परिचय

निष्कर्ष

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परिचय

18वीं-19वीं सदी के रूसी समाज के लिए। विकास की अपनी विशिष्ट त्वरित गति के साथ, पढ़ना सबसे महत्वपूर्ण प्रोत्साहन बन गया है और साथ ही यूरोपीय और विश्व आध्यात्मिक संस्कृति में महारत हासिल करने का एक साधन बन गया है। इस संबंध में, रूसी शास्त्रीय उपन्यास के गठन और विकास की अवधि कोई अपवाद नहीं थी।

पढ़ना, संस्कृति और जीवन के सबसे महत्वपूर्ण तत्व के रूप में, स्वाभाविक रूप से साहित्य में अपना प्राकृतिक प्रतिबिंब पाता है। पुस्तक के प्रति दृष्टिकोण, पढ़ने का दायरा, और अंत में, पढ़ने की प्रक्रिया - यह सब प्रमुख सौंदर्य संबंधी विचारों के अनुसार बदल गया। पढ़ने के विषय की ही साहित्य में अलग-अलग तरह से व्याख्या की गई है।

शास्त्रीय उपन्यास के लिए, यह घटना कोई नवीनता नहीं थी - यहां तक ​​कि 18वीं शताब्दी के कार्यों में भी, हम एक नए प्रकार के नायक के उद्भव का निरीक्षण करते हैं - एक ऐसा नायक जिसके जीवन और भाग्य में पढ़ना एक महत्वपूर्ण और कभी-कभी निर्णायक भूमिका भी निभाता है। . ऐसे नायक का "किताबी" चरित्र अनिवार्य रूप से 18वीं और 19वीं शताब्दी में रूसी समाज के जीवन में हुई सबसे महत्वपूर्ण प्रक्रियाओं को दर्शाता है।

इस प्रकार, रूसी लेखकों और कवियों ने, "पढ़ने वाले नायक" को साहित्य में पेश करते हुए, न केवल पश्चिमी यूरोपीय लेखकों के अनुभव का उपयोग किया, बल्कि, सबसे ऊपर, घरेलू वास्तविकता की ओर रुख किया।

इस कार्य का उद्देश्य रूसी क्लासिक्स के कार्यों के नायकों की पढ़ने की सीमा निर्धारित करना है। लक्ष्य को प्राप्त करना निम्नलिखित कार्यों को पूरा करके संभव है: अपने नायकों के बारे में पाठक की प्राथमिकताओं की पहचान करने के लिए रूसी शास्त्रीय साहित्य के कार्यों की एक सामान्य समीक्षा करें; तुर्गनेव की "फादर्स एंड संस" और पुश्किन की "यूजीन वनगिन" कृतियों का विस्तार से विश्लेषण करें जो दिए गए विषय को सबसे अच्छी तरह दर्शाते हैं।

1. रूसी क्लासिक्स के नायकों ने क्या और कैसे पढ़ा? कार्यों और उनके नायकों की समीक्षा

किताब ज्ञान का स्रोत है - इस व्यापक मान्यता से शायद हर कोई परिचित है। प्राचीन काल से ही किताबों को समझने वाले शिक्षित लोगों का आदर और सम्मान किया जाता रहा है। मेट्रोपॉलिटन हिलारियन के बारे में जो जानकारी आज तक बची हुई है और बची हुई है, जिन्होंने अपने ग्रंथ "द वर्ड ऑन लॉ एंड ग्रेस" के साथ रूसी आध्यात्मिक और राजनीतिक विचार के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया, यह नोट किया गया है: "लारियन एक अच्छा है आदमी, तेज़ और मुंशी।" यह "किताबी" है - सबसे उपयुक्त और सबसे व्यापक शब्द, जो संभवतः दूसरों की तुलना में एक शिक्षित व्यक्ति के सभी फायदों और फायदों को सबसे अच्छी तरह से चित्रित करता है। यह वह पुस्तक है जो अज्ञान की गुफा से कठिन और कांटेदार मार्ग खोलती है, जिसे प्राचीन यूनानी दार्शनिक प्लेटो ने अपने काम "द रिपब्लिक" में प्रतीकात्मक रूप से चित्रित किया है। मानव जाति के सभी महान नायकों और खलनायकों ने ज्ञान की गाढ़ी और सुगंधित जेली किताबों से प्राप्त की। पुस्तक किसी भी प्रश्न का उत्तर देने में मदद करती है, बशर्ते, इसका कोई उत्तर हो। पुस्तक आपको असंभव कार्य करने की अनुमति देती है, यदि केवल यह संभव है।

बेशक, "स्वर्ण युग" के कई लेखकों और कवियों ने अपने नायकों का वर्णन करते समय कुछ साहित्यिक कृतियों, महान लेखकों के नाम और उपनामों का उल्लेख किया, जिनके बारे में कलात्मक पात्र या तो प्रशंसा करते थे, प्रशंसा करते थे, या समय-समय पर आलस से पढ़ते थे। नायक की कुछ विशेषताओं और गुणों के आधार पर, उसकी पुस्तक प्राथमिकताओं और सामान्य रूप से पढ़ने और शिक्षा की प्रक्रिया के प्रति दृष्टिकोण को भी शामिल किया गया था। दिए गए विषय की समय सीमा से थोड़ा आगे जाकर, लेखक रूसी क्लासिक्स के नायकों ने क्या और कैसे पढ़ा, यह समझने के लिए पहले के साहित्य के कुछ उदाहरणों का उपयोग करने के लिए इतिहास में एक संक्षिप्त भ्रमण करना उचित समझा।

उदाहरण के लिए, डी.आई. की कॉमेडी लें। फॉनविज़िन की "माइनर", जिसमें लेखक ने जमींदार वर्ग की संकीर्णता, उसके जीवन दृष्टिकोण और आदर्शों की सादगी का उपहास किया। काम का केंद्रीय विषय इसके मुख्य पात्र, कम कद वाले मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव द्वारा तैयार किया गया था: "मैं पढ़ाई नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूँ!" और जब मित्रोफ़ान शिक्षक त्सफिरकिन के आग्रह पर, 300 रूबल को तीन के बीच विभाजित करने की दर्दनाक और असफल कोशिश करता है, तो उसकी चुनी हुई सोफिया पढ़ने के माध्यम से स्व-शिक्षा में लगी हुई है:

सोफिया-मैं आपकी ही प्रतीक्षा कर रही थी, चाचाजी। मैं अभी एक किताब पढ़ रहा था.

स्ट्रोडम: कौन सा?

सोफिया: फ्रेंच, फेनेलोन, लड़कियों की परवरिश के बारे में।

स्ट्रोडम: फेनेलोन? "टेलीमेकस" के लेखक? ठीक है। मैं आपकी किताब नहीं जानता, लेकिन इसे पढ़ो, इसे पढ़ो। जिसने भी "टेलीमेकस" लिखा है वह अपनी कलम से नैतिकता को भ्रष्ट नहीं करेगा। मैं तुम्हारे लिए आज के ऋषियों से डरता हूँ। मुझे उनमें से वह सब कुछ पढ़ने को मिला जिसका रूसी में अनुवाद किया गया था। हालाँकि, वे दृढ़तापूर्वक पूर्वाग्रहों को मिटाते हैं और सद्गुणों को उखाड़ फेंकते हैं।

पढ़ने और किताबों के प्रति दृष्टिकोण का पता ए.एस. की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लगाया जा सकता है। ग्रिबोएडोवा। "सभी रूसी साहित्य में सबसे प्रसिद्ध मस्कोवाइट," पावेल अफानासाइविच फेमसोव, अपने आकलन में काफी आलोचनात्मक हैं। यह जानने के बाद कि उनकी बेटी सोफिया "फ्रेंच में सब कुछ पढ़ती है, जोर से, बंद करके," वह कहते हैं:

मुझे बताओ कि उसकी आँखें खराब करना अच्छा नहीं है,

और पढ़ना बहुत कम उपयोगी है:

उसे फ़्रेंच किताबों से नींद नहीं आती,

और रूसियों ने मेरे लिए सोना मुश्किल कर दिया है।

और वह चैट्स्की के पागलपन का कारण केवल शिक्षण और किताबें मानते हैं:

एक बार बुराई बंद हो जाए:

सारी किताबें ले लो और उन्हें जला दो!

अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की स्वयं केवल प्रगतिशील पश्चिमी साहित्य पढ़ते हैं और मॉस्को समाज में सम्मानित लेखकों को स्पष्ट रूप से नकारते हैं:

मैं बकवास नहीं पढ़ता

और भी अधिक अनुकरणीय.

आइए साहित्य के नवीनतम कार्यों की ओर बढ़ते हैं। "रूसी जीवन के विश्वकोश" में - उपन्यास "यूजीन वनगिन" - ए.एस. पुश्किन, अपने नायकों का वर्णन करते हुए जैसे ही वे पाठक को जानते हैं, उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं पर विशेष ध्यान देते हैं। मुख्य पात्र ने "लंदन के बांका की तरह नवीनतम फैशन में अपने बाल काटे थे," "पूरी तरह से फ्रेंच बोल और लिख सकता था," यानी, उसने यूरोपीय मानकों के अनुसार एक शानदार शिक्षा प्राप्त की:

वह लैटिन का काफ़ी ज्ञान रखता था,

एपिग्राम को पार्स करने के लिए,

जुवेनल के बारे में बात करें,

पत्र के अंत में वेले लगाएं,

हाँ, मुझे याद आया, हालाँकि बिना पाप के नहीं,

एनीड से दो छंद।

होमर, थियोक्रिटस को डांटा;

लेकिन मैंने एडम स्मिथ को पढ़ा

और वह एक गहरे अर्थशास्त्री थे.

वनगिन के गाँव के पड़ोसी, युवा ज़मींदार व्लादिमीर लेन्स्की, "सीधे गोटिंगेन की आत्मा के साथ," जर्मनी से "सीखने का फल" लाए, जहाँ उनका पालन-पोषण जर्मन दार्शनिकों के कार्यों पर हुआ। युवक का मन विशेष रूप से कर्तव्य और न्याय के साथ-साथ इमैनुएल कांट के श्रेणीबद्ध अनिवार्यता के सिद्धांत के विचारों से उत्साहित था।

पुश्किन की पसंदीदा नायिका, "प्रिय तात्याना," का पालन-पोषण उनके समय की विशिष्ट भावना और उनके अपने रोमांटिक स्वभाव के अनुसार हुआ था:

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया;

उसे धोखे से प्यार हो गया

रिचर्डसन और रूसो दोनों।

उसके पिता एक दयालु व्यक्ति थे,

पिछली सदी में देर से;

लेकिन मुझे किताबों में कोई नुकसान नहीं दिखा;

वह कभी नहीं पढ़ता

मैं उन्हें ख़ाली खिलौना समझता था

और परवाह नहीं की

मेरी बेटी की गुप्त मात्रा क्या है?

मैं सुबह तक अपने तकिये के नीचे सोता रहा।

उसकी पत्नी वह स्वयं थी

रिचर्डसन पागल है.

एन.वी. "डेड सोल्स" कविता में गोगोल, जब हमें मुख्य पात्र से परिचित कराते हैं, तो उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं के बारे में कुछ नहीं कहते हैं। जाहिरा तौर पर, कॉलेजिएट सलाहकार पावेल इवानोविच चिचिकोव के पास वे बिल्कुल नहीं थे, क्योंकि वह "सुंदर नहीं थे, लेकिन खराब दिखने वाले नहीं थे, बहुत मोटे नहीं थे, बहुत पतले नहीं थे; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन ऐसा नहीं है कि वह बहुत ज्यादा है" युवा”: औसत दर्जे का सज्जन। हालाँकि, चिचिकोव मृत आत्माओं के लिए जिस पहले व्यक्ति के पास गया था, उसके बारे में यह ज्ञात है, ज़मींदार मनिलोव, कि "उनके कार्यालय में हमेशा पृष्ठ चौदह पर बुकमार्क की गई कोई न कोई किताब होती थी, जिसे वह दो साल से लगातार पढ़ रहे थे।"

इल्या इलिच ओब्लोमोव की सीमित और आरामदायक दुनिया के रूप में "ओब्लोमोविज़्म" की विजय और मृत्यु, कायापलट की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जिसमें आंद्रेई स्टोल्ट्स का सक्रिय जीवन एक अपरिवर्तनीय वसंत के साथ बढ़ता है, आई.ए. द्वारा उनके उपन्यास में प्रकाशित किया गया था। गोंचारोव। निस्संदेह, दोनों नायकों के मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन में अंतर पढ़ने और किताबों के प्रति उनके दृष्टिकोण पर अपनी छाया डालता है। स्टोलज़ ने, अपनी विशिष्ट जर्मन दृढ़ता के साथ, बचपन में भी पढ़ने और अध्ययन करने की विशेष इच्छा दिखाई: "आठ साल की उम्र से, वह अपने पिता के साथ भौगोलिक मानचित्र पर बैठे, हर्डर, वीलैंड के गोदामों, बाइबिल की छंदों और किसानों, शहरवासियों और कारखाने के श्रमिकों के अनपढ़ खातों को संक्षेप में प्रस्तुत किया, और मैंने अपनी माँ के साथ पवित्र इतिहास पढ़ा, क्रायलोव की दंतकथाओं का अध्ययन किया और टेलीमैक के गोदामों को छांटा।

एक बार आंद्रेई एक सप्ताह के लिए गायब हो गया, तब वह अपने बिस्तर पर शांति से सोता हुआ पाया गया। बिस्तर के नीचे किसी की बंदूक और एक पाउंड बारूद और गोली है। जब उससे पूछा गया कि उसे यह कहाँ से मिला, तो उसने उत्तर दिया: "हाँ!" पिता अपने बेटे से पूछता है कि क्या उसके पास कॉर्नेलियस नेपोस का जर्मन में अनुवाद तैयार है। यह पता चलने पर कि वह नहीं है, उसके पिता ने उसे कॉलर से खींचकर आँगन में ले जाया, उसे एक लात मारी और कहा: "जाओ जहाँ से तुम आए हो। और एक के बजाय दो अध्यायों का अनुवाद करके फिर से आओ, और अपनी माँ को पढ़ाओ फ्रांसीसी कॉमेडी की भूमिका जो उसने पूछी: इसके बिना अपने आप को मत दिखाओ!" एंड्री एक सप्ताह बाद अनुवाद और सीखी हुई भूमिका के साथ लौटा।

ओब्लोमोव को मुख्य पात्र आई.ए. के रूप में पढ़ने की प्रक्रिया। गोंचारोव उपन्यास में एक विशेष स्थान देते हैं:

वह घर पर क्या कर रहा था? पढ़ना? क्या आपने लिखा? अध्ययन किया?

हां: अगर उसे कोई किताब या अखबार मिल जाए तो वह उसे पढ़ लेगा।

यदि वह किसी अद्भुत कार्य के बारे में सुनेगा तो उसे उसे जानने की इच्छा होगी; वह खोजता है, किताबें मांगता है, और यदि वे उन्हें जल्द ही लाते हैं, तो वह उन पर काम करना शुरू कर देगा, विषय के बारे में एक विचार उसके अंदर बनना शुरू हो जाता है; एक और कदम - और उसने इसमें महारत हासिल कर ली होगी, लेकिन देखो, वह पहले से ही लेटा हुआ है, उदासीनता से छत की ओर देख रहा है, और किताब उसके बगल में पड़ी है, बिना पढ़ी, समझ से बाहर।

यदि वह किसी तरह सांख्यिकी, इतिहास, राजनीतिक अर्थव्यवस्था नामक पुस्तक प्राप्त करने में सफल हो जाता, तो वह पूरी तरह संतुष्ट हो जाता। जब स्टोल्ज़ उसके लिए ऐसी किताबें लेकर आए जिन्हें उसे अभी भी जो कुछ उसने सीखा था उससे आगे पढ़ने की ज़रूरत थी, ओब्लोमोव बहुत देर तक चुपचाप उसे देखता रहा।

चाहे वह जगह कितनी भी दिलचस्प क्यों न हो जहां वह रुका था, लेकिन अगर दोपहर के भोजन या नींद का समय उसे इस जगह पर मिला, तो उसने किताब को जिल्द चढ़ाकर नीचे रख दिया और रात के खाने के लिए चला गया या मोमबत्ती बुझा दी और बिस्तर पर चला गया।

यदि उन्होंने उसे पहला खंड दिया, तो उसे पढ़ने के बाद उसने दूसरा नहीं मांगा, लेकिन जब वे उसे लेकर आए, तो उसने उसे धीरे-धीरे पढ़ा।

इलुशा ने, अन्य लोगों की तरह, पंद्रह वर्ष की आयु तक एक बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई की। "आवश्यकतावश, वह कक्षा में सीधा बैठ गया, शिक्षकों ने जो कहा उसे सुना, क्योंकि वह और कुछ नहीं कर सकता था, और कठिनाई के साथ, पसीने के साथ, आहें भरते हुए, उसने उसे सौंपे गए पाठों को सीखा। गंभीर रूप से पढ़ने से वह थक गया।" ओब्लोमोव विचारकों को स्वीकार नहीं करता, केवल कवि ही उसकी आत्मा को झकझोरने में कामयाब रहे। स्टोल्ज़ उसे किताबें देता है। "दोनों चिंतित थे, रोए, एक-दूसरे से उचित और उज्ज्वल मार्ग पर चलने का गंभीर वादा किया।" लेकिन फिर भी, पढ़ते समय, "चाहे वह जगह कितनी भी दिलचस्प क्यों न हो जहां वह (ओब्लोमोव) रुका था, अगर दोपहर के भोजन या सोने का समय उसे इस जगह पर मिला, तो उसने किताब को जिल्द लगाकर नीचे रख दिया और रात के खाने के लिए चला गया या बाहर रख दिया मोमबत्ती जलाई और बिस्तर पर चला गया।'' परिणामस्वरूप, "उसका सिर मृत मामलों, व्यक्तियों, युगों, आकृतियों, धर्मों, असंबद्ध राजनीतिक-आर्थिक, गणितीय या अन्य सत्यों, कार्यों, प्रावधानों आदि के एक जटिल संग्रह का प्रतिनिधित्व करता था। यह ऐसा था मानो एक पुस्तकालय जिसमें केवल बिखरे हुए खंड हों ज्ञान के विभिन्न भागों पर।" "ऐसा भी होता है कि वह मानव बुराई के लिए, झूठ के लिए, बदनामी के लिए, दुनिया में फैली बुराई के लिए अवमानना ​​​​से भर जाएगा और किसी व्यक्ति को अपने अल्सर को इंगित करने की इच्छा से भर जाएगा, और अचानक विचार उसमें चमकने लगेंगे , समुद्र में लहरों की तरह उसके सिर में चलना और चलना ", फिर वे इरादों में विकसित होते हैं, वे उसके सारे खून को प्रज्वलित करते हैं। लेकिन, देखो, सुबह चमकती है, दिन पहले से ही शाम के करीब आ रहा है, और इसके साथ ओब्लोमोव की थकी हुई ताकतें आराम करने की प्रवृत्ति है।"

