Las características lingüísticas del skaz "Levsha" fueron el tema de nuestro estudio. La estructura de nuestro trabajo es una descripción de los cambios lingüísticos en diferentes secciones de la lengua, aunque de inmediato se debe notar que esta clasificación es muy relativa, porque algunos cambios lingüísticos pueden atribuirse a varias secciones a la vez (sin embargo, como muchos fenómenos de la lengua moderna). El propósito del trabajo es estudiar el trabajo de NS Leskov "Lefty" (El cuento del zurdo oblicuo de Tula y la pulga de acero) por sus características lingüísticas, identificar palabras inusuales para el idioma ruso moderno en todos los niveles del idioma y, si es posible, encontrar explicaciones para ellas.
2. Causas de inconsistencias en el uso de palabras en el cuento de NS Leskov "Lefty" y el ruso moderno. La primera razón: "El cuento de la guadaña de Tula, el zurdo y la pulga de acero" se publicó en 1881. La segunda razón es la peculiaridad del género. Un cuento es, según la definición de V.V. Vinogradov, "orientación artística hacia un monólogo oral de tipo narrativo, es una imitación artística de un discurso monólogo". La tercera razón es que las fuentes del idioma de NS Leskov también eran libros antiguos seculares y eclesiásticos, documentos históricos. "En mi propio nombre, hablo el idioma de los cuentos de hadas antiguos y el lenguaje popular de la iglesia en un discurso puramente literario", dijo el escritor.
Expresiones coloquiales: - "... y regado sin piedad", es decir, batir. - "... se llevará con algo ...", es decir, distraerá. - "English masters" Sustitución de letras: -bustres - candelabros -ceramids- pirámides -buffa- bay boremetros (barometros) - medir + tormenta
Palabras y formas de palabras obsoletas. El participio "servir" en el papel de un sustantivo del verbo perdido "servicio": "... mostró al sirviente en la boca". La forma anticuada del adverbio "una cosa" en lugar de "sin embargo" (como "lejos" de Pushkin: "estalló lejos: hurra"). "Reunirse en pareja". ("... y envidian a UNO (el tejedor con el cocinero) la esposa del soberano" A.S. Pushkin). "... corren, corren, pero no miran atrás" (debe ser "corren").
Formación de palabras. Usando el prefijo ВЗ- (como una característica del estilo del libro): - "se emocionó" - se emocionó; - "se encogió de hombros" - movió - "abrumador" del verbo "vencer"; - "contador" - el que se encuentra a mitad de camino - "mediocre" - desde el medio: "No beba poco, no beba mucho, pero beba mediocre". Palabras que están en el idioma, pero con un significado diferente: “llamado de la farmacia de enfrente”, es decir, la farmacia de enfrente; "... en el medio hay una planta (pulga)" (mecanismo, eso que se inicia, y no en el significado de "empresa"
Características fonéticas: - "orejas" en lugar de "orejas", el texto presenta la forma antigua, no palatalizada; Sintaxis: - ".. Intentaré averiguar cuáles son tus trucos"; - “… quería tener una confesión espiritual…” Crítica textual: - “… no vacaciones de emergencia” (especial); "... quiere una intención detallada de descubrir sobre la niña ...". Parónimos: "... Nikolai Pavlovich fue horrible ... memorable" (en lugar de "memorable"). Tautología: "... con un deleite de sentimientos". Oxímoron: "pequeña mansión estrecha".
La originalidad de la poética de Leskov
En cuanto a su propia creatividad, el escritor fue “contra corrientes”. Le encantan los géneros de cuentos y anécdotas, que se basan en noticias, sorpresa, p. Ej. algo que entra en conflicto con la visión habitual de las cosas.
Leskov trató de no inventar, sino de buscar historias y personajes interesantes en la vida. En esta búsqueda, se dirigió a grupos sociales que nadie había escudriñado antes que él: sacerdotes, artesanos, ingenieros, gerentes, viejos creyentes.
Leskov interpretó a un héroe "justo", en la terminología del escritor.
Reflexionando sobre tal personaje, Leskov buscaba manifestaciones de bondad en la vida cotidiana, entre el bullicio de la oficina y las actividades cotidianas. El escritor estaba interesado no tanto en la existencia de un ideal como en la posibilidad y variedad de su manifestación en situaciones específicas de la vida.
Lo más importante es que la mayoría de sus golosinas no son titanes o "idiotas", tienen debilidades humanas y dignidad humana eterna: honestidad, bondad, desinterés, la capacidad de venir al rescate, algo que, en general, todos pueden hacer. No es casualidad que en obras de gran formato (especialmente en "Catedrales") Leskov rodee a sus queridos héroes de gente cercana. Protopop Tuberozov ("Catedrales"), por quien se defendió toda la ciudad, sigue siendo un ejemplo insuperable de fortaleza y valentía humanas, independencia espiritual y fuerza. Tuberozov fue comparado con el famoso arcipreste Avvakum, pero vivió enXIX c., cuando la fuerte fe de Avvakum, por decirlo suavemente, no estaba de moda.
Los héroes de The Captured Angel son albañiles, el héroe de The Enchanted Wanderer es un novio, un siervo fugitivo, Lefty es herrero, un armero de Tula, The Dumb Artist es un peluquero y maquillador teatral.
Para colocar al héroe del pueblo en el centro de la narrativa, primero hay que dominarsu lenguaje, para poder reproducir el habla de diferentes estratos de las personas, diferentes profesiones, destinos, edades.
La tarea de recrear la lengua viva del pueblo en una obra literaria exigió un arte especial cuando Leskov utilizóla forma de un cuento. La cola en la literatura rusa proviene de Gogol, pero especialmente hábilmente desarrollado por Leskov y lo glorificó como artista.La esencia de esta manera es que la narración se lleva a cabo como si no fuera en nombre de un autor neutral y objetivo; el narrador es el narrador, generalmente un participante en los hechos relatados. El discurso de una obra de arte imita el discurso vivo de una historia oral. Además, en un cuento, el narrador suele ser una persona del círculo social y del estrato cultural equivocados al que pertenecen el escritor y el lector previsto de la obra. La historia de Leskov está dirigida por un comerciante, un monje, un artesano, un alcalde retirado o un ex soldado. Cada narrador habla de la manera que es característica de su educación y crianza, su edad y profesión, su concepto de sí mismo, su deseo y capacidad de impresionar a la audiencia.
