एक साहित्यिक विधा के रूप में उपन्यास। उपन्यास और कहानी में क्या अंतर है? शैलियों की विशेषताएँ संक्षेप में उपन्यास क्या है?

आइए हम रूसी साहित्यिक आलोचना के संस्थापकों में से एक, वी.जी. बेलिंस्की की ओर मुड़ें, जिन्होंने 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में लिखा था: "... अब हमारा साहित्य एक उपन्यास और एक कहानी में बदल गया है (...) कौन सी किताबें हैं सर्वाधिक पढ़े और बिके? उपन्यास और कहानियाँ। (... ) हमारे सभी लेखक, बुलाए और अनचाहे (...) कौन सी किताबें लिखते हैं? उपन्यास और कहानियाँ। (...) कौन सी किताबें मानव जीवन की व्याख्या करती हैं, और नियम नैतिकता, और दार्शनिक प्रणाली, और, एक शब्द में, सभी विज्ञान? उपन्यासों और कहानियों में"।

19वीं सदी को "रूसी उपन्यास का स्वर्ण युग" कहा जाता है: ए. पुश्किन और एफ. दोस्तोवस्की, एन. गोगोल और आई. तुर्गनेव, एल. टॉल्स्टॉय और एन. लेसकोव, ए. हर्ज़ेन और एम. साल्टीकोव-शेड्रिन, एन. चेर्नीशेव्स्की और ए.के. टॉल्स्टॉय ने महाकाव्य के इस बड़े रूप में फलदायी रूप से काम किया। यहां तक ​​कि ए. चेखव ने भी प्यार के बारे में एक उपन्यास लिखने का सपना देखा था...

एक लघु कहानी और एक उपन्यास के विपरीत, एक उपन्यास को "व्यापक" प्रकार का साहित्य कहा जा सकता है, क्योंकि इसमें कलात्मक सामग्री के व्यापक कवरेज की आवश्यकता होती है।

उपन्यास की विशेषता निम्नलिखित विशेषताएं हैं:

• शाखाबद्ध कथानक, अनेक कथानक; अक्सर उपन्यास के केंद्रीय पात्रों की "अपनी" कहानी होती है, लेखक उनकी कहानी को विस्तार से बताता है (ओब्लोमोव की कहानी, स्टोल्ज़ की कहानी, ओल्गा इलिंस्काया की कहानी, गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में अगाफ्या मतवीना की कहानी) ;
• पात्रों की विविधता (उम्र, सामाजिक समूह, व्यक्तित्व, प्रकार, विचार आदि के अनुसार);
• वैश्विक विषय और मुद्दे;
• कलात्मक समय का एक बड़ा दायरा (एल. टॉल्स्टॉय की "वॉर एंड पीस" की कार्रवाई डेढ़ दशकों में फिट बैठती है);
• एक अच्छी तरह से विकसित ऐतिहासिक पृष्ठभूमि, युग की विशेषताओं के साथ नायकों की नियति का सहसंबंध, आदि।

19वीं शताब्दी के अंत में बड़े महाकाव्य रूपों में लेखकों की रुचि कुछ हद तक कमजोर हो गई और छोटी शैलियाँ सामने आईं - लघु कथाएँ और कहानियाँ। लेकिन बीसवीं सदी के 20 के दशक से, उपन्यास फिर से प्रासंगिक हो गया है: ए. टॉल्स्टॉय लिखते हैं "वॉकिंग इन द टॉरमेंट" और "पीटर आई", ए. फादेव - "डिस्ट्रक्शन", आई. बेबेल - "कैवेलरी", एम. शोलोखोव - "क्विट डॉन" और "वर्जिन सॉइल अपटर्नड", एन. ओस्ट्रोव्स्की - "बॉर्न ऑफ़ द रेवोल्यूशन" और "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड", एम. बुल्गाकोव - "द व्हाइट गार्ड" और "द मास्टर एंड मार्गारीटा"...

वहां कई हैं उपन्यास की किस्में (शैलियाँ)।: ऐतिहासिक, शानदार, गॉथिक (या डरावनी उपन्यास), मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, सामाजिक, नैतिकता का उपन्यास (या रोजमर्रा की जिंदगी का उपन्यास), यूटोपियन या डायस्टोपियन उपन्यास, दृष्टान्त उपन्यास, उपाख्यान उपन्यास, साहसिक (या साहसिक) उपन्यास, जासूसी उपन्यास आदि। एक विशेष शैली को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है विचारधाराएक उपन्यास जिसमें लेखक का मुख्य कार्य पाठक को एक निश्चित विचारधारा, समाज कैसा होना चाहिए, इस पर विचारों की एक प्रणाली बताना है। एन. चेर्नीशेव्स्की के उपन्यास "व्हाट टू डू?", एम. गोर्की "मदर", एन. ओस्ट्रोव्स्की "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड", एम. शोलोखोव "वर्जिन सॉइल अपटर्नड", आदि को वैचारिक माना जा सकता है।

