0

งานระดับบัณฑิตศึกษา

คุณสมบัติของประเภทนักสืบภาษาอังกฤษในวรรณคดี (ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของนักสืบอังกฤษและอเมริกัน)

คำอธิบายประกอบ

วิทยานิพนธ์จะตรวจสอบคุณลักษณะของประเภทนักสืบภาษาอังกฤษ

งานนี้ประกอบด้วยบทนำ สองบท บทสรุป และรายชื่อแหล่งที่มา

บทแรกของวิทยานิพนธ์จะเน้นไปที่ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแนวนักสืบตลอดจนผลงานของนักวิจัยในสาขานี้

บทที่สองนำเสนอคุณลักษณะของประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษ การวิเคราะห์ผลงาน และการเปรียบเทียบนักสืบภาษาอังกฤษและอเมริกัน

พิมพ์งานจำนวน 69 แผ่น ใช้ 59 แหล่ง มี 1 ตาราง

บทนำ……………………………………………………………………6

1 ประเภทนักสืบในวรรณคดีอังกฤษ…………………………………..8

1.1 การก่อตัวของประเภทนักสืบในวรรณคดี……………………………...9

1.2 ประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ…………………………………………...10

1.2.1 งานนักสืบก่อนศตวรรษที่ยี่สิบ (พ.ศ. 2381 - พ.ศ. 2432) ……………… 10

1.2.2 งานนักสืบ พ.ศ. 2433 - 2444 ……………………………...13

1.2.3 ผลงานนักสืบแห่งศตวรรษที่ยี่สิบ (พ.ศ. 2445 - 2472) ……...... 15

1.3 นักวิจัยประเภทนักสืบ………………………………………………...18

2 คุณสมบัติของประเภทนักสืบ……………………………………………..23

2.1 คุณสมบัติของงานนักสืบภาษาอังกฤษ………………….25

2.1.1 การรับรู้ภาพลักษณ์ของคู่นักสืบ “นักสืบ - สหายของเขา”……….28

2.1.2 การวางอุบายและการก่อสร้างสองชั้น………… 36

2.1.3 นักสืบและเทพนิยาย………………………………………………43

2.1.4 องค์ประกอบของความเป็นจริงในงานนักสืบ…………………….46

2.2 นักสืบเด็ก………………………………………………...51

2.3 นักสืบแดกดันอย่างไร ชนิดพิเศษประเภท……………………....54

2.4 การใช้กฎเกณฑ์ประเภทในเรื่องนักสืบประเภทต่างๆ…………………...59

สรุป……………………………………………………………………...63

รายการอ้างอิง………………………………………………………….65

การแนะนำ

ความลึกลับและปริศนาดึงดูดมนุษยชาติมาโดยตลอดและโดยเฉพาะสังคมที่พูดภาษาอังกฤษ นับตั้งแต่ที่ Edgar Allan Poe เขียนเรื่องราวนักสืบเรื่องแรกในประวัติศาสตร์ ภาษาอังกฤษความสนใจในวรรณกรรมประเภทนี้ไม่แห้งเหือด

ความเกี่ยวข้องของการศึกษานี้อยู่ที่ความพยายามที่จะเน้นบางสิ่งบางอย่างที่นักวิจัยประเภทนักสืบไม่เคยสัมผัสมาก่อน กล่าวคือ การเปรียบเทียบประเภทนักสืบภาษาอังกฤษและอเมริกัน

วัตถุประสงค์ของการวิจัยคือประเภทนักสืบในวรรณคดี

หัวเรื่อง - คุณสมบัติประเภทของเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษ

วิทยานิพนธ์นี้มีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นคุณลักษณะของประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษ

วัตถุประสงค์: เปรียบเทียบเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษและอเมริกัน ติดตามการกำเนิดของประเภทนี้ในวรรณคดีภาษาอังกฤษ และเน้นคุณลักษณะของประเภท

สื่อการวิจัยเป็นผลงานของผู้เขียนภาษาอังกฤษ: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner

ในงานนี้ เราอาศัยการวิจัยของผู้เขียนเช่น N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi รวมถึงสารานุกรมและพจนานุกรม

โครงสร้างของงาน: วิทยานิพนธ์ประกอบด้วยบทนำ สองบท และบทสรุป ตลอดจนบรรณานุกรม

บทนำสรุปวัตถุประสงค์และวัตถุประสงค์ของงาน ความเกี่ยวข้องและความแปลกใหม่ ตลอดจนวัสดุและวิธีการวิจัย

บทแรก “ประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษ” เจาะลึกรายละเอียดการก่อตั้งและประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ และทิศทางการทำงานของนักวิจัยในทิศทางนี้

บทที่สอง "คุณสมบัติของประเภทนักสืบ" อุทิศให้กับการศึกษาผลงานของผู้เขียนภาษาอังกฤษเพื่อระบุคุณสมบัติของประเภทในนั้น

บทสรุปประกอบด้วยข้อสรุปเกี่ยวกับงานที่ทำ

ความสำคัญเชิงปฏิบัติของการศึกษาอยู่ที่ความเป็นไปได้ที่จะใช้ผลการสัมมนาวรรณกรรมต่างประเทศที่โรงเรียนและมหาวิทยาลัย

พื้นฐานระเบียบวิธีของการวิจัยในงานนี้คือวิธีการขององค์กรในด้านความรู้ทางวิทยาศาสตร์และการประมวลผลข้อมูล การศึกษาใช้วิธีการทางวิทยาศาสตร์ทั่วไป เช่น การวิเคราะห์วรรณกรรม การเปรียบเทียบ และการจำแนกประเภทข้อมูล

ความแปลกใหม่ของงานอยู่ที่การพิจารณาและวิเคราะห์งานนักสืบของนักเขียนชาวอังกฤษและชาวอเมริกันไปพร้อมๆ กัน

1 ประเภทนักสืบในวรรณคดีอังกฤษ

นักสืบ - ชื่อของประเภท (แปลจากนักสืบภาษาอังกฤษ - "นักสืบ") พูดได้มากมาย ประการแรกมันสอดคล้องกับอาชีพของตัวละครหลัก - นักสืบนั่นคือนักสืบผู้ดำเนินการสืบสวน ประการที่สอง อาชีพนี้เตือนเราว่าประเภทนักสืบเป็นหนึ่งในวรรณกรรมเกี่ยวกับอาชญากรรมที่แพร่หลาย ประการที่สาม ยังหมายถึงวิธีสร้างโครงเรื่อง ซึ่งความลึกลับของอาชญากรรมยังคงไม่ได้รับการแก้ไขจนกว่าจะสิ้นสุด ทำให้ผู้อ่านเกิดความสงสัย

ความลึกลับดึงดูดผู้คนมาโดยตลอด แต่การสืบสวนอาชญากรรมอย่างมืออาชีพไม่สามารถกลายเป็นโครงเรื่องในวรรณคดีได้ก่อนที่มันจะเกิดขึ้นเป็นปรากฏการณ์ของความเป็นจริงทางสังคม ในศตวรรษที่ 18-19 ในประเทศชนชั้นกลางที่พัฒนาแล้วส่วนใหญ่ มีการใช้อุปกรณ์ตำรวจ รวมถึงการปราบปรามและตรวจจับอาชญากรรม สำนักงานนักสืบแห่งหนึ่งแห่งแรกๆ ถูกสร้างขึ้นโดยมีส่วนร่วมของนักประพันธ์ชาวอังกฤษผู้ยิ่งใหญ่อย่าง Henry Fielding และเกือบหนึ่งศตวรรษต่อมา Charles Dickens ได้เดินตามขั้นตอนแรกของ Scotland Yard ที่มีชื่อเสียงในเวลาต่อมาอย่างสนใจ สำหรับนักเขียน อาชญากรรมเป็นสัญญาณของความเจ็บป่วยทางสังคม และกระบวนการในการเปิดเผยอาชญากรรมทำให้สามารถเปิดม่านแห่งความลับเหนือกลไกของการเชื่อมโยงทางสังคมได้ ดังนั้นองค์ประกอบของการวางอุบายของนักสืบจึงปรากฏในผลงานและมีการแนะนำร่างของนักสืบโดยเริ่มแรกเป็นบุคคลฉากใน E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoevsky การเปิดตัววรรณกรรมของนักสืบยังไม่ทำให้เกิดการพูดถึงการกำเนิดของประเภทนักสืบ อาชญากรรมและการเปิดเผยเป็นเพียงหนึ่งในลวดลายของพล็อตซึ่งแม้จะกลายเป็นผู้นำใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F. M. Dostoevsky และใน "The Mystery of Edwin Drood" ของ Charles Dickens (ยังไม่เสร็จ) ก็ไม่ได้สนใจผู้ใต้บังคับบัญชา คำถามเดียว - ใครฆ่า? สิ่งสำคัญคือต้องค้นหาว่าบุคคลประเภทใดที่กลายเป็นอาชญากรและอะไรผลักดันให้เขาทำเช่นนั้น

1.1 การก่อตัวของประเภทนักสืบในวรรณคดี

Edgar Allan Poe ถือเป็นผู้ก่อตั้งประเภทนักสืบ ซึ่งเปลี่ยนการเน้นหลักจากบุคลิกภาพของอาชญากรไปเป็นบุคลิกภาพของผู้ที่กำลังสืบสวนอาชญากรรม นี่คือลักษณะที่นักสืบชื่อดังคนแรกในวรรณคดี Dupin ปรากฏตัวซึ่งความสามารถในการวิเคราะห์ที่ไม่ธรรมดาทำให้ผู้เขียนมีโอกาสตั้งคำถามเชิงปรัชญาเกี่ยวกับพลังที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงของจิตใจมนุษย์ เส้นทางสู่นิยายสืบสวนในฐานะประเภทอิสระอยู่ที่การเน้นย้ำถึงความอุตสาหะของการสืบสวน ช่วยให้มั่นใจถึงความสำเร็จของงาน และศักดิ์ศรีของงานถูกกำหนดโดยระดับความฉลาดของการแก้ปัญหา ประสิทธิผลของการไขปริศนาของอาชญากรรม บางทีสัญญาณแรกของการกำเนิดของนักสืบอาจอยู่ในคำจำกัดความของวิลเลียม วิลคี คอลลินส์เกี่ยวกับนวนิยายของเขา (The Woman in White และ The Moonstone) ว่าเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวนักสืบในรูปแบบประเภทหนึ่งจะใช้รูปแบบคลาสสิกในเรื่องราวและเรื่องราวของ Arthur Conan Doyle ซึ่งภายใต้ปากกาของเขากลายเป็น "แบบฝึกหัดเชิงวิเคราะห์ล้วนๆ" ซึ่ง "เช่นนี้จึงสามารถเป็นงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบภายในตัวมันเองได้อย่างสมบูรณ์" ข้อจำกัดทั่วไป” คำพูดเหล่านี้ซึ่งพูดโดย Dorothy Sayers นักเขียนชาวอังกฤษที่มีชื่อเสียงอีกคนในประเภทนี้ อาจหมายความว่าผู้เขียนนักสืบตระหนักถึงข้อจำกัดของรูปแบบประเภทของเขา และจะไม่แข่งขันกับ Charles Dickens หรือ F. M. Dostoevsky เป้าหมายของเขานั้นเจียมเนื้อเจียมตัวมากกว่า - เพื่อความสนใจ แต่ระหว่างทางไปสู่เป้าหมายนี้เขาสามารถบรรลุความสมบูรณ์แบบได้ กุญแจสู่ความสำเร็จคือความซับซ้อนของปัญหาเชิงตรรกะที่แก้ไขได้โดยไม่คาดคิด รวมถึงความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพของผู้ที่จะแก้ไขปัญหานั้น นั่นคือเหตุผลที่ชื่อของฮีโร่ที่มีชื่อเสียงที่สุดเช่น Sherlock Holmes จาก Conan Doyle, Father Brown จาก Gilbert Chesterton, Maigret จาก Georges Simenon, Hercule Poirot และ Miss Marple จาก Agatha Christie จึงไม่ด้อยกว่าชื่อเสียงของผู้สร้างของพวกเขา . หากเราคุ้นเคยกับการตัดสินนิยายด้วยความเข้มข้นและทักษะของคำศัพท์ ในเรื่องนักสืบเกณฑ์นี้จะหายไป: "สไตล์ในเรื่องนักสืบนั้นไม่เหมาะสมพอ ๆ กับในเกมปริศนาอักษรไขว้" นี่คือวิธีที่ Stephen Van Dyne กำหนดกฎข้อหนึ่งของประเภทนี้อย่างรุนแรง ในบรรดาผู้เขียนหลายคนมีความเชื่อนี้เหมือนกันแม้ว่าจะไม่ใช่เรื่องง่ายนัก แต่ท้ายที่สุดแล้วคุณธรรมทางวรรณกรรมของประเภทนี้ก็ถูกตั้งคำถาม

1.2 ประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ

1.2.1 งานนักสืบมาก่อนศตวรรษที่ XX (พ.ศ. 2381 - 2432)

เรื่องราวนักสืบที่เติบโตเต็มที่เรื่องแรกถือเป็นเรื่องราวที่ตีพิมพ์ในฟิลาเดลเฟียในปี พ.ศ. 2384 ในนิตยสาร Graham ฉบับเดือนเมษายน - เรื่องราวของ Edgar Allan Poe เรื่อง "Murder in the Rue Morgue" มุมมองนี้ถูกท้าทายซ้ำแล้วซ้ำเล่า “Murder in the Rue Morgue” ไม่ใช่ผลงานเรื่องแรกที่มีองค์ประกอบทั้งหมดของเรื่องราวนักสืบ นั่นคือ นักสืบและคนสนิท (คู่ที่ต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อ “โฮล์มส์-วัตสัน”) อาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหา ปัญหาโดยการอนุมาน แต่นี่เป็นงานแรกเกี่ยวกับ "อาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ในห้องล็อก" ปัญหาที่นักสืบต้องเผชิญคือหลังจากการฆาตกรรม ไม่มีทางที่ชัดเจนที่จะออกจากห้องที่ก่ออาชญากรรมได้ ประตูและหน้าต่างทั้งหมดล็อคอย่างแน่นหนาจากด้านใน และกุญแจประตูอยู่ในล็อคประตู แม้แต่ปล่องไฟก็ยังถูกร่างกายของเหยื่อขวางไว้ และแม้ว่าอาชญากรรมจะดูเป็นไปไม่ได้ แต่ Dupin ก็พบวิธีแก้ไขปัญหา อย่างไรก็ตาม Edgar Allan Poe ไม่ได้นำแนวคิดเรื่อง "ความลับของห้องล็อก" มาสู่เรื่องนักสืบ ใช้ครั้งแรกโดยโจเซฟ เชอริแดน เลอ ฟานู นักเขียนชาวไอริชผู้โด่งดัง ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2381 เรื่อง "A Passage in the Secret History of an Irish Countess" ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารมหาวิทยาลัยดับลิน เรื่องราวนี้ซึ่งตีพิมพ์ซ้ำในชุดสะสมชื่อ The Purcell Papers เริ่มต้นจากการฆาตกรรมที่ยังไม่คลี่คลายในห้องที่ถูกล็อค บรรทัดต่อไปนี้มีข้อความว่านางเอกของเรื่องเกือบจะประสบชะตากรรมเดียวกัน แต่นางเอกก็รอดมาได้และพยายามอธิบายความลับให้ฟัง วิธีแก้ปัญหานี้แตกต่างไปจากแนวคิดของ E.A. Poe อย่างสิ้นเชิง เมื่อตระหนักถึงความแปลกใหม่ของอุปกรณ์พล็อตนี้ เลอ ฟานูจึงใช้มันกับตัวละครอื่นๆ ในเรื่อง "The Murdered Cousin" ("Murder of the Cousin") รวมถึงในนวนิยายเรื่องที่ห้าของเขา "Uncle Silas" ("Uncle Silas")

ตั้งแต่นั้นมา นักเขียนหลายคนก็ใช้ธีม "ห้องล็อก" และอย่างน้อยสามคนซึ่งตีพิมพ์ระหว่างปี พ.ศ. 2395 ถึง พ.ศ. 2411 เป็นนักเขียนที่มีความสามารถค่อนข้างสูง นิตยสาร Household Words ของ Charles Dickens ฉบับเดือนกุมภาพันธ์ได้ตีพิมพ์เรื่องราวของวิลคี คอลลินส์เรื่อง "A Terrible Strange Bed" ซึ่งพระเอกหนีจากการตายอย่างสยดสยองในห้องที่ถูกล็อค และชี้ให้ "ปีศาจในเครื่องจักร" ชี้ไปที่ภูธร ซึ่งเกือบจัดการได้ เพื่อฆ่าเขา เรื่องราวนี้ตีพิมพ์ในกวีนิพนธ์เรื่อง After Dark ในปี 1856 ต่อจากนั้น มีการพิมพ์ซ้ำหลายครั้งและมีผู้ลอกเลียนแบบอย่างน้อยสองคนนำไปใช้ อันดับแรก -- " เรื่องแปลก"An Odd Tale" โดย H. Barton Baker ปรากฏในนิตยสาร Christmas Annual ในปี 1883 และเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงที่ตีพิมพ์ เรื่องที่สองคือเรื่อง “โรงแรมแม่มดทั้งสอง” ที่เขียนโดยโจเซฟ คอนราด

Thomas Bailey Aldrich รวมฮีโร่นักสืบไว้ในเรื่องนี้ในปี 1862 Out of His Head เป็นนวนิยายเป็นตอนๆ ที่แนะนำนักสืบที่มีนิสัยประหลาดคนแรกจริงๆ ชื่อว่า Paul Lynde เป็นนวนิยายภาษาอังกฤษเล่มสุดท้ายของยุคนั้นที่มีธีม "ห้องล็อก" มีเสียงขับกล่อม แต่ประเภท "อาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้" เริ่มได้รับความนิยมและเข้ามาแทนที่ในวรรณกรรมนักสืบตลอดไป

อย่างไรก็ตาม ในยุโรปภาพนั้นแตกต่างออกไป หนังสือชื่อ Nena Sahib ได้รับการตีพิมพ์ในเยอรมนีเมื่อปี พ.ศ. 2401 ผู้เขียนเป็นชาวเยอรมันโดยสัญชาติ Hermann O. F. Goedsche ผู้เขียนโดยใช้นามแฝง Sir John Retcliffe เรื่องราวที่ยาวและไม่น่าสนใจเสมอไปนี้เต็มไปด้วยการวิพากษ์วิจารณ์นโยบายอาณานิคมของอังกฤษในอินเดียอย่างรุนแรง และมีเนื้อหาเกี่ยวกับนักสืบน้อยมาก แต่อย่างไรก็ตามนวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วย คำอธิบายโดยละเอียดการฆาตกรรมในห้องขังด้วยวิธีแก้ปัญหาที่เรียบง่ายและน่าดึงดูดจนอาชญากรในชีวิตจริงใช้วิธีนี้ในปี 1881 (แต่สิ่งนี้ไม่ได้ช่วยเขาเลยและเขาก็ตกไปอยู่ในมือตำรวจ)

ฝรั่งเศสมอบความรักและความสามารถพิเศษแก่นักเขียนระดับโลกในเรื่องเรื่องราวอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้เสมอมา ในช่วงแรกของเรื่องราวนักสืบ นักเขียนชาวฝรั่งเศสสองคนมีโอกาสกำหนดมาตรฐาน คนแรกคือ Eugene Chavette กับนวนิยาย La Chambre du Crime (1875) ของเขา การเล่าเรื่องที่ยาวและซับซ้อนตามแบบฉบับของวิกตอเรียน ยังไม่ได้รับการแปลเป็นภาษาอื่นใดในโลก ต่อมาในปี พ.ศ. 2431 ได้มีการตีพิมพ์เรื่องสั้นของนักเขียนชื่อดัง วิกตอเรียน ซาร์ดอย เรื่อง “The Black Pearl” ในนั้นนักสืบต้องเผชิญกับการโจรกรรมจากห้องที่ถูกล็อคแทนที่จะต้องคดีฆาตกรรมนักสืบ เรื่องราวได้รับการบอกเล่าด้วยภาษาที่ดีจากมุมมองของนักสืบคอร์นีเลียส พัมป์ วิธีแก้ปัญหาที่นำเสนอถึงแม้จะแยบยลมาก แต่ก็แทบจะเป็นไปไม่ได้เลย เรื่องราวสามารถพบได้ใน The Romances (Brentanos, 1888) และ The Skin of a Lion (Vizetelly, 1889)

1.2.2 ผลงานนักสืบ พ.ศ. 2433 - 2444

จนถึงช่วงทศวรรษ 1990 นิตยสารศิลปะเต็มไปด้วยเรื่องราว "สะเทือนอารมณ์" มากมายเกี่ยวกับการตายอันโหดร้ายในกับดัก พิษเหนือธรรมชาติ และเครื่องจักรที่โหดร้าย แต่ในทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 องค์ประกอบของนักสืบของ "ความลึกลับในห้องล็อก" ก็กลับมาปรากฏให้เห็นอีกครั้ง ความคิดริเริ่มนี้เริ่มต้นโดย Israel Zangwill เขาได้คำอธิบายใหม่ทั้งหมดเกี่ยวกับอาชญากรรมลึกลับในห้องที่ถูกล็อค เป็นหนังสือที่เขียนขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2434 เรื่อง The Big Bow Mystery เหตุการณ์ในงานนี้เกิดขึ้นทางตะวันออกของลอนดอนซึ่งผู้เขียนทราบดี คำว่า "โบว์" หมายถึงชื่อพื้นที่ในเมืองหลวงของอังกฤษและไม่เกี่ยวข้องกับการยิงธนูแต่อย่างใด เรื่องที่สองคือเรื่อง "The Speckled Band" โดย Arthur Conan Doyle ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1892 ซึ่งนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ต้องเผชิญกับปัญหา "ห้องล็อก" และ Doctor Grimsby Roylot ผู้ชั่วร้าย เรื่องราวเกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์ได้รับความนิยมอย่างมาก โดยจัดพิมพ์โดยนิตยสาร The Strand

อาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ดึงดูดความสนใจของนักเขียนซ้ำแล้วซ้ำอีก ตัวอย่างคือเรื่องราวที่ไม่ได้เผยแพร่เกี่ยวกับการหายตัวไปของมิสเตอร์ฟิลลิมอร์คนหนึ่ง ในอนาคตเกจิของ "ห้องล็อค" John Dixon Carr ร่วมกับ Adrian Conan Doyle ลูกชายของ Arthur Conan Doyle จะเขียนเรื่องราวหลายเรื่อง - ความต่อเนื่องของการผจญภัยของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2441 นิตยสาร The Strand ได้ตีพิมพ์ The Story of the Lost Special ความลึกลับก็คือรถไฟขบวนหนึ่งหายไปในเส้นทางสั้นๆ ระหว่างสองสถานี ยิ่งไปกว่านั้น รถไฟธรรมดาที่วิ่งตาม "พิเศษ" มาถึงสถานีปลายทางตามกำหนดเวลาอย่างเคร่งครัด และไม่มีผู้โดยสารคนใดสังเกตเห็นสิ่งผิดปกติระหว่างทาง "นี่คือความบ้า. รถไฟสามารถหายไปในเวลากลางวันแสกๆ ในสภาพอากาศแจ่มใสในอังกฤษได้หรือไม่? รถจักรไอน้ำ รถยนต์โดยสาร 2 คัน คน 5 คน และทั้งหมดนี้หายไปบนเส้นทางรถไฟสายตรง” ที่น่าสนใจคือในเรื่องนี้ไม่มีการระบุชื่อนักสืบ อย่างไรก็ตาม ข้อความดังกล่าวอ้างอิงถึงจดหมายจาก "นักตรรกศาสตร์ผู้ชำนาญ" คนหนึ่งซึ่งเชื่อว่าหากคุณละทิ้งตัวเลือกต่างๆ ที่เป็นไปไม่ได้ ตัวเลือกที่ยังเหลืออยู่ แม้จะเหลือเชื่อก็คือตัวเลือกที่แท้จริง ต่อจากนั้น เลสลี ลินวูด, เมลวิลล์ เดวิสสัน โพสต์, ออกัสต์ เดอร์เลธ และเอลเลรี ควีนใช้แนวคิดเรื่องรถไฟที่หายไป ยิ่งกว่านั้นเรื่องหลังยังดำเนินต่อไป ในเรื่องราวของเขา "ตะเกียงศักดิ์สิทธิ์" บ้านทั้งหลังก็หายไป

ในบรรดานักเขียนสตรี มีเพียง Ada Cambridge เท่านั้นที่สามารถแยกแยะได้ ซึ่งในเรื่อง “At Midnight” ซึ่งเขียนในปี 1897 บรรยายไว้ เรื่องราวที่น่ากลัวการหายตัวไปของบุคคล

เราสามารถพูดได้ว่านวนิยายสองเล่มเติมเต็มยุคสมัย ซึ่งแต่ละเล่มมีความแปลกประหลาดในแบบของตัวเอง เรื่องแรกคือ “The Justification of Andrew Lebrun” (1894) ซึ่งเขียนโดย Frank Barrett โดยผสมผสานความลึกลับ ดราม่า การสืบสวน และแม้แต่ข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์เข้าด้วยกัน นี่เป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของการหายตัวไปจากห้องที่ถูกล็อกและมีการคุ้มกัน นั่นคือห้องปฏิบัติการ เหยื่อคือลูกสาวคนสวยของนักวิทยาศาสตร์แปลกหน้าที่ทำงานอยู่ที่นั่น ประการที่สองคืออาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ซึ่งอธิบายโดย Louis Zangwill ในงาน "A Nineteenth Miracle" (1897) และยังเป็นเรื่องที่ผิดปกติมากอีกด้วย ชายคนหนึ่งถูกน้ำพัดพาไปต่อหน้าพยานจากบนเรือเฟอร์รี และเกือบจะพร้อมกันที่ร่างของเขาตกลงไปทางหน้าต่างด้านบนของสตูดิโอแห่งหนึ่งในลอนดอน

1.2.3 ผลงานนักสืบแห่งศตวรรษที่ยี่สิบ (พ.ศ. 2445 - 2472)

นิตยสาร Strand ตีพิมพ์เรื่องราวในปี 1903 ซึ่งเป็นการเปิดเวทีใหม่ในวรรณกรรมนักสืบเกี่ยวกับอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ ซามูเอล ฮอปกินส์ อดัมส์สร้างเอฟเฟ็กต์ของ "ห้องล็อก" ในพื้นที่เปิดโล่ง โดยไม่ต้องเชื่อมต่อกับประตูและหน้าต่างที่ปิดจากด้านใน ที่จริงแล้วฉากของเรื่อง “The Flying Death” นั้นเป็นชายหาด นักสืบไม่ต้องเผชิญกับปัญหาว่าคนร้ายออกจากห้องที่ถูกล็อคได้อย่างไร เธอไม่ได้อยู่ที่นั่น ผลกระทบของ "ความเป็นไปไม่ได้" เกิดขึ้นได้จากการที่ไม่มีทางออกจากที่เกิดเหตุโดยไม่ทิ้งรอยเท้าไว้บนทราย แต่นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น ในไม่ช้านักเขียนคนอื่นๆ ก็หยิบแนวคิดนี้ขึ้นมา ในปี พ.ศ. 2449 มีการตีพิมพ์ผลงานสองชิ้นซึ่งด้วยความบังเอิญที่แปลกประหลาดจนถูกเรียกเกือบจะเหมือนกันว่า "The Flying Man" และ "The Man Who Can Fly" ผู้แต่งคือ Alfred Henry Lewis จากเรื่อง “The Man Who Flew” (สหรัฐอเมริกา) และ Oswald Crawfurd “The Flying Man” ผลงานทั้งสองเกี่ยวข้องกับการฆาตกรรมและการหายตัวไปของอาชญากรจากที่เกิดเหตุในเวลาต่อมา ในทั้งสองกรณี การกระทำจะเกิดขึ้นในช่วงฤดูหนาวในพื้นที่ที่เต็มไปด้วยหิมะ และฆาตกรก็ไม่ทิ้งร่องรอยไว้บนหิมะ

ตัวละครหลักอีกตัวหนึ่งในช่วงนี้คือนักข่าวชาวอเมริกันที่เคารพผลงานของ Le Fanu จึงใช้ชื่อภาษาฝรั่งเศส Jacques Futrelle (Jacques Futrelle) เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนเรื่องราวอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ที่มีผลงานมากที่สุด ผู้อ่านพบกับตัวละครหลักของเขาคือศาสตราจารย์ออกัสต์ แวน ดูเซน ซึ่งผู้เขียนเรียกว่า Thinking Machine ในเรื่อง "The Problem of Cell 13" เรื่องราวนี้มักจะรวมอยู่ในกวีนิพนธ์ต่างๆ ของนักสืบที่ดีที่สุด "The Thinking Machine" สามารถ เพื่ออธิบายด้วยกลอุบายที่ชายคนหนึ่งสามารถหลบหนีออกจากห้องขังที่มีผู้คุมได้ จินตนาการอันยอดเยี่ยมของผู้เขียนได้แสดงออกมาในเรื่องราวอื่น ๆ อีกมากมายซึ่งเขาได้อธิบายอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ประเภทใหม่ ๆ มากขึ้นเรื่อย ๆ หรือทำการเปลี่ยนแปลงวิธีการประดิษฐ์ขึ้นก่อนหน้านี้ ใน " ใน “คดีอาวุธลึกลับ” เขาดูดอากาศทั้งหมดออกจากร่างของเหยื่อ ใน “The House That Was” ถนนและบ้านเรือนต่างๆ หายไป ใน “The Kidnapping of the Child of Millionaire Blais” (“Kidnapped Baby Blace, เศรษฐี”) รอยเท้าในหิมะสิ้นสุดลงอย่างกะทันหัน ราวกับว่าเด็กผู้โชคร้ายหายตัวไปในอากาศ เรื่องราวที่ดีที่สุด"The Phantom Motor" Futrell บรรยายถึงการหายตัวไปของรถยนต์คันหนึ่งจากถนนที่มีการป้องกันซึ่งมีทางออกเพียงทางเดียว

ในปี 1911 คอลเลกชัน "Innocence of Father Brown" โดย G.K. Chesterton ซึ่งเป็นที่รู้จักในขณะนั้นได้รับการตีพิมพ์ การผจญภัยของคุณพ่อบราวน์ถูกรวบรวมไว้เป็นห้าคอลเลกชัน นักบวชนักสืบมักจะพบกับอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ ผู้เขียนคนต่อไปที่มีส่วนร่วมในการพัฒนาวรรณกรรมอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้คือ Carolyn Wells นวนิยายนักสืบเรื่องแรกของเธอกับนักสืบเอกชนเฟลมมิงสโตน ชื่อ "The Clue" ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1909 เธอเขียนงานประมาณร้อยงานและประมาณยี่สิบงานเป็นเรื่องเกี่ยวกับอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ ไม่เคยมีนักเขียนหญิงคนใดสนใจแนวนี้มากนัก

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งสิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2461 และในปีเดียวกันนั้นเธอก็เกิดที่สหรัฐอเมริกา ดาวดวงใหม่การสืบสวนวรรณกรรม ในนวนิยายของเมลวิลล์ เดวิสสัน โพสต์ ลุงอับเนอร์ได้รับการแนะนำ นักสืบในชนบทประเภทหนึ่งในเขตชนบทห่างไกลของอเมริกา ลุงอับเนอร์ได้รับการยกย่องอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในสมาชิกของ Big Four ร่วมกับ A. Dupin, S. Holmes และ Father Brown

ในปี 1926 หนังสือเล่มแรกของ "หัวหน้านักประพันธ์นักสืบ" วิลลาร์ด ฮันติงตัน ไรท์ "คดีฆาตกรรมเบนสัน" ได้รับการตีพิมพ์ในสหรัฐอเมริกา ผู้เขียนลงนามนวนิยายโดย S. Van Dine งานนี้ประสบความสำเร็จและได้รับการยกย่องว่าเป็น "ผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมนักสืบ" การตีพิมพ์ถือเป็นจุดเริ่มต้นของ “ยุคทองของนิยายสืบสวน” (พ.ศ. 2463-2483) นวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยชุดตัวละครที่กลายเป็นมาตรฐานในนิยายสืบสวน:

1 นักสืบเป็นคนรัก Philo Vance, คนเย่อหยิ่ง, ผู้รอบรู้และเป็นแฟนตัวยงของวิจิตรศิลป์;

2 Stephen Van Dyne - หมอวัตสันเสมือนที่มองไม่เห็น;

3 จอห์น มาร์ชลีย์ - อัยการเขตแห่งนิวยอร์ก ปัญญาชนที่อ่อนแอมากในแง่วิชาชีพ;

4 จ่าฮาสเป็นตำรวจใบ้ เกือบจะเป็นใบ้อย่างตลกขบขัน

ช่วงเวลานี้จบลงด้วยการเปิดตัวส่วนแรกของนวนิยายของ Anthony Wynne เกี่ยวกับนักสืบ ดร. ยูซตาส เฮลีย์ หนังสือเล่มแรก The Room with the Iron Shutters (1929) เกี่ยวข้องกับปัญหามาตรฐานของห้องล็อกเกอร์ แต่แล้ว ผู้เขียนก็สถาปนาตัวเองเป็นปรมาจารย์ของอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้อีกรูปแบบหนึ่ง นั่นคือ การฆาตกรรมด้วยอาวุธที่มองไม่เห็น

นักวิจัยเรียกช่วงเวลาต่อไปในการพัฒนาประเภทนักสืบว่า "ยุคทอง" หลายปีหลังสงครามโลกครั้งที่สองเรียกได้ว่าเป็นยุครุ่งเรืองของเรื่องราวนักสืบในฐานะปรากฏการณ์มวลชนที่รวบรวมทุกส่วนของสังคม เรื่องราว โนเวลลา และนวนิยายนับไม่ถ้วนเขียนโดยนักเขียนหลายคน ซึ่งต่อมากลายเป็นคลาสสิกของประเภท และผู้ที่ไม่ทิ้งความทรงจำเกี่ยวกับตัวเองอีกต่อไป ปัจจุบัน นิยายสืบสวนเป็นประเภทที่มีผู้อ่านมากที่สุดในเกือบทุกประเทศ นวนิยายบางประเภทได้กลายมาเป็นประเภทอิสระ เช่น นวนิยายตำรวจ เรื่องราวนักสืบเด็ก นวนิยายผู้หญิง นวนิยายเชิงแดกดัน ดังนั้นเราจึงสามารถเรียกประเภทนักสืบว่ามีความหลากหลายที่สุดในวรรณกรรมได้อย่างมั่นใจ

1.3 นักวิจัยประเภทนักสืบ

ประเภทนักสืบหมายถึงประเภทของวรรณกรรมที่ เป็นเวลานานยังคงไม่ได้รับความสนใจจากการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง ความพร้อมใช้งานทั่วไปและความนิยมของผลงานประเภทนี้ทำให้เกิดข้อสงสัยเกี่ยวกับคุณธรรมทางศิลปะ บางทีนักทฤษฎีนักสืบคนแรกเช่น ประเภทพิเศษ กลายเป็นกิลเบิร์ต คีธ เชสเตอร์ตัน ซึ่งพูดในปี 1902 ด้วยบทความเรื่อง "In Defense of Detective Literature" ตั้งแต่นั้นมามีการเผยแพร่ภาพสะท้อนมากมายในหัวข้อนี้และส่วนใหญ่เป็นของผู้ปฏิบัติงานประเภทนักสืบ ในประเทศของเรา แรงกระตุ้นในการทำความเข้าใจเชิงทฤษฎีเกี่ยวกับวรรณกรรมนักสืบเกิดขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ ในบรรดาผู้เขียนที่เขียนในหัวข้อนี้เราควรจำ Y.K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze ผลงานของผู้เขียนเหล่านี้มีลักษณะเป็นการวิจารณ์ สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าหลายคนไม่คิดว่าประเภทนักสืบเป็นวรรณกรรมที่จริงจัง: พวกเขาปฏิบัติต่อมันด้วยการดูถูกเหยียดหยามจัดว่าเป็นวรรณกรรมมวลชนและไม่คิดว่ามันคุ้มค่าที่จะวิจัย เห็นได้ชัดว่านี่คือเหตุผลว่าทำไมในรัสเซียจึงไม่มีทั้งประเพณีหรือโรงเรียนแห่งการวิเคราะห์เชิงวิพากษ์เกี่ยวกับเรื่องราวนักสืบ อย่างไรก็ตาม ในความเห็นของเรา วรรณกรรมระดับรากหญ้าและมวลชนก็ควรค่าแก่การศึกษาเช่นกัน J. Hankisch ยังได้แสดงแนวคิดนี้ในคราวเดียวด้วยว่า “ความรักที่มากขึ้นเรื่อยๆ จากผู้อ่านในปัจจุบันตกอยู่กับวรรณกรรมจำนวนมาก ซึ่งดูเหมือนว่าจะ “อยู่นอกกฎหมาย” และมีเท้าข้างหนึ่งติดอยู่ในเศษกระดาษ การวิพากษ์วิจารณ์ซึ่งประกาศถึงการผูกขาดของรูปแบบศิลปะระดับสูง ไม่ได้เกี่ยวข้องกับ "ประเภทต่ำ" แต่การศึกษา "วรรณกรรมยอดนิยม" ให้คำมั่นว่าจะค้นพบวรรณกรรม วัฒนธรรม ประวัติศาสตร์ และจิตวิทยามากมาย ประวัติศาสตร์วรรณกรรมไม่สามารถเป็นประวัติศาสตร์ของนักเขียนเท่านั้น: ส่วนหนึ่งควรเป็นประวัติศาสตร์ของผู้อ่าน” ในขณะเดียวกัน ความสนใจของผู้อ่านในวรรณกรรมแนวสืบสวนก็มีความโดดเด่นในด้านความมั่นคง: ประเภทนี้เป็นหนึ่งในประเภทที่แพร่หลายและอ่านได้ง่ายที่สุดในสังคมสมัยใหม่ แต่ดังที่นักวิจัยชาวฮังการีประเภทนักสืบ T. Keszthelyi ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่า“ ความนิยมของประเภทนี้ไม่สามารถประนีประนอมได้เช่นเดียวกับที่มันไม่สามารถเป็นสัญญาณของความสมบูรณ์แบบได้” มีการระบุสิ่งพิมพ์ที่แปลสองฉบับด้วย: จากภาษาบัลแกเรีย - " Black Novel” โดย Bogomil Raynov และ “Anatomy Detect” โดย Tibor Keszthely จากฮังการี ในงานเหล่านี้มีการติดตามประวัติความเป็นมาของประเภทนี้วิเคราะห์สัณฐานวิทยาและศึกษาความคล้ายคลึงกันของการติดต่อและการจัดประเภทในงานของผู้เขียนหลายคน นักวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะพยายามเปิดเผยความลึกลับของความนิยมในช่วงศตวรรษและครึ่งหนึ่งของประเภทนักสืบ การศึกษาวิจัยทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นมีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน นั่นคือ มองว่าเรื่องราวนักสืบเป็นปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับนิยายเป็นหลัก (วรรณกรรมมวลชนหรือวรรณกรรมเชิงสูตร) หนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่พูดถึงวรรณกรรมสูตรผสมคือ John Cavelty ผู้อุทิศเอกสารที่จริงจังและใหญ่โตให้กับแนวนิยาย เช่น เรื่องประโลมโลก เรื่องตะวันตก เรื่องนักสืบ เขาเสนอให้เข้าใจสูตรวรรณกรรมว่าเป็นโครงเรื่องที่ย้อนกลับไปสู่ต้นแบบบางอย่าง (เช่น "เรื่องราวความรัก") การดำรงอยู่ของพวกเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงยุควัฒนธรรมใดยุคหนึ่งเท่านั้น ดังนั้น คุณลักษณะประการแรกของวรรณกรรมเชิงสูตรก็คือการกำหนดมาตรฐาน คุณลักษณะประการที่สองของวรรณกรรมเชิงสูตร หน้าที่หลักของมันคือการหลบหนีและการผ่อนคลาย Cavelti อธิบายการเผยแพร่วรรณกรรมเชิงสูตรในวงกว้างอย่างผิดปกติในยุคของเราดังนี้: “ความจริงที่ว่าสูตรนี้เป็นแบบจำลองการเล่าเรื่องและพล็อตเรื่องซ้ำๆ ทำให้มันเป็นหลักการที่ทำให้เกิดความมั่นคงในวัฒนธรรม วิวัฒนาการของสูตรเป็นกระบวนการที่ได้รับค่านิยมใหม่และความสนใจใหม่ ๆ และหลอมรวมเข้ากับจิตสำนึกธรรมดา” ตามรอยประเพณีของประเภทนักสืบการสะสมองค์ประกอบที่จำเป็นสำหรับการก่อตัวของมันนักวิจัยตั้งชื่อชื่อของเช็คสเปียร์, วอลแตร์, โบมาร์ชัย, ก็อดวิน, ดิคเกนส์, บัลซัค บางที Ernst Theodor Amadeus Hoffmann เข้าใกล้การสร้างแบบจำลองนักสืบในเรื่องสั้นของเขาเรื่อง Mademoiselle de Scudéry (1818) ซึ่งมีทั้งเรื่องลึกลับและการสืบสวนอาชญากรรม แต่ "ไม่มีตัวละครนักสืบ" เรื่องจริงนักวิจัยเกือบทั้งหมดเดทกับเรื่องราวนักสืบในช่วงเวลาที่มีการปรากฏตัวของ "เรื่องราวเชิงตรรกะ" (หรือ "การหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง") ของ Edgar Allan Poe, "The Murders in the Rue Morgue" (1841), "The Mystery of Marie Roger" (1843) “จดหมายที่ถูกขโมย” (พ.ศ. 2387) ซึ่งมีฮีโร่ทั่วไปคือนักสืบชื่อดังคนแรก Auguste Dupin บางครั้งเรื่องสั้นของ Poe อีกสองเรื่องถือเป็นตัวอย่างประเภทนักสืบ: “The Golden Bug” (1843) และ “You are the man who made this!” (1844) อย่างไรก็ตาม หลังจากสร้างแนวเพลงนี้ขึ้นมาแล้ว Poe ก็ไม่ได้เป็นผู้สร้างคำว่า "นักสืบ" เปิดตัวครั้งแรกโดย Anne Catherine Green เพื่อนร่วมชาติของ Edgar Allan Poe ซึ่งเป็นผู้กำหนดแนวเพลงนี้ใน "The Leavenworth Affair" (1871) ของเธอ ดังนั้นนักวิจัยทุกคนในผลงานของ Poe รวมถึงนักทฤษฎีนักสืบจึงถือว่าโรแมนติกอเมริกันเป็นผู้ก่อตั้งแนวนี้หรือค่อนข้างจะเป็นเรื่องราวนักสืบ บุคคลแรกในการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียที่ให้การวิเคราะห์แบบองค์รวมเกี่ยวกับผลงานของ Edgar Allan Poe และอนุมานลักษณะประเภทของเรื่องสั้นของเขาคือ Yu. V. Kovalev ในส่วน "เรื่องราวนักสืบ" ของเอกสารของเขา นักวิทยาศาสตร์วิเคราะห์รายละเอียด "เรื่องราวเชิงตรรกะ" ของโพ โดยชี้ให้เห็นว่าแนวคิดนี้ "กว้างกว่าแนวคิดเรื่องนักสืบ" แนวเรื่องราวนักสืบยังคงยึดมั่นต่อกฎเกณฑ์อันเข้มงวดชุดหนึ่งซึ่งก็คือหลักการตลอดประวัติศาสตร์ทั้งหมด “ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบยุคใหม่ต้องเผชิญกับภารกิจนิรันดร์ของการเป็นคนดั้งเดิมในหลักการ” ที่นี่เราสามารถติดตามความคล้ายคลึงกับวรรณกรรมสมัยโบราณและยุคกลางซึ่งการอยู่ใต้บังคับบัญชาของศิลปะต่อหลักการถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของจิตสำนึกในตำนานหรือเทววิทยา เรื่องราวนักสืบดูเหมือนจะมีจิตสำนึกที่หลงเหลืออยู่ในตัว ความทรงจำของมนุษยชาติในช่วงเวลาที่ศรัทธาในชัยชนะแห่งความยุติธรรมไม่สั่นคลอน ด้วยวิธีนี้นักสืบที่มีความอยู่ใต้บังคับบัญชาของเขาต่อหลักการดึงดูดคนสมัยใหม่ที่มีความอยากความมั่นคง จากมุมมองของนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 20 เรื่องราวนักสืบถือเป็น "โครงสร้างปิด" ซึ่งโครงเรื่องไม่อนุญาตให้มีความผันผวนทางความหมายและวิธีแก้ปัญหาเป็นเพียงวิธีเดียวที่เป็นไปได้ มันเป็นเพราะธรรมชาติของกฎเกณฑ์นั่นเอง ความสวยงามของประเภทนักสืบจึงมักส่งผลให้เกิดกฎเกณฑ์ต่างๆ มากมาย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ประเภทนี้ได้รับรูปแบบสุดท้ายอย่างแม่นยำในผลงานของ Poe ซึ่งมีมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์ที่โดดเด่นด้วยการวิเคราะห์เหตุผลนิยมและบรรทัดฐานบางประการ

ลักษณะประเภทที่สำคัญที่สุดของเรื่องสั้นคือปริมาณ “ด้วยการสร้างจริยธรรมให้กับเหตุการณ์ เรื่องสั้นจะเผยให้เห็นแก่นแท้ของโครงเรื่องอย่างมาก ซึ่งก็คือความผันผวนของศูนย์กลาง และนำเนื้อหาสำคัญมาสู่จุดสนใจของเหตุการณ์เดียว” ตามกฎแล้วเหตุการณ์นี้กลายเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจและมักจะขัดแย้งกัน “เรื่องสั้นเป็นเหตุการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน” เกอเธ่กล่าว G.K. Chesterton เขียนไว้ในบทความของเขาเรื่อง On Detective Novels ว่า “โดยพื้นฐานแล้วนวนิยายนักสืบควรถูกสร้างขึ้นโดยใช้รูปแบบของเรื่องสั้น ไม่ใช่นวนิยาย” นวนิยายสืบสวนเรื่องยาว “เผชิญกับความยากลำบากบางประการ ปัญหาหลักคือนิยายสืบสวนเป็นละครที่สวมหน้ากาก ไม่ใช่ใบหน้า มันไม่ได้เกิดจากการมีอยู่จริง แต่เป็นหนี้ "ฉัน" จอมปลอมของตัวละคร จนถึงบทสุดท้ายผู้เขียนไม่มีสิทธิ์ในการบอกเราถึงสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับฮีโร่ของเขา และจนกว่าเราจะอ่านนวนิยายเรื่องนี้จนจบ ก็ไม่อาจพูดถึงปรัชญา จิตวิทยา คุณธรรม และศาสนาของนวนิยายเรื่องนี้ได้ ดังนั้นจึงเป็นการดีที่สุดถ้าบทแรกเป็นบทสุดท้ายในเวลาเดียวกัน ละครสืบสวนที่สร้างจากความเข้าใจผิดควรจะคงอยู่ยาวนานเท่ากับโนเวลลาพอดี”

เรื่องสั้นและนวนิยายที่สร้างขึ้นจากหลักการของเรื่องสั้นเหมาะที่สุดสำหรับกระบวนการไขปริศนานักสืบ การผสมผสานระหว่างความไม่น่าจะเป็นไปได้กับรายละเอียดที่สมจริงยังคงเป็นองค์ประกอบโครงสร้างที่สำคัญที่สุดของประเภทนักสืบ ในแง่หนึ่ง “จนถึงตอนจบของเรื่องราวนักสืบ ก็ไม่อาจมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความน่าเชื่อถือใดๆ เลย” ในทางกลับกัน “เรื่องราวนักสืบเต็มไปด้วยสิ่งที่เรียกว่าอุดมการณ์ที่สมจริง ซึ่งแต่ละวัตถุมีความหมายเดียว” นักทฤษฎีสมัยใหม่เกี่ยวกับประเภทนักสืบเขียนว่า “ความสมดุลที่ประสบความสำเร็จระหว่างความจริงและสิ่งที่ไม่จริงถูกสร้างขึ้นเมื่อสถานการณ์โดยรวมโดยรวม แม้ว่าจะไร้สาระ แต่ก็ยังเชื่อถือได้ในรายละเอียด การกระทำของนักสืบตรงไปตรงมาแต่เลื่อนไปข้างหลัง จากปัจจุบัน จากปริศนาที่จัดแสดงในนิทรรศการ เราย้อนอดีต ไปสู่สิ่งที่ไม่รู้ เพื่อสร้างเหตุการณ์ที่เล่นไปแล้วขึ้นมาใหม่” [อ้างอิง ตาม 11, 210-211].

