สไลด์ 1
ประติมากรที่โดดเด่นของเฮลลาสโบราณ
การนำเสนอ บทเรียน MHCจัดทำโดยอาจารย์ Petrova M.G. MBOU "โรงยิม", Arzamas
สไลด์2
จุดประสงค์ของบทเรียน
เพื่อสร้างแนวคิดในการพัฒนาประติมากรรมของกรีกโบราณโดยเปรียบเทียบผลงานชิ้นเอกของขั้นตอนต่าง ๆ ของการพัฒนา แนะนำนักเรียนให้รู้จักประติมากรที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของกรีกโบราณ พัฒนาทักษะการวิเคราะห์งานประติมากรรม การคิดเชิงตรรกะตาม การวิเคราะห์เปรียบเทียบงานศิลปะ เพื่อปลูกฝังวัฒนธรรมการรับรู้ผลงานศิลปะ
สไลด์ 3
การทำให้เป็นจริงของความรู้ของนักเรียน
วิทยานิพนธ์หลักของศิลปะกรีกโบราณคืออะไร? คำว่า "อะโครโพลิส" หมายถึงอะไร? - อะโครโพลิสกรีกที่มีชื่อเสียงที่สุดอยู่ที่ไหน สร้างขึ้นใหม่ในศตวรรษที่ใด -ตั้งชื่อผู้ปกครองกรุงเอเธนส์ในขณะนั้น -ใครควบคุมงานก่อสร้าง? - รายชื่อวัดที่อยู่ในอะโครโพลิส -ทางเข้าหลักชื่ออะไร ใครเป็นสถาปนิก? วิหารพาร์เธนอนอุทิศให้ใคร? ตั้งชื่อสถาปนิก - เฉลียงที่มีชื่อเสียงซึ่งมีรูปแกะสลักของผู้หญิงถือเพดานที่ประดับประดา Erechtheion คืออะไร? -รูปปั้นอะไรที่ครั้งหนึ่งเคยประดับอะโครโพลิสคุณรู้หรือไม่?
สไลด์ 4
ประติมากรรมกรีกโบราณ
มีกองกำลังอันรุ่งโรจน์มากมายในธรรมชาติ แต่ไม่มีสิ่งใดที่รุ่งโรจน์มากไปกว่ามนุษย์ โซโฟคลีส
คำชี้แจงปัญหา. - ชะตากรรมของสมัยโบราณเป็นอย่างไร ประติมากรรมกรีก? - ปัญหาความงามและปัญหาของมนุษย์ได้รับการแก้ไขอย่างไรในงานประติมากรรมกรีก? - ชาวกรีกมาจากอะไรและถึงอะไร?
สไลด์ 5
ตรวจสอบตาราง
ชื่อประติมากร ชื่ออนุสาวรีย์ ลักษณะเด่นของความคิดสร้างสรรค์
สมัยโบราณ (ศตวรรษ VII-VI ก่อนคริสต์ศักราช) สมัยโบราณ (ศตวรรษ VII-VI ก่อนคริสต์ศักราช) สมัยโบราณ (ศตวรรษ VII-VI ก่อนคริสต์ศักราช)
คุรอส โครา
ยุคคลาสสิก (V-IV ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ยุคคลาสสิก (V-IV ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ยุคคลาสสิก (V-IV ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช)
ไมรอน
Polykleitos
คลาสสิกตอนปลาย (400-323 ปีก่อนคริสตกาล - เปลี่ยนศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) คลาสสิกตอนปลาย (400-323 ปีก่อนคริสตกาล - ช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 4) คลาสสิกตอนปลาย (400 -323 ปีก่อนคริสตกาล - ช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 4)
สโคปาส
Praxiteles
Lysippus
Hellenism (III-I ศตวรรษ BC) Hellenism (III-I ศตวรรษ BC) Hellenism (III-I ศตวรรษ BC)
Agesander
สไลด์ 6
โบราณ
คูรอส ศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสตกาล
เห่า. ศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสตกาล
ท่าทางที่ขยับไม่ได้ ความฝืดของการเคลื่อนไหว "รอยยิ้มแบบโบราณ" บนใบหน้า ความเชื่อมโยงกับประติมากรรมอียิปต์
สไลด์ 7
ยุคคลาสสิก
มิรอน. นักขว้างจักร ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาล
Miron เป็นผู้ริเริ่มในการแก้ปัญหาการเคลื่อนไหวในงานประติมากรรม เขาไม่ได้บรรยายถึงการเคลื่อนไหวของ Disco Thrower แต่เป็นการพักช่วงสั้นๆ ซึ่งเป็นการหยุดชั่วขณะระหว่างการเคลื่อนไหวอันทรงพลังสองอย่าง: การแบ็คสวิงและการขว้างร่างกายทั้งหมดและดิสก์ไปข้างหน้า ใบหน้าของผู้ขว้างจักรนิ่งและนิ่ง ไม่มีความเป็นปัจเจกของภาพ รูปปั้นเป็นตัวเป็นตน ภาพที่สมบูรณ์แบบพลเมืองมนุษย์
สไลด์ 8
เปรียบเทียบ
Chiasmus เป็นเทคนิคการแกะสลักเพื่อถ่ายทอดการเคลื่อนไหวที่ซ่อนอยู่ในส่วนที่เหลือ Polikleitos ใน "Canon" กำหนดสัดส่วนในอุดมคติของบุคคล: หัว - ความสูง 17, ใบหน้าและมือ - 110, เท้า - 16
มิรอน. นักขว้างจักร
โพลิไคโตส ดอรีฟอรัส
สไลด์ 9
คลาสสิกตอนปลาย
สโคปาส แม่นาด. 335 ปีก่อนคริสตกาล อี สำเนาโรมัน
ความสนใจในสภาพภายในของบุคคล การแสดงความรู้สึกที่แข็งแกร่งและหลงใหล ละคร. การแสดงออก. ภาพของการเคลื่อนไหวที่กระฉับกระเฉง
สไลด์ 10
Praxiteles
รูปปั้นอโฟรไดท์แห่งคนิดอส เป็นการพรรณนาถึงบุคคลหญิงรายแรกในศิลปะกรีก
สไลด์ 11
Lysippus พัฒนาแคนนอนพลาสติกใหม่ซึ่งมีการแสดงภาพเป็นรายบุคคลและจิตวิทยา
ไลซิปโป อเล็กซานเดอร์มหาราช
Apoxyomenos
สไลด์ 12
เปรียบเทียบ
"Apoxiomen" - ท่าไดนามิกสัดส่วนยาว หัวแคนนอนใหม่=1/8ของความสูงทั้งหมด
โพลิไคโตส ดอรีฟอรัส
ไลซิปโป Apoxyomenos
สไลด์ 13
พลาสติกศึกษา
สไลด์ 14
ว่าปัญหาของความงามและปัญหาของมนุษย์ได้รับการแก้ไขอย่างไรในประติมากรรมกรีก ชาวกรีกมาจากอะไรและถึงอะไร?