एक साहित्यिक कृति के नायकों की पांडित्य की पराकाष्ठा निस्संदेह आई.एस. का उपन्यास है। तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। पन्ने बस नाम, उपनाम, उपाधियों से भरे पड़े हैं। फ्रेडरिक शिलर और जोहान वोल्फगैंग गोएथे हैं, जिनका पावेल पेट्रोविच किरसानोव सम्मान करते हैं। पुश्किन के बजाय, "बच्चे" निकोलाई पेत्रोविच को लुडविग बुचनर की "स्टॉफ अंड क्राफ्ट" देते हैं। मैटवे इलिच कोल्याज़िन, "श्रीमती स्वेचिना के साथ शाम को जाने की तैयारी कर रहे थे, जो उस समय सेंट पीटर्सबर्ग में रहती थीं, उन्होंने सुबह कैंडिलैक का एक पृष्ठ पढ़ा।" और एवदोक्सिया कुक्शिना वास्तव में बाज़रोव के साथ बातचीत में अपनी विद्वता और विद्वता से चमकती है:

वे कहते हैं कि आपने फिर से जॉर्ज सैंड की प्रशंसा शुरू कर दी। एक मंदबुद्धि महिला, और कुछ नहीं! उसकी तुलना इमर्सन से कैसे संभव है? उसे शिक्षा, शरीर विज्ञान या किसी भी चीज़ के बारे में कोई जानकारी नहीं है। मुझे यकीन है कि उसने भ्रूणविज्ञान के बारे में कभी नहीं सुना है, लेकिन हमारे समय में - आप इसके बिना कैसे चाहते हैं? ओह, एलिसेविच ने इस विषय पर क्या अद्भुत लेख लिखा है।

उत्तरार्द्ध की साहित्यिक प्राथमिकताओं के संबंध में कार्यों और उनके पात्रों की समीक्षा करने के बाद, लेखक तुर्गनेव और पुश्किन के पात्रों पर अधिक विस्तार से ध्यान देना चाहेंगे। वे, साहित्यिक जुनून के सबसे ज्वलंत प्रतिपादक के रूप में, काम के निम्नलिखित भागों में चर्चा की जाएगी।

2. आई.एस. द्वारा उपन्यास में साहित्यिक प्राथमिकताएँ। तुर्गनेव "पिता और पुत्र"

शुरुआत में पुश्किन के नाम का उल्लेख, फिर कथा के मध्य के करीब, "फादर्स एंड संस" के पाठ में एक जटिल कार्य करता है। तुर्गनेव के पाठ में पुश्किन संकेतक और संकेत दोनों हैं।

उसका नाम पाठक को एक निश्चित सन्दर्भ में स्थापित करता है जिसमें लेखक स्वयं को समझना चाहता है। यह एक पारंपरिक कार्य है. ऐसा लगता है कि लेखक पाठक से इस बात पर सहमत है कि उनके पास कौन से सामान्य शुरुआती बिंदु होने चाहिए। दूसरी ओर, पुश्किन का नाम पढ़ने का एक निश्चित दायरा बनाता है। उपन्यास के नायक लगातार कुछ न कुछ पढ़ रहे हैं, जिसमें पुश्किन भी शामिल है।

पुश्किन ("यूजीन वनगिन", "जिप्सीज़") के अलावा, "फ्रांसीसी उपन्यास" का उल्लेख किया गया है; ओडिन्ट्सोवा उन्हें पढ़ता है, लेकिन ठंड से, सो जाता है; हेइन, कात्या ओडिन्ट्सोवा द्वारा पढ़ा गया; बज़ारोव के पिता बहुत पढ़ते हैं, उनके पढ़ने में 18वीं सदी का शैक्षिक और वैज्ञानिक साहित्य शामिल है; मुख्य पात्र की माँ बहुत कम पढ़ती है, "एलेक्सिस या केबिन्स इन द वुड्स" का उल्लेख किया गया है - डुक्रेट-डुमिनिल द्वारा एक फ्रांसीसी भावुक और नैतिक उपन्यास, जो 1788 में लिखा गया था और 1794 में रूसी में अनुवादित किया गया था; बाज़रोव स्वयं बहुत कम पढ़ते हैं, अधिकतर किसी को कुछ पढ़ने की सलाह देते हैं, लेकिन पावेल पेत्रोविच के साथ बहस में वह अच्छे पढ़ने का प्रदर्शन करते हैं। पहली नज़र में, उनके पढ़ने का चक्र "पुराने लोगों" के पढ़ने के चक्र के साथ विपरीत है, लेकिन ऐसा विरोधाभास पूरी तरह से सही नहीं है। तथ्य यह है कि पढ़ने की प्राथमिकताओं में सीमांकन की रेखा कुछ अधिक जटिल है; यह दो तरह से चलती है: "हर कोई और बज़ारोव", अर्थात, उपयोगी, "व्यावहारिक" साहित्य (उदाहरण के लिए, बुचनर का "स्टॉफ अंड क्राफ्ट") इसके विपरीत है पुराने समय के साथ, जिसमें पुश्किन का नाम और पुराने वैज्ञानिकों के नाम शामिल हैं जिन्हें बाज़रोव के पिता उद्धृत करते हैं।

दूसरी सीमा इतनी सीधी नहीं है: पुश्किन का नाम उच्च कला, रोमांटिक, महान आध्यात्मिक व्यय की आवश्यकता का पर्याय बन जाता है, इसलिए, नायक, एक तरह से या किसी अन्य आध्यात्मिक उपलब्धि के लिए तैयार, लेखक के क्षेत्र में सकारात्मक रूप से वर्णित हैं, इसलिए अजीब है अरकडी और कात्या के बीच बातचीत, जो कहती है: "...रुको, हम तुम्हें फिर से बदल देंगे।" यह "परिवर्तन" साहित्य के क्षेत्र में निहित है: अरकडी ने नोटिस किया कि कट्या "खुद को खूबसूरती से व्यक्त करने के लिए उसे फटकार नहीं लगाती है," और कट्या हेइन पर विचार करती है, जिसे वह प्यार करती है, "जब वह विचारशील और उदास होता है।" "हम रीमेक करेंगे" को "हम आपके साहित्यिक झुकाव को बदल देंगे" के रूप में समझा जाना चाहिए, अरकडी के मामले में, "हम पुनर्जीवित करेंगे।" इस दूसरे डिवीजन में, बज़ारोव इतना अकेला नहीं है; यहां, अलग-अलग आवृत्ति के साथ, अर्कडी समाप्त होता है, जब वह प्यार से पुश्किन (एक अविश्वसनीय रूप से मजाकिया और विडंबनापूर्ण प्रकरण) के बजाय बुचनर को पढ़ने की सलाह देता है, फिर ओडिन्ट्सोवा, "बेवकूफी भरे उपन्यास" पर सो जाता है। या पावेल पेत्रोविच, जो "रोमांटिक नहीं था, और उसकी मूर्खतापूर्ण सूखी और भावुक, मानवद्वेषी आत्मा, फ्रांसीसी तरीके से, सपने देखना नहीं जानती थी..."

"साहित्यिक अपेक्षाओं" का मूल भाव व्यावहारिक रूप से "फादर्स एंड संस" में साकार नहीं होता है, शायद केवल एक बार, बहुत ही कम और हास्यपूर्ण तरीके से, हमें बज़ारोव की खोज की निरर्थकता की याद दिलाई जाती है: "...तो यह आपको ठंडा कर देगा फ़ेनेचका ने दुन्याशा से शिकायत की, और उसने उसे आह भरते हुए जवाब दिया और एक और "असंवेदनशील" व्यक्ति के बारे में सोचा। बाज़रोव, स्वयं इस पर संदेह किए बिना, उसकी आत्मा का क्रूर अत्याचारी बन गया।"

तुर्गनेव के उपन्यास में साहित्य विश्वदृष्टि की पसंद के बराबर है; यूजीन वनगिन में यह एक पूरी तरह से अलग कार्य करता है। लेकिन पुश्किन का नाम इस मंडली में शामिल है और इसलिए यह वनगिन संकेतों से समृद्ध है। अपनी पढ़ने की आदतों के आधार पर, तुर्गनेव के पात्र एक-दूसरे के बारे में बहुत कुछ सीखते हैं, और लेखक भी पाठक के बारे में सीखते हैं। अर्काडी कुछ बिंदु पर तात्याना की तरह बन जाता है, जो वनगिन की लाइब्रेरी में चिल्लाता है: "क्या वह एक पैरोडी नहीं है!" अर्कडी, बाज़रोव के साथ अपने एक तर्क में, एक बार फिर आंतरिक रूप से उस बात का विरोध करते हुए जो वह उससे कह रहा है, आश्चर्यचकित है: "अरे, अरे!" - ... और फिर एक पल के लिए उसके सामने बाज़रोव के गौरव की पूरी अथाह खाई खुल गई . - इसलिए, हम, "क्या देवता आपके साथ हैं? यानी, आप एक भगवान हैं, और क्या मैं मूर्ख नहीं हूं?" इंटोनेशन वह है जो इन दोनों आश्चर्यों को एक साथ लाता है, लेकिन इतना ही नहीं: व्युत्क्रम का सिद्धांत यहां काम करना जारी रखता है।

वनगिन के संकेत, बहुरूपदर्शक में कणों की तरह, पिता और संस में लगभग असीमित संख्या में पैटर्न और संयोजन बनाते हैं। यहां पुश्किन की कविता के बारे में बजरोव की समझ के बारे में एक स्पष्ट, कई बार टिप्पणी की गई घटना प्रतीत होती है, लेकिन यह "बदनामी" शब्द का सामना करती है और हमें नए अर्थों और नए सवालों का सामना करना पड़ता है। वही तत्व "फादर्स एंड संस" में "खूबसूरत पैरों" का उल्लेख है।

"यूजीन वनगिन" में "पैरों" का उल्लेख पहली बार पहले अध्याय के छंद 30 में किया गया है। नाबोकोव ने अपनी टिप्पणियों में इस अंश को उपन्यास के चमत्कारों में से एक कहा है। उन्होंने नोट किया कि "...विषय पांच छंदों (30 से 35 तक) के माध्यम से चलता है और अंतिम उदासीन गूँज हैं: अध्याय एक, छंद 49, जहां पुश्किन ने अपनी पांडुलिपियों के हाशिये में एक पेन से महिलाओं के पैरों को चित्रित करने का उल्लेख किया है; अध्याय पांच , छंद 14, जहां पुश्किन प्रेमपूर्ण कोमलता के साथ वर्णन करता है कि कैसे तात्याना का जूता उसके सपने में बर्फ में फंस गया; अध्याय पांच, छंद 40, जहां पुश्किन, प्रांतीय गेंद का वर्णन करने वाला है, अध्याय एक में वापसी को याद करता है, जो एक अपील के कारण हुई थी सेंट पीटर्सबर्ग गेंद; अध्याय सात, छंद 50, जहां पुश्किन ने एक गीतात्मक वृत्त का वर्णन किया है, जो नाटक टेरप्सीचोर का संदर्भ देता है, जहां से यह सब शुरू हुआ: इस्तोमिना की उड़ानें..."

"फादर्स एंड संस" में "प्यारे पैर" का विषय लेखक का नहीं, बल्कि ... ओडिन्ट्सोवा का है। वह वही है जो अपनी बहन के "अभी भी प्यारे पैर" के बारे में बात कर रही है। यह संपूर्ण परिच्छेद और भी दिलचस्प हो जाएगा यदि आप देखेंगे कि तुर्गनेव में "जूता" और "पैर" के विषय संयुक्त हैं: "...वे आपके लिए शहर से जूते लाए थे, आपके पुराने जूते पूरी तरह से खराब हो गए हैं। सामान्य तौर पर, आप इससे खुश नहीं हैं, और आपके पैर अभी भी इतने प्यारे हैं! और आपके हाथ अच्छे हैं... बस बड़े हैं; आपको उन्हें अपने पैरों से पकड़ना होगा। लेकिन आप मेरी सहवास नहीं हैं...।" एक पल के लिए, तात्याना (उसके सपने का जूता) के साथ उभरती निकटता की पुष्टि एक और झटके से होती है, पिछले एपिसोड के बाद बाज़रोव के साथ बातचीत में ओडिंटसोवा के सपने के विषय का उल्लेख। लेकिन कात्या तात्याना नहीं है, और लेखक उनकी तुलना करने के बारे में नहीं सोचता है, हालांकि पाठक कभी-कभी वास्तव में ऐसा करना चाहता है, क्योंकि उसे शुरुआत में निर्धारित की गई अपेक्षाओं के अलावा कोई अन्य उपन्यास की अपेक्षा नहीं होती है। "प्यारे पैर," उसने सोचा, धूप से तपती छत की पत्थर की सीढ़ियों पर धीरे-धीरे और आसानी से चढ़ते हुए, "प्यारे पैर, आप कहते हैं... ठीक है, वे उसे पा लेंगे।" मुझे पुश्किन की "एवगेनी उसके पैरों पर गिर गई... / और अब! - जो तुम्हें मेरे पैरों पर लाया / ..." याद है। संकेत कथा के बाहर, लेकिन पाठक की अपेक्षाओं के भीतर रहते हैं। इस वनगिन स्वर में, तुर्गनेव ने "वनगिन" को बदल दिया: वह तीसरे अध्याय, 14वें छंद के लेखक के इरादों का अनुसरण करता है, जहां वह पाठक को उपन्यास के संभावित विकास का चित्रण करता है, जो, हालांकि, झूठा निकला, जो "साहित्यिक आदर्श और जीवन की सच्ची त्रासदी के बीच विरोधाभास" पर जोर देता है।

तुर्गनेव अर्कडी और कात्या के लिए "पुरानी शैली में उपन्यास" लिखते हैं, और बाज़रोव के लिए वास्तव में दुखद; इन दो विषयों को वनगिन परंपरा में पले-बढ़े पाठक के मन में महसूस किया जाएगा। हालाँकि, बज़ारोव की रेखा हमेशा वनगिन की ओर स्पर्शरेखीय रूप से विकसित होगी, उसकी ओर बढ़ती रहेगी - और हमेशा उसे दरकिनार करती रहेगी... बाज़रोव की त्रासदी तुर्गनेव का उपन्यास है, जो, शायद, वनगिन के "भाग्य" पर प्रतिबिंब के बिना नहीं घटित हो सकती थी, लेकिन जो बाज़रोव को "एक पल में जो उसके लिए बुरा है," खुद और भाग्य के साथ अकेला नहीं छोड़ता है, लेकिन " उसे बेतुके और "निरर्थक" मारता है...

3. पुश्किन के नायकों का वाचन चक्र

किसी प्रतिभाशाली व्यक्ति द्वारा लिखे गए पात्रों की पढ़ने की सीमा का अध्ययन करने से कई समस्याओं का समाधान हो जाता है। सबसे पहले, पुश्किन द्वारा इस्तेमाल की गई विदेशी और रूसी लेखकों की उत्कृष्ट कृतियों का विशाल विस्तार कवि की उच्चतम संस्कृति और उनकी असाधारण विद्वता का एक और प्रमाण है। दूसरे, कृतियों के नायकों की प्राथमिकताओं के अनुसार उनके रचनाकार के साहित्यिक विचारों और आकलन, पसंद-नापसंद को आंका जाता है। और अंत में, किसी व्यक्ति की पढ़ने में रुचि एक निश्चित संकेतक है, किसी व्यक्ति की संस्कृति का एक मानदंड है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच के लिए, पढ़ना एक कलात्मक चरित्र के चरित्र को प्रकट करने का सबसे महत्वपूर्ण तरीका है। इसी दृष्टिकोण से हम पुश्किन के पात्रों के पाठक वर्ग का पता लगाने का प्रयास करेंगे।

कुछ लोग एक लेखक द्वारा अपने काम में अन्य लेखकों का उल्लेख करने की इस घटना को "साहित्यवाद" कहते हैं। यह एक भ्रम है! यदि हम अतीत के लेखकों के बारे में बात करते हैं, तो "पूर्वजों के प्रति अनादर बर्बरता और अनैतिकता का पहला संकेत है" (अंश "मेहमान दचा में आए।")। जहां तक ​​समकालीनों का सवाल है, कार्यों में उनके नामों की अनदेखी "गिल्ड एकता" की भावना की कमी को इंगित करती है।

पुश्किन ने दिखाया कि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में रूस में न केवल विश्व महत्व का साहित्य रचा गया, बल्कि पढ़ने वाले लोगों की एक उल्लेखनीय परत भी बनी। 1930 के दशक में रूस में 100 से अधिक किताबों की दुकानें थीं। पुश्किन के अनुसार, 18वीं सदी के अंत के रईस, एक नियम के रूप में, किताबें नहीं पढ़ते थे और, ज़्यादा से ज़्यादा, कुछ अखबार पढ़ते थे, लेकिन "उच्च समाज" में और 19वीं सदी के पहले भाग के जिला कुलीनों के बीच थे। , पढ़ना एक सामूहिक घटना बन गई। पढ़ने की रुचि एक महत्वपूर्ण व्यक्तित्व विशेषता बन जाती है।

आइए पुश्किन के ग्रंथों पर चलते हैं। आइए "पत्रों में एक उपन्यास" के अधूरे मसौदे से शुरुआत करें। काकेशस से लौटने के बाद, पुश्किन ने राजधानी के साहित्यिक जीवन में सक्रिय रूप से भाग लिया। 1829 के पतन में, "पुश्किन समूह" एकजुट हुआ, जिसके सदस्य उस समय के प्रतिभाशाली लेखक थे: ज़ुकोवस्की, व्यज़ेम्स्की, पलेटनेव, बारातिन्स्की, डेलविग। इस मंडली ने प्रसिद्ध साहित्यिक समाचार पत्र प्रकाशित किया। उस समय के साहित्यिक संघर्ष की गूँज हमें "द नॉवेल इन लेटर्स" में मिलती है।

हालाँकि यह काम पूरा नहीं हुआ था, हम यह कहने की स्वतंत्रता लेंगे कि पुश्किन द्वारा लिखित सभी में सबसे दिलचस्प महिला चरित्र यहीं है। गौरवान्वित और स्वतंत्र लिजा, जो अपने दिवंगत पिता के मित्र की पत्नी अव्दोत्या एंड्रीवाना के साथ रहती थी, किसी और के घर में "शिष्य" के रूप में अपनी स्थिति के साथ समझौता नहीं कर सकी। वह गाँव में अपनी दादी से मिलने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ती है।

सेंट पीटर्सबर्ग में अपनी दोस्त साशा को लिखे लिज़ा के पत्र इस अद्भुत रूसी लड़की के चरित्र को पूरी तरह से प्रकट करते हैं। वह अपनी व्यापक शिक्षा, विद्वता, प्रकाश और साहित्य और कविता के बारे में निर्णय में स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित हैं। लिसा में आप तातियाना (यूजीन वनगिन) के कुछ लक्षण देख सकते हैं, लेकिन तातियाना के विपरीत, लिसा राजधानी में रहती थी और वनगिन की नायिका की तुलना में अधिक सुसंस्कृत थी। साहित्य के बारे में उनके निर्णय परिपक्व हैं और निस्संदेह, स्वयं पुश्किन के जुनून को दर्शाते हैं।

गाँव में, लिज़ा की मुलाकात एक जमींदार के परिवार से होती है, जो लारिन्स की याद दिलाता है। इस ज़मींदार की बेटी, लगभग सत्रह वर्ष की लड़की, "उपन्यासों और स्वच्छ हवा पर" पली बढ़ी थी। लिसा को उनके घर में पुरानी किताबों की एक पूरी अलमारी मिली, और सबसे बढ़कर एस. रिचर्डसन के उपन्यास।