ดังนั้น เนื่องจากนักวิจัยและนักวิจารณ์วรรณกรรมจำนวนมากมักไม่ได้ให้ความสำคัญกับแนวนักสืบอย่างจริงจัง ผู้ปฏิบัติงานจึงกลายเป็นนักทฤษฎีเกี่ยวกับแนวนักสืบดังกล่าว พวกเขาศึกษาเรื่องราวนักสืบเรื่องแรกค้นคว้าตัวอย่างคลาสสิกของประเภทเพื่อที่ในภายหลังพวกเขาจะสามารถสร้างผลงานของตัวเองได้ไม่ด้อยกว่าคุณค่าทางศิลปะของนวนิยายเรื่องสั้นและเรื่องที่มีชื่อเสียงระดับโลก

2 คุณสมบัติของประเภทนักสืบ

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ไม่ได้ให้กับผู้อ่านในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาวิธีแก้ปัญหาด้วยตนเอง อาจซ่อนเฉพาะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ บางอย่างเท่านั้นซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

คุณสมบัติอื่น ๆ หลายประการของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกถูกเรียกรวมกันโดย N. N. Volsky ว่าเป็นการกำหนดขอบเขตของโลกนักสืบ - "โลกนักสืบมีระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก":

1) สถานการณ์ปกติ เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งใดที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและสิ่งใดที่แปลกเกินขอบเขต

2) พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ปราศจากความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน

3) การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างแปลงซึ่งไม่สอดคล้องกันเสมอไป ชีวิตจริง. ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

ชุดคุณลักษณะนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลง ข้อเท็จจริงที่ทราบทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

หนึ่งในสิ่งที่น่าสนใจที่สุดสำหรับแฟน ๆ แนวนักสืบคือ "กฎยี่สิบข้อสำหรับการเขียนนักสืบ" ที่พัฒนาโดย Van Dyne Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้ง Detective Club ยังได้เสนอกฎการเขียนเรื่องราวนักสืบของเขาเองด้วย อย่างไรก็ตาม ภาพลักษณ์สมัยใหม่ของงานนักสืบได้กีดกันการมีอยู่ของบางประเด็นมานานแล้ว ดังนั้นเราจึงพิจารณาเพียงกฎเกณฑ์บางข้อที่ยังคงนำมาใช้ในเรื่องนักสืบ

1) จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2) เรื่องราวนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้

3) อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม

4) นักสืบเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถแสดงเรื่องราวได้ - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมถ่ายทอดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้

5) ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ

6) อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตาม

7) วัตสันเพื่อนโง่ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่งไม่ควรปิดบังการพิจารณาใด ๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไป

คุณสมบัติแต่ละอย่างข้างต้นเป็นแบบอย่าง หลักการและกฎเกณฑ์ของประเภทต่างๆ ค่อยๆ ปรากฏขึ้นหลังจากการตีพิมพ์ผลงานชิ้นแรก ด้วยความพยายามที่จะเข้าใจความสำเร็จของนวนิยายแนวใหม่นักเขียนจึงสร้างผลงานของตัวเองตามภาพลักษณ์และความคล้ายคลึงของเรื่องก่อนหน้า อย่างไรก็ตาม ในเวลาเดียวกัน ทุกคนก็พยายามที่จะนำบางสิ่งบางอย่างของตนเองที่แตกต่างจากคนอื่นๆ สิ่งที่น่าจดจำและน่าสนใจ นั่นคือเหตุผลที่เราจะไม่พบการปฏิบัติตามกฎทุกประเภทอย่างเข้มงวดในงานเดียวและสิ่งนี้ก็ไม่มีประโยชน์เพราะในไม่ช้ามันจะหมดประโยชน์โดยไม่ได้ให้โอกาสในการพัฒนาต่อไปด้วยซ้ำ

2.1 ลักษณะงานนักสืบภาษาอังกฤษ

เรื่องราวนักสืบอังกฤษคลาสสิกมีพื้นฐานมาจากค่านิยมของสังคมที่มั่นคงซึ่งประกอบด้วยคนที่ปฏิบัติตามกฎหมาย แรงจูงใจที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งในการอ่านนวนิยายนักสืบคือประสบการณ์ในการฟื้นฟูระเบียบเชิงบรรทัดฐานและผลที่ตามมาคือการรักษาเสถียรภาพของจุดยืนของตนเอง (รวมถึง สถานะทางสังคม). เค้าโครงพื้นฐานของนวนิยายนักสืบนี้มีการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในช่วงทศวรรษที่ 1930 ในเรื่องนักสืบอเมริกัน ส่วนใหญ่เป็นในหมู่ D. Hammett และ R. Chandler และผู้ติดตามหลายคนของพวกเขา ความเป็นจริงในช่วงเวลานั้นที่มีปัญหา ความขัดแย้ง และดราม่าบุกเข้ามาในการเล่าเรื่อง - การลักลอบขนเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ การทุจริต อาชญากรรมทางเศรษฐกิจ มาเฟีย ฯลฯ “ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นท่ามกลางฉากหลังของวิกฤตความเชื่อมั่นในระบบกฎหมายและตุลาการ - ไม่ใช่ เรื่องบังเอิญที่ฮีโร่ประเภทใหม่ปรากฏตัวในภาพยนตร์อาชญากรรมอเมริกัน นวนิยาย” วรรณกรรมนักสืบ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องราวนักสืบคลาสสิก เนื่องจากมีความเฉพาะเจาะจง จึงเน้นไปที่การคิดและตรรกะมากกว่านิยายแบบดั้งเดิม ในเรื่องนักสืบคลาสสิก เรื่องราวไม่ได้บอกเล่าจากบุคคลที่ 1 หรือ 3 แต่บอกเล่าจากมุมมองของผู้ช่วยนักสืบ

แน่นอนว่าประเภทนักสืบนั้นเป็นแฟชั่นในประเทศอื่น ๆ - ในฝรั่งเศสและอเมริกา แต่มีเพียงในอังกฤษเท่านั้นที่ก่อตั้งโรงเรียนนิยายนักสืบ "คลาสสิก" ที่นี่รูปแบบวรรณกรรมได้รับการประมวลผลอย่างระมัดระวังและสมบูรณ์ที่สุด “ปัญหาหลักในการเขียนนวนิยายแนวสืบสวนเกิดจากการที่ผู้อ่านเรียนรู้และได้รับการศึกษาในกระบวนการอ่าน หากคุณได้แสดงให้ผู้อ่านเห็นถึงวิธีการตรวจสอบร่องรอยที่อาชญากรทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ คุณจะไม่ทำให้เขาประหลาดใจด้วยรอยเท้าอีกต่อไป”

เรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษพูดถึงอังกฤษเป็นหลักและเกือบตลอดเวลา (ไม่นับเฮอร์คูล ปัวโรต์) อังกฤษมีประเพณีอันยาวนาน ทั้งระดับชาติ สังคม และวรรณกรรม เรื่องราวนักสืบชาวอังกฤษเจาะลึกประเพณีบางอย่างเหล่านี้และดึงเอาประเพณีอื่นๆ มาใช้ นักวิจารณ์และนักวิจารณ์วรรณกรรมชาวอังกฤษผู้โด่งดังวอลเตอร์อัลเลนในงานของเขาเรื่อง "Tradition and Dream" ได้กล่าวถึงลักษณะเฉพาะของนวนิยายภาษาอังกฤษเมื่อเปรียบเทียบกับนวนิยายอเมริกัน “นักเขียนชาวอเมริกันมักจะพรรณนาถึงบุคคลที่ไม่ธรรมดาและโดดเดี่ยว ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วเขาถูกบังคับให้ออกจากสังคม สิ่งแวดล้อม และแม้แต่โลกใบเล็กของเขาเองซึ่งเขาต่อต้าน นักประพันธ์ชาวอังกฤษมีความโดดเด่นด้วยการยึดมั่นในประเพณี ความถี่ถ้วน และความสมดุล ในทางกลับกัน มักจะแสดงตัวละครนี้ให้มีความเชื่อมโยงทางสังคม สิ่งแวดล้อม และแรงจูงใจอย่างเต็มที่ เผยให้เห็นถึงความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคม มิได้ขัดแย้งกัน แต่ถือว่ามีความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน” ข้อสังเกตนี้ดูเหมือนจะเป็นจริงสำหรับประเภทนักสืบด้วย ในเรื่องนักสืบอเมริกัน อาชญากรผู้โดดเดี่ยว เหยื่อผู้โดดเดี่ยว ผู้แสวงหาความจริงที่โดดเดี่ยว และนักสืบทำตัวราวกับว่าไม่มีสังคมสำหรับพวกเขา ราวกับว่าพวกเขาอยู่คนเดียวในโลก ราวกับว่าอาชญากรรมเป็นเรื่องส่วนตัวของพวกเขา และความผันผวนของพวกเขา โชคชะตาถูกกำหนดไม่เพียงแต่โดยกฎอันโหดร้ายของระบบสังคมอเมริกันเท่านั้น แต่ยังถูกกำหนดโดยโชคชะตาบางประการซึ่งมีอำนาจที่สูงกว่าอีกด้วย ในเรื่องนักสืบอังกฤษมันค่อนข้างตรงกันข้าม แม้ว่าตัวละครตัวนี้หรือตัวละครนั้นจะย้อนกลับไปสู่ต้นแบบวรรณกรรมอเมริกัน เขาก็มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับความเป็นจริงของอังกฤษ “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (นวนิยายของ D. Sayers) เป็นคนใกล้ชิดกับ Dupin แต่พยายามดึงพวกเขาออกจากสภาพแวดล้อมของพวกเขาจากระบบความสัมพันธ์ส่วนตัวและทางสังคมของพวกเขา! และตัวละครเหล่านี้ก็ค่อนข้างธรรมดา และไม่ได้เขียนขึ้นโดยปราศจากสัมผัสที่โรแมนติก แต่คุณยังคงไม่สามารถดึงพวกเขาออกมาได้”

องค์ประกอบของความแตกต่างระดับชาติยังแทรกซึมเข้าไปในอุบาย ในนิยายสืบสวนสอบสวนของอเมริกา มักจะเน้นที่การกระทำหรือคำอธิบายของการดำเนินคดี ผู้เขียนภาษาอังกฤษชอบการซักถามทางปัญญาและจิตวิทยาอย่างไม่รีบร้อนและทั่วถึง อีกสิ่งหนึ่งที่สำคัญมากสำหรับพวกเขาคือใครเป็นผู้ดำเนินการสอบสวนนี้กันแน่ “มืออาชีพ โดยเฉพาะพนักงานของ Scotland Yard พูดง่ายๆ ก็คือ ตำรวจมีบทบาทรองในเรื่องนักสืบอังกฤษ มันเกิดขึ้นว่ามันไม่ได้ผลเลย และถ้าเธอทำการสอบสวนก็เหมือนกับว่าอยู่ในความสามารถที่ไม่เป็นทางการของเธอซึ่งถูกดึงดูดให้ทำคดีไม่ใช่จากหน้าที่บริการโดยตรง แต่ผ่านทางคนรู้จัก - ผ่านญาติเพื่อนฝูงเพื่อช่วยเหลือ "โดยไม่เปิดเผย" เพื่อช่วยเหลือ เพื่อช่วยเหลือ สถานที่ของมืออาชีพ ด้วยมืออันเบาบางของโคนัน ดอยล์ ถูกยึดครองโดยมือสมัครเล่นที่กลายมาเป็นเช่นนี้ด้วยกระแสเรียก โดยความคิด หรือปลูกฝังการสืบสวนอาชญากรรมให้เป็นงานอดิเรก หรือแม้แต่เพียงเกี่ยวข้องกับการสืบสวนโดยใช้กำลังของสถานการณ์”

เห็นได้ชัดว่าประเด็นนี้ไม่ใช่ความตั้งใจของผู้เขียน แต่เป็นวิถีชีวิตที่มีการกำหนดไว้ในอดีต ต่างจากฝรั่งเศสและแม้แต่สหรัฐอเมริกา ในอังกฤษเส้นแบ่งระหว่างความเป็นส่วนตัวและ ชีวิตทางสังคมมีคนเดินผ่านค่อนข้างกะทันหัน ไม่ใช่แค่ใครก็ได้ แต่ชาวอังกฤษก็คิดสูตรอันโด่งดังว่า “บ้านของฉันคือป้อมปราการของฉัน” ตำรวจยังคงลังเลอย่างยิ่งที่จะได้รับอนุญาตให้เข้าไปในป้อมปราการแห่งนี้ ในทางกลับกัน ตำรวจก็บ่นด้วยเหตุผลที่ดีว่าทัศนคติเช่นนี้ขัดขวางงานของพวกเขา ตำรวจไม่สามารถเป็นวีรบุรุษได้ แม้แต่จะเป็นบุคคลโรแมนติกในสายตาของสาธารณชนชาวอังกฤษ ดังนั้น เขาจึงไม่เหมาะกับบทบาทนี้ ฮีโร่วรรณกรรม. ในอังกฤษไม่เคยมีเงื่อนไขสำหรับการเฟื่องฟูของนวนิยายที่เรียกว่า "ตำรวจ" ซึ่งได้รับความนิยมในฝรั่งเศสมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 และในวันที่ 20 ซึ่งเป็นผู้ให้กำเนิดมหากาพย์หลายเล่มของ Georges Simenon ฮีโร่อย่างผู้บัญชาการ Maigret ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ในเรื่องนักสืบอังกฤษ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการว่าโฮล์มส์หรือปัวโรต์จะพูดอะไรแบบนี้:

"... หน้าที่หลักของเราคือการปกป้องรัฐ รัฐบาลตลอดกาล สถาบัน แล้วคุ้มครองเงิน ของสาธารณะ ทรัพย์สินส่วนตัว และเฉพาะชีวิตมนุษย์เท่านั้น... เคยคิดไหมว่าคุณจะมองผ่าน ประมวลกฎหมายอาญาต้องไปที่หน้า 177 เพื่อหาคำที่เกี่ยวข้องกับการก่ออาชญากรรมต่อบุคคล... ย่อหน้า 274 ว่าด้วยการขอทานอยู่ข้างหน้าวรรค 295 ซึ่งพูดถึงการไตร่ตรองฆ่าบุคคล…” .

2.1.1 การรับรู้ภาพลักษณ์ของคู่นักสืบ "นักสืบ - สหายของเขา"

การสนับสนุนที่สำคัญที่สุดของโปในการพัฒนาแนวนักสืบคือการสร้างตัวละครหลักคู่ที่แยกกันไม่ออก: นักสืบผู้รอบรู้และเพื่อนสนิทของเขาซึ่งรับบทเป็นผู้บันทึกเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ เทคนิคการเรียบเรียงและการเล่าเรื่องนี้ใช้โดยผู้ติดตามของ Poe หลายคน รวมถึง A. Conan Doyle และ A. Christie เราสามารถพูดได้ว่า Edgar Allan Poe ในนิยายเชิงตรรกะของเขาได้สร้างแบบจำลองบางอย่างของฮีโร่ประเภทนักสืบ โดโรธี เซเยอร์ส นักเขียนชื่อดังคนหนึ่ง ซึ่งเป็นปรมาจารย์ด้านนักสืบ เขียนว่า: “ดูปินเป็นคนประหลาด และความเยื้องศูนย์ได้รับการยกย่องอย่างสูงในหมู่นักเขียนนักสืบมาหลายชั่วอายุคน”

ตามที่นักวิจัยและนักทฤษฎีประเภทนักสืบหลายคนกล่าวไว้ เพื่อที่จะเขียนเรื่องราวนักสืบคลาสสิกที่ดีได้ จำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎหมายบางประการของประเภทนี้ ดังตัวอย่างคือ "กฎยี่สิบข้อสำหรับการเขียนนักสืบ" โดย Stephen Van Dine หรือ the Ten บัญญัติของโรนัลด์ น็อกซ์ หลักการเหล่านี้เกิดขึ้นหลังจากศึกษานวนิยายสืบสวนและเรื่องราวโดยนักเขียนซึ่งปัจจุบันเรียกว่าผลงานแนวคลาสสิก เงื่อนไขประการหนึ่งรวมถึงการมีผู้ช่วยนักสืบอยู่ในระหว่างการสืบสวนอาชญากรรม ในเรื่องนักสืบคลาสสิก ผู้ช่วยดังกล่าวมักจะเป็นผู้บรรยายและเพื่อนของนักสืบด้วย เราเป็นหนี้การปรากฏตัวของ Edgar Allan Poe ในเรื่องราวนักสืบ แต่การจับคู่ของ Holmes-Watson กับ Arthur Conan Doyle ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก นอกจากนี้ฮีโร่ของ Agatha Christie - Poirot-Hastings และ Rex Stout - Wolfe-Goodwin ยังมีชื่อเสียงไม่น้อย หากคุณแยกคู่เหล่านี้ออกจากกันจะเห็นได้ชัดว่าการมีผู้ช่วยแทบจะไม่มีอิทธิพลต่อความสามารถของนักสืบชื่อดังเลย สหายของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่เหล่านี้คืออะไรและมีไว้เพื่ออะไร? ประการแรกตามกฎที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่ได้เขียนไว้เหมือนกันนักสืบเองก็ไม่สามารถทำหน้าที่ของผู้บรรยายได้ แต่จำเป็นต้องมีคนที่จะอยู่ข้างๆนักสืบอธิบายความคืบหน้าของการสืบสวนและนำเสนอข้อเท็จจริงให้ผู้อ่านทราบ หลักฐาน ผู้ต้องสงสัย รวมถึงการอนุมานของตนเอง ประการที่สอง ตัวละครอย่าง Watson, Hastings หรือ Goodwin แตกต่างอย่างสมบูรณ์แบบกับเพื่อนที่มีชื่อเสียงของพวกเขา นักสืบผู้ยิ่งใหญ่จะดูดียิ่งขึ้นเมื่อเทียบกับภูมิหลังของพวกเขา ซึ่งหมายความว่าก่อนอื่นเลย ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบจำเป็นต้องมีเพื่อนเพื่อเน้นย้ำถึงความสำคัญของตัวละครหลักของงาน และประการที่สาม ดังที่พระบัญญัติข้อเก้าของ Ronald Knox ระบุไว้:

"วัตสัน เพื่อนที่โง่เขลาของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่ง ไม่ควรซ่อนความคิดใดๆ ที่เข้ามาในหัวของเขา ในความสามารถทางจิตของเขา เขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น - สำหรับผู้อ่านทั่วไป".

จากนี้เราสามารถสรุปได้ว่าผู้ช่วยนักสืบเป็นตัวแทนของแก่นสารของผู้อ่านทุกคนในคราวเดียวซึ่งสะท้อนอยู่บนหน้างาน นี่คือตัวละครที่ดึงดูดผู้อ่านเข้าสู่ฉากแอ็กชัน ทำให้เขามีพื้นที่ส่วนตัวในเรื่องนักสืบ อย่างไรก็ตาม แม้จะมีบทบาทเหมือนกัน แต่ตัวละครแต่ละตัว "เล่น" ต่างกัน หากคุณสามารถติดตามความคล้ายคลึงกันระหว่างคริสตี้กับโคนันดอยล์ได้ ตัวละครรองดังนั้น Archie Goodwin ของ Stout ก็แตกต่างอย่างมากจากเพื่อนร่วมงานของเขา ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับสถานการณ์ของความคุ้นเคยของกัปตันเฮสติ้งส์และด็อกเตอร์วัตสันกับเพื่อน ๆ ในผลงานชิ้นแรกของผู้สร้าง ตำแหน่งของฮีโร่ทั้งสองก็ค่อนข้างคล้ายกันเช่นกัน นี่คือสิ่งที่คริสตี้เขียน:

"ฉันป่วยเป็นโรคจากแนวหน้า และหลังจากใช้เวลาหลายเดือนในบ้านพักฟื้นที่ค่อนข้างหดหู่ ฉันก็ได้รับอนุญาตให้ลาป่วยได้หนึ่งเดือน มี

ไม่มีญาติสนิทหรือเพื่อนสนิท ฉันกำลังตัดสินใจว่าจะทำยังไงดี เมื่อฉันเจอจอห์น คาเวนดิช" .

และนี่คือคำพูดจาก Conan Doyle:

"ฉันถูกกระสุนเจเซลฟาดที่ไหล่ ซึ่งทำให้กระดูกแตกและกินหญ้าหลอดเลือดแดงใต้กระดูกไหปลาร้า (...) ชีวิตฉันสิ้นหวังมาหลายเดือนแล้ว และในที่สุดเมื่อฉันก็รู้ตัวและพักฟื้น ฉันก็รู้สึกอย่างนั้น อ่อนแอและผอมแห้งจนคณะกรรมการแพทย์ตัดสินว่าไม่มีวันที่จะเสียเวลาในการส่งฉันกลับอังกฤษ (…) ฉันไม่มีญาติพี่น้องในอังกฤษและดังนั้นจึงมีอิสระเหมือนอากาศ - หรืออิสระเท่ากับรายได้สิบเอ็ด เงินชิลลิงและหกเพนนีต่อวันจะทำให้ผู้ชายเป็นได้” .

สเตาต์มีภาพที่แตกต่างออกไป - ในช่วงเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ กูดวินอาศัยอยู่ในคฤหาสน์ของวูล์ฟมา 7 ปีแล้ว แต่ไม่มีข้อมูลว่าพวกเขาพบกันได้อย่างไรและอะไรทำให้พวกเขามารวมกัน:

“ในรอบเจ็ดปี ฉันได้เห็นวูล์ฟเซอร์ไพรส์สามครั้งเท่านั้น”หรือ "- อาร์ชี่! ในกรณีนี้การฟังความคิดเห็นของมิสเตอร์แครมเมอร์ไม่มีประโยชน์เลย สำหรับฉันดูเหมือนว่าในอีกเจ็ดปีคุณจะได้เรียนรู้สิ่งนี้" .

หากเราพูดถึงตำแหน่งที่ฮีโร่ทั้งสามคนนี้ครอบครอง เราก็สามารถเน้นความเหมือนและความแตกต่างบางประการได้ที่นี่ สิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันคือฮีโร่แต่ละคนจะใช้ชีวิตหรืออยู่ร่วมกันกับเพื่อนนักสืบเป็นระยะเวลาหนึ่ง รวมถึงความจริงที่ว่าคู่รักแต่ละคู่มีความสัมพันธ์ฉันมิตรอย่างแท้จริง ไม่ใช่คู่รักมืออาชีพ แต่ที่นี่อาร์ชี่ กู๊ดวินยังโดดเด่นจากภาพรวม เขาไม่ใช่แค่เพื่อนและผู้ช่วยของนักสืบ แต่ยังทำงานให้เขาด้วย:

“ฉันบอกคุณมานานแล้ว คุณวูล์ฟ ว่าฉันได้รับเงินเดือนครึ่งหนึ่งสำหรับงานประจำวัน และอีกครึ่งหนึ่งสำหรับการฟังคำโอ้อวดของคุณ”

“ฉันใช้มันเป็นกรณีสำหรับเอกสาร: บัตรประจำตัวตำรวจ, ใบอนุญาตอาวุธปืน และใบอนุญาตนักสืบ” .

เราไม่มีข้อมูลดังกล่าวเกี่ยวกับ Hastings หรือ Watson และไม่รู้ว่านักสืบผู้ยิ่งใหญ่แบ่งเงินเดือนให้พวกเขาหรือไม่ อย่างไรก็ตาม พวกเขาทั้งสองมีภูมิหลังทางทหาร ตามลำดับ แต่ละคนรู้วิธีจัดการอาวุธ และหากจำเป็น ก็สามารถใช้อาวุธเหล่านั้นได้

ควรสังเกตทัศนคติของนักสืบที่มีต่อเพื่อนและในทางกลับกัน ในความคิดของเรา ความสัมพันธ์ที่กลมกลืนกันมากที่สุดคือระหว่างเชอร์ล็อค โฮล์มส์กับวัตสัน โดยธรรมชาติแล้ว วัตสันชื่นชมและสมควรชื่นชมพรสวรรค์ของโฮล์มส์:

"ฉันยอมรับว่าฉันเริ่มต้นอย่างมากจากการพิสูจน์ใหม่เกี่ยวกับธรรมชาติเชิงปฏิบัติของทฤษฎีของเพื่อนฉัน" ฉันเคารพในพลังการวิเคราะห์ของเขาเพิ่มขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์”

“ท่านได้นำการค้นพบมาใกล้วิทยาศาสตร์อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกนี้ เพื่อนของข้าพเจ้ารู้สึกยินดีกับคำพูดของข้าพเจ้า และข้าพเจ้าก็กล่าวถ้อยคำนั้นอย่างจริงจัง ข้าพเจ้าสังเกตเห็นแล้วว่าท่านมีความรู้สึกอ่อนไหวต่อ คำเยินยอในผลงานศิลปะของเขาอย่างที่ผู้หญิงคนใดสามารถมีความงามของเธอได้” .

โฮล์มส์ไม่ปฏิบัติต่อเพื่อนของเขาด้วยความดูถูก ในทุกกรณี เขาจะเน้นย้ำในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ว่าการปรากฏตัวของวัตสันมีความสำคัญต่อเขาเพียงใด โดยยกย่องเขาสำหรับความสามารถของเขาในการเข้าใจแก่นแท้ของเหตุการณ์และการนำเสนอที่แม่นยำ

“เป็นเรื่องดีจริงๆ ที่คุณมา วัตสัน” เขากล่าว “มันสร้างความแตกต่างอย่างมากให้กับฉัน การมีคนที่อยู่เคียงข้างฉันซึ่งฉันสามารถพึ่งพาได้อย่างเต็มที่” .

“วัตสัน ถ้าคุณมีเวลา ฉันคงจะยินดีกับบริษัทของคุณมาก”.

"ฉันดีใจที่มีเพื่อนที่ฉันสามารถพูดคุยเกี่ยวกับผลลัพธ์ของฉันได้" .

ในอกาธาคริสตี้เราเห็นภาพที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: เฮอร์คูลปัวโรต์ไม่พลาดโอกาสที่จะพูดอย่างไม่ประจบประแจงเกี่ยวกับความสามารถทางจิตของเพื่อนของเขาและยกย่องตัวเอง

“แล้ว” ฉันพูด “คุณอนุมานอะไรได้บ้าง” ซึ่งเพื่อนผมได้แต่ตอบอย่างรำคาญชวนให้ผมใช้ความสามารถตามธรรมชาติของตัวเอง" .

“เพื่อนเอ๋ย คุณมีจิตใจที่ยอดเยี่ยม แต่คุณไม่รู้ว่าจะใช้สมองอย่างไรให้เหมาะสม” .

ในเวลาเดียวกัน Hastings เองก็มักจะสงสัยในความสามารถของนักสืบชื่อดังและยอมให้ตัวเองแสดงความสงสัยต่อหน้า:

"ฉันเคารพในความฉลาดของปัวโรต์มาก ยกเว้นบางโอกาสที่เขาเป็นแบบที่ฉันเรียกตัวเองว่า "หัวหมูโง่เขลา" .

“บางครั้งคุณก็ทำให้ฉันนึกถึงนกยูงหางหลวม” ฉันเหน็บ .

ความสัมพันธ์ของ Nero Wolfe กับ Archie Goodwin ไม่สามารถเรียกได้ว่าคลุมเครือ - ในแง่หนึ่งพวกเขาเป็นเพื่อนกันอย่างไม่ต้องสงสัยพร้อมที่จะทำทุกอย่างเพื่อกันและกันในช่วงเวลาแห่งอันตราย ในทางกลับกัน เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงผู้คนที่ไม่เหมือนกันและไม่เหมาะสมสำหรับการอยู่ร่วมกันมากขึ้น เอฟเฟกต์นี้ได้รับการปรับปรุงโดยข้อเท็จจริงที่ว่านวนิยายและเรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับ Nero Wolfe เขียนขึ้นในลักษณะที่น่าขันซึ่งไม่สามารถส่งผลต่อการสื่อสารของเจ้านายกับผู้ใต้บังคับบัญชาของเขาได้ กูดวินเป็นคนชอบแสดงออก เขาไม่สามารถนั่งในที่เดียวเป็นเวลานานได้ แต่แม้กระทั่งความต้องการลุกจากเก้าอี้ตัวโปรดของเขาก็ยังทำให้วูล์ฟตกอยู่ในความสิ้นหวัง

“อาร์ชี เข้าใจสิ่งนี้: ในฐานะคนมีการกระทำ คุณเป็นที่ยอมรับ คุณมีความสามารถด้วยซ้ำ แต่ฉันไม่สามารถคืนดีกับคุณในฐานะนักจิตวิทยาได้สักนาทีเดียว” .

“คุณเป็นยังไงบ้าง” วูล์ฟถามอย่างสุภาพ “ขอโทษที่ลุกไม่ขึ้นฉันไม่ค่อยได้ทำแบบนี้เลย” .

Goodwin แม้จะตระหนักถึงอัจฉริยะของเพื่อน แต่ก็ยังไม่พอใจกับวิธีการทำงานหรือบทบาทของเขาในการสืบสวน:

“ตอนที่เรากำลังสืบสวนคดีหนึ่ง ฉันอยากจะเตะเขาสักพันครั้ง ดูว่าเขาเดินไปขึ้นลิฟต์อย่างเกียจคร้าน ขึ้นไปบนเรือนกระจกเพื่อเล่นกับต้นไม้ของเขา อ่านหนังสือ ชั่งน้ำหนักทุกประโยค หรือคุยกับฟริตซ์ วิธีเก็บสมุนไพรแห้งที่มีประสิทธิภาพที่สุดเมื่อฉันวิ่งไปรอบๆ เหมือนสุนัขรอให้เขาบอกเธอว่ารูอยู่ที่ไหน"

"ฉันรู้สึกว่าฉันเป็นเหมือนเฟอร์นิเจอร์ที่มีสไตล์หรือสุนัขตักสำหรับคุณ" .

ในเรื่องนักสืบคลาสสิก เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่านักสืบมักจะทำงานเพื่อความคิด ไม่ใช่เพื่อรางวัล แรงจูงใจที่กระตุ้นให้เขาทำสิ่งนี้หรือธุรกิจนั้นแตกต่างกัน ไม่ว่าจะเป็นการพ้นผิดของผู้ถูกกล่าวหาอย่างไม่ยุติธรรมหรือความปรารถนาที่จะไขปริศนาที่ซับซ้อนอย่างยิ่งซึ่งเขามองเห็นความท้าทายต่อความสามารถของเขา ยังไงก็ไม่ใช่เงิน Conan Doyle เห็นด้วยอย่างยิ่งกับทัศนคติแบบเหมารวมนี้ ดังนั้น Watson จึงแสดงลักษณะของ Holmes ในลักษณะนี้:

"อย่างไรก็ตาม โฮล์มส์ก็เหมือนกับศิลปินผู้ยิ่งใหญ่อื่นๆ ที่ใช้ชีวิตเพื่องานศิลปะของเขา และยกเว้นในกรณีของดยุคแห่งโฮลเดอร์เนสส์ ฉันแทบไม่รู้เลยว่าเขาจะได้รับรางวัลใหญ่ใดๆ จากการทำงานที่ประเมินค่าไม่ได้ของเขา เขาเป็นคนที่ไม่โลกภายนอกหรือตามอำเภอใจมากจนเขามักปฏิเสธการช่วยเหลือผู้มีอำนาจและร่ำรวยโดยที่ปัญหาไม่ดึงดูดความสนใจของเขา ในขณะที่เขาจะทุ่มเทเวลาหลายสัปดาห์ในการประยุกต์ใช้อย่างเข้มข้นที่สุดกับกิจการของลูกค้าผู้ต่ำต้อยบางคนซึ่งคดีถูกนำเสนอ ลักษณะที่แปลกประหลาดและน่าทึ่งเหล่านั้นซึ่งดึงดูดจินตนาการและท้าทายความฉลาดของเขา” .

โดยทั่วไปแล้ว Hercule Poirot ก็เหมาะกับภาพลักษณ์ของคนรักเรื่องราวลึกลับที่ไม่สนใจ เขาสนใจกระบวนการแก้ไขอาชญากรรม และหากในระหว่างการสืบสวนมีการเปิดเผยละครครอบครัวหรือความลับเรื่องความรัก เขาก็จะไม่เปิดเผยต่อสาธารณะเสมอไป Nero Wolfe แตกต่างบ้างในความคิดเห็นของเขา:

“ฉันมีวิธีอื่นในการจัดการกับความเบื่อหน่าย แต่การต่อสู้กับอาชญากรคืองานของฉัน และฉันจะตามล่าใครก็ตามหากพวกเขาจ่ายเงินให้ฉัน” .

อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถพูดได้ว่า Wulf รับหน้าที่ทุกกรณีที่เขาได้ยิน เขาเหมือนกับนักสืบคนอื่นๆ ที่ถูกดึงดูดด้วยความลึกลับเป็นหลัก และคดีนี้น่าสนใจและน่าตื่นเต้นเพียงใด

อีกประเด็นหนึ่งคือคำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างนักสืบเอกชนกับเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย ตามชุดฮีโร่ทั่วไปของเรื่องราวนักสืบคลาสสิก การมีตัวแทนอย่างเป็นทางการของกฎหมายเป็นสิ่งจำเป็นในนวนิยายหรือเรื่องราว มิฉะนั้นนักสืบสมัครเล่นที่มีส่วนร่วมในการสืบสวน "เพื่อความรักในศิลปะ" คงไม่มีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ หน้าที่ที่สำคัญอีกประการหนึ่งของภาพลักษณ์ของตำรวจคือการเน้นย้ำถึงข้อดีของตัวละครหลักอีกครั้ง เมื่อสร้างภาพนี้ ผู้เขียนส่วนใหญ่มักใช้การประชด บางครั้งแปลกประหลาดหรือเสียดสี และตัวเลือกนี้ค่อนข้างสมเหตุสมผล เมื่อวัตสันหรือเฮสติ้งส์ทำผิดพลาดในการสรุป การใช้เหตุผล และการกระทำ เราสามารถให้อภัยพวกเขาสำหรับสิ่งนี้และเข้าใจได้ เพราะดังที่กล่าวไว้ข้างต้น เราเองก็สะท้อนอยู่ในสิ่งเหล่านั้นด้วย แต่เมื่อตำรวจทำผิดพลาดแบบเดียวกันและแม้กระทั่งกับเบื้องหลังของตรรกะที่ไร้ที่ติของนักสืบสมัครเล่นไม่มีใครสามารถทำได้โดยไม่ต้องประชดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อนักสืบเองด้วยความสามารถทั้งหมดของเขาไม่สามารถทำได้หากไม่มีตำรวจ อย่างไรก็ตามนักสืบทุกคนตระหนักดีว่าเกียรติยศของคดีคลี่คลายครั้งต่อไปจะไม่ไปหาเขาดังนั้นบันทึกของคำดูถูกเหยียดหยามและไม่ประจบประแจงซึ่งบางครั้งหลุดออกมาจากปากของตัวละครหลักของนวนิยายนักสืบจึงไม่น่าแปลกใจ

“นี่จะนำความรุ่งโรจน์ใหม่มาสู่คุณ” ฉันตั้งข้อสังเกต “ Pas du tout” ปัวโรต์คัดค้านอย่างสงบ “เกียรติยศจะถูกแบ่งปันระหว่าง Japp และผู้ตรวจสอบท้องถิ่น” .

"นั่นคือทั้งหมดที่ฉันอยากรู้ มาดาม แต่ไม่ต้องกังวล - ตำรวจอังกฤษของคุณซึ่งไม่มีความสามารถพิเศษแบบ Hercule Poirot เลยแม้แต่น้อย จะไม่สามารถทำงานดังกล่าวได้" .

“และหากคณะลูกขุนของเจ้าหน้าที่ชันสูตรศพส่งคำตัดสินคดีฆาตกรรมโดยเจตนาต่ออัลเฟรด อิงเกิลธอร์ปกลับคืนมา” แล้วทฤษฎีของคุณจะเป็นอย่างไร?-พวกเขาจะไม่หวั่นไหวเพราะมีคนโง่สิบสองคนทำผิดพลาด! แต่สิ่งนั้นจะไม่เกิดขึ้น ประการหนึ่ง คณะลูกขุนของประเทศไม่กระตือรือร้นที่จะรับผิดชอบต่อตัวเอง และมิสเตอร์ Inglethorp ยืนอยู่ในตำแหน่งของตุลาการท้องถิ่น นอกจากนี้" เขากล่าวเสริมอย่างสงบ "ฉันไม่ควรอนุญาต!" .

"ฉัน "ไม่แน่ใจว่าจะไปดีไหม ฉันคือปีศาจขี้เกียจที่รักษาไม่หายที่สุดเท่าที่เคยสวมรองเท้าหนังมา นั่นคือตอนที่พอดีตัวฉัน เพราะบางครั้งฉันก็กระฉับกระเฉงเพียงพอ"

“ทำไม มันเป็นเพียงโอกาสที่คุณใฝ่ฝันมานาน”

"เพื่อนรัก มันจะสำคัญอะไรกับฉันล่ะ ถ้าฉันจะคลี่คลายเรื่องทั้งหมดได้ คุณอาจแน่ใจว่า Gregson, Lestrade และ Co. จะเก็บเครดิตทั้งหมดนั้นไว้มาของสิ่งมีชีวิตหนึ่งไม่เป็นทางการตัวตน" .

ในทางกลับกัน เจ้าหน้าที่ไม่ชอบนักสืบเอกชนที่มีความเข้าใจและความสามารถในการมองเห็นสิ่งที่อยู่นอกเหนือความเข้าใจของตนเอง อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการยอมรับความพ่ายแพ้และบางครั้งก็ชื่นชมผลงานของนักสืบเอกชน:

“คุณจำคดีของ Altard ได้ไหม เขาเป็นตัวโกงจริงๆ ตำรวจยุโรปกว่าครึ่งกำลังไล่ตามเขา แต่ก็ไม่เป็นผล สุดท้าย เราก็จับกุมเขาที่เมืองแอนต์เวิร์ปได้ และต้องขอบคุณความพยายามของ Monsieur Poirot เท่านั้น” .

เมื่อสรุปทั้งหมดข้างต้น สังเกตได้ว่าแม้จะมีรูปแบบวิธีการอธิบายการสืบสวนที่แตกต่างกัน รวมถึงการตีความภาพของคู่ "ผู้ช่วยนักสืบ" ที่ได้รับมอบหมาย แต่เราพบความคล้ายคลึงกันในภาพนี้ ซึ่งเน้นย้ำถึงข้อจำกัดของแนวเพลง อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างในการมองเห็นของภาพนี้พิสูจน์ฝีมือของผู้เขียนที่สร้างมันขึ้นมาภายใต้กรอบของนวนิยายสืบสวน

2.1.2 การวางอุบายและการก่อสร้างงานสองชั้น

เรื่องราวนักสืบดึงดูดนักวิจัยด้วยคุณสมบัติประเภทต่างๆ เช่น ความมั่นคงของโครงร่างการเรียบเรียง ความมั่นคงของแบบเหมารวม และการทำซ้ำโครงสร้างพื้นฐาน คุณสมบัติที่แน่นอนนี้ทำให้สามารถพิจารณาเรื่องราวนักสืบเป็น "เซลล์ธรรมดา" ได้ ในประเภทนักสืบมีการพัฒนามาตรฐานบางอย่างสำหรับการวางแผน ในตอนแรกมีการก่ออาชญากรรม เหยื่อรายแรกปรากฏตัว จากศูนย์กลางของเหตุการณ์ในอนาคต คำถาม 3 ประการที่แตกต่างกัน ได้แก่ ใคร? ยังไง? ทำไม กลอุบายของนักสืบมีพื้นฐานง่ายๆ ก็คือ อาชญากรรม การสืบสวน และการไขปริศนา โครงการนี้พัฒนาเป็นลูกโซ่ของเหตุการณ์ที่ก่อให้เกิดการกระทำที่น่าทึ่ง ความแปรปรวนที่นี่มีน้อยมาก โครงเรื่องดูแตกต่างออกไป การเลือกวัตถุในชีวิต ลักษณะเฉพาะของนักสืบ สถานที่เกิดเหตุ วิธีการสืบสวน และการกำหนดแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม ทำให้เกิดโครงเรื่องที่หลากหลายภายในขอบเขตของประเภทเดียว ความเป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลงที่นี่เพิ่มขึ้นอย่างมาก ความสำคัญของบุคลิกภาพของผู้เขียนก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน ตำแหน่งทางศีลธรรม สังคม และสุนทรียภาพของเขา ไม่ว่าจะดูซ่อนเร้นเพียงใดก็ตาม ก็จะเผยตัวตนออกมาในลักษณะของการออกแบบพล็อตเรื่องของวัสดุ

จากมุมมองของการวางอุบาย งานสองประเภทสามารถแยกแยะได้ในเรื่องราวนักสืบ: เรื่องที่ดึงดูดใจด้วยการกระทำที่เข้มข้น และประเภทที่ดึงดูดใจด้วยความเข้มข้นของการค้นหาทางปัญญา แรงจูงใจทางจิตวิทยาและการโน้มน้าวใจของตัวละครเป็นสิ่งจำเป็นในทั้งสองกรณี ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของเรื่องราวนักสืบแนวผจญภัยคือผลงานของ Dashiell Hammett นักเขียนชาวอเมริกัน การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหันและการสลับสับเปลี่ยนทำให้เกิดการกระทำอย่างต่อเนื่อง โดยเปิดเผยตัวละคร บรรยากาศทางสังคม และที่สำคัญที่สุดคืออาชญากรรมจะถูกเปิดเผย นวนิยายแนวสืบสวนประเภทนี้จะสร้างภาพต่อหน้าต่อตาผู้อ่าน ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่แสดงสิ่งที่เขียน

“ฉันได้ติดต่อ Panburn ทางโทรศัพท์และบอกเขาว่า Axford ได้รับรองเขาแล้ว”

“สิ่งเดียวที่ฉันเรียนรู้บนถนน Ashbury ก็คือกระเป๋าเดินทางของเด็กผู้หญิงคนนั้นถูกขนออกไปด้วยรถตู้สีเขียว”

“ในห้องเก็บของ ฉันรู้ว่ากระเป๋าเดินทางถูกส่งไปยังบัลติมอร์ ฉันส่งโทรเลขอีกฉบับไปที่บัลติมอร์ ซึ่งฉันได้รายงานหมายเลขใบเสร็จรับเงินสัมภาระ”

“ในช่วงบ่าย ฉันได้รับสำเนาภาพถ่ายและจดหมายของหญิงสาว แล้วส่งต้นฉบับไปให้บัลติมอร์คนละฉบับ จากนั้นฉันก็กลับไปที่บริษัทแท็กซี่ สองคนในนั้นไม่มีอะไรให้ฉันเลย มีเพียงคนที่สามเท่านั้นที่บอกฉันเกี่ยวกับการโทรสองครั้งจาก อพาร์ทเมนต์ของหญิงสาว”

“ชายหนุ่มผมบลอนด์เป็นประกายพาพวกเขามาด้วยความเร็วดุจสายฟ้า - แฟ้มค่อนข้างหนา-และ Axford ก็รีบพบคนที่ฉันพูดถึงในหมู่พวกเขา”

“การอุทธรณ์ของเราต่อสื่อมวลชนนำมาซึ่งผลลัพธ์ เช้าวันรุ่งขึ้น ข้อมูลเริ่มเข้ามาจากทุกทิศทุกทางจากคนจำนวนมากที่เคยเห็นกวีที่หายตัวไปในหลายสิบแห่ง” .

คำพูดเหล่านี้จากเรื่องราวของแฮมเมตต์เรื่อง "The Woman with the Silver Eyes" สะท้อนถึงสไตล์ของนักสืบชาวอเมริกันได้อย่างสมบูรณ์แบบ การกระทำของนักสืบแต่ละคนไม่ได้อธิบายไว้อย่างละเอียด ตัวอย่างทั้งหมดแสดงให้เห็นเหตุการณ์ในวันหนึ่ง บทสนทนาส่วนใหญ่มักถูกแทนที่ด้วยคำพูดทางอ้อม

ตัวอย่างของเรื่องราวนักสืบจิตวิทยาเชิงปัญญา ได้แก่ นวนิยายที่ดีที่สุดของ Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton และคนอื่นๆ อีกมากมาย ผลงานของนักเขียนเหล่านี้ทำให้คุณหลงใหล เช่นเดียวกับการแก้โจทย์หมากรุก ปริศนา หรือสมการทางคณิตศาสตร์ที่ทำให้คุณหลงใหล ที่นี่ผู้อ่านไม่ใช่ผู้สังเกตการณ์เหตุการณ์ภายนอกที่กังวลเกี่ยวกับฮีโร่ แต่เป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ในการสอบสวน ยิ่งตัวละครน้อยลงเท่าไหร่ คุณก็ยิ่งสามารถเจาะลึกลงไปในตัวละครแต่ละตัวได้มากขึ้นเท่านั้น ศึกษาบุคลิกภาพที่เกิดขึ้นตามเวลาและสิ่งแวดล้อม ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือเรื่องราวของอกาธา คริสตี้ เรื่อง “The Four Suspects” จากชื่อเรื่องก็ชัดเจนว่ากลุ่มบุคคลที่เกี่ยวพันในคดีนี้มีจำนวนจำกัดมาก

“แต่ยังมีอีกแง่มุมหนึ่งของกรณีนี้ – ที่ฉันพูดถึง” คุณเห็นไหมว่ามีคนสี่คนที่อาจทำกลอุบายนี้ คนหนึ่งมีความผิด แต่อีกสามคนนั้นบริสุทธิ์ และหากไม่เปิดเผยความจริง ทั้งสามคนนั้นก็จะอยู่ภายใต้ร่มเงาแห่งความสงสัยอันน่าสยดสยอง”

“ดร. โรเซนล้มลงบันไดในเช้าวันหนึ่งและพบว่าเสียชีวิตประมาณครึ่งชั่วโมงต่อมา ในช่วงเวลาที่เกิดอุบัติเหตุ เกอร์ทรูดอยู่ในห้องครัวโดยปิดประตูและไม่ได้ยินอะไรเลย เธอจึงพูด Fraulein Greta ในสวนปลูกหลอดไฟ - เธอพูดอีกครั้ง ด็อบส์คนสวนอยู่ในโรงเรือนเล็ก ๆ ซึ่งมีสิบเอ็ดโมง-ดังนั้นเขาจึงพูด; และเลขาก็ออกไปเดินเล่น และมีเพียงคำพูดของเขาเองเท่านั้น ไม่มีใครมีข้อแก้ตัว ไม่มีใครสามารถยืนยันเรื่องราวของคนอื่นได้ แต่มีสิ่งหนึ่งที่แน่นอน ไม่มีใครจากภายนอกสามารถทำได้ เพราะคนแปลกหน้าในหมู่บ้านเล็กๆ ของ King's Gnaton จะสังเกตเห็นได้โดยไม่ล้มเหลว" .

นี่คือการวางอุบายหลักของงานดังกล่าว - มีผู้ต้องสงสัยและมีไม่มากมีอาชญากรรมและข้อแก้ตัวที่เป็นไปได้สำหรับตัวละครแต่ละตัว ตอนนี้ผู้อ่านได้รับโอกาสไขปริศนาไปพร้อมๆ กับเหล่าฮีโร่ของงาน การแข่งขันความสามารถในการหาข้อสรุปหรือพอใจกับคำอธิบายของผู้เขียนเป็นเรื่องส่วนบุคคลล้วนๆ

เรื่องราวนักสืบที่มีพรสวรรค์เติมเต็มหน้าที่ทั้งสามประการ: ประณามอาชญากรรม ให้ความรู้เกี่ยวกับแง่มุมใหม่ ๆ ของชีวิต และ "รวม" ทั้งหมดนี้ไว้ในโครงเรื่องที่สอดคล้องกันอย่างแน่นหนาซึ่งสามารถดึงดูดความสนใจของผู้อ่านได้ นั่นคือเหตุผลที่ประเภทนักสืบคลาสสิกไม่ได้รับความนิยมในยุคของเรา ในเรื่องนักสืบอังกฤษคลาสสิก เราจะไม่พบธรรมชาติหรือการพรรณนาฉากนองเลือดใดๆ อาชญากรรมดังกล่าวปรากฏเป็นปริศนาทางปัญญาล้วนๆ นักสืบชาวฝรั่งเศสซึ่งแตกต่างจากภาษาอังกฤษเป็นนักสืบปลายเปิดไม่ได้กำหนดจำนวนผู้ต้องสงสัยล่วงหน้าใคร ๆ ก็สามารถอยู่ในหมู่พวกเขาได้ ต่างจากภาษาอังกฤษตรงที่อธิบายว่าอาชญากรรมเป็นผลจากสถานการณ์มากกว่าลักษณะนิสัย นี่คือเรื่องราวนักสืบของ Simenon ซึ่งมีรายละเอียดที่งดงามจำนวนมหาศาล พร้อมด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับท้องถิ่นและประเพณี อเมริกาซึ่งแตกต่างจากอังกฤษและฝรั่งเศสรวมกันชอบการพัฒนาอย่างรวดเร็วของเหตุการณ์ มีความเห็นว่าในอเมริกาไม่มีเรื่องนักสืบ มีแต่หนังแอคชั่นเท่านั้น สิ่งนี้ไม่เป็นความจริงทั้งหมด แม้ว่าฮีโร่ทั่วไปจะให้ความสำคัญกับการกระทำที่เด็ดขาดเป็นอันดับแรก และความถูกต้องตามกฎหมายจะให้ความสำคัญเป็นลำดับที่สองเท่านั้น บางที สำหรับประเทศอย่างสหรัฐอเมริกา งานประเภทนี้อาจเปิดโอกาสให้ผู้อ่านได้ระบายอารมณ์ออกมา การเป็นผู้ประกอบการ ความพร้อมที่จะหลีกเลี่ยงกฎหมายหากจำเป็น หรืออย่างน้อยก็ใช้ตามดุลยพินิจของตนเอง - นี่คือคุณธรรมของวีรบุรุษชาวอเมริกัน

ปรากฎว่าในแต่ละประเทศมีการกระจายลำดับความสำคัญและหน้าที่ของนักสืบ ในอังกฤษ หน้าที่ทางศีลธรรมต้องมาก่อน - อาชญากรต้องถูกลงโทษ รักษาความลับของครอบครัว และฟื้นฟูเกียรติยศที่มัวหมองกลับคืนมา ในฝรั่งเศส ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่ฟังก์ชันการรับรู้ - การพรรณนาถึงจิตวิทยาของนักสืบ การกระทำของผู้คนในสถานการณ์บางอย่าง สาเหตุและแรงจูงใจของอาชญากรรม ได้รับการอธิบายอย่างรอบคอบพอๆ กับกระบวนการสอบสวน นักสืบชาวอเมริกันต้องการให้ผู้อ่านมีโอกาสได้ผ่อนคลาย หยุดพักจากชีวิตประจำวัน ดังนั้นฟังก์ชันความบันเทิงหรือความบันเทิงจึงเป็นสิ่งสำคัญยิ่งสำหรับพวกเขา

นักวิจัยประเภทนักสืบชี้ไปที่ "การสร้างสองแผน" แบบพิเศษของเรื่องราวนักสืบ มันรวมถึง “โครงเรื่องของการสืบสวนและโครงเรื่องอาชญากรรม ซึ่งแต่ละเรื่องมีองค์ประกอบของตัวเอง เนื้อหาของตัวเอง ชุดฮีโร่ของตัวเอง” สำหรับผู้แต่งเรื่องราวแนวสืบสวนในยุคหลัง การสืบสวนอาชญากรรมจะกลายเป็นจุดจบในตัวมันเอง และจะได้รับคุณค่าทางศิลปะที่เป็นอิสระ ในเรื่องนักสืบอังกฤษคลาสสิก โครงเรื่องของอาชญากรรมมักจะนำเสนอในรูปแบบของเรื่องราว ผู้อ่านแทบไม่เคยพบเห็นเหตุการณ์ฆาตกรรมหรือการโจรกรรมเลย และมักจะไม่ "เยี่ยมชม" สถานที่เกิดเหตุ แต่เรียนรู้รายละเอียดทั้งหมดจากบุคคลที่สาม ตัวอย่างหนังสือเรียนคือเรื่องราวของอกาธา คริสตี้จากซีรีส์ Miss Marple ซึ่งเป็นตัวอย่างที่ดีของความจริงที่ว่าอาชญากรรมสามารถแก้ไขได้ขณะนั่งอยู่ที่บ้าน

“ตอนที่ฉันมาที่นี่เมื่อปีที่แล้ว เราคุยกันเรื่องต่างๆจนเป็นนิสัย กรณีลึกลับ. พวกเรามีห้าหรือหกคน ทั้งหมดนี้เป็นความคิดของ Raymond West เขาเป็นนักเขียน! ทุกคนผลัดกันเล่าเรื่องลึกลับ ซึ่งเป็นคำตอบที่เขารู้เพียงคนเดียว กล่าวอีกนัยหนึ่งพวกเขาแข่งขันกันโดยใช้เหตุผลแบบนิรนัย: ใครจะใกล้เคียงกับความจริงมากที่สุด

- และอะไร?

“เราไม่รู้ว่าคุณมาร์เปิ้ลอยากเข้าร่วมกับเรา แต่แน่นอนว่าเราเสนอด้วยความสุภาพ” แล้วเรื่องไม่คาดคิดก็เกิดขึ้น ท่านหญิงผู้มีเกียรติเอาชนะพวกเราทุกคน!

- ใช่คุณ!

- ความจริงอันบริสุทธิ์ และเชื่อฉันเถอะโดยไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก

- ไม่สามารถ. เธอแทบจะไม่เคยออกจากเซนต์แมรีมี้ดเลย

“แต่อย่างที่เธอพูด ที่นั่นเธอมีโอกาสไม่จำกัดในการศึกษาธรรมชาติของมนุษย์ราวกับอยู่ภายใต้กล้องจุลทรรศน์” .

ใน Conan Doyle โฮล์มส์มักได้รับจดหมายหรือข้อความที่อธิบายถึงอาชญากรรม หรือลูกค้าบอกตัวเองว่าทำไมเขาถึงต้องการบริการของนักสืบ

“ไม่กี่สัปดาห์ก่อนการแต่งงานของฉัน ในช่วงที่ฉันยังพักร่วมห้องกับโฮล์มส์บนถนนเบเกอร์ เขากลับมาจากเดินเล่นช่วงบ่ายแล้วพบว่าจดหมายบนโต๊ะรอเขาอยู่” .

“ยังไงก็ตาม เนื่องจากคุณสนใจปัญหาเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้ และเนื่องจากคุณดีพอที่จะเล่าถึงประสบการณ์เล็กๆ น้อยๆ ของฉันสักหนึ่งหรือสองอย่าง คุณอาจสนใจเรื่องนี้” เขาโยนกระดาษจดสีชมพูหนาๆ ที่วางอยู่บนโต๊ะไว้ “มันมาในโพสต์ที่แล้ว” เขากล่าว “อ่านออกเสียงสิ”

ในเรื่องนักสืบอเมริกัน มีการให้ความสนใจกับแผนการก่ออาชญากรรมมากขึ้น การฆาตกรรมสามารถเกิดขึ้นได้โดยไม่คาดคิดในอาคารที่เต็มไปด้วยผู้คน เช่น ในเรื่อง "Black Orchids" ของ Rex Stout และผู้เขียนจะให้ความสนใจกับคำอธิบายของศพอย่างแน่นอน ขาที่บิดเบี้ยวอย่างผิดธรรมชาติ หรือหยดเลือด บนหน้าผาก ไม่สามารถพูดได้ว่าไม่มีคำอธิบายดังกล่าวในเรื่องนักสืบภาษาอังกฤษเลย แต่นำเสนอโดยไม่มีรายละเอียดเฉพาะใดๆ และค่อนข้างคล้ายกับรายงานของตำรวจ - เป็นเพียงข้อเท็จจริงและไม่มีอารมณ์ หากเราพูดถึงวีรบุรุษในข้อหาก่ออาชญากรรมคุณจะพบข้อแตกต่างบางประการที่นี่เช่นกัน ในเรื่องนักสืบภาษาอังกฤษ ผู้คนฆ่ากันอย่างไม่เต็มใจ นักสืบตกอยู่ภายใต้แรงกดดันจากสถานการณ์ อาชญากรต้องรับภาระจากความอยุติธรรมทางสังคม ในอเมริกา - อย่างง่ายดาย

"แฟ็กสนับสนุนให้ฆ่าทั้งบาร์คและเรย์ทันที ฉันพยายามสลัดความคิดนี้ออกจากหัว มันไม่มีประโยชน์อะไรเลย ฉันมีเรียอยู่รอบนิ้วก้อยของฉัน เขาพร้อมที่จะโยนตัวเองเข้ากองไฟเพื่อฉัน . ดูเหมือนว่าฉันจะโน้มน้าว Fag ได้แล้ว แต่... ในท้ายที่สุด เราตัดสินใจว่า Bark กับฉันจะขึ้นรถออกไป แล้ว Ray จะเล่นเป็นคนโง่ต่อหน้าคุณ แสดงคู่ให้คุณดู แล้วพูดว่า เขาเข้าใจผิดว่าเป็นของพวกเรา ฉันเดินไปหยิบเสื้อคลุมกับถุงมือ แล้วบาร์กก็เดินไปที่รถ แฟ็กก็ยิงเขา ฉันไม่รู้ว่าเขาอยากทำแบบนั้น ฉันจะไม่ปล่อยเขา เชื่อฉันเถอะ ฉันจะยอม อย่าปล่อยให้บาร์คได้รับบาดเจ็บ” .

เนื้อหาของแผนสืบสวนในเรื่องนักสืบแต่ละเรื่องมีเรื่องเดียว คือ นักสืบสืบสวนอาชญากรรม ค้นหาผู้กระทำผิด และเปิดเผยความลับ โดยธรรมชาติแล้วนี่เป็นเพียงพื้นฐานสำหรับการซ้อนทับส่วนที่เหลือของโครงเรื่องและทักษะของผู้เขียน ประเด็นหนึ่งกลายเป็นเรื่องปกติสำหรับเรื่องราวนักสืบของนักเขียนคนใดก็ตามในประเทศใดก็ตาม การเปิดเผยความลับมักจะเกิดขึ้นในตอนท้ายของงานเสมอ มิฉะนั้นผู้เขียนจะพบวิธีของตนเองในการพรรณนาวิธีการ ตัวละคร และการกระทำของนักสืบ นักสืบชาวอังกฤษเป็นนักสืบแห่งความคิด ส่วนชาวอเมริกันเป็นนักสืบ ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่คำพูดของโฮล์มส์“ นี่เป็นคดีสามทางวัตสัน” ได้กลายเป็นคำพังเพยที่สะท้อนถึงแก่นแท้ของนวนิยายนักสืบอังกฤษ - ทักษะหลักของนักสืบคือความสามารถในการคิดนอกกรอบและการใช้เหตุผลอย่างมีเหตุผล .

ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งแนวนักสืบในปัจจุบันมีผลงานมากมายที่สามารถทำให้ผู้อ่านทุกคนพอใจ ผู้คนที่หลงใหลในชีวิตภายในและมีความคิดเชิงวิเคราะห์จะหันไปสนใจเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของอังกฤษ นักสัจนิยมชอบนักเขียนชาวฝรั่งเศส โดยปกติแล้วคนประเภทนี้จะใส่ใจกับสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิต ใครก็ตามที่อ่านผลงานของ Dashiell Hammett, Raymond Chandler หรือ Rex Stout มีบุคลิกที่มุ่งมั่นและไม่สมดุล มีแนวโน้มที่จะแสดงความรู้สึกอย่างไร้การควบคุม เขาไม่สนใจที่จะคลี่คลายความลึกลับทางปัญญา อย่างไรก็ตามผู้ชื่นชอบนักสืบทุกคนถูกดึงดูดด้วยสิ่งเดียวนั่นคือความลึกลับที่ต้องแก้ไข

2.1.3 นักสืบและเทพนิยาย

Tibor Keszthelyi แสดงแนวคิดที่น่าสนใจมากใน "กายวิภาคของนักสืบ" ของเขา: "ผู้อุปถัมภ์ของนักสืบประเมินเด็กแรกเกิดในวรรณกรรมต่ำเกินไปอย่างจริงจัง พวกเขาเรียกมันว่านวนิยายหรือเรื่องสั้นและประณามมันเช่นนั้น แม้ว่ามันจะเป็นเทพนิยายก็ตาม”

บุคคลสำคัญในเรื่องนักสืบคือนักสืบ ชายผู้มีความสามารถพิเศษ ฮีโร่พื้นบ้านในเมือง คล้ายกับฮีโร่ในเทพนิยาย ทั้งสองกระทำการกระทำที่ไม่เคยพบเห็นมาก่อน ไม่เคยได้ยิน เลียนแบบไม่ได้ และในกระบวนการนี้บางครั้งอาจตกอยู่ในอันตรายร้ายแรง พวกเขาต่อสู้กับปริศนา ความลับ ความลึกลับที่น่าสงสัย พวกเขาต่อสู้กับแม่มดและพ่อมดผู้ชั่วร้ายและคนร้ายที่เก่งกาจ ในการผจญภัยและการต่อสู้ดิ้นรน พวกเขาถูกชักนำและดึงดูดด้วยความหวังที่จะค้นหาสมบัติและความมั่งคั่งได้สำเร็จ แต่โดยส่วนใหญ่แล้ว เป้าหมายที่สูงส่งกว่านั้นคือความรอดของบุคคล การทำลายล้างความชั่วร้าย นักสืบจะต้องปล่อยตัวผู้ต้องสงสัยที่ถูกตัดสินว่าบริสุทธิ์และต้องเปิดโปงฆาตกร และเขาก็เหมือนกับฮีโร่ในเทพนิยายที่ถูกขับเคลื่อนด้วยศรัทธาในการเรียกของเขา และขับเคลื่อนด้วยความหลงใหลในการค้นหาความจริง

ทั้งสองคนจำเป็นต้องมีความคิดที่เฉียบแหลมหรือความกล้าหาญทางร่างกายในการแก้ปัญหา “เจ้าชายขี่ม้าขาวจะต้องตอบคำถามสามข้ออย่างมีไหวพริบ หรือต้องสู้ฟันและตะปูด้วยมังกรเจ็ดหัวเพื่อเอาชนะใจเจ้าหญิง นักสืบที่มีชื่อเสียง - เพื่อดำเนินการสืบสวนที่ยอดเยี่ยมเพื่อเปิดเผยความลึกลับและบางทีด้วยความช่วยเหลือของอาวุธเพื่อต่อต้านคนร้ายที่อันตรายพร้อมสำหรับทุกสิ่งโดยสำรองไว้กับกำแพง” - คำพูดของ Keszthelyi เพียงยืนยันความจริงที่ว่านางฟ้า นิทานและเรื่องราวนักสืบแสดงให้เห็นเหตุการณ์ต่อเนื่องกันรอบ ๆ ภาพที่ร่างอย่างคร่าวๆ เท่านั้น ทั้งเทพนิยายหรือเรื่องนักสืบไม่มีตัวละครที่พัฒนาแล้ว ตัวละครในเรื่องนักสืบมีความนิ่งและไม่เปลี่ยนแปลงเหมือนกับในโลกเทพนิยายนิรันดร์ ผู้อ่านจะได้รับแบบสำเร็จรูปในสถานะหนึ่ง พวกเขาไม่เปลี่ยนแปลง ไม่ปรับปรุง ไม่พัฒนา

ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงและ สถานะครอบครัวนักสืบระดับปรมาจารย์ เวลาหยุดนิ่งสำหรับเขา เฉกเช่นเจ้าหญิงนิทราที่ตื่นขึ้นมาหลังจากผ่านไปร้อยปีอย่างสดชื่น แข็งแรง และอ่อนเยาว์ เฮอร์คูล ปัวโรต์เกษียณจากตำรวจบรัสเซลส์ในปี พ.ศ. 2447 และหลังจากนั้นก็เริ่มฝึกฝนฝีมือของเขาอีกครั้งในฐานะนักสืบเอกชนในลอนดอน ตั้งแต่นั้นมา เขาได้ดำเนินการสืบสวนด้วยพลังงานอย่างต่อเนื่องมานานหลายทศวรรษ โดยไม่สูญเสียความแข็งแกร่งทางร่างกายหรือความสดชื่นของจิตวิญญาณ ถ้าเราสมมติว่าเขาเกษียณตอนอายุหกสิบ ปีในปี 1974 เขาก็จะมีอายุหนึ่งร้อยสามสิบปีพอดี สาวใช้ นักสืบชื่อดัง เจน มาร์เปิล ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับสาธารณชนทั่วไปในปี พ.ศ. 2471 ในรูปแบบเรื่องสั้น และในเวลากว่าครึ่งศตวรรษนับตั้งแต่นั้นมา เธอมีอายุเพียงยี่สิบปีเท่านั้น ใบหน้ารอบตัวก็ไม่แก่เช่นกัน แม่บ้านของ Sherlock Holmes, Doctor Watson, หลานชายของ Jane Marple และคนอื่นๆ ปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านครั้งแล้วครั้งเล่า

The Innocent Suspects คือซินเดอเรลล่าและเจ้าหญิงแห่งเรื่องราวนักสืบที่ต้องอาศัยความเมตตาของผู้ร้าย เหตุการณ์ทั้งที่นั่นและที่นี่เต็มไปด้วยการซ้ำซ้อนและลวดลายคงที่ เจ้าชายที่อายุน้อยที่สุดมักจะมาพร้อมกับความสุขเสมอ หลังจากแก้ไขปัญหาทั้งสามข้อได้แล้ว เขาก็ได้รับรางวัล เรื่องราวนักสืบยังเต็มไปด้วยการหักมุมแบบเหมารวม เชอร์ล็อค โฮล์มส์มักจะเลือก กรณีที่น่าสนใจจากจดหมายของเขา การผจญภัยของ Perry Mason ของนักเขียนชาวอเมริกัน Earl Gardner เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่ามีคนต้องการใช้บริการของทนายความที่มีชื่อเสียงในเรื่องแปลก ๆ หรือเรื่องเล็กน้อยที่น่าสงสัย

“เลขาของฉัน” เพอร์รี เมสันพูดด้วยน้ำเสียงสงบ “บอกฉันว่าคุณอยากเห็นฉันเกี่ยวกับสุนัขและพินัยกรรม” ชายคนนั้นพยักหน้า “สุนัขและความตั้งใจ” เขาพูดซ้ำอย่างมีกลไก

“เอาล่ะ” เพอร์รี เมสันพูด “เรามาพูดถึงเจตจำนงกันก่อน” ฉันไม่ค่อยรู้เรื่องสุนัขมากนัก” .

"ฉันจะเริ่มต้นตั้งแต่ต้นและมอบธุรกิจทั้งหมดให้กับคุณ ฉันคงไม่เสียเวลาคุณมากหรอก คุณรู้อะไรเกี่ยวกับตาแก้วไหม?

เพอร์รี เมสันส่ายหัว

“เอาล่ะ ฉันจะบอกคุณบางอย่าง” การทำตาแก้วถือเป็นศิลปะอย่างหนึ่ง ในสหรัฐอเมริกามีคนจำนวนไม่เกิน 13 หรือ 14 คนที่สามารถสร้างดวงตาเหล่านี้ได้ ตาแก้วที่ดีไม่สามารถแยกแยะจากตาธรรมชาติได้หากเบ้าตาไม่เสียหาย"

เมสันมองเขาอย่างใกล้ชิดแล้วพูดว่า "คุณทำให้ดวงตาทั้งสองข้างขยับ"

“แน่นอน ฉัน” ขยับดวงตาทั้งสองข้าง เบ้าตาของฉันไม่ได้รับบาดเจ็บ ฉันเคลื่อนไหวตามธรรมชาติได้ประมาณ 90 เปอร์เซ็นต์ "ฉันมีดวงตาจำนวนครึ่งโหล - ทำซ้ำสำหรับบางส่วน และบางส่วนสำหรับสวมใส่ภายใต้สภาวะที่แตกต่างกัน ฉันมีตาข้างหนึ่งที่แดงก่ำ มันเป็นงานที่บวม ฉันใช้มันเมื่อฉันออกไปดื่มสุราเมื่อคืนก่อน"

ทนายพยักหน้าช้าๆ “ไปเถอะ” เขากล่าว

“มีคนขโมยไปและทิ้งของปลอมไว้แทน” .

ทั้งตัวอย่างที่ 1 และ 2 คดีเริ่มค่อนข้างแปลกไม่ปกติ เสียงหอนของสุนัข และการขโมยลูกตาแทบไม่เรียกว่าเป็นความผิดร้ายแรง แต่ต่อมา ทั้งสองกรณี นักสืบต้องจัดการกับคดีฆาตกรรม . หลังจากค้นพบอาชญากรรมแล้ว จะมีตอนบังคับหลายตอน: การสอบสวน การสนทนา การเปิดรับแสงมักจะตามด้วยคำอธิบาย จำเป็นต้องมีบุคคลทั้งที่นี่และที่นั่นซ่อนชื่อที่แท้จริงตำแหน่งอาชีพ ดังนั้นแรงจูงใจของการรับรู้และการรับรู้ทั้งที่นี่และที่นั่นจึงเป็นลักษณะเฉพาะ ในการกระทำทั้งสอง จังหวะมีความสำคัญ: การชะลอเหตุการณ์และการแทรกแซงในเวลาเที่ยงคืน

การปฏิวัติอุตสาหกรรมส่งผลกระทบต่อระบบศักดินาอย่างรุนแรง เมืองดูดซับหมู่บ้านและเปลี่ยนแปลงความสัมพันธ์ของมนุษย์ ศิลปะพื้นบ้านกำลังหลีกทางให้กับวัฒนธรรมมวลชน เทพนิยายที่เต็มไปด้วยปาฏิหาริย์และความประหลาดใจ คราวนี้กลายเป็นเรื่องราวนักสืบ และในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 มันก็เปลี่ยนไปอีกครั้ง กลายเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตามโครงสร้างยังคงเหมือนเดิม องค์ประกอบของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบนั้นมีสองขั้วไม่แพ้กัน: แบ่งออกเป็นปัญหาและแนวทางแก้ไข จากการศึกษาการเรียบเรียงนิทานต่างๆ พบว่าโครงสร้างที่เรียบง่ายประเภทนี้สามารถรองรับเรื่องราวได้มากที่สุด 2 เรื่องและสูงสุด 10 ตอน นักสืบไม่ได้ฝ่าฝืนข้อจำกัดเหล่านี้: การฆาตกรรมมักไม่ค่อยเกิดขึ้นเป็นลำดับ (ในกรณีนี้ พวกมันจะรวมเข้าด้วยกันในโครงเรื่องเดียว) และจำนวนผู้ต้องสงสัยจะแสดงเป็นตัวเลขหลักเดียวเสมอ V. Ya. Propp ในหนังสือของเขาเรื่อง "สัณฐานวิทยาของเทพนิยาย" มีสูตรง่าย ๆ สำหรับโครงสร้างการแบ่งบทบาท: ศัตรู - ฮีโร่ - ผู้ให้, ผู้ช่วย สูตรเดียวกันนี้สามารถนำไปใช้กับเรื่องราวนักสืบได้สำเร็จ: นักฆ่า - นักสืบ - พยาน ผู้ต้องสงสัย ตามลำดับ

เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดได้อย่างแน่นอนว่าทฤษฎีนี้ถูกต้องตามกฎหมายเพียงใด แต่เป็นที่น่าสนใจที่แนวนักสืบได้แพร่กระจายไปยังวรรณกรรมสำหรับเด็ก

2.1.4 องค์ประกอบความเป็นจริงในนิยายสืบสวน

อย่างไรก็ตาม เรื่องราวนักสืบยังคงเป็นประเภทที่สมจริง แม้ว่าจะมีองค์ประกอบของเกมและความคล้ายคลึงกับเทพนิยายก็ตาม ผู้อ่านจะได้รับแจ้งข้อเท็จจริงของความเป็นจริงและเหตุการณ์จริงของศตวรรษที่อธิบายไว้อย่างน่าเชื่อถือ

ในโคนัน ดอยล์ ระเบียบที่ดูเหมือนจะไม่สั่นคลอนของยุควิคตอเรียนด้วยความสงบและความมั่นคงนั้นราวกับซึมซับเข้าไปในบุคลิกของเชอร์ล็อค โฮล์มส์ การวิเคราะห์ที่เยือกเย็น ความเหนือกว่า และท่าทางที่มั่นใจในตนเอง แม้แต่ความสนใจอย่างมากในเรื่องอาชญากรรมก็เป็นพยานถึงความปรารถนาลับของบุคคลในยุคนั้นที่จะได้ยินความรู้สึกอันน่าทึ่งที่จะช่วยเขาให้พ้นจากความเบื่อหน่ายของชีวิต “อำนาจของจักรวรรดิอังกฤษอยู่ที่จุดสูงสุด โลกทั้งโลกอยู่ใกล้แค่เอื้อม ดูเหมือนเชอร์ล็อค โฮล์มส์สำหรับเธอ ผู้ซึ่งหยั่งรู้อย่างถ่อมตน ได้ฟื้นฟูคำสั่งของวิคตอเรียครั้งแล้วครั้งเล่า โดยเผยให้เห็นอาชญากรที่กำลังทำลายมัน ” รูปภาพถนนของชานเมืองลอนดอน คำอธิบายของรถม้า ที่ดิน ชานเมือง - ทั้งหมดนี้เป็นภาพจริงที่โครงเรื่องเปิดเผย

“เป็นเช้าที่หนาวเย็นของต้นฤดูใบไม้ผลิ และเรานั่งหลังอาหารเช้าบนทั้งสองด้านของกองไฟอันร่าเริงในห้องเก่าที่ถนนเบเกอร์ หมอกหนาทึบตกลงมาระหว่างแนวบ้านสีฝุ่น และหน้าต่างที่อยู่ตรงข้ามก็ปรากฏขึ้น ดุจความพร่ามัวอันมืดมนไร้รูปร่างผ่านมาลัยสีเหลืองหนา" .

Upper Swandam Lane เป็นตรอกชั่วร้ายที่ซุ่มซ่อนอยู่ด้านหลัง สูงท่าเรือซึ่งเรียงรายอยู่ทางด้านเหนือของแม่น้ำไปทางทิศตะวันออกของสะพานลอนดอน ระหว่างร้านโสโครกกับร้านเหล้ายิน เดินขึ้นบันไดชันๆ ลงไปสู่ช่องว่างสีดำคล้ายปากถ้ำ ข้าพเจ้าพบถ้ำที่ข้าพเจ้ากำลังค้นหาอยู่" .

องค์ประกอบของอกาธาคริสตี้ สูตรพล็อตง่าย ๆ สถานที่ปิด กลุ่มผู้ต้องสงสัยที่ จำกัด พล็อตที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผลสร้างเอกภาพทางภูมิศาสตร์ที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์อีกอย่างหนึ่ง - อารมณ์ "สงบ" ของวัยยี่สิบและสามสิบ ชนบทของอังกฤษที่เต็มไปด้วยความเบื่อหน่าย การนินทาที่ส่งเสียงกรอบแกรบ ความเชื่อโชคลาง ปราสาทโบราณที่มีเตาผิง น้ำชาห้าโมง ห้องสมุด ความลับของครอบครัว พินัยกรรมที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่ได้เขียนไว้ ผู้พันและเอกที่เกษียณอายุราชการที่เหนื่อยล้า ขุนนางประจำจังหวัดที่อาศัยอยู่รายล้อมไปด้วยครอบครัว

“มันทำให้ฉันนึกถึง Annie Poultny นิดหน่อย” เธอยอมรับ “แน่นอนว่าจดหมายฉบับนี้เรียบง่ายอย่างยิ่ง ทั้งถึงนางแบนทรีและตัวฉันเอง ฉันไม่ได้หมายถึงจดหมายถึงคริสตจักร-สังคม แต่เป็นจดหมายอีกฉบับหนึ่ง” คุณอาศัยอยู่มากในลอนดอนและไม่ได้เป็นคนสวน เซอร์เฮนรี่ คงไม่สามารถสังเกตเห็นได้”

"น้องสาวของฉันและฉันมีผู้ปกครองชาวเยอรมัน - Fraulein เป็นสิ่งมีชีวิตที่ซาบซึ้งมาก เธอสอนภาษาของดอกไม้ให้เราซึ่งเป็นการศึกษาที่ถูกลืมไปแล้วในทุกวันนี้ แต่มีเสน่ห์ที่สุด"

ในที่สุดเขาก็เลือกหมู่บ้านในซอมเมอร์เซ็ท - King "s Gnaton ซึ่งอยู่ห่างจากสถานีรถไฟเจ็ดไมล์และไม่มีอารยธรรมใดแตะต้องเลย" .

นักสืบชาวอเมริกันมีภูมิหลังทางธรรมชาติที่แตกต่างกัน ที่นั่น ความเป็นจริงนำเสนอฉากที่แตกต่างออกไป จากเรื่องราวของเอิร์ล เอส. การ์ดเนอร์ ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับอำนาจบิดเบือนของสื่อ สภาพแวดล้อมของเมืองใหญ่ในอเมริกา เครื่องบินซึ่งเป็นพาหนะที่ใช้กันทั่วไปภายในประเทศ และขั้นตอนในการดำเนินคดีทางกฎหมาย

“คุณพบแพตตันแล้วหรือยัง” เมสันถาม

ใช่ เราพบเขาแล้ว และเราค่อนข้างแน่ใจว่าเขาอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของเขา เรามียาบ้าอยู่ไม่น้อยที่เขาวิ่ง บางทีอาจเพียงพอที่จะทำให้มันดูราวกับว่าเราสามารถก่ออาชญากรรมได้ การดำเนินคดี เขาอาศัยอยู่ที่ Holliday Apartments บนถนน Maple Avenue เลขที่ 3508 เป็นเลขที่ เขามีอพาร์ทเมนต์ 302

ฉันค้นหาสถานที่แล้ว มันเป็นบ้านอพาร์ตเมนต์ที่อ้างว่ามีบริการแบบโรงแรม แต่ไม่มีบริการมากนัก มีลิฟต์อัตโนมัติและโต๊ะในล็อบบี้ บางครั้งมีคนประจำอยู่ที่โต๊ะแต่ไม่บ่อยนัก ฉันมีความคิดว่าเราจะไม่มีปัญหาในการขึ้นไปที่นั่นโดยไม่แจ้งล่วงหน้า เราให้ปริญญาที่สามแก่เขาได้ และเราอาจจะได้คำสารภาพจากเขาก็ได้” .

อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ เพอร์รี เมสัน ทนายความนักสืบ ฮีโร่ผู้โด่งดังของการ์ดเนอร์ ก็ไม่ได้เป็นแบบอย่างของนักสืบชาวอเมริกัน ภาพลักษณ์ของเขาแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เขาเป็นเหมือนนายอำเภอมากกว่าทั้งในด้านพฤติกรรม ท่าทาง วิธีการสืบสวน และการผจญภัย เราสามารถสัมผัสได้ว่ากฎหลักของเขายังคงเหนือกว่าทางกายภาพหรือเป็นอาวุธ การโต้แย้งทางปัญญาหรือการไตร่ตรองทางจิตวิทยาไม่เหมาะกับเขา เขามีลักษณะค่อนข้างมั่นใจในตนเองโดยอาศัยการฝึกฝนทางกายภาพที่ยอดเยี่ยมและปืนพกลูกโม่ที่บรรจุกระสุนความพูดน้อยความรุนแรงที่น่าเบื่อหน่ายและความเยือกเย็นความอุตสาหะความพร้อมที่ระมัดระวังในการตัดสินใจอย่างเด็ดขาด สายตรงจากที่นี่นำไปสู่ฮีโร่นักสืบชาวอเมริกันในวัยยี่สิบและสามสิบที่สวมแจ็กเก็ตข้างถนนธรรมดาแทนทักซิโด้และแลกเปลี่ยนซิการ์อันหอมกรุ่นของ "นักสืบสุภาพบุรุษ" ของอังกฤษเพื่อบุหรี่หรือยาสูบที่เข้มข้น สำหรับมรดกของ "ป่าตะวันตก" ได้ถูกแทรกซึมไปด้วยปรากฏการณ์ทางสังคมใหม่ ๆ ความรักอันธพาลของอเมริกาในวัยยี่สิบและจังหวะชีวิตที่กระตือรือร้น พูดง่ายๆ ก็คือ นักสืบชาวอเมริกันโดยทั่วไปคือ Dashiell Hammett ในบรรดาผู้ติดตามของเขา ปรมาจารย์นักสืบเริ่มมีรูปร่างผิดปกติ บิดเบี้ยว และกลายเป็นคนหยาบคายและโหดร้ายมากขึ้น ภาพชีวิตของอาชญากรรมในอเมริกาสะท้อนให้เห็นได้อย่างแม่นยำจากภายใน

“มันเป็นกิจการร่วมค้า ดำเนินการโดย Joplin Tin Star อดีตเซฟแคร็กเกอร์ที่นำเงินของเขาเข้ามา ข้อห้ามทำให้โมเทลมีกำไร ตอนนี้เขาทำเงินได้มากกว่าตอนที่เขาเทเงินออกจากเครื่องบันทึกเงินสด ร้านอาหารเป็นเพียงส่วนหน้า . "กระท่อมสีขาว "นี่คือจุดขนเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ซึ่งแพร่กระจายไปทั่วฮาล์ฟมูนเบย์ทั่วประเทศ จอปลินทำกำไรมหาศาลจากสิ่งนี้" .

ในอังกฤษ แนวเพลงสะท้อนให้เห็นถึงการรับรู้ชีวิตของชนชั้นกลางและชนชั้นสูงอย่างเป็นรูปธรรม สิ่งนี้ยังชัดเจนจากสภาพแวดล้อมทางสังคมที่เป็นแบบดั้งเดิมสำหรับเรื่องราวนักสืบอังกฤษ - โลกที่หรูหราซึ่งตั้งอยู่ในระยะที่ปลอดภัยจากคนตัวเล็ก จากถนน อาชญากรมืออาชีพ อาชญากรชาวต่างชาติ สถานที่กระทำการธรรมดา สิ่งของ เหตุการณ์ต่างๆ การสืบสวนของเชอร์ล็อก โฮล์มส์มักเกี่ยวข้องกับผู้คนและสิ่งของที่มาจากสถานที่แปลกใหม่ ออสเตรเลีย, อเมริกาใต้, ละตินและสลาฟยุโรป, นอร์เวย์, สวิตเซอร์แลนด์, อเมริกาเหนือ, อินเดีย - ในสายตาของพลเมืองของประเทศเกาะทั้งหมดนี้เป็นโลกที่ห่างไกลและน่าตื่นเต้น

"ในบางครั้ง ฉันได้ยินเรื่องราวที่คลุมเครือเกี่ยวกับการกระทำของเขา: การเรียกตัวของเขาไปยังโอเดสซาในคดีฆาตกรรม Trepoff การเคลียร์โศกนาฏกรรมเอกพจน์ของพี่น้อง Atkinson ที่ Trincomalee และท้ายที่สุดคือภารกิจที่เขามี สำเร็จอย่างปราณีตและประสบผลสำเร็จแก่ราชวงศ์ฮอลแลนด์ผู้ครองราชย์" .

เรื่องราวของโดโรธี เซเยอร์สนำเสนอชายหนุ่มผู้มีเกียรติ เหมาะสม มีมารยาทดี มีมารยาทดี และหญิงสาวแก้มแดง แขกที่น่าประทับใจที่ได้รับเชิญมาในช่วงสุดสัปดาห์มักจะเปลี่ยนเสื้อผ้าสำหรับมื้อกลางวัน มื้อเย็น เดินเล่น หรือดำเนินการสอบสวนการหายตัวไปของมีดสั้น พวกเขาสังเกตเวลารับประทานอาหารอย่างเคร่งครัดแม้ว่าเจ้าของบ้านจะถูกแทงหรือรัดคอตายอยู่ในห้องก็ตาม “แน่นอนว่าไม่มีการฆาตกรรมในโรงอาหาร เวลากลางคืนไม่ได้มีไว้สำหรับความรัก แต่ - ตามหลักเกณฑ์ความเหมาะสมของประเภท - เพื่อการนอนหลับหรือการฆาตกรรม"

“ชาร์ลส์ที่รัก” ชายหนุ่มสวมแว่นข้างเดียวพูด “มันไม่เหมาะกับคน โดยเฉพาะหมอ ที่จะ “คิด” สิ่งต่างๆ พวกเขาอาจประสบปัญหาที่น่ากลัว ในกรณีของพริทชาร์ด ฉันคิดว่าดร. แพตเตอร์สัน ทำทุกอย่างตามสมควรด้วยการปฏิเสธใบรับรองของนางเทย์เลอร์ และส่งจดหมายที่ไม่น่าสบายใจนั้นไปยังนายทะเบียน เขาช่วยไม่ได้ที่ชายคนนี้จะเป็นคนโง่ ถ้าเพียงแต่มีการไต่สวนนางเทย์เลอร์ พริทชาร์ดก็คงจะ ตกใจกลัวและทิ้งภรรยาของเขาไว้ตามลำพัง ท้ายที่สุด Paterson ไม่มีหลักฐานที่แท้จริง และสมมติว่าเขาคิดผิดมาก ช่างเป็นฝุ่นจริงๆ!"

ข้อเสียของแนวทางนี้คือการแสดงภาพคนรับใช้ คนขับ, ทหารราบ, แม่บ้าน, แม่บ้าน, แม่ครัว, คนสวน, คนรับใช้ - ล้วนเป็นตัวละครการ์ตูนหรือตัวละครที่น่าสงสัย อกาธา คริสตี้ ทำให้พวกเขาพูดเป็นคำสแลง โดยเน้นย้ำถึงความดั้งเดิมของพวกเขา ด้วยเหตุผลบางประการ คนขับมักถูกมองว่าไร้ความกรุณามากที่สุด วิธีการนี้เป็นที่สังเกตได้ชัดเจนในอังกฤษ ซึ่งรู้สึกถึงความเย่อหยิ่งของชนชั้นสูงและชนชั้นกลางที่เกี่ยวข้องกับคนรับใช้ในบ้านจำนวนมากในเวลานั้น

“เขากลับถามว่าซาริดาผู้ลึกลับนั้นเป็นอย่างไร คุณพริทชาร์ดเข้ามาด้วยความเอร็ดอร่อยเมื่ออธิบายคำอธิบาย

ผมสีดำขดเป็นเกลียวที่ใบหู - ดวงตาของเธอปิดลงครึ่งหนึ่ง - ขอบสีดำขนาดใหญ่รอบพวกเขา - เธอมีผ้าคลุมสีดำปิดปากและคางของเธอ - และเธอพูดด้วยเสียงร้องแบบสำเนียงต่างชาติที่โดดเด่น - ภาษาสเปน ฉัน คิด -

อันที่จริงแล้วเป็นการซื้อขายหุ้นตามปกติทั้งหมด - จอร์จพูดอย่างร่าเริง" .

“บอกเป็นนัยๆ เลวๆ สงสัยปล้นมาดาม ใครๆ ก็รู้ว่าตำรวจโง่เกินทน แต่นาย เหมือนคนฝรั่งเศสเลย...

“ชาวเบลเยียม” ปัวโรต์แก้ไขเธอ ซึ่งเซเลสตินไม่ได้สนใจแม้แต่น้อย

- นายไม่ควรนิ่งเฉยเมื่อมีการโกหกอันเลวร้ายเช่นนี้เกิดขึ้นกับเธอ ทำไมไม่มีใครสนใจสาวใช้เลย? เหตุใดเธอจึงต้องทนทุกข์เพราะสาวแก้มแดงผู้หยิ่งผยองคนนี้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นหัวขโมยโดยกำเนิด เธอรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่านี่เป็นคนไม่ซื่อสัตย์! เธอเฝ้าดูเธอตลอดเวลา ทำไมคนโง่จากตำรวจไม่ตรวจค้นหัวขโมย! เธอคงไม่แปลกใจเลยถ้าพบไข่มุกของมาดามบนเด็กผู้หญิงใจร้ายคนนั้น!”

ดังนั้นไม่ว่าผู้เขียนเรื่องนักสืบจะมีจินตนาการมากน้อยเพียงใด เมื่อคิดค้นโครงเรื่องผลงานของเขา เขาก็สร้างมันขึ้นมาบนรากฐานที่มั่นคงของความเป็นจริงโดยรอบ สะท้อนถึงจิตวิญญาณและอารมณ์ของยุคของเขา

2.2 นักสืบเด็ก

เมื่อพูดถึงประเภทนักสืบ คงหนีไม่พ้นที่จะพูดถึงปรากฏการณ์เช่นเรื่องราวนักสืบสำหรับเด็ก เชื่อกันว่าประเภทนี้มาในหนังสือเด็กเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เนื่องจากความหลงใหลในเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบชื่อดัง อย่างไรก็ตาม ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2439 เรื่องราวของ Mark Twain เรื่อง "Tom Sawyer the Detective" ได้รับการตีพิมพ์ ซึ่งอาชญากรรมที่ทำให้ผู้ใหญ่ทุกคนงุนงงได้รับการแก้ไขโดยเด็กชายชื่อดังระดับโลก ในปี 1928 เรื่องราวสำหรับเด็กของนักเขียนชาวเยอรมัน Erich Köstner เรื่อง "Emil and the Detectives" ปรากฏขึ้น สิ่งที่น่าสังเกตคือเรื่องราวของนักเขียนชาวสวีเดน Astrid Lindgren เกี่ยวกับ "นักสืบชื่อดัง Kalle Blomkvist" ในรัสเซีย งานนักสืบชิ้นแรกสำหรับเด็กคือนวนิยายเรื่อง "Dirk" โดย Anatoly Naumovich Rybakov

เป็นไปได้มากว่าผลงานเหล่านี้กลายเป็นผู้บุกเบิกในการพัฒนานิยายนักสืบสำหรับเด็กให้เป็นประเภทที่แยกจากกัน หนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ทำงานประเภทนี้คือนักเขียนชาวอังกฤษ Enid Mary Blyton ผู้แต่งหนังสือชุดที่โด่งดังที่สุด 15 เล่มเรื่อง The Five Find-Outers หนังสือในชุดนี้ตีพิมพ์ตั้งแต่ปี 1941 ถึง 1960 ในช่วงปีเดียวกันนี้ในสหรัฐอเมริกาและ ยุโรปตะวันตกนักเขียนคนอื่น ๆ หลายคนปรากฏตัวในซีรีส์เรื่องนักสืบสำหรับเด็ก ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 เป็นต้นมา ประเภทนี้เริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นในรัสเซีย ก่อให้เกิดผู้แต่งและวีรบุรุษของตนเอง

ไม่ว่าผลงานดังกล่าวจะเขียนในประเทศใด เราก็พบว่ามีอะไรเหมือนกันหลายอย่างในตัวงานเหล่านั้น ในหนังสือเกือบทุกเล่ม การกระทำจะเกิดขึ้นในเมืองและประเทศจริง ๆ ชื่อของถนนและจุดสังเกตไม่ได้เป็นเพียงเรื่องสมมติ ในหนังสือของเอนิด ไบลตัน เรื่องราวเกิดขึ้นในเมืองปีเตอร์สวูดที่สมมติขึ้น แต่เมืองและพื้นที่โดยรอบทั้งหมดเป็นเรื่องจริง และวิลเมอร์กรีนและฟาร์ริงและเมืองอื่น ๆ อีกมากมายรวมถึงลอนดอนไม่เพียงแต่สามารถพบได้บนหน้าหนังสือเท่านั้น แต่ยังอยู่บนแผนที่ของบริเตนใหญ่ด้วย

“ตอนนี้ Pip และ Daisy และฉันกำลังปั่นจักรยานไปที่ Wilmer Green” Larry กล่าว "มัน" เพียงประมาณห้าไมล์เท่านั้น อย่างน้อยเราก็จะดื่มชาก่อนแล้วค่อยไป” .

“แฟตตี้ต้องไปเอาจักรยานของเขา เบตส์และปิ๊ปก็ไปด้วย เพื่อความดีใจของเธอ เดิมพันได้รับอนุญาตให้มา เพราะฟาร์ริงก็อยู่ไม่ไกลนักเด็กขี่ม้าปิดร่าเริง" .

ตัวละครหลักไม่เคยแสดงคนเดียว มีกลุ่มเพื่อน พี่ชายหรือน้องสาวอยู่เสมอ สิ่งนี้เห็นได้ชัดจากชื่อของซีรีส์เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็ก: "The Five Find-Outers" โดยนักเขียนชาวอังกฤษ Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" โดยนักเขียนชาวรัสเซีย A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys ” โดยนักเขียนชาวอเมริกัน Franklin Dixon

นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องมีเพื่อนที่เป็นตำรวจหรือญาติที่ทำงานด้านการบังคับใช้กฎหมายด้วย วีรบุรุษแห่งเรื่องราวนักสืบเด็กแทบไม่เคยพบกับคดีฆาตกรรมเลย หากในเรื่องนักสืบ "สำหรับผู้ใหญ่" นี่เกือบจะเป็นกฎประเภทนี้ที่สังเกตได้มากที่สุด ดังนั้นในเรื่องนักสืบสำหรับเด็กชื่อมักจะปรากฏในชื่อเรื่อง "ความลึกลับกระท่อมที่ถูกไฟไหม้", "ความลึกลับของแมวที่หายไป", "ความลึกลับของห้องลับ", "ความลึกลับของจดหมายอาฆาตแค้น", "ความลึกลับของสร้อยคอที่หายไป", "ความลึกลับของ Hidden House" เป็นชื่อหนังสือของนักเขียนเอนิด ไบลตัน ที่ได้กล่าวไปแล้ว เปรียบเทียบกับชื่อนวนิยายและเรื่องราวเช่นโดย Agatha Christie - "Murder on the Links", "The Murder of Roger Ackroyd", "The Murder at the Vicarage", "Murder on the Orient Express", "Murder in เมโสโปเตเมีย”, “ การฆาตกรรมในมิวส์”, “ การฆาตกรรมเป็นเรื่องง่าย”, “ และการฆาตกรรมก็ประกาศ” - และนี่ยังห่างไกลจาก รายการทั้งหมดเราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าเรื่องราวนักสืบของเด็กก็เป็นเรื่องทางจิตวิทยาเช่นกัน ไม่ว่าการสืบสวนจะจริงจังแค่ไหนก็นำเสนอในรูปแบบของเกมเสมอ ดังนั้น ผู้เขียนจึงต้องปฏิบัติตามข้อจำกัดบางประการในการเลือกโครงเรื่อง เพราะการเผชิญหน้า เด็กและวัยรุ่นกับการฆาตกรรมโดยตรงในชีวิตจริงไม่อาจเรียกได้ว่าเป็น เกม.

เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กเปิดโอกาสให้ผู้ใหญ่ได้พูดภาษาเดียวกันกับวัยรุ่น ทำให้พวกเขาถูกดึงเข้าสู่โลกแห่งการอ่านและการผจญภัย และยังปลูกฝังคุณค่าทางศีลธรรมที่จำเป็นสำหรับการพัฒนาบุคลิกภาพที่กลมกลืนกัน บางครั้งอาจสอนได้มากกว่าหนังสือจริงจังที่เขียนโดยนักเขียนที่ได้รับการยอมรับด้วยซ้ำ มิตรภาพที่แข็งแกร่ง, ความสามารถในการทำงานเป็นทีม, การต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว - นี่คือคุณค่าหลักของเรื่องราวนักสืบที่เขียนเกี่ยวกับเด็กและสำหรับเด็ก

2.3 เรื่องราวนักสืบที่น่าขันเป็นประเภทพิเศษ

เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงภาพสมัยใหม่ของประเภทนักสืบหากไม่มีเรื่องราวนักสืบที่น่าขัน ซึ่งอาจเป็นวรรณกรรมประเภทที่แพร่หลายที่สุดในหมู่ผู้อ่านในปัจจุบัน ในฐานะประเภทอิสระในที่สุดเรื่องราวนักสืบที่น่าขันก็ถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น แต่เกือบจะในทันทีที่ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อ เป็นไปได้มากว่าพื้นฐานสำหรับการกำเนิดประเภทย่อยในวรรณคดีคือการล้อเลียนเรื่องนักสืบคลาสสิกเรื่องแรก ในบรรดาผู้เขียนวรรณกรรมประเภทนี้สามารถพบวรรณกรรมคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับ - Mark Twain, O. Henry, James Barry ประเภทนักสืบล้อเลียนยังคงได้รับความนิยมจนถึงปัจจุบัน หนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือผลงาน "Sherlock Holmes and All-All-All" โดยนักเขียนชาวรัสเซีย Sergei Ulyev ซึ่งตีพิมพ์ภายใต้นามแฝง Jack Kent เรื่องล้อเลียนเรื่อง "Ten Little Indians" โดย Agatha Christie ซึ่งรวบรวมนักสืบชื่อดัง 10 คนบนเกาะแห่งหนึ่งในปราสาท ภาพประชดที่แปลกประหลาดและทั้งหมดนี้อิงจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของอังกฤษ

“อา” มิสมาร์เปิลถอนหายใจอย่างฝัน “ปราสาทเก่า กำแพงเย็นยะเยือก และหนองน้ำ หนองน้ำที่ยาวหลายร้อยไมล์รอบ ๆ... ช่างเป็นฉากหลังที่งดงามสำหรับการฆาตกรรม! คดีฆาตกรรมแบบอังกฤษดั้งเดิมที่ลึกลับและบริสุทธิ์...

- โอ้ คุณมาร์เปิ้ล มันน่าสนใจมากที่มีคนถูกฆ่าอยู่เรื่อยๆ! - Della Street อุทานโดยเอามือแตะที่หน้าอก

“แน่นอน” เชอร์ล็อค โฮล์มส์กล่าว - เว้นแต่พวกเขาจะฆ่าคุณ

“แต่ขอโทษนะ” ยูเว่เข้ามาแทรก โบกมือต่อหน้าจมูก “มิสมาร์เปิ้ลคงไม่ได้พูดเรื่องการฆาตกรรม!”

“นั่นไม่ใช่คำถาม” กูดวินกล่าว “ ฉันสงสัยว่าหัวของเธอเต็มไปด้วยการฆาตกรรม”

“น่าเสียดาย คุณพูดถูก” ปัวโรต์ถอนหายใจ - โอ้ ความกระหายในงานศิลปะอันยิ่งใหญ่ของเรา…” .

อย่างไรก็ตามเราไม่สามารถพูดได้ว่าก่อนที่จะมีผลงานดังกล่าว แฟน ๆ ของแนวนักสืบไม่คุ้นเคยกับปรากฏการณ์เช่นการประชด ในทางตรงกันข้ามผู้เขียนเกือบทุกคนผู้อ่านพบอาการของมันในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น แนวทางแดกดันในเรื่องต่างๆ การเสียดสีในบทสนทนาหรือคำอธิบาย แม้กระทั่งทัศนคติที่น่าขันของผู้เขียนเองต่อตัวละครหลัก

ในเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของฝรั่งเศส แทบไม่มีการประชดเลย บางทีนี่อาจอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าวีรบุรุษนักสืบส่วนใหญ่เป็นตัวแทนอย่างเป็นทางการของกฎหมาย - กรรมาธิการ Juve และ Maigret เจ้าหน้าที่ตำรวจนักสืบ Lecoq ผู้แต่งนวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษมีอคติน้อยกว่าในเรื่องนี้ - พวกเขาวาดภาพตำรวจได้อย่างง่ายดายในแง่ที่ไม่เอื้ออำนวย ล้อเลียนลูกค้า เหยื่อ หรือนักสืบ ในเรื่องนักสืบอเมริกัน มีการประชดอย่างชัดเจน ส่วนใหญ่มักปรากฏในคำอธิบายของการสืบสวนและในบทสนทนา ผลงานใดๆ ของ Rex Stout เต็มไปด้วยคำพูดเสียดสีหรือคำเสียดสีซึ่งอาจเป็นของตัวละครหลัก Nero Wolfe หรือผู้ช่วยของเขา Archie Goodwin หรือของฮีโร่คนอื่น ๆ ในงาน แม้ว่านี่จะเป็นคำพูดเดียวของเขาก็ตาม

"ฉันไม่รังเกียจเลยตอนที่ Nero Wolfe ส่ง [Archie Goodwin] ให้ฉันไปที่นั่น ฉันคาดหวังสิ่งนี้ หลังจากการประชาสัมพันธ์โดยหนังสือพิมพ์วันอาทิตย์เกี่ยวกับนิทรรศการนี้ เห็นได้ชัดว่ามีคนในครอบครัวของเราจะต้องไปดูกล้วยไม้เหล่านี้ และเนื่องจาก Fritz Brenner ไม่สามารถแยกออกจากห้องครัวได้เป็นเวลานาน และอย่างที่คุณทราบ Wolf เองก็เหมาะสมกับชื่อเล่นว่า "Stationary Body" มากที่สุด เช่นเดียวกับร่างกายเหล่านั้นที่พูดถึงในหนังสือเรียนวิชาฟิสิกส์ ดูเหมือนว่าตัวเลือกจะ ล้มทับฉัน ฉันถูกเลือก" .

ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของอังกฤษแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้อยู่เหนือกฎเกณฑ์และรูปแบบ แต่ยังคงใช้การประชดในรูปแบบต่างๆ ในเรื่องราวของ Arthur Conan Doyle สุดคลาสสิกที่เป็นที่รู้จัก ผู้อ่านรู้สึกแปลกพอถึงทัศนคติที่น่าขันของผู้เขียนที่มีต่อฮีโร่ของเขา ดอยล์เองก็ไม่เคยให้ความสำคัญกับงานนักสืบของเขามากเท่ากับที่แฟน ๆ ของโฮล์มส์ให้ความสำคัญ เมื่อพิจารณาเรื่องราวของเขาว่าเป็นความบันเทิงประเภทหนึ่งเขาไม่คิดว่าจำเป็นต้องเคารพนักสืบชื่อดังอย่างสุดซึ้งซึ่งรู้สึกได้ในผลงานชิ้นต่อ ๆ ไปของเขา เนื่องจากภาพลักษณ์ของโฮล์มส์ถูกกำหนดไว้อย่างเพียงพอตั้งแต่เริ่มต้น ผู้เขียนจึงไม่สามารถ "ทำลาย" ภาพลักษณ์นั้นได้ในภายหลัง เชอร์ล็อค โฮล์มส์ตระหนักดีถึงปรากฏการณ์ทั้งหมดและสิ่งที่อาจเป็นประโยชน์ในการสืบสวนอาชญากรรม ทุกสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ได้รับการศึกษาอย่างรอบคอบ เมื่อพนักงานของสกอตแลนด์ยาร์ดหรือเพื่อนของวัตสันโต้แย้งว่าควรค่าแก่การให้ความสนใจกับหลักฐานชิ้นนี้หรือชิ้นนั้นมากน้อยเพียงใด ปรากฎว่านักสืบชื่อดังรายนี้มีความรู้กว้างขวางเกี่ยวกับเรื่องนี้ และยังเป็นผู้เขียนบทความ เอกสาร หรือบทความจำนวนหนึ่งด้วยซ้ำ คู่มือ เขาเขียนบทความเกี่ยวกับประเภทของการเข้ารหัส (เรื่อง "The Dancing Men") หนังสือเกี่ยวกับการเพาะพันธุ์ผึ้งในทางปฏิบัติ ("The Second Spot") งานเรื่อง "การระบุพันธุ์ยาสูบด้วยขี้เถ้า" ("The Sign of สี่") รวมถึงบทความเกี่ยวกับรอยเท้าและยางจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับอิทธิพลของอาชีพที่มีต่อรูปร่างของมือและอื่น ๆ อีกมากมาย บางครั้งผู้เขียนยอมให้ตัวเองแสดงความประชดต่อโฮล์มส์โดยใส่ไว้ในคำพูดของตัวละคร:

“บางทีคุณอาจจะอธิบายสิ่งที่คุณกำลังพูดถึง

ลูกค้าของฉันยิ้มอย่างเจ้าเล่ห์ - ฉันเข้าไปคิดว่าคุณรู้ทุกอย่างโดยไม่ต้องบอก - เขาพูดว่า " .

นอกจากนี้เรายังสามารถสังเกตความคล้ายคลึงกันในการใช้เทคนิคนี้ในผลงานชุดของ Agatha Christie เกี่ยวกับ Miss Marple และ Gilbert Chesterton ในเรื่องราวเกี่ยวกับ Father Brown เรื่องราวในแง่ของรูปแบบการเล่าเรื่องนั้นเป็นไปตามกฎของประเภทนักสืบ แต่ผู้เขียนใส่คำพูดที่น่าขันในปากของตัวละครหลักและส่วนใหญ่มักจะอยู่ในตอนท้ายของงาน ข้อสังเกตสุดท้ายพร้อมข้อความย่อยนี้มักแสดงถึงข้อสรุปหรือแนวคิดทางศิลปะหลักของงานทั้งหมด

“ผู้พิพากษาเอนหลังบนเก้าอี้อย่างหรูหรา ซึ่งยากจะแยกความเห็นถากถางดูถูกและความชื่นชม “และคุณช่วยบอกเราได้ไหมว่าทำไม” เขาถาม “คุณควรจะรู้รูปร่างของตัวเองในกระจกมอง เมื่อ ผู้ชายสองคนที่มีเกียรติเช่นนี้มิใช่หรือ?”

คุณพ่อบราวน์กระพริบตาอย่างเจ็บปวดยิ่งกว่าเดิม จากนั้นเขาก็พูดตะกุกตะกัก: "จริง ๆ เจ้านายของฉัน ฉันไม่รู้เว้นแต่จะเป็นเพราะฉันไม่ได้ดูมันบ่อยนัก"

“ทำไมถึงบอกว่า”เรียกตัวเองว่าคนสวน” ป้าเจนล่ะ” เรย์มอนด์ถามอย่างสงสัย

“เขาคงเป็นคนสวนไม่ได้จริงๆ ใช่ไหม” คุณมาร์เปิ้ลกล่าว “คนสวนไม่ทำงานในวิทมันเดย์ ทุกคนรู้ดี” เธอยิ้มและพับผ้าถักขึ้น “มันเป็นข้อเท็จจริงเล็กๆ น้อยๆ ที่ทำให้ฉันได้กลิ่นที่เหมาะสม” เธอกล่าว เธอมองไปที่เรย์มอนด์ “เมื่อคุณเป็นเจ้าบ้านที่รัก และมีสวนเป็นของตัวเอง คุณจะรู้สิ่งเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้” .

ต่อมาตามที่ระบุไว้ข้างต้น ความตั้งใจและการพาดพิงถึงเรื่องราวนักสืบคลาสสิกเหล่านี้กลายเป็นประเภทที่แยกจากกัน ซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในเกือบทุกประเทศ ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจก็คือในรัสเซีย ผู้เขียนส่วนใหญ่ที่เขียนแนวนักสืบเชิงแดกดันเป็นผู้หญิง ในอังกฤษ ชื่อ Georgette Heyer อยู่ในรายชื่อผู้ก่อตั้งเทรนด์นี้ ในขณะที่ในฝรั่งเศสไม่มีเรื่องราวนักสืบเชิงแดกดันที่เขียนโดย ผู้หญิง.

นักวิจัยและนักทฤษฎีประเภทนี้เชื่อว่าเรื่องราวนักสืบที่น่าขันนั้นเป็นปรากฏการณ์ วรรณกรรมมวลชนและไม่สามารถจัดว่าเป็นงานที่จริงจังได้และในบางแง่ก็ถูกต้อง ในงานประเภทนี้ ฟังก์ชั่นความบันเทิงต้องมาก่อน อารมณ์ขันที่ละเอียดอ่อนบทสนทนา "เบา ๆ " และตัวละครหลักที่ไม่ปกติช่วยให้คุณหลีกหนีจากความเป็นจริงได้ระยะหนึ่งโดยไม่ต้องเจาะลึกถึงสิ่งที่ผู้เขียนต้องการสื่อและภาพลักษณ์ของเขาลึกซึ้งเพียงใด จากนั้น ฉันคิดว่าฟังก์ชันการรับรู้ก็มาถึง ยิ่งมีข้อมูลในชีวิตที่สามารถรวบรวมได้จากเรื่องราวนักสืบมากขึ้น และข้อมูลนี้มีความหลากหลายมากขึ้น งานก็มีคุณค่ามากขึ้นเท่านั้น ในเรื่องนี้เรื่องราวนักสืบที่น่าขันสมัยใหม่นั้นเหนือกว่าเรื่องคลาสสิกเนื่องจากตัวละครหลักเป็นคนธรรมดาที่ไม่เกี่ยวข้องกับงานของตัวแทนอย่างเป็นทางการของกฎหมาย และสุดท้ายหน้าที่ที่สามคือคุณธรรม การแสดงภาพอาชญากรรม ความรุนแรง การนองเลือด จะทำให้ผู้เขียนไม่ได้รับสิทธิ์ในตำแหน่งนักเขียนโดยอัตโนมัติ น่าเสียดายที่ฉากดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม การผสมผสานที่ลงตัวของทั้งสามฟังก์ชั่นทำให้เกิดงานระดับสูงซึ่งไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นเพียงการอ่านเพื่อความบันเทิงที่มุ่งเป้าไปที่ผู้อ่านจำนวนมาก หากเราพูดถึงเรื่องราวนักสืบที่น่าขันในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ เราสามารถแยกแยะนักเขียนหลายคนที่สามารถสร้างผลงานดังกล่าวได้ เหล่านี้คือนักเขียนชาวอังกฤษ Stephen Fry และ Hugh Laurie และ Lawrence Block เพื่อนร่วมงานชาวอเมริกัน ผลงานของผู้เขียนเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยรูปลักษณ์ของฟังก์ชั่นทั้งหมดคูณด้วยสไตล์ที่ตลกขบขัน นอกจากนี้ แม้ว่าผู้เขียนจะมีความคิดที่แตกต่างกัน แต่หนังสือของพวกเขาก็มีสิ่งที่เหมือนกันหลายอย่าง:

1) นวนิยายแต่ละเรื่องมีพื้นฐานมาจากโครงเรื่องนักสืบซึ่งสร้างขึ้นตามรูปแบบบางอย่างโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน

2) ตามกฎแล้วฮีโร่ที่โชคร้ายพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมของมนุษย์ต่างดาวที่ไม่ธรรมดาและถูกบังคับให้ต้องกระทำในโลกที่ไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์สำหรับพวกเขา

3) ความไร้สาระของสถานการณ์ความไม่เข้ากันโดยสิ้นเชิงของตัวละครหลักกับสถานการณ์ที่พวกเขาต้องแสดงโดยบังเอิญทำให้เกิดความเข้าใจผิดและฉากตลกมากมาย ข้อความนำเสนอในรูปแบบบทพูดคนเดียวที่ขยายความของตัวละครหลักที่ดูเหมือนกำลังพูดคุยกับผู้อ่านพูดถึงการผจญภัยของเขาโดยอ้างอิงความคิดเห็นที่ตลกขบขันของเพื่อน ๆ ของเขาซึ่งมักจะขัดขวางการไหลของเรื่องราวเพื่อคาดเดาเกี่ยวกับชีวิต หัวเราะกับผู้อ่านถึงความไร้สาระของสถานการณ์ต่างๆ คร่ำครวญถึงชะตากรรมอันน่าเศร้าของผู้คนที่อาศัยอยู่ในโลกที่มีการจัดระเบียบไม่ดี

4) ชื่อหนังสือที่มีฝีปากซึ่งสร้างขึ้นจากบางรุ่นและอิงตามเกมภาษา

5) นวนิยายทุกเรื่องมีตอนจบที่มีความสุขอย่างแน่นอน

ดังนั้นเมื่อคำนึงถึงสิ่งข้างต้นแล้ว เราสามารถสรุปได้ว่าประเภทของเรื่องราวนักสืบที่น่าขันและล้อเลียนนั้นปรากฏขึ้นตามกฎและหลักการของเรื่องราวนักสืบคลาสสิก มันเป็นกรอบการทำงานที่คลาสสิกของแนวนี้พยายามทำให้เข้ากับผลงานของพวกเขา ซึ่งก่อให้เกิดความปรารถนาที่จะ "ปลดปล่อย" นวนิยายและเรื่องราวนักสืบ ทำให้ผู้อ่านส่วนใหญ่เข้าถึงได้ง่ายขึ้น

2.4 การดำเนินการตามกฎเกณฑ์ในเรื่องนักสืบประเภทต่างๆ

ดังที่ได้กล่าวไว้แล้วในบทแรกของงานนี้ ประเภทนักสืบมีกฎและหลักปฏิบัติที่แตกต่างกัน แต่ไม่ใช่ทั้งหมดที่จะนำมาใช้ในงานนี้ เพื่อเป็นตัวอย่างที่ชัดเจน เราได้รวบรวมตารางที่มีเรื่องราวนักสืบประเภทต่างๆ เพื่อแสดงให้เห็นว่ามีหรือไม่มีกฎประเภทใดประเภทหนึ่งอยู่ในนั้น สำหรับการเปรียบเทียบ เราใช้เรื่องราวนักสืบประเภทต่างๆ เช่น ภาษาอังกฤษคลาสสิก เชิงเสียดสี สำหรับเด็ก และอเมริกันที่ "เจ๋ง" เนื่องจากในความเห็นของเรา เรื่องราวเหล่านี้สะท้อนถึงความหลากหลายของประเภทได้ครบถ้วนกว่า และในบางแง่ แม้จะขัดแย้งกันเองด้วยซ้ำ

ตารางที่ 1 - การใช้กฎประเภทนี้ในงานนักสืบประเภทต่างๆ

ประเภทนักสืบ/หมายเลขกฎ
ภาษาอังกฤษคลาสสิก
แดกดัน
"เจ๋ง" อเมริกัน

1) จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2) เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้ดังที่เห็นจากตาราง กฎสองข้อแรกถูกนำมาใช้อย่างสมบูรณ์กับเรื่องราวนักสืบทุกประเภท ดังนั้นจึงเรียกได้ว่าเป็นกฎพื้นฐานสำหรับงานประเภทนี้

3) อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรมกฎนี้ไม่เพียงใช้กับประเภทของเรื่องราวนักสืบอเมริกันที่ "เจ๋ง" เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องที่น่าขันด้วย ตัวอย่างเช่น เราสามารถอ้างอิงผลงานของ D. Hammett ซึ่งรวบรวมเรื่องราวชุดหนึ่งชื่อ "The Murders of Dashiell Hammett" บางทีรหัสของเรื่องราวนักสืบอเมริกันซึ่งมักจะเทียบเท่ากับภาพยนตร์แอ็คชั่นอาจไม่อนุญาตให้ผู้แต่งละทิ้งประเด็นหลักที่พบบ่อยที่สุดในนวนิยายนักสืบ เนื่องจากเรื่องราวนักสืบที่น่าขันเป็นของวรรณกรรมจำนวนมาก ผู้เขียนจึงใช้ทุกวิถีทางเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่านให้นานขึ้น ใน โลกสมัยใหม่อาชญากรรมที่น่าดึงดูดและน่าตื่นเต้นที่สุดสำหรับคนรักนักสืบยังคงเป็นการฆาตกรรม ในเรื่องนักสืบคลาสสิก นักเขียนจะภักดีต่อกฎนี้มากกว่า จากการศึกษาผลงานทั้งหมดของโคนัน ดอยล์เกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์ เราพบว่าจากเรื่องสั้นห้าสิบหกเรื่องและโนเวลลาสี่เรื่อง มีผลงานเพียงยี่สิบเอ็ดเรื่องเท่านั้นที่บรรยายถึงการฆาตกรรม ในขณะที่ส่วนที่เหลือมีการกระจายอย่างเท่าเทียมกันในอาชญากรรมต่างๆ เช่น การฉ้อโกง การโจรกรรม การโจรกรรม การปลอมแปลงเอกสาร และเจตนาทางอาญาเพื่อขอรับมรดก ในเรื่องนักสืบเด็ก ชื่อนี้ทำให้ชัดเจนว่ายังเร็วเกินไปที่จะเกี่ยวข้องกับผู้อ่านรุ่นเยาว์ในพื้นที่ของโลกนักสืบ ดังนั้นความผิดที่ร้ายแรงที่สุดในเรื่องราวนักสืบดังกล่าวทำได้เพียงการลักพาตัวเท่านั้น แต่ต้องไม่กีดกันชีวิต .