บทสรุป. ประติมากรรมได้เปลี่ยนจากรูปแบบดั้งเดิมไปสู่สัดส่วนในอุดมคติ จากลักษณะทั่วไปสู่ปัจเจกนิยม มนุษย์เป็นปัจจัยหลักในการสร้างธรรมชาติ ประติมากรรม มีหลากหลายประเภท: นูน (ประติมากรรมแบน); พลาสติกขนาดเล็ก ประติมากรรมทรงกลม
สไลด์ 15
การบ้าน
1. กรอกตารางในหัวข้อของบทเรียน 2. เขียนคำถามสำหรับงานทดสอบ 3. เขียนเรียงความ "ความยิ่งใหญ่ของประติมากรรมโบราณคืออะไร"
สไลด์ 16
บรรณานุกรม.
1. ยูอี Galushkin "วัฒนธรรมศิลปะโลก" - โวลโกกราด: อาจารย์, 2550. Grushevskaya "Dictionary of the MHK" - มอสโก: "Academy", 2001 3. Danilova G.I. โลก วัฒนธรรมศิลปะ. ตั้งแต่กำเนิดจนถึงศตวรรษที่ 17 หนังสือเรียน ป.10 - M.: Bustard, 2008 4. E.P. Lvova, N.N. Fomina "วัฒนธรรมศิลปะโลก ตั้งแต่กำเนิดจนถึงศตวรรษที่ 17” บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ – M.: Peter, 2007. 5. L. Lyubimov “ศิลปะแห่งโลกโบราณ” - M.: การตรัสรู้, 1980. 6. วัฒนธรรมศิลปะโลกในโรงเรียนสมัยใหม่. คำแนะนำ ภาพสะท้อน การสังเกต การรวบรวมทางวิทยาศาสตร์และระเบียบวิธี - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Nevsky Dialect, 2006. เนมิรอฟสกี “หนังสือน่าอ่านเกี่ยวกับประวัติศาสตร์โลกยุคโบราณ”
ประติมากรรมของกรีกโบราณ ศิลปะของกรีกโบราณกลายเป็นการสนับสนุนและรากฐานที่อารยธรรมยุโรปทั้งหมดเติบโตขึ้น ประติมากรรมของกรีกโบราณเป็นหัวข้อพิเศษ หากไม่มีประติมากรรมโบราณ ก็คงไม่มีผลงานชิ้นเอกอันยอดเยี่ยมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และเป็นการยากที่จะจินตนาการถึงการพัฒนาต่อไปของศิลปะนี้ ในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประติมากรรมโบราณของกรีก มีสามขั้นตอนหลักที่สามารถแยกแยะได้: โบราณ คลาสสิก และขนมผสมน้ำยา แต่ละคนมีบางสิ่งที่สำคัญและพิเศษ ลองพิจารณาแต่ละคน
- ศิลปะของกรีกโบราณกลายเป็นการสนับสนุนและรากฐานที่อารยธรรมยุโรปทั้งหมดเติบโตขึ้น ประติมากรรมของกรีกโบราณเป็นหัวข้อพิเศษ หากไม่มีประติมากรรมโบราณ ก็คงไม่มีผลงานชิ้นเอกอันยอดเยี่ยมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา และเป็นการยากที่จะจินตนาการถึงการพัฒนาต่อไปของศิลปะนี้ ในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประติมากรรมโบราณของกรีก มีสามขั้นตอนหลักที่สามารถแยกแยะได้: โบราณ คลาสสิก และขนมผสมน้ำยา แต่ละคนมีบางสิ่งที่สำคัญและพิเศษ ลองพิจารณาแต่ละคน
ประติมากรรมที่สร้างขึ้นระหว่างศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาลและต้นศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสตกาลเป็นของช่วงเวลานี้ ยุคนั้นทำให้เรามีร่างของนักรบสาวเปลือย (คูรอส) เช่นเดียวกับร่างผู้หญิงจำนวนมากในเสื้อผ้า (โครอส) ประติมากรรมโบราณมีลักษณะไม่สมส่วนและไม่สมส่วน ในทางกลับกัน งานแต่ละชิ้นของประติมากรมีเสน่ห์สำหรับความเรียบง่ายและการจำกัดอารมณ์ ร่างของยุคนี้มีลักษณะเป็นรอยยิ้มครึ่งตัวซึ่งทำให้งานมีความลึกลับและลึกซึ้ง
"เทพธิดากับทับทิม" ซึ่งถูกเก็บไว้ในเบอร์ลิน พิพิธภัณฑ์รัฐซึ่งเป็นหนึ่งในประติมากรรมโบราณที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดี ด้วยความหยาบภายนอกและสัดส่วนที่ "ผิด" ความสนใจของผู้ชมจึงถูกดึงดูดด้วยมือของประติมากรรม ซึ่งผู้เขียนดำเนินการอย่างยอดเยี่ยม ท่าทางที่แสดงออกของประติมากรรมทำให้มีพลังและแสดงออกเป็นพิเศษ
