Ako se odlučite za pisca i već razmišljate kamo otići da biste stekli odgovarajuće obrazovanje, nemojte žuriti. I zato.

Obrazovanje je sjajno. Sve što naučite nesumnjivo će vam biti korisno u budućnosti, jer nema beskorisnog znanja. Konceptualno, u potpunosti podržavam liberalno obrazovanje, čak i ako možda nećete odmah pronaći očiglednu i direktnu primjenu onoga što ste naučili u svakodnevnom životu. Međutim, s obzirom na trenutno stanje moderne ekonomije, sve je teže opravdati troškove osposobljavanja, pa stoga sve više počinjem dovoditi u pitanje potrebu za visokim obrazovanjem, barem za takvom aktivnošću poput pisanja.

Ovo je čisto lično mišljenje, ali uzmite u obzir sljedeće: sve važne stvari o tome kako pisati naučio sam od pisca koji je bio običan profesor na fakultetu. Štaviše, najbolje lekcije o pisanju priča, priča i drugih stvari bili su mi intervjui koje sam gledao na televiziji ili čitao u knjigama. I to ima smisla, zar ne? Napokon, ko vam osim pisaca najbolje može reći o pisanju? Vole razgovarati o svom zanatu, pokazivati \u200b\u200bsvoje uspjehe i davati savjete. Savjeti u nastavku su potpuno besplatni i testirani sam samostalno. Čitajte i pamtite.

5. Ne postoji takva stvar kao flešbek - to je flash prezentacija

Kao tinejdžer gledao sam dokumentarni film o scenaristu Akademije filmskih umjetnosti i znanosti (Oscar) Waldo Salt pod naslovom Waldo Salt: Pisačev put. Saltov posao bio je prilagoditi romane za kino, a za to trebate razumjeti suštinu dva koncepta i razliku između njih. Međutim, savjet koji je dao odnosi se podjednako na filmove i romane: "Ne postoji takva stvar kao flešbek - to je flash prezentacija." Drugi industrijski gigant, Sid Field, objašnjava da povratne informacije u stvari nose vrlo važne informacije i, ako se pravilno primene, otkrivaju određene detalje o heroju.

Ako vam se čini da je povratni rezultat bio neuspješan, onda je to uobičajeni uređaj za crtanje - gomila sekundarnih informacija, koja je obično objašnjena i sadrži neke općenite činjenice.

Izazov je koristiti flashback ne kao uređaj za crtanje, već više kao memoriju. Sjećanja nosimo kroz cijeli život. Pozvane su stvarima koje trenutno radimo. To je Waldo Salt imao na umu. Da bi opravdao svoje postojanje, povratna informacija mora biti povezana sa onim što se događa "ovdje i sada". Ako ga koristite na ovaj način, ne samo da oslobađate svoju priču od nepotrebnih praznih informacija - što je vrlo važno za pisanje scenarija i romana - već i omogućavate čitaocu da dublje shvati karakter junaka.

Postoji još jedna tajna: ako pravilno koristite povratne informacije, kako savjetuje Salt, tada možete bolje razumjeti i prošli i sadašnji život svog heroja i pronaći odgovor na pitanje "Zašto tako misli i kako se osjeća?" Morate stvoriti vezu između onoga što je bilo i onoga što se trenutno događa u njegovom životu. "Čini mi se da se ova radnja odvija u sadašnjosti", napisao je moj književni urednik, upoznavši u mom romanu prvu upotrebu povratne informacije. I ovo je najbolji kompliment koji sam ikad dobio.

4. Sakrijte elemente radnje s humorom

John Cleese, član osnivač strip grupe Monty Python, tvorac vjerojatno najvećeg sitcoma svih vremena, Fawlty Towers, scenarist i scenarist za klasiku Fish Called Wanda, nedavno je prešao na predavanje o temu kreativnosti i kreativnog procesa, ali najcjenjivija znanja stekao sam iz jednog od njegovih intervjua koje je 80-ih godina dao o televizijskoj seriji "Fawlty Towers". Cleese je objasnio da ne želi stvoriti nešto poput standardnih sitcoma, gdje vam samo obrušavaju cijelu priču u prvih pet minuta nakon početka.

Cleese kaže da su, kada je napisao emisiju sa tadašnjom suprugom Connie Booth, uvijek pokušavali humorom "maskirati" vrlo važne elemente radnje. Svrha ove tehnike bila je sljedeća: predstaviti gledaocu značajne informacije na takav način da ih nije ni shvatio, a nije ih primijetio. A nasmijavanje vas je najdivniji način za to.

To dovodi do sljedeće važne točke: morate priznati da je pisanje jedan veliki trik. Svaki put kad se čitatelj nasmije ili zaplače, za to koristite manipulaciju. Neka vas ovo ne uznemirava. Čitatelji žele biti zavedeni. Zbog toga uživamo gledajući sve vrste čarobnih predstava. Znamo da ta djevojka zapravo ne može plutati u svemiru, ali žudimo za ovim trenutkom, žudimo za magijom. Isto važi i za čitaoce. Vjerujemo da su priče napisane za naš užitak. A pisci koji kriju svoju lukavost nisu podli varalice. Oni su mađioničari koji to čine kako bi nam stvorili čudo.

3. Ne dopustite da vam bunar presuši

Naučio sam da nikada ne ispraznim kreativno dobro i uvijek se zaustavim kad tamo, na dnu, još nešto ostane, tako da bi ga izvori koji ga hrane mogli preko noći napuniti životvornom vlagom.
Ernest Hemingway

Od svih savjeta velikog pisca, ovaj cijenim prije svega. Njegove riječi zaista imaju smisla. Svi smo čuli za principe kojih se pisci pridržavaju prilikom stvaranja svojih djela. Na primjer, Stephen King piše brzinom od 1,2 miliona riječi dnevno na posebno prilagođenoj pisaćoj mašini koja mu omogućava da, koristeći gornje i donje udove (i ne samo), odštampane stranice odmah pretvori u gotove knjige, s koricama i tvrdim tekstom vezan. A gdje je granica? Trebam li uopće stati, praviti pauze? Mislim da jesam. Ovo je vrlo važno.

Rad mora imati integritet i koherentnost. Može se usporediti s vijencem od kamilice: cvijeće su događaji koji se isprepliću jedan za drugim, čineći cjelovitu, skladnu pripovijest. Štaviše, pisanje je najbolje kada ste samo 85 posto sigurni u kojem smjeru ići dalje. Ponekad, ako vam je suviše jasno što se tiče radnje, sva čarolija nestane i od čarobnjaka se pretvorite u običnog reportera. Ali ako zastanete u trenutku kada na dnu kreativnog bunara ostane barem malo kapi i ne zapišete svaku stvar koju vam mašta diktira, već nastavite razmišljati o tome, dogodit će se nešto nevjerovatno.

Jerome David Salinger rekao je, "Romansa raste u mraku." To znači da čak i kada ne radite aktivno na njima, vaša podsvijest nastavlja graditi detalje. Ako kombinirate misli Hemingwaya i Selingera, tada će ono malo što ostane "na dnu bunara" svaki put kad napišete "rasti u mraku", a idealno bi bilo, kad se vratite pisanju, glava će vam biti puna dobra , nove ideje. Slijedeći jedno za drugim, na papiru, postupno će se početi pretvarati u "cjelovitu, skladnu priču".

2. Ne sputavajte se zbog originalnosti

Nikad nisam doživio kreativnu krizu: užasna je i ne želim da mi se ovo dogodi. Ali u periodu od oko 18 do 28 godina, nemilosrdno sam odbacio vrlo velik broj vlastitih ideja, samo zato što nisu bile dovoljno originalne. To nije bila kreativna kriza. Jednostavno sam odlučio da pišem samo o onome što volim. Bila je to loša odluka, jer „nedostatak originalnosti“ nije razlog da se nešto ne sviđa. Na svijetu postoji bezbroj važnih priča koje se ponavljaju, bilo to Biblija, Superman ili Ratovi zvijezda. Ne dopustite da vas sličnosti sputavaju. Biti slobodan. Možete prekršiti pravila i raditi što god želite. I upamtite: postoji mnogo prilika da budete svoji.

Ali kako znati kada ste plagijator i kada samo posuđujete određene elemente, dodajući im nešto svoje, čuvajući svoju dušu? Do te spoznaje došao sam kao pisac uz pomoć J. K. Rowling, odnosno njenih poznatih romana o Harryju Potteru. Nisu li muglovi poput likova Roalda Dahla, ne liči li crno pero Dolores Umbridge na instrument mučenja iz F. Kafke u "U popravnoj koloniji", da li potraga za Horkruksima da ih unište odjekuje li Frodovo putovanje da uništi Prsten? Da, da i da. Međutim, svi ovi slični detalji dio su originalne spisateljske priče o školi, u kojoj se uspostavljaju stroga pravila ponašanja, koja se naknadno više puta krše u korist jednog posebnog dječaka.

Dakle, prije nego što ubijete svoje ideje, bolje je da ih sve negdje zapišete, a zatim pažljivo proučite. Možda među njima postoji nešto što zaista vrijedi.

1. Postavite sebi pitanje: "Kakva biste osjećaja željeli izazvati kod čitatelja na mjestu gdje je jaz?"

Od svih savjeta s ove liste, ovo je jedini koji mi je dao univerzitetski profesor, profesor Dan McCall. Imao sam nevjerojatnu sreću što me upravo on naučio osnovama pisanja i bio moj naučni savjetnik. Za razliku od većine ostalih učitelja pisanja, Dan uvijek naglas čita pred učenicima čitave priče pred čitavom publikom. Prisilio vas je da slušate kako vaše riječi zvuče ne na papiru, već lično, jasno je stavio do znanja kako utječu na druge.

Dan McCall rekao je da bi se svaki pisac trebao zapitati kako bi želio da čitatelji osjećaju gdje je jaz. Pod razmakom je mislio na prazan prostor koji ostaje na stranici nakon zadnjeg ispisanog retka na kraju djela. Ako je neki komad zaista dobro napisan, to će sigurno ostaviti traga na vašoj duši.

