Život ruske carice Katarine Velike, koja privlači pažnju i običnih ljudi i kreativnih ličnosti više od dva veka, okružen je velikim brojem svih vrsta mitova. AiF.ru podsjeća na pet najčešćih legendi o najpoznatijoj ruskoj ljubavnici.
Prvi mit. "Katarina II rodila je prestolonaslednika ne od Petra III."
Jedan od najtrajnijih mitova povezan sa zabrinutošću ruske carice koji je bio otac prestolonaslednika, Pavel Petrovič... Za Pavla I, koji je zasjeo na prijestolje, ova je tema ostala bolna do posljednjih dana.
Razlog postojanja takvih glasina je taj što sama Katarina II nije nastojala da ih pobije ili nekako kazni one koji ih šire.
Odnos između Katarine i njenog supruga, budućeg cara Petra III, zapravo nije bio topao. Bračni odnosi u prvim godinama bili su nepotpuni zbog Petrove bolesti, koja je kasnije prevladana kao rezultat operacije.
Dvije godine prije rođenja Paula, Catherine je imala svog prvog favorita, Sergey Saltykov... Veza između njega i Katarine završila je nakon što je buduća carica pokazala znakove trudnoće. Nakon toga, Saltykov je poslan u inozemstvo kao ruski izaslanik i praktično se nije pojavio u Rusiji.
Čini se da postoji mnogo razloga za verziju očinstva Saltykova, ali svi oni ne izgledaju uvjerljivo na pozadini nesumnjive portretne sličnosti između Petra III i Pavla I. Suvremenici, fokusirajući se ne na glasine, već na činjenice, nisu sumnjali da je Pavel sin Petra Petra Fedoroviča.
Drugi mit. "Katarina II prodala Aljasku Americi"
Uporni mit na kraju 20. veka pojačan je pesmom grupe Lyube, nakon čega je carica konačno dobila status „likvidatora ruske Amerike“.
U stvarnosti, za vrijeme Katarine Velike, ruski industrijalci su tek počeli razvijati Aljasku. Prvo stalno rusko naselje osnovano je na ostrvu Kodiak 1784. godine.
Carica je zaista reagirala bez entuzijazma na projekte koji su joj dostavljeni za razvoj Aljaske, ali to su prouzrokovali oni koji su i kako to namjeravali razviti.
1780. sekretar Trgovinskog kolegijuma Mihail Čulkovpredao glavnom tužiocu Senata, princu Vjazemskom, projekat stvaranja kompanije koja je trebala dobiti 30-godišnji monopol na ribolov i trgovinu na cijelom sjeveru Tihog okeana. Katarina II, koja je bila protivnica monopola, odbila je projekat. 1788. godine sličan projekat, kojim se predviđa prenos trgovačkog i ribolovnog monopola monopolskih prava na proizvodnju krzna na novootvorenim teritorijama u Novom svijetu, podnijeli su industrijalci Grigory Shelikhovi Ivan Golikov... Projekt je takođe odbijen. Tek nakon smrti Katarine II, razvoj Aljaske od strane monopolske kompanije odobrio je Paul I.
Što se tiče prodaje Aljaske, ugovor sa Sjedinjenim Državama zaključen je u martu 1867. godine na inicijativu praunuka cara Katarine Velike Aleksandar II.
Treći mit. "Katarina II imala je stotine ljubavnika"
Glasine o nevjerovatnim seksualnim avanturama ruske carice, koje kruže već treće stoljeće, uvelike su pretjerane. Popis njezinih hobija u cijelom životu sadrži nešto više od 20 imena - to, naravno, nije tipično za ruski dvor prije Katarininog doba, ali za običaje Europe u to vrijeme situacija je bila sasvim normalna. Uz malo pojašnjenja - za muške monarhe, a ne za žene. Ali cijela stvar je u tome da u to vrijeme nije bilo toliko žena koje su same vladale državama.
Do 1772. godine Katarinin ljubavni spisak bio je vrlo kratak - pored zakonskog supružnika Peter Fedorovich, to je istaknuto Sergey Saltykov, budući poljski kralj Stanislav August Ponyatovsky i Grigory Orlov, veza s kojom je trajala oko 12 godina.
