Lyubov Andreevna es la heroína principal de la obra de Chekhov "The Cherry Orchard". Esta mujer es la principal representante de la mitad femenina de la nobleza de esa época con todos sus vicios y rasgos positivos. Es en su casa donde se desarrolla la obra.
Combina hábilmente los rasgos positivos y negativos de su carácter.
Ranevskaya es una mujer naturalmente hermosa con buenos modales, una verdadera mujer noble, amable, pero muy confiada en la vida. Tras la muerte de su marido y la trágica muerte de su hijo, se marcha al extranjero, donde vive durante cinco años con su amante, quien finalmente le roba. Allí, Lyubov Andreevna lleva un estilo de vida derrochador: bailes, recepciones, todo esto requiere mucho dinero. Y en este momento, sus hijas viven en escasez, pero ella tiene una actitud tranquila hacia ellas.
Ella está lejos de la realidad, vive en su propio mundo. Su sentimentalismo se manifiesta en el anhelo de la Patria, de los jóvenes difuntos. Al llegar, después de una larga ausencia a casa, adonde regresa en primavera, Ranevskaya encuentra la paz. La naturaleza misma con su belleza la ayuda en esto.
Al mismo tiempo, no piensa en el futuro, organiza un baile, sabiendo que no tiene dinero para su vida futura. Es solo que Lyubov Andreevna no puede rechazar una vida hermosa.
Es amable, ayuda a los demás, especialmente al viejo Firs. Pero por otro lado, al salir de la finca, se olvida de él, dejándolo en una casa abandonada.
Llevar un estilo de vida ocioso no puede ser feliz. Fue culpa suya la muerte del jardín. En su vida, ella no hizo nada bueno, por eso se quedó en el pasado, muy infeliz. Habiendo perdido el huerto de cerezos y la finca, también pierde su tierra natal y regresa a París.
Leonid Gaev
El terrateniente Leonid Gaev está dotado de un personaje peculiar en la obra "The Cherry Orchard". De alguna manera, es similar a su hermana Ranevskaya. También es inherente al romanticismo, al sentimentalismo. Le encanta el jardín y está muy preocupado por venderlo, pero no hace absolutamente nada para salvar la propiedad.
Su idealismo se manifiesta en el hecho de que hace planes irrealizables, pensando que su tía le dará dinero, o Anya se casará con éxito, o alguien les dejará una herencia y se salvará el jardín.
Leonid Andreevich es muy hablador, le encanta hacer discursos, pero al mismo tiempo puede decir tonterías. Las sobrinas a menudo le piden que se calle.
Completamente impráctico, vago, no adaptable al cambio. Vive de todo listo, lleva un estilo de vida desenfrenado en su viejo mundo, sin comprender las nuevas tendencias. El sirviente incluso lo ayuda a desvestirse, aunque con el tiempo ni siquiera recordará a sus devotos Firs.
No tiene familia porque cree que necesita vivir para sí mismo. Vive para sí mismo, visita establecimientos de juego, juega al billar y se divierte. Al mismo tiempo, derrama dinero, teniendo muchas deudas.
No puedes confiar en él. Jura que el huerto no se venderá, pero no cumple su promesa. Gayev está muy molesto por la pérdida de su jardín y finca, incluso consigue un trabajo como empleado en un banco, pero pocos creen que se quedará allí por su pereza.
Ermolay Lopakhin
El comerciante Ermolai Alekseevich Lopakhin es un representante de una nueva clase: la burguesía, que reemplazó a la nobleza.
Viniendo de la gente común, nunca olvida esto y trata bien a la gente común, porque su abuelo y su padre eran siervos en la propiedad de Ranevsky. Desde pequeño supo lo que era la gente corriente y siempre se consideró un hombre.
Gracias a su mente, perseverancia, trabajo duro, salió de la pobreza y se convirtió en un hombre muy rico, aunque siempre tiene miedo de perder su capital. Ermolai Alekseevich se levanta temprano, trabaja duro y ha logrado el éxito.
Lopakhin es a veces gentil, amable y cariñoso, se percata de la belleza y, a su manera, siente lástima por el huerto de cerezos. Le ofrece a Ranevskaya un plan para salvar el jardín, sin olvidar que en un momento ella hizo mucho por él. Y cuando Ranevskaya se niega a entregar el jardín a las cabañas de verano, aparece la vena de un depredador, un conquistador en sus rasgos. Compra una finca y un jardín, en el que sus antepasados \u200b\u200bfueron esclavos, y triunfa, porque su viejo sueño se ha hecho realidad. Aquí se puede ver claramente su dominio de comerciante. "Puedo pagar por todo", dice. Destruyendo el jardín, no se preocupa, pero se regocija en su propio beneficio.
Anya
Anya es uno de los héroes que luchan por el futuro.
Desde los doce años se crió en la finca de su tío, abandonada por su madre, que se había ido al extranjero. Por supuesto, no pudo obtener una educación adecuada, porque la institutriz en el pasado era solo una artista de circo. Pero Anya persistentemente, a través de los libros, llenó los vacíos en el conocimiento.
La belleza del huerto de cerezos, que amaba mucho y la redundancia de tiempo en la finca, impulsaron la formación de su delicada naturaleza.
Anya es sincera, espontánea e infantilmente ingenua. Ella cree en la gente, y por eso Petya Trofimov, la ex maestra de su hermano menor, tuvo una influencia tan fuerte en ella.
Después de cuatro años de estancia de la niña en el extranjero, con su madre, Anya, de diecisiete años, regresa a casa y se encuentra con Petya allí. Enamorada de él, confiaba sinceramente en el joven escolar y en sus ideas. Trofimov cambió su actitud hacia el huerto de cerezos y la realidad circundante.
Anya quiere dejar la casa de sus padres y comenzar una nueva vida, después de haber aprobado los exámenes del curso del gimnasio y vivir de su trabajo. La niña está lista para seguir a Petya a cualquier parte. Ya no siente lástima ni por el huerto de cerezos ni por la vida anterior. Ella cree en un futuro brillante y se esfuerza por lograrlo.
Creyendo en un futuro feliz, se despide sinceramente de su madre: "Plantaremos un nuevo jardín, más lujoso que este ...".
Anya es una representante de la juventud que puede cambiar el futuro de Rusia.
Petya Trofimov
La imagen de Petya Trofimov en el trabajo está indisolublemente ligada al tema del futuro de Rusia.
Petya es una ex maestra del hijo de Ranevskaya. Se le llama estudiante eterno, porque nunca terminará sus estudios en el gimnasio. Moviéndose de un lugar a otro, deambula por el país, soñando con una vida mejor en la que prevalezca la belleza y la justicia.
Trofimov percibe de manera realista los eventos que tienen lugar y se da cuenta de que el jardín es hermoso, pero su muerte es inevitable. Odia a la nobleza, está convencido de que se les acabó el tiempo, condena a las personas que utilizan el trabajo de otros y predica la idea de un futuro brillante donde todos serán felices. Pero el caso es que él solo predica y no hace nada por este futuro. Para Trofimov no es importante si él mismo alcanzará este futuro o mostrará el camino a otros. Y sabe hablar y convencer a la perfección.
Petya convenció a Anya de que era imposible vivir la vida anterior, que se necesitaban cambios, que necesitaba deshacerse de la pobreza, la vulgaridad y la suciedad y ser libre.
Se considera un hombre libre y rechaza el dinero de Lopakhin, al igual que rechaza el amor, negándolo. Le dice a Ana que su relación está por encima del amor y la anima a creerle sus ideas.
Al mismo tiempo, Petya es mezquina. Cuando perdió sus chanclos viejos, estaba muy molesto, pero se alegró cuando se encontraron los chanclos.
Así es él, Petya Trofimov, un intelectual ordinario de puntos de vista progresistas, que tiene muchas deficiencias.
Varya
Varya, a diferencia de otros personajes de la obra, vive en el presente y no en el pasado y el futuro.
A los 24 años, es sencilla y racional. Cuando su madre se fue al extranjero, todas las tareas domésticas recayeron sobre sus hombros, y ella se las arregló por el momento. Varya trabaja de la mañana a la noche, ahorrando cada centavo, pero la extravagancia de su familia la puso a salvar la propiedad de la ruina.
Es muy religiosa y sueña con ir a un monasterio, pero no pudo reunir dinero para pasar por los lugares santos. Otros no creen en su religiosidad, pero ella sí lo cree.
