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TRABAJO DE GRADUACIÓN

Peculiaridades del género detectivesco inglés en la literatura (sobre el material de los detectives ingleses y estadounidenses)

anotación

La tesis examina las características del género policial en lengua inglesa.

El trabajo consta de una introducción, dos capítulos, una conclusión y una lista de fuentes.

El primer capítulo de la tesis está dedicado a la historia del desarrollo del género policial, así como al trabajo de los investigadores en esta área.

El segundo capítulo presenta las características del género policiaco en la literatura inglesa, análisis de obras y comparación de novelas policiacas inglesas y americanas.

La obra fue impresa en 69 hojas utilizando 59 fuentes, contiene 1 tabla.

Introducción……………………………………………………………………………………6

1 Género policiaco en la literatura inglesa……………………………………..8

1.1 Formación del género policial en la literatura…………………………...9

1.2 Historia del género policial………………………………………………...10

1.2.1 Obras policiacas anteriores al siglo XX (1838 - 1889)………………10

1.2.2 Obras detectivescas de 1890 - 1901…………………………...13

1.2.3 Obras detectivescas del siglo XX (1902 - 1929)……………………15

1.3 Investigadores del género policial…………………………………………....18

2 Características del género policial………………………………………………..23

2.1 Características de las obras detectivescas en lengua inglesa……………….25

2.1.1 Realización de la imagen de la pareja detective "detective - su acompañante"……….28

2.1.2 Intriga y construcción de obras en dos parcelas……………………36

2.1.3 Novela policiaca y cuento de hadas……………………………………………………………………43

2.1.4 Elementos de la realidad en las novelas policiacas…………………….46

2.2 Detective de niños………………………………………………………………...51

2.3 Detective irónico como clase especial género………………………………....54

2.4 Implementación de las reglas del género en varios tipos de novela policiaca………………...59

Conclusión………………………………………………………………………………...63

Lista de literatura utilizada…………………………………………………….65

Introducción

Los misterios y misterios siempre han atraído a la humanidad y a la sociedad angloparlante en particular. Desde que Edgar Allan Poe escribió la primera novela policiaca sobre idioma en Inglés, el interés por este género literario no se agota.

La relevancia de este estudio radica en un intento de resaltar lo que los investigadores del género policial no han tocado antes, a saber: una comparación de los géneros de las historias de detectives inglesas y estadounidenses.

El objeto de investigación es el género policiaco en la literatura.

El tema son las características del género de la novela policíaca inglesa.

El propósito de este WRC es resaltar las características del género detectivesco en la literatura en lengua inglesa.

Tareas: comparar las historias de detectives inglesas y estadounidenses, rastrear la génesis del género en la literatura en lengua inglesa, resaltar las características del género.

El material del estudio fueron las obras de autores de habla inglesa: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

En este trabajo, nos basamos en los estudios de autores como N. N. Volsky, Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Anjaparidze, T. dictionary.

La estructura del trabajo: la tesis consta de una introducción, dos capítulos y una conclusión, así como una lista bibliográfica.

La introducción describe el propósito y los objetivos del trabajo, su relevancia y novedad, así como el material y los métodos de investigación.

El primer capítulo "El género detectivesco en la literatura inglesa" examina en detalle la formación e historia del género detectivesco, la dirección del trabajo de los investigadores en esta dirección.

El segundo capítulo "Características del género detectivesco" está dedicado al estudio de las obras de autores de habla inglesa para identificar las características del género en ellas.

La conclusión contiene conclusiones sobre el trabajo realizado.

La importancia práctica del estudio radica en la posibilidad de utilizar sus resultados en seminarios sobre literatura extranjera en la escuela y en la universidad.

La base metodológica del estudio en este trabajo fueron los métodos de organización del conocimiento científico y el procesamiento de datos. El estudio utilizó métodos científicos generales tales como análisis de literatura, comparación y clasificación de datos.

La novedad del trabajo radica en la consideración y análisis simultáneos de obras policiacas de autores ingleses y estadounidenses.

1 El género detectivesco en la literatura en lengua inglesa

Detective: el nombre mismo del género (traducido del inglés detective - "detective") dice mucho. En primer lugar, coincide con la profesión de su personaje principal: un detective, es decir, un detective, el que está investigando. En segundo lugar, esta profesión es un recordatorio de que el género policiaco es una de las variantes de la literatura policiaca más extendida. En tercer lugar, también está implícito el método de construcción de la trama, en el que el misterio del crimen permanece sin resolver hasta el final, mantiene al lector en vilo.

Lo misterioso siempre ha atraído a una persona, pero la investigación profesional de un crimen no podía convertirse en trama en la literatura antes de que surgiera como un fenómeno de la realidad social. En los siglos XVIII-XIX, en los países burgueses más desarrollados, comenzó a formarse un aparato policial, incluso para la represión y detección de delitos. Una de las primeras oficinas de detectives se creó con la participación del gran novelista inglés Henry Fielding, y casi un siglo después, Charles Dickens siguió con interés los primeros pasos de la posterior y célebre Scotland Yard. Para el escritor, un crimen es una señal de malestar social, y el proceso de revelarlo permite levantar el velo del secreto sobre el mecanismo mismo de los vínculos sociales. Así, aparece en las obras un elemento de intriga detectivesca y se introduce la figura del detective, al principio como personaje episódico en E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoievski. El debut literario del detective aún no da pie a hablar del nacimiento del género policiaco. El crimen y su revelación es sólo uno de los motivos argumentales, que, aun convirtiéndose en el protagonista principal de "Crimen y castigo" de F. M. Dostoievski, de "El secreto de Edwin Drood" de C. Dickens (incompleto), no subordina el interés al única pregunta: ¿quién mató? Es más importante que esto averiguar qué tipo de persona se convierte en delincuente y qué le empuja a ello.

1.1 Formación del género policial en la literatura

El antepasado del género detectivesco es Edgar Allan Poe, quien cambió el enfoque principal de la personalidad del criminal a la personalidad del que investiga el crimen. Así aparece el primer detective famoso de la literatura, Dupin, cuyas extraordinarias habilidades analíticas permiten al autor plantear una pregunta filosófica sobre los poderes no realizados de la mente humana. El camino hacia la novela policiaca como género independiente pasa por sacar a la luz la intriga misma de la investigación. Asegura el éxito del trabajo, y su dignidad está determinada por el grado de ingenio de la solución, la eficacia de desentrañar el misterio del crimen. Quizás la primera señal del nacimiento de un detective está en la definición que hace William Wilkie Collins de sus novelas (La mujer de blanco y La piedra lunar) como sensacionales. El detective como género tomará su forma clásica en los relatos y cuentos de Arthur Conan Doyle, bajo cuya pluma se convierte en un "ejercicio puramente analítico", que, sin embargo, "como tal puede ser una perfecta obra de arte dentro de su límites completamente convencionales". Estas palabras, pronunciadas por otra conocida escritora inglesa en este género, Dorothy Sayers, pueden significar que la autora de la novela policiaca es consciente de las limitaciones de su género y no va a competir con C. Dickens o F. M. Dostoievski. Su objetivo es más modesto: interesar, pero en el camino hacia este objetivo, puede lograr cierta perfección. La clave del éxito es la complejidad del problema lógico inesperadamente resuelto, así como la originalidad de la personalidad de quien lo resuelve. Por eso los nombres de los héroes más famosos, como Sherlock Holmes en Conan Doyle, Father Brown en Gilbert Chesterton, Maigret en Georges Simenon, Hercule Poirot y Miss Marple en Agatha Christie, no son inferiores en fama a los nombres de sus creadores. . Si estamos acostumbrados a juzgar la ficción por la riqueza y el dominio de la palabra, entonces en la novela policiaca desaparece este criterio: “El estilo en la novela policiaca es tan inapropiado como en el crucigrama”. Así formula con rigidez una de las reglas del género Stephen Van Dyne. Entre los autores, muchos comparten esta convicción, aunque no con tanta facilidad: al fin y al cabo, se cuestiona la dignidad literaria del género.

1.2 Historia del género detectivesco

1.2.1 Detective trabaja antessiglo XX. (1838 - 1889)

Se considera que la primera historia de detectives completamente madura es la historia publicada en Filadelfia en 1841, en la edición de abril de Graham's Magazine: la historia de Edgar Allan Poe "Murder in the Rue Morgue". Este punto de vista ha sido repetidamente cuestionado. "Murder in the Rue Morgue" no es la primera obra en la que están todos los componentes de una historia policiaca: un detective más un confidente (una pareja que más tarde se conocería como "Holmes-Watson"), un crimen y una solución a el problema por inferencia. Pero este es el primer trabajo sobre el "crimen imposible en una habitación cerrada". El problema al que se enfrenta el detective es que, después de un asesinato, no hay una forma obvia de salir de la habitación en la que se cometió el crimen. Todas las puertas y ventanas están bien cerradas desde el interior y las llaves de las puertas están en las cerraduras de las puertas. Incluso la chimenea está bloqueada por el cuerpo de la víctima. Y, a pesar de que el crimen parecía imposible, Dupin encuentra una solución al problema. Sin embargo, no fue Edgar Allan Poe quien introdujo el concepto del "misterio de la habitación cerrada" en la historia de detectives. Fue utilizado por primera vez por el famoso escritor irlandés Joseph Sheridan le Fanu (Joseph Sheridan Le Fanu). En noviembre de 1838, apareció "Un pasaje en la historia secreta de una condesa irlandesa" en la revista de la Universidad de Dublín. Esta historia, que ha sido reimpresa en una colección llamada The Purcell Papers, comienza con la descripción de un asesinato sin resolver previamente en una habitación cerrada. Las siguientes líneas contienen el mensaje de que la heroína de la historia casi corrió la misma suerte. Pero la heroína sobrevivió y logró explicar el secreto. La solución es completamente diferente a la idea de E.A.Poe. Consciente de la novedad de este dispositivo de la trama, Le Fanu lo utilizó con otros personajes en la historia "El primo asesinado" ("El asesinato del primo"), así como en su quinta novela "Tío Silas" ("Tío Silas").

Desde entonces, el tema del "cuarto cerrado" ha sido utilizado por muchos escritores, y al menos tres de ellos, publicados entre 1852 y 1868, fueron autores de un nivel bastante elevado. En el número de febrero de Palabras domésticas, publicado por C. Dickens, se publicó el cuento de Wilkie Collins "Una cama terriblemente extraña", en el que el héroe escapa de una muerte terrible en una habitación cerrada y señala a la gendarmería "el diablo en el coche", que casi logra matarlo. La historia fue publicada en la antología After Dark en 1856. Posteriormente, se reimprimió muchas veces y fue utilizado por al menos dos plagiarios. Primero -- " Extraña historia” (“An Odd Tale”) de H. Barton Baker apareció en la revista “Christmas Annual” en 1883, y en los días de publicación la historia era muy popular. El segundo fue el cuento "La posada de las dos brujas" de Joseph Conrad.

Thomas Bailey Aldrich incluyó un héroe detective en 1862. Out of His Head es una novela episódica que presenta posiblemente al primer detective verdaderamente excéntrico, Paul Lynde. Se convirtió en la última novela en inglés de la época con un tema de "habitación cerrada". Ha llegado la calma. Pero habiendo comenzado el género del "crimen imposible", ocupó para siempre su lugar en la literatura policiaca.

Sin embargo, en Europa el panorama era diferente. En Alemania, en 1858, se publicó un libro llamado "Nena Sahib". El autor era un alemán de nacionalidad, Hermann O. F. Goedsche, que escribió bajo el seudónimo de Sir John Retcliffe. Esta larga y no siempre interesante historia está llena de fuertes críticas a la política colonial británica en India, y hay muy poco contenido detectivesco. Sin embargo, la novela contiene Descripción detallada asesinatos en cuartos cerrados con una solución tan simple y atractiva que el verdadero perpetrador la usó en 1881. (Pero esto no lo ayudó, y cayó en manos de la policía).

Francia siempre ha dado al mundo escritores con amor y una habilidad especial para las historias de crímenes imposibles. En aquellos primeros días de la historia de detectives, dos autores franceses tuvieron la oportunidad de poner el listón. El primero fue Eugene Chavette con su novela La Chambre du Crime (1875). La narración larga y prolija, de complejidad típicamente victoriana, no ha sido traducida a ningún otro idioma del mundo. Más tarde, en 1888, se publicó el cuento "La Perla Negra" del célebre escritor Victorien Sardoy. En él, el detective se enfrenta a un robo en una habitación cerrada con llave en lugar de un asesinato que es casi obligatorio para una historia de detectives. La historia está contada en buen lenguaje desde la perspectiva del detective Cornelius Pump. La solución propuesta, aunque muy ingeniosa, es poco realista. La historia se puede encontrar en Los tres romances (Los romances de Brentanos, 1888) y La piel del león (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Obras detectivescas de 1890 - 1901

Hasta la década de 1990, las revistas de arte estaban llenas de muchas historias "sensacionalistas" de muertes brutales en trampas, envenenamientos sobrenaturales y máquinas diabólicas. Pero en la última década del siglo XIX, el componente detectivesco del "secreto de la habitación cerrada" vuelve a salir a la luz. La iniciativa fue puesta por Israel Zangwill. Se le ocurrió una forma completamente nueva de explicar el misterioso crimen en la habitación cerrada. Era The Big Bow Mystery, escrito en 1891. Los hechos de esta obra tienen lugar en el este de Londres, que el autor conocía bien. La palabra "Bow" se refiere al nombre del distrito de la capital británica y no está relacionada de ninguna manera con el tiro con arco. El segundo fue el cuento de Arthur Conan Doyle de 1892 The Motley Ribbon, en el que el gran detective se enfrenta al problema de la "habitación cerrada" y al siniestro Dr. Grimsby Roylot. Las historias de Sherlock Holmes fueron muy populares y publicadas por The Strand Magazine.

Los crímenes imposibles han llamado la atención del escritor más de una vez. Un ejemplo es el relato inédito de la desaparición de un tal Sr. Philimore. En el futuro, el maestro de la "habitación cerrada" John Dixon Carr, en colaboración con el hijo de Arthur Conan Doyle, Adrian Conan Doyle, escribirá varias historias, una continuación de las aventuras del gran detective.

En agosto de 1898, The Story of the Lost Special se publicó en The Strand Magazine. El misterio fue la desaparición del tren en un corto tramo de vía entre dos estaciones. Además, el tren ordinario que seguía al “especial” llegó a la estación de destino estrictamente a tiempo, y ninguno de sus pasajeros notó nada inusual en el camino. "Esto es una locura. ¿Puede un tren desaparecer a plena luz del día en Inglaterra con tiempo despejado? Una locomotora, un ténder, dos turismos, cinco personas, y todo esto desapareció en una línea ferroviaria directa. Curiosamente, el detective no se nombra en esta historia. Sin embargo, cita una carta de cierto “aficionado a la lógica” que creía que si se descartan varias opciones imposibles, la que queda, aunque parezca increíble, es la verdadera. Posteriormente, la idea de un "tren que desaparece" fue utilizada por Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth y Ellery Queen. Es más, este último fue más allá, en su relato “La Lámpara Divina” desaparece toda la casa.

De las escritoras solo se puede destacar a Ada Cambridge, quien en el cuento "At Midnight" ("A medianoche"), escrito en 1897, describe historia de miedo la desaparición de una persona.

Podemos decir que dos novelas completan la época, cada una de las cuales es inusual a su manera. El primero, La justificación de Andrew Lebrun (1894), escrito por Frank Barrett, combinaba misterio, drama, investigación e incluso hechos científicos. Este es uno de los primeros ejemplos de una desaparición de una sala de laboratorio cerrada y vigilada. La víctima es la hermosa hija de un extraño científico que trabajaba allí. El segundo, el crimen imposible descrito por Louis Zangwill en A Nineteenth Miracle (1897), también es muy inusual. Un hombre es arrastrado frente a testigos desde el costado de un ferry del canal y casi simultáneamente su cuerpo cae a través de la ventana superior de cierto estudio en Londres.

1.2.3 Obras detectivescas del siglo XX. (1902 - 1929)

The Strand Magazine en 1903 publicó una historia que abrió una nueva etapa en la novela policíaca sobre crímenes imposibles. Samuel Hopkins Adams (Samuel Hopkins Adams) creó el efecto de una "habitación cerrada" en un espacio abierto, sin ninguna referencia a puertas y ventanas cerradas desde el interior. En rigor, el escenario del cuento "La muerte voladora" es una playa. El detective no tiene problema, ya que el criminal salió de la habitación cerrada. Ella simplemente no está allí. El efecto de "imposibilidad" se logra por el hecho de que no hay forma de abandonar la escena del crimen sin dejar huellas en la arena. Pero eso es exactamente lo que sucedió. Pronto otros autores retomaron esta idea. En 1906 se publicaron dos obras que, por una extraña coincidencia, incluso se llamaron casi idénticamente “El hombre volador” y “El hombre que podía volar”. Fueron escritos por Alfred Henry Lewis con "El hombre que voló" (EE. UU.) y Oswald Crawfurd "El hombre volador". En ambas obras estamos hablando del asesinato y la posterior desaparición del criminal de la escena del crimen. Tanto allí como allí, la acción se desarrolla en invierno en un sitio cubierto de nieve, y el asesino no deja rastros en la nieve.

Otro personaje principal de este período fue un periodista estadounidense que veneraba el trabajo de Le Fanu y, por lo tanto, tomó el nombre francés de Jacques Futrelle (Jacques Futrell). Es uno de los escritores más prolíficos de historias de crímenes imposibles. Con su personaje principal, el profesor August Van Dasen, a quien el autor llama Thinking Machine ("Máquina de pensar"), el lector se familiariza en la historia "El problema de la celda 13" ("El misterio de la cámara No. detectives. "El pensamiento Machine" fue capaz de explicar con qué truco una persona podía salir de una celda de prisión vigilada. La brillante fantasía del autor se expresó en muchas otras historias, donde describió más y más nuevos tipos de crímenes imposibles o hizo cambios en inventados previamente. métodos En " En el caso del arma misteriosa, succionó todo el aire de los cuerpos de las víctimas, en La casa que fue, los caminos y las casas desaparecieron, en El secuestro del bebé del millonario Blais ("Bebé secuestrado Blace, Millonario") huellas en la nieve, de repente terminó - como si el desafortunado niño se hubiera desvanecido en el aire. mejores historias"El motor fantasma" Futrell describió la desaparición de un automóvil de una sección protegida de la carretera con una sola salida.

En 1911, se publicó la colección "Ignorance of Father Brown" ("La inocencia del padre Brown"), ya famosa en ese momento, G. K. Chesterton. Las aventuras del padre Brown se ha recopilado en cinco colecciones. El sacerdote detective a menudo se encuentra con crímenes imposibles. El siguiente autor que contribuyó al desarrollo de la literatura de crímenes imposibles fue Carolyn Wells. Su primera novela de detectives con el detective privado Fleming Stone (Fleming Stone) llamada "The Clue" fue lanzada en 1909. Escribió alrededor de cien obras y una veintena de ellas, sobre crímenes imposibles. Nunca antes una escritora había prestado tanta atención a este género.

La Primera Guerra Mundial terminó en 1918, y el mismo año en los Estados Unidos nació Nueva estrella detective literario. En la novela de Melville Davisson Post, se crió el tío Abner, una especie de detective de pueblo del interior de Estados Unidos. El tío Abner es considerado, con toda razón, como uno de los miembros de los Cuatro Grandes, junto con A. Dupin, S. Holmes y el padre Brown.

En 1926, se publicó en los Estados Unidos el primer libro de Willard Huntington Wright, The Benson Murder Case. El autor firmó la novela Stephen Van Dine (S.Van Dine). La obra fue un éxito y fue aclamada como una "obra maestra de la literatura detectivesca". Su publicación marcó el inicio de la "edad de oro del detective" (1920-1940).Esta novela incluía un conjunto de personajes que se convirtieron en el estandarte del detective:

1 Sleuth es amante de Philo Vance, snob, erudito y amante de las bellas artes;

2 Stephen Van Dyne, una especie de Dr. Watson virtual e invisible;

3 John Marhley - Fiscal de Distrito de Nueva York, un intelectual muy débil en un sentido profesional;

4 El sargento Has es un oficial de policía mudo, casi cómicamente mudo.

Este período termina con el lanzamiento de la primera parte de las novelas de Anthony Wynne (Anthony Wynne) sobre el detective Dr. Eustace Hailey (Eustace Hailey). El primer libro, The Room with the Iron Shutters (1929), trató el ya habitual problema de la habitación cerrada, pero luego el autor se estableció como maestro de otra forma de crimen imposible: el asesinato con un arma invisible.

Los investigadores llaman al próximo período en el desarrollo del género detectivesco la "edad de oro". Fueron los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial los que pueden llamarse el apogeo del detective como fenómeno de masas que capturó a todos los segmentos de la población de la sociedad. Innumerables cuentos, cuentos y novelas fueron escritos por diferentes autores, tanto los que luego se convirtieron en clásicos del género, como los que ya no dejaron ningún recuerdo de sí mismos. Hasta la fecha, la novela policiaca es el género más leído en casi todos los países. Algunos de sus tipos también tomaron forma en géneros independientes: una novela policial, una historia de detectives para niños, una femenina e irónica. Por lo tanto, es seguro llamar al género detectivesco el más diverso de la literatura.

1.3 Investigadores del género detectivesco

El género policiaco se refiere al tipo de literatura que por mucho tiempo pasó desapercibido para las críticas serias. La disponibilidad general y la popularidad de las obras de este género plantearon dudas sobre su mérito artístico. Quizás el primer teórico detectivesco como genero especial fue Gilbert Keith Chesterton, quien habló en 1902 con un artículo "En defensa de la literatura detectivesca". Desde entonces se han publicado muchas reflexiones sobre este tema, pertenecientes principalmente a practicantes del género policíaco. En nuestro país, el impulso a la comprensión teórica de la literatura policiaca surgió hace relativamente poco tiempo. Entre los autores que escribieron sobre este tema, se debe recordar a Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. Los trabajos de estos autores tienen carácter de revisión. Esto se explica por el hecho de que muchos no consideran el género policiaco como literatura seria: lo tratan con cierto desdén, lo catalogan como literatura de masas y no lo consideran digno de investigación. Aparentemente, por lo tanto, en Rusia no existe ni una tradición ni una escuela de análisis crítico del detective. Sin embargo, en nuestra opinión, la literatura popular y de masas también es digna de estudio. J. Khankish expresó esta idea en un momento: “Cada vez más el amor de los lectores de hoy recae en la literatura, que parece estar “fuera de la ley” y tiene un pie atascado en papel usado. La crítica que proclama el dominio monopólico de un estilo artístico elevado no se ocupa de los "géneros bajos" y, sin embargo, el estudio de la "literatura popular" promete muchos descubrimientos literarios, culturales, históricos y psicológicos. La historia de la literatura no puede ser sólo la historia de los escritores: en parte, también debería ser la historia de los lectores ”Mientras tanto, el interés de los lectores por la literatura policiaca llama la atención por su estabilidad: el género es uno de los más difundidos y leídos en la actualidad. sociedad. Pero, como señala acertadamente el investigador húngaro del género policial T. Keszthely, “la popularidad del género no puede comprometerlo, al igual que no puede ser un signo de perfección”. detective” del húngaro Tibor Keszthely. En estas obras se rastrea la historia del género, se analiza su morfología y se estudian los contactos y similitudes tipológicas en las obras de diferentes autores. Críticos literarios y de arte intentan desentrañar el misterio del siglo y medio de popularidad del género policiaco. Todos los estudios anteriores tienen una cosa en común: consideran la novela policiaca como un fenómeno asociado principalmente a la ficción (literatura de masas o formulada). Uno de los primeros en hablar de literatura formulaica fue John Cavelty, quien dedicó una monografía seria y voluminosa a géneros de ficción como el melodrama, el western y la historia de detectives. Bajo la fórmula literaria, propone comprender ciertos bloques argumentales que se remontan a los mismos arquetipos (por ejemplo, “historia de amor”). Su existencia no se limita a ninguna época cultural. Así, la primera característica de la literatura formulaica es su carácter estándar. La segunda característica de la literatura formulaica, su función principal, es el escape y la relajación. Cavelty explica la distribución inusualmente amplia de la literatura basada en fórmulas en nuestro tiempo: “El hecho de que la fórmula sea un modelo narrativo y argumental que se repite con frecuencia la convierte en una especie de comienzo estabilizador en la cultura. La evolución de las fórmulas es el proceso por el cual se asimilan nuevos valores, nuevos intereses, asimilados por la conciencia ordinaria. Siguiendo las tradiciones del género detectivesco, la acumulación de elementos necesarios para su formación, los investigadores nombran los nombres de Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. Quizás Ernst Theodor Amadeus Hoffmann estuvo más cerca de crear una muestra del género detectivesco en su cuento Mademoiselle de Scudery (1818), donde hay tanto un misterio como una investigación de un crimen, pero “falta el carácter de un detective”. historia verdadera casi todos los investigadores cuentan al detective desde la aparición de las "historias lógicas" (o "racionalizaciones") de Edgar Allan Poe "Asesinatos en la calle Morgue" (1841), "El secreto de Marie Roger" (1843), "La carta robada" (1844), cuyo héroe común fue el primer detective famoso Auguste Dupin. A veces, los dos cuentos más de Poe se consideran ejemplos del género detectivesco: "El escarabajo dorado" (1843) y "¡Tú eres el marido que creó esto!" (1844). Sin embargo, habiendo creado el género, Poe no se convirtió en el creador del término "detective". Fue introducido por primera vez por Ann Katherine Green, una compatriota de Poe, quien definió el género de su Caso Leavenworth (1871) de esta manera. Por lo tanto, todos los investigadores de la obra de Poe, así como los teóricos del detective, consideran que el romántico estadounidense es el antepasado de este género, o mejor dicho, la historia de detectives. La primera persona en la crítica literaria rusa en dar un análisis holístico de las obras de Edgar Allan Poe y deducir las características de género de sus cuentos fue Yu. V. Kovalev. En el apartado "Historias de detectives" de su monografía, el científico analiza en detalle las "historias lógicas" de Poe, indicando que este concepto es "más amplio que el concepto de historia de detectives". El género de la novela policiaca se mantiene fiel a unas reglas rígidas, el canon, a lo largo de su historia. “El autor de la novela policiaca moderna se enfrenta a la eterna tarea de ser original en el marco del canon”. Aquí se puede rastrear la similitud con la literatura de la era de la antigüedad y la Edad Media, donde la subordinación del arte al canon estaba determinada por las peculiaridades de la conciencia mitológica o teocéntrica. El detective, por así decirlo, lleva los restos de tal conciencia, los recuerdos de la humanidad sobre la época en que la fe en el triunfo de la justicia era inquebrantable. Por esto, el detective, con su subordinación al canon, impresiona al hombre moderno con su ansia de estabilidad. Desde el punto de vista de un escritor del siglo XX, el relato policiaco es una “estructura cerrada”, donde la trama no admite fluctuaciones semánticas y la solución es la única posible. Es precisamente por su carácter normativo que la estética del género policiaco se traduce con tanta frecuencia en libros de reglas. No es casualidad que este género haya recibido su forma definitiva precisamente en la obra de Poe, cuyas visiones estéticas se caracterizaron por la analiticidad, el racionalismo y cierta normatividad.

La característica de género más importante de la novela es su volumen. "Etizando el caso, el cuento revela al máximo el núcleo de la trama: los giros y vueltas centrales, reduce el material de la vida al foco de un evento". Este evento resulta, por regla general, sorprendente, a menudo paradójico. “La novela es un evento inaudito que ha tenido lugar”, dijo Goethe. GK Chesterton en el artículo "Sobre las novelas de detectives" escribió: "Una novela de detectives debe construirse sobre el modelo de una historia corta, no de una novela". La larga novela policiaca “enfrenta ciertas dificultades. El principal problema es que la novela policiaca es un drama de máscaras, no de rostros. Debe su existencia no al verdadero, sino al falso yo de los personajes. Hasta el último capítulo, el autor se ve privado del derecho de contarnos las cosas más interesantes sobre sus héroes. Y hasta que leamos la novela hasta el final, no puede haber dudas sobre su filosofía, psicología, moralidad y religión. Por lo tanto, es mejor si su primer capítulo es el último al mismo tiempo. Un drama policiaco basado en un malentendido debería durar exactamente lo que debería durar un cuento.

Una historia corta y una novela basadas en el principio de una historia corta son las más adecuadas para el proceso de resolución de un acertijo de detectives. La combinación de inverosimilitud con detalles realistas sigue siendo el elemento estructural más importante del género policial. Por un lado, "hasta el final de la historia de detectives, no puede haber ninguna duda de plausibilidad". Por otro lado, "la novela policiaca está saturada de la llamada ideología realista, donde cada objeto tiene un único significado". Un teórico moderno del género detectivesco escribe: “Se crea un equilibrio exitoso entre lo real y lo irreal cuando la situación en su totalidad, aunque absurda, es sin embargo confiable en los detalles. La acción del detective es sencilla, pero retrospectiva: desde el presente, desde el enigma que se muestra en la exposición, vamos al pasado, a lo desconocido, para reconstruir los hechos que ya se han desarrollado” [Cit. el 11, 210-211].

Por lo tanto, dado que muchos investigadores y críticos literarios a menudo no tomaban en serio el género policial, los practicantes se convirtieron en teóricos del género. Estudiaron las primeras historias de detectives, estudiaron los ejemplos clásicos del género, para luego crear sus propias obras basadas en ellas, no inferiores en valor artístico a las novelas, cuentos y cuentos de fama mundial.

2 Características del género detectivesco

Una propiedad importante de una historia de detectives clásica es la integridad de los hechos. La solución del misterio no puede basarse en información que no se proporcionó al lector durante la descripción de la investigación. Para cuando se complete la investigación, el lector debe tener suficiente información para basar su propia decisión en ella. Solo se pueden ocultar algunos detalles menores que no afectan la posibilidad de revelar el secreto. Al finalizar la investigación, se deben resolver todos los acertijos, se deben responder todas las preguntas.

N. N. Volsky llamó colectivamente a algunos signos más de una historia de detectives clásica la hiperdeterminación del mundo del detective: "el mundo del detective está mucho más ordenado que la vida que nos rodea":

1) Ambiente ordinario. Las condiciones en las que se desarrollan los hechos de la novela policiaca son generalmente comunes y bien conocidas por el lector (en todo caso, el propio lector cree estar confiadamente orientado en ellas). Gracias a este lector, es inicialmente obvio lo que es ordinario de lo que se describe y lo que es extraño, más allá del alcance.

2) Comportamiento estereotípico del personaje. Los personajes carecen en gran medida de originalidad, su psicología y patrones de comportamiento son bastante transparentes, predecibles, y si tienen alguna característica destacada, el lector la conoce. Los motivos de las acciones (incluidos los motivos del crimen) de los personajes también están estereotipados.

3) La existencia de reglas a priori para construir una parcela que no siempre se corresponden con vida real. Así, por ejemplo, en una novela policiaca clásica, el narrador y el detective, en principio, no pueden resultar criminales.

Este conjunto de características reduce el campo de posibles construcciones lógicas basadas en hechos conocidos facilitando al lector su análisis. Sin embargo, no todos los subgéneros detectivescos siguen exactamente estas reglas.

Se observa otra restricción, que casi siempre va seguida de una clásica historia de detectives: la inadmisibilidad de errores aleatorios y coincidencias indetectables. Por ejemplo, en la vida real, un testigo puede decir la verdad, puede mentir, puede estar equivocado o engañado, o simplemente puede cometer un error sin motivo (confundir accidentalmente fechas, cantidades, nombres). En la historia de detectives, se excluye la última posibilidad: el testigo es exacto o miente, o su error tiene una justificación lógica.