Očigledno je dalje na 43-godišnju Katarinu uticao strah od uvenuća vlastite ljepote. U nastojanju da sustigne mladost, počela je mijenjati favorite, koji su postajali sve mlađi, a vrijeme boravka s caricom sve je kraće.
Posljednji od favorita trajao je sedam godina. 1789. godine 60-godišnja Katarina približila je 22-godišnju konjsku stražu Platon Zubov... Ostarjela žena bila je jako vezana za Zubova, čiji je jedini talent bio izvlačenje novca iz državne kase. Ali ova tužna priča definitivno nema nikakve veze s mitskim "stotinama ljubavnika".
Četvrti mit. "Katarina II provodila je većinu vremena na gozbama i balovima"
Djetinjstvo male Fike bilo je zaista daleko od klasičnih ideja kako princeza treba živjeti. Djevojčica je čak morala naučiti sama piti čarape. Ne bi iznenadilo da je Catherine po dolasku u Rusiju požurila nadomjestiti svoje "teško djetinjstvo" ovisnošću o luksuzu i zabavi.
Ali u stvari, nakon što je zasjela na tron, Katarina II je živjela u krutom ritmu šefa države. Ustala je u 5 ujutro i to u kasnije godine ovaj put pomaknuto na 7 ujutro. Odmah nakon doručka započeo je prijem službenika, a raspored njihovih izvještaja bio je jasno zakazan po satima i danima u sedmici, a ovaj se redoslijed nije mijenjao godinama. Caričin radni dan trajao je do četiri sata, nakon čega je došlo vrijeme za odmor. U 22 sata Katarina je legla u krevet, jer je ujutro morala ponovo ustati na posao.
Službenici koji su caricu posjećivali službeno van svečanih i službenih događaja vidjeli su je u jednostavnim haljinama bez ikakvog nakita - Katarina je vjerovala da ne treba svojim radnicima zasljepljivati \u200b\u200bizgledom radnim danima.
Peti mit. "Katarinu II ubio poljski patuljasti osvetnik"
Smrt carice takođe je bila okružena mnogim mitovima. Godinu dana prije smrti, Katarina II bila je jedan od pokretača Treće podjele Poljske, nakon koje je ta zemlja prestala postojati kao nezavisna država. Poljsko prijestolje, na kojem je ranije sjedio bivši ljubavnik carice, kralj Stanislaw August Poniatowski, poslano je u Sankt Peterburg, gdje je, po naredbi carice, navodno napravljeno "daska za toalet" za njenu svlačionicu.
Naravno, poljski patrioti nisu mogli podnijeti takvo ponižavanje vlastite zemlje i drevnog prijestolja iz dinastije Piast.
Mit govori da je izvjesni poljski patuljak navodno uspio ušuljati se u Katarinine odaje, gledao je u zahodu, izbo je bodežom i sigurno nestao. Dvorjani koji su otkrili caricu nisu joj mogli pomoći i ubrzo je umrla.
Jedina istina u ovoj priči je da je Catherine zapravo pronađena u toaletu. Ujutro 16. novembra 1796. godine, 67-godišnja carica je, kao i obično, ustala iz kreveta, popila kafu i otišla u toalet, gde se predugo zadržala. Dežurni sobar usudio se pogledati tamo i zatekao je Catherine kako leži na podu. Oči su joj bile zatvorene, ten joj je bio grimizan, a iz grla joj je dolazilo hripanje. Carica je prebačena u spavaću sobu. Kad je Katarina pala, iščašila je nogu, tijelo joj je bilo toliko teško da sluga nije imao dovoljno snage da ga podigne na krevet. Stoga su položili dušek na pod i položili caricu na njega.
Svi znakovi ukazivali su na to da je Katarina imala apoplektički moždani udar - ovaj pojam tada se shvaćao kao moždani udar i cerebralno krvarenje. Nije se osvijestila, a dvorski ljekari koji su joj pomagali nisu sumnjali da je carica imala samo nekoliko sati života.
Prema riječima ljekara, smrt je trebala nastupiti oko tri sata popodne 17. novembra. Snažno Katarinino tijelo, a zatim je izvršilo svoja prilagođavanja - Velika carica je preminula u 21:45 17. novembra 1796.
Pročitajte i:
Druga velika. Kakva je zapravo bila carica Katarina?
Serija "Katarina" izazvala je novi val zanimanja za Katarinu Veliku. Kakva je zapravo bila ta žena? 