To sugerira zaključak da je, kako bi se kod čitatelja izazvali određeni osjećaji, dovoljno jednostavno efikasno završiti priču. Napokon, ljudi vole moćan kraj, zar ne? Sviđa mi se, ali ... Ako se zaista brinete što će čitatelji osjećati nakon čitanja vašeg djela, cijela bi vaša knjiga, od početka do kraja, trebala biti moćna, uzbudljiva.

Dan je umro prošle godine. Nisam imao vremena da mu kažem da uskoro izlazi moj prvi roman, ali uspio sam tražiti dozvolu da svog junaka imenujem njegovim imenom. Ima dar vidovitosti, najšira znanja na polju nauke, istorije i pop kulture, ali još uvijek je daleko od pravog Dana McCall-a, čovjeka koji bi vam samo jednim pogledom ili sarkastičnim smijehom mogao dati do znanja šta nije u vašem poslu i gdje trebate pomakni se…

https: //www.site/2017-02-15/kak_stat_uspeshnym_pisatelem_instrukciya_ot_kritika_otkryvshego_alekseya_ivanova

"Ako autor želi veliku slavu i veliki novac ..."

Kako postati uspješan pisac. Upute kritičara koji je otkrio Alekseja Ivanova

„Biti pisac izuzetno je problematično. Konkurencija je svemu što je ranije napisano, svim savremenim informativnim tokovima i drugim oblicima razonode. Stoga je svaki način da se prisilite na čitanje i da čujete da takav pisac postoji, već veliki uspjeh ", - prosvijetlio je Aleksandar Gavrilov, književni kritičar i urednik, TV i radio voditelj i trgovac kulturom, na predavanju u knjižari Piotrovsky (Jeljcin centar), , otkrivanjem zvezde pisca Alekseja Ivanova. Na kraju predavanja detaljnije smo pitali Aleksandra Feliksoviča: kako postati poznati i uspješni pisac u naše dane i u bliskoj budućnosti?

"Prodavači i zaštitari su gotovo u potpunosti prešli na video i gotovo ništa nisu pročitali."

- Aleksandre Feliksoviču, razgovarajmo o budućnosti pisanja, a budućnost je na dohvat ruke. Na svojim predavanjima skrećete pažnju na činjenicu da se elektronički tekst koji nije identičan klasičnom, završenom djelu neprestano mijenja. Znači li to da se vrijednost izvornog autora originalnog teksta smanjuje? Da izvorni tekst može uređivati \u200b\u200bbilo tko, istodobno, nije isključeno, jer je čak i uspješniji od autora-demijurga?

- Do sada je evropsko, pa i rusko pravo dizajnirano na takav način da štiti, štiti i podržava autora. Uvjeren sam da će se, kao i prije, broj autora i pasivnih potrošača u bilo kojem žanru pripovijedanja i u bilo kojem distribucijskom kanalu višestruko razlikovati.

Ove godine sam završio u muzeju filma Harry Potter u Londonu. I vidio sam nevjerovatnu priču. Svijet Harryja Pottera u Rowlinginim knjigama detaljno je opisan, ali to se ne može usporediti s detaljima filmske epike: svi ti pokretni portreti, knjige na policama biblioteka i svaka ima nešto napisano na kičmi, i tako dalje. Čini mi se da je ovo odgovor na vaše pitanje: Rowling je stvorila svijet tako velik, energičan, nabijen da kada stotine ljudi investiraju u razvoj nekih njegovih područja, on ne gubi ni integritet, ni unutarnju vrijednost, ni pripadnost autoru.

- U tome je tajna nevjerovatnog uspjeha Rowling, u činjenici da je smislila i detaljno opisala cijelu samodostatnu stvarnost?

- Za početak, današnje autorstvo povezano je s novim vrstama interakcija i novim vrstama tekstova. Tip knjige i autorstva nad knjigama koji su Evropu učinili kulturno moćnom i ekspanzivnom kakva je bila do kraja 20. stoljeća pojavljuje se u jednom određenom trenutku - kada Sokrat kaže svom učeniku: ne trebate ništa zapisivati, trebate pamtiti; ako osoba zapisuje, neće se sjećati važnih stvari, neće trenirati svoje pamćenje i postupno će ga izgubiti. Čini se da njegov drugi učenik, Platon, stoji pored njega i, ne poslušajući učitelja, snima ovaj dijalog. Platon je zadržao ove Sokratove riječi za nas i poslao ih da putuju kroz vrijeme. Od ovog je trenutka u Evropi započela upotreba knjige kao tehnologije za uvrštavanje značenja u nepromijenjeno vrijeme. Takođe dobro znamo kada se završava ovo doba - kada se pojavi YouTube, kada svi kojima treba usmeni govor - obrazovni, zabavni i tako dalje - mogu ga tražiti i vidjeti ga nepromijenjenog, a ne u nečijem prepričavanju, ali bez "makroa", uhvaćen direktno.

- Šta to suštinski mijenja?

- Od platonskih vremena i vrlo dugog perioda, knjiga je imala apsolutni monopol na postojanje kroz vrijeme, postoje samo dvije vrste autora koje su ostale stoljećima - pisci i umjetnici. Ali sada se sve mijenja, jer pokretne slike brišu ovaj monopol iz knjige, zauzimaju sve više novih teritorija, vraćaju sferu prekvalifikacije i generalno postaju osnova budućeg kulturnog tezaurusa.

Prije nekih pola stoljeća smiješnom se smatrala sovjetska osoba koja je znala ko su Pavka Korčagin i Bazarov (posljednji primjer je, po mom mišljenju, posebno smiješan, jer su Oci i sinovi jedan od najgorih Turgenjevih tekstova, nije potreban za što, osim da pokaže koliko je Turgenjev bio demokratičan i volio ljude, navodno predviđajući Oktobarsku revoluciju). Danas osoba koja pripada velikoj evropskoj kulturi zna više o tome ko je Han Solo iz Ratova zvijezda od junaka [pisca] Philipa Pullmana, koji nisu bili uključeni u adaptaciju njegovog romana Amber Telescope. Serijali danas ispunjavaju istu ulogu i funkcioniraju na potpuno isti način kao i romani u 19. stoljeću. To je ista vrsta kulturnog ponašanja kada se ljudi okupe u dnevnoj sobi, sjednu u krug, otvore knjigu ili časopis i pročitaju sljedeće poglavlje Dickensove priče o Maloj Dorrit. Danas je takva vrsta ponašanja nezamisliva u odnosu na tekst: pa, ko će slušati usmeno čitanje? Ali okupiti se oko pokretnih slika, serija je sasvim dobra. Nastavit ćemo gledati filmove koji postaju franšizni narativi, vraćajući se iznova u svjetove koje volimo, ali uz pomoć pokretnih slika.

Književnik Igor Sakhnovsky - o svom novom romanu i neiskorjenjivom problemu Rusije

Vidimo da je čitanje ozbiljno, temeljito, čitanje velikih količina teksta intelektualnom i emocionalnom analizom nadmeće se kako sa pokretom slika koje izjedaju teritorij knjige, tako i sa nizom novih oblika za razonodu. U Rusiji segmenti zabavnog masovnog čitanja, detektivskih priča i beletristike, koji su donedavno zauzimali ogroman udio čitanja beletristike, brzo propadaju. Potrošač, kojem su bile potrebne samo zabavne priče, počeo je gledati znatno poboljšani i pristupačniji video. Prodavači i zaštitari gotovo su se u potpunosti prebacili na video i gotovo uopće ništa nisu pročitali. Šta je lakše - čitati knjigu ili gledati pokretne slike? Šta je još zanimljivije - čitati knjigu ili odlaziti s prijateljima u gostinsku sobu? Ovo, s moje tačke gledišta, objašnjava današnju raščlambu vrsta, tehnologija i obima čitanja. Oni kojima knjiga nije samo i ne samo razonoda ostali su vjerni knjizi.

Stoga autor, ako želi veliku slavu i veliki novac, mora biti spreman stvoriti ne samo književno djelo, već i veliki svijet koji može biti predstavljen kako književnim djelima, tako i drugim oblicima kazivanja o ovom svijetu. I dobro je ako postoji par stotina ljudi, od kojih će neki izgraditi scenografiju za filmsku adaptaciju, a drugi će pisati fanfiction, sjedeći u začepljenoj noći u svom tinejdžerskom potkrovlju.

„Serijali danas ispunjavaju istu ulogu i funkcioniraju na potpuno isti način kao i romani u 19. stoljeću. To je ista vrsta kulturnog ponašanja kada se ljudi okupe u dnevnoj sobi, sjednu u krug, otvore knjigu ili časopis i pročitaju sljedeće poglavlje Dickensove priče o Maloj Dorrit. "

- Odnosno, pisac na kraju postaje još više prodavač, specijalista za promociju svojih djela, dekorater, šoumen. Kao rezultat toga, on ima sve manje vremena za stvarno pisanje?

- Znate, stalno me grde zbog toga što o svim promenama u kulturi govorim na netragičan način. Šta mogu, ne sviđa mi se ovaj modus: kakvi smo jadnici, kako još nismo umrli! Situaciju vidim ovako: autor ima priliku da direktno utiče na ono što se događa s njegovim tekstovima. Postoji tako zanimljiv američki pisac Hugh Howie, koji je prvo objavio seriju najprodavanijih trilera i detektivskih priča s velikom izdavačkom kućom, a onda se, nakon što je pogledao čime se izdavačka kuća bavi, naljutio i otvorio vlastiti. Štaviše, kreirao je stranicu "Autorska zarada", na putu održavanja majstorskih tečajeva, objavljuje analizu stanja na tržištu prodaje knjiga u Americi i u svijetu. Slučajno se dogodi da je Howie nadareni prodavač i sasvim pristojan pisac.

