15.12.202027.05.2017

Rad Tatjane Tolstaje "Rijeka Okkervil" govori o ostarjelom, ćelavom neženji Simeonovu, koji živi u Sankt Peterburgu. Život mu je dosadan i jednoličan. Živi u malom stanu, gdje ponekad prevodi knjige.

Svakog dana je oduševljeno slušao zapise Vere Vasilievne o ljubavi i lično je shvaćao nježne riječi. U principu je bilo tako. Simeonovina osećanja prema njoj bila su obostrana. Odnos s ovom damom mu je odgovarao, s njima se ništa nije moglo porediti.

Jednog jesenskog dana neženja je kupio još jedan Verin album i od prodavača je saznao da je već stara i da živi negdje u Lenjingradu, ali već u siromaštvu. Njena popularnost brzo je nestala, a s njezinim novcem nestali su i suprug, nakit i druge blagodati života. U ovom trenutku Simeonova su mučile sumnje kako dalje živjeti. S jedne strane, želio je mir, nije namjeravao nikoga pustiti u svoj ustaljeni život, osim Tamare. Ali, s druge strane, sanjao je da pronađe staricu i pokaže joj koliko je voli, a kao rezultat toga, zauzvrat za neograničenu zahvalnost i ljubav.

Ipak, junak je dohvatio adresu predmeta svog uzdaha i, naoružan cvećem i kolačem, otišao na sastanak. Nakon zvona na vratima i ulaska u stan, Simeonov je zanijemio od onoga što je vidio. Vera Vasilievna bila je dobro našminkana i sjedila je za stolom okružena gomilom, slavila je svoj rođendan. Ispostavilo se da su je obožavatelji posjećivali svakog mjeseca i pomagali koliko su mogli. Simeonova su pitali da li se kupao. Primivši pozitivan odgovor, mnoštvo se radosno ponudilo da mu dovede Veru na kupanje. Njegov svijet je uništen, neženja je napokon odlučio da se vrati kući i oženi Tamaru. Taj dan je za njega umrla Vera Vasilievna.

Sljedeće večeri dovedena je na kupanje kod depresivnog neženja. Nakon procedura za kupanje, izašla je do njega u bade mantilu, naparena i zadovoljna. I otišao je oprati pelete i izvaditi njezinu sijedu kosu iz odvodne rupe.

Slika ili crtež Tolstaya - rijeka Okkervil

Ostala prepričavanja za čitateljev dnevnik

Sažetak Zahara Berkuta Franka
Događaji se odvijaju u karpatskom selu Tukhlya, čiji stanovnici žive slobodno i ne ovise ni o kome. Nad njima nema moći, a ljudi žive u harmoniji. Boyar Tugar Volk dolazi u ovo selo
Sažetak Bunin Antonovskie jabuke
Sažetak O Sadovaji, velikom pokretu Dragunski
Priča govori o dječaku po imenu Vanja. Vanya je imao stari bicikl. Ranije je bicikl pripadao njegovom ocu. Otac mu ga je dao u slomljenom stanju i rekao da ga je jednom kupio, bio je velik na buvljaku.
Sažeti crni kavkaski zatvorenik
U vrtu je bilo zabavno. Proljeće je bilo u punom jeku: cvjetale su ptičja trešnja i božur, vrapci su skakali po drveću, čvorci se sunčali, crni jazavčar i mješanac Tuzik trčali su po imanjima. U blizini obala Elagina nalazila se kosa prekrivena ptičjom trešnjom, usred koje
Belov

Rijeka Okkerville

Kada se horoskopski znak promijenio u Škorpiona, postalo je vrlo vjetrovito, mračno i kišovito. Vlažni, tekući grad koji puše vjetrom iza nebrambenog, neveselog, neženja, iza rastopljenog sira skrivenog u hladnoći između prozora činilo se u to vrijeme zlom Petrovom namjerom, osvetom golemog, očima otvorenih ralja, zubatog kralja stolara koji je sustizao sve. s brodskom sjekirom u ruci, njegovim slabim, uplašenim podanicima. Rijeke su, došavši do nabujalog, zastrašujućeg mora, pojurile natrag, siktajući su otkinule gvožđe od lijevanog željeza i brzo podigle vode u muzejskim podrumima, ližući krhke kolekcije razrušene vlažnim pijeskom, šamanske maske od kokošijeg perja, krive prekomorske mačeve, ogrtače od perli, bijesni zaposlenici probudili su se usred noći. U takvim i takvim danima, kada se bijelo sirasto lice usamljenosti ocrtavalo iz kiše, tame i savijanja stakla vjetra, Simeonov je, osjećajući se posebno radoznalo, ćelavo, posebno osjećajući svoje rane godine oko lica i jeftine čarape daleko ispod, na granici postojanja, stavio čajnik, rukavom je obrisao prašinu sa stola, očistio prostor od knjiga, virili su bijeli jezici knjižnih oznaka, postavio gramofon, pokupivši potrebnu debljinu knjige kako bi je skliznuo ispod hromog ugla i unaprijed, blažen unaprijed, uklonio Veru Vasiljevnu iz poderane, umrljane žute koverte, stari, teški, antracitni svjetlucavi krug, koji nije podijeljen glatkim koncentričnim krugovima - po jedna romansa sa svake strane.

- Ne, ne ti! tako gorljivo! Ja! ljubavi! - Skačući, pucketajući i šištajući, Vera Vasilievna se brzo vrtjela ispod igle; šištanje, pucketanje i kovitlanje uvijeno u crni lijevak, prošireno gramofonskom cijevi i, trijumfirajući nad pobjedom nad Simeonovom, jurnulo je iz zaobljene orhideje božanske, tamne, niske, isprva čipkaste i prašnjave, a zatim nabujale pod vodenim pritiskom, dižući se iz dubina, transformišući se, njišući se poput svjetla na vodi , - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - puhnuti glas ploveći - glasnije, - pucanje konopa, nekontrolirano jurnjava, psch-psch-psch, karavela na noćnoj vodi pršteći svjetlima - sve više i više, - raširivši krila, brzina, glatko se odvajajući od zaostale debljine potoka koji ga je stvorio, od malog koji je ostao na obali Simeonova, koji je podigao ćelavu, golu glavu do gorostasnog odrastanja, sjaja, zasjenjivanja pola neba, koji je emitovao pobjedničkim povikom glasa - ne, Vera Vasiljevna ga nije tako gorljivo voljela, a opet, u osnovi, samo on sam, i to je bilo uzajamno s njima. H-u-u-u-u-u-u

Simeonov je pažljivo uklonio utišanu Veru Vasilievnu, zaljuljao disk, stežući ga ispravljenim dlanovima s poštovanjem; pregledao staru nalepnicu: e, gde si sada, Vera Vasilievna? Gdje su vam sada bijele kosti? I, okrenuvši je na leđa, namjesti iglu, škiljivši prema odsjajima suve šljive na mlatanju debelog diska, i opet slušajući, klonuvši, govori o odavno izblijedjelim krizantemama, u vrtu, u šumi, gdje su je upoznali, i opet, rastući u podvodnom mlazu, ispuštajući prašine, čipke i godina, Vera Vasilievna je pucketala i činilo se da je mlitava najada - nesportska, pomalo puna naija s početka stoljeća - o slatka kruška, gitara, valjana boca šampanjca!

A onda je kotlić zakipio, a Simeonov je, izvadivši s prozora ostatke topljenog sira ili šunke, od početka stavio tanjur i kao neženja, pirkao u raširenim novinama, uživao, radujući se što ga Tamara danas neće prestići, neće poremetiti dragocjeni susret s Verom Vasilievnom ... Bilo mu je dobro u samoći, u malom stanu, sam s Verom Vasiljevnom, a vrata su bila čvrsto zaključana od Tamare, a čaj je bio jak i sladak, a prevod nepotrebne knjige s rijetkog jezika bio je gotovo završen - novca bi bilo, a Simeonov bi od jednog krokodila kupio za visoka cijena za rijetku ploču, na kojoj Vera Vasilievna čezne da proljeće za nju ne dolazi - muška romansa, romansa usamljenosti, a otpjevaće je bestjelesna Vera Vasilievna spajajući se sa Simeonovim u jedan čežnjivi, histerični glas. O blažena usamljenost! Usamljenost jede s tave, izvadi hladni kotlet iz mutne litarske tegle, skuha čaj u krigli - pa šta? Mir i sloboda! Porodica bubnjajući po ormariću, slažući zamke i tanjuriće, hvata dušu nožem i viljuškom, - hvata je pod rebra s obje strane, - guši je poklopcem čajnika, baca stolnjak preko glave, ali slobodna usamljena duša izmiče ispod lanene rese, prolazi zmija kroz prsten salvete i - hop! uhvati ga! - ona je već tamo, u tamnom magičnom krugu ispunjenom svetlima, ocrtanim glasom Vere Vasilievne, istrčava za Verom Vasilievnom, prateći njene suknje i lepezu, od svetle plesne dvorane do letnjeg noćnog balkona, do prostranog polukruga iznad vrta mirišljavog hrizantema, njihov miris, bijeli, suhi i gorki, jesenji je miris, već unaprijed nagovještava jesen, odvojenost, zaborav, ali ljubav sve živi u mom bolesnom srcu - ovo je bolestan miris, miris prevare i tuge, negdje si sada, Vera Vasilievna, možda u Parizu ili Šangaju, i kakva kiša - plavi pariški ili žuti kineski - roji se nad tvojim grobom, a čija ti zemlja ledi bijele kosti? Ne, ne volim te tako gorljivo! (Reci mi! Naravno, ja, Vera Vasilievna!)