4) ในเรื่องมีนักสืบได้เพียงคนเดียวเท่านั้น - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้จากตารางที่เสนอเป็นที่ชัดเจนว่าผู้เขียนเรื่องราวนักสืบสำหรับผู้ใหญ่ปฏิบัติตามกฎหมายนี้ ในเรื่องนักสืบเด็ก การสืบสวนส่วนใหญ่มักดำเนินการโดยกลุ่มเพื่อนซึ่งประกอบด้วยคนอย่างน้อย 3-4 คน นอกจากนี้ฮีโร่แต่ละคนยังมีลักษณะเฉพาะของตัวเองและ คุณสมบัติที่โดดเด่น. และทั้งหมดนี้ทำให้เด็กกลุ่มหนึ่งสามารถเปิดเผยแผนการทางอาญาของผู้หลอกลวงซึ่งผู้ใหญ่ไม่สามารถรับมือได้เสมอไป ตัวอย่างเช่น ลองดูชื่อซีรีส์เรื่องราวนักสืบเด็กชื่อดัง: "The Five Find-Outers" โดยนักเขียนชาวอังกฤษ Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" โดยนักเขียนชาวรัสเซีย A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys” โดยนักเขียนชาวอเมริกัน Franklin Dixon

5) ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ ในเรื่องนักสืบคลาสสิก กฎข้อนี้ไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไปเรื่องราวของโคนัน ดอยล์ที่กล่าวถึงแล้วเรื่อง "The Five Pips of Orange" บรรยายถึงกิจกรรมของ Ku Klux Klan และในเรื่อง "A Study in Scarlet" และ "The Valley of Terror" ที่ผู้อ่านพบกับคำอธิบายการกระทำของ Masonic องค์กรต่างๆ ในเรื่องนักสืบเด็ก นักสืบรุ่นเยาว์อาจต้องเผชิญกับกิจกรรมของแก๊งหรือกลุ่มอาชญากร

6) อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตามกฎนี้ใช้กับเรื่องราวนักสืบคลาสสิกเท่านั้น ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือผลงานของอกาธา คริสตี้ จากซีรีส์ Miss Marple อย่างไรก็ตาม ส่วนที่สองของกฎที่เกี่ยวข้องกับการไม่สามารถปฏิบัติตามแนวทางความคิดของอาชญากรนั้นได้ถูกนำมาใช้กับเรื่องราวนักสืบทุกประเภท

7) วัตสันเพื่อนโง่ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่งไม่ควรปิดบังการพิจารณาใด ๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไปกฎประเภทนี้เป็นลักษณะเฉพาะของตัวอย่างเรื่องราวนักสืบคลาสสิกเท่านั้นเนื่องจากเป็นคุณลักษณะของมัน ในเรื่องนักสืบคลาสสิกมีคู่หนึ่งที่เรียกตามอัตภาพว่า "โฮล์มส์-วัตสัน" กฎประเภทอื่นไม่สามารถนำไปใช้ได้

เมื่อเปรียบเทียบผลที่ได้จากการศึกษาเรื่องนักสืบประเภทต่างๆ ดังกล่าวแล้ว เราก็ได้ข้อสรุปว่าประเภทนักสืบในวรรณคดียังคงเป็นประเภทที่กำลังพัฒนาและเปลี่ยนแปลงไป แต่ยังคงรักษาลักษณะและลักษณะของตัวอย่างคลาสสิกและหลักคำสอนบางฉบับไว้ .

บทสรุป

งานนี้อุทิศให้กับการพิจารณาคุณสมบัติของประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษโดยใช้ตัวอย่างผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษและชาวอเมริกัน

เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ ในบทแรกของการศึกษา เราได้กล่าวถึงประวัติโดยละเอียดของประเภทนี้และการพัฒนาตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนถึงปัจจุบัน บทที่สองนำเสนอผลการศึกษาเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษเพื่อระบุลักษณะประเภทต่างๆ ในเรื่องราวเหล่านั้น เกณฑ์หลักในการเลือกผลงานสำหรับการศึกษาของเราคือกฎและหลักการของประเภทที่พัฒนาโดย Stephen Van Dyne และ Ronald Knox การใช้งานโดยตรงในงานแสดงไว้ในย่อหน้าใดย่อหน้าในรูปแบบของตาราง

เราวิเคราะห์เรื่องราวนักสืบ นวนิยาย และเรื่องสั้นมากกว่าร้อยเรื่องโดยนักเขียนภาษาอังกฤษ เพื่อนำเสนอภาพที่แม่นยำที่สุดของการใช้คุณลักษณะประเภทต่างๆ ในเรื่องราวเหล่านั้น

ในระหว่างการวิจัยของเรา เราได้ข้อสรุปว่าองค์ประกอบของความแตกต่างระดับชาติปรากฏอยู่ในวรรณกรรมนักสืบด้วย ดังนั้นนักเขียนชาวอเมริกันและอังกฤษจึงนำเสนอคุณลักษณะแต่ละประเภทของประเภทที่แตกต่างกัน ในงานนี้มีการให้ความสนใจมากขึ้นกับฟีเจอร์ต่างๆ เช่น การใช้ภาพลักษณ์ของคู่นักสืบ - นักสืบ - สหายของเขา การแสดงออกของการวางอุบายและการประชดในเรื่องนักสืบ และลักษณะเฉพาะของโครงสร้างสองชั้นของ งาน. นอกจากนี้เรายังตรวจสอบเรื่องราวนักสืบประเภทพิเศษแยกกัน - เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กและเรื่องราวนักสืบที่น่าขัน - และเน้นคุณลักษณะของพวกเขา

การวิเคราะห์เปรียบเทียบงานนักสืบของอเมริกาและอังกฤษทำให้สามารถแสดงให้เห็นได้อย่างชัดเจนว่ารหัสของนวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษนั้นร่ำรวยที่สุดและปิดตัวที่สุด นักสืบชาวอเมริกันมีแผนการที่อ่อนแอกว่า ปัจจุบันนวนิยายนักสืบถือได้ว่าเป็นอุตสาหกรรมวรรณกรรมที่เจริญรุ่งเรืองอย่างมั่นใจ สาเหตุของความสำเร็จและความนิยมของประเภทนักสืบคือผู้อ่านแสวงหาเรื่องราวนักสืบไม่เพียง แต่เสริมความคิดเกี่ยวกับโครงสร้างเหตุผลของโลกรอบตัวเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประสบการณ์ของความรู้สึกไม่มั่นคงในนั้นด้วย

ดังนั้นในงานของเรา เราจึงพยายามตรวจสอบคุณลักษณะของเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษอย่างละเอียดยิ่งขึ้น โดยตรวจสอบผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษและอเมริกันไปพร้อมๆ กัน เพื่อเน้นคุณลักษณะและความแตกต่างที่คล้ายคลึงกัน และเพื่อระบุการดำเนินการตามกฎของ ประเภทนักสืบประเภทต่างๆ

บรรณานุกรม

1 วรรณกรรมนักสืบ // Unicyclopedia. - โหมดการเข้าถึง: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE

2 Sidorenko, L. V. ประวัติศาสตร์วรรณกรรมต่างประเทศของศตวรรษที่ 18: หนังสือเรียน / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov - ม.: บัณฑิตวิทยาลัย, 2544. - 335 น.

3 Sayers, D. คำนำกวีนิพนธ์นักสืบ / D. Sayers // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

4 Van Dyne, S.S. กฎยี่สิบข้อในการเขียนนวนิยายนักสืบ / S.S. Van Dyne // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

5 "ห้องล็อค" และอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้อื่น ๆ - โหมดการเข้าถึง: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Introduction

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // ห้องสมุด Alexandrite - โหมดการเข้าถึง: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157

7 Cambridge, Ada // สารานุกรมของผู้อ่าน "Clubook" - โหมดการเข้าถึง: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/kembridzh_ada/?id=40505

8 Jacques Futrell // สารานุกรม "RuData.ru" - โหมดการเข้าถึง: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LL._D.%2C_F._R._S.% 2C_M._D.%2C_M._D._S._(หนังสือ)

9 อัลเลน จี. ไม่ใช่แค่โฮล์มส์เท่านั้น นักสืบในสมัยของโคนัน ดอยล์ (กวีนิพนธ์เรื่องนักสืบวิคตอเรียน) / เอ. กรีน, เอ. รีฟ, อี. ฮอร์นุง - โหมดการเข้าถึง: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627

10 Chesterton, G.K. เพื่อปกป้องวรรณกรรมนักสืบ / G.K. Chesterton // จะสร้างเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร. - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

11 Keszthelyi, T. กวีนิพนธ์นักสืบ. การสอบสวนคดีนักสืบ / ต. เคสเทเลยี - บูดาเปสต์: Corvina, 1989. - 261 น.

12 ตูกูเชวา ส.ส. ภายใต้สัญลักษณ์สี่ / M. P. Tugushev - อ.: หนังสือ 2534. - 288 หน้า

13 Markulan, Y. นักสืบภาพยนตร์ต่างประเทศ / Y. Markulan. - ล.: ศิลปะ, 2518. - 168 น.

14 Kovalev, Yu. V. Edgar Allan Poe: นักประพันธ์และกวี / Yu. V. Kovalev - ล.: ศิลปิน. แปล พ.ศ. 2527 - 296 น.

15 Andzhaparidze, G. A. คำนำในเอกสารของ Keszthelyi // กวีนิพนธ์นักสืบ การสอบสวนคดีนักสืบ. - บูดาเปสต์: Corvina, 1989. - 261 น.

16 สัมภาษณ์ Alain Robbe-Grillet // จะสร้างเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

17 ฟาน ไดน์,เอส. S. กฎยี่สิบข้อในการเขียนเรื่องราวนักสืบ Knox, R. บัญญัติสิบประการของนวนิยายนักสืบ // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ. - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

18 Epstein, M. N. วรรณกรรม พจนานุกรมสารานุกรม/ M. N. Epshtein - ม. 2530 - 248 หน้า

19 เอคเคอร์แมน, พี. พี. บทสนทนากับเกอเธ่ / พี. พี. เอคเคอร์แมน - ม. 2524 - 215 น.

20 Chesterton, G.K. ในการป้องกันวรรณกรรมนักสืบ / G.K. Chesterton. - โหมดการเข้าถึง: http://fantlab.ru/work107784

21 Carr, J.D. บรรยายในห้องที่ถูกล็อค // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ. - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

22 Volsky, N. N. ตรรกะลึกลับ นักสืบเป็นตัวอย่างของการคิดวิภาษวิธี / เอ็น. เอ็น. โวลสกี้ - โนโวซีบีสค์ 2539 - 216 หน้า

23 วูลิส อ.วี. บทกวีของนักสืบ / A.V. Vulis // “ โลกใหม่” - หมายเลข 1 พ.ศ. 2521 - หน้า 244-258

24Sayers, D. นวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษ / D. Sayers // British Union Nick, - หมายเลข 38, 1944 - โหมดการเข้าถึง: http://litstudent.ucoz.com/publ/literturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0- 21.

25 Allen, W. ประเพณีและความฝัน / W. Allen - M.: ความก้าวหน้า, 1970. - 423 น.

26 สโนว์, ชาร์ลส์ พี. นักสืบชาวอังกฤษ / Gr. กรีน, ดี. ฟรานซิส - ม.: ปราฟดา, 2526. - หน้า 3-16.

27 Georges Simenon "Maigret และ Lazy Burglar" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php

28 เร็กซ์ สเตาท์ "สมาพันธ์บุรุษผู้หวาดกลัว" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php

29 อกาธา คริสตี้ "การมาเยือนจากคนแปลกหน้า" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

30 อกาธา คริสตี้ "ขโมยที่โรงแรมแกรนด์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

31 อกาธา คริสตี้ "เหตุการณ์ลึกลับที่สไตล์ส" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

32 แจ็ค เคนท์ "เชอร์ล็อก โฮล์มส์ และทั้งหมดทั้งหมด" - โหมดการเข้าถึง: http://www.livelib.ru/book/1000289479

33 Rex Stout "กล้วยไม้ดำ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php

34 Dashiell Hammett "ผู้หญิงที่มีดวงตาสีเงิน" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php

35 Antsyferova O. Yu. ประเภทนักสืบและระบบศิลปะโรแมนติก // ความเฉพาะเจาะจงระดับชาติของผลงานวรรณกรรมต่างประเทศในศตวรรษที่ 19 - 20 / O. Yu. Antsyferova - อิวาโนโว, 1994. - หน้า 21-36.

36 อกาธาคริสตี้ "บลูเจอเรเนียม" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

37 นิตยสารเดอะสแตรนด์ - โหมดการเข้าถึง: http://www.acdoyle.ru/Originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930

38 คาเวลตู เจ.จี. การผจญภัย ความลึกลับ และโรแมนติก: เรื่องราวสูตรเป็นศิลปะและวัฒนธรรมสมัยนิยม / เจ.จี. คาเวลตี - ชิคาโก พ.ศ. 2519 - 470 ส.

39 อกาธา คริสตี้ "เรื่องลึกลับที่สไตล์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

40 Arthur Conan Doyle "การศึกษาสีแดง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

41 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "ความลึกลับแห่งหุบเขาบอสคอมบ์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

42 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "การผจญภัยของปีเตอร์ดำ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

43 Arthur Conan Doyle "การผจญภัยของพลอยสีแดงเข้ม" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

44 อกาธา คริสตี้ "ราชาแห่งไม้กอล์ฟ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

45 Arthur Conan Doyle "การผจญภัยของทหารลวก" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

46 กิลเบิร์ต คีธ เชสเตอร์ตัน "ชายในเส้นทาง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php

47 อกาธา คริสตี้ "แท่งทองคำ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

48 อกาธา คริสตี้ "ผู้ต้องสงสัยทั้งสี่" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

49 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "การผจญภัยของบัณฑิตผู้สูงศักดิ์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

50 Arthur Conan Doyle "เรื่องอื้อฉาวในโบฮีเมีย" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

51 Erle Stanley Gardner, "คดีสุนัขหอน" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php

52 Erle Stanley Gardner, “กรณีดวงตาปลอม” - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php

53 Enid Mary Blyton "ความลึกลับของกระท่อมที่ถูกไฟไหม้" - โหมดการเข้าถึง: http://www.litmir.net/bd/?b=111865

54 เอนิด แมรี่ ไบลตัน "ความลึกลับของแมวที่หายตัวไป" - โหมดการเข้าถึง: http://www.litmir.net/bd/?b=125784

55 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "การผจญภัยของผึ้งทองแดง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

56 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "ชายปากบิด" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

57 เอิร์ล สแตนลีย์ การ์ดเนอร์, “กรณีขาที่โชคดี” - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php

58 โดโรธี ลีห์ เซเยอร์ส "ความตายผิดธรรมชาติ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php

59 อกาธา คริสตี้ "เจอเรเนียมสีน้ำเงิน" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

ดาวน์โหลด: คุณไม่มีสิทธิ์เข้าถึงไฟล์ดาวน์โหลดไฟล์จากเซิร์ฟเวอร์ของเรา

ตลอดเวลา มนุษยชาติถูกครอบงำด้วยความปรารถนาที่จะค้นหาความจริง หรืออย่างน้อยก็สนุกกับกระบวนการค้นหาความจริง คุณคิดว่านี่เป็นข้อความที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งหรือไม่ เพราะเหตุใด เปิดโปรแกรมรวบรวมข่าวและดูหัวข้อข่าว - ทุก ๆ บทความที่สามจะเกี่ยวข้องกับการสืบสวนที่มีชื่อเสียงและเรื่องอื้อฉาวของข้อมูลอย่างแน่นอน

เวลาปรากฏตัว:ศตวรรษที่ 19

สถานที่ปรากฏตัว:สหรัฐอเมริกา

แคนนอน:เข้มงวดแต่ยืดหยุ่น

การแพร่กระจาย:เดิมทีมีเพียงวรรณกรรมยุโรปและอเมริกาเท่านั้น ปัจจุบันพบได้เกือบทุกที่

ลักษณะเฉพาะ:หมายถึงวรรณกรรมประเภท

ข้อพิสูจน์ถึงความสนใจของบุคคลในการไขปริศนาคือช่วงเวลาพิเศษของเราสำหรับฮีโร่โคนันดอยล์: ภาพยนตร์ของกายริตชี่ซีรีส์ BBC และทั้งหมดนี้ไม่นับมิสเตอร์โฮล์มส์ล่าสุดที่บทบาทของผู้สิ้นหวัง นักสืบสูงวัยที่กำลังดิ้นรนกับภาวะสมองเสื่อมเล่นได้อย่างยอดเยี่ยมโดยพ่อมดภาพยนตร์เรื่องหลัก Ian McKellen)

ในวรรณคดีความปรารถนาที่จะเข้าถึงจุดต่ำสุดของความจริงนี้รวมอยู่ในประเภทนักสืบซึ่งได้รับความนิยมอย่างแท้จริง: เป็นการยากที่จะหาตัวอย่างวรรณกรรมอื่น ๆ เมื่อทั้งสองประเภทของประเภทประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์และได้รับความนิยมอย่างแน่นอน - ทั้งในระดับต่ำ -boulevard (Daria Dontsova) และผู้ขัดเกลาทางสติปัญญา (ตัวอย่างเช่นนวนิยายของ Umberto Eco "Name of the Rose")

กำเนิดนักสืบ

ลักษณะหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการมีเหตุการณ์ลึกลับซึ่งมีสถานการณ์ที่สร้างความสับสนลึกลับและต้องได้รับการชี้แจง ในงานส่วนใหญ่ เหตุการณ์ดังกล่าวจะกลายเป็นอาชญากรรม

แน่นอนว่าอาชญากรรมเกิดขึ้นพร้อมๆ กับบุคคลนั้น โดยธรรมชาติแล้ววรรณกรรมก็ไม่ได้เพิกเฉยเช่นกัน: เนื้อเรื่องของตำนานและตำนานมากมายถูกสร้างขึ้นจากการก่ออาชญากรรมและการลงโทษโดยเทพเจ้า Aeschylus และ Sophocles เขียนเกี่ยวกับการฆาตกรรมอันโหดร้ายและการแก้แค้นนองเลือดแล้ว Dante ประดิษฐ์การทรมานอันน่าสยดสยองสำหรับคนบาปทุกประเภทใน Divine Comedy

Swift กล่าวถึงความโหดร้ายทางการเมืองในถ้อยคำของเขา และรายชื่อนี้สามารถดำเนินต่อไปได้อย่างไม่มีกำหนด แต่งานทั้งหมดนี้ไม่ใช่เรื่องราวนักสืบ ทำไม

เพราะอาชญากรรมเป็นเพียงจุดเริ่มต้นของเรื่องราวสืบสวนสอบสวนและการพัฒนาโครงเรื่องทั้งหมดสร้างขึ้นจากกระบวนการสืบสวนเมื่อผู้อ่านร่วมกับตัวละครหลักสามารถทำความคุ้นเคยกับข้อเท็จจริงและการเดาคดีสร้าง สมมติฐานและหักล้างพวกเขาด้วยหลักฐานใหม่ Val McDermid นักเขียนและผู้แต่งเรื่องราวนักสืบชาวสก็อต เชื่อโดยไม่มีเหตุผลว่าการเกิดขึ้นของประเภทนี้เกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อการพิจารณาคดีเริ่มมีพื้นฐานอยู่บนหลักฐานเท่านั้น และไม่ขึ้นอยู่กับความเหนือกว่า เช่น สีขาวหรือสีดำ ก้อนกรวดซึ่งวางอยู่บนตาชั่งเพื่อเห็นแก่ความบริสุทธิ์หรือความผิดของจำเลยที่อาศัยอยู่ในเมืองโพลิสในสมัยกรีกโบราณ

ดังนั้นการสนทนาเกี่ยวกับเรื่องราวนักสืบในรูปแบบประเภทหนึ่งจึงเริ่มต้นขึ้นในศตวรรษที่ 19 เมื่ออาชญากรรมกลายเป็นหมวดหมู่ทางสังคมเมื่อความสนใจในการสืบสวนคดีอาญาปรากฏขึ้น มี ภาพที่สดใสอาชญากรทุกแนว: จาก Jean Valjean ผู้สูงศักดิ์ "Robin Hood" ใน "Les Miserables" โดย V. Hugo และฆาตกรที่มีอุดมการณ์ Raskolnikov ไปจนถึง Balzac Vautrin ที่มีเสน่ห์และ Feigin ที่ไม่น่าพึงพอใจอย่างตรงไปตรงมาใน "Oliver Twist" โดย Charles Dickens

อย่างไรก็ตามพวกเขาปรากฏตัวขึ้นไม่ใช่โดยบังเอิญ

ดังนั้นการสนทนาเกี่ยวกับเรื่องราวนักสืบในรูปแบบประเภทหนึ่งจึงเริ่มต้นขึ้นในศตวรรษที่ 19 เมื่ออาชญากรรมกลายเป็นหมวดหมู่ทางสังคมเมื่อความสนใจในการสืบสวนคดีอาญาปรากฏขึ้น

เชื่อกันว่าต้นแบบในชีวิตจริงของ Vautrin, Jean Valjean และฮีโร่อีกหลายคนคือ Eugene Francois Vidocq อาชญากรชาวฝรั่งเศสในตำนานซึ่งต่อมาเป็นหัวหน้าฝ่ายบริหารความมั่นคงแห่งชาติซึ่งในไม่ช้าก็บอกลาอาชีพที่เวียนหัวเช่นนี้ (เพราะ ตำรวจไม่ให้อภัยเขาสำหรับอดีตทางอาญาของเขา และอาชญากร - ร่วมมือกับเจ้าหน้าที่) และกลายเป็นหนึ่งในนักสืบเอกชนคนแรก ๆ ซึ่งเป็น "บิดา" ของการสืบสวนคดีอาญา

ในปี 1828 โดยไม่ได้รับความช่วยเหลือจากวรรณกรรมผิวดำ Vidocq ได้ตีพิมพ์หนังสืออัตชีวประวัติ "Notes of Vidocq, Chief of the Paris Secret Police" ซึ่งได้รับความนิยมอย่างมาก และยกตัวอย่าง Eugene Sue หันมาเขียน "Parisian" ของเขา ความลับ” เช่นเดียวกับบัลซัคและฮูโก้ที่กล่าวถึงแล้ว เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่า Edgar Allan Poe ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบในรูปแบบประเภทหนึ่งรู้เรื่อง Vidocq เองและบันทึกของเขา

Edgar Allan Poe ที่ต้นกำเนิดของแนวเพลง

ผู้ก่อตั้งเรื่องนักสืบได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่า Edgar Allan Poe ชายผู้ซึ่งในความเป็นจริงยืนอยู่ที่ต้นกำเนิดของหลายประเภท: นิยายวิทยาศาสตร์ เรื่องสั้นแนวจิตวิทยาอเมริกัน และงานของเขาโดยรวมในหลาย ๆ ด้านที่คาดการณ์ไว้ว่าการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมเช่นนี้จะเสื่อมโทรมลง ซึ่งโดดเด่นด้วยบรรยากาศพิเศษแห่งการลงโทษ เวทย์มนต์ ความไร้เหตุผลในสิ่งที่เกิดขึ้น

พูดอย่างเคร่งครัด Edgar Allan Poe เขียนเพียงสี่เรื่อง: “The Murders in the Rue Morgue” (1841), “The Mystery of Marie Roget” (1842), “The Gold Bug” (1843) และ “The Purloined Letter” (1844) ) ซึ่งยืดเยื้อได้ ( ซึ่งเราจะกลับมาในภายหลัง) สามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวนักสืบและชื่อเสียงของเขาในฐานะผู้ก่อตั้งประเภทนี้ไม่เพียงได้รับการยอมรับจากนักวิจารณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักเขียนด้วย พัก ตัวอย่างเช่น อาร์เธอร์ โคนัน ดอยล์ ไม่ใช่บุคคลสุดท้ายในโลกนักสืบ เขียนว่า “เอ็ดการ์ อัลลัน โป

ผู้ซึ่งกระจัดกระจายด้วยความประมาทเลินเล่ออันเป็นอัจฉริยะอันเป็นลักษณะเฉพาะของเขา เมล็ดพันธุ์ที่รูปแบบวรรณกรรมสมัยใหม่มากมายได้งอกงาม เป็นบิดาแห่งเรื่องราวนักสืบ และได้แบ่งขอบเขตของมันให้ครบถ้วนจนฉันไม่เห็นว่าผู้ติดตามจะค้นพบดินแดนใหม่ได้อย่างไร พวกเขาคงกล้าเรียกมันว่าพวกมันเอง...นักเขียนถูกบังคับให้เดินตามเส้นทางแคบๆ โดยมองเห็นร่องรอยของ Edgar Allan Poe ที่ผ่านไปก่อนพวกเขาอยู่ตลอดเวลา...”

โพเองไม่ได้ใช้คำว่า "นักสืบ" ซึ่งไม่มีอยู่ในสมัยของเขา และเรียกเรื่องราวของเขาว่า "มีเหตุผล" โดยทั่วไปหนึ่งใน "รหัส" แรกของประเภทนี้ปรากฏเฉพาะในปี 1928 และมีความเกี่ยวข้องกับชื่อของนักเขียนชาวอังกฤษ Stephen Van Dyne ผู้ซึ่งอาศัยเรื่องราวนักสืบในปีที่ผ่านมาได้สรุปกฎหมายลักษณะเฉพาะยี่สิบข้อตามการบรรยาย ถูกสร้างขึ้น

บทสนทนาของ Dupin กับกะลาสีเรือ ภาพประกอบเรื่อง “Murder in the Rue Morgue” โดย Byam Shaw (1909)

ดังนั้น จากมุมมองของกฎหมายเหล่านี้ (ซึ่งไม่มีเหตุผลที่จะแสดงรายการไว้ที่นี่: หาได้ง่ายบนอินเทอร์เน็ต) แน่นอนว่าเรื่องราวของ Poe จึงไม่เป็นที่ยอมรับ ไม่มีการฆาตกรรมใน The Purloined Letter หรือ The Gold Bug เรื่องราวทั้งสี่เรื่องมีลักษณะเฉพาะด้วยคำอธิบายที่ยาว ซึ่ง Van Dyne กล่าวไว้ว่ามีข้อห้ามสำหรับเรื่องราวนักสืบ

นักสืบอังกฤษ

ลักษณะที่น่าสงสัยอย่างหนึ่งของประเภทนักสืบนั้นสัมพันธ์กับความเฉพาะเจาะจงของชาติ ซึ่งอาจเป็นเพราะความจริงที่ว่าชาติใดชาติหนึ่งคิดแตกต่างออกไป และเป็นกระบวนการคิดที่เป็นรากฐานของโครงเรื่อง

“นักเขียนถูกบังคับให้เดินตามเส้นทางแคบๆ โดยมองเห็นร่องรอยของ Edgar Allan Poe ที่เดินผ่านหน้าพวกเขาอยู่ตลอดเวลา...”

เรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษได้กลายเป็นประเภทคลาสสิกซึ่งเริ่มต้นด้วย Wilkie Collins ซึ่งนวนิยายเรื่อง The Moonstone (1868) ถือเป็นนวนิยายนักสืบเรื่องแรกในภาษาอังกฤษ

ในปี พ.ศ. 2434 เรื่องราวของ Arthur Conan Doyle เรื่อง "A Scandal in Bohemia" ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งจะเป็นผลงานชิ้นแรกในซีรีส์ "Adventures of Sherlock Holmes" และจะเปลี่ยนนักสืบ (ซึ่งปรากฏตัวครั้งแรกในรูปของ Auguste Dupin ใน Poe) ให้กลายเป็น นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ - ชายผู้กอปรด้วย ด้วยจิตใจที่เฉียบแหลมที่สุดและสามารถคลี่คลายกรณีที่ดูเหมือนสิ้นหวังที่สุดได้ เชื่อในเหตุผลและตรรกะอยู่เสมอ และพยายามอธิบายโลกด้วยการค้นหาความเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ที่หลากหลายที่สุด

เรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษเรียกว่า "เชิงวิเคราะห์" เพราะค่อนข้างลึกลับ: ตามกฎแล้วการกระทำจะเกิดขึ้นในห้องเดียวหรือหลายห้องและแน่นอนว่าอยู่ในหัวของผู้ที่กำลังมองหา ในความหมายที่มีอยู่บางประการนี่คือนักสืบที่มองโลกในแง่ดี: อาชญากรนำความวุ่นวายมาสู่โลกด้วยการกระทำของเขาและนักสืบจะแก้ไขผลที่ตามมาและฟื้นฟูความสามัคคีที่หายไปอย่างแท้จริง

ยุคทองของเรื่องราวนักสืบในอังกฤษคือช่วงทศวรรษที่ 30 ถึง 70 ตัวอย่างเช่น ศตวรรษที่ 20 เมื่ออกาธา คริสตี้ปรากฏตัวต่อหน้า โดยสร้างสัญลักษณ์ที่แท้จริงของแนวเพลง นั่นคือ เฮอร์คูล ปัวโรต์ และมิสมาร์เปิ้ล คริสตี้เป็นปรมาจารย์ของ "นักสืบประเภทปิด" ซึ่งตามที่นักวิจัยมิทรีสปิริโดนอฟกล่าวว่าบทบาทของนักสืบได้รับการเปลี่ยนแปลง: "ในโลกหลังสงครามปราศจากแนวทางคุณค่าแบบดั้งเดิมในตอนแรกไม่ลงรอยกันนักสืบเปลี่ยน ออกมาเป็น “คนแปลกหน้า” ประหลาด (เฮอร์คูล ปัวโรต์, มิสมาร์เปิ้ล) “สอดแนมเหตุการณ์ภายนอก”

ด้วยการมาถึงของเอียน เฟลมมิง พ่อของเจมส์ บอนด์ เรื่องราวนักสืบอังกฤษกลายเป็นประเภทใหม่ - นวนิยายสายลับและเริ่มเข้าใกล้เรื่องราวนักสืบอเมริกันมากขึ้น: การไขปริศนามีความสำคัญน้อยลง นวนิยายเรื่องนี้วางอยู่บนภาพ ของตัวเอกที่มีเสน่ห์ ซึ่งเป็นต้นแบบของความเป็นชาย

นักสืบชาวอเมริกัน

นักสืบชาวอเมริกันเริ่มต้นด้วย Dashiell Hammett นวนิยายที่ดีที่สุดซึ่งถือเป็น "The Maltese Falcon" (1930) ถ่ายทำอย่างยอดเยี่ยมในฮอลลีวูด (นำแสดงโดย Humphrey Bogart) และแนะนำให้สาธารณชนรู้จักกับนักสืบประเภทใหม่โดยสิ้นเชิง - Sam Spade ซึ่งสะท้อนซึ่งพบได้แม้กระทั่งในภาพของ ฮีโร่แห่งเกมคอมพิวเตอร์ยอดนิยม “แม็กซ์ เพย์น” บางทีนักวิจารณ์ผลงานของแฮมเมตต์อาจพูดถึงสิ่งที่ดีที่สุดเกี่ยวกับเขา

ริชาร์ด ไลแมน เรียกเขาว่า "นักสืบที่น่าพิศวง" ชายผู้หมกมุ่นอยู่กับเป้าหมายของเขาจนกระสุนปืนหลงทาง หญิงร้าย หรือกฎหมายที่เขารับใช้ก็ไม่สามารถหยุดยั้งเขาได้

นักเขียนชาวสก็อต วิลเลียม เค. ฮาร์วีย์ เรียกสเปดว่าเป็นบิดาของนักสืบเอกชนผู้แข็งแกร่งและมีนิสัยมืดมนอย่างน่ากลัว “ตามคำกล่าวของสก็อตต์ เขาคือผู้ที่รับผิดชอบขวดวิสกี้ในลิ้นชักโต๊ะของนักสืบเอกชนทุกคนในสหรัฐอเมริกา โดยที่หากขาดไปพวกเขาจะรู้สึกไม่มีอาวุธ และเปลือยเปล่าอย่างแท้จริง” วิกิพีเดียเขียน

นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่าในเรื่องนักสืบ "เดือดดาล" ของอเมริกา นักสืบได้เปลี่ยนจากนักคิดและผู้สังเกตการณ์เป็นนักแสดงที่กระตือรือร้นซึ่งไม่เพียงแต่ไขปริศนาเท่านั้น แต่ยังจับอาชญากรได้ด้วย

นักสืบชาวฝรั่งเศส

บางทีตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดของเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสก็คือ Georges Simenon ผู้สร้าง Commissar Maigret ตำรวจผู้ชาญฉลาดที่ไม่สามารถจินตนาการได้หากไม่มีท่ออยู่ในปาก

ในความหมายที่มีอยู่บางประการนี่คือนักสืบที่มองโลกในแง่ดี - อาชญากรนำความวุ่นวายมาสู่โลกด้วยการกระทำของเขาและนักสืบจะแก้ไขผลที่ตามมาและฟื้นฟูความสามัคคีที่หายไปอย่างแท้จริง

สำหรับวิธีการทำงานของเขา - และ Maigret ต้องเข้าใจผู้ต้องสงสัย วางตัวเองในสถานที่ของเขา และเข้าใจแรงจูงใจของอาชญากรรมที่กระทำ - และความจริงที่ว่าเขามักจะเห็นใจคนร้ายมากกว่ากับเหยื่อ ตำรวจจึงได้รับฉายาว่า " ผู้บังคับการตำรวจที่มีมนุษยธรรม”

ในบรรดาผู้สร้างเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสเป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึง Sebastien Japrizo ผู้มีอารมณ์ขันที่ยอดเยี่ยมดังนั้นเรื่องราวนักสืบของเขา (โดยเฉพาะเรื่องแรก ๆ ที่ยังไม่มีจิตวิเคราะห์มากนัก) จึงเป็นค็อกเทลที่ยอดเยี่ยมของความลึกลับร่าเริง มองโลกในแง่ดีและประชด

โดยทั่วไปในฝรั่งเศสเรื่องราวนักสืบได้กลายเป็นประเภทนวนิยายแนวจิตวิทยาเพราะด้วยความซับซ้อนของโครงเรื่องผู้เขียนจึงสนใจอาชญากรมากขึ้นในฐานะผู้คนประสบการณ์ของพวกเขาสถานการณ์ของพวกเขา ชีวิตที่ผลักดันพวกเขาไปสู่การฆาตกรรมหรือการปล้นมากกว่าการไขปริศนาโดยตรง

ความเข้าใจสมัยใหม่เกี่ยวกับประเภทนักสืบ

ชาวสแกนดิเนเวียได้กลายเป็นราชาแห่งประเภทนักสืบยุคใหม่ Dane Peter Høgh และ Jo Nesbø ชาวนอร์เวย์ ดูเหมือนจะรวมเรื่องราวนักสืบระดับชาติที่โด่งดังที่สุดสามเรื่องเข้าไว้ด้วยกัน โดยเพิ่มความรู้ในชีวิตประจำวันและการวิจารณ์ความทันสมัยให้กับค็อกเทลนี้

เราอ่านเรื่อง “Smilla and Her Sense of Snow” ของเฮียวกะ ไม่เพียงแต่เพื่อค้นหาว่าเด็กชายตัวน้อยเสียชีวิตอย่างไรและทำไม แต่เรายังรู้สึกทึ่งกับรูปแบบการนำเสนอและสิ่งเหล่านี้ คำถามนิรันดร์ที่ปรากฏขึ้นมา: นวนิยายเรื่องนี้เขียนจากมุมมองของหญิงสาวชาวกรีนแลนด์ผู้รู้คำจำกัดความของหิมะถึงเจ็ดสิบ และถูกบังคับให้อาศัยอยู่ในเมืองที่ทักษะและความรู้ของเธอไม่มีประโยชน์ ที่ใด เธอเป็นคนแปลกหน้าและถูกเข้าใจผิดด้วย เพราะเธอรักหิมะและความหนาวเย็นมากกว่าความอบอุ่นและความรัก

Nesbøเป็น "นักสืบ" มากกว่านิดหน่อย - หนังสือชุดของเขาเกี่ยวกับตำรวจ Harry Hole ได้รับความนิยมอย่างมากและตัวเขาเอง ตัวละครหลักค่อนข้างชวนให้นึกถึงนักสืบชาวอเมริกันที่ "เจ๋ง" ที่สามารถไขปริศนาและ "ชกหน้าคุณ" ได้ อย่างไรก็ตาม เรื่องราวนักสืบของเขามีนักสืบน้อยลงเรื่อยๆ และมีความลุ้นระทึกมากขึ้นเรื่อยๆ - เหมือนรถไฟเหาะวรรณกรรมซึ่งมีที่ว่างสำหรับทั้งหนังสยองขวัญที่ชวนให้หลงใหลและเสียงหัวเราะที่โล่งใจ

ในบรรดาเรื่องราวนักสืบล่าสุดเป็นเรื่องที่น่าสังเกตนวนิยายของ JK Rowling ซึ่งตีพิมพ์ทั้งภายใต้ชื่อจริงของเธอ (The Casual Vacancy) และภายใต้นามแฝง Robert Galbraith (The Cuckoo's Calling, The Silkworm, Career of Evil) นักวิจารณ์หลายคนตั้งข้อสังเกตว่าเรื่องราวนักสืบของ Rowling นั้นคล้ายคลึงกับเรื่องราวนักสืบของ Agatha Christie นั่นคือภาษาที่ยอดเยี่ยม การวางแผนที่พัฒนามาอย่างดี แต่ดูเหมือนเป็นนักเรียนเล็กน้อย

ประเภทนักสืบได้รับการพัฒนาค่อนข้างน่าสนใจโดย Boris Akunin ซึ่งซีรีส์เกี่ยวกับนักสืบที่ไม่ธรรมดา Erast Fandorin ประสบความสำเร็จอย่างมาก ฟานโดรินเป็นปัญญาชนชาวรัสเซียและเป็นนักวิชาการชาวญี่ปุ่น (ในฐานะผู้สร้างของเขาจริงๆ) ดังนั้นจึงเป็นเรื่องง่ายพอๆ กันที่จะสำรวจความเป็นจริงทั้งของรัสเซีย (เขาคลี่คลายคดีที่เกี่ยวข้องกับนายพลสโกเบเลฟและหัวขโมยจากคิโตรฟกา) และคดีของญี่ปุ่น ตัวอย่างเช่น เล่มแรกของนวนิยายเรื่อง "The Diamond Chariot" มีเรื่องราวอยู่ในสงครามรัสเซีย-ญี่ปุ่น และ Erast Petrovich ผู้มากประสบการณ์ยืนขวางทางสายลับญี่ปุ่นที่นำเข้าสู่รัสเซีย และเล่มที่สองพาเราไปญี่ปุ่นใน พ.ศ. 2421 เรื่องราวความรักของชายหนุ่มได้เปิดเผย ฟันโดริน และมิโดริผู้งดงาม

ความสนใจในการไขปริศนาดูเหมือนจะไม่มีวันปล่อยเราไป ดังนั้น เรื่องราวนักสืบที่ได้รับการดัดแปลงอย่างไม่มีที่สิ้นสุด กลายเป็นหนังระทึกขวัญ หรือนัวร์ หรือภาพยนตร์แอ็คชั่น หรือนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ จะยังคงอยู่ - ประเภทที่ ให้ความหวังว่าคำถามใดๆ จะสามารถพบคำตอบได้ ไม่ว่าคำถามนั้นจะไม่น่าพอใจเพียงใดก็ตาม ■

เอคาเทรินา ออร์โลวา

นักสืบ(lat. นักสืบ – การเปิดเผยภาษาอังกฤษ นักสืบ – นักสืบ) – ชิ้นงานศิลปะโครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่วที่เกิดขึ้นในการแก้ปัญหาอาชญากรรม

ในเรื่องนักสืบมีความลึกลับและปริศนาอยู่เสมอ โดยปกติแล้วนี่เป็นอาชญากรรม แต่ต่างจากเวทย์มนต์ตรงที่ความลึกลับประเภทนี้มีวัตถุประสงค์และเป็นตัวละคร "ของจริง" แม้ว่าจะมีความลึกลับและอธิบายไม่ได้ก็ตาม จุดประสงค์ของเรื่องราวนักสืบคือการไขปริศนา การเล่าเรื่องนั้นเชื่อมโยงกับกระบวนการเชิงตรรกะที่ผู้ตรวจสอบติดตามข้อเท็จจริงมาเพื่อแก้ไขอาชญากรรม ซึ่งเป็นผลบังคับขั้นสุดท้ายของเรื่องราวนักสืบ สิ่งสำคัญในเรื่องนักสืบคือการสืบสวน ดังนั้นการวิเคราะห์ตัวละครและความรู้สึกของตัวละครจึงไม่ได้มีความสำคัญมากนัก บ่อยครั้ง ความลึกลับได้รับการแก้ไขโดยการอนุมานโดยพิจารณาจากสิ่งที่ทั้งผู้ตรวจสอบและผู้อ่านรู้ งานสืบสวนไม่ควรเน้นไปที่หนังระทึกขวัญซึ่งมีองค์ประกอบของความสยองขวัญหรือความรุนแรงเปลือยอยู่เสมอ และนิยายอาชญากรรมที่เปิดเผยสาเหตุและลักษณะของอาชญากรรม บรรยายถึงยมโลกหรือโลกของเจ้าหน้าที่ตำรวจ

เรื่องราวนักสืบเรื่องแรกถูกสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 โดย E. Poe ซึ่งถือเป็นผู้ก่อตั้งเรื่องนักสืบ แต่ก่อนหน้าเขา ผู้เขียนหลายคนใช้องค์ประกอบนักสืบเป็นรายบุคคล ในบรรดาบรรพบุรุษของเขา นักปรัชญาอนาธิปไตย W. Godwin ครองตำแหน่งอันทรงเกียรติในนวนิยายของเขา เคเล็บ วิลเลียมส์(พ.ศ. 2337) ตัวละครหลักเป็นนักสืบสมัครเล่นที่ขับเคลื่อนด้วยความอยากรู้อยากเห็นและเจ้าหน้าที่ตำรวจผู้โหดเหี้ยม บางทีอาจเป็นสิ่งกระตุ้นที่สำคัญที่สุดสำหรับการพัฒนานักสืบ บันทึกความทรงจำอี. วิด็อกค์. เขาเป็นหัวขโมย ติดคุกหลายครั้ง จากนั้นก็กลายมาเป็นสายลับตำรวจ และขึ้นสู่ตำแหน่งหัวหน้าตำรวจนักสืบชื่อดังชาวฝรั่งเศส นายสุเรต ใน บันทึกความทรงจำเขาอธิบายวิธีการสืบสวนของเขาอย่างละเอียดและชัดเจนถึงแม้จะพูดเกินจริง แต่ก็เล่าเกี่ยวกับการผจญภัยอันน่าทึ่งที่เกี่ยวข้องกับการจับอาชญากร

E. Poe ผสมผสานอิทธิพลทั้งหมดนี้ไว้ในงานของเขา: ในเรื่องสั้นห้าเรื่องจากมรดกที่กว้างขวางของเขา หลักการพื้นฐานทั้งหมดที่ผู้เขียนวรรณกรรมนักสืบได้ปฏิบัติตามมานานกว่าร้อยปีได้รับการพัฒนา โพเองซึ่งให้ความสำคัญกับ "พลังแห่งการวิเคราะห์ของจิตใจเรา" เป็นอย่างมาก เรียกเรื่องสั้นเกี่ยวกับการอนุมานเหล่านี้ว่า พวกเขายังคงอ่านด้วยความสนใจอย่างมากในปัจจุบัน นี้ ฆาตกรรมในห้องดับจิตซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของประเพณีเรื่อง "ความลึกลับของห้องล็อก" ด้วงทองต้นกำเนิดของเรื่องราวหลายร้อยเรื่องโดยอาศัยการถอดรหัสรหัสลับ ความลึกลับของมารี โรเจอร์– ประสบการณ์การสืบสวนเชิงตรรกะล้วนๆ จดหมายที่ถูกขโมยซึ่งยืนยันทฤษฎีได้สำเร็จว่าคำอธิบายเดียวที่เหลืออยู่หลังจากคำอธิบายอื่น ๆ ทั้งหมดถูกปฏิเสธจะต้องถูกต้อง ไม่ว่ามันจะดูไม่น่าเป็นไปได้เพียงใดก็ตาม คุณคือคนที่ทำสิ่งนี้โดยที่ฆาตกรกลายเป็นบุคคลที่อยู่เหนือความสงสัย เรื่องราวสามเรื่องนี้เป็นเรื่องราวของสุภาพบุรุษ เอส. ออกัสต์ ดูแปง นักสืบผู้ยิ่งใหญ่คนแรกในนิยาย ซึ่งมีการตัดสินอย่างเด็ดขาด ดูหมิ่นตำรวจ เป็นเครื่องคิดมากกว่าคนมีชีวิต

แม้จะมีการค้นพบของโพ แต่เรื่องราวของนักสืบก็เริ่มเป็นที่ยอมรับในรูปแบบวรรณกรรมยอดนิยมเฉพาะเมื่อมีกองกำลังตำรวจที่ได้รับค่าจ้างจากรัฐบาลและหน่วยนักสืบเพิ่มขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 นักวิชาการด้านวรรณกรรมกล่าวว่าการเผยแพร่เรื่องราวนักสืบในฐานะการอ่านที่ได้รับความนิยมมากที่สุดนั้นเชื่อมโยงกับหลักศาสนาในสังคมที่อ่อนแอลงรวมถึงปัญหาสังคมที่รุนแรงซึ่งในชีวิตจริงไม่ได้ได้รับการแก้ไขเสมอไปและได้รับการแก้ไขอย่างประสบความสำเร็จ ในขณะที่เรื่องราวนักสืบ "กฎแห่งประเภท" คือชัยชนะที่ดีเหนือความชั่วร้าย ความยุติธรรมเหนือความผิดกฎหมาย Charles Dickens ผู้ซึ่งมีความสนใจอย่างมากในกิจกรรมของยมโลกและวิธีการสืบสวน ถูกสร้างขึ้นใน บ้านบลีค(พ.ศ. 2396) ภาพสารวัตรบัคเก็ตจากแผนกนักสืบที่น่าเชื่อมาก เพื่อนเก่าแก่ของ Dickens และบางครั้งก็เป็นผู้เขียนร่วม W. Collins นำเสนอในนวนิยายเรื่องนี้ หินพระจันทร์(พ.ศ. 2411) ของนักสืบ จ่าคัฟ ซึ่งมีต้นแบบคือสารวัตรอันเดอร์ และแสดงให้เห็นว่าฮีโร่ของเขาน่าตกใจได้อย่างไร แต่ได้ข้อสรุปเชิงตรรกะจากข้อเท็จจริงที่เขารู้ ไม่ว่าในกรณีใดในเรื่องเหล่านี้เช่นเดียวกับในเรื่องนักสืบอื่น ๆ มีตัวละครบังคับ - อาชญากร, นักสืบ, เหยื่อซึ่งอาจเป็นตัวแทนของสังคมต่างๆ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการวางแนวทางสังคมและประเภทของงาน

เมื่อถึงเวลาที่ A. Conan Doyle นำเสนอภาพลักษณ์ของ Sherlock Holmes นักสืบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวรรณคดีโลกต่อสาธารณชนเรื่องราวนักสืบก็เป็นประเภทที่กำหนดไว้แล้วซึ่งนักเขียนหลายคนหันมา (E. Gaboriau, Collins, F. Hume, ฯลฯ) พื้นฐานของประเภทนี้ (ตามหลักฐานจากผลงานของดอยล์) คือการมีสองโครงเรื่อง ซึ่งตามกฎแล้วมีพื้นฐานอยู่บนความขัดแย้งสองประการ: ระหว่างเหยื่อกับอาชญากร และระหว่างอาชญากรกับนักสืบ เส้นที่สามารถตัดกันและ ผู้เขียนจงใจสับสน แต่นำไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องที่อธิบายทุกสิ่งที่เข้าใจยากลึกลับและลึกลับอย่างแน่นอน “กฎแห่งประเภทนี้” อีกประการหนึ่งตามความเห็นของดอยล์ คือการห้ามไม่ให้อาชญากรดูเหมือนฮีโร่

สำหรับนวนิยายเรื่องแรกของเชอร์ล็อค โฮล์มส์ ศึกษาในโทนสีแดงเข้ม(พ.ศ. 2430) มีหนังสือเรื่องราวตามมาด้วยเหตุนี้นักสืบผู้ยิ่งใหญ่และผู้ช่วยของเขาดร. วัตสันจึงกลายเป็นที่รู้จักไปทั่วโลก คอลเลกชันที่ดีที่สุดเหล่านี้คือ การผจญภัยของเชอร์ล็อก โฮล์มส์(พ.ศ. 2435) และ หมายเหตุเกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์(พ.ศ. 2437) ปัจจุบัน สิ่งที่ดึงดูดใจมากที่สุดเกี่ยวกับเรื่องสั้นเหล่านี้คือเสน่ห์แห่งยุคสมัยที่สร้างขึ้นใหม่ในตัวพวกเขาและภาพลักษณ์ของโฮล์มส์เอง ปัญญาชนที่มีความมั่นใจในตนเองและเอาแต่ใจตนเองและเสพยาด้วย เขาไม่เพียงแต่ดูเป็นคนมีชีวิตชีวาอย่างน่าประหลาดใจ แต่ยังกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจอย่างมากอีกด้วย โคนัน ดอยล์พัฒนาประเภทของ "นักสืบผู้ยิ่งใหญ่" และด้วยเหตุนี้จึงมีส่วนทำให้ความนิยมของเรื่องนักสืบเติบโตขึ้นอย่างมาก ในอังกฤษ สาวกคนสำคัญของโคนัน ดอยล์ ได้แก่ เอ. มอร์ริสัน (พ.ศ. 2406-2488) ผู้คิดค้นนักสืบมาร์ติน ฮิววิตต์; บารอนเนสออร์ซี (พ.ศ. 2408-2490) ผู้สร้างปรมาจารย์ด้านตรรกะนิรนามที่ไม่มีชื่อ ซึ่งตัวละครอื่นเรียกง่ายๆ ว่า "ชายชราในมุม"; อาร์ ออสติน ฟรีแมน ผู้ประดิษฐ์เรื่องราวนักสืบ "ย้อนกลับ" ซึ่งผู้อ่านรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับอาชญากรรมตั้งแต่แรกเริ่ม อี. พระพรหม “บิดา” ของนักสืบตาบอดคนแรกในวรรณคดี ฯลฯ ในอเมริกา ประเพณีของโคนัน ดอยล์ได้รับการสนับสนุนจากเอ็ม. โพสต์ ผู้เขียนเรื่องราวอันโด่งดังเกี่ยวกับลุงอับเนอร์ และเอ. รีฟ (พ.ศ. 2423– พ.ศ. 2479) กับนักสืบของเขา เครก เคนเนดี้

ผู้เชี่ยวชาญด้านนิยายสืบสวนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนี้คือนักเขียนชาวอังกฤษ G. Chesterton (พ.ศ. 2417-2479) และนักข่าวชาวอเมริกัน J. Futrell (Futrel) (พ.ศ. 2418-2455) เรื่องราวของเชสเตอร์ตันเกี่ยวกับบาทหลวงคาทอลิกในฐานะนักสืบ โดยเฉพาะในคอลเลกชั่นต่างๆ ความไม่รู้ของพ่อบราวน์(พ.ศ. 2454) และ ภูมิปัญญาของคุณพ่อบราวน์(1914) เป็นตัวอย่างที่มีไหวพริบของประเภทนี้ Futrell ผู้แต่งหนังสือสองเล่มเกี่ยวกับศาสตราจารย์ Augustus S.F.C. แวน ดูซีน ผู้ซึ่งถูกเรียกว่า "เครื่องคิด" เกือบจะมีความคิดสร้างสรรค์พอๆ กับเชสเตอร์ตัน ในประเพณีของโฮล์มเซียนถึงแม้จะมีสัญลักษณ์ตรงกันข้าม แต่เป็นเรื่องสั้นของอี. ฮอร์นุง ลูกเขยของโคนัน ดอยล์ เกี่ยวกับการผจญภัยของนักย่องเบาสมัครเล่น ราฟเฟิลส์ และเรื่องราวของเอ็ม. เลอบลังเกี่ยวกับอาร์แซน ลูปิน; ผู้เขียนทั้งสองคนเพิกเฉยต่อคำสั่งของโคนัน ดอยล์ที่ว่าอาชญากรไม่ควรถูกทำให้เป็นวีรบุรุษ

กรณีของเลเวนเวิร์ธ(1878) โดย Anna Catherine Green เป็นนวนิยายนักสืบเรื่องสำคัญของอเมริกาเรื่องแรก Mary Roberts Rinehart ได้รับชื่อเสียงในฐานะผู้สร้างโรงเรียน "ถ้าฉันรู้แล้ว...": ในงานใดๆ ของเธอ วลีที่มีจุดเริ่มต้นไม่ช้าก็เร็วจะดังออกมาจากปากของผู้บรรยาย ในบรรดาหนังสือต้นศตวรรษที่ 20 นวนิยายของชาวอังกฤษ เอ. เมสัน (พ.ศ. 2408-2491) ซึ่งมีนักสืบยักษ์ใหญ่จาก Sûreté M. Anot ดำเนินการอยู่ ยังคงน่าสนใจ ความลึกลับของห้องสีเหลือง(1909) โดย G. Leroux (1867–1927) ยังคงเป็นหนึ่งในเรื่องราวอาชญากรรมในห้องล็อกเกอร์ที่บิดเบี้ยวอย่างชาญฉลาดที่สุด และ คดีสุดท้ายของเทรนท์(1913) อี. เบนท์ลีย์เป็นหนึ่งในนักสืบกลุ่มแรกๆ ที่นักสืบปรากฏเป็นคนมีชีวิต และไม่ใช่เครื่องคิด

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งได้เปลี่ยนแปลงธรรมชาติของนิยายสืบสวนไปอย่างมาก นวนิยายเรื่องนี้ได้เข้ามาแทนที่เรื่องสั้นในรูปแบบที่ช่วยให้สามารถพัฒนาโครงเรื่องที่ซับซ้อนมากขึ้นพร้อมกับการวางอุบายและการไขข้อไขเค้าความเรื่องที่คาดไม่ถึง ในยุคที่เรียกว่า “ยุคทองของเรื่องราวนักสืบ” ซึ่งครอบคลุมระหว่างปี 1918–1939 วรรณกรรมเต็มไปด้วยภาพลักษณ์ของนักสืบหน้าใหม่มากมาย อกาธา คริสตี้ในนวนิยายเรื่องแรกของเธอ เรื่องลึกลับที่สไตล์(1920) แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับ Hercule Poirot ผู้รอบรู้ที่มีหนวด สามปีต่อมา ลอร์ดปีเตอร์ วิมซีย์ วีรบุรุษของโดโรธี เซเยอร์สปรากฏตัว และสามปีต่อมา ผู้อ่านต่างรู้สึกยินดีและหงุดหงิดกับนักสืบของเอส.เอส. แวน ไดน์ ซึ่งเป็นนักคราดผู้มากความรู้อย่างฟิโล แวนซ์ รายชื่อผู้เขียนที่สร้างภาพของนักสืบสีสันสดใสมีมากมาย: F. Crofts (สารวัตรชาวฝรั่งเศส), E. Queen (นักสืบ Ellery Queen), J. Carr (ดร. Gideon Fell และ - ในหนังสือภายใต้นามแฝง Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigham), F. MacDonald (Anthony Getrin) และใน "คลื่นลูกที่สอง" (1930) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick อัลเลน), เอ็ม.อินเนส (จอห์น แอปเปิลบี), เอ็น. เบลค (ไนเจล สเตรนจ์เวย์) และอาร์ สเตาท์ (เนโร วูล์ฟ) พวกเขาทั้งหมดเป็นนักเขียนชาวอังกฤษหรือชาวอเมริกัน

นักสืบระดับปรมาจารย์ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษ - J. Simenon; หนังสือของเขาเกี่ยวกับสารวัตรตำรวจฝรั่งเศส Maigret เริ่มปรากฏในช่วงปลายทศวรรษ 1920 นอกจาก Simenon แล้ว เรื่องราวนักสืบของยุโรปยังนำเสนอโดยผลงานของ J. Le Carré, S. Japrisot และคนอื่น ๆ ซึ่งแตกต่างจากเรื่องราวนักสืบของชาวอเมริกันด้วยความโศกเศร้าที่คิดถึงและไม่มีการประชดเสมือนจริง

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 หนึ่งในผลงานชิ้นแรกของประเภทนักสืบในรัสเซียคือ อติพจน์ของวิศวกรการินอ. ตอลสตอย และ Mess-ซ่อม M.Shaginyan รวมถึงการแปลหลอกโดยไม่ระบุชื่อ แนท พินเคอร์ตัน. ในช่วงปีแห่งอำนาจของสหภาพโซเวียตความขัดแย้งของนักสืบระหว่างความดีและความชั่วได้รับการพิจารณาให้สอดคล้องกับความขัดแย้งทางชนชั้นซึ่งนำไปสู่รูปแบบที่ "บริสุทธิ์" มากขึ้นของประเภท - นวนิยายสายลับ (พี่น้อง Weiner, A.G. Adamov, Yu. Semenov) .