ประติมากรรมคลาสสิกในยุคนี้มีความเกี่ยวข้องกับศิลปะพลาสติกโบราณมากที่สุด ในยุคของงานคลาสสิก มีการสร้างประติมากรรมที่มีชื่อเสียงเช่น Athena Parthenos, Olympian Zeus, Discobolus, Doryphorus และอื่น ๆ อีกมากมาย ประวัติศาสตร์ได้เก็บรักษาชื่อของประติมากรที่โดดเด่นแห่งยุคไว้สำหรับลูกหลาน: Policlet, Phidias, Myron, Skopas, Praxiteles และอื่น ๆ อีกมากมาย ผลงานชิ้นเอกของกรีกคลาสสิกมีความโดดเด่นด้วยความสามัคคีสัดส่วนในอุดมคติ (ซึ่งบ่งบอกถึงความรู้ที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับกายวิภาคของมนุษย์) รวมถึงเนื้อหาภายในและการเปลี่ยนแปลง ขนมผสมน้ำยา
- ยุคกรีกโบราณตอนปลายมีลักษณะเฉพาะโดยอิทธิพลตะวันออกที่รุนแรงต่องานศิลปะทั้งหมดโดยทั่วไปและโดยเฉพาะกับประติมากรรม การย่อหน้าที่ซับซ้อน ผ้าม่านที่สวยงาม รายละเอียดมากมายปรากฏขึ้น อารมณ์และอารมณ์แบบตะวันออกแทรกซึมเข้าสู่ความสงบและความสง่างามของคลาสสิก
- องค์ประกอบประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดของยุคขนมผสมน้ำยาคือLaocoönและลูกชายของเขา Agesander of Rhodes (ผลงานชิ้นเอกถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์วาติกันแห่งใดแห่งหนึ่ง) องค์ประกอบเต็มไปด้วยละครพล็อตเองบ่งบอกถึงอารมณ์ที่รุนแรง การต่อต้านงูที่ส่งมาจากอธีนาอย่างสิ้นหวัง พระเอกและลูกชายของเขาดูเหมือนจะเข้าใจว่าชะตากรรมของพวกเขาช่างเลวร้าย ประติมากรรมถูกสร้างขึ้นด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษ ตัวเลขเป็นพลาสติกและของจริง ใบหน้าของตัวละครสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมอย่างมาก
- Phidias - ประติมากรที่มีชื่อเสียงของกรีกโบราณในศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช เขาทำงานในเอเธนส์ เดลฟี และโอลิมเปีย Phidias มีส่วนร่วมในการสร้าง Acropolis ขึ้นใหม่ในกรุงเอเธนส์ เขาเป็นหนึ่งในผู้นำในการสร้างและตกแต่งวิหารพาร์เธนอน เขาสร้างรูปปั้นอธีน่าสูง 12 เมตรสำหรับวิหารพาร์เธนอน พื้นฐานของรูปปั้นเป็นรูปไม้ แผ่นงาช้างถูกนำไปใช้กับใบหน้าและส่วนเปลือยของร่างกาย เสื้อผ้าและอาวุธถูกปกคลุมด้วยทองคำเกือบสองตัน ทองคำนี้ใช้เป็นเงินสำรองฉุกเฉินในกรณีที่เกิดวิกฤตการณ์ทางการเงินที่ไม่คาดฝัน
- จุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ของ Phidias คือรูปปั้น Zeus ที่มีชื่อเสียงของเขาที่ Olympia ซึ่งสูง 14 เมตร เธอวาดภาพเสียงฟ้าร้องนั่งอยู่บนบัลลังก์ที่ตกแต่งอย่างหรูหรา ลำตัวส่วนบนของเขาเปลือยเปล่า และส่วนล่างสวมเสื้อคลุม ในมือข้างหนึ่ง ซุสถือรูปปั้นของไนกี้ อีกมือหนึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพลังอำนาจ ไม้เรียว รูปปั้นทำจากไม้ ร่างนั้นปูด้วยจานงาช้าง และเสื้อผ้าก็คลุมด้วยผ้าปูที่นอนสีทองบาง ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าช่างแกะสลักในกรีกโบราณคืออะไร
โบราณ KOUROS และ KORA ยุคโบราณเป็นช่วงเวลาแห่งการกำเนิดของสัจนิยมโบราณ อย่างไรก็ตามวัฒนธรรมทางศิลปะของสมัยโบราณนั้นมีค่าไม่เพียง แต่เป็นลางสังหรณ์ของความสมจริงของคลาสสิกเท่านั้น วัฒนธรรมของสมัยโบราณยังมีลักษณะเฉพาะด้วยความสมบูรณ์อันทรงพลัง บางส่วนสูญเสียไปโดยความคลาสสิกและความเป็นมนุษย์ ซึ่งวัฒนธรรมโบราณส่วนใหญ่ไม่เป็นที่รู้จัก