El narrador de un cuento suele dirigirse a algún interlocutor o grupo de interlocutores, la narración comienza y avanza en respuesta a sus preguntas y comentarios. Entonces, en"El vagabundo encantado" Los pasajeros de los barcos de vapor están interesados \u200b\u200ben el conocimiento y las opiniones del novicio del monasterio que viaja con ellos y, a petición de ellos, cuenta la historia de su colorida y notable vida. Por supuesto, no todas las obras de Leskov están escritas en un "cuento", en muchas, la narrativa, como suele ser el caso en la ficción, está dirigida por el propio autor.
Su discurso es el discurso de un intelectual, vivo, pero sin imitación de la conversación oral. De esta manera se escriben aquellas partes de las obras "de cuento de hadas" en las que el autor presenta y caracteriza a sus héroes. A veces, la combinación del discurso del autor y el cuento es más complicada. En el corazon de"Artista tonto" - la historia de la vieja niñera a su alumno, un niño de nueve años. Esta niñera es una ex actriz del Teatro Oryol Serf del Conde Kamensky. (Este es el mismo teatro que se describe en la historia de Herzen "The Thief Magpie" bajo el nombre del teatro del príncipe Skalinsky). Pero la heroína de la historia de Herzen no solo es muy talentosa, sino que, debido a las circunstancias excepcionales de su vida, también es una actriz educada. Lyuba, de Leskov, es una sierva sin educación, por su talento natural capaz tanto de cantar como de bailar, y de interpretar el papel en obras de teatro "visualmente" (es decir, según se oye, siguiendo a otras actrices). Ella no es capaz de contarlo todo y revelar lo que el autor quiere decirle al lector, y no todo lo puede saber (por ejemplo, conversaciones entre el maestro y su hermano). Por lo tanto, no toda la historia se cuenta desde la perspectiva de la niñera; partes de los hechos son narrados por el autor, incluidos extractos y pequeñas citas de la historia de la niñera.
"Zurdo" - no es un cuento cotidiano, donde el narrador cuenta los eventos que experimentó o que conoció personalmente; aquí vuelve a contar una leyenda creada por el pueblo, cómo los narradores populares interpretan epopeyas o canciones históricas.
Al igual que en la epopeya popular, varias figuras históricas actúan en "Lefty": dos zares: Alejandro I y Nicolás I, los ministros Chernyshev, Nesselrode (Kiselvrode), Kleinmichel, atamán del ejército de Don Cossack Platov, comandante de la fortaleza de Pedro y Pablo Skobelev y otros.
El narrador no tiene nombre, ni imagen personal. Es cierto que en las primeras publicaciones la historia comenzaba con un prefacio, en el que el escritor afirmaba que "escribió esta leyenda en Sestroretsk basándose en un cuento de un viejo armero, nativo de Tula ...". Sin embargo, al preparar "Lefty" para la colección de sus obras, Leskov excluyó este prefacio. El motivo de la exclusión podría ser que todos los críticos de "Levsha" creyeron al autor que había publicado un disco folclórico y no se pusieron de acuerdo solo sobre si el cuento se grabó o si Leskov agregó algo de él mismo. Leskov tuvo que exponer dos veces en forma impresa su prefacio como ficción literaria. "... Yo compuse toda esta historia ...", escribió, "y Lefty es una persona que he inventado".
Héroe "El vagabundo encantado" Ivan Severyanovich Flyagin es un héroe en el sentido pleno de la palabra y, además, "un héroe ruso típico, ingenuo y amable, que recuerda al abuelo de Ilya Muromets". Posee una fuerza física extraordinaria, infinitamente valiente y valiente, sincero y directo a la ingenuidad, completamente desinteresado, sensible al dolor de otra persona. Como cualquier héroe nacional, Ivan Severyanich ama apasionadamente a su tierra natal. Esto se manifiesta claramente en el anhelo mortal de su tierra natal, cuando tiene que permanecer en cautiverio con los kirguises durante diez años. Cuando envejece, su patriotismo se vuelve más amplio y más consciente. Lo atormenta la premonición de la guerra que se avecina, y sueña con participar en ella y morir por su tierra natal.
Tiene un talento extraordinario. En primer lugar, en el caso, al que fue destinado de niño, cuando se convirtió en cartero con su amo. En todo lo relacionado con los caballos, "recibió un talento especial de su naturaleza".
Incluye no solo faltas, sino también delitos: asesinatos, intencionales y no intencionales, robo de caballos, malversación de fondos. Pero todo lector siente en Ivan Severyanich un alma pura y noble. De hecho, incluso de los tres asesinatos, que se describen en la historia, el primero es el resultado involuntario de una temeridad traviesa y una fuerza joven que no sabe dónde ponerse, el segundo es el resultado de la intransigencia del enemigo que espera "vencer" a Ivan Severyanich "en una pelea justa", y el tercero es el más grande hazaña de amor desinteresado.
Lefty Legendario con dos de sus camaradas logró forjar y sujetar con clavos herraduras a las patas de una pulga de acero fabricada en Inglaterra. En cada herradura "se muestra el nombre de un maestro: qué maestro ruso hizo esa herradura". Estas inscripciones sólo se pueden ver a través del "alcance pequeño, que aumenta en cinco millones". Pero los artesanos no tenían microscopios, sino sólo "ojos de tiro".
Leskov está lejos de idealizar a la gente. Lefty es ignorante y esto no puede dejar de afectar su trabajo. El arte de los maestros ingleses se manifestó no tanto en el hecho de que lanzaban una pulga de acero, sino en el hecho de que la pulga bailaba, siendo enrollada con una llave especial. Inteligente, dejó de bailar. Y los maestros ingleses, aceptando cordialmente al Lefty enviado a Inglaterra con un Lefty ávido de pulgas, señalan que se ve obstaculizado por la falta de conocimiento: "... Entonces podrías darte cuenta de que en cada máquina hay un cálculo de potencia, pero estás en tus manos. hábil, pero no me di cuenta de que una máquina tan pequeña, como en la ninfosoria, está diseñada para la precisión más precisa y sus herraduras no se pueden usar. A través de esto ahora la ninfozoria no salta ni baila ".
