Opštinska budžetska obrazovna institucija -
srednja škola br. 6 u Orelu
Takmičenje u dizajnu i istraživanju.
Nominacija: „Mladi. Nauka. Kultura ".
Problem
moderno čitanje klasike u školi.
(na osnovu priče N. S. Leskova
"Lady Macbeth iz okruga Mtsensk")
Harlanova Anna Olegovna,
9 klasa "A".
Supervizor:
Izvekova Inessa Nikolaevna,
nastavnik ruskog jezika i književnosti
Sadržaj
1. Uvod. 3-5
2. Poglavlje 1. Svjetski poznata "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" 6-9
3. Poglavlje 2. Principi psihološke analize u ranom radu
N. S. Leskova. 10-12
4. Poglavlje 3. Relevantnost priče "Lady Macbeth iz okruga Mcensk":
Problem preljube;
Problem zločina i kazne;
Problem ženskog kriminala;
Problem siročeta "odbojnika". 13-23
5. Zaključak. 24
6. Bibliografija 25-26
7. Aplikacije. 27
Uvod
Predmet proučavanja - sudbina stvaralačkog nasleđa NS Leskov „u vremenu i prostoru“.
Predmet proučavanja - priča "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".
Ciljevi i ciljevi:
Objasnite fenomen klasike, koji omogućava da umjetničko djelo bude činjenica različitih povijesnih razdoblja, zadržavajući svoju estetsku, kognitivnu i obrazovnu vrijednost za različite generacije ljudi.
Naučiti studente da razlikuju zaista umjetnička djela od fenomena "masovne kulture".
Negovati kulturu čitanja kod mlađe generacije, formirati potrebu za čitanjem.
Stvaranje interesa za književnost zavičaja kao „književni biser“ Rusije.
Otkriti likove i principe interakcije književnosti s drugim vrstama umjetnosti (historija, slikarstvo, pozorište, muzika i kino) na primjeru priče "Lady Macbeth iz okruga Mcensk".
Pokažite aktualnost problema pokrenutih u priči „Lady Macbeth iz okruga Mtsensk“.
Pokažite originalnost Leskova kao psihologa: od „svakodnevnog realizma“ do psihološke analize ponašanja likova.
Književnost u školi ... Možda jedan od teških predmeta i jedan od omiljenih među našim učenicima. Tijekom ovih lekcija upoznajemo se s vještinom riječi, bogatstvom ruske klasične i strane književnosti. U tim lekcijama neki od nas već shvaćaju zajedničke istine, a neko se približava njihovom razumijevanju.
I ko će, ako ne klasika, pomoći u razumijevanju istina? Ko, ako ne klasika, može „paliti srca glagolom“ mlađe generacije? Gogolj, Tolstoj, Turgenjev, Gončarov - ovo nije potpuna lista klasičnih pisaca. Ali u taj je red Maksim Gorki stavio Nikolaja Semjonoviča Leskova, dajući mu posebno, samo njemu predviđeno mjesto - „originalnog ruskog pisca stranca bilo kakvim spoljnim uticajima“ ¹. Pohvalio je pisca za široku pokrivenost životnim fenomenima, za duboko razumijevanje njegovih svakodnevnih misterija, za izvrsno razumijevanje ruskog jezika. A LN Tolstoj je o njemu govorio ovako: "Leskov je pisac budućnosti".
"Posthumna slava" pisca porasla je do nevjerovatnih razmjera. Udžbenici su „ispravljeni“: u novom univerzitetskom kursu istorije ruske književnosti, Leskovu je prvi put dodeljen lični odeljak između „Dostojevskog“ i „Tolstoja“. Ovaj kvart nikoga ne iznenađuje.
Leskov je preveden na sve glavne jezike svijeta. I to ne čudi: u stranim slavistikama već dugo stoji rame uz rame s Tolstojem i Dostojevskim. LA Anninsky², na osnovu kataloga Rossica u Sveveznoj državnoj biblioteci strane literature, zaključio je da je „Začarani lutalica“ na prvom mjestu za strane izdavače; na drugom mjestu je Levsha, u rangu sa Lady Macbeth iz Mtsenska.
Leskov je zaista jedinstven. Imao je dvostruku sreću, jer je zauzeo počasno mesto u drugom redu pisaca - pisaca - Orlovtsy: Bunin, Tyutchev, Fet, Andreev, Yakushkin ... Naš grad nazivaju "književnim biserom Rusije". A Leskov s ponosom piše o njemu: "Oriol je popio toliko ruskih pisaca na svojim plitkim vodama koliko ih nijedan drugi ruski grad nije donio u korist matice."
Znamo li, cijenimo li, čuvamo li Leskova djela onakva kakva su poznata i cijenjena u inostranstvu? Upravo nas je ovo pitanje ponukalo da se pozabavimo temom: „N. S. Leskov i sadašnjost ”. Ponekad se čini da pravo čitanje autora tek započinje. Da, to nije iznenađujuće: ovo je sudbina djela klasika. Svaka nova generacija otkriva ih na novi način. Ovi su radovi uvijek traženi od svih: ljudi iz različitih društvenih krugova, različitih profesija, različitih dobnih skupina. Što prije upoznate remek-djela klasične književnosti, prije ćete otkriti svijet istine i istine. Dakle, S.N. Kononova³ (metodolog Opštinskog metodološkog centra za upravljanje, Kolomna) citirala je podatke iz studije koju je sprovela Ruska državna biblioteka. 60% ispitanika smatra relevantnom literaturu koja se proučava u školi. A mladi ljudi kažu da su problemi koje postavlja klasična književnost i danas aktuelni i susreću likove poznate iz književnosti u modernom životu.
Dakle, klasična književnost je skladište sjajnih misli, ideja, slika. Iz ovih djela moderna osoba može naučiti o tradicijama i normama ponašanja iz prošlosti i sadašnjosti, razumjeti ljudsku psihologiju ili jednostavno naučiti nešto novo, razmisliti o tome što se već dogodilo i kako će to utjecati na budući život.
Poglavlje 1. Svjetski poznata "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk."
Postavljena je priča "Lady Macbeth iz okruga Mcensk"u različitim žanrovima uključujući i u operi 4 ... 1930. godine dvadesetčetverogodišnji Dmitrij Šostakovič, pročitavši djelo NS Leskov "Dama Macbeth iz okruga Mcensk", odlučio je da napiše operu. U to je vrijeme već bio autor tri simfonije, dva baleta, opere Nos (po Gogolju) i muzike za filmove i performanse. Partitura je završena 1932. (u decembru), a odmah su započela probe dva kazališta: Maly i Leningrad Musical.
Obje premijere održale su se u januaru 1934. Štampa je bila burna, pa tako i uspeh. Tokom 24 meseca (u januaru 1936., nakon uvodnika u Pravdi - „Mutnja umesto muzike“ - uklonjena je s repertoara), opera je imala vremena da se vrati u Boljšoj teatar. Potom je prikazan u Clevelandu, New Yorku, Philadelphiji, Pragu, Bratislavi, Ljubljani, Kopenhagenu, Stockholmu, Zurichu, a nakon 1936. u Zagrebu, Milanu i Dusseldorfu.
Dmitrij Šostakovič je, međutim, optužen da je iskrivio Leskovljevu zavjeru. Šostakovič je rekao da je „promijenio mjesta krvnika i žrtava“ i od Katerine Izmailove načinio pozitivnu heroinu, a ljudi oko nje, uključujući i one koje je ona ubila, - čudovišta koja su je dovela do zločina. Dmitrij Šostakovič je shvatio osnovu Leskovljevog teksta prema "Oluji" Ostrovskog i članku Dobroljubova "Zrak svjetlosti u mračnom kraljevstvu". Zanimljivo je da je na jednoj od prvih predstava, dok se opera još zvala u Leskovu, jedan od slušatelja rekao Šostakoviču: „Vaša opera se ne bi trebala zvati„ Lady Macbeth ... “, već„ Juliet ... “ili„ Desdemona iz okruga Mcensk “. Ova Šostakovičeva opera prepoznata je u desetinama posebnih članaka i knjiga kao „faza u razvoju muzike 20. veka“. .
Tek 1963. godine opera "Katerina Izmailova" vratila se na scenu u ažuriranoj verziji i od tada je trijumfalna izvedba u našoj zemlji i inostranstvu.
Takođe snimljeno film: "Katerina je plinska komora" (1915), režija A. Arkatov. Sam film do nas nije stigao.
Kasnije je jedan od očeva "poljske škole" priredio "Lady Macbeth iz okruga Mcensk" u Jugoslaviji. Ovaj film snimljen je 1962. godine, redatelj je prikazao zločinačku strast ruske trgovke (tačnije, sibirske - ovaj film nazvan je "Sibirska dama Macbeth"). Film zasnovan na Leskovu bio je znak zaokreta za "poljsku školu". 1962. slika nije bila uspješna. To kod nas uopće nije išlo.
1967. godine kod nas je objavljen film "Katerina Izmailova". 1989. godine, još jedan rimski Balayan "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk". U glavnim ulogama su A. Abdulov i Natalia Andreichenko.
Međutim, ipak je postojalo i pozorišni studio. Na pozorišnoj sceni sve je počelo u skladu s opernom scenom: 1931. Aleksej Dikij je stvorio studio, a glavno djelo bilo joj je postavljanje Leskovljeve "Lady Macbeth ..." prikazane četiri godine kasnije. Dikijeva ideja bila je slična Šostakovičevoj - da opravda heroinu. Prikazana 1935. godine, predstava je imala snažnu rezonancu. Oko njega se vodila svađa. 1936. godine Dikyjev studio spojio se s Lenjingradskim dramskim pozorištem Boljšoj, a predstava "Lady Macbeth ..." završila je svoje postojanje.
1956. godine Lazar Petreikov, član studija Dikiy, koji je svojevremeno napisao scensku adaptaciju Leskovljevog eseja kao član "književne brigade", vraća predstavu kao radio verziju i ona ide u eter. Maya Turovskaya iz Literaturnaya Gazeta odgovara oduševljenim osvrtom.
Još nekoliko godina, a „Lady Macbeth iz okruga Mcensk“ postaje jedna od stalnih predstava ruske pozornice. Od sredine 60-ih, krivulja je naglo porasla: Penza, Karaganda, Kalinjingrad, Krivoj Rog, Petrozavodsk ... 70-ih: Orel, Syzran, Prokopiev ...
Strane predstave se ne uzimaju u obzir u našim pozorišnim studijama, ali voljom sudbine jedna od njih pojavila se u mom vidokrugu. Praško pozorište mladih "Rubin", sezona 1978. Plakati i dijalozi svjedoče da je ovo ljubavna priča Katerine, Sergeja iz Leskova eseja "Dama Macbeth iz okruga Mcensk".
Okrenimo se umjetnici.
Početak - 1930: Lenjingradska „Izdavačka kuća pisaca“ objavljuje „Lady Macbeth iz Mcenskog okruga“ sa ilustracijama Borisa Kustodieva ... Kustodijeve ilustracije za Leskovljevu "Lady Macbeth ..." narativne su, jednostavne, jasne i - po izgledu - u potpunosti se podudaraju s konceptom provincijskog ruskog života, što je Kustodijeva u očima kritičara učinilo "domaćim Rubensom".
Ivan Oveshkov, koji je ilustrirao Leskovljev "akademski" jednotomnik iz 1937. godine, riješio je čisto narativne probleme.
Nikolai Kuzmin, koji je osigurao pokrivač za glavu i list za izdanje "Lady Macbeth ..." iz 1954. godine, usredotočio se na ironiju. Kuzminski spisak je pomalo izgubljen u pozadini Kuzminovih ilustracija za Levšu, koje su trijumfalno usvojene 50-ih ...
