Živopisne životne likove predstavlja N.V. Gogol na slikama gradonačelnikove supruge i kćeri. Pred nama su tipične provincijske fashionistice, kokete, kokete. Lišeni su ikakvih težnji, sami ne rade ništa, a sve su im misli usmjerene na odjevne kombinacije i koketeriju.
Ponašanje i karakteristike govora Ane Andrejevne u trenutku njenog trijumfa Petty taština: „Naravno u Sankt Peterburgu. Kako možeš ostati ovdje? Neosnovani snovi: "... biće raznih supa bez presedana za jelo." Bezobrazluk prema gostima: "na kraju krajeva, nije moguće pružiti pokroviteljstvo svakom malom mlađi."
Karakteristike vokabulara ovih likova. Riječi povezane sa ženskom koketnošću: “drag”, “coy”. Komplimenti za gosta: "Kako lijepo." Strane riječi za šik i pokazivanje njihovog obrazovanja: "prolaz", "deklaracija". Kolokvijalne riječi su rijetke: „Išao sam da kopam“, „Neću razumjeti“. Nedosljednost misli i zamjena najvažnijeg pojma nejasnim riječima: takav, takav, na neki način. Spoljašnje poštovanje prema majci: "ti, majko." U govoru, nesumnjiva imitacija majke.
Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya jedan je od glavnih likova u komediji N.V. Gogolja Generalni inspektor, gradonačelnikova supruga i majka Marije Antonovne. Po prirodi je izbirljiva i uskogrudna žena koju ne zanimaju rezultati rane revizije, već kako izgleda njen muž. Još nije sasvim stara, ispoljava se kao koketa, provodi dosta vremena u djevojačkoj sobi i voli se često presvlačiti. Takve nagle i ekspresivne fraze kao što su "Ko je ovo?", "Ko, da li bi to bilo?" govore o inkontinenciji, nemirnosti i radoznalosti junakinje.
Često pokazuje sujetu i preuzima vlast nad svojim mužem, posebno kada on nije šta da joj odgovori. Njena moć se, po pravilu, izražava u malim ukorima i ismijavanju. Loše se predstavlja u situaciji sa "uvaženim gostom". On i nju i njenu ćerku uspeva da prevari zbog njihovog sebičnog odnosa prema muškarcima. Štaviše, ona se takmiči sa svojom kćerkom za pažnju autsajdera, što razotkriva njenu neugodnu i varljivu stranu. Anna Andreevna ima prilično primitivne ideje o "dobrom društvu", a "prefinjenost" je komične prirode. U njemu se provincijsko "viteštvo" isprepliće sa jeftinim entuzijazmom.
Anna Andreevna je uvjerena da za "dobar ton" trebate koristiti posebne riječi. Ali uz sav njen trud, iz nje često izbijaju vulgarne filistarske riječi. Njen neprijatan karakter se manifestuje i u odnosu na vlastitu kćer. Tako joj, na primjer, pri odabiru haljine za prijem savjetuje da obuče plavu koja će biti u kombinaciji s njenom omiljenom žućkastom haljinom, a nema veze što se njenoj kćerki plava haljina nikako ne sviđa.
Esej o " Ženske slike» u radovima N.V. Gogol
Kreativnost N.V. Gogolj zauzima posebno mjesto u ruskoj književnosti. Niko drugi nije mogao na tako živ i duhovit način opisati najširu panoramu ruskog života. Naravno, umjetnika prije svega zanimaju nedostaci, ne žali za domovinom, već pokazuje sve njene povrede, sve loše što je u Svakodnevni život. Satiričarevo pero služi za prokazivanje zvaničnika i zemljoposednika i ruga se njihovim porocima. Gogol u svojim djelima ne obraća mnogo pažnje na ženske slike. Pisac ne smatra potrebnim odvojeno prikazivati nedostatke muškaraca i žena, on samo daje velika slika pustoš koja vlada u gradovima i selima Rusije. Međutim, s druge strane, navode čitaoca da dublje razmisli o razlozima pustoši, dodaju boju opisu i dinamiku radnji.