Ako se sve tako iznenađujuće ispreplete, autor ima priliku sve to učiniti sam. Ako nije isprepletena, ne možete to učiniti, ali istovremeno zapamtite da to niste učinili. Prije nekih 20 godina, autor je rekao: moja knjiga je nepopularna, jer su izdavači idioti: nikome je nisu pokazali, nisu objavili citate u tisku, nisu se složili s kritičarima, nisu me stavili na radio ... Danas mora priznati: i nisam citirao je svoju knjigu na društvenim mrežama, nije objavljivao njene fragmente na Amazonu i tako dalje. Može li pisac i dalje ne raditi sve ovo? Naravno da može. Ali ako se ranije vjerovalo da se treba baviti samo književnošću, a onda će možda imati sreće, a možda neće imati sreće i sa izdavačkom kućom (mnogo je primjera kada je pisac imao peh s prvom izdavačkom kućom, ali je imao sreću s drugom ili trećom), danas ili ne promocija vaše knjige izbor je autora.

"Piscu početniku je malo lakše nego njegovom kolegi prije pedeset godina."

- Danas svako može postati pisac: nema potrebe da diplomirate na Književnom institutu Gorkog, postanete član Saveza pisaca ...

- I nikada nije bilo. Homer se mirno odrekao oba. I Dostojevski je to nekako uspio.

- ... Imajte veze s izdavačima i kritičarima. Da biste bili traženi, dovoljno je imati uređaj i pristup Internetu i biti nadareni ili sretni. Da li je danas dijamantu teže zasjati ispod gomile balege ili je potražnja za istinskim zanatstvom - vrtoglavom radnjom, složenom kompozicijom, gracioznim stilom i tako dalje - sve jača?

- Teže je "odraslom" piscu. Prije svega, jer je čitav niz donedavno bio strogo podijeljen na bestselere i novitete - to je ono što možete vidjeti u pristojnoj knjižari, na široke klasike - to je ono što možete dobiti u biblioteci, a sve ostalo je ogromno. arhivsko skladište, ono što se može zatražiti međubibliotečkom posudbom, tako da će vam za tri tjedna biti dostavljeno iz Hamburga na konju. Danas, formiranjem globalnog informacijskog oblaka i kretanjem tamošnje biblioteke, pristup literaturi iz prošlih godina ubrzano postaje lakši i brži. Ne morate ići u biblioteku - samo kliknite aplikaciju na telefonu. To znači da se moderni pisac nalazi u mnogo konkurentnijem okruženju. Svakim danom, kako nova vrsta knjiga i čitanja proširuje svoje prisustvo, postaje teže svima koji žele pisati i objavljivati \u200b\u200btekst.

Zašto je piscu početniku malo lakše nego njegovom kolegi prije pedeset godina? Kad pisac započne, u stanju je gotovo očaja: hoće li iko čuti što kažem?! Danas on može odmah dobiti pristup, ako ne čitavom nizu čitatelja, onda čitateljima koje zanima upravo ona vrsta literature koja mu je zanimljiva i važna. Relativno govoreći, u okviru istog fantasy žanra, neki vole Rogera Zelaznyja, dok drugi vole Williama Gibsona. Oni koji uživaju u Remarqueu ne mogu podnijeti Celine i obrnuto.

- Da li se produbljuje segmentacija čitalačke publike?

- Segmentacija se uvijek događala. Razlika u odnosu na prethodna vremena je u tome što se donedavno vjerovalo da postoji svejedni čitatelj. A onda sam jednog dana, kao jedan od osnivača i nekoliko godina programski direktor Moskovskog festivala knjige, nekoliko dana gledao potrošačko ponašanje kupaca knjiga u velikoj knjižari „Moskva“ na Tverskoj. I bio je šokiran. Jedna i ista osoba ponaša se na potpuno različit način u odjelu beletristike i u odjelu poslovne literature. U prvom slučaju ozbiljno reagira na cijenu, ali kupuje puno, vjeruje malo autoritetima i odgađa ocjenu djela dok ga ne pročita: dajte mi svježu naučnu fantastiku (ili sve svježe detektivske priče), a onda ću shvatiti koje su dobre. U odjelu poslovne književnosti ista osoba počinje jako vjerovati vlastima i štampi („Pročitala sam u novinama Kommersant da je ova knjiga o marketingu najbolja koja je bila prije“), ima bitno drugačiji odnos prema cijeni, spremna je izdvojiti pristojan novac, jer ih smatra investicijom u prekvalifikaciju, kupuje malo knjiga jer ih se mora čitati polako i nagrizajuće. U jednoj osobi - potpuno različiti ljudi, različiti čitatelji i različite strategije čitanja.

A mrežne usluge kao što su Facebook, VKontakte, LJ omogućavaju piscu da razgovara ne sa čitavom populacijom čitatelja, već sa uzorkom. Ponekad je to destruktivno, jer je ranije, kada je razgovor o bilo kojoj knjizi započeo oštrom kritikom, mladi autor, prije nego što se pojavio pred „zlim sudijama“, vrlo dugo je ulaštavao svoju izjavu, nadajući se da će se izraziti kako bi razumjeli, napisali kako ne bi pronašli krivicu. Danas lagana društvena „milovanja“ na društvenim mrežama („Bravo, napisao sam knjigu!“) Gurnu mnoge debitante, recimo, na nedovoljnu napetost u pripremi teksta. To se, slučajno, odnosi i na zrele pisce koji su već primili svoju publiku, "mazeći je" i ohrabrujući je. Pokojni Pelevin više ni ne piše nogama, već maže rep po tastaturi računara i šalje sve što radi izdavačkoj kući.

- Na svojim predavanjima govorite o prilagođavanju moderne literature, njenom prilagođavanju potrebama potrošača. Hoće li se ovaj kvalitet razviti? Hoće li književnost sve češće zadovoljiti, prije svega, trenutne, čak trenutne potrebe publike, donijeti čitateljima praktične koristi?

- Činjenica je da, pored situacije kada knjiga mijenja svog glavnog nosioca (a to je uvijek vrlo velik događaj u životu društva), pored gubitka monopolske funkcije pisama za prijenos informacija nepromijenjenih kroz stoljeća, pored pojave svijeta pokretnih slika, postoji još jedan proces ovog iste vrijednosti. Samo što to traje već dugo, otprilike s početka 20. stoljeća, rijetko to primijetimo i razmišljamo o tome. Govorim o masizaciji kulture - o kojoj su Ortega y Gasset pisali u svom slavnom eseju "Uspon masa", a Korney Chukovsky - u predrevolucionarnoj književnoj kritici. Tada on nikada nije reklamirao ovo novinarstvo, kako ne bi podsjetio Sovjete na njegovu saradnju sa socijal-revolucionarnom štampom, a bilo je tu i razloga za nevjerovatnu suptilnost i dubinu.

Korney Ivanovič dosta govori o činjenici da masovni potrošač zahtijeva potpuno drugačiju kulturu od one na koju smo navikli (Sovjetski Savez je pokušao sačuvati elitni tip potrošnje kulture, pa se „mi“ možemo koristiti i danas). Evropska kultura od početka do sredine 20. vijeka bila je dizajnirana za vrlo uzak krug ljudi, vrlo obrazovanih i vrlo rastavljenih od većine svojih sugrađana. Od početka 20. stoljeća, od trenutka kada tvornički radnik postaje glavni tip gradskog stanovništva i glavni potrošač kulture, prisiljen je na promjene.

I kad uzviknemo: „Kako to! Djela koja su odredila jezik razdoblja i koja su sposobna promijeniti pogled na život su u sjeni, zasjenjena su beznačajnim zanatima! " - tada gubimo iz vida da je to oduvijek bilo tako. Bulgarin je bio mnogo tiražniji autor od Puškina, Ivan Vižigin bio je mnogo tiražija knjiga od Borisa Godunova. Istina, tada su bili barem uporedivog utjecaja na čitalačku publiku, a danas ugodno čitanje, ugodan prizor ispunjavaju ogromne prostore, a čitanje, gledanje filmova kao djela radi razvoja, duhovnog i intelektualnog bogaćenja sve je više pokriveno sjenom ovog ogromnog kolosa mase kulturna potrošnja.

- Da li klasik postaje "mrtvo" skladište?

- Apsolutno. Klasika se štuje, ali se ne čita. Imam dva prijatelja "bestidnika" koji su jednom, na Puškinov rođendan, otišli u Arbat nasuprot njegovog muzejskog stana i glasno čitali Lermontovljeve pjesme. Sjajno je što niko od slušatelja nije dovodio u pitanje šta se događa. A jedan od prolaznika, nakon što je odslušao nekoliko pjesama, lupio je usnama i rekao: „Ne, Puškin je ipak dosadan. Više volim Lermontova. " Odnosno, poanta nije samo u tome što im odajemo počast bez čitanja, već u tome što postoje neke njihove slike koje funkcioniraju izvan tekstova. Pa šta? Dobro je? Loše. Imamo li drugačiju kulturu? Ne, i to dugo. To je situacija prije gotovo jednog vijeka.

- Više o pitanju prilagođavanja. Logično govoreći, hoće li pisac bliske budućnosti pisati po redoslijedu svoje publike?

- Ne više nego sada. To se često događa tijekom tranzicije svijeta knjiga na mrežu: mislimo da je ovo tehnologija sutrašnjice, ali ona je već ovdje, doslovno pod našim nogama. Velika većina pisaca već prilično energično komunicira sa svojim čitateljima na Internetu. Primjeri su Oleg Divov, Sergey Lukyanenko, Neil Gaiman, Neil Stevenson, Frederic Beigbeder. Mreža je svojim trenutnim odzivom čitatelja, sa njenim stalnim osjećajem kontakta s publikom, promijenila prakse pisanja i omogućila da se uglavnom izvrši testiranje jezika, radnje, karaktera praktično on-line. Autor knjige „Imaginarno siročestvo. Kharms i Khlebnikov u kontekstu evropskog modernizma ”, i piše po narudžbi svoje publike, međutim, to su troje ljudi koji su knjigu pročitali i prije nego što je tiskana.

