Ako je kreacija savršena, stvara manje kontroverzi i o njoj je teže razgovarati. Čudno je da se svi trude poistovjetiti s Hamletom, čak i glumice - Sarah Bernhardt uspjela je glumiti Hamleta, a drago mi je što mogu izvijestiti da je tokom nastupa slomila nogu. Dopušteno je naznačiti vašu sličnost s likom, ali ne biste trebali reći: "Ovo sam ja." Mogli biste reći: "Vjerovatno sam više sličan Klaudiju nego Laertu." Ili: "Radije bih bio Benedikt nego Orsino." Ali kad čitatelj ili gledatelj kaže: "Evo me", zvuči pomalo sumnjičavo. Sumnjivo je kad glumci različitih uloga izjavljuju: "To je uloga koju želim igrati" - umjesto da sugeriraju: "Ja bih uspio u ovoj ulozi." Lično sumnjam da je iko ikad uspio glumiti Hamleta, a da nije zvučao smiješno. "Hamlet" je tragedija s upražnjenom glavnom ulogom, baš kao što uloga improvizacijskog glumca u farsi ostaje zauzeta. Ali u Hamletu je uloga otvorena tragičnom glumcu.
Shakespeare je vrlo dugo radio na ovoj predstavi. Za pisca s jasnoćom i brzinom izvršenja poput Shakespearea, takvo odgađanje znak je nezadovoljstva. Njegov plan nije ostvaren u potpunosti. Thomas Eliot predstavu je nazvao "umjetničkim neuspjehom". Hamlet, jedini neaktivni lik, ne uklapa se dobro u strukturu predstave i nedostaje mu dovoljno motiva, iako su aktivni likovi izvrsni. Polonius je vrsta potencijalnog pragmatičara koji daje savjete zdesna i slijeva i špijunira intimni život svoje djece. Laertes želi izgledati kao briljantni modni dendi koji je posvuda - ali samo ne dirajte moju sestru! A Laertes je takođe ljubomoran na Hamletov um. Rosencrantz i Guildenstern. - pjevači. Gertruda je žena koja želi ljubav, voli kad u njenom životu postoji romansa. Horatio nije previše pametan, ali je načitan i voli citirati.
Predstave Hamletova razdoblja u Shakespeareovom djelu su veličanstvene, ali sugeriraju ideju: nije li Shakespeare uopće želio napustiti dramu? Čini se da "Hamlet" svjedoči u prilog takvim sumnjama. Predstava pokazuje šta bi Shakespeare mogao učiniti da ima potpunu slobodu izbora: možda bi se posvetio dramskim monologima. Monolozi u Hamletu, kao i u drugim dramama ovog razdoblja, mogu se odvojiti i od likova i od drame. U Shakespeareova rana i kasnija djela monolozi su bolje ugrađeni u tekst. Monolog "Biti ili ne biti" u Hamletu (III. 1) izvrstan je primjer govora koji se može otuđiti od lika i od drame; isto se odnosi na monologe Uliksa na vrijeme u Troilu i Kresidi (III. 3), časnog kralja u Svemu dobro što se dobro završava (II. 3) i vojvode o smrti u Mjeri za mjeru (III. jedan).
U ovo vrijeme Shakespeareova života zauzimaju se različiti problemi tehnike pisanja. Prvi od njih je odnos u predstavama između proze i poezije. U ranim predstavama, "niski" ili komični likovi - poput Shylocka i Lancelota Goboa u Venecijanskom trgovcu - govore prozom. Mudraci poput Falstaffa govore prozom, za razliku od strastvenog Hotspura koji govori stihovima. U filmu „Kako vam se sviđa“, suprotno tradiciji, i junak i heroina govore prozom. U Dvanaestoj noći Viola govori poeziju na dvoru i u prozi - sama sa sobom. U istoj predstavi likovi koji su lažljivi ili lišeni smisla za humor govore stihovima, a ljudi koji su mudri ili teže samospoznaji govore prozom. U tragedijama Shakespeare razvija izuzetno bogat prozni stil za tragične junake. Hamlet govori i poezijom i prozom. Hamlet u stihovima govori u monolozima, sam sa sobom i u bijesnim, strastvenim apelima na druge likove, kao u sceni s majkom. Inače se obično izražava u prozi. U svim dramama ovog razdoblja Shakespeare vješto isprepliće prozu i poeziju. U nedavnim dramama Shakespeare sve više voli poeziju, pribjegavajući prozi, bilo kada je umoran ili kada je potrebno popuniti praznine. U Antoniji i Kleopatri dosade govore prozom, živopisni likovi u poeziji.
Pored toga, Shakespeareov pjesnički jezik postaje sve fleksibilniji. Počeo je s lirskim i marlovskim pjesmama, koje su bile cjeloviti semantički segmenti - bile su pogodne za izražavanje velikih strasti. U Hamletu, Shakespeare eksperimentira s cezurom, pauzom usred crte, da bi postigao neutralnu intonaciju koja nije ni strasna ni prozaična. Upotreba dvostrukih pridjeva postaje sofisticiranija. Od takvih tautoloških fraza kao što su, na primjer, "slatki i medeni govori" u Henryju V (I. 1), Shakespeare u Hamletu prelazi na parove definicija koje kombinuju apstraktno s konkretnim. Uzmimo za primjer Laertesove primjedbe: "I zakopaj se u stražnji dio svojih želja, / daleko od strijela i uništavanja strasti" (I. 3), Horatio: "Prinče, / To su divlje, nesuvisle riječi" (I. 5) i Hamleta : "Ovo je vojska, teška većina, / predvođena elegantnim, nježnim princom" (IV. 4). U knjizi Words and Poetry Georgea Rylandsa, Shakespeareov jezik i stil vrlo su temeljito analizirani.
U vrijeme kad je Hamlet stvoren, Shakespeare je izgledao umorno od komedija, možda zato što su mu prelako dolazile. Strast prema jeziku i bogatstvo osjećaja u komediji ograničeni su žanrom, iako je Shakespeare s nevjerojatnom vještinom uvrstio i prvo i drugo. Ali želeći se odmaknuti od komedije, ne želi se vratiti sirovoj retorici "kralja Johna" i "Richarda III" niti lirskoj i romantičnoj retorici "Romea i Julije" i "Richarda I." Više mu nije potreban infantilni lik, nesvjestan onoga što se događa oko njega, poput Romea i Richarda I, ili bezobrazan lik poput Bruta, uhvaćen u mrežu istorijskih okolnosti, gdje su događaji važniji od likova. Napokon, ne treba mu lik s glupim humorom koji zahtijeva određenu situaciju da bi se razotkrila. Stvorivši Falstaffa, ne želi se vratiti u burlesku.
Možda je upravo zbog Shakespeareova uspjeha kao dramskog pjesnika došlo do osjećaja nezadovoljstva sobom, što se odrazilo i na Hamleta. Dramatični pjesnik može zamisliti osjećaje bilo koje osobe i zato je zaokupljen pitanjima: "Šta sam ja?" "Kako se osjećam?", "Mogu li se osjećati?" Umjetnici ne pate od viška emocija, već od nedostatka emocija. Pretvorite se u ogledalo i počet ćete sumnjati u stvarnost samog ogledala.
Shakespeare je stvorio Hamleta crtajući na galeriji ranijih likova koji su inače bili njegovi prototipovi. Richard II je dijete puno samosažaljenja: u njegovim postupcima ima puno teatralnog, ali, za razliku od Hamleta, nije svjestan da igra. Falstaff je poput Hamleta, intelektualnog lika i kreacije umjetnika koji se osjećao sigurnim u svoje sposobnosti, ali Falstaff se ne prepoznaje na isti način kao Hamlet. Kada Falstaff pogleda u sebe, umire - i njegova smrt izgleda kao samoubistvo. Brut anticipira Hamleta "kontradiktornošću"; Brut je, u neku ruku, antipod danskog princa. Hamlet uništava njegovu maštu. Brut, kao pravi stoik, uništen je njegovom željom da potisne vlastitu maštu. Pokušava vjerovatnoću isključiti iz slike svijeta. Hamletu je najbliži Jacques, lik nesposoban da učestvuje u akciji: Jacquesov lik ostaje neotkriven.