Jedno od najpoznatijih Gogoljevih djela je drama "Državni inspektor". Čini se da je ovo djelo svojevrsni prolog monumentalne pjesme" Dead Souls“, životno djelo pisca. U “Državnom inspektoru” žalac satire usmjeren je protiv života i običaja zabačenog grada, protiv pohlepe i samovolje županijskih činovnika.
"Mrtve duše" je djelo mnogo većeg obima. U njemu se cijela Rusija pojavila pred sudom čitalaca. Gogol je ne sažaljeva, već se zajedljivo podsmjehuje na njene nedostatke, vjerujući da će ovaj tretman biti od koristi, da će se domovina u budućnosti definitivno riješiti prljavštine i vulgarnosti. Ideja "Mrtvih duša" je nastavak "Državnog inspektora". Ne prikazuje samo život i običaje službenika županijski grad. Sada Gogol razotkriva i stanodavce i činovnike, a on je pošast očiglednih nedostataka u mnogo većim razmerama. Pred očima čitalaca prolaze „mrtve“ duše cele Rusije.
Jedna od glavnih funkcija ženskih slika u oba djela je formiranje predstava o određenim društvenim i socio-psihološkim tipovima. Najupečatljiviji primjer za to je slika zemljoposjednika Korobočke. Gogol ju opisuje kao strašnu osobu zbog svoje škrtosti i gluposti, koja je više kao mašina nego osoba. Ona karakteristika- želja da se dobije što je više moguće više novca, a nju ne zanima da li je proizvod potreban kupcu ili ne. Kutija je škrta i štedljiva, ništa se neće izgubiti u njenoj ekonomičnosti, što je generalno za svaku pohvalu. Ali glavna karakteristika njen karakter se krije u njenom "govorećem" prezimenu: ovo je neprobojna, ograničena i glupa starica. Ako joj je pala na pamet neka ideja, onda ju je nemoguće uvjeriti, svi razumni argumenti "odbijaju se od nje kao gumena lopta od zida". Čak i nepokolebljivi Čičikov postaje bijesan, pokušavajući joj dokazati nesumnjivu korist od prodaje seljaka. Ali ona je čvrsto shvatila da je Čičikov želi da je prevari, a razbijanje ovog oraha, ova kutija je izuzetno teška čak i za okorjelog biznismena Čičikova. Gogolj je u Korobočki utjelovio svo ograničeno razmišljanje ruskih zemljoposjednika, postala je simbol ponora u kojem se nalazi rusko lokalno plemstvo, koje je potpuno izgubilo sposobnost razumnog razmišljanja.
Da bi prikazao sliku života i dubinu pada morala u provincijskom gradu N., autor uvodi slike gradskih tračeva. Njihove pretjerane i izmišljene priče o Čičikovljevim avanturama, pomiješane s raspravama o modi, ne izazivaju u čitaocu ništa osim osjećaja gađenja. Živopisne slike jednostavno prijatna dama i u svakom pogledu prijatna dama karakterišu grad i provinciju sa veoma nepovoljne strane, ističući plan njihovog razmišljanja.
Zbog tračeva koje su širile ove dame, otkriveni su nedostaci nepoštenih službenika. I ovo nije jedini primjer kako ženske slike pomažu Gogolju da pokaže pravu sliku života, stvarnu situaciju.
Napolju, u Ani Andrejevni, supruzi gradonačelnika u Glavnom inspektoru, nema ničeg zanimljivog: nervozna, radoznala brbljivica, čitalac odmah stječe utisak da ima vjetar u glavu. Međutim, vrijedi ga pogledati. Na kraju krajeva, autor ju je u "Primjedbama za gospodu glumce" karakterizirao kao ženu koja je na svoj način inteligentna i čak ima neku moć nad svojim mužem. Ovo je zanimljiv predstavnik provincijskog društva. Zahvaljujući njoj, imidž gradonačelnice postaje istaknutiji, dobiva dodatno značenje, a čitatelj dobiva jasnu predstavu o načinu života i problemima županijskih dama.