Ludo carice. Istina i mitovi u TV seriji "Catherine"
Lestok nije progonio Katarinu, a Grigorij Orlov je nije puštao iz hapšenja.
Just Fike. Kako je siromašna njemačka provincijalka postala Katarina Velika
14. februara 1744. godine dogodio se događaj koji je bio izuzetno važan za kasniju istoriju Rusije. Princeza Sophia Augusta Frederica od Anhalt-Zerbst Sophia stigla je u Sankt Peterburg u pratnji svoje majke.
Od Fikea do ljubavnice Rusije. 10 činjenica o mladim godinama Katarine Velike
O tome kako se mlada njemačka princeza popela na tron \u200b\u200bRuskog carstva.
Katarina II je ustoličen pedijatar. Kako su odgajana kraljevska djeca i unuci
Sve do pete godine života, augustovsko dijete se smatralo dojenčetom koje treba samo njegovati. Pokvarenost takvog sistema, Catherine je savršeno razumjela iz svoje mladosti.
Carske sitnice: Katarina II predstavila je modu za vrhunske satove i samovar
„Sitnice“ koje je izmislila Katarina, koje je ona uvela u modu i koje su se toliko učvrstile u našoj svakodnevici da se odatle ne mogu izrezati nijednom sjekirom.
Princ Tauride. Genije i taština Grigorija Potemkina
Čak su i stranci, skeptični prema Rusiji uopšte i prema Potemkinu lično, priznali da je obim stvarnog uređenja Novorosije pod miljenikom Katarine zaista grandiozan.
Jadna Lisa. Priča o nepriznatoj kćeri Katarine Velike
Navodna kći carice i Grigorija Potemkina živjela je svoj život daleko od političkih strasti.
Kopile Bobrinski. Priča o vanbračnom sinu Katarine Velike
Zašto se sin Grigorija Orlova godinama sramotio sa svojom majkom?
Jedno od dela ruske književnosti, koje stvara sliku Katarine Velike, je „ Kapetanova ćerka"A.S. Puškin, napisano 1836. godine. Prilikom stvaranja djela, pisac se okrenuo mnogim istorijskim izvorima, ali nije se točno držao istorijskog opisa: slika Katarine Velike podređena je Puškinovom opštem konceptu djela.
Književni kritičar V. Šklovski navodi riječi iz članka P.A. Vyazemsky "O Karamzinovim pismima": "U Carskom Selu ne treba zaboraviti Katarinu ... Spomenici njene vladavine govore o njoj. Sklopivši krunu s glave i ljubičastu s ramena, živjela je ovdje kao domaćinska i ljubazna ljubavnica. Čini se da je ovdje srećete u obliku i haljini u kojoj je prikazana poznata slika Borovikovskog, još poznatijeg po lijepoj i izvrsnoj Utkinovoj gravuri. “Dalje V. Šklovski napominje da je, za razliku od plemstva i logora Pugačov, prikazanih na„ realan način “,„ Puškinova Katarina namerno prikazana u službenoj tradiciji “[Šklovski: 277] ...
Sada ćemo se okrenuti priči. Kao što znamo, Puškin piše u ime pripovjedača, a pripovjedač Grinev govori o susretu Marije Ivanovne s caricom iz riječi Marije Ivanovne, koja se, naravno, u svom kasnijem životu puno puta prisjetila sastanka koji ju je šokirao. Kako su ti ljudi posvećeni tronu mogli razgovarati o Katarini II? Nema sumnje: s naivnom jednostavnošću i odanim obožavanjem. „Prema Puškinovom planu“, piše književni kritičar P. N. Berkov, „očigledno, Katarina II u„ Kapetanovoj kćeri “ne bi trebala biti prikazana u stvarnosti, poput stvarne, istorijske Katarine: Puškinov cilj u skladu s formom junakovih bilješki, odani plemić koji je on odabrao , trebalo je prikazati Katarinu upravo u službenom tumačenju: čak je i Katarinin jutarnji invaliditet izračunat da stvori legendu o carici kao jednostavnoj, običnoj ženi "
Činjenica da je Puškin u romanu stvorio crte carice, zarobljene od strane umetnika Borovikovskog, naglasila je zvaničnu "verziju" portreta. Štaviše, Puškin se demonstrativno odrekao svoje lične percepcije carice i dao čitaocu „kopiju iz kopije“. Borovikovski je slikao iz žive prirode. Puškinu je bilo dovoljno da pruži kopiju portreta s najviše odobrenja. Nije prikazivao živog modela, već mrtvu prirodu. Katarina II u romanu nije slika žive osobe, već "citat", kako je duhovito primijetio Šklovski. Iz ove sekundarne - hladnoće koja okružuje Katarinu u Puškinovom romanu. "Svježi dah jeseni" već je promijenio lice prirode - lipo je požutelo, carica je, izašavši u šetnju, obukla "vruću jaknu". Njeno "hladno" lice, "puno i rumeno", "izražavalo je važnost i smirenost". Ista hladnoća povezana je s "ozbiljnim izrazom lica" koji se pojavio tokom čitanja molbe Maše Mironove. To je čak podvučeno autorovom opaskom: „- Tražite li Grineva? - rekla je gospođa hladnog pogleda. " Hladnoća i u akcijama Katarine: ona započinje "igru" s Mašom, predstavljajući se kao dama blizu dvora, ona igra i ne živi.