Tramvaji su prolazili pored prozora Simeonova, jednom su uzvikivali zvona, njihali se u visećim petljama koje su izgledale poput stremena - Simeonovu se činilo da su tamo, u plafonima, skriveni konji, poput portreta tramvajskih pradedova dovedenih na tavan; tada su zvona prestala, na skretanju se začulo samo kloparanje, zveket i zveckanje, napokon su crvenostrana čvrsta kočija s drvenim klupama umrla, a okrugle, bešumne kočije počele su da se vrte, bešumno, siktajući na zaustavljanjima, mogli ste sjesti, sletjeti na meku stolicu, dahćući ispod sebe i vozite u plavu daljinu, do krajnje stanice koja je privukla ime: "Rijeka Okkervil". Ali Simeonov tamo nikada nije išao. Kraj svijeta, i on tamo nije imao što raditi, ali to nije ni poanta: ne videći, ne poznajući ovu daleku, gotovo Lenjingradsku rijeku, moglo bi se išta zamisliti: blatnjavi zelenkasti potok, na primjer, sa sporim, blatnjavim zeleno sunce koje je plutalo u njemu, srebrnaste vrbe, tiho obješene grane s kovrčave obale, dvospratne kuće od crvene opeke s popločanim krovovima, drveni mostovi s grbavim grmljem - miran, usporen, kao u snu, svijet; U stvari, zapravo, u stvari postoje vjerovatno skladišta, ograde, neka gadna tvornica ispljuva otrovni otrovni otpad, u smetlištu se puši smrdljivi tinjajući dim ili nešto treće, beznadno, krajnje, vulgarno. Ne, ne trebate se razočarati, idite do rijeke Okkervil, bolje je mentalno zasaditi njene obale dugodlakim vrbama, urediti strme kuće, pustiti nesurbano stanovništvo, možda u njemačkim kapama, u prugastim čarapama, s dugim porculanskim cijevima u zubima ... kaldrmisani nasipi Okkervillea, napunite rijeku čistom sivom vodom, gradite mostove s kupolama i lancima, poravnajte granitne parapete glatkim uzorcima, uz nasip postavite visoke sive kuće s lijevano-željeznim prolazima - neka vrh kapije bude poput riblje ljuske, a nasturcije gledaju s kovanih balkona, naseljavaju se tamo mlada Vera Vasiljevna i pusti je, navlačeći dugu rukavicu, po kaldrmisanom pločniku, usko staveći noge, usko prelazeći preko crnih cipela tupog nosa s okruglim potpeticama poput jabuke, u malom okruglom šeširu s velom, kroz tihu kišu petrogradskog jutra i maglu ovom prilikom, turpijte plavo.

Pošaljite plavu maglu! Magla se podiže, prolazi Vera Vasilievna tapkajući okruglim štiklama, čitav posebno pripremljeni popločani dio koji drži Simeonova mašta, ovdje je granica scenografije, režiseru je ponestalo sredstava, iscrpljen je i umoran, otpušta glumce, precrtava balkone s nasturtijumima, daje onima koji žele s uzorkom poput riblje ljuske, klikće granitnim parapetom u vodu, gurne mostove s kupolama u džepove, - pukne džepove, lanci vise kao s djedovih satova, a samo rijeka Okkervil koja se grčevito sužava i širi teče i ne može odabrati stabilan izgled ...

Simeonov je jeo prerađeni sir, prevodio dosadne knjige, ponekad je uveče dovodio žene, a ujutro ih je razočaran slao - ne, ne vas! - zaključao se od Tamare, koja je neprestano smišljala veš, prženi krompir, šarene zavjese na prozorima, sve vrijeme pažljivo zaboravljajući važne stvari kod Simeonova, sad ukosnice, sad maramicu - do noći hitno su joj trebale, a ona je došla po njih preko grad, - Simeonov je ugasio svjetlo i stao ne dišući, stisnuo se uz nadvratnik u hodniku dok je pukao i vrlo često odustao, a onda je za večeru jeo vruće i pio jak čaj s domaćim prašnikovim šikarom iz plave i zlatne šalice, a Tamara se vratila bilo je, naravno, kasno, zadnji tramvaj je otišao, a još manje je mogao doći do maglovite rijeke Okkervil, a Tamara je bacala jastuke dok je Vera Vasilievna, okrenuvši se leđima, ne slušajući izgovore Simeonova, koračala nasipom u noć, njišući se naokolo, poput jabuke, cipele na petu.

Jesen se zgusnula kad je od drugog krokodila kupio težak disk, odrubljen s jedne ivice, - cjenkali su se, svađajući se oko nedostatka, cijena je bila vrlo visoka, ali zašto? - jer je Vera Vasilievna potpuno zaboravljena, niti će to zvučati na radiju, niti će njeno kratko, nježno prezime bljeskati u kvizovima, a sada samo izvrsni ekscentri, snobovi, amateri, estete, koji žele baciti novac na eterično, juriti njene ploče, hvatati , nanizajte na iglice gramofonskih gramofona, prepišite joj niski, tamni, sjajni, poput skupocjenog crnog vina, glas na magnetofonske trake. Ali starica je još uvijek živa, rekao je krokodil, živi negdje u Lenjingradu, u siromaštvu, kažu, i sramoti se, a jedno vrijeme nije dugo svijetlila, izgubila je dijamante, supruga, stan, sina, dvoje ljubavnika i, konačno , glas - upravo tim redoslijedom i snalazila se s tim svojim gubicima do tridesete godine, od tada nije pjevala, međutim živa je. Ovako je, pomislio je teška srca Simeonov, i na putu kući, preko mostova i vrtova, preko tramvajskih pruga, neprestano razmišljao: evo kako ... I, zaključavši vrata, skuhavši čaj, stavi kupljeno usitnjeno blago na gramofon i, gledajući u prozor za teške obojene oblake koji su se skupljali na strani zalaska sunca, sagradio je, kao i obično, komad nasipa od granita, bacio most - i kupole su sada bile teške, a lanci su bili od teškog lijevanog željeza, a vjetar razbarušen i naboran, uzburkao je široku, sivu površinu rijeke Okkerville i Vera Vasilievna, spotičući se više nego što bi trebala imati na neudobnim štiklama koje je izmislio Simeonov, stisnula je ruke i sagnula svoju malu, glatko začešljanu glavu do kosog ramena - tiho, tako tiho mjesec sja, a fatalna misao vas je puna, - mjesec nije popustio, sapuo joj je iz ruku projurili kroz rastrgane oblake Okkervillea - na ovom Okkervilleu uvijek ima nečeg alarmantnog s nebom - kako nemirno žure prozirne, ukroćene sjene naše mašte kad puh i mirisi živog života prodiru u njihove cool, magloviti svijet!

Gledajući rijeke zalaska sunca, odakle je započela rijeka Okkervil, koja je već cvjetala otrovnim zelenilom, već zatrovana dahom žive starice, Simeonov je slušao prepirljive glasove dvaju demona koji se bore: jedan je insistirao da baci staricu iz glave, da dobro zaključa vrata, povremeno ih otvarajući za Tamaru, da živi, kao i prije nego što je živio, umjereno voljen, umjereno čamio, osluškujući u trenucima usamljenosti čisti zvuk srebrne trube koja je pjevala nad nepoznatom maglovitom rijekom, drugi demon - ludi mladić sa sviješću pomračenom prevodom loših knjiga - zahtijevao je da ide, trči, pronalazi Veru Vasilievnu - poluslijepa, siromašna, mršava, hrapava, suhonoga starica, kako bi pronašla, priklonila se svom gotovo gluvom uhu i vikala joj kroz godine i nedaće da je ona jedina, da ju je, samo što ju je on tako gorljivo volio da ljubav živi dalje u njegovom bolesnom srcu, da se ona, čudesna peri, diže u glasu iz dubine podmorja, puneći jedra, brzo prolazeći kroz noćne vatrene vode, uzdižući se, pomračujući pola neba, uništio i podigao ga - Simeonov, verni vitez - i, slomljen njenim srebrnim glasom, sitni grašak padao je u različitim pravcima tramvaji, knjige, prerađeni sir, mokri pločnici, Tamarini ptičji krikovi, šolje, bezimene žene, godine koje su prolazile, sve krhke svijet. A starica će, zapanjena, gledati ga očima punim suza: kako? Znaš me? ne može biti! O moj boze! treba li još nekome! i mogu li misliti! - i zbunjeno neće znati gde da stavi Simeonova, a on je, pažljivo podupirući njen suhi lakat i ljubeći ruku koja više nije bela, sva u staračkim pegama, vodi do stolice, zavirujući u njeno izbledelo, drevno manekensko lice. I, gledajući s nježnošću i sažaljenjem razdjeljak na svojoj slabašnoj bijeloj kosi, pomislit će: oh, kako smo se nedostajali na ovom svijetu! Kako je ludo vrijeme prolazilo između nas! ("Uf, nemoj", unutarnji demon je napravio grimasu, ali Simeonov je bio sklon onome što je trebalo.)