• ऐतिहासिकउपन्यास प्रमुख, निर्णायक ऐतिहासिक घटनाओं में रुचि रखता है और चित्रित समय की विशेषताओं के आधार पर किसी विशेष युग में किसी व्यक्ति के भाग्य का निर्धारण करता है;
• ज़बरदस्तउपन्यास उन शानदार घटनाओं के बारे में बताता है जो मनुष्य द्वारा वैज्ञानिक रूप से ज्ञात सामान्य भौतिक संसार से परे हैं;
• मनोवैज्ञानिकउपन्यास कुछ परिस्थितियों में मानव व्यवहार की विशेषताओं और उद्देश्यों के बारे में बताता है, मानव स्वभाव के आंतरिक गुणों और गुणों की अभिव्यक्ति के बारे में, किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत, व्यक्तिगत विशेषताओं के बारे में, अक्सर विभिन्न मनोवैज्ञानिक प्रकार के लोगों पर विचार करता है;
• दार्शनिकउपन्यास दुनिया और मनुष्य के बारे में लेखक के दार्शनिक विचारों की प्रणाली को प्रकट करता है;
• सामाजिकउपन्यास सामाजिक संगठन के नियमों को समझता है, मानव नियति पर इन कानूनों के प्रभाव का अध्ययन करता है; व्यक्तिगत सामाजिक समूहों की स्थिति को दर्शाता है और इसे कलात्मक रूप से समझाता है;
• शिष्टाचार का उपन्यासया रोजमर्रा की जिंदगी-वर्णनात्मकउपन्यास किसी व्यक्ति के अस्तित्व के रोजमर्रा के पक्ष, उसके दैनिक जीवन की विशेषताओं को दर्शाता है, उसकी आदतों, नैतिक मानकों, शायद कुछ नृवंशविज्ञान विवरणों को दर्शाता है;
• केंद्र में साहसीएक उपन्यास, निस्संदेह, नायक के कारनामे; साथ ही, पात्रों की विशेषताएं, ऐतिहासिक सत्य और ऐतिहासिक विवरण हमेशा लेखक के लिए दिलचस्प नहीं होते हैं और अक्सर पृष्ठभूमि में, या तीसरे स्थान पर भी होते हैं;
• यूटोपियन उपन्यासलेखक के दृष्टिकोण से किसी व्यक्ति के अद्भुत भविष्य या राज्य की आदर्श संरचना को दर्शाता है; डायस्टोपियन उपन्यासइसके विपरीत, यह दुनिया और समाज को इस तरह चित्रित करता है, जैसा कि लेखक की राय में, उन्हें नहीं होना चाहिए, लेकिन मनुष्य की गलती के कारण बन सकते हैं।
• सबसे बड़ी महाकाव्य विधा है महाकाव्य उपन्यास, जिसमें उपरोक्त प्रत्येक विशेषता विश्व स्तर पर लेखक द्वारा विकसित और विकसित की गई है; महाकाव्य मानव अस्तित्व का एक व्यापक कैनवास बनाता है। महाकाव्य आमतौर पर एक मानव भाग्य के लिए पर्याप्त नहीं है; यह एक व्यापक ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक लंबे समय के संदर्भ में पूरे परिवारों, राजवंशों की कहानियों में रुचि रखता है, जो एक व्यक्ति को एक विशाल और शाश्वत दुनिया का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनाता है।

उपन्यास की ये सभी शैलियाँ - शायद, गॉथिक या डरावने उपन्यास को छोड़कर, जिसने रूस में जड़ें नहीं जमाईं - 19वीं और 20वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में व्यापक रूप से दर्शायी जाती हैं।

प्रत्येक युग उपन्यास की कुछ शैलियों को प्राथमिकता देता है। इस प्रकार, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य ने सामाजिक-दार्शनिक और रोजमर्रा की लेखन सामग्री वाले यथार्थवादी उपन्यास को प्राथमिकता दी। बीसवीं शताब्दी में विभिन्न प्रकार की उपन्यास सामग्री की मांग की गई और उस समय उपन्यास की सभी शैलियों को शक्तिशाली विकास प्राप्त हुआ।

उपन्यास (फ़्रेंच रोमन या कॉन्ट्रे रोमन - रोमांस भाषा में एक कहानी) बड़ी कथात्मक गद्य शैलियों में से एक है, जो निजी मानव भाग्य के गहन विश्लेषण के माध्यम से एक निश्चित अवधि में समाज के जीवन की एक व्यापक तस्वीर को फिर से बनाता है, जिसमें पात्र दिए जाते हैं। उनकी बहुमुखी प्रतिभा, विकास और गठन। उपन्यासकार आम लोगों के भाग्य, उनके रोजमर्रा के जीवन पर ध्यान केंद्रित करता है। मूल रूप से, "उपन्यास" शब्द का अर्थ कुछ रोमांस भाषा में एक कथात्मक कार्य था। बाद में इस शब्द को इसका आधुनिक अर्थ प्राप्त हुआ। उपन्यास की मुख्य शैली विशेषताएँ: एक व्यक्ति के दृष्टिकोण से वास्तविकता का मूल्यांकन, एक व्यक्ति के जीवन में रुचि, संघर्षों (बाहरी और आंतरिक) के साथ कार्रवाई की समृद्धि, कथानक की शाखा, एक विस्तृत श्रृंखला का विश्लेषण जीवन की घटनाएँ, बड़ी संख्या में पात्र, महत्वपूर्ण समय अवधि। एम.एम. बख्तिन ने उपन्यास की तीन शैली विशेषताओं की पहचान की: 1) बहुभाषी चेतना से जुड़ी शैलीगत त्रि-आयामीता; 2) साहित्यिक छवि के समय निर्देशांक में आमूल-चूल परिवर्तन; 3) साहित्यिक छवि के निर्माण के लिए एक नया क्षेत्र - अपनी अपूर्णता में वर्तमान के साथ अधिकतम संपर्क का क्षेत्र। उपन्यास शैली के निर्माण में संस्मरण साहित्य के साथ-साथ मनोवैज्ञानिक कहानियों ने भी प्रमुख भूमिका निभाई।

यूरोप में, उपन्यास पुरातनता के युग में बनाए गए थे (हेलियोडोरस द्वारा प्राचीन प्रेम कहानी "इथियोपिका")। XII-XV सदियों में। कई शूरवीर उपन्यास दिखाई देते हैं (एक अज्ञात लेखक द्वारा "ट्रिस्टन और इसोल्डे", टी. मैलोरी द्वारा "ले मोर्टे डी'आर्थर")। XVI-XVII सदियों में। साहसिक और पिकारेस्क उपन्यास दिखाई देते हैं (लेसेज द्वारा "गिल्स ब्लास", सी. सोरेल द्वारा "फ़्रांसियन"), जिनके कथानक का स्रोत नायक के खतरनाक कारनामे हैं, जिनका सुखद अंत होता है।