Ova slika Katarine II otkriva Puškinovu nameru da ovu sliku vladajuće carice suprotstavi liku Pugačova, „seljačkog cara“. Otuda kontrast ove dvije brojke. Milosti Pugačova, zasnovanoj na pravdi, suprotstavlja se "milost" Katarine, koja je izrazila samovolju autokratske moći.
Marina Tsvetaeva, kao i uvijek, bila je itekako svjesna ovog kontrasta i shvatila je: „Kontrast između crnine Pugačova i njezine (Katarine II) bjeline, njegove živosti i njezine važnosti, njegove vedre dobrote i nje, - snishodljivo, njegova muškost i njezino dame nije moglo ne odvratiti iz svog detinjastog srca, jednodušna i već predana "zlikovcu" [Cvetaevoj].
Tsvetaeva ne samo da iznosi svoje utiske, ona analizira roman i pažljivo argumentira svoju tezu o kontrastu između slika Pugačova i Katarine II i Puškinovog stava prema tim antipodima: a u vrućem sjedištu, na klupi, između svih vrsta mostova i lišća, činilo mi se poput ogromne bijele ribe, bijele ribe. Pa čak i neslano. (Glavna karakteristika Katarine je neverovatna svežina) “[Tsvetaeva].
I dalje: „Uporedimo Pugačova i Ekaterinu vjave:“ - Izađi, crvena devojko, daću ti slobodu. Ja sam suveren. " (Pugačev izvodi Mariju Ivanovnu iz tamnice). "Oprostite", rekla je još nježnijim glasom, "ako se miješam u vaše stvari, ali ja sam na dvoru ..." [ibid.].
Procena Ekaterine Cvetajeve može biti donekle subjektivna i emocionalna. Ona piše: „A kakva drugačija dobrota! Pugačev ulazi u tamnicu - poput sunca. Već tada mi se Katarinina nježnost činila slatkoćom, slatkoćom, medenošću, a ovaj još nježniji glas bio je jednostavno laskav: lažni. Prepoznao sam je i mrzio damu zaštitnicu.
I čim je počelo u knjizi, sisalo me dosadno, fizički mi je pozlilo od njegove bjeline, punoće i dobrote, poput hladnih kotleta ili toplih štuka s bijelim umakom, za koje znam da ću ih jesti, ali kako? Knjiga se za mene podijelila u dva para, dva braka: Pugačov i Grinev, Ekaterina i Marija Ivanovna. I bilo bi bolje da se tako vjenčamo! " [ibid.]
Međutim, jedno pitanje koje je postavila Cvetajeva čini nam se vrlo važnim: „Voli li Puškin Katarinu u Kapetanovoj kćeri? Ne znam. Poštuje je prema njoj. Znao je da su sve ovo: bjelina, dobrota, punoća - stvari časne. Tako je počastio.
Ali ljubav - čarolija na lik Katarine - nije. Sva Puškinova ljubav pripala je Pugačevu (Grinev voli Mašu, a ne Puškina) - Katarini je ostala samo službena čast.
Ekaterina je potrebna da bi se „dobro završilo“ [ibid.].
