La vida de la emperatriz rusa Catalina la Grande, atrayendo la atención tanto de la gente común como de individuos creativos durante más de dos siglos, rodeado de muchos mitos diferentes. AiF.ru recuerda las cinco leyendas más comunes sobre la amante rusa más famosa.
El primer mito. "Catalina II dio a luz al heredero al trono no de Pedro III"
Uno de los mitos más perdurables asociados con la emperatriz rusa se refiere a quién era el padre del heredero al trono, Pavel Petrovich... Para Pablo I, que ascendió al trono, este tema siguió siendo doloroso hasta los últimos días.
El motivo de la persistencia de tales rumores es que la propia Catalina II no buscó refutarlos ni castigar de alguna manera a quienes los difundieron.
La relación entre Catalina y su esposo, el futuro emperador Pedro III, no fue realmente cálida. Las relaciones matrimoniales en los primeros años fueron incompletas debido a la enfermedad de Peter, que posteriormente fue superada como resultado de la operación.
Dos años antes del nacimiento de Paul, Catherine tuvo su primer favorito, Sergey Saltykov... La relación entre él y Catherine terminó después de que la futura emperatriz mostrara signos de embarazo. Posteriormente, Saltykov fue enviado al extranjero como enviado ruso y prácticamente no apareció en Rusia.
Parece haber muchas razones para la versión de la paternidad de Saltykov, pero no todas parecen convincentes en el contexto de la indudable semejanza del retrato entre Pedro III y Pablo I.Los contemporáneos, centrándose no en los rumores, sino en los hechos, no tenían ninguna duda de que Pavel era el hijo de Peter Fedorovich.
El segundo mito. "Catalina II vendió Alaska a América"
Un mito estable a finales del siglo XX fue reforzado por la canción del grupo Lyube, tras lo cual finalmente se asignó a la emperatriz el estatus de "liquidador de la América rusa".
En realidad, durante el reinado de Catalina la Grande, los industriales rusos estaban comenzando a desarrollar Alaska. El primer asentamiento ruso permanente se fundó en la isla de Kodiak en 1784.
La Emperatriz no estaba realmente entusiasmada con los proyectos para el desarrollo de Alaska que se le presentaron, pero esto fue causado por quienes y cómo pretendían desarrollarlo.
En 1780, Secretario del Colegio de Comercio Mikhail Chulkovpresentó al Fiscal General del Senado, Príncipe Vyazemsky, un proyecto para crear una empresa que iba a obtener un monopolio de 30 años sobre la pesca y el comercio en todo el Pacífico Norte. Catalina II, que se oponía a los monopolios, rechazó el proyecto. En 1788, los industriales presentaron un proyecto similar, que preveía la transferencia del comercio y el monopolio comercial de los derechos de monopolio sobre la producción de pieles en los territorios recién abiertos en el Nuevo Mundo. Grigory Shelikhovy Ivan Golikov... El proyecto también fue rechazado. Solo después de la muerte de Catalina II, el desarrollo de Alaska por parte de una empresa monopolista fue aprobado por Paul I.
Con respecto a la venta de Alaska, el trato con los Estados Unidos se concluyó en marzo de 1867 por iniciativa del bisnieto de Catalina la Grande, el emperador Alejandro II.
El tercer mito. "Catalina II tuvo cientos de amantes"
Los rumores sobre las increíbles aventuras sexuales de la emperatriz rusa, que han estado circulando durante el siglo III, son muy exagerados. La lista de sus pasatiempos de toda la vida contiene un poco más de 20 apellidos; esto, por supuesto, no es típico de la corte rusa de la era anterior a Catherine, pero para las costumbres de Europa en ese momento, la situación era bastante normal. Con una pequeña aclaración, para los monarcas masculinos, no para las mujeres. Pero el punto es que no había tantas mujeres que gobernaran los estados solas en ese momento.
Hasta 1772, la lista de amor de Catherine era muy corta, además de su cónyuge legal. Peter Fedorovich, presentó Sergey Saltykov, el futuro rey polaco Stanislav August Ponyatovsky y Grigory Orlov, relación con quien duró unos 12 años.
Al parecer, más adelante, Catherine, de 43 años, se vio afectada por el miedo a marchitar su propia belleza. En un esfuerzo por ponerse al día con la juventud, comenzó a cambiar de favoritos, que se estaban volviendo más jóvenes, y la duración de su estadía con la emperatriz se fue acortando.
El último de los favoritos duró siete años completos. En 1789, Catherine, de 60 años, acercó a un guardia a caballo de 22 años. Platon Zubov... La anciana estaba muy apegada a Zubov, cuyo único talento era sacar dinero del tesoro estatal. Pero esta triste historia definitivamente no tiene nada que ver con los míticos “cientos de amantes”.
El cuarto mito. "Catalina II pasaba la mayor parte de su tiempo en fiestas y bailes"
La infancia de Little Fike estuvo muy lejos de las ideas clásicas de cómo debería vivir una princesa. La niña incluso tuvo que aprender a zurcirse las medias por sí misma. No sería sorprendente si, al llegar a Rusia, Catherine se apresurara a compensar su "infancia difícil" con una adicción al lujo y al entretenimiento.
Pero, de hecho, habiendo ascendido al trono, Catalina II vivió al ritmo rígido del jefe de Estado. Se levantaba a las 5 de la mañana y solo a las años despues esta vez cambió a las 7 am. Inmediatamente después del desayuno, comenzó la recepción de los funcionarios, y el horario de sus informes fue claramente programado por horas y días de la semana, y este orden no cambió durante años. La jornada laboral de la emperatriz duraba hasta cuatro horas, tras las cuales llegaba el momento de descansar. A las 22 en punto Catherine se fue a la cama, porque por la mañana tenía que volver a levantarse para trabajar.
Los funcionarios que visitaron a la emperatriz por asuntos oficiales fuera de los eventos oficiales y solemnes la vieron con vestidos sencillos y sin joyas; Catherine creía que no necesitaba deslumbrar a sus súbditos con su apariencia los días de semana.
El quinto mito. "Catalina II fue asesinada por un vengador enano polaco"
La muerte de la emperatriz también estuvo rodeada de muchos mitos. Un año antes de su muerte, Catalina II fue una de las iniciadoras de la Tercera Partición de Polonia, tras la cual el país dejó de existir como estado independiente. El trono polaco, en el que anteriormente se sentaba el antiguo amante de la emperatriz, el rey Stanislaw August Poniatowski, fue enviado a San Petersburgo, donde, por orden de la emperatriz, supuestamente se convirtió en un "asiento de inodoro" para su camerino.