Ivan Glazunov tome pridaje nešto drugačije vrijednosti, ali u romantičnom duhu. Sedam njegovih listova, inspirisanih "Lady Macbeth ..." i rađenih za Leskovljevo šestotomno izdanje ranih 70-ih, nadahnuto je njegovom ljubavlju prema prikazanom. Možda je i pravilnost da u početku bliski sloj teksta, njegov tematski nivo, djeluje na savremenike, dok se „dubina“ otkriva potomcima.
Za izdanje Lengiz iz 1977, Boris Semjonov stvorio je još jedan lik Katerine Izmailove. Slatka ljepotica jagodica bistrih očiju, osjetljivo gledajući iza zavjese.
Stanislav Kosenkov je ilustrovao mnoge Leskovljeve stvari. U njegovoj interpretaciji, heroina nije žrtva, već stara "duša", koja neustrašivo prolazi kroz sedam paklenih krugova. Spor umjetnika oko Leskovljeve "Lady Macbeth ..." nastavlja se.
Prijevodi. Najraniji (od onih koje je zabilježila Državna biblioteka za stranu književnost) je njemački: minhensko izdanje 1921., ponovljeno 1924. Sredinom 40-ih, Lady Macbeth iz okruga Mtsensk objavljena je u SAD-u i Brazilu; sredinom 50-ih u Švedskoj, Švicarskoj, Holandiji, Jugoslaviji (i opet na njemačkom za SRN); sredinom 60-ih - u Mađarskoj, Čehoslovačkoj, Indiji, Izraelu.
O našim publikacijama. Njih je 23 - počev od 1928. godine: tekst se objavljuje "nakon sezone". Gustina raste: nakon 1945., Lady Macbeth ... objavljuje se u prosjeku svaka 22 mjeseca. Zapravo, ovo je jedno od najpopularnijih djela ruskih klasika.
Leskova priča dobro je poznata ne samo u inostranstvu, već i kod nas. Interes za njega traje cijelo vrijeme njegovog postojanja. Djelo predstavlja mapu "svjetske slave" za priču "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk"
Poglavlje 2.
Principi psihološke analize u priči "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".
Do nedavno je Leskovov koncept "svakodnevnog realizma", koji se suprotstavlja psihološkom, ostao na snazi, potkrijepljen V.V. Vinogradovom 5 ... Međutim, B. M. Eikhenbaum je primijetio da je Leskovljev sustav sustav svakodnevne konkretnosti i jezičkih detalja, sustav presavijanja, dodirivanja i hvatanja, a ne čvorova. Ima drugačiju skalu - mnogo manju nego u konvencionalnoj fantastici. 6 ... V. Yu. Troitsky govori o utjelovljenju "bitnih obilježja", "kolektivne svijesti" u Leskovljevim likovima 7 . Originalnost Leskova je psiholog, njegova razlika od Tolstoja i Dostojevskog leži u činjenici da je djelovao kao gospodar ne individualne, već "kolektivne psihologije". Ali treba napomenuti da je ovaj stav jednostran i nepotpun.
Već je 60-ih NS Leskov stvorio psihološki složene i kontradiktorne likove, poput lika Katerine Izmailove („Dama Macbeth iz okruga Mcensk“), Domne Platonovne („Ratnik“). IV Stolyarova, autorica najboljih radova na priči "Lady Macbeth iz okruga Mcensk", smatra da je psihološki obrazac ponašanja glavnog junaka priče, izgrađen kao na melodramskoj radnji, vrlo složen. Iza vanjskog primitivizma i ekscentričnosti osjećaja, svoje gotovo zoološke golotinje, Leskov otkriva istinski dramatična iskustva, koja mu daju za pravo da govori o Katerini Lvovni kao o tragičnoj osobi 8 .
Rani Leskov u svojoj priči koristi razne psihološke tehnike: autorove psihološke karakteristike, psihološki portret, geste, pokrete, akcije, djela.
Ovdje imamo Katerinu: vrlo ugodnu ženu, crnih očiju, živahnog, visokog čela, crne kose. Ona štiti svoju zakašnjelu ljubav, štiti: "tiho" je krenula, "tiho" rekla, "tiho" zastenjala pod Sergejevim vrućim poljupcima. Katerina Lvovna se potpuno predaje svom osjećaju, njena neizmjerna ljubav čini je neustrašivom u svim svojim zvjerstvima. Kad je istražitelj pita zašto je počinila svoja ubistva, sažeto će odgovoriti: "Za njega," pokazujući "na Sergejevu oborenu glavu." Zahvaljujući Leskovu, psihologu, vidimo kako se u njenoj strasti kombiniraju „glas prirode“, gruba senzualnost, „drska“ podvrgavanje snazi \u200b\u200bi prirodna žeđ za ljubavlju i srećom, rastući osećaj lične slobode.
Autor poetsko opisuje pejzažne scene "zlatne noći", tokom koje Katerina i Sergej zaljubljeno objašnjavaju: "Gledaj, Serjoža, kakav raj!" - uzviknula je Katerina Lvovna, gledajući kroz guste grane rascvjetale jabuke prekrivajući je vedrim plavim nebom, na kojem je stajao pun lijep mjesec “(I, 61).
Umjetničko prosvjetljenje Katerinine duše postaje očito na pozadini Sergejeve tupe ravnodušnosti, uronjen u njegove misli, proračune ... samo što ga nebo nije zanimalo. Uhvativši se objema rukama za koljena, napeto je gledao u svoje čizme “(I, 61).
I.V. Stolyarova vjeruje da naturalističke skice ponašanja životinja, zadirući u lirske opise ljetne noći, pružaju drugačije osvjetljenje: govore o mraku
životinjske želje koje se kriju u Katerininoj duši, o moći prirodnih instinkta nad njom 9 .
Pozadina lirskih ispovijesti Katerine i Sergeja nije samo "tišina, svjetlost, aroma i korisna, oživljavajuća toplina", već i delirij uspavane prepelice, tromo uzdisanje konja i bijesno hrkanje mačaka. Za Leskova ne može postojati „zdrava ljudska priroda“ tamo gdje vlada nedostatak duhovnosti i merkantilni merkantilizam.
Protumačivši Sergejeva oskudna priznanja na svoj način, Katerina je prožeta zanosom, spremnošću na samopožrtvovanje za dobro Sergeja. Katerina je bila "zbunjena" njegovim riječima, njegovom "željom" da se vjenča s njom. „Bila je luda od svoje sreće, krv joj je ključala“ (I, 64). Sada je spremna slijediti ga u vatru, vodu, tamnicu i križ.
E. V. Tyukhova vjeruje da se Leskov ne odnosi samo na prikaz rezultata psihološkog procesa, "spremnih osjećaja i mentalnih pokreta", on također uspijeva prikazati proces rađanja, razvoj osjećaja ljubavi i njegovu transformaciju u sveobuhvatnu strast 10 ... Najupečatljiviji primjer prikazivanja "samog psihološkog procesa" je scena Katerininog samoubojstva.
Šokirana, ponižena, shrvana Sergejevom izdajom, njegovim ismijavanjem i podsmijehom, Katerina je „hodala potpuno beživotnom osobom“ (I, 93), reagirajući sve manje i manje na ono što se oko nje događa. Ali upravo riječi Sergeja, koje je ona nehotice ponovila umjesto molitve - "dok smo hodali s tobom, sjedili duge jesenske noći" (I, 93) - pobuđuju strašne uspomene i vizije. „Katerina Lvovna je drhtala. Njezin lutajući pogled usredotočio se i postao divlji. Ruke su se jednom ili dva puta ispružile u svemir i ponovo pale. Još minutu - i ona se odjednom zaljuljala sav, ne skidajući pogled s mračnog vala, nagnuta sa strane trajekta sa sobom “(I, 95). Ovdje je ponovno stvoren psihološki proces sazrijevanja tragične odluke i njene provedbe. Geste („Ruke jednom i dva, niko ne zna kuda, ispružili su se u svemir i ponovo pali“), drhtanje, „razvrat“ pred našim očima koji su postali „divlji“, konačno, postupci heroine reproduciraju određene faze ovog procesa. Ali dato je ne „iznutra“, ne na Tolstojev, već na Turgenjevljev način: kroz spoljne manifestacije.
Stoga je Leskov djelovao kao suptilni i osebujni psiholog koji se okrenuo različitim oblicima psihološke analize.
Poglavlje 2.
Relevantnost priče "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk".
Dakle, "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk." Po prvi put se pod naslovom "Lady Macbeth iz našeg okruga" pojavila u časopisu MM i F.M. "Epoha" Dostojevskog (1865, br. 1), a zatim ušao (već kao "Lady Macbeth iz okruga Mtsensk") u kolekciju 1867. datum "26. novembar 1864. Kijev ".
Možda je priča odražavala jedno Leskovljevo sjećanje iz djetinjstva, koje je opisao u skici „Kako sam naučio slaviti 11 ":" Jednom jednom susjedu - starcu koji je "liječio sedamdeset godina" i otišao ljetnog dana da se odmori pod grmom crne ribizle, - nestrpljiva snaha mu je natočila kipući vosak u uho ... Sjećam se kako je sahranjen ... Otpalo mu je uho ... Zatim nju na Iljinku (na trgu) "krvnik mučio". Bila je mlada i svi su se čudili koliko je bijela "... Dostojevski je pohvalio realizam ovih stranica, što Leskova nije moglo ne obradovati:„ Napisao sam „iz glave" ne promatrajući ovo okruženje u prirodi, ali pokojni Dostojevski otkrio je da sam reproducirao stvarnost sasvim tačno “(pismo DA Linevu od 5. marta 1888). Treba imati na umu da su priči "Lady Macbeth" prethodili eseji koje je Leskov napisao na osnovu vlastitih zapažanja o zatvorskom životu i običajima "ženske kasarne" ("Velika subota u zatvoru" i "Izvan vrata" zatvora "-" Severna pčela ", 1862.) ).
"Lady Macbeth" prva je u nizu eseja isključivo o tipičnim ženskim likovima. Leskov je "nameravao da napiše 12, svaki u obimu od jednog do dva lista, osam iz narodnog i trgovačkog života i 4 iz plemstva".
"Lady Macbeth ..." trebala je slijediti "Graziella" (plemkinja), zatim "Mayorsha Polivodova" (zemljoposjednica iz starog svijeta), zatim "Fevronya Rokhovna" (seljačka šizmatičarka) i "Baka Buva" (babica). Leskov nije ostvario svoj plan, očigledno delimično zbog činjenice da je časopis Epoha, u kojem je pisac nameravao objaviti čitav ciklus, ubrzo zatvoren.
Proizvod je star skoro 145 godina. Ali čitalo se, čita se i uvijek će se čitati. Prvo, Leskov dobro poznati estetski stav prema dokumentarnosti, „esejstvu“, „pleni“: pisac je za njega „pisac, a ne izumitelj 12 ". Njegov odnos s čitateljem zasnovan je na činjenicama. Drugo, napeta i zabavna radnja priče privlači, čitate je u jednom dahu. Treće, priča ostavlja veliki emotivni utisak. Privučen nepredvidljivošću Katerine, njen lik: "Vrlo snažan karakter", "Toliko voli da se ne boji ničega", "Odlučan, uporan u postizanju cilja." Četvrto, rad je vrlo aktualan, pogađajući raznolikost problema koje je Leskov pokrenuo još u X.JaX vijek i još uvijek aktualna i danas.
Ovu priču obično razmatraju svi autori opštih djela o piscu. Međutim, IV Stolyarova je ovo djelo dovela u korelaciju s onom Šekspirovom tragedijom, koja je izravno naznačena naslovom - „Lady Macbeth iz okruga Mtsensk“. Približavanje naslova ukazuje na izvanrednu ličnost Katerine Lvovne Izmailove, upečatljivu snagu njene prirode, tragediju sudbine, djelimično - neograničenu prirodu njene pobune, koja nosi pečat patrijarhalne i provincijske inertnosti i nerazvijenosti 13 .