Dakle, Cvetajeva na slici Katarine vidi uglavnom odbojna svojstva, dok je Pugačov, prema pjesniku, vrlo atraktivan, on „očarava“, više liči na cara nego na caricu: „Koliko je kraljevniji čovjek u svojoj gesti koji sebe naziva suverenom, nego carica, predstavljajući se kao pratilac “[Tsvetaeva].
Yu.M. Lotman se protivi grubo direktnoj definiciji Puškinovog pogleda na Katarinu II. Naravno, Puškin nije stvorio negativnu sliku o Katarini, nije pribjegao satiričnim bojama.
Yu.M. Lotman objašnjava uvođenje slike Katarine II u roman "Kapetanova kćerka" Puškinovom željom da izjednači postupke varalice i vladajuće carice u odnosu na glavnog junaka Grineva i njegovu voljenu Mariju Ivanovnu. "Sličnost" akcije leži u činjenici da i Pugačov i Katarina II - svi u sličnoj situaciji ne djeluju kao vladar, već kao osoba. „Tokom ovih godina Puškin je bio duboko upoznat s idejom da je ljudska jednostavnost osnova veličine (usp., Na primjer, Vođa). Činjenica da u Katarini II, prema Puškinovoj priči, sredovečna dama, šetajući parkom sa psom, živi pored carice, omogućila joj je da pokaže svoju humanost. „Carica mu ne može oprostiti“, kaže Katarina II Maši Mironovoj. Ali u njoj ne živi samo carica, već i osoba, i to spašava junaka i ne dozvoljava nepristranom čitaocu da sliku shvati kao jednostrano negativnu “[Lotman: 17].
Nema sumnje da se Puškin u portretiranju carice morao osjećati posebno sputan političkim i cenzurnim uslovima. O njegovom oštro negativnom stavu prema "Tartuffeu u suknji i u kruni", kako je nazvao Katarinu II, svjedoče brojne presude i izjave. U međuvremenu, nije mogao pokazati Katarinu na ovaj način u djelu namijenjenom objavljivanju. Puškin je pronašao dvostruki izlaz iz ovih poteškoća. Prvo, lik Katarine dat je kroz percepciju plemića iz osamnaestog veka, oficira Grineva, koji je, uz svu svoju simpatiju prema Pugačevu kao ličnosti, i dalje odani caričin podanik. Drugo, u svom opisu Katarine Puškin oslanja se na određeni umetnički dokument.
Kao što je već pomenuto, slika „dame“ \u200b\u200bs „belim psom“, koju je Maša Mironova upoznala u vrtovima Carsko Selo, tačno reprodukuje poznati portret Katarine II Borovikovski: „Bila je u beloj jutarnjoj haljini, u noćnoj kapi i u jakni za tuširanje. Djelovala je oko četrdeset godina. Njeno lice, puno i rumeno, izražavalo je važnost i smirenost, a plave oči i blagi osmeh imali su neobjašnjiv šarm “[Puškin 1978: 358]. Vjerovatno će svaki čitatelj upoznat s ovim portretom prepoznati Katarinu u ovom opisu. Međutim, čini se da se Puškin igra s čitateljem i natjera damu da sakrije da je carica. U njenom razgovoru s Mašom odmah skrećemo pažnju na njezino suosjećanje.
Istovremeno, Puškin neobično suptilno - bez ikakvog pritiska i istovremeno krajnje izražajno - pokazuje kako ova poznata maska \u200b\u200b"Tartuff" trenutno pada s Katarininog lica kad sazna da Maša traži Grineva:
„Dama je prva prekinula tišinu. "Nisi odavde, zar ne?" - ona je rekla.
Tačno, gospodine: Upravo sam stigao juče iz provincija.
Jeste li došli sa porodicom?
Nema ljubimca, gospodine. Stigao sam sam.
Jedan! Ali ti si tako mlad. "
Nemam ni oca ni majku.
Jeste li ovdje poslom, naravno?
Upravo tako, gospodine. Došao sam da podnesem zahtev carici.
Siroče ste: žalite li se vjerovatno na nepravdu i ogorčenje?
Ne gospodine. Došao sam tražiti milost, a ne pravdu.
Da te pitam ko si ti?
Ja sam kćerka kapetana Mironova.
Kapetane Mironov! Onaj koji je bio zapovjednik jedne od orenburških tvrđava?
Upravo tako, gospodine.
