Kompozicija "Problemi glavnog sukoba i sistem slika u drami A. Vampilova" Patka Hunt

01.11.202027.05.2017

Šezdesete godine XX. Vijeka poznatije su kao vrijeme poezije. Mnogo se pjesama pojavljuje u ovom periodu ruske književnosti. Ali drama takođe zauzima važno mjesto u ovom kontekstu. A počasno mjesto pripalo je Aleksandru Valentinoviču Vampilovu. Svojom dramskom kreativnošću nastavlja tradiciju svojih prethodnika. Ali velik dio njegovog rada donose i utjecaji samih 60-ih i lična zapažanja samog Vampilova. Sve se to u potpunosti odrazilo na njegovu poznatu predstavu "Lov na patke".
Dakle, K. Rudnitsky naziva Vampilovljeve drame centripetalnim: „... oni sigurno dovode u središte, u prvi plan, junake - jednog, dva, tri ili više, oko kojih se kreću ostali likovi, čije su sudbine manje značajne ...“. Takvi likovi u "Lovcu na patke" mogu se zvati Žilov i konobar. Oni se, poput dva satelita, nadopunjuju.
"Konobar. Šta mogu uraditi? Ništa. On sam mora misliti.
Zilov. Tačno, Dima. Ti si užasan momak, Dima, ali više mi se sviđaš. Bar se ti ne lomiš poput ovih ... Daj mi ruku ...
Konobar i Žilov rukuju se ... ”.
Pažnja drame ovog perioda ruske književnosti bila je usmerena na osobenosti čovekovog „ulaska“ u okolni svet. A glavna stvar je proces njegovog odobravanja u ovom svijetu. Možda samo lov postaje takav svijet za Žilova: „..Da, želim loviti ... Odlaziš li? ... Sjajno ... Spreman sam ... Da, odlazim sada“.
Sukob je bio poseban i u Vampilovljevoj drami. „Interesi drame bili su usmjereni ... prema prirodi sukoba, koja čini osnovu drame, ali ne i prema procesima koji se odvijaju u ljudskoj ličnosti“, primijetila je E. Gushanskaya. Takav sukob postaje zanimljiv u predstavi "Lov na patke". Zapravo, u predstavi nema uobičajenog sukoba glavnog junaka sa okolinom ili drugim likovima kao takvima. Pozadina sukoba u predstavi su Žilova sjećanja. A na kraju predstave čak ni takva konstrukcija nema rezoluciju;
U Vampilovljevoj drami često se dešavaju neobični i neobični slučajevi. Na primjer, ova smiješna šala s vijencem. “(Gleda vijenac, uzima ga, ispravlja crnu vrpcu, čita naglas natpis na njemu). "Nezaboravnom prevremeno izgorenom na poslu Žilovu Viktoru Aleksandroviču od njegovih neutješnih prijatelja" ... (Šuti. Onda se nasmije, ali ne zadugo i bez puno zabave). "
Međutim, E. Gushanskaya primjećuje da je Irkutsk geolog ispričao priču o vijencu Vampilovu. „Njegov kolega geolog, prijatelji, poslali su vijenac s natpisom„ Dragi Jurij Aleksandroviču, koji je izgorio na poslu “.“ Ova neobičnost proširuje se i na sadržaj samog "Lova na patke". Kroz predstavu glavni lik odlazi u lov, vrši potrebne pripreme, ali nikada ne dolazi tamo u samoj predstavi. Samo finale govori o njegovom sljedećem trening kampu: "Da, sada odlazim."
Druga karakteristika predstave je finale u tri faze. Na svakom koraku se moglo završiti posao. Ali Vampilov se tu ne zaustavlja. Prvi korak se može odrediti kada je Žilov, pozvavši svoje prijatelje na komemoraciju, "palcem palca osjetio okidač ...". Nije ni čudo što na kraju ove fraze postoji elipsa. Ovdje se nazire samoubistvo.
Viktor Zilov je prešao neki prag u svom životu, jednom kad se odlučio na takav korak. Ali telefonski poziv ne dozvoljava heroju da dovrši započeto djelo. A prijatelji koji su kasnije došli ponovo ga vraćaju u stvarni život, atmosferu iz koje je prije samo nekoliko minuta želio da se razbije. Sljedeći korak je novi pokušaj "atentata" na Žilova. „Sajapin nestaje.
Konobar. Hajde. (Hvata Kuzakova, gura ga kroz vrata.) Tako će biti bolje ... Sad spusti pištolj.
Zilov. I ti izađi. (Na trenutak se pogledaju u oči. Konobar se odmakne prema vratima). Živ.
Konobar je zadržao Kuzakova koji se pojavio na vratima i nestao s njim. "
U trećem finalu predstave Žilov nikada ne dolazi do konkretnog odgovora na pitanja koja mu se nameću tokom predstave. Jedino što se odluči je odlazak u lov. Možda je ovo i neka vrsta prelaska na rješavanje vlastitih životnih problema.
Neki kritičari su Vampilovljeve drame smatrali na simboličan način. „Lov na patke“ jednostavno je ispunjen predmetima - ili situacijama-simbolima. Na primjer, telefonski poziv koji Žilova oživljava može se reći iz drugog svijeta. I telefon postaje svojevrsni dirigent za Žilovu vezu s vanjskim svijetom, od kojeg se pokušao barem izolirati od svega (uostalom, gotovo sva radnja odvija se u sobi, u kojoj osim njega nema nikoga). Prozor postaje isti navoj za povezivanje. To je svojevrsni izlaz u trenucima mentalnog stresa. Na primjer, neobičnim poklonom prijatelja (pogrebni vijenac). „Neko vrijeme stoji ispred prozora zviždeći melodiju pogrebne muzike koja ga je sanjala. S bocom i čašom smjesti se na prozorsku dasku ”. „Prozor je, kao da je znak druge stvarnosti, koja nije prisutna na sceni“, primetila je E. Gushanskaya, „ali stvarnost Lova smeštena u predstavu“.
Lov i sve što je s tim povezano, na primjer pištolj, postaje vrlo zanimljiv simbol. Kupljeno je za lov na patke. Međutim, Zilov to pokušava sam. I sam lov postaje idealan simbol za glavnog junaka.
Victor je toliko željan doći na drugi svijet, ali taj mu ostaje zatvoren. A istovremeno je lov poput moralnog praga. Napokon, to je zapravo ubistvo koje je legaliziralo društvo. A ovo je "uzdignuto na rang zabave". A ovaj svijet za Žilova postaje svijet snova, ha. slika konobara postaje vodič za ovaj svijet.
Kako se konobar brine zbog putovanja: „Kako je? Brojiš dane? Koliko nam je ostalo? .. Imam motocikl u pokretu. U redu je ... Vitya, ali brod bi trebao biti katran. Pisao bi Lameu ... Vitya! " I na kraju, san se jednostavno pretvori u utopiju, koja, čini se, nije dana da se ostvari.
E. Streltsova pozorište Vampilov naziva „pozorištem reči, u kojem je, na nerazumljiv način, autor mogao spojiti nespojivo“. Jedinstvenost, a ponekad čak i komičnost nekih situacija kombinira se sa uspomenama koje su bliske i drage srcu.
Njegova drama uključuje nove slike likova, neku vrstu sukoba, čudnih i neobičnih događaja. A na simboličkim subjektima možete stvoriti zasebnu sliku koja će još sjajnije zasjeniti postupke i ponašanje glavnog junaka. Svojevrsni otvoreni kraj, tipičan za ostale njegove drame, daje nadu da će Zilov moći pronaći svoje mjesto ne samo u svojim sjećanjima u sobi.

