José David Alfaro Siqueiros je umjetnik sa vrlo osebujnim načinom izvođenja, koji je učinio da zidovi do tada beživotni progovore. Ovaj nemirni čovjek nije bio ograničen na umjetnost i pokazao se na sasvim drugom polju - revolucionaru i komunistu. Poznato je čak i njegovo učešće u atentatu na Trockog. Politika i kreativnost za Siqueirosa su neodvojivi, pa se u njegovim radovima nalaze motivi za borbu jer je Siqueirosova biografija veoma bogata i puna intenzivne borbe.
Kažu da se u djetinjstvu umjetnik nije zvao baš David. Dječak se zvao Jose. Međutim, kasnije je za sebe izabrao srednje ime. Možda je to bilo simbolično. Naravno, nikako ga nije privukla poslovična krotkost. Ovaj biblijski heroj koji se, kao pastir, borio protiv diva, bio je simbol izazova nečemu ogromnom. Siqueiros se osjećao kao isti borac koji je spreman da se bori sa nadmoćnijim snagama.
Gori na poslu
Priča se da je Siqueiros bio veoma strastven prema svom poslu. Nije mogao ni jesti ni spavati, ne dižući pogled od kreativnog procesa 20 sati. Njegovi postupci su više ličili na bitku nego na mirno slikanje - koristio je pištolj za prskanje, a ne četku, a pokrivao je i ogromne prostore. Umjetnik obično nije pravio skice. Svaki put kada bi došao do zida, hrabro je improvizovao.
Živi zidovi
Siqueiros je muralist. Ko je to? Ovo je umjetnik koji oslikava zidove. Fresko slikarstvo je poznato od davnina. Njegov procvat došao je u srednjem vijeku. Tada je fresko slikarstvo prenijelo Riječ Božju nepismenom stanovništvu. U revolucionarnim vremenima počela je obavljati istu funkciju, ali s različitim ciljevima. Propaganda je zauzela mjesto propovijedanja. Baš kao u Sovjetskom Savezu, u Meksiku, gdje ima mnogo slabo obrazovanog seljačkog stanovništva, umjetničke slike postale su sredstvo obrazovanja ljudi.
Prirodni borac
Ne samo da se nije plašio neuspeha i mržnje, već im je i sam išao u susret provocirajući društvo i vlast. „Zlobni urlik mojih protivnika mi je draži od svake pohvale!“ - rekao je umetnik. To objašnjava njegovo veliko povjerenje u sebe, a prije svega u svoja uvjerenja. Za njega su bile tipične situacije slične kao sa oslikavanjem škole. U Meksiku su lokalne vlasti zatražile od umjetnika da oslika zid obrazovne ustanove okrenut prema ulici. Muralist je prikazao grupu radnika koji protestuju, među kojima je bila i crnka sa djetetom. Takva sloboda je jako naljutila narod. Jednakost još nije bila u čast. Na ceremoniji otvaranja, grudve zemlje letele su u zid. Neki su čak pokušali i pucati.
Kažu da je ovaj umjetnik imao nagli, neobuzdani karakter. Voleo je da se svađa. Bilo kakav argument protiv nije ga osramotio, već ga je samo napalio. Vješto je operirao logikom i sve uvjerljivo opovrgao. Istina, znao je biti hladnokrvan, posebno u situaciji opasnosti. Njegova supruga Angelica je u svojim memoarima mnogo pisala o njegovom karakteru i detaljima njegovog ličnog života. Inače, slikao ga je i uvećanim, zahvaljujući "izlasku sa slike", rukama - ovo je bio jedan od omiljenih umjetnikovih trikova.
Revolucionar iz mladosti
Godine 1911. buduća slavna ličnost je ušla na Akademiju umjetnosti San Carlos u Meksiko Sitiju i već tamo je učestvovala u prvom ustanku. Studenti u štrajku nisu bili zadovoljni redom koji je vladao na akademiji. Iste godine Siqueiros je učestvovao u građanskom ratu na strani ustavotvoraca.
1919-1922 živio je u Španiji i Francuskoj. Godine 1921. objavio je u Barseloni Manifest revolucionarne umjetnosti.
Godine 1930. prognan je u gradić Taxco zbog revolucionarnih aktivnosti. Kao i za mnoge kreativne ljude, egzil i izolacija su za njega bili produktivan period. Ovdje je nastalo nekoliko desetina radova.
Siqueiros i Gershwin
U 30-im godinama umjetnik je živio u SAD-u - u Los Angelesu i New Yorku. Više puta je izvršavao naredbe magnata, ali je u isto vrijeme čvrsto slijedio revolucionarne ideje. Nije uvijek išlo glatko. Ponekad je policija uništavala freske. Sve to nije spriječilo umjetnika da komunicira s holivudskim zvijezdama, kao i da živi u domovima poznatih američkih kulturnih ličnosti. Na primjer, jedan od njih bio je kompozitor i pijanista George Gershwin. Ovaj poznati muzičar Siqueiros prikazan je na jednoj od slika. Teško je to nazvati portretom - figura pijaniste koji svira je mala, a u sliku ulazi cijela sala. Koncentrisani Džordž Geršvin, klavir, ritmični redovi ljudi, zakrivljene linije pozorišnih balkona kao da se stapaju u jedan zvuk muzike.