"Knjiga je dostigla stanje apsolutne platonske ideje, ona je vječni model"

- Aleksandre Feliksoviču, sve što kažete tačno je u slučaju kada naprava postane pristupačnija od papira ...

- Čak i ako pogledamo siromašne zemlje, ustanovit ćemo da su uređaji već znatno jeftiniji i pristupačniji. Nedavna studija UNESCO-a pokazuje eksponencijalni porast čitanja širom afričkog kontinenta dok neke dobrotvorne organizacije doniraju pametne telefone afričkim bebama. I ovo je jedina knjiga - u kući, selu, savani - koja je dostupna djetetu.

- Ovo je milion knjiga odjednom!

- Prilično tačno. Stoga nemam osjećaj da je financijski resurs taj koji odvraća.

Sada vidimo prelazak s jedne vrste čitanja na drugu, kao što je slučaj s papirusa na pergament, sa pomicanja na kôd, s rukopisa na strojopis. Tokom prijelaznog razdoblja postaje jasno koliko rituali znače u čitanju, koliko određuju. Ležati s dobrom knjigom pod toplim kariranim pokrivačem i, slušajući kišne kapi, čitati o prelijepoj ljubavi - ovo je gotov ritual koji možemo preuzeti iz kulture i "obući" se. Sada, tokom prelaska na novu vrstu čitanja, njegovi rituali još nisu spremni. Kada komuniciram s ljudima koji puno čitaju „elektroničkim putem“, prvo pitanje koje se uvijek postavlja, bez izuzetka: kako se isključiti iz protoka informacija? Mi čak ni nemamo ovu vještinu. Knjiga je vrsta prepuštanja: ako ljudi vide otvorenu knjigu u mojim rukama, razumiju da mi ne bi trebali smetati. A ako imam pametni telefon u rukama, ko zna - hoću li "proguglati" neke gluposti, ili se popeti na Facebook, ili zaista čitati knjigu.

„Broj ljudi koji posvećuju sve više vremena elektroničkom čitanju rasti će ne zbog jeftinosti instrumenata, već zbog uspostavljanja rituala. Relativno rečeno: kada navučem crveni šešir i uzmem pametni telefon, znači da čitam knjigu, oduzmi mi sve ”

- Manipulacija pametnim telefonom se ne doživljava kao ozbiljna, intelektualna aktivnost?

- Da, i okolina ne razumije da li je potrebno zaostajati za mnom u ovom trenutku? Nije činjenica. Stoga mislim da će broj ljudi koji se bave elektroničkim čitanjem i posvećuju mu sve više vremena rasti ne zbog jeftinosti uređaja, već zbog uspostavljanja praksi, rituala čitanja. Relativno rečeno: kada navučem crveni šešir i uzmem pametni telefon, znači da čitam knjigu, oduzmi mi sve.

Druga važna stvar odnosi se na socijalnu situaciju u kojoj se nalazimo zajedno s evropskim dijelom čovječanstva, a razlikujemo se od čitatelja, recimo, Indije i Kine, gdje, inače, čitanje papirnatih publikacija i čitanje općenito raste prilično brzim tempom. Činjenica je da su ovo jedine velike teritorije na kojima se velike mase ljudi trenutno kreću iz siromaštva u siromaštvo, sa poljoprivrednog na industrijski rad. A takav napredak uvijek prati porast čitanja (sjetite se Univerzalnog obrazovanja), konkretno čitanja na papiru, jer uključuje veću kontrolu i obavezu.

Dakle, mi zauzvrat (a ovo je potvrda činjenice da je Rusija dio svijeta koji ujedinjuje Evropu i Sjevernu Ameriku), vidimo da najvažnije ograničenje koje ozbiljno ograničava čitanje nije nedostatak financija, već vremena. Danas se može pristupiti čitavoj literaturi, od Sumerana do modernih sjevernoafričkih pisaca. Čitati? Ne. Živimo u stanju monstruoznog viška informacija. A naša glava je i dalje jedna, ima još 24 sata dnevno, a ovo je užasno uvredljivo. Još jednom, kad se čovjekov san ostvario, on za to nije bio spreman, on je „najslabija karika“ cijelog lanca informacija.

- Krajem 80-ih, 90-ih, tokom perestrojke i neposredno nakon nje, obrušio se na nas olujni tok informacija koje je sovjetska vlada skrivala svih 70 godina ranije. I ništa, ne samo da je preživjelo, već je bilo i sretno ...

- Da, bilo je korisno i dobro. Sjećamo se situacije deficita informacija u sovjetskim godinama. Ili ste "dobili" plavi svezak Tsvetaeve za puno novca, ili nemate Tsvetaevu. Ili ste ugrabili Albinonijev vinilni lim, ili ga ne slušate, već slušate pjesmu "Valenki". Kraj priče. A devedesete su za mene kao čitatelja bile gozba, čitala sam knjige o kojima nisam ni sanjala.

Akcijska umjetnica Olya Kroytor - o usamljenosti, razgovoru s javnošću i zavidi 90-ih

Patila je samo moderna književnost: siromašni Pupkin upravo je napisao svoj debitantski roman Kako smo se igrali u pješčaniku, ali ispostavilo se da se nije imao gdje držati između Pilnyaka, Nabokova, Platonova, Orwella i Huxleyja. Za spisateljsku zajednicu ovo je vrijeme bilo tako konkurentno, bolno i teško podnošljivo da je nagrada Debit, koju je Dmitrij Lipskerov izmislio za mlade ruske pisce, dobro došla. Kad sam ga pitao: "Dima, zašto to radiš?" - Lipskerov, čovjek, moram reći, smrknut i neprimijećen u pretjeranom čovjekoljublju (kao što se može vidjeti u njegovim romanima, ali u ličnoj komunikaciji on je prvi koji upada u oči), izuzetno je ozbiljno odgovorio: „Bojim se da budem predstavnik posljednje generacije ruskih pisaca, želim bila je sledeća generacija ruskih pisaca. " A nagrada je zaista podržala mnoge.

- Kako će se, uzimajući u obzir treperenje informacija, promijeniti sama knjiga, njen volumen? Hoće li postati manji, tanji?

- Ovo pitanje već dugo postavljaju i teoretičari knjige i praktičari-izdavači. Osnovna pretpostavka bila je da će e-knjiga dati život vrlo malim književnim oblicima - minijaturi, priči, kratkoj nefiktivnoj priči poput "kako to funkcionira". Ali praksa je pokazala: ne, ljudi, prelistavajući mikro stranice na ekranu, čitaju ogromne tekstove u sitnim dijelovima. Ispostavilo se da čitatelji žele dugo ostati u narativnom prostoru koji vole, ne žele ga napustiti, ponovno uložiti pažnju svojih čitatelja i vrijeme potrebno da se nastane u svijetu knjige i prilagode sebi.

Obratite pažnju: posljednjih godina glavnu raspravu izazvali su takvi bestseleri, ne samo američki poput Zlatohrama Donne Tartt ili Mali život Chanije Yanagihare, već i naš - Vilice i Tobol Alekseja Ivanova, romani Mihaila Šiškina, Kuća u kojoj je "Mariam Petrosyan, glavni tinejdžerski bestseler novijeg doba. Sve su ogromne, standard je 700-800 stranica. E-knjiga je uklonila potpuno druga ograničenja: to nije mala knjiga, ali lako. Teško je nositi knjigu od 800 stranica, iPhone u koji je preuzeta ova knjiga mnogo je prikladniji za nošenje.

„E-knjiga nije mala, ali lagana knjiga. Knjigu od 800 stranica je teško nositi, iPhone u koji je preuzeta ova knjiga je mnogo praktičniji za nošenje "

- Još jedna, poslednja sumnja. Mislite li da je "elektronika" pouzdanija od papira? Naprava treba pristup električnoj energiji, internetu, komponentama, krhka je i lako se lomi. Ne možete slomiti papir.

- Odgovor na pitanje je Mreža. Tekstovi koje čitamo na terminalnim uređajima - pametnim telefonima, tabletima, radnim površinama i tako dalje - nisu unutar ovih sitnica. Zapamtite, Carlson nije mogao razumjeti kako je tako velika tetka ušla u tako malu kutiju. U kutiji nije bilo tete i ovo je važno imati na umu. Knjiga je dostigla stanje apsolutne platonske ideje. To je bezvremenski obrazac koji se utiskuje sve dok nam je potreban. Nakon čitanja nečega od Dostojevskog i pucanja telefona u bijesu, otrijeznjujemo se i nastavljamo čitati na računaru, s potpuno iste stranice.

Web je mnogo otporniji nego što smo navikli razmišljati o njemu. A ako se globalni oblak informacija iznenada sruši, nepristupačnost e-knjiga bit će najmanji naš problem. Automobili će stajati, avioni će padati, telefoni će utihnuti, a tek nakon toga ćemo razmišljati: šta da čitamo? I naravno, naći ćemo dobre stare papirnate knjige. Nadam se da do tada neće izgorjeti.

Ljudi čitaju knjige, ponekad sa zanimanjem, a ponekad s oduševljenjem. Ostala književna djela brzo se zaboravljaju. Priče i romani ponekad ostanu nepročitani. Ali u svakom slučaju, čini se da je autor, čije je ime otisnuto na naslovnici, romantična osoba. Običnom čovjeku koji ode na posao do devet sati često se čini da je ovo zavidan posao - raditi kad god poželi, ne slušati dosadne primjedbe svog šefa, primati velike honorare i živjeti u posebnom svijetu u kojem vladaju maštarije, sukobljavaju se izmišljeni likovi i događaju misteriozni događaji. Da biste stigli tamo, morate znati kako ste postali pisac. Ali sami se pisci ne žure podijeliti ovu tajnu, iako izgleda da ništa ne skrivaju u riječima.

Ako možeš, ne piši

Sjedeći za pisaćim stolom, svi koji su odabrali književnost kao profesiju, trebali bi se sjetiti ove odgovornosti. Ali nije dovoljno napraviti ovaj izbor, potrebno je da ljubav prema umjetnosti bude obostrana.

