Kako je to izgledalo: američki vodvilj. Značenje vodvilskog pojmovnika muzičkih termina

Pozorišna umjetnost

Nakon provodadžisanja princa Andreja i Nataše, Pjer je, bez očiglednog razloga, iznenada osetio nemogućnost da nastavi svoj stari život. Koliko god bio čvrsto ubeđen u istine koje mu je otkrio njegov dobrotvor, ma koliko bio radostan tog prvog entuzijazma za unutrašnji rad na samousavršavanju, kojem se s takvim žarom prepustio, nakon veridbe princa. Andreja Nataši i nakon smrti Josifa Aleksejeviča, o kojoj je dobio vijesti gotovo u isto vrijeme - za njega je iznenada nestao sav šarm ovog bivšeg života. Ostao je samo jedan kostur života: njegova kuća sa briljantnom ženom, koja sada uživa naklonost jedne važne osobe, poznanstvo sa cijelim Peterburgom i usluga uz dosadne formalnosti. I ovaj stari život iznenada se pojavio pred Pjerom neočekivanom odvratnošću. Prestao je da piše svoj dnevnik, izbegavao je društvo svoje braće, ponovo je počeo da ide u klub, počeo je mnogo da pije, ponovo se zbližio sa samcima i počeo da vodi takav život da je grofica Elena Vasiljevna smatrala da je potrebno da ga natera. stroga primedba. Pjer je, osećajući da je u pravu, i da ne bi kompromitovao svoju ženu, otišao je u Moskvu.
U Moskvi, čim je ušao u svoju ogromnu kuću sa usahlim i venulim princezama, sa ogromnim dvorištem, čim je ugledao - nakon vožnje kroz grad - ovu Iversku kapelu sa bezbroj sveća ispred zlatnih odeždi, ovaj Kremlj trg sa neprekinutim snegom, ovi fijakeri i koliba Sivceva Vrazhka, video je stare Moskovske ljude koji ništa ne žele i koji nisu žurili da dožive svoje dane, video starice, moskovske dame, moskovske balove i Moskovski engleski klub - osjećao se kao kod kuće, u tihom utočištu. U Moskvi se osjećao mirno, toplo, poznato i prljavo, kao u starom kućnom ogrtaču.
Sve moskovsko društvo, od starica do dece, kao njegov dugoočekivani gost, čije je mesto uvek bilo spremno i ne zauzeto, - prihvatio je Pjer. Za moskovski svet, Pjer je bio najslađi, ljubazan, inteligentan, veseo, velikodušan ekscentrik, rasejani i iskreni, ruski, staromodan, majstor. Novčanik mu je uvijek bio prazan, jer je bio otvoren za sve.
Beneficije, loše slike, kipovi, dobrotvorna društva, cigani, škole, pretplatne večere, veselja, masoni, crkve, knjige - niko i ništa nije dobio odbijenicu, a ako ne i dvojica njegovih prijatelja, koji su od njega pozajmili mnogo novca i uzeli ga pod svoje čuvanje, on bi sve podijelio. Nije bilo večere ili večeri u klubu bez njega. Čim se zavalio na svoje mjesto na kauču nakon dvije flaše Margot, bio je opkoljen, i počele su rasprave, rasprave, šale. Tamo gde su se posvađali, on se pomirio uz jedan od svojih ljubaznih osmeha i, inače, šalu koju je ispričao. Masonske trpezarije bile su dosadne i trome ako on nije bio tamo.
Kada je posle momačke večere, uz ljubazan i sladak osmeh, predajući se zahtevima veselog društva, ustao da jaše s njima, među omladinom su se začuli radosni, svečani povici. Na balovima je plesao, ako je nedostajao gospodin. Volele su ga mlade dame i devojke jer je, ne udvarajući se nikome, bio podjednako ljubazan prema svima, a posebno posle večere. "Il est charmant, il n" a pas de seche ", [Vrlo je fin, ali nema rod,] rekli su za njega.
Pjer je bio onaj penzionisani dobrodušni komornik u Moskvi, kojih je bilo na stotine.