Pokušaj atentata na Trockog
Umjetnik Siqueiros bio je uvjereni staljinista. Po uputama NKVD-a, učestvovao je u grupi militanata "Horse". 1940. izvršili su atentat na Trockog. Upadnuvši u njegovu kuću, napadači su otvorili vatru. Ali atentat nije uspio: Trocki i njegova žena sakrili su se ispod kreveta. Ali sljedeći pokušaj, koji su organizirali drugi ljudi, uspio je. Zajedno sa svojim saučesnicima udario je političara šipom za led. Trocki je ubrzo pao u komu i na kraju nije preživio. I Siqueiros je priznao učešće u prvom pokušaju atentata. Umjetnik je proveo godinu dana u zatvoru, a nakon toga je protjeran iz zemlje. Inače, morao je više puta biti u zatvoru ili progonstvu. Naravno, u takvoj situaciji umjetnik je bio ograničen u kreativnosti. Ali i tamo je našao priliku da stvara. Ali, oslobodivši se, uzeo je tu stvar s posebnim razmjerom.
Siqueiros stil
Slike umjetnika Siqueirosa su raznolike i različite jedna na drugu, a istovremeno ih objedinjuje zajednički duh i stil. Osećaju ili etničke motive, ili čak crte nadrealizma. Umjetnik nije težio realističnom prikazu svijeta. Forma je izražavala, prije svega, sadržaj, a bila je ekspresivna i emotivna. Gotovo sve figure su pune kretanja. Namjerno je grubljao slike i linije kako bi postigao ekspresivnost. Linije su vrlo često aljkave. Boje koje dominiraju na Siqueirosovim slikama su smeđa, crvena, žuta, ponekad siva i zelena. Odnosno, primjetna je prevlast prema toplom dijelu sheme boja, ali jezik se neće okrenuti da ove boje nazove toplima. Prilično su vrući, usijani, što je naglašeno oštrim kontrastom svjetla i tame.
Radne ruke
Jedna od slika vrlo čestih u njegovim radovima su ogromne ruke heroja, ispružene prema gledaocu direktno sa zidova. Ima ih i u kompoziciji „Socijalna sigurnost radnika u kapitalizmu i socijalizmu“, pa čak i na umetnikovom autoportretu iz 1945. Ruke postaju simboli proletarijata koji se bori, rada, akcije. Njihova nesrazmjerna, pretjerana blizina gledaocu, takoreći, dovodi do kontakta. Najčešće su žilavi i grubi.
Hrabar eksperimentator
Siqueiros je volio eksperimentirati u kreativnosti. Možemo reći da je u njemu bio isti revolucionar kao i u slikarstvu. Meksički umjetnik aktivno je koristio nove umjetničke materijale - sintetičke boje, keramičke reljefne mozaike. Na ruku mu je igrala i ekspresivnost strukture zidova. Siqueiros se držao ideje da će konveksni i konkavni zidovi, kao i perspektiva, oživjeti i učiniti sliku dinamičnom. Umjetnik se tome okrenuo 40-ih godina.
Pedesetih godina 20. vijeka njegova djela poprimaju konkretnost. Umjetnik se sve jasnije dotiče političkih tema.
Marš čovečanstva
Marš čovečanstva jedna je od najvećih fresaka na svetu. Pokriva površinu zgrade složenog oblika. Više od 8 hiljada kvadratnih metara unutar i izvan zgrade oslikali su umjetnik i njegova grupa, u kojoj su bili umjetnici i vajari iz različitih zemalja. Bez prestanka eksperimentisanja, Siqueiros je u ovu monumentalnu kompoziciju uveo mozaike, vitraže i skulpturu. Ovo grandiozno djelo nastalo je 1971. godine i postalo je, možda, najupečatljivije, ali i posljednje od njegovih velikih ostvarenja - 1974. (u 77. godini) umjetnik je preminuo.
Siqueiros i SSSR
Postavlja se pitanje: da li se umetnik kao komunista bavio samom komunističkom zemljom? Da. Siqueiros je više puta dolazio u Moskvu - od 1927. do 1972. bio je u sovjetskoj prijestolnici 4 puta. Osim toga, umjetnik je postao počasni član Akademije umjetnosti SSSR-a. A tragovi umetnikovog boravka u našoj domovini i interesovanja za nju ostali su u Sankt Peterburgu u vidu naziva ulice.