Varya es directa y estricta, no tiene miedo de hacer comentarios, pero los hace correctamente. Al mismo tiempo, tiene un sentimiento de amor y ternura. Ama mucho a su hermana Anya, la llama cariño, una belleza y está muy preocupada de que esté enamorada de Petya Trofimov, porque él no es su pareja.
A Vara le gusta Lopakhin, con quien su madre espera casarse con ella, pero entiende que él no le propondrá matrimonio, porque está ocupado acumulando su propia riqueza.
Pero Trofimov, por alguna razón, considera a Varya limitado, sin entender lo que está sucediendo. Pero esto no es así, la niña comprende que la finca se ha deteriorado y arruinado, que se venderá y no se salvará el huerto de cerezos. Esta es la realidad en su comprensión y en esta realidad necesitas seguir viviendo.
En una nueva vida, Varya sobrevivirá sin dinero, porque tiene un carácter práctico y está adaptada a las dificultades de la vida.
Charlotte Ivanovna
Charlotte Ivanovna es un personaje secundario en la obra. Ella es la institutriz de la familia Ranevsky. Ella misma es de una familia de artistas de circo que se ganaban la vida actuando.
Desde la primera infancia, Charlotte ayudó a sus padres a realizar actos de circo, y cuando sus padres murieron, fue criada por una mujer alemana que le dio educación. Al crecer, Charlotte comenzó a trabajar como institutriz, ganándose la vida.
Charlotte sabe mostrar trucos y trucos, habla con diferentes voces. Todo esto quedó con sus padres, aunque no sabe nada más de ellos, ni siquiera su edad. Algunos héroes la consideran una mujer atractiva, pero no se dice nada sobre la vida personal de la heroína.
Charlotte está muy sola, como ella dice: "... no tengo a nadie". Pero por otro lado, es una personalidad libre y no depende de las circunstancias, solo observa lo que está pasando de lado y valora lo que está pasando a su manera. Entonces, habla con un leve reproche por la extravagancia de sus amos, pero lo dice con tanta soltura que se nota que no le importa.
La imagen de Charlotte está de fondo, pero algunos de sus comentarios están asociados con las acciones de los personajes principales de la obra. Y al final del trabajo, Charlotte se preocupa porque no tiene dónde vivir y necesita salir de la ciudad. Esto resalta el hecho de que ella no tiene hogar como sus dueños.
Héroes de la obra Cherry Orchard
Personajes principales
Lyubov Andreevna Ranevskaya - una mujer que no tiene dinero, pero quiere demostrarse a sí misma y al público que lo es. Irresponsable y emocional. Como regla general, no piensa en lo que sucederá "después", vive un día. Podemos decir que en un capullo de pomposa diversión, se esconde de las dificultades, preocupaciones y deberes cotidianos. Su quiebra ocurrió mientras vivía en el extranjero; vendiendo apresuradamente la propiedad, regresa a Francia.
Ermolai Alekseevich Lopakhin - un comerciante rico de una clase simple. Muy astuto, aventurero. Duro, pero increíblemente ingenioso. Prudente. Es él quien compra la propiedad del personaje principal.
Héroes secundarios
Leonid Andreevich Gaev - El hermano sentimental de Ranevskaya. Con el fin de "endulzar" un poco el dolor de su hermana tras la venta de la finca, comienza a desarrollar planes para superar las dificultades. Muy a menudo son absurdos e ineficaces.
Trofimov Petr Sergeevich - una persona bastante incomprensible, con rarezas. Su principal afición es el razonamiento. Trofimov no tiene familia, no sirve en ningún lado, es un hombre sin domicilio fijo. A pesar de que es una persona de puntos de vista extraordinarios, a veces Pyotr Sergeevich se contradice.
Anya - una chica joven, frágil y romántica. A pesar de que la heroína apoya a su padre, algunas características innovadoras y una sed de cambio ya comienzan a aparecer en ella.
Varya- realista. Incluso se puede decir una chica campesina con los pies en la tierra. Dirige la granja de la finca, es la hija adoptiva de Ranevskaya. Siente sentimientos por Lopakhin, pero tiene miedo de admitirlo.
Simeonov - Pischik - un noble arruinado que está "endeudado como en sedas". Intenta en vano cubrir todas sus deudas. Siempre buscando un medio de vida. Para ser rescatado económicamente, se humilla y se humilla, sin sentir ningún remordimiento. A veces, la fortuna realmente está de su lado.
Charlotte Ivanovna - una institutriz. Se desconoce la edad. Incluso entre la multitud, se siente solo. Sabe realizar trucos, lo que indica que quizás su infancia la pasó en una familia de circo.
Epikhodov - si hay "queridos del destino", entonces es todo lo contrario. Al héroe siempre le pasa algo, es torpe, desafortunado y "ofendido por la fortuna". A pesar de una educación decente, no sabe cómo expresar sus pensamientos correctamente.
Dunyasha“Esta chica es una simple sirvienta, pero tiene ambiciones y exigencias. Como regla general, los detalles de su vestuario no son muy diferentes de los atuendos de una socialité. Sin embargo, la esencia del hombre sigue siendo la misma. Por lo tanto, incluso entre el brillo pomposo, se puede discernir el hecho de que Dunya es una mujer campesina. Sus intentos de parecer más respetables son patéticos.
Abetos, sirviente - Trata bien a los caballeros, pero los cuida como bebés, los cuida demasiado. Por cierto, el héroe incluso muere con el pensamiento de los propietarios.
Yasha- una vez fue un lacayo. Ahora un dandy sin alma y vacío que ha visitado París. Es irrespetuoso con su gente nativa. Condena el hecho de que Rusia esté persiguiendo a Occidente, lo considera una manifestación de ignorancia e ignorancia.
Opción 3
Chéjov escribió la obra "El huerto de los cerezos" en 1903. Muestra los principales problemas de la nobleza moribunda. Los héroes de la obra están saturados de los vicios de la sociedad de esa época. En este trabajo hay una discusión sobre el destino futuro de Rusia.
Lyubov Andreevna es la dueña de la casa en la que tienen lugar todos los eventos de la obra. Es una mujer hermosa, educada, educada, amable y confiada en la vida. Después de grandes pérdidas en la vida, la muerte de su esposo y su hijo, se va al extranjero, su amante le robó la alegría. Al vivir en el extranjero, lleva un estilo de vida elegante, mientras que sus hijas viven en la pobreza en su tierra natal. Tiene una relación fría con ellos.
Y luego, una primavera, decidió regresar a casa. Y solo en casa encontró la paz, la belleza de su naturaleza nativa la ayudó en esto.
Incluso sin dinero, no puede rechazar una vida hermosa.
Pero siendo mala ama de casa, lo pierde todo: su casa, su jardín y, como consecuencia, su tierra natal. Regresa a París.
Leonid Gaev era un terrateniente y tenía un carácter peculiar. Era hermano del personaje principal, él, como ella, era romántico y sentimental. Amaba su hogar y su jardín, pero no hace nada para salvarlo. Le encanta hablar y, además, no piensa en lo que dice. Y sus sobrinas a menudo le piden que se calle.
No tiene familia propia, decidió vivir para sí mismo, y vive. Va a los establecimientos de juego, juega al billar, se divierte. Tiene muchas deudas. No puedes confiar en él. Nadie le cree.
En este héroe, el escritor mostró casi todos los vicios de la juventud de ese período.
Ermolai Lopakhin era un comerciante, un representante de una nueva clase de burguesía. Era un nativo del pueblo. Recuerda bien y no se separa de la gente. Sabía que sus antepasados \u200b\u200beran siervos. Con su perseverancia y trabajo, salió de la pobreza, ganó mucho dinero.
Propuso un plan para salvar el jardín y la finca, pero Ranevskaya se negó. Luego compra toda la finca en la subasta y se convierte en propietario, donde sus antepasados \u200b\u200beran esclavos.
Su imagen muestra la superioridad de la burguesía sobre la nobleza.
Compra el jardín y, cuando todos abandonaron la finca, lo cortó.
La hija de Anya, Lyubov Andreevna. Vivió con su madre en el extranjero, a los 17 años regresó a su tierra natal e inmediatamente se enamoró de la ex maestra de su hermano. Petra Trofimova. Ella confía en sus ideas. Reconfiguró por completo a la chica. Se convirtió en una destacada representante de la nueva nobleza.
Petya una vez le enseñó a su hijo Ranevskaya. Recibió el sobrenombre de “estudiante eterno” porque no pudo terminar sus estudios en el gimnasio. Convenció a Anya de que su vida debe cambiar, debe deshacerse de la pobreza. Él no cree en el amor de Anna, le dice que su relación está por encima del amor. La insta a que se vaya con él.