आइए वनगिन को याद करें। तात्याना को "रिचडसन और रूसो दोनों के धोखे से प्यार हो गया।" जमींदार लरीना स्वयं रिचर्डसन के प्रति "पागल" थीं।

"वह रिचर्डसन से प्यार करती थी

इसलिए नहीं कि मैंने इसे पढ़ा

इसलिए नहीं कि ग्रैंडिसन

उसने लवलेस को प्राथमिकता दी।"

यह सिर्फ इतना है कि मॉस्को की राजकुमारी एलिना, लारिना की चचेरी बहन, अक्सर इन उपन्यासों के बारे में बात करती थी।

सैमुअल रिचर्डसन (1689-1761) - अंग्रेजी लेखक, पत्रों में प्रशंसित उपन्यासों के लेखक - "पामेला", "क्लेरिसा", "द हिस्ट्री ऑफ सर चार्ल्स ग्रैंडिसन"। रिचर्डसन के उपन्यास उपदेशात्मक, नैतिक उपदेशों से भरपूर और असहनीय रूप से उबाऊ हैं। डिकेंस का मानना ​​था कि यदि पाठक को उनके कथानक में दिलचस्पी हो जाती है, तो वह अधीरता से खुद को लटका लेगा, कभी भी अंत तक नहीं पढ़ेगा। इन सभी उपन्यासों का रूसी भाषा में अनुवाद किया गया और रूस में प्रकाशित किया गया।

रिचर्डसन के बारे में लिसा का निर्णय काफी उल्लेखनीय है। "यह उबाऊ है, कोई पेशाब नहीं है," उसका फैसला है। रिचर्डसन, उनकी राय में, पोतियों के नहीं, बल्कि दादी-नानी के आदर्शों का महिमामंडन करते हैं। आदर्शों में अंतर महिलाओं में नहीं, बल्कि पुरुषों में ही प्रकट होता है। क्लेरिसा के प्रलोभक, तुच्छ बांका लवलेस (उसका नाम एक घरेलू नाम बन गया है) की तुलना फ्रांसीसी लेखक बी. कॉन्स्टेंट "एडॉल्फे" (1816) के उपन्यास के मुख्य पात्र से करने पर, लिसा को उनके बीच कुछ भी सामान्य नहीं लगता।

पुश्किन ने कॉन्स्टेंट के उपन्यास की सराहना की, जिसमें

"शताब्दी को प्रतिबिंबित किया

और आधुनिक मनुष्य

काफी सटीक चित्रण किया गया है

अपनी अनैतिक आत्मा के साथ,

स्वार्थी और शुष्क,

एक सपने के प्रति बेहद समर्पित,

अपने कड़वे मन से

खाली कार्रवाई में उबाल आ रहा है।"

लिसा इस अंतर को पकड़ने में भी सफल रहीं. जहां तक ​​महिलाओं की बात है, उनकी राय में, क्लेरिसा की तुलना में उनमें शायद ही कोई बदलाव आया है, क्योंकि महिलाओं के चरित्र पुरुषों की तरह फैशन और क्षणिक विचारों पर आधारित नहीं हैं, बल्कि "भावनाओं और स्वभाव जो शाश्वत हैं" पर आधारित हैं। 19वीं सदी के अंत में - 20वीं सदी की शुरुआत में, अपरिवर्तनीय, "सनातन स्त्री" का विचार प्रतीकवादी कवियों वी. सोलोविओव, ए. ब्लोक, ए. बेली और के कार्यों में मुख्य में से एक बन जाएगा। अन्य। हालाँकि, पुश्किन का शाश्वत स्त्रीत्व का विचार किसी भी रहस्यवाद से रहित है।

1829 में 18वीं सदी के 70 के दशक के उपन्यासों की छाप के बारे में बोलते हुए, लिसा कहती हैं: "ऐसा लगता है जैसे अचानक हमारे लिविंग रूम से हम एक प्राचीन हॉल में प्रवेश करते हैं, जो जामदानी से ढका हुआ है, साटन की कुर्सियों पर बैठते हैं, अजीब पोशाकें देखते हैं हमारे चारों ओर, लेकिन परिचित चेहरे हैं, और हम उन्हें अपने चाचा और दादी के रूप में पहचानते हैं, लेकिन छोटे हैं। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के रूसी साहित्य में हमें इतनी गहन आकलन करने में सक्षम दूसरी लड़की मिलने की संभावना नहीं है। लिसा प्रांतों में रूसी साहित्यिक पत्रिकाओं की असाधारण लोकप्रियता के बारे में लिखती हैं: "अब मुझे समझ में आया कि व्यज़ेम्स्की और पुश्किन को जिले की युवा महिलाएं इतनी पसंद क्यों हैं। वे उनके सच्चे दर्शक हैं।" पुश्किन की आत्म-विडंबना का एक शानदार उदाहरण! वहीं, लिसा वेस्टनिक एवरोपी की आलोचना की "सपाटता और दासता" को घृणित मानती हैं। संभवतः, उनका मतलब पुश्किन और उसके सर्कल के खिलाफ निर्देशित नादेज़दीन और पोलेवॉय के लेखों से है।

लिसा सचमुच एक नई तरह की रूसी शिक्षित लड़की है। निस्संदेह, उनमें से कुछ ही थे। पुश्किन यहां भी अपने समय से आगे थे। "रोमन इन लेटर्स" में लिसा का विरोध एक सामान्य समाज की युवा महिला साशेंका द्वारा किया जाता है। उनके पसंदीदा कवि लामार्टिन हैं, जिनकी काव्यात्मक चिंतन सैलूनों में बड़ी सफलता थी। साशेंका सामाजिक जीवन, गेंदों और गपशप में लीन है। वह वाल्टर स्कॉट को भी नहीं पढ़ सकी, क्योंकि उसे वह उबाऊ लगता था।

लिसा के प्रशंसक व्लादिमीर रूसी कुलीनता के पतन से चिंतित हैं। वह छोटे कुलीन वर्ग की तुलना प्रोस्ताकोव्स और स्कोटिनिन्स से करता है। व्लादिमीर आधुनिक रूसी साहित्य को भी जानता है और ग्रिबॉयडोव द्वारा लिखित "विट फ्रॉम विट" को उद्धृत करता है।

यहां तक ​​कि इस अधूरे काम के साथ एक संक्षिप्त परिचय से पता चलता है कि पुश्किन के काम में नायकों के चरित्र चित्रण के लिए यह पुस्तक कितनी महत्वपूर्ण थी! मुझे बताओ कि तुम क्या पढ़ रहे हो और मैं तुम्हें बताऊंगा कि तुम कौन हो!

युवा मास्टर काउंट नुलिन "टेलकोट और बनियान, टोपी, पंखे, लबादे, कोर्सेट, पिन, कफ़लिंक, लॉर्गनेट की आपूर्ति के साथ" विदेशी भूमि से रूस लौट आए। यह खाली बांका और खर्चीला, "फैशन के बवंडर" का बच्चा, अपने साथ गुइज़ोट की किताबें, बेरेंजर की कविताएँ और वाल्टर स्कॉट का एक नया उपन्यास लेकर आता है। पश्चिम में पहले से ही अलग-अलग लेकिन फैशनेबल लेखकों का ऐसा प्रेरक समूह पुस्तक के प्रति बांका लोगों के गैर-सांस्कृतिक, जैसा कि हम आज कहेंगे, रवैये की गवाही देता है। न्यूलिन के लिए, यह लॉर्गनेट या पंखे के समान ही फैशन का संकेत है। आइए इस पर ध्यान दें कि ग्राफ़ कैसे पढ़ता है:

"बिस्तर पर लेटे हुए, वाल्टर स्कॉट

वह अपनी आँखें चलाता है।" (इटैलिक मेरे हैं। - एल.के.)

जमींदार नताल्या पावलोवना, एक महान बोर्डिंग स्कूल में पली-बढ़ी, भावुक उपन्यास "द लव ऑफ एलिजा एंड अरमान, या कॉरेस्पोंडेंस ऑफ टू फैमिलीज" का चौथा खंड पढ़ रही है। यह:

"एक क्लासिक, प्राचीन उपन्यास,

बिल्कुल लंबा, लंबा, लंबा,

नैतिक और शालीन,

कोई रोमांटिक विचार नहीं।"

पुश्किन ने भाषण के प्राचीन अलंकारों ("वाई" के बजाय "ओह") के साथ इस उपन्यास के प्रति अपने विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर दिया है। नताल्या पावलोवना की पढ़ने की शैली गिनती के तरीके से बहुत अलग नहीं है। वह जल्द ही "एक बकरी और एक बगीचे के कुत्ते के बीच हुई लड़ाई से विचलित हो गई और चुपचाप उसकी देखभाल करने लगी।"

वनगिन, जिसे पढ़ने से प्यार हो गया था, ने बायरन की किताबों और दो या तीन और उपन्यासों को अपवाद बना दिया। इन पुस्तकों को देखते हुए, तात्याना ने वनगिन द्वारा बनाए गए नोट्स की ओर ध्यान आकर्षित किया "या तो एक संक्षिप्त शब्द में, अब एक क्रॉस में, अब एक प्रश्नोत्तरी हुक में।" इन नोट्स के लिए धन्यवाद, वास्तविक (और आविष्कार नहीं किया गया) वनगिन ने खुद को उसके सामने प्रकट करना शुरू कर दिया - "हेरोल्ड के लबादे में मस्कोवाइट," बायरन के नायकों की एक पैरोडी।

यात्रा से लौटने के बाद, प्रेमी वनगिन ने "अंधाधुंध" पढ़ना शुरू कर दिया। पुश्किन ने उन लेखकों और दार्शनिकों के नाम सूचीबद्ध किए हैं जो अपनी रचनात्मक आकांक्षाओं में पूरी तरह से भिन्न हैं (गिब्बन, रूसो, मंज़ोनी, हर्डर, चामफोर्ट, मैडम डी स्टेल, बिचे, टिसोट, बेले, फॉन्टेनेल।)। उनका पढ़ना बहुत सतही था. "उसकी आँखें पढ़ती थीं, लेकिन उसके विचार बहुत दूर थे।" क्या यह सच नहीं है, काउंट न्यूलिन से क्या समानता है?

हम परिपक्व तातियाना की पढ़ने की रुचियों के बारे में कुछ नहीं जानते, हालाँकि पुश्किन उनके बारे में संकेत देते हैं। चौकस पाठक को याद होगा कि व्यज़ेम्स्की तान्या से "उबाऊ चाची" में मिले थे और उसकी आत्मा पर कब्ज़ा करने में कामयाब रहे। तात्याना की आध्यात्मिक दुनिया में बदलाव का पता उसकी पढ़ने की रुचि से आसानी से लगाया जा सकता है: रिचर्डसन और रूसो से लेकर पुश्किन सर्कल के लेखकों तक।

"बिना किसी विश्लेषण के," "बहुत अधिक," राजकुमारी पोलिना ने पढ़ा ("रोस्लावलेव")। वह रूसो को दिल से जानती थी, वह मॉन्टेस्क्यू से क्रेबिलॉन1 तक के प्रमुख फ्रांसीसी लेखकों से परिचित थी। एक लेखक-दार्शनिक से लेकर जोखिम भरे उपन्यासों के लेखक तक - यह पोलिना के पढ़ने का स्पेक्ट्रम है। सुमारोकोव के कार्यों को छोड़कर, उनकी लाइब्रेरी में एक भी रूसी किताब नहीं थी, जिसे उन्होंने कभी नहीं खोला। पुश्किन ने इसकी व्याख्या करते हुए कहा कि रूसी साहित्य की शुरुआत लोमोनोसोव से हुई और यह बेहद सीमित है। "हमें हर चीज़, समाचार और अवधारणाएँ, विदेशी किताबों से लेने के लिए मजबूर किया जाता है; हम विदेशी भाषा में इसी तरह सोचते हैं।" अच्छे अनुवाद भी बहुत कम थे। मैडम डी स्टाल, जिन्हें शायद ही एक क्लासिक माना जा सकता है, ने पोलीना में लगभग अंधविश्वासी प्रशंसा और पूजा जगाई।

"द यंग पीजेंट लेडी" के नायक, जमींदार बेरेस्टोव ने "सीनेट गजट" के अलावा कुछ भी नहीं पढ़ा। लेकिन जिले की युवा महिलाओं ने दुनिया के बारे में अपना सारा ज्ञान किताबों से प्राप्त किया। बेरेस्टोव से ज्यादा दूर मास्टर ट्रॉयकुरोव ("डबरोव्स्की") नहीं हैं, जो केवल "द परफेक्ट कुक" पढ़ते हैं। उनकी समृद्ध लाइब्रेरी, जिसमें 18वीं सदी का फ्रांसीसी साहित्य शामिल था, उनकी बेटी माशा के पास थी। उसका आगे का व्यवहार काफी हद तक वहां से उधार लिए गए सद्गुण और सम्मान के विचारों से निर्धारित होता था।

पेट्रुशा ग्रिनेव ("द कैप्टन की बेटी") ने कविता लिखी। साहित्य में, वह खुद को सुमारोकोव का छात्र मानते थे (आइए मत भूलिए, हम 18वीं सदी के 70 के दशक के बारे में बात कर रहे हैं)। बूढ़ी औरत ("द हाउस इन कोलोमना") एमिन2 पढ़ती है, जो उसकी शिक्षा और पुराने जमाने की बात करती है। पुरानी काउंटेस ("हुकुम की रानी") ने लिजावेता इवानोव्ना से कुछ नए उपन्यास के लिए कहा, लेकिन "वर्तमान उपन्यासों में से एक नहीं।" इसके अलावा, उसने जोर देकर कहा कि उपन्यास का नायक "अपने पिता या अपनी माँ को कुचले नहीं," और "कोई डूबे हुए शव नहीं थे", जिससे काउंटेस "बहुत डर गई थी।" लिसा को यह कहने के लिए मजबूर किया गया कि ऐसे कोई उपन्यास नहीं थे, और काउंटेस को रूसी उपन्यासों में से एक की पेशकश की, जिसके अस्तित्व के बारे में काउंटेस को आश्चर्य से पता चला। प्रिंस पावेल अलेक्जेंड्रोविच ने काउंटेस को किताबें भी भेजीं। लेकिन जैसे ही लिज़ा ने उनमें से पहला पढ़ना शुरू किया, बूढ़ी औरत ने इसे "बकवास" घोषित कर दिया और कृतज्ञता के साथ इसे राजकुमार को भेजने का आदेश दिया। इन दृश्यों में काउंटेस, एक अप्रिय और सनकी बूढ़ी महिला का पूरा चरित्र स्पष्ट रूप से रेखांकित किया गया है।

संभवतः, किया गया विश्लेषण पूरी तरह से पूर्ण नहीं है, लेकिन यह स्पष्ट है कि पुश्किन ने अपने कार्यों के नायकों (और न केवल गद्य वाले) के चरित्र को प्रकट करने के लिए पाठक के हितों का गहराई से और कुशलता से उपयोग किया। यहां पुश्किन की प्रतिभा एक और उल्लेखनीय पक्ष हमारे सामने उजागर करती है।

कवि की कलात्मक रचनात्मकता उसके साहित्यिक विचारों, पसंद, नापसंद को समझने में उसके लेखों और समीक्षाओं से कम नहीं मदद करती है। यह संभावना नहीं है कि उस समय का कोई अन्य लेखक इतनी आसानी से और स्वतंत्र रूप से बड़ी संख्या में विदेशी और रूसी पुस्तकों का अध्ययन कर सके।

एक समाजशास्त्री के लिए, पुष्किन के नायकों के पाठक के हितों का विश्लेषण करने का एक और महत्वपूर्ण अर्थ है। पाठक की रुचियाँ आमतौर पर समाजशास्त्रीय शोध का विषय होती हैं, हालाँकि, उन्हें एक साधन के रूप में सफलतापूर्वक उपयोग किया जा सकता है। आधुनिक रूसी समाजशास्त्र अमूर्त, चेहराविहीन जनता के अध्ययन से संतुष्ट नहीं हो सकता है; यह तेजी से एक विशिष्ट जीवित व्यक्ति की ओर मुड़ता है। हालाँकि, किसी व्यक्ति का सामाजिक चित्र उसकी पढ़ने की रुचियों, रुचियों और प्राथमिकताओं को ध्यान में रखे बिना पूर्ण और पूर्ण नहीं हो सकता है। यहां भी, पुश्किन अपने समय से बहुत आगे थे, उन्होंने पहली बार एक निश्चित प्रकार के व्यक्तित्व को प्रकट करने में पाठक की रुचियों की भूमिका दिखाई।

4. उपन्यास "यूजीन वनगिन" में पुस्तक की भूमिका

उपन्यास में ए.एस. पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के पात्रों ने बड़ी संख्या में किताबें पढ़ीं। लेकिन पुस्तक का पात्रों के चरित्र और विश्वदृष्टि पर क्या प्रभाव पड़ता है? उपन्यास के कथानक की गतिशीलता में उसकी क्या भूमिका है?

लेन्स्की, तात्याना और वनगिन अलग-अलग लोग हैं और इसलिए अलग-अलग किताबें पढ़ते हैं। नतीजतन, कोई भी नायक को साहित्य में उसकी रुचि के आधार पर आंक सकता है। किताबें उसकी आंतरिक दुनिया को व्यक्त करने में मदद करती हैं।

यूजीन वनगिन को कविता पसंद नहीं थी, लेकिन वह आर्थिक मुद्दों की ओर आकर्षित थे।

होमर, थियोक्रिटस को डांटा;

लेकिन मैंने एडम स्मिथ को पढ़ा

और एक गहरी अर्थव्यवस्था थी...

यूजीन ने भावनाओं की परवाह या चिंता नहीं की; उन्हें उसके जीवन में पहला स्थान नहीं दिया गया। वह प्रेम में विश्वास नहीं करते थे, बल्कि इसे संभव ही मानते थे कोमल जुनून का विज्ञान, जिसे नाज़ोन ने गाया था , - इस भावना में विश्वास करने वाले दूसरे व्यक्ति का आत्म-धोखा और धोखा।

...लेकिन कोई भी उपन्यास

इसे ले लो और इसे सही पाओ

उसका चित्र...

मुझे अनुमति दें, मेरे पाठक,

अपनी बड़ी बहन का ख्याल रखना.

पहली बार ऐसे नाम से

उपन्यास के कोमल पन्ने

हम जानबूझकर पवित्र करेंगे...

उनका उपन्यास ए.एस. पुश्किन ने इसे "यूजीन वनगिन" कहा। लेकिन पूरे उपन्यास में, लेखक तात्याना लारिना के प्रति सहानुभूति दिखाता है, विशेष रूप से उसकी ईमानदारी, भावनाओं और अनुभवों की गहराई, मासूमियत और प्रेम के प्रति समर्पण पर जोर देते हुए, उसे "मीठा आदर्श" कहता है। तातियाना के पास से उदासीनता से गुजरना असंभव है। कोई आश्चर्य नहीं कि एवगेनी वनगिन, पहली बार लारिन्स के घर का दौरा करते हुए, लेन्स्की से कहते हैं:

"क्या तुम सच में छोटे से प्यार करते हो?"

और क्या? - "मैं दूसरा चुनूंगा,

काश मैं भी तुम्हारे जैसा कवि होता।

ओल्गा के फीचर्स में कोई जान नहीं है.