फिर उपन्यासकारों का ध्यान मनुष्य और समाज के बीच के संघर्ष या मुख्य पात्रों के बीच के संघर्ष पर होता है। इस संघर्ष पर पहली बार भावुकतावाद के साहित्य (जे. जे. रूसो द्वारा लिखित "जूलिया, या द न्यू हेलोइस") में विचार किया गया था। फिर उपन्यास का यह रूप बाल्ज़ाक, स्टेंडल, डिकेंस, लेर्मोंटोव, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की की रचनाओं में प्रमुख हो गया। नए प्रकार के पहले रूसी उपन्यास ए.एस. द्वारा कविता "यूजीन वनगिन" में उपन्यास हैं। पुश्किन और उपन्यास I.A. गोंचारोव "साधारण इतिहास"। शोधकर्ता रूसी उपन्यास में निहित मौलिक राष्ट्रीय विशेषताओं पर प्रकाश डालते हैं। तो, ई.वाई.ए. की टिप्पणी के अनुसार। फ़ेसेंको, यह “महाकाव्य (महाकाव्य) चौड़ाई है; पौराणिक कथाओं के साथ ऐतिहासिकता, सबसे गहरा नाटक; "सभी मुद्दों की खोज" करने की इच्छा: सामाजिक, नैतिक, सौंदर्य संबंधी, धार्मिक।

उपन्यासों के विभिन्न वर्गीकरण हैं। विषयगत: आत्मकथात्मक, सैन्य, ऐतिहासिक, राजनीतिक, साहसिक, साहसिक, जासूसी, शानदार, व्यंग्यात्मक, भावुक, महिला, प्रेम, पारिवारिक और रोजमर्रा की जिंदगी, शिक्षा का उपन्यास, दार्शनिक, बौद्धिक, मनोवैज्ञानिक, आदि। संरचनात्मक: पद्य में उपन्यास, उपन्यास -पैम्फ़लेट, एक कुंजी वाला उपन्यास, उपन्यास-दृष्टांत, उपन्यास-गाथा, उपन्यास-यूटोपिया, उपन्यास-फ्यूइलटन, उपन्यास-बॉक्स (एपिसोड का एक सेट), उपन्यास-नदी (एक सामान्य चरित्र या कथानक से जुड़े उपन्यासों की एक श्रृंखला) , पत्र-पत्रिका, टेलीविजन उपन्यास, आदि। इसके अलावा, एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित वर्गीकरण है: प्राचीन उपन्यास, विक्टोरियन, गॉथिक, पिकरेस्क, हेलेनिस्टिक, शूरवीर, प्रकृतिवादी, शैक्षिक, आधुनिकतावादी।

"उपन्यास एक साहित्यिक शैली है, आमतौर पर गद्य, जिसमें एक संकट के दौरान मुख्य चरित्र (नायकों) के जीवन और व्यक्तित्व विकास के बारे में एक विस्तृत कथा शामिल होती है, जो उनके जीवन की गैर-मानक अवधि होती है https:// ru.m.wikipedia। org/wiki/%D0%A0 %D0%BE%D0%BC% D0%B0%D0%BD।"

इस शब्द का नाम 12वीं शताब्दी के मध्य में लैटिन कार्यों के विपरीत शूरवीर रोमांस की शैली के साथ उत्पन्न हुआ। प्रारंभ में, "उपन्यास" शब्द का प्रयोग केवल काव्यात्मक कार्यों के लिए किया जाता था। इस शैली का नाम 13वीं शताब्दी में बरकरार रहा, लेकिन शौर्य के गद्य रोमांस के लिए।

एक दृष्टिकोण यह है कि एक शैली के रूप में नए युग का उपन्यास विभिन्न प्रसंगों के संयोजन के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जिन्हें पहले लघु कथाएँ माना जाता था। उदाहरण के लिए, बोकाशियो की "डेकैमेरॉन", जिसे लघु कथाओं के संग्रह के रूप में जाना जाता है, ने धीरे-धीरे कथानक रेखा और रचनात्मक संरचना विकसित की, जिससे कथा की मात्रा बढ़ गई और कथानक जटिल हो गया। "छोटी कहानियों के करीब अभिसरण के साथ, चक्र कला के एक एकल काम में बदल सकता है - एक उपन्यास। चक्र और एक उपन्यास के बीच की दहलीज पर लेर्मोंटोव का "हमारे समय का हीरो" है, जहां सभी लघु कथाएँ एकजुट होती हैं नायक की समानता, लेकिन साथ ही अपनी स्वतंत्र रुचि न खोएं। टोमाशेव्स्की बी.वी. कथा शैली। गद्य कथन // साहित्य का सिद्धांत। काव्यशास्त्र। -1931। - 41 से।" पिकारेस्क उपन्यास शूरवीर उपन्यास से एक परिवर्तन के रूप में उभरता है, लेकिन यह मानने का कोई वास्तविक कारण नहीं है कि लघु कथाओं का संग्रह उनके लिए एक संक्रमणकालीन रूप है। फिर भी, अपनी संरचना और शब्दार्थ भार दोनों में कई बदलावों के बावजूद, उपन्यास एक कथा शैली के रूप में आज तक जीवित है, लेकिन अभी भी विकसित हो रहा है।

आइए मुख्य प्रकार के उपन्यासों पर चलते हैं। "प्रस्तावित वर्गीकरण पूर्ण होने का दिखावा नहीं करता है, जिसे ऐसी शैली से निपटते समय हासिल करना मुश्किल है... समानताओं पर ध्यान आकर्षित करने के लिए तुलना करते समय यह हमें कुछ उपन्यासों को संयोजित करने की अनुमति देता है। प्राचीन महाकाव्य के विपरीत, मध्ययुगीन शूरवीर रोमांस या कहें, शोकगीत, उपन्यास हमेशा मौजूदा साहित्यिक परंपराओं के साथ निरंतर संघर्ष में रहा है। हमेशा कहानी कहने के तरीकों को बदलते हुए, उपन्यास ने नाटक, पत्रकारिता, लोकप्रिय संस्कृति और सिनेमा से शैली के तत्वों को उधार लिया, लेकिन कभी भी हार नहीं मानी। रिपोर्ताज की परंपरा 17वीं सदी से चली आ रही है http://litkniga.ru/ viewpage.php?page_id=30"।