Siqueiros zapravo Alfaro Siqueiros (Alfaro Siqueiros) Jose David (29.12.1898, Chihuahua, - 6.1.1974, Cuernavaca), meksički slikar i grafičar, jedan od osnivača meksičke škole monumentalnog slikarstva; javna ličnost. Studirao je u Meksiko Sitiju na Akademiji umjetnosti (1911) i školi Santa Anita (1913). Od 1911. učestvovao je u revolucionarnom pokretu. Godine 1914-18, oficir u vojsci V. Carranza. 1919-22 radio je u Francuskoj i Španiji; 1921. objavio je Manifest revolucionarne umjetnosti u Barseloni. Osnivač (1922) i generalni sekretar (1923-25) Revolucionarnog sindikata radnika u tehnici i umetnosti. Od 1924. - jedan od vođa Meksičke komunističke partije, glavni urednik lista El Mundo. U 20-im godinama. - Aktivni sindikalni vođa, generalni sekretar Meksičke ujedinjene konfederacije sindikata (od 1929). 1930. uhapšen, 1931. prognan u Tasku. 1932-34 i 1935-36 radio je u SAD, osnovao eksperimentalnu radionicu u Njujorku (1936). 1937-39 bio je oficir republikanske armije u Španiji. Djelovanje S. u Argentini (1933), Čileu (1941–42) i Kubi (1943) imalo je veliki utjecaj na razvoj monumentalne umjetnosti u zemljama Latinske Amerike. 1927., 1955., 1958. i 1972. S. je posjetio Moskvu. Godine 1960. bio je u zatvoru zbog političkih aktivnosti, a 1964. pušten je pod pritiskom međunarodnog javnog mnijenja. Počasni član Akademije umjetnosti SSSR-a (1967). Dobitnik Međunarodne Lenjinove nagrade "Za jačanje mira među narodima" (1966). Borac za revolucionarnu umjetnost prožet komunističkom ideologijom, S. je slikama dao pojačan izraz i veću plastičnu moć, braneći nova načela za aktivni utjecaj umjetničkih djela na mase. Stvarao je monumentalne kompozicije u kojima se kombinuju specifični likovi sa simboličkim personifikacijama društveno-istorijskih sila, koristio je efekte dinamično sužavajuće perspektive, hrabro uveo slikarstvo u interakciju sa skulpturalnim formama, primenjivao nove umetničke materijale (sintetičke boje, keramički reljefni mozaici itd. .) . U 50-60-im godinama. kod S. posebno raste konkretna ekspresivnost u tumačenju istorijskih događaja i tipova, a politički sadržaj slika se izoštrava. Glavna djela S.: murali - u Narodnoj pripremnoj školi (freska, 1922-23), u klubu sindikata električara (1939), u Palati likovnih umjetnosti (1945 i 1950-51), u Nacionalni istorijski muzej (početak 1959.): mozaik i reljef na fasadi Rektorata Univerzitetskog kampusa (1952-54); monumentalno-dekorativni objekat „Poliforum“, koji spaja arhitekturu, slikarstvo i skulpturu (1971.); svi radovi - u Meksiko Sitiju; štafelajne slike - "Proleterska majka" (1929-30), portret J. Gershwina (1936), obje - u Muzeju moderne umjetnosti, New York. Napravio je mnogo litografija i crteža. Cit.: Cómo se pinta un mural, Méch., 1951; L "art et la revolution, P., 1973. Lit.: Zhadova L., Monumentalno slikarstvo Meksika, M., 1965; Polje V., Umetnost zemalja Latinske Amerike, M., 1967; David Siqueiros, [L., 1969]; Tibol R., David Alfaro Siqueiros, Meksiko, . V. M. Polevoj.
Velika sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .
Pogledajte šta je "Siqueiros" u drugim rječnicima:
Siqueiros A.S.- SIKEYROS Alfaro Sikeiros (Alfaro Sikeiros) David (1896-1974), meks. slikar, post. Akademija umjetnosti SSSR-a (1967). Od 1924. jedan od ruku. Mex. KP. 1937–39 oficir Rep. armije u Španiji; 1940. organizirao je neuspješan pokušaj ubistva L. D. Trockog. Biografski rječnik
- ... Wikipedia
SIKEIROS, JOSE DAVID, ili Alfaro Siqueiros (Alfaro Siqueiros, Jose David) (1896 1974), meksički slikar i grafičar. Rođen u Čivavi. Od mladosti do kraja života, Siqueiros je kombinovao političku aktivnost sa profesionalnim aktivnostima ... ... Collier Encyclopedia
- (zapravo Alfaro Siqueiros, Alfaro Siqueiros) (1896 1974), meksički slikar i grafičar, javna ličnost. Jedan od osnivača i najveći majstor meksičke škole monumentalnog slikarstva. Počasni član Akademije umjetnosti SSSR-a (1967). Studirao na… Art Encyclopedia
Siqueiros, zapravo Alfaro Siqueiros (Alfaro Siqueiros) Jose David (29.12.1898, Chihuahua, ‒ 06.01.1974, Cuernavaca), meksički slikar i grafičar, jedan od osnivača meksičke škole monumentalnog slikarstva; javna ličnost. Studirao na…… Velika sovjetska enciklopedija
SIKEIROS (Alfaro Siqueiros) (Alfaro Siqueiros) David (1896 1974) meksički slikar, počasni član Akademije umjetnosti SSSR-a (1967). Od 1924. Jedan od vođa meksičke KP. 1937. 39 oficira republikanske vojske u Španiji; 1940. organizirao neuspjelu ... ... Veliki enciklopedijski rječnik
Siqueiros Xoce David- D. Siqueiros. Siqueiros Xoce David, Alfaro Siqueiros (Alfaro Siqueiros) (1896-1974), meksički slikar, grafičar i javna ličnost. Jedan od osnivača i glavnih majstora meksičke škole monumentalnog slikarstva. Godine 1911 ... ... Enciklopedijski priručnik "Latinska Amerika"
Siqueiros, David- D. Siqueiros. Poliforum u Meksiko Sitiju. 1971 SIKEIROS (Alfaro Siqueiros) (Alfaro Siqueiros) David (1896 - 1974), slikar. Jedan od osnivača meksičke škole monumentalnog slikarstva. Da bi izrazio patos borbe za slobodu i mir, koristio je svijetle ... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik
Alfaro Siqueiros (1896-1974), meksički slikar, počasni član Akademije umjetnosti SSSR-a (1967). Od 1924. jedan od vođa meksičke KP. 1937. 39 oficira republikanske vojske u Španiji; 1940. organizirao neuspjeli pokušaj atentata na ... ... enciklopedijski rječnik
Alfaro Siqueiros je poznati meksički umjetnik 20. stoljeća.