तात्याना के चरित्र का निर्माण ऐसे कारकों से प्रभावित था:

-प्रकृति के साथ संचार;

-लारिन्स एस्टेट पर जीवन का तरीका;

-नानी का प्रभाव;

-उपन्यासों को पढ़ना।

दरअसल, पुश्किन खुद अपनी नायिका का चरित्र चित्रण करते हुए इस बात पर जोर देते हैं कि उपन्यासों ने "उसके लिए सब कुछ बदल दिया।" तात्याना, स्वप्निल, अपने दोस्तों से अलग-थलग, इसलिए ओल्गा के विपरीत, अपने आस-पास की हर चीज़ को एक अलिखित उपन्यास के रूप में मानती है, खुद को अपने पसंदीदा उपन्यासों की नायिका के रूप में कल्पना करती है। वे कौन हैं, तात्याना की पसंदीदा नायिकाएँ?

एक नायिका की कल्पना

आपके प्रिय रचनाकार,

क्लेरिसा, जूलिया, डेल्फ़िन,

जंगलों के सन्नाटे में तात्याना

कोई ख़तरनाक किताब लेकर घूमता है,

वह खोजती है और उसमें पाती है

आपकी गुप्त गर्मी, आपके सपने,

हृदय की परिपूर्णता का फल,

आह और, इसे अपने लिए ले रहा है

ख़ुशी किसी और को, दुःख किसी और को,

दिल से विस्मृति में फुसफुसाता है

एक प्रिय नायक के लिए एक पत्र...

क्लेरिसा रिचर्डसन के उपन्यास क्लेरिसा हारलो (1749) की नायिका है; जूलिया रूसो के उपन्यास "न्यू हेलोइस" (1761) की नायिका है; डेल्फ़िन मैडम डी स्टाल के उपन्यास "डेल्फ़िन" (1802) की नायिका हैं।

तात्याना द्वारा पढ़ी जाने वाली किताबों को पुश्किन "खतरनाक" क्यों कहते हैं?

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया;

उसे धोखे से प्यार हो गया

और रिचर्डसन और रूसो...

तात्याना पूरे आसपास की वास्तविकता, पूरी दुनिया को एक और उपन्यास के रूप में देखती है, और अपने परिचित उपन्यास मॉडल के अनुसार अपने व्यवहार की रेखा बनाती है। मुख्य शब्द: "किसी और की ख़ुशी, किसी और का दुःख", "उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया", "धोखा"

सबसे पहले, भावनाओं की ईमानदारी, तात्याना लोगों की नैतिक समानता के बारे में भावुकता के विचार के करीब है ("और किसान महिलाएं प्यार करना जानती हैं!" एन.एम. करमज़िन "गरीब लिज़ा")। तात्याना खुद को अपने पसंदीदा उपन्यासों की नायिका के रूप में कल्पना करती है और वनगिन में ऐसे उपन्यास के नायक को देखती है। लेकिन पुश्किन की विडंबना है: "लेकिन हमारा नायक, वह जो भी था, निश्चित रूप से ग्रैंडिनसन नहीं था।"

जब तात्याना उसकी संपत्ति का दौरा करती है तो उसके लिए एक पूरी तरह से अलग दुनिया खुल जाती है।

फिर मैंने किताबें पढ़ना शुरू किया.

पहले तो उसके पास उनके लिए समय नहीं था,

लेकिन उनकी पसंद सामने आ गई

यह उसके लिए अजीब है. मैं पढ़ने में लग गया

तातियाना एक लालची आत्मा है;

और उसके सामने एक अलग दुनिया खुल गई।

तो, तातियाना के लिए, उपन्यास सिर्फ कहानियों से कहीं अधिक थे।

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया...

तात्याना सपनों में बहुत समय बिताती है, मानसिक रूप से खुद को उन किताबों की नायिका के रूप में कल्पना करती है जो उसने पढ़ी हैं। वह जीवन को ऐसे देखती है जैसे कि यह एक उपन्यास हो: वह सोचती है कि जीवन में भाग्य के वही मोड़ उसका इंतजार कर रहे हैं, कि जीवन अलग तरीके से आगे नहीं बढ़ सकता है।

और फिर तीनों हीरो मिलते हैं. उनमें से प्रत्येक के जीवन के बारे में अपने-अपने विचार हैं, और उनके लिए एक आम भाषा खोजना काफी कठिन है।

इसलिए, लेन्स्की ओल्गा की तुच्छता के लिए तैयार नहीं था। आख़िरकार, उसे इस बात पर यकीन था प्रिय आत्मा को उसके साथ एकजुट होना चाहिए, वह आनंदहीन होकर हर दिन उसकी प्रतीक्षा करती है . वनगिन से लेन्स्की को उम्मीद है कि वह, एक दोस्त के रूप में, तैयार है उसके सम्मान के लिए बेड़ियाँ स्वीकार करने के लिए और वह नहीं हिचकिचाएगा... निंदक के बर्तन को तोड़ने के लिए हाथ . और फिर भी, गलती से वनगिन को धोखा देने और नाराज करने के बाद, लेन्स्की ने यूजीन को एक ऐसा कार्य करने के लिए प्रोत्साहित किया जो वनगिन पहले नहीं करना चाहता था: कवि के आदर्शों को नष्ट करना। शिलर और गोएथे द्वारा पोषित आत्मा इस कृत्य को समझ नहीं पाई गहन अर्थशास्त्री . किताबों के दर्शन ने लेन्स्की को नष्ट कर दिया, लेकिन किताबों के माध्यम से कोई यह देख सकता है कि सबसे पहले एवगेनी ने कवि की नाजुक दुनिया को संरक्षित करने की कोशिश की थी:

कवि अपने निर्णयों की गर्मी में

मैं पढ़ता हूं, इस बीच मैं अपने आप को भूल जाता हूं

उत्तरी कविताओं के अंश,

और कृपालु एवगेनी,

हालाँकि मैं उन्हें ज़्यादा नहीं समझता था,

उसने युवक की बात ध्यान से सुनी।

पाठक जानता है कि एवगेनी को पढ़ना विशेष रूप से पसंद नहीं था:

उसने शेल्फ पर किताबों का एक समूह बिछा दिया,

मैंने पढ़ा और पढ़ा, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ:

वहाँ ऊब है, वहाँ धोखा या प्रलाप है;

उसमें कोई विवेक नहीं है, उसमें कोई अर्थ नहीं है...)

जब वनगिन तातियाना से मिलता है, तो दोनों नायक एक-दूसरे को उन किताबों के चश्मे से देखते हैं जो उन्होंने पढ़ी हैं: तातियाना वनगिन में ग्रैंडिसन या लवलेस (या तो कुलीनता या क्षुद्रता) की तलाश में है, और वनगिन तातियाना की भावनाओं पर विश्वास नहीं करता है, वह अभी भी प्यार को एक मानता है परी कथा। वनगिन का मानना ​​है कि तातियाना की भावनाएँ उसकी अपनी, आविष्कृत और दिखावटी भावनाओं से अलग नहीं हैं। प्यार में पड़ने के बाद, तात्याना ने अपने पसंदीदा उपन्यासों के नायकों में वनगिन की विशेषताओं की तलाश शुरू कर दी:

अब वह किस ध्यान से ध्यान देती है

एक मधुर उपन्यास पढ़ रहा हूँ...

कोमल सपने देखने वालों के लिए सब कुछ

उन्होंने अपने आप को एक ही छवि में ढाल लिया है,

और, वनगिन के बारे में एक सपना देखने के बाद, तात्याना किताबों में स्पष्टीकरण ढूंढती है:

लेकिन वह, बहनें, बिना ध्यान दिए,

एक किताब के साथ बिस्तर पर लेटा हुआ,

पत्ते दर पत्ते गुज़रते हुए,

वह था, दोस्तों, मार्टिन ज़ेडेका,

कलडीन संतों के मुखिया,

भविष्यवक्ता, स्वप्न दुभाषिया।

लेकिन किताब प्यार के मामले में मदद नहीं कर सकती:

...उसका संदेह

मार्टिन ज़ेडेका निर्णय नहीं लेंगे...

लेकिन जल्द ही वनगिन के साथ लेन्स्की के द्वंद्व और परिणामस्वरूप, लेन्स्की की मृत्यु के कारण वनगिन और तात्याना लंबे समय के लिए अलग हो जाएंगे। लेन्स्की ने आखिरी काम द्वंद्व की पूर्व संध्या पर किया था। शिलर ने खोजा , लेकिन कुछ समय के बाद किताब बंद करता है, कलम उठाता है - अपने जीवन के अंतिम घंटों में, लेन्स्की एक किताब के साथ संवाद करते हैं।

वनगिन और तात्याना लंबे समय तक अलग रहेंगे। लेकिन मुलाकात से पहले उनका एक-दूसरे के प्रति नजरिया बदल गया. तात्याना ने वनगिन के घर का दौरा किया: अब वह उसके विचारों को जानती है (या बल्कि, सोचती है कि वह जानती है)। वह अपने नोट्स के साथ किताबें पढ़ती है, और धीरे-धीरे मेरी तात्याना अब और अधिक स्पष्ट रूप से समझने लगी है - भगवान का शुक्र है - वह जिसके लिए उसे निरंकुश भाग्य द्वारा आहें भरने के लिए अभिशप्त किया गया था . अब तात्याना एवगेनी को चश्मे से देखती है, लेकिन अन्य किताबों के चश्मे से।

लेकिन वनगिन अब पहले जैसी नहीं रही: उसे प्यार हो गया। यदि पहले किताबें उसे उबाऊ लगती थीं, तो अब उसने अंधाधुंध पढ़ना शुरू कर दिया . कारण? जाहिर है, उसने यह समझना बंद कर दिया कि वह कौन है और जीवन से क्या अपेक्षा करता है। उनके पास कुछ स्थापित जीवन सिद्धांत नहीं हैं: उन्होंने पुराने को अलविदा कह दिया, लेकिन नए नहीं मिले। लेकिन तात्याना को अब इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। उसका मानना ​​है कि उसने यूजीन को सुलझा लिया है और उसके लिए उपयुक्त विवरण ढूंढ लिया है (अब वनगिन की किताबों से लिया गया है)। उसे वह आदमी पसंद नहीं आया जिसे तात्याना ने अब देखा था।

पुरानी पीढ़ी की पुस्तकों के प्रति क्या दृष्टिकोण था? तात्याना के माता-पिता को किताबें हानिकारक नहीं लगीं: पिता मुझे किताबों में कोई बुराई नज़र नहीं आई... मैंने उन्हें एक ख़ाली खिलौना समझा , ए उसकी पत्नी... वह खुद रिचर्डसन का दीवाना था . उन्होंने तातियाना और किताबों के बीच के रिश्ते को अपने हिसाब से चलने दिया। सबसे अधिक संभावना है, वे अपनी बेटी की परवरिश में बहुत अधिक शामिल नहीं थे (इसकी पुष्टि: वह अपने ही परिवार में एक अजनबी की तरह लग रही थी ), यदि तात्याना ने जीवन को एक उपन्यास के रूप में माना, लेकिन जिसमें नायिका स्वयं है।

हम नहीं जानते कि वनगिन के पिता ने क्या पढ़ा, लेकिन एडम स्मिथ को पढ़ने के बाद, बेटा अपने पिता को इस पुस्तक की सामग्री के महत्व के बारे में समझाने में असमर्थ था। लेकिन अंकल वनगिन के बारे में यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उन्होंने पढ़ा आठवें वर्ष का कैलेंडर: बूढ़ा आदमी, बहुत कुछ करने के कारण, अन्य पुस्तकों की ओर नहीं देखता था .

और फिर भी, युवाओं की पीढ़ी हमेशा किताबों को इतना महत्व नहीं देती है (सभी किताबों का इस्तेमाल उन्हें आंकने के लिए नहीं किया जा सकता है)। गाँव में रहते हुए, हर सुबह वनगिन मैं कॉफ़ी पी रहा था, एक ख़राब पत्रिका देख रहा था... बदले में, लेन्स्की कभी-कभी ओले एक नैतिक उपन्यास पढ़ता है , लेकिन साथ ही वह शरमाते हुए दो या तीन पन्ने (खाली बकवास, कुंवारी लड़कियों के दिलों के लिए खतरनाक कहानियाँ) छोड़ देता है . यह पता चला है कि लेन्स्की कभी-कभी ओल्गा को थोड़ा तुच्छ साहित्य पढ़ता है, लेकिन यह बिल्कुल भी नायक की तुच्छता का संकेत नहीं देना चाहिए।

निष्कर्ष

उपन्यासों में किताबें बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। वे नायकों का विश्वदृष्टिकोण बनाते हैं और दूसरों के प्रति उनका दृष्टिकोण निर्धारित करते हैं।

"किताबों के भीतर किताबें" जैसी घटना, अर्थात्, कुछ लेखकों द्वारा उनके कार्यों में उनके "सहयोगियों" का उल्लेख, जिसे किसी अन्य व्यक्ति द्वारा "साहित्यवाद" कहा जाता है (जो बिल्कुल हास्यास्पद है), वास्तव में पात्रों को सर्वोत्तम रूप से चित्रित करने में मदद करता है। आख़िरकार, यह साहित्यिक प्राथमिकताएँ ही हैं जो किसी व्यक्ति के चरित्र, मन और बुद्धि को व्यक्त करने में सक्षम हैं।

यह तकनीक क्लासिक उपन्यासकारों के लिए नई नहीं है - इसका उपयोग पहले भावुकतावादियों और प्रतीकवादियों दोनों द्वारा किया जाता था। हम देखते हैं कि ग्रिबॉयडोव, करमज़िन, तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय, पुश्किन और कई अन्य नायक क्या और कैसे पढ़ते हैं। आदि। अपने शोध में, लेखक ने रूसी साहित्य के उत्कृष्ट कार्यों - "फादर्स एंड संस" और "यूजीन वनगिन" पर सबसे अधिक विस्तार से ध्यान केंद्रित किया।

बेशक, रूसी क्लासिक्स के सभी नायकों की साहित्यिक प्राथमिकताओं के बारे में बात करना असंभव है। वे काफी असंख्य और विविध हैं। कुछ नायक अपनी मौलिकता और उत्तम, सूक्ष्म स्वाद से प्रसन्न होते हैं; अन्य पात्र काफी पूर्वानुमानित हैं और किताबी फैशन का सख्ती से पालन करते हैं। एक किताब के भीतर एक किताब, विपरीत दर्पण में प्रतिबिंबित दर्पण की तरह, किसी विशेष नायक, उसकी शिक्षा, उसकी बुद्धिमत्ता का सच्चा विचार बनाने में मदद करती है। बदले में, यह वे पात्र हैं जो एक योग्य उदाहरण स्थापित करते हैं, पाठक का ध्यान विश्व साहित्य के कुछ स्तंभों की ओर आकर्षित करते हैं, उनमें रुचि जगाते हैं और जीवन भर उनकी मदद से सीखने की इच्छा रखते हैं। सच ही वे कहते हैं: "सीखना प्रकाश है, अज्ञान अंधकार है।"

स्रोतों की सूची

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.कुद्रियात्सेव जी.जी. संग्रह। पुस्तक से मंत्रमुग्ध. किताबों, पढ़ने, ग्रंथ सूची प्रेमियों के बारे में रूसी लेखक। एम.: "पुस्तक", 1982.

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इसी तरह के कार्य - रूसी शास्त्रीय उपन्यास में साहित्यिक पात्रों का वाचन चक्र

रूसी साहित्य ने हमें सकारात्मक और नकारात्मक दोनों तरह के चरित्रों का काफिला दिया है। हमने दूसरे समूह को याद रखने का निर्णय लिया। सावधान, बिगाड़ने वालों.

20. एलेक्सी मोलक्लिन (अलेक्जेंडर ग्रिबेडोव, "विट फ्रॉम विट")

मोलक्लिन "कुछ भी नहीं" का नायक है, फेमसोव का सचिव। वह अपने पिता के आदेश के प्रति वफादार है: "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करना - मालिक, मालिक, उसका नौकर, चौकीदार का कुत्ता।"

चैट्स्की के साथ बातचीत में, उन्होंने अपने जीवन सिद्धांतों को निर्धारित किया, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि "मेरी उम्र में मुझे अपना निर्णय लेने का साहस नहीं करना चाहिए।"

मोलक्लिन को यकीन है कि आपको "फेमस" समाज में प्रथा के अनुसार सोचने और कार्य करने की आवश्यकता है, अन्यथा लोग आपके बारे में गपशप करेंगे, और, जैसा कि आप जानते हैं, "बुरी जीभ पिस्तौल से भी बदतर हैं।"

वह सोफिया का तिरस्कार करता है, लेकिन फेमसोव को खुश करने के लिए, वह प्रेमी की भूमिका निभाते हुए पूरी रात उसके साथ बैठने के लिए तैयार है।

19. ग्रुश्नित्सकी (मिखाइल लेर्मोंटोव, "हमारे समय के नायक")

लेर्मोंटोव की कहानी में ग्रुश्नित्सकी का कोई नाम नहीं है। वह मुख्य पात्र - पेचोरिन का "डबल" है। लेर्मोंटोव के विवरण के अनुसार, ग्रुश्निट्स्की "... उन लोगों में से एक है जिनके पास सभी अवसरों के लिए तैयार किए गए आडंबरपूर्ण वाक्यांश हैं, जो केवल सुंदर चीजों से प्रभावित नहीं होते हैं और जो महत्वपूर्ण रूप से असाधारण भावनाओं, उत्कृष्ट जुनून और असाधारण पीड़ा में लिपटे हुए हैं।" प्रभाव पैदा करना उनका आनंद है...''

ग्रुश्नित्सकी को पाथोस बहुत पसंद है। उनमें रत्ती भर भी ईमानदारी नहीं है. ग्रुश्निट्स्की को राजकुमारी मैरी से प्यार हो जाता है, और पहले तो वह उसे विशेष ध्यान से जवाब देती है, लेकिन फिर उसे पेचोरिन से प्यार हो जाता है।

मामला द्वंद्व में ख़त्म हो जाता है. ग्रुश्नित्सकी इतना नीच है कि वह अपने दोस्तों के साथ मिलकर साजिश रचता है और वे पेचोरिन की पिस्तौल को लोड नहीं करते हैं। नायक ऐसी सरासर क्षुद्रता को माफ नहीं कर सकता। वह पिस्तौल पुनः लोड करता है और ग्रुश्नित्सकी को मार देता है।

18. अफानसी टोट्स्की (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "द इडियट")

अफानसी टोट्स्की, एक मृत पड़ोसी की बेटी, नास्त्य बराशकोवा को अपने पालन-पोषण और आश्रित के रूप में लेते हुए, अंततः "उसके करीब हो गए", लड़की में आत्मघाती परिसर विकसित हुआ और परोक्ष रूप से उसकी मृत्यु के दोषियों में से एक बन गया।

महिला सेक्स से अत्यधिक विमुख, 55 वर्ष की आयु में टोट्स्की ने अपने जीवन को जनरल इपैंचिन एलेक्जेंड्रा की बेटी के साथ जोड़ने का फैसला किया, और नास्तास्या की शादी गैन्या इवोल्गिन से करने का फैसला किया। हालाँकि, न तो एक और न ही दूसरा मामला जला। परिणामस्वरूप, टॉत्स्की को "एक भ्रमणशील फ्रांसीसी महिला, एक मार्कीज़ और एक वैधवादी ने मोहित कर लिया।"

17. अलीना इवानोव्ना (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट")

बूढ़ा साहूकार एक ऐसा चरित्र है जो एक घरेलू नाम बन गया है। जिन लोगों ने दोस्तोवस्की का उपन्यास नहीं पढ़ा है, उन्होंने भी इसके बारे में सुना है। अलीना इवानोव्ना, आज के मानकों के अनुसार, इतनी बूढ़ी नहीं है, वह "लगभग 60 वर्ष की" है, लेकिन लेखक ने उसका वर्णन इस प्रकार किया है: "... छोटी नुकीली नाक वाली तीखी और क्रोधित आँखों वाली एक सूखी बूढ़ी औरत... उसके सुनहरे, थोड़े भूरे बाल तेल से चिकने थे। उसकी पतली और लंबी गर्दन पर मुर्गे की टांग के समान किसी प्रकार का फलालैन का कपड़ा लिपटा हुआ था..."