Junaci ovih djela pripadaju različitim nacionalnim kulturama i različitim epohama, međusobno se razlikuju po svom socijalnom statusu, stepenu razvoja svoje ličnosti, svojoj duhovnoj kulturi, životnim okolnostima u kojima žive.
U Shakespeareovoj drami "Macbeth", oba glavna lika karakterizira stvaranje određene moralne kvalitete onih radnji koje čine ili planiraju učiniti. Griža savjesti muči Macbeth-a i, stekavši čin kralja, spreman je da više voli smrt nego život nego da bez obzira na duševne muke 14 ... A njegova supruga pokazuje visoku sposobnost mentalne introspekcije. Ona, poput čarolije, proglašava principe slobode njihovog djelovanja od moralne zabrane: „Granicu između dobra i zla, izbriši petnaest! "
Leskovljevi junaci ponašaju se drugačije. Katerinini postupci počinju se trenutno, impulsivno, prije nego što joj se otkrije njihova moralna suština. Oni ne podliježu nikakvoj preliminarnoj analizi, korigiraće njen um. Njezina svijest nije u stanju izdržati nagli priliv mračnih želja. Uz svu neobičnu snagu svog karaktera, upravo je zbog nerazvijenosti moralnog osjećaja robinja svakog spontanog impulsa, slučajnih ekstravagantnih misli, tuđe volje.
"Vjenčali su Katerinu ne zbog ljubavi ili privlačnosti, već zato što se Izmailov dokopao nje, a i sama je bila siromašna djevojčica i nije morala proći sa proscima" (Ja, 49). Katerina Lvovna imala je gorljiv karakter i, živeći kao devojčica u siromaštvu, navikla se na jednostavnost i slobodu. Leskov naglašava ne samo vedrinu, nestašluk, spontanost heroine, već i zemaljski, telesni početak u prirodi Izmailove, izvanrednu oskudnost njenog unutrašnjeg života: „Ja, Sergej, nemam nijednu knjigu: ne čitam ih“ (Ja, 54). Prema E.M. Konyshevu, Leskov, u duhu Gogolja, prikazuje zastrašujuću dosadu i monotoniju provincijskog svakodnevnog života 16 ... Bolni svakodnevni život junakinje izaziva pospani kordon, zalazeći u omamljenost i naglašavajući ga ponavljajućim detaljima: „ona počinje zijevati od dosade, sjediti, gledati, ponovno zijeva, zijevala je, zijevala, ne razmišljajući ni o čemu i srami se da napokon zijeje postao ". "Opet, ruska dosada, od koje je zabavno čak se i objesiti." (Ja, 50) Bilo bi joj drago da doji dijete, ali Bog joj nije dao potomstvo.
Ona je dobra domaćica, „svuda je čisto, lampe sijaju pred slikama“, ali istovremeno je Katerina Lvovna usamljena: „oko kuće nema živog zvuka, nema glasa“ (I, 50). Vjerujem da je prvi problem koji je pokrenuo Leskov, danas relevantan, problem usamljenosti bogate žene.
Leskov je pokazao sukob između najprirodnijih težnji za radošću, srećom, punoćom života i sistemom svakodnevnih odnosa koji postoje u patrijarhalnom trgovačkom životu, koji zanemaruje ove životne potrebe pojedinca. Dakle, od samog početka priče, zbog beznačajnih detalja, bogate trgovačke kuće Izmailovih, u kojoj mlada lijepa žena trpi dosadu, Leskov se približava zatvoru, zatim kavezu u kojem se čamuje slobodna ptica. Kuća izgleda kao "zaključana kula s visokom ogradom i spuštenim lančanim psima" (I, 50). Katerina ovdje živi dosadnim životom, ali "ovoj dosadi niko nije obraćao ni najmanje pažnje" (I, 51). I tako je dobro na ulici: „Tako je veselo i duboko u dvorištu, ali u galeriji u blizini štala tako se veselo smije“ (I, 51).
I posljedica ovoga - preljuba... Psiholozi su pokazali da 79% žena neuspješan brak navodi kao razlog bračne nevjere. Značajno je da slabiji spol u vanbračnoj zajednici na prvo mjesto stavlja osjećaje - oko 80% nevjernih supruga vara iz ljubavi, 13% nevjernih supruga ne pati od kajanja.
Može li Katerina biti sretna ako ima 23 godine, a njen suprug "preko pedeset"? Da li oni to razumiju? Da li je razumiju drugi? Mislim da nije. Napokon, neprestano su joj zamjerali odsustvo djece, kao da je „u stvari učinila kakav zločin“. Nije iznenađujuće što ona nakon toga ne doživi nikakvo kajanje.
Drugi razlog preljuba (prema modernim psiholozima) je rješavanje psihološke ovisnosti. Neke žene smatraju da brak ograničava njihovu ličnost. A uz pomoć novih ljubavnih veza pokušavaju se riješiti psihološke ovisnosti. S drugim muškarcima pokazuju one osobine koje su prisiljene suzbiti u braku. Ljubav prema Sergeju promijenila je Katerinu do neprepoznatljivosti: „Odjednom se okrenula punoj širini svoje probuđene prirode i postala toliko odlučna da ju je bilo nemoguće prepoznati“ (I, 57). Pojavilo se čak i zanimanje za posao njenog supruga. Očigledne su probuđene organizacijske sposobnosti heroine, upornost u postizanju cilja: „Otišla sam se žaliti Dumi ... započela je stagnacija u poslu; neka joj se sve prizna. Da se ne izgube u komercijalnom poslu ... i oni su to dozvolili “(I, 73).
Leskov, poput Gogolja, više puta naglašava kontrast između prirodnih mogućnosti, Katerininih sklonosti i načina na koji se oni ponekad utapaju, iskrivljeni u prozaičnom okruženju modernog života.
Treći razlog koji psiholozi nazivaju "U potrazi za komunikacijom". Iznenađujuće, ali mnoge žene u novim vezama utažuju emocionalnu glad (Leskov ima "dosadu"), koja ih sustigne u braku. Sjetimo se da samo poznanstvo sa Sergejem za nju započinje smiješnom komičnom igrom. Katerina Lvovna osjetila je "iznenadnu navalu želje da blebeće i izgovara vesele i komične riječi". Kao da ona "mjeri" snagu sa Sergejem. Igranje "u galeriji pored štala" izlaz je za energiju stisnutu u dosadi, ali za Katerinu se pretvara u nezadrživu strast za spaljivanje. Čerednikov, koja u svom članku "Otkriće Leskova" 17 piše da Sergej nije milinu junakinju plenio silom i drskošću, već izvanrednim govorima za kojima žudi žensko srce. „Tvrdim da vas treba nositi čitav dan u naručju - i tada nećete umrijeti, već samo zbog zadovoljstva koje ćete sami osjećati“ (I, 54). Nikada niko nije tako razgovarao sa Izmailovom, a njena duša, žedna ljubavi i naklonosti, nije sumnjala u prevaru i proračun. Nažalost, ljubavna priča u priči postaje priča o krivičnim djelima.
U Katerini Lvovni ne postoje unutrašnje prepreke za strast. I stoga, svom snagom koju je priroda oslobodila, uklanja vanjske prepreke koje se pojave na njenom putu. Želim napomenuti da u njenom karakteru u početku nisu postojale osobine pogodne za zločine, ponašanje heroine bilo je spontano. Nije htjela ubiti svog tasta. Ali on je postao prva smetnja njezinoj ljubavi i time predodredio njegovu sudbinu. Leskov o svojoj smrti govori brzo, kao o svakodnevnoj stvari: "Boris Timofeevič je umro i umro jedući gljivice, kao što mnogi, pojedi ih, umiru"Ja, 58). BM Drugov vjeruje da je Katerina Izmailova imala priliku da brani svoja osjećanja samo istim sredstvima koja bi se mogla okrenuti protiv nje: svekar je prijetio da će Sergeja poslati u zatvor, a Katerina - da šiba, - ubila je svog tasta. Suprug je pokušao iznuditi priznanje iz nje. I on je također ubijen¹ 8 .
Sjećam se epigrafa: "Pjevaj prvu pjesmu, rumenilo." Šta je njegovo značenje? "Naglo kretanje problema je početak" - pada mi na pamet još jedna izreka. Treba počiniti samo jedan zločin, a neizbježno će za sobom povući i druge. Junakinja postaje poslušno oružje u rukama pohlepnog i proračunatog cinika. Pod njegovim utjecajem ubila je svog mladog nećaka, zajedničkog nasljednika u glavnom gradu.
Kao i Shakespeare, Leskov nas tjera da vidimo strašni proces degeneracije osobe, zarobljene pogubnom strašću, kroz promijenjeni odnos Katerine Lvovne prema djetetu. Ubistvo djeteta samo je po sebi najviša manifestacija neljudskosti, kršenje "zakona prirode", najbitnijih elemenata života. Leskov uvodi niz takvih detalja zbog kojih se osjeća sva moralna ružnoća ovog ubistva. Fedya Lyamin je siroče, tih, privržen dječak. U trenutku dolaska Katarine, on, u laganom kaputiću od vjeverje kože, čita život svog anđela, Svetog Teodora Stratilata. Dječak je oduševljen svojom ličnošću: "Ovdje je ugodio Bogu!" U razgovoru sa tetkom čeka baku iz službe sa "blagoslovljenim hlebom". U ovom trenutku Katerina Lvovna i sama očekuje dijete, ali ni to je ne zaustavlja na putu ka zločinu.
Slijedi detaljan opis mjesta stravičnog ubistva. Leskov ne želi prikriti nijedan detalj ovog zločina: po njegovom mišljenju, okrutnost odnosa koji postoje u ruskom provincijskom životu zahtijeva promjene tradicionalnih principa poetike koji su se razvili u ruskoj književnosti. Autor voli ponoviti Platonovu izreku da je Bog mjera svih stvari i najsavršenija mjera. Da bismo postali poput Boga, moramo biti umjereni u svemu, čak i u željama. 19 ... A Izmailova se osjeća razvija izvan moralnog apsolutnog, izvan kategorija dobra i zla. Infantilizam Katerine Lvovne postaje plodno tlo za rast njenih grešnih dizajna. U svojim publicističkim člancima Leskov više puta piše o strašnom lomu sudbina, o patologiji likova upravo onih ljudi za koje se ispostavilo da su pušteni u život „bez ikakvog čvrstog goriva“, bez jasnih koncepata dobra i zla, bez sposobnosti i „čak i bez želje da se bore protiv sebe i okolnosti “(„ ruske javne bilješke “).
Na teškom radu, nesposobna da izdrži nasilje Sergeja i Sonetke, Katerina je pojurila u Volgu i uništila suparnicu s njom. NS Leskov, mislim da je, pokazujući pretjeranu kriminalnost priče (4 ubistva), želio predstaviti "vulgarno", grubo na nivou tragedije, podiglo je ta zvjerstva do vrhunca generalizacije o "zvjerstvima" same stvarnosti.
„Najmračnija slika: šačica ljudi, odsječenih od svjetla i lišenih bilo kakve sjene nade u bolju budućnost, utapa se u hladnom crnom mulju zemljanog puta. Sve okolo je užasno ružno: beskrajna prljavština, sivo nebo, lisnate, mokre vrbe ... “(I, 90).
Ekstremno poniženje, potpuno lišavanje osuđenih ljudi, povučenih iz svijeta ljudskih veza, dovedenih u položaj izopćenika, njihova bespomoćnost - sve se shvaća kao snaga okolnosti koje imaju najfatalniji, destruktivni učinak na psihu zatvorenika. Isprovocira ih na novu okrutnost, bijes, veselje. Osoba oslobađa svu svoju bestijalnu jednostavnost, počinje biti glupa, rugati se sebi, ljudima i osjećajima. Tako Leskov izlaže sam mehanizam procesa uništavanja ličnosti u uslovima teškog rada.