Dama kao da je bila dirnuta. „Oprostite", rekla je još nježnijim glasom, „ako se miješam u vaše stvari; ali idem na sud; Objasnite mi koji je vaš zahtjev i možda vam mogu pomoći. " Marya Ivanovna je ustala i zahvalila joj se s poštovanjem. Sve u vezi sa nepoznatom damom nehotice je privuklo srce i ulilo samopouzdanje. Marya Ivanovna je iz džepa izvadila presavijeni papir i pružila ga svojoj nepoznatoj zaštitnici, koja ga je počela čitati u sebi. Isprva je čitala s pažnjom i podrškom; ali odjednom joj se lice promijenilo - i Marya Ivanovna, koja je očima pratila sve njene pokrete, uplašila se strogog izraza tog lica, tako ugodnog i mirnog na minutu.
"Tražite li Grineva?" - rekla je gospođa hladnog pogleda. „Carica mu ne može oprostiti. Držao se za varalicu ne iz neznanja i lakovjernosti, već kao nemoralni i štetni zlikovac. "
Ah, nije istina! Marya Ivanovna je zavapila.
"Kako neistinito!" - usprotivila se gospođa sva pocrvenela “[Puškin 1978: 357-358].
Kao što vidimo, ni traga nije ostalo od „šarma neobjašnjivog“ izgleda stranca. Pred nama nije dobrodošla nasmijana "dama", već ljuta, vlastita carica, od koje je beskorisno očekivati \u200b\u200bpopustljivost i milost. U poređenju s tim, duboka ljudskost se čini jasnijom u odnosu na Grineva i njegovu nevestu Pugačov. Upravo u tom pogledu Puškin dobija priliku i kao umetnik i, zaobilazeći cenzurne praćke, rasporedi - u duhu narodnih pesama i legendi o Pugačevu - divnu, sa izraženim nacionalno-ruskim crtama. Nije slučajno V. Šklovski primetio: „Pugačev motiv za pomilovanje Grineva je zahvalnost za beznačajnu uslugu koju je jedan plemić jednom pružio Pugačovu. Motiv za oproštaj Ekaterine Grinev je Mašina molba. " [Šklovski: 270].
Katarinina prva reakcija na Mašin zahtjev je odbijanje, što objašnjava nemogućnošću da oprosti zločincu. Međutim, postavlja se pitanje: zašto monarh, izvršavajući pravdu, osuđuje na denuncijaciju i klevetu, a ne pokušava vratiti pravdu? Jedan od odgovora je sljedeći: autokratija je prirodno strana pravdi.
Međutim, na kraju krajeva, Katarina II ne samo da odobrava nepravednu kaznu, već i, prema mnogim istraživačima, pokazuje milost: iz poštovanja prema zaslugama i naprednim godinama Grinevovog oca, ona ukida smaknuće svog sina i šalje ga u Sibir na vječno naselje. Kakva je milost poslati nevinu osobu u Sibir? Ali takva je, prema Puškinu, "milost" autokrata, koja se radikalno razlikuje od milosti Pugačova, ona je u suprotnosti s pravdom i zapravo je samovolja monarha. Treba li podsjećati da je Puškin već iz svog ličnog iskustva znao na što se svodi milost Nikole I. S razlogom je o sebi napisao da je „vezan milošću“. Prirodno, nema ljudskosti u takvoj milosti.
Međutim, da vidimo da li je još prisutna epizoda susreta Maše Mironove s Jekaterinom i u opisu prethodnih okolnosti autorovog odnosa prema njima. Prisjetimo se činjenica koje su se dogodile od trenutka kada se Grinev pojavio pred sudom. Znamo da je zaustavio svoja objašnjenja sudu o stvarnom razlogu njegovog neovlaštenog odsustva iz Orenburga i tako ugasio "naklonost sudija" kojom su ga počeli slušati. Osjetljiva Marya Ivanovna shvatila je zašto Grinev nije želio da se opravdava pred sudom i odlučila je sama otići do kraljice kako bi sve iskreno ispričala i spasila mladoženju. Uspjela je.
Sada ćemo se još jednom okrenuti samoj epizodi carinog sastanka s Marijom Ivanovnom. Grinevina nevinost postala je Ekaterini jasna iz priče Marije Ivanovne, iz njene molbe, baš kao što bi istražnoj komisiji postalo jasno da je Grinev završio svjedočenje. Marija Ivanovna ispričala je ono što Grinev nije rekao na suđenju, a kraljica je oslobodila Mašinog zaručnika. Pa u čemu je njena milost? Šta je čovečanstvo?