Možda je važnije istražiti Hamletove izvorne izvore nego bilo koju drugu Shakespeareovu dramu. Priča o Hamletu prvi se put pojavljuje u Povijesti Danaca saksonske gramatike, ali za proširenu i moralizujuću verziju ove radnje, Shakespeare se okrenuo Tragičnim pričama Françoisa de Belforta. Belfortova je priča prevedena na engleski jezik 1608. godine. Drugi izvor je predstava Thomasa Kida "Španska tragedija" - prototip "igre osvete". Ovo posljednje objavljeno je 1594. godine i steklo je ogromnu popularnost na elizabetanskoj pozornici.
Prva značajna studija o osveti u književnosti izvedena je u Orestiji, legendi o Orestu, Agamemnonu i Klitemnestru. Priča o Hamletu, koju je predstavila saksonska gramatika, prilično je siromašna emocijama - osveta je u njoj predstavljena kao apsolutna dužnost. U elizabetanskim igrama, ako se nekoj osobi nanese nepravda, žrtva ide predaleko u osveti, a Nemesis joj okreće leđa - primjer za to je Shylock. Ono što se doživljavalo kao dužnost postaje pitanje strasti i mržnje. Gađenje i gađenje koje Hamlet osjeća prema svojoj majci izgleda potpuno nesrazmjerno njenom stvarnom ponašanju.
U "Hamletu" ima mnogo grešaka - rupa u akcijama i u motivima likova. Jedan od neuspjeha je na brzinu skiciran portret Fortinbrasa. Ali na početku predstave saznajemo o njegovim ratnim planovima: Klaudije mu šalje glasnika sa zahtjevom da zaustavi. Fortinbras se slaže, ali zahtijeva da mu se omogući da prođe kroz Dansku na putu za Poljsku. Vidimo ga kako prelazi pozornicu na čelu svoje vojske, krećući se prema Poljskoj. Vratit će se kad svi heroji umru. Ovaj podzaplet je neophodan, ali je slabo utkan u predstavu. Zanimljive su i epizode s Laertesom. Zašto ga, kad se Laertes po drugi put vrati iz Francuske, niko ne obavještava da mu je Hamlet ubio oca, i zašto se, kada uleti u palaču, strasti smiruju nakon nekoliko minuta? Polonije je sahranjen u tajnosti. Zašto? Polonijeva smrt je neophodna da bi Laertes otputovao u Englesku, ali opet, podzaplet se ne uklapa u glavnu radnju. I zašto se Klaudije ne žuri s ubijanjem Hamleta, i svi smišljaju lukave planove koji mogu propasti? Ofelija je glupa, zgažena djevojka. Izgubivši razum zbog očeve smrti, ponaša se gotovo nepristojno i izaziva osjećaj nespretnosti. I premda je njezino ludilo zastrašujuće i odbojno, nije dovoljno potkrijepljeno. Nije bila toliko zaljubljena u svog dosadnog tatu - on nikada nije pobudio veliko zanimanje za nju.
Hamletovo doba je velika misterija. Njegov razgovor s grobarom-šaljivdžijom (V. 1) sugerira da je u tridesetima, ali ako jeste, zašto je još uvijek student? Pa, ako je dovoljno mlad da bude student, njegov govor - vrlo zreo i primjereniji srednjim godinama - ne odgovara njegovom izgledu. A koliko je tada Gertruda stara?
Je li Hamlet zaista bio zaljubljen u Ofeliju? To navodi na kraju predstave:
Volio sam je; četrdeset hiljada braće
Uz svu tvoju ljubav sa mnom
Ne bi izjednačio.
Čin V, scena 1.
Ipak, sumnjajmo. Na ovaj ili onaj način, nesklonost koju je Hamlet pokazivao prema njoj i njegovo odricanje od njene ljubavi proturječi prinčevim riječima iz posljednjeg čina. Sumnja da je Ofelija špijunirala, što se može pratiti do neke rane, prije Shakespeareove verzije Hamleta, gdje je Polonijeva kći špijunirala princa.
Konačno, zašto Klaudije ne reaguje na pantomimu, zašto čekati "predstavu u predstavi"? Vjerovatno su postojale dvije rane verzije Hamleta, od kojih je jedna sadržavala pantomimu, druga "predstavu u predstavi", a Shakespeare je obje epizode uključio u tragediju, ne mareći za vjerodostojnost.
Elizabetanski narod imao je niz konvencija o duhovima. Duh se mogao pojaviti ubici ili doći pozvati na osvetu. Duh je mogao posjetiti mjesto gdje njegovo tijelo nije pokopano prema običajima. Njegov izgled mogao bi biti loš znak, a ako je za života negdje zakopao blago i nije imao vremena da o tome obavijesti nasljednike, bio je dužan da ih obavijesti. Horatio postavlja duhu sva odgovarajuća pitanja.
Hamletovu melanholiju teško je dovesti u korelaciju sa radnjom drame, a u njegovom oproštajnom govoru isijava ispraznost, kao u mnogim napomenama o samoubistvu:
Da mogu (ali smrt, divlja straža,
Dosta brzo), oh, rekao bih ... -
Ali svejedno - Horatio, ja propadam;
Živ si; reci istinu o meni
Nezasićeno ...
O prijatelju, kako ranjeno ime
Sakrij tajnu svega, to bi ostalo za mene!
Kad si me držao u svom srcu
Zatim se malo povucite od blaženstva
Udahni surovi svijet mojem
Ispričaj priču.
Čin V, scena 1.
Hamletovo kašnjenje. Sposoban je za djelovanje kada mu prijete vanjske okolnosti. Glumeći, na primjer, na mjestu ubistva Polonija, otkriva izuzetnu neosjetljivost. Predstava u predstavi, koju on osmišljava i režira, nije predstavljena kao strip, već kao tragični sukob, gdje se nevinost glumaca suprotstavlja krivnji onih koji misle odjevati misli u elegantan oblik, a predstava, zamišljena kao bezazlena zabava, nanosi užasne patnje.
Hamlet je potpuno zaokupljen sobom, interes za vlastitu osobu ne napušta ga do samog kraja. Oklijeva. Zadatak je pronaći sebe, prihvatiti sadašnjost. Ne uzvikujte: "Veza vremena je pala! / Zašto sam rođena da je vežem?" (I.5). Odnosno: "Sve bi bilo u redu da su okolnosti drugačije." Ne bih trebao biti ništa drugo. Moram shvatiti da ne bih smio sakriti dio sebe od sebe i pokušati riješiti situaciju onako kako to čini Brut (i, poput Bruta, lakše je sagledati situaciju nego što jest). Moram pronaći sebe. Kako mogu ići dalje od prirode u koju sam se obukao, a zatim sve zaboraviti? Ne bih smio taj izbor prepustiti sudbini ili okolnostima, poput osobe koja uskače u razvratu. Ne bih smjela reći da odbijam živjeti jer me majka nije voljela dovoljno, ili me voljela previše ili iz nekog drugog razloga. Hamlet je mogao odmah osvetiti oca ili reći da nije njegova stvar suditi drugima, to je Božja sudbina. Hamlet ne čini ni jedno ni drugo. Jedino mu je situacija zanimljiva i napominje: "Da se može živjeti s osmijehom i s osmijehom / biti podlac" (I. 5).