Esej o književnosti na temu: Karakteristike drame A. V. Vampilova - tema sukoba, umjetnina, rješenja (Na osnovu drame "Lov na patke")

Ostale kompozicije:

Aleksandar Vampilov je u ruskoj drami poznat kao autor četiri velike drame i tri jednočinke. Tragično je umro u 35. godini. Revolucionarne predstave Vampilova revolucionirale su rusku dramu i pozorište. Pisac je stvorio sliku heroja svog vremena, mladog, samopouzdanog, obrazovanog Pročitaj više ......
Aleksandar Vavilov rođen je u selu Kutupik, Irkutska oblast, 1937. godine, nakon završene srednje škole, studirao je na Univerzitetu Irkutsk od 1955. godine, kao student je napisao šaljive priče koje su sačinjavale njegovu prvu knjigu „Sticaj okolnosti“; pet godina nakon diplomiranja, radio je u Irkutsku Pročitaj više ......
U predstavi "Lov na patke", napisanoj 1967. i objavljenoj 1970. godine, Aleksandar Vampilov stvorio je galeriju likova koja je zbunila gledaoca i čitatelja i izazvala veliku negodovanje javnosti. Pred nama je jedan od nebrojenih koji su nastali u to vrijeme, kao gljive, institucije zvane KB, Centralna banka, Pročitajte više ...
Sve je počelo s činjenicom da nam je ponuđeno da odemo u pozorište da pogledamo Vampilovu dramu "Lov na patke". Naravno, složili smo se, ali zbog karantene put je odložen tjedan dana unaprijed. Ali onda je nastupio dan i skupili smo se u blizini škole, sjeli u Read More ......
U tom kontekstu treba shvatiti Duck Hunt (1971), čiji središnji lik Viktor Zilov u potpunosti ispunjava obilježje „heroja našeg doba“, predstavljajući „portret sačinjen od poroka cijele naše generacije u njihovom punom razvoju“. Pročitajte više ......
U poznatoj predstavi "Lov na patke" Aleksandar Vampilov iskoristio je nestandardnu \u200b\u200bradnju koja mu je omogućila da stvori galeriju likova koji zbunjuju gledaoca i čitatelja, izazivajući veliku zabrinutost javnosti. Pred nama je jedna od nebrojenih u isto vrijeme institucija zvanih KB, IB itd., Formirana iz Read More ......
Aleksandar Vampilov rođen je u selu Kutupik, regija Irkutsk, 1937; nakon završene srednje škole, studirao je na Univerzitetu u Irkutsku od 1955. godine, kao student napisao je šaljive priče koje su sačinjavale njegovu prvu knjigu "Sticaj okolnosti"; pet godina nakon diplomiranja, radio je u Irkutsku Pročitaj više ......
Aleksandar Vampilov rođen je u selu Kutupik u Irkutskoj oblasti 1937. godine. Nakon završene srednje škole, studirao je od 1955. godine na Univerzitetu u Irkutsku, kao student napisao je šaljive priče koje su sačinjavale njegovu prvu knjigu "Sticaj okolnosti". Pet godina nakon diplomiranja, radio je u Read More ......

Značajke drame A. V. Vampilova - tematski sukobi, umjetnička rješenja, rješenja (prema drami "Lov na patke")

Autor četiri velike predstave i tri jednočinke (računajući studentsku kuću s prozorima na terenu), koji je tragično umro u 35. godini, a nijednu njegovu dramu nije vidio na moskovskoj sceni, za života je objavio samo malu zbirku priča - Vampilov (1937. -1972) ipak su napravili revoluciju ne samo u modernoj ruskoj drami, već i u ruskom teatru, podijelivši njihovu istoriju na pre i post vampilove.

Pisac je stvorio sliku heroja svog vremena, mlade, samopouzdane, obrazovane osobe koja proživljava propast svojih romantičnih nada i ideala. Autor se usudio, suočen s ozbiljnim ideološkim ograničenjima, pokazati mladost šezdesetih kao prevarenu generaciju. Pisac postavlja svoje junake u kritične situacije kada se od njih traži da žive dalje, ali u tome ne vide smisao. Autor je sjajno prikazao zagušujuću stagnaciju sovjetske ere, kada je kažnjavana bilo kakva inicijativa, odsutna sloboda, bilo je nemoguće da se mladi ljudi puni snage izraze.

Osnova Vampilovih drama nije dramski, već lirski sukob. To su predstave-ispovijesti, čiji junaci nikad ništa ne rade, u predstavama nema tragičnog ili dramatičnog početka. Prije gledatelja, heroj koji pokušava razumjeti sebe i apsurd svijeta oko sebe. Glavna stvar u predstavama je proces lirske samosvijesti osobe.

Autoportret „izgubljene generacije“, egzistencijalna pitanja, akcija kao eksperiment, atmosfera opšteg komičnog i apsurdne glume - kombinacija svih ovih i mnogih drugih elemenata oblikovala se u specifičnom žanru Vampilove tragikomedije. Vampilov naglašeno preuveličava osobine melodrame: njegovi junaci ili svjesno modeliraju vlastite svakodnevne situacije prema melodramatičnim modelima ili im se osjećaju s opipljivom ironijom. Istovremeno, Vampilov jača tradicionalnu ulogu slučaja za melodramu, dajući joj poseban filozofski i psihološki značaj. Šansa tako snažno kontrolira sudbinu svojih junaka, jer su lišeni svake vezanosti, socijalne, moralne i kulturne stabilnosti.

Kroz Vampilovu dramu provodi se sistem prilično stabilnih dramskih tipova, različito osvetljenih u različitim situacijama i sukobima. Ovi likovi tvore trajne duete. U njegovim dramama uvijek postoji lik budalastog čudaka - nepotkupljivi nepotkupljivi tužilac na rastanku, uzvišeni Kuzakov u Lovcu na patke (onaj koji će se vjenčati s "palom" Verom), tragikomični Khomutov u "Dvadeset minuta s anđelom".

Ova vrsta bila je najviše koncentrirana u suhom i poslovnom konobaru iz "Lova na patke". Ženski likovi, prema tačnom zapažanju M. Turovskaje, također formiraju kontrastne parove, pa čak i trijade na osnovu kontra- i poređenja djevojaka punih romantičnih nada s umornim i rastresenim ženama (Irina - Galya - Vera u "Lovcu na patke"). Paradoks Vampilove drame leži u činjenici da se svi ti vrlo različiti tipovi ne vrte samo oko centralnog lika - Kolesova, Busygina, Zilova, Shamanova - već su nužno i njegovi dvojnici, što odražava neki aspekt njegove ličnosti. Sam središnji lik našao se na razmeđi suprotnih mogućnosti koje su njemu svojstvene i ostvarene u njegovom okruženju. Takva konstrukcija postavlja romanski lik, nedovršeni i nedovršeni, u središte dramske radnje (otuda otvoreno finale Vampilovih drama).

Predstava "Lov na patke" (1971) - najsjajnije i najzrelije djelo A. Vampilova. Izražava glavni, prema autoru, sukob njegove ere - devalvaciju duhovnih vrijednosti.