Ovaj trenutni, a sada društveni zaokret u razvoju temezločini i kazne pripremili su Leskovljevi novinarski članci o zatvorima i zatvorenicima u njima. Autor je tražio reviziju postojećih zabrana i ograničenja. „Zatvor je postavljen kako bi zaštitio društvo od štetnih ljudi, a ne kako bi očvrsnuo osobu koja još nije izgubila sposobnost da voli, žali za prošlošću i želi drugačiji život u budućnosti. 20 ".
Nekoliko godina nakon pisanja Lady Macbeth iz okruga Mcensk, on i dalje insistira na istim humanim principima postupanja s ljudima koji su počinili zločine: „Svaka kazna je negativna mjera, a filantropija zahtijeva da ona bude prožeta što je više moguće sa pravdom i načelima moralne dobrotvornosti ... ako želite smanjiti zatvore, umnožiti škole ... Razviti koncepte, prenijeti znanje, ojačati karakter, pouzdati se u oplemenjujuću snagu obrazovanja .. a sila koja u zločinima sada kida i gura njihovu dušu, savjest, budućnost, ići će u opću korist ... "(ruska javnost napomene).
U posljednjim poglavljima Leskov prikazuje proces otvrdnjavanja ljudske duše pod utjecajem "paklenih" okolnosti, strašnog izljeva te sile, koja je u drugim uvjetima mogla dobiti drugačiji smjer, realizaciju. On kao da proročki upozorava na strašne posljedice nedostatka duhovnosti, ograničene perspektive mladih i gubitka njihovih moralnih principa. Njegova glavna misao je misao o budućoj sudbini Rusije, o činjenici da bi „zvjerstvo“ stvarnosti trebalo nestati.
Nažalost, stvarnost se nije promijenila 145 godina. Ova tema je i dalje relevantna. U svom radu pokušavao sam slijediti slikuzločini koje su počinile žene sprat u Orjolskoj regiji za period od 2000. do 2008. godine. Ogromna većina ubistava žena počinjena je u alkoholiziranom stanju. Motiv su svađe zasnovane na ličnim odnosima. Tokom svađe žene su najčešće koristile kuhinjski nož kojim su zadavale od 1 do 20 udaraca. U tri slučaja sekira je bila predmet ubistva. U izoliranim slučajevima, tupi predmeti (stolica, drobljenje krompira) koriste se kao sredstvo zločina. Katerini Izmailovoj trebao je svijećnjak. Da bi se zločin sakrio, izvršeno je raskomadavanje leša, nakon čega je uslijedilo tajno sahranjivanje. (Zinovy \u200b\u200bBorisych, koji je ubijen, dobro je pospremljen u svom podrumu, zahvaljujući kriminalnim radnjama Katerine i Sergeja). U dvije epizode (2003, 2004) dogodilo se čedomorstvo, žrtve su novorođeno dijete i maloljetnica. Stoga sam došao do zaključka da ovo nije samo socijalna bolest, već i nacionalna tragedija. Postoji samo jedna mala utjeha da je ubistvo među ženama iz sebičnih motiva vrlo rijetko. Čovjek se nehotice prisjeća riječi Leskova, koji govori kako je stvorena priča: „pod utjecajem premorenih živaca ... Skoro sam došao do točke delirija. Ponekad sam se osjećala jezivo, kosa se dizala ... To su bili teški trenuci koje nikada neću zaboraviti. Od tada izbjegavam opisivati \u200b\u200btakve strahote. " 21.
Bez obzira koliko je bilo teško to napisati, Leskov je to učinio, ispunjavajući svoju dužnost pisca i građanina. Pisao je nama i nama, budućim čitateljima, pisao za izgradnju potomstva. I bez obzira koliko su te činjenice strašne, morate ih znati kako ne biste ponavljali tako nešto, kako ne biste „imali crne misli“, kako ne biste uništili svoje duše.
A Leskov je koristio književnost kao sredstvo komunikacije ne samo sa „sadašnjim“, već i sa „budućim“ dobom: „Volim književnost kao sredstvo koje mi daje priliku da izrazim sve što smatram istinom i za dobro; ako to ne mogu učiniti, više ne cenim književnost “(„ \u200b\u200bPeterburgskaya Gazeta, 194, №326).
U priči postoje dva kraja. Prvi - zločin i kazna - upotpunio je događaje kriminalne kronike. Drugi je tragični rasplet Katerinine ljubavne priče. Žao mi je zbog heroine, koja nakon hapšenja padne u stanje ravnodušnosti. Šteta je što je nesputana strast u Katerini Lvovni ubila vječni majčinski osjećaj u ženi. Kad je jednom sanjala o djetetu, ona se ravnodušno okreće od novorođenčeta i jednako ga ravnodušno odbija: „Njezina ljubav prema ocu, poput ljubavi mnogih previše strastvenih žena, ni u jednom dijelu nje nije prešla na dijete“ (I, 83). Kao rezultat, ispada da Izmailovo dijete nikome nema koristi od živih roditelja! Ponašanje trgovca Mtsensk mnogo ističe u postupcima modernih mladih žena i u sudbini modernih siročad - "odbacivači".
To je takođe jedan od gorućih problema. Napokon, glavna svrha žena je porod. Roditi dijete, odgajati da bi se nastavila ljudska rasa, ulagati u nju i prenijeti svoju ljubav prema svim živim bićima! Ali, nažalost, instinkt majčinstva sada se atrofirao kod mnogih mladih žena. Napokon, bilo je ratova, socijalnih katastrofa, bilo je velikih porodica i siročadi koje su ljudi i dalje odvodili. A nekada je bilo više milosti, ljubavi prema bližnjemu i manje sirotišta nego sada. Poslednjih godina na teritoriji Rusije (čak i u ruralnim oblastima, kojih ranije nije bilo) pojavila su se nova sirotišta - socijalna. To znači - siročad sa živim roditeljima koji napuštaju svoju djecu ili im je uskraćeno pravo da budu roditelji.
Tokom mog istraživanja otkrio sam da su promene u ekonomiji i političkom životu Rusije 90-ih dovele do naglog povećanja broja siročadi sa živim roditeljima. Prema Državnom odboru za statistiku, u Ruskoj Federaciji živi oko četrdeset miliona djece. Statistike pokazuju da je Rusija sada na prvom mjestu u svijetu po broju siročadi. U našoj zemlji ih je 700 hiljada. Svakodnevno se identificira oko 100 hiljada djece kojima je potrebna nega. Gotovo polovina ruskih beba (oko 18 miliona) je u socijalnom riziku.
U Rusiji su od 96% porodica lišenih roditeljskih prava otac ili majka, a češće oboje, alkoholičari. 80% zatvorenika sirotišta su djeca koju su njihovi roditelji napustili odmah nakon rođenja (sjetite se Katerine Lvovne). U posljednje 3 godine napušteni dvogodišnjaci pojavili su se među zatvorenicima Dječjeg doma. Roditelji su oko 20% djece privremeno smjestili u sirotište zbog teške materijalne situacije. U budućnosti neki "zaborave" pokupiti dijete. Pod nedavnim okolnostima, sirotišta koja postoje u gradu ne mogu prihvatiti svu djecu u potrebi. Kao rezultat, povećava se broj onih koji ostaju nesređeni, odnosno koji žive u bolnicama i prihvatilištima.
A kako stoje stvari u gradu Oriolu? Imamo i mi Specijalizovano sirotište, jedno od "deset" najboljih sirotišta u Rusiji. Trenutno je u njoj 90 djece. Odgajateljica Kondratjeva Polina Viktorovna objašnjava razlog pojave „odbijanja“ na sljedeći način: „Mlade„ majke “u dobi od 15 do 16 godina prisiljene su napustiti novorođenu djecu pod pritiskom roditelja; druga kategorija petnaestogodišnjih "mumija", koja studira u Orelu, daleko od mjesta prebivališta, bojeći se javnog mnijenja, također je prisiljena napustiti svoje potomstvo. Glavni "dobavljač" "odbijene" djece su tinejdžerke iz ruralnih područja. Sudbina njihove djece nije laka: ona su u Dječijem domu do svoje tri godine, zatim u Dječjem domu grada Mtsensk ili Dječjem domu kuća u selu Zhilino (okrug Mcensk) stara do 7 godina, a zatim internat za invalide u Bolhovu, internat Nekrasov (do 18 godina). Naša škola trenira decu - „smećare“ koja žive u porodičnoj kući „Dečje selo-SOS Lavrovo“. U razgovoru sa njihovom učiteljicom Zuevom Ljudmilom Vladimirovnom, koju nazivaju majkom, ispostavilo se da je glavni problem takve djece potpuni nedostatak "osnovnog povjerenja" u svijetu. Stoga ni sa kim ne stupaju u odnos povjerenja. Učitelji ih prate do 21. godine. A onda život ... bez ičije pomoći, moralne podrške i podrške.
Ovo i mnoge druge stvari natjerale su me na razmišljanje o maloj, ali vrlo „sadržajnoj“ priči „Lady Macbeth iz okruga Mcensk“. Na ovaj način NS Leskov, klasik koji je pisao usprkos danu i koji je živio u 11. stoljeću, pomaže mi da naglas govorim o problemima našeg vremena.
Zaključak
Tokom svog istraživačkog rada došao sam do sljedećih zaključaka:
potrebno je u školski kurs uvesti predmet „Psihologija porodičnog života“;
kako bi oblikovali estetski ukus, emocionalnu kulturu učenika, što češće posećivali pozorišta, poznavali savremene predstave zasnovane na delima klasičnih pisaca; organizovati u gradskim bioskopima redovno gledanje filmova snimljenih iz naših knjiga;
kako bi se u školi aktivirao turistički i zavičajni rad, organizirati višednevne izlete za školarce do književnih mjesta Orjolske regije uz uključivanje zaposlenih u Regionalnom centru za dječju i omladinsku lokalnu istoriju, turizam i izlete, roditelja i profesora jezika;
koristeći se metapredmetnim vezama, redovno se prijavljujte na časovima ruskog jezika i književnosti za dela slikarstva, muzike, posećujte izložbe likovnih umetnosti;
u procesu proučavanja književnog djela klasičnih pisaca, imperativ je dotaknuti se problema našeg vremena,
u svrhu obrazovnog rada, organizirati sastanke sa zaposlenima u agencijama za provođenje zakona, medicinskim ustanovama, sirotištima.
Bibliografska lista
Gorky M. - M. Sabrana djela u 30 tomova, t. 24, M., 1953, str. 237
Anninsky L.A. Leskovskoe ogrlica. - M.: Kniga, 1982, str. 156
Diskusija na Državnom pedagoškom institutu Kolomna o problemima nastave književnosti u školi i na univerzitetu. - Književnost u školi. - M., 2006. br. 7. - od. 47.
Anninsky L.A. Leskovskoe ogrlica. - M.: Kniga, 1982, str. 59-93
5. Vinogradov V. V. Dostojevski i Leskov 70-ih godina XI X veka. - U njegovom
6. Eichenbaum B. O prozi. L., 1969, str. 344-345.
7. Troitsky V. Yu. Leskov - umjetnik. M., 1974, str. 53.
8. Stolyarova IV U potrazi za idealom: Kreativnost NS Leskov. L., 1978, str.
9. Stolyarova I. V. Tragik u Leskovljevoj priči „Lady Macbeth of Mtsensk
okrug ". Ruska književnost. - L., 1981, broj 4, str. 84.
10. Tyukhova EV Kreativnost NS Leskov. Međuuniverzitetska zbirka naučnih
radi. - Kursk, 1986, str. 27.
11. Leskov NS Djela u 3 toma. Svezak 1. M., Beletristika. -
12. N. Luzhanovsky A. V. Dokumentarni narativ - žanr
Atribut priča N. S. Leskov. - ruska književnost. 1980, broj 4, str. 145
13. Stolyarova I. V. Tragik u Leskovljevoj priči „Lady Macbeth
Mtsensk okrug ". Ruska književnost. - L., 1981, broj 4, str. 77.