El zurdo ama su Rusia con un amor ingenuo y sencillo. Está ansioso por volver a casa, porque se enfrenta a una tarea que Rusia debe cumplir; así ella se convirtió en el objetivo de su vida. En Inglaterra, Lefty aprendió que las bocas de las armas deben lubricarse y no limpiarse con ladrillos triturados, como era costumbre entonces en el ejército ruso, por lo que "las balas cuelgan en ellas" y las armas, "Dios salve la guerra, no son aptas para disparar". Con esto, se apresura a volver a casa. Llega enfermo, las autoridades no se molestaron en entregarle un documento, la policía lo robó por completo, luego de lo cual comenzaron a llevarlo a hospitales, pero no lo aceptaron en ningún lugar sin un "tugament", arrojaron al paciente al piso, y, finalmente, su "nuca se rompió en el paratha". ... Al morir, Lefty solo pensó en cómo llevar su descubrimiento al zar, y aún así logró informar al médico al respecto. Informó al Ministro de Guerra, pero en respuesta sólo recibió un grito grosero: "Conoce tu vómito y laxante, y no interfieras en tus propios asuntos: hay generales en Rusia para esto".
Un papel importante en la trama de "Lefty" se asigna a"Don Cossack" Platov... Como en las canciones históricas populares y en los cuentos de cosacos sobre la guerra con los franceses, aquí se le da este nombre al atamán del ejército del Don, el general Conde M.I. Platov. En el cuento de Lefty, Platov, a las órdenes del zar Nicolás I, llevó la curiosidad de ultramar a Tula, para que los artesanos rusos mostraran de lo que eran capaces, "para que los ingleses no fingieran sobre los rusos". También lleva a Lefty a San Petersburgo al palacio real.
En la historia "Artista tonto" el escritor muestra un rico recuento con un "rostro insignificante" que deja al descubierto un alma insignificante. Este es un malvado tirano y torturador: las personas que no están de acuerdo con él son despedazadas por perros de caza, los verdugos los atormentan con increíbles torturas.
La imagen de uno de los sirvientes del amo está vívidamente delineada en"Artista tonto"... Este sacerdote Arkady, sin miedo a amenazar con torturar, tal vez mortal, está tratando de salvar a su novia del abuso de su depravado maestro. El sacerdote promete casarse con ellos y esconderlos por la noche, después de lo cual ambos esperan entrar en el "Khrushchuk turco". Pero el sacerdote, habiendo robado previamente a Arkady, traiciona a los fugitivos a la gente del conde enviada en busca de los fugados, por lo que recibe una merecida bofetada en la cara.
Características del género del cuento "Lefty" de N. S. Leskov
Nikolai Semyonovich Leskov escribió "La historia del zurdo oblicuo de Tula y la pulga de acero" en 1881. La intención original del autor era "hacer pasar" su obra como una leyenda popular, escrita por él. Pero designado como la historia de un viejo armero, "Cuento ... sobre el zurdo" resultó ser tan talentoso que muchos lectores lo tomaron por una obra de arte popular oral.
La misma palabra "skaz" significa que la narración se lleva a cabo de forma oral. Los oyentes perciben la entonación del narrador, un discurso libre de las normas del lenguaje literario, lleno de palabras y frases vernáculas.
Lo primero a lo que los lectores prestan atención es el lenguaje animado hablado de la obra. El narrador y los héroes usan las palabras en el sentido equivocado: las conversaciones internas son conversaciones entre ellos, sonidos distorsionantes ("nariz caliente" en lugar de jorobada, "rizo" en lugar de "pliegue"). Combinan palabras desconocidas ("busters" combinan bustos y "candelabros", "Melkoscope" - "microscopio" y "pequeño"). Las palabras extranjeras se cambian a la manera rusa ("pudín" se convierte en "tachuelas", "microscopio" se convierte en "alcance pequeño").
Sin embargo, los neologismos de Leskov le dicen al lector más que las palabras usadas correctamente. Evocan imágenes figurativas completas en nuestra mente. Entonces, la palabra "busters" no solo contenía dos palabras. Parece que vemos el salón de baile del palacio, ligero y majestuoso. Esto habla de la riqueza y la imaginería del pensamiento popular.
La propia historia del zurdo está estrechamente relacionada con el folclore. Después de todo, incluso antes del trabajo de Leskov, había leyendas sobre los maestros de Tula.
La elección de un hombre del pueblo como personaje principal tampoco es accidental. El zurdo encarnaba los mejores rasgos nacionales: talento, ingenio, honestidad, nobleza, amor por la patria. Sin embargo, su muerte también simboliza el destino de una persona común, innecesaria para el estado y olvidada por él.
La oposición de poder y pueblo es característica de la tradición del folclore. Se describe a la gente como talentosa y brillante, y las autoridades son obstinadas y crueles con ellos. El zurdo ama su tierra y, moribundo, piensa que es imposible limpiar las armas con ladrillos, “de lo contrario<…> no son buenos para disparar ". Las autoridades son indiferentes al hombre común, solo se preocupan por su propio bienestar.
No es una coincidencia que los lectores confundieran el "Lefty" de Leskov con una obra folclórica. No solo el lenguaje del cuento, la imagen de su protagonista y las ideas principales eran comprensibles para el hombre común. La actitud del autor, la indiferencia y la simpatía por la participación del pueblo, tal vez, acerque la obra al lector más que todas las técnicas artísticas.