1) सामाजिक उपन्यास की कथा समाज के विभिन्न स्तरों में स्वीकृत व्यवहार के प्रकारों को दर्शाती है। एक नियम के रूप में, विभिन्न सामाजिक वर्गों के प्रतिनिधियों, उनकी मान्यताओं और विश्वदृष्टिकोण के बीच संघर्ष का वर्णन किया गया है।

2) एक नैतिक उपन्यास मानव व्यवहार के सबसे छोटे विवरण और मानकों पर केंद्रित है (उदाहरण के लिए जेन ऑस्टेन का गौरव और पूर्वाग्रह)। यह मानवीय बुराइयों के कारणों की एक प्रकार से गहन जांच है जिसका लक्ष्य उन्हें खत्म करना और उनका उपहास करना है। इस प्रकार के उपन्यास नशेड़ियों, शराबियों और निम्न वर्ग के लोगों के समाज का चित्रण कर सकते हैं। नैतिक उपन्यास का सीधा संबंध व्यंग्य से है।

3) एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास में (उदाहरण के लिए, स्टेंडल का "रेड एंड ब्लैक") नायक की आंतरिक दुनिया पर जोर दिया गया है। एकालाप, प्रतीकवाद, चेतना की धारा की प्रचुरता इस प्रकार की मुख्य विशेषताएं हैं। इस प्रकार के मनोवैज्ञानिक उपन्यास के दो रूप हैं - एक विस्तृत चित्र (अध्ययन का विषय एक उपन्यास नायक है जो जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़, संकट के क्षण में है) और एक शिक्षा का उपन्यास (नायक, मुख्य पात्र, अपने आस-पास की दुनिया का अध्ययन करता है, इसकी खामियों से पीड़ित होता है, लेकिन अंत में समस्याओं का समाधान करता है या उन्हें अलग तरह से देखना शुरू कर देता है; इस रूप के उपन्यासों में, एक सकारात्मक दृष्टिकोण ध्यान देने योग्य है क्योंकि नायक द्वारा अपनाया गया लक्ष्य आध्यात्मिक विकास है)।

4) सांस्कृतिक-ऐतिहासिक उपन्यास कई पीढ़ियों, समाज में रुचि प्रकट करता है, मुख्य उद्देश्य मानव व्यवहार के सिद्धांतों और विशेषताओं का खुलासा करना है। इस प्रकार के उपन्यास का नायक सामाजिक उन्नति के तंत्र और दुनिया की सामान्य संरचना में अपना स्थान सीखता है। समाज का अध्ययन करने के लिए, एक या एक से अधिक परिवारों के जीवन की कहानी का वर्णन जो अपने सिद्धांतों में परिवर्तन और संशोधन के अधीन हैं और संघर्ष की स्थिति में हैं, अक्सर उपयोग किया जाता है (एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति")।

5) विचारों के उपन्यास में, समाज और हमारे आसपास की दुनिया के संबंध में सिद्धांतों, विचारों, निष्कर्षों का मुख्य स्थान है। इस प्रकार के उपन्यास और मनोवैज्ञानिक उपन्यास के बीच मुख्य अंतर यह है कि इसके नायकों को बौद्धिक सिद्धांतों (एफ.एम. दोस्तोवस्की "द ब्रदर्स करमाज़ोव") के वाहक के रूप में दर्शाया गया है। विचारों के उपन्यास को "दार्शनिक" उपन्यास भी कहा जाता है।

6) एक साहसिक उपन्यास, साज़िश वाला एक उपन्यास, खोजों का एक उपन्यास एक जटिल कहानी प्रदान करता है। उपन्यास में वर्णित घटनाएँ तेजी से बदलती हैं, प्रत्येक एपिसोड एक ज्वलंत तस्वीर, साज़िश और रोमांच है। मुख्य पात्र के अपने लक्ष्य के मार्ग पर, परीक्षण और अपमान की प्रतीक्षा है, जिसका परिणाम या तो लक्ष्य की उपलब्धि और इच्छाओं की पूर्ति, या विफलता और निराशा (एफ.एस. फिट्जगेराल्ड "द ग्रेट गैट्सबी") होगा।

7) एक प्रयोगात्मक उपन्यास को पढ़ना अक्सर मुश्किल होता है, क्योंकि इसकी मुख्य विशेषता लेखक द्वारा विभिन्न साहित्यिक तकनीकों का सचेत उपयोग है - कथानक कथा का विनाश, कथानक की असामान्यता, जिसे इसकी पूर्ण अनुपस्थिति, ख़ामोशी, विखंडन माना जा सकता है , अस्पष्टता (एफ.एम. दोस्तोवस्की "नोट्स" भूमिगत से")। शब्दों पर नाटक का भी स्वागत है - इसके प्रयोग से लेखक पाठक का मनोरंजन करता है, और कभी-कभी उसे लिखे गए का अर्थ सोचने पर मजबूर कर देता है।

उपन्यास अपने पैमाने और समस्याओं की प्रासंगिकता के कारण हर समय लोकप्रिय रहेगा। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इसे किस वर्ष या सदी में बनाया गया था, इसमें वर्णित विषय पाठकों को रुचिकर और उत्साहित करेंगे। उपन्यास के माध्यम से हम अपने आस-पास की दुनिया, समाज और उसके तंत्र, उद्देश्यों और कुछ कार्यों के कारणों को जानते हैं और अक्सर अपने स्वयं के प्रश्नों के उत्तर पाते हैं, जिससे हम सीखते हैं और खुद का विकास करते हैं।

इस लेख में हम बात करेंगे कि एक उपन्यास एक कहानी से किस प्रकार भिन्न है। सबसे पहले, आइए इन शैलियों को परिभाषित करें और फिर उनकी तुलना करें।