14. Shakespeare W. Complete. kolekcija op. u 8 svezaka, t. 7. M., 1960, str. 49
15. Ibid. osam
16. Konyshev E. M. Kreativnost N. S. Leskov. Međuuniverzitetska kolekcija
naučni radovi. - Kursk, 1986, str. 116
17. Cherednikova M. P. Leskov's discovery. - Književnost u školi. 1991, broj 2,
od. 91.
18. Drugov B. M. N. S. Leskov. Skica kreativnosti // Država
izdavačka kuća beletristike. - M., 1957, str. 189-195.
19. Leskov N. S. Prikupljeno. op. u 11 svezaka, tom I. M., 1956, str. 94
20. Sjeverna pčela, 1862., broj 10
21. Zbirka članaka za produkciju "Lady Macbeth iz okruga Mcensk"
Lenjingradsko državno akademsko malo pozorište. - L.,
1934, str. 94.
aplikacija
Ocjena 5
6. razred
7. razred
8. razred
Ocjena 9
Ocjena 10
Ukupan broj
Program književnosti za srednjoškolske ustanove. Moskva. "Obrazovanje", 1991
T. F. Kurdyu-mov,
V. Ya. Koro-vin
G.I.Belen-kiy
"Zvijer"
"Left" (u odjeljku "Za vannastavno čitanje"), "Čovjek na satu"
"Lefty"(u odjeljku "Za samostalno čitanje"), "Čovjek na satu", "Glupo slikar"
Odjeljak "Književnost zavičaja"
"Glupi umjetnik"
"Očaran
lutalica "
Programsko-metodički materijali "Literatura 5-11". Sastavila T.A.Kalganova, 1998
T. F. Kurdyu-mov
A. G. Kutu-zov
"Left" (u odjeljku "Za vannastavno čitanje"), "Čovjek na satu"
"Lefty"
"Očaran
lutalica ",
„Za samo-
dostojno čitanje "
"Glupi umjetnik"
“Zarobljeno-
novi anđeo "," Začaran
lutalica "
Za škole, razredi sa detaljnim proučavanjem književnosti, liceji, gimnazije humanitarnog profila
M. B. Ladygina
Odjeljak "Za samostalno čitanje" "Čas volje Božje", "Željezna volja"
"Duh u inženjerskom zamku"
"Lefty", "Glupi umjetnik"
Odjeljak "Samočitanje" "Začarani lutalica"
"Očaran
lutalica ",
"Priča o tulskoj kosi Levije i čeličnoj buhi", odjeljak "Za samočitanje": "Glupi umetnik", "Gvozdena volja", "Katedrale", "Čovek na satu", "Dama Macbeth iz okruga Mtsensk", "Sitnice biskupovog života"
Program opštih obrazovnih institucija. Književnost. 5-11 razred. (osnovni nivo) Moskva "Obrazovanje" 2008
Književnost 10-11 razreda (nivo profila)
Program srednjeg (kompletnog) opšteg obrazovanja iz književnosti (nivo profila) "Drofa" iz Moskve. 2008
V. Ya. Koro-vin,
V. P. Žurav-lev, I. S. Zbarski, V. I. Korovin, V. P. Poluhina
Odjeljak "Za samo-
stojeći
čitanje "
"Duh u inženjerskom zamku"; "Iz sjećanja kadeta"
"Lefty"
"Čovjek na satu"
"Stari genije"
"Očaran
lutalica "
ili
"Glupi umjetnik"
"Glupi umjetnik"
"Očaran
lutalica ", odjeljak "Vannastavno čitanje": "Glupa umjetnica", "Lady Macbeth iz okruga Mcensk", "Čovjek na satu", "Uhvaćeni anđeo", "Left"
Začarani lutalica "," Odnodum "
Dodatak-2
opera "Lady Macbeth iz okruga Mcensk"
Opis:
Dmitrij Šostakovič
Opera u četiri čina, devet scena
Premijera je održana 19. novembra 2004. Predstava ima jedan prekid. Trajanje - 3 sata
Libreto Dmitrija Šostakoviča i Aleksandra Preisa prema istoimenoj priči Nikolaja Leskova Dirigent-producent - Zoltan Peško Redatelj scene - Temur Chkheidze Dizajner produkcije - Yuri Gegeshidze
Dizajner kostima - Elena Zaitseva
Dizajner rasvjete - Vladimir Lukasevich horovođa - Valery Borisov
Kritičari, koji nisu škrti na pohvalama, nazvali su "Lady Macbeth" "prvom sovjetskom klasičnom operom" i "najvećim trijumfom sovjetske muzike". „Može se tvrditi s punom odgovornošću“, napisao je muzikolog Ivan Solertinski, „da u istoriji ruskog muzičkog pozorišta, nakon pikove kraljice, nikada nije bilo dela takvog obima i dubine kao Lady Macbeth.
Odjeljci: Književnost
Registracija:
Epigraf na ploči:
Ne mogu uzeti kao činjenicu,
I uzmem nešto sa psihom,
Analiza po karakteru.
N.S.Leskov
Tema na ploči (zatvoreno)
Tabela za upoređivanje heroina(popunjava se tokom rada dok je zatvoren)
Portreti
- N.S. Leskov,
- W. Shakespeare
Svrha lekcije:Razvijanje vještina učenika za komparativnu interpretaciju izmišljenih tekstova (uporediti izmišljena djela autora različitih doba, dati individualnu karakterizaciju junaka na osnovu autorskog teksta, izraziti svoj stav prema likovima, sastaviti uporedni opis junaka).
Zadaci:U procesu upoređivanja eseja „Lady Macbeth iz okruga Mtsensk“ NS Leskova i predstave „Macbeth“ W. Shakespearea, pomozite studentima da pravilno interpretiraju tekst, procijene heroine; dovesti do razumijevanja postupaka heroina, koncepta njihove tragedije i razjašnjavanja ideje o duhovnom svijetu heroja; educirati učenike u njihovom interesu za razumijevanje visokih moralnih osobina neke osobe.
Tokom nastave
1. Uvod od strane nastavnika
Za lekciju iz književnosti, zamolio sam vas da pročitate djela dva autora: dramu "Macbeth" W. Shakespearea i esej NS "Lady Macbeth iz okruga Mcensk". Leskov. Razmislimo o tekstovima tako dalekih i toliko različitih autora. Odvojeni su vijekovima. Jedan veliki engleski dramski pisac i pjesnik renesanse 16-17 vijeka. Još jedan pisac dobro poznate težine, "promašeni genij za svoju eru" (kako se kasnije pokazalo), druga polovina 19. vijeka.
2. Razgovor sa studentima:
2.1. Zašto mislite da smo ujedinili upravo ove autore za današnji razgovor?
(Odgovori učenika:
- pisci imaju mnogo toga zajedničkog: realizam prikazivanja događaja;
- skala razumijevanja pojava i prenošenja ljudskih osjećaja koji stvaraju tragičnu akciju;
- svestranost ljudske psihologije;
- dubina slike svijeta i čovjeka;
- težnja za likovima, strastima u krupnom planu).
2.2. U vašim dovoljno teškim argumentima ponavljaju se vrlo važne filozofske kategorije i psihološki koncepti. Možete li ih istaknuti?
(Čovjek, osjećaji, svijet i čovjek, psihologija, karakter, strast).
2.3. Mislite li da je ovo slučajno?
(Ne, književnost svih vremena i naroda zanimala je osoba, njegova duša, postupci, odnosi s drugim ljudima).
2.4. Tačno. Shakespeare je bio dobro svjestan da sile zla i nepravde vladaju ne samo u društvu, već i napadaju ... kako u šta mislite?
(Ljudska duša.)
U Leskovljevom ličnom životu anđeoski božanski princip duše, u koji je želio vjerovati, često se susretao sa kipućom prirodom. U dobi od 55 godina otpisat će iz I.V. Goetheove sljedeće riječi:
"Ljudska duša je poput vode: dolazi s neba, pada na zemlju i ponovo se diže na nebo."
2.5. Kao što vidite, predmet istraživanja jednog i drugog autora postao je ...? (Ljudska duša.)
Dakle, zajedno s vama, definirajući predmet psihološkog istraživanja autora, približili smo se temi našeg razgovora.
2.6. Možete li pogoditi šta će to biti?
Dakle, zapišite temu lekcije (otvorite tablu): „Tragedije moćnih heroina u eseju N. S. Leskova "Lady Macbeth iz okruga Mcensk" i dramu W. Shakespearea "Lady Macbeth".
Naš cilj - uporediti dvije junakinje ovih autorica, otkriti njihove sličnosti i razlike, ispravno procijeniti njihove postupke, razmisliti o onome čemu se autori i vi divite i što uzrokuje tugu, bijes, prezir. Razumjeti i pokušati dokazati da su u svom životu pretrpjeli tragediju.
3. Glavni sadržaj lekcije.
Komparativno iskustvo tumačenja.
3.1 Koncept imena
Učitelj: Šta možete reći o naslovima oba djela? (Ujedinjuje ih riječ Macbeth).
Obratite pažnju na izgovor ove riječi: Macbeth ili Macbeth? Kako je to tačno?
(U naslovu drame Williama Shakespearea "Macbeth", budući da je Macbeth stvarna osoba, riječ je o škotskom kralju koji je vladao od 1040. godine, a koji je na vlast došao ubivši kralja Duncana I. Poginuo je u bitci od Duncanova sina Malcolma. Macbeth je komponovao zaplet Shakespeareove tragedije.)
A Leskovljeva radnja eseja "Lady Macbeth iz okruga Mcensk" temelji se na stvarnoj priči, o kojoj je autor saznao u djetinjstvu, o trgovkinji Katerini Lvovni Izmailovoj. U naslovu eseja Leskov je uspoređuje s Lady Macbeth, heroinom Shakespeareove tragedije, ali ih ne identificira.
Učitelju... Nije li vam se ime Leskovljeve skice učinilo pomalo čudnim?
(Da, čudan sukob koncepata iz različitih stilskih slojeva.
"Lady Macbeth" asocijacija je na Shakespeareovu tragediju.
Okrug Mcensk - korelacija tragedije sa udaljenom ruskom provincijom. (Prozivka s naslovom priče IS Turgenjeva "Hamlet okruga Ščigrovski" (1849).
Učitelju: Zašto autor to radi?
Dakle, u naslovu eseja Leskov uspoređuje Katerinu Izmailovu, Lady Macbeth, s heroinom Shakespeareove tragedije. Ali zašto autor to radi i na čemu se temelji ova upotreba, pokušajmo to shvatiti usporedbom dviju junakinja.
Tokom razgovora popunit ćemo tablicu (otvoriti tablicu na tabli).
3.2. Stabilan rad
Učitelj: Šta mislite šta prepoznaje ovo poređenje trgovca iz Mcenska i Engleskinje?
(U samoj usporedbi trgovca Mcensk i Engleskinje prepoznaje se dobro poznata jednakost dviju heroina).
Učitelj:Šta je?
(Kao lik).
Učitelj:Koje definicije možete dati za karakterizaciju heroina? Koje su njihove glavne karakteristike, djela ste već pročitali.
(Snažan, strastven, odlučan).
Zapisivanje u tabelu na tabli pod oba imena.
Pisanje za sto: Snažan, strastven, odlučan.
Učitelju: Da li to potvrđuje N. S. Leskov?
(Čitamo Leskovljevo obrazloženje o snažnim karakterima (1. poglavlje) "Ponekad u našim mjestima ...".
Učitelju: A Shakespeare?
Učitelju: Šta kritičari kažu o njima?
Slušaj.
Prema Apolonu Grigorievu, Katerina Izmailova je „zaista briljantna, zaista strasna i zaista predatorska vrsta, koja u prirodi i istoriji ima svoje opravdanje, odnosno opravdanje svoje mogućnosti i stvarnosti“.