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Al darse cuenta del lugar y la importancia de N.S. Leskov en el proceso literario, siempre notamos que este es un escritor sorprendentemente original. La disimilitud exterior de sus predecesores y contemporáneos a veces lo obligaba a ver en él un fenómeno completamente nuevo que no tenía análogos en la literatura rusa. Leskov es brillantemente original y, al mismo tiempo, puedes aprender mucho de él..Es un experimentador asombroso que dio a luz a toda una ola de búsquedas artísticas en la literatura rusa; es un experimentador alegre, travieso y al mismo tiempo sumamente serio y profundo, que se fija grandes metas educativas.
La creatividad de Leskov, se podría decir, no conoce fronteras sociales... Muestra en sus obras personas de diversas clases y círculos: y terratenientes - desde los ricos hasta los medio pobres, y los funcionarios de todo tipo - desde el ministro hasta el barrio, y el clero - monástico y parroquial - desde el metropolitano hasta el sacristán, y militares de diferentes rangos y tipos de armas, y campesinos, y gente del campesinado - soldados, artesanos y cada pueblo trabajador. Leskov muestra de buen grado diferentes representantes de las nacionalidades de la entonces Rusia: Ucranianos, Yakuts, Judíos, Gitanos, Polacos ... La versatilidad de conocimiento de Leskov sobre la vida de cada clase, estado, nacionalidad es sorprendente. La experiencia de vida excepcional de Leskov, su vigilancia, memoria, su talento lingüístico eran necesarios para describir la vida de la gente con tanta atención, con tal conocimiento de la vida cotidiana, la estructura económica, las relaciones familiares, el arte popular, el lenguaje popular.
Con toda la amplitud de la cobertura de la vida rusa, hay una esfera en la obra de Leskov, a la que pertenecen sus obras más significativas y famosas: esta es la esfera de la vida del pueblo.
¿Quiénes son los héroes de las obras más queridas de Leskov por nuestros lectores?
Héroes " Un ángel sellado"- albañiles, "Zurdos"- herrero, armero de Tula," Artista estúpido " - peluquero siervo y maquillador teatral
Para colocar al héroe del pueblo en el centro de la narrativa, necesitas en primer lugar para dominar su idioma, para poder reproducir el habla de diferentes estratos de la gente, diferentes profesiones, destinos, edades ... La tarea de recrear el lenguaje vivo de la gente en una obra literaria exigió un arte especial cuando Leskov utilizó la forma del cuento.
El cuento en la literatura rusa proviene de Gogol, pero especialmente desarrollado con habilidad por Leskov y lo glorificó como artista. La esencia de esta manera es que la narración se lleva a cabo como si no fuera en nombre de un autor neutral y objetivo; el narrador es el narrador, generalmente un participante en los hechos relatados. El discurso de una obra de arte imita el discurso vivo de una historia oral.... Además, en un cuento, el narrador suele ser una persona del círculo social y del estrato cultural equivocados al que pertenecen el escritor y el lector previsto de la obra. La historia de Leskov está dirigida por un comerciante, un monje, un artesano, un alcalde retirado o un ex soldado. ... Cada narrador habla de la manera que es característica de su educación y crianza, su edad y profesión, su concepto de sí mismo, su deseo y capacidad de impresionar a la audiencia.
Esta manera le da a la historia de Leskov una vivacidad especial. El lenguaje de sus obras, inusualmente rico y diverso, profundiza las características sociales e individuales de sus héroes, se convierte para el escritor en un medio de valoración sutil de personas y acontecimientos. Gorky escribió sobre el cuento de Leskovsky: "... Las personas de sus historias a menudo hablan de sí mismas, pero su discurso es tan increíblemente vivo, tan veraz y convincente que se presentan ante ti como misteriosamente tangibles, físicamente claras, como las personas de los libros de L. digamos que Leskov logra el mismo resultado, pero con un método de dominio diferente ".
Para ilustrar el estilo de cuento de hadas de Leskov, hagamos una diatriba de "Lefty". Así es como el narrador describe las condiciones de vida y de trabajo de los trabajadores ingleses en las impresiones de Lefty. : "Todo trabajador con ellos está constantemente saciado, vestido no con sobras, sino con cada chaqueta capaz, calzado con pinzas gruesas con perillas de hierro, para que no se tropiece con nada en ninguna parte; no trabaja con hervido, sino con entrenamiento y tiene Delante de todos, hay un surco de multiplicación a la vista, y debajo de su mano hay una tableta lavable: todo lo que hace el maestro es mirar el surco y verificarlo con el concepto, y luego escribe una cosa en la pizarra, borra la otra y la trae exactamente: lo que está escrito en el tsyfir. , entonces realmente resulta ".
El narrador nunca ha visto trabajadores ingleses... Los viste según su imaginación, combinando chaqueta con chaleco. Sabe que están trabajando allí "según la ciencia", él mismo solo escuchó sobre la "trinchera de la multiplicación" en esta área, con ella, por lo tanto, el maestro que trabaja no con "ojos", sino con la ayuda de "números" debe verificar sus productos. Las palabras conocidas, por supuesto, no son suficientes para el narrador, distorsiona las palabras desconocidas o las usa incorrectamente.... Las "botas" se convierten en "schiglets", probablemente por asociación con garbo. La tabla de multiplicar se convierte en "martilleo", obviamente, porque los estudiantes lo "martillean". Al querer designar algún tipo de extensión en las botas, el narrador lo llama perilla, transfiriendo el nombre de la extensión en un palo.
Los narradores del entorno folclórico a menudo cambian palabras extranjeras que suenan incomprensiblemente al rusoque, con tal modificación, reciben valores nuevos o adicionales; Leskov imita especialmente de buen grado esta llamada "etimología popular ". Entonces, en" Levsha "el barómetro se convierte en un" bureímetro ", un" microscopio "- en un" pequeño alcance "," pudín "- en un "etc. Leskov, que era un apasionado de los juegos de palabras, los juegos de palabras, las ocurrencias, los chistes, llenó a Lefty de curiosidades lingüísticas.... Pero su conjunto no evoca la impresión de exceso, porque el inmenso brillo de los patrones verbales está en el espíritu de la payasada popular. Y a veces el juego de palabras no solo es divertido, sino que hay una denuncia satírica detrás..