और कहानी

उपन्यास का एक बड़ा टुकड़ा उपन्यास कहलाता है। इस शैली को महाकाव्य के रूप में वर्गीकृत किया गया है। कई मुख्य पात्र हो सकते हैं, और उनका जीवन सीधे ऐतिहासिक घटनाओं से संबंधित है। इसके अलावा, उपन्यास पात्रों के पूरे जीवन या उसके कुछ महत्वपूर्ण हिस्से के बारे में बताता है।

कहानी गद्य में एक साहित्यिक कृति है, जो आमतौर पर नायक के जीवन के किसी महत्वपूर्ण प्रसंग के बारे में बताती है। आमतौर पर कुछ सक्रिय पात्र होते हैं, और उनमें से केवल एक ही मुख्य होता है। साथ ही, कहानी की लंबाई सीमित है और लगभग 100 पृष्ठों से अधिक नहीं होनी चाहिए।

तुलना

और फिर भी, उपन्यास और कहानी में क्या अंतर है? आइए उपन्यास रूप से शुरुआत करें। इसलिए, इस शैली में बड़े पैमाने की घटनाओं का चित्रण, एक बहुआयामी कथानक, एक बहुत बड़ी समय सीमा शामिल है जिसमें कथा का संपूर्ण कालक्रम शामिल है। उपन्यास में एक मुख्य कथानक और कई पार्श्व कथानक हैं, जो एक समग्र रचना में बारीकी से जुड़े हुए हैं।

वैचारिक घटक पात्रों के व्यवहार और उनके उद्देश्यों के प्रकटीकरण में प्रकट होता है। उपन्यास एक ऐतिहासिक या रोजमर्रा की पृष्ठभूमि पर आधारित है, जो मनोवैज्ञानिक, नैतिक और वैचारिक समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला को छूता है।

उपन्यास के कई उपप्रकार हैं: मनोवैज्ञानिक, सामाजिक, साहसिक, जासूसी, आदि।

आइए अब कहानी पर करीब से नजर डालते हैं। इस शैली की कृतियों में घटनाओं का विकास एक विशिष्ट स्थान एवं समय तक ही सीमित होता है। 1-2 एपिसोड में नायक के व्यक्तित्व और भाग्य का पता चलता है, जो उसके जीवन के लिए महत्वपूर्ण मोड़ हैं।

कहानी का कथानक एक है, लेकिन इसमें कई अप्रत्याशित मोड़ हो सकते हैं जो इसे बहुमुखी प्रतिभा और गहराई देते हैं। सभी क्रियाएं मुख्य पात्र से जुड़ी हुई हैं। ऐसे कार्यों में इतिहास या सामाजिक-सांस्कृतिक घटनाओं का कोई स्पष्ट संबंध नहीं होता।

गद्य की समस्याएँ उपन्यास की तुलना में बहुत अधिक संकीर्ण हैं। यह आमतौर पर नैतिकता, नैतिकता, व्यक्तिगत विकास और चरम और असामान्य परिस्थितियों में व्यक्तिगत गुणों की अभिव्यक्ति से जुड़ा होता है।

कहानी को उप-शैलियों में विभाजित किया गया है: जासूसी, फंतासी, ऐतिहासिक, साहसिक आदि। साहित्य में मनोवैज्ञानिक कहानी मिलना दुर्लभ है, लेकिन व्यंग्यात्मक और परी-कथा कहानियां बहुत लोकप्रिय हैं।

उपन्यास और कहानी में क्या अंतर है: निष्कर्ष

आइए संक्षेप में बताएं:

• उपन्यास सामाजिक और ऐतिहासिक घटनाओं को प्रतिबिंबित करता है, और कहानी में वे केवल कहानी की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करते हैं।
• उपन्यास में पात्रों का जीवन सामाजिक-मनोवैज्ञानिक या ऐतिहासिक संदर्भ में प्रस्तुत किया गया है। और किसी कहानी में मुख्य पात्र की छवि केवल कुछ विशेष परिस्थितियों में ही सामने आ सकती है।
• उपन्यास में एक मुख्य कथानक और कई छोटे कथानक हैं, जो एक जटिल संरचना बनाते हैं। इस संबंध में कहानी बहुत सरल है और अतिरिक्त कथानक से जटिल नहीं है।
• उपन्यास की कार्रवाई एक बड़े समय अवधि में होती है, और कहानी - बहुत सीमित समय में।
• उपन्यास की समस्याओं में बड़ी संख्या में मुद्दे शामिल हैं, लेकिन कहानी उनमें से केवल कुछ को ही छूती है।
• उपन्यास के नायक वैचारिक और सामाजिक विचार व्यक्त करते हैं और कहानी में पात्र की आंतरिक दुनिया और उसके व्यक्तिगत गुण महत्वपूर्ण हैं।

उपन्यास और कहानियाँ: उदाहरण

हम उन कार्यों को सूचीबद्ध करते हैं जो हैं:

• "बेल्किन्स टेल्स" (पुश्किन);
• "स्प्रिंग वाटर्स" (तुर्गनेव);
• "गरीब लिज़ा" (करमज़िन)।

उपन्यासों में निम्नलिखित हैं:

• "द नोबल नेस्ट" (तुर्गनेव);
• "द इडियट" (दोस्तोवस्की);
• "अन्ना कैरेनिना" (एल. टॉल्स्टॉय)।

तो, हमें पता चला कि एक उपन्यास एक कहानी से कैसे भिन्न होता है। संक्षेप में, अंतर साहित्यिक कार्य के पैमाने पर आता है।