Neobavezno, uvredljivo jednostavno - za nikl - dobio je adresu Vere Vasiljevne u kabini za ulične adrese; srce je lupalo: ne Okkervil? naravno da ne. A ne nasip. S pijace je kupio krizanteme - male, žute, umotane u celofan. Oni su dugo izblijedjeli. A u pekari je izabrao tortu. Prodavačica, uklanjajući poklopac od kartona, pokazala je odabranom na dodijeljenoj ruci: je li dobro? - ali Simeonov nije shvatio da uzima, ustuknuo je, jer je ispred prozora pekare bljesnuo - ili se to činilo? - Tamara, koja će ga odvesti u stan, topla. Zatim je odvezao kupovinu u tramvaju i pitao. Pa ništa. Voće. Pristojno. Ispod staklaste žele-glatke površine usamljeno voće spavalo je u uglovima: nalazi se kriška jabuke, tamo - skuplji kutak - kriška breskve, ovdje se pola šljive smrzlo u vječnom mrazu, a ovdje - razigrani, ženski kutak s tri trešnje. Stranice su posute finom slastičarskom peruti. Tramvaj se zatresao, kolač je zadrhtao i Simeonov je na površini želea u vodenom ogledalu ugledao jasan otisak palca - bilo da je riječ o neopreznoj kuharici ili nespretnoj prodavačici. Ništa, starica ne vidi dobro. I odmah ću ga presjeći. („Vrati se“, demon čuvar tužno je odmahnuo glavom, „beži, spasi se.“) Simeonov se opet vezao, kako je mogao, i počeo da gleda zalazak sunca. Okkervil je bio bučan (je li bio bučan? Je li bio bučan?) U uskom potoku borio se protiv granitnih obala, obale su se rušile poput pješčanih, klizeći u vodu. U kući Vere Vasilievne stajao je, prebacujući poklone iz ruke u ruku. Kapija u koju je trebao ući bila je odozgo ukrašena ljuskama s uzorkom. Iza njih je strašno dvorište. Mačka je skrenula. Da, tako je i mislio. Veliki zaboravljeni umjetnik trebao bi živjeti upravo u takvom dvorištu. Stražnja vrata, kante za smeće, uske ograde od lijevanog željeza, prljavština. Srce mi je kucalo. Oni su dugo izblijedjeli. U mom srcu je bolesno.

Zvao je. ("Budalo", unutrašnji demon je pljunuo i napustio Simeonova.) Vrata su se otvorila pod pritiskom buke, pevanja i smeha koji su se slijevali iz utrobe stana, i Vera Vasiljevna je odmah zabljesnula, bela, ogromna, nabreknula, crna i debelih obrva, zablestila je tamo iza postavljenog stola, u osvijetljenim vratima, preko hrpe smrdljivih grickalica do vrata, preko ogromne čokoladne torte prelivene čokoladnim zecom, glasno se smijući, smijući se naglas, bljesnuvši - i sudbina ga zauvijek odnijela. I morao sam se okrenuti i otići. Petnaest ljudi za stolom se smijalo gledajući joj u usta: Vera Vasilievna je imala rođendan, Vera Vasilievna je pričala vic, gušeći se od smijeha. Počela mu je govoriti, čak i kad se Simeonov penjao stepenicama, varala ga je s ovih petnaest, čak i kad se mučio i oklijevao na kapiji, prebacujući neispravnu tortu iz ruke u ruku, čak i kad se vozio u tramvaju, čak i kad se zaključao u stanu i čistio na prašnjavom stolu bilo je mjesta za njezin srebrni glas, čak i kad je prvi put iz znatiželje izvukao težak, crni disk, svjetlucajući mjesečinom omotnicom iz požutjele poderane koverte, čak i kad na svijetu nije bilo Simeonova, samo je vjetar uskomešao travu i svijet je utihnuo. Nije ga čekala, mršava, na prozoru lancete, zavirujući u daljinu, u staklene potoke rijeke Okkerville, tihim se glasom smijala nad gomilanjem posuđa, nad salatama, krastavcima, ribom i bocama, i pijano pila, čarobnica, i okrenula se tamo -ovde pretilo telo. Izdala ga je. Ili je izdao Veru Vasilievnu? Bilo je prekasno da se to sada sredi.

- Još jedan! - kroz smijeh je neko vikao, prezimenom, kako se ispostavilo upravo tamo, Poljupci. - Kazna! - I torta s otiskom i cvijeće oduzeti su Simeonovu i stisnuli su ga na stol, prisiljavajući ga da pije za zdravlje, zdravlje Vere Vasiljevine, koju, kako je bio uvjeren u neprijateljstvo, jednostavno nije imala kamo. Simeonov je sedeo tamo, mehanički se osmehujući, klimajući glavom, grabeći vilicom slani paradajz, gledajući, kao i svi ostali, Veru Vasilievnu, slušajući njene glasne šale - život mu je slomljen, pregažen napola; sam budala, sada ne možeš ništa vratiti, čak i ako pobjegneš; magičnu divu ugrabili su planinari, ali i sama se rado dopustila da je otmu, pljunuvši na lijepog, tužnog, ćelavog princa kojeg je sudbina obećala, nije željela čuti njegove korake u šumi kiše i zavijajućeg vjetra iza jesenjih prozora, nije željela spavati, izboden čarobnim vretenom, opčinjen stotinu godina okružila se smrtnim, jestivim ljudima, približila joj ovog strašnog Kissyeva - posebno, intimno blizu samog zvuka njegovog prezimena - i Simeonov je gazio sive visoke kuće na rijeci Okkervil, rušio mostove s kupolama i bacao lance, pokrivao smeće sive vode smećem , ali rijeka je opet krenula svojim putem, a kuće su se tvrdoglavo dizale iz ruševina, a kočije, upregnute u par zaljeva, galopirale su preko neuništivih mostova.

- Pušiš li? Pitali su poljupci. - Ostavio sam ga, pa ga ne nosim sa sobom. - I očistio je Simeonova za pola pakovanja. - Ko si ti? Ljubitelj amatera? Dobro je. Je li vaš stan? Postoji li kupka? Gut. A tu je samo općenito. Odvest ćete je kod sebe da se opere. Voli da se pere. Prvih dana kada se okupimo, poslušajte snimke. Šta imaš? Imate li "tamnozeleni smaragd"? Izvini. Tražili smo godinu dana, samo nekakvu nesreću. Pa nigdje doslovno. A ove vaše su bile u krugu krugova, nije zanimljivo. Tražite "Smaragd". Nemate veze s dimljenom kobasicom? Ne, loše je za nju, toliko sam ... ja. Zar ne biste mogli ponijeti manje cvijeće? Donio sam ruže, doslovno šakom. - Poljupci izbliza pokazali su dlakavu šaku. - Nisi valjda novinar? O njoj bi se emitirao program na radiju, sve traži naš Verunchik. Ooh, njuška. Golosina je i dalje poput đakona. Dopustite mi da zapišem vašu adresu. - I, pritiskajući Simeonova velikom rukom na stolicu, - sjednite, sjednite, ne ispraćajte ga, - Kisseuyev je izašao i otišao, uzevši sa sobom Simeonovu tortu s tragom otiska prsta.

Stranci su odmah naselili maglovite obale Okkervillea, vukli svoje stvari mirisajući na dugogodišnje kućište - lonce i dušeke, kante i mačke đumbira, bilo je nemoguće stisnuti na nasip od granita, ovdje su pjevali svoje, pomeli smeće po kaldrmi koju je postavio Simeonov, rodili, prijatelju u posjetu, debela crno-obrvesta starica gurnula, bacila blijedu sjenu s kosim ramenima, nagazila, drobivši, na šešir s velom, skrčkala pod nogama, valjala stare okrugle pete u različitim smjerovima, Vera Vasilievna viknula je preko stola: "Dodaj gljive!" - i rekao je Simeonov, i ona je jela gljivice.

Gledao je kako joj se veliki nos i brkovi miču pod nosom, kako se ona prebacuje s lica na lice velikim, crnim očima, uhvaćenim od starosti, zatim je neko uključio kasetofon, a njezin srebrni glas plivao je, dobivajući snagu - ništa, ništa, Pomislio je Simeonov. Sad ću kući, nema šta. Vera Vasilievna je umrla, umrla je davno, ubila, raskomadala i pojela ova starica, a kosti su već sisale, proslavila bih komemoraciju, ali Kiss je uzela moj kolač, ništa, evo krizantema na grobu, suho, bolesno, mrtvo cvijeće, vrlo prikladno , Počastvovao sam uspomenu na pokojnika, možete ustati i otići.