El narrador de un cuento suele dirigirse a algún interlocutor o grupo de interlocutores., la historia comienza y progresa en respuesta a sus preguntas y comentarios. En el corazon de "Artista tonto"- la historia de la vieja niñera a su alumno, un niño de nueve años. Esta niñera es en el pasado una actriz del Teatro Orlovsky Serf del Conde Kamensky. Este es el mismo teatro que se describe en la historia de Herzen" El ladrón cuarenta "bajo el nombre del teatro del príncipe Skalinsky. Pero la heroína de la historia de Herzen no es solo una gran talentosa, pero, debido a las circunstancias excepcionales de la vida, una actriz educada. Ella no es capaz de contarlo todo y revelar lo que el autor quiere decirle al lector, y no todo lo puede saber (por ejemplo, las conversaciones del maestro con su hermano). Por lo tanto, no se cuenta toda la historia desde la perspectiva de la niñera; parte del evento es narrado por el autor con la inclusión de extractos y pequeñas citas de historia de la niñera.
En la obra más popular de Leskov - "Zurdo" nos encontramos con un skaz de otro tipo. Aquí no hay autor, ni público, ni narrador. Más precisamente, la voz del autor se escucha por primera vez después del final del cuento: en el capítulo final, el escritor caracteriza la historia narrada como una "leyenda fabulosa", una "epopeya" de los maestros, "un mito personificado por la fantasía popular".
(* 10) El narrador en Lefty existe solo como una voz que no pertenece a una persona específica y nombrada. Es como la voz del pueblo: el creador de la "leyenda del armero".
"Zurdo" - no es un cuento cotidiano, donde el narrador cuenta los eventos que experimentó o que conoció personalmente; aquí vuelve a contar una leyenda creada por el pueblo, cómo los narradores populares interpretan epopeyas o canciones históricas. Como en la epopeya popular, en "Levsha" hay una serie de personajes históricos: dos zares: Alejandro I y Nicolás I, los ministros Chernyshev, Nesselrode (Kiselvrode), Kleinmichel, ataman del ejército de Don Cossack Platov, comandante de la Fortaleza de Peter y Paul Skobelev y otros.
Los contemporáneos no apreciaron ni a "Lefty" ni al talento de Leskov en general. Creían que Leskov era excesivo en todo: aplicaba colores brillantes con demasiada intensidad, colocaba a sus héroes en posiciones demasiado inusuales, los hacía hablar exageradamente en un lenguaje característico, ensartaba demasiados episodios en un hilo etc.
Más asociado con la creatividad de la gente "Levsha".... La base misma de su trama es un dicho cómico en el que la gente expresa su admiración por el arte de los maestros de Tula: "Tula calzó una pulga". Usó a Leskov y caminó entre la gente leyendas sobre la habilidad de los armeros de Tula... A principios del siglo XIX, se publicó una anécdota sobre cómo un importante señor ruso mostró una costosa pistola inglesa a un artesano de la fábrica de armas de Tula, y éste, tomando la pistola, "desenroscó el gatillo y mostró su nombre debajo del tornillo". En "Levsha" Platov organiza la misma demostración para demostrarle al zar Alejandro que "también tenemos el nuestro en casa". En la "armería de curiosidades" inglesa, (* 12), levantando una "pistola" particularmente alardeada, Platov desenrosca la cerradura y muestra al zar la inscripción: "Ivan Moskvin en la ciudad de Tula".
Como vemos, el amor a la gente, el deseo de descubrir y mostrar las mejores caras del carácter popular ruso no convirtió a Leskov en un panegirista, no le impidió ver los rasgos de esclavitud e ignorancia que su historia imponía al pueblo. Leskov no esconde estos rasgos en el héroe de su mito sobre el ingenioso artesano: el legendario Zurdo con dos de sus camaradas logró forjar y sujetar herraduras con clavos a las patas de una pulga de acero fabricada en Inglaterra. En cada herradura "se muestra el nombre de un maestro: qué maestro ruso hizo esa herradura". Estas inscripciones solo se pueden ver a través del "pequeño alcance, que aumenta en cinco millones". Pero los artesanos no tenían microscopios, sino sólo "con el ojo puesto".
Esto, por supuesto, es una exageración fabulosa, pero tiene verdaderas razones. Los artesanos de Tula siempre han sido especialmente famosos y siguen siendo famosos por sus artículos en miniatura, que solo se pueden ver con la ayuda de una lupa fuerte.
Admirando el genio de Lefty, Leskov, sin embargo, está lejos de idealizar a la gente tal como era, según las condiciones históricas, en ese momento. Lefty es ignorante y esto no puede dejar de afectar su trabajo. El arte de los maestros ingleses se manifestó no tanto en el hecho de que lanzaban una pulga de acero, sino en el hecho de que la pulga bailaba, siendo enrollada con una llave especial. Inteligente, dejó de bailar. Y los maestros ingleses, recibiendo hospitalariamente al Lefty, lo enviaron a Inglaterra con una hábil pulga indican que se ve obstaculizado por la falta de conocimiento: "... Entonces podrías darte cuenta de que en cada máquina hay un cálculo de fuerza, pero eres muy hábil en tus manos, pero no te diste cuenta de que una máquina tan pequeña, como en la ninfosoria, está diseñada para la precisión más precisa y lleva sus herraduras. Ahora la ninfozoria no salta y no baila a través de esto ”. Leskov concedió gran importancia a este momento. En un artículo dedicado a la historia de Lefty, Leskov opone el genio de Lefty a su ignorancia, y su (ardiente patriotismo a la falta de preocupación por la gente y la patria en la camarilla gobernante. Leskov escribe: "El crítico de Novoye Vremya señala que en Lefty tuve la idea de deducir una persona, y que donde está "Lefty", se debería leer "pueblo ruso".