Una de las cosas más interesantes para todos los amantes del género policial es "Veinte reglas para escribir detectives" de Van Dyne. Ronald Knox, uno de los fundadores del Detective Club, también propuso sus propias reglas para escribir historias de detectives. Sin embargo, la imagen moderna de las historias de detectives ha descartado durante mucho tiempo la existencia de algunos puntos, por lo que consideramos solo algunas de las reglas nombradas que todavía se implementan en las historias de detectives.

1) Es necesario brindar al lector las mismas oportunidades que el detective para desentrañar los secretos, para lo cual es claro y preciso informar todos los rastros incriminatorios;

2) Al detective no le puede faltar un detective que busca metódicamente pruebas incriminatorias, a raíz de las cuales llega a resolver el enigma;

3) Delito obligatorio en detective - asesinato;

4) Solo un detective puede actuar en la historia: el lector no puede competir con tres o cuatro miembros del equipo de relevos a la vez;

5) Las comunidades secretas o criminales no tienen cabida en la novela policiaca;

6) El perpetrador debe ser alguien mencionado al comienzo de la novela, pero no debe ser la persona cuyo hilo de pensamiento se le ha permitido seguir al lector.

7) El tonto amigo del detective, Watson de una u otra forma, no debe ocultar ninguna de las consideraciones que le vienen a la mente; en términos de sus habilidades mentales, debería ser ligeramente inferior, pero solo muy ligeramente, al lector promedio.

Cada una de las características anteriores es precedente, los cánones y reglas del género fueron apareciendo paulatinamente, luego de la publicación de las primeras obras. Tratando de comprender el éxito de las novelas del nuevo género, los escritores crearon sus propias obras a imagen y semejanza de las anteriores. Sin embargo, al mismo tiempo, todos intentaron aportar algo propio, diferente a los demás, algo memorable e interesante. Es por eso que nunca encontraremos un cumplimiento estricto de todas las reglas del género en un solo trabajo, y esto es inútil, porque muy pronto habría dejado de ser útil, sin siquiera brindar la oportunidad de un mayor desarrollo.

2.1 Características de las obras de detectives en inglés

El clásico detective inglés se basaba en los valores de una sociedad estable, formada por personas respetuosas de la ley. Uno de los motivos más importantes para leer tales novelas de detectives es la experiencia de la restauración del orden normativo y, como resultado, la estabilización de la propia posición (incluido el estatus social). Este esquema básico de la novela policiaca sufrió cambios significativos en la década de 1930. en el detective americano, en primer lugar en D. Hammett y R. Chandler y sus numerosos seguidores. La realidad de aquella época invade la narrativa con sus problemas, conflictos y dramas: el contrabando de alcohol, la corrupción, el crimen económico, la mafia, etc. novelas. La literatura policiaca, y en particular la novela policiaca clásica, por su especificidad, está más centrada en el pensamiento y la lógica que la ficción tradicional. En una historia de detectives clásica, la narración no es en primera o tercera persona, sino desde la perspectiva del asistente del detective.

El género detectivesco, por supuesto, estaba de moda en otros países, en Francia y Estados Unidos, pero solo en Inglaterra se fundó la escuela "clásica" de ficción detectivesca. Aquí la forma literaria ha sufrido el procesamiento más cuidadoso y completo. “La principal dificultad para escribir novela policíaca radica en que el lector aprende y se educa en el proceso de lectura. Si ha mostrado al lector cómo considerar las huellas dejadas por el criminal en la escena del crimen, entonces ya no lo sorprenderá con huellas.

La historia de detectives inglesa trata principalmente de Inglaterra y casi siempre de los ingleses (Hércules Poirot no cuenta). Inglaterra, por otro lado, tiene tradiciones de larga data: nacionales, sociales, literarias. El detective inglés explora algunas de estas tradiciones y se inspira en otras. El conocido crítico y erudito literario británico Walter Allen en su obra "Tradición y sueño" señaló los detalles de la novela inglesa en comparación con la estadounidense. “Los escritores estadounidenses se inclinan por retratar una personalidad inusual y solitaria que, por su propia naturaleza, se ve obligada a salir de la sociedad, el medio ambiente e incluso de su propio microcosmos, al que se opone. Los novelistas británicos, que se distinguen por el apego a la tradición, la minuciosidad y el equilibrio, por el contrario, tienden a tomar al personaje en la plenitud de sus conexiones sociales, entorno y motivaciones; revelando la relación entre el hombre y la sociedad, no los oponen entre sí, sino que los consideran en unidad. Esta observación parece ser válida también para el género detectivesco. En el detective estadounidense, los criminales solitarios, las víctimas solitarias, los buscadores de la verdad solitarios y los detectives actúan como si no hubiera sociedad para ellos, como si estuvieran solos en el mundo, como si el crimen fuera su propio negocio y las vicisitudes de sus destinos. están dictados no sólo por las leyes crueles del orden social estadounidense, sino por un cierto destino, poderes superiores. En el detective inglés, es todo lo contrario. Aun cuando tal o cual personaje se remonta al prototipo literario americano, está íntimamente relacionado con la realidad inglesa. “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (las novelas de D. Sayers) son figuras cercanas a Dupin, ¡y tratan de arrancarlas del entorno, del sistema de sus lazos personales y sociales! Y estos personajes son moderadamente condicionales, y fueron escritos no sin un toque de romanticismo, pero aún así no será posible sacarlos ".

El elemento de diferencia nacional penetra incluso en la intriga. En la historia de detectives estadounidense, el énfasis suele estar en la acción o en la descripción del juicio. Los autores ingleses prefieren la investigación intelectual-psicológica profunda y sin prisas. Otra cosa también es muy importante para ellos: quién lleva a cabo exactamente esta investigación. “Profesionales, especialmente empleados de Scotland Yard, en una palabra, la policía actúa en el detective inglés al margen; A veces no aparece en absoluto. Y si lleva a cabo una investigación, entonces, por así decirlo, en su capacidad no oficial, involucrada en el caso no en su deber directo, sino a través de un conocido: a través de familiares, amigos, para ayudar "sin publicidad", para ayudar, para asistir. El lugar de los profesionales con la mano liviana de Conan Doyle fue ocupado por aficionados que llegaron a serlo por vocación, por mentalidad o cultivando la investigación de delitos como afición, o incluso simplemente metidos en la investigación por la fuerza de las circunstancias.

El punto aquí, aparentemente, no es el capricho del autor, sino la forma de vida históricamente establecida. A diferencia de Francia e incluso de Estados Unidos en Inglaterra, la línea entre privado y vida social una persona pasa bastante abruptamente. No cualquiera, pero los británicos idearon la famosa fórmula "Mi hogar es mi fortaleza". A la policía todavía se le permite entrar en esta fortaleza de muy mala gana. La policía, por su parte, se queja con razón de que esta actitud les impide trabajar. A los ojos del público inglés, un policía no puede convertirse en una figura heroica y mucho menos romántica, por lo tanto, es poco apto para el papel. héroe literario. En Inglaterra, nunca ha habido condiciones para el florecimiento de la llamada novela "policial", tan popular en Francia desde el siglo XIX, y que en el siglo XX le dio a Georges Simenon una epopeya en varios volúmenes. Un héroe como el comisario Maigret no podría haber surgido en una historia de detectives inglesa. Es inconcebible que Holmes o Poirot pudieran haber dicho algo como esto:

“…nuestra tarea principal es proteger al estado, sus gobiernos de todos los tiempos, las instituciones, luego la protección del dinero, los bienes públicos, la propiedad privada y solo después la vida humana… ¿Se te ocurrió alguna vez mirar a través de la código penal? Tendrías que ir a la página 177 para encontrar palabras relacionadas con delitos contra una persona... El párrafo 274 sobre la mendicidad antes del 295, que se refiere al asesinato deliberado de una persona..." .

2.1.1 Realización de la imagen de la pareja de detectives "detective - su compañero"

La contribución más importante de Poe al desarrollo del género detectivesco fue la creación de una pareja inseparable de personajes principales: un detective intelectual y su amigo íntimo, que desempeña el papel de cronista de los hechos narrados. Esta técnica narrativa compositiva es utilizada por muchos de los seguidores de Poe, incluidos A. Conan Doyle y A. Christie. Podemos decir que Edgar Allan Poe en sus cuentos lógicos creó un cierto modelo del héroe del género detectivesco. Uno de los escritores famosos, el maestro del género detectivesco, Dorothy Sayers, escribió: "Dupin es una persona excéntrica, y los escritores de historias de detectives han tenido en alta estima la excentricidad durante varias generaciones".

Según muchos investigadores y teóricos del género policiaco, para escribir una buena novela policiaca clásica es necesario seguir algunas de las leyes de este género, por ejemplo, las "Veinte reglas para escribir detectives" de Stephen Van Dyne o las de Ronald Los diez mandamientos de Knox. Estos principios se formaron después de estudiar novelas policiacas e historias de escritores cuyas obras ahora llamamos clásicos del género. Una de las condiciones incluye la presencia de un asistente de detective que esté presente durante la investigación del crimen. En una historia de detectives clásica, dicho asistente suele ser también un narrador y un amigo del detective. La aparición de este tándem en las historias de detectives se la debemos a Edgar Allan Poe, pero la pareja Holmes-Watson de Arthur Conan Doyle ganó la mayor fama mundial. Tampoco menos famosos fueron los héroes de Agatha Christie - Poirot-Hastings y Rex Stout - Wolf-Goodwin. Si separamos estos pares, se hace evidente que la presencia de un asistente apenas afecta el talento de los detectives famosos. ¿Qué son estos compañeros de los grandes detectives y para qué sirven? En primer lugar, de acuerdo con las mismas reglas escritas y no escritas del género, el propio detective no puede actuar como narrador, pero se necesita a alguien que esté junto al detective, describa el curso de la investigación y presente al lector hechos, pruebas, sospechosos, así como sus propias inferencias. En segundo lugar, personajes como Watson, Hastings o Goodwin son el mejor contraste con sus eminentes amigos. Los grandes detectives se ven aún más geniales en su contexto, lo que significa que el compañero es necesario, en primer lugar, por el autor de la historia de detectives, para enfatizar la importancia del protagonista de la obra. Y tercero, como dice el noveno mandamiento de Ronald Knox:

"El tonto amigo del detective, Watson de una forma u otra, no debe ocultar ninguna de las consideraciones que le vienen a la mente; en términos de sus habilidades mentales, debe ser ligeramente inferior, pero solo muy ligeramente, al lector promedio".

De esto podemos concluir que el asistente del detective es la quintaesencia de todos los lectores a la vez, su reflejo en las páginas de la obra. Este es el personaje que atrae al lector a la acción, dándole un lugar personal en la trama de la historia de detectives. Sin embargo, a pesar del mismo papel, cada personaje lo "interpreta" a su manera. Si Christie y Conan Doyle tienen alguna similitud personajes secundarios, entonces Archie Goodwin Stout es sorprendentemente diferente de sus colegas. Los lectores aprenderán sobre las circunstancias del conocimiento del Capitán Hastings y el Dr. Watson con sus compañeros en las primeras obras de sus creadores. La posición de ambos héroes también es bastante similar. Esto es lo que escribe Christy:

"Me habían enviado a casa como inválido desde el frente y, después de pasar algunos meses en un hogar de convalecientes bastante deprimente, me dieron un mes de licencia por enfermedad. teniendo

sin parientes cercanos ni amigos, estaba tratando de decidir qué hacer, cuando me encontré con John Cavendish". .

Esta es una cita de Conan Doyle:

"Fui alcanzado en el hombro por una bala de Jezail, que me destrozó el hueso y rozó la arteria subclavia. (...) Durante meses desesperé por mi vida, y cuando por fin volví en mí y quedé convaleciente, estaba tan débil y demacrado que una junta médica determinó que no se debe perder un día en enviarme de regreso a Inglaterra. Seis peniques al día permitirán que un hombre sea " .

Stout tiene una imagen diferente: en el momento de los eventos descritos, Goodwin ha estado viviendo con Wolf en la mansión durante 7 años, pero no hay información sobre cómo se conocieron y qué los unió:

"En siete años, solo he visto a Woolf sorprendido tres veces". O "- ¡Archie! Es absolutamente inútil en este caso escuchar la opinión del Sr. Kremer. Me pareció que en siete años has aprendido esto" .

Si hablamos de la posición que ocupan estos tres héroes, también hay algunas similitudes y diferencias. Lo que tienen en común es que cada uno de los personajes vive o vivió algún tiempo con su amigo detective, así como que cada una de las parejas tiene relaciones realmente amistosas, y no profesionales. Pero incluso aquí Archie Goodwin está fuera de escena. No es solo un amigo y asistente del detective, sino que trabaja para él:

"Le dije hace mucho tiempo, Sr. Wolfe, que recibo la mitad de mi salario por el trabajo diario y la otra mitad por escuchar sus jactancias".

"Lo usé como estuche para documentos: una cédula de policía, un permiso de armas y una licencia de funcionamiento" .

No tenemos tal información sobre Hastings o Watson, y no sabemos si los grandes detectives compartieron sus salarios con ellos. Sin embargo, ambos tienen un pasado militar, respectivamente, todos saben cómo manejar las armas y, si es necesario, pueden usarlas.

También hay que señalar la actitud de los propios detectives hacia sus amigos y viceversa. La relación más armoniosa, a nuestro juicio, la forman Sherlock Holmes y Watson. Naturalmente, Watson admira y merece admirar el talento de Holmes:

"Confieso que me sorprendió considerablemente esta nueva prueba de la naturaleza práctica de las teorías de mi compañero. Mi respeto por sus poderes de análisis aumentó maravillosamente".

Has acercado la detección a una ciencia exacta como jamás se podrá encontrar en este mundo. Mi compañero se sonrojó de placer al escuchar mis palabras y la forma tan seria en que las pronuncié. Ya había observado que era tan sensible a adulación en la puntuación de su arte como cualquier chica podría ser de su belleza " .

Holmes, sin embargo, no trata a su amigo con desdén. En cada caso, enfatiza fuertemente cuán significativa es la presencia de Watson para él, lo elogia por su habilidad para capturar la esencia de los eventos y su presentación precisa.

"Es realmente muy bueno de su parte venir, Watson", dijo. "Hace una diferencia considerable para mí, tener a alguien conmigo en quien puedo confiar completamente" .

"Watson, si tienes tiempo, me alegraría mucho de tu compañía".

"Estoy contento de tener un amigo con quien puedo discutir mis resultados" .

En Agatha Christie, vemos una imagen completamente diferente: Hércules Poirot no pierde la oportunidad de hablar de manera poco halagadora sobre las habilidades mentales de su amigo y exaltarse a sí mismo.

"Entonces", dije, "¿qué deduces?" A lo que mi amigo solo dio una respuesta bastante irritante, instándome a usar mis propias facultades naturales". .

"Tienes un corazón maravilloso, amigo mío, pero no sabes cómo mover tu cerebro correctamente" .

Al mismo tiempo, el propio Hastings a menudo duda del talento del famoso detective y se permite expresarle sus dudas a la cara:

"Tenía un gran respeto por la sagacidad de Poirot, excepto en las ocasiones en que era lo que me describí a mí mismo como "tontamente testarudo". .

"A veces me recuerdas a un pavo real con la cola suelta", comenté cáusticamente. .

La relación de Nero Wolfe con Archie Goodwin no puede llamarse inequívoca: por un lado, son indudablemente amigos que están listos para cualquier cosa el uno por el otro en un momento de peligro. Por otro lado, no se pueden imaginar personas más disímiles e inadecuadas para la convivencia. Este efecto solo se ve reforzado por el hecho de que todas las novelas e historias sobre Nero Wolfe están escritas de manera irónica, lo que no puede sino afectar la comunicación del jefe con su subordinado. Goodwin es un hombre de acción, no puede sentarse en un lugar por mucho tiempo, mientras que Wolfe se desanima hasta por la necesidad de levantarse de su silla favorita.

"Archie, entiende esto: como hombre de acción eres aceptable, eres incluso competente. Pero, ni por un minuto podría reconciliarme contigo como psicólogo" .

"¿Cómo estás?", preguntó Wulf cortésmente. "Perdóname por no levantarme, rara vez lo hago". .

Goodwin, aunque reconoce la genialidad de su amigo, sigue insatisfecho con los métodos de su trabajo o su papel en la investigación:

“Cuando estábamos investigando un caso, quería patearlo mil veces, verlo moverse perezosamente hacia el ascensor, subir al invernadero para jugar con sus plantas, o leer un libro, sopesar cada frase, o discutir con Fritz el forma más racional de almacenar hierbas secas cuando estoy corriendo como un perro esperando que él le diga dónde está el agujero correcto.

"Siento que soy una especie de mueble elegante o un perro faldero" .

En la novela policiaca clásica, generalmente se acepta que el detective siempre trabaja por una idea, no por una recompensa. Los motivos que lo impulsan a hacer tal o cual negocio son diferentes, ya sea la justificación de una persona injustamente acusada o el deseo de resolver un rompecabezas extremadamente difícil en el que ve algún tipo de desafío lanzado a sus habilidades. De cualquier manera, no es dinero. Conan Doyle está totalmente de acuerdo con este estereotipo, y por eso Watson caracteriza a Holmes de esta manera:

"Holmes, sin embargo, como todos los grandes artistas, vivió por su arte" y, salvo en el caso del duque de Holdernesse, rara vez lo he visto reclamar una gran recompensa por sus inestimables servicios. Era tan poco mundano, o tan caprichoso, que con frecuencia negaba su ayuda a los poderosos y ricos cuando el problema no atraía sus simpatías, mientras dedicaba semanas de la más intensa aplicación a los asuntos de algún humilde cliente cuyo caso presentaba esos problemas. cualidades extrañas y dramáticas que apelaron a su imaginación y desafiaron su ingenio" .

Hércules Poirot, en general, también se ajusta a la imagen de un amante desinteresado de las historias misteriosas. Está interesado en el proceso de resolución del crimen. Y si durante la investigación se revelan dramas familiares o secretos amorosos, no siempre los hace públicos. Nero Wolfe difiere un poco en sus juicios:

"Tengo otras formas de lidiar con el aburrimiento, pero la lucha contra los delincuentes es mi trabajo. Y cazaré a cualquiera si me pagan por ello" .

Sin embargo, no se puede decir que Wulf se haga cargo de todos los casos de los que se entera; él, al igual que otros detectives, se siente atraído principalmente por el misterio y lo interesante y emocionante que puede ser este mismo caso.

Un tema aparte es la cuestión de la relación de los investigadores privados con los agentes del orden. De acuerdo con el conjunto típico de héroes de una historia de detectives clásica, es necesario tener un representante oficial de la ley en la novela o cuento. De lo contrario, un detective aficionado que investiga "por amor al arte" no tendría derecho a existir. Otra función importante de la imagen de un policía es volver a enfatizar los méritos del protagonista. Derivando esta imagen, los autores suelen utilizar la ironía, a veces grotesca o sarcasmo, y esta elección está bastante justificada. Cuando Watson o Hastings cometen errores en las conclusiones, el razonamiento y las acciones, podemos perdonarlos y comprenderlos, porque, como ya se mencionó anteriormente, nosotros mismos nos vemos reflejados en ellos. Pero cuando la policía comete los mismos errores, e incluso en el contexto de la lógica impecable de un detective aficionado, no se puede prescindir de la ironía, especialmente porque el propio detective, con todo su talento, no puede prescindir de un policía. Sin embargo, todo detective se da cuenta de que los laureles del próximo caso resuelto no serán para él, y por eso no sorprenden esas notas de abandono y epítetos poco halagüeños que a veces salen de la boca de los personajes principales de las novelas policiacas.

-Le traerá una nueva gloria -observé. -Pas du tout -objetó Poirot con calma-. Japp y el inspector local compartirán la gloria entre ellos. .

"Eso es todo lo que quería saber, señora. Pero no se preocupe: sus policías ingleses, que no poseen en lo más mínimo las habilidades sobresalientes de Hércules Poirot, no podrán realizar tal tarea " .

Y suponiendo que el jurado del forense emita un veredicto de homicidio intencional contra Alfred Inglethorp. ¿Qué pasa entonces con sus teorías?-¡No se asustarían porque doce hombres estúpidos hubieran cometido un error! Pero eso no ocurrirá. Por un lado, el jurado de un país no está ansioso por asumir la responsabilidad, y el Sr. Inglethorp ocupa prácticamente la posición de hacendado local. Además —añadió plácidamente—, ¡no debería permitirlo! .

"No estoy seguro de si iré. Soy el demonio más incurablemente perezoso que jamás haya estado en zapatos de cuero, es decir, cuando me da un ataque, porque a veces puedo ser lo suficientemente ágil.

"Vaya, es una oportunidad como la que has estado esperando".

"Mi querido amigo, ¿qué me importa a mí? Suponiendo que descubra todo el asunto, puede estar seguro de que Gregson, Lestrade, and Co. se llevarán todo el crédito. Esollegadeserunno oficialpersonaje" .

A los funcionarios, a su vez, les desagradan los investigadores privados por su gran perspicacia y capacidad para ver lo que está más allá de su propio entendimiento. Sin embargo, esto no les impide admitir la derrota y, en ocasiones, admirar el trabajo de un investigador privado:

"¿Recuerdas el caso Altara? ¡Ese fue un granuja! La mitad de la policía europea lo persiguió, y todo fue en vano. Al final, lo atrapamos en Amberes, y solo gracias a los esfuerzos de Monsieur Poirot". .

Resumiendo todo lo anterior, se puede notar que, a pesar de la diferencia de estilos, métodos de descripción de la investigación, así como nuestra propia interpretación de la imagen del binomio obligatorio “detective-asistente”, encontramos algunas similitudes en este imagen, que enfatiza las limitaciones del género. Sin embargo, las diferencias en la visión de esta imagen prueban la habilidad de los autores que la crearon en el marco de una novela policiaca.

2.1.2 Intriga y construcción de obras en dos parcelas

El detective atrae al investigador con propiedades de género tales como la estabilidad de los esquemas compositivos, la estabilidad de los estereotipos y la repetición de estructuras básicas. Esta certeza de signos permite considerar al detective como "la célula más simple". En el género detectivesco se ha desarrollado un cierto estándar para la construcción de tramas. Al principio, se comete un crimen. Aparece la primera víctima. Desde este epicentro de los acontecimientos futuros, divergen tres rayos-preguntas: ¿quién? ¿Cómo? ¿Por qué? La intriga detectivesca se reduce a un esquema simple: un crimen, una consecuencia, la solución de un misterio. Este esquema se desarrolla en una cadena de eventos que forman una acción dramática. La variabilidad aquí es mínima. La trama se ve diferente. La elección del material de vida, la naturaleza específica del detective, la escena de acción, el método de investigación, la definición de los motivos del crimen crean una pluralidad de construcciones argumentales dentro de los límites de un género. Las posibilidades de variación aumentan dramáticamente aquí. La proporción de la personalidad del autor también aumenta. Sus posiciones morales, sociales y estéticas, por muy ocultas que parezcan, se revelarán en el carácter del diseño argumental del material.

Desde el punto de vista de la intriga en la novela policiaca, se pueden distinguir dos tipos de obras: las que cautivan con la acción intensa, y las que cautivan con la intensidad de la búsqueda intelectual. Las motivaciones psicológicas, la persuasión de los personajes ficticios son obligatorias en ambos casos. El ejemplo más sorprendente de una historia de detectives aventureros es el trabajo del autor estadounidense Dashiell Hammett. El cambio instantáneo de los acontecimientos, su alternancia crea el efecto de una acción continua, a través de la cual se revelan los personajes, se muestra el ambiente social y, lo más importante, se revela el crimen. Las novelas policiales de este tipo crean una especie de imagen frente a los ojos del lector, una película que muestra lo que está escrito.

Llamé a Panburn y le dije que Exford había respondido por él.

"Lo único digno de mención que supe en Ashbury Street fue que las maletas de la niña se las habían llevado una camioneta verde".

"Me enteré en la sala de equipajes que las maletas fueron enviadas a Baltimore. Envié otro telegrama a Baltimore, en el que di los números de los recibos de equipaje".

“En la tarde recibí fotocopias de la foto y de las cartas de la niña, envié una copia de cada original a Baltimore. Luego regresé a las empresas de taxis. En dos de ellos no había nada para mí. Solo en el tercero me informaron de dos llamadas. del apartamento de la chica".

"Un joven con cabello rubio brillante los trajo a la velocidad del rayo: una carpeta bastante gruesa,-y Exford se apresuró a encontrar entre ellos el que mencioné".

“Nuestro llamado a la prensa dio resultado. Ya a la mañana siguiente comenzaron a llegar informaciones de todas partes de muchas personas que vieron al poeta desaparecido en decenas de lugares” .

Estas citas del cuento de Hammett "La mujer de los ojos plateados" reflejan a la perfección el estilo del detective estadounidense. Cada una de las acciones del detective no se describe en detalle. Todos los ejemplos ilustran los eventos de un día. Los diálogos se reemplazan con mayor frecuencia por el discurso indirecto.

Muestras de detective psicológico intelectual: las mejores novelas de Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton y muchos otros. Las obras de estos autores cautivan, como cautiva la solución de un problema de ajedrez, un rompecabezas o una ecuación matemática. Aquí el lector no es un observador externo de los acontecimientos, preocupado por los héroes, sino un participante de pleno derecho en la investigación. Cuantos menos personajes, más profundo se puede penetrar en el carácter de cada uno de ellos, para estudiar la personalidad moldeada por el tiempo y el entorno. El ejemplo más llamativo es el cuento de Agatha Christie "Los cuatro sospechosos". Del título se desprende claramente que el círculo de personas involucradas en este caso es muy limitado.

Pero está el otro aspecto del caso, del que estaba hablando. Verás, había cuatro personas que podrían haber hecho el truco. Uno "es culpable, pero los otros tres son inocentes. Y a menos que se sepa la verdad, esos tres van a permanecer bajo la terrible sombra de la duda".

"La Dra. Rosen se cayó por las escaleras una mañana y fue encontrada muerta aproximadamente media hora después. En el momento en que debió ocurrir el accidente, Gertrud estaba en su cocina con la puerta cerrada y no escuchó nada, eso dice. Fraulein Greta estaba en el jardín, plantando algunos bulbos - de nuevo, eso dice ella.-así dice; y el secretario salió a dar un paseo, y una vez más sólo hay su propia palabra para ello. Nadie tenía una coartada, nadie puede corroborar la historia de otra persona. Pero una cosa es segura. Nadie de afuera podría haberlo hecho, ya que un extraño en el pequeño pueblo de King's Gnaton sería notado sin falta. .

Esta es la intriga principal de tales obras: hay sospechosos y no tantos, hay un crimen y una posible coartada para cada personaje. Ahora el lector tiene la oportunidad de desentrañar el misterio a la par de los héroes de la obra. Competir en la capacidad de sacar conclusiones o contentarse con la explicación del autor es un asunto puramente individual.

Una historia de detectives talentosa cumple sus tres funciones: condena el crimen, brinda conocimiento sobre algunos aspectos nuevos de la vida y “empaqueta” todo esto en una trama bien coordinada que puede captar la atención del lector. Es por eso que el género detectivesco clásico no es menos popular en nuestro tiempo. En la clásica novela policiaca inglesa no encontraremos naturalismo ni representación de escenas sangrientas. El crimen aparece como un enigma puramente intelectual. El detective francés, a diferencia del inglés, es abierto, el número de sospechosos no está determinado de antemano, cualquiera puede estar entre ellos. A diferencia del inglés, pinta el crimen como un producto de las circunstancias más que del carácter. Tal es el detective de Simenon, que contiene una gran cantidad de detalles pictóricos, repletos de descripciones de localidades y costumbres. Estados Unidos, a diferencia de Inglaterra y Francia juntas, prefiere el rápido desarrollo de los acontecimientos. Incluso existe la opinión de que en Estados Unidos no hay detective, solo hay una película de acción. Esto no es del todo cierto, aunque en general los héroes valoran la acción decisiva en primer lugar y la legalidad sólo en segundo lugar. Quizá para un país como Estados Unidos, este tipo de obras brinden al lector la oportunidad necesaria para desahogarse. Empresa, disposición a eludir la ley en caso de emergencia, o al menos usarla a discreción propia: tales son las virtudes de los héroes estadounidenses.

Resulta que en cada país había una distribución de prioridades, y de ahí las funciones de un detective. En Inglaterra, la función moral se presenta en primer lugar: el criminal debe ser castigado, los secretos familiares deben preservarse y el honor manchado debe restaurarse. En Francia, los autores gravitan hacia la función cognitiva: la imagen de la psicología del detective, las acciones de las personas en determinadas circunstancias, las causas y los motivos del crimen se describen tan cuidadosamente como el proceso de investigación en sí. Los detectives estadounidenses, por otro lado, prefieren brindarle al lector la oportunidad de relajarse, escapar de la vida cotidiana, respectivamente, la función entretenida o entretenida se vuelve primordial para ellos.

Los investigadores del género detectivesco apuntan a una "construcción de dos tramas" especial del detective. Incluye "la trama de la investigación y la trama del crimen, cada una de las cuales tiene su propia composición, su propio contenido, su propio conjunto de personajes". Para los autores de las últimas novelas policiacas, la investigación de un crimen se convertirá en un fin en sí mismo, adquirirá un valor artístico independiente. En las historias clásicas de detectives en inglés, la trama de un crimen generalmente se presenta en forma de historia. El lector casi nunca es testigo de un asesinato o robo, a menudo no "visita" la escena del crimen, sino que se entera de todos los detalles de un tercero. Un ejemplo de libro de texto: las historias de Agatha Christie de la serie "Miss Marple", un gran ejemplo del hecho de que un crimen se puede resolver mientras se está sentado en casa.

"Cuando estuve aquí el año pasado, teníamos la costumbre de discutir varios casos misteriosos. Éramos cinco o seis. Todo fue idea de Raymond West. ¡Es un escritor! Bueno, y cada uno a su vez contó una historia misteriosa, cuya solución solo él conocía. Compitió, por así decirlo, en el razonamiento deductivo: quién estará más cerca de la verdad.

- ¿Y qué?

“No esperábamos que la señorita Marple quisiera unirse a nosotros, pero por cortesía, por supuesto, nos ofrecimos. Y entonces sucedió algo inesperado. ¡La venerable dama nos superó a todos!

- ¡Sí tú!

- Pura verdad. Y, créeme, sin mucho esfuerzo.

- No puede ser. Casi nunca había salido de St. Mary Meade.

“Pero, como ella dice, allí tuvo oportunidades ilimitadas para estudiar la naturaleza humana, como si estuviera bajo un microscopio”. .

En Conan Doyle, la mayoría de las veces, Holmes recibe una carta o una nota que describe el crimen, o el cliente se dice a sí mismo por qué necesitaba los servicios de un detective.

"Fue unas semanas antes de mi propio matrimonio, durante los días en que aún compartía habitación con Holmes en Baker Street, cuando llegó a casa después de un paseo por la tarde y encontró una carta sobre la mesa esperándolo". .

"Por cierto, dado que estás interesado en estos pequeños problemas, y dado que eres lo suficientemente bueno como para relatar una o dos de mis experiencias insignificantes, es posible que te interese esto". Arrojó una hoja de papel grueso y teñido de rosa que había estado abierta sobre la mesa. “Llegó en el último correo”, dijo, “léalo en voz alta”.

En la historia de detectives estadounidense, se presta más atención a la trama del crimen. Un asesinato puede ocurrir de manera bastante inesperada en un edificio lleno de gente, como, por ejemplo, en Rex Stout en la historia "Las orquídeas negras", y el autor seguramente prestará atención a la descripción del cadáver, su pierna torcida de manera antinatural o el hilo de sangre en la frente. No se puede decir que en el detective inglés no haya tales descripciones en absoluto, pero se presentan sin muchos detalles y más bien se asemejan a un informe policial, solo hechos y sin emociones. Si hablamos de los héroes de la trama de crímenes, aquí puedes encontrar algunas diferencias. En el detective inglés, la gente se resiste a matar: los detectives están bajo la presión de las circunstancias, los criminales, lastrados por la injusticia social. En el americano - fácilmente.