Gađenje je izvor pripadnosti i istovremeno udaljenosti. Mržnja ili ljubav znači promjenu situacije. Zašto je Hamlet neaktivan? Mora pronaći odgovor na pitanje: "Ko sam ja?" Sam koncept smisla postojanja mu je stran. Hamletu nedostaje vjere u Boga i u sebe. Stoga je prisiljen svoje biće definirati u kategorije drugih ljudi, odnosno: Ja sam osoba čija se majka udala za njegovog ujaka, koji je ubio njegovog oca. Hamlet bi želio postati heroj drevne tragedije, žrtva sudbine. Otuda njegova nesposobnost da glumi, jer on se može samo "igrati" - igrati s mogućnostima izbora. U osnovi mu je dosadno, i zbog toga je njegovo ponašanje teatralno. Predstava je napisana s potpunim zanemarivanjem glumačkog zanata, a po svojoj prirodi uloga Hamleta nije scenska. Glumac može glumiti bilo koga osim glumca. Hamleta bi trebao glumiti čovjek s ulice, dok bi ostale uloge trebali igrati profesionalni glumci. Teškoća uloge Hamleta je u tome što je on glumac i nemoguće je glumiti sebe. Možete biti samo vi.
Ljudi više ne mogu vjerovati u nešto samo zato što mnogi drugi vjeruju u to. Vjerovati u nešto više nije naivan čin. Normalna reakcija osobe nije pokušaj da ide naprijed, već povlačenje, udaljavanje od želja i volje, povratak strasti, gdje je moguće djelovanje. Međutim, to se može postići žrtvovanjem razuma, a da biste kod refleksivnih ljudi probudili strast, morate izmisliti tehnike čudovišne sofisticiranosti. Strastvenom skoku u ponor sudbine suprotstavlja se nerazumna žudnja za akcijom, poput Jagove.
Kierkegaard piše u Ili - Ili da je "dosada korijen svega zla".
Znati ljudi kažu da je vrlo razumno voditi se nekim principom; Želim da im udovoljim i stoga polazim od sljedećeg principa - svi su ljudi dosadni. Naravno, niko ne želi izgledati toliko dosadno da počne pobijati ovu moju izjavu. Gornji princip daje dojam vrlo odbojnog - nužni uvjet svih negativnih principa, a principi su, prema našem izvornom postulatu, osnovni uzrok svih kretanja. Ovaj princip nije samo odvratan, već i krajnje zastrašujući, i svako ko ga pokuša razumjeti ne može a da ne iskusi strašan poriv da ide naprijed i dolazi do novih otkrića. Jer ako je moj princip istinit, trebamo samo analizirati koliko je dosadna po čovječanstvo destruktivna i, usredotočujući se u neophodnoj mjeri na ovu temeljnu istinu, sami odabrati odgovarajuću snagu impulsa. Ako neko želi postići maksimalnu snagu impulsa, tako da je sama pokretačka snaga u opasnosti, samo treba sebi reći: dosada je korijen svega zla. Čudno je da dosada, sama po sebi tako smirena i viskozna, ima moć pokrenuti sve. Utjecaj koji ima ima potpuno čarobnjaštvo, osim što taj utjecaj nije privlačnost, već odbojnost.
"Dosada", nastavlja Kierkegaard, "demonska je strana panteizma. Panteizam, općenito, karakterizira punoća; u slučaju dosade imamo posla s nečim potpuno suprotnim, jer je njegova prepoznatljiva karakteristika praznina. Međutim, to je ono što dosadu pretvara u panteistički koncept. Dosada ovisi o ništavilu koje prožima stvarnost; uzrokuje vrtoglavicu, koju doživite kada pogledate u razjapljeni ponor, a ta vrtoglavica je bezgranična "
Napomene:
Vidi G. Ibsen, "Peer Gynt", čin II, scena 6.
Vidi TS Eliot, Hamlet, Odabrani eseji (1932).
Saxon Grammaticus, Istorija Danaca (oko 1200, prvi put objavljeno 1514); François de Belfort, Tragične priče (1576).
Preveo A. I. Kroneberg.
S. Kierkegaard, "Ili - ili", 1: 234, 239.
Hamlet je lik u istoimenoj tragediji britanskog klasika. Danas se junak predstave smatra jednim od najpopularnijih i najtajanstvenijih likova u svjetskoj književnosti. Moderni književni kritičari pitaju se da li se danski princ skrivao iza ludila ili je zapravo bio podložan suludim vizijama, zanima ih njegova biografija, opis njegovog izgleda. Šekspirov junak postavlja vječna pitanja u dijalozima i monolozima, razmišlja o svojoj misiji i pokazuje sinovsku ljubav.
Istorija stvaranja likova
Za vrijeme Williama Shakespearea, kazališne produkcije su se temeljile na postojećim predstavama. Hamlet nije bio izuzetak - već u 8. stoljeću danski kroničar Saxon Grammaticus zapisao je legendu o princu Hamletu (u originalu naziv zvuči kao Amled), koja je uvrštena u zbirku skandinavskih saga.
Na osnovu njezinih motiva, savremenik i sunarodnik engleskog dramatičara (pretpostavlja se da je to bio Thomas the Kid) sastavio je predstavu koja je postavljena u pozorištima, ali nije preživjela do danas. U to se doba šalilo o „gomili Hamleta, rasipajući pregršt tragičnih monologa“.
U periodu 1600-1601. Shakespeare je jednostavno prepisao književno djelo. Djelo velikog pjesnika razlikovalo se od skandinavskog originala usavršavanjem umjetničkog obrisa i značenja: autor je akcenat prebacio s vanjske borbe na duhovnu patnju glavnog junaka.
- Uloga Hamleta najduža je u Shakespeareovim dramama. Obim teksta koji zvuči s njegovih usana iznosi 1506 redova. I generalno, tragedija je veća od ostalih autorovih djela - protezala se na 4 hiljade redaka.
- Za autorove suvremenike tragedija je bila priča o krvnoj osveti. I tek krajem 18. vijeka, Johann Goethe preokrenuo je percepciju djela - u glavnom liku nije vidio osvetnika, već mislećeg predstavnika renesanse.
- Lik je 2012. godine zauzeo drugo mjesto u Guinnessovoj knjizi rekorda po učestalosti pojavljivanja junaka knjige među ljudima na filmovima i na televiziji (bio je među vodećima).