Tamara se nazirala na vratima Simeonovog stana - draga! - podigla ga je, dovela, oprala, svukla i hranila vrućim. Obećao je Tamari da će se udati, ali ujutro je u snu došla Vera Vasiljevna, pljunula mu u lice, pozvala ga i otišla duž vlažnog nasipa u noć, njišući se na izmišljenim crnim štiklama. A ujutro je Kiss, koji je došao pregledati kupaonicu, kuhati za večer, zazvonio i pokucao na vrata. A uveče je doveo Veru Vasiljevnu kod Simeonova da se opere, pušio je cigarete C-Meon, naslanjao se na sendviče, rekao: „Da-a ... Verunchik je snaga! Koliko je ljudi pravovremeno otišlo - o, Bože! " A Simeonov je, protiv svoje volje, slušao kako je glomazno tijelo Vere Vasiljevne stenjalo i njihalo se u tijesnom koritu kupaonice, kako je nježna, debela, izlivena strana zaostajala za zidom mokre kupke sa škrgutanjem i cmokanjem, kako je voda odlazila u odvod uz zvuk sisanja, poput prskanja po podu. bosih nogu i na kraju, zabacivši udicu, izlazi crvena, naparena Vera Vasilievna u kućnom ogrtaču: „Uf. Dobro ". Poljupcima se žurilo s čajem, a Simeonov je, sputan, nasmijan, krenuo da ispere Veru Vasiljevnu, fleksibilnim tušem ispere sive kuglice sa osušenih zidova kupke i izvadi sijedu kosu iz odvodne rupe. Poljupci su pokrenuli gramofon, začuo se čudesan, rastući, gromoglasni glas, koji se dizao iz dubine, raširio krila, vinuo se nad svijet, nad isparenim tijelom Verunčika kako pije čaj iz tanjurića, nad Simeonovom, savijenim u svom doživotnom poslušanju, nad toplom kuhinjom Tamara, nad svime tome se ne može pomoći tokom približavanja zalaska sunca, preko kiše koja se sakuplja, preko vjetra, preko bezimenih rijeka koje teku unatrag, izlijevaju se iz obala, bjesne i poplavljaju grad, kao što to mogu samo rijeke.

Nepodnošljiva tupost bića. Gdje pobjeći? Kako se sakriti od nje? Ili možda rastjerati uz pomoć raznobojnog sna? Svatko ima svoj recept, koji, međutim, ne garantira potpuno zacjeljivanje i popraćen je mnoštvom nuspojava, poput još viskoznijeg, dubokog razočaranja. Kako kažu, liječimo jedno, a pojavljuje se drugo, ne manje teško. O takvom nesretnom postupanju govori se u priči moderne spisateljice Tatjane Tolstaje "Rijeka Okkervil" (sažetak djela slijedi).

Storybook

1999 god. Nova zbirka priča Tatjane Tolstoj objavljena je u izdavačkoj kući „Podkova“ pod prilično neobičnim naslovom „Rijeka Okkervil“, čiji je sažetak dat u ovom članku. Nepotrebno je reći da je knjiga postigla veliki uspjeh kod širokog kruga čitatelja. Zašto? Kako kažu, razlog ne voli hodati sam i sa sobom vodi bezbroj prijatelja. Stoga postoji mnogo razloga zbog kojih je knjiga tako brzo pronašla svog čitatelja i zaljubila se u njega dugi niz godina, a jedan od njih je nesumnjivi talent autorice Tatiane Tolstoj, njezin pjesnički stil, pomalo svojeglav, prepun epiteta, metafora i neočekivanih usporedbi, vrsta humora, njezin tajnoviti, romantično tužni, magični svijet, koji ili ulazi u okrutni sudar sa smrtnim svijetom, negdje besmislen, curi od čežnje, a zatim koegzistira s njim sasvim prijateljski i mirno, što dovodi do filozofskih razmišljanja.

Sažetak: "Rijeka Okkervil", Tolstaya Tatiana

Zbirka uključuje i istoimenu priču "Rijeka Okkerville". Ukratko, radnja priče je jednostavna. Živi u velikom, mokrom, tekućem, vjetru koji duva u staklo, gradu Sankt Peterburgu, nekome po imenu Simeonov - velikom nosu, ostarjelom, ćelavom neženji. Život mu je jednostavan i usamljen: mali stan, prijevodi dosadnih knjiga s nekog rijetkog jezika, a za večeru - topljeni sir i slatki čaj koji su lovili kroz prozor između prozora. Ali da li je zaista tako usamljena i neraspoložena kao što bi se moglo činiti na prvi pogled? Ne sve. Napokon, on ima Veru Vasilievnu….

U priči "Rijeka Okkervil", čiji kratki sažetak ne može prenijeti svu ljepotu djela, njezin sjajni glas, zasjenjujući pola neba, dopirući sa starog gramofona, svake večeri mu je govorila riječi ljubavi, tačnije ne njega, nije ga voljela tako žarko, ali u suštini , samo prema njemu, samo prema njemu, i njeni osjećaji bili su obostrani. Usamljenost Simeonova sa Verom Vasilievnom bila je najblagoslovenija, najčekivanija i najmrtija. Niko i ništa se nije moglo uporediti s njim: ni porodica, ni udobnost kuće, ni Tamara koja ga je tu i tamo čekala sa svojim bračnim zamkama. Treba mu samo bestjelesna Vera Vasilievna, lijepa, mlada, navlačeći dugu rukavicu, u malom šeširu s velom, tajanstveno i ležerno šetajući nasipom rijeke Okkervil.

Rijeka Okkervil (sada čitate sažetak djela) posljednja je stanica tramvaja. Ime je primamljivo, ali Simeonov nikada nije bio tamo, nije poznavao njegovu okolinu, pejzaže i nije želio znati. Možda je ovo „tiho, slikovito, usporeno kao u svijetu snova“, ili možda ... Upravo ovo „možda“, verovatno sivo, „rubno, vulgarno“, jednom viđeno, smrznut će se i otrovati svojim beznađem.

Jednog dana u jesen

Sažetak djela "Rijeka Okkervil" tu ne završava. Jedne jeseni, kupujući još jedan rijedak disk s očaravajućim romansama Vere Vasilievne od krokodil-špekulanta, Simeonov saznaje da je pjevačica živa i zdrava, uprkos svojim poodmaklim godinama, i živi negdje u Lenjingradu, iako u siromaštvu. Sjaj njenog talenta, kao što se često događa, brzo je izblijedio i ubrzo nestao, a s njom su dijamanti, suprug, sin, stan i dvoje ljubavnika poletjeli u zaborav. Nakon ove srceparajuće priče, dva demona započela su ozbiljnu raspravu u glavi Simeonova. Neko je radije ostavio staricu na miru, zaključao vrata, povremeno ih otvarajući za Tamaru, i nastavio živjeti "bez dodatnih troškova": ljubav umjereno, klonulo umjereno, umjereno radilo. Drugi je, naprotiv, zahtijevao da smjesta pronađe jadnu staricu i usreći je svojom ljubavlju, pažnjom, brigom, ali ne i besplatno - zauzvrat će joj napokon pogledati u suzne oči i u njima vidjeti samo neizmjernu radost i dugo očekivanu ljubav.

Dugo očekivani sastanak

Prije nego što se kaže. Kabina za ulične adrese sugerirala je željenu adresu, međutim, svakodnevnu, pa čak i uvredljivu - za samo pet kopejki. Tržište je pomoglo cvijećem - malim umotanim u celofan. Pekara je ponudila pristojnu voćnu tortu, iako s otiskom palca na površini želea: pa, ništa, starica ne vidi dobro i vjerovatno neće primijetiti ... Nazvao je. Vrata su se otvorila. Buka, pjevanje, smijeh, stol prepun salata, krastavaca, ribe, boca, petnaest smiješnih i ogromna, rumena bijela Vera Vasilievna koja priča anegdotu. Danas joj je rođendan. Simeonov se bez ceremonije stisnuo na sto, odneo cveće, kolač i prisilio da pije za zdravlje slavljenice. Jeo je, pio, mehanički se smješkao: život mu je slomljen, ukradena je "magična diva", tačnije, i sama se rado dala ukrasti. Za koga ga je zamijenila, lijepog, tužnog, iako ćelavog, ali princa? Petnaest smrtnika.

Život ide dalje

Ispostavilo se da se prvog dana svakog mjeseca navijači Vere Vasiljevne okupljaju u njenom komunalnom stanu, slušaju stare ploče i pomažu koliko mogu. Pitali su da li Simeonov ima svoju kadu i ako ima, donijeli bi mu "čarobnu divu" da pliva, jer ovdje je uobičajena, a ona voli da se pere. A Simeonov je sjedio i mislio: Vera Vasiljevna je mrtva, moramo se vratiti kući, oženiti se Tamarom i jesti toplije svaki dan.

Sutradan uveče Vera Vasilievna je dovedena u dom Simeonova da pliva. Nakon dugih abdesta izašla je sva crvena, poparjena, bosa u kućnom ogrtaču, a Simeonov je, nasmijan i trom, otišao isprati kupku, oprati sive pelete i izvući začepljenu sijedu kosu iz odvodne rupe ...

Zaključak

Jeste li pročitali sažetak "rijeke Okkervil" (Tolstaya T.)? Dobro. I sada vam savjetujemo da otvorite prvu stranicu priče i počnete čitati sam tekst. O mračnom, hladnom gradu, o momačkoj gozbi raširenih novina, o komadićima šunke, o dragocjenim sastancima s Verom Vasiljevnom, koje je Tamara tako drsko i neceremonično nastojala uništiti ... Autor ne štedi boje, čini slane poteze, ponekad čak i previše, crtajući svaki detalj, hvatajući i najsitnije detalje, punog tijela i ispupčene. Nemoguće je ne diviti se!