"Fag estaba a favor de matar de inmediato tanto a Bark como a Ray. Traté de sacar este pensamiento de mi cabeza: no funcionaría. Rodeé a Ray alrededor de mi dedo. Estaba listo para arrojarse al fuego por mí. Parecía a mí que convencí a Faga, pero... Al final, decidimos que Bark y yo tomaríamos el auto y nos iríamos, y Rey haría el tonto frente a ti, te mostraría algunos pares y diría que los confundió. para nosotros. Fui por un impermeable y guantes y Bark fue al auto. Y Fag le disparó. ¡No sabía que quería hacer esto! ¡No lo dejaría! ¡Confía en mí! herir." .

El contenido de la trama de la investigación en cada detective se reduce a una cosa: el detective investiga el crimen, encuentra al culpable y revela el secreto. Naturalmente, esta es solo la base sobre la que se superponen el resto de la trama y la habilidad del autor. Un punto se vuelve común a todas las historias de detectives de cualquier autor en cualquier país: la revelación de secretos siempre ocurre al final del trabajo. De lo contrario, los autores encuentran sus propias formas de retratar los métodos del detective, su carácter y acciones. El detective inglés es un detective de pensamientos, el detective estadounidense es acción. No es de extrañar que la declaración de Holmes "Este es un caso de tres tubos, Watson" se haya convertido en un aforismo que refleja la esencia principal de la novela policíaca inglesa: la habilidad principal de cualquier detective radica en la capacidad de pensar fuera de la caja y razonar lógicamente.

De una forma u otra, el género policiaco cuenta hoy en día con un sinfín de obras que pueden complacer a cualquier lector. Las personas que se vuelven hacia su vida interior y tienen una mentalidad analítica gravitan hacia las clásicas historias de detectives en inglés. Los realistas, en cambio, prefieren los autores franceses. Por lo general, estas personas están atentas a las pequeñas cosas de la vida. Cualquiera que lea las obras de Dashiell Hammett, Raymond Chandler o Rex Stout tiene un carácter decidido y desequilibrado, propenso a la manifestación desenfrenada de los sentimientos. El desentrañamiento concentrado de enigmas intelectuales no le interesa. Sin embargo, todos los amantes de los detectives se sienten atraídos por una cosa: un misterio que debe resolverse.

2.1.3 Detective y cuento de hadas

Un pensamiento muy interesante fue expresado por Tibor Keszthely en su Anatomía de un detective: “Los padrinos del detective subestimaron seriamente al niño recién nacido de la literatura. Lo llamaron novela o cuento y lo condenaron como tal, aunque es un cuento de hadas.

La figura principal de la historia policíaca es el detective, un hombre de habilidades excepcionales, un héroe del folclore urbano, similar al héroe de un cuento de hadas. Ambos realizan hazañas inimitables que nadie ha visto nunca, de las que nunca ha oído hablar, y en el proceso de esto a veces están expuestos a un peligro mortal. Luchan contra acertijos, secretos, misterios desconcertantes. Luchan contra brujas y magos, villanos brillantes y aterradores. En aventuras y luchas, son conducidos y atraídos por la esperanza de una búsqueda exitosa de tesoros, de enriquecimiento, pero en la mayoría de los casos un objetivo más noble es la salvación de una persona, la destrucción del mal. El detective debe justificar al condenado inocente, el sospechoso, debe exponer al asesino. Y él, como un héroe de cuento de hadas, está impulsado por la fe en su vocación, alimentado por una pasión por la búsqueda de la verdad.

Ambos necesitan un pensamiento ingenioso y coraje físico para resolver el problema. “El príncipe sobre un caballo blanco debe dar una respuesta astuta a tres preguntas engañosas o luchar hasta la muerte con un dragón de siete cabezas para conseguir la mano de la princesa. Al famoso detective: realizar una brillante investigación para descubrir el misterio y, puede suceder, con la ayuda de armas, neutralizar al peligroso villano listo para cualquier cosa, respaldado contra la pared ”- las palabras de Keszthely solo confirman el hecho de que el cuento de hadas y el detective muestren por igual la cadena de acontecimientos en torno a sólo imágenes incompletas. Ni el cuento de hadas ni la novela policiaca proporcionan personajes desarrollados. Los personajes de una historia de detectives son tan estáticos, inmutables, como en el mundo eterno de un cuento de hadas. El lector los recibe confeccionados, en cierto estado. No cambian, no mejoran, no se desarrollan.

permanece invariable y Estado familiar maestro detective, el tiempo se detiene para él, como para una bella durmiente, que se despierta en cien años fresco, alegre y joven. Hercule Poirot se retiró de la policía de Bruselas en 1904, y solo entonces en Londres comenzó a retomar su oficio como detective privado. Desde entonces, lleva décadas investigando con incansable energía, sin perder ni el vigor físico ni la frescura de espíritu. Si suponemos que se jubiló a los sesenta años, entonces en 1974 debería haber tenido exactamente ciento treinta años. La solterona, la famosa detective Jane Marple, fue presentada al público en general en 1928 en un cuento, y en los últimos más de medio siglo desde entonces, ha envejecido solo veinte años. Los rostros que los rodean tampoco envejecen. El ama de llaves de Sherlock Holmes, el Dr. Watson, el sobrino de Jane Marple y otros aparecen una y otra vez ante los lectores.

Sospechosos inocentes son los villanos de Cenicienta y la princesa de una historia de detectives entregada al poder. Tanto los hechos de allá como los de aquí están repletos de repeticiones, de motivos constantes. El príncipe más joven siempre está acompañado de felicidad. Habiendo resuelto los tres problemas, gana el premio. El detective también está lleno de giros y vueltas estereotipados. Sherlock Holmes suele seleccionar casos interesantes de su correspondencia. Las aventuras de Perry Mason del escritor estadounidense Earl Gardner invariablemente comienzan con el hecho de que alguien quiere utilizar los servicios de un famoso abogado en algún caso extraño o sospechosamente insignificante.

"Mi secretaria", dijo Perry Mason, en un tono de voz tranquilo, "me dijo que quería verme por un perro y por un testamento". El hombre asintió. "Un perro y un testamento", repitió mecánicamente.

"Bueno", dijo Perry Mason, "hablemos primero del testamento". no se mucho de perros .

"Voy a empezar por el principio y darte todo el asunto. No te quitaré mucho tiempo. ¿Sabes algo sobre ojos de cristal?

Perry Mason negó con la cabeza.

"Está bien, te diré algo. Hacer un ojo de vidrio es un arte. No hay más de trece o catorce personas en los Estados Unidos que puedan hacerlos. Un buen ojo de vidrio no se puede distinguir de un ojo natural, si la órbita no está dañada.

Mason, mirándolo de cerca, dijo: "Estás moviendo ambos ojos".

"Por supuesto que estoy moviendo ambos ojos". Mi cuenca del ojo no resultó lesionada Tengo alrededor del noventa por ciento de movimiento natural. "Tengo un par de media docena de ojos, duplicados para algunos y otros para usarlos en diferentes condiciones. Tenía un ojo que estaba inyectado en sangre. Fue un trabajo estupendo. Lo usé cuando había estado de juerga la noche anterior.

El abogado asintió lentamente. "Adelante", dijo.

"Alguien lo robó y dejó una falsificación en su lugar" .

Tanto en el primer como en el segundo caso, los casos comienzan de manera bastante extraña e inusual, el aullido de un perro y el robo de un ojo de vidrio difícilmente pueden llamarse delitos graves, pero posteriormente, en ambos casos, el detective tiene que lidiar con asesinatos Tras el descubrimiento del crimen, sigue una serie de episodios obligados: interrogatorios, conversaciones. Una exposición suele ir seguida de una explicación. Tanto aquí como allá se supone la presencia de personas que ocultan su verdadero nombre, rango, profesión. Por tanto, tanto aquí como allá es característico el motivo de reconocimiento-denuncia. En ambas acciones importa el ritmo: ralentizar los acontecimientos, intervenir en ellos exactamente a la medianoche.

La Revolución Industrial asestó un golpe mortal al feudalismo. La ciudad absorbe al pueblo, transforma las relaciones humanas. El arte popular está dando paso a la cultura de masas. Cautivador con milagros y sorpresas, esta vez el cuento de hadas se transformó en una historia de detectives, y en la segunda mitad del siglo XX había cambiado nuevamente, convirtiéndose en ciencia ficción. Sin embargo, la estructura sigue siendo la misma. Las composiciones de un cuento de hadas y una historia de detectives son igualmente bipolares: se dividen en un problema y una solución. Un estudio de las composiciones de todo tipo de cuentos de hadas ha demostrado que una estructura simple de este tipo puede sostener como máximo dos argumentos y como máximo diez episodios. El detective tampoco se pasa de los límites: los asesinatos rara vez se serializan (en este caso, también se encadenan en una sola historia), y el número de sospechosos siempre se expresa en un solo dígito. V. Ya. Propp en su libro "La morfología de un cuento de hadas" deriva una fórmula simple para la estructura de la división de roles: enemigo - héroe - dador, ayudante. La misma fórmula se puede aplicar con éxito a un detective: un asesino, un detective, un testigo, un sospechoso, respectivamente.

Es imposible decir con certeza cuán legítima es esta teoría, pero es interesante que el género policial se haya extendido a la literatura infantil.

2.1.4 Elementos de la realidad en las novelas policiacas

Sin embargo, la historia de detectives sigue siendo un género realista, a pesar de los elementos del juego y la similitud con un cuento de hadas. El lector está informado fehacientemente de los hechos de la realidad y los hechos reales del siglo descrito.

En Conan Doyle, el orden aparentemente inquebrantable de la era victoriana con su calma y estabilidad parece ser absorbido por la personalidad de Sherlock Holmes, su análisis frío, superioridad, gestos seguros de sí mismo. Incluso el intenso interés en el crimen también atestigua el deseo secreto de una persona de esa época de escuchar una sensación asombrosa que salva del aburrimiento de la vida. "La autoridad imperial de Inglaterra estaba en su cenit, el mundo entero a sus pies, le parecía a ella, así como a Sherlock Holmes, quien, con perspicacia condescendiente, una y otra vez restauró el orden victoriano, exponiendo a los criminales que lo estaban destruyendo. " Fotografías callejeras de las afueras de Londres, descripciones de carruajes, fincas, suburbios: todas estas son imágenes reales contra las que se desarrolla la trama.

"Era una mañana fría de principios de primavera, y después del desayuno nos sentamos a ambos lados de un alegre fuego en la vieja habitación de Baker Street. Una espesa niebla caía entre las hileras de casas de color pardo, y las ventanas opuestas se cernían amenazantes. como borrones oscuros e informes a través de las pesadas coronas amarillas" .

Upper Swandam Lane es un callejón vil que acecha detrás La altura muelles que bordean el lado norte del río al este del Puente de Londres. Entre una tienda de desperdicios y una tienda de ginebra, a la que se accede por un empinado tramo de escalones que conducen a un hueco negro como la boca de una cueva, encontré la guarida que estaba buscando". .

En Agatha Christie, la composición, la fórmula simple de la trama, el aislamiento de la escena, el círculo limitado de sospechosos, la trama construida racionalmente reproducen otra unidad geográfica históricamente característica: el estado de ánimo "pacífico" de los años veinte y treinta. La campiña inglesa con todo su aburrimiento, chismes, supersticiones, antiguos castillos con chimenea, té de las cinco, bibliotecas, secretos familiares, testamentos escritos y no escritos, coroneles cansados ​​y mayores jubilados, aristócratas provincianos viviendo rodeados de familia.

"Me recuerda un poco a Annie Poultny", admitió. "Por supuesto, la carta es perfectamente clara, tanto para la señora Bantry como para mí. No me refiero a la carta social de la iglesia, sino a la otra. Si vive tanto en Londres y no es jardinero, sir Henry, probablemente no se habría dado cuenta.

"Mi hermana y yo teníamos una institutriz alemana, una Fraulein. Una criatura muy sentimental. Nos enseñó el lenguaje de las flores, un estudio olvidado hoy en día, pero de lo más encantador".

Al final, seleccionó un pueblo en Somerset, King's Gnaton, que estaba a siete millas de una estación de tren y singularmente intacto por la civilización. .

Los detectives estadounidenses tienen un trasfondo natural diferente. Allí, la realidad presenta un tipo diferente de escena. De las historias de Earl S. Gardner, el lector aprende sobre el poder de la prensa, que es manipulada, sobre el ambiente de las grandes ciudades estadounidenses, los aviones como medio de transporte común dentro del país, el orden de los litigios.

"¿Has localizado a Patton? - preguntó Mason.

Sí, lo hemos localizado, y estamos bastante seguros de que está en su apartamento. Tenemos bastante información sobre el negocio que maneja, tal vez lo suficiente como para que parezca que podemos comenzar un crimen. enjuiciamiento. Vive en los apartamentos Holliday en Maple Avenue, el 3508 es el número. Tiene el apartamento 302.

He buscado el lugar. Es un edificio de apartamentos que pretende tener servicio de hotel, pero no tiene mucho. Hay ascensor automático y escritorio en el vestíbulo. A veces hay alguien de guardia en el escritorio, pero no muy a menudo. Tengo la idea de que no tendremos ningún problema para llegar allí sin anunciarnos. Podemos darle un tercer grado, y probablemente podamos sacarle una confesión". .

A pesar de esto, el famoso abogado detective héroe de Gardner, Perry Mason, no se convirtió en un modelo de detective estadounidense. Su imagen es bastante diferente: es más un sheriff, en comportamiento, gestos, métodos de investigación, cuyas aventuras sienten que su ley principal sigue siendo la superioridad física o las armas. Ni el razonamiento intelectual ni la reflexión psicológica le convienen. Se caracteriza más bien por la confianza en sí mismo, basada en una excelente forma física y un revólver cargado, el laconismo, la severidad y la frialdad monótonas, la perseverancia, la disposición vigilante para la acción decisiva. Una línea recta desde aquí conduce al héroe detective estadounidense de los años veinte y treinta, que en lugar de un esmoquin viste una chaqueta de calle ordinaria, cambia el cigarro fragante de un "caballero detective" inglés por un cigarrillo fuerte o tabaco. Porque el legado del "salvaje oeste" impregnaba ya entonces nuevos fenómenos sociales, la novela gángster de los Estados Unidos de los años veinte, el enérgico ritmo de vida. En una palabra, el representante estadounidense más característico del detective es Dashiell Hammett. Entre sus seguidores, el maestro detective se vuelve cada vez más deformado, distorsionado, se vuelve grosero, cruel. Las imágenes de la vida del crimen estadounidense se reflejan con precisión desde adentro.

"Es un lugar frecuentado. Está dirigido por Joplin Tinstar, un ex ladrón de cajas fuertes que invirtió su dinero en él. La ley seca ha hecho que los moteles sean rentables. Está ganando más dinero ahora que cuando destruyó las cajas registradoras. El restaurante es solo una fachada. " White Shack "es una base de transbordo para el licor, que luego se extiende a través de Halfmoon Bay en todo el país; de esto Joplin obtiene una gran ganancia" .

En Inglaterra, el género refleja tangiblemente la vida de los estratos medios y altos. Esto también lo revela el entorno social que es tradicional para el detective inglés: un mundo elegante ubicado a una distancia segura de la gente pequeña, de la calle, delincuentes profesionales, delincuentes extranjeros, lugares de acción ordinarios, objetos, eventos. Las investigaciones de Sherlock Holmes a menudo involucran personas y objetos de tierras exóticas. Australia, América del Sur, Europa latina y eslava, Noruega, Suiza, América del Norte, India: a los ojos de los ciudadanos del país insular, todo esto es una especie de mundo distante y emocionante.

"De vez en cuando escuché algún vago relato de sus acciones: de su citación a Odessa en el caso del asesinato de Trepoff, de su aclaración de la singular tragedia de los hermanos Atkinson en Trincomalee, y finalmente de la misión que tenía. logrado con tanta delicadeza y éxito para la familia reinante de Holanda" .

Las historias de Dorothy Sayers presentaban jóvenes sólidos, decentes, bien educados, con buenos modales y señoritas de mejillas sonrosadas. El impresionante ejército de invitados al fin de semana o bien cambiaba siempre para el almuerzo, la cena, para los paseos, o investigaba las dagas desaparecidas. Observaban estrictamente la hora de comer aunque el dueño de la casa fuera apuñalado o estrangulado en su habitación. “Por supuesto, nunca mataron en el comedor. Las horas de la noche no estaban hechas para el amor, sino -de acuerdo con el código de decencia del género- para dormir o matar.

"Mi querido Charles", dijo el joven con el monóculo, "no es bueno que la gente, especialmente los médicos, se dedique a "pensar" cosas. Pueden meterse en problemas espantosos. En el caso de Pritchard, considero al Dr. Paterson hizo todo lo razonablemente posible al rechazar un certificado para la Sra. Taylor y enviar esa carta inusualmente inquietante al registrador. Se asustó y dejó sola a su esposa. Después de todo, Paterson no tenía ni una chispa de evidencia real. hubiera estado bastante mal, ¡qué lío hubiera habido!

La otra cara de la moneda de este enfoque es la representación de los sirvientes. El chófer, el lacayo, la criada, la criada, la cocinera, el jardinero, el ayuda de cámara: todos son figuras cómicas o personalidades dudosas. Agatha Christie les hace hablar en jerga, enfatizando así su primitivismo. Por alguna razón, los chóferes se describen tradicionalmente de forma poco amable. Este enfoque se siente bien en Inglaterra, donde hubo una manifestación de la arrogancia de las clases medias y altas en relación con el amplio estrato de sirvientes domésticos en ese momento.

En lugar de eso, preguntó cómo era la misteriosa Zarida. La señora Pritchard entró con gusto en una descripción.

Pelo negro en moños enroscados sobre las orejas - ojos entrecerrados - grandes ojeras negras en torno a ellos - tenía un velo negro sobre la boca y el mentón - y hablaba con una especie de voz cantarina con marcado acento extranjero - español, yo pensar-

De hecho, todas las acciones habituales en el comercio, dijo George alegremente " .

"¡Qué viles insinuaciones! ¡Sospechan que he robado a la señora! ¡Todo el mundo sabe que la policía es insoportablemente estúpida! Pero usted, señor, es como un francés...

—Belga —la corrigió Poirot, a lo que Celestine no prestó atención—.

- Monsieur no debe permanecer indiferente cuando tan monstruosa calumnia se erige sobre ella. ¿Por qué nadie le presta atención a la criada? ¿Por qué debería sufrir por esta atrevida chica de mejillas rojas, sin duda una ladrona nata? ¡Ella supo desde el principio que se trataba de una persona deshonrosa! La estaba observando todo el tiempo. ¡Por qué esos policías idiotas no registraron al ladrón! ¡No se sorprendería en absoluto si las perlas de Madame se encontraran en esa desdichada niña!

Así, por muy fantasioso que sea el autor de novelas policiacas, al inventar la trama de sus obras, las construye sobre una base sólida de la realidad circundante, reflejando el espíritu y el estado de ánimo de su época.

2.2 detective de niños

Hablando del género policiaco, no se puede dejar de mencionar un fenómeno como la novela policiaca para niños. Se cree que este género llegó a los libros para niños a principios del siglo XX a raíz de una fascinación general por las historias de detectives famosos. Sin embargo, allá por 1896, se publicó la historia de Mark Twain "Tom Sawyer the Detective", donde un crimen que desconcertó a todos los adultos es revelado por niños de fama mundial. En 1928, apareció un cuento para niños del escritor alemán Erich Köstner bajo el título "Emil y los detectives". También cabe señalar las historias de la escritora sueca Astrid Lindgren sobre el "famoso detective Kalle Blomkvist". En Rusia, el primer trabajo de detective para niños fue la novela "Kortik" de Anatoly Naumovich Rybakov.

Lo más probable es que fueran estos trabajos los que se convirtieron en los precursores del diseño de la historia de detectives para niños en un género separado. Una de las primeras en trabajar en este género fue la escritora inglesa Enid Mary Blyton, autora de la serie más famosa de 15 libros, The Five Find-Outers. Los libros de esta serie se publicaron entre 1941 y 1960. En los mismos años en los EE.UU. y Europa Oriental aparecieron muchos otros autores que escribieron novelas policiacas para niños en serie. Desde finales de los noventa, este género ha tomado forma en Rusia, dando lugar a sus propios autores y héroes.

En cualquier país en que se escriban tales obras, encontramos mucho en común en ellas. En casi todos los libros, la acción se desarrolla en ciudades y países reales, los nombres de calles y lugares de interés no son ficticios. En los libros de Enid Blyton, la acción tiene lugar en la ciudad ficticia de Peterswood, pero todas las ciudades y áreas circundantes son reales. Y Wilmer Green, Farring y muchas otras ciudades, incluida Londres, se pueden encontrar no solo en las páginas de los libros, sino también en el mapa de Gran Bretaña.

"Así que ahora Pip, Daisy y yo vamos en nuestras bicicletas a Wilmer Green", dijo Larry. "Son solo unas cinco millas. Al menos, primero tomaremos el té y luego nos iremos. .

Fatty tuvo que ir a buscar su bicicleta, al igual que Bets y Pip. Para su alegría, a Bets le permitieron venir, ya que Farring no estaba muy lejos.niñosmontóapagadoalegremente" .

El protagonista nunca actúa solo, siempre hay compañía de amigos, hermano o hermana. Esto se puede ver incluso en los títulos de series de historias de detectives para niños: "The Five Find-Outers" de la escritora inglesa Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" de los autores rusos A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys del escritor estadounidense Franklin Dixon.

También es necesario tener un amigo policía o un familiar que trabaje en la aplicación de la ley. Los héroes de los detectives infantiles rara vez se encuentran con asesinatos. Si en las historias de detectives "para adultos" esta es casi la regla más observada del género, en las historias de detectives para niños, a menudo aparece un misterio en el título. "El misterio de la cabaña quemada", "El misterio del gato que desaparece", "El misterio de la habitación secreta", "El misterio de las cartas rencorosas", "El misterio del collar perdido", "El misterio del Hidden House" son los títulos de los libros de la ya mencionada escritora Enid Blyton. En comparación con los títulos de novelas e historias, por ejemplo, Agatha Christie - "Asesinato en los enlaces", "El asesinato de Roger Ackroyd", "El asesinato en la vicaría", "Asesinato en el Orient Express", "Asesinato en Mesopotamia ", " Murder in the Mews", "Murder is Easy", "A Murder is Announced" - y esto está lejos de ser Lista llena, podemos decir con confianza que el detective de niños también es psicológico. Por más seria que sea la investigación, siempre se presenta en forma de juego, por lo tanto, los autores deben observar algunas restricciones en la elección de una trama, porque la colisión de niños y adolescentes con el asesinato directamente en la vida real no puede llamarse un juego.

Una historia de detectives para niños brinda a los adultos la oportunidad de hablar el mismo idioma con los adolescentes, les permite dejarse llevar por el mundo de la lectura y la aventura, así como inculcarles los valores morales necesarios para el desarrollo de una personalidad armoniosa. A veces puede enseñar, quizás incluso más que un libro serio escrito por un autor reconocido. Fuerte amistad, la capacidad de trabajar en equipo, la lucha entre el bien y el mal: estos son los valores principales de una historia de detectives escrita sobre niños y para niños.

2.3 El detective irónico como género especial

Es imposible imaginar una imagen moderna del género policiaco sin una novela policiaca irónica, quizás el tipo de literatura más común entre los lectores de hoy. Como género independiente, la historia de detectives irónicos finalmente se formó solo en el siglo XX, pero casi de inmediato ganó una popularidad inimaginable. Lo más probable es que las primeras parodias de las novelas policiacas clásicas sirvieran de base para el nacimiento de tal subgénero en la literatura. Entre los autores de literatura de este tipo, también se pueden encontrar clásicos reconocidos: Mark Twain, O. Henry, James Barry. El género de detectives de parodia sigue siendo popular hoy en día. Uno de los ejemplos más llamativos es la obra "Sherlock Holmes and all-all-all" del autor ruso Sergei Uliev, publicada bajo el seudónimo de Jack Kent. Una parodia de "Ten Little Indians" de Agatha Christie, que reunió a diez famosos detectives de la isla en el castillo. Ironía, imágenes escritas grotescamente y todo ello basado en una clásica novela policiaca inglesa.

—Ah —suspiró miss Marple con aire soñador—, el viejo castillo, los fríos muros y los pantanos, pantanos en cientos de kilómetros a la redonda... ¡Qué magnífico escenario para un asesinato! Un asesinato recatado, misterioso, puramente inglés...

- ¡Oh, señorita Marple, es increíblemente interesante cuando constantemente matan a alguien! exclamó Della Street, juntando sus manos contra su pecho.

“Por supuesto”, dijo Sherlock Holmes. - A menos que te maten.

“Pero disculpe”, intervino la Juve, moviendo las manos frente a su nariz, “¡Miss Marple no pudo haber hablado sobre el asesinato!”.

"Está fuera de discusión", dijo Goodwin. - Sospecho que su cabeza está llena de asesinatos sola.

—Por desgracia, tiene razón, señor —suspiró Poirot—. - Oh, este es nuestro anhelo por el gran arte ... " .

Sin embargo, no podemos decir que antes de la aparición de tales obras, los fanáticos del género detectivesco no estaban familiarizados con un fenómeno como la ironía. Por el contrario, en casi todos los autores, el lector encuentra sus manifestaciones en un grado u otro. Un enfoque irónico de los asuntos, el sarcasmo en los diálogos o descripciones, incluso la actitud irónica del propio autor hacia el personaje principal.

En las clásicas historias de detectives francesas, la ironía casi no se expresa. Quizás esto se deba al hecho de que la mayoría de los héroes detectives son representantes oficiales de la ley: los comisarios Juve y Maigret, un agente de la policía detectivesca Lecoq. Los autores de novelas de detectives en inglés son menos parciales en este asunto: exponen fácilmente a la policía de manera desfavorable, se burlan de los clientes, las víctimas o los detectives. En la historia de detectives estadounidense, la ironía es obvia, y se manifiesta con mayor frecuencia en la descripción del curso de la investigación y en los diálogos. Cualquier obra de Rex Stout está llena de comentarios cáusticos o epítetos sarcásticos que pueden pertenecer por igual tanto al personaje principal, Nero Wolfe o su ayudante Archie Goodwin, como a cualquier otro héroe de la obra, aunque sea su único comentario.

"No me molestó particularmente cuando Nero Wolfe me envió [a Archie Goodwin] allí. Esperaba esto. Después del hype levantado por los diarios dominicales en torno a la exposición, estaba claro que alguien de nuestra familia tendría que ir a ver estas orquídeas. Y dado que Fritz Brenner no podía separarse de la cocina por tanto tiempo, y el propio Wulff, como saben, es más adecuado para el apodo de Cuerpo en reposo, como esos cuerpos de los que se habla en los libros de texto de física, parecía que la elección caería sobre mí. fui elegido" .

Los autores de la novela policiaca clásica inglesa, si bien no traspasan las reglas y cánones de estilo, siguen utilizando la ironía en sus diversas manifestaciones. En las historias del reconocido clásico Arthur Conan Doyle, los lectores sienten, curiosamente, la actitud irónica del autor hacia su héroe. El propio Doyle nunca le dio tanta importancia a su trabajo de detective como lo hicieron los admiradores de Holmes. Al considerar sus historias como una especie de entretenimiento, no consideró necesario respetar profundamente al famoso detective, lo que se siente en sus obras posteriores. Dado que la imagen de Holmes estaba suficientemente definida desde el principio, el autor no pudo "destruirlo" más tarde. Sherlock Holmes es muy consciente de todos los fenómenos y cosas que podrían ser útiles en la investigación de crímenes, cada pequeña cosa se estudia cuidadosamente. Cuando los empleados de Scotland Yard o el compañero Watson discuten si vale la pena prestar tanta atención a tal o cual prueba, resulta que el famoso detective tiene amplios conocimientos en este tema e incluso es autor de una serie de artículos, monografías. o manuales. Escribió un artículo sobre los tipos de encriptación (cuento "Dancing Men"), un libro sobre la cría práctica de abejas ("The Second Spot"), un trabajo llamado "Identificación de variedades de tabaco por cenizas" ("The Sign of Four "), así como una serie de artículos sobre huellas y neumáticos, sobre la influencia de la profesión en la forma de la mano, y muchos otros. A veces, el autor se permite expresar ironía hacia Holmes poniéndola en las líneas de los personajes:

"Tal vez puedas explicar de qué estás hablando.

Mi cliente sonrió con picardía. - Me había metido en la forma de suponer que lo sabías todo sin que te lo dijeran, - dijo él. .

También se puede notar la similitud en el uso de esta técnica por parte de Agatha Christie en una serie de obras sobre Miss Marple y Gilbert Chesterton en relatos sobre el Padre Brown. En sí mismas, las historias y las historias en términos de estilo de narración corresponden a las reglas del género detectivesco, sin embargo, los autores ponen comentarios irónicos en boca de los personajes principales y, con mayor frecuencia, al final del trabajo. Esta observación final con algún tipo de subtexto suele ser la conclusión o la idea artística principal de toda la obra.

El juez se reclinó en su silla con una exuberancia en la que era difícil separar el cinismo y la admiración. "¿Y puede decirnos por qué", preguntó, "debe reconocer su propia figura en un espejo, cuando dos hombres tan distinguidos no?

El padre Brown parpadeó aún más dolorosamente que antes; luego tartamudeó: "De verdad, mi señor, no lo sé a menos que sea porque no lo miro tan a menudo".

"¿Por qué dices", se llamó a sí mismo el jardinero, "tía Jane?" preguntó Raimundo con curiosidad.

"Bueno, no puede haber sido un verdadero jardinero, ¿verdad?", Dijo la señorita Marple. "Los jardineros no trabajan el lunes de Pentecostés. Todo el mundo lo sabe". Ella sonrió y dobló su tejido. "Realmente fue ese pequeño hecho lo que me puso en el camino correcto", dijo. Miró a Raymond. "Cuando seas cabeza de familia, querida, y tengas un jardín propio, sabrás estas pequeñas cosas" .