Bio je slikar, grafičar, član komunističkog pokreta u Meksiku.
Puno ime umjetnika - Jose David Alfaro Siqueiros.
Iz biografije
D. A. Siqueiros. Auto portret. Pyroxylin (1943). Muzej likovnih umjetnosti (Meksiko Siti)
Budući umjetnik rođen je u Čivavi 1896. godine. Od malih nogu (od 13. godine) počeo se zanimati za politiku i do kraja života kombinirao političko djelovanje sa profesionalnim slikarstvom.
Studirao je na Akademiji San Carlos (1911) i u školi Santa Anita (1913). Već dok studira na Akademiji umjetnosti San Carlos, postaje jedan od studentskih lidera i podiže mlade na proteste i štrajk protiv akademske rutine. Ali, postavljeni su i zahtjevi ekonomske prirode, na primjer, nacionalizacija željeznica. Sam Siqueiros je o tome napisao u svojim memoarima: „Cijeli Meksiko nam se smijao... Iskreno govoreći, duboko sam uvjeren da se baš tog dana u duši svakog od nas rodio umjetnik-građanin, umjetnik živi u javnom interesu...".
Godine 1914-1918. učestvovao je u Meksičkoj revoluciji, bio je oficir u vojsci predsjednika Venustiana Carranze. Od 1919. do 1922. godine putovao i studirao po Evropi (Francuska, Španija). Po povratku u Meksiko, zajedno sa D. Riverom i J.K. Orozco je osnovao Sindikat revolucionarnih slikara, skulptora i gravera, koji je uživao podršku države. Istovremeno je završio zidne slike u Nacionalnoj pripremnoj školi u Meksiko Sitiju (1922-1923).
A. Siqueiros "Elementi". Enkaustika (slikarska tehnika u kojoj je vezivo boja vosak). Malo dvorište Nacionalne pripremne škole (Meksiko Siti)
Godine 1924. Siqueiros je postao jedan od vođa Meksičke komunističke partije. Pomagao je u organizovanju sindikata, doprinosio radničkim novinama i učestvovao na međunarodnim sindikalnim i komunističkim kongresima u Moskvi, Buenos Airesu, Montevideu i Njujorku.
1930. je uhapšen, 1931. poslan u progonstvo u Tasko. Veza se pokazala vrlo plodnom u smislu kreativnosti: ovdje je stvorio mnoge slike, litografije i drvoreze.
U 1932-1934 i 1935-1936. Siqueiros je radio u SAD-u: slikao je fasade zgrada Chouinard Art School i Plaza Art Center u Los Angelesu (1932), osnovao eksperimentalnu radionicu.
Protjeran je iz SAD-a zbog murala "Tropska Amerika" u Los Angelesu. Freska je uništena.
Sam umjetnik je, opisujući svoj rad, rekao da se Tropska Amerika obično predstavlja kao „raj u kojem ljudi bezbrižno žive među palmama i papagajima i gdje sami zreli plodovi padaju u usta blaženih smrtnika. A ja sam na svojoj fresci prikazao čovjeka razapetog na krstu ... na kojem trijumfalno sjedi orao, isto kao i na američkom dolaru ... ".
A. Siqueiros "Tropska Amerika" (fragment uni oslikani mural u Los Angelesu)
Siqueiros je držao predavanja i organizovao izložbe svojih radova u brojnim gradovima Južne Amerike, radio sa grupom umetnika u Buenos Airesu na kompoziciji „Plastična studija“ (1933).
Godine 1937-1939. Siqueiros se borio u Španiji na strani republikanaca. Godine 1940. učestvovao je u organizaciji pokušaja atentata na Lava Trockog, koji je tada živio u Meksiku. Za organizovanje studentskih nemira u Meksiko Sitiju 1960-1964. proveo je u zatvoru.
U oktobru 1940. Siqueiros je ponovo uhapšen u vezi sa zastrašujućom akcijom L. Trockog, koji je tada bio u Meksiku. Svrha akcije je prisiliti Trockog da napusti Meksiko. Akcija je bila neuspješna, a Siqueiros je prvo uhapšen, a potom deportovan iz Meksika u Čile.
Tokom 1950-ih, Siqueiros je radio na stvaranju mozaika na fasadama zgrada univerzitetskih kampusa i monumentalnih slika za bolnicu La Raza i zamak Chapultepec u Meksiko Sitiju.
Alfaro Siqueiros (u sredini) i Zurab Tsereteli (lijevo)
Sikeiros je posetio Moskvu nekoliko puta (poslednji put 1974. godine). Bio je počasni član Akademije umjetnosti SSSR-a (1967), laureat Međunarodne Lenjinove nagrade „Za jačanje mira među narodima“ (1967).
Siqueiros je umro u Cuernavaci (Meksiko) 6. januara 1974. godine.
Grobnica Davida Alfara Siqueirosa na groblju Panteon u Meksiko Sitiju
Kreacija
U radu Siqueirosa primjetna je prevlast jarkih boja, dinamika i fiksiranje pažnje publike na ruke. Siqueiros je ljudske ruke smatrao stvarnom silom, au slikama - ideološkim značenjem djela.