Poanta nije čak ni u tome što se ispostavilo da Vera Vasiljevna uopće nije ono što je ostala u snovima dugogodišnjeg obožavatelja, već da se i sam, isprva radujući prilici da nečemu pomogne dami svog srca, duboko u svom srcu boji toga. Otuda i gruba riječ "starica" \u200b\u200bkoja se pojavila u njegovim mislima, a za koju će poslužiti kolač koji je neko uzeo i male, ionako blijede krizanteme. „Nisi mogao donijeti ni manje cvijeće, ili šta? Donela sam ruže, ovde doslovno šakom ”, - iznenađuje se Kisses, verni poštovalac Vere Vasilievne. Simeonov i sam kasnije shvata da je suvo, bolesno, mrtvo cveće pogodno samo za grob njegove ljubavi i nije slučajno da Kisses odnese "tortu sa tragom otiska prsta" u svoj dom. www.intoregions.ru

Ljubitelji Vere Vasiljevne okupljaju se kako bi razmijenili zapise pomoću kojih mogu riješiti vlastite probleme, oni su praktični i veseli ljudi koji žive u stvarnom životu i u njemu uspijevaju, o čemu svjedoči i njihova sposobnost da isporuče rijetke ploče, nedostupne Simeonovu. Simeonov se u ovom krugu osjeća kao stranac i potpuno nesretan, njegove ideje o životu njegovog idola su apsurdne i smiješne. Na ivici je da izgubi razum, toliko snažan udarac zadaje životna stvarnost, žena ga spašava od ludila: „Na vratima Simeonovog stana, Tamara, draga! - podigla ga je, dovela, oprala, svukla i hranila vrućim. Obećao je Tamari da će se udati, ali ujutro je, u snu, došla Vera Vasiljevna, pljunula mu se u lice, pozvala ga i udaljila se vlažnim nasipom u noć, njišući se na izmišljenim crnim štiklama.

Za razliku od svojih kolega u ženskoj prozi, Tolstaya daje prilično detaljnu (u okviru žanra priče) sliku heroine - nositeljke patrijarhalne kulture. Sonya u istoimenoj priči, Margarita („Sjedili su na zlatnom trijemu“), Tamara (u „rijeci Okkervil“) daju se prilično pozitivno, i ako ne sa simpatijom, onda barem u pozitivnom kontrastu sa slikom himere. I ovo u velikoj mjeri karakterizira T. Tolstaya kao nosioca i muški princip u ženskoj prozi. U priči Tolstoja "Rijeka Okkervil" predstavljene su dvije vrste žena u pratnji Simeonove, Tamare i Vere Vasilievne, prva je gazdarica kuće (hipotetski), druga je kreativne prirode, koja nije prilagođena domaćinstvu i nije u stanju stvoriti udobnost. Naglasimo samo da u takvoj umjetničkoj interpretaciji portreta ima nečega iz oštrog muškog pogleda.

Možda, ako je junak zaista ispunio svoje obećanje da će se oženiti, Tamara ga je obradovala, ali „ujutro su Poljupci zazvonili i pokucali na vrata, koji su došli da pregledaju kupatilo i uveče kuvaju. A uveče je doveo Veru Vasiljevnu, koja je živjela bez udobnosti, kod Simeonova da se opere, popušio je Simeonove cigarete, naslonio se na sendviče, rekao: "Da-a. Verunchy je moć! Koliko je seljaka svojevremeno ostalo - to je moj Bog!" Ali čak i nad opisom vulgarne atmosfere zabave koju je vidio, a zatim i - smiješnog dana kupanja, kada Simeonov mora oprati sive pelete sa zidova kade, u junakovoj duši "vlada čudesan, rastući, gromoglasni glas, diže se iz dubine, širi krila, vinujući se nad svijet". Bit će novca, a Simeonov će po povoljnoj cijeni kupiti rijetki disk, gdje Vera Vasilievna čezne da proljeće za nju neće doći. Bestelesna Vera Vasilievna će pevati, stapajući se sa Simeonovim u jedan čeznutljivi, histerični glas.

Junaci priče mijenjaju uloge s rodne tačke gledišta: Simeonov je pretjerano osjetljiv, a Vera Vasilievna, iako pjeva o proljeću, prema riječima samog junaka, predstavlja "mušku romansu". Muškarac u snovima sebe doživljava kao viteza, personificirajući predivan ideal, kojem žena teži, ali u stvarnosti je slab. Implementaciju rodnog stereotipa kroz pozicioniranje muških i ženskih uloga u tekstu daje autor prevladavanjem jasne atribucije likova čistoj muškoj ili čisto ženskoj rodnoj ulozi. I slika Simeonova i slika Vere Vasilievne uključuju i osobine muškog i ženskog principa: on je i plemeniti predani vitez, i neodlučni usamljeni muškarac, ona je i lijepa najada i čvrsta, stamena dama, koja snagom svog glasa čitavo biće junaka pretvara u malo grašak, u ništa. Tolstojeva priča završava filozofskom notom. Pisac ne daje nadu u bolji raspored junakovog života, nije imao dovoljno snage da promijeni svoj život, ne može se rastati od sna, gdje je vitez, a ona je prelijepa dama, stvarnost je za njegovu fino organiziranu mušku dušu neprihvatljiva i pogubna.

A.T.Tvardovsky Proza novoseljačkih umjetnika
Glavna karakteristika ove literature povezana je s dva "korijenska" sistema: 1. Sukcesivne veze sa djelima svakodnevnih pisaca: Melnikov-Pechersky, Mamin-Sibiryak. 2. Povezanost s djelima koja mistificiraju svakodnevni život: A. S. Serafimovič (Sands), A. M. Remizov, A. Bely, I. A. Bunin ... ...

"Molba Kalyazinskaya"
Likovi nastanjeni u anti-svijetu smijeha žive prema posebnim zakonima. Ako su monasi, tada „izvrću naopako“ strogu monašku povelju koja je propisala nepokolebljivo poštivanje posta i prisustvo crkvenim službama, trudovima i bdijenju. Takva je "molba Kalyazin", koja je smiješna žalba redovnika manastira Trojstva Kalyazin (...

O rodnom aspektu književnih studija
Rasprostranjena u Rusiji na prijelazu XX-XXI vijeka. rodni koncepti utjecali su na književnu kritiku. Pojavljuju se posebni članci kako stranih, tako i domaćih autora, u kojima se tumačenje književnih tekstova daje sa konceptualnog stanovišta rodne analize, koristeći odgovarajuću terminologiju. Pa ...

Tatiana Tolstaya objavila je knjigu priča "Rijeka Okkervil" 1999. godine i gotovo je trenutno njen rad stekao priznanje i slavu. Tolstojeve priče su mitske prirode i doživljavaju se kao bajke, jer je, prije svega, pisac želio prikazati divne i značajne trenutke ljudskog života, ispunjene iskustvima i dubokim osjećajima.

Tradicija epa omogućava joj da najslikovitije i najtačnije prikaže ove veličanstvene trenutke i skrene pažnju ljudima na to da se oni mogu dogoditi u svakodnevnom životu.

Iluzija ili stvarnost?

Koristeći rječitim metaforama, T. Tolstaya poziva čitatelje da na svakodnevicu svake osobe gledaju sa strane čuda, nečeg nevjerovatnog i sudbonosnog. U početku svojim nevjerojatnim narativima i šarenom maštom odvodi ljude od poteškoća i problema, od vulgarnosti svakodnevnog života, što ljude čini automatiziranima.

Tako, svako ko je prožet pričama o "rijeci Okkervil" osjeća nostalgiju za vremenima kada je još mogao vjerovati u nešto čudesno, i dopušta sebi filozofski pogled na svijet oko sebe.

Ali ipak glavna ideja Tolstojevih priča leži u sukobu koji je uslijedio između njezinih bajkovitih likova i grube i iluzorne stvarnosti. Opšta tema priča otkriva se u sučeljavanju lijepih izuma i surove sadašnjosti.

A sukob se najčešće odvija unutar samih heroja, oni se ne mogu pomiriti sa vlastitim postojanjem i stvarnošću koja se stvara oko njih. U pričama o rijeci Okkervil ima puno glavnih likova i svaki od njih doživljava svoju kontradikciju, svoju unutarnju borbu.

U priči "Krug" to su Vasilij i njegov uvrnuti, zatvoreni svijet, u priči "Spoj s pticom" to je Petja, čiji se utisak o čarobnici Tamili ispostavlja slom vlastitog svijeta, u "Slatkoj Šuri" to je Šura i njezina jedva primjetna borba sa vremenom.

Glavna ideja priča

Tatiana Tolstaya postavlja temu djetinjstva, najljepšeg i iluzorno lijepog razdoblja u čovjekovom životu, a to je njena glavna metafora u ciklusu priča "Rijeka Okkervil". Napokon, dječja duša je sama po sebi bajka, ali dijete je prisiljeno odrasti i izbaciti bajku iz svog srca i duše.