Por supuesto, los patriotas polacos no pudieron soportar tal humillación de su propio país y del antiguo trono de la dinastía Piast.
El mito dice que un cierto enano polaco supuestamente logró colarse en las habitaciones de Catherine, la observó en el baño, la apuñaló con una daga y desapareció a salvo. Los cortesanos que descubrieron a la emperatriz no pudieron ayudarla y pronto murió.
La única verdad en esta historia es que Catherine fue encontrada en el baño. En la mañana del 16 de noviembre de 1796, la emperatriz de 67 años, como de costumbre, se levantó de la cama, tomó café y fue al baño, donde se quedó demasiado tiempo. El ayuda de cámara de guardia se atrevió a mirar allí y encontró a Catherine tendida en el suelo. Tenía los ojos cerrados, la tez carmesí y un jadeo salía de su garganta. La emperatriz fue trasladada al dormitorio. Cuando Catherine cayó, se dislocó la pierna, su cuerpo estaba tan pesado que el sirviente no tuvo fuerzas suficientes para levantarlo sobre la cama. Por lo tanto, colocaron un colchón en el suelo y colocaron sobre él a la Emperatriz.
Todos los signos indicaban que Catherine había sufrido un ataque de apoplejía; este término entonces significaba un derrame cerebral y una hemorragia cerebral. No recuperó la conciencia, y los médicos de la corte que le brindaron asistencia no tenían ninguna duda de que la emperatriz solo tenía unas pocas horas de vida.
Según los médicos, la muerte debería haber ocurrido alrededor de las tres de la tarde del 17 de noviembre. El cuerpo fuerte de Catalina y luego hizo sus propios ajustes: la gran emperatriz falleció a las 9:45 pm el 17 de noviembre de 1796.
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Una de las obras de la literatura rusa, que crea la imagen de Catalina la Grande, es “ Hija del capitán"COMO. Pushkin, escrito en 1836. Al crear la obra, el escritor recurrió a muchas fuentes históricas, pero no siguió exactamente la descripción histórica: la imagen de Catalina la Grande está subordinada al concepto general de la obra de Pushkin.
El crítico literario V. Shklovsky cita palabras del artículo de P.A. Vyazemsky "Sobre las cartas de Karamzin": "En Tsarskoe Selo, no se debe olvidar a Catalina ... Los monumentos de su reinado aquí hablan de ella. Habiendo doblado la corona de su cabeza y la púrpura de sus hombros, vivió aquí como una amante hogareña y amable. Aquí, al parecer, la encuentras en la forma y el vestido en que se la representa en pintura famosa Borovikovsky, aún más conocido por el hermoso y excelente grabado de Utkin ”. Además, V. Shklovsky señala que, a diferencia de la nobleza y el campo de Pugachev, representados de manera“ realista ”,“ La Catalina de Pushkin se muestra deliberadamente en la tradición oficial ”[Shklovsky: 277] ...
Pasemos ahora a la historia. Como sabemos, Pushkin escribe en nombre del narrador, y el narrador, Grinev, cuenta el encuentro de Marya Ivanovna con la emperatriz a partir de las palabras de Marya Ivanovna, quien, por supuesto, recordó muchas veces en su vida posterior el encuentro que la conmocionó. ¿Cómo podían estas personas devotas al trono hablar de Catalina II? No hay duda: con ingenua sencillez y leal adoración. "Según el plan de Pushkin", escribe el crítico literario P.N. Berkov, "obviamente, Catalina II en" La hija del capitán "no debería mostrarse en la realidad, como la verdadera e histórica Catalina: el objetivo de Pushkin de acuerdo con la forma de las notas del héroe, un noble leal elegido por él. , era para retratar a Catalina precisamente en la interpretación oficial: incluso la discapacidad matutina de Catalina se calculó para crear una leyenda sobre la emperatriz como una mujer sencilla y corriente "
El hecho de que Pushkin recreara en la novela los rasgos de la Emperatriz, capturados por el artista Borovikovsky, enfatizó la "versión" oficial del retrato. Además, Pushkin renunció de manera demostrativa a su percepción personal de la emperatriz y le dio al lector una "copia de una copia". Borovikovsky pintado de la naturaleza viva. Fue suficiente que Pushkin proporcionara una copia del retrato altamente aprobado. No retrató un modelo vivo, sino una naturaleza muerta. Catalina II en la novela no es una imagen de una persona viva, sino una “cita”, como señaló ingeniosamente Shklovsky. De esta secundaria: el frío que rodea a Catherine en la novela de Pushkin. "El aliento fresco del otoño" ya ha cambiado la faz de la naturaleza: las hojas de tilo se volvieron amarillas, la emperatriz, habiendo salido a caminar, se puso una "chaqueta caliente". Su rostro "frío", "pleno y rubicundo", "expresaba importancia y tranquilidad". La misma frialdad se asocia con la "expresión facial severa" que apareció durante la lectura de la petición de Masha Mironova. Esto incluso lo subraya el comentario del autor: “- ¿Está preguntando por Grinev? - dijo la señora con una mirada fría ". Frialdad y en las acciones de Catherine: inicia un "juego" con Masha, haciéndose pasar por una dama cerca de la cancha, juega, y no vive.
Esta imagen de Catalina II revela la intención de Pushkin de contrastar esta imagen de la emperatriz gobernante con la imagen de Pugachev, el "zar campesino". De ahí el contraste de estas dos figuras. La misericordia de Pugachev, basada en la justicia, se opone a la “misericordia” de Catalina, quien expresó la arbitrariedad del poder autocrático.
Marina Tsvetaeva, como siempre, fue muy consciente de este contraste y percibió: “El contraste entre la negrura de Pugachev y su blancura (Catalina II), su vivacidad y su importancia, su alegre bondad y ella, - condescendiente, su masculinidad y su feminidad no podían dejar de apartarse de su corazón infantil, amorosa y ya comprometida con el "villano" [Tsvetaeva].