A. Siqueiros "Jecanje". piroksilin (1939.)
Na ovoj slici, umetnik je prikazao tragediju španskog naroda tokom skoro 40-godišnje ere Frankove diktature. Siqueiros je ovu tragediju doživio kao ličnu dramu. Slika "Jecanje" simbolizira tugu, ovo je rekvijemska slika.
A. Siqueiros "Slika našeg stoljeća" (1947.)
Na mnogim Siqueirosovim radovima naznačeno je ime materijala - piroksilin. Šta je to?
Isprva je Alfaro Siqueiros za svoj rad koristio boju na bazi piroksilina (1920-1940), koja je bazirana na sintetičkim polivinilhloridnim smolama. U to vrijeme, piroksilin je bio prilično široko korišten u industriji, automobili su bili farbani njime. Ali prije Siqueirosa, nikome nije palo na pamet da koristi piroksilin u slikanju. Upravo je rad s piroksilinom doveo do izuma modernih akrilnih boja. Siqueiros je kasnije također u potpunosti prešao na akrilne boje.
A. Siqueiros je radio u različitim žanrovima slikarstva, uključujući i portret. Ali njegovi portreti su uvijek imali psihološku dubinu, a ponekad čak i odstupili od tradicionalnog žanra. Takav je, na primjer, portret američkog kompozitora i pijaniste Georgea Gershwina. To je više kao žanr scena.
A. Siqueiros. Portret D. Gershwina
Evo još jednog neobičnog portreta. Istorija njegovog nastanka je poznata.
Jednom je Sikeiros zamoljen da napravi portret preminule devojčice, čiji su rođaci verovali da je umetnik fotograf. Ali kada je istina izašla na videlo, otac devojčice je ipak insistirao da se uradi portret, a još bolje da je to slikovit portret.
Pokojna djevojka je bila obučena u svoju najbolju haljinu i sjedila na stolici. A da ne bi pala, starija sestra ju je zagrlila. Sikeiros je kasnije priznao da se nikada nije osećao odgovornijim za svoju sliku nego kada je naslikao portret dve devojke, od kojih je jedna bila živa, a druga mrtva.
Jose David Alfaro Siqueiros(Španski) Jose David Alfaro Siqueiros , -) je meksički umjetnik. Slikar, grafičar i muralist. Politički aktivista, član komunističkog pokreta.
Biografija
Po uputama NKVD-a, komunist-staljinista Siqueiros učestvuje u grupi militanata (kodnog naziva "Horse"), formiranoj da eliminiše Trockog. 24. maja 1940, zajedno sa Filipeom, Leopoldom i Luisom Arenalom i drugima, učestvuje u neuspelom pokušaju atentata na Trockog. Krajem 1940. uhapšen je zajedno s ostalim članovima grupe Kon u vezi s ubistvom Trockog.
Glavni radovi
Monumentalne kompozicije
- slika u Nacionalnoj pripremnoj školi (mural, 1922-23, Meksiko Siti),
- mural u sindikatu električara (1939, Meksiko Siti),
- slika u Palati likovnih umjetnosti (1945. i 1950.-51., Meksiko Siti),
- slika u Nacionalnom istorijskom muzeju (započeta 1959., Meksiko Siti)
- mozaik i reljef na fasadi Rektorata univerzitetskog kampusa NAUM (1952-54, Meksiko Siti);
- monumentalna i dekorativna građevina "Polyforum" (1971, Meksiko Siti)
štafelajno slikarstvo
- "Proleterska majka" (1929-1930, Muzej moderne umjetnosti, New York)
- Portret J. Gershwina (1936, Muzej moderne umjetnosti, New York)
- Minska nesreća (Accidente en la mina, 1931).
- Nova demokratija (La nueva democracia, 1945.)
Memorija
Napišite recenziju na članak "Alfaro Siqueiros, José David"
Književnost
- David Alfaro Siqueiros. Nazvali su me odvažnim pukovnikom. Sećanja 1986
- Grigulevič I. R. Siqueiros - M.: Umjetnost, 1980
Linkovi
Lua greška u Module:External_links na liniji 245: pokušaj indeksiranja polja "wikibase" (nula vrijednost).
Odlomak koji karakteriše Alfaro Siqueiros, José David
"Hvala vam na ljubaznosti. Ali ja već nisam podstanar... - šapnuo je njen tihi "mentalni" glas kao odgovor. „Pomozite mi... Pomozite mi da 'odem'. Molim te... Ne mogu više... Uskoro će se vratiti... Molim te! Oskvrnili su me... Molim vas pomozite mi da "otim"... Znate kako. Pomozite... ja cu vam se zahvaliti "tamo" i zapamtiti vas...Zgrabila mi je zglob svojim tankim, izmučenim prstima, hvatajući se za njega smrtnim stiskom, kao da je sigurno znala da joj zaista mogu pomoći... Mogao bih joj pružiti željeni mir...
Oštar bol mi je izvrnuo umorno srce... Ova slatka, zverski izmučena devojka, skoro dete, mi je kao uslugu tražila smrt!!! Dželati ne samo da su povrijedili njeno krhko tijelo - oni su oskvrnili njenu čistu dušu, zajedno je silovali! .. A sada je Damiana bila spremna da "otiđe". Tražila je smrt kao izbavljenje, makar na trenutak, ne razmišljajući o spasenju. Bila je mučena i oskrnavljena, i nije htela da živi... Ana mi se pojavila pred očima... Bože, da li ju je čekao isti strašni kraj?! Mogu li je spasiti od ove noćne more?!