Kako se užasnuo, da bi mu prije sedam godina, kad je tek stigao iz inostranstva, neko rekao da ne treba ništa da traži i izmišlja ništa, da mu je trag odavno prekinut, to je predvječno, i da će, kako god da se okrene, biti ono što je svako bio na njegovoj poziciji. Nije mogao vjerovati! Nije li on svim srcem želio, čas da stvori republiku u Rusiji, čas da bude sam Napoleon, čas filozof, čas taktičar, pobednik Napoleona? Zar nije uvideo priliku i strastveno je želeo da ponovo rodi opaku ljudsku rasu i dovede sebe do najvišeg stepena savršenstva? Zar nije osnovao škole i bolnice i oslobodio svoje seljake?
I umjesto svega ovoga, evo ga, bogatog muža nevjerne žene, penzionisanog komornika koji voli da jede, pije i lako otkopčano grdi vladu, člana Moskovskog engleskog kluba i voljenog člana moskovskog društva. Dugo se nije mogao pomiriti sa idejom da je isti onaj penzionisani moskovski komornik, kakav je pre sedam godina tako duboko prezirao.
Ponekad se tješio mišlju da je to jedini način, dok je vodio ovaj život; ali onda ga je užasnula druga pomisao, koliko je do sada ljudi ušlo, kao on, sa svim svojim zubima i kosom, u ovaj život i u ovaj klub, i otišlo odatle bez jednog zuba i kose.
U trenucima ponosa, kada je razmišljao o svom položaju, činilo mu se da je potpuno drugačiji, poseban od onih penzionisanih komornika koje je ranije prezirao, da su vulgarni i glupi, zadovoljni i umireni svojim položajem, „a sada ja i dalje sam nesrećan, i dalje želim da učinim nešto za čovečanstvo”, rekao je sebi u trenucima ponosa. „Ili su se možda svi ti moji drugovi, kao i ja, borili, tražili neki novi, svoj put u životu, a isto kao i ja silom sredine, društva, soja, te spontane sile, protiv koje postoji Nijedan čovek nije moćan, odvedeni su na isto mesto kao i ja“, rekao je sebi u trenucima skromnosti, i pošto je neko vreme živeo u Moskvi, više nije prezirao, već je počeo da voli, poštuje i sažaljuje, kao kao i on sam, njegovi drugovi po sudbini...
Na Pjeru, kao i ranije, nisu našli trenutke očaja, bluza i gađenja prema životu; ali ista bolest, koja se ranije izražavala u oštrim napadima, bila je gurnuta unutra i nije ga napustila ni za trenutak. "Za što? Zašto? Šta se dešava u svetu?" pitao se zbunjeno nekoliko puta dnevno, nehotice počevši razmišljati o smislu fenomena života; ali znajući iz iskustva da na ova pitanja nema odgovora, žurno je pokušao da im okrene leđa, uzeo knjigu u ruke, ili je požurio u klub, ili kod Apolona Nikolajeviča da ćaska o gradskim tračevima.
„Elena Vasiljevna, koja nikada nije volela ništa osim svog tela i jedna je od najglupljih žena na svetu“, pomisli Pjer, „ljudima se čini kao vrhunac inteligencije i sofisticiranosti, i oni se klanjaju pred njom. Napoleona Bonaparta su svi prezirali sve dok je bio velik, a otkako je postao jadni komičar, car Franc pokušava da mu predloži svoju kćer kao vanbračnu ženu. Španci upućuju molitve Bogu preko katoličkog klera u znak zahvalnosti što su porazili Francuze 14. juna, a Francuzi upućuju molitve preko istog katoličkog svećenstva koje su pobedili Špance 14. juna. Moja braća slobodni zidari zaklinju se krvlju da su spremni žrtvovati sve za svog bližnjeg, a ne platiti ni jednu rublju da sakupe sirotinju i intrigiraju Astreju protiv Tragača za manom, i zamaraju se pravim škotskim tepihom i činom, čiji je smisao ne znam ni ko je to napisao, a koji nikome nije