ความมีชีวิตชีวาที่สมจริง การผสมผสานที่แยกไม่ออกระหว่างหลักปรัชญาและสุนทรียภาพใน ภาพศิลปะการพิมพ์ภาพของบุคคลจริงอย่างกล้าหาญเป็นคุณสมบัติหลักของศิลปะคลาสสิกที่เกิดขึ้นใหม่ ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับงานศิลป์สะท้อนให้เห็นในความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับภาพลักษณ์ของมนุษย์ในเกณฑ์ใหม่ของความงาม การกำเนิดของอุดมคติด้านสุนทรียศาสตร์ใหม่นั้นถูกเปิดเผยอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพลักษณ์ของ "Delphian Charioteer" (ไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) ความเรียบง่ายที่รุนแรงความยิ่งใหญ่ที่สงบสุขถูกเทลงในร่างทั้งหมดของคนขับรถม้า ใน The Delphic Charioteer แนวคิดคลาสสิกของงานประติมากรรมได้แสดงออกมาว่าเป็นภาพสะท้อนที่กลมกลืนและน่าเชื่ออย่างยิ่งของลักษณะทั่วไปของบุคคลที่สมบูรณ์แบบ CLASSICS องค์ประกอบหน้าผาก
ในตอนปลายของรัชกาลที่ 6 และต้นคริสตศักราชที่ 5 ปีก่อนคริสตกาล ผู้เชี่ยวชาญจำนวนหนึ่งกำลังพยายามแก้ไขโครงร่างของรูปปั้นโบราณของคูรอส และแก้ปัญหาในการวาดภาพการเคลื่อนไหวที่เป็นธรรมชาติและเป็นส่วนสำคัญ ลักษณะที่กล้าหาญของอุดมคติทางสุนทรียะของคลาสสิกยุคแรกนั้นเป็นตัวเป็นตนในรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของ "Zeus the Thunderer" ซึ่งพบในปี 1928 ที่ก้นทะเลนอกชายฝั่งของเกาะ Euboea รูปปั้นขนาดใหญ่นี้ (สูงมากกว่า 2 ม.) พร้อมด้วย Delphic Charioteer ทำให้เรามีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับทักษะอันน่าทึ่งของช่างแกะสลักในยุคคลาสสิกยุคแรกๆ "Zeus the Thunderer" เมื่อเปรียบเทียบกับ "Auriga" นั้นมีความโดดเด่นด้วยความสมจริงยิ่งขึ้นในการสร้างแบบจำลองรูปร่างอิสระมากขึ้นในการถ่ายโอนการเคลื่อนไหว
ด้วยพลังที่ยิ่งใหญ่ที่สุด การแสวงหาความคิดสร้างสรรค์ของคลาสสิกยุคแรกๆ การค้นหาภาพวีรบุรุษ ซึ่งโดยทั่วไปแล้วเป็นภาพทั่วไป ได้แสดงออกมาในผลงานของประติมากรชาวกรีกชื่อ Myron จาก Eleuthera Myron ทำงานในเอเธนส์เมื่อปลายศตวรรษที่ 2 และต้นไตรมาสที่สามของศตวรรษที่ 5 ปีก่อนคริสตกาล ผลงานดั้งเดิมของ Miron ไม่ได้มาถึงเรา พวกเขาจะต้องถูกตัดสินโดยสำเนาโรมันหินอ่อน ไมรอนพยายามเพื่อความเป็นหนึ่งเดียวของความงามที่กลมกลืนกันและมีความสำคัญโดยตรง ไมรอนจึงปลดปล่อยตัวเองจากเสียงสะท้อนสุดท้ายของประเพณีโบราณ จากความเฉียบคมเชิงมุมของการเคลื่อนไหว และในขณะเดียวกันก็จากการเน้นรายละเอียดที่เฉียบคม ซึ่งบางครั้งก็ใช้โดยผู้เชี่ยวชาญของ ไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 5 BC ผู้ปรารถนาในลักษณะนี้เพื่อให้ความจริงและความเป็นธรรมชาติเป็นพิเศษแก่รูปปั้นของพวกเขา มิรอนกลายเป็นปรมาจารย์ที่สังเคราะห์คุณสมบัติหลักของงานศิลปะที่เหมือนจริงของคลาสสิกยุคแรกในงานของเขา “คุณกำลังพูดถึงนักขว้างจักรที่โค้งคำนับในการขว้าง หันศีรษะมองมือที่ถือจักรอยู่ และงอขาข้างหนึ่งเล็กน้อยราวกับเตรียมที่จะเหยียดตรงพร้อมๆ กับการเป่า” Lucian