Damjana me je molećivo pogledala svojim bistrim sivim očima, koje su odražavale neljudski duboku, divlju u svojoj snazi, bol... Nije se više mogla boriti. Nije imala snage za to. A kako se ne bi izdala, radije je otišla ...
Kakvi su to bili "ljudi" koji su činili takvu okrutnost?!. Kakva su to čudovišta zgazila našu čistu Zemlju, skrnavivši je svojom podlošću i "crnom" dušom?.. Tiho sam plakala, gladeći slatko lice ove hrabre, nesrećne devojke, koja nije proživela ni mali deo svoje tužne, promašene život... I moja mržnja mi je opekla dušu! Mržnja prema čudovištu koje je sebe nazivalo Papom Rimskim... Namjesnikom Božjim... i Svetim Ocem... uživajući u svojoj truloj moći i bogatstvu, dok je u njegovom jezivom podrumu divna čista duša napuštala život. Otišla je svojom voljom... Pošto više nije mogla da trpi transcendentni bol koji joj je nanesen po nalogu istog "svetog" Pape...
O, kako sam ga mrzela!!!.. Mrzela sam ga svim srcem, svom dušom! I znao sam da ću mu se osvetiti, ma šta me to koštalo. Za sve one koji su tako brutalno poginuli po njegovom naređenju... Za njegovog oca... za Đirolama... za ovu ljubaznu, čistu devojku... i za sve ostale kojima je bez muke oduzeo priliku da žive svoje drage i samo u ovom telu, zemaljskom životu.
- Pomoći ću ti, djevojko... Pomoći ću ti, draga... - nježno je prigrli, prošaptao sam tiho. - Smiri se sunce, neće više biti bola. Moj otac je otišao tamo... Razgovarao sam s njim. Ima samo svjetlosti i mira... Opusti se draga moja... Ispuniću ti želju. Sad ćeš otići - ne boj se. Nećeš ništa osetiti... Pomoći ću ti, Damjana. bicu sa tobom...
Iz njenog osakaćenog fizičkog tela izašao je neverovatno lep entitet. Izgledala je kao Damiana prije nego što je došla na ovo prokleto mjesto.
„Hvala...“ prošaptao je njen blagi glas. Hvala vam na ljubaznosti... i slobodi. pamtiću te.
Počela je polako da se penje uz svetleći kanal.
– Zbogom Damjane... Neka tvoj novi život bude srećan i svetao! I dalje ćeš naći svoju sreću, devojko... I naći ćeš dobre ljude. doviđenja...
Srce joj je tiho stalo... I stradalna duša je slobodno odletela tamo gde je više niko nije mogao povrediti. Slatka, ljubazna djevojka je otišla, ne znajući kako divan i radostan može biti njen slomljeni, neproživljeni život... koliko dobrih ljudi može usrećiti njen Dar... kako visoka i svijetla može biti njena nepoznata ljubav... i kako glasna i glasovi njene dece koja nisu rođena u ovom životu mogli bi da zvuče srećno...
Damjanino lice, umireno u smrti, se izgladilo, i kao da je samo spavala, bila je tako čista i lepa sada... Gorko jecajući, spustio sam se u grubo sedište pored njenog praznog tela... Srce mi je bilo hladno od gorčine i ozlojeđenost zbog njenog nevinog, prekinutog života... I negdje, vrlo duboko u mojoj duši, uzdizala se žestoka mržnja, prijeteći da izbije i zbriše cijeli ovaj zločinački, zastrašujući svijet sa lica Zemlje...
Konačno, nekako pribravši se, još jednom sam pogledao hrabru devojčicu, mentalno joj želeći mir i sreću u novom svetu, i tiho izašao kroz vrata...
Užas koji sam vidio paralizirao mi je svijest, lišivši me želje da dalje istražujem papski podrum... prijeteći da će na mene srušiti tuđu patnju, koja bi mogla biti još gora. Kad sam krenuo gore, odjednom sam osjetio slab, ali vrlo uporan zov. Slušajući iznenađeno, konačno sam shvatio da se zovem odavde, iz istog podruma. A onda sam, zaboravivši na sve prethodne strahove, odlučio provjeriti.
Poziv se ponavljao sve dok nisam došao tik do vrata sa kojih je dolazio...
Ćelija je bila prazna i vlažna, bez ikakvog osvjetljenja. A u samom njenom uglu, na slami je sjedio čovjek. Približavajući mu se, odjednom sam povikao - to je bio moj stari poznanik, kardinal Morone... Njegovo ponosno lice, ovoga puta, bilo je pocrvenelo od ogrebotina i bilo je jasno da kardinal pati.
– O, baš mi je drago što ste živi!.. Zdravo monsinjore! Jeste li pokušali da me nazovete?
Malo se pridigao, praveći grimasu od bola, i vrlo ozbiljno rekao:
Da Madonna. Zvao sam te već duže vrijeme, ali iz nekog razloga nisi čuo. Iako su bili veoma bliski.
“Pomogao sam dobroj djevojci da se oprosti od našeg okrutnog svijeta...” odgovorio sam tužno. "Zašto sam vam potreban, Vaša Eminencijo?" Mogu li vam pomoći?..