Zapravo, predstava kao takva nema uobičajeni sukob glavnog junaka s okolinom ili drugim likovima. Pozadina sukoba u predstavi su Žilova sjećanja. I na kraju predstave, čak ni takva konstrukcija nema rezoluciju. E. Gushanskaya primjećuje da je Irkutsk geolog ispričao priču o vijencu Vampilovu. „Njegov kolega geolog, prijatelji, poslali su vijenac s natpisom„ Dragi Jurij Aleksandroviču, koji je izgoreo na poslu “.“ Ova neobičnost proširuje se i na sadržaj samog Duck Hunt-a. Kroz predstavu glavni lik odlazi u lov, vrši potrebne pripreme, ali nikada ne dolazi tamo u samoj predstavi. Samo finale kaže o njegovom sljedećem trening kampu: "Da, sada odlazim." Druga karakteristika predstave je finale u tri faze. Na svakom koraku se moglo završiti posao. Ali Vampilov se tu ne zaustavlja. Prvi korak se može odrediti kada je Zilov, pozvavši svoje prijatelje na komemoraciju, "palcem palca osjetio okidač ...". Nije ni čudo što na kraju ove fraze postoji elipsa. Ovdje se nazire samoubistvo. Viktor Zilov je prešao neki prag u svom životu, jednom kad se odlučio na takav korak. Ali telefonski poziv ne dozvoljava heroju da dovrši započeto djelo. A prijatelji koji su kasnije došli vraćaju ga u stvarni život, atmosferu iz koje je želio da se razbije prije samo nekoliko minuta. Sljedeći korak je novi pokušaj "atentata" na Žilova. „Sajapin nestaje.

Konobar. Hajde. (Zgrabi Kuzakova i gurne ga kroz vrata.) Tako će biti bolje ... Sad spusti pištolj.

Zilov. I ti izađi. (Na trenutak se pogledaju u oči. Konobar se odmakne prema vratima). Živ.

Konobar je zadržao Kuzakova koji se pojavio na vratima i nestao s njim. "

U trećem finalu predstave Žilov nikada ne dolazi do konkretnog odgovora na pitanja koja mu se nameću tokom predstave. Jedino što se odluči je odlazak u lov. Možda je ovo i neka vrsta prelaska na rješavanje vlastitih životnih problema.

Neki kritičari su Vampilovljeve drame smatrali na simboličan način. „Lov na patke“ jednostavno je ispunjen predmetima ili situacijama-simbolima. Na primjer, telefonski poziv koji Žilova oživljava može se reći iz drugog svijeta. I telefon postaje svojevrsni dirigent za Žilovu vezu s vanjskim svijetom, od kojeg se pokušao barem izolirati od svega (uostalom, gotovo sva radnja odvija se u sobi, u kojoj osim njega nema nikoga). Prozor postaje isti navoj za povezivanje. To je svojevrsni izlaz u trenucima mentalnog stresa. Na primjer, neobičnim poklonom prijatelja (pogrebni vijenac). „Neko vrijeme stoji ispred prozora zviždeći melodiju ožalošćene muzike koja ga je sanjala. S bocom i čašom smjesti se na prozor. " „Prozor je, kao da je znak druge stvarnosti, koja nije prisutna na sceni“, primijetila je E. Gushanskaya, „već stvarnost Lova data u predstavi“.

Lov i sve što je s tim povezano, na primjer pištolj, postaje vrlo zanimljiv simbol. Kupljeno je za lov na patke. Međutim, Zilov to pokušava sam. I sam lov postaje idealan simbol za glavnog junaka.

Victor je tako nestrpljiv da uđe u drugi svijet, ali taj mu ostaje zatvoren. A istovremeno je lov poput moralnog praga. Napokon, to je u stvari ubistvo koje je društvo legaliziralo. I ovo je "podignuto na rang zabave". A ovaj svijet za Žilova postaje svijet snova, ha. slika konobara postaje vodič za ovaj svijet.

Kako se konobar brine o putovanju: „Kako je? Brojiš dane? Koliko nam je ostalo? .. Imam motocikl u pokretu. U redu je ... Vitya, brod bi trebao biti spaljen. Pisao bi Lameu ... Vitya! " I na kraju, san se jednostavno pretvori u utopiju, koja, čini se, nije dana da se ostvari.

E. Streltsova pozorište Vampilov naziva „pozorištem riječi, u kojem je autor na neshvatljiv način mogao ujediniti nespojivo“. Jedinstvenost, a ponekad čak i komičnost nekih situacija kombinira se sa uspomenama bliskim i dragim srcu.

Njegova drama uključuje nove slike likova, neku vrstu sukoba, čudnih i neobičnih događaja. A na simboličkim subjektima možete stvoriti zasebnu sliku koja će još sjajnije zasjeniti postupke i ponašanje glavnog junaka. Svojevrsni otvoreni kraj, tipičan za ostale njegove drame, daje nadu da će Zilov moći pronaći svoje mjesto ne samo u svojim sjećanjima u sobi.

Sažetak - "Lov na patke". Radnja se odvija u provincijskom gradu. Viktora Aleksandroviča Žilova budi telefonski poziv. Probudivši se s poteškoćama, podiže slušalicu, ali zavlada tišina. Polako ustaje, dodirujući vilicu, otvara prozor, vani pada kiša. Žilov pije pivo i počinje vježbati s bocom u rukama. Još jedan telefonski poziv i još jedna tišina. Sada se Žilov zove. Razgovara s konobarom Dimom, s kojim su zajedno išli u lov, i izuzetno je iznenađen što ga Dima pita hoće li ići. Žilova zanimaju detalji jučerašnjeg skandala, koji je počinio u kafiću, ali kojeg se i sam vrlo nejasno sjeća. Posebno ga brine ko ga je jučer udario u lice.

Čim spusti slušalicu, na vrata se zakuca. Ulazi dječak s velikim pogrebnim vijencem, na kojem je napisano: "Nezaboravnom prevremeno izgorenom na poslu Žilovu Viktoru Aleksandroviču od neutješnih prijatelja." Žilova iznervira tako sumorna šala. Sjedne na kauč i počne zamišljati kako bi sve moglo biti da je stvarno umro. Tada mu pred očima prolazi život posljednjih dana.

Prvo sećanje. U kafiću Forget-Me-Not, Zilovljevoj omiljenoj zabavi, on i njegov prijatelj Sayapin sastaju se sa šefom posla Kušakom tokom pauze za ručak kako bi proslavili veliki događaj - dobio je novi stan. Odjednom se pojavljuje njegova ljubavnica Vera. Žilov traži od Vere da ne reklamira njihovu vezu, tjera sve da sjednu za stol, a konobar Dima donosi naručeno vino i roštilj. Žilov podsjeća Kušaka da je za večer zakazano proslavu kuće, a on se, pomalo koketirajući, slaže. Žilov je prisiljen pozvati Veru, koja to stvarno želi. Šef, koji je upravo ispratio zakonskog supružnika na jug, predstavlja je kao školsku kolegicu, a Vera svojim opuštenim ponašanjem u Kušaku ulijeva određene nade.

Navečer, Žilovljevi prijatelji odlaze na njegovo domaćinstvo. Dok čeka goste, Galina, supruga Žilova, sanja da bi sve između nje i njenog supruga postalo kao na samom početku, kad su se voljeli. Među donesenim poklonima su i predmeti lovačke opreme: nož, bandolier i nekoliko drvenih ptica koje se koriste u lovu na patke za ponovnu sadnju. Lov na patke je Žilovova najveća strast (osim žena), iako do sada još nije uspio ubiti niti jednu patku. Kao što Galina kaže, glavno za njega je spremanje i razgovor. Ali Žilov ne obraća pažnju na podsmijeh.