बुढ़िया साहूकार सूदखोरी में लगी हुई है और लोगों के दुर्भाग्य से पैसा कमाती है। वह भारी ब्याज दरों पर बहुमूल्य चीजें लेती है, अपनी छोटी बहन लिजावेता को धमकाती है और उसे पीटती है।

16. अर्कडी स्विड्रिगैलोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट")

दोस्तोवस्की के उपन्यास में स्विड्रिगैलोव रस्कोलनिकोव के युगलों में से एक है, एक विधुर, एक समय में उसे उसकी पत्नी ने जेल से खरीद लिया था, वह 7 साल तक गाँव में रहा था। एक सनकी और दुष्ट व्यक्ति. उसकी अंतरात्मा पर एक नौकर, एक 14 वर्षीय लड़की की आत्महत्या और संभवतः उसकी पत्नी को जहर देने का मामला दर्ज है।

स्विड्रिगाइलोव के उत्पीड़न के कारण रस्कोलनिकोव की बहन की नौकरी चली गई। यह जानकर कि रस्कोलनिकोव एक हत्यारा है, लुज़हिन दुन्या को ब्लैकमेल करता है। लड़की स्विड्रिगैलोव पर गोली चलाती है और चूक जाती है।

Svidrigaylov एक वैचारिक बदमाश है, वह नैतिक पीड़ा का अनुभव नहीं करता है और "विश्व बोरियत" का अनुभव करता है, अनंत काल उसे "मकड़ियों के साथ स्नानघर" जैसा लगता है। परिणामस्वरूप, उसने रिवॉल्वर से गोली मारकर आत्महत्या कर ली।

15. कबनिखा (अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की, "द थंडरस्टॉर्म")

कबनिखा की छवि में, नाटक "द थंडरस्टॉर्म" के केंद्रीय पात्रों में से एक, ओस्ट्रोव्स्की ने निवर्तमान पितृसत्तात्मक, सख्त पुरातनवाद को प्रतिबिंबित किया। काबानोवा मार्फ़ा इग्नाटिव्ना, "एक अमीर व्यापारी की पत्नी, विधवा," कतेरीना की सास, तिखोन और वरवरा की माँ।

कबनिखा बहुत दबंग और मजबूत है, वह धार्मिक है, लेकिन बाहरी तौर पर अधिक है, क्योंकि वह क्षमा या दया में विश्वास नहीं करती है। वह यथासंभव व्यावहारिक है और सांसारिक हितों से जीती है।

कबनिखा को यकीन है कि पारिवारिक जीवन शैली को केवल डर और आदेशों के माध्यम से बनाए रखा जा सकता है: "आखिरकार, प्यार के कारण आपके माता-पिता आपके साथ सख्त होते हैं, प्यार के कारण वे आपको डांटते हैं, हर कोई आपको अच्छा सिखाने के बारे में सोचता है।" वह पुरानी व्यवस्था के जाने को एक व्यक्तिगत त्रासदी के रूप में देखती है: "पुराना समय ऐसे ही आता है... क्या होगा, बुजुर्ग कैसे मरेंगे... मुझे नहीं पता।"

14. लेडी (इवान तुर्गनेव, "मुमु")

हम सभी इस दुखद कहानी को जानते हैं कि कैसे गेरासिम ने मुमू को डुबो दिया, लेकिन हर किसी को यह याद नहीं है कि उसने ऐसा क्यों किया, लेकिन उसने ऐसा इसलिए किया क्योंकि एक निरंकुश महिला ने उसे ऐसा करने का आदेश दिया था।

उसी जमींदार ने पहले धोबी तात्याना को, जिससे गेरासिम प्रेम करता था, शराबी मोची कैपिटन को दे दी थी, जिससे वे दोनों बर्बाद हो गये।
महिला, अपने विवेक से, अपने दासों के भाग्य का फैसला करती है, उनकी इच्छाओं की परवाह किए बिना, और कभी-कभी सामान्य ज्ञान की परवाह किए बिना।

13. फ़ुटमैन यशा (एंटोन चेखव, "द चेरी ऑर्चर्ड")

एंटोन चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में फुटमैन यशा एक अप्रिय चरित्र है। वह खुलेआम हर विदेशी चीज़ की पूजा करता है, लेकिन साथ ही वह बेहद अज्ञानी, असभ्य और यहाँ तक कि गंवार भी है। जब उसकी मां गांव से उसके पास आती है और पूरे दिन लोगों के कमरे में उसका इंतजार करती है, तो यशा उपेक्षापूर्वक घोषणा करती है: "यह वास्तव में जरूरी है, वह कल आ सकती है।"

यशा सार्वजनिक रूप से सभ्य व्यवहार करने की कोशिश करती है, शिक्षित और अच्छे व्यवहार वाली दिखने की कोशिश करती है, लेकिन साथ ही फ़िरोज़ के साथ अकेले में वह बूढ़े व्यक्ति से कहती है: “मैं आपसे थक गया हूँ, दादा। मैं कामना करता हूं कि तुम शीघ्र ही मर जाओ।''

यशा को इस बात पर बहुत गर्व है कि वह विदेश में रहता था। अपनी विदेशी चमक से, वह नौकरानी दुन्याशा का दिल जीत लेता है, लेकिन उसके स्थान का उपयोग अपने फायदे के लिए करता है। संपत्ति की बिक्री के बाद, फ़ुटमैन ने राणेव्स्काया को उसे फिर से अपने साथ पेरिस ले जाने के लिए राजी किया। उनके लिए रूस में रहना असंभव है: "देश अशिक्षित है, लोग अनैतिक हैं, और, इसके अलावा, ऊब..."।

12. पावेल स्मेर्ड्याकोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "द ब्रदर्स करमाज़ोव")

स्मेर्ड्याकोव एक स्पष्ट उपनाम वाला एक पात्र है, जिसके बारे में अफवाह है कि वह शहर के पवित्र मूर्ख लिजावेता स्मेर्ड्याश्चया के फ्योडोर कर्माज़ोव का नाजायज बेटा है। स्मेर्ड्याकोव उपनाम उन्हें उनकी मां के सम्मान में फ्योडोर पावलोविच द्वारा दिया गया था।

स्मेर्ड्याकोव करमाज़ोव के घर में रसोइया के रूप में काम करता है, और जाहिर तौर पर वह काफी अच्छा खाना बनाता है। हालाँकि, यह एक "फुलब्रूड मैन" है। इसका प्रमाण कम से कम इतिहास के बारे में स्मेर्डियाकोव के तर्क से मिलता है: "बारहवें वर्ष में फ्रांस प्रथम के सम्राट नेपोलियन द्वारा रूस पर एक बड़ा आक्रमण हुआ था, और यह अच्छा होता अगर इन्हीं फ्रांसीसी ने हमें जीत लिया होता, तो एक स्मार्ट राष्ट्र होता एक बहुत ही मूर्ख व्यक्ति पर विजय प्राप्त की और उसे अपने में मिला लिया। यहां तक ​​कि पूरी तरह से अलग ऑर्डर भी होंगे।”

स्मेर्ड्याकोव करमाज़ोव के पिता का हत्यारा है।

11. प्योत्र लुज़हिन (फ्योदोर दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट")

लुज़हिन रॉडियन रस्कोलनिकोव के साथियों में से एक है, जो 45 साल का एक व्यवसायी व्यक्ति है, "सतर्क और क्रोधी चेहरे वाला।"

इसे "कच्चे-कपड़े से अमीरी तक" बनाने के बाद, लुज़हिन को अपनी छद्म शिक्षा पर गर्व है और वह अहंकारी और मुख्य रूप से व्यवहार करता है। दुन्या को प्रस्ताव देने के बाद, उसे उम्मीद है कि वह इस तथ्य के लिए जीवन भर उसकी आभारी रहेगी कि वह "उसे लोगों की नज़रों में लाया।"

वह अपनी सुविधा के लिए ड्यूना को भी लुभाता है, यह विश्वास करते हुए कि वह उसके करियर के लिए उपयोगी होगी। लुज़हिन रस्कोलनिकोव से नफरत करता है क्योंकि वह दुन्या के साथ उसके गठबंधन का विरोध करता है। लुज़हिन ने अपने पिता के अंतिम संस्कार में सोन्या मार्मेलडोवा पर चोरी का आरोप लगाते हुए उसकी जेब में एक सौ रूबल डाल दिए।

10. किरीला ट्रोकरोव (अलेक्जेंडर पुश्किन, "डबरोव्स्की")

ट्रोकरोव अपनी शक्ति और वातावरण से बिगड़े हुए एक रूसी गुरु का उदाहरण है। वह अपना समय आलस्य, नशे और विलासिता में व्यतीत करता है। ट्रोकरोव ईमानदारी से अपनी दण्ड से मुक्ति और असीमित संभावनाओं में विश्वास करता है ("यह बिना किसी अधिकार के संपत्ति छीनने की शक्ति है")।

मालिक अपनी बेटी माशा से प्यार करता है, लेकिन उसकी शादी एक बूढ़े आदमी से कर देता है जिसे वह प्यार नहीं करती। ट्रोकरोव के सर्फ़ अपने मालिक के समान हैं - ट्रोकरोव का शिकारी कुत्ता डबरोव्स्की सीनियर के प्रति ढीठ है - और इस तरह पुराने दोस्तों से झगड़ा करता है।

9. सर्गेई टैलबर्ग (मिखाइल बुल्गाकोव, "द व्हाइट गार्ड")

सर्गेई टैलबर्ग ऐलेना टर्बिना का पति है, जो एक गद्दार और अवसरवादी है। वह बिना अधिक प्रयास या पछतावे के, आसानी से अपने सिद्धांतों और मान्यताओं को बदल देता है। टैलबर्ग हमेशा वहां रहता है जहां रहना आसान होता है, इसलिए वह विदेश भाग जाता है। वह अपने परिवार और दोस्तों को छोड़ देता है। यहां तक ​​कि टैलबर्ग की आंखें (जो, जैसा कि हम जानते हैं, "आत्मा का दर्पण" हैं) "दो मंजिला" हैं; वह टर्बिन के बिल्कुल विपरीत हैं।

थेलबर्ग मार्च 1917 में सैन्य स्कूल में लाल पट्टी पहनने वाले पहले व्यक्ति थे और सैन्य समिति के सदस्य के रूप में, प्रसिद्ध जनरल पेत्रोव को गिरफ्तार किया था।

8. एलेक्सी श्वाब्रिन (अलेक्जेंडर पुश्किन, "द कैप्टनस डॉटर")

श्वेराबिन प्योत्र ग्रिनेव की पुश्किन की कहानी "द कैप्टनस डॉटर" के मुख्य पात्र का प्रतिपद है। एक द्वंद्वयुद्ध में हत्या के लिए उन्हें बेलोगोर्स्क किले में निर्वासित कर दिया गया था। श्वेराबिन निस्संदेह चतुर है, लेकिन साथ ही वह चालाक, ढीठ, निंदक और मज़ाक करने वाला भी है। माशा मिरोनोवा के इनकार के बाद, वह उसके बारे में गंदी अफवाहें फैलाता है, ग्रिनेव के साथ द्वंद्व में उसे पीठ में घायल कर देता है, पुगाचेव के पक्ष में चला जाता है, और, सरकारी सैनिकों द्वारा पकड़ लिए जाने के बाद, अफवाहें फैलाता है कि ग्रिनेव एक गद्दार है। सामान्य तौर पर, वह एक बकवास व्यक्ति है.

7. वासिलिसा कोस्टिलेवा (मैक्सिम गोर्की, "एट द डेप्थ्स")

गोर्की के नाटक "एट द बॉटम" में सब कुछ दुखद और दुखद है। यह माहौल उस आश्रय के मालिकों द्वारा परिश्रमपूर्वक बनाए रखा जाता है जहां कार्रवाई होती है - कोस्टिलेव्स। पति एक दुष्ट, कायर और लालची बूढ़ा आदमी है, वासिलिसा की पत्नी एक गणनात्मक, साधन संपन्न अवसरवादी है जो अपने प्रेमी वास्का पेपेल को उसकी खातिर चोरी करने के लिए मजबूर करती है। जब उसे पता चलता है कि वह खुद उसकी बहन से प्यार करता है, तो वह उसके पति की हत्या के बदले में उसे छोड़ने का वादा करता है।

6. माज़ेपा (अलेक्जेंडर पुश्किन, "पोल्टावा")

माज़ेपा एक ऐतिहासिक चरित्र है, लेकिन अगर इतिहास में माज़ेपा की भूमिका अस्पष्ट है, तो पुश्किन की कविता में माज़ेपा निश्चित रूप से एक नकारात्मक चरित्र है। माज़ेपा कविता में एक बिल्कुल अनैतिक, बेईमान, प्रतिशोधी, दुष्ट व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, एक विश्वासघाती पाखंडी के रूप में जिसके लिए कुछ भी पवित्र नहीं है (वह "पवित्र नहीं जानता," "दान याद नहीं रखता"), एक व्यक्ति जो अपनी उपलब्धि हासिल करने का आदी है किसी भी कीमत पर लक्ष्य.

अपनी युवा पोती मारिया को बहकाने वाले, उसने उसके पिता कोचुबे को सार्वजनिक रूप से फाँसी दे दी और - पहले से ही मौत की सजा सुनाई गई - यह पता लगाने के लिए कि उसने अपने खजाने कहाँ छिपाए हैं, उसे क्रूर यातना दी। बिना किसी संदेह के, पुश्किन ने माज़ेपा की राजनीतिक गतिविधि की भी निंदा की, जो केवल सत्ता की लालसा और पीटर से बदला लेने की प्यास से निर्धारित होती है।

5. फोमा ओपिस्किन (फ्योदोर दोस्तोवस्की, "द विलेज ऑफ स्टेपानचिकोवो एंड इट्स इंहैबिटेंट्स")

फ़ोमा ओपिस्किन एक अत्यंत नकारात्मक चरित्र है। एक पिछलग्गू, एक पाखंडी, एक झूठा। वह लगन से पवित्र और शिक्षित होने का दिखावा करता है, सभी को अपने कथित तपस्वी अनुभव के बारे में बताता है और किताबों के उद्धरणों से चमकता है...

जब उसे सत्ता मिलती है तो वह अपना असली स्वरूप दिखाता है।' “एक नीच आत्मा, उत्पीड़न से बाहर आकर, खुद पर अत्याचार करती है। थॉमस पर अत्याचार किया गया - और उसे तुरंत खुद पर अत्याचार करने की आवश्यकता महसूस हुई; वे उस पर टूट पड़े - और वह स्वयं दूसरों पर टूटने लगा। वह एक विदूषक था और उसे तुरंत अपने स्वयं के विदूषक रखने की आवश्यकता महसूस हुई। वह बेतुकेपन की हद तक घमंड करता था, असम्भवता की हद तक टूट जाता था, पक्षियों के दूध की मांग करता था, हद से ज्यादा अत्याचार करता था, और इस हद तक पहुंच गया कि अच्छे लोग, अभी तक इन सभी चालों को नहीं देख रहे थे, लेकिन केवल कहानियाँ सुन रहे थे, सभी पर विचार कर रहे थे यह एक चमत्कार था, एक जुनून था, बपतिस्मा लिया गया और थूक दिया गया..."

4. विक्टर कोमारोव्स्की (बोरिस पास्टर्नक, डॉक्टर ज़ीवागो)

वकील कोमारोव्स्की बोरिस पास्टर्नक के उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो में एक नकारात्मक चरित्र है। मुख्य पात्रों - ज़ीवागो और लारा की नियति में, कोमारोव्स्की एक "दुष्ट प्रतिभा" और एक "ग्रे प्रख्यात" है। वह ज़ीवागो परिवार की बर्बादी और नायक के पिता की मृत्यु का दोषी है; वह लारा की माँ और स्वयं लारा के साथ रहता है। अंत में, कोमारोव्स्की ने ज़ीवागो को उसकी पत्नी से अलग करने के लिए छल किया। कोमारोव्स्की चतुर, गणना करने वाला, लालची, निंदक है। कुल मिलाकर एक बुरा इंसान. यह बात वह खुद समझते हैं, लेकिन यह बात उन पर बिल्कुल फिट बैठती है।

3. जुडुष्का गोलोवलेव (मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन, "द गोलोवलेव लॉर्ड्स")

पोर्फिरी व्लादिमीरोविच गोलोवलेव, उपनाम जूडस और ब्लड ड्रिंकर, "पलायनवादी परिवार का अंतिम प्रतिनिधि है।" वह पाखंडी, लालची, कायर, गणना करने वाला है। वह अपना जीवन अंतहीन बदनामी और मुकदमेबाजी में बिताता है, अपने बेटे को आत्महत्या के लिए प्रेरित करता है, और साथ ही अत्यधिक धार्मिकता का अनुकरण करता है, "दिल की भागीदारी के बिना" प्रार्थना पढ़ता है।

अपने अंधेरे जीवन के अंत में, गोलोवलेव नशे में धुत्त हो जाता है और जंगली भाग जाता है, और मार्च के बर्फ़ीले तूफ़ान में चला जाता है। सुबह उसकी जमी हुई लाश मिलती है।

2. एंड्री (निकोलाई गोगोल, "तारास बुलबा")

एंड्री निकोलाई वासिलीविच गोगोल की इसी नाम की कहानी के नायक तारास बुलबा का सबसे छोटा बेटा है। जैसा कि गोगोल लिखते हैं, एंड्री को युवावस्था से ही "प्यार की ज़रूरत" महसूस होने लगी थी। यह आवश्यकता उसे विफल कर देती है। उसे उस महिला से प्यार हो जाता है और वह अपनी मातृभूमि, अपने दोस्तों और अपने पिता को धोखा देता है। एंड्री स्वीकार करता है: “किसने कहा कि मेरी मातृभूमि यूक्रेन है? मेरी मातृभूमि में यह मुझे किसने दिया? पितृभूमि वह है जिसकी हमारी आत्मा तलाश कर रही है, जो उसे किसी भी अन्य चीज़ से अधिक प्रिय है। मेरी पितृभूमि तुम हो!...और ऐसी पितृभूमि के लिए जो कुछ भी मेरे पास है उसे मैं बेच दूंगा, दे दूंगा और नष्ट कर दूंगा!''
एंड्री एक गद्दार है. वह अपने ही पिता द्वारा मारा गया है।

1. फ्योडोर करमाज़ोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "द ब्रदर्स करमाज़ोव")

वह कामुक, लालची, ईर्ष्यालु, मूर्ख है। परिपक्व होने तक, वह पिलपिला हो गया, बहुत शराब पीने लगा, कई शराबखाने खोले, कई देशवासियों को अपना कर्जदार बना लिया... उसने ग्रुशेंका स्वेतलोवा के दिल के लिए अपने सबसे बड़े बेटे दिमित्री के साथ प्रतिस्पर्धा करना शुरू कर दिया, जिसने अपराध का मार्ग प्रशस्त किया - करमाज़ोव की हत्या उसके नाजायज बेटे प्योत्र सिमरद्याकोव ने कर दी थी।

जैसा कि गोर्की ने लिखा है, जीवन में शोषण के लिए हमेशा जगह होती है। कई रूसी विचारकों ने ठीक ही कहा है कि यह वातावरण नहीं है जो किसी व्यक्ति के व्यवहार को निर्धारित करता है, बल्कि वह स्वयं अपने लिए प्रयास करने और बेहतर बनने में सक्षम होता है। यह मानवीय स्वतंत्रता है.