Pisac, on je čitatelj

Vrlo je teško podići nalivpero ili sjesti za tastaturu računara i pokušati izraziti cjelokupni porast osjećaja u slovnom formatu. Sve ometa i odvlači pažnju, riječi je teško uklopiti jednu uz drugu, misli djeluju zaluđeno i cijelo vrijeme postoji osjećaj da ih je netko već napisao. U tome nema ništa loše, pogotovo ako je sam autor puno čitao. Pisci početnici često odmah žele postati Dostojevski ili Čehov, ali ne uspiju svi. U tom smislu, zanimljivo je promatrati metamorfozu svijesti Antona Pavloviča, koja se može pratiti u njegovim djelima od prvog do posljednjeg toma. Od „Pisma učenom susedu“ do „Biskupa“ postoji „ogromna udaljenost“ (po rečima drugog klasika). Čitanje savremenih pisaca daje ohrabrujući učinak, ali neće svi potrajati dugo.

Tržno komercijalno pitanje

Veliki ruski pjesnik rekao je o inspiraciji i rukopisu koji se može prodati, i u ovome je teško ne složiti se s Aleksandrom Sergeevičem. Ali u ovo doba kontinuiranog marketinga i upravljanja, ponuda znatno premašuje potražnju. Ne slušaju svi pisci početnici ovaj savjet o nepotrebnom dodirivanju olovke, stoga su, bez izuzetka, redakcije prepune rukopisa, od kojih je većina osuđena na zaborav. Talentovanom autoru trebat će glavna osobina ličnosti svake osobe - strpljenje. Treba imati na umu da knjiga mora biti zanimljiva. Izdavači su komercijalna preduzeća, čiji je cilj ostvarivanje dobiti, njihovi proizvodi moraju se prodati. Prije nego što sjednete za stol, trezveno procijenite čitalački potencijal svog budućeg djela i sastavite psihološki portret potencijalnog čitatelja. Uspjeli? Dogodilo se? Onda prijeđite na posao!

O čemu pisati?

Kakva se fikcija čita danas? Smatra se da u svakoj izdavačkoj kući postoji stručnjak koji zna odgovor na ovo pitanje. Njegov posao je izdavač. U teoriji, on može predvidjeti brzinu prodaje naklade, njen obim, drugim riječima, ono što određuje "komercijalni potencijal proizvoda". Vjerojatno izdavači često griješe, ali vrlo je teško to provjeriti.

Dječji pisci su rijetki u naše vrijeme; nije bez razloga da knjige Suteeva, Nosova, Prišvina i mnogih drugih klasika žanra podnose brojne naklade, a potražnja za njima ne pada. Najpopularniji su žanrovi kao što su melodrama, detektiv, mistika, fantazija i neki drugi koji potpadaju pod definiciju kulture mladih. Domaćice (ne sve, naravno), studenti i intelektualci iz sovjetskog doba koji nisu završeni pucnjavom u perestrojci u posljednje dvije decenije danas čitaju. Moderni pisci, ako žele postati poznati, jednostavno moraju računati s tom činjenicom, odabirući stilski pravac svojih djela. Moraju stvarati za svoje čitatelje. Neće biti drugih, a njih je sve manje ...

Kako pisati

Svi naši sugrađani išli su u školu. To znači da svi mogu čitati. I piši takođe. Ali to ne znači da je profesija pisca javna. To treba naučiti, to je umjetnost. I kao i svaka druga umjetnost, sastoji se od dva glavna dijela - talenta i zanata. Tu je i treći sastojak - rad, ali o tome kasnije. Moguće je sanjati o bavljenju kreativnošću od djetinjstva, pogotovo ako imate sposobnosti. Ali gdje studirati za pisca? Odgovor na ovo pitanje izgleda očito: naravno, na filološkom odjelu! Tamo nastavnici sigurno znaju izraziti misli! Da, imaju, ali češće to čine. Maturanti književnih fakulteta tečno govore teoriju, znaju pravilno oblikovati fraze, poznaju pravila lingvistike, interpunkcije i, naravno, pravopisa. Zbog toga, najvjerovatnije, oni sami najčešće ništa ne pišu.

Neprofesionalci

I pisci prošlosti i savremeni pisci, po pravilu, dolaze u umjetnost iz potpuno različitih profesija. Detektive čine bivši službenici zakona, a melodrame stvaraju prosvjetni radnici ili inženjeri. Čehov je bio zemnički lekar, a Tolstoj oficir. Znači li to da nisu naučili zanat? Ne sve. Jednostavno su shvatili njegove suptilnosti, ne sjedeći za studentskim stolom, već na potpuno različitim mjestima. Samoobrazovanje je najbolja vrsta obrazovanja. Poseban je razgovor o tome kako ljudi danas postaju pisci. Književnost je postala posao, ne dopušta se svima, a umjetnička vrijednost djela nije uvijek kriterij. Ali Ivan Šmelev je pričao o starim danima. "Kako sam postao pisac" priča je ispunjena humorom, ali ima i vrlo ozbiljnih trenutaka. Tamo je istinito opisana prva poludjetinjasta „jeziva“ priča, primljena naknada od 80 rubalja (sasvim pristojan iznos u to vrijeme) i njegovo ime na dragoj stranici „Ruske revije“, naizgled stranci. Čitatelju je jasno da je pod opisanim događajima ispod mosta proteklo puno vode, a u autorovom svjetonazoru došlo je do mnogih promjena.

O riječima, živi i mrtvi

Tipično, rad na književnom djelu započinje s idejom. Postoje trenuci u životu svake osobe koji zaslužuju da im se o njima kaže. Nisu svi potrebni za takvom prezentacijom, ali ako postoji, vrijedi razmisliti o tehničkoj strani njezine provedbe. Kako se postaje piscem, može se procijeniti prema onome što mora biti u stanju učiniti. Prvo, postoji nešto poput dobrog sloga. Podrazumijeva poštivanje određenih pravila, među kojima možemo spomenuti razne prilično formalne stavke i najčešće greške koje počinju autori početnici (na primjer, u slučaju otpalog šešira, "prolazna stanica N"). Kao udžbenik možete koristiti dobru knjigu "Riječ živa i mrtva", koju je napisala Nora Gal.

Postoji i takva stvar kao što je identitet. Očituje se u osobenostima govora likova, njihovom prepoznavanju. Žena u životu govori drugačije od muškarca, govor seljana razlikuje se od govora gradskog stanovnika. Međutim, ovo bi također trebala biti mjera, inače će čitatelju biti teško dati tekst. Dobar ukus i zadivljujuća pripovijest dat će knjizi nesumnjive prednosti, a u ovom će je slučaju mnogi voljeti.

Opisi nekih profesionalnih trenutaka ponekad zahtevaju duboko znanje. Na primjer, autor neće moći opisati postupke pilota na čelu ako on sam nikada nije pilotirao zrakoplovom. Neprofesionalizam je odmah vidljiv, pa je poželjno izbjegavati takve trenutke kako ne bi postali meta poštene kritike. Međutim, takođe ne vrijedi odvraćati pažnju čitatelja na akutno posebna pitanja, osim ako se, naravno, ne piše neko fiktivno djelo, a ne udžbenik.

Preliminarna kritika

Svakom autoru se čini da je svojim radom obradovao čovječanstvo, a to je sasvim normalno. Napokon, inače nije vrijedilo uzimati olovku u ruke. Drugo je pitanje u kojoj mjeri mišljenje mladog (ne nužno u smislu godina) pisca odgovara objektivnoj stvarnosti. Nemaju svi talent za pisca, ali njegovo prisustvo možete utvrditi puštanjem različitih ljudi da čitaju vaš vlastiti opus. Treba imati na umu da dobri poznanici, prijatelji i vjerni prijatelji rijetko mogu izgovoriti okrutne riječi poput "ti si, brate, osrednji" ili "stari, napisao si dosadnu priču za zijevanje". Stoga je najbolje odlučiti se za one čitatelje koji slobodnije izražavaju svoje mišljenje. Izvrsna opcija je školski učitelj književnosti (i izvrstan razlog da posjetite učitelja, posebno za Dan učitelja ili neki drugi praznik). Problem je u tome što ona nema uvijek vremena, ali ako je autor svojedobno pokazao uspjeh u svojoj temi, sigurno će joj odati počast, čak i s crvenom olovkom u ruci, a ovo je neprocjenjiva pomoć. Na poslu su i kolege (ako nisu podređeni, naravno). Generalno, ovdje autor ima karte u rukama, on bolje zna tko može biti preliminarni cenzor, a tko ne. A također morate biti psiholog da biste razumjeli sviđa li se čitatelju to djelo ili ne. I naši ljudi su kulturni, čak i ...

O količinama

Pisanje nekoliko priča nije sve. Možemo reći da to uopće nije ništa. Potrebno je puno rada prije nego što postanete poznati pisac. To znači da samo pisac koji izdavačkoj kući može ponuditi punopravnu knjigu, ili bolje nekoliko njih, ima priliku objaviti. A ovo je desetak i po tiskanih listova (svaki oko 40 hiljada znakova s \u200b\u200brazmacima), ukupno do pola miliona znakova (različite izdavačke kuće imaju različite zahtjeve). Dvije ili tri kratke priče mogu se objaviti u almanahu, ali u ovom slučaju ne može biti govora o izdavanju nezavisne knjige. Stoga trebate biti strpljivi i raditi, i bez 100% garancije za uspjeh. Još jedan razlog za razmišljanje o tome da li je potrebno činiti takve žrtve ...

Kako postići majstorstvo

Bilo koja vještina postiže se vježbanjem. Zabavljači vjeruju da je pjevanje u restoranima odlična škola vokala. Za pisca početnika novinarstvo ili copywriting mogu postati takav lončić vještine i profesionalnosti. Sposobnost koherentnog izražavanja svojih misli u obliku teksta navika je koja graniči s automatizmom. Iskusni pisac članaka nikada neće koristiti iste riječi u susjednim rečenicama (osim kao posebnu tehniku), obratiti pažnju na stil, održavati ritam pripovijesti i istovremeno razvijati svoj stil, svojstven svakom originalnom piscu. Te su vještine vrlo važne, dobro dođu prilikom stvaranja umjetničkih djela, bez obzira na žanr.