A šekspirovski junak, prema V.G. Belinski, „negativac, ali negativac s dušom, dubok i moćan ...
Učitelj: Kako razumijete ove riječi?
Dakle, obje heroine kritičari kritiziraju oštro: grabežljiv tip, negativac.
Upisujemo u tabelu:
Učitelju: Primetili smo da su heroine svrsishodne, kojem cilju teže?
Nastavljamo s punjenjemstol.
Učitelju: Ciljevi su različiti, ali sredstva za postizanje ovog cilja?
(Ista stvar) Koji?
(Ubistvo.)
Tabela: sredstvo za postizanje cilja je ubistvo.
Učitelju: Pratimo kako su heroine pristupile sprovođenju svojih planova.
2 a) Rad sa tekstom
Kako je nastala ljubav-strast šumske heroine? Reč ima Katerina Izmailova.
(Umjetničko prepričavanje monologa iz prvog lica. Priča o Katerininom braku. Govori srednjoškolac (zadatak je dan ranije).
Učitelju: Nije teško pogoditi šta je izazvalo strast?
A kakva je bila Katerina Lvovna kod djevojčica?
(Studenti su pročitali fragment 2. poglavlja iz riječi "Bila sam strasna u djevojkama ... sve dok ... Nisu me savladali ni svi muškarci").
Učitelj: A "neobična" zemaljska gravitacija znači čudovišnu, ali još uvijek latentnu silu. Pogledajte šta mali čovjek kaže: „Kakva je to težina u nama? Naše tijelo, dragi čovječe, ne znači ništa po težini: naša snaga, naša snaga vuče - ne tijelo! (poglavlje 2).
Učitelj: Pa kako? Je li Katerina riješila svoju hvaljenu snagu kad ju je Sergej zagrlio?
Učitelj:Šta se desilo? (strast ju je sve uhvatila, nepodnošljivu, probudila ljubav - strast lako savlada sve prepreke).
Pronađite u tekstu. (Studenti čitaju fragment iz 4. poglavlja "Postalo je nepodnošljivo. Odjednom se okrenula u punoj širini svoje probuđene prirode i postala toliko odlučna da je nemoguće smiriti se."
Učitelj:Kako Katerina Lvovna prevlada prepreke na putu do svog cilja?
(Ubija tasta Borisa Timofeeviča, a potom i supruga Zinovyja Borisycha).
Učitelj:Sjetite se Leskovljevih riječi da se Katerina Lvovna potpuno razišla. Šta je uslijedilo? Potvrdu potražite u tekstu.
(Kraj poglavlja 6. Katerina Lvovna je sada bila spremna za Sergeja u vatru i vodu, u tamnicu i na krst. Zaljubio se u nju do te mere da nije bilo mere njene odanosti prema njemu).
Učitelj: Nije li vam se činilo neobičnim: strast i zločin su blizu? Zašto?
(U uslovima potpunog duhovnog vakuuma čežnje, koji zapada u omamljenost, prirodno je da strast koja se razbukta u duši heroine neminovno dobije fatalni, neobuzdani karakter, koji se nalazi u strašnim zločinima).
Učitelj: Zaista, Katerina je bila izbezumljena od svoje sreće. A šta, prema Leskovu, može biti sreća?
(Razno: „Postoji pravedna sreća, ali postoji grešna sreća“).
Pravednik: on neće prekoračiti ništa, ali grešnik prelazi sve.
A šta je sa Katerininom srećom? Kako je to
(Grešna, jer je zakoračila, počinila je dva ubistva svog tasta i sa istom smirenošću svog supruga).
Učitelj: A sada Katerina Lvovna živi, \u200b\u200b"vlada" ...
(S djetetom u maternici) - čini se da se sve dogodilo prema idealu (sjetite se, željela sam roditi dijete iz zabave). Ovaj ideal logično se sudara s drugim - visokim kršćanskim idealom, koji nije u duši Katerine Izmailove, ali kojem je druga heroina ostala vjerna do smrti ...
Zar se ne sjećaš?
(Katerina iz "Oluje Ostrovskog"). Šta je ovo idealno?
(Deset Božjih zapovijedi, jedna od njih je „ne čini preljube“; Katerina Kabanova, prekršivši je, više nije mogla živjeti - savjest joj to nije dozvoljavala).
A šta je sa Leskovom heroinom? Je li joj lako?
(Leskova heroina to nema, još uvijek uznemiruju samo divni snovi).
(Prvi san je poglavlje 6 (za sada je mačka samo mačka).
Drugi san - pogl. 7 (mačka koja liči na Borisa, ubijenog Timofeicha).
Šta je san, prema Shakespeareu?
(San je smrt zemaljskih strepnji, Melem bolesne duše.) Ali Katerina od toga ne postaje nimalo lakše. Zašto?
(Nisu uklonjene sve prepreke s njenog puta ... želeći zadržati Sergejevu ljubav po svaku cijenu, nastavlja krvava djela).
Riječi su simbolična u ustima bake Fedje:
"Trudi se, Katerinuška, ti si majka, i sama si težak čovjek, i sama čekaš Božji sud, radi ..." Kako je djelovala Katerinuška?
(Ubio Fedju).
Dakle, plan se ostvario: počinjena su ubistva, čudni zločini u ime ljubavi.
Tabela: stvaranje zapisa
Da li je cilj postignut? (Da)
Učitelj: Ostavimo neko vreme lady Macbeth iz okruga Mcensk. Razgovarajmo o engleskoj dami Macbeth, o tome kako je postigla svoj cilj.
Sjetimo se šta njoj znači osoba, ljudski život?
(Čovjek je taj koji je u stanju izvršiti bilo koji od svojih planova, bez obzira koliko su nemoralni. Ljudski život je ništa).
Kojim putem će otići do nje?
(Krvava, izdajnička, nadahnjivačica i saučesnica u zločinima njenog supruga). Zašto joj je potrebna snaga?
(Samo po sebi. Da se uzdigne iznad drugih, zapovjedi da se leđa savijaju ispred nje, tako da svaka njena želja bude zakon). Jeste li uspjeli očistiti put do moći?
(Da, čak i kršeći ugostiteljski zakon; ubijaju se kralj Duncan i njegove sluge, Macbethin prijatelj Banquo, supruga i sin generala Macduffa).
Tabela: nastavi popunjavati tablicu.
Učitelj:Kao što vidite, dok je prijestolje bilo krhko, počinjena su sve veća ubistva, sve dok Macbeth i njegova supruga nisu uklonili sve neželjene s puta, ojačavši tako svoj položaj na prijestolju.
Dakle, obje junakinje su postigle svoj cilj? (Da) Kojim putem?
(Zločin, ubistvo. Šta bi trebalo slediti zločin?)
(Kazna).
(Prisjetimo se romana FM Dostojevskog "Zločin i kazna".
- Kazna Raskoljnikova nije u tome što je osuđen na teški rad. Odgovor je u junakovim riječima: "Ubio sam sebe, a ne staricu."
- Raskoljnikov je osuđen na strašne muke. Ali njegova živa duša ne odustaje u borbi protiv vražijih ideja. Oslobođenje se događa pokajanjem (prvi korak je priznanje, drugi je priznanje Sonji).
- Katorga spas, priprema njegovo ponovno rođenje).
Šta se dogodilo s našim heroinama?
Zločin postoji, ali kazna? (Neizbježno).
Pokušajmo to dokazati.
Vratimo se Katerini Izmailovoj - Lady Macbeth iz okruga Mtsensk.
Šta se dogodilo pre Fedjinog ubistva?
Po prvi put joj se vlastito dijete okrenulo ispod srca i bilo joj je hladno u grudima (pogl. 10).
(Sama priroda, ženska priroda je upozorava protiv planiranog zločina).
Učitelj: Ali ne: „Onaj koji je započeo sa zlom, zaglibit će u njemu“, čitamo u Shakespeareu. Ne mogu zaustaviti Katherine sada.
Dolazi li odmazda?
Šta je? Potvrdu potražite u tekstu. (Ch. P ... zidovi tihe kuće, koja je skrivala toliko zločina, tresli su se od zaglušujućih udaraca: prozori su zveckali, podovi su se njihali ...).
Zašto mislite da odmazda dolazi odmah?
(Duša je uništena, čista, anđeoska, bezgrešna. Mali patnik, adolescent, ugodan Bogu, čak je i ime simbolično: "Fedor je s grčkog preveden kao" Božji dar ".)
Šta je Katerina Izmailova prekršila?
(Najviši moralni zakon, Božja zapovijed - "Ne ubij", jer najviša vrijednost na zemlji je ljudski život).
Zbog toga je dubina moralnog pada Katerine i Sergeja tako velika.
Dakle, sud na zemlji - sud ljudi se ostvario.
Da li je ostavio poseban utisak na Katerinu?
(Ponovno vidi Sergeja i s njim njen naporan rad cvjeta od sreće. Voli kao i prije).
Na samom početku lekcije čuli ste mišljenje Apolona Grigorieva o Katerini kao „strasnoj, grabežljivoj vrsti“.
Do čega vodi strast koja je pobjegla u slobodu?
(Sloboda i strast, koji ne poznaju moralna ograničenja, pretvaraju se u svoju suprotnost).
Koji se zaključak pita?
(Strastvena priroda, koja je u vlasti „slobode zločina, neizbježno je osuđena na smrt).
A šta je sa teškim radom? Da li je promijenila Leskovovu heroinu?
(Da, sada ovo nije hladnokrvna, zastrašujuća i zapanjujuća žena, već odbačena žena koja pati od ljubavi).
A šta je sa Sergejem? Kakav je on
(Uplašio je i cinično ogorčio njezina osjećanja, ponijevši ih drugom zatvorenicom Sonetkom).
Žao ti je? Zašto?
(Ovo je tragedija u njenom životu. Ona je žrtva, odbačena, ali još uvijek voli, čak i više. Htjela je reći samoj sebi: "Ne volim ga, a osjećala sam da sam voljela još gorljivije, još više"), (pogl. 14) ...
Šta je Katerina? Je li to isto?
(Promijenjeno). Šta sada više zanima N. S. Leskova?
Strastvena priroda ili nešto treće?
(Duša odbačene žene.)
Šta se dogodilo sa dušom Katerine Izmailove?
(Ona je bolesna).
Tabela: ulazimo u tabelu
Šta je ljubav prema Katerini?
(Kroz patnju, uz križ, na oltaru ljubavi, ona žrtvuje sve, uključujući i svoj život).
Povratak na Lady Macbeth Shakespeare.
Tako je došla na vlast. Cilj je postignut, ali kakav je osjećaj?
(Odjednom počinje osjećati mrlje krvi na rukama onih ljudi koje je nazvala mužem da ih ubiju).
Kako je kažnjena ledi Macbeth?
(Zli ponos kažnjava najljudskija priroda koja se za nju neprimjetno probudila. Odmazda dolazi, ona gubi razum).
Tabela:dodaj u tabelu
Da li je to za nju tragedija?
Cilj negativca je da se vlast ne može držati krvavim rukama.
Kako je Shakespeare rekao o njoj? (Bolesna je ne u tijelu, već u duši).
A Katerina Izmailova? (Takođe).
Kao što vidite, obje junakinje su strastvene, ali bolesne duše.
Sažeto ćemo rečeno i izvući zaključak.
Dakle, obe heroine su počinile zločine zbog moći i u ime ljubavi, počinivši ubistva.
Šta im je donijelo zločin?
(Kazna).
Bilo je zločina, bilo je kazne, ali da li su se obe heroine pokajale?
Dokažite pismeno svojim razmišljanjem.
Ovo će biti završetak posla na stolu.
- Pisani rad studenata.
- Čitanje razmišljanja učenika.
Pisanje zaključaka u tabelu.