Drugo sećanje. Na poslu, Zilov i Sayapin moraju hitno pripremiti informacije o modernizaciji proizvodnje, načinu protoka itd. Zilov predlaže da ih se predstavi kao već implementirani projekt modernizacije u tvornici porculana. Bacaju novčić dugo, da rade - ne rade. I premda se Sayapin boji izlaganja, ipak pripremaju ovu "lipu". Ovdje Zilov čita pismo starca, oca koji živi u drugom gradu, s kojim se nije vidio četiri godine. Piše da je bolestan i zove da vidi, ali Žilov je ravnodušan prema ovome. Ne vjeruje ocu, a još uvijek nema vremena, jer na odmor odlazi u lov na patke. Ne može i ne želi to propustiti. Odjednom se u njihovoj sobi pojavljuje nepoznata djevojka Irina koja brka njihov ured s novinskom redakcijom. Zilov je igra, predstavljajući se kao zaposlenik u novinama, sve dok šef koji uđe ne razotkrije njegovu šalu. Žilov započinje vezu sa Irinom.

Treće sećanje. Žilov se kući vraća ujutro. Galina ne spava. Žali se na obilje posla, na činjenicu da je tako neočekivano poslan na službeno putovanje. No, njegova supruga otvoreno kaže da mu ne vjeruje, jer ga je susjed sinoć vidio u gradu. Zilov pokušava protestirati, optužujući suprugu za pretjeranu sumnju, ali to kod nje ne uspijeva. Izdržala je dugo i više ne želi trpjeti Žilove laži. Obavještava ga da je bila kod liječnika i da je pobacila. Zilov se pravi ogorčen: zašto se nije konsultovala s njim?! Pokušava to nekako ublažiti, sjećajući se jedne od večeri prije šest godina, kad su se prvi put zbližili. Galina se isprva buni, ali potom postepeno podlegne čaru sjećanja - sve do trenutka kada se Žilov ne može sjetiti nekih vrlo važnih riječi za nju. Konačno, ona tone na stolicu i plače. Prisjećanje je sljedeće. Na kraju radnog dana, ljutiti Kušak pojavljuje se u sobi Zilova i Sayapina i od njih traži objašnjenje u vezi s brošurom s informacijama o rekonstrukciji u fabrici porculana. Štiti Sajapina, koji će uskoro dobiti stan, Žilov preuzima punu odgovornost. Samo je Sayapinova supruga, koja se iznenada pojavila, uspjela ugasiti oluju odvodeći prostodušnog Kušaka na nogomet. U ovom trenutku Žilov prima telegram o smrti svog oca. Odlučuje hitno letjeti kako bi stigao na vrijeme za sprovod. Galina želi ići s njim, ali on to odbija. Prije odlaska, odlazi na nezaborav nezaboravnog pića. Pored toga, ovdje ima sastanak s Irinom. Galina slučajno postane svjedok njihovog sastanka, koji je Zilovu donio baloner i aktovku za put. Žilov je primoran da prizna Irini da je oženjen. Naručuje večeru, odgađajući let za sutra.

Prisjećanje je sljedeće. Galina će posjetiti rodbinu u drugom gradu. Čim ona ode, on zove Irinu i poziva je k sebi. Galina se neočekivano vraća i kaže da zauvijek odlazi. Zilov je obeshrabren, pokušava je zadržati, ali Galina ga zaključava ključem. Jednom zarobljen, Zilov koristi svu svoju rječitost, pokušavajući uvjeriti svoju ženu da mu je još uvijek draga, pa čak i obećavajući da će krenuti u lov. Ali nije Galina ta koja čuje njegovo objašnjenje, već se pojavljuje Irina koja sve što je Zilov rekao doživljava kao da se posebno odnosi na nju.

Posljednje sjećanje. Dok čeka prijatelje pozvane povodom predstojećeg odmora i lova na patke, Zilov pije u Forget-Me-Not. Kad se prijatelji okupe, on je već prilično pijan i počinje im pričati gadne stvari. Svake minute razilazi se sve više i više, nosi ga, a na kraju svi, uključujući Irinu, koju također nezasluženo vrijeđa, odlaze. Ostavši sam, Žilov konobara Dimu naziva lakejom, a on ga udara u lice. Zilov padne ispod stola i "isključi se". Nakon nekog vremena, Kuzakov i Sayapin se vraćaju, podižu Zilova i odvode ga kući.

Prisjećajući se svega, Žilov, zapravo, odjednom zasja od pomisli na samoubistvo. Više ne igra. Napiše bilješku, napuni pištolj, izuje cipele i palcem nogu opipava okidač. U ovom trenutku zazvoni telefon. Tada se neprimjetno pojavljuju Sajapin i Kuzakov, koji vide Zilovljeve pripreme, napadaju ga i oduzimaju pištolj. Žilov ih otjera. Viče da nikome ne vjeruje, ali odbijaju da ga ostave na miru. Na kraju ih Žilov uspije istjerati, hoda po sobi s pištoljem, a zatim se baca na krevet i ili se smije ili jeca. Dvije minute kasnije ustaje i bira Dimin telefonski broj. Spreman je za lov.