Posteriormente, como se señaló anteriormente, todas estas intenciones irónicas y alusiones en las historias clásicas de detectives formaron un género separado, que se volvió extremadamente popular en casi todos los países. Un hecho interesante es que en Rusia la mayoría de los autores que escriben en el género de detectives irónicos son mujeres, en Inglaterra el nombre Georgette Heyer está en la lista de los fundadores de esta dirección, mientras que en Francia simplemente no hay historias de detectives irónicos escritas por un mano femenina

Investigadores y teóricos del género creen que el detective irónico es un fenómeno literatura popular, y no puede catalogarse como obra seria, y en cierto modo tienen razón. En las obras de este género se plantea en primer lugar la función entretenida. El humor sutil, los diálogos "ligeros" y los personajes principales atípicos te permiten escapar de la realidad por un tiempo, sin entrar en reflexiones sobre lo que el autor quería transmitir y cuán profundamente psicológicas son sus imágenes. Luego, creo, viene la función cognitiva: cuanta más información en la vida se puede obtener de una historia de detectives, y cuanto más diversa es esta información, más valioso es el trabajo en sí. En este sentido, las historias modernas de detectives irónicos son superiores a las clásicas, ya que los personajes principales son personas comunes que no están asociadas con el trabajo de los representantes oficiales de la ley. Y, finalmente, la tercera función es la moral. La representación del crimen, la violencia, el derramamiento de sangre priva automáticamente al autor del derecho al alto título de escritor. Desafortunadamente, en las historias de detectives modernas tales escenas no son infrecuentes. Sin embargo, la combinación armoniosa de las tres funciones genera un trabajo de alto nivel, que no puede llamarse solo material de lectura entretenido dirigido al lector masivo. Si hablamos de historias de detectives irónicos en inglés moderno, podemos señalar a varios escritores que lograron crear tales obras. Estos son los escritores ingleses Stephen Fry y Hugh Laurie y su colega estadounidense Lawrence Block. Las obras de estos autores se distinguen por la encarnación de todas las funciones, multiplicadas por un estilo humorístico. Además, a pesar de la diferente mentalidad de los autores, sus libros tienen mucho en común:

1) cada novela se basa en una historia de detectives, construida de acuerdo con un esquema determinado, con el objetivo de crear un efecto cómico;

2) los héroes desafortunados, por regla general, se encuentran en un entorno extraño y extraño y se ven obligados a actuar en un mundo completamente incomprensible para ellos;

3) lo absurdo de la situación, la total incongruencia de los personajes principales con las circunstancias en las que tienen que actuar por casualidad, dan lugar a muchos malentendidos y escenas divertidas; el texto se presenta en forma de un monólogo detallado del protagonista, quien, por así decirlo, habla con los lectores, habla sobre sus aventuras, cita juicios divertidos de sus compañeros, a menudo interrumpe el curso de la historia para hablar sobre la vida, reír con los lectores ante lo absurdo de varias situaciones; quejarse del triste destino de las personas que viven en un mundo mal organizado;

4) títulos elocuentes de libros que se construyen según determinados modelos, y que se basan en un juego de lenguaje;

5) todas las novelas ciertamente tienen un final feliz.

Así pues, dado lo anterior, podemos concluir que el género policial irónico y paródico surgió debido a las reglas y cánones del detective clásico. Fue el marco en el que los clásicos del género intentaron encajar sus obras lo que dio lugar al deseo de "liberar" las novelas y relatos policiacos, haciéndolos más accesibles a la mayoría de los lectores.

2.4 Aplicación de las normas en los diferentes tipos de detectives.

Como ya se señaló en el primer capítulo de este trabajo, el género policiaco tiene un conjunto de reglas y cánones diferentes, pero no todos se implementan en las obras. Como ejemplo ilustrativo, hemos elaborado una tabla con diferentes tipos de novelas policiacas para demostrar la presencia o ausencia de una u otra regla de género en ellas. A modo de comparación, tomamos tipos de historias de detectives como la inglesa clásica, la irónica, la infantil y la estadounidense "genial", porque, en nuestra opinión, estos tipos reflejan más plenamente la diversidad del género y, en algunos aspectos, incluso se contradicen entre sí.

Tabla 1 - Implementación de reglas de género en diferentes tipos de obras de detectives

Tipo de detective / número de regla
Inglés clásico
Irónico
Americano "genial"

1) Es necesario brindar al lector las mismas oportunidades que el detective para desentrañar los misterios, para lo cual es necesario informar de manera clara y precisa todos los rastros incriminatorios.

2) Un detective no puede prescindir de un detective que busca metódicamente pruebas incriminatorias, como resultado de lo cual llega a resolver el enigma. Como puede verse en la tabla, las dos primeras reglas se implementan completamente en cada tipo de novela policiaca, por lo que pueden llamarse fundamentales para cualquier obra de este género.

3) Delito obligatorio en detective - asesinato. Esta regla se aplica no solo al género de la historia de detectives estadounidense "genial", sino también a la irónica. Como ejemplo, podemos citar las obras de D. Hammett, una de las colecciones de cuentos se llama The Murders of Dashiell Hammett. Probablemente, el código del detective estadounidense, que a menudo se equipara con una película de acción, no permite a los autores abandonar el tema más común en una novela de detectives. Dado que el detective irónico pertenece al tipo de literatura de masas, los autores utilizan todos los medios para mantener la atención de los lectores por más tiempo. EN mundo moderno El asesinato sigue siendo el crimen más atractivo y emocionante para un amante de los detectives. En la novela policiaca clásica, los escritores son más fieles a esta regla. Habiendo estudiado todas las obras de Conan Doyle sobre Sherlock Holmes, encontramos que de cincuenta y seis cuentos y cuatro novelas, solo veintiuna obras describen el asesinato, mientras que el resto de los delitos como estafa, hurto y hurto, falsificación y las intenciones criminales se distribuyen uniformemente por herencia. En una historia de detectives para niños, el propio nombre deja claro que es demasiado pronto para involucrar a los lectores jóvenes en esta área del mundo detectivesco, por lo que el delito más grave en tales historias de detectives solo puede ser el secuestro, pero no la privación de la vida. .

4) Solo un detective puede actuar en una historia: el lector no puede competir con tres o cuatro miembros del equipo de relevos a la vez. De la tabla propuesta, queda claro que los autores de historias de detectives para adultos se adhieren a dicha ley. En un detective para niños, un grupo de amigos, que consta de al menos 3-4 personas, suele estar involucrado en la investigación. Además, cada héroe tiene sus propias características y señas de identidad. Y todos ellos juntos hacen posible que una compañía de niños descubra los planes criminales de los estafadores, que los adultos no siempre pueden hacer frente. Por ejemplo, volvamos a los títulos de las famosas series de detectives para niños: "The Five Find-Outers" de la escritora inglesa Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" de los autores rusos A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys" del escritor estadounidense Franklin Dixon.

5) Las comunidades secretas o criminales no tienen cabida en la novela policiaca. En una novela policiaca clásica, esta regla no siempre se respeta. El ya mencionado Conan Doyle en la historia "Five Orange Seeds" describe las actividades del Ku Klux Klan, así como en las historias "A Study in Scarlet" y "Valley of Terror" el lector encuentra una descripción de las acciones de Masonic. organizaciones En una historia de detectives para niños, los jóvenes detectives bien pueden encontrarse con las actividades de una pandilla o grupo criminal.

6) El perpetrador debe ser alguien mencionado al comienzo de la novela, pero no debe ser la persona cuyo hilo de pensamiento se le ha permitido seguir al lector. Esta regla se aplica solo a la clásica historia de detectives. El ejemplo más llamativo son las obras de Agatha Christie de la serie Miss Marple. Sin embargo, la segunda parte de la regla relativa a la imposibilidad de seguir la línea de pensamiento del criminal se implementa en todos los tipos de novela policiaca.

7) El tonto amigo del detective, Watson de una u otra forma, no debe ocultar ninguna de las consideraciones que le vienen a la mente; en términos de sus habilidades mentales, debería ser ligeramente inferior, pero solo muy ligeramente, al lector promedio. Esta ley del género vuelve a ser característica solo de las muestras de la novela policiaca clásica, ya que es su rasgo. Es en la novela policiaca clásica que hay un par, convencionalmente llamado "Holmes - Watson", en otros tipos esta regla no se puede realizar.

Por lo tanto, comparando los resultados obtenidos en el estudio de los tipos declarados de historias de detectives, llegamos a la conclusión de que el género policial en la literatura aún es un género en desarrollo y cambio, pero conserva las características y características de las muestras clásicas y algunos cánones.

Conclusión

Este trabajo está dedicado a la consideración de las características del género detectivesco en la literatura en inglés a partir del ejemplo de las obras de autores ingleses y estadounidenses.

Para lograr este objetivo, en el primer capítulo de nuestro estudio, cubrimos una historia detallada del género y su desarrollo desde sus inicios hasta la actualidad. El segundo capítulo presenta los resultados de estudios sobre novelas policiacas en lengua inglesa con el fin de identificar rasgos de género en ellas. El criterio principal para seleccionar obras para nuestro estudio fueron las reglas y cánones del género desarrollados por Stephen Van Dyne y Ronald Knox. Su implementación directa en obras se presenta en uno de los párrafos en forma de tabla.

Hemos analizado más de cien relatos policiales, novelas y cuentos de autores de habla inglesa para presentar la imagen más precisa de la implementación de las características del género en ellos.

En el transcurso de nuestra investigación, llegamos a la conclusión de que el elemento de diferencia nacional también se manifiesta en la literatura policiaca, por lo que los autores estadounidenses e ingleses presentan cada una de las características del género de manera diferente. En este trabajo, se presta más atención a características tales como la realización de la imagen de la pareja de detectives detective: su compañero, la expresión de intriga e ironía en la historia de detectives, las características de la estructura de dos tramas del trabajo. También consideramos por separado tipos especiales de detectives (detective infantil e irónico) y destacamos sus características.

Un análisis comparativo de las novelas policiales estadounidenses e inglesas permitió mostrar claramente que el códice de la novela policial inglesa es el más rico y cerrado. El detective estadounidense tiene esquemas más débiles. Hoy en día, la novela policiaca se puede atribuir con seguridad a una floreciente industria literaria. La razón del éxito y popularidad del género policiaco radica en que el lector busca en la novela policiaca no solo reforzar ideas sobre la estructura racional del mundo que le rodea, sino también experimentar en él su propio sentimiento de inseguridad.

Por lo tanto, en nuestro trabajo, tratamos de explorar más a fondo las características de las historias de detectives en inglés, examinando simultáneamente las obras de autores ingleses y estadounidenses, destacando similitudes y diferencias, y también identificando la implementación de las reglas del género detectivesco en sus diversas formas.

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En todo momento, la humanidad ha sido presa del deseo de encontrar la verdad, o al menos de disfrutar el proceso de encontrarla. ¿Crees que esta es una declaración controvertida? Abra cualquier agregador de noticias y hojee los titulares: cada tercer artículo definitivamente estará asociado con investigaciones de alto perfil y escándalos de información.

Hora de aparición: Siglo 19

Lugar de aparición: EE.UU

Canon: estricto pero flexible

Extensión: originalmente solo literatura europea y americana, ahora se encuentra en casi todas partes

Peculiaridades: se refiere a la literatura de género

Una especie de prueba del interés de una persona por descubrir secretos es el boom especial de nuestro tiempo por el héroe Conan Doyle: las películas de Guy Ritchie, la serie de la BBC, y todo esto, sin contar la muy reciente Mister Holmes, donde el papel de un desesperadamente El mago de la película principal Ian McKellen interpretó brillantemente al detective anciano que lucha contra la demencia).

En literatura, este deseo de llegar al fondo de la verdad se materializa en el género policiaco, que es verdaderamente popular: es difícil encontrar otros ejemplos literarios similares cuando ambos polos del género son comercialmente exitosos e incondicionalmente populares -tanto el reducido tabloide (Daria Dontsova) e intelectualmente refinado (por ejemplo, la novela de Umberto Eco "El nombre de la rosa").

El nacimiento del detective.

La característica principal del detective como género es la presencia de un incidente misterioso, cuyas circunstancias son confusas, misteriosas y deben aclararse. En la gran mayoría de las obras, tal incidente se convierte en un delito.

Por supuesto, el crimen aparece simultáneamente con la persona. La literatura, por supuesto, tampoco lo pasa por alto: la trama de muchos mitos y leyendas se basa en crímenes y castigos por parte de los dioses. Esquilo y Sófocles ya escriben sobre brutales asesinatos y sangrientas venganzas, Dante inventa terribles tormentos para pecadores de todo tipo en la Divina Comedia,

Swift se refiere a las atrocidades políticas en su sátira, y esta lista puede continuar indefinidamente. Sin embargo, todas estas obras no son detectivescas. ¿Por qué?

Porque el crimen en la historia de detectives es solo el comienzo, y todo el desarrollo de la trama se basa en el proceso de investigación, cuando el lector, junto con el personaje principal, puede familiarizarse con los hechos y las conjeturas del caso, construir hipótesis. y refutarlos con nueva evidencia. Val McDermid, un escritor de detectives escocés, cree con razón que el surgimiento del género fue posible solo después de que el juicio comenzó a basarse en evidencia, y no en la preponderancia, por ejemplo, guijarros blancos o negros, que se colocaron en la balanza a favor. de la inocencia. o la culpabilidad del acusado, los habitantes de la política en la antigua Grecia.

Por tanto, la conversación sobre la novela policiaca como género comienza en el siglo XIX, cuando el propio crimen se convierte en una categoría social, cuando surge el interés por la investigación criminal. En la literatura hay imágenes vívidas criminales de todo tipo: desde el noble "Robin Hood" Jean Valjean en "Los Miserables" de V. Hugo y el asesino ideológico Raskolnikov hasta el carismático Balzac Vautrin y el francamente desagradable Feygin en "Oliver Twist" de C. Dickens.

Aparecen, sin embargo, tampoco por casualidad.

Por tanto, la conversación sobre la novela policiaca como género comienza en el siglo XIX, cuando el propio crimen se convierte en una categoría social, cuando surge el interés por la investigación criminal.

Se cree que el verdadero prototipo de Vautrin, Jean Valjean y varios otros héroes fue el legendario Eugene Francois Vidocq, un criminal francés, luego jefe de la Dirección de Seguridad Nacional, quien muy pronto se despidió de una carrera tan vertiginosa (porque el la policía no lo perdonó por su pasado criminal , y criminales - cooperación con las autoridades) y se convirtió en uno de los primeros detectives privados, el "padre" del departamento de investigación criminal.

En 1828, no sin la ayuda de un negro literato, Vidocq publicó el libro autobiográfico Notas de Vidocq, jefe de la policía secreta parisina, que es muy popular y es utilizado, por ejemplo, por Eugène Sue al escribir sus Secretos parisinos, así como como los ya mencionados Balzac y Hugo. Se sabe con certeza que Edgar Allan Poe, el fundador de la novela policiaca como género, conocía al propio Vidocq y a sus notas.

Edgar Poe en los orígenes del género

Edgar Allan Poe es considerado con razón el fundador de la historia de detectives: un hombre que en realidad estuvo en los orígenes de muchos géneros: la ciencia ficción, una novela estadounidense psicológica, y su obra en su conjunto anticipó en muchos aspectos una tendencia literaria como la decadencia. el cual se caracterizó por una atmósfera especial de fatalidad, misticismo, irracionalidad de lo que está sucediendo.

En rigor, Poe escribió sólo cuatro relatos: Los crímenes de la calle Morgue (1841), El misterio de Marie Roger (1842), El escarabajo de oro (1843) y La carta robada (1844), que, con cierta extensión (a la que volveremos un poco más adelante) puede llamarse detective, y es en ellos que se basa su fama como fundador de este género, reconocido no solo por la crítica, sino también por los propios escritores. Así, por ejemplo, Arthur Conan Doyle, que no es la última persona en el mundo de un detective, escribió: “Edgar Allan Poe,

quien, con su característica indiferencia de genio, esparció las semillas de las que brotaron tantas formas literarias modernas, fue el padre de la novela policiaca y delineó sus límites con tal exhaustividad que no veo cómo sus seguidores pueden encontrar nuevos territorios que se atrevan a llamar suyos... Los escritores se ven obligados a seguir un camino angosto, distinguiendo constantemente las huellas de Edgar Allan Poe que pasó antes que ellos...”.

El propio Poe no usó la palabra "detective", que simplemente no existía en su época, y calificó sus historias de "lógicas". En general, uno de los primeros "códigos" del género apareció solo en 1928 y está asociado con el nombre del escritor inglés Stephen Van Dyne, quien, basándose en las historias de detectives de años pasados, dedujo veinte leyes características por las cuales la narrativa. está construído.

La conversación de Dupin con un marinero. Ilustración para el cuento "Asesinato en la Rue Morgue" del artista Byam Shaw (1909)

Entonces, desde el punto de vista de estas leyes (no tiene sentido enumerarlas aquí: son fáciles de encontrar en Internet), las historias de Poe no son, por supuesto, canónicas. No hay asesinato en The Stolen Letter y The Gold Bug. Las cuatro historias se caracterizan por largas descripciones que, según Van Dyne, el detective está contraindicado.

detective ingles

Una de las características curiosas del género policiaco está relacionada con su especificidad nacional, lo que probablemente se deba al hecho de que esta o aquella nación piensa de manera diferente, es decir, el proceso de pensamiento es la base argumental de la historia.

“Los escritores se ven obligados a seguir un camino angosto, distinguiendo constantemente las huellas de Edgar Allan Poe que pasó antes que ellos…”.

Un clásico original del género fue la historia de detectives en inglés, que comienza con Wilkie Collins, cuya novela The Moonstone (1868) se considera la primera novela de detectives en inglés.

En 1891 se publicó el cuento de Arthur Conan Doyle "Un escándalo en Bohemia", que será la primera obra de la serie "Las aventuras de Sherlock Holmes" y convertirá al detective (que apareció por primera vez en forma de Auguste Dupin en Edgar Allan Poe) en el Gran Detective - un hombre dotado de mente más aguda y capaz de desentrañar los casos aparentemente más desesperados, siempre creyendo en la razón y la lógica y tratando de explicar el mundo encontrando una conexión entre los más diversos fenómenos.

El detective inglés se llama "analítico", porque es bastante hermético: la acción, por regla general, tiene lugar en una, como máximo en varias habitaciones y, por supuesto, en la cabeza del que está buscando. En algunos términos existenciales, este es un detective optimista: el criminal trae el caos al mundo con sus acciones, y el detective literalmente corrige las consecuencias, restaura la armonía perdida.

La edad de oro del detective en Inglaterra - 30-70. El siglo XX, cuando, por ejemplo, salta a la palestra Agatha Christie, creadora de los auténticos símbolos del género: Hercule Poirot y Miss Marple. Christie es un maestro de un "detective de tipo cerrado", en el que, según el investigador Dmitry Spiridonov, el papel de un detective se está transformando: "En el mundo de la posguerra, desprovisto de orientaciones de valor tradicionales, un detective inicialmente inarmónico se convierte en ser un "forastero" excéntrico (Hercule Poirot, Miss Marple), "espiar los acontecimientos externos".

Con la llegada de Ian Fleming, el padre de James Bond, el detective inglés se convierte en un nuevo género: una novela de espías y comienza a acercarse al detective estadounidense: resolver el misterio se vuelve menos importante, la novela se basa en la imagen de un protagonista carismático, una especie de arquetipo de la masculinidad.

detective americano

American Detective comienza completamente con Dashiell Hammett, mejor novela que se considera El halcón maltés (1930), brillantemente filmada en Hollywood (protagonizada por Humphrey Bogart) y que presenta al público el tipo de un detective completamente nuevo: Sam Spade, cuyos ecos se encuentran incluso en la imagen del héroe de el popular juego de computadora, "Max Payne". Quizás los críticos del trabajo de Hammett digan lo mejor de él.

Richard Lyman lo llama un "detective del golpe de gracia", un hombre que está tan absorto en la meta que ni una bala perdida, ni una femme fatale, ni la ley a la que, en general, sirve, pueden detenerlo.

El escritor escocés William K. Harvey llama a Spade el padre de todos los detectives privados empedernidos y un personaje ominosamente oscuro. “Es él, según Scott, el responsable de una botella de whisky en el cajón de todos los detectives privados de Estados Unidos, sin la cual se sentirán desarmados, literalmente desnudos”, escribe Wikipedia.

Los investigadores notan que en el detective "genial" estadounidense, el detective se transforma de un pensador y observador en un personaje activo que no solo adivina el acertijo, sino que también atrapa físicamente al criminal.

detective francés

Quizás el representante más famoso del detective francés sea Georges Simenon, quien creó al comisario Maigret, un policía sabio que no se puede imaginar sin una pipa en los dientes.

En algunos términos existenciales, este es un detective optimista: el criminal trae el caos al mundo con sus acciones, y el detective corrige literalmente las consecuencias, restaura la armonía perdida.

Por su método de trabajo -y Maigret tenía que entender al sospechoso, ponerse en su lugar y entender los móviles del crimen cometido- y el hecho de que muchas veces simpatizaba más con el criminal que con la víctima, el policía se ganó el apodo de " comisionado humano".

Entre los creadores de la novela policiaca francesa, cabe mencionar a Sebastien Japriso, que tenía un maravilloso sentido del humor, por lo que sus novelas policiacas (especialmente las primeras, donde aún no hay mucho psicoanálisis) son un maravilloso cóctel de misterio, alegre optimismo. e ironía.

En general, en Francia, la historia de detectives se ha convertido, por así decirlo, en una especie de género de novela psicológica, porque, con todas las complejidades de la trama, los autores están mucho más interesados ​​en los criminales como personas, sus experiencias, las circunstancias de sus vidas que los empujaron al asesinato o al robo, que la solución directa del misterio.

Comprensión moderna del género detectivesco.

Los escandinavos se han convertido en los reyes del género policial de nuestro tiempo. El danés Peter Hoeg y el noruego Jo Nesbø parecen haber unido en una sola las tres versiones nacionales más famosas del detective, añadiendo a este cóctel conocimientos de la vida cotidiana y crítica de la modernidad.

Leemos Smilla and Her Feeling of Snow de Hoeg no solo para saber cómo y por qué murió el pequeño, sino que nos fascina la forma de presentación y esas eternas preguntas que afloran: la novela está escrita desde la perspectiva de una mujer groenlandesa que conoce setenta definiciones de nieve y se ve obligada a vivir en una ciudad donde sus habilidades y conocimientos no tienen dónde ser útiles, donde es una extraña e incomprendida también porque ama la nieve y el frío más que el calor y el amor.

Nesbø es un poco más "detective": una serie de sus libros sobre el policía Harry Hole es muy popular, y él mismo protagonista recuerda un poco a los detectives estadounidenses "geniales" que podían resolver el acertijo y "golpear en la cara". Sin embargo, su detective es cada vez menos detective y cada vez más de suspenso: una montaña rusa literaria, donde hay lugar tanto para el terror hechizante como para la risa aliviada.

Entre los últimos detectives publicados, cabe destacar las novelas de JK Rowling, que se publicaron tanto con su nombre real ("Random Vacancy") como con el seudónimo de Robert Galbraith ("Cuckoo's Call", "Silkworm", "Evil's Career" ). Muchos críticos señalan que las historias de detectives de Rowling son similares a las de Agatha Christie: lenguaje hermoso, intriga elaborada, pero parecen un poco de estudiante.

El género detectivesco es desarrollado de manera bastante interesante por Boris Akunin, cuya serie sobre el extraordinario detective Erast Fandorin fue un gran éxito. Fandorin es un intelectual ruso y japonesista (además de su creador, por cierto), y por tanto se orienta con igual facilidad tanto en la realidad rusa (desvela casos relacionados tanto con el general Skobelev como con los ladrones de Khitrovka) como con la japonesa. Entonces, por ejemplo, el momento del primer volumen de la novela "The Diamond Chariot" es la guerra ruso-japonesa, y el sabio Erast Petrovich se interpone en el camino de los agentes japoneses introducidos en Rusia, y el segundo volumen nos lleva a Japón. en 1878, donde se narra la historia de amor de una joven Fandorina y las bellezas Midori.

El interés por desentrañar misterios, al parecer, nunca nos abandonará, por lo que la historia de detectives, modificada sin cesar, convirtiéndose en un thriller, una novela negra, una película de acción o una novela histórica, seguirá siendo la misma: un género que da Espero que se pueda encontrar una respuesta a cualquier pregunta, por desagradable que sea. ■

Ekaterina Orlova

DETECTIVE(lat. detectio - revelación del inglés detective - detective) - obra de arte, cuya trama se basa en el conflicto entre el bien y el mal, realizado en la revelación de un crimen.

En una historia de detectives, siempre hay un misterio, un misterio. Por lo general, esto es un crimen, pero a diferencia del misticismo, en este género lo misterioso es objetivo, de naturaleza "real", a pesar de su misterio e inexplicabilidad. El objetivo de una historia de detectives es resolver un acertijo; la narración está ligada a un proceso lógico por el cual el investigador, a lo largo de la cadena de los hechos, llega a resolver el crimen, que es el único y obligado desenlace del detective. Lo principal en una historia de detectives es una investigación, por lo que el análisis de los personajes y los sentimientos de los personajes no es tan importante para él. Muy a menudo, el misterio se resuelve por inferencia basada en lo que saben tanto el investigador como el lector. Una obra de detectives no debe identificarse con un thriller, donde siempre hay un elemento de terror o violencia pura, y con una novela policíaca que revela las causas y la naturaleza del crimen, representando el inframundo o el mundo policial.

Las primeras historias de detectives fueron creadas en la década de 1840 por E. Poe, quien es considerado el fundador de la historia de detectives, pero incluso antes que él, muchos autores utilizaron elementos de detectives separados. Entre sus predecesores, un lugar de honor lo ocupa el filósofo anarquista W. Godwin, en su novela caleb williams(1794) los personajes principales son un detective aficionado movido por la curiosidad y un agente de policía despiadado. Quizás el impulso más significativo para el desarrollo del detective se dio Memorias E. Vidoka. Fue ladrón, estuvo en prisión varias veces, luego se convirtió en agente de policía y ascendió al rango de jefe de la famosa policía de detectives francesa Surte. EN Memorias describió en detalle sus métodos de investigación y vívidamente, aunque con exageración, habló sobre las emocionantes aventuras asociadas con la captura de criminales.

E. Poe combinó todas estas influencias en su obra: en cinco cuentos de su extenso legado se han desarrollado todos los principios fundamentales que los autores de la literatura policiaca han seguido durante más de cien años. El propio Poe, que apreciaba mucho las "habilidades analíticas de nuestra mente", llamó a estas novelas historias sobre inferencias. Todavía se leen hoy con gran interés. Este Asesinato en la calle Morgue, que marcó el inicio de la tradición de contar historias sobre el "misterio de la habitación cerrada"; escarabajo dorado, el progenitor de cientos de tramas basadas en el descifrado de un criptograma; Misterio de Marie Roger– experiencia de investigación puramente lógica; carta robada, que confirma con éxito la teoría de que la única explicación que queda después de descartadas todas las demás debe ser la correcta, por improbable que parezca; Eres el hombre que hizo esto donde el asesino resulta ser una persona más allá de toda sospecha. En tres de estos relatos, aparece el Cavalier S. Auguste Dupin, el primer gran detective de la ficción, perentorio en sus juicios, despreciando a la policía, más una máquina pensante que un ser vivo.

A pesar de los descubrimientos de Poe, el detective comenzó a establecerse como una forma literaria popular solo con el surgimiento en la década de 1840 de una fuerza policial regular asalariada por el estado y sus unidades de detectives. La difusión del detective como lectura más popular está asociada, según los críticos literarios, con el debilitamiento del principio religioso en la sociedad, así como con agudos problemas sociales que en la vida real no siempre se resuelven y se resuelven con seguridad, mientras en la historia policiaca, la "ley del género" es la victoria: el bien sobre el mal, la justicia sobre la anarquía. C. Dickens, que estaba muy interesado en las actividades del inframundo y los métodos de investigación, creó en casa fria(1853) una imagen muy convincente del Inspector Bucket del departamento de detectives. Un viejo amigo, y en ocasiones coautor de Dickens, W. Collins, destacó en la novela Roca lunar(1868) del detective Sargento Cuff, cuyo prototipo fue el inspector de policía Whicher, y mostró cómo su héroe llega a conclusiones asombrosas, pero lógicamente sólidas, a partir de los hechos que conoce. En cualquier caso, en estas, así como en otras historias de detectives, hay personajes obligatorios: un criminal, un detective, una víctima que, según la orientación social y de género del trabajo, pueden ser varios representantes de la sociedad.

Para cuando A. Conan Doyle presentó al gran público la imagen de Sherlock Holmes, el mayor detective de la literatura mundial, la novela policiaca ya era un género consolidado al que recurrieron muchos autores (E. Gaborio, Collins, F. Hume, etc.). La base de este género (que también se evidencia en la obra de Doyle) es la presencia de dos líneas argumentales, que suelen basarse en dos conflictos: entre la víctima y el criminal y entre el criminal y el detective, líneas que pueden cruzarse, confundirse deliberadamente. el autor, pero sin duda conducen a un desenlace que explica todo lo incomprensible, misterioso y misterioso. Otra "ley del género", según Doyle, es la prohibición de que el criminal parezca un héroe.

Detrás de la primera novela de Sherlock Holmes, Un estudio en carmesí(1887), siguieron libros de cuentos, gracias a los cuales el gran detective y su asistente, el Dr. Watson, se hicieron conocidos en casi todo el mundo. Lo mejor de estas colecciones - Las aventuras de Sherlock Holmes(1892) y Notas sobre Sherlock Holmes(1894). Hoy, en estos cuentos, el encanto de la época recreada en ellos y la imagen del propio Holmes atraen sobre todo. Seguro de sí mismo intelectual-egocéntrico, e incluso tomando drogas, no solo aparece como una persona sorprendentemente vivaz, sino que también causa una gran simpatía. Conan Doyle desarrolló una especie de "gran detective" y de esta manera sirvió para aumentar la popularidad de la novela policiaca. En Inglaterra, los seguidores prominentes de Conan Doyle incluyeron a A. Morrison (1863-1945), quien inventó al investigador Martin Hewitt; la baronesa Orksy (1865-1947), que creó un maestro anónimo del razonamiento lógico, al que otros personajes se refieren simplemente como "El anciano de la esquina"; R. Austin Freeman, inventor de la novela policiaca "inversa", en la que el lector sabe todo sobre el crimen desde el principio; E. Bramah, el “padre” del primer detective ciego de la literatura, etc. En Estados Unidos, la tradición de Conan Doyle fue apoyada por M. Post, el autor de historias famosas sobre el tío Abner, y A. Reeve (1880–1936) con su detective Craig Kennedy.

Los mayores maestros detectivescos de este período fueron el escritor inglés G. Chesterton (1874–1936) y el periodista estadounidense J. Futrell (Futrel) (1875–1912). Historias de Chesterton sobre un sacerdote católico como detective, especialmente en colecciones La ignorancia del padre Brown(1911) y Sabiduría del Padre Brown(1914), son ejemplos ingeniosos del género. Futrell, autor de dos libros sobre el profesor Augustus C.F.C. Van Ducene, a quien se llama la "máquina de pensar", es casi tan inventivo como Chesterton. En la tradición de Holmes, aunque con signo contrario, se sustentan los relatos breves del yerno de Conan Doyle, E. Hornung, sobre las aventuras de un ladrón aficionado Raffles y los relatos de M. Leblanc sobre Arsene Lupin; ambos autores ignoraron las instrucciones de Conan Doyle de que un criminal no debe convertirse en héroe.

Asunto Leavenworth(1878) de Anna Katherine Green fue la primera novela policiaca estadounidense importante. Mary Roberts Rinehart se hizo famosa como la fundadora de la escuela “Si tan solo supieras…”: en cualquiera de sus obras, una frase con tal apertura tarde o temprano sale de la boca del narrador. Entre los libros de principios del siglo XX, siguen siendo interesantes las novelas del inglés A. Mason (1865-1948), en las que actúa el gigante detective de Surte M. Ano. misterio de la habitacion amarilla(1909) G. Leroux (1867-1927) sigue siendo una de las historias más astutamente retorcidas sobre un crimen en una habitación cerrada, y El último caso de Trent(1913) E. Bentley: uno de los primeros detectives, donde el detective aparece como una persona viva y no como una máquina pensante.

La Primera Guerra Mundial cambió notablemente la naturaleza de la prosa detectivesca. La novela suplantó al relato como una forma que permite desenvolver una trama más compleja con giros imprevistos de intriga y desenlace. En la llamada "edad de oro del detective", que abarca desde 1918 hasta 1939, la literatura se enriqueció con muchas imágenes de nuevos detectives.Agatha Christie en su primera novela El misterioso incidente en Stiles(1920) presentó al intelectual bigotudo Hércules Poirot a los lectores. Tres años más tarde, apareció Lord Peter Wimsey, el héroe de Dorothy Sayers, y tres años más tarde, los lectores estaban alternativamente encantados y molestos por el detective de S. S. Van Dyne, el libertino extremadamente erudito Philo Vance. La lista de autores que crearon las imágenes de coloridos detectives es extensa: F. Crofts (Inspector French), E. Queen (detective Ellery Queen), J. Carr (Dr. Gideon Fell y - en libros bajo el seudónimo de Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigem), F. Macdonald (Anthony Getrin), y en la "segunda ola" (1930) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick Alleyne), M .Innes (John Appleby), N. Blake (Nigel Strangeways) y R. Stout (Nero Wolfe). Todos ellos son autores británicos o estadounidenses.