La hija adoptiva de Varya Ranevskaya, comenzó temprano a dedicarse a la agricultura en la finca, realmente entiende lo que está sucediendo. Enamorado de Lopakhin.
Vive en el presente, no en el pasado y el futuro. Varya sobrevivirá en una nueva vida, porque tiene un carácter práctico.
Charlotte Ivanovna, Dunyasha, Yasha, Firs, sirvientes en la finca Ranevsky, no saben a dónde ir después de la venta de la finca. Firs, debido a su vejez, no sabía qué hacer, y cuando todos se fueron de la finca, él muere en la casa.
Este trabajo mostró el declive de la nobleza.
Varias composiciones interesantes
- Letras filosóficas Composición de Lermontov
Muchos poetas dedicaron sus obras a especulaciones sobre cuestiones eternas sobre el significado de la vida y el universo, sobre el papel del hombre y sobre su propósito y lugar en esta vida.
Hans Christian Andersen es un escritor genio, cuyos cuentos de hadas han sido enseñados, enseñados y serán enseñados por más de una generación de niños. "El inquebrantable soldado de hojalata", "La Sirenita", "El patito feo", "Pulgarcita"
Caracteres
“Ranevskaya Lyubov Andreevna, terrateniente.
Anya, su hija, 17 años.
Varya, su hija adoptiva, 24 años.
Gaev Leonid Andreevich, hermano de Ranevskaya.
Lopakhin Ermolai Alekseevich, comerciante.
Trofimov Petr Sergeevich, estudiante.
Simeonov-Pischik Boris Borisovich, terrateniente.
Charlotte Ivanovna, institutriz.
Epikhodov Semyon Panteleevich, empleado.
Dunyasha, la criada.
Firs, un lacayo, un anciano de 87 años.
Yasha, un joven lacayo.
Transeúnte.
Estación maestra.
Funcionario postal.
Huéspedes, sirvientes "(13, 196).
Como ves, los marcadores sociales de cada rol se conservan en la lista de personajes y la última obra de Chéjov, y al igual que en las obras anteriores, tienen un carácter formal, sin predeterminar ni el carácter del personaje ni la lógica de su comportamiento en el escenario.
Por lo tanto, el estatus social de un terrateniente / terrateniente en Rusia a finales del siglo XIX y XX dejó de existir, sin corresponder a la nueva estructura de relaciones sociales. En este sentido, Ranevskaya y Simeonov-Pishchik se encuentran en la obra de teatro persona non grata; su esencia y propósito en él no está en absoluto relacionado con el motivo de la posesión de almas, es decir, otras personas y, en general, la posesión de algo.
A su vez, los "dedos delgados y delicados" de Lopakhin, su "alma fina y dulce" (13, 244) no están predeterminados en absoluto por la característica de su primer autor en la lista de personajes ("comerciante"), que se debe en gran parte a las obras de A.N. Ostrovsky ha adquirido un halo semántico definido en la literatura rusa. No es casualidad que la primera aparición de Lopakhin en el escenario esté marcada con un detalle como un libro. Petya Trofimov, el eterno estudiante, continúa la lógica de la discrepancia entre los marcadores sociales y la realización escénica de los personajes. En el contexto de la caracterización que le dan otros personajes, Lyubov Andreevna o Lopakhin, por ejemplo, el nombre de su autor en el cartel suena como un oxímoron.
Más adelante, en el cartel, sigue: un empleado hablando en la obra sobre Bocle y la posibilidad de suicidio; la criada, constantemente soñando con un amor extraordinario e incluso bailando en el baile: "Eres muy amable Dunyasha", le dirá Lopakhin. “Y te vistes como una señorita, y tu cabello también” (13, 198); un joven lacayo sin respeto por la gente a la que sirve. Quizás solo el modelo de comportamiento de Firs corresponda al estado declarado en el cartel, sin embargo, también es un lacayo sin maestros que ya no existen.
La principal categoría que forma el sistema de personajes en la última obra de Chéjov no es ahora el papel (social o literario) que cada uno de ellos juega, sino el tiempo en el que cada uno se siente a sí mismo. Además, es el cronotopo elegido por cada personaje el que explica su personaje, su sentido del mundo y él mismo en él. Desde este punto de vista, surge una situación bastante curiosa: la inmensa mayoría de los personajes de la obra no viven en el presente, prefiriendo recordar el pasado o soñar, es decir, apresurarse hacia el futuro.
Entonces, Lyubov Andreevna y Gaev sienten la casa y el jardín como un mundo maravilloso y armonioso de su infancia. Es por eso que su diálogo con Lopakhin en el segundo acto de la comedia se lleva a cabo en diferentes idiomas: les habla del jardín como un objeto muy real de compra y venta, que puede convertirse fácilmente en cabañas de verano, ellos, a su vez, no entienden cómo se puede vender la armonía, vender felicidad:
“Lopakhin. Perdóname, gente tan frívola como ustedes, señores, tan poco comercial, extraña, que aún no me he conocido. Te hablan en ruso, tu propiedad está a la venta, pero definitivamente no entiendes.
Lyubov Andreevna. qué hacemos? ¿Enseñar qué?
Lopakhin.<…> ¡Entender! Una vez que finalmente decidas tener cabañas de verano, te darán tanto dinero como quieras, y luego te salvarás.
Lyubov Andreevna. Dachas y residentes de verano: es tan vulgar, lo siento.
Gaev. Estoy completamente de acuerdo contigo.
Lopakhin. Lloraré, gritaré o me desmayaré. ¡No puedo! ¡Me torturaste! " (13, 219).
La existencia de Ranevskaya y Gaev en el mundo de la armonía de la infancia está marcada no solo por el lugar de acción indicado por el autor en el comentario ("la habitación que todavía se llama la habitación de los niños"), no solo por el comportamiento constante de la "niñera" de Firs en relación con Gaev: "Firs (cepillando a Gaev , edificante). Volvieron a usar los pantalones equivocados. ¡Y qué puedo hacer contigo! " (13, 209), sino también por la aparición natural en el discurso de los personajes de las imágenes del padre y la madre. Ranevskaya ve a "la difunta madre" en el jardín blanco del primer acto (13, 210); Gaev recuerda a su padre yendo a Trinity a la iglesia en el cuarto acto (13, 252).
El modelo infantil del comportamiento de los personajes se realiza en su absoluta impracticabilidad, en la ausencia total de pragmatismo e incluso en un cambio brusco y constante de su estado de ánimo. Por supuesto, puede ver en los discursos y acciones de Ranevskaya una manifestación de una "persona común" que "obedeciendo sus deseos, caprichos no siempre hermosos, se engaña a sí mismo todo el tiempo". Se puede ver en su imagen y "la obvia profanación de la forma de vida basada en roles". Sin embargo, parece que es el desinterés, la ligereza, la actitud momentánea del ser, que recuerda mucho al de un niño, un cambio instantáneo de humor lo que trae todo lo repentino y ridículo, desde el punto de vista de otros personajes y muchos investigadores de la comedia, las acciones tanto de Gaev como de Ranevskaya en un cierto sistema. Ante nosotros están los niños que nunca se convirtieron en adultos, no aceptaron el modelo de comportamiento fijado en el mundo adulto. En este sentido, por ejemplo, todos los intentos serios de Gayev por salvar la propiedad se parecen exactamente a interpretar a un adulto:
“Gaev. Cállate, Firs (la niñera está temporalmente suspendida - T.I.). Tengo que ir a la ciudad mañana. Prometieron presentarle a un general que podría entregar una factura.
Lopakhin. Nada saldrá de eso. Y no pagarás intereses, ten la seguridad.
Lyubov Andreevna. Está delirando. No hay generales ”(13, 222).
Es de destacar que la actitud de los personajes entre sí permanece inalterada: son para siempre hermano y hermana, no entendidos por nadie, pero entendiéndose sin palabras:
“Lyubov Andreevna y Gaev se quedaron solos. Estaban exactamente esperando esto, se arrojan sobre el cuello del otro y sollozan moderadamente, en silencio, temiendo que no los escuchen.
GAYEV (desesperado). Mi hermana, mi hermana ...
Lyubov Andreevna. ¡Oh querida, mi tierno, hermoso jardín! .. Mi vida, mi juventud, mi felicidad, ¡adiós! .. ”(13, 253).