Citati
U prirodi postoji mnogo stvari, prijatelju Horatio, o kojima naši mudraci nisu ni sanjali.O žene, ime vam je izdaja!Ne pij vino, Gertrude!Bibliografija
- 1600-1601 - "Hamlet"
Filmografija
- 1964. - Hamlet (SSSR)
- 1990 - Hamlet (UK, Francuska)
- 1996 - Hamlet (Velika Britanija, SAD)
- 2009. - Hamlet (UK)
Prijatelji, ako nemate priliku pročitati tragediju Williama Shakespearea "Hamlet", pogledajte ovaj video. Ovo je priča o osveti i više. Puni naslov: "Tragična priča o Hamletu, princu od Danske". Dramu Shakespeare napisao početkom 17. vijeka. Događaji se održavaju negdje u Danskoj. Predstava se sastoji od pet činova. Pa ... grad Elsinore. Zamislite trg ispred zamka. Ponoć. Policajci Bernardo i Marcellus su na oprezu. Horatio im prilazi. Ovo je naučnik, prijatelj princa Hamleta. Horatio je došao provjeriti glasine da se noću pojavljuje sjena ubijenog kralja, Hamletova oca. Horatio nije vjerovao u ove gluposti, ali je došao. (Inače, ime ubijenog kralja je takođe Hamlet) Vrlo brzo se pojavio duh. Horatio ga je prepoznao kao kralja. Pokušao sam razgovarati s njim, ali duh je šutio, a zatim otišao. Horatio je ispričao Marcelu o tome kako je kralj postao kralj. Jednom je norveški kralj Fortinbras izazvao danskog kralja na bitku. Danski kralj je pobijedio, a nakon toga sve zemlje Fortinbrasa pripale su kralju Hamletu. Tek sada je sin Fortinbrasa (takođe, inače, Fortinbras) okupio odred Norvežana da vrati ove zemlje. „To što se duh pojavio", rekao je Horatio, „nije slučajno. Izgleda da će nešto biti loše. Reći ću Hamletu o njemu. Možda će duh razgovarati s njim. U dvorcu novi kralj Klaudije na sastanku kaže da se oženio udovicom preminulog kralja, koja mu je bila brat. Takođe nalaže da norveškom kralju, Fortinbrasovom ujaku, uputi pismo u kojem je napisao o agresiji svog nećaka. Sin plemića Polonija Laertesa zatražio je dozvolu od kralja da se vrati u Francusku. Napokon, došao je na krunidbu i sada želi otići. Kralj je dao dozvolu. Hamlet je takođe bio ovde na sastanku. Bio je tamniji od oblaka. To se ne može reći za njegovu majku, kraljicu Gertrudu. Već je bila zaboravila na smrt svog supruga - sada je imala novog muža. "Hamlet, prestani tugovati", rekao je kralj. “Vrlo pohvalno, ali to je dovoljno. Molim vas ostanite s nama, nema potrebe da se vraćate u Njemačku na studije. Kraljica je takođe zamolila sina da ostane. Hamlet se složio. Kad je ostao sam, počeo je razmišljati da se njegova majka ponašala vrlo loše kad se tako brzo udala. Samo mjesec dana nakon kraljeve smrti. Horatio je prišao Hamletu. - Video sam to ovde ... noću vašeg oca. - Moj otac? Po noći? Jesi li siguran? - Da, siguran sam. I Horatio je sve ispričao. Tada je Hamlet rekao da će i on večeras biti na oprezu da vidi oca. I zamolio je Horacija i stražare da nikome ne govore o svemu tome. U međuvremenu je Laertes, odlazeći, davao upute svojoj sestri Ofeliji. Rekao joj je da ne dozvoli Hamletu da joj se približi, koji se drži na svaki mogući način. Njihov otac Polonije rekao je isto svojoj kćeri. U ponoć Hamlet, Horatio i stražar Marcellus stajali su tamo gdje se pojavio duh. I ubrzo se pojavio. - Oče, reci mi zašto si došao kod nas? Pitao je princ. Duh je pozvao Hamleta da ga slijedi da mu nešto nasamo kaže. Dečki su odvratili princa da krene za duhom, ali Hamlet je ipak krenuo. - Dakle, sine, ubijen sam. Morate me osvetiti. Jasno? - Kako si ubio? - Da, tako. Službena verzija: Ubola me zmija koja je spavala u vrtu. Ali prava zmija je moj brat, tvoj ujak. Kad sam spavao, ulivao mi je sok od kokošjeg uha u uho. Pa, sine moj, osveti me. Samo ne diraj majku. Postaje svjetlo. Duh se oprostio i otišao. Horatio i Marcellus prišli su Hamletu. - Momci, postoji zahtev. Ni reči nikome o onome što se danas ovde dogodilo. - Naravno, nije problem. Šutjet ću. Kraljevski savjetnik Polonije daje sluzi pismo i novac za svog sina Laertesa. - Idite u Pariz i saznajte kako je vašem sinu tamo. Samo da ne zna za tebe. Općenito, pripazite na njega. Sluga odlazi, a pojavljuje se Ofelijina kći. Kaže da je upravo vidjela Hamleta. - Oče, on nije takav. Izgleda kao psihopata. Bojim se. - Verovatno lud od ljubavi prema tebi. Reći ću kralju. U međuvremenu, kralj i kraljica pozvali su bivše prijatelje Hamleta Rosencrantza i Guildensterna. - Momci, - rekao je kralj, - nedavno se nešto događa s Hamletom, postao je čudan. Molimo provjerite s njim što se događa. Možda mu možemo pomoći. Momci odlaze, pojavljuje se Polonius. Kaže kralju da zna razlog Hamletovog čudnog ponašanja. - To je iz ljubavi. Zaljubljen je u moju Ofeliju, ali ona ne prihvaća njegovu ljubav. U međuvremenu su se vratili ambasadori iz Norveške, koji su rekli da je kralj preuzeo kontrolu nad situacijom, da Fortinbras više nije opasan. - Oni će sada ratovati protiv Poljske. Moraju se boriti s nekim. Veleposlanici su otišli, Polonije je iz Hamleta izvadio ljubavno pismo koje mu je dala Ofelija i pročitao ga kralju. "Da bismo se sami uvjerili, dogovorit ćemo njihov sastanak i sami ćemo sve sakriti i preslušati", predložio je Polonius. (Prijatelji, sad ću vam reći nešto što vam vjerovatno neće biti rečeno u školi). Generalno, dalje Polonije upoznaje Hamleta, koji je besciljno šetao dvorcem. Pitao je princa prepoznaje li ga. - Da, vi ste prodavač ribe, - odgovara Hamlet. (A kakve veze ribar ima s tim? Naponije, Polonius je plemić. Ali sve dođe na svoje mjesto ako uzmete originalnu predstavu. Tamo je napisana riječ "prodavač ribe". Trik je u tome što je u Shakespeareovo vrijeme ova riječ značila "svodnik". Oni. Hamlet kaže Polonijusu da je makro. Sada razmislimo o tome zašto je Ofelija iznenada počela odbijati Hamletov napredak, jer ga prije vjenčanja novog kralja nije odbila. Činjenica je da je Hamlet sada bez posla. Ranije je bio nasljednik, tj. budući kralj, a sada je niko. A Ofeliji takav nevaljalac nije potreban. To razumije i Polonije, koji sada na sve moguće načine obeshrabruje Ofeliju da se sastane s Hamletom. I nije to ranije radio. Oni. Ophelia nije nevino stvorenje, već tako napredna dama). (Dobro prijatelji, vratimo se na predstavu). Rosencrantz i Guildenstern prilaze Hamletu. Drago mu je što vidi stare prijatelje, a istovremeno je iznenađen. - Momci, šta ste zaboravili u ovoj rupi? Zašto ste došli ovdje? - U poseti. - Sami? Bez prinude? U posjeti? Pa, pa ... - Da, u pravu si. Kralj i kraljica poslali su nas k vama. Dečki su takođe dodali da su usput vidjeli glumce koji su se vozili do Elsinora. Hamlet se zainteresirao. Kad su glumci stigli, Hamlet ih je sretno dočekao. Složio se da će glumci sutra odigrati jedan komad o ubistvu. I u njemu će glumci malo promijeniti