रोमन हैआधुनिक साहित्य की महाकाव्य शैली का एक बड़ा रूप। इसकी सबसे आम विशेषताएं हैं: जीवन प्रक्रिया के जटिल रूपों में मनुष्य का चित्रण, कथानक की बहु-रेखीयता, कई पात्रों के भाग्य को कवर करना, पॉलीफोनी, इसलिए अन्य शैलियों की तुलना में बड़ी मात्रा। शैली के उद्भव या इसकी पूर्वापेक्षाओं को अक्सर पुरातनता या मध्य युग के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। इस प्रकार, वे "प्राचीन रोमांस" (लॉन्ग द्वारा "डैफनीस और क्लो"; एपुलियस द्वारा "मेटामोर्फोसॉज़, या गोल्डन ऐस"; पेट्रोनियस द्वारा "सैट्रीकॉन") और "नाइटली रोमांस" ("ट्रिस्टन और इसोल्डे", 12वीं) के बारे में बात करते हैं। शताब्दी; "पार्ज़िवल", 1198 -1210, वोल्फ्राम वॉन एसचेनबैक; ले मोर्टे डी'आर्थर, 1469, थॉमस मैलोरी)। इन गद्य कथाओं में वास्तव में कुछ विशेषताएं हैं जो उन्हें शब्द के आधुनिक अर्थ में उपन्यास के करीब लाती हैं। हालाँकि, ये सजातीय घटनाएँ होने के बजाय समान हैं। प्राचीन और मध्ययुगीन कथा गद्य साहित्य में सामग्री और रूप के उन आवश्यक गुणों की कोई संख्या नहीं है जो उपन्यास में निर्णायक भूमिका निभाते हैं। पुरातनता के इन कार्यों को रमणीय ("डैफनीस और क्लो") या हास्य ("सैट्रीकॉन") कहानियों की विशेष शैलियों के रूप में समझना और मध्ययुगीन शूरवीरों की कहानियों को गद्य में शूरवीर महाकाव्य की एक अनूठी शैली के रूप में समझना अधिक सही होगा। उपन्यास पुनर्जागरण के अंत में ही आकार लेना शुरू करता है। इसकी उत्पत्ति उस नए कलात्मक तत्व से जुड़ी हुई है, जो मूल रूप से पुनर्जागरण की लघु कहानी में, या अधिक सटीक रूप से, "लघु कहानियों की पुस्तक" की विशेष शैली में, जैसे कि जी द्वारा "द डिकैमेरॉन" (1350-53) में सन्निहित थी। बोकाशियो. यह उपन्यास निजी जीवन का महाकाव्य था। यदि पिछले महाकाव्य में केंद्रीय भूमिका उन नायकों की छवियों द्वारा निभाई गई थी जिन्होंने खुले तौर पर संपूर्ण मानव समूह की ताकत और ज्ञान को अपनाया था, तो उपन्यास में सामान्य लोगों की छवियां सामने आती हैं, जिनके कार्यों में केवल उनका व्यक्तिगत भाग्य और उनकी व्यक्तिगत आकांक्षाएँ सीधे व्यक्त होती हैं। पिछला वाला बड़े ऐतिहासिक (यहाँ तक कि पौराणिक) घटनाओं पर आधारित था, जिसके प्रतिभागी या निर्माता मुख्य पात्र थे। इस बीच, उपन्यास (ऐतिहासिक उपन्यास के विशेष रूप के साथ-साथ महाकाव्य उपन्यास के अपवाद के साथ) निजी जीवन की घटनाओं और इसके अलावा, आमतौर पर लेखक द्वारा काल्पनिक तथ्यों पर आधारित होता है।