Firs linda con este microgrupo de personajes, cuyo cronotopo es también el pasado, pero el pasado, que tiene parámetros sociales claramente definidos. No es casualidad que aparezcan marcadores de tiempo específicos en el discurso del personaje:
"Abetos. Antiguamente, hace cuarenta o cincuenta años, las cerezas se secaban, se remojaban, se encurtían, se cocinaba mermelada y solía ser ... ”(13, 206).
Su pasado es el tiempo anterior al desastre, es decir, antes de la abolición de la servidumbre. En este caso, tenemos ante nosotros una variante de la armonía social, una especie de utopía basada en una jerarquía rígida, en el orden fijado por las leyes y la tradición:
“Firs (sin oír). Y todavía. Los campesinos están con los señores, los señores están con los campesinos, pero ahora todo está destrozado, no vas a entender nada ”(13, 222).
El segundo grupo de personajes se puede llamar condicionalmente personajes del futuro, aunque la semántica de su futuro será diferente cada vez y de ninguna manera siempre tendrá una coloración social: estos son, en primer lugar, Petya Trofimov y Anya, luego, Dunyasha, Varya y Yasha.
El futuro de Petit, como el pasado de Firs, adquiere los rasgos de una utopía social, de la que Chéjov no pudo dar una descripción detallada por razones de censura y, probablemente, no quiso por razones artísticas, generalizando la lógica y los objetivos de muchas teorías y doctrinas sociopolíticas específicas: “La humanidad avanza hacia la verdad más alta, a la felicidad más alta que es posible en la tierra, y yo estoy en la vanguardia ”(13, 244).
Un presentimiento del futuro, una sensación de estar en vísperas de la realización de un sueño caracteriza a Dunyasha. “Por favor, hablaremos después y ahora déjame en paz. Ahora estoy soñando ”, le dice a Epikhodov, quien constantemente le recuerda el no muy hermoso presente (13, 238). Su sueño, como el sueño de cualquier joven, que ella misma siente, es el amor. Es característico que su sueño no tenga contornos concretos y tangibles (el lacayo Yasha y el "amor" por él son solo la primera aproximación al sueño). Su presencia está marcada solo por una sensación especial de mareo, incluido en el campo semántico del motivo de la danza: "... y me siento mareado de bailar, me late el corazón, Firs Nikolaevich, y ahora un funcionario de la oficina de correos me dijo esto que me dejó sin aliento" (13, 237 ).
Así como Dunyasha sueña con un amor extraordinario, Yasha sueña con París como alternativa a lo divertido y no real, desde su punto de vista, la realidad: “Este champagne no es real, te lo puedo asegurar.<…> No es para mí aquí, no puedo vivir ... no hay nada que puedas hacer. Vi suficiente ignorancia, estará conmigo ”(13, 247).
En el grupo designado de personajes, Varya toma una posición dual. Por un lado, vive en un presente condicional, problemas momentáneos, y en este sentimiento de vida está cerca de Lopakhin: “Pero no puedo hacer nada, mami. Tengo que hacer algo cada minuto ”(13, 233). Es por eso que su rol de ama de llaves en la casa de su madre adoptiva continúa naturalmente ahora con extraños:
“Lopakhin. ¿Adónde vas ahora, Varvara Mikhailovna?
Varya. ¿YO? A los Ragulins ... acepté cuidar la finca ... al ama de llaves, o algo así ”(13, 250).
Por otro lado, su autoconciencia también contiene constantemente el futuro deseado como resultado de la insatisfacción con el presente: “Si hubiera dinero, al menos un poco, al menos cien rublos, lo habría tirado todo, me habría ido. Iría a un monasterio ”(13, 232).
Lopakhin, Epikhodov y Simeonov-Pishchik se pueden atribuir a los personajes del presente condicional. Esta característica del tiempo presente se debe a que cada uno de los personajes nombrados tiene su propia imagen del tiempo en el que vive, y, por tanto, no existe un concepto único del tiempo presente, común para toda la obra, así como el tiempo del futuro. Entonces, el tiempo de Lopakhin es el tiempo presente concreto, que es una cadena ininterrumpida de "asuntos" cotidianos que le dan un sentido visible a su vida: "Cuando trabajo mucho tiempo, sin descanso, entonces los pensamientos son más fáciles, y parece que también sé para qué estoy. Yo existo ”(13, 246). No es casualidad que el discurso del personaje esté repleto de indicaciones de un tiempo específico para la realización de ciertos eventos (es curioso que su tiempo futuro, como se desprende de las observaciones que se dan a continuación, sea una continuación natural del presente, de hecho ya realizado): “Estoy ahora, a las cinco de la mañana, a las Jarkov para ir ”(13, 204); “Si no pensamos en nada y no llegamos a nada, entonces el 22 de agosto se subastará tanto el huerto de cerezos como toda la finca” (13, 205); “Nos vemos en tres semanas” (13, 209).
Epikhodov y Simeonov-Pischik forman una pareja opuesta en este grupo de personajes. Para el primero, la vida es una cadena de desgracias, y esta creencia en el personaje se ve confirmada (nuevamente desde su punto de vista) por la teoría del determinismo geográfico de Buckle:
"Epikhodov.<…> Y también tomas kvas para beber, y ahí, ves, algo extremadamente indecente, como una cucaracha.
Pausa.
¿Has leído Buckle? " (13, 216).
Para el segundo, por el contrario, la vida es una serie de accidentes, al final, felices, que siempre corregirán cualquier situación actual: “Nunca pierdo la esperanza. Entonces, creo, todo se ha ido, perdido, he aquí, el ferrocarril pasó por mi tierra y ... me pagaron. Y ahí, mira, algo más no va a pasar hoy ni mañana ”(13, 209).
Charlotte es el personaje más misterioso de la última comedia de Chéjov. El personaje, episódico en su lugar en la lista de personajes, adquiere sin embargo una importancia extraordinaria para el autor. "Oh, si jugaste a la institutriz en mi obra", escribe O. L. Chekhov. Knipper-Chekhova. “Este es el mejor papel, pero no me gustan los demás” (P 11, 259). Un poco más tarde, el autor repetirá tres veces la pregunta sobre la actriz que interpreta este papel: "¿Quién, quién interpretará a mi institutriz?" (P 11, 268); “Escribe también quién interpretará a Charlotte. ¿Es Raevskaya? " (P 11, 279); "¿Quién interpreta a Charlotte?" (P 11, 280). Finalmente, en una carta a Vl. Nemirovich-Danchenko, al comentar sobre la distribución final de roles y, sin duda, sabiendo quién interpretará a Ranevskaya, Chéjov todavía espera que su esposa comprenda la importancia de este papel para él: “Charlotte es un signo de interrogación<…> este es el papel de la Sra. Knipper ”(P 11, 293).
El autor enfatiza la importancia de la imagen de Charlotte en el texto de la obra. Cada una de las pocas apariciones del personaje en el escenario va acompañada de un comentario detallado del autor sobre su apariencia y sus acciones. Esta atención (enfoque) del autor se vuelve aún más obvia ya que las observaciones de Charlotte, por regla general, se mantienen al mínimo en la obra, y la aparición de los personajes más significativos en el escenario (por ejemplo, Lyubov Andreevna) no es comentada por el autor en absoluto: solo se dan numerosos detalles psicológicos de ella en los comentarios. retrato.
¿Cuál es el misterio de la imagen de Charlotte? La primera y bastante inesperada observación que se debe hacer es que la apariencia del personaje enfatiza los rasgos masculinos y femeninos al mismo tiempo. Al mismo tiempo, la misma selección de detalles del retrato se puede llamar autocitación. Así, el autor acompaña la primera y última aparición de Charlotte en el escenario con un comentario repetido: “Charlotte Ivanovna con un perro en una cadena” (13, 199); “Yasha y Charlotte se van con el perro” (13, 253). Es obvio que en el mundo artístico de Chéjov el detalle "con el perro" es significativo. Ella, como es sabido, marca la imagen de Anna Sergeevna, una dama con un perro, una imagen poética de una mujer, muy rara en la prosa de Chéjov, capaz de un sentimiento verdaderamente profundo. Es cierto que en el contexto de la acción escénica de la obra, el detalle adquiere una realización cómica. “Mi perro también come nueces”, le dice Charlotte a Simeonov-Pishchik (13, 200), separándose inmediatamente de Anna Sergeevna. En las cartas de Chéjov a su esposa, la semántica del perro es aún más reducida, pero el autor insiste exactamente en esta versión de la encarnación escénica: “... en el primer acto se necesita el perro peludo, pequeño, medio muerto, con ojos amargos” (P 11, 316); “Schnapp, repito, no es bueno. Necesitamos a ese perrito raído que viste ”(P 11, 317-318).