Ne razlikuje se mnogo od majke i Marije Antonovne. Ona je veoma slična njoj, ali mnogo manje aktivna, ovo nije dvojnik energičnog službenika, već samo njena sjena. Marija Antonovna svim silama želi da izgleda značajno, ali njeno ponašanje je odaje: odeća zauzima najviše prostora u srcu devojke, ona obraća pažnju prvenstveno na Hlestakovo „odelo“, a ne na njegovog vlasnika. Slika Marije Antonovne karakteriše grad sa loše strane, jer ako su mladi zauzeti samo sobom i "odijelima", onda društvo nema budućnost.
Slike gradonačelnikove supruge i kćeri sjajno otkrivaju autorovu namjeru, ilustriraju njegovu ideju: birokracija i društvo u županijskom gradu su potpuno truli. Ženske slike pomažu da se otkrije autoričina namjera u "Mrtvim dušama". Mrtvilo se očituje i kod Korobočke, koja uvijek mukotrpno skuplja popriličan peni i boji se pogriješiti pri sklapanju posla, te u suprugama zemljoposjednika.
Osim toga, supruge Manilova i Sobakeviča pomažu autoru da otkrije muške slike potpunije i detaljnije, kako bi se naglasile sve osobine karaktera. Svaki od njih je, takoreći, kopija svog supružnika. Na primjer, Sobakevičeva supruga je, ušavši u sobu, sjela i nije ni pomislila da započne razgovor, što potvrđuje grubost i neznanje vlasnika. Manilova je zanimljivija. Njeni maniri i navike u potpunosti ponavljaju manire i navike njenog muža, prepoznajemo isti zamorni izraz na njenom licu, ona, kao i sam Manilov, još nije napustila svijet snova. Ali u isto vrijeme postoje nagoveštaji njene nezavisnosti; Gogol se priseća njenog studija u internatu, njenog sviranja klavira. Tako se Manilova odvaja od muža, dobija svoje osobine, autorka nagoveštava da je njena sudbina mogla da se razvije drugačije da nije upoznala Manilova. Međutim, slike supruga posjednika nisu samostalne, one samo obogaćuju slike samih posjednika.
Imidž guvernerove ćerke je u ovom pogledu izuzetno važan. Iako u čitavoj pesmi ne izgovara nijednu reč, uz njenu pomoć čitalac otkriva Čičikovljeve neverovatne karakterne osobine. Susret sa šarmantnom djevojkom budi nježna osjećanja u duši Čičikova, ovaj skitnica odjednom počinje razmišljati o ljubavi i braku, o budućnosti mladosti. Uprkos činjenici da će se ova opsesija uskoro povući kao izmaglica, ovaj trenutak je veoma važan, ovde se čitalac susreće sa nejasnim nagovještajem mogućeg duhovno preporod heroj. U poređenju sa slikom gradonačelnikove kćeri u Generalnom inspektoru, slika guvernerove kćeri nosi bitno drugačije semantičko opterećenje.
U principu, ženske slike glavnog inspektora ne igraju važnu ulogu u razumijevanju glavne ideje djela. Ali njihov značaj je takođe veliki. Na kraju krajeva, žene nisu službenice, što znači da Gogoljeva satira nije usmjerena direktno na njih, već im je funkcija da istaknu opću degradaciju županijskog grada. Anna Andreevna i Marya Antonovna isticale su nedostatke službenika. Njihova glupost i previsoka samouobraženost stavljaju pod zasljepljujuće svjetlo satire iste mane službenika, skrivene pod maskom poštenja i marljivosti.
U "Mrtvim dušama" ženske slike su, naprotiv, raznovrsne. Oni su mnogo složeniji, razvijeniji nego u "Inspektoru". Nijedan od njih se ne može nedvosmisleno okarakterizirati. Ali jedno je sigurno: ženske slike omogućavaju čitaocu da dublje razume delo, njihovo prisustvo oživljava narativ i često izaziva osmeh čitaoca.