Tolstaya se takođe obraća starijim osobama, u čijim je dušama već vječnost, a istodobno su i van vremena kao i djeca. Suprotstavljajući tim ciklusima ljudskog života, spisateljica otkriva glavnu ideju svog rada - žaljenje zbog prolaznosti života, simpatije prema ljudima, jer su prisiljeni odgovarati brzom vremenu.

Tolstoj se ponekad nasmije likovima, stvarajući im istinski komične situacije, ali svojom ironijom spisateljica želi pokazati njihovu suštinu, njihovu duhovnu dubinu, koja se s vremenom ne može promijeniti.

Većina junaka ima dva lica, jedno koje nam Tolstaya opisuje na početku priče, i jedno koje nam se na kraju ocrtava, a ponekad su ta lica potpuno različita i zadivljuju svojom suprotnošću.

To ne znači da se autorica kaje zbog ljudi koje opisuje, ne - Tolstaya jednostavno govori o samom procesu života, demonstrirajući ga s različitih strana. Svatko ikada izmisli idealan, nevjerovatan svijet za sebe, a jednog dana svi se suočavaju s činjenicom da je ovaj svijet stvoren od nepotrebno krhkog materijala koji se raspao već pri prvoj svijesti o stvarnosti.

Razvoj problema "heroj i vrijeme" u priči "Rijeka Okkervil"

Kao što smo već gore napomenuli, kategorija vremena je najvažnija u poetici proze T. Tolstoja. Na to su skrenuli pažnju prvi kritičari spisateljevog djela. „Stalno preklapanje vremenskih slojeva, naizmjenično ubrzanje i usporavanje toka vremena“, primijetio je P. Spivak. Autor, prema M. Lipovetsky, stvara svoj vlastiti hronotop, u kojem je sve animirano.

Treba napomenuti da je vrijeme u pričama T. Tolstoja ambivalentno, međusobno prožimajuće. Prošlost često teče u sadašnjosti, sadašnjost u budućnosti i obrnuto. Karakteristična karakteristika je komadanje protoka vremena. Kronološki skokovi, promjene ubrzanja i usporavanja su vrlo česti. Štoviše, važno je da ubrzanje protoka vremena bude povezano sa svakodnevnim životom junaka, a usporavanje - s najživljim sjećanjima. Vrijeme se, poput sjećanja, najsvjetlije zaustavlja. Početak i kraj vremena su u vječnosti.

U svim pričama, zbog latentnog ili eksplicitnog prisustva naratora, odbrojavanje započinje od kraja, vraćajući se od početka do kraja. Tako nastaje vječni krug vremena - jedan od središnjih koncepata poetike T. Tolstoja.

I istovremeno, treba se složiti s P. Weill-om i A. Genis-om, koji primjećuju da je autorov ideal vrijeme koje ne ide u budućnost, već u krug. Tolstaya uživa u posebnom vremenu. Radnja u njenim pričama ne odvija se u prošlosti, ni u sadašnjosti, ni u budućnosti, već u vremenu koje je uvijek tu.

Razmotrimo specifičnosti protoka vremena u životima heroja u jednoj od najboljih priča "Rijeka Okkervil".

Ovo djelo, napisano 1987. godine, postavlja temu "Čovjek i umjetnost", utjecaj umjetnosti na osobu, odnos ljudi u modernom svijetu, ovo je odraz odnosa između snova i stvarnosti.

Priča je izgrađena na principu "ulančavanja asocijacija", "nizanja slika". Već na početku rada, slika prirodne katastrofe - poplave u Sankt Peterburgu - kombinira se sa pričom o usamljenom, odrastajućem Simeonovu i njegovom životu. Nesumnjivo je primjetna i autorova postmodernistička tehnika: naglasak na intertekstualnoj povezanosti sa Brončanim konjanikom A. S. Puškina, gdje zvuči tema veličine Petra I, njegovog najboljeg stvaranja - najljepšeg grada Sankt Peterburga i beznačajnosti malog čovjeka sa svojim nadama, snovima, razočaranjem, beskrajna i neizostavna potreba za ljubavlju, čistoćom, samoostvarenjem u ljubavnim vezama i tragična nemogućnost ovih težnji. Tolstaya je daleko od toga da misli da je svijet razuman, ona protestira protiv romantične iluzije da je život bezuvjetno lijep. Tolstojeva ironija nije samo način da se izbjegne patetika, ne oklop koji štiti ono najskrivenije, već je neophodna karakteristika umjetnosti koja otkriva najprirodnije i ljudsko. Nevolja mnogih Tolstojevih junaka je u tome što oni ne primjećuju dar samog života, čekaju ili traže sreću negdje izvan stvarnosti, a u međuvremenu život prolazi. T. Tolstaya pokazuje da su sanjarska samoobmana i izlaganje snova dio prirodnog samopokretanja života. Ovaj proces je karakterističan i za muškarce i za žene, primjer za to nije samo Simeonov, već i Galya iz priče "Sova", Aleksandra Ernestovna ("Sweetheart Shura").

Junak priče "Rijeka Okkervil" sam sebi je dovoljan (visok socijalni status, intenzivan duhovni život), pa čak i usamljenost, koja ponekad čovjeka tjera na ekstremne akcije, ovdje se doživljava kao sastavni dio njegovog duhovnog svijeta. Za razliku od nedostatka duhovnosti kod mnogih muških junaka ženske proze, Simeonov je sentimentalan i dojmljiv kao žena, već dugi niz godina zaljubljen je u pjevačicu Veru Vasilievnu, svakodnevno sluša ploču s njenim glasom i sanja o tome da je upozna, što ga ne sprečava da upozna stvarnu žena - Tamara, koja ponekad prekida „dragocjene sastanke s Verom Vasilievnom“. Sati samoće postaju za Simeonova "blaženi", taman kad mu niko ne smeta, on uživa u pjevanju voljene žene, sreća je daleka i neostvariva, jer junak je zapravo zaljubljen u svoj san (ali to, kako kažu, nije porok). Naglašava se suptilnost, iako donekle namjerna, junakovih iskustava.

U priči se mogu razlikovati tri vremenska sloja: sadašnji, prošli i budući. Štaviše, sadašnjost je neodvojiva od prošlosti. Autor se podsjeća da je vrijeme ciklično i vječno: "Kada se horoskopski znak promijenio u Škorpiona, postalo je vrlo vjetrovito, mračno i kišovito."

Simeonovljev momački život uljepšan je čitanjem, uživajući u zvucima stare romanse. T. Tolstaya majstorski prenosi zvuk starog, "antracitnog kruga":

Ne, ne ti! tako gorljivo! Volim! - Skačući, pucketajući i šištajući, Vera Vasilievna se brzo zavrtjela ispod igle; ... božanstvena, tamna, niska, isprva čipkana i prašnjava, oteklina iz zapečene orhideje, a zatim otok pod vodenim pritiskom, njišući se lampicama na vodi, - psch - psch - psch, pušući glas … - Ne, Vera Vasilievna ga nije voljela tako žarko, ali bez obzira na to, u suštini, samo njega, i to je bilo zajedničko s njima. H-u-u-u-u-u-u-u. Glas pjevača povezan je s karavelom koja projuri kroz "noćnu vodu koja pršti lampama, sjajem koji cvjeta na noćnom nebu. A detalji skromnog života nestaju u pozadini: „ostaci topljenog sira ili šunke izvađeni kroz prozore“, gozba u raširenim novinama, prašina na radnoj površini.

Proturječja prisutna u junakovom životu ističu detalji portreta junaka: "U takve dane ... Simeonov ... je postavljao gramofon, osjećajući posebno nos, proćelavost, posebno osjećajući svoje rane godine oko lica."

Naslov priče je simboličan, kodira simbol vremena - rijeku. „Reka Okkervil“ naziv je poslednje tramvajske stanice, mesto koje za Simeonova nije poznato, ali zaokuplja njegovu maštu. Može se pokazati lijepim, tamo gdje postoji "zelenkasti potok" sa "zelenim suncem", srebrnastim vrbama "," drvenim mostovima s grbavima ", ili možda tamo" ... neka gadna fabrika prosipa otrovni otrovni otpad ili nešto drugo, beznadežan, marginalan, vulgaran ”. Reka, koja simbolizuje vreme, menja boju - Simeonovu se u početku čini kao „tupozeleni potok“, kasnije - „otrovno zelenilo koje je već procvetalo“.

Čuvši od prodavača gramofonskih ploča da je Vera Vasilievna živa, Simeonov odlučuje da je pronađe. Ova odluka nije mu laka - u njegovoj duši bore se dva demona - romantičar i realist: „jedan je inzistirao da baci staricu iz glave, da čvrsto zaključa vrata, da živi kao nekada, voleći najbolje, umjereno klonuvši, osluškujući sam čisti zvuk srebrne trube , ali još jedan demon - ludi mladić sa sviješću pomračenom od prijevoda loših knjiga - zahtijevao je da ide, trči, traži Veru Vasilievnu - slijepu, siromašnu staricu, ... vikne joj nakon godina i nedaća da je divna peri, uništio ga je i odgojio - Simeonov, vjerni vitez i, shrvan njezinim srebrnim glasom, pao je ... sva slabost svijeta ",

Detalji koji prate pripremu sastanka sa Verom Vasilievnom predviđaju neuspjeh. Žuta boja krizantema koje je kupio Simeonov znači neku vrstu disharmonije, neku vrstu bolesnog početka. Na to, po mom mišljenju, ukazuje transformacija zelene boje rijeke u otrovno zelenilo.