Tsvetaeva no solo expone sus impresiones, sino que analiza la novela y argumenta cuidadosamente su tesis sobre el contraste entre las imágenes de Pugachev y Catalina II y la actitud de Pushkin hacia estas antípodas: y en un airbag caliente, en un banco, entre todo tipo de puentes y hojas, me parecía un enorme pez blanco, un pez blanco. E incluso sin sal. (La característica principal de Catherine es una frescura asombrosa) ”[Tsvetaeva].
Y además: “Comparemos Pugachev y Ekaterina vyave:“ - Sal, doncella roja, te daré libertad. Yo soy el soberano ". (Pugachev sacando a Marya Ivanovna del calabozo). “Disculpe”, dijo con una voz aún más afectuosa, “si interfiero en sus asuntos, pero estoy en la corte ...” [ibid.].
La evaluación dada a Ekaterina Tsvetaeva puede ser algo subjetiva y emocional. Ella escribe: “¡Y qué bondad diferente! Pugachev entra en la mazmorra, como el sol. Incluso entonces, la ternura de Catherine me pareció dulzura, dulzura, dulzura, y esta voz aún más cariñosa era simplemente halagadora: falsa. Reconocí en ella y odié a la patrona.
Y tan pronto como empezó en el libro, me aburrí de chupar, me enfermé físicamente por su blancura, plenitud y bondad, como por chuletas frías o lucioperca caliente con salsa blanca, que sé que me comeré, pero ¿cómo? El libro para mí se dividió en dos parejas, dos matrimonios: Pugachev y Grinev, Ekaterina y Marya Ivanovna. ¡Y sería mejor casarse así! " [ibídem.].
Sin embargo, una pregunta hecha por Tsvetaeva nos parece muy importante: “¿Pushkin ama a Catalina en La hija del capitán? No lo sé. Él es respetuoso con ella. Sabía que todo esto: blancura, bondad, plenitud, las cosas son honorables. Así que honró.
Pero el amor, un hechizo a imagen de Catherine, no lo es. Todo el amor de Pushkin fue para Pugachev (Grinev ama a Masha, no a Pushkin); solo le quedó la deferencia oficial a Catherine.
Se necesita a Catalina para “terminar bien” [ibid.].
Así, Tsvetáeva ve en la imagen de Catalina rasgos sobre todo repulsivos, mientras que Pugachev, según el poeta, es muy atractivo, "encanta", parece más un zar que una emperatriz: "Cuánto más regio es un hombre en su gesto que se llama soberano, que la emperatriz, haciéndose pasar por una compañera ”[Tsvetaeva].
Yu.M. Lotman se opone a una definición crudamente sencilla de la visión de Pushkin de Catalina II. Por supuesto, Pushkin no creó una imagen negativa de Catherine, no recurrió a pinturas satíricas.
Yu.M. Lotman explica la introducción de la imagen de Catalina II en la novela "La hija del capitán" por el deseo de Pushkin de igualar las acciones del impostor y la emperatriz reinante en relación con el personaje principal Grinev y su amada Marya Ivanovna. La "similitud" de la acción radica en el hecho de que tanto Pugachev como Catalina II, cada uno en una situación similar, no actúa como gobernante, sino como persona. “En estos años, Pushkin fue profundamente inherente a la idea de que la sencillez humana es la base de la grandeza (cf., por ejemplo,“ El líder ”). El hecho de que en Catalina II, según la historia de Pushkin, una señora de mediana edad, paseando por el parque con un perro, viva junto a la emperatriz, le permitió mostrar su humanidad. “La emperatriz no puede perdonarlo”, dice Catalina II a Masha Mironova. Pero no solo la emperatriz vive en ella, sino también la persona, y esto salva al héroe, y no permite que un lector imparcial perciba la imagen como unilateralmente negativa ”[Lotman: 17].
No hay duda de que en la descripción de la emperatriz, Pushkin debe haberse sentido particularmente limitado por las condiciones políticas y de censura. Su actitud marcadamente negativa hacia "Tartufo con falda y corona", como llamó a Catalina II, se evidencia en numerosos juicios y declaraciones. Mientras tanto, no pudo mostrar a Catherine de esta manera en un trabajo destinado a publicación. Pushkin encontró una doble salida a estas dificultades. Primero, la imagen de Catalina se da a través de la percepción de un noble del siglo XVIII, el oficial Grinev, quien, con toda su simpatía por Pugachev como persona, sigue siendo un súbdito leal de la emperatriz. En segundo lugar, en su descripción de Ekaterina Pushkin se basa en cierto documento artístico.
Como ya se mencionó, la imagen de una "dama" con un "perro blanco", que Masha Mironova conoció en los jardines Tsarskoye Selo, reproduce exactamente el famoso retrato de Catalina II Borovikovsky: "Ella estaba con un traje blanco de mañana, con un gorro de dormir y una chaqueta de ducha. Parecía tener unos cuarenta años. Su rostro, pleno y rubicundo, expresaba importancia y tranquilidad, y sus ojos azules y una leve sonrisa tenían un encanto inexplicable ”[Pushkin 1978: 358]. Probablemente cualquier lector familiarizado con este retrato reconocerá a Catherine en esta descripción. Sin embargo, Pushkin parece estar jugando con el lector y obligando a la dama a ocultar que es la emperatriz. En su conversación con Masha, inmediatamente llamamos la atención sobre su compasión.
Al mismo tiempo, Pushkin de manera inusualmente sutil, sin ninguna presión y al mismo tiempo extremadamente expresiva, muestra cómo esta familiar máscara de "Tartuff" se cae instantáneamente del rostro de Catherine cuando se entera de que Masha está preguntando por Grinev:
“La señora fue la primera en romper el silencio. "No eres de aquí, ¿verdad?" - ella dijo.
Exacto, señor: acabo de llegar ayer de provincias.
¿Viniste con tu familia?
No tiene mascota, señor. Llegué solo.
¡Uno! Pero eres tan joven ".
No tengo ni padre ni madre.
¿Estás aquí por algún asunto, por supuesto?
Exactamente, señor. He venido a presentar una solicitud a la Emperatriz.
Eres huérfano: ¿probablemente te quejas de la injusticia y el resentimiento?
No señor. Vine a pedir piedad, no justicia.
Déjame preguntarte, ¿quién eres?
Soy la hija del Capitán Mironov.
¡Capitán Mironov! ¿El que era el comandante en una de las fortalezas de Orenburg?