El zurdo ama su Rusia con un amor ingenuo y sencillo. No puede dejarse seducir por una vida fácil en un país extranjero. Está ansioso por volver a casa, porque se enfrenta a una tarea que Rusia debe cumplir; así ella se convirtió en el objetivo de su vida. En Inglaterra, Lefty aprendió que las bocas de las armas deben lubricarse y no limpiarse con ladrillos triturados, como era costumbre entonces en el ejército ruso, por qué "las balas cuelgan en ellos" y las armas, "Dios salve la guerra, (...) disparar no es bueno ". Con esto, se apresura a volver a casa. Llega enfermo, las autoridades no se molestaron en entregarle un documento, la policía lo robó por completo, luego de lo cual comenzaron a llevarlo a hospitales, pero no lo aceptaron en ningún lugar sin un "tugament", arrojaron al paciente al piso, y, finalmente, su "nuca se rompió en el paratha". ... Al morir, Lefty solo pensó en cómo llevar su descubrimiento al zar, y aún así logró informar al médico al respecto. Informó al Ministro de Guerra, pero en respuesta sólo recibió un grito grosero: "Conozca (...) su emético y laxante, y no se interponga en sus propios asuntos: hay generales en Rusia para esto".
En la historia " Artista tonto " el escritor muestra un rico recuento con un "rostro insignificante" que deja al descubierto un alma insignificante. Este es un malvado tirano y torturador: las personas que no están de acuerdo con él son despedazadas por los perros de caza, los verdugos los atormentan con increíbles torturas. Así es como Leskov opone a los “maestros” a las personas verdaderamente valientes del pueblo, que están locos de inmenso poder sobre las personas y que se imaginan valientes, porque siempre están listos para atormentar y para destruir a la gente por su propio capricho o capricho, por supuesto, por las manos de otra persona. Había suficientes "manos extrañas" al servicio de los amos: tanto siervos como civiles, sirvientes y personas designadas por las autoridades para ayudar a los "poderosos de este mundo" en todos los sentidos. La imagen de uno de los sirvientes de los nobles se describe vívidamente en The Dumb Artist. Esto es pop. Arkady, no intimidado por la tortura que lo amenaza, quizás mortal, está tratando de salvar a su amada niña del abuso (* 19) de su depravado maestro. El sacerdote promete casarse con ellos y esconderlos por la noche, después de lo cual ambos esperan entrar en el "Khrushchuk turco". Pero el sacerdote, habiendo robado previamente a Arkady, traiciona a los fugitivos a la gente del conde enviada en busca de los fugados, por lo que recibe una merecida bofetada en la cara.
"Zurdo"
LA PERSONALIDAD DE LA NARRACIÓN. CARACTERÍSTICAS DEL IDIOMA... Hablando de la originalidad de género de la historia, no dijimos nada sobre una definición del género como “skaz”. Y esto no es casualidad. El cuento como género de prosa oral implica una orientación hacia el discurso oral, narración en nombre de un participante en el evento.... En este sentido, "Levsha" no es un cuento tradicional. Al mismo tiempo, tal narrativa también se puede llamar skaz, que implica la "separación" de la historia del participante en los eventos... En "Levsha" tiene lugar tal proceso, especialmente porque en la historia se utiliza la palabra "fábula", que presupone el carácter narrativo de la historia. El narrador, que no es testigo ni participante de los hechos, expresa activamente su actitud ante lo que está sucediendo de diversas formas. Al mismo tiempo, en el cuento mismo, se puede encontrar la originalidad de la posición tanto del narrador como del autor.
A lo largo de la historia, la narrativa cambia.... Si al comienzo del primer capítulo, el narrador expone de manera ingenua y externa las circunstancias de la llegada del emperador a Inglaterra, entonces habla constantemente sobre los eventos que están ocurriendo, usando formas de palabras vernáculas, obsoletas y distorsionadas, diferentes tipos de neologismos etc., entonces ya en el sexto capítulo (en la historia de los maestros de Tula) la narrativa se vuelve diferente. Sin embargo, no pierde completamente su carácter conversacional. se vuelve más neutral, formas de palabras distorsionadas, los neologismos prácticamente no se usan . Al cambiar la forma narrativa, el autor quiere mostrar la gravedad de la situación descrita.... No es casualidad que incluso vocabulario alto, cuando el narrador caracteriza a "las personas hábiles en las que ahora descansa la esperanza de la nación". El mismo tipo de narración se puede encontrar en el último, vigésimo capítulo, que obviamente, en resumen, contiene el punto de vista del autor, por lo que su estilo difiere del de la mayoría de los capítulos.
En el discurso calmado y aparentemente desapasionado del narrador, a menudo introducen palabras expresivamente coloreadas(por ejemplo, Alexander Pavlovich decidió “viajar por Europa”), que se convierte en una de las formas de expresar la posición del autor, profundamente escondida en el texto.
La narrativa misma enfatiza hábilmente características de entonación del habla de los personajes (compárese, por ejemplo, las declaraciones de Alejandro I y Platov).
Según I.V. Stolyarova, Leskov "Dirige el interés de los lectores a los eventos en sí”, Lo que se ve facilitado por la estructura lógica especial del texto: la mayoría de los capítulos tienen un final, y algunos tienen una especie de comienzo, lo que permite separar claramente un evento de otro. Este principio crea el efecto de una manera fantástica. También se puede notar que en una serie de capítulos es en el final donde el narrador expresa la posición del autor: “Y los cortesanos que se paran en las gradas, todos se apartan de él, piensan:“ Atraparon a Platov y ahora lo echarán del palacio, porque no lo soportaron ”. por valor ”” (final del capítulo 12).
Cabe señalar el uso de diversas técnicas que caracterizan las características no solo del habla oral, sino también de la poesía popular en general: tautologías("Calzados con herraduras", etc.), peculiar formas verbales prefijadas ("Admiro", "enviar", "bofetada", etc.), palabras con sufijos diminutivos ("Palma", "barriga", etc.). Es interesante prestar atención a la proverbio texto ("La mañana es más sabia que la noche", "nieve en la cabeza"). A veces, Leskov puede modificarlos.