U Meksiko Sitiju ima mnogo zgrada od istorijske vrednosti, ali jedna od njih zauzima posebno mesto. Ova neobična struktura podsjeća na veliki svjetlucavi prsten, čija je svaka strana zasebno umjetničko djelo, izrađeno rukom briljantnog majstora. Meksiko, a sa njim i cijeli svijet, ima najveću kreaciju - "Polyforum" Davida Alfara Siqueirosa.
Meksički umjetnik D.A. Siqueiros je živio burnim životom. Bio je revolucionar u umjetnosti i politici, učesnik Meksičke revolucije i nacionalno-oslobodilačkog rata u Španiji, aktivna ličnost mirovnog pokreta. Umjetnička i politička borba za D.A. Siqueiros nikada nisu bili razdvojeni. Naravno, umjetnik je mogao dati snagu umjetnosti i ne sudjelovati direktno u borbi, a da pritom ostane duboko društveni i revolucionaran u svom radu. Međutim, D. Siqueiros je razmišljao o svom životu drugačije. Bio je komunista, član Komunističke partije Meksika u svojim vjerovanjima i djelima, zbog čega je njegova umjetnost živa kao i doba koje ju je rodilo.
Komunista D.A. Sikeiros je bio u zatvoru mnogo meseci, pa čak i godina, i, naravno, za to vreme nije mogao mnogo da uradi kao umetnik. Ali kada je D. Siqueiros pušten, njegova četka je dobila novu moćnu snagu. Nijedan zatvor nije mogao poljuljati njegovo uvjerenje u ispravnost njegovog cilja, a umjetnost meksičkog umjetnika uvijek je bila inspirirana tim uvjerenjem.
DA. Siqueiros je oduvijek sanjao o muralizmu - monumentalnom zidnom slikarstvu. Čak ni "Gernika" P. Pikasa nije impresionirala Meksikanca, jer je video samo ogromne freske koje bi trebalo da potresu ogromne narodne mase. I ne samo šokirati, nego i probuditi u njima neodoljivu želju za djelovanjem, borbom, borbom za socijalnu pravdu i protiv fašizma. Umjetnik je vjerovao da freske trebaju utjecati na čovjeka čak i kada prolazi pored njih.
Neposredni podsticaj za stvaranje "Poliforuma" bio je hir jednog naručioca koji je mogao da finansira radove. Manuel Suarez planirao je izgraditi zgradu koja bi postala sjedište uprave velikih meksičkih i međunarodnih industrijskih sindikata. Sanjao je da zidove ove zgrade ukrasi jednom ogromnom, gotovo neograničenom freskom. Poznati u to vrijeme umjetnik D.A. Siqueirosu je ponuđena univerzalna tema za slikarstvo - "Istorija čovječanstva". Umjetnik, koji je i sam sanjao o tako sveobuhvatnoj temi, odlučio je da je ograniči u prvoj fazi svog rada. Ovo pojašnjenje je dogovoreno, sastavljen je ugovor sa naručiocem, a buduća zgrada je nazvana kapela Siqueiros.
D. Siqueiros je smatrao da monumentalno slikarstvo ne može stvoriti jedan umjetnik, a privukao je mnoge majstore na stvaranje "Polyforuma" - mnogo više nego za bilo koje drugo njegovo djelo. Tim je odabran šarolik i višestruk. Zajedno sa umjetnicima veteranima, D.A. Siqueiros je uključivao umjetnike koji nikada nisu radili sa velikim majstorom, ili jednostavno vrlo mlade, koji tek počinju. Došli su iz svih krajeva Meksika i iz Latinske Amerike, iz Egipta, Italije, Francuske, Izraela, Japana. "Nojeva arka", našalili su se sami umjetnici. "World International", - ispravio ih je sa punom ozbiljnošću D. Siqueiros.
Prije nego što se pristupilo izradi Kapele, bilo je potrebno organizirati prostrane radionice u kojima bi bilo moguće izraditi građevinski projekt i pripremiti desetine panela prekrivenih slikama. Obim predstojećeg umetničkog rada bio je toliko ogroman da su se ove radionice vremenom pretvorile u malu fabriku sa specijalizovanim radionicama – zavarivačkim, livničkim, hemijskim, elektrotehničkim itd. vajari su mogli raditi na njegovim skicama ili na dijelu slike koji mu je povjeren. Sve ove radionice bile su smeštene u udaljenoj, ali veoma velikoj zgradi koja se nalazila na Kolonijalnom trgu grada Kuernavake – „ivici večnog proleća“.
D. Siqueiros je podijelio svoj kreativni tim u četiri sekcije, od kojih je svaka dobila vrlo specifičan kreativni zadatak. Jedan je, na primjer, razvio opći model zgrade; drugi je istraživao materijale pogodne za podlogu za farbanje i sam sloj boje itd.; treći je, pod neposrednim nadzorom samog D. Siqueirosa, radio na kompoziciji i koloritu prve slike. U četvrtom dijelu bavili su se koordinacijom pojedinih dijelova kompleksa i rješavanjem problema optičke percepcije fresaka iz različitih uglova.
U ovoj fazi rada, fotografija je bila od velike pomoći kreativnom timu. Čim je bilo koja ideja dobila barem skicu oličenje, odmah je fiksirana na fotografskom filmu. Zatim je slika uvećana, smanjena, u poređenju sa drugim fragmentima, i tako je fotografija omogućila da se od ogromnog broja opcija izabere „jedina“ koja je zadovoljila sve.