Exactamente, señor.
La dama pareció conmoverse. "Disculpe", dijo con una voz aún más suave, "si interfiero en sus asuntos; pero voy a la corte; explícame cuál es tu pedido y tal vez yo pueda ayudarte ". Marya Ivanovna se levantó y le agradeció respetuosamente. Todo lo relacionado con la dama desconocida atrajo involuntariamente el corazón e inspiró confianza. Marya Ivanovna sacó un papel doblado de su bolsillo y se lo entregó a su patrona desconocida, quien comenzó a leerlo para sí misma. Al principio leyó con aire atento y solidario; pero de repente su rostro cambió, y Marya Ivanovna, que seguía todos sus movimientos con la mirada, se asustó por la expresión severa de ese rostro, tan agradable y tranquilo por un minuto.
"¿Estás preguntando por Grinev?" - dijo la señora con una mirada fría. “La Emperatriz no puede perdonarlo. Se apegó al impostor no por ignorancia y credulidad, sino como un villano inmoral y dañino ".
¡Ah, no es cierto! Marya Ivanovna gritó.
"¡Qué falso!" - objetó la señora, toda ruborizada ”[Pushkin 1978: 357-358].
Como vemos, no queda ni rastro del "encanto del inexplicable" aspecto del extraño. Ante nosotros no hay una "dama" amable y sonriente, sino una emperatriz enojada e imperiosa, de quien es inútil esperar condescendencia y misericordia. Comparado con esto, la humanidad profunda aparece con mayor claridad en relación con Grinev y su esposa Pugacheva. Es en este sentido que Pushkin tiene la oportunidad como artista y de eludir los tirachinas de la censura, en el espíritu de canciones folk y leyendas sobre Pugachev: maravilloso, con pronunciadas características nacionales rusas. No es coincidencia que V. Shklovsky señale: “El motivo para perdonar a Grinev por parte de Pugachev es la gratitud por el insignificante servicio que un noble le prestó a Pugachev. El motivo del perdón de Ekaterina Grinev es la petición de Masha ". [Shklovsky: 270].
La primera reacción de Catherine a la solicitud de Masha es una negativa, que explica por la imposibilidad de perdonar al criminal. Sin embargo, surge la pregunta: ¿por qué el monarca, administrando justicia, condena por denuncia y calumnia, y no trata de restaurar la justicia? Una de las respuestas es esta: la autocracia es naturalmente ajena a la justicia.
Sin embargo, después de todo, Catalina II no solo aprueba la sentencia injusta, sino que también, según muchos investigadores, muestra misericordia: por respeto a los méritos y años avanzados del padre Grinev, abolió la ejecución de su hijo y lo envía a Siberia para un asentamiento eterno. ¿Qué misericordia es enviar a una persona inocente a Siberia? Pero tal, según Pushkin, es la "misericordia" de los autócratas, radicalmente diferente de la misericordia de Pugachev, contradice la justicia y es de hecho la arbitrariedad del monarca. ¿Es necesario recordar que Pushkin ya sabía por experiencia personal a qué se reduce la misericordia de Nicolás I. Con razón escribió sobre sí mismo que estaba “atado por la misericordia”. Naturalmente, no hay humanidad en tal gracia.
Sin embargo, veamos si el episodio del encuentro de Masha Mironova con Ekaterina y la descripción de las circunstancias previas de la actitud de la autora hacia ellos sigue ahí. Recordemos los hechos ocurridos desde el momento en que Grinev compareció ante el tribunal. Sabemos que paró sus explicaciones al tribunal sobre el verdadero motivo de su ausencia no autorizada de Orenburg y así extinguió el "favor de los jueces" con el que empezaron a escucharlo. La sensible Marya Ivanovna entendió por qué Grinev no quería poner excusas ante la corte y decidió ir a la reina ella misma para contarle todo con franqueza y salvar al novio. Ella tuvo éxito.
Ahora volvamos una vez más al episodio mismo del encuentro de la zarina con Marya Ivanovna. La inocencia de Grinev quedó clara para Ekaterina por la historia de Marya Ivanovna, por su petición, del mismo modo que habría quedado claro para la comisión de investigación si Grinev hubiera terminado su testimonio. Marya Ivanovna contó lo que Grinev no había dicho en el juicio y la reina absolvió al prometido de Masha. Entonces, ¿cuál es su gracia? ¿Qué es la humanidad?
La Emperatriz necesita la inocencia de Grinev más que su culpa. Cada noble que se puso del lado de Pugachev causó daño a la clase noble, el apoyo de su trono. De ahí la ira de Catalina (su rostro cambió al leer la carta, se volvió severo), que, según la historia de Marya Ivanovna, "es reemplazada por misericordia". La reina sonríe y pregunta dónde se aloja Masha. Ella, al parecer, toma una decisión favorable al peticionario y alienta a la hija del capitán Pushkin, dándole el derecho a contarle a Grinev, le hace, al mismo tiempo, informar hechos que nos permitan sacar nuestras conclusiones. Ekaterina habla afectuosamente con Marya Ivanovna, es amigable con ella. En el palacio, levanta a la niña que ha caído a sus pies, sorprendida por su "gracia". Ella pronuncia la frase, dirigiéndose a ella, su tema, como un igual a ella misma: “Sé que no eres rica”, dijo, “pero estoy en deuda con la hija del capitán Mironov. No se preocupe por el futuro. Me encargo de arreglar su fortuna ". ¿Cómo pudo Marya Ivanovna, quien desde la infancia había sido educada en el respeto por el trono y el poder real, tomar estas palabras?
Pushkin escribió sobre Catherine que "atraía su ... amabilidad". En un pequeño episodio del encuentro de Masha Mironova con la emperatriz a través de los labios de Grinev, habla de esta cualidad de Catalina, su habilidad para encantar a la gente, su habilidad para “usar la debilidad del alma humana”. Después de todo, Marya Ivanovna es la hija de un héroe, el capitán Mironov, cuya hazaña conocía la reina. Catalina entregó órdenes a los oficiales que se habían distinguido en la guerra con los pugachevitas y ayudó a las familias nobles huérfanas. Lo sorprendente es que ella se hizo cargo de Masha. La Emperatriz no fue generosa con ella. La hija del capitán no recibió una gran dote de la reina y no aumentó la riqueza de Grinev. Los descendientes de Grinev, según el editor, es decir, Pushkin, "prosperó" en un pueblo que pertenecía a diez terratenientes.