Simeonova čeka još jedna nevolja - nečiji otisak prsta utisnut na površinu želea od torte. Na neskladnost predstojećeg sastanka ukazuje i sljedeći detalj: "Stranice (torte) bile su posute finom konditorskom peruti."

Kako se približava Veri Vasiljevnoj, spisateljica smanjuje njezinu sliku, prateći put junaka svakodnevnim detaljima, neuglednim stvarnostima koje junak sanjar uzalud pokušava podrediti svojoj mašti: spojiti stražnja vrata romantičnim linijama, kantama za smeće, uskim ogradama od lijevanog željeza, prljavštini, mački koja je ugrabila ... " Da, tako je i mislio. Velika zaboravljena umjetnica mora živjeti u takvom dvorištu ... Srce joj je kucalo. Oni su dugo izblijedjeli. U mom srcu je bolesno. " Junak nije skrenuo sa staze, ušavši u stan Vere Vasiljevne, ali čitatelj razumije da se njegov prekrasni vodeni dvorac na rijeci Okkervil već raspada. Šta je u prošlosti čekalo junaka ispred stana velike pjevačice? "Zvao je. („Budalo“, unutrašnji demon je pljunuo i napustio Simeonova.) Vrata su se otvorila pod pritiskom buke, pevanja i smeha koji su se slijevali iz utrobe stana i Vera Vasiljevna je odmah zabljesnula. “ U životu se ispostavila kao ogromna, gruba, gusta obrva, stara žena punog smijeha, s jasno muškim crtama. "Nasmijala se tihim glasom nad hrpom posuđa, salatama, krastavcima, ribom i bocama, i pila je drsko, čarobnica i drsko se okretala amo-tamo svojim pretilim tijelom." Junakovo razočaranje je što nije bio sam u kući Vere Vasiljevne, ona ga nije čekala. Patrijarhalnost Simeonovih uvjerenja očituje se u njegovom osjećaju posesivnosti, naglašenim nestvarnošću situacije: taj se osjećaj očituje u vidu gostiju na rođendanu pjevača: „Prevarila ga je s ovih petnaest ...“ Neuzvraćeni osjećaj heroja spisateljice doveden je do apsurda: varala ga je „čak i kad nije bilo Simeova bio na svijetu, samo je vjetar miješao travu i na svijetu je vladala tišina ”.

Na kraju priče, Simeonov, zajedno sa ostalim obožavateljima, pomaže uljepšati pjevaču život. Ovo je ljudski vrlo plemenito. Ali poezija i šarm su nestali, autor to naglašava realističnim detaljima: "Sagnut u svojoj doživotnoj poslušnosti", Simeonov ispire kupku nakon Vere Vasiljevne, pereći "sive kuglice sa osušenih zidova, izbacivši sijedu kosu iz odvodne rupe".

Priča se završava, kao što je i započela, slikom rijeke. „Poljupci su pokrenuli gramofon, začuo se čudesan, rastući gromoglasni glas ... vinuo se nad isparenim tijelom Verunchika kako pije čaj iz tanjira, ... nad svime čemu se ne može pomoći, nad zalaskom sunca, ... nad bezimenim rijekama koje teku unatrag, prelijevaju se obalama, bjesni i poplave grada, kao što to mogu samo rijeke. " I to je upravo osobina Tolstojevog stila, koju smo gore primijetili - petljanje vremena, kretanje u krugu.

U središtu priča T. Tolstoja je moderni čovjek sa svojim emocionalnim iskustvima, životnim pijenjem, osobenostima života. Priča "Rijeka Okkervil", napisana 1987. godine, postavlja temu "Čovjek i umjetnost", utjecaj umjetnosti na čovjeka, odnos ljudi u modernom svijetu, ovo je odraz odnosa između snova i stvarnosti.

Priča je izgrađena na principu "ulančavanja asocijacija", "nizanja slika". Već na početku rada slika prirodne katastrofe - poplave u Sankt Peterburgu - kombinira se s pričom o usamljenom, odrastajućem Simeonovu i njegovom životu. Junak uživa u slobodi samoće, čitajući i slušajući retke gramofonske snimke nekada poznate, a danas potpuno zaboravljene pevačice Vere Vasilievne.

Sankt Peterburg je animiran, njegova je slika satkana od metafora, obilja epiteta, romantičnih i realističnih detalja, gdje su kreativni, ali strašni Petar Veliki i njegovi slabi, prestrašeni subjekti postali središnji: „Grad koji je puhao vjetar iza neobranjivog, nedovršenog neženja je pokazao zlu Petrovu namjeru. Rijeke su, stigavši \u200b\u200bdo nabujalog, zastrašujućeg mora, pojurile natrag, podigle vode u muzejskim podrumima, ližući krhke, raspadajuće vlažne zbirke pijeska, šamanske maske od petaog perja. Zakrivljeni prekomorski mačevi, žilave noge zlih zaposlenih probudile su se usred noći. " Petersburg je posebno mjesto. Vreme i prostor čuvaju remek-djela muzike, arhitekture, slikarstva. Grad, element prirode i umjetnost spajaju se zajedno. Priroda je u priči personificirana, ona živi svoj život - vjetar savija prozore, rijeke se izlijevaju iz obala i teku unatrag.

Simeonovljev momački život uljepšan je čitanjem, uživajući u zvucima stare romanse. T. Tolstaya majstorski prenosi zvuk starog "antracitnog kruga":

Ne, ne ti! tako gorljivo! Volim! - Skačući, pucketajući i šištajući, Vera Vasiljevna se brzo vrtjela ispod igle; božanstvena, tamna, niska, isprva čipkana i prašnjava, natečena pod vodenim pritiskom, a zatim nabrekla pod vodenim pritiskom, njišući se lampicama na vodi, izjurila je iz zapečene orhideje - ne, nije ga Vera Vasilievna tako gorljivo voljela, ali u suštini, samo njega, i to je bilo zajedničko s njima. H-u-u-u-u-u-u-u-u. " Glas pjevača povezan je s karavelom, koja juri kroz “noćnu vodu koja pršti lampama, sjajem koji cvjeta na noćnom nebu. A detalji skromnog života nestaju u pozadini: "ostaci topljenog sira ili šunke izvađeni kroz prozore", gozba u raširenim novinama, prašina na radnoj površini.

Protivrečnosti prisutne u junakovom životu naglašavaju detalji portreta junaka: "U takvim danima Simeonov je postavljao gramofon, osećajući posebno nos, proćelavost, posebno osećajući svoje rane godine oko lica."

Simeonov, poput junaka priče T. Tolstoja "Prazni škriljevac" Ignatiev, počiva dušom u drugačijem, asocijativnom svijetu. Stvarajući u svojoj mašti sliku mlade, lepe i misteriozne pevačice u blokovskom stilu Vere Vasilievne, Simeonov pokušava da se distancira od stvarnosti savremenog života, uklanjajući brižnu Tamaru. Stvarni i izmišljeni svijet su isprepleteni i on želi biti samo s objektom svojih snova, zamišljajući da će Vera Vasilievna svoju ljubav pružiti samo njemu.

Naslov priče je simboličan. Rijeka Okkervil naziv je posljednje tramvajske stanice, mjesto koje za Simeonova nije poznato, ali zaokuplja njegovu maštu. Može se pokazati čudesnim, tamo gdje postoji „zelenkasti potok“ sa „zelenim suncem“, srebrnastim vrbama, „drvenim grbavim mostovima“ ili možda tamo „neka gadna fabrika prosipa serovski otrovni otpad ili nešto drugo, beznadno , marginalan, vulgaran ". Reka, koja simbolizuje vreme, menja boju - Simeonovu se isprva čini kao „tupozeleni potok“, kasnije - „već cvetajuće otrovno zelenilo“.

Čuvši od prodavača gramofonskih ploča da je Vera Vasilievna živa, Simeonov odlučuje da je pronađe. Ova odluka nije mu laka - u njegovoj duši bore se dva demona - romantičar i realist: „jedan je inzistirao da baci staricu iz glave, da dobro zaključa vrata, da živi kao nekada, voleći najbolje, umjereno klonuvši, osluškujući sam čisti zvuk srebrne trube , drugi demon - ludi mladić sa sviješću pomračenom od prevoda loših knjiga - zahtijevao je da ide, trči, traži Veru Vasilievnu - slijepu, siromašnu staricu, da joj kroz godine i nedaće viče da je divna peri, da ga je uništio i odgojio - Simeonov, vjerni vitez i, skršena njezinim srebrnim glasom, sva je korupcija na svijetu pala,

Susret sa snom, sa živom, ali drugačijom Verom Vasilievnom, potpuno je skršio Simeonova. Kada je stigao na rođendan pjevačice, vidio je rutinu, odsustvo poezije, pa čak i vulgarnost u ličnosti jednog od mnogih pjevačevih gostiju, Potselueva. Uprkos romantičnom prezimenu, ovaj lik čvrsto stoji na zemlji, čisto je poslovan i preduzimljiv. Osobitost stila T. Tolstoja je upotreba složenih rečenica, obilje tropa pri opisivanju toka svijesti likova, njihovih iskustava. Razgovor Simeonova sa Potseluevom napisan je u kratkim frazama. Poslovna i prizemna Potselueva prenosi se naglim frazama, smanjenim rječnikom: „Ou, njuška. Golosina je i dalje poput đakona. " Njegova potraga za rijetkim snimkom romanse Tamnozeleni smaragd kombinira se s potragom za prilikom da se dobije dimljena kobasica.