Katerinin život je slomljen. Nije bilo pokajanja. Štaviše, umirući sama, nosi Sonetku u vode Volge. Međutim, u finalu, Leskova heroina, koja nikada ranije nije poznavala osećaj krivice ili kajanja, pobuđuje tragove moralne svesti. Samo u jednom detalju Leskov prikazuje buđenje krivice u Katerini: „A onda joj je iznenada iz jednog slomljenog okna prikazana plava glava Borisa Timofeiča, iz druge je suprug gledao i njihao se, zagrlivši Fedju obješene glave“.
4. Rezimiranje lekcije.
Ti i ja smo pokušali uporediti dvije heroine različitih autorica koje su razdvojene vijekovima.
U šta ste se uverili kada ste upoređivali Lady Macbeth iz okruga Mcensk i Lady Macbeth?
Pogledajte stol ponovo.
Lady Macbeth |
Lady Macbeth iz okruga Mtsensk (Katerina Izmailova) |
Snažne, strastvene, svrsishodne naravi |
|
Zlobna |
Grabežljivost |
Svrha: snaga |
Svrha: ljubav |
Sredstva za postizanje cilja: |
|
Ubistvo (zločin) |
|
king Duncan, sluge, |
tast Borisa Timofeicha, |
Kazna |
|
Izgubi razum |
Duša je bolesna |
Pokajanje |
|
Nije došlo. |
Nije došlo. |
Odlomci iz studentskih eseja:
Macbeth je jedna od najmračnijih Shakespeareovih tragedija. Već prva scena daje ton cijelom komadu. U gluho doba noći, među močvarnim parama, tri vještice pojavljuju se kao proizvod "Nečiste magle". Čini se da utjelovljuju mračne, zle sile i strasti "izopačenog doba", koje su odredile sudbinu junaka. U Macbethu se sve više rasplamsava iskra žudnje za moći koja se postepeno pretvara u plamen koji sve proždire. Krenuvši putem zločina da bi postigao svoj cilj, više ne može stati. Njegova inspiracija je izbezumljena Lady Macbeth, njegova supruga ("četvrta vještica" - kako su definirali neki istraživači tragedije). Stoga nije potrebno govoriti o bilo kakvom pokajanju. (Denis M.).
Katerina Izmailova umire nakon što je prošla kroz najodvratnije oblike ljudskih odnosa u ovom okruženju. Dosada, namjerni karakter i sveobuhvatna strast vanjski su motivi Katerininih zločina. U stvari, ovi zločini rezultat su neljudskih odnosa u društvu u kojem je osiguran ljudski život. Tragedija Katerine Izmailove je tragedija besmislenog postojanja čitave klase ruskog društva - provincijskog filiste.
Pretpostavljam da snažna i voljna priroda heroine nije mogla drugačije postupiti. (Olga O.).
(Upoređujući junakinje, bili smo uvjereni da su ljudske strasti uvijek iste. Shakespeare ima tragediju ambicije i moći, Leskov ima ljubavnu tragediju.)
Zaključak: strastvena priroda, budući da je u moći "slobode" zločina, neizbježno je osuđena na smrt. Koristeći materijal ruske stvarnosti, N. S. Leskov stvara tragediju ljudskih strasti velikog intenziteta, približavajući se remek-djelima svetske književnosti.
Shakespeareov savremenik i prijatelj Ben Johnson rekao je o njemu proročke riječi: "... On ne pripada jednom našem, već svim vijekovima."
A Lev Nikolajevič Tolstoj je za Leskova rekao: „Leskov je pisac budućnosti“.
Da li je ovo slučajnost slučajnost?
5. Domaći zadatak:
- Sastav - meditacija "Šta je misterija ženske duše?"
- Čitanje i meditacija o "Očaranom lutalici" NS Leskova. Pripremite se za razgovor o ruskom pravedniku u spisu pisca.
Reference
- Kharina L. Književnost. Dodatak novinama "Prvi septembar", br. 26 - M., 1998.
- Semenov V.S. Nikolay Leskov. Vrijeme i knjige. - M.: Savremeni, 1981.
Na slici najobičnije žene Katerine Lvovne, koja dolazi iz običnog, građanskog okruženja, spisateljica pokazuje kako je izbijanje strastvenih osjećaja u potpunosti transformiše i pobunjuje se protiv konvencija svijeta u kojem je provela čitav život. Od samog početka eseja, autor piše da je Katerina živjela u kući svog imućnog supruga izuzetno dosadno, mladu ženu doslovno su gušili monotonija i melanholija.
Još uvijek vrlo mlada i neiskusna djevojka, ispostavilo se da je supružnik trgovca Zinovyja Borisoviča, prema njemu nikada nije imala nikakvih osjećaja, njeni roditelji su se vjenčali s Katerinom samo zato što ju je ovaj mladoženja prvi oženio, a smatrali su ga pogodnom strankom. Od tada, žena pet godina svog života provodi zapravo u snu, svaki dan nalikuje na prethodni sa tačnošću, nema prijatelja ili barem poznanike, Katerinu sve više hvata takva melanholija, od koje se doslovno želi "zadaviti".
Žena sanja o djetetu, jer će s bebom u kući barem imati što raditi, radost, cilj, ali u njenom tužnom braku sudbina joj nikada ne donosi djecu.
Ali nakon ovih pet godina u životu Katerine, iznenada se javlja vatrena ljubav prema zaposleniku, njenom suprugu Sergeju. Ovaj osjećaj se smatra jednim od najsvjetlijih i najuzvišenijih, ali za Izmailovu to postaje početak njene smrti i vodi previše strasnu i gorljivu ženu do tužnog kraja.
Katerina je, bez oklijevanja, spremna na svaku žrtvu i kršenje svih moralnih normi radi osobe koja joj je draga. Žena, bez imalo grižnje savjesti, ubija ne samo svog tasta i supružnika, koji su joj se odavno zgadili, već i dječaka Fedju, koji nikome nije nanio štetu, nevino i pobožno dijete. Sveobuhvatna strast prema Sergeju uništava u Katerini osjećaj straha, suosjećanja, milosti, jer su joj prije bili svojstveni, kao i gotovo svaki predstavnik slabijeg spola. Ali istodobno, ta bezgranična ljubav generira u njezinoj do sada nekarakterističnoj hrabrosti, snalažljivosti, okrutnosti i sposobnosti da se bori za svoju ljubav, za svoje pravo da neprestano bude s voljenom osobom i riješi se svih prepreka koje sprečavaju ispunjenje ove želje.
Sergej, voljena Izmailova, takođe se pojavljuje kao osoba bez ikakvih moralnih pravila i principa. Sposoban je počiniti bilo koji zločin bez oklijevanja, ali ne iz ljubavi, poput Katerine. Za Sergeja je motiv njegovog postupka taj što u toj ženi vidi priliku da sebi osigura daljnje ugodno postojanje, jer je ona supruga i zakonski nasljednik bogatog trgovca, koji dolazi iz više, bogate i poštovane klase u društvu od njega samog. Njegovi planovi i nade zaista počinju da se ostvaruju nakon smrti Katerininog tasta i supruga, ali odjednom se pojavljuje još jedna prepreka, mali nećak trgovca po imenu Fedja.
Ako je ranije Sergej služio samo kao pomoćnik u ubistvima, sada sam nudi svojoj ljubavnici da se riješi djeteta, koje im ostaje jedina prepreka. Nadahnjuje Katerinu da će u odsustvu dječaka Fedje i njenom rođenju djeteta do devet mjeseci nakon nestanka njenog supruga sav novac pokojnog trgovca u potpunosti ići njima, a oni mogu bezbrižno živjeti sretno.
Katerina se slaže sa svojim ljubavnikom, njegove riječi na nju imaju gotovo hipnotički učinak, žena je spremna učiniti doslovno sve što Sergej želi. Tako se ona pretvara u stvarnog taoca svojih osjećaja, roba ovog čovjeka bez problema, iako u početku Izmailova zauzima značajniji društveni položaj od zaposlenika njenog supruga.
Tokom ispitivanja, Katerina ne krije činjenicu da je počinila nekoliko ubistava samo radi svog ljubavnika, da ju je strast gurnula na tako strašna djela. Sva njena osjećanja usmjerena su samo na Sergeja, rođena beba u njoj ne izaziva nikakve emocije, žena je ravnodušna prema sudbini svog djeteta. Sve oko Katerine je apsolutno ravnodušno, samo nježni pogled ili ljubazna riječ njenog voljenog mogu na nju uticati.
Na putu do teškog rada, žena primjećuje da je Sergej očito hladan prema njoj, iako je i dalje spremna na sve samo da ga ponovo vidi. Međutim, čovjek se osjeća duboko razočaran i u Katerini i u životu uopšte, jer nikada nije postigao ono što je želio, nikada ne bi morao vidjeti nikakvo bogatstvo uz pomoć trgovca Izmailove. Sergej se, bez neugode, sastaje sa razvratnom Sonetkom pred ljubavnicom, on je otvoreno zasipao Katerinu uvredama i poniženjima, pokušavajući da joj se osveti za ono što mu je, kako vjeruje, slomila sudbinu i konačno ga upropastila.
Kad Katerina vidi da njezin ljubavnik, za kojeg je žrtvovala sve što je ranije imala, koketira s drugom ženom, njen um ne podnosi test okrutne ljubomore. Ona čak ni ne razumije značenje maltretiranja od strane drugih zatvorenika, prije svega Sonetke i Sergeja, ali oni duboko destruktivno djeluju na njezinu već potpuno slomljenu psihu.
Njezine žrtve pojavljuju se u Katerininom umu, žena se ne može kretati, govoriti, živjeti dalje, gotovo nesvjesno odlučuje se na samoubistvo kako bi se riješila nepodnošljive muke u koju se pretvorilo cijelo njezino postojanje. Bez oklijevanja ubija i Sonetku, vjerujući da joj je upravo ta djevojka ukrala ljubavnika. U svojim posljednjim minutama Katerina vjeruje da na svijetu više nema što raditi, jer je ljubav, smisao njenog života, za nju potpuno izgubljena. Zbog bezgranične strasti, ženska ličnost je potpuno uništena, Katerina Izmailova postaje žrtva vlastitih osjećaja i nemogućnosti da ih kontrolira.
"Lady Macbeth iz okruga Mtsensk" priča je o strasti i njenim strašnim posljedicama. Ljubav supruge mladog trgovca Katerine Izmailove prema službenici Sergej je suluda i neobuzdana - doslovno, ništa nije sputano, a ne ograničeno.
Na slici najobičnije žene Katerine Lvovne, koja dolazi iz običnog, građanskog okruženja, spisateljica pokazuje kako je izbijanje strastvenih osjećaja u potpunosti transformiše i pobunjuje se protiv konvencija svijeta u kojem je provela čitav život. Katerina Lvovna, "vrlo prijatne žene na izgled", živi u dobrostojećoj kući trgovca Izmailova sa udovicom Borisom Timofejevičem i sredovečnim suprugom Zinovijem Borisovičem. Katerina Lvovna nema djece, a „sa svim zadovoljstvom“ njen život „za neljubaznog muža“ je najdosadniji. Ali nakon pet godina u životu Katerine, iznenada se javlja vatrena ljubav prema zaposleniku njenog supruga Sergeja. Ovaj osjećaj se smatra jednim od najsvjetlijih i najuzvišenijih, ali za Izmailovu to postaje početak njene smrti i vodi previše strasnu i gorljivu ženu do tužnog kraja. Ali ona je samo jako voljela i željela je biti sretna sa svojim ljubavnikom.