รูปปั้น Polykleitos ยังเต็มไปด้วยชีวิตที่เข้มข้น แม้ว่า Poliklet จะไม่เหมือนกับ Myron ร่วมสมัยของเขา Poliklet ชอบวาดภาพนักกีฬาที่ไม่ได้อยู่ในระหว่างการออกกำลังกาย แต่พักผ่อน "ผู้ถือหอก" หรือ "Dorifor", V c. BC อี ผู้ชายที่แข็งแรงคนนี้เต็มไปด้วยความรู้สึก ศักดิ์ศรี. เขายืนนิ่งต่อหน้าผู้ชม แต่นี่ไม่ใช่ส่วนที่เหลือของรูปปั้นอียิปต์โบราณ เช่นเดียวกับชายผู้ควบคุมร่างกายของตนอย่างชำนาญและง่ายดาย นักหอกก้มขาข้างหนึ่งเล็กน้อยแล้วเปลี่ยนน้ำหนักตัวเป็นอีกข้างหนึ่ง ดูเหมือนว่าครู่หนึ่งจะผ่านไปและเขาจะก้าวไปข้างหน้าหันหัวของเขาภูมิใจในความงามและความแข็งแกร่งของเขา เบื้องหน้าเราคือชายผู้ปราศจากความกลัว หยิ่งผยอง ถูกจำกัด เป็นศูนย์รวมคุณธรรมของนักรบและพลเมือง
สโคปาส แม่นาด. 335 ปีก่อนคริสตกาล อี สำเนาโรมัน.) SCOPAS BC. เอ่อ gg BC เป็นตัวแทนของคลาสสิกตอนปลาย หนึ่งในปรมาจารย์คลาสสิกกรีกคนแรกๆ ที่ชื่นชอบหินอ่อน ปฏิเสธที่จะใช้บรอนซ์ ซึ่งเป็นวัสดุที่โปรดปรานของปรมาจารย์รุ่นก่อน โดยเฉพาะ Myron และ Policlet ปฏิเสธศิลปะโดยธรรมชาติของศตวรรษที่ 5 ความสงบที่กลมกลืนกันของภาพ Scopas หันไปที่การถ่ายโอนการเคลื่อนไหวประสบการณ์ทางอารมณ์ที่แข็งแกร่งการต่อสู้ของความสนใจ เพื่อรวบรวมสิ่งเหล่านี้ Scopas ใช้องค์ประกอบแบบไดนามิกและเทคนิคใหม่ในการตีความรายละเอียด โดยเฉพาะอย่างยิ่งลักษณะใบหน้า: ดวงตาลึก รอยย่นบนหน้าผาก และปากที่แยกจากกัน Scopas, Praxiteles และ Lysippus เป็นประติมากรชาวกรีกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคคลาสสิกตอนปลาย
Hermes กับทารก Dionysus IV c. BC อี หินอ่อน. พิพิธภัณฑ์ในโอลิมเปีย กรีซ Praxiteles เป็นประติมากรชาวกรีกโบราณที่ทำงานในยุคคลาสสิกตอนปลาย นี่คือช่วงเวลาของการก่อตัวของแนวคิดของโสกราตีสและเพลโตในปรัชญา เวลาของการก่อตัวของรูปแบบใหม่และภาษาใหม่ของวิจิตรศิลป์กรีก ในงานประติมากรรม ความเป็นชายและความรุนแรงของภาพคลาสสิกที่เคร่งครัดถูกแทนที่ด้วยความสนใจในโลกฝ่ายวิญญาณของบุคคล และลักษณะเฉพาะที่ซับซ้อนและตรงไปตรงมาน้อยกว่าของเขาสะท้อนให้เห็นในงานศิลปะพลาสติก ในรูปปั้นหินอ่อนของ Praxiteles ชายหนุ่มรูปงาม Hermes อยู่ในสภาพที่สงบและเงียบสงบ เขามองดูทารกไดโอนิซัสอย่างรอบคอบและอ่อนโยน เพื่อทดแทนความงามของความเป็นชายของนักกีฬาในศตวรรษที่ 5 ปีก่อนคริสตกาล ความงามมาอย่างสง่างาม ประณีต และจิตวิญญาณมากขึ้น
ผลงานอีกชิ้นหนึ่งของ Praxiteles ซึ่งเป็นรูปปั้นของ Aphrodite of Cnidus มีชื่อเสียงเป็นพิเศษ (ต้นฉบับยังไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้) เป็นการพรรณนาถึงบุคคลหญิงรายแรกในศิลปะกรีก ความสัมพันธ์ระหว่างประติมากรและนางแบบของเขาคือไฟรย์นีที่สวยงาม มีรายงานว่าไฟรย์นีขอให้แพรกซิเตเลสมอบประติมากรรมที่ดีที่สุดของเธอเพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งความรัก เขาเห็นด้วย แต่ปล่อยให้เธอเลือกโดยซ่อนเล่ห์เหลี่ยมว่างานใดของเขาที่เขาคิดว่าสมบูรณ์แบบที่สุด จากนั้นไฟรย์นีก็ตัดสินใจที่จะชิงไหวชิงพริบเขา อยู่มาวันหนึ่งทาสที่เธอส่งมาวิ่งไปที่ Praxiteles พร้อมข่าวร้ายว่าห้องทำงานของศิลปินถูกไฟไหม้ ... “ หากเปลวไฟทำลาย Eros และ Satyr ทุกอย่างก็ตาย!” Praxiteles อุทานด้วยความเศร้าโศก ดังนั้นไฟรย์นีจึงค้นพบการประเมินของผู้แต่งเอง ...