Općenito, Gogoljeve ženske slike, koje nisu glavne, detaljno i precizno karakteriziraju običaje birokratije. zanimljivo i svestrano prikazuju život posjednika, potpunije i dublje otkrivaju najviše glavna slika u stvaralaštvu pisca - slika domovine, Rusije. Kroz opis takvih žena Gogolj navodi čitaoca na razmišljanje o njenoj sudbini, o sudbini svojih sunarodnika i dokazuje da ruske mane nisu njena krivica, već nesreća. A iza svega toga krije se velika ljubav autorke, nada u njen moralni preporod.
U književnosti žene imaju posebnu ulogu. Većinu vremena su atraktivne i lijepe. Ženske slike u Generalnom inspektoru prikazane su na potpuno drugačiji način. Nemaju žensku skromnost i unutrašnji šarm, prazni su, glupi i slatki.
Anna Andreevna
Gradonačelnikova supruga ne igra nikakvu bitnu ulogu u predstavi, treperi u stranu. Anna Andreevna je radoznala dama "još nije sasvim stara". Odgajana je na ljubavnim romanima i na modnim albumima. Žena se stalno mijenja, mijenja odjeću. Žena želi da zna sve i svakoga. Ona nudi da pogleda kroz pukotinu, razmotri boju očiju, odjeću. Istinski interes ništa ne mijenja, saznao sam, ali se nisam smirio, želim nove podatke kako bih prvi širio glasine među suprugama županijskih dužnosnika. O gradonačelnikovoj supruzi, Hlestakov kaže da je "apetizirana, veoma zgodna". U riječima varalice - revizora postoje i vulgarni epiteti: "...majka je takva da bi se još moglo...". Kćerka upoređuje Annu Andreevnu sa damom crvenih kartona: svijetle oči i plava kosa. U govoru gradonačelnice ima samo gluposti, ona neprestano brblja o sitnicama. Žena sanja da se preseli u glavni grad, nadajući se da će postati poznata dama u Sankt Peterburgu. Soba mora imati takav "... takav ambre da se nije moglo ući."
Bahatost gradonačelnice nadilazi, u nekim trenucima postaje "svinja" koja ne poštuje druge, ni bliske ni daleke.
Marija Antonovna
Gradonačelnikova kćerka ne izgleda kao da ima 18 godina. Ona je već dobro formirana gospođa iz okruga, flertuje sa muškarcima. Ćerka sama po sebi „nije loša“, ali je češće zauzeta gledanjem u svoj odraz u ogledalu. Djevojka obraća više pažnje na upravnika pošte. Marija Antonovna gradi oči i nagovara Hlestakova. Sviđa joj se vjetrovit auditor: "...majstor je lijep!", "...vaš gospodar ima lijepi mali nos!". U komičnoj sceni udvaranja neposredno za majkom i ćerkom, Hlestakov traži ruku od Marije Antonovne, ali beži iz grada, ostavljajući devojku bez ičega. Uloga onih koji se žele povoljno vjenčati je glavna na slici kćeri.
Podoficirska udovica
Ženska slika je komična i tragična. Udovica je bičevana na pijaci zbog svađe između žena. Policija je zakasnila na obračun žena i pohvatala one koje su bile na mjestu tuče. Udovica je "prijavljena" na način da "nije mogla sjediti dva dana". Nesrećnoj ženi pokušava se pripisati gnev i samovolja policajaca. Kaže da se "ubila."
Čuje se sarkazam, Gogol se smeje. Tragedija scene je i u tome što žena traži kaznu za poniženje i bol, zanima je samo novac.
Pohlepa, osvetoljubivost i bešćutnost komičarki izazivaju samo osmehe.