ACERCA DE la mezcla de diferentes modos de narración se evidencia por la naturaleza de los neologismos.... Pueden con más detalle describir un artículo y su función (carro biplaza), escena (bustos: combinando las palabras bustos y candelabros, el escritor en una palabra da una descripción más completa de la habitación), actuar (silbidos - silbidos y mensajeros que acompañan a Platov), \u200b\u200bindican curiosidades extranjeras (. merblyusy mantones - capas de camello, etc.), el estado de los héroes (expectativa - expectativa y agitación, un mordisco molesto en el que Platov estuvo durante muchos años, caracterizando no solo la inacción del héroe, sino también su orgullo herido). La aparición de neologismos en Leskov se debe en muchos casos al juego literario.
“Así, el cuento de Leskov como tipo de narración no solo transformó, enriqueció, sino que sirvió para crear una nueva variedad de género: un cuento de hadas. El cuento de hadas se distingue por una gran profundidad de cobertura de la realidad, acercándose en este sentido a la forma novedosa. Fue el cuento de hadas de Leskov el que contribuyó al surgimiento de un nuevo tipo de buscador de la verdad, que puede equipararse a los héroes de Pushkin, Gogol, Tolstoi, Dostoievski ”(Muschenko E.G., Skobelev V.P., Kroychik L.E. P. 115). La originalidad artística de "Lefty" se debe a la tarea de buscar formas especiales de expresión de la posición del autor para afirmar la fuerza del carácter nacional.
CONFERENCIA CIENTÍFICA Y PRÁCTICA
"PRIMEROS PASOS EN CIENCIA"
CARACTERÍSTICAS DEL LENGUAJE DEL CUENTO DE NS LESKOV "LEVSHA".
Realizado por un alumno de 8 "G" clase MOBU SOSH №4
Mayatskaya Anastasia.
(Supervisor)
El igual de Dostoievski: es un genio extrañado.
Igor Severyanin.
Cualquier tema, cualquier actividad, cualquier trabajo parece poco interesante para una persona si es incomprensible. El trabajo de Nikolai Semenovich Leskov "Lefty" no es muy popular entre los estudiantes de séptimo grado. ¿Por qué? Creo que porque es difícil, incomprensible para los escolares de esta edad. Y cuando empiezas a reflexionar, comprender, adivinar y llegar al fondo de la verdad, se abren los momentos más interesantes. Y personalmente, ahora creo que la historia "Lefty" es una de las obras más extraordinarias de la literatura rusa, en cuya estructura lingüística se esconden tantas novedades para un estudiante moderno ...
Las características lingüísticas de la historia "Lefty" y apareció tema de estudio nuestro trabajo. Intentamos comprender el uso de cada palabra inusual para el idioma ruso moderno, si es posible para encontrar las razones de las diferencias. Tuvimos que rastrear esos cambios en todas las secciones del lenguaje: fonética, morfemia, morfología, sintaxis, puntuación, ortografía, ortopedia. Esto es lo que estructura de nuestro trabajo: una descripción de los cambios lingüísticos en varias secciones del idioma, aunque debe tenerse en cuenta de inmediato que esta clasificación es muy relativa, porque algunos cambios lingüísticos pueden atribuirse a varias secciones a la vez (sin embargo, como muchos fenómenos de la lengua moderna).
entonces , objetivo trabajo - estudiar la obra "Lefty" (el cuento del zurdo oblicuo de Tula y la pulga de acero) por sus características lingüísticas, identificar palabras inusuales para el idioma ruso moderno en todos los niveles del idioma y, si es posible, encontrar explicaciones para ellas.
2. Las razones de las inconsistencias del uso de palabras en el cuento "Levsha" y el ruso moderno.
"El cuento de la guadaña de Tula Lefty y la pulga de acero" se publicó en 1881. Está claro que se han producido cambios significativos en el idioma durante 120 años, y esto primera razónla aparición de discrepancias con las normas modernas de uso de palabras.
La segunda es la característica de género. "Levsha" entró en el tesoro de la literatura rusa también por el hecho de que en él se perfeccionó un dispositivo estilístico como un skaz.
Un cuento es, por definición, "una orientación artística hacia un monólogo oral de tipo narrativo, es una imitación artística de un discurso monólogo". Si pensamos en la definición, resulta obvio que una mezcla de discurso coloquial ("monólogo oral") y de libro ("imitación artística") es característica de una obra de este género.
"Skaz", como palabra en ruso, se originó claramente a partir del verbo "contar", cuya plenitud de significados explica perfectamente: "hablar", "explicar", "notificar", "decir" o "bayat", es decir, el estilo de las hadas se remonta a folklore. Está más cerca no del lenguaje literario, sino del coloquial (lo que significa que se utilizan una gran cantidad de formas de palabras vernáculas, palabras de la llamada etimología popular). El autor, por así decirlo, se aleja de la narrativa y se reserva el papel de quien registra lo que escuchó. (Las tardes en una granja cerca de Dikanka están escritas en este estilo). En "Levsha", la imitación del habla monológica oral se lleva a cabo en todos los niveles del idioma, Leskov es especialmente inventivo en la creación de palabras. Y esto la segunda razón inconsistencias con las normas literarias modernas.
Las fuentes del lenguaje artístico del escritor son variadas: se asocian principalmente con el acervo de sus observaciones de la vida, un conocimiento profundo de la vida y el lenguaje de varios grupos sociales. Las fuentes del idioma también eran libros antiguos seculares y eclesiásticos, documentos históricos. “En mi propio nombre, hablo en el lenguaje de los cuentos de hadas antiguos y de la iglesia: gente en un discurso puramente literario”, dijo el escritor. En su cuaderno, Leskov introduce palabras y expresiones rusas antiguas que le interesan por su expresividad, que luego utiliza en el texto de las obras de arte. Así, en los textos de las obras, el autor también utilizó formas de palabras en ruso antiguo y eslavo eclesiástico arraigadas en el pasado lingüístico lejano. Y esto tercera razón inconsistencias de las formas lingüísticas de las palabras en el trabajo de Leskov con las modernas.
Igor Severyanin, también distinguido por su inusual creación de palabras, una vez escribió un soneto dedicado a. Había líneas:
Igual a Dostoievski, es un genio extrañado.
¡Vagabundo encantado de las catacumbas de la lengua!
Es a través de estas catacumbas del lenguaje del "zurdo" de Leskov que le sugiero que vaya.