Predstave Vampilova naziva centripetalnim: „. svakako dovedite u središte, u prvi plan junake - jednog, dva, najmanje tri, oko kojih se kreću ostali likovi, čije su sudbine manje značajne. “. Takvi likovi u "Lovcu na patke" mogu se zvati Žilov i konobar. Oni se, poput dva satelita, nadopunjuju.
"Konobar. Šta mogu uraditi? Ništa. On sam mora misliti.
Zilov. Tačno, Dima. Ti si užasan momak, Dima, ali više mi se sviđaš. Bar se ti ne lomiš ovako. Daj mi ruku.
Konobar i Žilov rukuju se. "
Pažnja drame ovog perioda ruske književnosti bila je usmerena na osobenosti čovekovog „ulaska“ u okolni svet. A glavna stvar je proces njegovog odobravanja u ovom svijetu. Možda samo lov postaje takav svijet za Žilova: „Da, želim loviti. Odlaziš li? Savršeno. Spreman sam. Da, sada odlazim. "
Sukob je bio poseban i u Vampilovljevoj drami. „Interesi drame bili su okrenuti. na prirodu sukoba koji čini osnovu drame, ali ne i procese koji se odvijaju u ljudskoj ličnosti “, primetila je E. Gushanskaya. Takav sukob postaje zanimljiv u predstavi "Lov na patke". Zapravo, predstava kao takva nema uobičajeni sukob glavnog junaka s okolinom ili drugim likovima. Pozadina sukoba u predstavi su Žilova sjećanja. A na kraju predstave čak ni takva konstrukcija nema rezoluciju;
U Vampilovljevoj drami često se dešavaju neobični i neobični slučajevi. Na primjer, ova smiješna šala s vijencem. “(Ispitava vijenac, podiže ga, ispravlja crnu vrpcu, čita naglas natpis na njemu). "Nezaboravnom prevremeno izgorenom na poslu Žilovu Viktoru Aleksandroviču od njegovih neutješnih prijatelja." (Šuti. Onda se nasmije, ali ne zadugo i bez puno zabave) ”.
Međutim, E. Gushanskaya primjećuje da je Irkutsk geolog ispričao priču o vijencu Vampilovu. „Njegov kolega geolog, prijatelji, poslali su vijenac s natpisom„ Dragi Jurij Aleksandroviču, koji je izgoreo na poslu “. Ova se neobičnost proširuje na sadržaj samog "Lova na patke". Kroz predstavu glavni lik odlazi u lov, vrši potrebne pripreme, ali nikada ne dolazi tamo u samoj predstavi. Samo finale govori o njegovom sljedećem trening kampu: "Da, sada odlazim."
Druga karakteristika predstave je finale u tri faze. Na svakom koraku se moglo završiti posao. Ali Vampilov se tu ne zaustavlja. Prvi korak se može odrediti kada je Zilov, pozvavši svoje prijatelje na komemoraciju, "palcem palca osjetio okidač". Nije ni čudo što na kraju ove fraze postoji elipsa. Ovdje se nazire samoubistvo.
Viktor Zilov je prešao neki prag u svom životu, jednom kad se odlučio na takav korak. Ali telefonski poziv sprečava junaka da završi započeto delo. A prijatelji koji su kasnije došli ponovo ga vraćaju u stvarni život, atmosferu iz koje je želio da se razbije prije samo nekoliko minuta. Sljedeći korak je novi pokušaj "atentata" na Žilova. „Sajapin nestaje.
Konobar. Hajde. (Hvata Kuzakova, gura ga kroz vrata.) Tako će biti bolje. Spusti pištolj.
Zilov. I ti izađi. (Na trenutak se pogledaju u oči. Konobar se odmakne prema vratima). Živ.
Konobar je zadržao Kuzakova koji se pojavio na vratima i nestao s njim. "
U trećem finalu predstave Žilov nikada ne dolazi do konkretnog odgovora na pitanja koja mu se postavljaju tokom predstave. Jedino što se odluči je odlazak u lov. Možda je ovo i neka vrsta prelaska na rješavanje vlastitih životnih problema.
Neki kritičari su Vampilovljeve drame smatrali na simboličan način. „Lov na patke“ jednostavno je ispunjen predmetima - ili situacijama-simbolima. Na primjer, telefonski poziv koji Žilova oživljava može se reći iz drugog svijeta. I telefon postaje svojevrsni dirigent za Žilovu vezu s vanjskim svijetom, od kojeg se barem pokušao izolirati od svega (uostalom, gotovo sva radnja odvija se u sobi, u kojoj osim njega nema nikoga). Prozor postaje isti navoj za povezivanje. To je svojevrsni izlaz u trenucima mentalnog stresa. Na primjer, neobičnim poklonom prijatelja (pogrebni vijenac). „Neko vrijeme stoji ispred prozora zviždeći melodiju ožalošćene muzike koja ga je sanjala. S bocom i čašom smjesti se na prozorsku dasku ”. „Prozor je, kao da je znak druge stvarnosti, koja nije prisutna na sceni“, primetila je E. Gushanskaya, „ali stvarnost Lova smeštena u predstavu“.
Lov i sve što je s tim povezano, na primjer pištolj, postaje vrlo zanimljiv simbol. Kupljeno je za lov na patke. Međutim, Zilov to pokušava sam. I sam lov postaje idealan simbol za glavnog junaka.
Victor je tako nestrpljiv da uđe u drugi svijet, ali taj mu ostaje zatvoren. A istovremeno je lov poput moralnog praga. Napokon, to je zapravo ubistvo koje je legaliziralo društvo. A ovo je "uzdignuto na rang zabave". A ovaj svijet za Žilova postaje svijet snova, ha. slika konobara postaje vodič za ovaj svijet.
Kako se konobar brine o putovanju: „Kako je? Brojiš dane? Koliko nam je tamo ostalo? Motocikl je u pokretu. Naruči. Vitya, brod bi trebao biti katran. Pisali biste Lameu. Vitya! " I na kraju, san se jednostavno pretvori u utopiju, koja, čini se, nije dana da se ostvari.
E. Streltsova pozorište Vampilov naziva „pozorištem reči, u kojem je, na nerazumljiv način, autor mogao spojiti nespojivo“. Jedinstvenost, a ponekad čak i komičnost nekih situacija kombinira se sa uspomenama koje su bliske i drage srcu.
Njegova drama uključuje nove slike likova, neku vrstu sukoba, čudnih i neobičnih događaja. A pomoću simboličkih predmeta možete stvoriti zasebnu sliku koja će još sjajnije zasjeniti radnje i ponašanje glavnog junaka. Svojevrsni otvoreni kraj, karakterističan za druge njegove drame, daje nadu da će Žilov moći pronaći svoje mjesto ne samo u svojim sjećanjima u sobi.

Aleksandar Vampilov rođen je u selu Kutupik, regija Irkutsk, 1937; nakon završene srednje škole studirao je na Univerzitetu Irkutsk od 1955. godine, kao student napisao je šaljive priče koje su činile njegovu prvu knjigu ...
Kao i u mnogim drugim dramama Vampilova, život u "Lovcu na patke" ima određeni semantički i umjetnički značaj. Istina, na bogatoj, svijetloj i slikovitoj pozadini ostatka Vampilovljevih predstava, svakodnevna atmosfera „Patke ...
Poklon dramskog pisca jedan je od najrjeđih u književnom zanatu. Oblik drame postavlja puno ograničavajućih uslova. Treba vam posebno dramsko uho, slično muzičkom, i osjećaj ne samo prevođenja književnog govora ...
Aleksandar Vavilov rođen je u selu Kutupik u Irkutskoj oblasti 1937. godine, nakon završene srednje škole, studirao je na Univerzitetu Irkutsk od 1955. godine, kao student je napisao šaljive priče koje su činile njegovu Prvu knjigu ...
U poznatoj predstavi "Lov na patke" Aleksandar Vampilov iskoristio je nestandardnu \u200b\u200bradnju, koja mu je omogućila da stvori galeriju likova koji zbunjuju gledatelja i čitatelja, što izaziva veliku zabrinutost javnosti. Pred nama je jedan od nebrojenih u svojoj ...
Aleksandar Vampilov rođen je 1937. godine u selu Kuzhulik, regija Irkutsk. A 1955. godine, nakon ulaska na univerzitet, preselio se u grad Irkutsk. Vjerovatno jedna od najsretnijih generacija ...
Sve je počelo kada nam je ponuđeno da odemo u pozorište da pogledamo Vampilovu dramu "Lov na patke". Naravno, složili smo se, ali zbog karantene put je odložen tjedan dana unaprijed. Ali ovdje ...
Dvoje mladih ljudi - student medicine Busygin i agent prodaje Semyon, nadimka Silva - pogodili su nepoznate djevojke. Nakon što su ih ispratili do kuće, ali nisu upoznali daljnje gostoprimstvo kojem su se nadali, ...
Uvijek moramo živjeti pošteno. Čak i djeca znaju da je lagati loše. Ali ponekad su laži humanije od istine. Dešava se da ljudi lažu da bi pomogli nekoj osobi. Aleksandar Vampilov je ...
... Sve je bilo vedro, poput jutra osobe koja je vjerovala u sebe. V. Šilovski Otac Aleksandra Vampilova rođen je 1898. godine. Imao je četvoro mlađe braće i sestara. Nakon smrti oca ...
"Šansa, sitnica, slučajnost okolnosti ponekad postaju najdramatičniji trenuci u čovjekovom životu", razvio je ovu ideju Vampilov u svojim dramama. A. Vampilov je bio duboko zabrinut zbog problema morala. Njegova djela napisana su u ...
Glavna tema vampilijanske drame možda se može definirati kao rastanak s iluzijama. Glavni likovi njegovih drama otkrivaju se gledaocu u dramatično napetim, odlučujućim trenucima u životu, u situaciji izbora: braniti ...
Čitav sistem karaktera pozorišta A. Vampilova utjelovljuje tragikomedijsku situaciju sloma stabilnih vrijednosti, univerzalne moralne fluidnosti i krhkosti. Nije poanta u tome da je neko loš, već neko dobar, neko napredan, ali ... Aleksandar Vampilov je u ruskoj drami poznat kao autor četiri velike drame i tri jednočinke. Tragično je umro u 35. godini. Revolucionarne predstave Vampilova revolucionirale su rusku dramu i ...
Aleksandar Vampilov rođen je u selu Kutupik u Irkutskoj oblasti 1937. godine. Nakon završene srednje škole studirao je na Univerzitetu Irkutsk od 1955. godine, kao student napisao je šaljive priče koje su činile njegovu prvu ...
U predstavi "Lov na patke", napisanoj 1967. i objavljenoj 1970. godine, Aleksandar Vampilov stvorio je galeriju likova koja je zbunila gledaoca i čitatelja i izazvala veliku negodovanje javnosti. Pred nama je jedan od nebrojenih ...