उपन्यास और ऐतिहासिक महाकाव्य के बीच अंतर

एक ऐतिहासिक महाकाव्य की क्रिया, एक नियम के रूप में, सुदूर अतीत में प्रकट होती है, एक प्रकार का "महाकाव्य समय", जबकि जीवित आधुनिकता के साथ या कम से कम सबसे हाल के अतीत के साथ संबंध एक उपन्यास के लिए विशिष्ट है, अपवाद के साथ। विशेष प्रकार का उपन्यास - ऐतिहासिक। महाकाव्य में, सबसे पहले, एक वीर चरित्र था, उच्च काव्य तत्व का अवतार था, जबकि उपन्यास एक गद्य शैली के रूप में, अपनी अभिव्यक्तियों की सभी बहुमुखी प्रतिभा में रोजमर्रा, रोजमर्रा की जिंदगी की एक छवि के रूप में कार्य करता है। कमोबेश परंपरागत रूप से, उपन्यास को मौलिक रूप से "औसत", तटस्थ शैली के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। और यह शैली की ऐतिहासिक नवीनता को स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है, क्योंकि पहले "उच्च" (वीर) या "निम्न" (हास्य) शैलियों का बोलबाला था, और "औसत", तटस्थ शैलियों का व्यापक विकास नहीं हुआ था। उपन्यास महाकाव्य गद्य की कला की सबसे पूर्ण और संपूर्ण अभिव्यक्ति थी। लेकिन महाकाव्य के पिछले रूपों से सभी मतभेदों के बावजूद, उपन्यास प्राचीन और मध्ययुगीन महाकाव्य साहित्य का उत्तराधिकारी है, जो नए युग का सच्चा महाकाव्य है। उपन्यास में बिल्कुल नए कलात्मक आधार पर, जैसा कि हेगेल ने कहा, "रुचियों, अवस्थाओं, पात्रों, जीवन संबंधों की समृद्धि और विविधता, अभिन्न दुनिया की व्यापक पृष्ठभूमि फिर से पूरी तरह से प्रकट होती है।" एक व्यक्ति अब लोगों के एक निश्चित समूह के प्रतिनिधि के रूप में कार्य नहीं करता है; वह अपनी व्यक्तिगत नियति और व्यक्तिगत चेतना प्राप्त कर लेता है। लेकिन साथ ही, एक व्यक्ति अब सीधे तौर पर किसी सीमित समूह से नहीं, बल्कि पूरे समाज या यहां तक ​​कि पूरी मानवता के जीवन से जुड़ा हुआ है। और यह, बदले में, इस तथ्य की ओर ले जाता है कि "निजी" व्यक्ति के व्यक्तिगत भाग्य के चश्मे के माध्यम से सार्वजनिक जीवन का कलात्मक विकास संभव और आवश्यक हो जाता है। ए. प्रीवोस्ट, जी. फील्डिंग, स्टेंडल, एम. यू. लेर्मोंटोव, सी. डिकेंस, आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास मुख्य पात्रों की व्यक्तिगत नियति में युग के सामाजिक जीवन की सबसे व्यापक और गहरी सामग्री को प्रकट करते हैं। इसके अलावा, कई उपन्यासों में समाज के जीवन का कुछ हद तक विस्तृत चित्र भी नहीं है; पूरी छवि व्यक्ति के निजी जीवन पर केंद्रित है। हालाँकि, चूंकि नए समाज में किसी व्यक्ति का निजी जीवन सामाजिक रूप से संपूर्ण जीवन के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ था (भले ही व्यक्ति ने राजनेता, नेता, विचारक के रूप में कार्य नहीं किया हो), पूरी तरह से "निजी" कार्य और टॉम जोन्स (फील्डिंग में), वेर्थर (गोएथे में), पेचोरिन (लेर्मोंटोव में), मैडम बोवेरी (फ्लौबर्ट में) के अनुभव सामाजिक दुनिया के समग्र सार की एक कलात्मक खोज के रूप में प्रकट होते हैं जिसने इन नायकों को जन्म दिया। इसलिए, उपन्यास नए युग का एक वास्तविक महाकाव्य बनने में सक्षम था और, अपनी सबसे स्मारकीय अभिव्यक्तियों में, महाकाव्य शैली को पुनर्जीवित करता प्रतीत हुआ। उपन्यास का पहला ऐतिहासिक रूप, जो लघु कहानी और पुनर्जागरण के महाकाव्य से पहले था, पिकारेस्क उपन्यास था, जो 16वीं शताब्दी के अंत में - 18वीं शताब्दी की शुरुआत में सक्रिय रूप से विकसित हुआ ("टॉर्म्स से लाज़ारिलो", 1554; "फ्रांसियन" , 1623, सी. सोरेल; "सिंपलिसिसिमस", 1669, एच.जे.के.ग्रिमेल्सहॉउस; "गिल्स ब्लास", 1715-35, ए.आर.लेसेज)। 17वीं शताब्दी के अंत से, मनोवैज्ञानिक गद्य का विकास हो रहा है, जो उपन्यास के विकास के लिए बहुत महत्वपूर्ण था (एफ. ला रोशेफौकॉल्ड, जे. ला ब्रुयेरे की पुस्तकें, मैरी लाफयेट की कहानी "द प्रिंसेस ऑफ क्लेव्स", 1678) . अंत में, उपन्यास के निर्माण में 16वीं और 17वीं शताब्दी के संस्मरण साहित्य ने बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसमें पहली बार लोगों के निजी जीवन और व्यक्तिगत अनुभवों को वस्तुनिष्ठ रूप से चित्रित किया जाने लगा (बेनवेन्यूटो सेलिनी, एम की पुस्तकें) . मॉन्टेनगेन); यह संस्मरण (या, अधिक सटीक रूप से, एक नाविक के यात्रा नोट्स) थे जिन्होंने डी. डेफो ​​​​के पहले महान उपन्यासों में से एक - "रॉबिन्सन क्रूसो" (1719) के निर्माण के लिए आधार और प्रोत्साहन के रूप में कार्य किया।