riječi u one koje će im dati Hamlet. - Da, nema pitanja, učinimo to. Hamlet je ostao sam. Razmišlja da se ponaša kao žena. Napokon, ne može da se osveti za očevu smrt. Odlučuje da će glumci sutra pred kraljem odglumiti scenu ubistva svog oca, a on će sam gledati reakciju svog ujaka i tada će sve razumjeti - bio ujak kriv ili ne. Jer nisam 100% vjerovao riječima duha. Napokon, duh bi mogao biti đavolski glasnik. Trebali su im dokazi. Sutradan. U zamku kralj pita Rosencrantza i Guildenstern jesu li saznali nešto o Hamletu. - Ne, on ćuti. Ali onda su stigli glumci, Hamlet je bio vrlo zadovoljan s njima. Pokazaće se večeras. Momci su otišli. Kralj kaže kraljici da će se Hamlet uskoro ovdje sastati s Ofelijom i tada će možda bolje znati šta princ ima na umu. Ostala je samo Ofelija. (I tada se pojavljuje Hamlet sa svojim poznatim monologom "Biti ili ne biti, to je pitanje"). Razmišlja šta dalje. Toliko je nesiguran da neprestano sumnja. Razmišlja da li da ostavi sve kako jest ili da stekne hrabrost i osveti se kralju ili bi možda bilo bolje da umre i onda općenito sve neće mariti. A onda se pojavljuje Ofelija. Hamlet joj kaže da ode u samostan kako ne bi rodila grešnike. - Ili se oženiti budalom. Pametni vas neće voditi. Hamlet odlazi. Ofelija stoji i ne razumije šta je bila sad. „Sigurno je poludio. Ali on me nekada toliko volio, pomislila je. Prilaze kralj i Polonije, koji su čuli razgovor između Hamleta i Ofelije. - Kakva ljubav postoji? - kaže kralj. - Hamlet ima nešto drugačije u glavi. I nije lud. Dobro ... Poslaću ga u Englesku. Počast za prikupljanje. Polonius kaže da će nakon glumačke predstave ugovoriti sastanak između princa i kraljice, a zatim će načuti njihov razgovor. I dalje je uvjeren da je Hamlet takav zbog nesretne ljubavi. Nešto kasnije, Hamlet govori glumcima kako bi trebali igrati u večernjim predstavama. Zatim zove Horatio i govori mu tijekom predstave da pažljivo prati kraljevu reakciju. - I ja ću gledati. Tada ćemo podijeliti svoje utiske. Predstava počinje. Svi su došli: kralj, kraljica, Polonije, Ofelija i drugi. Glumci igraju scenu s trovanjem kralja. Hamlet uvijek komentariše šta se događa na sceni. Kralj se razboli. Svi se razilaze, osim Hamleta i Horacija. Uvjereni su u kraljevu krivnju. Polonius je došao. Rekao je da je Hamlet zvao majku. U međuvremenu, kralj kaže Rosencrantzu i Guildensternu da će Hamleta s njima poslati u Englesku s važnim pismom. Momci odlaze, Polonius prilazi kralju. "Hamlet je otišao kraljici", kaže on. „Otići ću iza tepiha da čujem njihov razgovor. Kralj je ostao sam. Počeo je razmišljati o svom grijehu - bratoubojstvu. Kleknuo je i počeo se moliti. U to vrijeme, Hamlet je prošao pored njega, šetajući do svoje majke. Mislio sam da bi sada mogao ubiti kralja. „Ne, nekako nije dobro za vrijeme molitve. Napunit ću drugi put ”, odlučio je princ. U svojoj spavaćoj sobi kraljica komunicira s Polonijem. Zatim se sakrije iza tepiha. Hamlet ulazi: - Mama, šta se dogodilo? - Zašto vređaš oca? - Zašto ste uvredili oca? - Drski ste. - Šta je. Kraljica se uplašila, pomislivši da je njen sin sada spreman da je izbo nožem. Polonije je odmah pozvao stražare iza tepiha. A onda je Hamlet izvukao mač i probio tepih, a s njim i onaj koji je stajao iza njega. (Prijatelji, u školi će vam reći da je Hamlet mislio da kralj stoji iza tepiha, da je želio ubiti kralja, ali ispostavilo se da je ubio Polonija. Ali! Sjećamo se da je Hamlet, kad je otišao svojoj majci, vidio kralja koji se moli i već tada ga je mogao ubiti. Ali nije. I vrlo je sumnjivo da je, dok je Hamlet razgovarao s majkom, kralj tiho ušao u njezinu spavaću sobu i stao iza tepiha. I odjednom ga je Hamlet oštro htio ubiti ... Nekako nelogično. Generalno, mislite sami o čemu je Hamlet razmišljao). Hamlet je majci rekao sve što misli o njenom činu. A onda se duh ponovo pojavio. Samo ga kraljica nije vidjela. Dok je Hamlet razgovarao s duhom, majka je mislila da je sin potpuno lud. - Sine, polako s majkom - rekao je duh. - Dosta. - Pa, u redu ... Mama, poslat sam u Englesku. Verovatno žele da ubiju. Ali ništa, spreman sam za ovo. Da vidimo ko će pobediti. Hamlet se smiri i ode. Sa sobom nosi tijelo Polonija. Kraljica priča kralju o svom sastanku s Hamletom. - Pa, barem nas još nije ubio. Poslat ću ga u Englesku. Kralj naređuje Rosencrantzu i Guildensternu da se obračunaju s polonijevim lešem. Otišli su do Hamleta i vratili se. - Nismo pronašli leš, princ ga je već negde zakopao. Kralj je pozvao Hamleta. - Gdje je Polonius? - Za večerom. Samo što on ne jede, ali je jede. - Gdje je Polonius? Kralj je ponovo pitao. - U raju. - Jasno. Idi u Englesku. Odmah, jebeni šaljivdžija. Hamlet je otišao. Kralj daje pismo Rosencrantzu i Guildensternu i govori im da slijede Hamleta svuda. To pismo sadrži naredbu da se Hamlet ubije. U međuvremenu, norveški vojni odred predvođen Fortinbrasom marširao je Danskom. U Poljsku. Objasnili su Hamletu da je sve to zbog malog dijela zemlje. - Šta, i da se ovaj komad bori? Ne razumijem, rekao je Hamlet. A onda je pomislio. Napokon, Fortinbras je imao cilj na koji je i otišao. I on sam nije imao svrhu. A u dvorcu Horatio govori kraljici o Ofelijinom zdravlju. - Ona je jako loša. Zabrinut je zbog smrti svog oca, kaže neke gluposti. Uđite u OPHELIA. Kralj i kraljica ne mogu ništa razumjeti iz onoga o čemu govori. OPHELIA odlazi. Kralj kaže kraljici da se Polonijev sin Laertes vratio iz Pariza. Momak vjeruje u glasine da je kralj odgovoran za smrt svog oca. Obični ljudi ga podržavaju, žele ga vidjeti kao svog kralja. A onda ulazi naoružani Laertes, praćen ljudima. - Ko mi je ubio oca? Odmah pita. "Nisam ja", odgovara kralj. Ulazi luda Ophelia. Laertes gleda svoju sestru s bolom u srcu. U međuvremenu se Horaciju donosi pismo od Hamleta. Princ je napisao da su ih dok su plovili morem napali gusari. Tokom bitke bio je jedini gusarski zatvorenik. Sa njim se postupalo kako treba. Hamlet je zamolio Horacija da požuri k njemu i preda kralju priložena pisma. Kralj je privatno rekao Laertesu o očevoj smrti. „Vidite, Hamlet je htio da me ubije, ali ubio je vašeg oca. Pogubio bih ga, ali narod voli princa. Pa sam ga poslao u Englesku. Kralju se donose dva pisma: jedno njemu, drugo kraljici. Kralj čita svoje pismo: „To sam ja, Hamlet. Vratio sam se. Sačekajte sutra. " - Laertes, želiš li osvetiti očevu smrt? Upita kralj. - Željeti. - Pa, samo naprijed. Znaš šta treba da radiš. Čujem da ste dobri u mačevanju. Laertes je obećao da će se obračunati s Hamletom. A uz to će oštricu mača namazati otrovom. Mala ogrebotina bila bi dovoljna da Hamlet umre. Kraljica dotrči i izvijesti da se