Kako objaviti knjigu?

I sad je knjiga napisana. Posljednje sumnje su nestale, želim to objaviti. Autor već općenito zna kako drugi postaju pisci i želi to i sam isprobati. Želja da se rukopis pošalje nekom izdavaču čini se sasvim prirodnom, a nada za pozitivnom odlukom redakcije u vezi s objavljivanjem jednako je opravdana. Novikov-Priboy, Jack London i mnogi drugi ruski i strani pisci učinili su upravo to. Primali su tantijeme, isprva vrlo skromne, a onda prilično ozbiljne. O. Henry, na primjer, objavio je svoje prve priče dok je bio u zatvoru.

Ali iskustvo prošlih stoljeća još nije razlog za pretjerani optimizam. Rukopis se dugo razmatra i vrlo često odgovor sadrži standardni tekst da "nije od komercijalnog interesa". Trebam li se uznemiriti zbog ovoga? Naravno, šteta je, ali ne biste trebali očajavati. Na kraju, izdavačka kuća je razumljiva. Tiskanje knjiga je posao, a svi poslovni ljudi nerado ulažu u projekte sa sumnjivim financijskim izgledima. A poligrafija danas nije jeftina.

Put do slave je krivudav i težak, ali šanse za njegovo prevazilaženje i dalje postoje. Prvo, u našoj zemlji postoji više izdavačkih kuća. I drugo, možete postići uspjeh na drugi način (ako ste sigurni da će knjiga uživati \u200b\u200bu uspjehu čitatelja). Prednost našeg vremena je u tome što trošeći novac možete sve ispisati, sami odabirući naslovnicu, format i ilustracije. Ako su vam potrebne usluge uređivača, morat ćete ih i platiti. Inače, mnogi ruski pisci u prošlosti su prvi put objavljeni o svom trošku. Nema ništa loše u ovom pristupu. Osim toga, ako imate sreće, možete pronaći sponzora koji će platiti usluge tiskanja. U slučaju uspjeha, bilo bi korisno vratiti mu potrošeni novac, čak i s kamatama, jer, polažući "teško zaradjeni" novac, osoba (ili organizacija) riskira. U najmanju ruku, vrijedi unaprijed pregovarati o uvjetima sponzorstva.

Najbolje je odabrati izdavača koji ima vlastiti lanac knjižara, jer u protivnom može doći do situacije koja mnoge nadobudne autore obuzima sa strahopoštovanjem. Pisac prima veliku planinu paketa svojih djela i ne zna šta s njima učiniti. U ovom slučaju morate se samostalno baviti prodajom literature, pregovarajući sa prodajnim organizacijama o implementaciji. Iskustvo možda neće biti dovoljno, osim toga, mnoge su prodavnice navikle da rade sa sopstvenim dobavljačima i ponekad odbijaju saradnju, samo da "ne brkaju računovodstvo". Generalno, postoji mnogo poteškoća, i što je najvažnije, morate ih sami prevladati.

Nove mogućnosti

Savremeni književni ljudi imaju pristup sredstvima za postizanje slave koja nisu posjedovali veliki pisci prošlosti. Svakog dana, po bilo kojem vremenu i gotovo danonoćno, stotine hiljada, a možda i milioni ljudi sjede u svojim domovima i stanovima i traže na internetu nešto zanimljivo za čitanje. Na specijaliziranim web lokacijama svatko tko svoje djelo smatra talentovanim može ga predstaviti široj javnosti. Pisac novak ne bi smio odmah razmišljati o visokoj (i općenito nekakvoj) naknadi, pa postoji jednostavan način da procijenite uspjeh vlastite kreativnosti objavljivanjem svojih opusa na nekoj popularnoj stranici na osnovu recenzija. Nakon što se uvjerite da su čitatelji zainteresirani za djela, možete pokušati prodati rukopis na plaćenim web lokacijama.

Umjetnost pisanja je sposobnost odijevanja ljudskog iskustva u književni oblik. Pisanje je poseban zanat koji zahtijeva poštivanje različitih tehnika i kanona. Da bi se istakli u raznim oblastima ove umjetnosti, poput pisanja naučnih, novinarskih, tehničkih ili umjetničkih djela, potrebno je imati diplomu ili magisterij iz filologije, književnosti ili novinarstva.

Koraci

Kako doći do inspiracije

Odlučite šta želite napisati. Beletristika je podijeljena na žanrove poput poezije, priče, priče, romana ili čak na određene podtipove poput mistike. Ako vam je teško odlučiti što želite napisati, trebate se voditi onime što biste željeli pročitati. Vaš najbolji komad trebao bi biti o nečemu što vas zanima. Ako je vaš rukopis zasićen nadahnućem, vratit će vam se stostruko u obliku povećanog zanimanja čitatelja za napisano. Imati svoj rukopis kao izvor inspiracije poslužit će vam kao polazna osnova za započinjanje vaše spisateljske karijere.

• Nema potrebe za postavljanjem okvira i ograničavanjem na neko samo područje. Mnogi uspješni pisci proširuju svoje granice i počinju se okušavati u novim žanrovima - pišu beletristička djela, istovremeno objavljuju naučna djela, a u zbirci njihovih kratkih priča možete pronaći poeziju.

1. Izaberite prikladan raspored rada za sebe. Odredite doba dana, mjesto i okruženje u kojem ćete se osjećati ugodno prilikom pisanja. Jednom kada definirate svoju rutinu, kreativni dio vaše prirode postepeno će se prilagoditi radu u ovim uvjetima. Vrijedno je obratiti pažnju na takve nijanse:

   • Buka: Neki pisci radije stvaraju u apsolutnoj tišini. Drugi slušaju muziku jer im je ona inspiracija. Drugi više vole biti s prijateljima kako bi generirali nove ideje.
   • Vreme: Neki pisci sakupljaju misli pre spavanja. Drugi radije stvaraju u jutarnjim satima, jer većina ljudi još uvijek spava i ne uznemirava ih. Treći pak više vole biti zauzeti i pisati u vrijeme ručka. Drugi vole raditi u periodu kada ima puno slobodnog vremena, pa sve vikende posvećuju pisanju.
   • Mjesto. Odaberite sobu, sobu ili čak fotelju u kojoj ćete se osjećati ugodno u stvaranju. To će vam pomoći da se mozak prilagodi i postane kreativan sa svojim ciljevima.

2. Čitajte i učite. Pročitajte svoja omiljena djela i analizirajte ih. Otkrijte zbog čega su toliko zabavni i popularni? Pokušajte razumjeti strukturu svoje omiljene pjesme ili pratite razvoj junaka vašeg omiljenog romana. Zabilježite rečenice koje smatrate izvrsnima i zapitajte se zašto je autor odabrao baš ovu formulaciju?

   • Ne trebate se ograničavati ni na jedan žanr ili područje. Da biste svoj tekst obogatili iskustvom, morate postati donekle istraživač. Možda vam se ne sviđa fantazija, ali drugi ljudi s razlogom uživaju čitati i pisati u ovom žanru. Čitajte takve knjige pod motom: „Čitam da bih pisao. Čitam da bih naučio nešto novo. Čitam radi inspiracije. "

3. Postanite istraživač. Primijetite i najmanje detalje na svijetu oko sebe. Pogledajte oko sebe. Pronađite zagonetke za sebe i pokušajte ih riješiti. Ako imate pitanja, tražite odgovore s opsesivnim zanimanjem. Obratite pažnju na sve čudne ili neobične. Kad započnete pisati, ono što vidite pomoći će vam da napišete stvari koje su zaista životne i zanimljive i obogatit će vaš jezik novim metaforama. Šta uzeti u obzir u svojim studijama vanjskog svijeta:

   • Zapamtite: ništa na svijetu ne može biti dosadno i obično. Sve ima svoj ukus i neobičnost.
   • Evo zagonetke: televizor koji se ni na koji način ne uključuje, ptica koja ne leti. Otkrijte mehanizam djelovanja ove ili one stvari, u kojim slučajevima to ne funkcionira i zašto.
   • Pazite na detalje. Lišće nije samo zeleno, vezano je dugačkom tankom mrežnicom i oblikom podsjeća na lopatu.

4. Vodite dnevnik. Napišite u njemu ono što vidite oko sebe, ono što vas nadahnjuje. Nosi ga svuda sa sobom. Mnogi poznati pisci čak su posebno napravili dodatne džepove u jaknama kako bi sa sobom nosili više komadića papira. Koristite svoj dnevnik za generiranje novih ideja, bilježenje onoga što vidite i čujete ili samo uredite svoj rukopis. A onda, ako vas spotakne pisanje vašeg rada, inspiraciju možete izvući iz dnevnika. Možete voditi bilješke o bilo čemu, jer sve u svijetu oko vas može biti izvor inspiracije. Na primjer:

   • Snovi: ovo je glavni izvor svega neobičnog i neobičnog. Zapišite njihov sadržaj prije nego što zaboravite.
   • Slike: fotografije i crteži.
   • Citati: Omiljene izreke drugih ljudi, male rime, ulošci kolačića sudbine.

5. Počnite pisati svoj komad. Ovo je najvažniji i najteži dio. Mnogi od nas satima sjede za računarskim monitorom i ne znaju o čemu bi pisali. Neki to nazivaju kreativnom krizom. Jednostavne vježbe mogu vam pomoći da se nadahnete i pružite materijal za pisanje rukopisa.

   • Idite na bučno, gužvo mjesto. Zamislite da su vaše oči video kamera koja snima ono što se događa oko vas. Uzmite svoju bilježnicu i upišite u nju o svemu što se događa oko vas. Napišite o svemu što vidite, čujete, osjetite svojim mirisima ili okusnim pupoljcima i osjećate.
   • Ponesite sa sobom snimač i prisluškujte razgovor. Ali nemojte pokazivati \u200b\u200bsagovornicima da su zapisani. Nakon što ste čuli dovoljno, prepišite razgovor na papir. Igrajte se riječima - nešto se može ukloniti, promijeniti ili dodati. Simulirajte novu situaciju.
   • Smislite likove. Na šta ciljaju? Čega se boje? Koje su njihove tajne? S kim su povezani i gdje žive? Koje prezime imaju?