potreban. Svi mi ispovijedamo hrišćanski zakon o praštanju uvreda i ljubavi prema bližnjem - zakon, uslijed kojeg smo podigli četrdeset četrdeset crkava u Moskvi, a jučer smo uočili čovjeka koji bježi sa bičem, i ministra istog zakona ljubavi i praštanja, sveštenik je dao vojniku da poljubi krst pre nego što ga pogube”... Tako je mislio Pjer i cijela ta obična laž, koju su svi prepoznali, ma koliko na nju bio navikao, kao da ga je svaki put nešto novo zadivilo. Razumijem ovu laž i zabunu, pomislio je, ali kako da im kažem sve što razumijem? Pokušavao sam i uvijek sam otkrio da duboko u sebi oni razumiju isto što i ja, ali samo pokušavaju da je ne vide. Tako mora biti! Ali gde da idem?" pomisli Pjer. Doživeo je nesrećnu sposobnost mnogih, a posebno ruskog naroda - sposobnost da vidi i veruje u mogućnost dobra i istine, a previše je jasno da vidi zlo i laž života da bi mogao ozbiljno da učestvuje u to. Svako područje rada u njegovim očima bilo je kombinovano sa zlom i prijevarom. Šta god da je pokušao da bude, šta god da je preduzeo - zlo i laž su ga odbijali i blokirali sve puteve njegovog delovanja. A u međuvremenu sam morao živjeti, morao sam biti zauzet. Bilo je suviše strašno biti pod jarmom ovih nerešivih životnih pitanja, a on se odao svojim prvim hobijima, samo da ih zaboravi. Išao je u svakakva društva, puno pio, kupovao slike i gradio, a najvažnije čitao.
Čitao je i čitao sve što mu je došlo pod ruku, i čitao tako da je, stigavši ​​kući, dok su ga lakeji još svlačili, on, pošto je već uzeo knjigu, čitao - i od čitanja je prešao u san, i iz sna u brbljanje u salonima i klubu, od brbljanja do pijančevanja i žena, od pijanstva opet do čavrljanja, čitanja i vina. Pijenje vina za njega je postajalo sve više fizička, a istovremeno i moralna potreba. I pored toga što su mu doktori rekli da je vino opasno za njega, zbog njegove debljine, mnogo je pio. Osjećao se sasvim dobro tek kada je, ne primjećujući kako je, bacivši nekoliko čaša vina u svoja velika usta, osjetio ugodnu toplinu u svom tijelu, nježnost prema svim bližnjima i spremnost uma da površno odgovori na svaku misao, ne udubljujući se u njegovu suštinu. Tek nakon što je popio flašu i dva vina, maglovito je shvatio da zamršeni, strašni čvor života koji ga je prije plašio nije tako strašan kako mu se činilo. Sa bukom u glavi, ćaskanjem, slušanjem razgovora ili čitanjem nakon ručka i večere, stalno je viđao ovaj čvor, neku njegovu stranu. Ali samo pod uticajem vina rekao je sebi: „Ovo nije ništa. Ja ću ovo razotkriti - evo imam spremno objašnjenje. Ali sada nema vremena - razmislit ću o tome poslije! ” Ali to nikada nije uslijedilo.
Na prazan stomak, ujutro, sva prethodna pitanja izgledala su isto tako nerešiva ​​i strašna, a Pjer je žurno zgrabio knjigu i obradovao se kada bi mu neko došao.
Pjer se ponekad prisjetio priče koju je čuo o tome kako su u ratu vojnici, pod paljbom u zaklonu, kada nisu imali šta da rade, marljivo nalazili šta da rade kako bi lakše podnijeli opasnost. A Pjeru su se svi ljudi činili takvim vojnicima koji beže od života: neki ambicijom, neki kartama, neki pisanjem zakona, neki žene, neki igračke, neki konji, neki politika, neki lov, neki vinom, neki državnim poslovima. "Nema ništa beznačajno i važno, svejedno: samo da se spasim od nje kako mogu"! pomisli Pjer. - "Samo da je ne vidim, ovo je strašno."