ตามคำกล่าวของ Pliny Lysippus กล่าวว่าเขา Lysippus พยายามที่จะวาดภาพพวกเขาตามที่ดูเหมือนไม่เหมือนรุ่นก่อนของเขา ร่างมนุษย์ถูกสร้างขึ้นโดย Lysippus ในรูปแบบใหม่ไม่ใช่ในการสังเคราะห์พลาสติกเช่นเดียวกับในประติมากรรมของ Myron หรือ Polikleitos แต่ในแง่มุมที่หายวับไปอย่างที่แสดงตัวเอง (ดูเหมือน) ต่อศิลปินในช่วงเวลาที่กำหนดและ ที่มันไม่เคยมีมาก่อนและจะไม่มีอยู่แล้วในอนาคต Lysippus เป็นประติมากรเพียงคนเดียวที่ Alexander the Great ยอมรับว่ามีค่าควรแก่การจับภาพลักษณะของเขา “เต็มไปด้วยความกล้าหาญ รูปลักษณ์ของอเล็กซานเดอร์และรูปลักษณ์ทั้งหมดของเขา ถูกเทจากทองแดงโดย Lysippus ราวกับว่าทองแดงนี้มีชีวิตอยู่ ดูเหมือนว่าเมื่อมองไปที่ Zeus รูปปั้นพูดกับเขาว่า: "ฉันยึดครองโลกนี้เอง คุณเป็นเจ้าของโอลิมปัส" Lysippus ทำลายร่างมนุษย์ Polycletic แบบเก่าเพื่อสร้างรูปแบบใหม่ของตัวเองซึ่งเหมาะสมกับงานศิลปะแบบไดนามิกของเขามากขึ้น ในแคนนอนใหม่นี้ ส่วนหัวจะไม่ใช่ 1¦7 อีกต่อไป แต่มีเพียง 1¦8 ของความสูงทั้งหมดเท่านั้น
"Apoxiomen" (โรม, วาติกัน) นี่คือนักกีฬาอายุน้อย แต่ไม่เหมือนกับในงานประติมากรรมของศตวรรษก่อนซึ่งภาพของเขาเปล่งประกายความรู้สึกภาคภูมิใจในชัยชนะ Lysippus แสดงให้เราเห็นนักกีฬาหลังการแข่งขันทำความสะอาดร่างกายของน้ำมันและฝุ่นอย่างขยันขันแข็งด้วยมีดโกนโลหะ ไม่มีการเคลื่อนไหวของมือที่เฉียบแหลมและดูเหมือนไร้ความหมายเลยในร่างทั้งหมด ทำให้มีพละกำลังเป็นพิเศษ ภายนอกนั้นสงบ แต่เรารู้สึกว่าเขามีประสบการณ์ที่น่าตื่นเต้นอย่างมาก และในรูปลักษณ์ของเขา เราสามารถเห็นความเหนื่อยล้าจากความพยายามอย่างสุดขีด "เฮอร์คิวลิสกับสิงโต" (เฮอร์มิเทจ) นี่เป็นสิ่งที่น่าสมเพชของการต่อสู้ไม่ใช่เพื่อชีวิต แต่เพื่อความตาย ประติมากรรมทั้งชิ้นดูเหมือนจะเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวที่รุนแรงซึ่งรวมเอาร่างที่ทรงพลังของมนุษย์และสัตว์ร้ายเข้าเป็นหนึ่งเดียวอย่างไม่อาจต้านทานได้
LEOCHAR Leochar - ประติมากรชาวกรีกโบราณแห่งยุคขนมผสมน้ำยาตอนต้น ซึ่งทำงานในช่วงกลางศตวรรษที่ 4 ปีก่อนคริสตกาล ในเอเธนส์ โอลิมเปีย เดลฟี "Apollo Belvedere": สำเนาโรมันหินอ่อนหลังจากต้นฉบับสำริดโดย Leochar (ที่สามสุดท้ายของศตวรรษที่ 4) ได้รับการตั้งชื่อตามแกลเลอรีที่มีการจัดแสดงเป็นเวลานาน (โรม, วาติกัน) รูปปั้นนี้เคยทำให้เกิดความกระตือรือร้นอย่างมาก เราตระหนักใน Belvedere "Apollo" ซึ่งเป็นภาพสะท้อนของคลาสสิกกรีก แต่มันเป็นเพียงภาพสะท้อน ด้วยความฉูดฉาดที่ไม่ต้องสงสัย รูปปั้นของ Leochar ดูเหมือนเราจะเย็นชาภายในและค่อนข้างเป็นละคร แม้ว่า Leochar จะเป็นศิลปินร่วมสมัยของ Lysippus แต่งานศิลปะของเขาที่สูญเสียความสำคัญที่แท้จริงของเนื้อหาไป แต่การวิจารณ์เชิงวิชาการก็ถือว่าลดลงเมื่อเทียบกับคลาสสิก ลีโอฮาร์ อาร์เทมิส นักล่า
ยุคกรีกโบราณ เมื่ออเล็กซานเดอร์มหาราชสิ้นพระชนม์ ยุคกรีกโบราณได้เริ่มต้นขึ้น โลกของชาวกรีกได้ถือกำเนิดขึ้นใหม่ในโลกของขนมผสมน้ำยา ศิลปินต้องเผยแพร่ความสำเร็จของศิลปะกรีกในทุกดินแดนที่อเล็กซานเดอร์พิชิต ลูกค้ากษัตริย์และขุนนางต้องการตกแต่งพระราชวังและสวนสาธารณะ งานศิลปะใกล้เคียงกับผู้ที่ถือว่าสมบูรณ์แบบในช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่แห่งอำนาจของอเล็กซานเดอร์ ไม่น่าแปลกใจที่ทั้งหมดนี้ไม่ได้ดึงดูดประติมากรชาวกรีกให้ค้นหาเส้นทางใหม่ กระตุ้นให้เขาสร้างรูปปั้นที่ดูเหมือนจะไม่เลวร้ายไปกว่าต้นฉบับของ Praxiteles หรือ Lysippus และในที่สุดก็นำไปสู่การยืมแบบฟอร์มที่พบแล้วอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ นั่นคือสิ่งที่เราเรียกว่าวิชาการ ต้นแบบที่ไม่รู้จัก "Nike of Samothrace" (ปารีส, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์)