Provincijalni grad, u kojem se odvija radnja Gogoljeve komedije "Generalni inspektor", je, u punom smislu te riječi, " mračno kraljevstvo". Samo Gogoljev "smijeh" jarkim snopom siječe tamu u kojoj puze junaci komedije. Svi ti ljudi su sitničavi, vulgarni, beznačajni; nijedan od njih nema čak ni “božju iskru” u duši, svi žive nesvesnim, životinjskim životom. Gogol je junake Generalnog inspektora opisao i kao ličnosti lokalne uprave i kao privatne ljude, u njihovom porodičnom životu, u krugu prijatelja i poznanika. To nisu veliki kriminalci, ne zlikovci, već sitni lopovi, kukavički grabežljivci koji žive u vječnoj strepnji da će doći dan obračuna. (Pogledajte karakteristike ovih junaka kroz usta samog Gogolja u "Primedbama za glumačku gospodu".)
Gogol. Revizor. Performanse 1982, serija 1
Gradonačelnik u Gogoljevom Vladin inspektor
U liku gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznik-Dmuhanovskog, Gogolj je izveo službenika koji živi od pohlepe i pronevjera. Od svih svojih kolega funkcionera, koji takođe žive od mita i iznuda, on je najdrskiji iznuđivač. "Takav gradonačelnik nikada nije postojao, žale se trgovci Hlestakovu, gospodine." Zahtijevajući poklone za sebe i svoju porodicu, čak dva puta godišnje slavi svoj imendan. Ovaj heroj "Generalnog inspektora" ne samo da iskorištava građane, zloupotrebljavajući tradicionalne "poretke" života, već pljačka i riznicu, sklapajući lažne poslove sa izvođačima, pronevjerom novca izdvojenog za izgradnju crkve. Olakšavajuća okolnost gradonačelnikove krivice je to što maglovito shvaća ružnoću svoje pohlepe i pronevjere. Skvoznik-Dmuhanovski se pravda 1) naivnim uzvikom: „ako sam nešto uzeo, onda bez ikakve zlobe, 2) vrlo uobičajenim argumentom: „svi to rade“. “Ne postoji osoba”, kaže, koja nema grijehe iza sebe. Ovako je to sam Bog uredio, a Volterijevci uzalud govore protiv toga!”
U odnosu na građane, gradonačelnik pokazuje neograničenu autokratiju i samovolju: daje vojnicima pogrešnu osobu, bičuje nevine ljude.
Neobrazovan i grub u rukovanju (razgovor s trgovcima), ovaj junak "generalnog inspektora" odlikuje se, međutim, velikom praktičnom oštroumnošću, i to je njegov ponos. I sam gradonačelnik kaže da ga ni jedan prevarant nije mogao prevariti, da ih je on sam "nakačio iz hira". On jasnije shvata stanje stvari od svih ostalih funkcionera, a kada se oni, sa obrazloženjem razloga za slanje revizora, dovedu, bog zna gde, on, kao praktičan čovek, ne govori o uzrocima, već o buduće posledice. Gradonačelnik je bolji od svih ostalih gradskih funkcionera, zna da radi svoj posao, jer odlično razume ljudsku dušu, jer je snalažljiv, zna da igra na ljudske slabosti, zbog čega manevrira među raznim vrlim guvernerima i revizorima dugo i nekažnjeno.
Guverner Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski. Umetnik Y. Korovin
Neobrazovanost ovog komičnog junaka ogleda se ne samo u nedostatku uglađenosti u manirima, već se još jasnije izražava u njegovom praznovjerju, on je vrlo naivan, paganin, razumije svoj odnos prema Bogu, smatra se pravim kršćaninom i čovjek uzorne pobožnosti ("Ja sam čvrst u vjeri", kaže on). Pod vjeroispovijesti gradonačelnik razumije samo obrede, izražene u odlasku u crkvu na praznike, u poštovanju postova. On stoji na stanovištu "dvovjere", koje dopušta mogućnost "podmićivanja" svog Boga žrtvama, poput pude svijeće.