Početkom zime, princ Nikolaj Andrej Bolkonski i njegova ćerka stigli su u Moskvu. U svojoj prošlosti, po svojoj inteligenciji i originalnosti, posebno po slabljenju u to vrijeme oduševljenja za vladavinu cara Aleksandra, i u antifrancuskom i patriotskom trendu koji je u to vrijeme vladao u Moskvi, knez Nikolaj Andrejevič je odmah postao predmet posebnog poštovanja prema Moskovljanima i centru moskovske opozicije vladi.
Princ je ove godine veoma ostario. U njemu su se pojavili oštri znaci starosti: neočekivano uspavljivanje, zaborav na najbliže događaje i sjećanje na stare i djetinjasta sujeta s kojom je preuzeo ulogu šefa moskovske opozicije. Uprkos tome što je starac, posebno uveče, u bundi i napudranoj periki izlazio na čaj i počeo, dirnut od nekoga, svoje nagle priče o prošlosti, ili još oštrije i oštrije sudove o sadašnjosti, kod svih svojih gostiju izazivao je isti osjećaj poštovanja. Za posetioce je predstavljena cela ova stara kuća sa ogromnim toaletnim naočarima, predrevolucionarnim nameštajem, ovi lakeji u prahu, i sam kul i pametan starac prošlog veka sa svojom krotkom ćerkom i zgodnom Francuskinjom, koje su se divile njemu veličanstveno prijatan prizor. Ali posjetioci nisu mislili da osim ova dva tri sata, tokom kojih su vidjeli vlasnike, postoji 22 sata dnevno, tokom kojih se odvija tajni unutrašnji život kuće.
Nedavno je u Moskvi ovaj unutrašnji život postao veoma težak za princezu Mariju. Ona je u Moskvi bila uskraćena za one najbolje radosti - razgovore s Božjim narodom i samoću - koje su je osvježile na Bald Hills-u, a nije imala nikakve blagodati i radosti gradskog života. Nije otišla u svijet; svi su znali da je otac neće pustiti bez njega, a ni on sam, zbog lošeg zdravlja, nije mogao putovati, a ona više nije bila pozivana na večere i večeri. Princeza Marija potpuno je napustila nadu u brak. Vidjela je hladnoću i ljutnju s kojom je knez Nikolaj Andrejevič primao i otpuštao mlade ljude koji su mogli biti prosci, koji su ponekad dolazili u njihovu kuću. Princeza Marija nije imala prijatelja: tokom ove posete Moskvi bila je razočarana u svoja dva najbliža čoveka. M lle Bourienne, s kojom ranije nije mogla biti potpuno iskrena, sada joj je postala neugodna i iz nekog razloga počela se udaljavati od nje. Julie, koja je bila u Moskvi i kojoj je princeza Marija pisala pet godina zaredom, pokazala se potpuno stranom kada se princeza Marija ponovo lično složila s njom. Julie je u to vrijeme, povodom smrti svoje braće, postala jedna od najbogatijih nevjesta u Moskvi, bila usred društvenih zadovoljstava. Bila je okružena mladim ljudima koji su, kako je mislila, odjednom cenili njene zasluge. Julie je bila u tom periodu ostarjele osobe koja osjeća da je stigla posljednja šansa za brak, a sada ili nikada njena sudbina mora biti odlučena. Princeza Marija, sa tužnim osmehom, prisećala se četvrtkom da sada nema kome da piše, pošto je Džuli, Džuli od čijeg prisustva nije imala radosti, bila ovde i viđala je svake nedelje. Ona je, poput starog emigranta koji je nekoliko godina odbijao da se oženi damom s kojom je provodio večeri, žalila što je Julie ovdje i što nema kome pisati. Princeza Marija u Moskvi nije imala sa kim da razgovara, niko da veruje u njenu tugu, a za to vreme dodato je mnogo novih tuga. Bližio se rok za povratak princa Andreja i njegovog braka, a njegova naredba da pripremi oca za to ne samo da nije ispunjena, već je slučaj, naprotiv, izgledao potpuno uništen, a podsjećanje na groficu Rostovu razbjesnilo je starog princ, koji je već bio van snage većinu vremena... Nova tuga, koja je nedavno dodana za princezu Marju, bile su lekcije koje je dala svom šestogodišnjem nećaku. U vezi sa Nikoluškom, bila je užasnuta prepoznavši u sebi svojstvo očeve razdražljivosti. Koliko puta je sebi govorila da ne bi trebalo da dozvoli da se uzbuđuje dok uči svog nećaka, skoro svaki put kada bi sela da čita francuski alfabet sa pokazivačem, toliko je htela da brže, lakše, prelije svoje znanje iz sebe u dete koje se već plašilo da je ovde neka tetka će se naljutiti što je i pri najmanjoj nepažnji od strane dečaka zadrhtala, požurila, uzbuđivala se, povisila ton, ponekad ga povukla za ruku i stavila unutra kutak. Smestivši ga u ćošak, i sama je počela da plače zbog svoje zle, loše prirode, a Nikoluška je, oponašajući njene jecaje, bez dozvole izašla iz ugla, prišla joj i skinula mokre ruke s lica i tešila je. Ali više od svega, princezinu tugu izazvala je razdražljivost njenog oca, uvek usmerena protiv njene ćerke, a nedavno se svela na okrutnost. Da ju je tjerao da se klanja cijele noći, da ju je tukao, tjerao da nosi drva i vodu, nikad joj ne bi palo na pamet da je njena situacija teška; ali ovaj ljubavni mučitelj, najokrutniji jer je volio i zbog toga mučio sebe i nju, - on je namjerno znao ne samo da je uvrijedi, ponizi, već i da joj dokaže da je ona uvijek za sve kriva. Nedavno se pojavio nova osobina, što je najviše od svega mučilo princezu Mariju - to je bilo njegovo veće zbližavanje sa m lle Bourienne. Šala koja mu je pala na pamet, u prvoj minuti nakon što je primio vijest o namjeri svog sina, da ako se Andrej oženi, i sam će se oženiti Bourienne, očigledno mu se svidjelo da bi je uvrijedio, pokazao je posebnu naklonost prema m lle Bourienne i pokazao njegovo nezadovoljstvo kćerkom pokazujući ljubav prema Bourienneu.