แต่กระนั้น ... ในช่วงปลายศตวรรษที่ 2 BC อี ประติมากรชื่อ Alexander หรือ Agesander ทำงานในเอเชียไมเนอร์: ในจารึกบนรูปปั้นเพียงชิ้นเดียวของผลงานของเขาที่ลงมาหาเราไม่ใช่ทุกตัวอักษรที่ได้รับการเก็บรักษาไว้ รูปปั้นนี้ ซึ่งพบในปี 1820 บนเกาะไมโล (ในทะเลอีเจียน) แสดงภาพอโฟรไดท์วีนัส และปัจจุบันเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกในชื่อ "วีนัส เดอ ไมโล" ภายใต้ร่มเงาอันแปลกประหลาดนี้ ขนที่ยกขึ้นเล็กน้อย ความสุขอันน่าภาคภูมิใจเพียงใด ในหน้าสวรรค์ที่ทะลักออกมา! ดังนั้น ทุกลมหายใจด้วยความหลงใหลที่น่าสมเพช ทั้งหมดปกคลุมไปด้วยฟองทะเล และพลังแห่งชัยชนะทั้งหมด คุณมองดูความเป็นนิรันดรต่อหน้าคุณ A. Fet ในรูปปั้นนี้ ทุกอย่างมีความกลมกลืนและกลมกลืนกันมาก ภาพของเทพธิดาแห่งความรักนั้นมีความสง่างามและน่าดึงดูดใจในเวลาเดียวกัน รูปลักษณ์ทั้งหมดของเธอนั้นบริสุทธิ์และหินอ่อนจำลองที่น่าอัศจรรย์นั้นส่องประกายอย่างนุ่มนวล ดูเหมือนพวกเรา: ช่างตัดเสื้อของประติมากรเอง ยุคที่ยิ่งใหญ่ศิลปะกรีกไม่สามารถแกะสลักอะไรที่สมบูรณ์แบบกว่านี้ได้! ลากูนกับลูกชาย. 40 ปีก่อนคริสตกาล
1. การบันทึกและทำความเข้าใจบทบรรยายของบทเรียน
มีกองกำลังอันรุ่งโรจน์มากมายในธรรมชาติ
แต่ไม่มีอะไรรุ่งโรจน์ไปกว่าชายคนหนึ่ง
โซโฟคลีส
2. การออกแบบโต๊ะตลอดบทเรียน
3. รายงานกลุ่มวิจัยที่ 1 โบราณ
เอาท์พุตและบันทึกลงในตาราง
รูปปั้นเหล่านี้คงที่เสมอสมมาตรและหน้าผากอย่างเคร่งครัด คูรอสยืนนิ่งเหมือนเดิม โดยเหยียดขาไปข้างหน้า แขนเหยียดไปตามร่างกายโดยกำฝ่ามือแน่น ในรูปปั้นของ Kouros เราสัมผัสได้ถึงอิทธิพลของประติมากรรมอียิปต์ที่ยิ่งใหญ่
พวกเขาเปลือยกายอยู่เสมอ ลักษณะใบหน้าไม่มีความแตกต่างกัน ใบหน้าสว่างไสวด้วย "รอยยิ้มโบราณ" ที่เยือกเย็นและลึกลับ Apollos โบราณนั้นยังเด็กอยู่เสมอ - ทั้งวัยชราและวัยเด็กไม่ดึงดูดประติมากร
การแสดงภาพคูรอสที่อายุน้อย เรียวและแข็งแรงเท่ากันคือจุดเริ่มต้นของโครงการของรัฐกรีกที่เกี่ยวข้องกับการยกย่องสุขภาพ ความแข็งแรงทางกายภาพ และการพัฒนา เกมส์กีฬา. ในสมัยโบราณ (ศตวรรษที่ 7-6 ก่อนคริสต์ศักราช) คุณค่าทางการศึกษาของศิลปะเพิ่มขึ้น เพื่อความงามในอุดมคติที่สร้างขึ้นโดยศิลปะทำให้บุคคลมีความปรารถนาอันสูงส่งในการพัฒนาตนเอง เลสซิงกล่าวไว้ว่า "เมื่อคนสวยสร้างรูปปั้นที่สวยงาม คนหลังนี้ก็สร้างความประทับใจให้อดีต และรัฐก็เป็นหนี้บุญคุณรูปปั้นที่สวยงามโดยคนสวย" วัตถุประสงค์ของศิลปะ- การสร้างความงามที่เทียบเท่าความดีเทียบเท่าความสมบูรณ์ทางจิตวิญญาณของมนุษย์
4. การนำเสนอผลงานวิจัยกลุ่มที่ 2 ยุคคลาสสิก
ประติมากรชาวกรีกค่อยๆ เอาชนะแบบแผนของรูปทรงที่ตายตัว เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของประติมากรรมกรีกคือความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงบุคคลที่มีชีวิตเคลื่อนไหวตามความเป็นจริง Miron เป็นผู้ริเริ่มในการแก้ปัญหาการเคลื่อนไหวในงานประติมากรรม ผู้ขว้างจักร (มิฉะนั้นผู้ขว้างจักร) ถูกจับในขณะที่ขว้างมือด้วยจานหนัก ๆ เขาพร้อมที่จะโยนมันออกไปในระยะไกล Miron ไม่ได้บรรยายถึงการเคลื่อนไหวของ Discobolus แต่เป็นการพักช่วงสั้นๆ ซึ่งเป็นการหยุดทันทีระหว่างการเคลื่อนไหวอันทรงพลังสองอย่าง: การแบ็คสวิงและการขว้างร่างกายทั้งหมดและดิสก์ไปข้างหน้า