Ofelija utopila - šetala je blizu rijeke i slučajno pala. Dva grobara razgovaraju na groblju. Kopaju rupu za Ofeliju. Hamlet i Horatio im prilaze. Grobar baca nečiju lubanju iz zemlje. Hamlet je podiže. - Prokletstvo, ali kad je ovaj čovjek imao jezik, mogao je pjevati. Možda je bio uticajna osoba. Hamlet je pitao za koga grobar kopa rupu. - Za osobu koja je nekada bila žena. Grobar je Hamletu pokazao lubanju bivšeg kraljevskog baraba Yoricka. "Poznavao sam ga", rekao je Hamlet, uzimajući lubanju u ruke. - Bio je duhovit momak. Vukao me na leđima dok sam bio dječak. U daljini se pojavila pogrebna povorka. Hamlet i Horatio odmaknuli su se kako bi ih neprimjetno gledali. Tamo su bili kralj, kraljica, Laertes, pratnja. Pred njima su nosili kovčeg s tijelom Ofelije. Sudeći po načinu na koji se sve dogodilo, oni su nosili tijelo samoubice. Momci još nisu znali da je Ofelija u lijesu. Svećenik je rekao da bi, da kralj nije intervenirao, Ofelija bila sahranjena kao samoubistvo na neosvećenom mjestu. A onda je Hamlet shvatio o kome se radi. Laertes je skočio u grob da zadnji put zagrli sestru. I Hamlet je tamo skočio. Izbila je tuča. Bili su razdvojeni. Hamlet je rekao da voli Ofeliju kao nijednu drugu. Svi su se razišli. Nešto kasnije, u zamku, Hamlet je rekao Horaciju kako je potajno uzeo pismo od Rosencrantza i Guildensterna na brod koji su odveli u Englesku. - Slomio sam pečat i pročitao da moram biti pogubljen, jer predstavljam opasnost za Dansku i Englesku. Volim ovo. - A šta dalje? Pitao je Horatio. - Napisao sam drugo pismo. Lijep rukopis. Sa sobom sam imao očev kraljevski pečat. Napisao da nosioce tog pisma treba ubiti na licu mjesta. Cool izumio? Sutradan su nas gusari sustigli. Znate šta se dalje dogodilo. I, usput, uzalud sam se svađao s Laertesom. Ali bio sam toliko bijesan da je skočio u grob. Moramo se pomiriti s njim. Čovjek je došao od kralja. Tražio je da prenese da je kralj uložio novac u pobjedu Hamleta u bitci s Laertesom. Hamlet nevoljko pristaje na borbu. Ubrzo se pojavljuju kralj, kraljica, Laertes i drugi. "Izvinite, pogriješio sam", rekao je Hamlet Laertesu. - Nisam to bio ja, to je bio moj zamagljeni um. - Željela bih vam oprostiti, ali ne mogu. Za bitku, - odgovorio je Laertes. Momci su dobili rapire. Kralj je naredio da Hamletu donese otrovani pehar vina u slučaju da princ želi popiti. Bitka je započela. Kraljica je bila žedna. Uzela je otrovani pehar i popila ga. Kralj nije imao vremena da je zaustavi. U borbi Laertes rani Hamleta otrovanim rapirom, zatim razmijene oružje, a Hamlet rani Laertesa. Kraljica pada i prije smrti uspijeva reći sinu da je vino otrovano. Laertes potvrđuje da je sve ovo bio kraljev plan, a sada će i Hamlet i sam Laertes umrijeti za pola sata, budući da su ih ranili otrovani rapiri. "Prokletstvo", rekao je Hamlet i ubo kralja otrovanom rapirom. Kralj umire. Tada Laertes umire. Hamlet, umirući, traži od Horacija da svima ispriča svoju priču. Možete čuti kako neko puca na ulici. Hamletu se kaže da se Fortinbras vraća iz Poljske s pobjedom. Tada Hamlet ima vremena da kaže da želi da Fortinbras postane sljedeći kralj i umre. Dvorac uključuje Fortinbrasa i britanske ambasadore. - I došli smo da kažemo kralju da je njegov zahtjev ispunjen - Rosencrantz i Guildenstern su pogubljeni, - rekli su ambasadori. Horatio kaže da će ispričati istinitu priču o onome što se dogodilo u danskom kraljevstvu. "U redu, reci mi", rekao je Fortinbras. - Biće mi zanimljivo. Napokon, sada sam ja kandidat za ovo kraljevstvo. Naređuje da se Hamlet sahrani s počastima, poput ratnika. Evo priče, prijatelji!
A nelogičnost treba opravdavati onim što ljudi, između ostalog, govore i zato što ponekad nije lišeno značenja: uostalom, vjerovatno je da se nešto dogodilo čak i unatoč vjerovatnoći. (Aristotel, "Poetika", prijevod V. G. Appelroth uredio F. A. Petrovsky)Interne nedoslednosti u "Hamletu" odavno su uočene i obično se smatraju zaista nedoslednostima. Objašnjavaju se djelomičnim, a ne dovode do njihovog logičnog zaključka autorskim i, možda, neautorskim izmjenama, ponekad Shakespeareovim zanemarivanjem beznačajnih detalja, a ponekad posebnim iracionalnim šarmom takvih nedosljednosti.
Sve su to sasvim moguća objašnjenja. Ali nisam naišao na pokušaje da u potpunosti racionalizujem sve nedosljednosti "Hamleta", da pokažem da su sve one imaginarne i potpuno objašnjive u unutrašnjoj stvarnosti tragedije. Pa ipak, čini se da ih uopće nije teško racionalizirati.
Naravno, nedosljednosti "Hamleta" mogu se objasniti i nedovršenim preinakama, autorovim nemarom i njegovom težnjom za ljepotom iracionalnog. Samo želim pokazati da ih se može u potpunosti odbiti.
Izdanje 1: Doba Hamleta
Iz prizora na groblju jasno proizlazi da Hamlet ima 30 godina. Istodobno se smatra da Hamlet djeluje mlađe, oko 18-20 godina. Ovo subjektivno mišljenje postalo je uobičajeno. Ali odakle zapravo slijedi da je Hamlet mlađi?
Laertes i Polonius kažu da je mlad, ali to nije u suprotnosti s 30. godinom. Po mom mišljenju, karakter i način razmišljanja Hamleta prilično su u skladu s 30 godina. (Ove godine napunit ću 30 godina i mislim da Hamlet nije bio puno stariji ili puno mlađi od mene.)
S obzirom na to da Hamlet ima 30 godina, treba pretpostaviti da je kraljica najvjerovatnije mlađa od 50 godina. U isto vrijeme, trebala bi biti prilično atraktivna - barem za kralja. Ali ovdje nema kontradikcije, s obzirom da je, na primjer, 1601. kraljica Elizabeta napunila 68 godina, a onda, sudeći po portretima i kritikama njezinih suvremenika, nije bila lišena atraktivnosti. Ostali primjeri se mogu navesti bez poteškoća, čak i ograničeni na matice. Na primjer, budući engleski kralj John Landless rođen je 1167. godine, kada je njegova majka Eleanor iz Akvitanije imala 45 godina, a kad je umrla u 82. godini, u osmrtnici su je nazivali "lijepom i pravednom". To se događa ne tako!
Sumnje u naznačenu dob Hamleta ponekad su pojačane mišljenjem da su ljudi ranije živjeli manje i starili. To je djelomično tačno, ali često se pretjeruje. Ljudi su živjeli u prosjeku manje, ali uglavnom zbog visoke stope smrtnosti novorođenčadi, a oni koji su preživjeli u djetinjstvu često su doživjeli 70, a ponekad i 80 ili 90 godina, pa se 30-godišnjakinja u svakom slučaju smatrala relativno mladom. 1601. godine mladi dansko-norveški kralj Christian IV imao je 24 godine, ali je istovremeno engleska kraljica, kao što je već spomenuto, napunila 68 godina, njen budući nasljednik, škotski kralj James - 35, francuski kralj Henry IV - 48, ruski car Boris Godunov - oko 50. Osim izuzetnog dansko-norveškog kralja - sve je starije od Hamleta!