उपन्यास 18वीं शताब्दी में परिपक्वता तक पहुँचता है . इस शैली के सबसे शुरुआती वास्तविक उदाहरणों में से एक प्रीवोस्ट द्वारा लिखित "मैनन लेस्कॉट" (1731) है। इस उपन्यास में, पिकरेस्क उपन्यास, मनोवैज्ञानिक गद्य ("मैक्सिम", 1665, ला रोशेफौकॉल्ड की भावना में) और संस्मरण साहित्य की परंपराएं एक अभिनव जैविक अखंडता में विलीन होती दिख रही थीं (यह विशेषता है कि यह उपन्यास मूल रूप से एक टुकड़े के रूप में सामने आया था) एक निश्चित व्यक्ति के बहु-मात्रा वाले काल्पनिक संस्मरण)। 18वीं शताब्दी के दौरान, उपन्यास ने साहित्य में एक प्रमुख स्थान प्राप्त किया (17वीं शताब्दी में यह अभी भी शब्दों की कला के एक पार्श्व, द्वितीयक क्षेत्र के रूप में प्रकट हुआ)। 18वीं शताब्दी के उपन्यास में, दो अलग-अलग पंक्तियाँ पहले से ही विकसित हो रही थीं - सामाजिक उपन्यास (फील्डिंग, टी.जे. स्मोलेट, एस.बी. लौवेट डी कूव्रे) और मनोवैज्ञानिक उपन्यास की अधिक शक्तिशाली पंक्ति (एस. रिचर्डसन, जे.जे. रूसो, एल. स्टर्न, जे.डब्ल्यू. गोएथे) , वगैरह।)। 18वीं और 19वीं शताब्दी के मोड़ पर, रूमानियत के युग के दौरान, उपन्यास शैली एक प्रकार के संकट का सामना कर रही थी; रोमांटिक साहित्य की व्यक्तिपरक-गीतात्मक प्रकृति उपन्यास के महाकाव्य सार का खंडन करती है। इस समय के कई लेखक (एफ.आर. डी चेटेउब्रिआंड, ई.पी. डी सेनानकोर्ट, एफ. श्लेगल, न्यूवालिस, बी. कॉन्स्टेंट) ऐसे उपन्यास बनाते हैं जो गद्य में गीतात्मक कविताओं की अधिक याद दिलाते हैं। हालाँकि, एक ही समय में, एक विशेष रूप फल-फूल रहा है - ऐतिहासिक उपन्यास, जो उचित अर्थों में उपन्यास और अतीत की महाकाव्य कविता (डब्ल्यू. स्कॉट, ए. डी विग्नी के उपन्यास) के एक प्रकार के संश्लेषण के रूप में कार्य करता है। वी. ह्यूगो, एन.वी. गोगोल)। सामान्य तौर पर, रूमानियत की अवधि का उपन्यास के लिए एक नया महत्व था, जो इसके नए उदय और पुष्पन की तैयारी कर रहा था। 19वीं सदी का दूसरा तीसरा भाग उपन्यास के शास्त्रीय युग (स्टेंडल, लेर्मोंटोव, ओ. बाल्ज़ाक, डिकेंस, डब्ल्यू. एम. ठाकरे, तुर्गनेव, जी. फ़्लौबर्ट, जी. मौपासेंट, आदि) को चिह्नित करता है। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी उपन्यास द्वारा एक विशेष भूमिका निभाई जाती है, मुख्य रूप से एल.एन. टॉल्स्टॉय और एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास। इन महानतम लेखकों के काम में, उपन्यास का एक निर्णायक गुण गुणात्मक रूप से नए स्तर पर पहुंचता है - नायकों की निजी नियति और व्यक्तिगत अनुभवों में एक सार्वभौमिक, पैन-मानवीय अर्थ को शामिल करने की क्षमता। गहन मनोविज्ञान, आत्मा की सूक्ष्मतम गतिविधियों पर महारत, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की की विशेषता, न केवल खंडन करती है, बल्कि, इसके विपरीत, इस संपत्ति को परिभाषित करती है। टॉल्स्टॉय ने यह देखते हुए कि दोस्तोवस्की के उपन्यासों में "न केवल हम, उनसे संबंधित लोग, बल्कि विदेशी भी खुद को, हमारी आत्माओं को पहचानते हैं," इसे इस तरह समझाया: "जितना गहरा आप स्कूप करेंगे, उतना ही सभी के लिए सामान्य, अधिक परिचित और प्रिय" (टॉल्स्टॉय) एल.एन. हे साहित्य). टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के उपन्यास ने विश्व साहित्य में शैली के आगे के विकास को प्रभावित किया। 20वीं सदी के महानतम उपन्यासकार - टी. मान, ए. फ़्रांस, आर. रोलैंड, के. हैम्सन, आर. मार्टिन डु गार्ड, जे. गल्सवर्थी, एच. लैक्सनेस, डब्ल्यू. फॉकनर, ई. हेमिंग्वे, आर. टैगोर, आर. अकुतागावा टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के प्रत्यक्ष छात्र और अनुयायी थे। टी. मान ने कहा कि टॉल्स्टॉय के उपन्यास "हमें उपन्यास और महाकाव्य के बीच के रिश्ते को पलटने के प्रलोभन में ले जाते हैं, जो स्कूल के सौंदर्यशास्त्र द्वारा पुष्टि की गई है, और उपन्यास को महाकाव्य के पतन के उत्पाद के रूप में नहीं, बल्कि महाकाव्य को एक के रूप में मानने के लिए प्रेरित करता है।" उपन्यास का आदिम प्रोटोटाइप” (संकलित रचनाएँ: 10 खंडों में)।

अक्टूबर के बाद के पहले वर्षों में, यह विचार लोकप्रिय था कि एक नए, क्रांतिकारी उपन्यास में मुख्य या यहां तक ​​कि एकमात्र सामग्री जनता की छवि होनी चाहिए। हालाँकि, जब इस विचार का एहसास हुआ, तो उपन्यास पतन के खतरे में था; यह असंगत प्रसंगों की एक श्रृंखला में बदल गया (उदाहरण के लिए, बी. पिल्न्याक के कार्यों में)। 20वीं सदी के साहित्य में, व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने तक खुद को सीमित करने की लगातार इच्छा तथाकथित "चेतना की धारा" (एम. प्राउस्ट, जे. जॉयस, स्कूल ऑफ़ द) को फिर से बनाने के प्रयासों में व्यक्त की जाती है। फ्रांस में "नया उपन्यास")। लेकिन, वस्तुनिष्ठ और प्रभावी आधार से वंचित, उपन्यास, संक्षेप में, अपनी महाकाव्य प्रकृति खो देता है और शब्द के सही अर्थों में उपन्यास नहीं रह जाता है। एक उपन्यास वास्तव में किसी व्यक्ति के वस्तुनिष्ठ और व्यक्तिपरक, बाह्य और आंतरिक की सामंजस्यपूर्ण एकता के आधार पर ही विकसित हो सकता है। यह एकता 20वीं सदी के सबसे बड़े उपन्यासों की विशेषता है - एम.ए. शोलोखोव, फॉल्कनर और अन्य के उपन्यास।

उपन्यास की शैली परिभाषाओं की विविधता में, दो बड़े समूह दिखाई देते हैं:: विषयगत परिभाषाएँ - आत्मकथात्मक, सैन्य, जासूसी, वृत्तचित्र, महिला, बौद्धिक, ऐतिहासिक, समुद्री, राजनीतिक, साहसिक, व्यंग्यात्मक, भावुक, सामाजिक, शानदार, दार्शनिक, कामुक, आदि; संरचनात्मक - पद्य में उपन्यास, उपन्यास-पैम्फलेट, उपन्यास-दृष्टांत, एक कुंजी वाला उपन्यास, उपन्यास-गाथा, उपन्यास-फ्यूइलटन, उपन्यास-बॉक्स (एपिसोड का सेट"), उपन्यास-नदी, पत्र-पत्रिका, आदि, आधुनिक टेलीविजन तक उपन्यास, फोटो उपन्यास। उपन्यास के ऐतिहासिक रूप से स्थापित पदनाम अलग-अलग हैं: प्राचीन, विक्टोरियन, गॉथिक, आधुनिकतावादी, प्रकृतिवादी, चित्रात्मक, शैक्षिक, शूरवीर, हेलेनिस्टिक, आदि।

उपन्यास शब्द से आया हैफ़्रेंच रोमन, जिसका अनुवाद में अर्थ है - मूल रूप से रोमांस भाषाओं में एक कार्य।

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