Drama Vampilova "Lov na patke", čiji će sažetak biti predstavljen u nastavku, postala je jedno od najboljih djela sovjetske književnosti. Danas se to naziva ruskom klasičnom književnošću.

Predgovor

U našem članku svaki će čitatelj pronaći Vampilovljevo djelo. Vrlo kratak sažetak filma "Lov na patke" ispričat će o glavnim događajima predstave. Sažetak drame neće trebati više od deset minuta da se pročita, dok će originalu trebati oko dva sata. O čemu je pisao Aleksandar Vampilov? Analiza, sažetak "Lova na patke" pomoći će vam da bolje razumijete djelo. Moral koji je autor namjerno uveo u svoje stvaralaštvo postao je pokazatelj da je za vrijeme Sovjetskog Saveza bilo nepoštenih supružnika, očaja i srama zbog izdaje. Nesumnjivo je da je u sažetku "Lovca na patke" A. Vampilova nemoguće prenijeti sve autorove misli koje se mogu vidjeti u originalu drame.

Također je važno napomenuti da je bilo mnogo kazališnih predstava i nekoliko ekranizacija predstave. Sažetak filma "Lov na patke" (Vampilov) igrat će važnu ulogu u motiviranju gledanja filmske adaptacije naslijeđa svjetske kulture. Dakle, detaljnije.

O herojima

Viktor Zilov glavni je lik priče. Muškarac koji ima trideset godina ima plemenit izgled: velike crte lica, visok rast, snažne građe. U svim manirima Žilova može se vidjeti koliko je glavni junak samouvjeren: to je uočljivo u načinu na koji govori, u njegovim gestama, pa čak i u hodu. Žilov se osjeća posebno jer se od svojih prijatelja razlikuje po fizičkoj superiornosti. Uprkos činjenici da Viktor Aleksandrovič ne pokazuje svoja unutrašnja iskustva, prema njegovim navikama, može se primijetiti dosada i tuga, koja prolazi neprimjetno kada prvi put upozna junaka.

Galina je supruga glavnog junaka. Djevojčica je nešto mlađa od supruga - ima dvadeset šest godina. Ovo je krhka žena koja sve zadivi svojom gracioznošću. Ali Galina prirodna ženstvenost svojstvena je od rođenja. Nakon što se zaljubila u Žilova i udala za njega, svi snovi koje je djevojčica godinama čuvala jednostavno su uništene svakodnevnim poteškoćama. Zbog nezavidne financijske situacije, Galina mora naporno raditi, a poteškoće u osobnom životu neprestano uznemiruju ženu. Izraz sreće i nepažnje odavno je nestao na Galininom licu - djevojčica je uvijek nevolje i zabrinuta zbog nečega.

Irina je mlada studentica koja uspije namamiti Žilova u ljubavne mreže. Zaljubljuje se u oženjenog muškarca koji će se na kraju oženiti njom, ostavljajući Galinu samu.

Kuzakov je Viktorin prijatelj. Ima oko trideset godina, neugledan mladić. Po prirodi je Kuzakov tih i zamišljen. Stalno brine o svojim problemima, iako svoja osjećanja ne dijeli ni sa jednim od svojih najmilijih.

Sayapin je bivši Victorov školski kolega. Pored toga, mladi su u prošlosti služili zajedno. Dugo godina Zilov i Sayapin ostali su prijatelji.

Valeria je Sayapinova supruga. Djevojčica je mlađa od supruga. Odlikuje se posebnom aktivnošću, pozitivnim životnim pogledom i hihotom kojim sagledava sve životne poteškoće.

Vadim Kushak je šef Sayapina i Zilova. On je ozbiljan čovjek koji zna koliko vrijedi. Važan, čvrst, Sash drži sve svoje podređene u strahu. Uprkos činjenici da je Vadim strog i poslovan u instituciji, izvan zidova radnog mjesta previše je nesiguran, neodlučan i često nervozan.

Vera je Victorova bivša ljubavnica. Ona je mlada i lijepa, dobro se oblači i ne štedi vrijeme i trud da izgleda sjajno. Djevojčica radi kao jednostavna prodavačica u trgovini.

Dmitrij je konobar u baru Nezabudka. Budući da je Victor redovan za šankom, Dima i glavni lik imaju zajedničko prijateljstvo još od školskih dana.

Plot

Vrijedno je početi ujutro kad se Viktor Zilov probudi i osjeti snažan mamurluk. Victora je probudio telefonski poziv. Podiže slušalicu, ali pozivatelj ne kaže ni riječi. Za nekoliko minuta sve se ponavlja: telefonski poziv, tišina u slušalici. Pokušava se sjetiti što se dogodilo sinoć, ali sjećanja se ne žele vratiti. Tada sam Žilov odluči nazvati Dimu i pitati šta se sinoć dogodilo. Dima ukratko kaže da je glavni lik napravio red za šankom. Uz to, konobar pita ide li Žilov u lov na patke, o čemu su se već dugo dogovarali. Iznenađen pitanjem, Viktor Aleksandrovič kaže da je prijedlog valjan i spušta slušalicu. Počinje raditi jutarnje vježbe, utažujući žeđ hladnim pivom.

Neočekivani gost

Nastavak sažetka filma "Lov na patke" možda će iznenaditi čitaoca svojim zapletom.

Victor čuje zvono na vratima. Otvarajući je, vidi dječaka koji u rukama drži pogrebni vijenac. Na vijencu stoji "Vječna uspomena na Viktora Žilova, koji je umro za vrijeme ogromnog požara." Iznenađen i iznerviran takvom šalom, Žilov sjedne na svoj krevet i počne razmišljati o tome što bi se dogodilo da je zaista umro. Počinje se sjećati posljednjih dana svog života.

Prvo sećanje

Naš sažetak "Lova na patke" nastavlja se sjećanjima na glavnog junaka, koja su zaista sposobna rasvijetliti lik Žilova i njegove pratnje.