VAUDEVILLE(francuski vodvilj), žanr lake komedije ili predstave sa zabavnom intrigom ili anegdotalnom fabulom, praćenom muzikom, dvostihovima, plesom.

Vodevil je nastao i oblikovao se u Francuskoj (zapravo, samo ime potiče od doline rijeke Vir u Normandiji - Vau de Vire - gdje je živio narodni tekstopisac Olivier Basslin u 15. vijeku). U 16. veku. "Vodevil" je nazivao podrugljive ulične gradske pjesme, dvostihe, po pravilu, ismijavanje feudalaca, koji su u doba apsolutizma postali glavni neprijatelji monarhijske vlasti. U prvoj polovini 18. vijeka. vodvilj se počeo nazivati ​​dvostihima sa refrenom koji se ponavlja, koji su uvedeni u sajmske predstave. U to vrijeme žanr je definiran kao: "predstava s vodviljem" (tj. sa stihovima). Do sredine 18. vijeka. vodvilj se pojavio kao zaseban pozorišni žanr.

Rani vodvilj je usko povezan sa sintetičkom vašarišnom estetikom: bufoniranjem, pantomimom, ekscentričnim likovima narodnog pozorišta (Arlekin i drugi). Njegova posebnost bila je aktuelnost: stihovi su se izvodili, po pravilu, ne na originalnu muziku, već na poznate popularne melodije, što je nesumnjivo omogućilo pripremu nove izvedbe za veoma kratko vrijeme... To je vodvilju dalo izuzetnu pokretljivost i fleksibilnost – nije slučajno da prvi procvat vodvilja pada na godine Francuske buržoaske revolucije (1789-1794). Mogućnost trenutnog odgovora na aktuelne događaje učinila je vodvilj agitacionim oružjem revolucionarne ideologije. Nakon revolucije, vodvilj gubi patetiku i aktuelnu oštrinu; međutim, njegova popularnost ne opada, već, naprotiv, raste. Upravo se u vodvilju ispoljava strast prema šali, kalamburi, duhovitosti, što, po riječima A. Herzena, „čini jedan od bitnih i lijepih elemenata francuskog karaktera“. Do ranih 1790-ih, vodvilj je bio toliko popularan u Francuskoj da je grupa glumaca iz Comedie Italienne otvorila pozorište Vaudeville (1792). Nakon njega otvaraju se i druga vodvilska pozorišta - Teatro Trubadours, Teatro Montansier i dr. A sam žanr postepeno počinje da prodire u pozorišta drugih žanrova, prateći izvođenje "ozbiljnih" predstava. Najpoznatiji francuski vodvilji su Eugene Scribe (koji je napisao više od 150 vodvilja u 18. veku samostalno i u saradnji sa drugim piscima) i Eugene Labiche (19. vek). Važno je napomenuti da su vodvilji Scribe i Labiche zadržali svoju popularnost do danas (sovjetski televizijski film Slamnati šešir predstavu E. Labisha publika je sa zadovoljstvom gledala više od deset godina).