En el mismo primer acto, hay otra cita cómica que contiene una descripción de la apariencia del personaje: “Charlotte Ivanovna con un vestido blanco, muy delgado, recogido, con una lorgnette en su cinturón, pasa por el escenario” (13, 208). En conjunto, los tres detalles mencionados por el autor crean una imagen que recuerda mucho a otra institutriz, la hija de Albion: “Cerca de él estaba una inglesa alta y delgada<…> Llevaba un vestido de muselina blanca, a través del cual se veían sus delgados hombros amarillos. Un reloj de oro colgado de un cinturón dorado ”(2, 195). En lugar de un reloj en el cinturón de Charlotte, la lornetka probablemente permanecerá como un "recuerdo" de Anna Sergeevna, porque el autor enfatizará este detalle en particular tanto en la primera como en la segunda parte de "Ladies with the Dog".
También es característica la valoración posterior de la apariencia de la inglesa por parte de Gryabov: “¿Y la cintura? Esta muñeca me recuerda a una uña larga ”(2, 197). Un detalle muy fino suena como una frase a una mujer y en el propio texto epistolar de Chéjov: "Los Yartsev dicen que has perdido peso, y realmente no me gusta", le escribe Chéjov a su esposa y continúa unas líneas más abajo, como de pasada, "Sofya Petrovna Sredina Estoy muy delgado y muy viejo ”(P 11, 167). Un juego tan explicado con citas de varios niveles hace que el carácter del personaje sea indefinido, vago, desprovisto de una ambigüedad semántica.
El comentario, anticipando el segundo acto de la obra, complica aún más la imagen de Charlotte, porque ahora, al describir su apariencia, el autor enfatiza los atributos tradicionalmente masculinos de la vestimenta del personaje: “Charlotte con una gorra vieja; se quitó la pistola de los hombros y se enderezó la hebilla del cinturón ”(13, 215). Esta descripción se puede leer nuevamente como una cita automática, esta vez del drama "Ivanov". El comentario que precede a su primer acto termina con la significativa aparición de Borkin: “Borkin con botas grandes, con una pistola, aparece en las profundidades del jardín; está borracho; al ver a Ivanov, se acerca de puntillas hacia él y, nivelando con él, apunta a su rostro<…> se quita la gorra ”(12, 7). Sin embargo, como en el caso anterior, el detalle no se vuelve característico, ya que, a diferencia de la obra de teatro "Ivanov", en "The Cherry Orchard" ni la pistola de Charlotte ni el revólver de Epikhodov dispararán.
El comentario, incluido por el autor en el tercer acto de la comedia, por el contrario, neutraliza (o une) por completo ambos principios, fijados en la apariencia de Charlotte antes; ahora el autor simplemente la llama figura: "En el pasillo, una figura con un sombrero de copa gris y pantalones a cuadros saluda y salta, grita:" ¡Bravo, Charlotte Ivanovna! " (13, 237). Es digno de mención que esta nivelación - un juego - por el principio masculino / femenino fue colocada de manera bastante consciente por el autor en el campo semántico del personaje: “Charlotte no habla roto, sino ruso puro, - Chejov escribe a Nemirovich-Danchenko, - solo ocasionalmente ella en lugar de b al final de la palabra pronuncia by confunde adjetivos en género masculino y femenino ”(P 11, 294).
Explica este juego y el diálogo de Charlotte con su voz interior, difuminando los límites de la identidad de género de sus participantes:
"Charlotte.<…> ¡Y qué buen tiempo hoy!
Una misteriosa voz femenina le responde, como desde debajo del piso: "Oh, sí, el clima es maravilloso, señora".
Eres un buen ideal mío ...
Voz: "Usted, señora, también me gustó mucho" (13, 231).
El diálogo se remonta al modelo de la charla trivial entre un hombre y una mujer, no es casualidad que solo una cara se llame señora, pero dos voces femeninas dialogan.
Otra observación muy importante se refiere al comportamiento de Charlotte en el escenario. Todos sus comentarios y acciones parecen inesperados y no están motivados por la lógica externa de tal o cual situación; no están directamente relacionados con lo que está sucediendo en el escenario. Entonces, en el primer acto de la comedia, ella le niega a Lopakhin un beso ritual de su mano solo con el argumento de que más tarde él puede querer algo más:
CHARLOTTE (retirando su mano). Si te permites besar tu mano, entonces desearás en el codo, luego en el hombro ... ”(13, 208).
En el más importante para la autora, el segundo acto de la obra, en el momento más patético de nuestro propio monólogo, que aún tenemos que decir, cuando los demás personajes se sientan, pensando, involuntariamente inmersos en la armonía del ser, Charlotte “saca un pepino del bolsillo y come” (13, 215 ). Habiendo terminado este proceso, le hace un cumplido a Epikhodov, completamente inesperado y no confirmado por el texto de la comedia: “Tú, Epikhodov, eres una persona muy inteligente y muy aterradora; Las mujeres deben estar locamente enamoradas de ti ”(13, 216) - y abandona el escenario.
El tercer acto incluye los trucos de Charlotte con cartas y ventriloquia, así como sus experimentos ilusorios, cuando Anya y Varya aparecen debajo de la manta. Es de destacar que esta situación de la trama ralentiza formalmente la acción, como si interrumpiera, dividiera por la mitad, un solo comentario de Lyubov Andreevna: “¿Por qué Leonid ha estado fuera durante tanto tiempo? ¿Qué está haciendo en la ciudad?<…> Y Leonid no está allí. ¡No entiendo lo que ha estado haciendo en la ciudad durante tanto tiempo! " (13; 231, 232).
Y, finalmente, en el cuarto acto de la comedia durante la conmovedora despedida del resto de personajes a la casa y al jardín.
Charlotte (coge un bulto que parece un niño doblado). Mi bebé, adiós, adiós.<…>
Cállate, querido, querido muchacho.<…>
¡Lo siento mucho por ti! (Tira el nudo en su lugar) ”(13, 248).
La poética del teatro de Chéjov conocía tal mecanismo para construir una escena. Entonces, en el primer acto de "Tío Vanya" se incluyen los comentarios de Marina: "Chip, chick, chick<…> El mortero se fue con las gallinas ... Los cuervos no se habrían molestado ... ”(13, 71), que sigue inmediatamente a la frase de Voinitsky:“ Es bueno colgar con ese clima ... ”(Ibid). Marina, como se ha enfatizado repetidamente, en el sistema de personajes de la obra personifica un recordatorio para una persona sobre la lógica de los eventos fuera de él. Por eso no participa en las luchas de los otros personajes con las circunstancias y entre ellos.
Charlotte también tiene un lugar especial entre otros personajes de la comedia. Esta característica no solo es notada por el autor, como se mencionó anteriormente; es realizado y sentido por el propio personaje: "Esta gente canta terriblemente" (13, 216), - dirá Charlotte, y su comentario se correlaciona perfectamente con la frase del Dr. Dorn de la obra "La gaviota", también desde el lado de observar lo que está sucediendo: "La gente es aburrida "(13, 25). El monólogo de Charlotte, que abre el segundo acto de la comedia, explica esta peculiaridad, que se realiza, en primer lugar, en la ausencia absoluta de marcadores sociales de su imagen. Se desconoce su edad: "No tengo un pasaporte real, no sé cuántos años tengo y todavía me parece que soy joven" (13, 215). También se desconoce su nacionalidad: "Y cuando mi padre y mi madre murieron, una señora alemana me llevó con ella y empezó a enseñarme". Tampoco se sabe nada sobre el origen y árbol genealógico del personaje: “Quiénes son mis padres, quizás no se casaron… no lo sé” (13, 215). La profesión de Charlotte también resulta accidental e innecesaria en la obra, ya que los niños de la comedia han crecido formalmente hace mucho tiempo.