ร้อยแก้วนักสืบนำเสนออุปกรณ์และเทคนิคการวางแผนที่หลากหลายมากมาย ผู้เขียนบางคนแสดงให้เห็นว่าข้อแก้ตัวเหล็กหล่อถูกข้องแวะอย่างไร คนอื่น ๆ ที่เชี่ยวชาญในการฆาตกรรมในห้องขัง ยังมีอีกหลายคนที่พยายามหลอกลวงผู้อ่านในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ กลอุบายหลอกลวงอันชาญฉลาดถูกคิดค้นขึ้น การฆาตกรรมโรเจอร์ แอ็ครอยด์(2469) อกาธาคริสตี้ซึ่งก่อให้เกิดความโกรธเคืองในหมู่เพื่อนร่วมงานของเธอ: ฆาตกรของเธอกลายเป็นผู้บรรยายซึ่งทำหน้าที่ของดร. วัตสันในนวนิยายเรื่องนี้ พระคุณเจ้า อาร์. น็อกซ์ ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบเอง ได้กำหนด "บัญญัติสิบประการของเรื่องราวนักสืบ" ซึ่งนักเขียนทุกคนที่พยายามจะเป็นสมาชิกของ "ชมรมนักเขียนนักสืบ" ของอังกฤษที่ปิดตัวลงมีหน้าที่ต้องปฏิบัติตาม พวกเขาคิดอย่างจริงจังที่จะไล่อกาธา คริสตี้ออกจากสโมสร

เมื่อเวลาผ่านไป นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นมือสมัครเล่นที่เอาตัวเองเป็นศูนย์กลางนี้เริ่มมีลักษณะคล้ายกับคนมีชีวิตมากขึ้นอีกเล็กน้อย และวัตสันของเขาก็ค่อยๆ หายไปจากเรื่องราว แม้ว่าเรื่องราวนักสืบคลาสสิกที่นำเสนอโดยหนังสือเล่มแรกๆ ของเจ. คาร์, อี. ควินน์และเอส. แวน ไดน์ได้มอบผลงานชิ้นเอกที่มีการวางอุบายที่ถูกสร้างขึ้นอย่างไร้ที่ติ แต่การขาดความลึกและลักษณะทางจิตวิทยาของเรื่องนี้เริ่มทำให้ผู้อ่านหงุดหงิด โดโรธี เซเยอร์สทำนายว่าแบบฟอร์มอาจจะหมดลง "ด้วยเหตุผลง่ายๆ ที่สาธารณชนจะได้เรียนรู้ที่จะรับรู้กลอุบายทั้งหมด" อี. เบิร์กลีย์ปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามหลักการของ "ความลึกลับเปลือยเปล่า" โดยประกาศว่าเรื่องราวนักสืบจะพัฒนาเป็นนวนิยายที่ "มีเหตุผลไม่น่าสนใจเท่าจิตวิทยาของตัวละคร" และแสดงให้เห็นอย่างชาญฉลาดในนวนิยายสองเล่มเกี่ยวกับการฆาตกรรม ซึ่งเขาตีพิมพ์โดยใช้นามแฝงว่า Francis Isles: เจตนาร้าย(พ.ศ. 2474) และ ก่อนมีข้อเท็จจริง (1932).

การที่ทัศนคติแบบเหมารวมของนักสืบสมัครเล่นผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งรู้มากกว่าตำรวจโง่ๆ มักถูกจัดการโดยโรงเรียนนักสืบ "แข็งแกร่ง" ของอเมริกา ในตัวของปรมาจารย์ผู้โดดเด่น ดี. แฮมเม็ตต์ และ อาร์. แชนด์เลอร์ Sam Spade ของ Hammett และ Philip Marlowe ของ Chandler เป็นนักสืบเอกชนที่ทำงานเพื่อเงิน ไม่ใช่เงินมหาศาลเสมอไป พวกเขามีความซื่อสัตย์ แต่ค่อนข้างโหดร้ายและไร้ศีลธรรมในวิธีการของพวกเขา แฮมเมตต์และแชนด์เลอร์ได้รับการยอมรับ - เต็มไปด้วยยุโรปโดยไม่มีเงื่อนไขน้อยกว่าในสหรัฐอเมริกา - ในฐานะนักเขียนที่จริงจังและเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านนิยายที่มีพรสวรรค์ อกาธา คริสตี้, มาร์เกอรี อัลลิงแฮม และอี. ควีนได้เปลี่ยนตัวละครของฮีโร่ของพวกเขาไปอย่างมาก และนำโครงเรื่องของหนังสือไปไกลกว่ากรอบที่เข้มงวดของเรื่องราวนักสืบคลาสสิก อันสุดท้ายนั่นคือ ตามคำจำกัดความแล้ว นักสืบลึกลับนั้นหาได้ยากในยุคของเรา: นวนิยายสายลับและอาชญากรรมเข้ามาแทนที่อย่างมาก และเรื่องราวนักสืบประเภทอื่น ๆ

นวนิยายสายลับหรือนวนิยายแอ็คชั่นที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นได้รับการพิจารณาว่าเป็นประเภทกึ่งวรรณกรรมมายาวนาน แม้ว่าจะเชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมที่จริงจังก็ตาม เช่น W. S. Maugham ของอังกฤษ ( Ashenden หรือสายลับอังกฤษ, 1928) และ G. Green ( ฮิตแมน, 1936) และชาวอเมริกัน J. Kane ( บุรุษไปรษณีย์จะดังสองครั้งเสมอ, 1934) และ เอช. แมคคอย ( ผ้าห่อศพถูกเย็บโดยไม่มีกระเป๋า, 1937).

นวนิยายสายลับเริ่มพัฒนาในปี 1950 โดยมีผลงานของ Y. Fleming เกี่ยวกับสายลับเจมส์บอนด์ ในแง่หนึ่งบอนด์ถือได้ว่าเป็นทายาททางวรรณกรรมของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ เขาไม่รอบรู้ แต่เขาคงกระพัน ไม่สนใจอันตรายหรือการทรมานใด ๆ ภาพยนตร์บอนด์ประสบความสำเร็จอย่างกว้างขวางไม่มากนักจากคุณธรรมทางวรรณกรรมที่น่าสงสัยเกี่ยวกับบรรยากาศแห่งความมีอำนาจทุกอย่างและความรุนแรงที่ครอบงำอยู่ในนั้น นอกจากนี้นวนิยายของเฟลมมิ่งยังกล่าวถึงคุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบยุคใหม่นั่นคือหลักการของวัฏจักรเมื่อมีการสร้างผลงานชุดหนึ่งซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวโดยตัวละครทั่วไป ซีรีส์นักสืบประเภทนี้ที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ได้แก่ นวนิยายของ American Stout ซึ่งเขียนด้วยอารมณ์ขันพอสมควร เกี่ยวกับนักสืบนักชิมผู้ยิ่งใหญ่และผู้ชื่นชอบกล้วยไม้ Nero Wolfe และผู้ช่วยผู้ซื่อสัตย์ของเขา Archie Goodwin หนังสือของเจ. เลอ คาร์เร และแอล. ดีตันมีการตีความจารกรรมที่สมจริงกว่ามาก สายลับต่อต้านฮีโร่ของเลอ คาร์เร อเล็กซ์ ลีมาสและจอร์จ เซย์ลีย์ ภายนอกดูไม่สวยและถูกกดดันด้วยความรู้สึกผิดที่ซับซ้อน ตัวละครใต้ดินเหล่านี้ปฏิบัติการในโลกใต้ดิน - อาณาจักรแห่งการหลอกลวงซึ่งพวกเขาเองมักจะตกเป็นเหยื่อ ในปากกาของ Le Carré การจารกรรมเป็นสัญลักษณ์ของความเสื่อมโทรมของสังคมยุคใหม่ The American R. Ludlem (1927) ในนวนิยายเช่น มรดกของสการ์ลัตติ (1971), ต้นฉบับของนายกรัฐมนตรี(1977) และ โมเสกแห่งปาร์ซิวาล(1982) เป็นหลุมพรางของพลเมืองธรรมดาที่ไม่สงสัยกับผู้สมรู้ร่วมคิดที่ปฏิบัติการในระดับโลก - แผนการหวาดระแวงที่นักเขียนสมัยใหม่หลายคนใช้เป็นแบบอย่าง ประเด็นเรื่องการก่อการร้าย โดยเฉพาะลัทธินีโอนาซี เริ่มแพร่หลาย นวนิยาย F. Forsythe เอกสาร "โอเดสซา"(พ.ศ. 2515) เป็นผู้บัญญัติคำว่า "โอเดสซา" ซึ่งเป็นชื่อรหัสขององค์กรลับของอดีตเจ้าหน้าที่ SS และใน สุนัขแห่งสงคราม(1974) ทำให้ทหารรับจ้างมีตัวละครในวรรณกรรมเต็มตัว

ความแตกต่างที่ชัดเจนที่สุดระหว่างนวนิยายนักสืบกับนิยายอาชญากรรมคือในตอนแรกผู้อ่านรู้แน่ชัดพอ ๆ กับที่นักสืบรู้และอย่างที่สอง - ไม่น้อยไปกว่าอาชญากรรู้และสิ่งสำคัญในเรื่องคือไม่ได้แก้ไข ความลึกลับของอาชญากรรม แต่พรรณนาและจับกุมคนร้ายได้ ภาพของงานตำรวจค่อยๆ ปรากฏให้เห็นชัดเจน โดยเห็นได้จากนวนิยายของอี. แมคเบนเกี่ยวกับสถานีตำรวจที่ 87 หรือหนังสือของเจ. เวมโบเกี่ยวกับตำรวจลอสแอนเจลีส หัวใจสำคัญของงานเหล่านี้คือความจริงอันไม่น่าดูในชีวิตประจำวันของตำรวจ ทั้งการทุจริต การติดสินบน การหลอกลวง และการทำงานร่วมกับผู้ให้ข้อมูล บทกวีของนักสืบ "เจ๋ง" สอดคล้องกับบรรยากาศที่โหดร้ายและหยาบกร้านของนวนิยายอาชญากรรมอย่างสมบูรณ์แบบ

นักสืบประหลาดไม่ได้หายไปจากวรรณกรรม เอ็ม คอลลินส์ นำมาสู่ กลัว(1966) โดย Dan Fortune แขนข้างเดียว และในนวนิยายโดย J. Chesbrough เงาของชายผู้แตกหัก (1977), คดีพ่อมด(1979) และ เหตุการณ์น้ำท่วม(1993) การแสดงดวงตาส่วนตัวที่มีสีสันที่สุด วรรณกรรมสมัยใหม่- Mongo คนแคระ อดีตนักแสดงละครสัตว์ ศาสตราจารย์ด้านอาชญาวิทยา และผู้ถือเข็มขัดหนังสีดำในคาราเต้ นวัตกรรมที่สำคัญในประเภทนี้คือการเกิดขึ้นของนักสืบหญิงที่ได้รับใบอนุญาตในการสืบสวนและรับมือกับคดีอันตรายที่ไม่เลวร้ายไปกว่าผู้ชาย ตัวอย่างเช่น Sharon McCone ในนวนิยายของ Marcia Mueller เอ็ดวิน ไอรอน บู๊ทส์(1978), วันอาทิตย์เป็นวันพิเศษ(1989) และคนอื่นๆ หรือ Kinsey Millhone ดวงตาส่วนตัวที่เฉียบคม นางเอกของเรื่องราวนักสืบของ Sue Grafton เรียงตามลำดับตัวอักษร: “A is for Alibi” (1982), “B is for Fugitive” (1989) ฯลฯ . .

นักเขียนสมัยใหม่บางคนก้าวข้ามขอบเขตที่เป็นทางการของเรื่องราวนักสืบในงานของพวกเขา ที่โดดเด่นที่สุดคือ L. Sanders, G. Kemelman "พ่อ" ของนักสืบ - รับบี David Small, D. Francis, F. James, J. MacDonald และ E. Leonard

นักสืบรัสเซียยุคใหม่ในปี 1990 - ต้นปี ในช่วงทศวรรษ 2000 มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วและกลายเป็นประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุด โดยดึงดูดผู้อ่านที่หลากหลาย ในบรรดานักเขียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงต้นทศวรรษ 2000 ในรัสเซีย ได้แก่ B. Akunin ผู้แต่งเรื่องราวนักสืบที่เขียนใกล้แนวประเภทนี้โดยผสมผสานระหว่างเวทย์มนต์ เกมทางปัญญา และแผนการที่บิดเบี้ยวอย่างห้าวหาญ F. Neznansky ผู้แต่งค่อนข้าง "คลาสสิก" แต่สร้างขึ้นจากเนื้อหาของรัสเซียชุดนวนิยายเกี่ยวกับ Turetsky, E. Topol, A. Konstantinov และนักเขียนคนอื่น ๆ ซึ่งมีจำนวนเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ปรากฏการณ์ ปีที่ผ่านมาในวรรณคดีรัสเซีย "นักสืบ" หญิงกลายเป็น: A. Marinina, P. Dashkova, T. Polyakova, T. Stepanova ซึ่งโดดเด่นเหนือพื้นหลังทั่วไปด้วยจินตนาการอันดุเดือดและการปรับแต่งโวหารของ "นิยายเยื่อกระดาษ" ของเธอ

แนวสืบสวนได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีความเหนียวแน่นมากและยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องในหลายประเทศ โดยมีรูปแบบต่างๆ มากมาย ทั้งแนวดราม่าแนวสืบสวน แนวสืบสวน โนเวลลาส สังคม เชิงเสียดสี แนวจิตวิทยา แฟนตาซี และแนวสืบสวนอื่นๆ ทั้งหมดนี้ดึงดูดผู้อ่านด้วยโอกาสที่จะหลีกหนีจาก "เรื่องประจำวัน" และมุ่งความสนใจไปที่การไขปริศนาอันชาญฉลาดหรือเรื่องราวอันน่าขนลุกที่เกิดขึ้นกับคนอื่น และสัญญาว่าจะได้รับชัยชนะแห่งความยุติธรรมที่ต้องการในที่สุด

นักสืบ. มันคืออะไร?

เป็นเวลานานที่สูตรตามที่กำหนดประเภทเป็นชุดของลักษณะที่เป็นทางการถือว่าถูกต้อง การวิจัยของนักวิทยาศาสตร์โซเวียตหลายคนได้พิสูจน์ให้เห็นถึงการพึ่งพาประเภทต่างๆ ในระบบความสัมพันธ์ทางชนชั้น ขั้นตอนทางประวัติศาสตร์และเศรษฐกิจของการพัฒนาสังคม โลกทัศน์ และจิตวิทยาสังคม ตัวอย่างเช่นบนพื้นฐานของเนื้อหาทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมอันยาวนานทฤษฎีคติชนวิทยาเกี่ยวกับต้นกำเนิดของแนวเพลงได้เติบโตขึ้นซึ่งคติชนเองก็ถือเป็นรูปแบบหนึ่งของชั้นเรียนก่อนชั้นเรียน การผลิตความคิด .

การก่อตัวทางสังคมและประวัติศาสตร์แต่ละรูปแบบก่อให้เกิดทัศนคติทางอุดมการณ์ ความสัมพันธ์ทางสังคม และความชอบด้านสุนทรียภาพ ซึ่งในทางกลับกัน ได้ก่อให้เกิดเงื่อนไขเบื้องต้นสำหรับการเกิดขึ้นของรูปแบบบางประเภทในงานศิลปะ ดังนั้นจึงดูเหมือนว่าจะมีความหวังมากที่จะพิจารณาประเภทนี้เป็นรูปแบบหนึ่ง ซึ่งมีอยู่แล้ว กำหนดไว้ในด้านสถาปัตยกรรม พื้นผิว สี ความหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจงไม่มากก็น้อย .

Genre คือระบบของส่วนประกอบของแบบฟอร์ม เปี่ยมไปด้วยความหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจงและเข้มข้น. นี่ไม่ใช่แค่การออกแบบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกทัศน์ด้วย ความเข้าใจในรูปแบบวรรณกรรมสามารถทำได้โดยอาศัยเนื้อหาของชีวิตและวรรณกรรม กฎสากลที่ทำงานที่นี่คือรูปแบบนั้นคือการทำให้เนื้อหามีความเข้มแข็งและมั่นคง แบบฟอร์มครั้งหนึ่งเคยเป็นเนื้อหา โครงสร้างวรรณกรรมซึ่งตอนนี้เราได้ตายไปแล้วและกลายเป็นไดอะแกรมย่อยภายใต้หมวดหมู่ของสกุลและสปีชีส์: ละคร, การเสียดสี, ความสง่างาม, นวนิยาย - เมื่อแรกเกิดเป็นกระแสการไหลของวรรณกรรมและศิลปะ .

Adrian Ivanovich Piotrovsky หนึ่งในนักทฤษฎีภาพยนตร์ที่โดดเด่นของโซเวียต ได้เสนอแนวทางที่น่าสนใจเกี่ยวกับประเภทภาพยนตร์ที่ยังคงมีความสำคัญอยู่ในปัจจุบัน เขาเขียนว่า: เราจะตกลงที่จะเรียกประเภทภาพยนตร์ว่าชุดอุปกรณ์การเรียบเรียง โวหาร และโครงเรื่องที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาความหมายและทัศนคติทางอารมณ์บางอย่าง ซึ่งอย่างไรก็ตาม เข้ากันอย่างสมบูรณ์กับเนื้อหาบางอย่าง บรรพบุรุษระบบศิลปะ ระบบภาพยนตร์ .

ดังนั้น ประเภทหนึ่งจึงแตกต่างจากอีกประเภทหนึ่ง ไม่เพียงแต่โดยกลุ่มของคุณสมบัติเชิงโครงสร้าง ใจความ การทำงาน และเชิงพื้นที่-ชั่วคราว แต่ยังโดยธรรมชาติของความเชื่อมโยงทางประวัติศาสตร์ สังคม วัฒนธรรม และสุนทรียศาสตร์ คุณลักษณะของการกำเนิดและวิวัฒนาการของสิ่งเหล่านี้ด้วย

มีหลายประเภทที่แสดงคุณลักษณะได้ชัดเจนที่สุด และโครงสร้างประกอบด้วยกลไกที่ชัดเจนและมั่นคง - เซลล์โปรโตซัว. นักสืบเป็นหนึ่งในประเภทเหล่านี้

คำจำกัดความที่พบบ่อยที่สุดของประเภทนักสืบคือการเปิดเผยความลึกลับ การสืบสวนอาชญากรรมผ่านการวิเคราะห์ สูตรนี้แม้จะมีความชัดเจนและมีความครอบคลุม แต่ก็ดูเหมือนจะไม่เพียงพออย่างชัดเจน ให้เราแนะนำองค์ประกอบหลายประการที่ไม่เพียง แต่ชี้แจงคุณสมบัติของเรื่องราวนักสืบเท่านั้น แต่ยังเปิดเผยลักษณะของปฏิสัมพันธ์ขององค์ประกอบเหล่านี้ด้วย นักสืบเป็นประเภทที่นักสืบใช้ประสบการณ์วิชาชีพหรือพรสวรรค์พิเศษในการสังเกต ในการสืบสวนและสร้างสถานการณ์ของอาชญากรรมขึ้นใหม่เชิงวิเคราะห์ ระบุตัวอาชญากร และบรรลุชัยชนะแห่งความดีเหนือความชั่วในนามของความคิดบางอย่าง

สูตรนี้เป็นเพียงแบบจำลองการทำงานในกระบวนการให้เหตุผลจะต้องชี้แจงมากกว่าหนึ่งครั้ง ส่วนพิเศษของหนังสือเล่มนี้เน้นไปที่สัณฐานวิทยาของเรื่องราวนักสืบ โครงสร้าง การทำงานของกลไกภายใน และความสัมพันธ์ภายนอก แต่หากไม่มีสูตรนี้ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะก้าวต่อไปและพิจารณาปัญหาที่สำคัญบางประการต่อไป ตามการออกแบบทางวรรณกรรม เรื่องนักสืบคือนวนิยาย เรื่องสั้น หรือเรื่องสั้น มันมหากาพย์เหรอ? ใช่และไม่. มีข้อยกเว้นที่หายาก (อเมริกัน นวนิยายสีดำ) เรื่องราวนักสืบได้ปรับเปลี่ยนแก่นแท้ของมหากาพย์อย่างมาก และมีความเชื่อมโยงเฉพาะกับวรรณกรรมมหากาพย์ (ซึ่งจะกล่าวถึงด้านล่าง) และไม่มีอะไรที่รวมเข้ากับเนื้อเพลงเลย แต่มันมีอะไรเหมือนกันหลายอย่างกับละคร

เรื่องราวดราม่าและสืบสวนมีพื้นฐานมาจากสุนทรียภาพเดียวกัน - ปฏิกิริยาทางอารมณ์และการเปลี่ยนแปลงของบุคคลซึ่งแสดงออกด้วยการกระทำทางวาจาและทางกายภาพ .

นอกจากนี้ยังมีโครงสร้างการเรียบเรียงที่คล้ายกัน - เริ่มต้น, สิ้นสุด, คิโปรโคว. ทั้งสองเรื่องสร้างขึ้นจากแอ็คชั่น กิจกรรม โครงเรื่อง บทสนทนา เพราะบทสนทนาในเรื่องนักสืบแทบจะต่อเนื่องกัน บางครั้งนี่เป็นบทสนทนาของนักสืบกับตัวเอง (โปร - ตรงกันข้าม) บางครั้งก็กับคู่หู (โฮล์มส์ - วัตสัน) มักจะมีตัวละครในละครที่เกิดขึ้น (คำถาม - คำตอบ) และเรื่องราวทั้งหมดถูกสร้างขึ้นเป็นบทสนทนา ของฮีโร่นักสืบ (ไม่ใช่ผู้เขียน เขาอยู่ที่นี่หรือไม่มีตัวตน หรือระบุตัวตนของนักสืบ) และผู้อ่านที่ถูกถามคำถามหลายข้อที่เป็นที่ยอมรับ (ใครฆ่า อย่างไร ทำไมทำไม)) ใครได้รับสิทธิ์ในการแทรก ( ทางจิต) คำพูดของเขาเอง (เดา) บทพูดคนเดียว (เวอร์ชัน) และฟังคำตอบ ความเชื่อมโยงระหว่างผู้อ่านกับงานเป็นเรื่องพิเศษซึ่งใกล้เคียงกับลักษณะเฉพาะของการรับรู้ของผู้ชมต่อละคร สามารถให้ข้อโต้แย้งได้อีกมากมาย หนึ่งในนั้นคือ เรื่องราวนักสืบมักประกอบด้วยความขัดแย้งอันดราม่า การปะทะกันอันดราม่า ซึ่งหมายถึงเรื่องราวอันดราม่าของชีวิต (การฆาตกรรม ความตาย)

เรื่องราวนักสืบมีพื้นฐานมาจากเรื่องลึกลับ แต่บ่อยครั้งที่ความลึกลับนั้นเป็นบ่อเกิดของการกระทำในผลงานละคร (ตั้งแต่เอสคิลุสไปจนถึงโซโฟคลีส และจากนั้นไปจนถึงเชกสเปียร์, ชิลเลอร์, คอร์เนล และจากพวกเขาจนถึงปัจจุบัน) การแสดงละครหลายเรื่องมีพื้นฐานมาจากปริศนา สิ่งที่น่าแปลกใจก็คือความใกล้ชิดของการออกแบบ แฮมเล็ต โครงการนักสืบ ความลึกลับ การสืบสวน การสร้างอาชญากรรมขึ้นมาใหม่ (ที่เกิดเหตุ กับดักหนู ) การแก้แค้นของฆาตกร ผู้ชมจะได้รับคำตอบสำหรับคำถาม: ใครฆ่า? ยังไง? ทำไม นั่นคือคำถามที่เรื่องราวนักสืบขาดไม่ได้ แฮมเล็ต แน่นอนว่าไม่ใช่เรื่องราวนักสืบ โครงเรื่องมีลักษณะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง แต่ความสัมพันธ์เชิงองค์ประกอบและโครงสร้างของพวกเขานั้นไม่อาจปฏิเสธได้

ปรากฏการณ์อาชญากรรมดึงดูดนักเขียนบทละครมาโดยตลอดหากเพียงเพราะอาชญากรรมสร้างสถานการณ์ที่รุนแรงที่ทำให้ไม่เพียง แต่จะตรวจจับความขัดแย้งนี้หรือความขัดแย้งนั้นได้อย่างชัดเจน แต่ยังค้นพบลักษณะของตัวละครด้วยแรงกระตุ้นที่ซ่อนอยู่ในชีวิตประจำวัน สภาพจิตใจ เป็นต้น อาชญากรรมในละครมักมีบทบาทเป็นตัวเร่งให้เกิดการกระทำ อันที่จริง มันเป็นทั้งตัวกระตุ้นของละครและแก่นแท้ของละคร แต่ถ้าในโรงละครอาชญากรเองสามารถเป็นหัวข้อของการวิจัยด้วยการกระทำที่ซับซ้อนทั้งหมดของเขาได้จากนั้นในเรื่องนักสืบเขาจะถูกซ่อนไว้ตามกฎจนกระทั่งถึงจุดสิ้นสุดและดังนั้นจึงไม่กลายเป็นฮีโร่ของ การกระทำ. ในละคร อาชญากรรมมักจะจบเรื่องราว กลายเป็นผลลัพธ์ของสิ่งที่ถูกสำรวจ เป็นขั้นตอนสุดท้ายในการพัฒนาตัวละคร และเรื่องราวนักสืบมักเริ่มต้นด้วยการฆาตกรรม นี่คือสิ่งที่กำหนดวิถีของ เหตุการณ์ที่ตามมาทั้งหมด ในเรื่องนักสืบ โครงเรื่องมักจะตรงกับโครงเรื่อง ในละคร แม้จะชอบความมีประสิทธิภาพของโครงเรื่อง ความรุนแรงของการวางอุบาย แต่โครงเรื่องก็กว้างกว่าและสมบูรณ์กว่าโครงเรื่องอย่างนับไม่ถ้วน ซึ่งเป็นเพียงข้ออ้างสำหรับ พื้นที่เรื่องราว. เรื่องราวของนักสืบมีความเฉพาะเจาะจง แคบกว่า และมีการรายงานข่าวมากกว่า ดังนั้นธรรมชาติของความสมจริง ปราศจากความแตกต่างทางจิตวิทยา ความโดดเดี่ยว ความจงใจ ความฉีกขาดจากความหลากหลายของการดำรงอยู่ นักสืบหันไปหาข้อเท็จจริง แต่กำหนดมันตามกฎเงื่อนไขของเขาเอง เปลี่ยนมันให้กลายเป็นการสร้างแนวคิดเรื่องการลงโทษความชั่วร้าย

พระเอกของเรื่องนักสืบ - นักสืบ - เป็นตำนานอย่างชัดเจน แต่เขาถูกรายล้อมไปด้วยตัวละครที่สมจริง สถานการณ์อันน่าสลดใจของความตายจมอยู่ในบริบทของความสัมพันธ์แบบกระฎุมพีล้วนๆ ในโลกที่ผลประโยชน์ส่วนตน ความกระหายในอำนาจและเงิน การแข่งขันและทางเพศ การผิดศีลธรรมและความเห็นแก่ตัวครอบงำอยู่ การเสียชีวิตด้วยความรุนแรงซึ่งก่อนหน้านี้ถูกมองว่าเป็นการละเมิดความสามัคคีของโลกอย่างรุนแรง ถูกมองว่าเป็นเรื่องราวนักสืบชนชั้นกระฎุมพีซึ่งส่วนใหญ่มักจะเป็นเพียงภัยคุกคามต่อทรัพย์สินส่วนตัวเท่านั้น เป็นการการเจาะเข้าไปในโลกแห่งองค์ประกอบลึกลับที่สมจริงและมั่นคงและทนทานโดยไม่ได้ตั้งใจ กลายเป็นเรื่องธรรมดาและเข้าใจได้ ความตายที่นี่ไม่ทำให้เกิดความตกใจ แต่ทำให้เกิดความอยากรู้อยากเห็น มันถูกมองว่าเป็นความรู้สึก กระตุ้นประสาท กระตุ้นจินตนาการอันเกียจคร้าน

นักสืบเป็นประเภทที่ไม่เข้ากับตารางของระบบได้อย่างง่ายดาย จำพวกและสายพันธุ์. มันเกี่ยวข้องกับมหากาพย์และดราม่า อาจเป็นเรื่องตลกและรายงานข่าว เรื่องราว บทละคร นวนิยาย และสุดท้ายคือภาพยนตร์ ต้นกำเนิดของมันคืออะไร?

ลัทธิทุนนิยมสืบทอดรูปแบบทุกประเภทที่เกิดก่อนหน้านั้น แต่ให้การทบทวนโดยทั่วไป โดยละทิ้งรูปแบบบางอย่างที่ไม่จำเป็น ปรับเปลี่ยนรูปแบบอื่นอย่างรุนแรง และแนะนำให้รูปแบบอื่นใช้เป็นครั้งแรก ด้วยการปรับวรรณกรรมและศิลปะให้เข้ากับความต้องการ ระบบทุนนิยมได้เรียนรู้อย่างสมบูรณ์แบบว่าบางประเภทมีพลังแห่งอิทธิพลพิเศษ ซึ่งสิ่งที่เรียกว่า ศิลปะความบันเทิง- คลังแสงอาวุธอุดมการณ์อันอุดมสมบูรณ์ด้วยความช่วยเหลือซึ่งดำเนินการระบบการยืนยันตนเองในชั้นเรียนและการอยู่ใต้บังคับบัญชาทางจิตวิญญาณของคนส่วนใหญ่ต่อชนกลุ่มน้อยที่ปกครอง หนึ่งในประเภทเหล่านี้ที่เกิดจากลัทธิทุนนิยมคือเรื่องราวนักสืบซึ่งเกิดจากการข้ามรูปแบบวรรณกรรมหลายรูปแบบผสมผสานลักษณะของประเภทโบราณเข้ากับโครงสร้างใหม่

บรรยากาศทางสังคมและการเมืองในยุคนั้นเป็นตัวกำหนดวิวัฒนาการของแนวเพลง ซึ่งไม่เพียงส่งผลต่อเนื้อหาความหมายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงสร้างของแนวเพลงด้วย ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา นิยายสืบสวนประเภทต่าง ๆ เหล่านั้นได้ตกผลึกโดยมีแนวโน้มหลักสองประการที่รวบรวมไว้อย่างสมบูรณ์ที่สุด

เป้าหมายหลักของด้านใดด้านหนึ่งคือการเสริมสร้างและปกป้องความสงบเรียบร้อยทางกฎหมายของทางการและสถาบันต่างๆ เช่น ตำรวจ ศาล และอำนาจทางการเมือง ตามกฎแล้วนักสืบที่นี่เป็นตัวแทนของรัฐเขารับใช้อย่างซื่อสัตย์สนับสนุนอำนาจและความแข็งแกร่งของรัฐ อาชญากรส่วนใหญ่มักมาจากชนชั้นล่าง (มักจะเป็นอันตรายต่อสังคมในจิตใจของชนชั้นกลาง) ชาวต่างชาติ หรือในกรณีที่รุนแรง เป็นคนวิกลจริตทางพยาธิวิทยา การสืบสวนเป็นการทำงานของกลไกของรัฐบาลที่มีการประสานงานและมีการควบคุมอย่างดี โดยมีเป้าหมายเพื่อขจัดความชั่วร้าย ดังนั้นนักสืบจึงเป็นเพียงส่วนหนึ่งของกลไกนี้ เขามีบุคลิกภาพน้อยที่สุดความสามารถของเขาถูกแทนที่ด้วยประสบการณ์และความกระตือรือร้นในการให้บริการ

ในการแสดงออกที่ตอบโต้และรุนแรงที่สุด เรื่องราวนักสืบในวรรณคดีและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพยนตร์ใช้รูปแบบความตกใจที่ทันสมัยที่สุด ดูเหมือนว่าจะแยกแยะอาชญากรรมที่บิดเบือน ความโหดร้าย การเยาะเย้ยถากถาง และสำส่อนทางเพศได้ดีที่สุด แผนการสืบสวนกลายเป็นเพียงอุปกรณ์ ซึ่งเป็นแกนกลางในการเรียบเรียงฉากต่างๆ หนาว.

ถ้าเราพูดถึงภาพยนตร์ หนังประเภทพิเศษก็เติบโตบนผืนดินนี้ - หนังระทึกขวัญ (หนังระทึกขวัญ) ภารกิจคือการปลุกเร้าสภาวะแห่งความหลงใหลความกลัวความประหลาดใจในตัวบุคคล คลาสสิค สยองขวัญ (ภาพยนตร์สยองขวัญ) ตามกฎแล้วพวกเขาใช้เนื้อหาแฟนตาซีหรือแสดงปรากฏการณ์พิเศษ - การกระทำของคนบ้าคลั่งและคนบ้า ตอนนี้ผู้สร้างภาพยนตร์ดังกล่าวกำลังพยายามพิสูจน์วิทยานิพนธ์เกี่ยวกับความเป็นสากลของความชั่วร้ายว่าในทุกคนมีซาดิสม์คนในทางที่ผิดและกระตือรือร้นที่จะตระหนักถึงสัญชาตญาณอันชั่วร้ายของเขา ดังนั้นแรงจูงใจทางสังคมและการเมืองของอาชญากรรมจึงถูกลดทอนลงอย่างง่ายดายและ สัญชาตญาณชั่วนิรันดร์สร้างอุปสรรคที่แข็งแกร่งสำหรับความขัดแย้งและประเด็นปัญหาที่แท้จริง

การแสดงออกโดยทั่วไปที่สุดของแนวโน้มนี้คืองานเขียนนักสืบของชาวอเมริกัน มิคกี้ สปิลเลนตีพิมพ์ในอเมริกาเพียงแห่งเดียวเป็นล้านเล่ม ถ่ายทำไม่รู้จบ การที่เห็นได้ชัดว่าไม่มีปัญหาในตัวพวกเขาเป็นการปกปิดชนชั้นกระฎุมพีอย่างแท้จริงและมีความโน้มเอียงที่ไร้มนุษยธรรม ตัวละครของสปิลเลนเป็นนักสืบเอกชน ไมค์ เฮมเมอร์เหมือนปลาในน้ำรู้สึกได้ถึงบรรยากาศความใจร้าย ความรุนแรง การฆาตกรรมอันโหดร้าย นี่คือองค์ประกอบของเขา เขายิงคนรักของเขา พวกเขายิงเขา ทั้งหมดนี้เต็มไปด้วยเซ็กส์ ฉากเปลื้องผ้า สื่อลามก ซาดิสม์ และมาโซคิสม์ ก่อนหน้านี้เฮมเมอร์ไล่ตามสามีหรือภรรยานอกใจ แต่วันนี้เขาได้ปรับปรุงกิจกรรมของเขาให้ทันสมัยขึ้น

นวนิยายของ Spillane เกี่ยวข้องโดยตรงกับผลงาน เอียน เฟลมมิง, ก ไมค์ เฮมเมอร์- น้องชายของบอนด์ สุดยอดสายลับในการให้บริการของสมเด็จพระราชินีแห่งบริเตนใหญ่ สายลับผู้คงกระพัน 007 ภาพยนตร์ชื่อดัง หนังบอนด์(ภาพยนตร์เก้าเรื่องที่สร้างจากนวนิยาย) เอียน เฟลมมิง) อยู่นอกขอบเขตการวิจัยของเรา เนื่องจากไม่ใช่เรื่องราวนักสืบ แต่เป็นการสร้างประเภทที่ซับซ้อน ซึ่งรวมถึงองค์ประกอบของการผจญภัย นักเลง นักสืบ ภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ ตะวันตก หรือแม้แต่การ์ตูน มีการเขียนมากมายเกี่ยวกับซีรีส์นี้และความสนใจที่ดึงดูดไม่ได้เกิดจากคุณค่าทางศิลปะ แต่มาจากความก้าวร้าวของวิธีการแสดงออกและสาระสำคัญเชิงโต้ตอบของเนื้อหา

หนังระทึกขวัญนักสืบมักหันไปใช้การอำพรางทางการเมือง โดยปกปิดแก่นแท้ของการโต้ตอบด้วยความเฉพาะเจาะจงและการสื่อสารมวลชนยอดนิยม ความชื่นชอบในการใช้ความรุนแรง - เชื้อชาติ การเมือง หรืออาชญากร ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำนี้กลายเป็นคำที่ทันสมัยในอเมริกา ความรุนแรง- ความรุนแรง. มาจากโฆษณา โปสเตอร์ ชื่อหนังสือ ภาพยนตร์ บทความในหนังสือพิมพ์และนิตยสาร การศึกษาทางวิทยาศาสตร์ ปัญหา ความรุนแรงนักการเมือง นักวิทยาศาสตร์ นักข่าว ต่างมีส่วนร่วมจนกลายเป็นปัญหาระดับชาติ

อาชญากรรมที่เพิ่มขึ้นอย่างน่าตกใจในสหรัฐอเมริกาเป็นข้อเท็จจริงที่เกิดจากการคำนวณทางสถิติจำนวนมาก นั่นไม่ใช่สิ่งที่เรากำลังพูดถึงตอนนี้ สิ่งนั้นก็คือ ข้อเสนอแนะ. อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นในชีวิตแทบจะกลายเป็นความจริงโดยอัตโนมัติ ศิลปะ. หนังสือถูกโยนออกสู่ตลาดทันทีภาพยนตร์แอคชั่นปรากฏบนหน้าจอสร้างรายละเอียดและความแตกต่างของเหตุการณ์ทั้งหมดอย่างไม่แยแส บ่อยครั้งงานดังกล่าวกลายเป็นคำแนะนำสำหรับอาชญากรรมครั้งใหม่ นักข่าวชาวอเมริกันคนหนึ่งคำนวณว่าคนอเมริกันอายุเฉลี่ยหกสิบปีเคยเห็นการฆาตกรรมบนหน้าจอทีวีประมาณหนึ่งแสนครั้งในชีวิตของเขา สิ่งนี้ไม่สามารถผ่านไปได้อย่างไร้ร่องรอย

นักจิตวิทยาและจิตแพทย์ชาวอเมริกัน Frederick Wartham เขียนว่า: ฉันวิเคราะห์ภาพยนตร์เป็นครั้งคราวดังนั้นฉันจึงสรุปได้ว่าเส้นโค้งของการแสดงรายละเอียดทั้งหมดของการกระทำรุนแรงและความโหดร้ายบนหน้าจอนั้นเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง บางครั้งดูเหมือนว่าจินตนาการของผู้กำกับภาพไม่เคยดูซับซ้อนเท่ากับการแสดงการฆาตกรรมและความโหดร้าย ละครครอบครัว ภาพยนตร์ตะวันตก และแนวอื่นๆ มากมายในปัจจุบันเต็มไปด้วยฉากที่เต็มไปด้วยความป่าเถื่อนและซาดิสม์. และเพื่อนร่วมชาติคนหนึ่งซึ่งเป็นนักประชาสัมพันธ์ได้กำหนดไว้อย่างชัดเจน: การแสวงประโยชน์เชิงพาณิชย์จากปรากฏการณ์ต่างๆ เช่น ความโหดร้าย ซาดิสม์ ความรุนแรง เป็นวิธีที่ดีที่สุดที่จะทำลายรากฐานของอารยธรรมของประเทศ.

คุณลักษณะและข้อสังเกตทั้งหมดนี้สามารถนำไปใช้กับประเทศทุนนิยมอื่นๆ ได้ สอดคล้องกับความคิดเหล่านี้ ความจริงของการขยายตัวของประเภทบางประเภทที่ก่อนหน้านี้ถือว่าเป็นสังกัดระดับชาติของอเมริกาอยู่ การผลิตภาพยนตร์ตะวันตก ภาพยนตร์แก๊งสเตอร์ และภาพยนตร์อเมริกันประเภทอื่นๆ เป็นจำนวนมาก ภาพยนตร์ที่มีความรุนแรงในอิตาลี ฝรั่งเศส เยอรมนี ญี่ปุ่น สาเหตุหลักมาจากการที่แนวเพลงเหล่านี้เป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการสร้างความตื่นตระหนกให้กับภาพยนตร์จำนวนมาก

มีภาพยนตร์ออกมาอย่างต่อเนื่องซึ่งทำให้ผู้บริโภคขวัญเสียและกระตุ้นให้เกิดอาชญากรรมเพิ่มขึ้น ประการแรก รวมถึงผลงานที่นำเสนออาชญากรรมในรูปแบบของความกล้าหาญ ความกล้าหาญ และความเสี่ยง ฮีโร่ของภาพยนตร์เหล่านี้แสดงความเห็นอกเห็นใจโดยปรากฏอยู่ในรัศมีโรแมนติกของอาชญากร ทักษะ. แม้แต่ในเรื่องนักสืบที่ซึ่งศีลธรรมถือเป็นแบบดั้งเดิมและเป็นที่ยอมรับ เกณฑ์ในการปฏิบัติต่อฮีโร่ก็เปลี่ยนไปอย่างมาก สาเหตุหนึ่งของปรากฏการณ์นี้ก็คือ ฝีมือนักสืบ...กลายมาเป็นแหล่งรายได้ง่ายๆ ของธุรกิจประเภทหนึ่ง ที่นี่เป็นที่ที่มีขอบเขตภายนอกของความแตกต่างเชิงคุณภาพที่ไม่เด่นชัดปรากฏอยู่ ทำให้นักวิจารณ์คนหนึ่งตั้งข้อสังเกตว่านักสืบกลายเป็นแค่พวกอันธพาลที่กลับกลายเป็นคนนอกใจ พวกเขาสามารถแข่งขันกับพวกเขาได้ในปริมาณเลือดที่พวกเขาหลั่งไหล .

นักสืบประเภทนี้มีลักษณะเป็นกระฎุมพีอย่างเปิดเผย ลัทธิปฏิกิริยาของเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนและสม่ำเสมอ เมื่อดูเผินๆ อาจดูเหมือนว่าเกมนักสืบนั้นขัดแย้งกับเรื่องราวนักสืบชนชั้นกระฎุมพีที่มีแนวโน้ม จากผลงานประเภทนี้ แรงจูงใจทางสังคมและการเมืองจะถูกลบออกอย่างระมัดระวัง การกระทำนั้นเป็นนามธรรม ฆาตกร ผู้ตรวจสอบ ผู้ต้องสงสัยถือเป็นสัญญาณ องค์ประกอบที่จำเป็นของเกมที่เสนอ หลักการของเกม Rebus-charade-chess เป็นตัวกำหนดกฎเกณฑ์ หลักการ เทคนิค และการตั้งชื่อตัวละครที่ขัดขืนไม่ได้ ยิ่งเล่นเกมนี้ได้อย่างชำนาญมากขึ้นเท่าใด ปริศนาเชิงสืบสวนก็ยิ่งมีไหวพริบมากขึ้นเท่านั้น และยิ่งการตกแต่งที่แปลกใหม่ในการเล่นมากเท่าไร คุณประโยชน์ของสิ่งนั้นก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น ความบริสุทธิ์. แอ็กชันที่เข้มข้น โครงเรื่องที่ให้ความบันเทิง - สิ่งที่สำคัญที่สุดที่นี่ การเชื่อมโยงกับชีวิตจะอ่อนแอลงและลดลงเหลือน้อยที่สุด แต่ไม่ควรถูกหลอกโดยความสัมพันธ์ที่ชัดเจนของเกมนักสืบ โดยพื้นฐานแล้ว นี่คือแนวโน้มที่สอดคล้องกับชนชั้นกระฎุมพีอย่างแท้จริง หนึ่งในตัวแทนนักเขียนที่มีความสามารถมากที่สุด โดโรธี เซเยอร์สแย้งว่าการเพิ่มขึ้นของนิยายสืบสวนเป็นข้อพิสูจน์ถึงสุขภาพของสังคม: การปรากฏตัวของวรรณกรรมทั้งเล่มที่เชิดชูนักสืบที่เอาชนะอาชญากรนั้นเป็นตัวบ่งชี้ที่ดีพอสมควรว่าโดยทั่วไปแล้วผู้คนพอใจกับงานแห่งความยุติธรรม. ไม่มีใครเห็นด้วยกับ A. A. Gozenpud ผู้ซึ่งแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับคำกล่าวนี้ของ Sayers เขียนว่า: คริสตี้และเซเยอร์สและคนอื่นๆ ไม่เพียงแต่ไม่บุกรุกสถาบันอันศักดิ์สิทธิ์ของโลกทุนนิยมเท่านั้น แต่ยังปกป้องพวกเขาด้วย.

ในส่วนลึกของสังคมชนชั้นกลาง มีทิศทางอื่นเกิดขึ้น - วิจารณ์สังคมและต่อต้านชนชั้นกลาง สำหรับตัวแทนแล้ว แนวสืบสวนไม่ใช่อุปสรรค แต่เป็นวิธีการวิเคราะห์ทางสังคม การศึกษาสังคมทุนนิยม และสถานการณ์ความขัดแย้ง ในตัวอย่างที่ดีที่สุดของแนวโน้มนี้ เราจะพบภาพของระบบทุนนิยมสมัยใหม่ที่ค่อนข้างแม่นยำ (แม้ว่าจะไม่สมบูรณ์) นั่นคือเหตุผลว่าทำไมความเฉพาะเจาะจงของสถานที่เกิดเหตุ ความชัดเจนของลักษณะทางสังคม แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม และทัศนคติทางสังคมของนักสืบที่ทำการสอบสวนจึงมีความสำคัญในสิ่งเหล่านั้น ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตัวละครหลักในที่นี้คือนักสืบเอกชนที่ต่อต้านตำรวจและดำเนินการสอบสวนไม่เพียง แต่ตกอยู่ในอันตรายและความเสี่ยงเท่านั้น แต่ยังเป็นไปตามกฎหมายศีลธรรมของเขาด้วย ประเพณีนี้มีเสถียรภาพเป็นพิเศษในอเมริกา และเมื่อเร็ว ๆ นี้ในเรื่องนักสืบของอิตาลี และมีผู้ติดตามในอังกฤษด้วย (สายเลือดของพวกเขามาจาก Sherlock Holmes). นักสืบคนนี้อาจเป็นมือสมัครเล่นที่เก่งเหมือนโฮล์มส์ แต่เขาก็สามารถเป็นมืออาชีพที่ดูแลสำนักงานส่วนตัวได้ เช่นเดียวกับฮีโร่หลายคนในเรื่องราวนักสืบสังคมอเมริกัน ซึ่งจะกล่าวถึงรายละเอียดในหนังสือเล่มนี้ นักสืบเอกชนหรือนักสืบสมัครเล่นเป็นกองกำลังที่สาม ซึ่งเป็นผู้ชี้ขาด ซึ่งคาดว่าไม่ขึ้นอยู่กับความยุติธรรมของชนชั้นกระฎุมพี บางครั้งเขาเกิดความขัดแย้งโดยตรงกับกฎหมาย เขาสามารถเข้าถึงเสรีภาพในการเลือกอันลวงตาที่ตำรวจถูกลิดรอนไป การแสวงหา ปล่อยมือของคุณพระเอกของเขานำไปสู่ความจริงที่ว่าผู้เขียนงานนักสืบหลายคนถ่ายโอนหน้าที่ของผู้ตรวจสอบไปยังบุคคลที่เป็นอิสระจากหน้าที่ตำรวจโดยสิ้นเชิง - นักเขียน, นักข่าว, หญิงชราที่อยากรู้อยากเห็นและเด็กที่อยากรู้อยากเห็น, นักบวชที่ชาญฉลาดและญาติที่แสวงหาการแก้แค้นของผู้ถูกสังหาร แน่นอนว่าเทคนิคดังกล่าวในตัวมันเองไม่ได้รับประกันถึงลักษณะการต่อต้านชนชั้นกระฎุมพีของงานหรือการวางแนวเชิงวิพากษ์วิจารณ์ นางเอกที่มองผ่านทุกคนและทุกสิ่ง อกาธา คริสตี้นางมาร์เปิลไม่คิดจะแก้ไขความเป็นจริงด้วยซ้ำ เธอค่อนข้างพอใจกับมัน นักสืบสำหรับเธอเป็นรูปแบบหนึ่งของการยืนยันตนเองและการตระหนักรู้ ของขวัญจากพระเจ้าไม่มีอีกแล้ว คุณพ่อบราวน์- ฮีโร่ผู้โด่งดังในเรื่องสั้นของเชสเตอร์ตัน - นักสู้ที่มักจะต่อต้านความชั่วร้ายทางสังคมที่เป็นนามธรรมมากกว่าที่เป็นรูปธรรม แต่สำหรับนักสืบเอกชนในงานอเมริกัน เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์และ เดชีล่า แฮมเม็ตการต่อสู้กับคนร้ายคือการต่อสู้กับการทุจริตการอันธพาลกับเจ้าหน้าที่ตำรวจที่อยู่ในค่าจ้างของโจรต่อต้าน ฉลามแห่งลัทธิทุนนิยมผู้ที่กำไรเป็นตัวกำหนดวิธีการใด ๆ ที่จะบรรลุเป้าหมายนั้น มีหลายกรณีที่นักสืบซึ่งยังคงรับราชการในตำรวจต่อไปกลายเป็นฝ่ายค้านเหมือนเดิม ดังนั้น คนนอกที่จริงแล้วมีชื่อเสียง กรรมาธิการไมเกรต จอร์จ ซิเมนอน. Maigret ไม่ใช่นักสู้ ตำแหน่งทางการเมืองของเขาคลุมเครือ แต่เขามีความรู้สึกทางสังคมที่พัฒนาแล้วและมีความเชื่อมั่นในระบอบประชาธิปไตยที่เข้มแข็ง ความเห็นอกเห็นใจของพระองค์อยู่เคียงข้างคนยากจน ผู้ถูกกดขี่ เขารู้ถึงคุณค่าของความต้องการ ดังนั้นเขาจึงรีบเร่งไปช่วยเหลือผู้ที่ถูกชะตากรรมบดขยี้อย่างไร้ความปราณี เปิดโปงการทรยศหักหลัง ความอาฆาตพยาบาท และอาชญากรรมของคนรวยและ ได้รับอาหารอย่างดี

เรื่องราวนักสืบต่อต้านชนชั้นกลางที่เปิดเผยสาเหตุทางการเมือง สังคม และชนชั้นของอาชญากรรม รุกล้ำขอบเขตศีลธรรมและศีลธรรมของชนชั้นกลาง สืบสวนการฆาตกรรมในสถานการณ์เฉพาะของสถานที่และเวลา นั่นคือเหตุผลที่เขาหันไปสู่ความสมจริง ไปสู่ความถูกต้องแม่นยำในสารคดีของการสืบพันธุ์ ไปสู่จิตวิทยาสังคม การสำรวจการต่อสู้ที่ไม่ใช่นามธรรมในตำนานระหว่างความดีและความชั่ว แต่เป็นความขัดแย้งและความขัดแย้งที่พรากไปจากชีวิตซึ่งเกิดจากเงื่อนไขของระบบทุนนิยม แน่นอนว่าเราไม่ควรพูดเกินจริงถึงความสามารถในการต่อสู้ของเกมประเภทนี้ แต่ก็ไม่ฉลาดเช่นกันที่จะเพิกเฉยหรือมองข้ามสิ่งเหล่านี้

ประวัติความเป็นมาของเรื่องราวนักสืบตะวันตกคือประวัติความเป็นมาของการพัฒนาสองกระแสที่ขัดแย้งกัน ในด้านหนึ่ง เขาปกป้องการขัดขืนไม่ได้ของคำสั่งทางกฎหมายของทุนนิยมอย่างดุเดือด ในทางกลับกันเขากลับทำตัวเป็นศัตรูของสังคม ผลงานประเภทนี้หลายชิ้นเป็นผลงานต่อต้านชนชั้นกระฎุมพีอย่างเปิดเผยและแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน และทุกวันนี้ในอเมริกา อังกฤษ อิตาลี และประเทศอื่นๆ ของระบบทุนนิยมคลาสสิก ได้มีการเปิดเผยผลงานต่างๆ มากมาย เผยให้เห็นถึงความเน่าเปื่อยและความไร้มนุษยธรรมของความยุติธรรม ความสัมพันธ์ทางสังคม,ศีลธรรมและจริยธรรมเสื่อมถอยลง

หนึ่งในเสาหลักของวรรณกรรมนักสืบอเมริกัน เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์เขียน: ผู้เขียนสัจนิยมเขียนในนวนิยายของเขาเกี่ยวกับโลกที่ฆาตกรและพวกอันธพาลปกครองประเทศและเมืองต่างๆ ในโรงแรม บ้านหรู และร้านอาหารเป็นของผู้ที่หาเงินด้วยวิธีที่ไม่สุจริตและมืดมน ซึ่งดาราภาพยนตร์สามารถเป็นมือขวาของนักฆ่าชื่อดังได้ เกี่ยวกับโลกที่ผู้พิพากษาส่งคนไปทำงานหนักเพียงเพราะพบสนับมือทองเหลืองในกระเป๋าของเขา โดยที่นายกเทศมนตรีเมืองของคุณสนับสนุนฆาตกรโดยใช้เขาเป็นเครื่องมือในการทำเงินมหาศาล ที่ซึ่งบุคคลไม่สามารถเดินไปตามถนนอันมืดมิดได้โดยไม่ต้องกลัว กฎหมายและความสงบเรียบร้อยเป็นสิ่งที่เราพูดถึงกันมาก แต่ไม่ได้เข้ามาในชีวิตประจำวันของเราได้ง่ายนัก คุณสามารถเป็นพยานได้ อาชญากรรมร้ายแรงแต่คุณเลือกที่จะเงียบไว้ดีกว่า เพราะมีคนที่มีมีดยาวที่สามารถติดสินบนตำรวจและทำให้ลิ้นของคุณสั้นลงได้

นี่ไม่ใช่โลกที่มีการจัดระเบียบมากนัก แต่เราอาศัยอยู่ในนั้น นักเขียนที่ชาญฉลาดและมีความสามารถสามารถนำเสนอสิ่งต่างๆ มากมายและสร้างแบบจำลองที่สดใสของสิ่งที่อยู่รอบตัวเรา มันไม่ตลกเลยที่คนถูกฆ่า แต่บางครั้งก็ตลกที่จะฆ่าเขาโดยเปล่าประโยชน์ ชีวิตของเขาไร้ค่า ดังนั้นสิ่งที่เราเรียกว่าอารยธรรมจึงไม่ไร้ค่า .