Maestro detective de la segunda mitad del siglo - J. Simenon; sus libros sobre el inspector de policía francés Maigret comenzaron a aparecer a fines de la década de 1920. Además de Simenon, la historia de detectives europea está representada por las obras de J. Le Carré, S. Japriso y otros, que se diferencian de la historia de detectives estadounidense por cierta melancolía nostálgica y casi ninguna ironía.

En la década de 1920, una de las primeras obras del género policiaco en Rusia fue Hiperbolod ingeniero Garin AN Tolstoi y lío reparar M. Shahinyan, así como una pseudotraducción anónima Nat Pinkerton.Durante los años del poder soviético, el conflicto detectivesco entre el bien y el mal se consideró en línea con las contradicciones de clase, lo que condujo a una forma más "pura" del género: una novela de espías (br. Vainers, A.G. Adamov, Yu. Semenov ).

En la prosa detectivesca, una variedad de movimientos y técnicas de la trama están ricamente representados. Algunos autores han mostrado cómo se refutan las coartadas de hierro fundido; otros se especializaron en asesinatos en cuartos cerrados; otros intentaron de todas las formas posibles engañar al lector. Un ingenioso truco engañoso surgió en Asesinato de Roger Ackroyd(1926) Agatha Christie, que causó indignación entre sus colegas de la pluma: su asesino resultó ser el narrador, que desempeña la función del Dr. Watson en la novela. Monseñor R. Knox, quien escribió historias de detectives él mismo, formuló los "Diez Mandamientos del Detective", que todo autor estaba obligado a seguir si aspiraba a convertirse en miembro del cerrado "Club de Detectives" británico. Agatha Christie se consideró seriamente expulsada del club.

Con el tiempo, el gran detective, este aficionado egocéntrico, comenzó a parecerse un poco más a una persona viva, y su Watson fue desapareciendo gradualmente de la historia. Aunque la clásica historia de detectives, representada por los primeros libros de J. Carr, E. Quinn y S. Van Dyne, dio obras maestras de intriga impecablemente construida, su falta de profundidad y psicologismo en la descripción de los personajes comenzó a molestar a los lectores. Dorothy Sayers previó que esta forma podría agotarse "por la sencilla razón de que el público aprenderá a reconocer todos los trucos". E. Berkeley se negó a seguir el principio de un "acertijo desnudo", diciendo que la historia de detectives se convertiría en una novela "cautivadora no tanto en la lógica como en la psicología de los personajes", y lo demostró brillantemente en dos novelas sobre el asesinato, que lanzó bajo el seudónimo de Francis Isles: Mala intención(1931) y antes del hecho (1932).

El golpe al estereotipo del gran detective aficionado, que siempre sabe mucho más que los estúpidos policías, lo asestó la escuela americana del detective "duro" frente a sus destacados maestros D. Hammett y R. Chandler. Sam Spade de Hammett y Philip Marlowe de Chandler son investigadores privados que trabajan por dinero, y no siempre grandes. Son honestos, pero bastante crueles y sin escrúpulos en sus medios. Hammett y Chandler recibieron reconocimiento -pleno en Europa, menos incondicional en los Estados Unidos- como escritores serios, talentosos maestros de la ficción. Agatha Christie, Margery Allingham y E. Queen cambiaron significativamente los personajes de sus héroes y llevaron las tramas de los libros más allá del marco estricto de la clásica historia de detectives. Este último, es decir El detective de misterio, por definición, es raro en nuestro tiempo: ha sido suplantado en gran medida por las novelas de espías y policíacas y otras variedades del detective.

La novela de espías, o thriller lleno de acción, se ha considerado durante mucho tiempo un género paraliterario, aunque incluso maestros literarios serios, como el británico W.S. Maugham, recurrieron ocasionalmente a su forma ( Ashenden o agente británico, 1928) y G. Green ( Sicario, 1936) y los estadounidenses J. Kane ( El cartero siempre toca el timbre dos veces, 1934) y H. McCoy ( El sudario está cosido sin bolsillos., 1937).

La novela de espías comenzó a desarrollarse en la década de 1950 con la llegada de los escritos de J. Fleming sobre el agente secreto James Bond. En cierto sentido, Bond puede ser considerado el heredero literario de los grandes detectives. No es omnisciente, pero invulnerable, cualquier peligro y tortura están más allá de él. Bond debe su amplio éxito no tanto al dudoso mérito literario como a la atmósfera de omnipotencia y violencia que reina en él. Además, las novelas de Fleming notaron otra característica de la historia de detectives moderna: el principio de ciclación, cuando se crea una serie de obras, unidas por personajes comunes. Entre las series policiacas más populares de este tipo se encuentran las novelas escritas con bastante humor por la American Stout sobre el gran detective gourmet y amante de las orquídeas Nero Wolfe y su fiel ayudante Archie Goodwin. Los libros de J. Le Carré y L. Dayton están marcados por una interpretación mucho más realista del espionaje. Los espías antihéroes de Le Carré, Alex Leamas y George Sailey, son aparentemente poco atractivos y están abrumados por un complejo de culpa; estos personajes subterráneos operan en el mundo subterráneo, el reino del engaño, cuyas víctimas son a menudo ellos mismos. En la pluma de Le Carré, el espionaje simboliza la decadencia de la sociedad moderna. American R. Ladlem (1927) en novelas como El legado de Scarlatti (1971), Canciller Manuscrito(1977) y Mosaico de Parzival(1982), enfrenta a ciudadanos comunes y corrientes desprevenidos contra conspiradores que operan a escala casi global, una trama paranoica inspirada por muchos escritores contemporáneos. Los temas del terrorismo, en particular el neonazismo, se han generalizado. Novela de F. Forsythe Dossier "Odessa"(1972) introdujo el término "Odessa", el nombre en clave de una organización secreta de ex oficiales de las SS, y en perro de guerra(1974) convirtió a los mercenarios en personajes literarios plenos.

La diferencia más obvia entre una novela policíaca y una novela policíaca es que en el primer lector el lector sabe exactamente tanto como sabe el detective, y en el segundo, no menos que sabe el criminal, y lo principal en la historia no es el desentrañamiento del misterio del crimen, sino su representación y la captura del criminal. La imagen del trabajo policial fue cobrando protagonismo, como lo demuestran las novelas de E. McBain sobre la comisaría 87 o los libros de J. Wembo sobre la policía de Los Ángeles. En el centro de estas obras está la fea realidad de la vida policial cotidiana: corrupción, soborno, engaño y trabajo con informantes. La poética del detective "duro" casa perfectamente con la atmósfera cruel y áspera de la novela policíaca.

Los detectives excéntricos no han desaparecido de la literatura. M. Collins trajo a Miedo(1966) del manco Dan Fortune, y en las novelas de J. Chesbrough La sombra de un hombre roto (1977), El caso de los hechiceros(1979) y Incidente en Bloodthide(1993) actor privado más colorido literatura moderna- Dwarf Mongo, ex artista de circo, profesor de criminología y cinturón negro en kárate. Una innovación significativa del género fue la aparición de mujeres detectives que tienen una licencia para detectar y hacer frente a un negocio peligroso al igual que los hombres. Por ejemplo, Sharon McCone en las novelas de Marcia Muller Botas de hierro Edwin(1978), el domingo es un dia especial(1989) y otros, o Kinsey Milhoun, la investigadora privada de lengua afilada, la heroína de las historias de detectives de Sue Grafton, dispuestas en orden alfabético: "A" de "coartada" (1982), "B" de "fugitivo" (1989). ), etc..

Algunos escritores modernos han ido más allá del marco formal del detective en su obra; los más destacados son L. Sanders, G. Kemelman, el "padre" del inquieto rabino detective David Small, D. Francis, F. James, J. McDonald y E. Leonard.

Detective ruso moderno en la década de 1990 - principios. La década de 2000 se desarrolla rápidamente y se convierte en el género más masivo, atrayendo a un público lector diverso. Entre los autores más populares de principios de la década de 2000 en Rusia se encuentran B. Akunin, el autor de historias de detectives escritas al borde del género con su mezcla de misticismo, juego intelectual y trama famosamente retorcida; F. Neznansky, autor de una serie de novelas bastante "clásicas" sobre Turetsky, pero basadas en material ruso, E. Topol, A. Konstantinov y otros autores, cuyo número crece constantemente. Fenómeno años recientes En la literatura rusa, las "mujeres detectives" se han convertido en: A.Marinina, P.Dashkova, T.Polyakova, T.Stepanova, que se destaca en el contexto general con la fantasía violenta y la sofisticación estilística de su "ficción pulp".

El género policial resultó ser muy tenaz y continúa desarrollándose en muchos países, tomando diversas formas: hay dramaturgia policial, historias de detectives, novelas, historias sociales, irónicas, psicológicas, fantásticas y otras historias de detectives. Todos ellos atraen a los lectores con la oportunidad de desviarse de los “asuntos urgentes” y centrar toda su atención en resolver ingeniosos acertijos o en escalofriantes historias que le suceden a otra persona y prometen al final el ansiado triunfo de la justicia.

Detective. ¿Lo que es?

Durante mucho tiempo se consideró correcta la fórmula según la cual el género se definía como un conjunto de rasgos formales. Los estudios de muchos científicos soviéticos han demostrado la dependencia de los géneros del sistema de relaciones de clase, la etapa histórica y económica del desarrollo de la sociedad, la cosmovisión y la psicología social. Así, por ejemplo, sobre la base de un rico material histórico y literario, ha surgido una teoría del folclore sobre el origen de los géneros, en la que el folclore mismo se considera una forma de cultura preclasista. producción de ideas .

Cada formación sociohistórica dio lugar a actitudes ideológicas, relaciones sociales, preferencias estéticas que, a su vez, crearon los requisitos previos para el surgimiento de ciertas formaciones de género en el arte. Por lo tanto, parece muy prometedor considerar el género como una forma, que ya es objetivado en su arquitectura, textura, colorido, significado artístico más o menos específico .

Género - un sistema de componentes de forma, imbuido de un cierto y rico significado artístico. Esto no es solo un diseño, sino también una visión del mundo. La comprensión de las formas literarias se puede lograr derivándolas del contenido de la vida y la literatura. Aquí opera aquella ley universal, según la cual la forma es el endurecimiento y fijación del contenido. La forma fue una vez contenido; Las estructuras literarias, que ahora, después de haber amortiguado y convertido en esquemas, se subsumen bajo las categorías de género y especie: drama, sátira, elegía, novela, en su nacimiento fueron una emanación viva de la literatura y el arte. .

Uno de los más destacados teóricos del cine soviético, Adrian Ivanovich Piotrovsky, da una formulación interesante del género cinematográfico que no ha perdido su importancia aún hoy. el esta escribiendo: Convendremos en denominar género cinematográfico a un conjunto de dispositivos compositivos, estilísticos y argumentales asociados a un determinado material semántico y ambientación emocional, que, sin embargo, encajan completamente en un determinado genérico sistema del arte, en el sistema del cine .

Así, un género se distingue de otro no sólo por un conjunto de ciertos rasgos estructurales, temáticos, funcionales, espacio-temporales, sino también por la naturaleza de sus lazos históricos, sociales, culturales y estéticos, los rasgos de su génesis y evolución.

Hay géneros en los que sus rasgos se manifiestan con mayor claridad, y las estructuras configuran mecanismos claros y estables - células protozoarias. Estos géneros incluyen el detective.

La definición más común del género policiaco es que se trata de la revelación de un secreto, la investigación de un crimen a través del análisis. Tal fórmula, a pesar de su aparente amplitud y universalidad, parece claramente insuficiente. Introducimos varios elementos en él, no solo aclarando las características del detective, sino también revelando la naturaleza de la interacción de estos elementos. Detective: un género en el que el detective, utilizando la experiencia profesional o un don especial de observación, investiga y, por lo tanto, reconstruye analíticamente las circunstancias del crimen, identifica al criminal y, en nombre de ciertas ideas, logra la victoria del bien sobre demonio.

Esta fórmula es solo un modelo de trabajo, en el proceso de razonamiento deberá refinarse más de una vez. Una sección especial de este libro está dedicada a la morfología del detective, su estructura, el trabajo de los mecanismos internos y las relaciones externas. Pero sin esta fórmula es imposible avanzar, considerar algunos problemas importantes. Según el diseño literario, un detective es una novela, un cuento o un cuento. ¿Muy épico? Si y no. Con raras excepciones (American romance negro) el detective modifica mucho su esencia épica y tiene conexiones específicas con la literatura épica (de las que hablaremos más adelante), nada lo une decisivamente con la letra. Pero tiene mucho en común con el drama.

El drama y la novela policiaca se basan en el mismo objeto estético: reacciones emocionales y volitivas de una persona, expresadas en acciones verbales y físicas .

También tienen una estructura compositiva similar: una trama, un desenlace, qui pro quo. Ambos se basan en la acción, la actividad, la trama, el diálogo, porque el diálogo en la historia de detectives es casi continuo. A veces se trata de un diálogo entre el detective y él mismo (pro - contra), a veces con un compañero (Holmes - Watson), a menudo con los personajes del drama que se desarrolla (pregunta - respuesta), y toda la historia se construye como un diálogo entre el héroe-detective (no el autor, está aquí o es impersonal, o se identifica con el detective) y el lector, a quien se le ofrecen varias preguntas canónicas (¿quién mató? ¿cómo? ¿por qué?), a quien se le otorga el derecho de insertar (mentalmente) sus comentarios (conjeturas), monólogos (versiones), escuchar las respuestas. La relación entre el lector y la obra es aquí de un tipo especial, se acerca a las características específicas de la percepción del drama por parte del espectador. Se pueden hacer muchos más argumentos. Uno de ellos: una historia policiaca siempre contiene un conflicto dramático, colisiones dramáticas, se refiere a la materia dramática de la vida (asesinato, muerte).

La historia policiaca se basa en un acertijo, pero con qué frecuencia es el acertijo el resorte de la acción en una obra dramática (desde Esquilo a Sófocles, y luego a Shakespeare, Schiller, Corneille, y de ellos hasta nuestros días). Las exposiciones de muchas obras se basan en el acertijo. Sorprende, por ejemplo, la proximidad del diseño Aldea esquema detectivesco. El misterio, su investigación, la reconstrucción del crimen (escena ratoneras ), retribución al asesino. Al espectador se le ofrecen respuestas a las preguntas: ¿quién mató? ¿Cómo? ¿Por qué? Es decir, las preguntas de las que no puede prescindir una novela policiaca. Aldea , por supuesto, no es una historia de detectives, su trama es de una naturaleza completamente diferente, pero su relación compositiva y estructural es indudable.

El fenómeno del crimen siempre ha atraído a los escritores dramáticos, aunque solo sea porque el crimen creó una situación límite que hizo posible no solo revelar este o aquel conflicto con toda la evidencia, sino también revelar el carácter de los personajes, sus impulsos ocultos en la vida cotidiana. vida, estados mentales, etc. El crimen en el drama a menudo actúa como un catalizador para la acción; de hecho, es a la vez el estímulo del drama y la esencia del drama. Pero si en el teatro el criminal mismo con todo el complejo de sus acciones puede ser objeto de investigación, entonces en la historia de detectives, por regla general, se oculta hasta el final y, por lo tanto, no se convierte en el héroe de la acción. En el drama, el crimen a menudo termina la historia, se convierte en una especie de resultado de lo que se investiga, el paso final en el desarrollo del personaje, y la historia de detectives suele comenzar con un asesinato, es esto lo que determina el curso de la historia. todos los eventos posteriores. En una historia policiaca, la trama suele coincidir con la trama; en el drama, a pesar de su predilección por la efectividad argumental, la agudeza de la intriga, la trama es inconmensurablemente más amplia, más rica que la trama, que sólo puede ser una excusa para espacio de trama. El detective es concreto, más estrecho, más reportaje, de ahí el carácter de su realismo, desprovisto de matices psicológicos, su aislamiento, deliberado desgarro de la diversidad de la existencia. El detective recurre al hecho, pero lo forma según sus propias leyes convencionales, convirtiendo la idea del mal punible en un constructo.

El héroe del detective, el detective, es claramente mitológico, pero está rodeado de personajes realistas. La trágica situación de la muerte está inmersa en el contexto de relaciones puramente burguesas, en un mundo donde reina el interés propio, las ansias de poder y dinero, la competencia y el sexo, la inmoralidad y el egoísmo. La muerte violenta, antes percibida como una aguda violación de la armonía del mundo, es considerada en la novela policiaca burguesa la mayoría de las veces solo como una amenaza a la propiedad privada, como una penetración temporal y accidental en un mundo realista estable y duradero de elementos misteriosos que resultan ser cotidianos y comprensibles. La muerte aquí no causa conmoción, sino curiosidad, se percibe como una sensación, cosquillas en los nervios, estimulando la imaginación perezosa.

El detective como género no encaja tan fácilmente en la red del sistema géneros y especies. Se asocia con la épica y el drama, puede ser una comedia y un reportaje, un cuento, una obra de teatro, una novela y, finalmente, una película. ¿Y cuál es su origen?

El capitalismo heredó todas las formas de género nacidas antes que él, pero les dio una revisión general, descartando algunas por innecesarias, modificando resueltamente otras e introduciendo otras por primera vez. Adaptando la literatura y el arte a sus necesidades, el capitalismo ha aprendido muy bien que ciertos géneros tienen una energía especial de impacto, que los llamados arte de entretenimiento- un rico arsenal de armas ideológicas, con cuya ayuda se lleva a cabo un sistema de autoafirmación de clase, la subordinación espiritual de la mayoría a la minoría gobernante. Uno de estos géneros, generado por el capitalismo, fue la novela policiaca, que surgió del cruce de muchas formaciones literarias, combinando las características de los géneros arcaicos con nuevas estructuras.

El clima sociopolítico de la época determina la evolución de los géneros, afecta no solo a su contenido semántico, sino también a sus estructuras. A lo largo de los años, se han cristalizado esas variedades de la historia de detectives, en las que se encarnan más plenamente dos tendencias principales.

La supertarea de una de las direcciones es fortalecer y proteger el orden jurídico oficial, instituciones como la policía, los tribunales y el poder político. El detective aquí, por regla general, representa al estado, lo sirve fielmente, manteniendo su autoridad y fuerza. El criminal suele venir de abajo (desde el punto de vista de la burguesía es siempre socialmente peligroso), un extranjero o, en casos extremos, un maníaco patológico. La consecuencia es el trabajo de mecanismos estatales bien coordinados y bien regulados destinados a erradicar el mal, y por lo tanto el detective es sólo una parte de ese mecanismo. Es menos que nada una persona, su talento es reemplazado por experiencia y celo por el servicio.

En las manifestaciones más reaccionarias y extremas, tal historia de detectives en la literatura y especialmente en el cine utiliza las formas más modernas de impacto de choque, es como si en él se diseccionaran los crímenes más pervertidos, la crueldad, el cinismo y la promiscuidad sexual. El esquema detectivesco se convierte sólo en una técnica, una vara compositiva en la que se ensartan escenas, temblando.

Si hablamos de cine, entonces un tipo especial de películas ha crecido sobre esta base: suspenso (suspenso), cuya tarea es provocar un estado de pasión, miedo, asombro en una persona. Clásico Horror (películas de terror), por regla general, usaba material de ciencia ficción o mostraba fenómenos excepcionales: las acciones de maníacos, locos. Ahora los creadores de tales cintas se esfuerzan por probar la tesis sobre la universalidad del mal, que en cada persona hay un sádico, un pervertido, sediento de la realización de sus monstruosos instintos. Por lo tanto, los motivos sociales y políticos del crimen se eliminan fácilmente de las cuentas, y el instintos eternos creando una barrera sólida a los conflictos y temas genuinos.

La expresión más típica de esta tendencia son los escritos detectivescos de un estadounidense mickey spillaine, publicado solo en Estados Unidos en millones de copias, filmado sin cesar. La aparente ausencia de problemas en ellos enmascara una tendenciosidad verdaderamente burguesa e inhumana. Detective privado del héroe de Spillane mike hemmer se siente como pez en el agua en un ambiente de mezquindad, violencia, asesinatos brutales. Este es su elemento. Le dispara a sus amantes, le disparan. Todo esto está generosamente aromatizado con sexo, escenas de striptease, pornografía, sadismo, masoquismo. Hemmer solía perseguir a un esposo o esposa infiel, hoy ha modernizado sus actividades.

Las novelas de Spillane están directamente relacionadas con los escritos Ian Flemming, A mike hemmer- hermano de Bond, un súper espía al servicio de Su Majestad la Reina de Gran Bretaña, un agente invulnerable 007. La famosa película bondian(Nueve películas basadas en novelas Ian Flemming) queda fuera del campo de nuestro estudio, porque no se trata de una novela policiaca, sino de una compleja formación de género, que incluye elementos de una película aventurera, de gángsters, detectivesca, de ciencia ficción, western e incluso cómica. Mucho se ha escrito sobre esta serie, y la atención que ha llamado no se debe en modo alguno a su valor artístico, sino a la agresividad de los medios de expresión, a la naturaleza reaccionaria del contenido.

El thriller policiaco recurre con frecuencia al camuflaje político, disfrazando su esencia reaccionaria, su predilección por la violencia -racial, política, justamente criminal, con actualidad, publicismo vulgar. No es casualidad que la palabra se haya puesto tan de moda en América violencia- violencia. Late desde anuncios, carteles, títulos de libros, películas, periódicos, artículos de revistas, investigaciones científicas. problema violencia comprometidos en los políticos, científicos, periodistas, se ha convertido en un problema público.

El amenazante aumento de la delincuencia en los Estados Unidos es un hecho establecido por numerosos cálculos estadísticos. Eso no es de lo que estamos hablando ahora. La cosa es comentario. Cada crimen sensacional en la vida se convierte casi automáticamente en un hecho. arte. Inmediatamente, un libro es lanzado al mercado, una película de acción aparece en las pantallas, reproduciendo con detalle y desapasionadamente todos los matices del evento. A menudo, tal trabajo se convierte en una instrucción para un nuevo crimen. Uno de los periodistas estadounidenses calculó que el estadounidense promedio de sesenta años vio alrededor de cien mil asesinatos en la pantalla del televisor durante su vida. No puede pasar desapercibido.

El psicólogo y psiquiatra estadounidense Frederick Wartem escribe: De vez en cuando analizo películas, por lo que puedo concluir que la curva de mostrar todos los detalles de los actos de violencia y crueldad en las pantallas crece constantemente. A veces incluso parece que la fantasía del director de fotografía no es tan sofisticada como en la exhibición de asesinatos y crueldad. Los dramas familiares, los westerns y muchos otros géneros abundan hoy en día con escenas llenas de salvajismo y sadismo.. Y uno de sus compatriotas, publicista, formula claramente: La explotación comercial de fenómenos como la crueldad, el sadismo y la violencia es la mejor manera de destruir los cimientos de la civilización de una nación..

Todas estas características y observaciones naturalmente se extienden a otros países capitalistas. En la línea de estas reflexiones, por cierto, está el hecho de la expansión de ciertos géneros que hasta entonces eran considerados la identidad nacional de América. Producción en masa de westerns, gánsteres y otros tipos de películas americanas. películas de violencia en Italia, Francia, la República Federal de Alemania y Japón se debe principalmente al hecho de que estos géneros son los medios más efectivos para conmocionar al cine de masas.

Las películas que desmoralizan activamente al consumidor y provocan un aumento de la delincuencia se estrenan de forma continua. En primer lugar, incluyen obras que representan un crimen como un acto de heroísmo, valentía, riesgo. Los héroes de estas películas se muestran con simpatía, aparecen en el aura romántica de su criminal habilidad. Incluso en la historia de detectives, donde la moralización se consideraba tradicional y canónica, los criterios de actitud hacia el héroe han cambiado drásticamente. Una de las razones de este fenómeno es que el oficio de detective... se ha convertido en una simple fuente de ingresos, una especie de negocio. Fue aquí donde se encontraba el borde exteriormente discreto de una diferencia cualitativa, que. llevó a un crítico a comentar que los detectives se habían convertido en nada más que gánsteres al revés. Pueden competir con ellos en la cantidad de sangre que derraman. .

Este tipo de detective es de carácter francamente burgués, su carácter reaccionario es demostrativo y consecuente. A primera vista, puede parecer que el juego detectivesco se opone al detective tendencioso-burgués. De las obras de este tipo se extraen cuidadosamente motivos sociales y políticos, se abstrae la acción, se considera al asesino, al investigador, a los sospechosos como signos, elementos necesarios del juego propuesto. El comienzo del acertijo-charada-ajedrez determina la inviolabilidad de las reglas, cánones, técnicas, nomenclatura de los personajes. Cuanto más hábilmente se juegue este juego, más astuto el rompecabezas de investigación y más exótico el decoro con el que se juega, mayores serán los méritos de la cosa, su pureza. Acción intensa, una trama entretenida: lo más importante aquí, las conexiones con la vida se debilitan, se reducen al mínimo. Pero no se deje engañar por esta aparente naturaleza asocial del juego de detectives. En esencia, se trata de una tendencia conformista absolutamente burguesa. Uno de sus más talentosos representantes, un escritor Dorothy Sayers, argumentó que el florecimiento de la literatura detectivesca es una evidencia de la salud de la sociedad: La aparición de toda una literatura que glorifica al detective que derrota al criminal es un buen indicador de que la gente, en general, está satisfecha con las actividades de la justicia.. Uno no puede dejar de estar de acuerdo con A. A. Gozenpud, quien, comentando esta declaración de Sayers, escribe: Christie y Sayers y muchos otros no solo no invaden las instituciones sagradas del mundo capitalista, sino que las protegen..

En las profundidades de la sociedad burguesa, se formó otra dirección: socialmente crítica, antiburguesa. Para sus representantes, el género policiaco no es un estorbo, sino una vía de análisis social, el estudio de la sociedad capitalista y sus situaciones de conflicto. En los mejores ejemplos de esta tendencia, encontraremos una imagen bastante precisa (aunque no completa) del capitalismo moderno. Por lo tanto, la especificidad del lugar de acción, la claridad de caracteristicas sociales, motivaciones de los delitos, actitud pública del detective que realiza la investigación. No es casualidad que aquí el personaje principal, por regla general, sea un detective privado que se opone a la policía y realiza una investigación no solo bajo su propio riesgo y riesgo, sino también de acuerdo con sus propias leyes morales. Esta tradición es especialmente estable en la historia policiaca estadounidense, y recientemente en la italiana, tiene sus seguidores en Inglaterra (su pedigrí proviene de Sherlock Holmes). Tal detective puede ser un aficionado brillante, como Holmes, pero también puede ser un profesional, dirigiendo una oficina privada, como muchos héroes del detective social estadounidense, que se discutirá en detalle en el libro. Un detective privado o un detective aficionado es una tercera fuerza, un árbitro, supuestamente independiente de la justicia burguesa. A veces entra en conflicto directo con la ley. Tiene acceso a esa ilusoria libertad de elección de la que está privado el policía. Buscar desata tus manos su héroe conduce al hecho de que muchos autores de novelas policiales transfieren las funciones del investigador a personas completamente libres de deberes policiales: escritores, periodistas, ancianas curiosas y niños inquisitivos, sacerdotes astutos y parientes del hombre asesinado, sedientos de venganza. Por supuesto, en sí misma, tal técnica no asegura el carácter antiburgués de la obra, su orientación crítica. Ver a través de todos y todo heroína Agatha Christie La Sra. Marple ni siquiera piensa en corregir la realidad, está bastante complacida con ella. Para ella, la investigación es una forma de autoafirmación, realización regalo de Dios, no más. padre marrón- el héroe inmutable de los cuentos de Chesterton - muy probablemente un luchador contra el mal abstracto, y no específicamente social. Pero para detectives privados en las obras de los estadounidenses. raymond chandler Y dashiela hammett la lucha contra el criminal es la lucha contra la corrupción, el gangsterismo, con policías que están en nómina de bandoleros, con tiburones del capitalismo para quien el beneficio justifica cualquier medio para lograrlo. Hay momentos en que un detective, mientras continúa su servicio en la policía, se vuelve, por así decirlo, en oposición a ella. Entonces forastero, de hecho, es el famoso Comisionado Maigret jorge simenon. Maigret no es un luchador, sus posiciones políticas son vagas, pero tiene un instinto social desarrollado y fuertes convicciones democráticas. Sus simpatías están del lado de los pobres, los oprimidos, conoce el valor de la necesidad, por lo tanto, siempre se apresura en ayudar a aquellos que han sido aplastados por el destino y expone sin piedad el engaño, la maldad, el crimen de los ricos y bien. -alimentado.

El detective antiburgués, al revelar las causas políticas, sociales y de clase del crimen, se entromete en la esfera de la moral y la ética burguesas, considera el asesinato en las circunstancias específicas de lugar y tiempo. Por eso recurre al realismo, a la fidelidad casi documental, a la psicología social, explorando no duelos mitológicamente abstractos entre el bien y el mal, sino conflictos y contradicciones tomados de la vida misma, generados por las condiciones del capitalismo. Por supuesto, no debes exagerar las capacidades de combate del género, pero tampoco es prudente no notarlas o restarles importancia.

La historia del detective occidental es la historia del desarrollo de dos tendencias opuestas. Por un lado, defendió ferozmente la inviolabilidad del orden jurídico capitalista. Por otro lado, actuó como un enemigo de la sociedad. Muchas obras de este tipo eran franca y manifiestamente antiburguesas. Y hoy en América, Inglaterra, Italia y otros países del capitalismo clásico hay obras que revelan, exponiendo la podredumbre, la inhumanidad de la justicia, relaciones sociales, la decadencia de la moralidad, la moralidad.

Uno de los pilares de la literatura detectivesca estadounidense. raymond chandler escribió: El autor realista escribe en sus novelas sobre un mundo en el que asesinos y mafiosos gobiernan la nación y las ciudades; en el que los hoteles, las casas de lujo y los restaurantes son propiedad de personas que obtuvieron su dinero de maneras deshonestas y oscuras; en el que las estrellas de cine pueden ser la mano derecha de un famoso asesino, sobre un mundo en el que un juez envía a un hombre a trabajos forzados solo porque tiene puños americanos en el bolsillo; en el que el alcalde de tu ciudad alentó al asesino, usándolo como herramienta para conseguir mucho dinero; donde una persona no puede caminar por una calle oscura sin miedo. La ley y el orden son cosas de las que hablamos mucho, pero que no son tan fáciles de incorporar a nuestra vida cotidiana. Puedes ser testigo terrible crimen, pero prefieres guardar silencio al respecto, porque hay gente con cuchillos largos que pueden tanto sobornar a la policía como acortar tu lenguaje.

Este no es un mundo muy organizado, pero vivimos en él. Los escritores inteligentes y talentosos pueden traer mucho a la luz del día y crear modelos vívidos de lo que nos rodea. No tiene nada de gracioso cuando matan a una persona, pero a veces lo matan ridículamente por nada, el precio de su vida no vale nada, y por lo tanto el precio de eso que llamamos civilización no vale nada. .

Chandler, un autor tan realista, consideraba dashiela hammett , que reflejó principalmente la actitud marcadamente negativa de sus héroes hacia la realidad. Hammett demostró con su talento, con la agudeza de sus juicios, que una novela policiaca es algo muy importante..