Catherine apreciaba la actitud de la nobleza hacia sí misma y comprendía perfectamente la impresión que causaría el "mayor perdón" en la leal familia Grinev. El propio Pushkin (y no el narrador) escribe: "En una de las alas del señor muestran la carta escrita a mano de Catalina II detrás de un vidrio y en un marco", que se transmitió de generación en generación.
Así, “se creó una leyenda sobre la emperatriz como una simple, accesible al peticionario, una mujer común”, escribe PN. Berkov en el artículo "Pushkin y Ekaterina". Y eso era exactamente lo que Grinev la consideraba: una de las mejores representantes de la nobleza de finales del siglo XVIII.
Sin embargo, en nuestra opinión, Catalina II en última instancia quería proteger su poder, si perdía el apoyo de estas personas, también perdería poder. Por tanto, su gracia no puede llamarse real, es más bien astucia.
Así, en La hija del capitán, Pushkin retrata a Catalina de una manera muy ambigua, que se puede entender no solo por algunas pistas y detalles, sino por todas las técnicas artísticas que utiliza el autor.
Otro trabajo que crea la imagen de Catherine, que hemos elegido para el análisis, es la historia de N.V. "La noche antes de Navidad" de Gogol, que fue escrita en 1840. Con el tiempo, esta historia está a solo 4 años de The Captain's Daughter. Pero la historia está escrita en una clave completamente diferente, en una clave diferente, y esto hace que la comparación sea interesante.
La primera diferencia tiene que ver con la caracterización del retrato. En el retrato de Catalina, Gogol tiene una especie de marioneta: “Entonces el herrero también se atrevió a levantar la cabeza y vio a una mujer pequeña parada frente a él, algo gorda, empolvada, con ojos azules y a la vez una mirada majestuosamente sonriente, que así supo conquistarlo todo. y sólo podía pertenecer a una mujer reinante ". Como Pushkin, los ojos azules se repiten, pero la Catherine de Gogol sonríe “majestuosamente”.
La primera frase, que dice Catalina, muestra que la emperatriz está demasiado lejos del pueblo: "Su Alteza Serena prometió presentarme hoy a mi gente, a la que aún no he visto", dijo la dama de ojos azules, examinando a los cosacos con curiosidad. "¿Estás bien mantenido aquí?" continuó, acercándose ”[Gogol 1940: 236].
Una conversación más profunda con los cosacos permite presentar a Catherine, a primera vista, dulce y amable. Sin embargo, prestemos atención al fragmento cuando Vakula la felicita: "¡Dios mío, qué decoración!" gritó alegremente, agarrando sus zapatos. “¡Su majestad real! Bueno, cuando los zapatos están tan en sus pies, y en ellos, aspiracional, su señoría, vaya y camine sobre el hielo, ¿cuáles deberían ser los mismos pies? Creo que, al menos, de azúcar pura ”[Gogol 1040: 238]. Inmediatamente después de esta observación, sigue el texto del autor: "La emperatriz, que, sin duda, tenía las piernas más esbeltas y encantadoras, no pudo evitar sonreír cuando escuchó tal cumplido de los labios de un herrero inocente, que, con su traje de Zaporozhye, podría considerarse un hombre guapo, a pesar de su rostro moreno" [ ibídem]. Sin duda, está impregnado de ironía, que se basa en el alogismo (recordemos, "una mujer menuda, algo corpulenta incluso").
Pero aún más ironía está contenida en el fragmento que describe el final del encuentro con la reina: “Encantado con tan benévola atención, el herrero estuvo a punto de preguntarle bien a la reina sobre todo: ¿es cierto que los reyes sólo comen miel y manteca de cerdo y cosas por el estilo? Pero, sintiendo, que los cosacos lo empujaban por los costados, decidió callar; y cuando la emperatriz, volviéndose hacia los ancianos, comenzó a preguntar cómo viven en el Sich, qué costumbres se encuentran, él, retrocediendo, se inclinó hacia su bolsillo y dijo en voz baja: "¡Sáquenme de aquí rápidamente!" y de repente se encontró detrás de un shlakhbaum ”[ibid.]. La reunión pareció terminar a instancias de Vakula, pero el subtexto de Gogol es el siguiente: la emperatriz difícilmente habría escuchado con sincera atención la vida de los cosacos.
El trasfondo en el que aparece Catalina también es diferente en sus obras. Si para Pushkin es un hermoso jardín que crea una sensación de calma y serenidad, para Gogol es el propio palacio: “Habiendo subido ya las escaleras, los cosacos pasaron por el primer salón. El herrero los siguió tímidamente, temiendo resbalar por el suelo a cada paso. Pasaron tres pasillos, el herrero seguía asombrado. Al entrar en el cuarto, involuntariamente se acercó al cuadro que colgaba de la pared. Era la Virgen Purísima con el Niño en brazos. "¡Que foto! ¡Qué pintura más maravillosa! - razonó, - ¡eso parece estar hablando! parece vivo! y el Santo Niño! y los mangos están presionados! y sonríe, pobre! y pinturas! ¡Dios mío, qué colores! aquí vokhry, creo, y no fui por un centavo, todo el yar y el cormorán: ¡y el azul sigue ardiendo! ¡trabajo importante! el suelo debe haber sido volado. Sin embargo, no importa cuán asombrosos sean estos destellos, esta manija de latón ”, continuó, acercándose a la puerta y palpando la cerradura,“ es aún más asombrosa. ¡Qué apósito tan limpio! Todo esto, creo, fue hecho por herreros alemanes por los precios más caros ... ”[Gogol 1978: 235].
Aquí, se llama la atención no tanto por el lujo circundante como por los pensamientos y sentimientos de los peticionarios: el herrero "sigue tímidamente" porque teme caer, y las obras de arte que decoran las paredes sugieren que todo esto fue hecho por "herreros alemanes, a los precios más caros". Así es como Gogol lleva a cabo la idea de que la gente común y los que están en el poder parecen vivir en mundos diferentes.
Junto con Ekaterina, Gogol interpreta a su Potemkin favorito, a quien le preocupa que los cosacos no digan nada superfluo, no se comporte incorrectamente:
“- ¿Te acuerdas de hablar como te enseñé?