Svijetla osobina gradonačelnika mora se prepoznati kao njegova dobra narav. Smatrajući sebe, zahvaljujući provodadžiji "revizora" Hlestakova, beskrajno višim od svih u gradu, on nije zanesen kao njegova prazna žena, ostaje isti običan čovek, grubo srdačan i jednostavno gostoljubiv.
Gradonačelnikova supruga i ćerka u "Revizoru"
Anna Andreevna, gradonačelnikova žena, glupa i beznačajna žena koja je do starosti zadržala manire mlade kokete-dandy, zadivljuje beskrajnom prazninom svoje duše. Ova heroina Generalnog inspektora je opsednuta " sekularnog života, na odjevnim kombinacijama zamišlja šta još muškarci mogu da se dopadaju i takmiči se sa svojom ćerkom u pronalaženju udvarača i udvaranja. Živi od tračeva i intriga okružnog grada. Neozbiljna žena, Anna Andreevna lako vjeruje u sve. Kada je gradonačelnikova supruga odlučila da se preseli u Sankt Peterburg i tamo glumi društvenu osobu, ne krije prezir prema svim svojim nedavnim prijateljima i poznanicima. Ova osobina, koja svedoči o njenoj mentalnoj niskosti, stavlja je čak niže od njenog muža. (Vidi Anna Andreevna - karakterizacija sa citatima.)
Junaci Gogoljevog "Generalnog inspektora" su gradonačelnikova supruga i kćerka, Ana Andreevna i Marija Antonovna. Umjetnik K. Boklevsky
Gradonačelnikova ćerka Marija Antonovna ide majčinim stopama, voli i da se oblači, voli i da flertuje, ali se još nije kao majka razmazila lažima i prazninom ovog provincijskog života i još nije naučila da se slomi kao njena majka.
Khlestakov - glavni lik "Inspektora"
Složenija je slika protagoniste glavnog inspektora - Hlestakova. Ovo je prazan bezveznjak, beznačajni mali činovnik, čiji je čitav smisao života da svojim manirima, cigarama, modernim odelom, zasebnim rečima "baci prašinu u oči"... Stalno se hvali svima, pa i samim sobom. Njegov beznačajni, besmisleni život je jadan, ali sam Hlestakov to ne primjećuje, uvijek je zadovoljan sobom, uvijek sretan. Da zaboravi neuspjehe posebno mu pomaže fantazija, koja ga lako udaljava od granica stvarnosti. U Hlestakovu nema gorčine potlačenog ponosa, poput junaka "Bilješki ludaka" poprishchina. Ima sujetu, i laže sa oduševljenjem, jer mu ova laž pomaže da zaboravi svoju beznačajnost. Bolesni ponos je izludio Poprishchina, a sujeta praznog, neozbiljnog Hlestakova neće ga dovesti do ovoga. Protagonista"Revizor" nije u stanju da zamisli sebe kao "španskog kralja", pa stoga neće pasti u ludnicu - u najboljem slučaju, dobiće batine zbog laži ili strpati u odeljenje za dugove.
Gogolj je u Hlestakovu izveo beskorisnu, nepotrebnu osobu koja ne može čak ni da kontroliše svoje misli i jezik: pokornog roba svoje mašte, bogato obdaren „izuzetnom lakoćom u mislima“, živi dan za danom, ne shvatajući šta radi i zašto. Zato Hlestakov podjednako lako može činiti i zlo i dobro, i nikada neće biti svjestan nevaljalac: on ne izmišlja nikakve planove, već govori i radi ono što mu njegova neozbiljna fantazija u ovom trenutku kaže. Zato može odmah da zaprosi i gradonačelnikovu ženu i njegovu ćerku, uz punu spremnost da se uda i za jednu i za drugu, može da pozajmljuje novac od funkcionera, uveren da će im vratiti, može da priča toliko glupo da odmah ispali i priča sa gluposti . (Pogledajte ceo tekst Hlestakovljevog najlažljivijeg monologa.)