साहित्यिक कृतियों की एक बड़ी परत आंतरिक परिवर्तन, नायकों के परिवर्तन के विषय के लिए समर्पित है। आज हम उनमें से कुछ को याद करेंगे.

1) फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की "अपराध और सजा"

बेशक, सबसे पहले दोस्तोवस्की का स्कूल से मशहूर उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट दिमाग में आता है। कुछ लोगों का तर्क है कि रस्कोलनिकोव कड़ी मेहनत के बाद भी नहीं बदला। यह दृष्टिकोण मुझे बहुत विवादास्पद लगता है। आइए उपन्यास के उपसंहार की ओर मुड़ें।

“वे दोनों पीले और पतले थे; लेकिन इन बीमार और पीले चेहरों में एक नए भविष्य की सुबह, एक नए जीवन में पूर्ण पुनरुत्थान, पहले से ही चमक रहा था। वे प्यार से पुनर्जीवित हुए, एक के दिल में दूसरे के दिल के लिए जीवन के अनंत स्रोत थे”; "द्वंद्वात्मकता के बजाय, जीवन शुरू हुआ, और चेतना में कुछ पूरी तरह से अलग विकसित होना पड़ा," "... एक नया इतिहास शुरू होता है, मनुष्य के क्रमिक नवीनीकरण का इतिहास, उसके क्रमिक पुनर्जन्म का इतिहास..."

तो क्या रॉडियन रोमानोविच कठिन परिश्रम में बदल गया है? दोबारा पढ़ें और अपने निष्कर्ष निकालें।

2) लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय "फादर सर्जियस"

लियो टॉल्स्टॉय की कहानी "फादर सर्जियस" एक समय में मेरे लिए एक महान खोज बन गई और तब से यह मेरी पसंदीदा पुस्तकों में से एक है। मैं यह देखकर दंग रह गया कि लेखक मानव आत्मा और उसके विकसित होने वाले आध्यात्मिक नियमों के प्रति कितना संवेदनशील था। और यद्यपि टॉल्स्टॉय ने कई मुद्दों पर चर्च का विरोध किया, इस काम में वह उन चीजों के बारे में बात करते हैं जिनके बारे में पवित्र पिताओं ने लिखा था।

यह कहानी भिक्षु फादर सर्जियस के बारे में है, जो प्रेम और विनम्रता से नहीं, बल्कि आत्ममुग्धता और गर्व से निर्देशित होकर आध्यात्मिक मार्ग पर चले। ऐसी बेचैन आत्मा को बदलने के लिए एक विशेष औषधि की आवश्यकता थी, जो दी गई। "विनाश से पहिले अभिमान होता है, और पतन से पहिले घमण्ड होता है" ( नीतिवचन 16:18). यह आश्चर्यजनक है कि फादर सर्जियस अपने पतन के बाद कैसे बदल गए, हालाँकि उनके पहले विचार निराशाजनक और कम विश्वास वाले थे। उसे आगे बढ़ने की ताकत मिली, उसने अपने बारे में सोचना बंद कर दिया और "थोड़ा-थोड़ा करके ईश्वर उसमें प्रकट होने लगा।" कहानी पढ़ने के बाद, यह मेरे लिए स्पष्ट हो गया: यदि कोई व्यक्ति ईमानदारी से गलतियों और पतन के बावजूद भी भगवान की तलाश करता है, तो भगवान स्वयं उससे मिलने आते हैं। और यह आनन्दित हुए बिना नहीं रह सकता।

3) विक्टर ह्यूगो "लेस मिजरेबल्स"

एक अद्भुत महाकाव्य उपन्यास. कहानी के केंद्र में भागे हुए अपराधी जीन वलजेन का चित्र है, जिसने गहन परिवर्तन का अनुभव किया। बिशप बिएनवेनु से मिलने के बाद उनमें आमूल परिवर्तन आ गया, जिन्होंने उन्हें प्रेम, दया और क्षमा का अद्भुत उदाहरण दिखाया। लेकिन अच्छाई और नए जीवन की राह बेशक आसान नहीं है और बदलाव की राह पर चलने वाले नायक को कई कठिनाइयों और परीक्षणों को सहना पड़ता है।

4) और फिर दोस्तोवस्की और उनकी कहानी "द ड्रीम ऑफ ए फनी मैन"

एक ऐसी कहानी, जिसका कथानक और प्रतीकवाद की दृष्टि से संभवतः विश्व साहित्य में कोई सानी नहीं है। मुख्य पात्र अपने अस्तित्व की अर्थहीनता से पीड़ित है और आत्महत्या करना चाहता है। किसी बिंदु पर वह सो जाता है और एक सपना देखता है, जो कहानी का कथानक है। नायक पहले से ही नवीनीकृत होकर जागता है। उसे क्या हुआ? यदि पहले वह खुद को ब्रह्मांड का केंद्र मानता था, दूसरों की पीड़ा के प्रति उदासीन था, उनका तिरस्कार करता था, तो अब वह ईसाई प्रेम में जीवन का अर्थ देखता है और इसका प्रचार करने के लिए तैयार है, भले ही वे उसकी बात न सुनें।

इस कहानी में पंक्तियों के बीच क्या लिखा है, इसे पढ़ने में सक्षम होना महत्वपूर्ण है: यह बाइबिल के इतिहास के कुछ क्षणों को प्रतीकात्मक रूप से दर्शाता है: स्वर्गीय आनंद, पतन, भविष्यवक्ताओं का आगमन, ईसा मसीह का क्रूस पर चढ़ना और प्रेरितों के उपदेश।

वैसे, इस कहानी के आधार पर कार्टूनिस्ट अलेक्जेंडर पेत्रोव ने एक अद्भुत कार्टून बनाया है जिसे आप देख सकते हैं और अपने बच्चों के साथ चर्चा कर सकते हैं।

5) समरसेट मौघम "द पेंटेड वील" (दूसरे अनुवाद में)।-"पैटर्न वाला कवर")

कथानक व्यभिचार के क्लासिक विषय पर आधारित है, लेकिन यह मैडम बोवेरी या अन्ना कैरेनिना की तुलना में कुछ अलग तरीके से विकसित होता है।

नायिका स्वार्थ पर काबू पाना, दूसरे लोगों, उनकी समस्याओं और पीड़ाओं को देखना सीखती है। यह नहीं कहा जा सकता कि वह नाटकीय रूप से बदल रही है - और फिर भी वह अपनी कमजोरी को समझने की दिशा में कदम उठा रही है, समझ रही है कि वह कितनी स्वार्थी हुआ करती थी।

6) अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन "द कैप्टन की बेटी"

हाँ, हाँ, स्कूल वापस! शोधकर्ताओं में से एक ने "द कैप्टनस डॉटर" को पुश्किन का सबसे ईसाई काम कहा। किसी प्रसिद्ध कहानी के कथानक और सकारात्मक पात्रों में बदलाव का वर्णन करने का कोई मतलब नहीं है, इसे वयस्क आँखों से फिर से पढ़ना समझ में आता है।

7) एंटोन पावलोविच चेखव "छात्र"

यह एक कहानी है कि कैसे करुणा लोगों को बदल देती है, सच्ची खुशी क्या है (यह अन्य लोगों की भलाई से कैसे जुड़ी हुई है), और ईस्टर से पहले आखिरी सप्ताह, पवित्र सप्ताह की घटनाओं के बारे में है। कहानी दुख और खुशी, अकेलेपन और एकता के विरोध पर बनी है। इसका कथानक बहुत सरल है, और आम लोगों के जीवन और अनुभवों पर जोर दिया गया है। लेकिन साथ ही, यह चेखव की कई कहानियों की तरह बहुत गहरा और प्रतीकात्मक है।

8) एलिनोर पोर्टर "पोलियाना"

बहुत से लोग लचीली लड़की पोलियाना की कहानी जानते हैं, जो सबसे दुखद घटनाओं में भी खुशी ढूंढना जानती थी। उसके खुलेपन, ईमानदारी और दयालुता ने सबसे कठोर लोगों को भी आकर्षित किया और बदल दिया। जब पोलीन्ना मुसीबत में फंस गई, तो उसके दुश्मनों ने भी सुलह कर ली और उसकी मदद के लिए एकजुट हो गए। उपन्यास अद्भुत ढंग से प्रेम, आनंद और स्वीकृति की शक्ति को दर्शाता है।

पुस्तक के लिए धन्यवाद, मनोवैज्ञानिकों ने "पोलियाना सिद्धांत" की भी पहचान की और उसका वर्णन किया, जिसके अनुसार लोग, सबसे पहले, सकारात्मक कथनों से सहमत होते हैं जो स्वयं पर लागू होते हैं।

एम.ई. ने लिखा, "कला के एक महान काम से परिचित होने पर एक व्यक्ति जो महसूस करता है, उससे अधिक ज्ञानवर्धक, आत्मा-शुद्धि देने वाली कोई भावना नहीं है।" साल्टीकोव-शेड्रिन। आपको पढ़ने के परिवर्तनकारी आनंद की शुभकामनाएँ!

रूसी साहित्य ने हमें सकारात्मक और नकारात्मक दोनों तरह के चरित्रों का काफिला दिया है। आइए दूसरे समूह को याद करें।
सावधान रहें, बिगाड़ने वालों!)

1. एलेक्सी मोलक्लिन (अलेक्जेंडर ग्रिबॉयडोव, "विट फ्रॉम विट")

मोलक्लिन "कुछ भी नहीं" का नायक है, फेमसोव का सचिव। वह अपने पिता के आदेश के प्रति वफादार है: "बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करना - मालिक, मालिक, उसका नौकर, चौकीदार का कुत्ता।" चैट्स्की के साथ बातचीत में, उन्होंने अपने जीवन सिद्धांतों को निर्धारित किया, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि "मेरी उम्र में मुझे अपना निर्णय लेने का साहस नहीं करना चाहिए।" मोलक्लिन को यकीन है कि आपको "फेमस" समाज में प्रथा के अनुसार सोचने और कार्य करने की आवश्यकता है, अन्यथा लोग आपके बारे में गपशप करेंगे, और, जैसा कि आप जानते हैं, "बुरी जीभ पिस्तौल से भी बदतर हैं।" वह सोफिया का तिरस्कार करता है, लेकिन फेमसोव को खुश करने के लिए, वह प्रेमी की भूमिका निभाते हुए पूरी रात उसके साथ बैठने के लिए तैयार है।

2. ग्रुश्नित्सकी (मिखाइल लेर्मोंटोव, "हमारे समय के नायक")

लेर्मोंटोव की कहानी में ग्रुश्नित्सकी का कोई नाम नहीं है। वह मुख्य पात्र - पेचोरिन का "डबल" है। लेर्मोंटोव के विवरण के अनुसार, ग्रुश्निट्स्की "... उन लोगों में से एक है जिनके पास सभी अवसरों के लिए तैयार किए गए आडंबरपूर्ण वाक्यांश हैं, जो केवल सुंदर चीजों से प्रभावित नहीं होते हैं और जो महत्वपूर्ण रूप से असाधारण भावनाओं, उत्कृष्ट जुनून और असाधारण पीड़ा में लिपटे हुए हैं।" प्रभाव पैदा करना उनका आनंद है...'' ग्रुश्नित्सकी को पाथोस बहुत पसंद है। उनमें रत्ती भर भी ईमानदारी नहीं है. ग्रुश्निट्स्की को राजकुमारी मैरी से प्यार हो जाता है, और पहले तो वह उसे विशेष ध्यान से जवाब देती है, लेकिन फिर उसे पेचोरिन से प्यार हो जाता है। मामला द्वंद्व में ख़त्म हो जाता है. ग्रुश्नित्सकी इतना नीच है कि वह अपने दोस्तों के साथ मिलकर साजिश रचता है और वे पेचोरिन की पिस्तौल को लोड नहीं करते हैं। नायक ऐसी सरासर क्षुद्रता को माफ नहीं कर सकता। वह पिस्तौल पुनः लोड करता है और ग्रुश्नित्सकी को मार देता है।

3. अफानसी टोट्स्की (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "द इडियट")

अफानसी टोट्स्की, एक मृत पड़ोसी की बेटी, नास्त्य बराशकोवा को अपने पालन-पोषण और आश्रित के रूप में लेते हुए, अंततः "उसके करीब हो गए", लड़की में आत्मघाती परिसर विकसित हुआ और परोक्ष रूप से उसकी मृत्यु के दोषियों में से एक बन गया। महिला सेक्स से अत्यधिक विमुख, 55 वर्ष की आयु में टोट्स्की ने अपने जीवन को जनरल इपैंचिन एलेक्जेंड्रा की बेटी के साथ जोड़ने का फैसला किया, और नास्तास्या की शादी गैन्या इवोल्गिन से करने का फैसला किया। हालाँकि, न तो एक और न ही दूसरा मामला जला। परिणामस्वरूप, टॉत्स्की को "एक भ्रमणशील फ्रांसीसी महिला, एक मार्कीज़ और एक वैधवादी ने मोहित कर लिया।"

4. अलीना इवानोव्ना (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट")

बूढ़ा साहूकार एक ऐसा चरित्र है जो एक घरेलू नाम बन गया है। जिन लोगों ने दोस्तोवस्की का उपन्यास नहीं पढ़ा है, उन्होंने भी इसके बारे में सुना है। अलीना इवानोव्ना, आज के मानकों के अनुसार, इतनी बूढ़ी नहीं है, वह "लगभग 60 वर्ष की" है, लेकिन लेखक ने उसका वर्णन इस प्रकार किया है: "... छोटी नुकीली नाक वाली तीखी और क्रोधित आँखों वाली एक सूखी बूढ़ी औरत... उसके सुनहरे, थोड़े भूरे बाल तेल से चिकने थे। उसकी पतली और लंबी गर्दन पर मुर्गे की टांग के समान किसी प्रकार का फलालैन का कपड़ा लिपटा हुआ था..." बुढ़िया साहूकार सूदखोरी में लगी हुई है और लोगों के दुर्भाग्य से पैसा कमाती है। वह भारी ब्याज दरों पर बहुमूल्य चीजें लेती है, अपनी छोटी बहन लिजावेता को धमकाती है और उसे पीटती है।

5. अर्कडी स्विड्रिगेलोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट")

दोस्तोवस्की के उपन्यास में स्विड्रिगैलोव रस्कोलनिकोव के युगलों में से एक है, एक विधुर, एक समय में उसे उसकी पत्नी ने जेल से खरीद लिया था, वह 7 साल तक गाँव में रहा था। एक सनकी और दुष्ट व्यक्ति. उसकी अंतरात्मा पर एक नौकर, एक 14 वर्षीय लड़की की आत्महत्या और संभवतः उसकी पत्नी को जहर देने का मामला दर्ज है। स्विड्रिगाइलोव के उत्पीड़न के कारण रस्कोलनिकोव की बहन की नौकरी चली गई। यह जानकर कि रस्कोलनिकोव एक हत्यारा है, लुज़हिन दुन्या को ब्लैकमेल करता है। लड़की स्विड्रिगैलोव पर गोली चलाती है और चूक जाती है। Svidrigaylov एक वैचारिक बदमाश है, वह नैतिक पीड़ा का अनुभव नहीं करता है और "विश्व बोरियत" का अनुभव करता है, अनंत काल उसे "मकड़ियों के साथ स्नानघर" जैसा लगता है। परिणामस्वरूप, उसने रिवॉल्वर से गोली मारकर आत्महत्या कर ली।

6. कबनिखा (अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की, "द थंडरस्टॉर्म")

कबनिखा की छवि में, नाटक "द थंडरस्टॉर्म" के केंद्रीय पात्रों में से एक, ओस्ट्रोव्स्की ने निवर्तमान पितृसत्तात्मक, सख्त पुरातनवाद को प्रतिबिंबित किया। काबानोवा मार्फ़ा इग्नाटिव्ना, "एक अमीर व्यापारी की पत्नी, विधवा," कतेरीना की सास, तिखोन और वरवरा की माँ। कबनिखा बहुत दबंग और मजबूत है, वह धार्मिक है, लेकिन बाहरी तौर पर अधिक है, क्योंकि वह क्षमा या दया में विश्वास नहीं करती है। वह यथासंभव व्यावहारिक है और सांसारिक हितों से जीती है। कबनिखा को यकीन है कि पारिवारिक जीवन शैली को केवल डर और आदेशों के माध्यम से बनाए रखा जा सकता है: "आखिरकार, प्यार के कारण आपके माता-पिता आपके साथ सख्त होते हैं, प्यार के कारण वे आपको डांटते हैं, हर कोई आपको अच्छा सिखाने के बारे में सोचता है।" वह पुरानी व्यवस्था के जाने को एक व्यक्तिगत त्रासदी के रूप में देखती है: "पुराना समय ऐसे ही आता है... क्या होगा, बुजुर्ग कैसे मरेंगे... मुझे नहीं पता।"

7. लेडी (इवान तुर्गनेव, "मुमु")

हम सभी इस दुखद कहानी को जानते हैं कि कैसे गेरासिम ने मुमू को डुबो दिया, लेकिन हर किसी को यह याद नहीं है कि उसने ऐसा क्यों किया, लेकिन उसने ऐसा इसलिए किया क्योंकि एक निरंकुश महिला ने उसे ऐसा करने का आदेश दिया था। उसी जमींदार ने पहले धोबी तात्याना को, जिससे गेरासिम प्रेम करता था, शराबी मोची कैपिटन को दे दी थी, जिससे वे दोनों बर्बाद हो गये। महिला, अपने विवेक से, अपने दासों के भाग्य का फैसला करती है, उनकी इच्छाओं की परवाह किए बिना, और कभी-कभी सामान्य ज्ञान की परवाह किए बिना।

8. फ़ुटमैन यशा (एंटोन चेखव, "द चेरी ऑर्चर्ड")