Potemkin se mordió el labio, finalmente se acercó a sí mismo y le susurró imperiosamente a uno de los cosacos. Los cosacos se han levantado ”[Gogol 1978: 236].
Las siguientes palabras de Catherine requieren un comentario especial:
"- ¡Levántate! - dijo la Emperatriz con cariño. - Si desea tener esos zapatos, entonces no es difícil hacerlo. ¡Tráele los zapatos más caros con oro ahora mismo! De hecho, ¡realmente me gusta esta inocencia! Aquí tienes —continuó la emperatriz, fijando los ojos en un hombre de rostro regordete, pero algo pálido, que estaba a distancia del otro de mediana edad, a quien un modesto caftán con grandes botones de nácar mostraba que no pertenecía a la corte—, un objeto digno de tu ingeniosa pluma! " [Gogol 1978: 237].
Catherine le dice al escritor satírico a qué debe prestar atención: la inocencia la gente comúny no de los vicios de los que están en el poder. En otras palabras, Catherine parece desviar la atención del escritor de los estadistas, del estado (el poder es inviolable) a las pequeñas "rarezas" de la gente corriente y analfabeta.
Así, en la obra de Gogol, Catherine es retratada de forma más satírica que en Pushkin.
CONCLUSIONES
El estudio permitió sacar las siguientes conclusiones:
1) el estudio de materiales históricos y biográficos y su comparación con obras de ficción da motivos para decir que existe una indudable dependencia de la interpretación de los hechos históricos y biográficos relacionados con la vida de las emperatrices de las peculiaridades de la cosmovisión de los autores de estas obras;
2) una valoración diferente de las actividades de las emperatrices, presentada en obras de arte- de categóricamente negativo a claramente positivo, rayano en el deleite, debido, en primer lugar, a la complejidad y contradicciones de los personajes de las propias mujeres, y en segundo lugar, a las actitudes morales de los autores de las obras y sus prioridades artísticas; tercero, las diferencias existentes en los estereotipos sobre la valoración de la personalidad de estos gobernantes por parte de representantes de diferentes estamentos;
3) hay algunos rasgos comunes en el destino de Cixi y Catalina II: han recorrido un camino largo y difícil hacia el poder y, por lo tanto, muchas de sus acciones desde el punto de vista de la moralidad no se evalúan de manera inequívoca;
4) la comprensión artística de las figuras contradictorias y ambiguas de las grandes emperatrices Cixi y Catalina II en las obras de prosa histórica de China y Rusia contribuye a una comprensión más profunda de la importancia del papel de un individuo en el proceso histórico y a la comprensión de los mecanismos de formación de una evaluación moral de sus hechos en un determinado período histórico.
El autor necesitaba la imagen de Catalina II principalmente por razones de censura: era necesario contrastar la imagen atractiva de Pugachev con la imagen de otro personaje, de no menos escala, del campo del gobierno, al mismo tiempo que se le da una luz positiva. La aparición de Catherine en el papel de benefactora de la hija del capitán Mironov contribuyó en cierta medida al cifrado del verdadero significado ideológico de la obra. Además, la trama de la crónica familiar debía llevarse al tradicional final feliz, y la introducción al número actores Catherine fue de gran ayuda aquí: fue ella quien pudo cortar el nudo de la trama, sacar a los dos héroes del callejón sin salida.
En la composición de la novela, el encuentro de Masha Mironova con la emperatriz conduce a un final tan feliz en la crónica de la familia Grinev. Esta circunstancia no puede dejar de dejar su huella en todo el carácter del episodio. Una hermosa mañana de principios de otoño, el parque Tsarskoye Selo, tilos iluminados por el sol, un lago y cisnes: este es el paisaje al comienzo de la historia sobre el primer encuentro con Catalina II. El retrato de la Emperatriz, esbozado de manera superficial, se presenta en el mismo tono claro y atractivo.
A esto le sigue un diálogo entre Masha y Catalina, luego un segundo encuentro en el palacio con una majestuosa suite de magníficas habitaciones vacías, y la misericordiosa Emperatriz, “habiendo acariciado amablemente al pobre huérfano”, la deja ir. Así termina feliz la crónica familiar. Por supuesto, Catalina II no pudo hacer otra cosa con la hija del comandante de la fortaleza de Belogorsk, quien murió desinteresadamente en la lucha contra el "villano" y el "impostor", el enemigo del poder terrateniente-autocrático. En este sentido, Pushkin no se desvía en lo más mínimo de la verdad de la vida.
Pero observemos que la historia se cuenta en nombre de Grinev y de acuerdo con las impresiones que le transmitió Marya Ivanovna. Pushkin de ninguna manera se esfuerza por profundizar, por revelar la imagen de Catherine. Se contenta con comunicar, en esencia, las representaciones externas dejadas tras dos breves encuentros de la heroína de la novela con la emperatriz. Estas representaciones están coloreadas naturalmente en colores claros. Sobre la esencia del poder autocrático del primer terrateniente del estado noble, algo podría deducirse del contenido de la novela anterior: recordemos la información dispersa en varios capítulos sobre las crueles represalias contra el pueblo (por ejemplo, un Bashkir mutilado, un episodio de un encuentro con una horca flotante en el capítulo perdido), recordemos la imagen campamento noble (por ejemplo, el sitio de Orenburg, un consejo militar del general R., etc.).
Era imposible revelar la imagen de Catalina II en el episodio del encuentro de Masha Mironova con ella de manera más profunda y, por lo tanto, más realista en la obra destinada a la publicación. Quizás es por eso que Pushkin recurre a una especie de cita: pintando a Catherine en el contexto del parque Tsarskoye Selo, transmite con bastante precisión el famoso retrato de Catherine, pintado por Borovikovsky. Esto se evidencia en una serie de detalles: el obelisco de Rumyantsev (un monumento en honor a las recientes victorias del Conde Pyotr Alexandrovich Rumyantsev ")," un perro blanco de raza inglesa "," una cara llena y sonrosada ", todo, como en el retrato de Borovikovsky. La descripción del 'retrato permitió evocar en el lector la imagen de Catalina con la iluminación adecuada a la situación de la trama.