Khlestakov. Umetnik L. Konstantinovsky
Uplašena mašta uplašenih činovnika koji su čekali revizora stvorila je od Hlestakovljeve ledenice onu koju su čekali. Psihološki, greška činovnika je sasvim razumljiva, izražena je poslovicama: "uplašena vrana grma se boji", "strah ima velike oči". Taj "strah" i "zebnja savjesti" odveli su čak i pametnog i inteligentnog skitnica-gradonačelnika u fatalnu grešku za njega.
Sudija Lyapkin-Tyapkin u Vladinom inspektoru
Ostali funkcioneri grada su male sorte tipa gradonačelnika. Sudija Ljapkin-Tjapkin je takođe nepoštena osoba, koju sam iskreno ne primećuje, ne radi ništa, apsurdno je glup i istovremeno pun uobraženosti samo zato što ima hrabrosti da sa takvom slobodom priča o verskim temama da se vjernicima diže kosa na glavi. Ali u praktičnim stvarima on je zapanjujući svojom naivnošću.
Gogol. Revizor. Performans 1982, serija 2
Poverenik dobrotvornih institucija Strawberry
Gogol je u liku Jagode izveo ne samo pronevjeru države, već i sitnog i podlog intriganta koji želi okrenuti nogu svojim drugovima u nesreći. (Vidi Jagode Artemija Filipoviča - karakteristika sa citatima.)
Gogolj je formirao prezime upravnika škola Khlopov od riječi "pljesak", "kmet". Riječ je o krajnje kukavičkoj osobi kojoj se jezik u prisustvu pretpostavljenih „zaglavi u blatu“, a ruke mu drhte tako da Luka Lukič ne može ni da zapali cigaru koju mu je ponudio Hlestakov. (Vidi Luka Lukič Hlopov - karakterizacija sa citatima.)
Postmaster Shpekin
Poštar Ivan Kuzmič Špekin - prema Gogolju, "prostodušna osoba do granice naivnosti". Neozbiljnost, neće se prepustiti samom Hlestakovu. Ivan Kuzmich mirno ispisuje pisma koja mu stižu u poštu i čita ih, nalazeći više zabave u ovom zanimanju nego u čitanju novina. Čuva slova koja mu se posebno sviđaju.
Zahvaljujući ovim Špekinovim sklonostima, pravi identitet "revizora" se otkriva ostalim zvaničnicima. Ivan Kuzmič otvara i čita Hlestakovljevo pismo svom prijatelju Trjapičkinu, iz kojeg se jasno vidi da Hlestakov nipošto nije bio važan službenik, već običan mladi bič i spirala. (Vidi Ivan Kuzmič Špekin - karakterizacija sa citatima.)
Dobchinsky i Bobchinsky u Vladinom inspektoru
Dobchinsky i Bobchinsky su oličenje najbeznadežnije vulgarnosti. Ovi heroji Generalnog inspektora se ne bave apsolutno nikakvim poslom, ne zanimaju ih nikakva vjerska, filozofska, politička pitanja – čak ni u onoj mjeri koja je dostupna drugima. glumci komedija. Dobčinski i Bobčinski sakupljaju i šire samo male lokalne tračeve, koji pothranjuju njihovu jadnu radoznalost i ispunjavaju njihov besposleni život. (Vidi Bobchinsky i Dobchinsky - karakterizacija sa citatima.)
Hlestakov sluga Osip
Gogolj je u Osipovom licu izneo tip starog kmetskog sluge, razmaženog dokonošću lakejskog života. Ovaj junak komedije okusio je plodove civilizacije peterburškog života, naučio je besplatno voziti taksi, zahvaljujući prolaznim vratima; cijeni "galanterijski tretman" prestoničkih sitnica i Apraksin Dvora. Osip svom dušom prezire svog gospodara, lakomislenog i praznog Hlestakova, jer se osjeća nemjerljivo pametnijim od njega. Nažalost, njegov um je izuzetno nevaljao. Ako njegov gospodar vara iz naivnosti, onda je Osip sasvim svjestan. (Cm.