Todos los demás personajes de The Cherry Orchard, como se señaló anteriormente, están incluidos en uno u otro tiempo condicional, no es casualidad que el motivo de los recuerdos o esperanzas de futuro se convierta en el principal para la mayoría de ellos: Firs y Petya Trofimov representan dos polos de esta autoconciencia de los personajes. Es por eso que “todos los demás” en la obra se sienten como si estuvieran en una especie de cronotopo virtual, no real (huerto de cerezos, jardín nuevo, París, cabañas de verano). Charlotte, por otro lado, se encuentra fuera de todas estas ideas tradicionales de una persona sobre sí misma. Su tiempo no es fundamentalmente lineal: no tiene pasado y, por tanto, no tiene futuro. Se ve obligada a sentirse a sí misma solo ahora y solo en este espacio particular, es decir, en un cronotopo real incondicional. Por lo tanto, tenemos ante nosotros la personificación de la respuesta a la pregunta de qué es una persona, modelada por Chéjov, si consistentemente, capa por capa, eliminamos absolutamente todos los parámetros sociales e incluso fisiológicos de su personalidad, lo liberamos de cualquier determinismo del mundo circundante ... En este caso, Charlotte queda, en primer lugar, la soledad entre otras personas, con las que no coincide y no puede coincidir en el espacio / tiempo: “Tengo muchas ganas de hablar, pero nadie ... no tengo a nadie” (13, 215). ... En segundo lugar, absoluta libertad de las convenciones impuestas a una persona por la sociedad, subordinación del comportamiento solo a los propios impulsos internos:
“Lopakhin.<…> ¡Charlotte Ivanovna, muestra tu truco!
Lyubov Andreevna. ¡Charlotte, muestra el truco!
Charlotte. No haga. Quiero dormir. (Hojas) ”(13, 208-209).
La consecuencia de estas dos circunstancias es la absoluta paz del personaje. No hay un solo comentario psicológico en la obra que marque la desviación de las emociones de Charlotte del cero absoluto, mientras que otros personajes pueden hablar entre lágrimas, resentimiento, alegría, miedo, reproches, vergüenza, etc. Y, finalmente, esta perspectiva del personaje encuentra su culminación natural en un cierto modelo de comportamiento: en la libre circulación, el juego, con una realidad familiar y sin cambios para todos los demás personajes. Es esta actitud hacia el mundo la que explica sus famosos trucos.
“Hago salto mortal (como Charlotte - TI) en tu cama”, le escribe Chéjov a su esposa, para quien la ascensión al tercer piso sin “auto” ya era un obstáculo insuperable, “Me pongo boca abajo y, al levantarte, me doy varias vueltas y arrojándote al techo, te levanto y te beso ”(P 11, 33).
El personaje principal de la obra es un terrateniente y dueña de una finca con un huerto de cerezos. Hace varios años murió su esposo y luego su hijo Grisha murió trágicamente. Después de eso, se fue apresuradamente a París, dejando la propiedad, los sirvientes y la hija adoptiva Varvara. Allí compró una dacha en Monton, que luego vendió. La hija Anya la encontró en París con extraños y sin un centavo de dinero.
Uno de los personajes principales de la obra, el hermano del terrateniente Ranevskaya. Es un hombre de la vieja escuela, como su hermana, sentimental. Está muy preocupado por la venta de la finca familiar y la pérdida del huerto de cerezos. Por naturaleza, Gaev es un idealista y romántico. No está particularmente adaptado a la "nueva" vida. Pertenece a la gente de los años 80 del siglo XIX.
Uno de los personajes principales de la obra, un comerciante, descendiente de siervos que trabajaba para el padre y el abuelo de Ranevskaya. El padre de Lopakhin no tenía educación y era grosero, a menudo lo golpeaba. Ranevskaya fue amable con el niño, lo protegió. Dice que la ama más que a los suyos, ya que ella hizo mucho por él. Sobre sí mismo, dice que a pesar de que se separó de los campesinos, nunca se educó.
Uno de los personajes principales de la obra, la hija adoptiva del terrateniente Ranevskaya. Tiene 24 años y dirige toda la casa de los Ranevsky, actuando al mismo tiempo como hija adoptiva y ama de llaves. Por naturaleza, Varya es una niña muy modesta y piadosa, consciente de sus deberes. A menudo está ocupada con las pequeñas tareas del hogar y, a diferencia de los caballeros, sabe cómo economizar racionalmente.
Uno de los personajes de la obra, el exprofesor del hijo de siete años de Ranevskaya, es un plebeyo de 26 o 27 años. Muchos lo llaman "estudiante eterno" y "estudiante de secundaria" porque estudia todo el tiempo y nunca termina su curso. Petya usa anteojos y le gusta filosofar sobre cómo vivir.
Una niña de diecisiete años, hija del terrateniente Ranevskaya, símbolo de sinceridad y espontaneidad en la obra "El huerto de los cerezos". Anya, como muchos otros miembros de su familia, creció en un huerto de cerezos, recibió una educación noble bajo la guía de institutrices como Charlotte Ivanovna, en el pasado, una acróbata de circo sin pasaporte y una cierta edad.
El personaje más antiguo de la obra, un devoto lacayo en la finca de Ranevskaya. Tiene 87 años y ha dedicado la mayor parte de su vida al servicio de sus amos. Recuerda bien al padre y al abuelo de Ranevskaya. A pesar de la abolición de la servidumbre, permaneció al servicio de los amos. Los cuida y cuida como a sus propios hijos.
Dunyasha pertenece a varios personajes secundarios de la obra. Personajes como ella realzan principalmente la situación cómica o trágica. Ella es una sirvienta en la finca de Ranevskaya, pero su comportamiento no se corresponde con su puesto. Dice de sí misma que se ha vuelto toda mimada y delicada, como una dama.
"fue creada por Chéjov en 1903, puesta en escena en 1904, en el escenario del Teatro de Arte de Moscú.
"El huerto de los cerezos" se llama una obra sobre el declive de la vida de la nobleza territorial, pero sobre todo, es una obra sobre la Patria, sobre los imaginarios y verdaderos amos de la tierra rusa, sobre la próxima renovación de Rusia.
La Rusia del pasado obsoleto está representada en la obra por las imágenes de Ranevsky y Gaev. El huerto de cerezos es querido por estos héroes como un recuerdo, como un recuerdo de la infancia, la juventud, la prosperidad, de su vida fácil y elegante. En la finca noble presentada por el autor, primero vemos un nido cultural.
Y ahora pasemos al análisis de los héroes de la obra de Chéjov.
Ranevskaya Lyubov Andreevna es un terrateniente, el alma de una hermosa casa, su amante. Vivió en el extranjero durante 5 años, en París. Gastó mucho dinero, llevó un estilo de vida lujoso, no se negó nada. La gente se siente atraída constantemente por ella, a pesar de todos sus vicios y frivolidades. Ranevskaya es sentimental, fácil de comunicar. Está abrumada por sentimientos de alegría cuando regresó a casa, llorando al ver la guardería. Para ella, la palabra responsabilidad no significa nada, cuando era necesario solucionar el problema del Cherry Orchard, ingenuamente pensó que todo se iría por sí solo y encajaría. Cuando Ranevskaya perdió su propiedad, no experimenta ningún drama al respecto. Vuelve a París con su ridículo amor, al que, al parecer, habrían vuelto de todos modos, a pesar de todas sus fuertes palabras sobre la imposibilidad de vivir lejos de su tierra natal. La heroína no experimenta ninguna experiencia seria; puede pasar fácilmente de un estado de ansiedad, preocupación a un resurgimiento alegre y despreocupado. También sucedió esta vez. Rápidamente se calmó sobre la pérdida que le sobrevino ...
Lopakhin Ermolai Alekseevich - comerciante, hijo y nieto de un siervo. Le debe mucho a Ranevskaya, ya que ella lo ayudó mucho, la ama como a una nativa.
Bajo las nuevas condiciones, Lopakhin se hizo rico, pero permaneció, en sus propias palabras, "un hombre es un hombre". Lopakhin quiere ayudar a Ranevskaya, dar la tierra para las cabañas de verano, pero para esto es necesario cortar el jardín, para él el Cherry Orchard es simplemente "grande". sufre profundamente de la dualidad. Corta un huerto de cerezos, y puede parecer que un comerciante grosero y sin educación ha destruido la belleza, sin pensar en lo que está haciendo, solo por el bien de su beneficio. Pero, de hecho, Lopakhin hace esto no solo por lucro y por ella. Hay otra razón, mucho más importante que su propio enriquecimiento: esta es la venganza por el pasado. Corta el jardín, sabiendo muy bien que se trata de "una finca mejor que la que no hay nada en el mundo". Así, trata de matar el recuerdo que, contra su voluntad, le recuerda constantemente que es un "hombre" y que los arruinados dueños del huerto de cerezos son "señores". Él, por cualquier medio, con todas sus fuerzas quiere borrar esta línea que lo separa de los "maestros". En Lopakhino, las características de un animal depredador son visibles. El dinero y el poder adquiridos con él paralizan su alma. Dos personas viven y luchan en él: una - "con un alma fina y gentil", la otra - "una bestia depredadora".