La verdadera actitud de Pushkin hacia Catalina II no se refleja en el episodio del encuentro de Masha Mironova con ella en la novela. Se expresa en sus notas sobre la historia rusa del siglo XVIII. Pushkin condenó sin piedad la política interna de Catalina, señaló su "cruel despotismo bajo el disfraz de la mansedumbre y la tolerancia", habla de la esclavitud despiadada de los campesinos, la tortura en la oficina secreta, el robo del tesoro por parte de los favoritos de la emperatriz y la hipocresía de "Tartufo con falda y corona". No debemos olvidarnos de todo esto.
El hecho de que Pushkin recreara en la novela los rasgos de la emperatriz, capturados por Borovikovsky, enfatizó la "versión" oficial del retrato. Además, Pushkin abandonó desafiante su percepción personal de la emperatriz y le dio al lector una copia de una copia. Borovikovsky pintado de la naturaleza viva. Fue suficiente que Pushkin proporcionara una copia del retrato altamente aprobado. No retrató un modelo vivo, sino una naturaleza muerta. Catalina II en la novela no es una imagen de una persona viva, sino una “cita”, como señaló ingeniosamente Shklovsky. De esta secundaria: el frío que rodea a Catherine en la novela de Pushkin. El "aliento fresco del otoño" ya ha cambiado la faz de la naturaleza: las hojas de tilo se volvieron amarillas, la Emperatriz, habiendo salido a caminar, se puso un "calienta el alma". Su rostro era "frío" - "lleno y rubicundo", "expresaba importancia y calma". La misma frialdad se asocia con la "expresión facial severa" que apareció durante la lectura de la petición de Masha Mironova. Esto incluso lo subraya el comentario del autor: “¿Está preguntando por Grinev? - dijo la señora con una mirada fría ". La frialdad también está en las acciones de Catherine: comienza un "juego" con Masha, haciéndose pasar por una dama cerca de la cancha, juega y no vive.
Esta imagen de Catalina II revela la intención de Pushkin de oponer la imagen de Pugachev, el "zar campesino", con la imagen de la emperatriz gobernante. De ahí el contraste de estas dos figuras. La misericordia de Pugachev, basada en la justicia, se opone a la “misericordia” de Catalina, quien expresó la arbitrariedad del poder autocrático.
Este contraste, como siempre, fue aguda y artísticamente consciente y percibido por Marina Tsvetaeva: “El contraste entre la negrura de Pugachev y su (Ekaterina P.- /”. M.) blancura, su vivacidad e importancia, su alegre bondad y su condescendencia, “No pude evitar apartarle el corazón infantil, innegablemente cariñoso y ya comprometido con el“ villano ”, por su feminidad y su dominación.
Tsvetáeva no solo expone sus impresiones, sino que analiza la novela y argumenta cuidadosamente su tesis sobre el contraste entre las imágenes de Pugachev y Catalina II y la actitud de Pushkin hacia estas antípodas: “En el contexto del fuego de Pugachev - incendios, robos, tormentas de nieve, carros, fiestas - éste lleva gorra y En un airbag caliente, en un banco, entre todo tipo de puentes y hojas, me parecía un enorme pescado blanco, pescado blanco y hasta sin sal. (La característica principal de Catherine es su asombrosa frescura) ".
Y además: “Comparemos Pugachev y Yekaterina vyave:“ Sal, doncella roja, te daré libertad. Yo soy el soberano. (Pugachev sacando a Marya Ivanovna del calabozo) ". "Disculpe", dijo con una voz aún más suave, "si interfiero, pero estoy en la corte ..."
Cuánto más regio en sus gestos es el campesino que se llama soberano que la emperatriz que pretende ser una compañera. Yu. M. Lotman tiene razón cuando se opone a una definición más o menos sencilla de la visión de Pushkin de Catalina II. Por supuesto, Pushkin no creó una imagen negativa de Catherine, no recurrió a colores satíricos. Pero el enfrentamiento entre Pugachev y Catalina II es necesario para Pushkin, tal composición le permitió revelar verdades importantes sobre la naturaleza de la autocracia. Los rasgos de la imagen de Pugachev y Catalina II permiten comprender de qué lado están las simpatías de Pushkin. "¿Pushkin ama a Ekaterina en La hija del capitán?" preguntó Tsvetaeva. Y ella respondió: “No lo sé. Él es respetuoso con ella. Sabía que todo esto: blancura, bondad, plenitud, las cosas son honorables. Por eso lo honró ". La respuesta final a las preguntas de por qué Pushkin introdujo la imagen de Catalina en la novela y cómo la retrató está dada por la última escena: el encuentro de Masha Mironova con la emperatriz en los jardines Tsarskoye Selo. Aquí el lector encontrará las verdaderas razones por las que Catherine reconoció a Grinev como inocente. Pero esta escena es importante no solo para comprender la imagen de Catherine: durante el encuentro, finalmente se revela el personaje de la hija del capitán y finaliza la línea amorosa de la novela, ya que fue Masha Mironova quien defendió su felicidad.
Para comprender esta escena fundamentalmente importante, hay que recordar que fue escrita teniendo en cuenta el efecto de la presencia del lector: Ivanovna, por ejemplo, no sabe que está hablando con la emperatriz, pero el lector ya lo adivina; La "dama" acusa a Grinev de traición, pero el lector sabe perfectamente bien que esta acusación no se basa en nada. Pushkin consideró necesario descubrir esta técnica: en el momento de la conversación, dice: Masha Mironova "contó con ardor todo lo que ya sabe mi lector".
Entonces, Marya Ivanovna, respondiendo a la pregunta de la dama, le informa el motivo de su llegada a la capital. Al mismo tiempo, el favor del interlocutor por la niña desconocida está motivado enérgicamente: la "dama" se entera de que se trata de un huérfano del capitán Mironov, un oficial leal a la emperatriz. (La dama pareció conmoverse.) Es en este estado que lee la petición de Masha.
Pushkin crea otra situación de emergencia, ordenando a Grinev que registre (según Masha Mironova) todo lo que sucedió: “Al principio, ella leyó con un aire de atención y apoyo; pero de repente su rostro cambió, y Marya Ivanovna, que seguía todos sus movimientos con la mirada, se asustó por la expresión severa de este rostro, tan agradable y tranquilo en un minuto ".
Es muy importante para Pushkin enfatizar la idea de que, incluso habiéndose puesto la máscara de una persona privada, Catalina no pudo humillar a la emperatriz en sí misma. “¿Estás preguntando por Grinev? - dijo la señora con una mirada fría. “La Emperatriz no puede perdonarlo. No se apegó al impostor por ignorancia y credulidad, sino como un sinvergüenza inmoral y dañino ".