แชนด์เลอร์ถือเป็นนักเขียนที่มีความสมจริงเช่นนี้ เดชีล่า แฮมเม็ต ซึ่งสะท้อนถึงทัศนคติเชิงลบอย่างรุนแรงของฮีโร่ต่อความเป็นจริงเป็นหลัก แฮมเมตต์พิสูจน์ด้วยพรสวรรค์และความเฉียบแหลมในการตัดสินของเขาว่านิยายสืบสวนคือสิ่งที่สำคัญมาก.

ในบทความเดียวกัน ศิลปะการฆ่าแบบง่ายๆ แชนด์เลอร์ชื่นชมนวนิยายเรื่องนี้ เอ.เอ. มิลนา ความลึกลับของบ้านสีแดง ถือว่าข้อได้เปรียบหลักเป็นปัญหา เขาเขียนว่า: ถ้ามิลน์ไม่รู้ว่านวนิยายของเขาต่อต้านอะไร เขาคงไม่เขียนมันเลย เขาต่อต้านหลายสิ่งหลายอย่างในชีวิต และผู้อ่านก็เข้าใจและรับรู้สิ่งนี้.

การจะประสบความสำเร็จได้ นิยายสืบสวนและภาพยนตร์ยุคใหม่ต้อง ไม่เพียงแต่ใช้องค์ประกอบของความรู้สึกอย่างชำนาญเท่านั้น (อย่างที่เชื่อกันทั่วไป) แต่ยังเติบโตจากปัญหาหลักศีลธรรมในสังคมของตนเอง.

ดังนั้น เรื่องราวนักสืบมีโอกาสที่จะมีศีลธรรมและผิดศีลธรรม มีมนุษยธรรมและเกลียดมนุษย์ ปราศจากเนื้อหาที่จริงจัง และในทางกลับกัน มีเนื้อหาที่ก้าวหน้าที่สุด

ในช่วงเริ่มต้นของประวัติศาสตร์ เรื่องราวนักสืบมีอำนาจทางวรรณกรรมสูง ฮอฟฟ์แมน, โป, บัลซัค, ดิคเกนส์, คอลลินส์ และโคแนน ดอยล์ ยืนอยู่บนเปล แต่หลายปีผ่านไปและ เรื่องราวนักสืบซึ่งเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมกลายเป็นอุตสาหกรรมที่ผู้บริโภคคุ้นเคยกับแนวคิดที่ว่าความโหดร้ายและความรุนแรงเป็นสภาวะธรรมชาติของมนุษย์.

จริงอยู่มีช่วงหนึ่งที่ประเภทนี้ได้รับการฟื้นฟู โดยพื้นฐานแล้วมีสองช่วงเวลาดังกล่าว ประการแรกคือการเพิ่มขึ้นของชาวอเมริกัน นักสืบผิวดำ(ทั้งในวรรณกรรมและบนจอ) วันที่สองคือวันของเรา ทุกวันนี้ ผลงานอันทรงเกียรติประเภทนี้ปรากฏมากขึ้นเรื่อยๆ โดยดึงดูดด้วยเนื้อหาทางสังคมที่เฉียบแหลม ทักษะสูง และการวิพากษ์วิจารณ์สังคมชนชั้นกลางที่น่าเชื่อ (ซึ่งจะกล่าวถึงในบทอื่น ๆ ของหนังสือ)

นักสืบที่ดียังเป็นสิ่งที่หายาก ไม่ใช่พวกมันที่ใช้งานอยู่ แต่เป็นทะเลแห่งความหยาบคายที่ล้นหลามและเป็นสินค้าที่น่าสังเวชสำหรับคนยากจนในจิตวิญญาณ

หลักการของชนชั้นกลางในเรื่องทรัพย์สินส่วนตัว การแข่งขัน หลักการศีลธรรมที่หลวม ๆ การปรับสภาพทางสังคมของการเติบโตของอาชญากรรม ความเปลือยเปล่าของความขัดแย้ง - สิ่งนี้และอีกมากมายนำไปสู่ความจริงที่ว่าเมื่อเวลาผ่านไปเรื่องราวนักสืบกลายเป็นประเภทวัฒนธรรมมวลชนชนชั้นกลางที่ธรรมดาและแพร่หลายที่สุด

ด้วยความช่วยเหลือของสื่อมวลชน - วิทยุ, หนังสือพิมพ์, ภาพยนตร์, โทรทัศน์, โฆษณา - คนสมัยใหม่ในโลกทุนนิยมได้รับ อาหารฝ่ายวิญญาณเขาได้รับความบันเทิง ได้รับการศึกษา ทำให้เขากลายเป็นผู้บริโภคที่ไม่โต้ตอบ ไม่สามารถดำเนินการหรือคิดอย่างมีวิจารณญาณได้

สถานการณ์ที่ขัดแย้งกันเกิดขึ้น - ในยุคของความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีที่ไม่เคยมีมาก่อน การเพิ่มขึ้นของความคิดทางวิทยาศาสตร์ ทุกอย่างที่เป็นไปได้กำลังดำเนินการเพื่อลดระดับบุคคลลงสู่ระดับดั้งเดิมที่สุด เพื่อทำให้เขาเป็นคนจนทางปัญญา ไร้ความสามารถทางอารมณ์ เป็นคนวิกลจริตทางจิต ด้วยความช่วยเหลือจากทุกวิถีทางของอารยธรรมสมัยใหม่ ความเสื่อมโทรมของบุคลิกภาพของมนุษย์ การขาดจิตวิญญาณ และการผิดศีลธรรม ได้รับการตั้งโปรแกรมไว้

วัฒนธรรมมวลชนยืดเยื้อและยังคงต่อสู้กับงานศิลปะของแท้ที่ไม่ประสบผลสำเร็จ ซึ่งปลุกความเป็นบุคคลในตัวบุคคลอยู่เสมอ สอนให้เขาคิดอย่างเป็นอิสระ ให้ประสบการณ์ที่แท้จริงแก่เขา กล่าวคือ ในเป้าหมายสูงสุด มันก็พบว่าตัวเองอยู่ในสถานะที่ไม่เป็นมิตร สู่อุดมการณ์กระฎุมพีอย่างเป็นทางการ นี่คือเหตุผลว่าทำไมงานศิลปะที่จริงจังจึงมักถูกโดดเดี่ยวและถูกข่มเหง

แบบเหมารวม โครงการที่คุ้นเคย ศีลธรรมร่วมกัน แบบอย่างทั่วไปของฮีโร่ ทั้งหมดนี้ได้รับการออกแบบเพื่อให้ผู้บริโภคจดจำได้ง่าย ซึมซับได้อย่างรวดเร็ว และเกี่ยวข้องกับตัวเขาเอง ดังนั้นกระบวนการรับรู้จึงถูกแทนที่ด้วยกระบวนการรับรู้ ประสบการณ์ที่แท้จริงถูกแทนที่ด้วยตัวแทน - เสนอผลกระทบแทนกิจกรรมทางสังคม มีการเสนอการหลบหนี - การละทิ้งความเป็นจริง

วัฒนธรรมมวลชนชนชั้นกลางเป็นอุตสาหกรรมทางจิตวิญญาณประเภทพิเศษ ในงานที่เธอสร้างขึ้น หมวดหมู่เกี่ยวกับสุนทรียภาพอ่อนแอลงถึงขีด จำกัด สถานที่ส่วนใหญ่มักถูกยึดครองโดยตลาดที่หยาบคาย แนวคิดของชนชั้นกลางเกี่ยวกับความงาม แบบแผนและสัญลักษณ์ทั่วไป ปัญหาทางสังคมและจิตใจที่แท้จริงถูกแทนที่ด้วยตำนานของชนชั้นกลาง ดูเหมือนว่าวัฒนธรรมมวลชน ยืนยันคำขวัญหลักของชนชั้นกระฎุมพี การเปลี่ยนแปลงหรือแก้ไขสโลแกนเหล่านี้ย่อมส่งผลอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ การเปลี่ยนแปลงแน่นอนในด้านการผลิตงานศิลปะ วัฒนธรรมมวลชนเป็นวิธีการยืนยันตนเองของระบบกระฎุมพี ซึ่งเป็นวิธีการส่งเสริมความคิด ทัศนคติทางการเมือง ทัศนคติทางจิตวิทยา รูปแบบพฤติกรรม แฟชั่น และอื่นๆ

การผลิตวัฒนธรรมมวลชนได้รับการอุดหนุนอย่างน่าเชื่อถือ เนื่องจากเป็นแหล่งรายได้ที่สม่ำเสมอและมาก จึงเป็นธุรกิจที่ทำกำไรได้ ทุกปีในสหรัฐอเมริกา มีการขายการ์ตูนนักสืบมูลค่า 82 ล้านดอลลาร์ และหนังสือผจญภัยใหม่ประมาณสองร้อยห้าสิบเล่มเกี่ยวกับสายลับและฆาตกรก็ได้รับการตีพิมพ์ทุกเดือน ตามกฎแล้วในโรงละครและภาพยนตร์ ประเด็นเรื่องเพศ ความรุนแรง และความสยองขวัญมีอิทธิพลเหนือ จอวิทยุและโทรทัศน์สอนคน ดักฟังและ สอดแนมเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นนำเสนออย่างมั่นใจเช่นหลังจากรายงานเกี่ยวกับความโหดร้ายนองเลือดของรัฐบาลเผด็จการฟาสซิสต์ในชิลีคน ๆ หนึ่งก็เข้านอนอย่างสงบราวกับเพิ่งอ่านเรื่องนักสืบ ปฏิกิริยาต่อความเป็นจริงเริ่มจืดจาง มันถูกมองว่าเป็นสิ่งลวงตา ( ไกลจากฉัน) และหลังจากนี้เกณฑ์ศีลธรรมตก จิตใจและมโนธรรมก็เกียจคร้านมากขึ้น

เป็นที่เชื่อกันอย่างกว้างขวางว่าวัฒนธรรมมวลชนเกิดขึ้นเมื่อเครื่องมือสื่อสารมวลชนปรากฏขึ้น - หนังสือพิมพ์ วิทยุ ภาพยนตร์ โทรทัศน์ สิ่งนี้ไม่ถูกต้องทั้งหมด ควรค้นหาต้นกำเนิดในการแสดงความบันเทิงประเภทพิเศษในภาพวาดและประติมากรรมในตลาดในรูปแบบของนวนิยายยอดนิยมซึ่งออกแบบมาเพื่อ ผู้อ่านทั่วไป. การสื่อสารมวลชนสร้างเงื่อนไขที่เอื้ออำนวยต่อการพัฒนาวัฒนธรรมพิเศษนี้ ผู้ชมที่ไม่เคยมีมาก่อนของผู้อ่าน ผู้ชม และผู้ฟังปรากฏตัวขึ้น เพื่อตอบสนองคำขอที่ไม่เพียงแต่ในเชิงคุณภาพเท่านั้น แต่ยังจำเป็นต้องมีการเปลี่ยนแปลงเชิงปริมาณในระบบด้วย การผลิตงานศิลปะ ศิลปะถูกถ่ายทอดไปสู่การผลิตโดยใช้เครื่องจักรอย่างต่อเนื่อง โดยผลิตหนังสือ ภาพยนตร์ เพลง การแสดง ความบันเทิงทุกประเภท และการสอนมวลชนทุกประเภทจำนวนหลายล้านเล่ม ศิลปะไม่ได้หยุดเป็นศิลปะภายใต้เงื่อนไขเช่นนี้หรือ? ท้ายที่สุดแล้ว ปัจจัยเชิงปริมาณไม่สามารถส่งผลกระทบต่อคุณภาพได้

มีความคิดเห็นที่แตกต่างกันเกี่ยวกับเรื่องนี้ บางคนแบ่งขอบเขตของศิลปะและขอบเขตของวัฒนธรรมมวลชนออกอย่างรวดเร็ว การมีอยู่ขององค์ประกอบทางศิลปะในงาน แม้แต่แต่ละกรณีของการเกิดขึ้นของการสร้างสรรค์งานศิลปะที่แท้จริงในระดับความลึกของวัฒนธรรมมวลชน ไม่ได้เปลี่ยนวิทยานิพนธ์ทั่วไปที่ว่าวัฒนธรรมมวลชนเป็นวัฒนธรรมย่อย ไม่ใช่ศิลปะ เพราะมันมีหน้าที่ที่แตกต่างกัน แนวทางที่แตกต่างออกไปสู่ปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง มันไร้ระบบสุนทรียภาพ ซึ่งนอกนั้นไม่มีศิลปะ

คนอื่นๆ เสนอให้พิจารณาใหม่และขยายแนวความคิดของศิลปะ โดยนำเสนอภายในขอบเขตของมัน ไม่เพียงแต่ประเภทใหม่ๆ (ภาพยนตร์ ภาพยนตร์โทรทัศน์ ละครโทรทัศน์) แต่ยังรวมไปถึงพื้นที่ต่างๆ เช่น การโฆษณา การผลิตของที่ระลึก สุนทรียภาพในชีวิตประจำวัน การออกแบบ และยังรวมถึงการหาสถานที่ ในระบบศิลปะและวัฒนธรรมมวลชน ในกรณีนี้ย่อมมีอันตรายถึงขนาดนั้น ขยายแนวคิดของศิลปะที่จะสูญเสียไม่เพียงแต่คุณลักษณะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหมายโดยทั่วไปด้วย ยังมีเมล็ดพืชที่มีเหตุผลอยู่ที่นี่

ดังนั้น สำหรับบางคน วัฒนธรรมมวลชนไม่ใช่ศิลปะ สำหรับบางคน มันเป็นวัฒนธรรมที่พิเศษ

ผู้เขียนงานนี้โน้มเอียงไปที่ข้อความแรก ผู้เสนอทฤษฎีที่สองพูดถูกในสิ่งหนึ่ง - ข้อเท็จจริงและปัจจัยใหม่ ๆ ปรากฏขึ้นในชีวิตสมัยใหม่ของศิลปะที่ไม่เพียงต้องการคำศัพท์เกี่ยวกับสุนทรียภาพใหม่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำจำกัดความใหม่ของแนวคิดทางศิลปะด้วย

คำจำกัดความของวัฒนธรรมมวลชนในฐานะที่ไม่ใช่ศิลปะสอดคล้องกับคำกล่าวที่ว่ามีเรื่องราวนักสืบประเภทหนึ่งซึ่งเราพูดถึงว่าเป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะและตระหนักถึงสิทธิของตนไม่เพียงแต่เพื่อความบันเทิงเท่านั้น แต่ยังสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่ในเชิงวิเคราะห์และเป็นรูปเป็นร่างด้วย ?

ลองสร้างแผนภาพเชิงตรรกะ: หากวัฒนธรรมมวลชนไม่ใช่ศิลปะ เรื่องราวของนักสืบซึ่งเป็นตัวแทนโดยทั่วไปก็ไม่ใช่ศิลปะเช่นกัน! ถ้าหน้าที่หลักของวัฒนธรรมมวลชนกระฎุมพีมีไว้ปกป้อง แล้วนักสืบจะต่อต้านกระฎุมพีได้อย่างไร และจะยืนหยัดต่อต้านระบบสังคมของเขาได้อย่างไร?

ดูเหมือนว่าจะมีความขัดแย้งที่ชัดเจน โดยพื้นฐานแล้วความขัดแย้งนี้เป็นเรื่องสมมติและเป็นทางการ เหตุใดจึงไม่เกิดคำถามเหล่านี้เกี่ยวกับประเภทของนวนิยาย ซึ่งเป็นเนื้อหาหลักในการอ่านและเป็นผลงานสูงสุดของจิตวิญญาณมนุษย์ ใครจะคิดที่จะคิดเกี่ยวกับคำถามนี้: นวนิยายในกรณีหนึ่งสามารถป้องกันปฏิกิริยาได้หรือไม่ในอีกกรณีหนึ่ง - ต่อต้านชนชั้นกลางอย่างเข้มแข็ง? การเปรียบเทียบที่นี่ได้รับความเข้มแข็งยิ่งขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ว่าทั้งเรื่องราวนักสืบและนวนิยายเกิดขึ้นบนพื้นฐานทางประวัติศาสตร์และสังคมที่เหมือนกัน อีกประการหนึ่งคือความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวนักสืบ (การซ้ำซ้อนของโครงเรื่อง การวางอุบายที่สนุกสนาน จิตวิทยาของตัวละคร วิธีการแสดงออกมาตรฐาน) ทำให้ง่ายต่อการทำซ้ำ และการเข้าถึงที่รุนแรงกลายเป็นจุดแข็งที่มักใช้ ไม่ใช่เพื่อผลดี. นี่ไม่ได้หมายความว่าแนวเพลงจะถูกดูดซับโดยวัฒนธรรมมวลชนอย่างสมบูรณ์ ดังที่นักทฤษฎีและผู้ขอโทษชนชั้นกระฎุมพีบางคนกล่าวอ้าง พวกเขาถือว่าวัฒนธรรมสมัยนิยมเป็นมากที่สุด รูปแบบที่ทันสมัยวัฒนธรรม ศิลปะแห่งยุคสื่อสารมวลชนและผู้ฟังมวลชน

นักสืบ- ประเภทยอดนิยม นี่คือความรู้ทั่วไป แต่ไม่ได้เป็นไปตามนี้ว่าโดยกลไกแล้ว เนื่องด้วยปัจจัยเชิงปริมาณ จะกลายเป็นผลผลิตของวัฒนธรรมมวลชนเสมอไป ระหว่างเรื่องราวนักสืบ โคนัน ดอยล์และ เอ็ดการ์ วอลเลซ, ฟรีดริช เดอร์เรนมัตต์และ มิคกี้ สปิลเลนมีความแตกต่างพื้นฐาน แม้ว่าในแง่ของการหมุนเวียนอาจอยู่ในระดับเดียวกันก็ตาม ภาพวาดอเมริกันใหม่ บูลลิตต์ , ผู้ประสานงานชาวฝรั่งเศส เช่น ใครๆ ก็โดน เงินสดบันทึก แต่มีความแตกต่างที่สำคัญระหว่างพวกเขากับโปรดักชั่นจำนวนมากของประเภทนักสืบ

ความนิยมของเรื่องราวนักสืบทำให้นักทฤษฎีพบกับข้อผิดพลาดทั่วไปอีกครั้ง ผลงานประเภทนี้แบ่งออกเป็นดีและไม่ดีขึ้นอยู่กับทักษะในการแสดง ทำได้ดีพวกเขาจัดประเภทเรื่องราวนักสืบว่าเป็นศิลปะ ในขณะที่เรื่องราวหรือภาพยนตร์ที่ปั่นป่วนอย่างเร่งรีบตกอยู่ภายใต้ระบบการตั้งชื่อของวัฒนธรรมมวลชน เมื่อใช้ตัวอย่างที่เฉพาะเจาะจง เราจะเห็นว่าสิ่งนี้ยังห่างไกลจากกรณีนี้ ผลิตภัณฑ์ภาพยนตร์จิตวิญญาณสามารถสร้างขึ้นได้ด้วยทักษะทางเทคนิคระดับสูง พร้อมด้วยจอไวด์สกรีน สีสัน และสเตอริโอที่ทันสมัย ความชำนาญของสคริปต์ผู้กำกับและตากล้องในการจัดองค์ประกอบและละครการมีส่วนร่วมของดาราภาพยนตร์ยอดนิยมและการโฆษณาที่มีทักษะสร้างความสับสนให้กับผู้บริโภคที่ไม่มีประสบการณ์ซึ่งใช้ความฉลาดภายนอกทั้งหมดนี้เพื่องานศิลปะ แบบฟอร์มนี้เข้ามาแทนที่เนื้อหาหรือปกปิดความยากจนอย่างชาญฉลาด เราจะจำคำพูดของ Konstantin Sergeevich Stanislavsky ได้อย่างไรที่กล่าวว่า: การเล่นคำหยาบคายด้วยพรสวรรค์หมายถึงการปกป้องและส่งเสริมความสามารถ.

ข้อสรุปทั้งหมดนี้ยังห่างไกลจากหมวดหมู่ซึ่งเกิดจากการสังเกตเพียงประเภทเดียว ผู้เขียนเข้าใจว่าเส้นแบ่งเขตทั้งหมดโดยพลการอยู่ในพื้นที่ที่เลือกสำหรับการวิจัยอย่างไรขอบเขตของแนวคิดที่จัดตั้งขึ้นถูกเบลอภายใต้แรงกดดันของข้อเท็จจริงใหม่อย่างไรบทบาทของการโยกย้ายธีมรูปแบบเทคนิคมีความสำคัญเพียงใดและปรากฏการณ์มีความสำคัญเพียงใด ข้อเสนอแนะที่เกิดจากสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ การเมือง สังคมและจิตวิทยาโดยเฉพาะ

รูปแบบการทำงานที่นำเสนอมีความสำคัญอย่างยิ่งในวิธีการวิเคราะห์ ในบางกรณีจะอธิบายการละทิ้งเกณฑ์ดั้งเดิมในการประเมินงานและแนวทางพิเศษในวัตถุประสงค์ของการศึกษา

วิธีการวิพากษ์วิจารณ์ศิลปะอาจไม่เหมาะสมอย่างยิ่งเมื่อเรากำลังพูดถึงฟังก์ชันที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เกี่ยวกับความบันเทิง การสอนมวลชน ในที่นี้งานควรได้รับการประเมินอย่างแม่นยำจากตำแหน่งเหล่านี้: อย่างไร, โดยกลไกใดที่ให้ความบันเทิง และอย่างไร, โดยกลไกใดที่ทำให้บรรลุเป้าหมายการสอนและอุดมการณ์ คุณค่าของงานในกรณีนี้ไม่ใช่หมวดหมู่สุนทรียศาสตร์ แต่เป็นหมวดหมู่ที่เป้าหมายถูกกำหนดโดยหน้าที่ทางสังคมและจิตวิทยา

สัณฐานวิทยา ประเภท

เพื่อให้เข้าใจว่ากลไกของเรื่องราวนักสืบทำงานอย่างไร จำเป็นต้องศึกษาโครงสร้างพื้นฐาน ทำความเข้าใจปฏิสัมพันธ์และเนื้อหา จากตัวอย่างของประเภทนี้ เราสามารถมั่นใจได้ว่าไม่มีรูปแบบที่เป็นกลาง ซึ่งโครงสร้างแต่ละประเภทไม่เพียงสะท้อนถึงความเชื่อมโยงกับความเป็นจริงโดยทั่วไปเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงความเป็นจริงที่เฉพาะเจาะจงด้วย มันเป็นประวัติศาสตร์และขึ้นอยู่กับความคิด บรรยากาศทางจิตวิทยา และสภาพสังคมในขณะนั้น

การศึกษาสัณฐานวิทยาของเรื่องราวนักสืบมีเนื้อหามากมายสำหรับการวิเคราะห์ความเชื่อมโยงระหว่างโครงสร้างที่เป็นทางการกับเนื้อหาทางอุดมการณ์และศิลปะ รูปแบบที่ดูเหมือนเป็นกลางนั้นเต็มไปด้วยความหมาย และในที่สุดแต่ละองค์ประกอบของโครงสร้างก็เผยให้เห็นรูปแบบที่สะท้อนถึงกระบวนการและความสัมพันธ์ทั่วไปในท้ายที่สุด ราวกับว่าอยู่ในจุดสนใจ คำถามเกี่ยวกับรูปแบบและเนื้อหา ศิลปะและอุดมการณ์มาบรรจบกัน วรรณกรรมนักสืบชนชั้นกลางเป็นปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะอย่างมากทั้งในด้านสุนทรียศาสตร์และประวัติศาสตร์ที่ได้รับการจัดตั้งขึ้นมากกว่านิยายนักสืบในภาพยนตร์และธรรมชาติของการเชื่อมโยงระหว่างพวกเขาเป็นที่สนใจเป็นพิเศษเพราะทั้งเครือญาติและความแตกต่างของพวกเขาเกิดขึ้นจากคุณธรรมจิตวิทยาและสุนทรียภาพโดยทั่วไปมากที่สุด งานวรรณกรรมและภาพยนตร์

การเปรียบเทียบที่กำหนดรูปแบบการรับรู้ของผู้ชมและผู้อ่านเกี่ยวกับบางประเภทและวิธีการมีอิทธิพลในระบบวัฒนธรรมมวลชนกระฎุมพีก็ดูมีคุณค่าเช่นกัน

กลไกโครงสร้างบางอย่างได้เกิดขึ้นในวรรณคดี สิ่งนี้ใช้เวลานานมากและมีประสบการณ์ทางวรรณกรรมมากมาย ในตอนแรก ภาพยนตร์ได้ถ่ายทอดเทคนิคและแผนการที่ประดิษฐ์ขึ้นแล้วไปยังหน้าจอโดยอัตโนมัติ โดยปรับให้เข้ากับเงื่อนไขใหม่ของการดำรงอยู่ (การมองเห็น การขาดเสียงในภาพยนตร์เงียบ การรับรู้เฉพาะของภาพยนตร์ ฯลฯ) และต่อมาก็มีการค้นพบหน้าจอของตัวเอง แต่วรรณกรรมยังคงเป็นพื้นฐานสำหรับวิวัฒนาการของภาพยนตร์ประเภทนี้ นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลหลักว่าทำไมผู้เขียนจึงหันไปหาวรรณกรรมในบทนี้ มีเหตุผลอื่นอีก หนึ่งในนั้นคือการที่เราขาดการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์อย่างจริงจังเกี่ยวกับทฤษฎีแนวนักสืบ ไม่เพียงแต่ในภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงวรรณกรรมด้วย ดังที่เห็นได้จากการถกเถียงอย่างไม่มีที่สิ้นสุดเกี่ยวกับคำจำกัดความของแนวประเภทนี้ ความเฉพาะเจาะจง และสัณฐานวิทยาของมัน หากไม่เป็นเช่นนั้น ผู้เขียนก็จะแนะนำผู้อ่านไปยังแหล่งข้อมูลที่เชื่อถือได้มากที่สุดแล้วดำเนินการต่อไปทันที ตรงประเด็น- ถึงนักสืบภาพยนตร์ อีกเหตุผลหนึ่งคือการไม่มีตัวอย่างภาพยนตร์และตัวอย่างภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงดังที่วรรณกรรมมีอยู่มากมาย เป็นการยากที่จะหาคนยุคใหม่ที่ไม่เคยอ่านโคนันดอยล์และตัวอย่างเรื่องราวนักสืบที่รู้จักกันดีนั้นยากกว่ามาก นอกจากนี้ เพื่อตรวจสอบตำแหน่งนี้หรือตำแหน่งของผู้แต่ง ผู้อ่านหนังสือเพียงแต่ต้องหันไปหาวรรณกรรมแนวสืบสวน แต่เขายังไม่สามารถนำผลงานภาพยนตร์ออกจากชั้นวางแล้วดูที่บ้านได้

การหันไปหาวรรณกรรมไม่ได้เป็นอุปสรรคแต่อย่างใด นี่คือตรรกะของปัญหานี้ เทคนิคนี้เปิดโอกาสให้เราเข้าใจทั้งรูปแบบทั่วไปและความแตกต่าง สำรวจวิวัฒนาการของกลไกนักสืบเมื่อแปลวรรณกรรมลงบนหน้าจอ และกำหนดความแตกต่างที่มีนัยสำคัญในการรับรู้เรื่องราวที่บรรยายและแสดง

เรื่องราวนักสืบดึงดูดนักวิจัยด้วยคุณสมบัติประเภทต่างๆ เช่น ความมั่นคงของโครงร่างการเรียบเรียง ความมั่นคงของแบบเหมารวม และการทำซ้ำโครงสร้างพื้นฐาน สัญญาณที่แน่นอนนี้ทำให้สามารถพิจารณาเรื่องราวนักสืบได้ เซลล์ที่ง่ายที่สุด.

ให้เราพิจารณาองค์ประกอบทั่วไปของโครงสร้างประเภทที่แสดงออกถึงลักษณะของเรื่องราวนักสืบได้อย่างเต็มที่ที่สุด

1. คำถามสามข้อ

ในประเภทนักสืบมีการพัฒนามาตรฐานบางอย่างสำหรับการวางแผน ในตอนแรกมีการก่ออาชญากรรม เหยื่อรายแรกปรากฏตัว (ในการเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากตัวเลือกนี้ ฟังก์ชั่นการจัดองค์ประกอบของเหยื่อจะดำเนินการโดยการสูญเสียบางสิ่งที่สำคัญและมีค่า การก่อวินาศกรรม การปลอมแปลง การหายตัวไปของใครบางคน และอื่น ๆ )

จากศูนย์กลางของเหตุการณ์ในอนาคต คำถาม 3 ประการที่แตกต่างกัน ได้แก่ ใคร? ยังไง? ทำไม คำถามเหล่านี้เป็นองค์ประกอบ ในโครงการนักสืบมาตรฐาน คำถามคือ WHO?- สิ่งหลักและมีพลังมากที่สุดเนื่องจากการค้นหาคำตอบนั้นใช้พื้นที่และเวลาในการดำเนินการมากที่สุด กำหนดการกระทำด้วยการเคลื่อนไหวที่หลอกลวง กระบวนการสอบสวน ระบบความสงสัยและหลักฐาน การเล่นของ คำแนะนำ รายละเอียด และโครงสร้างเชิงตรรกะของแนวความคิดของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ (นี่คือวิธีการเรียกตัวละครหลักของเรื่องนักสืบ คำนี้ถูกนำมาใช้ในการวิพากษ์วิจารณ์โดยชาวอังกฤษเมื่อปลายศตวรรษที่ 19)

ดังนั้น, ใครฆ่า?- สิ่งสำคัญของนักสืบ อีกสองคำถาม - การฆาตกรรมเกิดขึ้นได้อย่างไร? ทำไม- อันที่จริงแล้วเป็นอนุพันธ์ของอันแรก มันเหมือนกับน้ำใต้ดินของเรื่องราวนักสืบ ที่โผล่ขึ้นมาเพียงตอนท้ายสุดของข้อไขเค้าความเรื่องเท่านั้น ในหนังสือสิ่งนี้เกิดขึ้นในหน้าสุดท้ายในภาพยนตร์ - ในบทพูดสุดท้ายของ Great Detective หรือในบทสนทนากับผู้ช่วยเพื่อนหรือศัตรูของตัวละครหลักซึ่งแสดงถึงผู้อ่านที่มีไหวพริบช้า ตามกฎแล้วในกระบวนการคาดเดาที่ซ่อนอยู่จากผู้อ่านนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ก็ถามคำถาม ยังไงและ ทำไมมีความหมายที่เป็นประโยชน์เพราะด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาเขาจึงสามารถระบุตัวอาชญากรได้ เป็นที่น่าแปลกใจว่าความเด่น ยังไงข้างบน ทำไม(และในทางกลับกัน) จะกำหนดลักษณะของการเล่าเรื่องในระดับหนึ่ง สำหรับผู้หญิงชาวอังกฤษผู้โด่งดัง ราชินีนักสืบ อกาธา คริสตี้กลไกอาชญากรรมและการสืบสวนที่น่าสนใจที่สุด ( ยังไง?) และฮีโร่คนโปรดของเธอ เฮอร์คูล ปัวโรต์ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อศึกษาสถานการณ์ของการฆาตกรรม รวบรวมหลักฐานที่สร้างภาพของอาชญากรรมขึ้นมาใหม่ และอื่นๆ ฮีโร่ จอร์จ ซิเมนอนผู้บัญชาการ Maigret เริ่มคุ้นเคยกับจิตวิทยาของตัวละครของเขา เข้าสู่ตัวละครแต่ละคนพยายามทำความเข้าใจก่อน ทำไมมีการฆาตกรรมเกิดขึ้น แรงจูงใจอะไรนำไปสู่เหตุการณ์นั้น การค้นหาแรงจูงใจเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับเขา

ในเรื่องนักสืบเรื่องแรก ๆ ของวรรณคดีโลก - เรื่องสั้น ฆาตกรรมในห้องดับจิต เอ็ดการ์ อัลลัน โปนักสืบสมัครเล่น ออกุสต์ ดูแปงต้องเผชิญกับอาชญากรรมลึกลับซึ่งเหยื่อเป็นแม่และลูกสาวของ L'Espanay เริ่มต้นจากการศึกษาสถานการณ์ การฆาตกรรมเกิดขึ้นในห้องที่ถูกล็อคจากด้านในได้อย่างไร? จะอธิบายการขาดแรงจูงใจในการฆาตกรรมครั้งใหญ่ได้อย่างไร? คนร้ายหายตัวไปได้อย่างไร? เมื่อพบคำตอบของคำถามสุดท้ายแล้ว (หน้าต่างกระแทกกลไก) Dupin ก็พบคำตอบของคำถามอื่นๆ ทั้งหมดเช่นกัน

ในอีกเรื่องหนึ่ง เอ็ดการ์ โป, จดหมายที่ถูกขโมย Dupin ดำเนินการตามรูปแบบเดียวกัน - เขาพยายามพิจารณาว่า: จะซ่อนตัวอักษรได้อย่างไร? แต่ในกรณีแรก เขามองหาร่องรอยทางวัตถุ ประการที่สอง เขาเจาะลึกเข้าไปในความลับของจิตวิทยาของศัตรู และจินตนาการถึงสิ่งที่คนฉลาด ไหวพริบ และความคิดแหวกแนวอาจทำในสถานการณ์เช่นนี้ เขาจึงได้ข้อสรุปว่า รัฐมนตรีเลือกวิธีที่ชาญฉลาดและเรียบง่ายในการซ่อนจดหมายโดยไม่ปิดบังเลย.

เอ็ดการ์ โปนำเสนอไม่เพียงเท่านั้น วิธีการใหม่แต่ยังรวมถึงรูปแบบหลักด้วย

ปัญหาที่เราสนใจคือกลไกการออกฤทธิ์ของคำถามสามข้อ ในลักษณะของคำตอบ ฮีโร่ของ Edgar Allan Poe คาดการณ์ทั้งการหักล้าง Sherlock Holmes และสัญชาตญาณของ Father Brown และเสนอการดัดแปลงแบบคลาสสิกหลายประการ ใน ฆาตกรรมในห้องดับจิต คำถาม ยังไงทำหน้าที่เป็นสายใยนำทางและเป็นผู้นำไปสู่การแก้ปัญหา WHO?. ใน จดหมายที่ถูกขโมย ในหน้าแรกแล้วเราจะพบว่าใครเป็นอาชญากรและร่วมกับ Dupin เราได้เรียนรู้วิธีที่เขาจัดการไม่ให้ขโมยด้วยซ้ำ แต่ซ่อนเพียงจดหมายเท่านั้น เป็นเรื่องที่น่าสงสัยทั้งสองกรณี ทำไมแทบจะไม่มีบทบาทเลย ในกรณีแรก - กรณีพิเศษของการฆาตกรรมโดยไม่มีแรงจูงใจ ในกรณีที่สอง - ใน เงื่อนไขงานมีการให้คำอธิบายทันที: จดหมายเป็นวิธีแบล็กเมล์ ใน ความลับของมารี โรเจอร์ มีการใช้รูปแบบที่แตกต่างกันและกลไกที่แตกต่างกันสำหรับการโต้ตอบของทั้งสามประเด็น

จากตัวอย่างที่ให้มา มีเพียงซีเมนอนเท่านั้นที่ตอบคำถามนี้ ทำไมและนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญเลย ลักษณะของคำถามไม่เพียงแต่กำหนดวิธีการสืบสวนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะของการเล่าเรื่องทั้งหมดด้วย WHO? แล้วยังไง? - กลไกของการวางอุบายพวกมันทำหน้าที่วางแผนอย่างหมดจดและสนองความรู้สึกดั้งเดิมที่สุด - ความอยากรู้อยากเห็นการดึงดูดความลึกลับ ทำไม - คำถามเชิงวิเคราะห์ คุณสามารถตอบได้อย่างชัดเจน: การฆาตกรรมเกิดขึ้นเพราะประโยชน์ส่วนตน การแก้แค้น ความเกลียดชัง และอื่นๆ แต่คุณสามารถค้นหาต้นตอของอาชญากรรมได้ ค้นหาคำอธิบายไม่เพียงแต่สำหรับข้อเท็จจริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปรากฏการณ์ด้วย คำถาม ทำไมเปิดประตูสู่ชีวิตมนุษย์ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น เขาสนใจในด้านจิตวิทยา สังคมวิทยา และการเมือง ตัวอย่างเช่นในนวนิยายสวีเดนที่กล่าวถึงแล้ว ห้องล็อค ตอบคำถาม ทำไมลูกสมุนเก่าถึงถูกฆ่า?ดึงปรากฏการณ์ทางสังคมที่เชื่อมโยงถึงกันพันกันเหมือนด้ายและไม่เพียงเปิดเผยเหตุผลเฉพาะสำหรับการฆาตกรรมครั้งนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงอีกมากมายอีกด้วย ลักษณะเชิงวิเคราะห์นี้เป็นลักษณะเฉพาะของภาพยนตร์สืบสวนบางเรื่องในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โดยเฉพาะภาพยนตร์ของอิตาลี ซึ่งไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การสืบสวนอาชญากรรม แต่มุ่งเน้นไปที่การศึกษาความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลที่กำหนด น่าเสียดายที่มีงานประเภทนี้ไม่มากนัก มีเรื่องราวที่มีคำถามสำคัญเกี่ยวกับ ที่?.

เราจะต้องกลับไปสู่ปัญหาเหล่านี้มากกว่าหนึ่งครั้งโดยใช้เนื้อหาเฉพาะจากภาพยนตร์และวรรณกรรม สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่ามีคำถามสามข้อที่หล่อหลอมความลึกลับและแนวทางการเปิดเผย เนื่องจากเป็นหนึ่งในสัญญาณของประเภทที่เรากำลังพิจารณา

2. โครงสร้างองค์ประกอบ

นักเขียนปริศนาชื่อดังชาวอังกฤษ ริชาร์ด ออสติน ฟรีแมนซึ่งไม่เพียงแต่พยายามกำหนดกฎของแนวเพลงเท่านั้น แต่ยังพยายามให้น้ำหนักทางวรรณกรรมด้วยในงานของเขา (ศิลปะแห่งเรื่องราวนักสืบ, 1924) ตั้งชื่อขั้นตอนการเรียบเรียงหลักสี่ขั้นตอน: 1) การแถลงปัญหา (อาชญากรรม); 2) การสอบสวน (นักสืบเดี่ยว); 3) วิธีแก้ปัญหา (ตอบคำถาม WHO?; 4) การพิสูจน์การวิเคราะห์ข้อเท็จจริง (เฉลย ยังไง?และ ทำไม).

วิคเตอร์ ชโคลฟสกี้ย้อนกลับไปในปี 1925 เขาได้ทดลองวิเคราะห์โครงสร้างของเรื่องราวนักสืบ หรือที่เขาเรียกกันว่า นวนิยายอาชญากรรม. เมื่อเปรียบเทียบเรื่องสั้นหลายเรื่องของโคนัน ดอยล์ เขาสังเกตเห็นการซ้ำซ้อนขององค์ประกอบ ลวดลาย เทคนิค และความซ้ำซากจำเจของเรื่องเดียวกัน จากการสังเกตเหล่านี้ เขาได้รับโครงร่างทั่วไป:

1) ฉากนิ่งของ Sherlock Holmes และ Dr. Watson ซึ่งทั้งคู่ดื่มด่ำไปกับความทรงจำของคดีก่อนหน้านี้ เกี่ยวกับอาชญากรรมที่ได้รับการแก้ไข โดยพื้นฐานแล้ว นี่คือการทาบทามที่ทำให้ผู้อ่านตื่นตัว ทำให้เขาตกอยู่ในสภาวะคาดหวังบางสิ่งบางอย่าง

2) การปรากฏตัวของลูกค้าที่รายงานว่ามีความลับ (การฆาตกรรม การลักพาตัว)

3) ส่วนธุรกิจของเรื่องราว - การสืบสวน Sherlock Holmesรวบรวมพยานหลักฐานเบาะแสที่นำไปสู่การแก้ปัญหาที่เป็นเท็จ

4) วัตสันตีความหลักฐานผิด เขามีหน้าที่สองประการที่นี่ - เพื่อนำทางผู้อ่านไปในเส้นทางที่ผิดและเตรียมพร้อม ระดับความสูง นักสืบผู้ยิ่งใหญ่เจาะความศักดิ์สิทธิ์แห่งความศักดิ์สิทธิ์ - ความลึกลับ;

5) การสืบสวนสถานที่เกิดเหตุ อาชญากร. มีหลักฐานอยู่ (อาชญากรรมหลอก, หลักฐานหลอก);

6) นักสืบอย่างเป็นทางการ (antagonist นักสืบผู้ยิ่งใหญ่) ให้คำตอบเท็จ

7) ช่วงเวลาที่เต็มไปด้วยความคิดของวัตสันที่ไม่เข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้น ในเวลานั้น Sherlock Holmesซ่อนความคิดอันเข้มข้นสูบบุหรี่หรือเล่นไวโอลิน (ประเภทของหมอผี) หลังจากนั้นเขาก็เชื่อมโยงข้อเท็จจริงออกเป็นกลุ่มโดยไม่ต้องให้ข้อสรุปขั้นสุดท้าย

8) ข้อไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิดส่วนใหญ่;

9) Sherlock Holmesให้การวิเคราะห์เชิงวิเคราะห์ข้อเท็จจริง

นักวิทยาศาสตร์ชาวโซเวียต Yu. Shcheglov ศึกษาชุดฟังก์ชั่นโครงเรื่องของเรื่องสั้น โคนัน ดอยล์โอ Sherlock Holmesการตีความกฎหมายวากยสัมพันธ์สำหรับการรวมองค์ประกอบ

เขากำหนดแก่นหลักของเรื่องสั้นดังนี้ สถานการณ์ ส - ดี, (จากคำภาษาอังกฤษความปลอดภัย - ความปลอดภัยและอันตราย - อันตราย) ซึ่งความเรียบง่ายของชีวิตอารยะความสะดวกสบาย (คุณลักษณะของสิ่งนี้คืออพาร์ทเมนต์ของโฮล์มส์บนถนนเบเกอร์กำแพงที่แข็งแกร่งเตาผิงท่อ ฯลฯ ) ตรงกันข้ามกับ โลกอันน่าสยดสยองนอกป้อมปราการแห่งการรักษาความปลอดภัยแห่งนี้ ซึ่งเป็นโลกที่ลูกค้าที่หวาดกลัวของโฮล์มส์อาศัยอยู่ สถานการณ์ ส - งดึงดูดจิตวิทยาของผู้อ่านทั่วไปเพราะมันทำให้เขารู้สึกถึงความคิดถึงที่น่ายินดีเกี่ยวกับบ้านของเขาและสอดคล้องกับความปรารถนาของเขาที่จะหลบหนีจากอันตรายสังเกตพวกเขาจากที่กำบังราวกับผ่านหน้าต่างเพื่อมอบความไว้วางใจในการดูแล ของชะตากรรมของเขา บุคลิกภาพที่แข็งแกร่งผู้พิทักษ์และเพื่อน - โฮล์มส์.

การพัฒนาโครงเรื่องนำไปสู่การเพิ่มขึ้นของ D (อันตราย) ซึ่งผลกระทบดังกล่าวได้รับการปรับปรุงโดยการปลูกฝังความกลัวโดยเน้นความแข็งแกร่งและความสงบของอาชญากรและความเหงาที่ทำอะไรไม่ถูกของลูกค้า อย่างไรก็ตาม Yu. Shcheglov ตระหนักดีว่า สถานการณ์ ส - ดี- คำอธิบายของแผนความหมายเดียวเท่านั้น

Shcheglov ทำให้แนวคิด S - D เป็นทางการโดยไม่ต้องเจาะลึกความหมาย สูตรที่ดูเหมือนมีองค์ประกอบเพียงอย่างเดียวนี้สะท้อนให้เห็นว่า เนื้อหาเฉพาะซึ่งกลายมาเป็นรูปร่าง เป็นการยากที่จะหาประเภทที่ศีลธรรมของชนชั้นกลางซึ่งสั่งสอนถึงอันตรายของการออกจากวงเวทย์มนตร์ที่ถูกดึงออกมาจะถูกรวบรวมไว้ด้วยหลักฐานที่มีคารมคมคายเช่นนั้น บ้านของฉันคือปราสาทของฉัน- คำขวัญของขุนนางศักดินา - ชนชั้นกระฎุมพีดัดแปลงเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยขยายแนวคิด บ้าน. นี่ไม่ใช่แค่บ้านของฉันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทรัพย์สินทั้งหมดของฉัน บริษัทของฉัน ชั้นเรียนของฉัน และอื่นๆ อีกมากมาย และความหลงใหลในการผจญภัยของชนชั้นกระฎุมพีในช่วงแรก การหลบหนีการผจญภัยกลับกลายเป็นเกมอันตรายที่แสนสบายและชวนปวดหัว D รอคุณอยู่หากคุณออกจากบ้าน แต่ D นี้เป็นไปตามเงื่อนไข เป็นของเล่น คุณจะยังคงกลับไปใช้ S ปกติของคุณ เพลิดเพลินไปกับภาพลวงตาของการผจญภัย และยิ่งคมชัด น่ากลัว ยิ่งตื่นตาตื่นใจ ยิ่งมีความสุขมากขึ้นเท่านั้น ไม่ได้เกิดขึ้นที่นี่ ไม่สิ้นสุด- ขาดจุดจบสุดท้าย นักสืบมักจะ (มีข้อยกเว้นที่หายาก) การจบลงอย่างมีความสุข. จบด้วยดี- การสิ้นสุดอย่างมีความสุขเป็นสิ่งประดิษฐ์ของวัฒนธรรมมวลชน ซึ่งเป็นเรื่องปกติและมีเงื่อนไขทางสังคม ในเรื่องนักสืบ นี่เป็นการกลับไปสู่ความปลอดภัยโดยสมบูรณ์ (S) ผ่านการมีชัยชนะเหนืออันตราย (D) นักสืบบริหารความยุติธรรม ความชั่วร้ายถูกลงโทษ ทุกอย่างกลับคืนสู่ภาวะปกติ โครงสร้างการเรียบเรียงเต็มไปด้วยเนื้อหาที่ตั้งใจเป็นกลไกที่ทำงานประเภทต่าง ๆ รวมถึงงานทางอุดมการณ์ด้วย

มาตรฐานการเรียบเรียงระบุว่านักสืบถูกดึงดูดไปยังกฎการก่อสร้างเดียวกัน รูปแบบอนุรักษ์นิยมนี้ส่วนใหญ่อธิบายได้จากแนวคิดอนุรักษ์นิยม แนวโน้มของผู้บริโภคต่อทัศนคติแบบเหมารวมที่เป็นนิสัยและคุ้นเคยซึ่งเอื้อให้เกิดความเข้าใจ แน่นอนว่าเรากำลังพูดถึงผู้บริโภคกลุ่มหนึ่งที่แสวงหาความบันเทิง ความผ่อนคลาย และความผ่อนคลายในวรรณกรรมและศิลปะเป็นอันดับแรก

3. อุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง

ประเภทของเราโดดเด่นด้วยความสัมพันธ์พิเศษระหว่างแนวคิดเช่นการวางอุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง

แผนการสืบสวนที่เรียบง่ายที่สุด ได้แก่ อาชญากรรม การสืบสวน และการไขปริศนา แผนภาพนี้สร้างเหตุการณ์ต่อเนื่องที่ก่อให้เกิดเหตุการณ์ดราม่า ความแปรปรวนที่นี่มีน้อยมาก โครงเรื่องดูแตกต่างออกไป การเลือกวัตถุในชีวิต ลักษณะเฉพาะของนักสืบ สถานที่เกิดเหตุ วิธีการสืบสวน และการกำหนดแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม ทำให้เกิดโครงเรื่องที่หลากหลายภายในขอบเขตของประเภทเดียว ความเป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลงที่นี่เพิ่มขึ้นอย่างมาก ความสำคัญของบุคลิกภาพของผู้เขียนก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน ตำแหน่งทางศีลธรรม สังคม และสุนทรียภาพของเขา ไม่ว่าจะดูซ่อนเร้นเพียงใดก็ตาม ก็จะเผยตัวตนออกมาในลักษณะของการออกแบบพล็อตเรื่องของวัสดุ หากการวางอุบายนั้นไม่ใช่อุดมคติ โครงเรื่องไม่ได้เป็นเพียงแนวคิดที่เป็นทางการเท่านั้น แต่ยังจำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับจุดยืนของผู้เขียนด้วยระบบที่กำหนดจุดยืนนี้

สามีฆ่าภรรยานอกใจของเขา - แผนการสร้างอุบาย

มัวร์ซึ่งเชื่อใจชายขี้อิจฉาที่ร้ายกาจฆ่าภรรยาของเขาและไม่สามารถทนต่อความเครียดทางจิตใจได้จึงฆ่าตัวตาย โครงเรื่องนี้มีเชกสเปียร์อยู่แล้วซึ่งต้องการเรื่องราวนี้เพื่อแสดงบางสิ่งที่มากกว่านั้น - โครงเรื่องเกี่ยวกับการล่มสลายของความไว้วางใจเกี่ยวกับการปะทะกันอันน่าสลดใจของบุคคลที่บริสุทธิ์และงดงามด้วยความใจร้าย ความโหดร้าย ความหน้าซื่อใจคดและสุดท้ายเกี่ยวกับโลกใน ซึ่งความชั่วนั้นแข็งแกร่งกว่าความดี

บุคลิกภาพของผู้แต่งซึ่งรวมอยู่ในแนวคิดของพล็อตจะกำหนดขนาดทางอุดมการณ์และศิลปะที่แท้จริงของสิ่งนั้น แต่ระดับเหล่านี้ก็ขึ้นอยู่กับประเภทที่เลือกด้วย นั่นเป็นสาเหตุที่เช็คสเปียร์เขียนโศกนาฏกรรม โอเทลโล และดอสโตเยฟสกีสร้างโครงเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวกับอุบายทางอาญาและโครงเรื่องนักสืบ อาชญากรรมและการลงโทษ .

เรื่องราวของนักสืบมีลักษณะเป็นการผสมผสานที่ลงตัวที่สุดของแนวคิดทั้งสามนี้ - อุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง ดังนั้นความเป็นไปได้ในการวางแผนจึงแคบลง และส่งผลให้เนื้อหาในชีวิตมีจำกัด ในเรื่องราวนักสืบหลายเรื่อง โครงเรื่องสอดคล้องกับโครงเรื่องและถูกลดทอนลงเหลือเพียงการสร้างตรรกะที่เป็นทางการของปริศนาอาชญากรรมที่แต่งขึ้นในละคร แต่ถึงแม้ในกรณีนี้ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องเข้าใจ รูปแบบนั้นไม่ได้ขึ้นอยู่กับเนื้อหาทางอุดมการณ์ แต่ก็อยู่ภายใต้บังคับของมัน เพราะมันเกิดขึ้นเป็นแนวคิดที่ปกป้องระเบียบโลกของชนชั้นกลาง คุณธรรม และความสัมพันธ์ทางสังคม

4. การสร้างใหม่ นิทานสองเรื่อง

นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส เรจิส เมสแซกเมื่อเปรียบเทียบเรื่องราวผจญภัยกับเรื่องราวนักสืบ ฉันสังเกตเห็นความแตกต่างที่น่าสงสัยระหว่างเรื่องเหล่านั้น ทั้งสองสามารถบอกเล่าเรื่องราวเดียวกันได้ แต่วิธีที่พวกเขาเล่าจะแตกต่างออกไป ในเรื่องการผจญภัย เรื่องราวจะดำเนินไปตามเหตุการณ์ต่างๆ โดยเป็นไปตามลำดับเหตุการณ์ตามธรรมชาติ จากจุดเริ่มต้นไปสู่การแก้ปัญหา - ข้อไขเค้าความเรื่อง ผู้อ่านดูเหมือนจะรวมอยู่ในกาลเวลาปกติ เรื่องราวแผ่ออกไปต่อหน้าเขาตั้งแต่ต้นจนจบ เขาติดตามการกระทำของฮีโร่ตามลำดับเวลา

ไม่เหมือนในเรื่องนักสืบเลย นักสังคมวิทยาและนักปรัชญาชาวฝรั่งเศส Roger Caillois เขียนไว้ในหนังสือชื่อดังของเขา ความเป็นไปได้ของนวนิยาย : ...เรื่องราวนักสืบเปรียบเสมือนภาพยนตร์ที่แสดงตั้งแต่ต้นจนจบ เธอย้อนกระแสของเวลาและเปลี่ยนแปลงลำดับเหตุการณ์ จุดเริ่มต้นของมันคือจุดที่เรื่องราวการผจญภัยมาถึงตอนจบ นั่นคือ การฆาตกรรมที่จบเรื่องราวดราม่าที่ไม่มีใครรู้จักที่จะค่อยๆ สร้างใหม่ แทนที่จะเล่าให้ฟังก่อน ดังนั้นในเรื่องนักสืบ การเล่าเรื่องจึงเป็นไปตามการค้นพบ เริ่มจากเหตุการณ์ที่ถึงที่สุด ปิดฉาก แล้วเปลี่ยนให้เป็นเหตุการณ์ กลับไปสู่เหตุที่ทำให้เกิดโศกนาฏกรรม เขาค่อยๆ ค้นพบจุดหักมุมต่างๆ ที่เรื่องราวการผจญภัยจะบอกเล่าตามลำดับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ดังนั้นจึงเป็นเรื่องง่ายมากที่จะเปลี่ยนเรื่องราวนักสืบให้เป็นเรื่องราวผจญภัยและในทางกลับกัน - เพียงแค่พลิกมัน... บทบาทพิเศษของเรื่องราวนักสืบในวรรณคดีนั้นอยู่ที่การย้อนกลับลำดับเหตุการณ์อย่างแม่นยำและแทนที่ลำดับของเหตุการณ์ด้วยลำดับของ การค้นพบ.

นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการสร้างลักษณะเฉพาะของประเภท บ่อยครั้งและง่ายขึ้นเรื่องราวนักสืบสับสนกับเรื่องสายลับและอาชญากรรมเพราะพวกเขาไม่เพียงทุ่มเทให้กับหัวข้อที่คล้ายกันเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวข้องกับจุดประสงค์ของพวกเขาด้วย: ผ่านการมีส่วนร่วมทางอารมณ์ของผู้อ่าน - เพื่อการขอโทษด้วยความกล้าหาญ ความเสี่ยง ความชำนาญ ความรอบรู้ และอื่นๆ แต่เกี่ยวกับการผจญภัยของลูกเสือโอ้ การหาประโยชน์นักเลงหรือ การอุทิศตนผู้เขียนบอกตำรวจในลักษณะที่ผู้อ่านติดตามการกระทำโดยสังเกตลำดับเวลา: ไม่มีอะไรซ่อนเร้นจากเขาองค์ประกอบของความลึกลับอ่อนแอลงที่นี่ แต่ในกรณีนี้มันไม่ใช่ความลึกลับที่มีอิทธิพล แต่ ความไม่ธรรมดา ความไม่น่าจะเป็นไปได้ของการกระทำ ความแข็งแกร่ง ความชำนาญ และความฉลาดแกมโกงของเหล่าฮีโร่ บนหน้าจอการดวลระหว่างหน่วยสอดแนมกับศัตรูหรือการต่อสู้ระหว่างตำรวจกับอาชญากรเกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาผู้ชมและเขาก็เปรียบเสมือนผู้ชมการแข่งขันมวยปล้ำ - ไม่มีการโจมตีแม้แต่ครั้งเดียวก็รอดพ้นจากเขาและ เขาเห็นว่าชัยชนะเกิดขึ้นได้อย่างไร เหตุการณ์ต่อไปนี้เกิดขึ้นจากเหตุการณ์นี้และการพัฒนาอย่างต่อเนื่องทำให้เกิดความน่าสนใจ

ในเรื่องนักสืบ กระบวนการสืบสวนทั้งหมดซึ่งโดยปกติจะครองตำแหน่งหลักในการเล่าเรื่อง คือการสร้างขึ้นใหม่ของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนหน้านั้น สู่ศพเบื้องต้น. การสร้างใหม่นี้สะท้อนให้เห็นถึงการปฏิบัติในชีวิตของการสืบสวน ในความคิดของฉัน นักสืบผู้ยิ่งใหญ่มันเริ่มต้นทันที แต่เราได้รับเพียงองค์ประกอบของงานฟื้นฟูนี้เท่านั้น และในตอนท้ายเท่านั้นที่ภาพรวมของสิ่งที่อยู่ข้างหน้าจะปรากฏต่อหน้าเรา

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นักเขียนนักสืบหลายคนเริ่มทำงานตั้งแต่จุดสิ้นสุด - โดยการประดิษฐ์เรื่องราวทางอาญาที่จะถูกสอบสวน ก่อนอื่นพวกเขาพัฒนาโครงสร้างอาชญากรรมที่แน่นอนซึ่งเป็นพื้นฐานที่แน่นอนของสิ่งที่อยู่ข้างหน้าการปรากฏตัวของศพ แผนที่ภูมิประเทศของการกระทำของอาชญากร หลังจากนี้เป็นส่วนหลักของการเล่าเรื่องที่อุทิศให้กับการค้นหานักฆ่าที่ไม่รู้จักสร้างขึ้นและในที่สุดก็นำเสนอต่อเราอย่างเต็มที่ในตอนท้าย - ใน ผลสุดท้าย- การสร้างเหตุการณ์ขึ้นมาใหม่

และอีกข้อสังเกตที่สำคัญอีกประการหนึ่ง ในเรื่องการผจญภัยและนักสืบ ตัวละครหลักสามารถเป็นสายลับได้ และยิ่งกว่านั้นอาจเป็นตำรวจก็ได้ นี่เป็นเพียงสัญญาณของความผูกพันทางวิชาชีพ เขาจะกลายเป็นฮีโร่นักสืบก็ต่อเมื่อเป้าหมายของการกระทำของเขาคือการเปิดเผยความลับ สืบสวน และสร้างเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนอาชญากรรมขึ้นมาใหม่

การศึกษาแผนการเรียบเรียงจำนวนมากนำไปสู่ข้อสรุปเกี่ยวกับการสร้างเรื่องราวนักสืบสองชั้น สิ่งที่เมสซัคและคาลอยส์เรียกว่า ในลักษณะย้อนกลับของการบอกในความเป็นจริงคือการปรากฏตัวในการเล่าเรื่องหนึ่งของนิทานสองเรื่องซึ่งแต่ละเรื่องมีองค์ประกอบของตัวเองเนื้อหาของตัวเองและแม้แต่ชุดฮีโร่ของตัวเอง (ยกเว้นนักฆ่าที่มีอยู่ในทั้งสองเรื่อง) สัดส่วนของเรื่องราวเหล่านี้อาจแตกต่างกันอย่างมาก ดังนั้นในนวนิยายเรื่องยาว เอมิเลีย กาโบริอาว คุณนายเลอค็อก เรื่องราวดราม่าของการฆาตกรรมและการสืบสวนที่เกิดขึ้นทันทีใช้พื้นที่น้อยกว่าเรื่องราวที่นำไปสู่เรื่องราวนั้นมาก มันเกิดขึ้นบ่อยที่สุดในทางกลับกัน รูปแบบที่พบบ่อยที่สุดคือโครงเรื่องการสืบสวนตรงบริเวณหลักและสามารถวางโครงเรื่องอาชญากรรมได้หนึ่งหรือสองหน้า พวกเขาเจาะลึกซึ่งกันและกัน และองค์ประกอบของแผนการก่ออาชญากรรมก็สะสมอย่างต่อเนื่องในแผนการสืบสวน

ใน ฆาตกรรมในห้องดับจิต เนื้อเรื่องของการสืบสวนได้รับการพัฒนาในวิธีที่ละเอียดและน่าสนใจที่สุดซึ่งรวมถึงความคิดทางทฤษฎีของผู้เขียน, ความใกล้ชิดของเรากับ Dupin, รายงานทางหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับการฆาตกรรม, แนวความคิดในการสืบสวนของ Dupin, การกระทำของเขา; การซักถามพยาน บทสนทนาระหว่างนักสืบผู้ยิ่งใหญ่กับผู้เขียน การพบปะกับเจ้าของลิง บทส่งท้าย โครงเรื่องของอาชญากรรมเป็นเรื่องราวของกะลาสีเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น ใช้เวลาเพียงสองหน้าจากยี่สิบแปดหน้า แต่องค์ประกอบของมัน (คำอธิบายสถานที่เกิดเหตุ การปรากฏตัวของเหยื่อ หลักฐาน ร่องรอย ฯลฯ) ก็มีอยู่ในแผนการสืบสวนเช่นกัน ผู้เข้าร่วมในเรื่องแรกคือผู้หญิงสองคน ลิงหนึ่งตัว และกะลาสีเรือหนึ่งคน คนที่สองคือผู้เขียน ดูปิน ผู้ต้องสงสัยไร้เดียงสา เลอ บง พยานจำนวนมาก กลุ่มที่ไม่เปิดเผยนาม และตำรวจ และมีเพียงกะลาสีเรือเท่านั้นที่ทำทั้งสองอย่าง ตัวอย่างคลาสสิกนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าโครงเรื่องของการสืบสวนค่อยๆ ฟื้นฟู (สร้าง) โครงเรื่องอาชญากรรมซึ่งมีคำตอบทั้งหมดอย่างไร

5. ใจจดใจจ่อ (ใจจดใจจ่อ) แรงดันไฟฟ้า

โครงสร้างและองค์ประกอบของเรื่องราวนักสืบเป็นกลไกพิเศษที่มีอิทธิพล ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับคำถามเหล่านี้ทั้งหมดคือปัญหาของความสงสัยโดยที่ประเภทที่เรากำลังพิจารณานั้นคิดไม่ถึง ภารกิจหลักประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบคือการสร้างความตึงเครียดให้กับผู้รับรู้ ซึ่งควรตามมาด้วยการปลดปล่อย การปลดปล่อย. ความตึงเครียดอาจเป็นธรรมชาติของความเร้าอารมณ์ทางอารมณ์ แต่ก็อาจมีลักษณะทางสติปัญญาล้วนๆ เช่นกัน คล้ายกับสิ่งที่บุคคลประสบเมื่อแก้ปัญหาทางคณิตศาสตร์ ปริศนาที่ซับซ้อน หรือเล่นหมากรุก ขึ้นอยู่กับการเลือกองค์ประกอบที่มีอิทธิพล ลักษณะและวิธีการของเรื่อง บ่อยครั้งที่ทั้งสองหน้าที่รวมกัน - ความเครียดทางจิตถูกกระตุ้นโดยระบบสิ่งเร้าทางอารมณ์ที่ทำให้เกิดความกลัว ความอยากรู้อยากเห็น ความเห็นอกเห็นใจ และความตกใจทางประสาท อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าทั้งสองระบบไม่สามารถปรากฏในรูปแบบที่เกือบบริสุทธิ์ได้ การดูการเปรียบเทียบโครงสร้างของเรื่องราวของอกาธา คริสตี้และจอร์ชส ซิเมนอนก็เพียงพอแล้วอีกครั้ง ในกรณีแรก เรากำลังเผชิญกับนักสืบรีบัส ที่มีความหนาวเย็นในเชิงคณิตศาสตร์ในการก่อสร้างแปลง แผนการที่แม่นยำ และความเปลือยเปล่าของการดำเนินการของโครงเรื่อง ในทางกลับกัน เรื่องราวของ Simenon มีลักษณะเฉพาะคือการมีส่วนร่วมทางอารมณ์ของผู้อ่าน ซึ่งเกิดจากความถูกต้องทางจิตวิทยาและสังคมของพื้นที่อยู่อาศัยอันจำกัดซึ่งมีการเล่นละครของมนุษย์ที่ Simenon บรรยายไว้

อกาธา คริสตี้เกี่ยวข้องกับสัญญาณที่แยกออกจากแหล่งกำเนิดหลัก - วัตถุชีวิต ฮีโร่ของเธอเป็นเพียงชื่อเรียก X คือนักฆ่า VD คือนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ A, B, C... เป็นส่วนประกอบของสมการทางคณิตศาสตร์ เหยื่อสามารถถูกกำหนดอย่างถูกต้องด้วยเครื่องหมาย 0 - ศูนย์ เนื่องจากมีความหมายเชิงโครงเรื่องและจำเป็นต้องใช้เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับการพิสูจน์สูตรเพิ่มเติมเท่านั้น

ตัวละครของ Simenon โน้มน้าวใจผู้อ่านถึงต้นกำเนิดในชีวิตจริงอย่างต่อเนื่อง และแม้ว่าจะไม่เป็นเช่นนั้น พวกเขาก็พยายามเลียนแบบอย่างแข็งขัน ส่งผลให้มีความเป็นจริงในระดับที่ค่อนข้างสูง เป็นลักษณะเฉพาะที่ในเรื่องราวของ Simenon เหยื่อไม่ได้มีค่าเป็นศูนย์ เธอเป็นหนึ่งในตัวละครหลักในละครและไม่เพียงแต่ให้ความสนใจกับเธออย่างมากเท่านั้น แต่บางครั้งเธอก็กลายเป็นศูนย์กลางของเหตุการณ์การปะทะกัน

เราหันไปดูตัวอย่างที่เกือบขั้วโลกสองตัวอย่าง ระหว่างนั้น มีมหาสมุทรแห่งการผลิตจำนวนมาก องค์ประกอบนี้มีความสำคัญเป็นพิเศษในภาพยนตร์ มันได้กลายเป็นหนึ่งในน้ำพุหลักของการกระทำนักสืบซึ่งเป็นเทคนิคที่กระตือรือร้นที่สุด การมีส่วนร่วมผู้ดู ที่นี่ในขอบเขตของมาตรฐานและแบบแผนนี้จะมีการสังเกตการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของลักษณะนิสัย ใจจดใจจ่อ. หากประมาณสี่สิบปีที่แล้วเป็นไปได้ที่จะทำให้ผู้ชมหวาดกลัวด้วยการแสดงมีดหรือปืนพกที่ยกขึ้นยิงใส่ผู้ชมในระยะใกล้ จากนั้นหลังจากที่โลกประสบกับโศกนาฏกรรมของสงครามโลกครั้งที่สอง วิธีการข่มขู่เหล่านี้กลับกลายเป็นว่า ไร้สาระ มันต้องใช้การประดิษฐ์คลังแสงแห่งความกลัวแบบใหม่ มีการใช้ลัทธิเหนือจริงและลัทธิฟรอยด์ และหน้าจอก็เต็มไปด้วยสวรรค์สีแดง แต่นี่ก็น่าเบื่อเช่นกัน แข่งขันใน ความคิดสร้างสรรค์ผู้อำนวยการ - ซัพพลายเออร์ของสินค้าวัฒนธรรมมวลชนได้คิดค้นรูปแบบใหม่ - สิ่งที่กล่าวมาแล้วข้างต้นปรากฏขึ้น ภาพยนตร์สยองขวัญ(หนังสยองขวัญ) นองเลือด ภาพยนตร์ที่มีความรุนแรง(ภาพยนตร์ที่มีความรุนแรง) สื่อลามก ภาพยนตร์เกี่ยวกับเรื่องเพศ. ของเสียจากนวัตกรรมเหล่านี้ถูกนำมาใช้อย่างเต็มที่ เก่าประเภท - ภาพยนตร์ตะวันตก นักเลงและสายลับ นักสืบ สิ่งที่ยากที่สุดสำหรับนักเขียนและผู้กำกับคือการออกแบบระบบความตึงเครียด เนื่องจากผู้ชมต้องการให้เพิ่มปริมาณยาในวรรณกรรมและภาพยนตร์ ไม่เช่นนั้นจะหยุดทำงาน

มันจะเป็นความผิดพลาดร้ายแรงที่จะถือว่าความสงสัยเป็นเพียงหมวดหมู่เชิงลบ ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเนื้อหาของเทคนิคและวัตถุประสงค์ในการใช้งาน ไม่เพียงแต่เป็นนักสืบที่คิดไม่ถึงหากไม่มี แรงดันไฟฟ้าแต่ยังรวมถึงประเภทอื่น ๆ อีกมากมายตั้งแต่โศกนาฏกรรมโบราณไปจนถึงตะวันตกสมัยใหม่

ใจจดใจจ่อ- หนึ่งในองค์ประกอบของความบันเทิง ผ่านความตึงเครียดทางอารมณ์ ความรุนแรงของความประทับใจและความเป็นธรรมชาติของปฏิกิริยาก็บรรลุเช่นกัน

ความเป็นธรรมชาติและความเข้มข้นของการรับรู้ของนักสืบนั้นชัดเจน เซอร์เกย์ ไอเซนสไตน์ผู้ซึ่งครุ่นคิดอย่างเข้มข้นถึงความลึกลับของกลไกแห่งอิทธิพลได้หันมาใช้เรื่องราวนักสืบในฐานะประเภทที่บริสุทธิ์ที่สุดซึ่งการทำงานของกลไกเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจนอย่างยิ่ง ถามตัวเองด้วยคำถาม: นักสืบมีอะไรดี?- เขาตอบ: เพราะเป็นวรรณกรรมประเภทที่มีประสิทธิภาพมากที่สุด คุณไม่สามารถฉีกตัวเองไปจากเขาได้ มันถูกสร้างขึ้นโดยใช้วิธีการและเทคนิคดังกล่าวที่ดึงดูดบุคคลให้เข้ามาอ่านได้มากที่สุด เรื่องราวนักสืบเป็นวิธีที่ทรงพลังที่สุด เป็นโครงสร้างที่บริสุทธิ์และเฉียบคมที่สุดในวรรณกรรมอื่นๆ อีกหลายเล่ม นี่คือประเภทที่ปัจจัยแห่งอิทธิพลถูกเปิดโปงจนเกินขีดจำกัด.

ในการบรรยายเดียวกันกับที่มอบให้กับนักเรียน VGIK ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2471 ไอเซนสไตน์พูดถึง กลไกของอิทธิพลสัมบูรณ์ในด้านหนึ่งเกี่ยวข้องกับตำนาน มหากาพย์ และอีกด้านหนึ่งคือความเป็นอยู่ รูปแบบที่เปลือยเปล่าที่สุดของสโลแกนหลักของสังคมชนชั้นกลางเกี่ยวกับทรัพย์สินซึ่งกำหนดการเลือกกองทุน

6. ความลึกลับ ความลึกลับ

ลักษณะเฉพาะของนักสืบ ไม่เพียงประกอบด้วยเท่านั้น การตั้งคำถาม(ใคร? อย่างไร? ทำไม?) แต่ยังมาจากระบบพิเศษของการดำเนินการของคำถามปริศนาเหล่านี้ คำแนะนำปริศนาหลักฐานการพูดเกินจริงในพฤติกรรมของฮีโร่การซ่อนเร้นอย่างลึกลับจากความคิดของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ความเป็นไปได้โดยรวมที่จะสงสัยผู้เข้าร่วมทั้งหมด - ทั้งหมดนี้เป็นบันทึกที่ผู้เขียนโยนเข้าไปในกองไฟแห่งจินตนาการของเรา

ความลึกลับได้รับการออกแบบมาเพื่อทำให้เกิดความระคายเคืองเป็นพิเศษในบุคคล ธรรมชาติของมันคือสองเท่า - เป็นปฏิกิริยาตามธรรมชาติต่อความเป็นจริงของการเสียชีวิตของมนุษย์อย่างรุนแรง แต่ก็เป็นการระคายเคืองที่เกิดจากสิ่งเร้าทางกลด้วย หนึ่งในนั้นคือเทคนิคการยับยั้ง (เมื่อความสนใจของผู้อ่านมุ่งไปในเส้นทางที่ผิด) ในเรื่องสั้นของ Conan Doyle ฟังก์ชั่นนี้เป็นของ Watson ซึ่งมักจะเข้าใจความหมายของหลักฐานผิดเสมอ หยิบยกแรงจูงใจที่ผิด ๆ และตามที่ Shklovsky กล่าวไว้ก็คือเล่น บทบาทของเด็กเสิร์ฟบอลในเกม. เหตุผลของเขาไม่ได้ไร้เหตุผล แต่เป็นไปได้เสมอ แต่ผู้อ่านที่ติดตามเขาพบว่าตัวเองอยู่ในทางตัน นี่เป็นกระบวนการยับยั้ง โดยที่นักสืบไม่สามารถทำได้

ให้เรากลับมาอีกครั้ง ฆาตกรรมในห้องดับจิต เอ็ดการ์ โปเรามาดูกันว่าความลึกลับและบรรยากาศของความลึกลับถูกสร้างขึ้นในเรื่องสั้นเรื่องนี้อย่างไร

หลังจากที่ผู้เขียนได้อภิปรายเกี่ยวกับ ความสามารถในการวิเคราะห์ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ของจิตใจของเราเกี่ยวกับการเริ่มต้นการวิเคราะห์อย่างสนุกสนาน ความเชื่อมโยงกับจินตนาการ หลังจากการทาบทามทางทฤษฎีที่สร้าง ยู. ชเชโกลวา สถานการณ์ ส - ดี(ความปลอดภัย - อันตราย) ซึ่ง S ได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากความสงบสบาย ๆ และความสบายบนเก้าอี้นวมตามการให้เหตุผลของผู้เขียนตัวละครหลัก - Dupin - ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับการปฏิบัติ ในการพรรณนาถึงฮีโร่คนนี้ หัวข้อของอันตรายเริ่มดังขึ้นแล้ว เราได้เรียนรู้ว่าผู้บรรยายและ Dupin ตกลงกันได้ บ้านที่มีสถาปัตยกรรมแปลกประหลาดในมุมที่เงียบสงบของชานเมืองแซงต์-แชร์กแมง ซึ่งเจ้าของทิ้งร้างเนื่องจากมีตำนานที่เชื่อโชคลาง.

ความเสถียรของ S เริ่มถูกรบกวน เนื่องจากบ้านที่มีผีเร่ร่อนสูญเสียความแข็งแกร่งในบ้าน แต่ S สามารถสร้างขึ้นมาได้: เราหันมาใช้ของปลอม: ในตอนเช้าเรากระแทกบานประตูหน้าต่างอันหนักหน่วงของบ้านหลังเก่าและจุดตะเกียงสองหรือสามดวงซึ่งควันธูปควันทำให้เกิดแสงสลัวๆ เราหมกมุ่นอยู่กับความฝัน อ่าน เขียน พูดคุย จนกระทั่งเสียงนาฬิกาดังขึ้นบอกเราถึงการมาถึงของความมืดที่แท้จริง แล้วจูงมือกันออกไปที่ถนน...

และที่นี่ หลังกำแพงบ้าน อาณาจักรแห่ง D ได้เริ่มต้นขึ้น มีประกาศบทความในหนังสือพิมพ์ ไม่เคยได้ยินเรื่องอาชญากรรมเมื่อเห็นฝูงชนถอยกลับไปแล้ว เต็มไปด้วยความสยดสยองและความประหลาดใจ. มีดโกนที่มีใบมีดเปื้อนเลือด ศพขาดวิ่นในปล่องไฟ ในลานใต้หน้าต่าง ศพของหญิงชราคนหนึ่งถูกตัดศีรษะ คำให้การของพยานเห็นพ้องกันว่าทุกคนได้ยินเสียงหลังประตูที่ล็อคไว้ แต่พวกเขาไม่เห็นด้วยกับว่าหนึ่งในนั้นเป็นของชายหรือหญิง ชาวฝรั่งเศส ชาวอังกฤษ ชาวอิตาลี เยอรมัน หรือรัสเซีย

Rue Morgue เงียบสงบ รกร้าง และความลึกลับของการฆาตกรรมที่มีนิสัยทารุณเมื่อเกิดซาดิสม์เข้ากับภูมิทัศน์ของมันได้อย่างน่าสะพรึงกลัวเป็นพิเศษ

ดังนั้นอาชญากรรมจึงไม่เพียงแต่ลึกลับเท่านั้น แต่ยังได้รับการตกแต่งตามไปด้วย บทสนทนาเพิ่มความรู้สึกหวาดกลัว Dupin และผู้แต่งพูดถึง ความรู้สึกสยองขวัญที่ไม่อาจอธิบายได้ซึ่งเล็ดลอดออกมาจากเหตุการณ์นี้, โอ อสูรร้ายข้ามขอบเขตทั้งหมดซึ่งพบเห็นได้ในทุกสิ่งและอื่น ๆ

การแก้ปัญหาความลึกลับยังสามารถสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความสยองขวัญได้ ฆาตกรคืออุรังอุตังตัวใหญ่ที่หนีจากนายเรือของเขา

เมื่อนำผู้อ่านผ่านแวดวงที่น่ากลัวและลึกลับแล้วผู้เขียนก็นำเขากลับสู่สภาวะสงบอีกครั้ง ลิงถูกส่งไปยังสวนสัตว์ ชายผู้บริสุทธิ์ได้รับการปล่อยตัว ผู้เขียนและนักสืบกลับมาสู่การสนทนาทางปัญญาอีกครั้ง ผู้อ่านได้เดินทางเข้าสู่อาณาจักรแห่งความลึกลับ ประสบกับความกลัวเฉียบพลัน ประสาทของเขาประสบกับความตึงเครียด แต่ทุกอย่างกลับมาเป็นปกติอีกครั้ง และดูเหมือนว่าผู้อ่านจะประเมินความปลอดภัยของเขาอีกครั้ง แยกตัวจากโลกอันเลวร้ายที่อยู่นอกเหนือ เกณฑ์ของบ้านของเขา

ดังนั้นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับประเภทนักสืบคือการมีความลึกลับลักษณะการซักถามของปัญหาที่กำหนดและระบบที่พัฒนาขึ้นเป็นพิเศษในการกระตุ้นความตึงเครียดในการรับรู้

แต่แล้วขอบเขตระหว่างนวนิยายกอธิคที่ได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 18 กับนวนิยายลึกลับหลายเรื่องนั้นอยู่ที่ไหน? ชาร์ลสดิกเกนส์, ยูจีน Xu, วิกเตอร์ ฮูโก้แล้วนักสืบล่ะ? เราต้องรับรู้ถึงความต่อเนื่องและความเกี่ยวข้องของแนวเพลงเหล่านี้ทันที ปราศจากนิยายกอธิคอันมืดมนที่เต็มไปด้วยอาชญากรรมอันชั่วร้าย ความน่าสะพรึงกลัว ความลับอันนองเลือดด้วยอุปกรณ์ประกอบฉากของดันเจี้ยน ปราสาทเก่าแก่ ปาฏิหาริย์ พระเอก-วายร้ายสุดโรแมนติก เจ้าเล่ห์ร้ายกาจ ผู้หลอกลวงที่ทรยศหักหลัง ตรงกันข้ามกับเหยื่อสีชมพูและสีน้ำเงินอย่างชัดเจน กองกำลังที่ชั่วร้ายงานวรรณกรรมคลาสสิกสมัยศตวรรษที่ 19 หลายชิ้น โดยเฉพาะนวนิยายลึกลับของดิคเกนส์จะไม่มีอยู่จริง สำหรับดิคเกนส์ ความลึกลับกลายเป็นหนทางในการทำความเข้าใจความเป็นจริง ซึ่งเป็นเส้นทางที่นำไปสู่ความจริง

การสร้าง วิลกี้ คอลลินส์และ อาเธอร์ โคนัน ดอยล์รากฐานของมันอยู่ในประเพณีของนวนิยาย Dickensian และในชั้นทางโบราณคดีที่ลึกลงไปของนวนิยายสยองขวัญภาษาอังกฤษ อย่างไรก็ตาม การฟื้นฟูประเพณีของนวนิยายกอธิคในเรื่องราวนักสืบนั้นน่าดึงดูดเป็นพิเศษสำหรับภาพยนตร์ที่ชื่นชอบบรรยากาศที่แปลกใหม่ การตกแต่ง สถานที่ สถานการณ์ และฮีโร่

แต่ก็ยังมีความแตกต่างระหว่างแนวเหล่านี้กับเรื่องราวนักสืบ

7. นักสืบผู้ยิ่งใหญ่

นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสกล่าวถึง Roger Caillois ผู้เขียนผลงานที่น่าสนใจที่สุดชิ้นหนึ่งในหัวข้อนี้แล้ว - เรียงความ เรื่องราวนักสืบโดยให้เหตุผลว่าแนวนี้ เกิดขึ้นเนื่องจากสถานการณ์ชีวิตใหม่เริ่มครอบงำ ต้น XIXศตวรรษ. Fouche สร้างตำรวจการเมืองขึ้น จึงได้เปลี่ยนกำลังและความรวดเร็วด้วยความฉลาดแกมโกงและความลับ จนถึงขณะนี้ตัวแทนของเจ้าหน้าที่ถูกระบุด้วยเครื่องแบบของเขา ตำรวจจึงรีบตามล่าคนร้ายและพยายามจับกุมเขา สายลับแทนที่การไล่ล่าด้วยการสืบสวน ความเร็วด้วยความฉลาด ความรุนแรงด้วยความปกปิด. สายลับคนนี้เปลี่ยนรูปลักษณ์ของเขา เขาหายตัวไปในฝูงชน แต่สามารถถอดหน้ากากออกและปรากฏตัวต่อหน้าผู้ถูกข่มเหงได้ทุกเมื่อในฐานะผู้ส่งสารแห่งอำนาจ ความลึกลับทำให้การทำงานที่ธรรมดาของเขาดูโรแมนติก ความสามารถของเขาในการปลอมตัวทำให้เขาประหลาดใจและหวาดกลัว แม้แต่บัลซัคผู้ยิ่งใหญ่ก็ยังใช้ความสนใจอันเร่าร้อนของเขา สายลับโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ Vidocq ผู้โด่งดัง และเขาได้ส่งต่อคุณลักษณะหลายอย่างของรุ่นหลังให้กับ Vautrin ฮีโร่ของเขา เขาเห็นเวทย์มนตร์ในตัวพวกเขาทำให้เขาสามารถคาดเดาความลับที่ซับซ้อนที่สุดได้เขาเชื่อในของกำนัล เสียงภายในนักสืบที่มีชื่อเสียงมีสัญชาตญาณที่เกือบจะศักดิ์สิทธิ์ด้วยความช่วยเหลือที่พวกเขาเจาะเข้าไปในส่วนลึกของที่ซ่อนเร้น

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่พวกเขาไม่มีหลักฐาน ไดอารี่ Vidocq ประสบความสำเร็จกับผู้อ่านอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ซึ่งกระตุ้นเตือน ยูจีน Xu (ความลับของปารีส ), อเล็กซานดรา ดูมาส์ (ชาวโมฮิแคนแห่งปารีส ) และ ปอนซง ดู เตเรล (ร็อคแคมโบล ) ใช้วัสดุของตนอย่างกว้างขวาง

จากที่นี่เป็นก้าวหนึ่งสู่ Monsieur Lecoq ในนวนิยายแล้ว เอมิเลีย กาโบริอาว- ตำรวจนักสืบมืออาชีพคนแรกที่ดำเนินการสืบสวนตามกฎหมายทั้งหมดไม่ใช่ของชีวิต แต่เป็นประเภท Mister Lecoq ไม่เหมือนพระเอก เอ็ดการ์ โพ ออกุสต์ ดูแปง, ไม่ ผู้สืบเชื้อสายมาจากตระกูลผู้สูงศักดิ์และมีชื่อเสียงด้วยความตั้งใจและสติปัญญาที่มากเกินไปมีส่วนร่วมในการแก้ไขปัญหาอาชญากรรมที่น่าสงสัย แต่เป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจมืออาชีพซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญในงานฝีมือของเขา

ต้องบอกว่าแม้หลังจากนี้นักสืบสมัครเล่นอย่างดูปินจะไม่หายไป ในนวนิยายของนักเขียนชาวอังกฤษ โดโรธี เซเยอร์สเราจะพบกับลอร์ดปีเตอร์ วิมซีย์ ที่อกาธา คริสตี้ กับนางมาร์เปิล ที่เชสเตอร์ตัน กับคุณพ่อบราวน์ แพทย์ นักข่าว ทนายความ ผู้หญิงสวย เด็กๆ และผู้แต่งนวนิยายนักสืบจะมีส่วนร่วมในการสืบสวนด้วย

จริงอยู่ที่เมื่อเวลาผ่านไป นักสืบมืออาชีพไม่เพียงแต่หยุดรับราชการในตำรวจ ออกจากราชการและเปิดสำนักงานส่วนตัว แต่ยังต่อต้านความยุติธรรมของทางการและกลายเป็นศัตรูของตำรวจของรัฐด้วย และถ้าเขายังคงอยู่ในเจ้าหน้าที่ของ Surte หรือ Scotland Yard เขาก็จะมีตำแหน่งพิเศษที่นั่น เช่น ผู้บัญชาการ Maigret หรือสารวัตร Morgan ในการทดลองครั้งแรกของประเภทนักสืบในภาพยนตร์ ฮีโร่ใหม่แตกต่างจากฮีโร่ประเภทอื่นไม่เพียงแต่ในฟังก์ชั่นการเรียบเรียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเนื้อหาในชีวิตด้วย มีการระบุแนวโน้มสองประการในการกำหนดลักษณะฮีโร่ตัวนี้ชุดของกฎและแผนงานได้รับการพัฒนาภายใต้กรอบการทำงานของ Great Detective เวอร์ชันใดที่ถูกสร้างขึ้นมาจนถึงทุกวันนี้ มาตรฐานของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ - ซูเปอร์แมนเช่นเจมส์บอนด์ - ก็พัฒนาขึ้นเช่นกัน ฮีโร่ประเภทนี้ได้รับการอธิบายอย่างชาญฉลาดโดยนักเขียน Boris Vasiliev: ตอนนี้มันยากสำหรับฉันที่จะจำชื่อของพวกเขาแต่ละคน - พวกเขาเป็นผู้ชายที่สวย แต่ข้อได้เปรียบหลักของพวกเขาคือความเป็นอมตะ พวกเขามักจะหลุดพ้นจากปัญหาใดๆ ที่ดีต่อสุขภาพและไม่เป็นอันตราย และผู้ชมควรจะกังวลกับความยาวของหนังอย่างแน่นอน: หลังจากที่ได้เห็นคำนี้ จบเขาไปดื่มชาโดยไม่ตื่นเต้นเลย

เขามีความหลากหลายและเป็นสากลอย่างน่าอัศจรรย์ ฮีโร่ผู้มหัศจรรย์คนนี้ สำหรับฉัน เขาเป็นตัวเป็นตนในทิศทางทั้งหมด ไม่เพียงแต่การผลิตรายการโทรทัศน์หรือภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพรวมทั้งหมดด้วย ศิลปะพิเศษภารกิจหลักคือการลดประสบการณ์ของผู้ชมและผู้อ่านให้เป็นศูนย์ วาเลอเรียนอารมณ์ที่อัดแน่นอยู่ในเนื้อเรื่องถูกผู้บริโภคกลืนกินด้วยความยินดีเป็นพิเศษ เนื้อเรื่องจบลง และความกังวลทั้งหมดที่มันทำให้จบลง โดยธรรมชาติแล้วไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับฮีโร่ คุณสามารถไปนอนได้อย่างสงบ.

ประเภทของ Great Detective เป็นตัวกำหนดประเภทของการเล่าเรื่องเป็นส่วนใหญ่ ในภาพยนตร์นักสืบทางการเมืองยุคใหม่ The Great Detective ไม่เพียงแต่เป็นนักสืบเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่มีมุมมองบางอย่างอีกด้วย อาชีพของเขาช่วยให้เขาปกป้อง นำไปปฏิบัติ และส่วนใหญ่มักจะบริหารจัดการความยุติธรรมด้วยความเสี่ยงของเขาเอง

8. แคตตาล็อกเทคนิคและตัวละคร

บางทีไม่มีวรรณกรรมประเภทใดที่มีการกำหนดกฎหมายที่แม่นยำและมีรายละเอียดเช่นนี้ กฎของเกมการกำหนดขอบเขตของสิ่งที่ได้รับอนุญาต เป็นต้น

และยิ่งเรื่องราวนักสืบกลายเป็นเกมไขปริศนามากขึ้นเท่าใด กฎ-ข้อจำกัด กฎ-แนวทางปฏิบัติ และอื่นๆ ก็ยิ่งถูกเสนอบ่อยและต่อเนื่องมากขึ้นเท่านั้น

ลักษณะที่โดดเด่นของโนเวลลาลึกลับนั้นเข้ากับระบบที่มั่นคงซึ่งไม่เพียงแต่สถานการณ์และวิธีการหักล้างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครด้วย ตัวอย่างเช่น เหยื่อของอาชญากรรมได้ผ่านการปฏิวัติครั้งใหญ่ มันกลายเป็นเสาที่เป็นกลาง ศพก็กลายเป็นเงื่อนไขหลักในการเริ่มเกม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องนักสืบเวอร์ชันภาษาอังกฤษ ผู้เขียนบางคนได้พยายามแล้ว ประนีประนอมถูกฆ่าราวกับขจัดปัญหาทางศีลธรรม: ให้เหตุผลว่าผู้เขียนไม่แยแส ศพ.

นอกจากนี้นักเขียนหลายคนยังต่อสู้กับความโหดร้ายซาดิสต์ภาพที่มืดมนและนองเลือดซึ่งนำเสนอให้กับผู้อ่านโดยซีรีส์นักสืบผจญภัยเกี่ยวกับแนทพินเคอร์ตัน, นิคคาร์เตอร์, ต้นกำเนิดของซูเปอร์แมนเจมส์บอนด์ยุคใหม่หรือฮีโร่ที่ผิดศีลธรรมในนวนิยายของมิกกี้สปิลเลน - ไมค์ เฮมเมอร์

ต่อมาเราจะกล่าวถึงวิวัฒนาการของเนื้อหาทางสังคมของเรื่องราวนักสืบ ธรรมชาติของความสมจริง ฟังก์ชั่นการสอนและจิตวิทยาของประเภทนี้ และพิจารณาประเด็นเหล่านี้โดยใช้เนื้อหาของภาพยนตร์นักสืบ แต่ปัญหาทั้งหมดนี้จะไม่ชัดเจนและไม่น่าเชื่อเพียงพอหากคุณไม่ศึกษาก่อน อนุภาคมูลฐานโครงสร้างภายในของมันเป็นอย่างไร โดยธรรมชาติแล้วสิ่งเหล่านี้รวมถึงสัญญาณที่ไม่เพียงแต่เป็นทางการเท่านั้น แต่ยังมีความหมายทางความหมายด้วย

การไตร่ตรองทางทฤษฎีเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะและกฎเกณฑ์ของแนวนี้บังคับให้โคนัน ดอยล์ต้องมองหาสูตรของมัน ในรูปแบบที่ขยายออกไปมากขึ้น กฎของเกมที่นำเสนอ ออสติน ฟรีแมนในบทความที่กล่าวไปแล้ว ศิลปะแห่งการเล่าเรื่องนักสืบ . เขากำหนดขั้นตอนการจัดองค์ประกอบสี่ขั้นตอน ได้แก่ การแถลงปัญหา ผลที่ตามมา วิธีแก้ไข หลักฐาน และอธิบายลักษณะแต่ละขั้นตอน เชสเตอร์ตันตอบคำถามเดียวกันนี้อีกสองปีต่อมาในคำนำของนวนิยายของวอลเตอร์ มาสเตอร์แมน จดหมายถึงผู้รับผิด (จดหมายผิด). เขาแสดงรายการสิ่งที่ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบไม่ควรทำ (พรรณนาถึงสมาคมลับที่มีตัวแทนอยู่ทั่วโลก งานของนักการทูต-นักการเมือง ไม่นำไปปฏิบัติในท้ายที่สุด น้องชายฝาแฝดจากนิวซีแลนด์; อย่าซ่อนคนร้ายไว้จนถึงที่สุดโดยพาเขาขึ้นไปบนเวทีในบทสุดท้ายเท่านั้น หลีกเลี่ยงตัวละครที่ไม่เกี่ยวข้องกับการวางอุบายเป็นต้น)

พวกเขามีลักษณะการตั้งชื่อมากยิ่งขึ้น กฎ 20 ข้อในการเขียนนิยายสืบสวนสอบสวน เอส. แวน ไดน่า(ภายใต้นามแฝงนี้ซ่อนผู้แต่งนวนิยายนักสืบนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักเขียนเรียงความยอดนิยมชาวอเมริกัน วิลลาร์ด ไรท์). สิ่งที่น่าสนใจที่สุดของกฎเหล่านี้: 1) ผู้อ่านจะต้องมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนา; 2) ความรักควรมีบทบาทที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุด เป้าหมายคือการจับคนร้ายเข้าคุก ไม่ใช่นำคู่รักมาที่แท่นบูชา 3) นักสืบหรือตัวแทนอื่น ๆ ของการสอบสวนอย่างเป็นทางการไม่สามารถเป็นอาชญากรได้ 4) อาชญากรสามารถตรวจพบได้ด้วยวิธีนิรนัยเชิงตรรกะเท่านั้น แต่ไม่ใช่โดยบังเอิญ 5)ในเรื่องนักสืบต้องมีศพ อาชญากรรมที่น้อยกว่าการฆาตกรรมไม่มีสิทธิ์ดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน สามร้อยหน้านั้นมากเกินไปสำหรับเรื่องนี้ 6) วิธีการสืบสวนต้องมีพื้นฐานที่แท้จริง นักสืบไม่มีสิทธิ์หันไปรับความช่วยเหลือจากวิญญาณ ลัทธิผีปิศาจ หรืออ่านความคิดจากระยะไกล 7) ต้องมีนักสืบหนึ่งคน - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่; 8) อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่ไม่สามารถสงสัยได้ในสภาวะปกติ ดังนั้นจึงไม่แนะนำให้ค้นพบคนร้ายในหมู่คนรับใช้ 9) ไม่อนุญาตให้มีจินตนาการ ลา Jules Verne; 10) ควรละเว้นความงามทางวรรณกรรมและการพูดนอกเรื่องที่ไม่เกี่ยวข้องกับการสืบสวน 11) การทูตระหว่างประเทศ เช่นเดียวกับการต่อสู้ทางการเมือง จัดอยู่ในประเภทร้อยแก้วอื่นๆ และอื่นๆ

สมาชิกของอังกฤษ ชมรมการตรวจจับ (ชมรมนักสืบ) ให้คำมั่นที่จะปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดที่พวกเขาพัฒนาขึ้นและแม้กระทั่งเขียนนวนิยายร่วมกัน พลเรือเอกล่องลอย . สมาชิกของ American Club ยังได้พัฒนาย่อหน้าของตนเองด้วย นักเขียนปริศนาแห่งอเมริกา (ชมรมนักเขียนปริศนาแห่งอเมริกา).

แนะนำตัวเลือกสำหรับกฎนักสืบ โรนัลด์ น็อกซ์, จอห์น ดิกสัน คาร์, เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์, โดโรธี เซเยอร์สและอื่น ๆ อีกมากมาย. พวกเขาทั้งหมดไม่ใช่นักทฤษฎี แต่เป็นผู้ปฏิบัติงาน - ผู้แต่งเรื่องราวและนวนิยายมากมาย แชนด์เลอร์และ โดโรธี เซเยอร์สพวกเขาไม่เพียงพยายามขยายและเพิ่มขอบเขตของใบสั่งยาเท่านั้น แต่ยังเพิ่มอำนาจของประเภทนี้ด้วย หากรหัสของ Van Dyne ชวนให้นึกถึงคู่มือการใช้งานการเล่นโครเกต์ด้วยตนเองและรวมเอาสิ่งที่เป็นไปได้และสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ ตัวอย่างเช่นใน Chandler เรากำลังพูดถึงสถานการณ์และบรรยากาศที่สมจริง ความเหมือนชีวิต และ ความถูกต้องทางจิตวิทยาของภาพ เขาแนะนำให้มุ่งเน้นไปที่ผู้อ่านที่ชาญฉลาดและบริบททางวัฒนธรรมในยุคนั้น

โดโรธี เซเยอร์สพยายามดึงนักสืบเข้ามาใกล้มากขึ้น นวนิยายจิตวิทยา, อิ่มเอมกับปัญหาสังคม เธอต่อต้านการบัญญัติกฎเกณฑ์อย่างรุนแรง โดยต่อต้านการเปลี่ยนเรื่องราวนักสืบให้กลายเป็นเรื่องที่คล้ายกัน เกมกีฬา. สำหรับเธอ การอธิบายสภาพแวดล้อมและระบุลักษณะเหตุการณ์เป็นสิ่งสำคัญ

ความปรารถนาที่จะปรับแต่งรูปแบบและความสามารถพิเศษในการใช้กฎเกณฑ์นำไปสู่ความจริงที่ว่างานหลายชิ้นเริ่มมีลักษณะคล้ายกับปัญหาพีชคณิต ดังนั้นความปรารถนาที่จะจำกัดความเป็นเอกภาพของสถานที่ การกระทำ และเวลา ความลึกลับพื้นฐานของเหตุการณ์ การทำให้บริสุทธิ์จากเนื้อหาทางสังคม และอื่นๆ

อเมริกัน นักสืบผิวดำพยายามทลายกำแพงที่แยกเรื่องราวนักสืบออกจากแนวที่ใกล้เคียงกัน เขาไม่เพียงเสนอเนื้อหาที่จริงจังและทันสมัยและรุนแรงทางสังคมเท่านั้น แต่ยังละเมิดกฎหมายที่ไม่เปลี่ยนรูปเช่นแคตตาล็อกตัวละครที่จัดตั้งขึ้นตามที่ ถึงนักสืบผู้ยิ่งใหญ่มีนักโต้ตอบทั่วไป (Dupin เป็นผู้แต่ง Sherlock Holmes คือ Watson พ่อ Brown คือ Flambeau และอื่น ๆ ) คู่นี้ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ทำหน้าที่สามอย่าง - เลียนแบบผู้อ่าน (หรือค่อนข้างเป็นข้อ จำกัด ของเขา) สร้างการยับยั้งและอนุญาตให้ตัวละครหลักออกเสียงคำพูดที่จำเป็นซึ่งช่วยให้เราติดตามความก้าวหน้าของความคิดของเขา

ตามกฎของเรื่องราวนักสืบ ตัวละครอื่นๆ ทั้งหมดจะต้องเป็นผู้ต้องสงสัย โดยความสงสัยน้อยที่สุดตกอยู่ที่อาชญากรตัวจริง ผู้ช่วยสามารถโดดเด่นจากสภาพแวดล้อมนี้ได้ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ที่จะย้ายจากประเภทผู้ต้องสงสัยไปเป็นประเภทหุ้นส่วน อย่างไรก็ตาม ดังที่เราจะได้เห็น ความเป็นบรรทัดฐานแม้ในโครงสร้างที่อยู่ประจำและปิดเช่นเรื่องราวนักสืบ ก็ไม่ได้พิสูจน์ตัวเองในทางปฏิบัติ

9. ความสับสน

ควรแยกคุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบเพื่อให้เข้าใจถึงความพิเศษของมันในซีรีส์วรรณกรรม เรากำลังพูดถึงความสับสน ความเป็นคู่เชิงองค์ประกอบและความหมาย ซึ่งมีจุดประสงค์คือการรับรู้แบบจำเพาะสองเท่า เราได้พูดคุยเกี่ยวกับการสร้างเรื่องราวนักสืบสองชั้นซึ่งเป็นลักษณะของประเภทนี้แล้ว ในกรณีนี้ เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเราที่จะต้องทราบว่าหนึ่งในแผนการ - แผนการก่ออาชญากรรม - ถูกสร้างขึ้นตามกฎแห่งการเล่าเรื่องที่น่าทึ่ง ซึ่งเป็นศูนย์กลางของเหตุการณ์คือการฆาตกรรม มีนักแสดงเป็นของตัวเอง การกระทำจะถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลตามปกติ นี่คือนวนิยายอาชญากรรม โครงเรื่องของการสืบสวนถูกสร้างขึ้นเป็นปริศนา งาน ปริศนา สมการทางคณิตศาสตร์ และมีลักษณะที่สนุกสนานอย่างชัดเจน ทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมมีสีสันทางอารมณ์ที่สดใส เนื้อหานี้ดึงดูดจิตใจและประสาทสัมผัสของเรา คลื่นแห่งความลึกลับที่ปล่อยออกมาจากการเล่าเรื่องมีอิทธิพลต่อบุคคลผ่านระบบสัญญาณทางอารมณ์ซึ่งเป็นข้อความเกี่ยวกับการฆาตกรรม (ตามกฎแล้วโดยสถานการณ์พิเศษ) การตกแต่งที่ลึกลับและแปลกใหม่บรรยากาศของการมีส่วนร่วมของตัวละครทุกตัว ในการฆาตกรรม พูดน้อย ความลึกลับที่ไม่อาจเข้าใจในสิ่งที่เกิดขึ้น ความกลัวต่ออันตราย และอื่นๆ

โดยปกติแล้วศูนย์กลางของอาชญากรรมคือฆาตกร ศูนย์กลางของการสืบสวนคือนักสืบ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ การกระจายนี้ทำให้เกิดปัญหาในตัวเอง ฆาตกรถือเป็นหลักการที่ผิดศีลธรรม และส่วนใหญ่จะมองเขาในแง่อารมณ์ นักสืบคือนักวิเคราะห์ ซึ่งเป็นกลไกที่สมบูรณ์แบบของสัญชาตญาณและการอนุมาน เขาเป็นตัวแทนของคุณธรรมและกฎหมายการรับรู้ของเราที่มีต่อเขานั้นมีลักษณะเป็นตรรกะเป็นส่วนใหญ่ ความสนใจในตัวฆาตกรนั้นน่าตื่นเต้นและหุนหันพลันแล่น ความสนใจในนักสืบผู้ยิ่งใหญ่แม้กระทั่งความชื่นชมในตัวเขานั้นอธิบายได้ด้วยปฏิกิริยาตอบสนองอย่างมีสติต่อปาฏิหาริย์ (สำหรับหน้าที่ของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่นั้นเหนือธรรมชาติอย่างเด่นชัดซึ่งคล้ายกับการแสดงของนักมายากลในละครสัตว์)

แต่เนื่องจากพล็อตทั้งสองเจาะลึกซึ่งกันและกัน เรื่องราวของนักสืบจึงเป็นเรื่องราวและงาน เทพนิยายและการค้นคว้า การสอน และความบันเทิงในเวลาเดียวกัน ความสับสนของนักสืบนี้อธิบายว่าคนที่ยังไม่พัฒนาส่วนใหญ่สามารถอ่านเขาได้ แต่เขาก็สามารถชื่นชมได้เช่นกัน นอร์เบิร์ต วีเนอร์. ทุกคนพบสิ่งที่พวกเขาชอบในเรื่องราวนักสืบ และด้วยความช่วยเหลือนี้ ก็สามารถสนองความต้องการด้านจิตใจและสติปัญญาของพวกเขาได้ สำหรับบางคน การฆาตกรรมและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการฆาตกรรมเป็นเพียงนามธรรม ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของสมการ สำหรับคนอื่นๆ การฆาตกรรมเป็นยาที่สำคัญที่สุด คือความตื่นเต้น สำหรับคนอื่นๆ กระบวนการของการสร้างสรรค์ร่วมเป็นสิ่งที่น่าหลงใหล กลุ่มแรกจะอ่านผ่านหน้าต่างๆ ที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการวิเคราะห์หรือการวิจัยอย่างเฉยเมย อย่างหลังโดยไม่ต้องเครียดในการเดาและไว้วางใจนักสืบผู้ยิ่งใหญ่โดยสมบูรณ์อย่าได้ลิ้มรสวิธีที่ Maigret ไขปริศนา แต่วิธีที่ Simenon อธิบายตัวละครความสัมพันธ์สภาพชีวิตจิตวิทยา บางคนประสบกับความเพลิดเพลินในวิชาคณิตศาสตร์ ความตื่นเต้นของนักพนัน แรงบันดาลใจของนักวิเคราะห์ คนอื่นๆ ประสบกับความกลัว ความเครียดทางอารมณ์เฉียบพลัน พวกเขาเห็นอกเห็นใจฮีโร่ และอื่นๆ จากมุมมองของอดีต - ความสมบูรณ์แบบทางวรรณกรรม, จิตวิทยา, การพัฒนาตัวละคร, รายละเอียดของคำอธิบายไม่เพียง แต่ไม่ได้เป็นเพียงคุณสมบัติบังคับของประเภทเท่านั้น แต่ยังเป็นอันตรายต่อมันด้วย สำหรับคนอื่นๆ ความบริสุทธิ์จากจิตวิทยา ความซับซ้อนของการวางอุบาย และความซับซ้อนของพล็อตเรื่องเป็นอุปสรรค

ความสับสนของเรื่องราวนักสืบอธิบายความนิยมของประเภทนี้ ทัศนคติดั้งเดิมต่อเรื่องนี้ว่าเป็นการตามใจตัวเอง และการถกเถียงกันชั่วนิรันดร์เกี่ยวกับสิ่งที่ควรเป็น หน้าที่ใดที่ควรปฏิบัติ (การสอนหรือความบันเทิง) และไม่ว่าจะมีอันตรายหรือ ผลประโยชน์. ด้วยเหตุนี้เองจึงมีความสับสนในมุมมอง มุมมอง และข้อเรียกร้องแบบดั้งเดิม และอย่าให้เรารีบไปเห็นด้วยกับโรเจอร์ ไคลัวส์ ซึ่งอ้างว่าวิวัฒนาการของเรื่องนักสืบได้นำไปสู่ความจริงที่ว่าปัจจุบันเขาไม่มีอะไรเหมือนกับวรรณกรรมเลย นิสัยที่แท้จริงของเขาคือเป็นคนขี้เล่น เขาเอาเพียงเฟรมเดียวจาก ชีวิต มองเพียงจิตวิทยาเท่านั้นที่เป็นวิธีการสืบสวนหรือจุดศูนย์กลางในการวิเคราะห์ เกี่ยวข้องกับกิเลสตัณหาและอารมณ์ตราบเท่าที่สิ่งนี้จำเป็นโดยพลังที่ทำให้เกิดกลไกที่มันสร้างขึ้น Caillois อ้างว่านักสืบเป็นสิ่งที่เป็นนามธรรม เขาไม่ได้พยายามปลุกเร้า ตกใจ หรือประจบประแจงจิตวิญญาณ สะท้อนถึงความวิตกกังวล ความทุกข์ทรมาน และความหวัง เขาเป็นหมันและเย็นชา เป็นสมองในอุดมคติ ไม่ปลุกความรู้สึกใดๆ ทำให้คุณฝัน และอื่นๆ ทั้งหมดนี้เป็นจริงและเท็จในเวลาเดียวกัน ในความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดของปรากฏการณ์นี้ เราจะยังคงเห็นความซับซ้อนมากมาย

10. นักสืบและเทพนิยาย

ยังไม่มีงานที่จริงจังเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างเทพนิยายกับเรื่องราวนักสืบ แต่นี่คือโอกาสที่น่าสนใจมากมายในการทำความเข้าใจแนวเพลงที่กำลังศึกษาอยู่ งานบางชิ้นมีการคาดเดาที่น่าสนใจเกี่ยวกับความซับซ้อนทางสัณฐานวิทยาของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างของจริงกับของไม่จริงเกี่ยวกับตัวละครในตำนานของวีรบุรุษและ ความน่าเบื่อหน่ายที่อุดมไปด้วยฟังก์ชั่นของมัน ความถูกต้องของการเดาเหล่านี้สามารถตรวจสอบได้อย่างง่ายดายผ่านการวิเคราะห์เปรียบเทียบของทั้งสองประเภท