Karakteristična karakteristika proze T. Tolstoja je što autor suosjeća sa svojim junacima, sažaljeva ih. Takođe saoseća sa Simeonovom, koji traži istinsku lepotu i ne želi da prihvati stvarnost. Vera Vasilievna, koja je tako rano izgubila glavnu stvar u životu - sina, posao, koji u starosti nema osnovne pogodnosti, Tamara, koja svoje voljene kotlete donosi u teglu i prisiljena je da „zaboravi“ ili ukosnice ili maramicu.

Priča se završava, kao što je i započela, slikom rijeke. „Poljupci su pokrenuli gramofon, začuo se čudesan, rastući gromoglasan glas, koji je nad parenim tijelom Verunchika pio čaj iz tanjurića, preko svega što se ne može pomoći, nad nadolazećim zalaskom sunca, preko bezimenih rijeka koje su tekle unazad, prelijevale obale, bjesnile i poplavile grad, poput oni samo znaju kako praviti rijeke. "

Moj izvještaj posvećen je priči "Rijeka Okkervil", koju je Tatyana Tolstaya objavila 1985. godine i ušla je u zbirku priča pod istim imenom.

Junak priče je Simeonov. O njemu znamo samo da je neženja i zarađuje kao prevodilac, sidro je, komunicira s jednom osobom - starom pjevačicom Verom Vasilievnom, čiju je sliku detaljno stvorila njegova mašta. Možda je čak i voli. Čezne za njom, a da je nikada nije vidio. Tolstaya nam predstavlja problem „malog čovjeka“ koji je sam. Ali ova usamljenost za njega nije teret, jer zahvaljujući njemu junak može otići u svoj idealni "iluzorni svijet". Za T. Tolstoja metafora je sredstvo efemernog i iluzornog svijeta u kojem žive tako smiješni, plahi junaci - vječna djeca, kakav je Simeonov. Oni su dragi i milosrdni, ali istovremeno su osuđeni na usamljenost. Ali njegov se mit i snovi urušavaju kad sazna da ideal njegovih snova uopće nije idealan, već je stara žena koja ugošćuje iste obožavatelje kao i on. Ovo je odigrana gotovo anegdotska situacija. Međutim, Mihail Zolotonosov, u svom članku „Snovi i fantomi“, vjeruje da oni koji ne osjećaju čežnju za nečim ostvarenim i neostvarenim željama griješe. Samootkrivanje sanjara potvrđuje san kao najvišu vrijednost, ali ispunjenje sna tumači se kao samoiscrpljivanje osobe, njen kraj i želja za ljubavlju postaje izvor tragedija. Stoga je svojstvo stripa u maloj prozi Tatjane Tolstoj njegovo suprotstavljanje i istovremena nerazdvojivost s tragičnim i uzvišenim.

Kao što znamo, intertekst u umjetnosti postmodernizma glavni je način konstrukcije teksta, kako primjećuju mnogi istraživači. Rijeka Okkerville nije izuzetak. Intertekstualnost u Tolstojevim pričama otkriva se svugdje i na raznim nivoima („prerada“ teme pratećeg teksta, upotreba elemenata „dobro poznate“ radnje, eksplicitni i implicitni citat, aluzija, pozajmljivanje, parodija itd.). Članak Aleksandra Konstantinoviča Žolkovskog „U minusu prvom i minus drugom ogledalu: T. Tolstaya, V. Erofeev - Ahmatovijana i arhetipovi“ bio je posvećen identifikaciji funkcionalnosti književnih aluzija u tekstovima T. Tolstoja.

A. Žolkovski primećuje da je Simeonov tipična slika „malog čoveka“ ruske književnosti, namerno sašivena od Puškinovog Eugena, kojeg reka odvaja od Paraše („Bronzani konjanik“ Puškina); Gogolevsky Piskarev ("Nevski prospekt"), čije je mašte razbijena javnom prozom o životu ljepotice koja mu se svidjela; i bespomoćni sanjar iz Belih noći Dostojevskog ”.

Već u prvim redovima otkriva se „Peterburški tekst“ koji su stvorili mnogi pisci ruske književnosti (od Puškina do Belog). Ovaj mračni fantastični grad čini da njegovi stanovnici postoje u skladu sa zakonima izmišljenog života. U kontekstu ovih manifestacija „Peterburškog mita“, prezime junaka, Simeonov, igra značajnu ulogu. S jedne strane, vraćajući se na hebrejsko ime apostola Petra, ona svog nosioca, „malog čovjeka“, stavlja u dualnost sa svojim demonskim antagonistom, carem Petrom, koji se pojavljuje u prvom pasusu:

"Grad ... činio se ... zlom Petrovom namjerom, osvetom golemog, naočlih očiju, otvorenih čeljusti, zubatog kralja stolara ..."

Ova dvojnost dobija razvoj zapleta u epizodi Simeonovog zamišljenog razvoja obala rijeke Okkervil: S druge strane, evanđeoska etimologija čini Simeonova, da tako kažem, apostolom „vjere“ koju ispovijeda u Veri Vasilievnoj. Sama slika Vere Vasilievne uključuje još jedan niz intertekstova, među kojima su: „Pikova dama“ i „Ruslan i Ljudmila“, koji na različite načine tumače opšti motiv sastanka sa staricom koja zamenjuje mladu heroinu; Flaubertovo "Obrazovanje osjećaja", gdje isti motiv uključuje sliku sijede kose itd. Među vjerovatne intertekstove spada i Nabokovljev "Poziv na pogubljenje", gdje je u finalu lažna kulisa u kojoj je cijela radnja urušena.

Ali priča ima i modernije književne izvore. Na slici peterburške umjetnice, koja je preživjela svoju drevnu slavu, postala neprepoznatljivo debela, sahranila nekoliko životnih partnera, okružena uskim krugom obožavatelja koji su zadatke njezine praktične službe međusobno podijelili i veselo uživa u takvom životu, Žolkovski prepoznaje Anu Ahmatovu i u svom članku navodi niz sličnosti između junakinja ... Ime i prezime pevača podseća na Ahmatova - s aliterativnim početkom na jednom slovu (V.V. - A.A.). Međutim, Ahmatova nije jedini ženski glas koji se čuje iza teksta rijeke Okkervil. Riječi o "izvrsnim ekscentricima" koji sakupljaju "eterično ... prepisuju njen glas [Vere Vasilievne] ... na magnetofonske trake", i općenito čitav sukob priče - počevši od starijeg obožavatelja, u njegovom bijednom domu uživajući u glasu otrgnutom iz tijela ličnost njenog vlasnika, pa sve do motiva anđeoskih krila, magle, dubine, usana, poljupca, itd. - čini se da je posuđena od Belle Akhmaduline (poema "magnetofonska traka"). Akhmadulina uključenost u intertekstualnu orkestraciju priče ni na koji način ne podudara se sa njenom dominantnom Ahmatovom. Akhmadulina je bila neka nova, šezdesetih godina reinkarnacija Ahmatove.

Pored toga, priča sadrži citate i reminiscencije na Lermontova (riječi o romansi Vere Vasilievne) i Nabokova sa njegovom "Lolitom" (Nabokov kontrast između mlade Lolite i majke koja joj je nekada bila slična, ali sada prezrela, a na njegovom pozadini - slika zajedničkog kupatila u njihovoj kući) kuća).

Elena Nevzglyadova, analizirajući priču, skreće pažnju na veliki broj detalja objektivnog sveta, koji čine prostor između Simeonova i gramofona, ali to nije slučajno. Budući da su mentalna stanja previše povezana sa materijalnim svijetom, ne mogu biti uzrokovana vizuelnim i zvučnim slikama.

Dakle, rezimirajući izvještaj, možemo reći da je glavni faktor koji je invarijantan za diskurs Tatjane Tolstoj sukob između snova i stvarnosti. Postoji lijep svijet snova u kojem je sve skladno i ne nedostaje ni najmanje ljepote, duhovnosti, međusobne ljubavi i hrane. Ovom divnom raju suprotstavlja se sirova i vulgarna empirijska stvarnost. Nonna Petrovna Benevolenskaya napominje da su likovi Tatjane Tolstoj najčešće sanjari koji žive u prostoru između stvarnosti i svijeta svojih snova, dok autorski stav obično kombinira zlobno ruganje takvom romantizmu s iskrenom simpatijom prema njemu. Specifičnost Tolstojevog diskursa u velikoj je mjeri određena paradoksalnom interakcijom dviju tendencija: utopijskog impulsa lijepom idealu. Misli spisateljice i njenih likova ponekad se odnesu u svijet prolaznih snova, a zatim se opet vrate na grešnu zemlju. U svojim najboljim radovima, Tolstaya, vješto manipulišući tim "registrima", održava dinamičku ravnotežu između njih. Pred nama je tipično postmoderno "razotkrivajuće izvinjenje".