Do januara 1967. napravljena je prva maketa "kapele Sikeiros" - maketa velike pravougaone zgrade, koja je trebalo da se nalazi na Aveniji Insurgentes (ulica pobunjenika) u Meksiko Sitiju. Istovremeno su predstavljene i skice grandioznog murala "Marš čovječanstva u Latinskoj Americi". Ali analiza ovih radova pokazala je da pravougaoni oblik izabran za "Kapelu" nije najbolje prostorno rešenje: u pravim uglovima između zidova i između zidova i plafona slika praktično "nije išla". D. Siqueiros je u svojim novijim radovima uvijek prenosio fresko slikarstvo sa zidova direktno na plafon, a sa njega na suprotne zidove. Umjetnik je tvrdio da bi takva slika trebala slobodno „prskati“ prostorom, a uredni pravokutni zidovi sputavali su to herojsko „prskanje“. Nakon duge potrage, odlučeno je da se uz strane 12-stranog poligona grade zidovi, koji bi gravitirali ne krugu, već elipsi. U tom slučaju, dinamizam gledaočeve percepcije slike poprimiće još veću napetost i višedimenzionalnost, a sam gledalac će se, u želji da što bolje vidi freske, neprestano kretati unutar sale.
Dok su se rješavala arhitektonska pitanja, ništa manje intezivno se radilo za slikare. Sam D. Siqueiros je definisao glavnu temu "Polyforuma" kao "pobjednički marš čovječanstva, koji je započeo u zoru civilizacije i usmjeren kroz sadašnjost u budućnost." Ovaj ogroman istorijski period, prema D. Siqueirosu, trebalo bi da bude „sabijen“ u jedan dug dan, koji će trajati od jutra do mraka. Desetine "događaja ovog dana" će simbolizirati prekretnice u istoriji i najviše tačke duhovnog života čovječanstva, kao i njegove najmračnije, najbolnije neuspjehe.
Angelica Arenal de Siqueiros, umjetnikova supruga, kasnije se prisjetila da je D. Siqueiros smatrao Poliforum svojim najvažnijim djelom. Radeći na „Poliforumu“, umetnik je, kao i uvek, mnogo eksperimentisao sa novim materijalima, rešavao probleme kompozicione kombinacije skulpture i slikarstva; mnogo je razmišljao o tome kako da zidne slike i raznobojne metalne skulpture mogu poslužiti za ukrašavanje ulica i parkova kako bi mogli izdržati sve vremenske prilike. Da bi to razjasnio, D. Siqueiros je čak proučavao načine zaštite aviona i brodova od uticaja lošeg vremena, razgovarao o ovim problemima sa hemičarima, a oni su sproveli posebne studije za umetnika. „Uprkos činjenici da je umjetnik imao ugovor sa M. Suarezom“, prisjeća se Angelica Siqueiros, „platio je samo prve dvije godine, a Siqueirosu je trebalo šest godina da završi ovaj posao. Suarez je izjavio da nije voljan da plati za Siqueirosove eksperimente sa metalnim kiparima. Štaviše, počeo je da prisvaja crteže, skice i modele koje je Siqueiros napravio za pripremu slika. Pa ipak, Siqueiros je nastavio da radi kao opsednut, potrošivši sopstvena sredstva na ovo.
Prva freska pod nazivom "Marš čovečanstva ka buržoasko-demokratskoj revoluciji" počinje na južnoj strani "Poliforuma". Na njemu gledalac vidi tragične epizode istorije: bičevanje crnaca, mučenje heroja vatrom, majku sa gladnim djetetom u naručju, groteskne figure demagoga, koji simboliziraju buržoasko-demokratsku revoluciju. Druga freska, koja se nalazi na suprotnom zidu i dijelu plafona, zove se "Pohod čovječanstva ka revoluciji budućnosti". Sastoji se i od niza simboličkih epizoda, koje se u svijesti gledatelja moraju stopiti u cjelovitu sliku borbe i pobjede čovječanstva. Kulminacija slikovitog narativa ovdje su figure mučenika i heroja revolucije oslikane na stropu. Treća freska ciklusa zauzima središnji dio stropa i dva dijela centralnog zida. Plastično spaja dvije prethodne freske, a u njoj je oličen pobjednički Marš čovječanstva.
Kada gledalac uđe u "Polyforum", tada, podignut pneumatskim liftom, pada na rotirajući pod. Pod ga nosi po zidovima, čas se udaljava od njih, čas ga približava. A na zidovima i na plafonu pred gledateljem su prikazani predstavnici naroda - heroji i zločinci, koji onda idu u dubinu, a zatim napreduju direktno na njega. Zatim pod odvodi gledaoca u novi prostor, tjerajući ga da se osjeća kao čestica ovog potoka koji eruptira, da se rastvori u milionima sebi sličnih - čineći vječno putovanje u budućnost.
U svemu je D. Siqueiros bio bijesan. Znao je sve: slavu i progon, mržnju i ljubav, odanost i izdaju, u zatvoru su mu se rugali i smijali. Ali drugi su u isto vrijeme kupovali njegove slike, plaćajući veliki novac, koji je veliki majstor davao onima koji su se borili protiv crnih sila svijeta. Zvali su ga Prometej, a on je sam knjigu svojih memoara nazvao "Zvali su me odvažni pukovnik". D. Siqueiros je sahranjen u Panteonu velikih Meksikanaca u Meksiko Sitiju, a iznad njegovog groba postavljena je metalna skulptura Prometeja od pet metara.