Anya es la hija de Ranevskaya. Una niña de 17 años, el tema del futuro de Rusia está relacionado con ella. Enamorado de Petya Trofimov y está bajo su influencia. Comparte plenamente la idea de Petia de que toda la nobleza es culpable ante Rusia. Quiere dejar su casa e ir con Petya hasta los confines del mundo. En A. hay una creencia en la felicidad, en la propia fuerza, en otra vida. Ella le dice a su madre después de la venta de la finca: "Plantaremos un nuevo jardín, más lujoso que este" y sinceramente se regocija al dejar la casa de sus padres. Pero, tal vez, se decepcione, porque Petia dice más que él.
Trofimov Petya es un plebeyo de 27 años.
Trofimov critica a todo el gobierno ruso, pues cree que es ella quien no permite el desarrollo de toda Rusia, regaña por “inmundicia, vulgaridad, asiatismo”, critica a la intelectualidad rusa, que no busca nada y no funciona. Pero el héroe no se da cuenta de que él mismo es un brillante representante de tal intelectualidad: solo habla maravillosamente, sin hacer nada. Típica de Trófimo es la frase: "alcanzaré o mostraré a otros el camino cómo llegar" (a "la verdad más alta"). Niega el amor, considerándolo algo "superficial y fantasmal". Solo anima a Anya a que le crea, ya que anticipa la felicidad. Ranevskaya le reprocha a Petya que tenga frío cuando dice que no importa si la propiedad se vende o no. En general, a Ranevskaya no le gusta el héroe, lo llama idiota y escolar de segundo grado. En el final de la obra, Petya busca unas chanclas olvidadas, que se convierten en un símbolo de su inútil vida, aunque iluminadas por hermosas palabras.
Gaev Leonid Andreevich - hermano de Ranevskaya, terrateniente. Un aristócrata lamentable que ha derrochado toda su fortuna. Sentimental y sensible. Está muy preocupado por la venta de la finca. Para ocultar esto, el héroe “se defiende” con un comportamiento distraído y palabras como “¿quién?”, “De la pelota a la derecha a la esquina”, etc. Absolutamente no adaptado a la vida en nuevas condiciones, incapaz de una vida independiente. Hace planes poco realistas para salvar el huerto de cerezos (de repente, alguien les deja una herencia, de repente Anya se casa con un hombre rico, de repente una tía de Yaroslavl les da dinero). Pero este héroe no movió un dedo para salvar realmente su patrimonio, su "patria". Después de la venta del huerto de cerezos, consigue un trabajo en un banco, a lo que Lopakhin comenta dubitativo: "Pero no se queda quieto, es muy vago ..."
Firs es un lacayo en la casa de Ranevskaya, un anciano de 87 años. Es un tipo de sirviente de los viejos tiempos. Firs se dedica infinitamente a sus dueños y los cuida como si fueran sus propios hijos. Entonces, al conocer a Ranevskaya, Firs llora de alegría.
Después de la abolición de la servidumbre, "no estuvo de acuerdo con la libertad, se quedó con los amos". Firs recuerda constantemente el pasado, cuando el maestro "fue a París ... a caballo ..." y cuando todo estaba claro: "los hombres están con los caballeros, los caballeros están con los hombres".
El viejo sirviente ya no puede servir, no oye casi nada, negocia constantemente. Pero Firs no puede sentarse. Nació para los maestros y morirá cuidando de ellos. Eso es casi lo que pasa. Tras la venta de la finca, los propietarios que abandonan se olvidan de Firs en la casa tapiada, donde muere el criado dedicado a esta casa.
Yasha es un joven lacayo. Ham, ignorante, pero muy complacido consigo mismo y adorando todo lo extranjero.
Yasha es una persona cínica y cruel. Cuando su madre viene a él desde el pueblo y lo espera todo el día en la habitación, el lacayo declara con desdén: "Es muy necesario, ella también podría venir mañana". A solas con Firs, Yasha le dice al anciano: “Estás cansado, abuelo. Si tan solo murieras lo antes posible. Yasha realmente quiere parecer educada y hace alarde de "declaraciones inteligentes": "En mi opinión, si una chica ama a alguien, entonces es inmoral". El joven lacayo está muy orgulloso de haber vivido en el extranjero. Con una apariencia extranjera, se gana el corazón de la sirvienta Dunyasha, pero aprovecha su ubicación para su propio beneficio. Después de la venta de la propiedad, Yasha le pide a Ranevskaya que lo lleve de regreso a París con ella. Le es imposible permanecer en Rusia: "el país no tiene educación, la gente es inmoral y el aburrimiento ..."
Para los antiguos propietarios de la finca y su séquito (Ranevskaya, Varya, Gaev, Pishchik, Charlotte, Dunyasha, Firs) su vida habitual termina con la muerte del huerto de cerezos, y lo que sucederá a continuación es muy incierto. Y aunque continúan fingiendo que nada ha cambiado, este comportamiento parece ridículo, y a la luz de la situación actual, incluso estúpido e irrazonable. La tragedia de estas personas no es que perdieron el huerto de cerezos, quebraron, sino porque sus sentimientos se volvieron muy aplastados ...
En la obra de A.P. El sistema de imágenes de Chéjov está representado por tres grupos principales. Consideremos brevemente cada uno de ellos, después de lo cual nos detendremos en detalle en la imagen de Lopakhin Ermolai Alekseevich. Este héroe de The Cherry Orchard puede considerarse el personaje más llamativo de la obra.
A continuación se muestra una foto de Anton Pavlovich Chekhov, el gran dramaturgo ruso, creador de la obra que nos interesa. Sus años de vida son 1860-1904. Desde hace más de cien años, varias de sus obras, especialmente The Cherry Orchard, The Three Sisters y The Seagull, se han representado en muchos teatros de todo el mundo.
Gente de la era noble
El primer grupo de personajes está formado por personas de la época noble, que es cosa del pasado. Estos son Ranevskaya Lyubov Andreevna y Gaev Leonid Andreevich, su hermano. Estas personas poseen un huerto de cerezos. Por edad, no son del todo viejos. Gaev tiene solo 51 años y su hermana probablemente sea 10 años menor que él. También se puede suponer que la imagen de Vari pertenece a este grupo. Esta es la hija adoptiva de Ranevskaya. La imagen de Firs, un viejo lacayo, que es, por así decirlo, parte de la casa y de toda la vida que pasa, también está adyacente a ella. Este es, en términos generales, el primer grupo de personajes. Por supuesto, esta es solo una breve descripción de los héroes. "The Cherry Orchard" es una obra en la que cada uno de estos personajes juega un papel, y cada uno de ellos es interesante a su manera.
Más protagonista
Lopakhin Ermolai Alekseevich, el nuevo propietario del huerto de cerezos y de toda la finca, es muy diferente de estos héroes. Se le puede llamar la persona más activa en el trabajo: es enérgico, activo, avanza constantemente hacia el objetivo previsto, que es comprar un jardín.
Generación más joven
El tercer grupo está representado por Anya, la hija de Lyubov Andreevna, y Petya Trofimov, ex maestra del hijo de Ranevskaya, que murió recientemente. Sin mencionarlos, la caracterización de los héroes estaría incompleta. "The Cherry Orchard" es una obra en la que estos personajes están enamorados. Sin embargo, están unidos además de un sentimiento de amor y un esfuerzo por alejarse de los valores deteriorados y de toda la vida anterior hacia un futuro maravilloso, descrito en los discursos de Trofimov como etéreos, aunque radiantes.
La relación entre los tres grupos de personajes.
En la obra, estos tres grupos no se oponen entre sí, aunque tienen conceptos y valores diferentes. Los personajes principales de la obra "The Cherry Orchard", con todas las diferencias en su cosmovisión, se aman, muestran simpatía, se arrepienten de los fracasos de los demás e incluso están dispuestos a ayudar. La principal característica que los separa y determina su vida futura es su actitud hacia el huerto de cerezos. En este caso, no es solo una parte del patrimonio. Esta es una especie de valor, casi una cara animada. Durante la parte principal de la acción, se decide la cuestión de su destino. Por tanto, podemos decir que hay un héroe más de "El huerto de los cerezos", el sufrimiento y el más positivo. Este es el huerto de cerezos en sí.