เป็นสิ่งสำคัญที่รูปปั้นนี้แสดงภาพชายที่กำลังเคลื่อนไหว ใบหน้าของผู้ขว้างจักรจะนิ่งและนิ่ง ไม่มีความเป็นปัจเจกของภาพ รูปปั้นนี้รวบรวมภาพลักษณ์ในอุดมคติของพลเมืองมนุษย์
Miron และ Poliklet เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ในสไตล์คลาสสิกศิลปะของพวกเขาไร้อารมณ์ใบหน้าของนักกีฬาไร้คุณสมบัติส่วนบุคคลไม่ใช่พาหะของชีวิตทางอารมณ์ อาจารย์ทั้งสองวาดภาพผู้ชนะโอลิมปิกในรูปแบบอุดมคติทั่วไป ความเฉยเมยของเหล่าฮีโร่นั้นสอดคล้องกับเสียงเรียกที่เปล่งออกมาในกลอนของกวี Theognis จาก Megara: “อย่าให้ใบหน้าของคุณที่โชคร้ายทำให้คุณผิดหวังเท่านั้น” พลหอกจู่โจมด้วยการแสดงออกถึงความสงบและความแข็งแกร่งภายในด้วยรูปลักษณ์ที่สมบูรณ์แบบ นี่คือภาพลักษณ์ของผู้คนที่สามารถต่อสู้ได้หากพวกเขาต้องการปกป้องสินค้าของตน แต่ตอนนี้ หอกบนไหล่ของ Doryfor นั้นไม่ได้ใช้งาน
Polikleitos ได้รับความรู้สึกของการเคลื่อนไหวที่ซ่อนอยู่ในสภาวะที่เหลือ เขาทำซ้ำท่าทางที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติของบุคคล
การเคลื่อนไหวของนักกีฬาที่ Miron ("Discobolus") อยู่ในช่วงระหว่างสองแรงกระตุ้น - แกว่งไปข้างหลังและการดีดออกของร่างกายและดิสก์ไปข้างหน้า
ใน Polikleitos ร่างกายมนุษย์เดินช้า (โดริฟอรัสกำลังยืน แต่เขายืนอยู่ในท่าก้าว) สิ่งประดิษฐ์อันชาญฉลาดของโพลีไคโตสคือด้วยความช่วยเหลือของขาที่หดอย่างอิสระ เขาทำให้ร่างกายทั้งหมดของรูปปั้นขยับได้ รูปปั้นนักหอกสร้างความประหลาดใจให้กับคนรุ่นเดียวกันด้วยความเป็นธรรมชาติของท่าทางของเขา ร่างถูกสร้างขึ้นตามขวาง วี ศิลปกรรมท่านี้เรียกว่า chiasm กากบาทเฉียงในอักษรกรีกคือตัวอักษร X (chi) ดังนั้นชื่อของหลักการ: chiasmus Chiasmus- ท่าที่การถ่ายโอนน้ำหนักตัวไปยังขาข้างหนึ่งมีอัตราส่วนที่แน่นอน: หากยกไหล่ขวาต้นขาขวาจะลดลงและในทางกลับกัน มีความสมมาตรของไม้กางเขน
5. การนำเสนอผลงานกลุ่มวิจัยที่ 3 คลาสสิกตอนปลาย
- "Apoxiomen" ที่มีชื่อเสียงโดย Lysippus แตกต่างจาก "Doryphoros" โดย Polykleitos ในท่าที่มีพลังมากขึ้น (ดูเหมือนว่าตอนนี้เขาจะเปลี่ยนท่าทางของเขา) สัดส่วนที่ยาวขึ้น เหล่านี้เป็นศีลสองประการ ยุคต่างๆ. Lysippus ละเมิดหลักการ Polycletic ของร่างมนุษย์เพื่อสร้างรูปแบบใหม่ที่เบากว่าของตัวเองมาก ในแคนนอนใหม่นี้ ส่วนหัวจะไม่ใช่ 1/7 อีกต่อไป แต่มีเพียง 1/8 ของความสูงทั้งหมดเท่านั้น
Dorifor นั้นไม่มีตัวตน นี่ไม่ใช่ภาพเหมือนของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง แต่เป็นภาพของใครบางคน แบบมนุษย์, ภาพลักษณ์ในอุดมคติของบุคคล วีรบุรุษแห่ง Lysippus นั้นคล้ายกับคนธรรมดามาก แม้แต่ภาพลักษณ์ของนักกีฬาซึ่งมักถูกพัดพาไปในกรีซด้วยความรุ่งโรจน์อยู่เสมอ กำลังสูญเสียความกล้าหาญในอดีตไป "Apoxiomen" Lysippus ไม่ใช่นักมวยปล้ำที่ได้รับเกียรติและบูชาจากเมือง ใช่และท่าทางของเขาคือทุกวัน - หลังเลิกเรียนบน Palestra เขาทำความสะอาดทรายที่เกาะติดกับร่างกายด้วยมีดโกน ในลักษณะของนักกีฬาจะมองเห็นความเหนื่อยล้าจากการออกแรงอย่างสุดขีด ในที่สุด Apoxyomenes ก็เป็นบุคลิกลักษณะเฉพาะ (ยอดหัวดื้ออยู่บนหัวของเขา มีดโกนไม่ได้อยู่ทางขวา แต่อยู่ในมือซ้าย)