एंटोन चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में फुटमैन यशा एक अप्रिय चरित्र है। वह खुलेआम हर विदेशी चीज़ की पूजा करता है, लेकिन साथ ही वह बेहद अज्ञानी, असभ्य और यहाँ तक कि गंवार भी है। जब उसकी मां गांव से उसके पास आती है और पूरे दिन लोगों के कमरे में उसका इंतजार करती है, तो यशा उपेक्षापूर्वक घोषणा करती है: "यह वास्तव में जरूरी है, वह कल आ सकती है।" यशा सार्वजनिक रूप से सभ्य व्यवहार करने की कोशिश करती है, शिक्षित और अच्छे व्यवहार वाली दिखने की कोशिश करती है, लेकिन साथ ही फ़िरोज़ के साथ अकेले में वह बूढ़े व्यक्ति से कहती है: “मैं आपसे थक गया हूँ, दादा। मैं कामना करता हूं कि तुम शीघ्र ही मर जाओ।'' यशा को इस बात पर बहुत गर्व है कि वह विदेश में रहता था। अपनी विदेशी चमक से, वह नौकरानी दुन्याशा का दिल जीत लेता है, लेकिन उसके स्थान का उपयोग अपने फायदे के लिए करता है। संपत्ति की बिक्री के बाद, फ़ुटमैन ने राणेव्स्काया को उसे फिर से अपने साथ पेरिस ले जाने के लिए राजी किया। उनके लिए रूस में रहना असंभव है: "देश अशिक्षित है, लोग अनैतिक हैं, और, इसके अलावा, ऊब..."।

9. पावेल स्मेर्ड्याकोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, द ब्रदर्स करमाज़ोव)

स्मेर्ड्याकोव एक स्पष्ट उपनाम वाला एक पात्र है, जिसके बारे में अफवाह है कि वह शहर के पवित्र मूर्ख लिजावेता स्मेर्ड्याश्चया के फ्योडोर कर्माज़ोव का नाजायज बेटा है। स्मेर्ड्याकोव उपनाम उन्हें उनकी मां के सम्मान में फ्योडोर पावलोविच द्वारा दिया गया था। स्मेर्ड्याकोव करमाज़ोव के घर में रसोइया के रूप में काम करता है, और जाहिर तौर पर वह काफी अच्छा खाना बनाता है। हालाँकि, यह एक "फुलब्रूड मैन" है। इसका प्रमाण कम से कम इतिहास के बारे में स्मेर्डियाकोव के तर्क से मिलता है: "बारहवें वर्ष में फ्रांस प्रथम के सम्राट नेपोलियन द्वारा रूस पर एक बड़ा आक्रमण हुआ था, और यह अच्छा होता अगर इन्हीं फ्रांसीसी ने हमें जीत लिया होता, तो एक स्मार्ट राष्ट्र होता एक बहुत ही मूर्ख व्यक्ति पर विजय प्राप्त की और उसे अपने में मिला लिया। यहां तक ​​कि पूरी तरह से अलग ऑर्डर भी होंगे।” स्मेर्ड्याकोव करमाज़ोव के पिता का हत्यारा है।

10. प्योत्र लुज़हिन (फ्योदोर दोस्तोवस्की, "क्राइम एंड पनिशमेंट")

लुज़हिन रॉडियन रस्कोलनिकोव के साथियों में से एक है, जो 45 साल का एक व्यवसायी व्यक्ति है, "सतर्क और क्रोधी चेहरे वाला।" इसे "कच्चे-कपड़े से अमीरी तक" बनाने के बाद, लुज़हिन को अपनी छद्म शिक्षा पर गर्व है और वह अहंकारी और मुख्य रूप से व्यवहार करता है। दुन्या को प्रस्ताव देने के बाद, उसे उम्मीद है कि वह इस तथ्य के लिए जीवन भर उसकी आभारी रहेगी कि वह "उसे लोगों की नज़रों में लाया।" वह अपनी सुविधा के लिए ड्यूना को भी लुभाता है, यह विश्वास करते हुए कि वह उसके करियर के लिए उपयोगी होगी। लुज़हिन रस्कोलनिकोव से नफरत करता है क्योंकि वह दुन्या के साथ उसके गठबंधन का विरोध करता है। लुज़हिन ने अपने पिता के अंतिम संस्कार में सोन्या मार्मेलडोवा पर चोरी का आरोप लगाते हुए उसकी जेब में एक सौ रूबल डाल दिए।

11. किरीला ट्रोकरोव (अलेक्जेंडर पुश्किन, "डबरोव्स्की")

ट्रोकरोव अपनी शक्ति और वातावरण से बिगड़े हुए एक रूसी गुरु का उदाहरण है। वह अपना समय आलस्य, नशे और विलासिता में व्यतीत करता है। ट्रोकरोव ईमानदारी से अपनी दण्ड से मुक्ति और असीमित संभावनाओं में विश्वास करता है ("यह बिना किसी अधिकार के संपत्ति छीनने की शक्ति है")। मालिक अपनी बेटी माशा से प्यार करता है, लेकिन उसकी शादी एक बूढ़े आदमी से कर देता है जिसे वह प्यार नहीं करती। ट्रोकरोव के सर्फ़ अपने मालिक के समान हैं - ट्रोकरोव का शिकारी कुत्ता डबरोव्स्की सीनियर के प्रति ढीठ है - और इस तरह पुराने दोस्तों से झगड़ा करता है।

12. सर्गेई टैलबर्ग (मिखाइल बुल्गाकोव, "द व्हाइट गार्ड")

सर्गेई टैलबर्ग ऐलेना टर्बिना का पति है, जो एक गद्दार और अवसरवादी है। वह बिना अधिक प्रयास या पछतावे के, आसानी से अपने सिद्धांतों और मान्यताओं को बदल देता है। टैलबर्ग हमेशा वहां रहता है जहां रहना आसान होता है, इसलिए वह विदेश भाग जाता है। वह अपने परिवार और दोस्तों को छोड़ देता है। यहां तक ​​कि टैलबर्ग की आंखें (जो, जैसा कि हम जानते हैं, "आत्मा का दर्पण" हैं) "दो मंजिला" हैं; वह टर्बिन के बिल्कुल विपरीत हैं। थेलबर्ग मार्च 1917 में सैन्य स्कूल में लाल पट्टी पहनने वाले पहले व्यक्ति थे और सैन्य समिति के सदस्य के रूप में, प्रसिद्ध जनरल पेत्रोव को गिरफ्तार किया था।

13. एलेक्सी श्वाब्रिन (अलेक्जेंडर पुश्किन, "द कैप्टनस डॉटर")

श्वेराबिन प्योत्र ग्रिनेव की पुश्किन की कहानी "द कैप्टनस डॉटर" के मुख्य पात्र का प्रतिपद है। एक द्वंद्वयुद्ध में हत्या के लिए उन्हें बेलोगोर्स्क किले में निर्वासित कर दिया गया था। श्वेराबिन निस्संदेह चतुर है, लेकिन साथ ही वह चालाक, ढीठ, निंदक और मज़ाक करने वाला भी है। माशा मिरोनोवा के इनकार के बाद, वह उसके बारे में गंदी अफवाहें फैलाता है, ग्रिनेव के साथ द्वंद्व में उसे पीठ में घायल कर देता है, पुगाचेव के पक्ष में चला जाता है, और, सरकारी सैनिकों द्वारा पकड़ लिए जाने के बाद, अफवाहें फैलाता है कि ग्रिनेव एक गद्दार है। सामान्य तौर पर, वह एक बकवास व्यक्ति है.

14. वासिलिसा कोस्टिलेवा (मैक्सिम गोर्की, "एट द डेप्थ्स")

गोर्की के नाटक "एट द बॉटम" में सब कुछ दुखद और दुखद है। यह माहौल उस आश्रय के मालिकों द्वारा परिश्रमपूर्वक बनाए रखा जाता है जहां कार्रवाई होती है - कोस्टिलेव्स। पति एक दुष्ट, कायर और लालची बूढ़ा आदमी है, वासिलिसा की पत्नी एक गणनात्मक, साधन संपन्न अवसरवादी है जो अपने प्रेमी वास्का पेपेल को उसकी खातिर चोरी करने के लिए मजबूर करती है। जब उसे पता चलता है कि वह खुद उसकी बहन से प्यार करता है, तो वह उसके पति की हत्या के बदले में उसे छोड़ने का वादा करता है।

15. माज़ेपा (अलेक्जेंडर पुश्किन, "पोल्टावा")

माज़ेपा एक ऐतिहासिक चरित्र है, लेकिन अगर इतिहास में माज़ेपा की भूमिका अस्पष्ट है, तो पुश्किन की कविता में माज़ेपा निश्चित रूप से एक नकारात्मक चरित्र है। माज़ेपा कविता में एक बिल्कुल अनैतिक, बेईमान, प्रतिशोधी, दुष्ट व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, एक विश्वासघाती पाखंडी के रूप में जिसके लिए कुछ भी पवित्र नहीं है (वह "पवित्र नहीं जानता," "दान याद नहीं रखता"), एक व्यक्ति जो अपनी उपलब्धि हासिल करने का आदी है किसी भी कीमत पर लक्ष्य. अपनी युवा पोती मारिया को बहकाने वाले, उसने उसके पिता कोचुबे को सार्वजनिक रूप से फाँसी दे दी और - पहले से ही मौत की सजा सुनाई गई - यह पता लगाने के लिए कि उसने अपने खजाने कहाँ छिपाए हैं, उसे क्रूर यातना दी। बिना किसी संदेह के, पुश्किन ने माज़ेपा की राजनीतिक गतिविधि की भी निंदा की, जो केवल सत्ता की लालसा और पीटर से बदला लेने की प्यास से निर्धारित होती है।

16. फोमा ओपिस्किन (फ्योदोर दोस्तोवस्की, "द विलेज ऑफ स्टेपानचिकोवो एंड इट्स इंहैबिटेंट्स")

फ़ोमा ओपिस्किन एक अत्यंत नकारात्मक चरित्र है। एक पिछलग्गू, एक पाखंडी, एक झूठा। वह लगन से पवित्र और शिक्षित होने का दिखावा करता है, सभी को अपने कथित तपस्वी अनुभव के बारे में बताता है और किताबों के उद्धरणों से चमकता है... जब उसके हाथों में सत्ता आती है, तो वह अपना असली सार दिखाता है। “एक नीच आत्मा, उत्पीड़न से बाहर आकर, खुद पर अत्याचार करती है। थॉमस पर अत्याचार किया गया - और उसे तुरंत खुद पर अत्याचार करने की आवश्यकता महसूस हुई; वे उस पर टूट पड़े - और वह स्वयं दूसरों पर टूटने लगा। वह एक विदूषक था और उसे तुरंत अपने स्वयं के विदूषक रखने की आवश्यकता महसूस हुई। वह बेतुकेपन की हद तक घमंड करता था, असम्भवता की हद तक टूट जाता था, पक्षियों के दूध की मांग करता था, हद से ज्यादा अत्याचार करता था, और इस हद तक पहुंच गया कि अच्छे लोग, अभी तक इन सभी चालों को नहीं देख रहे थे, लेकिन केवल कहानियाँ सुन रहे थे, सभी पर विचार कर रहे थे यह एक चमत्कार था, एक जुनून था, बपतिस्मा लिया गया और थूक दिया गया..."

17. विक्टर कोमारोव्स्की (बोरिस पास्टर्नक, डॉक्टर ज़ीवागो)

वकील कोमारोव्स्की बोरिस पास्टर्नक के उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो में एक नकारात्मक चरित्र है। मुख्य पात्रों - ज़ीवागो और लारा की नियति में, कोमारोव्स्की एक "दुष्ट प्रतिभा" और एक "ग्रे प्रख्यात" है। वह ज़ीवागो परिवार की बर्बादी और नायक के पिता की मृत्यु का दोषी है; वह लारा की माँ और स्वयं लारा के साथ रहता है। अंत में, कोमारोव्स्की ने ज़ीवागो को उसकी पत्नी से अलग करने के लिए छल किया। कोमारोव्स्की चतुर, गणना करने वाला, लालची, निंदक है। कुल मिलाकर एक बुरा इंसान. यह बात वह खुद समझते हैं, लेकिन यह बात उन पर बिल्कुल फिट बैठती है।

18. जुडुष्का गोलोवलेव (मिखाइल साल्टीकोव-शेड्रिन, "द गोलोवलेव लॉर्ड्स")

पोर्फिरी व्लादिमीरोविच गोलोवलेव, उपनाम जूडस और ब्लड ड्रिंकर, "पलायनवादी परिवार का अंतिम प्रतिनिधि है।" वह पाखंडी, लालची, कायर, गणना करने वाला है। वह अपना जीवन अंतहीन बदनामी और मुकदमेबाजी में बिताता है, अपने बेटे को आत्महत्या के लिए प्रेरित करता है, और साथ ही अत्यधिक धार्मिकता का अनुकरण करता है, "दिल की भागीदारी के बिना" प्रार्थना पढ़ता है। अपने अंधेरे जीवन के अंत में, गोलोवलेव नशे में धुत्त हो जाता है और जंगली भाग जाता है, और मार्च के बर्फ़ीले तूफ़ान में चला जाता है। सुबह उसकी जमी हुई लाश मिलती है।

19. एंड्री (निकोलाई गोगोल, "तारास बुलबा")

एंड्री निकोलाई वासिलीविच गोगोल की इसी नाम की कहानी के नायक तारास बुलबा का सबसे छोटा बेटा है। जैसा कि गोगोल लिखते हैं, एंड्री को युवावस्था से ही "प्यार की ज़रूरत" महसूस होने लगी थी। यह आवश्यकता उसे विफल कर देती है। उसे उस महिला से प्यार हो जाता है और वह अपनी मातृभूमि, अपने दोस्तों और अपने पिता को धोखा देता है। एंड्री स्वीकार करता है: “किसने कहा कि मेरी मातृभूमि यूक्रेन है? मेरी मातृभूमि में यह मुझे किसने दिया? पितृभूमि वह है जिसकी हमारी आत्मा तलाश कर रही है, जो उसे किसी भी अन्य चीज़ से अधिक प्रिय है। मेरी पितृभूमि तुम हो!...और ऐसी पितृभूमि के लिए जो कुछ भी मेरे पास है उसे मैं बेच दूंगा, दे दूंगा और नष्ट कर दूंगा!'' एंड्री एक गद्दार है. वह अपने ही पिता द्वारा मारा गया है।

20. फ्योडोर करमाज़ोव (फ्योडोर दोस्तोवस्की, "द ब्रदर्स करमाज़ोव")

हमारी रैंकिंग में पहले स्थान पर करमाज़ोव द फादर हैं। दोस्तोवस्की के उपन्यास में फ्योडोर पावलोविच लंबे समय तक जीवित नहीं हैं, लेकिन उनके "कारनामों" का वर्णन इस चरित्र को वीरता के विरोधी स्तर तक बढ़ा देता है। वह कामुक, लालची, ईर्ष्यालु, मूर्ख है। परिपक्व होने तक, वह पिलपिला हो गया, बहुत शराब पीने लगा, कई शराबखाने खोले, कई देशवासियों को अपना कर्जदार बना लिया... उसने ग्रुशेंका स्वेतलोवा के दिल के लिए अपने सबसे बड़े बेटे दिमित्री के साथ प्रतिस्पर्धा करना शुरू कर दिया, जिसने अपराध का मार्ग प्रशस्त किया - करमाज़ोव की हत्या उसके नाजायज बेटे प्योत्र सिमरद्याकोव ने कर दी थी।

1. रूसी क्लासिक्स के नायकों ने क्या और कैसे पढ़ा? कार्यों और उनके नायकों की समीक्षा

किताब ज्ञान का स्रोत है - इस व्यापक मान्यता से शायद हर कोई परिचित है। प्राचीन काल से ही किताबों को समझने वाले शिक्षित लोगों का आदर और सम्मान किया जाता रहा है। मेट्रोपॉलिटन हिलारियन के बारे में जो जानकारी आज तक बची हुई है और बची हुई है, जिन्होंने अपने ग्रंथ "द वर्ड ऑन लॉ एंड ग्रेस" के साथ रूसी आध्यात्मिक और राजनीतिक विचार के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया, यह नोट किया गया है: "लारियन एक अच्छा है आदमी, तेज़ और मुंशी।" यह "किताबी" है - सबसे उपयुक्त और सबसे व्यापक शब्द, जो संभवतः दूसरों की तुलना में एक शिक्षित व्यक्ति के सभी फायदों और फायदों को सबसे अच्छी तरह से चित्रित करता है। यह वह पुस्तक है जो अज्ञान की गुफा से कठिन और कांटेदार मार्ग खोलती है, जिसे प्राचीन यूनानी दार्शनिक प्लेटो ने अपने काम "द रिपब्लिक" में प्रतीकात्मक रूप से चित्रित किया है। मानव जाति के सभी महान नायकों और खलनायकों ने ज्ञान की गाढ़ी और सुगंधित जेली किताबों से प्राप्त की। पुस्तक किसी भी प्रश्न का उत्तर देने में मदद करती है, बशर्ते, इसका कोई उत्तर हो। पुस्तक आपको असंभव कार्य करने की अनुमति देती है, यदि केवल यह संभव है।

बेशक, "स्वर्ण युग" के कई लेखकों और कवियों ने अपने नायकों का वर्णन करते समय कुछ साहित्यिक कृतियों, महान लेखकों के नाम और उपनामों का उल्लेख किया, जिनके बारे में कलात्मक पात्र या तो प्रशंसा करते थे, प्रशंसा करते थे, या समय-समय पर आलस से पढ़ते थे। नायक की कुछ विशेषताओं और गुणों के आधार पर, उसकी पुस्तक प्राथमिकताओं और सामान्य रूप से पढ़ने और शिक्षा की प्रक्रिया के प्रति दृष्टिकोण को भी शामिल किया गया था। दिए गए विषय की समय सीमा से थोड़ा आगे जाकर, लेखक रूसी क्लासिक्स के नायकों ने क्या और कैसे पढ़ा, यह समझने के लिए पहले के साहित्य के कुछ उदाहरणों का उपयोग करने के लिए इतिहास में एक संक्षिप्त भ्रमण करना उचित समझा।

उदाहरण के लिए, डी.आई. की कॉमेडी लें। फॉनविज़िन की "माइनर", जिसमें लेखक ने जमींदार वर्ग की संकीर्णता, उसके जीवन दृष्टिकोण और आदर्शों की सादगी का उपहास किया। काम का केंद्रीय विषय इसके मुख्य पात्र, कम कद वाले मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव द्वारा तैयार किया गया था: "मैं पढ़ाई नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूँ!" और जब मित्रोफ़ान शिक्षक त्सफिरकिन के आग्रह पर, 300 रूबल को तीन के बीच विभाजित करने की दर्दनाक और असफल कोशिश करता है, तो उसकी चुनी हुई सोफिया पढ़ने के माध्यम से स्व-शिक्षा में लगी हुई है:

सोफिया-मैं आपकी ही प्रतीक्षा कर रही थी, चाचाजी। मैं अभी एक किताब पढ़ रहा था.

स्ट्रोडम: कौन सा?

सोफिया: फ्रेंच, फेनेलोन, लड़कियों की परवरिश के बारे में।

स्ट्रोडम: फेनेलोन? "टेलीमेकस" के लेखक? ठीक है। मैं आपकी किताब नहीं जानता, लेकिन इसे पढ़ो, इसे पढ़ो। जिसने भी "टेलीमेकस" लिखा है वह अपनी कलम से नैतिकता को भ्रष्ट नहीं करेगा। मैं तुम्हारे लिए आज के ऋषियों से डरता हूँ। मुझे उनमें से वह सब कुछ पढ़ने को मिला जिसका रूसी में अनुवाद किया गया था। हालाँकि, वे दृढ़तापूर्वक पूर्वाग्रहों को मिटाते हैं और सद्गुणों को उखाड़ फेंकते हैं।

पढ़ने और किताबों के प्रति दृष्टिकोण का पता ए.एस. की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लगाया जा सकता है। ग्रिबोएडोवा। "सभी रूसी साहित्य में सबसे प्रसिद्ध मस्कोवाइट," पावेल अफानासाइविच फेमसोव, अपने आकलन में काफी आलोचनात्मक हैं। यह जानने के बाद कि उनकी बेटी सोफिया "फ्रेंच में सब कुछ पढ़ती है, जोर से, बंद करके," वह कहते हैं:

मुझे बताओ कि उसकी आँखें खराब करना अच्छा नहीं है,

और पढ़ना बहुत कम उपयोगी है:

उसे फ़्रेंच किताबों से नींद नहीं आती,

और रूसियों ने मेरे लिए सोना मुश्किल कर दिया है।

और वह चैट्स्की के पागलपन का कारण केवल शिक्षण और किताबें मानते हैं:

एक बार बुराई बंद हो जाए:

सारी किताबें ले लो और उन्हें जला दो!

अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की स्वयं केवल प्रगतिशील पश्चिमी साहित्य पढ़ते हैं और मॉस्को समाज में सम्मानित लेखकों को स्पष्ट रूप से नकारते हैं:

मैं बकवास नहीं पढ़ता

और भी अधिक अनुकरणीय.

आइए साहित्य के नवीनतम कार्यों की ओर बढ़ते हैं। "रूसी जीवन के विश्वकोश" में - उपन्यास "यूजीन वनगिन" - ए.एस. पुश्किन, अपने नायकों का वर्णन करते हुए जैसे ही वे पाठक को जानते हैं, उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं पर विशेष ध्यान देते हैं। मुख्य पात्र ने "लंदन के बांका की तरह नवीनतम फैशन में अपने बाल काटे थे," "पूरी तरह से फ्रेंच बोल और लिख सकता था," यानी, उसने यूरोपीय मानकों के अनुसार एक शानदार शिक्षा प्राप्त की:

वह लैटिन का काफ़ी ज्ञान रखता था,

एपिग्राम को पार्स करने के लिए,

जुवेनल के बारे में बात करें,

पत्र के अंत में वेले लगाएं,

हाँ, मुझे याद आया, हालाँकि बिना पाप के नहीं,

एनीड से दो छंद।

होमर, थियोक्रिटस को डांटा;

लेकिन मैंने एडम स्मिथ को पढ़ा

और वह एक गहरे अर्थशास्त्री थे.

वनगिन के गाँव के पड़ोसी, युवा ज़मींदार व्लादिमीर लेन्स्की, "सीधे गोटिंगेन की आत्मा के साथ," जर्मनी से "सीखने का फल" लाए, जहाँ उनका पालन-पोषण जर्मन दार्शनिकों के कार्यों पर हुआ। युवक का मन विशेष रूप से कर्तव्य और न्याय के साथ-साथ इमैनुएल कांट के श्रेणीबद्ध अनिवार्यता के सिद्धांत के विचारों से उत्साहित था।

पुश्किन की पसंदीदा नायिका, "प्रिय तात्याना," का पालन-पोषण उनके समय की विशिष्ट भावना और उनके अपने रोमांटिक स्वभाव के अनुसार हुआ था:

उन्हें शुरू से ही उपन्यास पसंद थे;

उन्होंने उसके लिए सब कुछ बदल दिया;

उसे धोखे से प्यार हो गया

रिचर्डसन और रूसो दोनों।

उसके पिता एक दयालु व्यक्ति थे,

पिछली सदी में देर से;

लेकिन मुझे किताबों में कोई नुकसान नहीं दिखा;

वह कभी नहीं पढ़ता

मैं उन्हें ख़ाली खिलौना समझता था

और परवाह नहीं की

मेरी बेटी की गुप्त मात्रा क्या है?

मैं सुबह तक अपने तकिये के नीचे सोता रहा।

उसकी पत्नी वह स्वयं थी

रिचर्डसन पागल है.

एन.वी. "डेड सोल्स" कविता में गोगोल, जब हमें मुख्य पात्र से परिचित कराते हैं, तो उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं के बारे में कुछ नहीं कहते हैं। जाहिरा तौर पर, कॉलेजिएट सलाहकार पावेल इवानोविच चिचिकोव के पास वे बिल्कुल नहीं थे, क्योंकि वह "सुंदर नहीं थे, लेकिन खराब दिखने वाले नहीं थे, बहुत मोटे नहीं थे, बहुत पतले नहीं थे; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन ऐसा नहीं है कि वह बहुत ज्यादा है" युवा”: औसत दर्जे का सज्जन। हालाँकि, चिचिकोव मृत आत्माओं के लिए जिस पहले व्यक्ति के पास गया था, उसके बारे में यह ज्ञात है, ज़मींदार मनिलोव, कि "उनके कार्यालय में हमेशा पृष्ठ चौदह पर बुकमार्क की गई कोई न कोई किताब होती थी, जिसे वह दो साल से लगातार पढ़ रहे थे।"

इल्या इलिच ओब्लोमोव की सीमित और आरामदायक दुनिया के रूप में "ओब्लोमोविज़्म" की विजय और मृत्यु, कायापलट की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जिसमें आंद्रेई स्टोल्ट्स का सक्रिय जीवन एक अपरिवर्तनीय वसंत के साथ बढ़ता है, आई.ए. द्वारा उनके उपन्यास में प्रकाशित किया गया था। गोंचारोव। निस्संदेह, दोनों नायकों के मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन में अंतर पढ़ने और किताबों के प्रति उनके दृष्टिकोण पर अपनी छाया डालता है। स्टोलज़ ने, अपनी विशिष्ट जर्मन दृढ़ता के साथ, बचपन में भी पढ़ने और अध्ययन करने की विशेष इच्छा दिखाई: "आठ साल की उम्र से, वह अपने पिता के साथ भौगोलिक मानचित्र पर बैठे, हर्डर, वीलैंड के गोदामों, बाइबिल की छंदों और किसानों, शहरवासियों और कारखाने के श्रमिकों के अनपढ़ खातों को संक्षेप में प्रस्तुत किया, और मैंने अपनी माँ के साथ पवित्र इतिहास पढ़ा, क्रायलोव की दंतकथाओं का अध्ययन किया और टेलीमैक के गोदामों को छांटा।

एक बार आंद्रेई एक सप्ताह के लिए गायब हो गया, तब वह अपने बिस्तर पर शांति से सोता हुआ पाया गया। बिस्तर के नीचे किसी की बंदूक और एक पाउंड बारूद और गोली है। जब उससे पूछा गया कि उसे यह कहाँ से मिला, तो उसने उत्तर दिया: "हाँ!" पिता अपने बेटे से पूछता है कि क्या उसके पास कॉर्नेलियस नेपोस का जर्मन में अनुवाद तैयार है। यह पता चलने पर कि वह नहीं है, उसके पिता ने उसे कॉलर से खींचकर आँगन में ले जाया, उसे एक लात मारी और कहा: "जाओ जहाँ से तुम आए हो। और एक के बजाय दो अध्यायों का अनुवाद करके फिर से आओ, और अपनी माँ को पढ़ाओ फ्रांसीसी कॉमेडी की भूमिका जो उसने पूछी: इसके बिना अपने आप को मत दिखाओ!" एंड्री एक सप्ताह बाद अनुवाद और सीखी हुई भूमिका के साथ लौटा।

ओब्लोमोव को मुख्य पात्र आई.ए. के रूप में पढ़ने की प्रक्रिया। गोंचारोव उपन्यास में एक विशेष स्थान देते हैं:

वह घर पर क्या कर रहा था? पढ़ना? क्या आपने लिखा? अध्ययन किया?

हां: अगर उसे कोई किताब या अखबार मिल जाए तो वह उसे पढ़ लेगा।

यदि वह किसी अद्भुत कार्य के बारे में सुनेगा तो उसे उसे जानने की इच्छा होगी; वह खोजता है, किताबें मांगता है, और यदि वे उन्हें जल्द ही लाते हैं, तो वह उन पर काम करना शुरू कर देगा, विषय के बारे में एक विचार उसके अंदर बनना शुरू हो जाता है; एक और कदम - और उसने इसमें महारत हासिल कर ली होगी, लेकिन देखो, वह पहले से ही लेटा हुआ है, उदासीनता से छत की ओर देख रहा है, और किताब उसके बगल में पड़ी है, बिना पढ़ी, समझ से बाहर।

यदि वह किसी तरह सांख्यिकी, इतिहास, राजनीतिक अर्थव्यवस्था नामक पुस्तक प्राप्त करने में सफल हो जाता, तो वह पूरी तरह संतुष्ट हो जाता। जब स्टोल्ज़ उसके लिए ऐसी किताबें लेकर आए जिन्हें उसे अभी भी जो कुछ उसने सीखा था उससे आगे पढ़ने की ज़रूरत थी, ओब्लोमोव बहुत देर तक चुपचाप उसे देखता रहा।

चाहे वह जगह कितनी भी दिलचस्प क्यों न हो जहां वह रुका था, लेकिन अगर दोपहर के भोजन या नींद का समय उसे इस जगह पर मिला, तो उसने किताब को जिल्द चढ़ाकर नीचे रख दिया और रात के खाने के लिए चला गया या मोमबत्ती बुझा दी और बिस्तर पर चला गया।

यदि उन्होंने उसे पहला खंड दिया, तो उसे पढ़ने के बाद उसने दूसरा नहीं मांगा, लेकिन जब वे उसे लेकर आए, तो उसने उसे धीरे-धीरे पढ़ा।

इलुशा ने, अन्य लोगों की तरह, पंद्रह वर्ष की आयु तक एक बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई की। "आवश्यकतावश, वह कक्षा में सीधा बैठ गया, शिक्षकों ने जो कहा उसे सुना, क्योंकि वह और कुछ नहीं कर सकता था, और कठिनाई के साथ, पसीने के साथ, आहें भरते हुए, उसने उसे सौंपे गए पाठों को सीखा। गंभीर रूप से पढ़ने से वह थक गया।" ओब्लोमोव विचारकों को स्वीकार नहीं करता, केवल कवि ही उसकी आत्मा को झकझोरने में कामयाब रहे। स्टोल्ज़ उसे किताबें देता है। "दोनों चिंतित थे, रोए, एक-दूसरे से उचित और उज्ज्वल मार्ग पर चलने का गंभीर वादा किया।" लेकिन फिर भी, पढ़ते समय, "चाहे वह जगह कितनी भी दिलचस्प क्यों न हो जहां वह (ओब्लोमोव) रुका था, अगर दोपहर के भोजन या सोने का समय उसे इस जगह पर मिला, तो उसने किताब को जिल्द लगाकर नीचे रख दिया और रात के खाने के लिए चला गया या बाहर रख दिया मोमबत्ती जलाई और बिस्तर पर चला गया।'' परिणामस्वरूप, "उसका सिर मृत मामलों, व्यक्तियों, युगों, आकृतियों, धर्मों, असंबद्ध राजनीतिक-आर्थिक, गणितीय या अन्य सत्यों, कार्यों, प्रावधानों आदि के एक जटिल संग्रह का प्रतिनिधित्व करता था। यह ऐसा था मानो एक पुस्तकालय जिसमें केवल बिखरे हुए खंड हों ज्ञान के विभिन्न भागों पर।" "ऐसा भी होता है कि वह मानव बुराई के लिए, झूठ के लिए, बदनामी के लिए, दुनिया में फैली बुराई के लिए अवमानना ​​​​से भर जाएगा और किसी व्यक्ति को अपने अल्सर को इंगित करने की इच्छा से भर जाएगा, और अचानक विचार उसमें चमकने लगेंगे , समुद्र में लहरों की तरह उसके सिर में चलना और चलना ", फिर वे इरादों में विकसित होते हैं, वे उसके सारे खून को प्रज्वलित करते हैं। लेकिन, देखो, सुबह चमकती है, दिन पहले से ही शाम के करीब आ रहा है, और इसके साथ ओब्लोमोव की थकी हुई ताकतें आराम करने की प्रवृत्ति है।"

नायक रूसी उपन्यास पढ़ना

एक साहित्यिक कृति के नायकों की पांडित्य की पराकाष्ठा निस्संदेह आई.एस. का उपन्यास है। तुर्गनेव "पिता और पुत्र"। पन्ने बस नाम, उपनाम, उपाधियों से भरे पड़े हैं। फ्रेडरिक शिलर और जोहान वोल्फगैंग गोएथे हैं, जिनका पावेल पेट्रोविच किरसानोव सम्मान करते हैं। पुश्किन के बजाय, "बच्चे" निकोलाई पेत्रोविच को लुडविग बुचनर की "स्टॉफ अंड क्राफ्ट" देते हैं। मैटवे इलिच कोल्याज़िन, "श्रीमती स्वेचिना के साथ शाम को जाने की तैयारी कर रहे थे, जो उस समय सेंट पीटर्सबर्ग में रहती थीं, उन्होंने सुबह कैंडिलैक का एक पृष्ठ पढ़ा।" और एवदोक्सिया कुक्शिना वास्तव में बाज़रोव के साथ बातचीत में अपनी विद्वता और विद्वता से चमकती है:

वे कहते हैं कि आपने फिर से जॉर्ज सैंड की प्रशंसा शुरू कर दी। एक मंदबुद्धि महिला, और कुछ नहीं! उसकी तुलना इमर्सन से कैसे संभव है? उसे शिक्षा, शरीर विज्ञान या किसी भी चीज़ के बारे में कोई जानकारी नहीं है। मुझे यकीन है कि उसने भ्रूणविज्ञान के बारे में कभी नहीं सुना है, लेकिन हमारे समय में - आप इसके बिना कैसे चाहते हैं? ओह, एलिसेविच ने इस विषय पर क्या अद्भुत लेख लिखा है।

उत्तरार्द्ध की साहित्यिक प्राथमिकताओं के संबंध में कार्यों और उनके पात्रों की समीक्षा करने के बाद, लेखक तुर्गनेव और पुश्किन के पात्रों पर अधिक विस्तार से ध्यान देना चाहेंगे। वे, साहित्यिक जुनून के सबसे ज्वलंत प्रतिपादक के रूप में, काम के निम्नलिखित भागों में चर्चा की जाएगी।

"द चेरी ऑर्चर्ड" ए.पी. द्वारा चेखव: नाम का अर्थ और शैली की विशेषताएं

सचेत रूप से नाटक को "घटनाओं" से वंचित करते हुए, चेखव ने सारा ध्यान पात्रों की स्थिति, मुख्य तथ्य के प्रति उनके दृष्टिकोण - संपत्ति और बगीचे की बिक्री, उनके रिश्तों और झड़पों पर केंद्रित किया। शिक्षक को विद्यार्थियों का ध्यान इस ओर आकर्षित करना चाहिए...

एफ.एम. के उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" का विश्लेषण। Dostoevsky

उपन्यास का मुख्य पात्र रोडियन रोमानोविच रस्कोलनिकोव, एक पूर्व छात्र है। “वह उल्लेखनीय रूप से अच्छा दिखने वाला, सुंदर गहरी आंखों वाला, गहरा गोरा, औसत ऊंचाई से ऊपर, पतला और पतला था। लेकिन जल्द ही वह गहरी सोच में पड़ गया, यहाँ तक कि...

वी.एम. शुक्शिन - अल्ताई भूमि का एक डला

शुक्शिन ने अपने पूरे जीवन और कार्य में मुख्य विचार और विचारधारा को आगे बढ़ाया - राष्ट्रीय चरित्र का गंभीर अध्ययन। उनके सभी नायक अपना जीवन जीने वाले, खोज करने वाले, प्यासे रहने वाले, सृजन करने वाले साधारण लोग हैं...

19वीं सदी की रूसी पत्रकारिता के लिए शेविरेव की आलोचना का महत्व

रूसी साहित्य में पहली बार "आलोचक" शब्द का प्रयोग 1739 में एंटिओक कैंटेमिर द्वारा व्यंग्य "शिक्षा पर" में किया गया था। फ़्रेंच में भी - समालोचना। रूसी लेखन में यह 19वीं सदी के मध्य में लगातार उपयोग में आने लगेगा...

ओलेग कुवेव के प्रारंभिक कार्यों में उत्तर का चित्रण

अपने छात्र वर्षों के दौरान, कुवेव को पहली बार उत्तर में रुचि हुई: उन्होंने इस क्षेत्र के बारे में साहित्य एकत्र करना शुरू किया। प्रसिद्ध नॉर्वेजियन ध्रुवीय खोजकर्ता फ्रिड्टजॉफ़ नानसेन के कार्यों का युवक पर गहरा प्रभाव पड़ा...

एम.ए. बुल्गाकोव और उनका उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

ए)। येशुआ और वोलैंड। उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में अच्छाई और बुराई की दो मुख्य ताकतें, जो बुल्गाकोव के अनुसार, पृथ्वी पर संतुलन में होनी चाहिए, येरशालेम के येशुआ हा-नोत्स्री के व्यक्तियों में सन्निहित हैं, जो छवि में ईसा मसीह के करीब हैं। ..

सड़क का मकसद और 19वीं सदी के साहित्य में इसका दार्शनिक अर्थ

1.1 सड़क की आकृति का प्रतीकात्मक कार्य सड़क एक प्राचीन छवि-प्रतीक है, जिसकी वर्णक्रमीय ध्वनि बहुत व्यापक और विविध है। अक्सर, किसी कार्य में सड़क की छवि को नायक के जीवन पथ के रूप में माना जाता है...

"युद्ध और शांति" उपन्यास में लोक युद्ध

उपन्यास में, टॉल्स्टॉय ने 1812 के युद्ध में रूस की जीत के कारणों के बारे में अपने विचार व्यक्त किए हैं: "कोई भी यह तर्क नहीं देगा कि नेपोलियन के फ्रांसीसी सैनिकों की मौत का कारण, एक तरफ था...

उलरिच प्लेंज़डोर्फ़ की कहानी "द न्यू सोरोज़ ऑफ़ यंग डब्लू" में जोहान वोल्फगैंग गोएथे के उपन्यास "द सॉरोज़ ऑफ़ यंग वेर्थर" के संकेतों की भूमिका।

तो, जे.वी. गोएथे के उपन्यास में हमारे पास निम्नलिखित पात्र हैं: वेर्थर, चार्लोट (लोटे), अल्बर्ट (मंगेतर, और बाद में लोटे के पति) और वेर्थर के दोस्त विल्हेम (पत्रों का पताकर्ता, एक ऑफ-स्टेज चरित्र, ऐसा कहा जा सकता है) , क्योंकि ...

लेखक ई.एल. की मौलिकता श्वार्ट्ज

समकालीन रूसी साहित्य. रोमन ज़मायतीन "हम"

आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया साहित्य किसी व्यक्ति के जीवन का एक अभिन्न अंग है, उसकी अनूठी तस्वीर, जो सभी आंतरिक स्थितियों के साथ-साथ सामाजिक कानूनों का भी पूरी तरह से वर्णन करती है। इतिहास की तरह साहित्य भी विकसित होता है...

अंतरसांस्कृतिक मध्यस्थ के रूप में कला का एक कार्य

बेलारूस के स्कूलों में पढ़ने वाले छात्रों के लिए, रूसी साहित्य उनके मूल बेलारूसी साहित्य के बाद दूसरा है, जिसका अध्ययन अंतरजातीय संपर्कों को प्रभावी ढंग से लागू करने, विश्व संस्कृति की उपलब्धियों से परिचित कराने के उद्देश्य से किया जाता है...