Dramaturgija 16. - 17. vijeka bila je sastavni i možda najvažniji dio tadašnje književnosti. Ova vrsta književnog stvaranja bila je najbliža i najrazumljivija širokim masama, bio je to spektakl koji je omogućio gledaocu da prenese osjećaje i misli autora. William Shakespeare jedan je od najsjajnijih predstavnika tadašnje drame, koji se čita i čita do danas, postavlja performanse na osnovu svojih djela i analizira filozofske koncepte.
Genij engleskog pjesnika, glumca i dramskog pisca leži u sposobnosti da pokaže stvarnosti života, da prodre u dušu svakog gledatelja, da u njoj pronađe odgovor na njegove filozofske izjave kroz osjećaje poznate svakoj osobi. Tadašnja pozorišna akcija odvijala se na platformi nasred trga, glumci su tokom predstave mogli sići u "dvoranu". Gledatelj je postao, kao, sudionik svega što se dogodilo. U današnje vrijeme takav je efekt prisutnosti nedostižan čak i kada se koriste 3d tehnologije. U pozorištu je još važnija bila autorova riječ, jezik i stil djela. Shakespeareov talent se na mnogo načina očituje u njegovom lingvističkom maniru predstavljanja radnje. Jednostavan i pomalo žut, razlikuje se od jezika ulica, omogućavajući gledaocu da se uzdigne iznad svakodnevnog života, da neko vrijeme stoji u rangu s likovima predstave, ljudima više klase. A genijalnost potvrđuje činjenica da to nije izgubilo značaj u kasnijim vremenima - mi imamo priliku da neko vrijeme postanemo saučesnici u događajima srednjovjekovne Evrope.
Vrhunac Šekspirove kreativnosti, mnogi su njegovi savremenici, a nakon njih i narednih generacija, smatrali tragedijom "Hamlet - danski princ". Ovo delo priznatog engleskog klasika postalo je jedno od najznačajnijih za rusku književnu misao. Nije slučajno što je Hamletova tragedija prevedena na ruski više od četrdeset puta. Ovo zanimanje nije uzrokovano samo fenomenom srednjovjekovne drame i autorovim književnim talentom, što je nesumnjivo. Hamlet je djelo koje odražava "vječnu sliku" tragača za istinom, filozofa morala i osobe koja je zakoračila iznad svoje ere. Galaksija takvih ljudi, koja je započela Hamletom i Don Kihotom, nastavila se u ruskoj literaturi slikama „suvišnih ljudi“ Onjegina i Pečorina, a dalje u radovima Turgenjeva, Dobroljubova, Dostojevskog. Ova linija je porijeklom iz ruske duše koja traži.
Istorija stvaranja - Hamletova tragedija u romantizmu 17. vijeka
Kako su se mnoga Shakespeareova djela temeljila na romanima iz književnosti ranog srednjeg vijeka, tako je i radnju tragedije Hamlet pozajmio iz islandskih hronika XII vijeka. Međutim, ova radnja nije nešto originalno za "mračno vrijeme". Tema borbe za vlast, bez obzira na moralne norme, i tema osvete prisutne su u mnogim djelima svih vremena. Na osnovu toga, Shakespeareov romantizam stvorio je sliku osobe koja se buni protiv temelja svog vremena, tražeći izlaz iz ovih okova konvencija prema normama čistog morala, ali koja je i sama talac postojećih pravila i zakona. Prijestolonasljednik, romantičar i filozof, koji postavlja vječna pitanja bića, a istovremeno je prisiljen boriti se u stvarnosti onako kako je to bilo uobičajeno u to vrijeme - „on nije svoj gospodar, njegovo rođenje vezano je rukom“ (Čin I, scena III ), a to pobuđuje njegov unutarnji protest.
(Stara gravura - London, 17. vijek)
Engleska je, u godini pisanja i inscenacije tragedije, prolazila kroz prekretnicu u svojoj feudalnoj istoriji (1601.), stoga predstava sadrži taj određeni mrak, stvarni ili izmišljeni pad države - "Nešto je istrunulo u danskom kraljevstvu" (I čin, scena IV ). Ali nas više zanimaju vječna pitanja "o dobru i zlu, o žestokoj mržnji i svetoj ljubavi", koja je tako jasno i tako dvosmisleno progovorio Shakespeareov genij. U potpunosti u skladu s romantizmom u umjetnosti, predstava sadrži junake izraženih moralnih kategorija, očiglednog negativca, divnog junaka, postoji ljubavna linija, ali autor ide dalje. Romantični junak odbija slijediti kanone vremena u svojoj osveti. Jedna od ključnih figura tragedije, Polonius, ne čini nam se u jednoznačnom svjetlu. Tema izdaje obrađena je u nekoliko linija priča, a nudi se i gledatelju. Od očigledne kraljeve izdaje i nevjere sjećanja na preminulog supruga od strane kraljice, do trivijalne izdaje prijatelja učenika koji nisu neskriveni da od princa saznaju tajne za kraljevu milost.
Opis tragedije (radnja tragedije i njene glavne odlike)
Ilsinor, dvorac danskih kraljeva, noćna straža s Horatiom, Hamletovim prijateljem, upoznaje duha preminulog kralja. Horatio kaže Hamletu o ovom sastanku i on odluči da se lično sretne sa očevom senkom. Duh priča princu strašnu priču o njegovoj smrti. Ispostavilo se da je kraljeva smrt podlo ubistvo koje je počinio njegov brat Klaudije. Nakon ovog sastanka u Hamletovim mislima dolazi do prekretnice. Ono što se saznalo prekriva se činjenicom da su kraljeva udovica, Hamletova majka i brat ubice prerano vjenčani. Hamlet je opsjednut idejom osvete, ali sumnja. U sve se mora uvjeriti sam. Prikazujući ludilo, Hamlet sve promatra. Polonije, kraljev savjetnik i otac Hamletove voljene, odbačenom ljubavlju pokušava objasniti kralju i kraljici takve promjene u princu. Prije je zabranio svojoj kćeri Ofeliji da prihvati Hamletov napredak. Ove zabrane uništavaju ljubavnu idilu, dalje vode do depresije i ludila djevojčice. Kralj pokušava otkriti misli i planove posinka, muče ga sumnje i njegov grijeh. Bivši Hamletovi studentski prijatelji koje je unajmio s njim su nerazdvojno, ali bezuspješno. Šok naučenog natjera Hamleta da još više razmišlja o smislu života, o kategorijama poput slobode i morala, o vječnom pitanju besmrtnosti duše, krhkosti bića.
U međuvremenu, trupa putujućih glumaca pojavljuje se u Ilsinoru, a Hamlet ih nagovara da ubace nekoliko redova u pozorišnu akciju, osuđujući kralja bratoubojstva. Tokom predstave Klaudije se izdaje zbunjeno, Hamletove sumnje u njegovu krivnju raspršuju se. Pokušava razgovarati s majkom, baciti joj optužbe u lice, ali duh koji se pojavi zabranjuje mu da se osveti majci. Tragična nesreća pogoršava napetost u kraljevskim odajama - Hamlet ubija Polonija, koji se iz znatiželje tokom ovog razgovora sakrio iza zavjesa, zamijenivši ga sa Klaudijem. Hamlet je poslan u Englesku da prikrije ove dosadne nesreće. S njim se šalju špijuni prijatelji. Klaudije im predaje pismo engleskom kralju tražeći da pogube princa. Hamlet, koji je uspio slučajno pročitati pismo, unosi ispravke u njega. Kao rezultat, izdajnici padaju pod egzekuciju, a on se vraća u Dansku.