VOCABULARIO.
Refiriéndose a la lengua vernácula popular, el lenguaje hablado, las expresiones del folclore, el uso de palabras con etimología popular, Leskov intenta mostrar que el habla popular rusa es extremadamente rica, talentosa y expresiva.
Palabras y formas de palabras obsoletas.
El texto de la obra "Lefty", por supuesto, es inusualmente rico en arcaísmos e historicismos (chubuk, postilian, kazakin, erfik (agente sobrio), talma ...), pero cualquier edición moderna contiene el número necesario de notas al pie, explicaciones de tales palabras, para que todos los estudiantes puedan leerlas. usted mismo. Estábamos más interesados \u200b\u200ben formas de la palabra obsoletas:
Adjetivo comparativo más útil, es decir, más útil;
El participio "servir" como sustantivo del verbo perdido "servir": "... mostró servidor en la boca. "
El participio corto "vestido" (es decir, vestido) de la cabeza desaparecida de la prenda.
El participio "khosh", formado a partir del verbo "querer" (con un sufijo moderno, por cierto, -ш-)
El uso de la palabra "aunque" en lugar de la moderna "aunque": "Ahora, si hubiera a pesar de que uno de esos maestros en Rusia ... "
La forma de caso "en cifras" no es un error: junto con la palabra "figura" también estaba la forma ahora obsoleta (con un toque de ironía) "cifras".
La forma obsoleta del adverbio " una noche " en lugar de "sin embargo" (como " muy lejos estalló: hurra "y).
La aparición de la llamada consonante protésica "in" entre vocales
("Justo») Era característico de la lengua rusa antigua con el objetivo de eliminar el fenómeno del boquete (confluencia de vocales), que es inusual para él.
Expresiones comunes:
- "... un vaso de crema agria exprimido ";
- “.. bastante Voy ", es decir, rápido
- "... entonces regado sin piedad ”, es decir, me golpearon.
- "... alguna cosa quitará ... ", es decir, distraer.
- “... ahumado sin revisión "
Caniche-caniche
Tugament en lugar de documento
Kazamat - casamata
Symphon - sifón
Grandev - encuentro
Pinzas \u003d botas
Lavable - lavable
Medio patrón
Puplection - apoplejía (accidente cerebrovascular)
Palabras con zimología popular, formado con mayor frecuencia por la combinación de palabras.
Entrenador biplaza–Conexión de las palabras "doble" y "sentarse"
Hay fluctuaciones en el género de los sustantivos en el texto, lo cual es típico de la norma literaria de esa época: “. obturador de golpe ”; inusual para la norma, formas erróneas: "su silom no sostuve ”, es decir, el caso instrumental se inclina después del género masculino, aunque el caso nominativo es un sustantivo femenino.
Mezcla de formas de casos. La palabra "mirar" se puede usar tanto con sustantivos en V. p. Y con sustantivos en R. p., Leskov mezcló estas formas: “... en diferentes estados milagros Mira."
- "Todo está aquí en tu mente, - y proporcionar. ”, Es decir,“ navegar ”.
- “... Nikolai Pavlovich fue horrible ... memorable . " (en lugar de "memorable")
- “... miran a la niña abiertamente, pero con todo parentesco . "(Familiares)
- “... que ni un solo minuto para el ruso utilidad no desapareció "(beneficio)
Inversión:
- "... ahora muy enojado".
- "... tendrás algo digno para regalar al soberano esplendor".
Mezcla de estilos (coloquial y libresco):
- "... Deseo ir a mi lugar de origen lo antes posible, porque de lo contrario puedo tener una especie de locura".
- "... no festivos especiales" (especial)
- "... quiere una intención detallada sobre la niña para descubrir ..."
- “.. de aquí con el zurdo y se fueron especies extranjeras ".
- “… vamos a vigilar su armería de curiosidades. naturaleza de la perfección "
- “… cada uno tiene todo para sí mismo circunstancias absolutas Tiene". Además, el uso de una forma similar del verbo predicado no es característico de la lengua rusa (como, por ejemplo, el inglés; pero el héroe habla de los ingleses).
- "... no lo sé ahora , para que necesidad ¿Tengo tal repetición? "
Conclusión.
Como puede ver en los ejemplos anteriores, se han producido cambios en todos los niveles del idioma. Supongo que, habiéndose familiarizado con al menos algunos de ellos, los de séptimo grado no solo recibirán nueva información, sino que también reaccionarán con gran interés al leer la obra "Lefty".
Por ejemplo, invitamos a los compañeros de clase a trabajar con ejemplos de la sección "Vocabulario", aquí puedes mostrar tu ingenio, puedes mostrar tu habilidad lingüística y no se requiere ninguna preparación especial. Después de explicar varias variantes de palabras con etimología popular, se ofrecieron a descubrir el resto por su cuenta. Los estudiantes estaban interesados \u200b\u200ben el trabajo.
Y me gustaría terminar mi investigación con las palabras de M. Gorky: “Leskov también es un mago de la palabra, pero no escribió plásticamente, pero - dijo, y en este arte no tiene igual. Su historia es una canción espiritualizada, palabras simples, puramente en gran ruso, descendiendo una con otra en intrincadas líneas, luego pensativamente, luego llamadas divertidas, y siempre en ellas se puede escuchar un amor tembloroso por la gente ... "
1. Introducción (relevancia del tema, estructura del trabajo, propósito del estudio).
2. Las razones de las inconsistencias en el uso de palabras en la obra "Levsha" y en el ruso moderno.
3. Investigación de las peculiaridades del idioma Skaz "Levsha" en todos los niveles:
Vocabulario;
Morfología;
Formación de palabras;
Fonética;
Ciencia del texto;
Sintaxis y puntuación;
Ortografía.
4. Conclusión.
Referencias.
1.. Historias e historias, -M .: AST Olympus, 1998
2.,. Gramática histórica de la lengua rusa.-M.: Academia de Ciencias de la URSS, 1963
3 .. Diccionario explicativo de la gran lengua rusa viviente (1866). Versión electrónica.