Marya Ivanovna y Catalina II alcanzan - después de esta reprimenda de la "dama" - el clímax: la hija del capitán de un suplicante tímido y humilde se convierte en una valiente defensora de la justicia, la conversación se convierte en un duelo.
- “- ¡Oh, no es cierto! Marya Ivanovna gritó.
- - ¡Qué falso! - objetó la señora, toda sonrojada.
- - ¡No es cierto, no es cierto! Te diré. "
¿Qué podía hacer ella? ¿Insiste en tu juicio injusto? Pero dadas las circunstancias, habría parecido una manifestación de despotismo imprudente. Tal imagen de Catalina contradeciría la verdad de la historia. Y Pushkin no pudo hacerlo. Otra cosa era importante para él: mostrar primero la injusticia de la condena de Grinev y el perdón esencialmente demagógico de Catalina II, y luego la corrección forzada de su error.
Marya Ivanovna es convocada al palacio. La “dama”, que ya apareció en forma de emperatriz Catalina II, dijo: “Tu negocio se acabó. Estoy convencido de la inocencia de su prometido ". Esta afirmación es notable. La propia Catalina II admite que libera a Grinev porque es inocente. Y su inocencia fue probada por Masha Mironova, y esta verdad es confirmada por el lector. Por lo tanto, corregir un error no es gracia. Los eruditos Pushkin atribuyeron misericordia a Catalina II. De hecho, el honor de liberar al inocente Grinev pertenece a la hija del capitán. Ella no estuvo de acuerdo no solo con el veredicto del tribunal, sino también con la decisión de Catalina II, con su "gracia". Se atrevió a ir a la capital para refutar los argumentos de la emperatriz, que condenó a Grinev. Finalmente, le lanzó una palabra atrevida a la "dama": "¡No es cierto!" Masha Mironova entró en el duelo y lo ganó; Atribuyendo "misericordia" a Catherine, los investigadores empobrecen la imagen de la hija del capitán, quitándole el acto principal de su vida. En la novela, ella era una persona "pasiva", una hija fiel de su padre, que había asimilado su moral de obediencia y obediencia. “Circunstancias maravillosas” no solo le dieron la felicidad de conectarse con su amado, renovaron su alma, sus principios de vida.
las imágenes de Yemelyan Pugachev y la emperatriz Catalina II son símbolos de poder. Podemos decir que estos personajes históricos están en polos diferentes, son radicalmente opuestos.
En este episodio, Pushkin dio un retrato real de la Emperatriz: “Ella estaba con un traje blanco de mañana, con un gorro de dormir y una chaqueta de baño. Parecía tener unos cuarenta años. Su rostro, pleno y rubicundo, expresaba importancia y tranquilidad, y sus ojos azules y una leve sonrisa tenían un encanto inexpresable ".
La imagen de Catalina II, bella, misericordiosa, agradecida, fue escrita por Pushkin con una simpatía sin disimulo, avivada con un halo romántico. Este no es un retrato de una persona real, sino una imagen generalizada. Catalina es el santuario que defendieron los nobles en la guerra con Pugachev.
Catherine escucha atentamente a Masha Mironova y promete investigar su solicitud, aunque la actitud de la emperatriz hacia el "traidor" Grinev es marcadamente negativa. Después de conocer todos los detalles del caso e imbuida de una sincera simpatía por la hija del capitán, Catherine se apiade del prometido de Masha y promete cuidar el bienestar material de la niña: “... pero estoy en deuda con la hija del capitán Mironov. No se preocupe por el futuro. Me encargo de arreglar su fortuna ".
La emperatriz necesita la inocencia de Grinev más que su culpa. Cada noble que se puso del lado de Pugachev causó daño a la clase noble, el apoyo de su trono. De ahí la ira de Catalina (su rostro cambió al leer la carta, se volvió severo), que, según la historia de Marya Ivanovna, "es reemplazada por misericordia". La reina sonríe y pregunta dónde se aloja Masha. Ella, al parecer, toma una decisión favorable al peticionario y alienta a la hija del capitán.
Pushkin, cediendo el derecho a contárselo a Grinev, le hace al mismo tiempo informar de los hechos que nos permiten sacar nuestras conclusiones. Ekaterina habla afectuosamente con Marya Ivanovna, es amigable con ella. En el palacio, levanta a la niña que ha caído a sus pies, sorprendida por su "gracia". Dice una frase, dirigiéndose a ella, su tema, como igual a ella misma: "Sé que no eres rica", dijo, "pero estoy en deuda con la hija del capitán Mironov. No te preocupes por el futuro. Me comprometo a arreglar tu fortuna. . " ¿Cómo pudo Marya Ivanovna, quien desde la infancia había sido educada en el respeto por el trono y el poder real, tomar estas palabras?
Pushkin escribió sobre Catherine que "atrajo su ... amabilidad". En un pequeño episodio del encuentro de Masha Mironova con la Emperatriz a través de los labios de Grinev, habla de esta cualidad de Catherine, de su habilidad para encantar a la gente, de su habilidad para "usar la debilidad del alma humana". Después de todo, Marya Ivanovna es la hija de un héroe, el capitán Mironov, cuya hazaña conocía la reina. Catalina entregó órdenes a los oficiales que se habían distinguido en la guerra con los pugachevitas y ayudó a las familias nobles huérfanas. Lo sorprendente es que ella se hizo cargo de Masha. La Emperatriz no fue generosa con ella. La hija del capitán no recibió una gran dote de la reina y no aumentó la riqueza de Grinev. Los descendientes de Grinev, según el editor, es decir, Pushkin, "prosperó" en un pueblo que pertenecía a diez terratenientes.
Catherine valoró la actitud de la nobleza hacia sí misma y comprendió perfectamente la impresión que causaría el "más alto perdón" en la leal familia Grinev. El propio Pushkin (y no el narrador) escribe: "En una de las dependencias del señor muestran la carta escrita a mano de Catalina II detrás de un vidrio y en un marco", que se transmitió de generación en generación.
Pero la ayuda de Pugachev a Grinev fue mucho más real: le salvó la vida y ayudó a salvar a Masha. Este es un contraste sorprendente.