Laertes, sin Polonija, takođe se vratio u Dansku, tragična vijest o smrti Ofelijine sestre kao rezultat njenog ludila zbog ljubavi, a ubistvo njegovog oca gura ga u savez sa Klaudije iz osvete. Klaudije izaziva dvoboj na mačevima između dva mladića, Laertesova oštrica je namjerno otrovana. Ne zaustavljajući se na tome, Klaudije takođe truje vino kako bi napojio Hamleta u slučaju pobjede. Tokom dvoboja Hamlet je ranjen otrovanom oštricom, ali pronalazi sporazum s Laertesom. Borba se nastavlja, tokom koje protivnici razmjenjuju mačeve, sada je i Laertes ranjen otrovanim mačem. Hamletova majka, kraljica Gertruda, ne može izdržati napetost dvoboja i za pobjedu svog sina pije otrovno vino. Klaudije je takođe ubijen, samo je Hamletov jedini vjerni prijatelj Horacije ostao živ. Trupe norveškog princa ulaze u glavni grad Danske, koji zauzima danski tron.
glavni likovi
Kao što se vidi iz čitavog razvoja radnje, tema osvete prelazi u pozadinu prije moralne potrage glavnog junaka. Osveta za njega je nemoguća na isti način kao što je to uobičajeno u tom društvu. Čak i uvjeren u krivicu svog ujaka, on ne postaje njegov krvnik, već samo optuživač. Za razliku od njega, Laertes se dogovara s kraljem, jer mu je osveta iznad svega, slijedi tradicije svog vremena. Ljubavna linija u tragediji samo je dodatno sredstvo da se prikažu moralne slike tog vremena, da se zasjeni duhovna Hamletova pretraživanja. Glavni likovi u predstavi su princ Hamlet i kraljev savjetnik Polonius. U moralnim osnovama ove dvije osobe izražen je sukob vremena. Nije sukob između dobra i zla, već razlika u moralnom nivou dva pozitivna lika - glavna linija predstave, sjajno prikazanu od strane Shakespearea.
Inteligentan, odan i pošten sluga kralja i otadžbine, brižan otac i poštovan građanin svoje zemlje. Iskreno pokušava pomoći kralju da razumije Hamleta, iskreno pokušava razumjeti samog Hamleta. Njegovi moralni temelji na tadašnjem nivou su besprijekorni. Poslavši sina na studije u Francusku, upućuje ga na pravila ponašanja koja se i danas mogu donijeti bez promjena, ona su toliko mudra i univerzalna za svako vrijeme. Zabrinut zbog moralnog karaktera svoje kćeri, opominje je da napusti Hamletovo udvaranje, objašnjavajući klasnu razliku među njima i ne isključujući mogućnost prinčevog neozbiljnog odnosa prema djevojčici. U isto vrijeme, prema njegovim moralnim stavovima koji odgovaraju tom vremenu, u takvoj neozbiljnosti mladića nema ničeg štetnog. Svojim nepovjerenjem u princa i volju oca uništava njihovu ljubav. Iz istih razloga, on ne vjeruje ni svom sinu, šaljući mu slugu kao špijuna. Plan za njegovo promatranje je jednostavan - pronaći poznanike i, lagano ocrnjujući njegovog sina, izmamiti iskrenu istinu o njegovom ponašanju daleko od kuće. Prisluškivanje razgovora bijesnog sina i majke u kraljevskim odajama također nije pogrešno za njega. Sa svim svojim postupcima i razmišljanjima, Polonius se čini inteligentnom i ljubaznom osobom, čak i u Hamletovom ludilu vidi svoje racionalne misli i odaje im zasluge. Ali on je tipičan predstavnik društva koje vrši takav pritisak na Hamleta svojom obmanom i dvoličnošću. I to je tragedija, koja je razumljiva ne samo u modernom društvu, već i u londonskoj javnosti početkom 17. vijeka. Takva dvoličnost izaziva protest svojim prisustvom u modernom svijetu.
Junak snažnog duha i izvanrednog uma, koji traži i sumnja, koji je svojim moralom postao korak iznad cijelog društva. Sposoban je gledati sebe izvana, sposoban je analizirati one oko sebe i analizirati svoje misli i postupke. Ali on je takođe proizvod te ere i to ga povezuje. Tradicije i društvo nameću mu određeni stereotip ponašanja, koji više ne može prihvatiti. Na osnovu zapleta o osveti, prikazuje se cijela tragedija situacije kada mladić ne vidi zlo samo u jednom osnovnom činu, već u čitavom društvu u kojem su takva djela opravdana. Ovaj mladić poziva sebe da živi u skladu s najvišim moralom, odgovornošću za sve svoje postupke. Porodična tragedija samo ga tjera da više razmišlja o moralnim vrijednostima. Takva misleća osoba ne može a da sebi ne postavi univerzalna filozofska pitanja. Poznati monolog "Biti ili ne biti" samo je vrhunac takvog rasuđivanja, koje je utkano u sve njegove dijaloge s prijateljima i neprijateljima, u razgovorima sa slučajnim ljudima. Ali nesavršenost društva i okoline i dalje gura na impulzivne, često neopravdane radnje, koje oni tada teško doživljavaju i na kraju dovode do smrti. Napokon, krivnja za smrt Ofelije i slučajna greška u Polonijevom ubistvu i nemogućnost da shvati tugu Laerta tlače ga i okovaju.
Laertes, Ofelija, Klaudije, Gertruda, Horatio
Sve ove osobe uvedene su u radnju kao Hamletovo okruženje i karakteriziraju obično društvo, pozitivno i korektno u tadašnjem razumijevanju. Čak i uzimajući ih u obzir s modernog gledišta, možemo prepoznati njihove postupke kao logične i dosljedne. Borba za moć i preljub, osveta za ubijenog oca i prva djevojačka ljubav, neprijateljstvo sa susjednim državama i primanje zemlje kao rezultat viteških turnira. I samo Hamlet stoji glavom i ramenima iznad ovog društva, zaglavljen do pojasa u tradiciji predaka nasledstva prestola. Tri Hamletova prijatelja - Horatio, Rosencrantz i Guildenstern, predstavnici su plemstva, dvorjana. Za njih dvoje špijuniranje drugog nije nešto loše, a samo jedan ostaje vjeran slušatelj i sagovornik, inteligentan savjetnik. Sagovornik, ali ništa više. Prije svoje sudbine, društva i cijelog kraljevstva, Hamlet ostaje sam.
Analiza - ideja iza tragedije danskog princa Hamleta
Glavna ideja Shakespearea bila je želja da pokaže psihološke portrete svojih suvremenika zasnovanih na feudalizmu "mračnih vremena", novoj generaciji koja odrasta u društvu, a koja može promijeniti svijet nabolje. Pismen, tragač i slobodoljub. Nije slučajno što se Danska u predstavi naziva zatvorom, što je, prema autoru, bilo cijelo tadašnje društvo. Ali Shakespeareov genij izrazio se u sposobnosti da sve opiše u polutonovima, bez da sklizne u grotesku. Većina likova su pozitivni i cijenjeni ljudi prema tadašnjim kanonima; oni razumno i pošteno razmišljaju.
Hamlet je prikazan kao osoba sklona introspekciji, duhovno jaka, ali još uvijek vezana konvencijama. Nemogućnost djelovanja, nesposobnost, čini ga sličnim "suvišnim ljudima" ruske književnosti. Ali u sebi nosi naboj moralne čistoće i želju društva za boljim. Genije ovog rada leži u činjenici da su sva ta pitanja relevantna u modernom svijetu, u svim zemljama i na svim kontinentima, bez obzira na politički sistem. A jezik i strofa engleskog dramatičara plijene savršenstvom i originalnošću, čine vas da nekoliko puta pročitate djela, okrenete se predstavama, preslušate predstave, potražite nešto novo, skriveno u magli vremena.