En el mismo artículo El sencillo arte de matar. Chandler, apreciando la novela A. A. Milna misterio de la casa roja , su principal ventaja es problemática. el esta escribiendo: Si Milne no supiera a qué apuntaba su novela, no la habría escrito en absoluto. Está en contra de muchas cosas que existen en la vida. Y el lector lo entiende y lo percibe..

Para tener éxito, la novela policíaca y el cine modernos deben no solo para usar hábilmente los elementos de la sensación (como generalmente se cree), sino para crecer a partir de la principal problemática moral de la sociedad de uno..

Así, la novela policiaca encierra la posibilidad de ser moral e inmoral, humana y misantrópica, desprovista de contenido serio y, por el contrario, portadora del contenido más progresista.

En los albores de su historia, el detective tenía una alta autoridad literaria; Hoffmann, Poe, Balzac, Dickens, Collins, Conan Doyle estuvieron en su cuna. Pero pasaron los años y el detective, antes un fenómeno de la literatura, se está convirtiendo en una industria que enseña al consumidor que la crueldad y la violencia son el estado natural del hombre.

Es cierto que hubo períodos en los que se rehabilitó este género. De hecho, hubo dos de esos períodos. El primero es el surgimiento de los americanos. detective negro(tanto en la literatura como en la pantalla), el segundo son nuestros días. En la actualidad, aparecen obras cada vez más prestigiosas del género, que atraen con agudeza de contenido social, alta habilidad y persuasiva crítica a la sociedad burguesa (esto se discutirá en otros capítulos del libro).

Los buenos detectives todavía son escasos. De ninguna manera están en uso, sino un mar de vulgaridad replicada derramada, un producto miserable para los pobres de espíritu.

Los principios burgueses de la propiedad privada, la competencia, los fundamentos morales inestables, el condicionamiento social del crecimiento del crimen, la exposición de los conflictos: esto y mucho más llevaron al hecho de que, con el tiempo, la historia de detectives se ha convertido en el género más típico y extendido de la cultura de masas burguesa. .

Con la ayuda de los medios de comunicación de masas -radio, periódicos, cine, televisión, publicidad- el hombre moderno en el mundo capitalista recibe alimento espiritual, se le entretiene, se le educa, formándose de él un consumidor pasivo, incapaz de acción, de pensamiento crítico.

Surge una situación paradójica: en una era de progreso tecnológico sin precedentes, el auge del pensamiento científico, se hace todo lo posible para reducir a una persona al nivel más primitivo, para convertirla en un pobre intelectual, un impotente emocional, un monstruo mental. Con la ayuda de todos los medios de la civilización moderna, se está programando la degradación de la personalidad humana, su falta de espiritualidad y su inmoralidad.

La cultura de masas ha librado y libra una lucha infructuosa contra el arte genuino, que siempre despierta al hombre en el hombre, le enseña a pensar con independencia, le da una experiencia genuina, es decir, en su fin último resulta estar en un ambiente hostil. posición a la ideología burguesa oficial. Por eso el arte serio muchas veces se vuelve aislado, perseguido.

Un estereotipo, un esquema familiar, una moralidad común, un modelo común de un héroe: todo esto está diseñado para garantizar que el consumidor reconozca fácilmente, asimile rápidamente, se correlacione consigo mismo. Así, el proceso de cognición es reemplazado por el proceso de reconocimiento, la verdadera experiencia es reemplazada por su sustituto: el afecto, en lugar de la actividad social, se ofrece el escapismo, un escape de la realidad.

La cultura de masas burguesa es un tipo especial de industria espiritual. En las obras que crea, las categorías estéticas se debilitan hasta el límite, su lugar lo ocupan con mayor frecuencia las ideas pequeñoburguesas del mercado vulgar sobre la belleza, los estereotipos comunes y los signos. Los problemas sociales y psicológicos reales son reemplazados por la mitología burguesa. La cultura de masas es como encarna principales consignas de la burguesía. Cambiar o modificar estos lemas implica inevitablemente cambiar de rumbo en el campo de la producción artística. La cultura de masas es una forma de autoafirmación del sistema burgués, un medio de promover ideas, actitudes políticas, estados de ánimo psicológicos, patrones de comportamiento, moda, etc.

La producción de cultura de masas está subvencionada indefectiblemente, porque es una fuente de ingresos constantes y considerables, es un negocio lucrativo. Los cómics de detectives se venden por 82 millones de dólares anuales en los Estados Unidos y se publican mensualmente unos doscientos cincuenta títulos nuevos de libros de aventuras sobre espías y asesinos. En el teatro y el cine, por regla general, dominan los temas de sexo, violencia y horror. La radio y la televisión enseñan a una persona escuchar a escondidas Y mirar furtivamente historias sensacionalistas, presentándolas de manera tan tranquilizadora que, por ejemplo, después de informar sobre las atrocidades sangrientas de la junta fascista en Chile, una persona se va a dormir tan tranquila como después de leer una historia de detectives. La reacción a la realidad se embota, se percibe como algo ilusorio ( lejos de mi), y después de eso cae el criterio moral, la mente y la conciencia se vuelven más perezosas.

Se cree ampliamente que la cultura de masas nació cuando aparecieron los medios de comunicación de masas: periódicos, radio, cine, televisión. Esto no es del todo exacto, sus orígenes hay que buscarlos en un tipo especial de espectáculos de entretenimiento, en la pintura y escultura de bazar, en la aparición de la ficción convencional, que fue pensada para lector general. Los medios de comunicación de masas han creado condiciones favorables para el desarrollo de esta cultura especial. Aparecieron audiencias sin precedentes de lectores, espectadores, oyentes, para satisfacer las necesidades de las cuales se necesitaban cambios no solo cualitativos, sino también cuantitativos en el sistema. fabricación obras de arte. El arte se transfirió a la producción en masa, la producción a máquina, la producción de millones de ejemplares de libros, películas, canciones, actuaciones, todo tipo de espectáculos de entretenimiento, todo tipo de didácticas masivas. ¿No ha dejado el arte de ser arte en tales condiciones? Después de todo, los factores cuantitativos no podían sino afectar su calidad.

Hay diferentes opiniones sobre este asunto. Algunos separan tajantemente la esfera del arte y la esfera de la cultura de masas. La presencia de elementos artísticos en una obra, incluso los casos individuales de emergencia de obras de arte genuinas en las profundidades de la cultura de masas, no modifican la tesis general de que la cultura de masas es una subcultura, no arte, porque tiene otras funciones, un enfoque diferente de los fenómenos de la realidad, está desprovisto de un sistema estético, fuera del cual no hay arte.

Otros proponen revisar, ampliar el concepto de arte, introduciendo en sus límites no solo nuevos tipos (cine, cine televisivo, teatro televisivo), sino también áreas como la publicidad, la producción de souvenirs, la estética doméstica, el diseño, así como la búsqueda de un lugar en el sistema de las artes y la cultura popular. En este caso, existe un peligro hasta tal punto expandir el concepto de arte, que perderá no sólo sus signos, sino también su significado en general. El grano racional sigue ahí.

Entonces, para algunos, la cultura de masas no es arte, para otros es un tipo especial de arte,

El autor de este trabajo tiende a la primera afirmación. Los partidarios de la segunda teoría tienen razón en una cosa: han aparecido nuevos hechos y factores en la vida moderna del arte que requieren no solo una nueva terminología estética, sino también, quizás, una nueva definición del concepto de arte.

¿Cómo puede ser coherente la definición de la cultura de masas como no arte con la afirmación de que existe un tipo de novela policiaca de la que hablamos como un fenómeno del arte y reconocemos su derecho no sólo a entretener, sino también a reproducir analítica y figurativamente la vida? ?

Tratemos de construir un esquema lógico: si la cultura de masas no es arte, entonces el detective, su representante típico, ¡también es no arte! Si las funciones principales de la cultura de masas burguesa son protectoras, ¿cómo puede el detective ser antiburgués, oponerse a su propio orden social?

Parecería que hay una contradicción evidente. De hecho, esta contradicción es ficticia, formal. ¿Por qué no surgen estas preguntas sobre, por ejemplo, el género de la novela, que puede ser el pulp fiction más bajo y el producto más alto del espíritu humano? ¿Quién pensaría alguna vez en la pregunta: puede una novela en un caso ser reaccionaria-protectora, en otro, militantemente antiburguesa? La analogía aquí se ve reforzada por el hecho de que tanto la historia de detectives como la novela surgieron en el mismo terreno histórico y social. Otra cosa es que la especificidad de la historia policiaca (la repetición de esquemas argumentales, la intriga entretenida, el apsicologismo de los personajes, el estándar de los medios expresivos) la hace fácilmente replicable, y su máxima accesibilidad se convierte en una fuerza que se utiliza a menudo. no para bien. Esto no quiere decir que el género esté completamente absorbido por la cultura de masas, como pretenden algunos teóricos burgueses, sus apologistas. Consideran la cultura popular la más forma moderna cultura, el arte de la era de la comunicación masiva y las audiencias masivas.

detective es un género popular. Esto es de conocimiento común. Pero de esto no se sigue que, mecánicamente, por el factor cuantitativo, se convierta siempre en un producto de la cultura de masas. Entre historias de detectives Conan Doyle Y edgar wallace, Friedrich Dürrenmatt Y mickey spillaine hay una diferencia fundamental, aunque pueden estar en el mismo nivel en términos de circulación. Nuevas pinturas americanas Bullitt , Conexión francés , por ejemplo, vencer a todos dinero registros, pero hay una seria diferencia entre ellos y los oficios de masas del género detectivesco.

La popularidad de la historia de detectives lleva a los teóricos a otro error común. Las obras del género las dividen en malas y buenas, según la habilidad de su ejecución. bien hecho clasifican la novela policiaca como un arte, mientras que una novela o película de sello apresurado sigue la nomenclatura de la cultura popular. En ejemplos específicos, veremos que esto está lejos de ser el caso. Los bienes de consumo de cine espiritual se pueden crear con un alto nivel de habilidad técnica, con pantalla ancha moderna, color y estéreo chic. El escenario, la destreza de las construcciones compositivas y dramáticas del director y del camarógrafo, la participación de estrellas de cine de moda, la hábil publicidad confunden a un consumidor inexperto que toma toda esta brillantez externa por arte. La forma aquí reemplaza hábilmente el contenido o enmascara su pobreza. ¿Cómo no recordar las palabras de Konstantin Sergeevich Stanislavsky, quien dijo: Jugar a la vulgaridad con el talento es blindarlo, promoverlo.

Todas estas conclusiones están lejos de ser categóricas, nacen de la observación de un solo género. El autor comprende cuán condicionales son todas las líneas de demarcación en las áreas elegidas para la investigación, cómo los límites de las ideas establecidas se desdibujan bajo la presión de los nuevos hechos, cuán grande es el papel de la migración de temas, formas, técnicas y cuán esencial es la fenómeno comentario derivadas de circunstancias históricas, políticas y sociopsicológicas específicas.

El modelo de trabajo propuesto fue determinante en el método de análisis. Explica en algunos casos el rechazo de los criterios tradicionales en la evaluación de trabajos, un acercamiento especial al objeto de estudio.

Los métodos de la crítica artística pueden resultar completamente inadecuados cuando se trata de funciones de un tipo completamente diferente: entretenimiento, didáctica de masas. Aquí, las obras deben ser evaluadas precisamente desde estas posiciones: cómo, por qué mecanismos proporciona entretenimiento y cómo, por qué mecanismos logra sus fines didácticos e ideológicos. El valor de una obra aparece en este caso como una categoría no estética, sino como una categoría cuyos fines están determinados por sus funciones sociopsicológicas.

Morfología género

Para comprender cómo funciona el mecanismo de una historia de detectives, es necesario estudiar sus estructuras básicas, comprender su interacción y contenido. Usando este género como ejemplo, uno puede estar convencido de que no hay formas neutras, que cada estructura de género refleja no solo conexiones con la realidad en general, sino con la realidad concreta. Es histórico y depende de las ideas, del clima psicológico, de la situación social de la época.

El estudio de la morfología de la novela policiaca proporciona un rico material para analizar los vínculos entre las estructuras formales y el contenido ideológico y artístico. La forma aparentemente neutra resulta estar completamente imbuida de significado, y cada elemento de la estructura finalmente revela patrones que reflejan procesos y relaciones comunes. Aquí, como si estuvieran enfocados, convergen cuestiones de forma y contenido, arte e ideología. La literatura policiaca burguesa es un fenómeno muy característico, estética e históricamente mucho más asentado que la ficción policiaca cinematográfica, y la naturaleza de las conexiones entre ellas es de particular interés, pues tanto su parentesco como sus diferencias surgen de las más típicas tareas morales, psicológicas y estéticas. de la literatura y el cine.

También es valiosa la analogía que determina las leyes de la percepción del espectador-lector sobre ciertos géneros, sus modos de influencia en el sistema de la cultura de masas burguesa.

Ciertos mecanismos estructurales se han formado en la literatura. Esto tomó mucho tiempo, una gran experiencia de la literatura. El cine en un principio transfirió mecánicamente a la pantalla técnicas y esquemas ya inventados, adaptándolos a nuevas condiciones de existencia (visibilidad, ausencia de sonido en el cine mudo, especificidad de la percepción de un espectáculo cinematográfico, etc.), y más tarde llegaron sus descubrimientos en pantalla. Pero la literatura fue y sigue siendo la base de la evolución de este género cinematográfico. Esta es una de las principales razones por las que el autor recurre a la literatura en este capítulo. Hay otras razones también. Uno de ellos es la falta de desarrollos científicos serios en la teoría del género policial, no solo en el cine, sino también en la literatura, como lo demuestran las interminables disputas en torno a la definición del género, sus especificidades y su morfología. Si esto no fuera así, el autor simplemente referiría al lector a las fuentes más autorizadas e inmediatamente iría a al punto- al detective de la película. Otra razón es la ausencia de ejemplos y muestras de películas tan conocidas como las que abundan en la literatura. Es difícil encontrar una persona moderna que no haya leído a Conan Doyle, y los ejemplos bien conocidos de un detective de cine son mucho más difíciles de establecer. Además, para verificar tal o cual posición del autor, el lector del libro solo necesita recurrir a la literatura detectivesca, y aún no puede sacar el trabajo de la película del estante y hojearlo en casa.

Volver a la literatura no es en modo alguno una digresión. Esta es la lógica de este problema. Esta técnica nos brinda la oportunidad de comprender tanto los patrones generales como las diferencias, explorar la evolución de los mecanismos de detección al traducir literatura en la pantalla, determinar una diferencia significativa en la percepción de la historia descrita y mostrada.

El detective atrae al investigador con propiedades de género tales como la estabilidad de los esquemas compositivos, la estabilidad de los estereotipos y la repetición de estructuras básicas. Esta certeza de signos permite considerar al detective como la celda mas simple.

Consideremos los elementos típicos de la estructura del género que expresan más completamente las características de la historia de detectives.

1. Tres preguntas

En el género detectivesco se ha desarrollado un cierto estándar para la construcción de tramas. Al principio, se comete un crimen. Aparece la primera víctima. (En algunas desviaciones de esta opción, las funciones compositivas de la víctima se realizan mediante la pérdida de algo importante y valioso, el sabotaje, la falsificación, la desaparición de alguien, etc.)

Desde este epicentro de los acontecimientos futuros, divergen tres rayos-preguntas: ¿quién? ¿Cómo? ¿Por qué? Estas preguntas forman la composición. En el esquema detectivesco estándar, la pregunta ¿OMS?- el principal y más dinámico, porque la búsqueda de una respuesta ocupa el mayor espacio y tiempo de la acción, determina la acción misma con sus movimientos engañosos, el proceso de trabajo detectivesco, el sistema de sospecha-evidencia, el juego de pistas, de detalles, de la construcción lógica del pensamiento del Gran Detective. (Así es costumbre llamar al personaje principal de una historia de detectives. Este término fue introducido en el uso crítico por los británicos a finales del siglo XIX).

De este modo, ¿quien mató?- el resorte principal del detective. Otras dos preguntas - ¿Cómo ocurrió el asesinato? ¿Por qué?- de hecho, son derivados de la primera. Es como las aguas subterráneas de un detective, saliendo a la superficie solo al final, en el desenlace. En el libro, esto sucede en las últimas páginas, en la película, en los monólogos finales del Gran Detective o en los diálogos con un asistente, amigo u oponente del protagonista, personificando al lector torpe. Por regla general, en un proceso de conjetura oculto al lector, el Gran Detective cuestiona Cómo Y Por qué tienen un significado instrumental, porque con la ayuda de ellos identifica al criminal. Curiosamente, el predominio Cómo arriba Por qué(y viceversa) determina hasta cierto punto la naturaleza de la narración. Para la famosa inglesa, reinas detectives Agatha Christie, la mecánica más interesante del crimen y la investigación ( ¿Cómo?) y su personaje favorito Poirot Hercule trabajando incansablemente para estudiar las circunstancias del asesinato, recogiendo pruebas que recrean la imagen del crimen, etc. Héroe jorge simenon el comisario Maigret, acostumbrándose a la psicología de sus personajes, meterse en el personaje cada uno de ellos, tratando ante todo de comprender Por qué hubo un asesinato, qué motivos condujeron a él. La búsqueda de un motivo para él es lo más importante.

En una de las primeras historias de detectives de la literatura mundial: una historia corta Asesinato en la calle Morgue Edgar Allan Poe detective aficionado augusto dupin, ante un misterioso crimen del que han sido víctimas la madre y la hija de L'Espana, comienza examinando las circunstancias. ¿Cómo podría ocurrir un asesinato en una habitación cerrada? ¿Cómo explicar el monstruoso asesinato sin motivo? ¿Cómo desapareció el criminal? Habiendo encontrado la respuesta a la última pregunta (una ventana que se cierra mecánicamente), Dupin encuentra la respuesta a todas las demás.

en otra novela edgar poe, carta robada , Dupin actúa de la misma manera: busca determinar: ¿cómo se puede ocultar una carta? Pero en el primer caso, está buscando rastros materiales, en el segundo, penetra en los secretos de la psicología del enemigo, imaginando cómo una persona inteligente, astuta y de mentalidad no estándar puede actuar en tal situación. Por lo que llega a la conclusión de que el ministro eligió una forma inteligente y sencilla de ocultar la carta sin ocultarla en absoluto.

edgar poe ofrecido no solo nueva manera narrativa, sino también sus principales variantes.

En el problema que nos interesa: el mecanismo de acción de tres preguntas, en la naturaleza de la respuesta a ellas, el héroe de Edgar Allan Poe anticipó tanto la deducción de Sherlock Holmes como la intuición del padre Brown y propuso varias modificaciones que son ahora clásico. EN Asesinato en la calle Morgue pregunta Cómo sirve como hilo conductor y es él quien conduce a una solución ¿OMS?. EN carta robada ya en las primeras páginas descubrimos quién es el criminal, y junto con Dupin descubrimos cómo logró no robar, sino solo esconder la carta. Curiosamente, en ambos casos Por qué casi no juega ningún papel. En el primer caso, un incidente especial de asesinato sin motivo, en el segundo, en condiciones de la tarea inmediatamente se da una explicación: una carta es un medio de chantaje. EN misterio marie roger se utilizó un esquema diferente y un mecanismo diferente para la interacción de las tres preguntas.

De los ejemplos dados, solo Simenon salió a la palestra con la pregunta ¿Por qué? Y esto no es en absoluto casual. La naturaleza de la pregunta determina no solo el método de investigación, sino también la naturaleza de toda la narración. ¿OMS? ¿Y cómo? - motores de intriga, realizan funciones puramente argumentales y satisfacen los sentimientos más primitivos: curiosidad, atracción por el misterio. ¿Por qué? - una pregunta analítica. Puede responder de manera inequívoca: el asesinato se debió al interés propio, la venganza, el odio, etc. Pero es posible buscar las causas profundas del delito, buscar explicaciones no sólo del hecho, sino también del fenómeno. Pregunta ¿Por qué? abre puertas a esferas más profundas de la vida humana, se interesa por la psicología, la sociología, la política. Por ejemplo, en la ya mencionada novela sueca cuarto cerrado respuesta a la pregunta ¿Por qué mataron al viejo jubilado? tiró, como de un hilo, de una maraña de fenómenos sociales interrelacionados y reveló no solo la razón específica de este asesinato, sino mucho más. Esta analiticidad también se distingue por algunas películas de detectives de los últimos años, especialmente las italianas, en las que el foco no está en la investigación del crimen en sí, sino en el estudio de las relaciones de causa y efecto que lo determinaron. Desafortunadamente, no hay muchas obras de este tipo; historias dominadas por la pregunta a ¿Eso?.

Sobre todos estos problemas habrá que volver más de una vez sobre la materia concreta del cine y la literatura. Aquí es importante señalar la presencia de tres preguntas que forman el misterio y el curso de su revelación, como una de las señales del género que estamos considerando.

2. Estructuras de composición

Famoso escritor inglés de historias de detectives. Richard Austin Freeman, quien trató no sólo de formular las leyes del género, sino también de darle cierto peso literario, en la obra (El arte de la novela policiaca, 1924) nombra cuatro etapas compositivas principales: 1) planteamiento del problema (crimen); 2) investigación (parte solitaria del detective); 3) decisión (respuesta a una pregunta ¿OMS?; 4) prueba, análisis de hechos (respuestas a ¿Cómo? Y ¿Por qué?).

Víktor Shklovski allá por 1925 hizo un experimento sobre el análisis estructural del detective, o, como él lo llamó, novela policiaca. Comparando muchos cuentos de Conan Doyle, notó la repetición de los mismos elementos, motivos, técnicas, su uniformidad. De estas observaciones, dedujo un esquema general:

1) una escena estática de Sherlock Holmes y el Dr. Watson, en la que ambos recuerdan casos pasados, crímenes resueltos. Esta es, de hecho, una obertura que coloca al lector, sumergiéndolo en un estado de expectativa de algo;

2) la aparición de un cliente denunciando la existencia de un secreto (asesinato, secuestro);

3) la parte comercial de la historia - investigación, Sherlock Holmes recopila pruebas, pistas que conducen a una pista falsa;

4) Watson malinterpreta la evidencia. Tiene aquí una doble función: llevar al lector por el camino equivocado y prepararlo. elevación gran detective penetrar en el lugar santísimo - un secreto;

5) investigación en la escena del crimen. Delincuente. Prueba sobre el terreno (pseudodelito, pseudoprueba);

6) detective estatal (antagonista gran detective) da una pista falsa;

7) un intervalo lleno de pensamientos de Watson, sin entender de qué se trata. En ese tiempo Sherlock Holmes, ocultando el arduo trabajo del pensamiento, fuma o toca el violín (una especie de chamanismo), luego de lo cual combina los hechos en grupos sin dar una conclusión final;

8) desenlace, mayormente inesperado;

9) Sherlock Holmes da un análisis analítico de los hechos.

El científico soviético Yu. Shcheglov estudió el conjunto de características de la trama de los cuentos. Conan Doyle O Sherlock Holmes, su interpretación, leyes sintácticas de combinación de elementos.

Formula el tema principal de las novelas como situación S - D, (de las palabras en inglés Security - safety y Danger - danger), en el que se encuentran la sencillez de una vida civilizada, la comodidad (los atributos de esto son el apartamento de Holmes en Baker Street, paredes fuertes, una chimenea, una tubería, etc.) opuesto a un mundo terrible fuera de esta ciudadela de seguridad, un mundo en el que reside el aterrorizado cliente de Holmes. situación SD apela a la psicología del lector medio, ya que le hace sentir una especie de nostalgia placentera con relación a su hogar y responde a sus aspiraciones de huir de los peligros, de observarlos a cubierto, como a través de una ventana, de encomendarse el cuidado de su destino fuerte personalidad, protector y amigo - Holmes.

El desarrollo de la trama conduce a un aumento de D (peligro), cuyo impacto se ve reforzado por la fuerza del miedo, enfatizando la fuerza y ​​​​la compostura del criminal y la soledad indefensa del cliente. Yu. Shcheglov, sin embargo, es consciente de que situación S-D- descripción de un solo plan semántico.

Shcheglov formaliza los conceptos de S - D, sin profundizar en su significado. Esta fórmula aparentemente puramente compositiva refleja la cierto contenido, que se convirtió en una forma. Es difícil encontrar un género en el que la moral burguesa se encarne con una obviedad tan elocuente, predicando el peligro de salir del círculo mágico inscrito. Mi casa es mi castillo- el lema de los señores feudales - la burguesía se adaptó, cambiando ligeramente, ampliando el concepto casa. Este no es solo mi hogar, sino toda mi propiedad, mi empresa, mi clase, etc. Y la temprana pasión de la burguesía por la aventura, las escapadas aventureras degeneraron en un acogedor y angustioso juego de peligro. D te acecha si sales de casa, pero esta D es condicional, un juguete, de todos modos volverás a tu S de siempre, disfrutando de la ilusión de la aventura. Y cuanto más agudo, más aterrador, más efectivo es, mayor es el placer. no pasa aqui no finita- Sin final final. El detective siempre (con raras excepciones) tiene Final feliz. Final feliz- final feliz - un invento de la cultura de masas, muy tipico y socialmente condicionado. En el detective, es un regreso completo a la seguridad (S), a través de la victoria sobre el peligro (D). El detective administra justicia, el mal es castigado, todo volvió a la normalidad. La estructura compositiva resulta estar llena de contenido deliberado, es un mecanismo que realiza varios tipos de trabajo, incluido el trabajo ideológico.

El estándar compositivo atestigua la inclinación del detective a las mismas leyes de construcción. Este conservadurismo de la forma también se debe en gran medida al conservadurismo de la percepción, la tendencia del consumidor a los estereotipos habituales y familiares que facilitan la comprensión. Aquí, por supuesto, estamos hablando de un consumidor específico que busca en la literatura y el arte, ante todo, entretenimiento, relajación, relajación.

3. Intriga, trama, trama

Nuestro género se caracteriza por una relación especial entre conceptos tales como intriga, trama, trama.

La intriga detectivesca se reduce al esquema más simple: un crimen, una consecuencia, una solución a un misterio. Este esquema construye una cadena de eventos que forman una acción dramática. La variabilidad aquí es mínima. La trama se ve diferente. La elección del material de vida, la naturaleza específica del detective, la escena de acción, el método de investigación, la definición de los motivos del crimen crean una pluralidad de construcciones argumentales dentro de los límites de un género. Las posibilidades de variación aumentan dramáticamente aquí. La proporción de la personalidad del autor también aumenta. Sus posiciones morales, sociales y estéticas, por muy ocultas que parezcan, se revelarán en el carácter del diseño argumental del material. Si la intriga en sí misma no es ideológica, entonces la trama no es sólo un concepto formal, sino que está necesariamente asociada con la posición del autor, con el sistema que determina esta posición.

Un esposo mata a una esposa infiel: un plan para construir una intriga.

El moro, confiando en un insidioso envidioso, mata a su mujer y, incapaz de soportar la sobretensión emocional, se quita la vida. Shakespeare ya está presente en este esquema argumental, quien necesitaba esta historia en particular para expresar algo mucho más: una historia sobre el colapso de la confianza, sobre la trágica colisión de una persona pura y magnífica con la mezquindad, la crueldad, la hipocresía y, finalmente, sobre un mundo en el que el mal es más fuerte que el bien.

La personalidad del autor, plasmada en el concepto argumental, determina la verdadera escala ideológica y artística de la cosa. Pero estas escalas también dependen del género elegido. Por eso Shakespeare escribe tragedia Otelo , y Dostoievski construye la trama de la novela sobre la base de una intriga criminal y una trama detectivesca. Crimen y castigo .

El detective se caracteriza por el ajuste más cercano de estos tres conceptos: intriga, trama, trama. De ahí la estrechez de sus posibilidades argumentales y, en consecuencia, el limitado contenido vital. En muchas novelas policiales, la trama coincide con la trama y se reduce a una construcción lógico-formal de una farsa criminal dramatizada. Pero incluso en este caso, que es extremadamente importante de entender, la forma no es irrelevante para el contenido ideológico, está subordinada a él, porque surgió como una idea protectora del orden mundial, la moral y las relaciones sociales burguesas.

4. Reconstrucción. dvukhfabulnost

científico francés Regi Messac, comparando una historia de aventuras con una de detectives, notó una curiosa diferencia entre ellas. Ambos pueden contar la misma historia, pero será diferente: la forma de contarla. En una historia de aventuras, la historia sigue el curso de los acontecimientos, adhiriéndose a su cronología natural. Del empate pasa a la resolución - el desenlace. El lector, por así decirlo, está incluido en el curso normal del tiempo, la historia se desarrolla frente a él de principio a fin, sigue las acciones de los personajes en la secuencia del tiempo de la trama.

No así en detective. El sociólogo y filósofo francés Roger Caillois escribe en su famoso libro Posibilidades de romance : ... una historia de detectives es como una película que se muestra desde el final hasta el principio. Invierte el flujo del tiempo y cambia la cronología. Su punto de partida es el punto al que llega el final del relato de aventuras: un asesinato que completa un drama desconocido que se irá restituyendo poco a poco, y no contado desde el principio. Así, en una historia de detectives, la narración sigue al descubrimiento. Viene de un acontecimiento que es final, de cierre, y, transformándolo en ocasión, vuelve a las causas que provocaron la tragedia. Poco a poco encuentra varios altibajos que una historia de aventuras contaría en el orden en que ocurrieron. Por lo tanto, es muy fácil transformar una historia de detectives en una historia de aventuras y viceversa: simplemente darles la vuelta ... El papel excepcional de una historia de detectives en la literatura radica precisamente en invertir la cronología y en reemplazar el orden de los eventos con el orden del descubrimiento.

Esto es extremadamente importante para establecer las especificidades del género. Más a menudo y más fácil, un detective se confunde con una historia de espías y criminales, porque todos ellos están dedicados no solo a temas similares, sino que también están relacionados en su propósito: a través de la participación emocional del lector: una disculpa por el coraje, riesgo, destreza, ingenio, etc. Pero sobre las aventuras de un explorador, oh explota gángster o dedicación el autor le cuenta a la policía de tal manera que el lector sigue las acciones, observando la secuencia temporal: nada se le oculta, el elemento de misterio se debilita aquí, pero en este caso no es el misterio lo que afecta, sino lo inusual , la improbabilidad de las acciones, la fuerza, destreza, astucia de los personajes. En la pantalla, el duelo de un explorador con un enemigo o una pelea entre un policía y un criminal se lleva a cabo ante los ojos del espectador, y se lo compara con un espectador de un combate de lucha libre: no se le escapa ni un solo golpe, y ve cómo se gana la victoria. Aquí el acontecimiento fluye del acontecimiento y su desarrollo sucesivo genera intriga.

En la historia de detectives, todo el proceso de investigación, que, por regla general, ocupa el lugar principal en la narración, es una reconstrucción de los hechos que precedieron. cadáver inicial. Esta reconstrucción refleja la práctica de vida de la investigación. en mi mente gran detective comienza de inmediato, pero solo se nos dan los elementos de este trabajo de restauración, y solo al final aparece ante nosotros el cuadro completo del anterior.

Muchos escritores de detectives comienzan, no por casualidad, desde el final: al inventar una historia criminal para ser investigada, desarrollan, en primer lugar, la construcción exacta del crimen, la base exacta de lo que precedió a la aparición del cadáver, la topografía. mapa de las acciones del criminal. Solo después de esto, se construye la parte principal de la historia, dedicada a la búsqueda de un asesino desconocido y, finalmente, aparece completamente ante nosotros al final, en efecto final- reconstrucción de hechos.

Y una observación más importante. Tanto en las historias de aventuras como en las de detectives, el protagonista puede ser un espía, y más aún un policía. Esto es solo un signo de afiliación profesional. Se convertirá en el héroe del detective sólo si el objetivo de sus acciones es revelar el secreto, investigar, reconstruir los hechos que precedieron al crimen.