El papel de los personajes secundarios en la obra "The Cherry Orchard"
Los personajes principales se presentaron en términos generales. Digamos algunas palabras sobre los demás participantes en la acción que tiene lugar en la obra. No son solo personajes secundarios que se necesitan para la trama. Se trata de imágenes-compañeras de los protagonistas principales de la obra. Cada uno de ellos lleva un cierto rasgo del protagonista, pero solo de forma exagerada.
Elaboración de personajes
Llama la atención los diferentes grados de elaboración de los personajes de la obra "El huerto de los cerezos". Los personajes principales: Leonid Gaev, y especialmente Lyubov Ranevskaya, se nos dan en la complejidad de sus experiencias, la combinación de pecados y virtudes espirituales, frivolidad y amabilidad. Petya Trofimov y Anya están más descritos que representados.
Lopakhin es el héroe más brillante de The Cherry Orchard
Detengámonos con más detalle en el personaje más brillante de la obra, que está solo. Este héroe de The Cherry Orchard es Yermolai Alekseevich Lopakhin. Según la descripción de Chéjov, es un comerciante. El autor explica en cartas a Stanislavsky y Knipper que a Lopakhin se le asigna un papel central. Señala que este personaje es una persona amable, decente en todos los sentidos. Debe comportarse de manera inteligente, decente, no mezquina, sin trucos.
¿Por qué pensó el autor que el papel de Lopakhin en la obra es central? Chéjov enfatizó que no parecía un comerciante típico. Averigüemos cuáles son los motivos de las acciones de este personaje, al que se le puede llamar el asesino del cerezo. Después de todo, fue él quien lo noqueó.
Un pasado campesino
Ermolai Lopakhin no olvida que es un hombre. Una frase grabada en su memoria. Fue pronunciado por Ranevskaya, consolándolo, cuando aún era un niño, después de que Lopakhin fuera golpeado por su padre. Lyubov Andreevna dijo: "No llores, hombrecito, se curará antes de la boda". Lopakhin no puede olvidar estas palabras.
El héroe que nos interesa está atormentado, por un lado, por la conciencia de su pasado, pero por otro lado, está orgulloso de haber logrado estallar en la gente. Para los antiguos propietarios, además, es una persona que puede convertirse en un benefactor, ayudarlos a desentrañar la maraña de problemas insolubles.
La actitud de Lopakhin hacia Ranevskaya y Gaev
De vez en cuando, Lopakhin ofrece a Gaev y Ranevskaya diferentes planes de salvación. Habla de la posibilidad de ceder su terreno a parcelas para casas de veraneo, y talar el jardín, ya que es completamente inútil. Lopakhin se molesta sinceramente cuando se da cuenta de que sus razonables palabras no son percibidas por estos héroes de la obra "El huerto de los cerezos". No comprende cómo uno puede ser tan descuidado al borde de su propia muerte. Lopakhin dice sin rodeos que nunca ha conocido a personas tan frívolas, extrañas y no comerciales como Gaev y Ranevskaya (los héroes del Cherry Orchard de Chéjov). No hay sombra de engaño en su deseo de ayudarlos. Lopakhin es extremadamente sincero. ¿Por qué quiere ayudar a sus antiguos dueños?
Quizás porque recuerda lo que Ranevskaya hizo por él. Él le dice que la ama como a los suyos. Desafortunadamente, el beneficio de esta heroína permanece fuera del juego. Sin embargo, uno puede adivinar que, debido a la nobleza, la naturaleza suave, Ranevskaya respetaba a Lopakhin, lo compadecía. En una palabra, se comportó como una verdadera aristócrata: noble, culta, amable, generosa. Quizás sea la realización de tal ideal de humanidad, de su inaccesibilidad, lo que hace que este héroe cometa actos tan contradictorios.
Ranevskaya y Lopakhin son dos centros de la obra "The Cherry Orchard". Las imágenes de los héroes descritos por el autor son muy interesantes. La trama se desarrolla de tal manera que las relaciones interpersonales entre ellos aún no son lo más importante. En primer lugar viene lo que Lopakhin hace como involuntariamente, sorprendiéndose de sí mismo.
¿Cómo se revela la personalidad de Lopakhin en el final de la obra?
En la tensión nerviosa tiene lugar la tercera acción. Todos esperan que pronto Gaev salga de la subasta y traiga noticias del futuro destino del jardín. Los propietarios de la finca no pueden esperar lo mejor, solo pueden esperar un milagro ...
Finalmente, se informa la fatal noticia: ¡el jardín está vendido! Ranevskaya es golpeado como un rayo por la respuesta a la pregunta completamente insensata e impotente: "¿Quién compró?" Lopakhin exhala: "¡Lo compré!" Con esta acción de Yermolai Alekseevich, se decide el futuro de los héroes de The Cherry Orchard. Parece que Raevskaya no esperaba de él. Pero resulta que la finca y el jardín son el sueño de la vida de Yermolai Alekseevich. Lopakhin no podía hacer otra cosa. En él, el comerciante vengó al campesino y derrotó al intelectual. Lopakhin parece estar histérico. No cree en su propia felicidad, no se da cuenta de Ranevskaya, con el corazón roto.
Todo sucede de acuerdo con su deseo apasionado, pero contra su voluntad, porque un minuto después, notando al desafortunado Ranevskaya, el comerciante inesperadamente pronuncia palabras que contradicen su entusiasmo un minuto antes: "Mi pobre, bueno, no puedes devolverlo ahora ..." Pero al momento siguiente un antiguo campesino y un comerciante de Lopakhino levantan la cabeza y gritan: "¡Música, toca con claridad!"
La actitud de Petya Trofimov hacia Lopakhin
Petya Trofimov dice de Lopakhin que lo necesitan "en el sentido del metabolismo", como un animal depredador que come todo lo que se interpone en su camino. Pero de repente Trofimov, que sueña con una estructura justa de la sociedad y asigna el papel de explotador a Yermolai Alekseevich, dice en el cuarto acto que lo ama por su "alma delicada y gentil". es una combinación de las garras de un depredador con un alma gentil.
El carácter contradictorio de Ermolai Alekseevich
Anhela apasionadamente la pureza, la belleza, gravita hacia la cultura. En la obra, Lopakhin es el único personaje que aparece con un libro en la mano. Aunque, al leerlo, este héroe se duerme, otros personajes a lo largo de la obra no sostienen libros en absoluto. Sin embargo, en él el cálculo del comerciante, el sentido común, los principios terrenales son más fuertes. Al darse cuenta de que está orgulloso de poseerlo, Lopakhin tiene prisa por cortarlo y arreglar todo de acuerdo con su propia comprensión de la felicidad.
Ermolai Alekseevich sostiene que el residente de verano se multiplicará en 20 años a extraordinario. Mientras toma té en el balcón. Pero un día puede suceder que se haga cargo de la casa con su diezmo. Entonces, el huerto de cerezos de Ranevskaya y Gaev se volverá lujoso, rico y feliz. Pero Lopakhin se equivoca en esto. El residente de verano no es el tipo de persona que preservará y multiplicará la belleza que ha heredado. Es puramente práctico, depredador. Excluye de todas las cosas impracticables, incluida la cultura. Por lo tanto, Lopakhin decide talar el jardín. Este comerciante, que posee un "alma sutil", no se da cuenta de lo principal: no se pueden cortar las raíces de la cultura, la memoria, la belleza.
El significado de la obra de A.P. "El huerto de los cerezos" de Chéjov
La intelectualidad de un esclavo siervo, obediente y pisoteado ha creado una persona con talento, libre y creativamente activa. Sin embargo, ella misma se estaba muriendo y su creación estaba con ella, ya que sin raíces no puede existir una persona. "The Cherry Orchard" es un drama sobre la pérdida de raíces espirituales. Esto asegura su relevancia en todo momento.
La obra de Anton Pavlovich Chekhov muestra la actitud de la gente hacia los acontecimientos que tienen lugar en el cambio de época. Este fue el momento en que tuvo lugar la capitalización de la sociedad y la muerte del feudalismo ruso. Tales transiciones de una formación socioeconómica a otra siempre van acompañadas de la muerte de los débiles, una lucha intensificada de varios grupos por la supervivencia. Lopakhin en la obra es un representante de un nuevo tipo de personas. Gaev y Ranevskaya son personajes de una era obsoleta que ya no pueden corresponder a los cambios en curso, para encajar en ellos. Por tanto, están condenados al fracaso.