Francuski vodvilj je dao podsticaj razvoju žanra u mnogim zemljama i imao značajan uticaj na razvoj evropske komedije u 19. veku, ne samo dramski, već i scenskim oličenjem. Osnovni principi žanrovske strukture - brz ritam, lakoća dijaloga, živa komunikacija s gledateljem, svjetlina i ekspresivnost likova, vokalni i plesni brojevi - doprinijeli su razvoju sintetičkog glumca koji je ovladao tehnikama vanjske reinkarnacije, bogate plastičnosti. i vokalne kulture.

U Rusiji se vodvilj javlja početkom 19. veka kao žanr koji se razvija na bazi komične opere. A. Gribojedov, A. Pisarev, N. Nekrasov, F. Koni, D. Lensky, V. Sollogub, P. Karatygin, P. Grigoriev, P. Fedorov i drugi doprineli su formiranju ruske dramske škole vodvilja. istorija ruskog vodvilja. Nadaleko je poznata plejada briljantnih ruskih komičarskih glumaca, za koje je vodvilj bio osnova repertoara: N. Dyur, V. Asenkova, V. Zhivokini, N. Samoilov, itd. Međutim, radili su i najveći glumci realističke režije. u vodvilju sa velikim zadovoljstvom i ne manjim uspehom: M. Shchepkin, I. Sosnitsky, A. Martynov, K. Varlamov, V. Davydov i drugi.

Međutim, do kraja 19.st. vodvilj je praktično nestao sa ruske scene, istisnut kako naglim razvojem realističkog pozorišta, tako i, s druge strane, ne manje brzim razvojem operete. Na prelazu iz 19. u 20. vek, možda jedini uočljivi fenomen ovog žanra bilo je deset jednočinki A. Čehova ( Medvjed,Rečenica,Godišnjica,Vjenčanje i sl.). Uprkos odbijanju tradicionalnih dvostiha, Čehov je zadržao tipičnu vodviljsku strukturu svojih jednočinki: paradoks, brzinu radnje, neočekivani ishod. Ipak, u budućnosti A. Čehov napušta vodviljsku tradiciju, u svojim kasnijim dramama razvijajući dramska načela potpuno nove vrste komedije.

Nešto oživljavanja ruske vodviljske tradicije može se naći u 1920-1930, kada je A. Faiko ( Učitelj Bubus), V. Shkvarkin ( Tudje dete), I. Ilf i E. Petrov ( Jak osjećaj), V. Kataev ( Kvadratiranje kruga) i dr.. Ipak, vodvilj nije dobio dalji razvoj u svom čistom obliku, u 20. veku. mnogo popularniji su bili drugi, složeniji žanrovi komedije - društveno optužujuća, ekscentrična, politička, "mračna", romantična, fantastična, intelektualna komedija, kao i tragikomedija.

Tatiana Shabalina

Riječ "vodvilj" (Vaudeville) dolazi od francuskog "val de Vire" - Virskaya dolina. Vir je rijeka u Normandiji.

U 17. veku, pesme poznate kao "Chanson de val de Vire" postale su široko rasprostranjene u Francuskoj. Smatra se da su ih autori narodnih pesnika 15. veka - Olivijea Baselena i Le Gua. Možda je ovo samo skupna oznaka posebnog žanra jednostavne, nepretenciozne, razigrane pjesme narodnog karaktera, lagane melodijske kompozicije, podrugljivo satirične sadržaja, a po svom nastanku povezane sa selima Virske doline. Ovo može objasniti dalju transformaciju samog imena - iz "val de Vire" u "voix de ville" ("glas sa sela").

U drugoj polovini 17. veka u Francuskoj su se pojavili mali pozorišni komadi, koji su usput uvodili ove pesme, a od njih su i same dobile naziv "vodvilj". A 1792. godine u Parizu je čak osnovano posebno "Theatre de Vaudeville" - "Theatre of Vaudeville". Među francuskim vodvilistima posebno su poznati E. Scribe i E. Labisch.