El estudio de un gran número de esquemas compositivos lleva a la conclusión sobre la construcción de dos tramas de la historia de detectives. Lo que Messac y Caillois llaman narración inversa, de hecho, es la presencia en una narración de dos historias argumentales, cada una de las cuales tiene su propia composición, su propio contenido e incluso su propio conjunto de personajes (la excepción es el asesino, que está presente en ambas historias). Las proporciones espacio-temporales de estas historias pueden variar mucho. Entonces, en una novela larga emilio gaborio Sr. Lecoq el drama directo del asesinato y la investigación ocupan mucho menos espacio que la historia que los condujo. Sucede más a menudo que no. El esquema más común en el que la trama de la investigación ocupa el lugar principal y la trama del crimen se puede colocar en una o dos páginas. Se penetran entre sí, y en la trama de la investigación se van acumulando continuamente elementos de la trama del crimen.

EN Asesinato en la calle Morgue La trama de la investigación se desarrolla de la manera más detallada e interesante, que incluye los pensamientos teóricos del autor, nuestra relación con Dupin, el informe periodístico sobre el asesinato, el curso de los pensamientos de investigación de Dupin, sus acciones; interrogatorio de testigos, diálogos entre el Gran Detective y el autor, encuentro con el dueño del mono, epílogo. La trama del crimen es la historia del marinero sobre lo sucedido. Ocupa sólo dos páginas de veintiocho, pero sus elementos (descripción del lugar de la acción, apariencia de las víctimas, pruebas, huellas, etc.) también estaban contenidos en la trama de la investigación. Los participantes en la primera historia son dos mujeres, un mono, un marinero. El segundo es el autor, Dupin, el inocente sospechoso Le Bon, numerosos testigos, una multitud sin nombre, policías. Y solo un marinero opera en ambos. Este ejemplo clásico muestra claramente cómo la trama de la investigación restaura (crea) gradualmente la trama del crimen, que contiene todas las respuestas.

5. Suspenso (suspenso). Voltaje

Las características estructurales y compositivas de la historia de detectives son un mecanismo especial de influencia. Muy relacionado con todas estas cuestiones está el problema del suspenso, sin el cual el género que estamos considerando es inconcebible. Una de las tareas principales de la narración detectivesca es crear tensión en el perceptor, lo que debe ser seguido por una descarga, liberar. La tensión puede ser de naturaleza emocional, pero también puede ser de naturaleza puramente intelectual, similar a lo que experimenta una persona cuando resuelve un problema matemático, un acertijo complejo, cuando juega al ajedrez. Depende de la elección de los elementos de influencia, de la naturaleza y el método de la historia. A menudo, ambas funciones se combinan: el estrés mental es alimentado por un sistema de estímulos emocionales que causan miedo, curiosidad, compasión y descargas nerviosas. Sin embargo, esto no significa que los dos sistemas no puedan actuar casi en forma purificada. Basta volver a la comparación de las estructuras de los relatos de Agatha Christie y Georges Simenon. En el primer caso, estamos ante un acertijo detectivesco, con su frialdad casi matemática en la construcción argumental, la precisión de los esquemas y la acción argumental desnuda. Los relatos de Simenon, por el contrario, se caracterizan por la implicación emocional del lector, provocada por la autenticidad psicológica y social de ese limitado espacio vital en el que se desarrollan los dramas humanos descritos por Simenon.

Agatha Christie se trata de signos que están extremadamente abstraídos de su fuente primaria: el material de vida. Sus personajes son solo designaciones: X - el asesino, VD - el Gran Detective, A, B, C ... - ecuaciones matemáticas compuestas. El sacrificio puede designarse legítimamente con el signo 0 - cero, porque tiene un significado de composición de la trama y solo se necesita como punto de partida para una prueba adicional de la fórmula.

Los héroes de Simenon convencen persistentemente al lector de su origen en la vida real, y si no lo son, intentan imitarlo activamente, alcanzando como resultado un nivel bastante alto de plausibilidad. Es característico que en las historias de Simenon la víctima dista mucho de ser cero, es uno de los personajes centrales del drama y no solo se le dedica mucha atención, sino que en ocasiones se convierte en el centro de hechos conflictivos.

Pasamos a dos ejemplos casi polares, con un océano de producción en masa en el medio. Este elemento ha cobrado particular importancia en el cine. Se convirtió en uno de los resortes principales de la acción detectivesca, la técnica más activa intervención espectador. Es aquí, en esta esfera de estándares y estereotipos, que los continuos cambios en el carácter de suspensión. Si hace cuarenta años era posible asustar al espectador mostrando un primer plano de un cuchillo levantado o una pistola disparando hacia el pasillo, después de que el mundo experimentó la tragedia de la Segunda Guerra Mundial, estos métodos de intimidación resultaron ser simplemente ridículo. Tomó la invención de un nuevo arsenal de miedo. El surrealismo, el freudismo, el color inundaba la pantalla de rojo anilina. Pero eso también sucedió. compitiendo en creatividad, directores -proveedores de bienes de la cultura de masas inventaron nuevas formaciones de género -aparecieron las mencionadas anteriormente películas de terror(películas de terror), sangrientas películas de violencia(películas de violencia), pornográficas películas de sexo. Los desechos de estas innovaciones se utilizan por completo viejo géneros: western, películas de gángsters y espías, detectives. Lo más difícil para un escritor y director es la construcción de un sistema de tensión, porque el espectador exige que se aumente constantemente la dosis de drogas literarias y cinematográficas, de lo contrario deja de actuar.

Sería un craso error considerar el suspenso como una categoría únicamente negativa. Todo depende del contenido de la recepción, del propósito de su uso. No sólo el detective es impensable sin Voltaje, pero también muchos otros géneros, desde la tragedia antigua hasta el western moderno.

Suspenso- uno de los elementos del entretenimiento, a través del estrés emocional, también se logra la intensidad de la impresión, la inmediatez de las reacciones.

La inmediatez e intensidad de la percepción del detective salta a la vista. Serguéi Eisenstein, reflexionando intensamente sobre el misterio de los mecanismos de influencia, recurrió al detective como el género más puro, en el que el trabajo de estos mecanismos es sumamente visible. Haciéndote una pregunta: ¿Qué es un buen detective?- él respondió: El hecho de que este es el género literario más efectivo. No puedes alejarte de él. Está construido con tales medios y técnicas que atan a una persona a la lectura tanto como sea posible. La historia de detectives es la herramienta más poderosa, la construcción más refinada y refinada en una serie de otras literaturas. Este es el género donde los medios de influencia están desnudos hasta el límite..

En la misma conferencia dada a los estudiantes de VGIK en septiembre de 1928, Eisenstein habla de mecánica de los medios absolutos de influencia, relacionado, por un lado, con la mitología, la épica, y por otro, siendo la forma más desnuda de la principal consigna de la sociedad burguesa sobre la propiedad, que dicta la selección de fondos.

6. Misterio, misterio

Tan característicos de los detectives, se componen no sólo de interrogatorio(¿quién? ¿cómo? ¿por qué?), pero también de un sistema especial de acción de estas preguntas de acertijo. Pistas, acertijos, pistas, insinuaciones en el comportamiento de los personajes, el misterioso ocultamiento de los pensamientos del Gran Detective, la posibilidad total de sospechar de todos los participantes, todos estos son troncos que el autor arroja al fuego de nuestra imaginación. .

El misterio está diseñado para causar un tipo especial de irritación en una persona. Su naturaleza es dual: es una reacción natural al hecho de la muerte humana violenta, pero también es una irritación artificial lograda por estímulos mecánicos. Una de ellas es la técnica de la inhibición (cuando la atención del lector se dirige por el camino equivocado). En los cuentos de Conan Doyle, esta función le corresponde a Watson, quien siempre malinterpreta el significado de la evidencia, presenta una motivación falsa y, en palabras de Shklovsky, juega el papel del niño sirviendo la pelota para el juego. Sus argumentos no están desprovistos de lógica, son siempre plausibles, pero el lector, siguiéndolo, se mete en un callejón sin salida. Este es el proceso de inhibición, sin el cual el detective no puede prescindir.

Volvamos de nuevo a Asesinato en la calle Morgue edgar poe, veamos cómo se construye el misterio y la atmósfera de lo misterioso en esta novela corta.

Después de la discusión del autor sobre incomprensible para las capacidades analíticas de nuestra mente, sobre el inicio del análisis del juego, su conexión con la imaginación, luego de una especie de obertura teórica que crea Y. Shcheglov situación S - D(seguridad - peligro), en el que S se revela con especial claridad por la calma, la lentitud y la comodidad de sillón del razonamiento del autor, el personaje principal, Dupin, se pone en acción. Ya en el perfil de este héroe empieza a sonar el tema del peligro. Aprendemos que el narrador y Dupin se están acomodando casa de arquitectura pintoresca en un rincón tranquilo del Faubourg Saint-Germain, abandonada por los propietarios debido a algunas leyendas supersticiosas.

La estabilidad de S comienza a desmoronarse, pues la casa embrujada pierde su fuerza doméstica. Pero S se puede crear artificialmente: Recurrimos a la falsificación: con las primeras luces de la mañana, se cerraron de golpe los pesados ​​postigos de la vieja casa y se encendieron dos o tres lámparas que, humeando con incienso, despedían una tenue luz fantasmal. En su pálido resplandor, soñamos, leemos, escribimos, hablamos, hasta que las campanadas del reloj nos anuncian la llegada de la verdadera oscuridad. Y luego de la mano salimos a la calle...

Y justo entonces, fuera de los muros de la casa, comenzó el reino de D. crimen inaudito, a la vista de lo cual la multitud se retiró, sumido en el horror y el asombro. Una navaja con la hoja ensangrentada, un cuerpo mutilado en la chimenea, en el patio bajo la ventana, el cadáver de una anciana con la cabeza cortada. Los testimonios de los testigos coinciden en que todos escucharon voces detrás de la puerta cerrada, pero discrepan sobre si uno de ellos era de hombre o de mujer, francés, inglés, italiano, alemán o ruso.

Rue Morgue es tranquila, desierta, y este sádico y misterioso asesinato encaja en su paisaje de manera especialmente inquietante.

Por lo tanto, el crimen no solo es extremadamente misterioso, sino que también está apropiadamente decorado. El diálogo refuerza el sentimiento de miedo, Dupin y el autor hablan de sentimiento de horror indescriptible que emana de este incidente, oh monstruoso, traspasando todos los límites, que se observa aquí en todo etcétera.

Capaz de inspirar horror y desentrañar el misterio. El asesino es un enorme orangután que escapó de su maestro marinero.

Después de conducir al lector a través de todos los círculos de lo terrible y misterioso, el autor lo devuelve nuevamente a un estado de calma. El mono es entregado al zoológico, el inocente es liberado, el autor y el detective vuelven a sus conversaciones intelectuales. El lector hizo un viaje al reino de lo misterioso, experimentó una aguda sensación de miedo, sus nervios experimentaron tensión, pero todo volvió a la normalidad nuevamente, y el lector, por así decirlo, reevaluó su seguridad, aislamiento del mundo terrible. que yace más allá del umbral de su casa.

Así, una condición necesaria para el género policiaco es la presencia de un misterio, el carácter interrogativo de los problemas planteados, un sistema de estímulos de tensión especialmente diseñado para el perceptor.

Pero entonces, ¿dónde están los límites entre la novela gótica, tan popular en el siglo XVIII, y muchas novelas de misterio? Carlos Dickens, Eugenio Xu, Victor Hugo y detective? Debemos reconocer de inmediato la continuidad y afinidad de estos géneros. Sin lúgubres novelas góticas llenas de crímenes monstruosos, horrores, secretos sangrientos con sus atrezzos de mazmorras, castillos antiguos, milagros, héroes villanos románticos, astucia diabólica, engañadores insidiosos, contrastados agudamente con víctimas rosas y azules. fuerzas infernales, no habría muchas de las obras clásicas de la literatura del siglo XIX, en particular las novelas de misterio de Dickens. Para Dickens, el misterio se ha convertido en una forma de conocer la realidad, un camino que conduce a la verdad.

Creación Wilkie collins Y Arthur Conan Doyle tiene sus raíces en las tradiciones de la novela de Dickens y en la capa arqueológica más profunda de la novela de terror inglesa. Por cierto, el renacimiento de las tradiciones de la novela gótica en la novela policiaca resulta especialmente atractivo para el cine, que ama la atmósfera exótica, el decoro, las escenas, las situaciones, los héroes.

Y, sin embargo, existen diferencias entre estos géneros y la novela policiaca.

7. Gran detective

El científico francés, ya mencionado Roger Caillois, quien escribió uno de los trabajos más interesantes sobre este tema: un ensayo. novela policial, afirma que este género surgió debido a nuevas circunstancias de vida que comenzaron a dominar a principios del siglo XIX. Fouché, al crear una policía política, sustituyó la fuerza y ​​la velocidad por la astucia y el secreto. Hasta ese momento, un uniforme emitido un representante de la autoridad. El policía se lanzó en persecución del criminal y trató de agarrarlo. El agente secreto reemplazó la persecución con la investigación, la velocidad con la inteligencia, la violencia con el sigilo.. Este agente secreto cambió de apariencia, desapareció entre la multitud, pero en cualquier momento podía quitarse la máscara y presentarse ante los perseguidos como retribución, un mensajero de poder. Misterio romantizó sus funciones completamente prosaicas, la capacidad de disfrazarse asombrado, asustado. Incluso el gran Balzac utilizó un interés ardiente en agentes secretos, en particular al célebre Vidocq, y trasladó muchos rasgos de este último a su héroe, Vautrin. Vio en ellos una especie de misticismo, que le permitía adivinar los secretos más intrincados, creía en el don. voz interior célebres detectives, casi de intuición divina, con los que penetraron en lo más profundo de lo oculto.

No accidentalmente apócrifo diarios Vidocq tuvo un éxito de lectura sin precedentes, lo que provocó Eugenio Xu (secretos de paris ), alejandra dumas (mohicanos parisinos ) Y ponçon du terraille (Rocambole ) hacen un uso extensivo de su material.

De aquí ya había un paso al señor Lecoq en las novelas emilio gaborio- el primer detective profesional, un policía, que realiza una investigación de acuerdo con todas las leyes no de la vida, sino del género. Monsieur Lecoq, a diferencia del héroe Édgar Poe Auguste Dupin, No descendiente de una familia noble y hasta ilustre, por un capricho y un exceso de intelecto, dedicado a resolver enigmáticos problemas criminales, y un policía profesional, un maestro en su oficio.

Hay que decir que un detective aficionado como Dupin no desaparecerá incluso después de eso. En las novelas del escritor inglés Dorothy Sayers conoceremos a Lord Peter Wimsey, a la Sra. Marple en Agatha Christie's, al Padre Brown en Chesterton's, médicos, periodistas, abogados, mujeres bonitas, niños y los propios escritores de detectives.

Es cierto que el detective profesional finalmente no solo dejó de servir en la policía, dejó el servicio estatal y abrió una oficina privada, sino que también se opuso a la justicia oficial, se convirtió en un antagonista del policía estatal. Y si se quedó en los estados de Surte o Scotland Yard, allí ocupó un puesto especial, como el comisario Maigret o el inspector Morgan. En los primeros experimentos del género detectivesco en el cine apareció nuevo héroe, que se diferencia de los héroes de otros géneros no solo en su función compositiva, sino también en su contenido vital. Se identificaron dos tendencias en la forma de caracterizar a este héroe, se desarrolló un conjunto de reglas y esquemas, dentro de los cuales se están creando variantes del Gran Detective hasta el día de hoy. También se desarrolló el estándar del Gran Detective: un superhombre, como James Bond. Este tipo de héroe fue ingeniosamente descrito por el escritor Boris Vasiliev: Ahora me resulta difícil recordar cómo se llamaba cada uno de ellos: eran hombres guapos, pero su principal ventaja era la inmortalidad. De cualquier problema, invariablemente salían sanos y salvos, y se suponía que el espectador debía preocuparse exactamente por la duración de la película: haber visto la palabra fin, fue a tomar té ya sin ninguna emoción.

Él es multifacético y sorprendentemente internacional, este héroe milagroso. Para mí, personifica toda una dirección no solo de la producción televisiva o cinematográfica, sino en general completamente arte especial, cuya tarea principal es reducir a cero las experiencias del espectador, así como del lector. La valeriana emocional envasada en la trama es tragada por el consumidor con especial placer: la trama termina, y toda la ansiedad provocada por ella termina. Con el héroe, por supuesto, no pasó nada, puedes irte a la cama con seguridad..

El tipo de Gran Detective determina en gran medida el tipo de narración. En la película de detectives políticos moderna, el Gran Detective, por ejemplo, no es solo un detective, sino también una persona de ciertos puntos de vista. La profesión lo ayuda a defenderlos, implementarlos, la mayoría de las veces bajo su propio riesgo y riesgo para administrar justicia.

8. Catálogo de trucos y personajes

Quizás ningún otro género literario tenga un código de leyes tan preciso y detallado que defina reglas del juego, estableciendo los límites de lo aceptable, etc.

Y cuanto más se convertía el detective en un juego de acertijos, más a menudo y persistentemente se proponían las reglas-limitadores, las reglas-directrices, etc.

El carácter simbólico de la novela de misterio encajaba en un sistema estable en el que no sólo las situaciones, los métodos de deducción, sino también los personajes se convertían en signos. Una revolución grave la ha sufrido, por ejemplo, la víctima de un crimen. Se ha convertido en un apoyo neutral, el cadáver se ha convertido simplemente en la condición principal para el comienzo del juego. Esto es especialmente pronunciado en la versión en inglés de la historia de detectives. Algunos autores han intentado compromiso asesinado, como eliminando el problema moral: justificando la indiferencia del autor hacia cadáver.

Además, muchos escritores lucharon conscientemente contra la crueldad sádica, las imágenes oscuramente sangrientas que le ofrecían al lector las series de detectives y aventuras sobre Nat Pinkerton, Nick Carter, los progenitores del superhombre moderno James Bond o el héroe inmoral de las novelas de Micah Spillane: Mike. Dobladillo.

Más adelante nos detendremos en la evolución del contenido social de la historia de detectives, la naturaleza del realismo, las funciones didácticas y psicológicas del género, y consideraremos estos temas en el material del cine de detectives. Pero todos estos problemas serán oscuros y no lo suficientemente convincentes si no estudia primero partículas elementales cuales son sus estructuras internas. Estos, por supuesto, incluyen signos que no solo tienen un significado formal, sino también semántico.

Las reflexiones teóricas sobre las especificidades y leyes del género ya han obligado a Conan Doyle a buscar sus fórmulas. En una forma más amplia reglas del juego Ofrecido austin freeman en el artículo ya mencionado. Dominio de la historia de detectives . Establece cuatro etapas compositivas -la formulación del problema, la investigación, la solución, la evidencia- y da una descripción de cada una de ellas. Dos años después, Chesterton aborda las mismas cuestiones en el prólogo de la novela de Walter Masterman Carta al destinatario equivocado (la letra equivocada). Él enumera lo que el autor de historias de detectives no debe hacer (representar sociedades secretas que tienen sus representantes en todo el mundo; el trabajo de diplomáticos-políticos; no poner en práctica al final hermano gemelo de Nueva Zelanda; no esconder al criminal hasta el final, llevándolo al escenario solo en el último capítulo; evitar personajes que no estén relacionados con la intriga, etc.).

Aún más nomenclatura en la naturaleza fueron 20 reglas para escribir historias de detectives S. Van Dyna(bajo este seudónimo fue un popular autor estadounidense de novelas policiacas, crítico literario y ensayista wilard wright). Las más interesantes de estas reglas son: 1) el lector debe tener las mismas oportunidades que el detective para resolver el acertijo; 2) el amor debe jugar el papel más insignificante. El objetivo es poner al criminal tras las rejas, no llevar al altar a una pareja de amantes; 3) un detective u otro representante de la investigación oficial no puede ser un criminal; 4) el infractor puede ser detectado solo por métodos lógicos deductivos, pero no por casualidad; 5) debe haber un cadáver en el detective. Un crimen menor que el asesinato no tiene derecho a ocupar la atención del lector. Trescientas páginas es demasiado para eso; 6) los métodos de investigación deben tener una base real, el detective no tiene derecho a recurrir a la ayuda de espíritus, espiritismo, lectura de pensamientos a distancia; 7) debe haber un detective: el Gran Detective; 8) el infractor debe ser una persona que, en condiciones normales, no sea sospechosa. Por lo tanto, no se recomienda detectar al villano entre los sirvientes; 9) no permitir la fantasía a la Julio Verne; 10) deben omitirse todas las bellezas literarias, las digresiones no relacionadas con la investigación; 11) la diplomacia internacional, así como la lucha política, pertenecen a otros géneros prosísticos, etc.

miembros de los ingleses El Club de la Detección (club de detectives) prometieron adherirse a las estrictas reglas desarrolladas por ellos e incluso escribieron una novela juntos Almirante a la deriva . Los miembros del American Club también desarrollaron sus propios párrafos. Escritores de misterio de América (Club de escritores de detectives estadounidenses).

Variantes de reglas detectivescas propuestas ronald knox, John Dickson Carr., raymond chandler, Dorothy Sayers y muchos otros. Todos ellos no son teóricos, sino practicantes, autores de numerosos cuentos y novelas. Chandler y Dorothy Sayers intentaron no solo expandir y enriquecer la gama de prescripciones, sino también elevar la autoridad del género. Si el código de Van Dyne se parecía mucho a un tutorial de croquet y se reducía a lo que es posible y lo que no, entonces Chandler, por ejemplo, está hablando de una situación y una atmósfera realistas, de la verosimilitud y de la fiabilidad psicológica de las imágenes. Aconseja centrarse en un lector inteligente y en el contexto cultural de la época.

Dorothy Sayers hizo un intento de acercar al detective a novela psicologica saturarla de temas sociales. Se opuso rotundamente a la canonización de las reglas, a la transformación del detective en algo parecido a juego de deportes. Para ella era importante la descripción del entorno, la caracterización de los hechos.

El deseo de refinamiento de la forma, el virtuosismo en el uso de las reglas llevó al hecho de que muchas composiciones comenzaron a parecerse a un problema algebraico. De ahí el deseo de limitar la unidad de lugar, acción y tiempo, la rigidez fundamental de los acontecimientos, la pureza del contenido social, etc.

Americano detective negro Traté de derribar las barreras que separan la novela policiaca de los géneros cercanos. No sólo ofreció contenidos serios, modernos y socialmente sensibles, sino que invadió leyes tan inquebrantables como el catálogo de personajes establecido, según el cual gran detective se adjunta un dialogista condicional (Dupin - el autor, Sherlock Holmes - Watson, Father Brown - Flambeau, etc.). este socio gran detective realiza tres funciones: imita al lector (o más bien, sus limitaciones), crea inhibición, permite que el personaje principal pronuncie en voz alta las máximas necesarias, ayudándonos a seguir el curso de su pensamiento.

De acuerdo con las reglas del detective, todos los demás personajes deben ser sospechosos, la menor sospecha recae sobre el verdadero criminal. De este entorno, un asistente puede destacar gran detective, que de la categoría de sospechoso pasará a la de socios. Sin embargo, como veremos, incluso en una estructura tan sedentaria y cerrada como la de un detective, la normatividad no se justifica en la práctica.

9. Ambivalencia

Cabe señalar un rasgo más del detective para comprender su lugar especial en la serie literaria. Hablamos de ambivalencia, dualidad composicional y semántica, cuyo fin es la especificidad dual de la percepción. Ya hemos hablado de la construcción en dos tramas de la novela policiaca, que es característica de este género en particular. En este caso, es importante para nosotros señalar que una de las tramas, la trama de un crimen, se construye según las leyes de una narrativa dramática, en cuyo centro el evento es un asesinato. Tiene sus actores, su acción se debe a la relación causal habitual. Esta es una novela policiaca. La trama de la investigación - el detective se construye como un acertijo, una tarea, un rompecabezas, una ecuación matemática y tiene un carácter claramente lúdico. Todo lo que está relacionado con el crimen se distingue por un colorido emocional brillante, este material atrae nuestra psique, los sentidos. Las ondas de misterio que irradia la narración afectan a una persona con un sistema de señales emocionales, que son un mensaje sobre un asesinato (generalmente rodeado de circunstancias extraordinarias), un decoro misterioso y exótico, una atmósfera de involucramiento de todos los héroes en el asesinato, subestimación, incomprensibilidad mística de lo que está sucediendo, miedo al peligro, etc.

Normalmente el asesino está en el centro del crimen, el detective, el Gran Detective, está en el centro de la investigación. Esta distribución crea sus propios dilemas. El asesino es un comienzo inmoral, y se lo percibe principalmente emocionalmente. El detective es un analista, un perfecto mecanismo de intuición y deducción. Es un representante de la moralidad y la ley, nuestra percepción de él es de naturaleza predominantemente lógica. El interés por el asesino es sensacional, impulsivo. El interés por el Gran Detective, incluso la admiración por él, se explica por una reacción consciente a lo milagroso (pues las funciones del Gran Detective son enfáticamente sobrenaturales, son similares a la actuación de un mago en un circo).

Pero como las dos tramas se interpenetran, el detective es a la vez historia y problema, cuento de hadas e investigación, didáctica y entretenimiento. En esta ambivalencia del detective, la explicación es que se le puede leer a la gente más subdesarrollada, pero también se le puede admirar. Norberto Wiener. Cada uno encuentra lo suyo en el detective y con su ayuda satisface sus necesidades mentales e intelectuales. Para algunos, el asesinato y todo lo relacionado con él es solo una abstracción, un elemento inevitable de la ecuación, para otros es la droga más importante, una emoción, mientras que otros están fascinados por el proceso de co-creación. Los primeros hojean con indiferencia las páginas que no están directamente relacionadas con el análisis, la investigación; el segundo, sin esforzarse por adivinar y confiando completamente en el Gran Detective, saborea no cómo Maigret resuelve el enigma, sino cómo describe Simenon a los personajes, sus relaciones, la situación de la vida y la psicología. Algunos experimentan el placer de un matemático, la emoción de un jugador, la inspiración de un analista. Otros experimentan miedo, estrés emocional agudo, simpatizan con los personajes, etc. Desde la posición del primero: perfección literaria, psicología, desarrollo de personajes, detalles de la descripción, no solo cualidades no obligatorias del género, sino también perjudiciales para él. Para otros, la pureza de la psicología, las complejidades de la intriga y las complicaciones de la trama son un obstáculo.

La ambivalencia de la novela policiaca explica tanto la popularidad del género, como la actitud tradicional hacia él como mimo, y la eterna disputa sobre cómo debe ser, qué funciones debe cumplir (didáctica o entretenida) y qué contiene más - daño o beneficio. De ahí la tradicional confusión de visiones, puntos de vista, exigencias. Y no nos apresuremos a estar de acuerdo con Roger Caillois, quien afirma que la evolución del detective ha llevado a que en la actualidad no tenga nada que ver con la literatura, que su verdadera naturaleza sea lúdica, que sólo tome un fotograma de la vida, ve en la psicología sólo el método de la consecuencia, o el punto de apoyo para el análisis, se ocupa de las pasiones y de las experiencias en la medida en que lo exige la fuerza que pone en movimiento el mecanismo que ha construido. Caillois afirma que el detective es una abstracción, no busca excitar, escandalizar o halagar el alma, reflejando sus angustias, sufrimientos y esperanzas, es estéril y frío, idealmente cabeza. No despierta ningún sentimiento, se sumerge en soñar despierto, etc. Todo esto es verdadero y falso al mismo tiempo. En la aparente simpleza del fenómeno, todavía vemos muchas complejidades.

10. Detective y cuento de hadas

Todavía no existe un trabajo serio dedicado a la afinidad familiar del cuento de hadas y la novela policiaca, y sin embargo es precisamente aquí donde radican muchas posibilidades interesantes para comprender el género en estudio. Algunas obras contienen interesantes conjeturas sobre la complejidad morfológica de un cuento de hadas y una historia policiaca, sobre la relación entre lo real y lo irreal, sobre la naturaleza mítica de los héroes y rica monotonía sus funciones Es fácil comprobar la validez de estas conjeturas con la ayuda de un análisis comparativo de los dos géneros.

La génesis y la historia de un cuento de hadas y una historia de detectives son diferentes, al igual que su tiempo de origen es diferente. El cuento de hadas nació de un mito, las raíces de su origen en los rituales antiguos, en una práctica que hace mucho tiempo perdió su contenido cotidiano. La historia del cuento de hadas, su evolución están estrechamente relacionadas con la evolución histórica de la humanidad, con el contexto sociosocial de su existencia. El detective que apareció en mediados del siglo XIX siglo, fue generado por las circunstancias reales específicas de la vida, él -derivado del sistema capitalista- refleja las relaciones burguesas, configuraciones típicas del bien y del mal en una determinada formación social. La vida en una gran ciudad capitalista, la formación de nuevos grupos sociales, la creación de un aparato protector del poder y la propiedad burgueses: estas son las coordenadas y las bases para el surgimiento del detective. Pero, al emerger de la realidad, el detective se convirtió en un mito, como si recorriera el camino del desarrollo de un cuento de hadas al revés. A pesar de una historia y génesis tan diferente, ambos géneros tienen muchas similitudes. La principal es la función mental. La esencia pedagógica y moralista del cuento es innegable. Con su ayuda, los padres intentan ayudar al joven oyente a crear un modelo moral y social del mundo, enseñar las primeras lecciones de la necesidad de luchar contra el bien contra el mal, proteger a los débiles, la nobleza de un acto heroico. Esta constituye la serie más alta del cuento. Le sigue una capa de ideas familiares y cotidianas (abuela - nieta, madrastra - hijastra, hermano - hermana, esposo - esposa, etc.), cuya base mítica se intercala con detalles cotidianos que ya le son familiares al niño. (regalo, ir de visita, de paseo, etc.). Además). Toda esta didáctica está dirigida a construir un sistema de ideas y valores morales en la mente del niño, dándole un esquema del mundo y la sociedad, la vida y la muerte. Un cuento de hadas, por lo tanto, es la principal lección de vida que enseña un adulto, un niño.

Pero este no es el final de su propósito. También es una especie de terapia mental a la que recurren los padres para endurecer, acostumbrar el cuerpo del niño a superarse a sí mismo (supresión del miedo, horror), a la capacidad de seguir el tren del pensamiento (que a su vez es una preparación ejercicio, entrenamiento del pensamiento lógico). Por lo tanto, un adulto, al contarle a un niño un cuento de hadas, realiza, por así decirlo, dos ritos: iniciación y prueba.

Pero, ¿por qué a los niños les gustan tanto los cuentos de hadas? ¿Y por qué, en la noche antes de irse a la cama, tienen tantas ganas de oír una vez más sobre Baba Yaga, Kashchei el Inmortal, el lobo devorador, los muertos que resucitan, sobre todas estas pasiones de las que se congelan con horror? Y si recordamos la mayor impresionabilidad del niño, su tendencia a identificarse, identificarse con los personajes, su extraordinaria capacidad para presentar la historia en imágenes visuales vívidas y animadas, entonces podemos entender qué tipo de conmoción experimenta en el proceso de percepción. Se puede suponer que para un niño, la inmersión en lo terrible es un conocimiento de una nueva dimensión, una transición del mundo micro al macro, y un resultado feliz es un retorno enriquecido a la normalidad. Hay un proceso de educación moral, psicofisiológica e intelectual. Pero cualquier violación de la dosis puede provocar trastornos orgánicos. Se sabe que la consecuencia de la intimidación frecuente es una pérdida del equilibrio mental, diversos tipos de deformaciones morales o un embotamiento de la reacción, su pérdida total.