Ali sredstva kojima je Katerina Lvovna pokušala postići cilj nemaju opravdanja. Katerina je, bez oklijevanja, spremna na svaku žrtvu i kršenje svih moralnih normi radi osobe koja joj je draga. Žena, bez imalo grižnje savjesti, ubija ne samo svog tasta i supružnika, koji su joj se odavno zgadili, već i dječaka Fedju, koji nikome nije nanio zlo, nevino i pobožno dijete. Sveobuhvatna strast prema Sergeju uništava u Katerini osjećaj straha, suosjećanja, milosti, jer su joj prije bili svojstveni, kao i gotovo svaki predstavnik slabijeg spola. Ali istodobno, ta bezgranična ljubav rađa u njezinoj do sada nekarakterističnoj hrabrosti, snalažljivosti, okrutnosti i sposobnosti da se bori za svoje pravo da neprestano bude s voljenom osobom i sposobnosti da se riješi svih prepreka koje ometaju ispunjenje ove želje. Sva sredstva su, prema njenom mišljenju, dobra. Tako se ona pretvara u stvarnog taoca svojih osjećaja, muškog roba bez problema, iako u početku Izmailova zauzima značajniji društveni položaj od zaposlenika njenog supruga. Tokom ispitivanja, Katerina ne krije činjenicu da je počinila nekoliko ubistava samo radi svog ljubavnika, da ju je strast gurnula na tako strašna djela. Sva njena osjećanja usmjerena su samo na Sergeja, rođena beba u njoj ne izaziva nikakve emocije, žena je ravnodušna prema sudbini svog djeteta. Sve oko Katerine je apsolutno ravnodušno, samo nježni pogled ili ljubazna riječ njenog voljenog mogu na nju uticati. Ljubav, nježnost, lijepa riječ - tako divni ciljevi i tako strašna djela koja nemaju opravdanje.
U posljednjim minutama Katerina vjeruje da na svijetu nema što drugo raditi, jer je ljubav, smisao njenog života, za nju potpuno izgubljena. Zbog bezgranične strasti, ženska ličnost je potpuno uništena, Katerina Izmailova postaje žrtva vlastitih osjećaja i nemogućnosti da ih kontrolira.
A.S. Puškin « Eugene Onegin "," Dubrovski»
Junakinje djela A.S. Puškin.
Tatjana Larina, čak i kada se udala, nije zaboravila ljubav prema Onjeginu. Ali, prema njenom mišljenju, nemoguće je postići ličnu sreću uz pomoć izdaje, izdaje, patnje voljene osobe:
Volim te (zašto rastavljati?),
Ali ja sam dat drugom;
Biću mu vjeran zauvijek.
Takvo je uvjerenje junakinja drugog romana: Maša, zaljubljena u Dubrovskog i prisilno udana za drugog, odbija ličnu sreću, jer je to moguće samo odbijanjem njene riječi, iz zakletve vjernosti: „Prekasno - udata sam, supruga sam princa Verejskog ... Pristala sam , Položio sam zakletvu ... "
Za obe junakinje, iskreno i duboko zaljubljene, očigledna je nemogućnost upotrebe takvih sredstava kao što je izdaja, čak i da bi se ponovo spojile sa voljenom osobom.
Ako je cilj spasiti druge ljude
A. Fadeev "Poraz"
Teoretičar Fadeev složio se s načelima komunističkog morala, koji opravdava bilo koja sredstva za postizanje viših ciljeva, čak je priznao svoju želju da u Razgromu razvije ideju da ne postoji apstraktni, „univerzalni“ vječni moral. Pozivajući se na dobro poznati postulat Lenjina, pisac govori o "takvom razumijevanju morala, kada su sve radnje i postupci usmjereni u interesu revolucije ... Sve što krši interese revolucije nije moralno."
Međutim, kako bismo shvatili položaj pisca sa stanovišta omjera ciljeva i sredstava, vrijedi razmotriti dvije scene iz poraza: izvlaštenje svinje iz Korejca i čašu smrti, ili bolje rečeno čašu, za Frolova. Možemo li govoriti o Levinsonovom "socijalističkom humanizmu", koji je korejskom seljaku oduzeo posljednju svinju koji je surovo postupao s ranjenim Frolovom? Kako se Levinsona može smatrati klasičnim primjerom komunističkog organizatora vrijednog ugleda? Da li Levinsonov cilj opravdava sredstva?
Odgovarajući na ova pitanja, jedan od istraživača A. Fadeeve piše: "Fadeev je ispravno procijenio krajnju, čudovišnu, neljudsku situaciju, koja se može tretirati na različite načine. Zajedno s Mechikom, čovjek može biti užasnut činom Levinsona i Stashinsky-a. Možete to pokušati opravdati ekstremnim. mjera iznuđena izvanrednim okolnostima. Ali ovaj se čin teško može predstaviti kao neka vrsta moralnog podviga. "
Da, u romanu otrov za smrtno ranjenog Frolova, koji zadržava odred, nimalo ne liči na nekakav moralni podvig Levinsona i Stašinskog. U opisu nema ništa od podviga: "Ne gledajući jedni druge, drhteći i mucajući i mučeni zbog toga, počeli su razgovarati o nečemu što je i jednima i drugima već bilo jasno, ali što se nisu usudili nazvati jednom riječju ...". "- A kako je on - loš? Mnogo? .. - pitao je Levinson nekoliko puta ... - Nema nade ... ali je li ovo poanta? .. - Ipak nekako lakše, - prizna Levinson. bilo ga je sram što se zavaravao, ali zaista se osjećao bolje. "
Srcedrapajući detalji epizode čine ne samo da pati Mechik, već i Levinson, čiji Fadeev čin uopće nije uzdigao u rang vrline. A način na koji je Levinson oklijevao i utihnuo, strogo stisnuvši čeljust, i način na koji je doktor (inače, koji je ranije predložio da ostane s Frolovom) predao čašu, izvijajući bijele usne, drhteći i trepćući užasno, sugerira da junaci ne čine podvig, već osuđuju se na grižnju savjesti, na osjećaj neizbježne tragične krivnje. Autor epizodu otkriva ne samo kao apsolutno neprihvatljivu za Mechika, već i kao izuzetno tešku i dramatičnu za Levinsona i Stashinskyja. Fadeev ne samo da suosjeća s Mechikom, već razumije i Levinsona, koji je pao u stisak surove potrebe i vjerovao u pravo revolucije na okrutnost.
U epizodi s korejskim seljakom kontroverza se također može odvijati samo sa sovjetskom kritikom, koja je to djelo proglasila primjerom socijalističkog humanizma i primjerom koji treba slijediti. Fadeev, kako kažu, nije odgovoran za ovo. Prisjetimo se zašto Levinson nije podigao Korejca koji mu se bacio pred noge: "Bojao se", piše Fadeev, "da, učinivši to, neće ustati i otkazati svoju naredbu." Značajna je i druga fraza romana: "Svejedno, pucaj", Levinson je mahnuo i lecnuo se kao da bi trebali pucati u njega.
Fadeev jasno govori da se Levinson, primoran na surove postupke, boji da se navikne na okrutnost, što lik ovog književnog junaka čini ne previše tipičnim.
U "Porazu" Fadejev se humanistički stav očitovao u činjenici da je jasno stavio do znanja: njegov junak nema, niti može imati apsolutno opravdanje za svoje postupke, a istovremeno nema drugog izlaza. Za njega odluka koja omogućava, žrtvujući jednog, da spasi mnoge, nije nimalo jednostavna, bolna. Ali on ne vidi drugi izlaz i osuđuje se na muke savjesti. To znači da oproštajni „cilj opravdava sredstvo“ ne može biti istina.
Da li cilj uvijek opravdava sredstva?
Lvovna Izmailova je snažne naravi, izvanredne ličnosti, građanska žena koja pokušava da se bori protiv sveta imovine koji joj je porobio. pretvara je u strastvenu, gorljivu prirodu.
U braku Katerina nije vidjela sreću. Dane je provodila u melanholiji i samoći, "od koje je, kažu, čak i zabavno se objesiti"; nije imala prijatelje ili bliske poznanike. Proživjevši sa suprugom punih pet godina, sudbina im nije dala djecu, dok je Katerina u bebi vidjela lijek za stalnu melankoliju i dosadu.
„Šestog proljeća braka Katerine Lvovne“ sudbina je konačno usrećila heroinu, dajući joj priliku da iskusi najnježnije i najuzvišenije osećanje - ljubav, koja se, na žalost, pokazala fatalnom za Katerinu.
Mnogi ljudi na zemlji su voljeli i vole, ali za svakoga je ljubav nešto svoje, lično, tajanstveno. Neko doživljava romantičnu, a neko strasnu ljubav. Postoji još mnogo vrsta ovog divnog osjećaja, ali Katerina je voljela onako strastveno i snažno koliko joj je to dopuštala njezina gorljiva i vrela priroda. Zbog svog voljenog bila je spremna na sve, na bilo koju žrtvu, mogla je počiniti brzoplet, čak i okrutan čin. Junakinja je uspela da ubije ne samo svog supruga i tasta, već i malo, bezbrižno dete. Žarki osjećaj nije uništio samo strah, simpatiju i sažaljenje u Katerininoj duši, već je iznjedrio okrutnost, izvanrednu hrabrost i lukavost, kao i veliku želju da se bori za svoju ljubav, pribjegavajući bilo kojim metodama i sredstvima.
Čini mi se da je i Sergej bio sposoban za sve, ali ne zato što je volio, već zato što je svrha komunikacije sa buržoaskom ženom bila da pribavi neki kapital. Catherine ga je privukla kao ženu koja može pružiti sav zabavan život koji slijedi. Njegov plan bi uspio sto posto nakon smrti heroina supruga i tasta, ali odjednom se pojavljuje nećak preminulog supruga - Fedya Lemin. Ako je ranije Sergej učestvovao u zločinima kao saučesnik, osoba koja je samo pomagala, sada i sam nagovještava ubistvo nevine bebe, prisiljavajući Katerinu da vjeruje da je Fedja stvarna prijetnja za primanje dugovanog novca. Rečeno je da će "da nije bilo ove Fedje, tada će ona, Katerina Lvovna, roditi dijete do devet mjeseci nakon muževa nestanka, dobit će sav suprugov kapital i tada njihovoj sreći neće biti kraja". Katerina je, proračunata i hladna, poslušala ove izjave, koje su djelovale poput čarobne čarolije na njezin mozak i psihu, i počela shvaćati da se ta prepreka mora ukloniti. Ove su joj napomene duboko zapele u um i srce. Spremna je učiniti sve (iako bez koristi i smisla) što Sergey kaže. Katja je postala talac ljubavi, Serjožina robinja.
Tokom ispitivanja, otvoreno je priznala da je upravo ona počinila ubistva zbog Sergeja, "za njega!", Zbog ljubavi. Ova ljubav nije se protezala ni na koga drugog osim na heroja, stoga je Katerina odbacila i svoje dijete: „njezina ljubav prema ocu, poput ljubavi mnogih strastvenih žena, ni u jednom dijelu nije prešla na dijete“. Više joj nije trebalo ništa i niko, samo su je nježne riječi ili pogled mogli oživjeti.
Svakog dana, na putu do teškog rada, postajao je hladniji i ravnodušniji prema Katerini. Počeo je maltretirati žene koje su ga okruživale na putovanju. Nije se nadao brzom oslobađanju i sretnom budućem životu. Takođe nije postigao svoj cilj: neće vidjeti novac od Katje. Uzaludni su bili svi napori koje je činio za postizanje pozitivnih rezultata. Otvoreno je upoznao Sonetku i namjerno vrijeđao Katju na trajektu. Katerina, vidjevši kako njen voljeni muškarac koketira s drugim, počinje biti ljubomorna, a ljubomora strastvene žene pogubna je ne samo za heroinu, već i za ljude oko nje. Divljala je od Sergejeve surove ravnodušnosti, nije mogla postići ništa osim samoubistva, jer nije mogla preživjeti niti nadvladati tako snažnu i strasnu ljubav u svojoj duši. Voleći Sergeja, nije mu naškodila, samo je odlučila napustiti njegov život.
Čini mi se da je Katerina dok je umirala osjećala razočaranje i tugu u svojoj duši, jer joj se ljubav pokazala beskorisnom, nesretnom, ljudima nije donosila dobro, samo je uništila nekoliko nevinih ljudi.