กำเนิดและประวัติศาสตร์ของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบนั้นแตกต่างกัน เช่นเดียวกับเวลากำเนิดที่แตกต่างกัน เทพนิยายถือกำเนิดมาจากตำนาน รากฐานของต้นกำเนิดมาจากพิธีกรรมโบราณ ซึ่งเป็นแนวทางปฏิบัติที่สูญเสียเนื้อหาในชีวิตประจำวันไปนานแล้ว ประวัติศาสตร์ของเทพนิยาย วิวัฒนาการของมัน เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับวิวัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ กับบริบททางสังคมของการดำรงอยู่ของมัน นักสืบที่เกิดใน กลางวันที่ 19ศตวรรษที่ถูกสร้างขึ้นโดยสถานการณ์จริงของชีวิตโดยเฉพาะ ซึ่งถือเป็นอนุพันธ์ของระบบทุนนิยม สะท้อนให้เห็นถึงความสัมพันธ์ของชนชั้นกระฎุมพี ซึ่งเป็นโครงร่างทั่วไปของความดีและความชั่วในรูปแบบทางสังคมบางอย่าง ชีวิตของเมืองทุนนิยมขนาดใหญ่, การก่อตัวของกลุ่มสังคมใหม่, การสร้างเครื่องมือรักษาความปลอดภัยของอำนาจและทรัพย์สินของชนชั้นกลาง - สิ่งเหล่านี้คือพิกัดและดินสำหรับการเกิดขึ้นของเรื่องราวนักสืบ แต่เมื่อออกมาจากความเป็นจริง เรื่องราวนักสืบก็กลายเป็นตำนาน ราวกับไปในทิศทางตรงกันข้ามในการพัฒนาเทพนิยาย แม้จะมีประวัติและต้นกำเนิดที่แตกต่างกัน แต่ทั้งสองประเภทก็มีความคล้ายคลึงกันหลายประการ สิ่งสำคัญคือการทำงานของจิตใจ สาระสำคัญด้านการสอนและศีลธรรมของเทพนิยายนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ ด้วยความช่วยเหลือนี้ ผู้ปกครองพยายามช่วยผู้ฟังรุ่นเยาว์สร้างแบบจำลองทางศีลธรรมและสังคมของโลก สอนบทเรียนแรกเกี่ยวกับความจำเป็นในการต่อสู้กับความดีต่อความชั่ว ปกป้องผู้อ่อนแอ และความสูงส่งของการกระทำที่กล้าหาญ นี่ถือเป็นระดับสูงสุดของเทพนิยาย ตามด้วยชั้นของความคิดเกี่ยวกับครอบครัวและชีวิตประจำวัน (ยาย - หลานสาว แม่เลี้ยง - ลูกติด พี่ชาย - น้องสาว สามี - ภรรยา ฯลฯ ) ซึ่งเป็นพื้นฐานที่เป็นตำนานซึ่งสลับกับรายละเอียดในชีวิตประจำวันที่เด็กคุ้นเคยอยู่แล้ว (ก ของขวัญ ไปเที่ยว เดินเล่น ฯลฯ ต่อไป) การสอนทั้งหมดนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างระบบความคิดและค่านิยมทางศีลธรรมในใจของเด็กทำให้เขามีแผนภาพของโลกและสังคมชีวิตและความตาย เทพนิยายจึงเป็นบทเรียนหลักของชีวิตที่ผู้ใหญ่สอนให้กับเด็ก

แต่สิ่งนี้ไม่ได้หมดจุดประสงค์ นอกจากนี้ยังเป็นการบำบัดทางจิตรูปแบบหนึ่งที่พ่อแม่ใช้เพื่อทำให้ร่างกายของเด็กแข็งตัวและคุ้นเคยที่จะเอาชนะตัวเองภายในตัวเอง (ระงับความกลัว ความสยดสยอง) ไปจนถึงความสามารถในการปฏิบัติตามขบวนแห่งความคิด (ซึ่งในทางกลับกันเป็นการฝึกเตรียมการ) , การฝึกการคิดเชิงตรรกะ) ดังนั้นผู้ใหญ่ที่เล่านิทานให้เด็กฟังดูเหมือนว่าจะทำพิธีกรรมสองอย่าง - การเริ่มต้นและการทดสอบ

แต่ทำไมเด็กๆ ถึงชอบนิทานมากขนาดนี้? และทำไมในตอนเย็นก่อนเข้านอนพวกเขาจึงอยากได้ยินอีกครั้งเกี่ยวกับ Baba Yaga, Kashchei the Immortal, ผู้กินหมาป่า, ผู้ตายที่มีชีวิตเกี่ยวกับความหลงใหลทั้งหมดนี้ที่ทำให้พวกเขาหยุดนิ่งด้วยความสยดสยอง? และถ้าเราจำความรู้สึกประทับใจที่เพิ่มขึ้นของเด็ก แนวโน้มของเขาในการระบุตัวตน ระบุตัวเองด้วยตัวละคร ความสามารถพิเศษของเขาในการจินตนาการเรื่องราวด้วยภาพที่สดใสและสดใส คุณจะเข้าใจได้ว่าเขาประสบกับความตกใจแบบไหนในกระบวนการรับรู้ สันนิษฐานได้ว่าสำหรับเด็ก การจมอยู่ในความน่ากลัวคือการได้รู้จักกับมิติใหม่ การเปลี่ยนจากโลกจุลภาคไปสู่โลกมหภาค และผลลัพธ์ที่มีความสุขคือการกลับคืนสู่ภาวะปกติที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น มีกระบวนการศึกษาด้านศีลธรรม จิตสรีรวิทยา และสติปัญญา แต่การละเมิดขนาดยาอาจนำไปสู่ความผิดปกติทางอินทรีย์ได้ เป็นที่ทราบกันดีว่าผลที่ตามมาจากการข่มขู่บ่อยครั้งคือการสูญเสียสมดุลทางจิต ความผิดปกติทางศีลธรรมประเภทต่างๆ หรือปฏิกิริยาที่ทื่อลง การสูญเสียโดยสิ้นเชิง

A.S. Makarenko พิจารณาเกมนี้ หนึ่งในวิธีการศึกษาที่สำคัญที่สุด. มีการเขียนมากมายเกี่ยวกับบทบาทการสอนทั้งในและต่างประเทศ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการเล่นสามารถเป็นวิธีการศึกษาที่มีประสิทธิผลมากได้ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของการเล่น ทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องโดยตรงกับทั้งเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบซึ่งมีลักษณะขี้เล่นซึ่งถือเป็นลักษณะประเภทของพวกเขา ด้วยเหตุนี้ ประเด็นก็คืองานที่กำหนดไว้ตรงหน้าพวกเขา เนื้อหาการสอน อุดมการณ์ และศีลธรรมประเภทใดที่เติมเต็มพวกเขา ไม่ว่างานเหล่านั้นจะทำหน้าที่ตามจุดประสงค์ทางศีลธรรมหรือผิดศีลธรรมก็ตาม

ดังนั้นเทพนิยายและเกมจึงทำงานแบบมัลติฟังก์ชั่นมีประโยชน์และจำเป็น ในปี พ.ศ. 2511 ที่การประชุมนักปรัชญานานาชาติครั้งที่ 6 ในเมืองอุปซอลา นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส เอเตียน ซูรีอาว ได้นำเสนอเรื่องชื่อ ศิลปะเป็นงาน. เราจะไม่กล่าวถึงทุกแง่มุมและข้อกำหนดของรายงานนี้ เรามาเน้นที่เรื่องเดียวกันดีกว่า Souriot ประท้วงอย่างรุนแรงต่อแนวโน้มที่แพร่หลายในโลกชนชั้นกลางที่จะถือว่าศิลปะและวัฒนธรรมเป็นเพียงความบันเทิงเท่านั้นซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการพักผ่อน เขาถือว่านี่เป็นความเข้าใจผิดไม่เพียงแต่เกี่ยวกับสุนทรียภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิทยาศาสตร์ สังคมวิทยา จิตวิทยา และเศรษฐกิจด้วย เมื่อพิจารณาถึงศิลปะว่าเป็นปรากฏการณ์ทางสังคม Surio ได้ตั้งชื่อหน้าที่ต่างๆ ของศิลปะไว้ หนึ่งในนั้นคือการสนองความต้องการทางจิตซึ่งลึกซึ้งและสำคัญพอๆ กับความต้องการของชีวิตฝ่ายเนื้อหนัง

เราจำเป็นต้องมีข้อความนี้เพื่อยืนยันแนวคิดเกี่ยวกับความคล้ายคลึงกันของผลกระทบและการรับรู้ของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบซึ่งไม่เพียงสร้างผลงานที่คล้ายกันเท่านั้น แต่ยังทำให้สำเร็จด้วยวิธีเดียวกันเป็นส่วนใหญ่อีกด้วย

นักวิทยาศาสตร์ชาวโซเวียตผู้โด่งดัง V. Ya. Propp อุทิศผลงานพื้นฐานสองชิ้นในการศึกษาเทพนิยาย - สัณฐานวิทยาของเทพนิยาย(พ.ศ. 2471) และ รากฐานทางประวัติศาสตร์ของเทพนิยาย(พ.ศ. 2489) ทั้งสองมีบทบัญญัติมากมายที่สามารถนำไปใช้กับเรื่องราวนักสืบได้อย่างสมบูรณ์แบบ ลองดูบางส่วนของพวกเขา

V. Ya. Propp ให้คำจำกัดความต่อไปนี้: ในทางสัณฐานวิทยา การพัฒนาใด ๆ จากการก่อวินาศกรรมหรือการขาดแคลนผ่านงานระดับกลางไปจนถึงงานแต่งงานหรืองานอื่น ๆ ที่ใช้เป็นข้อไขเค้าความเรื่องสามารถเรียกได้ว่าเป็นเทพนิยาย หน้าที่สุดท้ายบางครั้งก็ให้รางวัล ขุดเหมือง หรือแม้แต่ขจัดปัญหา ช่วยชีวิตจากการไล่ตาม และอื่นๆ เราเรียกการพัฒนานี้ว่าการเคลื่อนไหว การก่อวินาศกรรมครั้งใหม่แต่ละครั้ง การขาดแคลนครั้งใหม่แต่ละครั้งจะก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวครั้งใหม่.

เราอ่านได้ต่ำกว่าเล็กน้อย: เมื่อทราบวิธีการกระจายการเคลื่อนไหวเราสามารถแยกเทพนิยายออกเป็นส่วนต่างๆ ได้ - นี่คือหน้าที่ของตัวละคร ต่อไปเราจะมีองค์ประกอบที่เชื่อมโยงกัน และแรงจูงใจ สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยรูปแบบของการปรากฏตัวของตัวละคร (การมาถึงของงู, การพบกับ Yaga) ในที่สุด เราก็มีองค์ประกอบหรืออุปกรณ์เสริม เช่น กระท่อมของ Yaga หรือขาดินเหนียวของเธอ องค์ประกอบห้าประเภทนี้ไม่เพียงกำหนดการสร้างเทพนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเทพนิยายทั้งหมดด้วย.

แผนการก่อสร้างเทพนิยายที่เสนอโดย Propp นั้นถูกซ้อนทับอย่างแม่นยำกับแผนการก่อสร้างเรื่องนักสืบ สำหรับสิ่งนี้คุณต้องการ การก่อวินาศกรรมและ การขาดแคลนแทนที่ด้วยเงื่อนไข ฆาตกรรมหรือ การลักพาตัวอย่าแยกมันออกไป งานแต่งงานและชัยชนะแห่งความยุติธรรมผ่านไป ขจัดปัญหา. และในเรื่องราวนักสืบ การก่อวินาศกรรมครั้งใหม่ทุกครั้ง - อาชญากรรมทำให้เกิดการเคลื่อนไหวใหม่ที่เปลี่ยนแปลงแนวทางการดำเนินการ - การสืบสวน หมวดหมู่องค์ประกอบทั้งห้าที่ตั้งชื่อโดย Propp - ฟังก์ชั่นของตัวละคร - ก็เหมือนกัน (ในเรื่องนักสืบพวกเขาถูกกำหนดไว้ชัดเจนยิ่งกว่าในเทพนิยาย - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่, ผู้ช่วยหรือผู้ติดตามของเขา, กลุ่มผู้ต้องสงสัย, นักฆ่า - พวกเขาทั้งหมดมีหน้าที่ที่กำหนดไว้ล่วงหน้าตามประเภท; ความแปรปรวนลดลงเหลือน้อยที่สุด) องค์ประกอบที่เชื่อมโยง (บทบาทของพวกเขาในเรื่องนักสืบเล่นตามสถานการณ์ที่เกิดขึ้นระหว่างการสืบสวนซึ่งจะทำให้เกิดสถานการณ์ใหม่) แรงจูงใจ (การชี้แจงสถานการณ์ของอาชญากรรม ครอบครัวและอื่น ๆ การเชื่อมต่อความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร องค์ประกอบนี้ในเรื่องนักสืบมีความเข้มแข็งมากขึ้นเมื่อเปรียบเทียบกับเทพนิยาย) รูปแบบของการปรากฏตัวของตัวละคร (ความเยื้องศูนย์ของสถานการณ์ของการปรากฏตัวของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ลูกค้าของเขาฮีโร่ใหม่) คุณลักษณะและอุปกรณ์เสริม (บทบาทของพวกเขามีขนาดใหญ่และหลากหลาย - นี่คือไวโอลินของโฮล์มส์ กล้วยไม้ของเนโร วูล์ฟ และหลักฐานสิ่งของ สิ่งของตกแต่งและวัตถุเป็นเครื่องมือในการสืบสวน ซึ่งรวมถึงสถานที่แปลกใหม่ เช่น พระราชวังโบราณ พิพิธภัณฑ์ เมือง สลัม เป็นต้น)

ทั้งในเทพนิยายและในเรื่องนักสืบมีการใช้ความลึกลับและความลึกลับอย่างไม่เห็นแก่ตัว ในกรณีแรก ผลที่ได้นั้นเกิดขึ้นได้จากการเปลี่ยนแปลงอันน่าอัศจรรย์ของความเป็นจริง ซึ่งเป็นปาฏิหาริย์ ส่วนประการที่สอง ระบบอื่นทำงานได้ (ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น) แต่สามารถยกตัวอย่างได้มากมายเมื่อนักสืบหันไปขอความช่วยเหลือจากตัวอย่างที่น่าอัศจรรย์และน่าอัศจรรย์เพื่อที่จะให้คำอธิบายในชีวิตจริงในที่สุด (แฟนตาซี การฆาตกรรมในห้องดับจิต เอ็ดการ์ โป, หมาล่าเนื้อแห่งบาสเกอร์วิลล์ โคนัน ดอยล์, ชาวอินเดียตัวน้อยสิบคน อกาธา คริสตี้และอื่น ๆ)

ความลึกลับมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับความกลัว ช่วยดึงดูดผู้อ่าน ผู้ฟัง และผู้ชมให้เข้าสู่เกมด้วยความกลัว ตอบสนองความปรารถนาของเขาต่อปาฏิหาริย์ ในเทพนิยายผลของความกลัวนั้นเกิดขึ้นได้จากการเพิ่มความน่ากลัวให้รุนแรงขึ้น (ฮีโร่ของพวกเขาถูกควักตา, ขาของพวกเขาถูกตัดออก, หัวใจของพวกเขาถูกตัดออกและถูกกิน, บางครั้งคนทั้งคนถูกกิน, พวกเขากลายเป็น สุนัข นก กบ พวกมันถูกปิดล้อมทั้งเป็น มีการนำเสนอความรุนแรงและการทรมานในทุกรูปแบบ ตั้งแต่การบังคับแต่งงานไปจนถึงการกินเนื้อคน!) ในเรื่องราวนักสืบ ความกลัวไม่ได้มีลักษณะที่น่ากลัวขนาดนั้น และส่วนใหญ่เกิดจากความรู้สึกอันตราย ความเป็นไปได้ที่จะเกิดอาชญากรรมซ้ำ (ฆาตกรที่ถูกจับได้อาจเป็นอันตราย) สถานการณ์พิเศษของการฆาตกรรมก็มีบทบาทเช่นกัน เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะสังเกตได้ว่าในหลาย ๆ รหัสนักสืบมีข้อห้ามในการฆ่าเด็ก การลิ้มรสพยาธิวิทยา ความคลั่งไคล้ การใช้ปาฏิหาริย์และจินตนาการ เรื่องราวนักสืบที่เป็นที่ยอมรับแทบจะไม่แสดงกระบวนการฆาตกรรม แต่มีเพียงผลลัพธ์เท่านั้น - ศพที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมและไม่มีตัวตน บ่อเกิดแห่งความลึกลับที่นี่ยังเป็นความลึกลับของสิ่งที่เกิดขึ้น (ใคร อย่างไร ทำไม?) และการกระทำที่ไม่อาจเข้าใจได้ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งขบวนความคิดของเขาถูกซ่อนไว้จากเรา

อาชญากรที่ก่ออาชญากรรมก็ทำให้เราสับสนเช่นกัน ผลบุญปิดบังความจริงจากเรา ช่วยนักสืบ ดูแลผลประโยชน์ของเหยื่อ ทำความดีบางอย่าง (เช่น บาบายากะ ผู้ให้อาหาร รดน้ำ ล้างเอเลี่ยนเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้พวกเขาไว้วางใจ)

จากระบบที่สร้างความลึกลับนี้ไม่มีใครสามารถลบองค์ประกอบหลักอย่างใดอย่างหนึ่งออกไปได้ - ภาพของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพของฮีโร่ในเทพนิยายอย่างน่าทึ่ง เขาเป็นผู้ชายและในเวลาเดียวกัน สัตว์ในตำนานกอปรด้วยของขวัญพิเศษความสามารถเกือบเวทย์มนตร์ เขา ขจัดปัญหาขจัดภยันตราย กระทำการอันมีชัยชนะแห่งความยุติธรรม ชนะการต่อสู้ด้วยความชั่วร้าย ความยิ่งใหญ่ของเขาถูกเน้นย้ำด้วยความเหงาของเขา ตามกฎแล้ว เขายอมรับความเสี่ยงด้วยตัวเอง แก้ปัญหาที่ยากที่สุด ผ่านการทดสอบทั้งหมด และเรียนรู้ความจริง เขาเป็นผู้มีอำนาจทุกอย่างรอบรู้อยู่ยงคงกระพันเหมือน ฮีโร่ในเทพนิยายและพระองค์ไม่ทรงแก่หรือเปลี่ยนแปลง เสด็จออกมาโดยปราศจากอันตรายและเป็นขึ้นมาจากความตาย (การปรากฏครั้งที่สองแก่ผู้อ่าน Sherlock Holmesหลังจากเขาซึ่งกลายเป็นจินตนาการความตายด้วยน้ำมือของศัตรูซาตาน - โมริอาร์ตี) และอย่าให้เราสับสนกับการหลงลืมและความสมจริงโดยเจตนาของ Great Detective ยุคใหม่อย่างผู้บัญชาการ Maigret ความสมจริงที่ชัดเจนของเขาเป็นวิธีหนึ่งที่จะกระตุ้นความเชื่อมั่นของผู้อ่านในของขวัญที่ยอดเยี่ยมของเขาจากความรอบคอบที่ไร้มนุษยธรรม

Maigret เช่นคุณพ่อบราวน์และคนอื่นๆ รู้ดีถึงกลไกของอาชญากรรม จิตวิทยาของอาชญากร ว่าเขาได้รับพลังพิเศษในการเปลี่ยนความชั่วร้ายให้กลายเป็นดีด้วยเวทมนตร์

นักประวัติศาสตร์วรรณกรรมหลายคนสังเกตเห็นว่าในศตวรรษที่ 19 ตำนานของเมืองเริ่มต้นขึ้น และคำอธิบายของเมืองเริ่มดูน่าอัศจรรย์และยิ่งใหญ่มากขึ้นเรื่อยๆ โรเจอร์ ไคลัวส์ในเรียงความ ปารีส ตำนานสมัยใหม่ เขียน: จำเป็นต้องตระหนักถึงความจริงที่ว่าการเปลี่ยนแปลงของเมืองนี้มาจากการถ่ายโอนทุ่งหญ้าสะวันนาและป่าของ Fenimore Cooper ไปสู่ทิวทัศน์ของเขา ซึ่งกิ่งก้านที่หักทุกกิ่งหมายถึงความวิตกกังวลหรือความหวัง หลังตอไม้ทุกต้นจะซ่อนปืนของศัตรูหรือธนูของสิ่งที่มองไม่เห็นไว้ , ซุ่มซ่อนล้างแค้น นักเขียนทุกคน - และบัลซัคเป็นคนแรก - เน้นย้ำการยืมนี้อย่างต่อเนื่องและให้คูเปอร์ครบกำหนด.

ดูมาส์, บัลซัค, ซู, ปงซง ดู เทอเรลทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อทำให้ปารีสปรากฏในวรรณกรรม ไม่เพียงแต่ในฐานะบาบิโลนยุคใหม่เท่านั้น แต่ยังเป็นป่าคูเปอร์อันโรแมนติกอีกด้วย

Pierre Souvestre และ Marcel Allen ผู้สร้าง Fantômas ( อัจฉริยะแห่งอาชญากรรม ปรมาจารย์แห่งความสยดสยอง ปรมาจารย์แห่งการเปลี่ยนแปลงอย่างอัศจรรย์ของบุคคลที่ไม่มีร่องรอยส่วนตัว...ผู้ไม่ถูกกระสุนปืนมีมีดเลื่อนตามมาผู้ดื่มยาพิษเหมือนนม) วาดภาพปารีสที่น่ากลัวอย่างลึกลับ ซึ่งความชั่วร้ายและอาชญากรรมแฝงตัวอยู่ทุกมุม Fantomas ของพวกเขาซ่อนตัวอยู่ใต้ดินเพื่อปรากฏในเขาวงกตของทางเดินใต้ดินไม่ว่าจะในแท่นบูชาของมหาวิหารนอเทรอดามหรือด้านหลังภาพวาดในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ผู้ช่วยและผู้ให้ข้อมูลจำนวนนับไม่ถ้วนกำลังรอเขาอยู่ทุกหนทุกแห่ง พระสงฆ์ ตำรวจ พนักงานเสิร์ฟ และอื่นๆ คอยรับใช้เขาอย่างซื่อสัตย์ Fantômas ชายสวมแว่นดำที่เปลี่ยนรูปลักษณ์ รู้สึกเหมือนอยู่บ้านในปารีสราวกับเทพนิยาย Leshy ในป่า เขาเป็นเจ้าของพระราชวังและห้องทดลองที่ซ่อนอยู่ใต้ดิน ถนน บ้าน ผู้คนที่อยู่ใต้ดิน

พื้นฐานทางวัตถุสำหรับการเกิดขึ้นของตำนานเมืองทุนนิยมนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ เหตุผลทางประวัติศาสตร์ เศรษฐกิจ สังคม เฉพาะเจาะจงและเป็นรูปธรรมเป็นเหตุให้เกิดสิ่งนี้ ได้มีการมีประสบการณ์วิวัฒนาการในยุคของการก่อตัวของระบบทุนนิยมของมัน อีเลียด เมืองนี้ดูดซับการดำรงอยู่ของมนุษย์นับล้าน ความหลงใหลที่ควบแน่น ก่อให้เกิดความขัดแย้งครั้งใหม่มากมาย ความขัดแย้งที่ผ่านไม่ได้ ด้วยการเสนอความหลากหลายหลายหลากให้กับมนุษย์ เขาทำให้เขาโดดเดี่ยวมากยิ่งขึ้น โดยปราบปรามเขาด้วยขนาด จังหวะ วัตถุนิยม และกลไก โดยไม่ให้เวลากับการปรับตัวตามธรรมชาติ เขาทำให้เขาตกอยู่ในความสับสนวุ่นวายของเรื่องที่ไม่ปกติและลดความเป็นส่วนตัวให้เหลือน้อยที่สุด ฉันทำให้เขาดื่มด่ำไปกับโลกแห่งความเป็นจริงอันน่าอัศจรรย์ เองเกลเขียนว่า: ภาพมหัศจรรย์ซึ่งในตอนแรกสะท้อนให้เห็นเฉพาะพลังลึกลับของธรรมชาติ ตอนนี้ได้รับคุณลักษณะทางสังคมและกลายเป็นตัวแทนของพลังทางประวัติศาสตร์ด้วย.

ภาพลักษณ์ที่เป็นตำนานของเมืองทุนนิยมเข้ามาในวรรณกรรมไม่เพียง แต่ต้องขอบคุณผลงานร้อยแก้วที่ยอดเยี่ยมของศตวรรษที่ 19 เท่านั้น แต่ยังต้องขอบคุณวรรณกรรมนักสืบอีกด้วย Chesterton เขียนเกี่ยวกับปรากฏการณ์นี้ย้อนกลับไปในปี 1901: แนวคิด เมืองใหญ่ราวกับมีบางสิ่งมหัศจรรย์มหัศจรรย์ที่ฉันพบ ของฉันอย่างไม่ต้องสงสัย อีเลียดในนวนิยายอาชญากรรม ทุกคนคงสังเกตเห็นว่าในนวนิยายเหล่านี้พระเอกหรือผู้ที่ติดตามเขาเดินไปรอบ ๆ ลอนดอนโดยไม่สนใจผู้คนที่สัญจรไปมาแม้แต่น้อยและเป็นอิสระราวกับเจ้าชายในเทพนิยายในดินแดนแห่งเอลฟ์ ในการเดินทางที่เต็มไปด้วยการผจญภัยนี้ รถโดยสารธรรมดาจะสวมบทบาทเป็นเรือที่น่าหลงใหล...และอื่น ๆ

มีตำนานเล่าขานของเมืองอย่างแข็งขัน พวกเขาสาปแช่งมันและร้องเพลงสรรเสริญ มันทำให้หวาดกลัวและดึงดูด ทำลาย และยกย่อง การรวมกันขององค์ประกอบที่สมจริงและไม่สมจริงทำให้เกิดภาพเหนือจริงของเมือง - ป่าในเทพนิยายที่มีการเล่นละครของมนุษย์และที่พระเอกของเรา - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ - บรรลุภารกิจลึกลับของเขา: ช่วยให้บุคคลได้รับภาพลวงตา ของความมั่นใจและความสมดุล ตัวฉันเอง นักสืบผู้ยิ่งใหญ่- ตำนานทุนนิยมเดียวกัน องค์ประกอบของศาสนาใหม่ และ ทุกศาสนา, - ตามคำกล่าวของ Engels, - ไม่มีอะไรมากไปกว่าการสะท้อนที่น่าอัศจรรย์ในหัวของผู้คนจากกองกำลังภายนอกเหล่านั้นที่ครอบงำพวกเขาในชีวิตประจำวันของพวกเขา - ภาพสะท้อนที่กองกำลังทางโลกอยู่ในรูปแบบของสิ่งที่แปลกประหลาด.

สายลับ นักสืบ ตำรวจ เรียกร้องให้ปกป้องอำนาจที่แท้จริง ทรัพย์สินส่วนตัวของชนชั้นกลางจากอันตรายที่แท้จริงที่คุกคามมัน หลังจากผ่านการเปลี่ยนแปลงทางวรรณกรรม กลายเป็นนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ในตำนาน นักสู้เพื่อความยุติธรรมเชิงนามธรรม วีรบุรุษผู้พิทักษ์ในเทพนิยาย

ในโรงภาพยนตร์ ป่ายางมะตอยของเมืองทุนนิยมสมัยใหม่จะเปลี่ยนจากการตกแต่งอันตระการตามาเป็นผู้เข้าร่วมในละครมากกว่าหนึ่งครั้งจะปรากฏต่อหน้าผู้ชมในฐานะสิ่งมีชีวิตที่ชั่วร้ายและร้ายกาจเป็นศัตรูกับมนุษย์ และในป่าลึกลับที่น่ากลัวและน่าสะพรึงกลัวนี้ เหล่าฮีโร่จะเร่ร่อนไปทั่ว โดยแทนที่หมาป่าสีเทาหรือม้าวิเศษด้วยรถยนต์แบรนด์ใหม่

V. Ya. Propp พูดถึงเทพนิยายกล่าวถึงความหลากหลายที่น่าทึ่งความหลากหลายและสีสันของมันในด้านหนึ่งและอีกด้านหนึ่งความซ้ำซากจำเจที่น่าทึ่งไม่แพ้กัน และสิ่งนี้สามารถนำมาประกอบกับเรื่องราวนักสืบได้อย่างถูกต้อง ซึ่งถึงแม้จะมีความซ้ำซากจำเจของโครงเรื่อง การเรียบเรียงเทคนิค และภาพลักษณ์ของตัวละคร ก็ยังมีความหลากหลายและมีสีสัน

อะไรตามมาจากความคล้ายคลึงกันนี้? การเปรียบเทียบเรื่องนักสืบกับเทพนิยายได้ข้อสรุปอะไรบ้าง เราได้พูดคุยกันแล้วถึงความบังเอิญของการทำงานทางจิตวิทยาของทั้งสองประเภท ลักษณะทางตำนาน และลักษณะที่ขี้เล่นและการสอน คุณค่าทางศีลธรรมและบทกวีของเทพนิยายนั้นแข็งแกร่งขึ้นอย่างล้นหลาม มันได้ดูดซับประสบการณ์อันยาวนานของมนุษยชาติ โยนมันลงในภาพที่สวยงาม สัญลักษณ์เปรียบเทียบ สัญลักษณ์ และรวบรวมความฝันของผู้คนเกี่ยวกับชัยชนะแห่งความดี ความงาม และความยุติธรรม เรื่องราวนักสืบนั้นแย่กว่าเทพนิยายอย่างล้นหลาม ปราศจากความเป็นมนุษย์ บทกวีที่ชาญฉลาดและไร้เดียงสา และที่สำคัญที่สุดคือประชาธิปไตย เรื่องราวนักสืบได้รับความนิยม แต่ไม่เป็นประชาธิปไตย แนวคิดหลักคือการปกป้องทรัพย์สินส่วนตัวและการเสริมสร้างกฎพื้นฐานของระบบทุนนิยม เขาอ้างถึงหมวดหมู่ทางศีลธรรมเช่นเดียวกับเทพนิยายยังสนับสนุนชัยชนะแห่งความดีเหนือความชั่วร้าย การต่อสู้เพื่อชัยชนะแห่งความยุติธรรม แต่เนื้อหาของหมวดหมู่เหล่านี้นำเสนอบางสิ่งที่แตกต่าง เจาะจงมากขึ้น โดยตามกฎแล้วเลือกเงินเป็น เป้าหมายหลักของการต่อสู้

เทพนิยายจากองค์ประกอบของตำนานและความเป็นจริงก่อตัวเป็นโลกของตัวเองซึ่งมีบางสิ่งเกิดขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์ซึ่งในชีวิตไม่ได้เกิดขึ้นเลยหรือทำได้ด้วยความยากลำบากอย่างยิ่ง เรื่องนักสืบก็เหมือนกัน ในทั้งสองกรณี ปาฏิหาริย์เกิดขึ้น โดยมีข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือหน้าที่ของนางฟ้าที่ดีนั้นดำเนินการโดยนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ผู้มีพลังมหัศจรรย์ นี่คือการหลีกหนี ธรรมชาติที่ลวงตาและชวนฝันของทั้งสองประเภท ธรรมเนียมปฏิบัติ ความเป็นนามธรรมจากปัญหาที่แท้จริงที่ซับซ้อน เรื่องราวนักสืบเป็นหนึ่งในการเล่าเรื่องเทพนิยายเวอร์ชันสมัยใหม่ ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับยุคของลัทธิเหตุผลนิยม ทุน และวัฒนธรรมมวลชนกระฎุมพี

ความอลังการของเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในโรงภาพยนตร์ชนชั้นกลาง ซึ่งตามกฎแล้วมุ่งไปสู่ความลวงตาของผู้หลบหนีไปสู่ ปรัชญาของการสิ้นสุดอย่างมีความสุขไปจนถึงฮีโร่ทั่วไป วัฒนธรรมมวลชนเสริมสร้างคุณสมบัติเหล่านี้ของนักสืบภาพยนตร์และนำพวกเขาไปรับใช้อุดมการณ์

สัญญาณองค์ประกอบทั้งหมดที่ระบุไว้รวมกันเป็นระบบทั่วไปซึ่งความหมายเป็นบทเรียนการสอนประเภทหนึ่ง นิยายสืบสวนเป็นประเภทการสอนเชิงการสอนมากที่สุดประเภทหนึ่ง ภารกิจหลักคือการประณาม ประเด็นทั้งหมดอยู่ในนามของการประณามนี้เกิดขึ้น อะไรคือเป้าหมายทางศีลธรรมสูงสุดของมัน การยักย้ายใด ๆ การเปลี่ยนแปลงเกณฑ์ทางศีลธรรมใด ๆ เกิดขึ้นได้ที่นี่ แค่รู้จักสโลแกนก็พอ สิ้นสุดแสดงให้เห็นถึงวิธีการและก่อนที่จะมีความชอบธรรมใดๆ ก็ยังเหลืออีกน้อยมากที่ต้องทำ การหลอกลวง การติดสินบน และการฆาตกรรมในเวลาต่อมาจะกลายเป็นเพียงการเชื่อมโยงโดยธรรมชาติในการบรรลุเป้าหมายหลัก นั่นคือ ความมั่งคั่ง เฉพาะผู้ที่รุกล้ำเหยื่อของผู้อื่นและละเมิดกฎของป่าเท่านั้นที่จะถูกประณาม ความมั่งคั่งที่ได้มาด้วยราคาเลือดของคนอื่น แต่ได้รับไปแล้วนั้นได้รับการปกป้องและเป็นที่ยอมรับ แต่การบุกรุกครั้งใหม่ถือเป็นการละเมิดกฎอย่างร้ายแรง เรื่องราวนักสืบหลายร้อยเรื่อง (ในวรรณกรรมและภาพยนตร์) มีพื้นฐานอยู่บนธีมของมรดกที่ได้มาโดยอาชญากรและการต่อสู้เพื่อมันในคนรุ่นใหม่ มรดกเอง ต้นกำเนิดของมัน เหมือนเดิม ไม่ได้อยู่ภายใต้การประเมินทางศีลธรรม จุดสนใจของความสนใจอยู่ที่กองกำลังที่พยายามขัดขวางสิ่งที่สร้างไว้แล้ว ความสามัคคีทำลายลำดับชั้นทางสังคม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คนร้ายมักจะเป็นคนแปลกหน้า เขาเป็นลูกนอกสมรสหรือเป็นคู่รัก (เมียน้อย) หรือเพื่อนที่ถูกทอดทิ้ง เขาอยู่ในลำดับชั้นทางสังคมที่แตกต่างกัน ชนชั้นที่แตกต่างกัน เชื้อชาติที่แตกต่างกัน และอื่นๆ

ดังนั้นการสอนจึงเป็นข้อห้ามในทรัพย์สิน กฎหมายว่าด้วยการขัดขืนไม่ได้ของของริบ และเพื่อทำให้บทเรียนนี้น่าประทับใจ เข้าใจง่าย และให้ความรู้ องค์ประกอบทั้งหมดของเรื่องราวนักสืบจึงถูกนำมาใช้ ทั้งองค์ประกอบ โครงสร้างและความหมาย เป็นทางการและอารมณ์ สังคมและจิตวิทยา ที่จริงแล้ว ปรากฎว่าทุกอย่างตั้งแต่ชื่อเรื่องจนถึงวลีสุดท้าย ได้รับการออกแบบมาเพื่อผลลัพธ์สุดท้าย เช่นเดียวกับการเทศนาในคริสตจักร ซึ่งไม่เพียงแต่หัวข้อเท่านั้น แต่ยังรวมถึงท่าทางของนักเทศน์ด้วย ความสามารถของเขาในการลดเสียงและเปล่งเสียงของเขา ใช้การหยุดชั่วคราวหรือเทคนิคการกล่าวตำหนิในเวลาที่เหมาะสม นำสัญลักษณ์ที่เป็นรูปเป็นร่างมาใช้ในการกล่าวสุนทรพจน์เพื่อที่ สถานการณ์จริงที่ผู้ชุมนุมเข้าใจได้ส่องประกายออกมา ดังนั้น ในการตกแต่งเรื่องนักสืบ จังหวะ การเลือกรายละเอียด การลดลง และการเพิ่มขึ้น จึงกลายเป็นสิ่งสำคัญ โทนเสียงกับดักและการหลอกลวง ความอลังการที่ปลอมตัวเป็นความจริง (หรือกลับกัน) ในทั้งสองกรณีจะมีการลงโทษ ในการเทศนา พระสงฆ์ทำหน้าที่เป็นคนกลาง ขณะเดียวกัน พระองค์ทรงอธิบายคำสอนในนามขององค์พระผู้เป็นเจ้าเอง ในเรื่องนักสืบนั้นผู้แต่งยังถูกซ่อนไว้ซึ่งมีผู้พิพากษาสูงสุดอยู่ด้วย นักสืบผู้ยิ่งใหญ่อันที่จริงมัน เปลี่ยนอัตตา.

ที่กล่าวมาทั้งหมดไม่ได้ปิดหัวข้อ ความสับสนของนักสืบคือคุณสมบัติตามธรรมชาติและความจำเพาะของเขา และองค์ประกอบเดียวกันซึ่งเป็นแก่นแท้ของการเทศน์ของนักสืบนั้นสามารถใช้ได้ไม่เพียงกับความชั่วร้ายเท่านั้น หากเป้าหมายสูงสุด ซึ่งเป็นภารกิจขั้นสูงสุดทางอุดมการณ์ ดำเนินตามเป้าหมายที่มีคุณธรรมและมีมนุษยธรรมอย่างแท้จริง บทเรียนการสอนจะได้รับเนื้อหาที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ในกรณีเช่นนี้ จุดจบจะไม่พิสูจน์วิธีการ แต่จุดสนใจของความสนใจจะอยู่ที่การวิพากษ์วิจารณ์ทั้งสองด้านและวิธีการ การแสวงหาความมั่งคั่งจะถูกเปิดเผยในฐานะกลไกของความสัมพันธ์ทางสังคม ซึ่งการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อชิงทรัพย์ ชื่อเสียง และอำนาจ กลายเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ของระบบสังคม เรื่องราวนักสืบในกรณีนี้จะเป็นวิธี (แม้ว่าจะมีเงื่อนไขและจำกัด) ในการแสดงความสัมพันธ์ที่แท้จริง

ในเวอร์ชันแรก อาชญากรรมถือเป็นอุบัติเหตุ โดยถือเป็นการละเมิดความสมดุลทางสังคม และในรูปแบบที่สองถือเป็นรูปแบบทางสังคม เฮอร์คูล ปัวโรต์ - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ อกาธา คริสตี้และ กรรมาธิการไมเกรต จอร์จ ซิเมนอนแตกต่างไม่เพียงแต่ในวิธีที่พวกเขาดำเนินการสืบสวน แต่เหนือสิ่งอื่นใดในโลกทัศน์ของพวกเขา ความแตกต่างนี้สามารถเห็นได้อย่างเด่นชัดยิ่งขึ้นในผลงานของนักเขียนชนชั้นกลางพิเศษอย่างสปิลเลนหรือเฟลมมิง ซึ่งมีโครงสร้างนักสืบที่มีลักษณะการปกป้องที่ชัดเจน อคติทางการเมืองของพวกเขาแสดงให้เห็นและสอดคล้องกัน ในทั้งสองกรณี องค์ประกอบของโครงสร้างจะไม่คงอยู่เฉยๆ แต่จะเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างกันและเปลี่ยนฟังก์ชัน นี้สามารถเห็นได้จากสัญญาณใด ๆ ทางเลือกของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ ลักษณะของสภาพแวดล้อม วิธีการวิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผล การวัดความสมจริงและแบบแผน ความเหลือเชื่อและความถูกต้อง ในทางกลับกัน มีอิทธิพลต่อองค์ประกอบ ปริมาณของความลึกลับ แคตตาล็อกของ เทคนิคและตัวละคร

จำนวนองค์ประกอบโครงสร้างยังห่างไกลจากข้อจำกัดข้างต้น เราได้เน้นเฉพาะรายการหลักเท่านั้น แต่เป็นไปไม่ได้เช่นที่จะไม่ใส่ใจกับสัญญาณภายนอกที่ดูเหมือนของเรื่องราวนักสืบเช่นลักษณะของชื่องานการออกแบบหน้าปก (คุณสมบัติของเครดิตภาพยนตร์) ความนิยมของผู้แต่ง (ผู้กำกับ , นักแสดง), ชื่อตัวละคร, อาชีพ, ลักษณะเฉพาะของการโฆษณา และอื่นๆ

เส้นทางและทางแยกและเค. มาร์กซ์และเอฟ. เองเกลส์ บทความ, ต. 20. ม., 2504, น. 329.

เอ.เค. เชสเตอร์ตัน. การป้องกันเรื่องนักสืบ. ลอนดอน พ.ศ. 2444 หน้า 158

เค. มาร์กซ และ เอฟ. เองเกลส์. บทความเล่มที่ 20 น. 328

YouTube สารานุกรม

1 / 5

út The Psychic Detective (สารคดีอาถรรพณ์) - เรื่องจริง

√ แผนที่สนามรบโบราณมีอยู่จริงหรือไม่? (เรื่องจริงหรือนิยาย)

út มาเป็นนักสืบทางการแพทย์

út 7 มาเจดาร์ หรือ จาซูซี ปาเฮลิยัน | คอนซา บาร์เบอร์ คิลเลอร์ ฮาย? | ปริศนาในภาษาฮินดี | ปรมาจารย์ด้านตรรกะ Ji

√ สงครามนิวเคลียร์แห่งศตวรรษที่ 19 ยืนยันโดยการขุดค้นใน Tula

คำบรรยาย

คำนิยาม

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายบ่อยที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่มีการสืบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรม (เช่น ใน The Notes of Sherlock Holmes ซึ่งแน่นอนว่าเป็นประเภทนักสืบ ในห้าเรื่องจากสิบแปดเรื่องมี ไม่มีอาชญากรรม)

ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้ถูกสื่อสารไปยังผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ผู้อ่านจะนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินข้อเท็จจริงที่ทราบ หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

ตามที่นักเขียนนักสืบชื่อดัง Val McDermid เรื่องราวนักสืบในฐานะประเภทหนึ่งเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีการพิจารณาคดีตามหลักฐานเท่านั้น

คุณสมบัติของประเภท

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ไม่ได้ให้กับผู้อ่านในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาวิธีแก้ปัญหาด้วยตนเอง อาจซ่อนเฉพาะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ บางอย่างเท่านั้นซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

สัญญาณของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอีกหลายเรื่องได้รับการตั้งชื่อโดยรวมโดย N. N. Volsky การกำหนดระดับสูงของโลกนักสืบ(“โลกของนักสืบเป็นระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก”):

• สภาพแวดล้อมธรรมดา เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งใดที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและสิ่งใดที่แปลกเกินขอบเขต
• พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ไร้ความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน
• การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างโครงเรื่องซึ่งไม่สอดคล้องกับชีวิตจริงเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

ชุดคุณลักษณะนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลงโดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ทราบ ทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

Eremey Parnov ชี้ให้เห็นถึงคุณสมบัติของประเภทนักสืบคลาสสิกดังต่อไปนี้:

ผลงานประเภทนักสืบชิ้นแรกมักถือเป็นเรื่องราวของ Edgar Poe ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 แต่ผู้เขียนหลายคนเคยใช้องค์ประกอบของเรื่องนักสืบมาแล้ว ตัวอย่างเช่นในนวนิยายของ William Godwin (-) “ The Adventures of Caleb Williams” () หนึ่งในนั้น ตัวละครกลาง- นักสืบสมัครเล่น “บันทึก” ของ E. Vidocq ซึ่งตีพิมพ์ใน ยังมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาวรรณกรรมนักสืบ อย่างไรก็ตาม Edgar Poe เป็นผู้สร้างตามคำบอกเล่าของ Eremey Parnov นักสืบผู้ยิ่งใหญ่คนแรก - Dupin นักสืบสมัครเล่นจากเรื่อง "Murder in the Rue Morgue" ต่อมาดูแปงให้กำเนิดเชอร์ล็อก โฮล์มส์ และคุณพ่อบราวน์ (เชสเตอร์ตัน), เลอค็อก (กาโบริโอ) และมิสเตอร์คัฟเฟ (วิลกี้ คอลลินส์) เอ็ดการ์โปเป็นผู้แนะนำเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับแนวคิดการแข่งขันในการแก้ปัญหาอาชญากรรมระหว่างนักสืบเอกชนกับตำรวจอย่างเป็นทางการซึ่งตามกฎแล้วนักสืบเอกชนได้รับความเหนือกว่า

ประเภทนักสืบได้รับความนิยมในอังกฤษหลังจากนวนิยายของ W. Collins เรื่อง "The Woman in White" () และ "The Moonstone" () ในนวนิยายเรื่อง "The Hand of Wilder" () และ "Checkmate" () โดยนักเขียนชาวไอริช S. Le Fanu เรื่องราวนักสืบผสมผสานกับนวนิยายกอธิค ยุคทองของเรื่องราวนักสืบในอังกฤษถือเป็นช่วงยุค 30-70 ศตวรรษที่ 20. ในเวลานี้เองที่นวนิยายนักสืบคลาสสิกของ Agatha Christie, F. Beading และนักเขียนคนอื่น ๆ ที่มีอิทธิพลต่อการพัฒนาแนวเพลงโดยรวมได้รับการตีพิมพ์

ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสคือ E. Gaboriau ผู้แต่งนวนิยายชุดเกี่ยวกับนักสืบ Lecoq Stevenson เลียนแบบ Gaboriau ในเรื่องราวนักสืบของเขา (โดยเฉพาะ The Rajah's Diamond)

กฎยี่สิบข้อของ Stephen Van Dyne สำหรับการเขียนเรื่องลึกลับ

ในปี 1928 นักเขียนชาวอังกฤษ Willard Hattington หรือที่รู้จักกันดีในนามแฝงของเขา Stephen Van Dyne ได้ตีพิมพ์กฎเกณฑ์ทางวรรณกรรมของเขา โดยเรียกมันว่า "กฎ 20 ข้อสำหรับการเขียนความลึกลับ":

1. จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2. ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับผู้อ่าน อนุญาตให้อาชญากรใช้กลอุบายและการหลอกลวงดังกล่าวกับนักสืบได้เท่านั้น

3. ความรักเป็นสิ่งต้องห้าม เรื่องราวควรเป็นเกมแห่งการแท็ก ไม่ใช่ระหว่างคู่รัก แต่ระหว่างนักสืบกับอาชญากร

4. ทั้งนักสืบหรือบุคคลอื่นที่เกี่ยวข้องกับวิชาชีพในการสืบสวนไม่สามารถเป็นอาชญากรได้

5. ข้อสรุปเชิงตรรกะจะต้องนำไปสู่การเปิดเผย ไม่อนุญาตให้สารภาพโดยบังเอิญหรือไม่มีมูลความจริง

6. เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้

7. อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม

8. ในการไขปริศนานั้น จะต้องยกเว้นพลังเหนือธรรมชาติและสถานการณ์ทั้งหมดออกไป

9. มีนักสืบได้เพียงคนเดียวในเรื่อง - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้

10. อาชญากรควรเป็นหนึ่งในตัวละครที่มีนัยสำคัญมากหรือน้อยซึ่งผู้อ่านรู้จักดี

11. วิธีแก้ปัญหาราคาถูกที่ยอมรับไม่ได้ซึ่งคนรับใช้คนหนึ่งเป็นอาชญากร

12. แม้ว่าคนร้ายอาจมีผู้สมรู้ร่วมคิด แต่เรื่องราวควรเกี่ยวกับการจับกุมบุคคลเพียงคนเดียวเป็นหลัก

13. ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ

14. วิธีการก่อเหตุฆาตกรรมและเทคนิคการสอบสวนต้องสมเหตุสมผลและถูกต้องตามหลักวิทยาศาสตร์

15. สำหรับผู้อ่านที่เชี่ยวชาญ วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน

16. ในเรื่องนักสืบ ไม่มีที่สำหรับเรื่องไร้สาระในวรรณกรรม คำอธิบายตัวละครที่พัฒนาอย่างอุตสาหะ หรือการทำให้สถานการณ์มีสีสันโดยใช้วิธีการแต่ง

17. ไม่ว่าในกรณีใดก็ตามอาชญากรไม่สามารถเป็นผู้ร้ายมืออาชีพได้

19. แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมมีลักษณะเป็นส่วนตัวเสมอ ไม่สามารถเป็นปฏิบัติการจารกรรมที่ปรุงรสด้วยแผนการหรือแรงจูงใจระหว่างประเทศของหน่วยสืบราชการลับได้

ทศวรรษหลังการประกาศใช้ข้อกำหนดของอนุสัญญา Van Dyne ทำให้เรื่องราวนักสืบกลายเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่น่าอดสูในที่สุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เรารู้จักนักสืบในยุคก่อนๆ เป็นอย่างดี และทุกครั้งที่เราหันไปหาประสบการณ์ของพวกเขา แต่เราแทบจะไม่สามารถตั้งชื่อบุคคลจากกลุ่ม "กฎยี่สิบกฎ" ได้โดยไม่ต้องดูหนังสืออ้างอิง เรื่องราวนักสืบตะวันตกยุคใหม่ได้รับการพัฒนาแม้จะมี Van Dyne คอยหักล้างจุดแล้วจุดเล่า และเอาชนะข้อจำกัดที่สร้างความเสียหายให้กับตัวเอง อย่างไรก็ตาม ย่อหน้าหนึ่ง (นักสืบไม่ควรเป็นอาชญากร!) รอดชีวิตมาได้ แม้ว่าโรงภาพยนตร์จะถูกละเมิดหลายครั้งก็ตาม นี่เป็นข้อห้ามที่สมเหตุสมผล เพราะมันปกป้องความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวนักสืบ ซึ่งเป็นประเด็นหลัก... ในนวนิยายสมัยใหม่ เราจะไม่เห็นแม้แต่ร่องรอยของ "กฎ"...

บัญญัติสิบประการของนวนิยายนักสืบ โดย Ronald Knox

Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้ง Detective Club เสนอกฎของเขาเองในการเขียนเรื่องราวนักสืบ:

I. อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้ แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตามได้

ครั้งที่สอง การกระทำของพลังเหนือธรรมชาติหรือพลังจากโลกอื่นไม่รวมอยู่ในเรื่องของหลักสูตร

สาม. ไม่อนุญาตให้ใช้ห้องลับหรือทางลับมากกว่าหนึ่งห้อง

IV. การใช้ยาพิษที่ไม่รู้จักมาจนบัดนี้ยังเป็นที่ยอมรับไม่ได้ เช่นเดียวกับอุปกรณ์ที่ต้องมีคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์อันยาวนานในตอนท้ายของหนังสือ

V. งานต้องไม่รวมคนจีน

วี. นักสืบไม่ควรได้รับความช่วยเหลือจากโอกาสที่โชคดี เขาไม่ควรได้รับคำแนะนำจากสัญชาตญาณโดยไม่รู้ตัว แต่เป็นสัญชาตญาณที่ถูกต้อง

ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว นักสืบไม่ควรกลายเป็นอาชญากรด้วยตัวเอง

8. เมื่อพบเบาะแสอย่างใดอย่างหนึ่งนักสืบจะต้องนำเสนอให้ผู้อ่านศึกษาทันที

ทรงเครื่อง วัตสันเพื่อนโง่ๆ ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่ง ไม่ควรปิดบังการพิจารณาใดๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไป

X. พี่น้องฝาแฝดและคู่แฝดโดยทั่วไปไม่สามารถปรากฏในนวนิยายได้ เว้นแต่ผู้อ่านจะเตรียมพร้อมสำหรับเรื่องนี้อย่างเหมาะสม

นักสืบบางประเภท

นักสืบปิด

ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด คงไม่มีใครอยู่ที่นี่อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีคนอยู่ตรงนั้นเท่านั้น การสืบสวนดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุโดยได้รับความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้มีความแตกต่างกันตรงที่โดยหลักการแล้วโครงเรื่องไม่จำเป็นต้องค้นหาอาชญากรที่ไม่รู้จัก มีผู้ต้องสงสัยและงานของนักสืบคือการได้รับข้อมูลให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ โดยพื้นฐานแล้วจะสามารถระบุตัวอาชญากรได้ ความตึงเครียดทางจิตใจเพิ่มเติมนั้นเกิดจากการที่อาชญากรต้องเป็นหนึ่งในคนที่รู้จักกันดีและอยู่ใกล้ ๆ ซึ่งโดยปกติแล้วไม่มีใครมีลักษณะคล้ายกับอาชญากร บางครั้งในเรื่องนักสืบประเภทปิดก็มีอาชญากรรมทั้งชุดเกิดขึ้น (โดยปกติจะเป็นคดีฆาตกรรม) ซึ่งส่งผลให้จำนวนผู้ต้องสงสัยลดลงอย่างต่อเนื่อง

ตัวอย่างนักสืบประเภทปิด:

• เอ็ดการ์ โป “ฆาตกรรมในห้องดับจิต”
• Cyril Hare การฆาตกรรมแบบอังกฤษมาก
• อกาธา คริสตี้, ชาวอินเดียนแดงสิบคน, ฆาตกรรมบนรถไฟสายตะวันออก (และผลงานเกือบทั้งหมด)
• Boris Akunin, “Leviathan” (ลงนามโดยผู้เขียนในฐานะ “นักสืบลึกลับ”)
• Leonid Slovin “เพิ่มเติม มาถึง บน วินาที เส้นทาง”
• แกสตัน เลอรูซ์ "ความลึกลับแห่งห้องสีเหลือง"

นักสืบจิตวิทยา

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ และเป็นการผสมผสานระหว่างประเภทกับนวนิยายแนวจิตวิทยา โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต มีโรงเรียนนักสืบจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส

• ดิคเกนส์, ชาร์ลส์, ความลึกลับของเอ็ดวิน ดรูด
• อกาธา คริสตี้ การฆาตกรรมของโรเจอร์ แอคครอยด์
• Boileau - Narcejac, "She-Wolf", "เธอที่ไม่ใช่", "Sea Gate", "โครงร่างหัวใจ"
• Japriseau, Sébastien, “ผู้หญิงสวมแว่นตาและปืนในรถ”
• คาเลฟ, โนเอล, "ลิฟต์ขึ้นนั่งร้าน"
• บอล, จอห์น, “ค่ำคืนอันน่าสยดสยองในแคโรไลนา”

นักสืบประวัติศาสตร์

ตำรวจนักสืบ

อธิบายการทำงานของทีมงานมืออาชีพ ในงานประเภทนี้ ตัวละครนักสืบหลักขาดหายไปหรือมีความสำคัญสูงกว่าเล็กน้อยเท่านั้นเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือในทีม ในแง่ของความถูกต้องของโครงเรื่องมันใกล้เคียงกับความเป็นจริงมากที่สุดและดังนั้นจึงเบี่ยงเบนไปจากหลักคำสอนของประเภทนักสืบบริสุทธิ์ในระดับสูงสุด (กิจวัตรมืออาชีพมีการอธิบายอย่างละเอียดพร้อมรายละเอียดที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับโครงเรื่องมี สัดส่วนสำคัญของอุบัติเหตุและความบังเอิญที่เกิดขึ้น