6. Obavezno dovršite svoj komad. Znate li koliko na svijetu ima nedovršenih romana i priča? Milijarde, možda i bilijuni. Postavite cilj i držite se njega, ma koliko posao izgledao težak. Tako možete razumjeti u čemu je vaša duša. Kad završite s pisanjem djela:

   • steći ćete ideju o čemu zaista želite pisati;
   • poboljšaćete svoje vještine pisanja;
   • naučit ćete biti uporni da završite ono što ste započeli.

7. Postanite dio zajednice. Razmjena ideja i davanje povratnih informacija jedan je od načina da dobijete inspiraciju i poboljšate kvalitet svog pisanja. Autori početnici uvijek se jako boje širiti ono što su napisali, jer u tome može biti puno ličnog i jednostavno se boje da će ih pogrešno shvatiti. Ali pisanje na stolu takođe nije opcija, ne samo zato što niko ne čita vaš rad, već i zbog toga što možete razviti loš stil (opširnost, suvišnost, pretencioznost, sklonost patetičnosti ili pretjerana drama). Zato, umjesto da se bojite, razmislite o tome da vam svaki potencijalni čitatelj može dati nove ideje i da konstruktivna kritika pomaže u razvoju i poboljšanju kvalitete teksta.

   Provjerite jeste li financijski sigurni. Biti pisac praktički je isto što i biti superheroj: rutinski uredski posao ujutro i pisanje noću, u kojem možete biti detektiv, krotitelj zmajeva ili princ na bijelom konju. Neki su pisci, naravno, nezaposleni, ali zapravo ih je vrlo malo. Stalni rad nije nimalo loš. Usput, ona vam čak može pomoći da postignete svoj cilj da postanete pisac. Kada tražite stalni posao, uzmite u obzir sljedeće faktore:

   • Hoće li pokriti dnevne troškove? Dobar posao trebao bi biti dovoljno isplativ kako biste si mogli pružiti sve što vam treba i mirno se baviti kreativnošću. Jer nepotrebno uzbuđenje i anksioznost negativno će uticati na vaš rad na poslu.
   • Imate li još uvijek dovoljno vremena i energije nakon rada na pisanju rukopisa? Dobar posao trebao bi biti dovoljno jednostavan i ne previše energetski intenzivan kako se ne biste osjećali umorno.
   • Ometa li vas? Raditi bilo šta drugo osim pisanja vrlo je korisno. Ako radite samo na jednom projektu, uskoro će vam dosaditi. Stoga će promjena zanimanja s vremena na vrijeme vrlo povoljno utjecati na vašu kreativnost.
   • Možete li upoznati druge kreativne ljude u ovom poslu? Atmosfera u timu je vrlo važna, pa bi vam trebalo biti ugodno raditi rame uz rame sa svojim kolegama. Inače, kreativne ličnosti - ne samo pisce i glumce - mogu se naći svuda.

   Kako verbalizirati inspiraciju

   1. Privucite pažnju čitatelja. Očarajte ih svojim komadom. Neka ih pročitaju bez zaustavljanja i zatražite još. Da biste postigli ovaj efekt, koristite ove male trikove:

      • Osjecanja. Spoznajemo i percipiramo svijet oko sebe kroz prizmu osjećaja. Ako želite da vaš rad bude uzbudljiv i zabavan, priuštite čitateljima da vide, čuju, okuse, pomirišu i dodirnu stvarnost sa vama.
      • Fokusirajte se na detalje. Kroz njih možete prenijeti poseban podtekst u događajima opisanim u tekstu. Izbjegavajte općenite fraze poput "Bila je lijepa", umjesto toga, dajmo detaljniji opis: "Imala je duge zlatne pletenice, pletene tratinčicama."

   2. Pišite o onome što znate. Ako ste u nečemu dobri, možete to detaljnije i realnije opisati. Ako vam nedostaju neki detalji, istražite. Pronađite potrebne informacije na internetu ili pitajte ljude koji poznaju određeno područje. Što više informacija imate o situaciji, ljudima ili okolini, to će tekst biti realniji na papiru.

      Razmisli narativna struktura . Klasična verzija je takozvana "linearna struktura": početak, vrhunac i rasplet. Ali postoje i druge vrste okvira za pripovijedanje. Priča može započeti u gužvi ili se pomiješati sa sjećanjima. Nastavite od toga kako bi se, prema vašem mišljenju, događaji trebali razvijati.

      Dobro razmisli. od koje osobe će se voditi priča. Općenito, postoji devet načina za predstavljanje informacija. Tri glavna su pripovijedanje od prvog, drugog i trećeg lica. Ako ne možete odlučiti od osobe kojom će se priča voditi, razmislite o tome koliko informacija trebaju dobiti čitatelji i na osnovu toga odaberite.

      • Pripovijedanje je u prvom licu, koristi se zamjenica "I":
        • Sudjelovanje: pripovjedač je jedan od likova u priči; on ne samo da suho prepričava priču, već izražava i vlastiti stav prema priči.
        • Izolacija: pripovjedač ne iznosi vlastitu priču, već, na primjer, glavni lik.
        • Množina (mi): kolektivni pripovjedač priča, kao što je velika grupa ljudi.
      • Pričanje priča u drugom licu. Zamjenica "ti" se koristi:
        • Pripovjedač se obraća "ti", pokušavajući da odagna neprijatne misli, osjećaje i sjećanja od sebe.
        • Vi: lik sa svojim likom.
        • Vi: direktno obraćanje čitaocu.
        • Vi: čitatelj je glavni junak priče.
      • Pripovijest u trećem licu: Koriste se imena likova:
        • Sveznajući: Pripovjedač sve zna, ima potpunu slobodu djelovanja i autoritet nad pričom te slobodno i otvoreno iznosi svoje sudove.
        • Ograničeno: Nešto nedostaje ovom narativu. Podsjeća na uski prozor s malim rupama zbog nedostatka informacija.
        • Misli i iskustva jednog od likova. Harry Potter se fokusira na Harryjeve misli i iskustva.
        • Direktni posmatrač. Narator opisuje situaciju, ali ne može od nje izolirati osjećaje i iskustva likova.
        • Čini se da narator viri kroz ključanicu, špijunira, unaprijed izračunava situaciju, ali je ograničen onim što vidi kroz uski jaz i ne posjeduje sve informacije.

   Opšta pravila za pisanje djela

   1. Počnite s jednostavnim riječima. Jednostavnost i kratkoća sestra su talenta. Iako će vam nesumnjivo trebati veliki rječnik objašnjenja, duge i složene rečenice zbunit će čitatelje. Počnite s malim. Ne biste se trebali upuštati u verbi i pisati pretenciozne i pompezne tekstove samo zato što zvuče lijepo. Neka vam bude cilj da vaš tekst bude jasan i lak za razumijevanje. Ni više, ni manje.

      Počnite s jednostavnim, kratkim rečenicama. Jasni su i čitljivi. To naravno ne znači da ne možete pisati duge i složene rečenice. Samo što kraće rečenice čitatelju brže prenose informacije i ne prisiljavaju ga da naleti na santu nerazumijevanja.

   2. Neka glagoli rade svoje. Tekstu dodaju dinamičnost i značenje povezuju rečenice. Omogućuju vam i da vrlo tačno opišete šta se događa.

      • Obratite pažnju na neke "problematične" glagole, kao što su: "bio", "hodao", "osjećao", "imao". Generalno, oni su, naravno, sasvim prihvatljivi, ali ne dodaju polet u tekst. Stoga se umjesto njih mogu koristiti sinonimi.
      • Koristite aktivni glas umjesto pasivnog glasa, neka to bude pravilo.
        • Aktivan glas: "Mačka je pronašla svog vlasnika." Ovdje mačka pretražuje. Ona je lik.
        • Pasivan glas: "Vlasnika je pronašla mačka." U ovoj rečenici mačka je pomalo izvan kontakta sa radnjom. Vlasnik je pronađen, a mačka ne traži nikoga.

   3. Ne pretjerujte s pridjevima. Njih pretežni pisci često zlostavljaju. Ne, s njima, naravno, nema ništa loše, osim što ponekad mogu biti suvišni i nerazumljivi u odnosu na druge dijelove govora. Ne morate koristiti pridjev pored svake imenice.

      • Ponekad su pridjevi nepotrebni. "Gledao sam ga kako podiže posljednjeg pijuna i matira kralja njime, pobjeđujući uspješno." Može li pobjeda biti neuspješna? Ovdje pridjev ponavlja ono što svi već znaju i ne nosi semantičko opterećenje.
      • U drugim slučajevima su pridjevi neophodni. Na primjer, jak je kandidat. Koja je njegova snaga? Um ili fizički podaci? Tu je pojašnjenje jednostavno neophodno.

   4. Proučite rječnike. Neka vam pri ruci budu rječnik i tezaurus. Kad naiđete na nepoznatu riječ, potražite njeno značenje. Ne možete se nazvati dobrim piscem ako vas ne zanima etimologija riječi. U isto vrijeme mudro koristite svoj rječnik. Samo zato što znate značenje riječi „ambivalentnost“, „agnosticizam“ i „kibernetika“, ne znači da ih možete koristiti bez objašnjenja u tekstu.

      • Naučite korijene riječi. Korijeni riječi, posebno latino posudbe na ruskom, pomoći će vam da dešifrirate značenje nepoznate riječi bez pomoći rječnika.

   5. Budite jasni na što mislite. Primamljivo je koristiti svakodnevne riječi tamo gdje vam nije potrebno. Često kad ne možemo pronaći riječ, koristimo „dovoljno dobru“ alternativu. Međutim, imajte na umu da ono što je prihvatljivo u usmenom govoru možda neće uvijek uspjeti u pisanom obliku.