Prvo se sjeti sastanka Žilova i Sayapina sa njihovim šefom. Održao se u čast radosnog događaja - Zilov je upravo dobio dobar stan. Odjednom se u baru Zaboravi se pojavljuje Zilova ljubavnica Vera. Odvodi je na stranu i traži da nikome ne govori o njihovoj vezi. Vera sve razumije i ispunjava zahtjev. I počinje "bacati oči" na Kušaka, koji je nedavno poslao suprugu da se odmori na jugu. Vera ne odstupa od osvajanja Vadimovog srca i nada se počinje pojavljivati \u200b\u200bu duši nesigurnog čovjeka.

Housewarming

Iste večeri cijela četa ide na kućno okupljanje kod Zilova. Galina je vrlo uznemirena, vidi koliko je zaoštren njen odnos sa suprugom. Ispunjava svoje srce nadom da je to još uvijek moguće popraviti. Vjeruje da sve može biti kao između nje i Victora na samim počecima veze.

Žilovi prijatelji su supružnicima donijeli ogroman broj poklona, \u200b\u200bod kojih se većina odnosi na opremu za lov. Strast Žilova je lov na patke. Uprkos činjenici da sam "lovac" još nije uspio ustrijeliti niti jednu pticu, redovito se okuplja za nju. Galina o strasti svog supruga kaže sljedeće: "Za Victora je lov samo razgovor i okupljanje." Međutim, sam Zilov ne primjećuje podsmijeh svoje supruge.

Drugo sećanje

Vrlo kratak rezime Vampilove drame "Lov na patke" nastavlja da zadivljuje čitaoca svojim ironičnim događajima.

Sayapin i Zilov su na poslu dobili uputstva: da naprave plan za inovacije u instituciji. Victor poziva svog prijatelja da to učini lakše: samo predajte informacije da je fabrika porculana modernizirana i rekonstruisana. Sayapin već dugo sumnja je li to dobra ideja. Boji se da će takav trik uskoro biti otkriven. Na kraju, pristaje na dostavu "lažnih" informacija.

U isto vrijeme, glavni lik prima pismo od svog starog oca. Starac piše da je jako bolestan i da bi želio vidjeti svog sina. Ali Zilov ne vjeruje da je to istina. Odlučuje - otac ga samo glumi. Stoga Victor ne ide nikamo, a i jako je zauzet, uskoro će imati odmor, koji je namjeravao provesti u lovu, tako da nema vremena posjetiti oca.

Na prvi pogled

Dalji smiješni događaji mogu se naći u sažetku Vampilovljeve "Lov na patke". Istog trenutka, Irina se pojavljuje u Žilovovom uredu, što je njegov ured zamijenilo sa sobom glavnog urednika novina. Victor odluči podvaliti djevojku i pretvara se da je zaposlenik u izdavačkoj kući. Kad Kushak uđe u ured, odmah razotkrije varalicu, što Irinu nasmije. Nakon ove šale započinje romansa između mladih ljudi.

Treće sećanje

Tragični događaji nastavljaju rezime "Lova na patke".

Victor se kući vraća rano ujutro. Supružnik Galina još nije otišao u krevet. Upoznaje svog muža i žali mu se da ima puno posla, da je jako umorna, da je previše uznemirena zbog tako iznenadnog poslovnog putovanja njenog voljenog. Žilov razumije da ga je Galina počela sumnjati u izdaju i negira sve optužbe njegove supruge. Ali djevojčica se ne predaje i kaže mužu da ga je komšija vidio s mladom ljepoticom. Ljut na Galinu, glavni lik kaže da je ona sama kriva za takvo stanje stvari, ne obraćajući pažnju na njega.

Galina brzopleto kaže Viktoru da je pobacila prošle sedmice. Potpuno zarumenjeni Zilov počinje vrištati, pitajući Galinu zašto se nije savjetovala s njim prije donošenja tako važne odluke, na što je njegova supruga odgovorila da nije sigurna da Victor zaista želi zajedničku djecu. Muškarac pokušava nekako ublažiti napetost koja je porasla između njega i njegove supruge. Počinje se sjećati kako su on i Galina započeli vezu. U početku djevojčica pokušava na bilo koji način ne reagirati na riječi svog voljenog muškarca, ali ubrzo odustaje i počinje zaranjati u prošlost. Kao rezultat toga, nesretna žena sjedne na stolicu i počne plakati.

Četvrto sećanje

Vrlo kratak sažetak "Lova na patke" nastavlja se još jednim sjećanjem na glavnog junaka.

Sayapin i Zilov sjede u svom uredu. Iznenada se pojavi ljutiti šef koji počinje da grdi svoje prijatelje zbog trika s fabrikom porculana. Žilov, znajući da bi stan trebao uskoro biti dodijeljen njegovom prijatelju, preuzima čitav udarac na sebe. Sayapinova supruga poziva Vadima na nogomet i tako umiruje zlog šefa.

Neočekivana poruka

Naš vrlo kratki sažetak Vampilovljeve "Lov na patke" nastavlja se vrlo tužnim događajima.

Na današnji dan hitan telegram dolazi do Victora, govoreći da je njegov otac umro kao posljedica bolesti. Odustaje od svih svojih planova i odletjet će u rodnu zemlju kako bi stigao na vrijeme za sahranu. Galina se nudi da mu pravi društvo, ali muškarac to odbija. Prije odlaska, Victor odluči pogledati u bar, gdje je imao sastanak sa ljubavnicom. Galina, koja se iznenada pojavila u zidovima Nezaboravne, koja je mužu donijela aktovku i kabanicu, vidi Victora i Irinu. Nakon toga, Zilov prizna mladoj devojci da je oženjen. Shvativši da danas nema snage nikamo letjeti, odgađa odlazak sutradan i naručuje večeru u baru.

Peto sjećanje

Žilova supruga će otići kod rođaka. Čim Galina napusti stan, Victor nazove Irinu i zamoli je da dođe k njemu. Iznenada, supruga se vraća u stan i kaže Žilovu da se neće vratiti. Pokušava zaustaviti ženu, ali ona odlazi i zatvara Žilova u stanu. Muškarac viče da je voli, da mu je beskrajno draga, spreman je na sve, sve dok ona ne ode. Ali umjesto Galine, kojoj je ovaj govor bio namijenjen, Irina čuje sve Viktorove riječi, uzimajući sva Žilova priznanja o svom trošku.

Posljednje sjećanje

Dok Žilov čeka prijatelje u baru, puno pije. Kad se prijatelji napokon okupe, Victor je već jako pijan i počinje biti grub prema svima, govoreći razne gadne stvari. Prijatelji, vidjevši Victorovo ponašanje, jednostavno odlaze. Irina ostavlja i glavnog junaka, koji ju je jako vrijeđao.

Victor naziva konobara Dima nogom, zbog čega bolno udara Žilova u lice. Victor izlazi "napolje" i ubrzo dolaze prijatelji da ga odvedu kući.

Zaključak

Iz sažetka Vampilovljeve "Lov na patke" možete saznati da radnja završava u očaju glavnog junaka. Prisjećajući se sve strahote posljednjih dana, glavni lik se pita da li bi mogao počiniti samoubojstvo. Napiše oproštajno pismo, uzima pištolj i usmjerava cijev pod bradu. U to doba dolaze mu prijatelji i, videći šta se događa sa Žilovom, gurnu ga na krevet i odnesu oružje. Viktor Aleksandrovič ih pokušava otjerati i uspio je. Nakon što je istjerao svoje prijatelje, baci se u krevet i ili se glasno nasmije, ili glasno jeca. Vreme prolazi i on zove Dmitrija da kaže da je spreman za lov.