A. S. Makarenko consideró el juego una de las formas más importantes de educación. Mucho se ha escrito sobre el papel didáctico del juego tanto aquí como en el extranjero. No cabe duda que el juego puede ser un medio educativo muy efectivo, todo depende de sus metas y objetivos. Todo esto está directamente relacionado tanto con el cuento de hadas como con la novela policiaca, cuyo comienzo lúdico es su carácter de género. En consecuencia, el punto es qué tareas se les imponen, qué tipo de contenido didáctico, ideológico y moral los llena, si sirven a objetivos morales o inmorales.

Entonces, un cuento de hadas, un juego realizan un trabajo multifuncional, útil y necesario. En 1968, en el VI Congreso Internacional de Filósofos de Uppsala, el científico francés Etienne Souriau realizó un informe titulado El arte como obra. No tocaremos todos los aspectos y disposiciones de este informe. Detengámonos en uno solo. Surio protestó enérgicamente contra la tendencia generalizada en el mundo burgués de considerar el arte y la cultura sólo como entretenimiento, una forma de ocio. Considera esto un engaño no solo estético, sino también científico, sociológico, psicológico, económico. Considerando el arte como un fenómeno social, Surio nombra sus diversas funciones. Uno de ellos es la satisfacción de las necesidades mentales, tan profundas e importantes como las necesidades de la vida física.

Esta afirmación es necesaria para que confirmemos la idea sobre la similitud del impacto y la percepción de un cuento de hadas y una historia de detectives, que no solo hacen un trabajo similar, sino que también lo hacen en muchos aspectos por los mismos medios.

El famoso científico soviético V. Ya. Propp dedicó dos trabajos fundamentales al estudio de los cuentos de hadas: Morfología del cuento de hadas.(1928) y Las raíces históricas de un cuento de hadas(1946). Ambos contienen muchas disposiciones que resultan ser las mejores aplicables al detective. Detengámonos en algunos de ellos.

V. Ya. Propp da la siguiente definición: Morfológicamente, cualquier evolución desde el sabotaje o la escasez, pasando por funciones intermedias hasta una boda u otras funciones utilizadas como desenlace, puede denominarse cuento de hadas. Las funciones finales a veces son recompensas, minería o incluso la eliminación de problemas, la salvación de la persecución, etc. Llamamos a este desarrollo un movimiento. Cada nuevo sabotaje, cada nueva escasez crea un nuevo movimiento.

A continuación leemos: Sabiendo cómo se distribuyen los movimientos, podemos descomponer cualquier cuento de hadas en sus partes componentes: estas son las funciones de los personajes. Luego tenemos elementos vinculantes, luego motivaciones. Un lugar especial lo ocupan las formas de aparición de los personajes (llegada de una serpiente, encuentro con Yaga). Finalmente, tenemos elementos atributivos o complementos como la choza de Yaga o su pie de barro. Estas cinco categorías de elementos determinan no solo la estructura del cuento de hadas, sino todo el cuento de hadas en su conjunto..

El esquema de Propp para construir un cuento de hadas se superpone con precisión al esquema para construir una historia de detectives. Para esto necesitas sabotaje Y escasez reemplazar con términos asesinato o secuestro, no ponga en un desacoplamiento boda, y el triunfo de la justicia a través liquidación de problemas. Y en la novela policiaca, cada nuevo sabotaje - el crimen da lugar a un nuevo movimiento que cambia el curso de la acción - la investigación. Los cinco elementos-categorías nombrados por Propp también coinciden -las funciones de los personajes (en la novela policiaca se indican aún más claramente que en el cuento de hadas, - gran detective, su asistente o séquito, un grupo de sospechosos, un asesino -todos ellos tienen funciones predefinidas por el género; aquí la variabilidad se reduce al mínimo), elementos de conexión (su papel en la novela policiaca lo juegan situaciones que surgen durante la investigación, que a su vez dan lugar a nuevas situaciones), motivaciones (esclarecimiento de las circunstancias del crimen, familia y otros lazos, relaciones entre personajes; este elemento en la historia de detectives se mejora significativamente en comparación con el cuento de hadas), formas de aparición de personajes (excentricidad de las circunstancias de la aparición del Gran Detective, su cliente, nuevos héroes), atributos y accesorios (su papel es enorme y diverso: este es el violín de Holmes, las orquídeas de Nero Wolfe, y las cosas, las pruebas, las cosas, el decoro y los objetos son herramientas de investigación, también son lugares exóticos de acción, como palacios antiguos, museos , barrios marginales urbanos, etc.).

Tanto en el cuento de hadas como en la novela policiaca se utiliza generosamente el misterio y el misterio. En el primer caso, el efecto se logra mediante una transformación fantástica de la realidad, un milagro, en el segundo, funciona otro sistema (que se discutió anteriormente). Pero muchos ejemplos se pueden dar cuando el detective recurre a la ayuda de ejemplos fabulosamente milagrosos para finalmente darles una explicación real y cotidiana (fantástica). Asesinatos en la calle Morgue edgar poe, Sabuesos de los Baskerville Conan Doyle, Diez están callados Agatha Christie etcétera).

El misterio está estrechamente relacionado con el miedo, ayuda a atraer al lector-oyente-espectador al juego del miedo, satisfaciendo su anhelo de lo milagroso. En un cuento de hadas, el efecto del miedo se logra forzando lo terrible (sus héroes se sacan los ojos, se cortan las piernas, se cortan y se comen el corazón, a veces se comen a la persona entera, la convierten en un perro, un pájaro , una rana, y tapiarlos vivos. La violencia y el tormento se presentan aquí en todas sus formas, ¡desde el matrimonio forzado hasta el canibalismo!). En una historia de detectives, el miedo no es de una naturaleza tan terrible y nace principalmente de una sensación de peligro, la posibilidad de un nuevo crimen (un asesino no detectado es un peligro potencial). Las circunstancias especiales del asesinato también juegan un papel. Es interesante notar que en muchos códigos de detectives está prohibido matar niños, saborear la patología, el salvajismo, usar los milagros y la fantasía. El detective canónico casi no muestra el proceso del asesinato, sino solo su resultado: un cadáver, bastante abstracto e impersonal. El resorte del misterio aquí es también el misterio de lo que está pasando (¿quién? ¿cómo? ¿por qué?) y la incomprensibilidad de las acciones. gran detective cuyo curso de pensamiento está oculto para nosotros.

Nos confunde activamente y al criminal que comete buenas acciones, ocultándonos la verdad, ayuda al detective, se ocupa de los intereses de la víctima, realiza algún tipo de buenas acciones (como Baba Yaga, que alimenta, riega y lava a los extraterrestres para despertar su confianza).

Uno de sus elementos principales, la imagen del Gran Detective, que recuerda notablemente a la imagen del héroe de un cuento de hadas, no se puede eliminar de este sistema, que forma misterio. es humano y a la vez criatura mítica, dotado de un don especial, habilidades casi mágicas. Él elimina problemas, elimina el peligro, realiza un acto de triunfo de la justicia, gana el duelo con el mal. Su grandeza se ve acentuada por la soledad. Como regla general, se arriesga solo, resuelve las tareas más difíciles, pasa por todas las pruebas, descubre la verdad. Es omnipotente, omnisciente, invencible, como un héroe de cuento de hadas, y como él, no envejece y no cambia, sale seco del agua y resucita de entre los muertos (el segundo fenómeno para el lector Sherlock Holmes después de la suya, que resultó ser una muerte imaginaria, a manos del enemigo satánico - Moriarty). Y no nos dejemos confundir por el olvido, el realismo deliberado del Gran Detective moderno como el Comisario Maigret. Su aparente realismo es una forma de despertar la confianza del lector en su maravilloso don de la providencia inhumana.

Maigret, como el padre Brown y muchos otros, conoce los mecanismos del crimen y la psicología del criminal hasta tal punto que recibe el poder especial de convertir mágicamente el mal en bien.

Muchos historiadores literarios han notado que en el siglo XIX comenzó la mitificación de la ciudad, en sus descripciones cada vez más fantásticas, aparece una épica fabulosa. roger caillois en un ensayo París, mito moderno, escribe: Es necesario reconocer que esta metamorfosis de la ciudad proviene del traslado a su escenario de las sabanas y selvas de Fenimore Cooper, en el que cada rama rota significa zozobra o esperanza, detrás de cada tocón hay un fusil enemigo o un arco. de un vengador invisible y al acecho. Todos los escritores, y Balzac el primero, enfatizaron insistentemente este préstamo y le dieron a Cooper su merecido..

Dumas, Balzac, Sue, Ponson du Terraille hicieron mucho para que París apareciera en la literatura no solo como una Babilonia moderna, sino también como una jungla romántica de Cooper.

Pierre Souvestre y Marcel Allen, creadores de Fantômas ( un genio del crimen, un señor del horror, un maestro de transformaciones milagrosas de una persona sin signos personales... alguien que no se deja llevar por una bala, sobre quien se desliza un cuchillo, que bebe veneno como leche), pintó una imagen de un París místicamente terrible, en el que el mal y el crimen acechan en cada esquina. Sus Fantômas se esconden bajo tierra, para aparecer como un laberinto de pasajes subterráneos, ya sea en el altar de la Catedral de Notre Dame, o detrás de un retrato en el Louvre. En todas partes está esperando innumerables asistentes, informantes, es atendido fielmente por sacerdotes, policías, camareros, etc. Un hombre con gafas oscuras, Fantômas, que cambia de apariencia, se siente en París como un duende fabuloso en el bosque. Él es el dueño de estos palacios y laboratorios escondidos bajo tierra, calles, casas, personas ubicadas en el suelo.

La base materialista del surgimiento del mito de la ciudad capitalista es innegable. Razones históricas, económicas, sociales, bien concretas y materiales la han originado. Sobrevivió en la era de la formación de la evolución del capitalismo, su Ilíada , la ciudad absorbió millones de existencias humanas, condensó pasiones, dio lugar a muchos nuevos conflictos, contradicciones insalvables. Al ofrecer al hombre una pluralidad, lo hizo aún más solitario, lo suprimió con escala, ritmo, materialidad, mecanicidad. Sin dar tiempo a la adaptación natural, lo sumió en el caos de lo insólito, minimizado personal I, lo sumergió en el mundo de la realidad fantástica. Engels escribió: Las imágenes fantásticas, que en un principio reflejaban únicamente las fuerzas misteriosas de la naturaleza, ahora también adquieren atributos sociales y se convierten en representantes de las fuerzas históricas..

La imagen mitificada de la ciudad capitalista entró en la literatura no solo gracias a las grandes obras de prosa del siglo XIX, sino también en gran medida gracias a la literatura policiaca. Chesterton escribió sobre este fenómeno en 1901: El concepto de la gran ciudad como algo asombrosamente mágico, sin duda, ha encontrado su Ilíada en una novela policiaca. Probablemente todos hayan notado que en estas novelas el héroe o quien lo sigue se mueve por Londres, sin prestar la menor atención a los transeúntes, y con la libertad de los príncipes de las hadas en la tierra de los elfos. En este viaje lleno de aventuras, un ómnibus ordinario adquiere la apariencia de un barco encantado... etcétera

Hay una mitificación activa de la ciudad, se maldice y se le cantan alabanzas, espanta y atrae, destruye y exalta. La combinación de elementos realistas y no realistas da una imagen surrealista de la ciudad, un bosque fabuloso en el que se representan dramas humanos y en el que nuestro héroe, el Gran Detective, realiza su misión mística: ayudar a una persona a obtener la ilusión de confianza y equilibrio. Mí mismo gran detective- el mismo mito capitalista, elemento de una nueva religión, y cualquier religión Según Engels, no es más que un reflejo fantástico en la mente de las personas de esas fuerzas externas que los dominan en su vida diaria, un reflejo en el que las fuerzas terrenales toman la forma de fuerzas sobrenaturales..

Un agente secreto, un detective, un policía, llamados a proteger el poder real, la propiedad privada burguesa de los peligros reales que la amenazan, habiendo sufrido una metamorfosis literaria, se han convertido en grandes detectives míticos, luchadores por la justicia abstracta, defensores de cuentos de hadas.

En el cine jungla de asfalto de una ciudad capitalista moderna pasará de un escenario espectacular a un participante en el drama, más de una vez aparecerá ante el espectador como una criatura malvada, insidiosa y hostil. Y en este bosque misterioso y fabulosamente aterrador, los héroes deambularán, reemplazando un lobo gris o un caballo mágico con un automóvil de una nueva marca.

V. Ya. Propp, hablando de un cuento de hadas, notó su asombrosa diversidad, su variedad y colorido, por un lado, y por el otro, su no menos asombrosa monotonía, su repetición. Y esto se puede atribuir con razón a un detective que, a pesar de la monotonía de sus esquemas compositivos, la rigidez de sus métodos y el estereotipo de personajes, logra ser diverso y colorido.

¿Qué se sigue de esta similitud? ¿Qué conclusiones se pueden sacar de una comparación de un detective y un cuento de hadas? Ya hemos hablado de la coincidencia de las funciones psicológicas de los dos géneros, de su carácter mitológico, de su carácter lúdico-didáctico. La carga moral y poética del cuento de hadas es inconmensurablemente más fuerte, absorbió toda la rica experiencia de la humanidad, la transformó en bellas imágenes, alegorías, símbolos, encarnó el sueño de las personas sobre la victoria de la bondad, la belleza y la justicia. La historia de detectives es inmensamente más pobre que un cuento de hadas, está privada de su poesía humana, sabia e ingenua y, lo más importante, de su democracia. El detective es popular, pero no democrático, su idea principal es la protección de la propiedad privada, el fortalecimiento de las leyes básicas del capitalismo. Se refiere a las mismas categorías morales que el cuento de hadas, defiende también la victoria del bien sobre el mal, lucha por el triunfo de la justicia, pero el contenido de estas categorías sugiere una diferente, más específica, eligiendo, por regla general, el dinero como principal objeto de lucha.

A partir de los elementos del mito y la realidad, un cuento de hadas forma su propio mundo, en el que mágicamente sucede algo que no sucede en absoluto en la vida o se da con gran dificultad. Es lo mismo con el detective. Un milagro obra aquí y allá, con la única diferencia de que las funciones del hada buena las realiza el Gran Detective, que tiene poderes milagrosos. Esto es escapismo, el carácter ilusorio y onírico de los dos géneros, su convencionalismo, la abstracción de complejos problemas reales. El detective es una de las versiones modernas de la narración de cuentos de hadas, estrechamente asociada con la era del racionalismo, el capital y la cultura de masas burguesa.

La fabulosidad del detective aparece con especial claridad en el cine burgués, que, por regla general, gravita hacia el escapismo ilusorio. filosofia final feliz, a héroes condicionales. La cultura de masas potenció estas cualidades del detective cinematográfico y las puso al servicio de la ideología.

Todos los elementos-signos enumerados se suman a un sistema común, cuyo significado es una especie de lección didáctica. La novela policiaca es uno de los géneros más didácticos, su tarea más importante es la condena. Todo el asunto está en el nombre de por qué se lleva a cabo esta condenación, cuál es su fin moral último. Cualquier manipulación, cualquier cambio de criterio moral es aquí posible. Suficiente para reconocer el eslogan el fin justifica los medios, y ante la justificación de cualquier anarquía, queda muy poco por hacer. El engaño, el soborno y, después de eso, el asesinato se convertirán en vínculos naturales para lograr el objetivo principal: la riqueza. Solo aquellos que invaden la presa de otra persona, violan las leyes de la jungla, serán condenados. La riqueza obtenida a costa de la sangre de otra persona, pero ya obtenida, se protege, se reconoce, pero una nueva usurpación se considera una violación grave de las reglas. Cientos de historias de detectives (en literatura y cine) se basan en el tema de la herencia adquirida criminalmente y la lucha por ella ya en la nueva generación. La herencia en sí, su origen, por así decirlo, no están sujetos a evaluación moral, la atención se centra en las fuerzas que intentan violar lo ya establecido. armonía romper la jerarquía social. No es casualidad que el perpetrador sea por lo general un extraño. O es un hijo ilegítimo, o un amante (amante), o un compañero arruinado; pertenece a otra clase social, a otra clase, a otra nación, etc.

La didáctica, por lo tanto, se reduce a un tabú de propiedad, a la ley sobre la inviolabilidad del botín. Y para que la lección sea impresionante, inteligible e instructiva, todos los elementos de la historia de detectives se ponen en acción: compositivos, estructurales y semánticos, formales y emocionales, sociales y psicológicos. De hecho, resulta que todo, desde el título hasta la última frase, está diseñado para el efecto final. Como en un sermón de iglesia, donde no solo el tema, sino también la forma del predicador, su habilidad para bajar y subir la voz, usar una pausa o recurso declamatorio en los momentos adecuados, introducen el simbolismo figurativo en el discurso para que una situación real comprensible para la audiencia brilla a través de él, por lo que el decoro, el ritmo, la selección de detalles, la elevación y la disminución se vuelven importantes en la narración de detectives. tonos, trampas y engaños, fabulosidad, disfrazada de realidad (o viceversa). En ambos casos se comete un acto de condenación. En el sermón, el sacerdote actúa como intermediario; él, por así decirlo, expone la enseñanza en nombre del Señor Dios mismo. En la novela policiaca, el autor también está escondido, el juez supremo está gran detective, de hecho, su alter ego.

Todo lo anterior de ninguna manera cierra el tema. La ambivalencia del detective es su propiedad natural, su especificidad. Y los mismos elementos, la esencia prédica del detective, pueden ser utilizados no sólo para el mal. Si el objetivo final, la supertarea ideológica, es perseguido por objetivos verdaderamente morales y humanos, entonces la lección didáctica recibirá un contenido completamente diferente. El fin no justificará los medios en tales casos, la atención se centrará en la crítica tanto de los fines como de los medios. La búsqueda de la riqueza se revelará como un mecanismo de las relaciones sociales, en el que la lucha depredadora por la presa, la fama, el poder se convierte en una condición indispensable del sistema social. Una historia de detectives en este caso será una forma (aunque condicional, limitada) de mostrar relaciones reales.

En la primera variante, el delito se considera como un accidente, como una violación del equilibrio social, en la segunda se deriva como un patrón social. Poirot Hercule - gran detective Agatha Christie Y Comisionado Maigret jorge simenon difieren no solo en la forma en que conducen la investigación, sino sobre todo en su cosmovisión. Esta diferencia se puede rastrear de manera aún más sorprendente en las creaciones de autores ultraburgueses como Spillane o Flemming, cuyas construcciones detectivescas son claramente de naturaleza protectora, su tendenciosidad política es demostrativa y consistente. En ambos casos, los elementos de la estructura no permanecen pasivos, se llenan de contenido diferente y cambian sus funciones. Se puede ver en cualquiera de los carteles. La elección del Gran Detective, las características del entorno, el método de análisis de las relaciones de causa y efecto, la medida del realismo y la convencionalidad, la fabulosidad y la fiabilidad, a su vez, afectan a la composición, la dosis de misterio, el catálogo de técnicas y personajes.

El número de elementos estructurales está lejos de agotarse con lo anterior. Solo hemos destacado los principales. Pero es imposible, por ejemplo, no prestar atención a signos aparentemente externos de un detective como la naturaleza del título de la obra, el diseño de la portada (características de los títulos en el cine), la popularidad de los autores (director , actores), los nombres de los personajes, sus profesiones, los detalles de la publicidad, etc.

Caminos y Encrucijadas y K. Marx y F. Engels. Composiciones, volumen 20. M., 1961, pág. 329.

A. K. Chesterton. Defensa de la Historia detectivesca. Londres, 1901, pág. 158

K. Marx y F. Engels. Composiciones, v. 20, pág. 328

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Definición

La característica principal del detective como género es la presencia en la obra de algún incidente misterioso, cuyas circunstancias se desconocen y deben aclararse. El incidente descrito con más frecuencia es un crimen, aunque hay novelas policiacas en las que se investigan hechos que no son delictivos (por ejemplo, en Apuntes sobre Sherlock Holmes, que por cierto pertenece al género policiaco, no hay crímenes en cinco de los relatos). dieciocho).

Una característica esencial del detective es que las circunstancias reales del incidente no se comunican al lector, al menos en su totalidad, hasta que se completa la investigación. En cambio, el lector es conducido por el autor a través del proceso de investigación, teniendo la oportunidad en cada etapa de construir sus propias versiones y evaluar los hechos conocidos. Si el trabajo inicialmente describe todos los detalles del incidente, o el incidente no contiene nada inusual, misterioso, entonces ya debería atribuirse no a una historia de detectives pura, sino a géneros relacionados (película de acción, novela policial, etc.) .

Según el célebre autor de novelas policiacas Val McDermid, el género policial sólo se hizo posible con la llegada de un proceso judicial basado en pruebas.

Género Características

Una propiedad importante de una historia de detectives clásica es la integridad de los hechos. La solución del misterio no puede basarse en información que no se proporcionó al lector durante la descripción de la investigación. Para cuando se complete la investigación, el lector debe tener suficiente información para basar su propia decisión en ella. Solo se pueden ocultar algunos detalles menores que no afectan la posibilidad de revelar el secreto. Al finalizar la investigación, se deben resolver todos los acertijos, se deben responder todas las preguntas.

N. N. Volsky nombró colectivamente algunos signos más de una historia de detectives clásica. hiperdeterminismo del mundo detectivesco(“el mundo del detective es mucho más ordenado que la vida que nos rodea”):

• Ambiente ordinario. Las condiciones en las que se desarrollan los hechos de la novela policiaca son generalmente comunes y bien conocidas por el lector (en todo caso, el propio lector cree estar confiadamente orientado en ellas). Gracias a este lector, es inicialmente obvio lo que es ordinario de lo que se describe y lo que es extraño, más allá del alcance.
• Comportamiento estereotípico de los personajes. Los personajes carecen en gran medida de originalidad, su psicología y patrones de comportamiento son bastante transparentes, predecibles, y si tienen alguna característica destacada, el lector la conoce. Los motivos de las acciones (incluidos los motivos del crimen) de los personajes también están estereotipados.
• La existencia de reglas a priori para construir una trama que no siempre se corresponden con la vida real. Así, por ejemplo, en una novela policiaca clásica, el narrador y el detective, en principio, no pueden resultar criminales.

Este conjunto de características reduce el campo de posibles construcciones lógicas basadas en hechos conocidos, lo que facilita su análisis por parte del lector. Sin embargo, no todos los subgéneros detectivescos siguen exactamente estas reglas.

Se observa otra restricción, que casi siempre va seguida de una clásica historia de detectives: la inadmisibilidad de errores aleatorios y coincidencias indetectables. Por ejemplo, en la vida real, un testigo puede decir la verdad, puede mentir, puede estar equivocado o engañado, o simplemente puede cometer un error sin motivo (confundir accidentalmente fechas, cantidades, nombres). En la historia de detectives, se excluye la última posibilidad: el testigo es exacto o miente, o su error tiene una justificación lógica.

Eremey Parnov señala las siguientes características del género detectivesco clásico:

Las historias de Edgar Allan Allan Poe escritas en la década de 1840 generalmente se consideran las primeras obras del género policial, pero muchos autores utilizaron elementos de la historia policial antes. Por ejemplo, en la novela de William Godwin (-) "Las aventuras de Caleb Williams" () uno de personajes centrales- un detective aficionado. Las Notas de E. Vidok, publicadas en. Sin embargo, fue Edgar Poe quien, según Yeremey Parnov, creó el primer Gran Detective: el detective aficionado Dupin de la historia "Asesinato en la calle Morgue". Posteriormente, Dupin engendró a Sherlock Holmes y al padre Brown (Chesterton), Lecoq (Gaboriau) y Mr Cuff (Wilkie Collins). Fue Edgar Allan Poe quien introdujo en la trama de la historia de detectives la idea de la rivalidad en la resolución de un crimen entre un investigador privado y la policía oficial, en la que el investigador privado, por regla general, toma el relevo.

El género detectivesco se vuelve popular en Inglaterra después del lanzamiento de las novelas de W. Collins "The Woman in White" () y "Moonstone" (). En las novelas "Wilder's Hand" () y "Jaque mate" () del escritor irlandés Sh. Le Fanu, el detective se combina con una novela gótica. La edad de oro del detective en Inglaterra se considera entre los años 30 y 70. siglo 20. Fue en esta época cuando se publicaron las clásicas novelas policiacas de Agatha Christie, F. Biding y otros autores, que influyeron en el desarrollo del género en su conjunto.

El fundador del detective francés es E. Gaborio, autor de una serie de novelas sobre el detective Lecoq. Stevenson imitó a Gaboriau en sus historias de detectives (especialmente en "El diamante del rajá").

Veinte reglas para escribir detectives de Stephen Van Dyne

En 1928, el escritor inglés Willard Hattington, más conocido bajo el seudónimo de Stephen Van Dyne, publicó su conjunto de reglas literarias, llamándolo "20 reglas para escribir detectives":

1. Es necesario brindar al lector las mismas oportunidades que el detective para desentrañar los misterios, para lo cual es necesario informar de manera clara y precisa todos los rastros incriminatorios.

2. Con respecto al lector, sólo se permiten los trucos y engaños que un criminal puede usar en relación con un detective.

3. El amor está prohibido. La historia debe ser un juego de etiquetas, no entre amantes, sino entre un detective y un criminal.

4. Ni un detective ni ninguna otra persona que intervenga profesionalmente en la investigación puede ser delincuente.

5. Las conclusiones lógicas deben conducir a la exposición. No se permiten confesiones aleatorias o sin fundamento.

6. Un detective no puede faltar en un detective que busca metódicamente pruebas incriminatorias, como resultado de lo cual llega a resolver el enigma.

7. Delito obligatorio en detective - asesinato.

8. Al resolver un misterio dado, todas las fuerzas y circunstancias sobrenaturales deben ser excluidas.

9. Solo un detective puede actuar en una historia: el lector no puede competir con tres o cuatro miembros del equipo de relevos a la vez.

10. El perpetrador debe ser uno de los personajes más o menos significativos bien conocidos por el lector.

11. Una solución inadmisiblemente barata en la que uno de los sirvientes es el culpable.

12. Aunque el perpetrador puede tener un cómplice, la historia principal debe ser sobre la captura de una persona.

13. Las comunidades secretas o criminales no tienen cabida en el detective.

14. El método de comisión del homicidio y la metodología de la investigación deben ser razonables y justificados desde un punto de vista científico.

15. Para un lector inteligente, la pista debería ser obvia.

16. En una historia de detectives no hay lugar para la literatura, descripciones de personajes minuciosamente desarrollados, coloreando la situación por medio de la ficción.

17. El criminal nunca puede ser un villano profesional.

19. El móvil de un delito es siempre de carácter privado, no puede ser una acción de espionaje aderezada con intrigas internacionales, móviles de servicios secretos.

La década que siguió a la promulgación de los términos de la Convención de Van Dyne finalmente desacreditó la historia de detectives como género literario. No es casualidad que conozcamos bien a los detectives de épocas anteriores y cada vez recurramos a su experiencia. Pero difícilmente podemos, sin entrar en los libros de referencia, nombrar las figuras del clan de las Veinte Reglas. El detective occidental moderno ha evolucionado a pesar de Van Dyne, refutando punto por punto, superando las limitaciones que le han chupado del dedo. Sin embargo, sobrevivió un párrafo (¡el detective no debe ser un criminal!), aunque fue violado varias veces por el cine. Esta es una prohibición razonable, porque protege los detalles muy específicos del detective, su línea central ... En la novela moderna, no veremos ni rastro de las "Reglas" ...

Los diez mandamientos de la novela policiaca de Ronald Knox

Ronald Knox, uno de los fundadores del Detective Club, también propuso sus propias reglas para escribir historias de detectives:

I. El perpetrador debe ser alguien mencionado al comienzo de la novela, pero no debe ser la persona cuyo pensamiento se le ha permitido seguir al lector.

II. Por supuesto, se excluye la acción de fuerzas sobrenaturales o de otro mundo.

tercero No está permitido usar más de una habitación secreta o pasaje secreto.

IV. Es inaceptable usar venenos hasta ahora desconocidos, así como dispositivos que requieren una larga explicación científica al final del libro.

V. No debe figurar en la obra una persona china.

VI. Un detective nunca debe ser ayudado por un golpe de suerte; ni debe dejarse guiar por una intuición inexplicable pero segura.

VIII. El detective no tiene que convertirse él mismo en un criminal.

VIII. Habiendo encontrado esta o aquella pista, el detective debe presentarla inmediatamente al lector para que la estudie.

IX. El tonto amigo del detective, Watson de una forma u otra, no debe ocultar ninguna de las consideraciones que cruzan por su mente; en términos de sus habilidades mentales, debería ser ligeramente inferior, pero solo muy ligeramente, al lector promedio.

X. Los hermanos gemelos indistinguibles y los dobles en general no pueden aparecer en una novela a menos que el lector esté debidamente preparado para ello.

Algunos tipos de detectives

detective cerrado

Un subgénero generalmente más alineado con los cánones de la novela policíaca clásica. La trama se basa en la investigación de un crimen cometido en un lugar apartado, donde hay un conjunto de personajes estrictamente limitado. No puede haber ningún extraño en este lugar, por lo que el crimen solo puede ser cometido por uno de los presentes. La investigación la lleva a cabo uno de los que están en la escena del crimen con la ayuda de otros héroes.

Este tipo de detective es diferente en que la trama básicamente elimina la necesidad de buscar a un criminal desconocido. Hay sospechosos, y el trabajo del detective es obtener la mayor cantidad de información posible sobre los participantes en los eventos, sobre la base de la cual será posible identificar al criminal. Se crea un estrés psicológico adicional por el hecho de que el perpetrador debe ser una de las personas conocidas cercanas, ninguna de las cuales, por lo general, parece un criminal. A veces, en un detective cerrado, hay toda una serie de delitos (generalmente asesinatos), como resultado de lo cual el número de sospechosos disminuye constantemente.

Ejemplos de detectives de tipo cerrado:

• Edgar Poe, Asesinato en la calle Morgue.
• Cyril Hare, "Asesinato puramente inglés".
• Agatha Christie, "Ten Little Indians", "Murder on the Orient Express" (y casi todas las obras).
• Boris Akunin, "Leviathan" (firmado por el autor como "detective sellado").
• Leonid Slovin, "Otros llegadas en segundo camino".
• Gaston Leroux, El misterio de la habitación amarilla.

detective psicologico

Este tipo de historia de detectives puede desviarse un poco de los cánones clásicos en cuanto al requisito de comportamiento estereotípico y la psicología típica de los personajes y es la intersección del género con la novela psicológica. Por lo general, se investiga un delito cometido por motivos personales (envidia, venganza), y el elemento principal de la investigación es el estudio de las características de personalidad de los sospechosos, sus apegos, puntos de dolor, creencias, prejuicios, esclarecimiento del pasado. Hay una escuela de detectives psicológicos franceses.

• Dickens, Charles, El misterio de Edwin Drood.
• Agatha Christie, El asesinato de Roger Ackroyd.
• Boileau - Narsezhak, “Lobas”, “La que se fue”, “Puerta del mar”, “Delineando el corazón”.
• Japrizo, Sebastien, "Señora con anteojos y pistola en carro".
• Kalef, Noel, "El Ascensor al Andamio".
• Ball, John, "Una noche tapada en Carolina".

detective historico

detective policial

Describe el trabajo de un equipo de profesionales. En obras de este tipo, el protagonista-detective está ausente o tiene una importancia ligeramente superior en comparación con el resto del equipo. En cuanto a la fiabilidad de la trama, es la más cercana a la realidad y, por tanto, la que más se aparta de los cánones del puro género policiaco (la rutina profesional se describe detalladamente con detalles que no tienen relación directa con la trama, hay una proporción significativa de accidentes y coincidencias, juega un papel muy importante la presencia