      • Prvo, autor nema mogućnost direktne komunikacije sa čitaocima. Stoga svoj tekst ne može ilustrirati izrazima lica ili gestama kako bi razjasnio razgovor likova. Čitatelj je prepušten sam sebi i može se osloniti samo na riječi da iz njih izvuče značenje djela.
      • Drugo, čitatelji će ono što napišete shvatiti doslovno, jer ne dopuštaju priliku da piscu postavljaju pitanja o tome šta je tačno mislio. Čitatelj smatra da napisano treba shvatiti u doslovnom smislu. Ako pisac ne napravi fusnote objašnjavajući nerazumljive riječi ili tačke u tekstu, tada će se čitatelj osjećati nelagodno.
      Interpunkcijski znakovi su suptilni, ali vrlo značajni. Vrijedno je upotrebljavati interpunkcijske znakove u količini koja je manja od potrebne - a čitatelji neće moći razumjeti značenje rečenica. Zapamtite notorni "izvršiti ne može se pomilovati." Ljudski život ovisit će o tome kako postavite zarez. Pretjerajte s interpunkcijom - i čitatelji će vam odvratiti pažnju od značenja napisanog. Vjerujte mi, nitko ne želi čitati rečenice koje imaju crtice, zareze i zarez umjesto riječi.
      • Pisanje za slavu i bogatstvo je gubljenje vremena.
      • Budite spremni na promjene u knjizi. Izdavač može predložiti neke promjene na vašem radu. Pokušajte pronaći kompromis ili kontaktirajte drugog izdavača.
      • Napišite što vam padne na pamet - sve će vam dobro doći. Zapamtite, riječi se moraju uklopiti u svijet koji opisujete.

Pisci su poznati po svojoj nesigurnosti, bilo da su poznati ili ambiciozni pisci. Da biste postali pisac, treba vam vremena, upornosti i prakse. Ovaj će vam članak dati nekoliko savjeta o tome kako postati dobar pisac.

Koraci

1. dio

Pišite, pišite i pišite ponovo

Pišite svaki dan. Možete pisati i za duge i za kratke sesije. Svaki dan napišite jedan odlomak ili cijelu stranicu. Pišite svaki dan!

• Ako nemate vremena, ustanite ranije ili idite kasnije u krevet da biste bar 15 minuta napisali nekoliko redaka.

1. Ne bojte se napisati nešto loše - samo pišite. Ne ostavljajte stranice prazne. Ako ne znate šta da napišete, počnite pisati barem nešto, na primjer koliko vam je dosadno ili predmet u sobi, a nakon nekog vremena imat ćete i druge ideje.

   • Na Internetu, u knjižarama ili u bibliotekama možete pronaći posebne zbirke savjeta za pisce; takve su kolekcije dizajnirane da raspiruju maštu pisca.

2. Ako pišete određeno vrijeme, možda ćete "otupjeti" u određenom stilu, temi ili formatu. Pišite svakodnevno, ali potrudite se da promijenite svoj stil ili format. Napor je važan faktor u poboljšanju bilo koje vještine. Da biste poboljšali svoje vještine pisanja, isprobajte sljedeće:

   Zamolite neke pisce da pročitaju i ocene vaše delo; takođe možete predložiti čitanje i ocjenjivanje djela drugih pisaca. Potaknite konstruktivnu kritiku svog rada da biste ga poboljšali; Izbjegavajte da vaše radove čitaju ljudi koji su prema vama neljubazni (kritika vam neće donijeti ništa dobro).

   • Potražite na mreži zajednice za pisanje (poput Scribophile ili WritersCafe) ili zajednice zainteresirane za vašu temu.
   • Pronađite informacije (na mreži, u biblioteci) o vašem lokalnom penzionerskom klubu.
   • Napišite članke na wiki web lokacijama (kao što su Wikihow ili Wikipedia). Pomoći ćete ljudima kojima su potrebne informacije i oni će vam pokazati kako da poboljšate svoj posao.

3. Ako se ne možete motivirati da redovno pišete, posvetite se pisanju drugim ljudima (ovo će biti vrsta "vanjske motivacije"). Na primjer, redovno pišite pisma porodici ili prijateljima, ili započnite blog i ažurirajte ga svakodnevno, ili se prijavite na natječaj za pisanje.

   Prvi posao pisca uvijek zahtijeva poboljšanje. Nakon pisanja drame (priče, novele, itd.), Pročitajte svoje djelo i u njemu pronađite rečenice, odlomke ili cijele stranice s kojima niste zadovoljni. Prepišite scenu s gledišta drugog lika, pokušajte pronaći druge crte radnje ili promijenite redoslijed događaja. Ako niste sigurni zašto vam se određeni odlomak ne sviđa (stranica, radnja, scena), prepišite ga, zaboravljajući na izvorni odlomak, a zatim usporedite oba odlomka i odredite što vam se najviše sviđa u svakoj verziji.

   Dio 2

   Vitalne vještine

   1. Čitajte što više možete. Čitajte raznovrsnu literaturu - časopise, knjige, disertacije (ali to ne znači da sve ovo morate čitati "od korica do korica"). Čitanje će povećati vaš rječnik, povećati vašu pismenost, nadahnuti vas i pokazati vam kako se rukujete riječima. Za ambicioznog pisca čitanje je jednako važno kao i pisanje nekoliko redaka svaki dan.

      • Ako ne znate šta biste čitali, pitajte prijatelje za savjet ili idite u biblioteku i odaberite nekoliko knjiga iz svakog odjeljka.

   2. Obogatite svoj rječnik. Nabavite dobre rječnike s objašnjenjima i sinonime i držite ih uvijek pri ruci (ili zapišite nepoznate riječi koje ćete kasnije pogledati u rječnik). Veliki pisci su uvijek raspravljali da li koristiti jednostavne riječi ili pisati umjetničkim jezikom. Na vama je (ali ne prije nego što savladate neke vještine).

      • Definicije riječi u rječnicima često ne pružaju intuitivno razumijevanje kako pravilno koristiti riječi. Potražite riječ na Internetu i pročitajte je u kontekstu kako biste razumjeli kako je pravilno koristiti.

   3. Naučite gramatička pravila. Naravno, postoji mnogo poznatih i divnih knjiga napisanih s određenim odstupanjima od gramatičkih pravila. Međutim, učeći gramatiku, naučit ćete kako graditi rečenice i pravilno se izražavati. Ako mislite da vam je gramatika slaba strana, pročitajte udžbenik ruskog jezika ili radite s mentorom.

      • Ponekad pisci dopuštaju neka odstupanja od gramatičkih pravila.
      • Ako imate bilo kakvih pitanja o gramatici, slobodno otvorite srodnu knjigu ili web mjesto.

   4. Prilagodite svoj rad interesima i preferencijama ciljne publike. Baš kao što se presvlačite za sezonu, trebali biste svoj stil pisanja prilagoditi svojoj publici. Figurativni opis je za pjesmu prikladniji od financijskog izvještaja. Odaberite odgovarajući format, stil i dužinu rečenica. Ograničite žargon i pružite čitateljima dovoljno informacija da biste olakšali razumijevanje vaše ideje.

   3. dio

   Proučavanje djela: od početka do kraja

   Mozgalica prije početka rada. Dok razmišljate o temi svoje priče, zapišite sve ideje koje vam padnu na pamet, čak i one najsmješnije, jer čak i beznačajna misao može prerasti u glavnu ideju vašeg rada.

   Odredite format svoje priče. Ozbiljno djelo ne mora biti veličine velike knjige. Pisanje priče naporan je proces i učinkovit je način da poboljšate svoje vještine pisanja.

   Zapišite ideje. Sa sobom nosite bilježnicu i zapisujte svoja zapažanja, preslušane razgovore i iznenadne ideje - općenito, sve što vas izmami na smiješak, potakne na akciju ili samo potakne neke filozofske misli.

   • Bilježnicu možete koristiti i za zapisivanje nepoznatih riječi.

   1. Napravite plan za ono što želite napisati. Koristite bilo koji metod koji vama odgovara. Možete oslikati svoj plan u obliku stabla događaja ili koristiti kartice u boji na kojima ćete naznačiti određene scene. Takav plan može se izraditi u željenom kronološkom redoslijedu (radnje, scene i slično) ili možete vrlo detaljno obojiti sve radnje / scene. Plan će vas motivirati u dane kada vam se ne piše.

      • Postoje mnogi programi za pisce koji kreiraju planove, poput Scrivener ili TheSage.
      • Možete odstupiti od prvobitnog plana, ali ako se odlučite u potpunosti ga prepisati, razmislite o razlozima koji su vas na to potaknuli. Napišite novi plan i razmislite kako ga namjeravate provesti.

   2. Pažljivo proučite temu svog djela. Prethodno proučavanje ne zahtijevaju samo znanstveno-fantastične teme djela, već i fantastiku. Ako je glavni junak vašeg djela puhač stakla, pročitajte knjigu o izradi stakla i upotrijebite odgovarajuću terminologiju. Ako pišete knjigu o vremenu prije vašeg rođenja, razgovarajte s ljudima koji su tada živjeli (na primjer, roditeljima i bakama i djedovima).

      • U slučaju fikcije, možete početi pisati, a zatim zaroniti u istraživanje.

   3. Pišite što je brže moguće bez gledanja u tastaturu ili brige o gramatici; samo napiši ono o čemu misliš. Ovo je vrlo važno za vas da završite prvi odlomak, stranicu ili skicu cijelog djela.

   4. Uredite tekst. Nakon što napišete nacrt, pročitajte ga, razmislite i prepišite ga kako biste ispravili gramatičke i stilske pogreške. Ako vam se neki odlomci ne sviđaju, prepišite ih. Kritični pogled na svoj rad važna je vještina pisanja koju treba naučiti.

      • Pauza između pisanja djela i početka uređivanja. Najbolje je pričekati što je duže moguće, ali čak i kratka pauza može vam dati nepristranost koja vam je potrebna da plodno radite na greškama.