Žanrovske karakteristike predstava A. Vampilova

"Stariji sin" i "Lov na patke"

A.V. Vampilova zauzima dostojno mesto u istoriji ruske književnosti. Predstave A.V. Vampilov, oni čine originalan, višeznačan i živopisan umetnički fenomen, koji su istraživači s pravom nazvali „Pozorište Vampilov“.

Predstavljeno predstavama različitih žanrova, od lirske komedije do psihološke drame, „Pozorište Vampilov“ ima dubok psihološki utjecaj, tjera gledatelje i čitatelje da preispitaju vlastito postojanje i filozofske temelje života.

Aleksandar Valentinovič Vampilov umro je rano. Gotovo nezapažen za života, hvaljen nakon njegove smrti, A. Vampilov je postao jedna od misterioznih ličnosti u istoriji sovjetske i ruske drame. Imao je značajan utjecaj na razvoj moderne drame.

„Pozorište Aleksandra Vampilova“ posmatra se kao umjetnički fenomen u razvoju u kojem društveni i moralni problemi njihovog vremena prelaze u ravan univerzalnih ljudskih „vječnih pitanja“ duhovnog života. Treba napomenuti da je većina istraživača drame A.V. Vampilovu je teško precizno odrediti žanr njegovih drama, govoreći samo o njihovoj žanrovskoj originalnosti i ističući prisustvo različitih žanrovskih oblika u njemu, što, pak, dovodi do pojave takvih pojmova kao što su "poliganr", "sinteza žanra", "žanrovski polifonizam", "Žanrovski sinkretizam".

A.V. Vampilov već u ranim dramskim predstavama kasnih 50-ih - ranih 60-ih pokazuje žanrovsku originalnost svoje drame, eksperimentirajući s dramskim žanrovima i stvarajući inovativnu predstavu zasnovanu na tradiciji lirske drame I.S. Turgenjev, satirična komedija N.V. Gogolj i psihološka drama A.P. Čehov, građenje akcije kao psihološkog eksperimenta.

Svoju pravu pozorišnu slavu dramatičar duguje uglavnom predstavi "Stariji sin", koja je nekoliko godina zauzimala vodeće mjesto na njegovom repertoaru.

Sloboda umjetničke fantastike i poetike razlikuje predstavu "Stariji sin", predstava teži ne-svakodnevnim, fantazmagoričnim, prispodobnim oblicima koji ih izvode izvan okvira svakodnevne anegdote. Predstava "Stariji sin" nosi u sebi sasvim specifične i prepoznatljive motive ere. Tema naglog ili lažnog sticanja rođaka, raširena u svjetskoj drami, također stječe svoju historijski određenu popularnost tokom ovih godina.

S jedne strane, komediju odlikuje iskrena veselost. A. Vampilov koristi takve dobro poznate tehnike komičnog zapleta, kao što su prisluškivanje, odavanje jednog lika drugom, varalica i iskrena vjera u šalu. Vampilov majstorski posjeduje tehnike stvaranja komičnih pozicija i likova. Zna uvesti svoj osebujni lik, ne lišen komičnih karakteristika, u najapsurdnije situacije.

S druge strane, predstava "Stariji sin" reproducira atmosferu nesređenog života, raspadajući porodične veze onako psihološki tačno i istinito kao što je bilo karakteristično za psihološku dramu 60-ih godina XX veka.

Zbog činjenice da je u komediji istovremeno dato nekoliko moralnih i estetskih uglova prikazivanja stvarnosti, "Stariji sin" poprima obilježja tragikomedije, što komplikuje žanr lirske komedije.

Mladi dramaturg dramu uklapa u klasično trojstvo. Istovremeno, u njemu nema dramatične predodređenosti. Naprotiv, odlikuje je apsolutna spontanost, nenamjernost onoga što se događa: Busygin i Silva se zapravo upoznaju pred našim očima, a da ne spominjemo porodicu Sarafanov, s kojom se istovremeno upoznaju i gledalac i junaci.

Komedija "Stariji sin" izgrađena je na krutom paradoksalnom slomu, paradoksalnoj transformaciji događaja koji proizlaze iz "pogrešne", nekanonske reakcije likova na okolnosti.

Predstava „Lov na patke“ od samog je početka stekla reputaciju najmisterioznije i najsloženije predstave A.V. Vampilov, uključujući i na nivou određivanja žanra djela. U Duck Huntu ton priče i cjelokupni zvuk predstave su ozbiljni. Lov na patke građen je kao lanac Žilovih sjećanja.

Dosledno inscenirane, ali raštrkane nezaboravne epizode iz prošlog junakovog života predstavljaju ne samo čitaocu i gledaocu, već i samom Žilovu priču o njegovom moralnom padu. Zahvaljujući tome, od prve epizode predstave pred nama se odvija prava drama ljudskog života, izgrađena na obmani. Drama života Žilova postepeno se pretvara u tragediju usamljenosti: ravnodušnost ili glumljeno učešće prijatelja, gubitak osjećaja sinovske naklonosti, vulgarizacija iskrenog osjećaja zaljubljene djevojke u njega, odlazak njegove supruge ... U predstavi su očigledni znaci tragikomedije (Žilov razgovor s Galinom u vrijeme njenog odlaska; Žilovljevo javno odricanje; prijatelji; priprema Žilova za samoubistvo).

Međutim, vodeće metode konstrukcije predstave, stvarajući žanrovsku orijentaciju djela, jesu metode psihološke drame. Na primjer, junak A.V. Vampilova je prikazana u trenutku akutne mentalne krize, prikazana iznutra, sa svim svojim iskustvima i problemima, gotovo nemilosrdno okrenuta iznutra, psihološki gola. Pažnja dramaturga usmjerena je na sadržaj moralnog svijeta njegovog savremenika, iako ne postoji definicija junaka kao dobrog ili lošeg, on je iznutra složen, dvosmislen. Završetak "Lova na patke" kompliciran je: predstava je mogla biti završena dva puta prije glavnog završetka: kada je Žilov stavio pištolj na prsa ili dijelio imanje sa Sayapinom (tada bi to više bilo u skladu s kanonima tragikomedije). Glavni završetak predstave ima otvoreni karakter i odlučuje se u tradiciji psihološke drame.

Predstava A.V. Vampilovljev "Lov na patke" obično se promatra kao socio-psihološku dramu (rjeđe kao tragikomediju s elementima industrijskog sukoba, farsičnim i melodramatičnim umetcima), u kojoj dramatičar preispituje probleme svojih ranih djela.

U kritici 70-ih - 90-ih. razvila se tendencija da Lov na patke tumači prvenstveno kao dramu gubitaka, jer predstava dosljedno otkriva niz vrijednosti: junak shvaća ili čini vidljivim za razumijevanje ono što je moglo postati čvrst oslonac u njegovom životu, ali toga više nema. Pa ipak, "Lov na patke" prije svega je tragikomedija postojanja i samocjenjene svijesti: njegov sukob rađa se tamo gdje stvarnost, poprimajući oblik nemilosrdno objektivnog ogledala, daje junaku priliku da se pogleda izvana.

Stalnom gravitacijom dramskog pisca žanru komedije tokom njegovog kreativnog života, tragikomedija je ipak postala žanrovski dominantna u njegovom radu.