U Rusiji je prototip vodvilja bila mala komična opera s kraja 17. vijeka, koja je do početka 19. stoljeća ostala na repertoaru ruskog pozorišta. To su "Sbiterschik" Knyazhnin, Nikolaev - "Guardian-Profesor" i "Nesreća iz kočije", Levshin - "Umišljeni udovci", Matinsky - "St. Petersburg Gostiny Dvor", Krylova - "Coffee shop" itd. Opera bio je posebno uspešan.Ablesimovljev vodvilj „Mlinar-vrač, varalica i provodadžija“ 1779. godine.

Sljedeća faza u razvoju vodvilja je "mala komedija s muzikom". Ovaj vodvilj je postao posebno popularan otprilike od 20-ih godina XIX vijeka. Tipični primjeri takvog vodvilja su "Kozak pesnik" i "Lomonosov" Šahovskog.

V početkom XIX veka smatralo se znakom "dobre forme" da se komponuje vodvilj za dobrotvornu predstavu jednog ili drugog glumca ili glumice. Na primjer, vodvilj "Nečija porodica, ili udata nevjesta" 1817. godine kreirao je A.S. Gribojedov u saradnji sa A.A. Shakhovskym i N.I. Hmelnitsky za M.I.Valberkhova. Poseban uspjeh pripao je vodvilju u pet činova D.T. Lenskijev "Lev Gurič Siničkin ili provincijski debitant", prerađen po francuskom komadu "Debitantov otac" (postavljen 1839.), na pozorišnom repertoaru je opstao do danas i pouzdana je slika pozorišnih običaja tog vremena.

Kasnije je NA Nekrasov stvorio nekoliko vodvilja pod pseudonimom N. Perepelsky ("Ne možete sakriti šilo u vreći, ne možete držati djevojku u vreći", "Theoklist Onufrijevič Bob, ili vaš muž nije lagodan" “, „Eto šta znači zaljubiti se u glumicu“, „Glumac“ i „Bakini papagaji“).

Obično se vodvilj prevodio sa francuskog. "Prelazak na ruske običaje" francuskog vodvilja obično je bio ograničen na zamjenu francuskih imena ruskim. Vaudeville je nastao po vrlo jednostavnom receptu. Repetilov je govorio o njemu u komediji A.S. Griboedova "Teško od pameti":

„... nas šestoro, eto – vodvilj
slijepi
Ostalih šest puštaju muziku,
Drugi plješću kad im daju..."

Strast prema vodvilju bila je zaista ogromna. Oktobra 1840. u Petrogradskom Aleksandrinskom teatru izvedeno je samo 25 predstava, od kojih je gotovo svaka, pored glavne predstave, imala još jedan ili dva vodvilja, ali je deset predstava, uz to, sastavljeno isključivo od vodvilja.

Otprilike od 40-ih godina u vodvilju se pojavljuju elementi aktuelnosti i kontroverzi, što ima veliki uspjeh u javnosti. Treba napomenuti da aktuelnost u Nikolajevljevo doba nije mogla ići dalje od čisto književnih ili pozorišnih tema (i onda pažljivo), sve ostalo je bilo "strogo zabranjeno". U vodvilju D.T. Lenskog, na primjer, "U ljudima anđeo nije žena, kod kuće sa mužem - Sotona" Dirty pjeva:

„Evo, na primjer, analiza
Terenske predstave -
I autor i glumac
Neće razumeti ni reč..."

Najpopularniji autori vodvilja bili su A. A. Šahovskoj, N. I. Hmeljnicki (njegov vodvilj „Vazdušni zamkovi” održali su se do kraja 19. veka), A. I. Pisarev, F. A. I. Grigorijev, PA Karatigin (autor „Vitsmundir”), DT Lensky i drugi.

23. februara 1888. A.P. Čehov priznaje u jednom od svojih pisama: "Kada završim, počeću da pišem vodvilj i živim po njima. Čini mi se da bih mogao da ih napišem stotinu godišnje. Bakusko podzemlje ". Do tada je napisao "O opasnostima duvana", "Medved", "Predlog".

Lunarni kalendar šišanja za novembar

2021-12-25 13:32:29

U čemu je kvar: starter klikće, ali se ne uvija

2021-12-25 13:32:29

Zašto starter ne klikne i ne okreće se

2021-12-25 13:32:29