Carici je Grinevova nevinost potrebna više od njegove krivice. Svaki plemić koji se priklonio Pugačevu nanio je štetu plemićkoj klasi, potporu njezinu prijestolju. Otuda bijes Katarine (lice joj se promijenilo dok je čitala pismo, postalo strogo), koja je, nakon priče Marije Ivanovne, "zamijenjena milošću". Kraljica se nasmiješi, pita gdje je Maša odsjela. Ona, očigledno, donosi odluku povoljnu za podnosioca predstavke i ohrabruje kapetanovu kćer, a Puškin, dajući pravo da to kaže Grinevu, tjera ga da istovremeno iznosi činjenice koje nam omogućavaju da izvučemo zaključke. Ekaterina s ljubavlju razgovara s Marijom Ivanovnom, prijateljski je raspoložen s njom. U palači podiže djevojčicu koja joj je pala pred noge, šokirana njenom "milošću". Izgovara frazu, obraćajući se sebi, svojoj temi, sebi ravnopravnom: „Znam da niste bogati“, rekla je, „ali ja sam dužna ćerki kapetana Mironova. Ne brinite za budućnost. Uzimam za sebe da sredim vaše bogatstvo. " Kako je Marija Ivanovna, koja je od djetinjstva bila odgojena u poštovanju prijestolja i carske moći, mogla shvatiti ove riječi?
Puškin je o Katarini napisao da je "njenu ... ljubaznost privukla". U maloj epizodi susreta Maše Mironove s caricom kroz usne Grineva, on govori o ovoj Katarininoj osobini, njenoj sposobnosti da šarmira ljude, njenoj sposobnosti da „koristi slabost ljudske duše“. Napokon, Marya Ivanovna je kćerka heroja, kapetana Mironova, za čiji je podvig kraljica znala. Katarina je izdavala naređenja oficirima koji su se istakli u ratu s Pugačevcima i pomagala siročadi plemićkim porodicama. Ono što je iznenađujuće da se brinula o Maši. Carica prema njoj nije bila velikodušna. Kapetanova ćerka nije dobila veliki miraz od kraljice i nije uvećala Grinevovo bogatstvo. Potomci Grineva, prema izdavaču, tj. Puškin, "napredovao" je u selu koje je pripadalo deset vlasnika zemlje.
Katarina je njegovala stav plemstva prema sebi i savršeno je shvatila kakav će utisak na odanu porodicu Grinev ostaviti "najviše pomilovanje". I sam Puškin (a ne pripovjedač) piše: "U jednom od lordovih krila pokazuju rukopisno pismo Katarine II iza stakla i u okviru", koje se prenosilo s koljena na koljeno.
Dakle, „stvorena je legenda o carici kao o jednostavnoj, pristupačnoj moliteljici, običnoj ženi“, piše PN. Berkov u članku "Puškin i Ekaterina". I upravo je to Grinev smatrao njom - jednom od najboljih predstavnica plemstva s kraja 18. vijeka.
Međutim, prema našem mišljenju, Katarina II je na kraju htjela zaštititi svoju moć, ako izgubi podršku tih ljudi, tada će i ona izgubiti moć. Stoga se njezina milost ne može nazvati stvarnom, ona je prilično lukava.
Dakle, u Kapetanovoj kćeri Puškin prikazuje Katarinu na vrlo dvosmislen način, koji se može razumjeti ne samo po nekim nagovještajima i detaljima, već i po svim umjetničkim tehnikama koje autor koristi.
Još jedno djelo koje stvara sliku o Katarini, a koje smo izabrali za analizu, je priča o N.V. Gogoljeva "Noć pred Božić", koja je napisana 1840. godine. Vremenom je ova priča udaljena samo 4 godine od Kapetanove kćeri. Ali priča je napisana u potpuno drugom ključu, u drugom ključu, i ovo čini usporedbu zanimljivom.
Prva razlika odnosi se na karakterizaciju portreta. Na portretu Katarine, Gogolj ima neku lutkarstvo: „Tada se i kovač usudio podići glavu i ugledao je pred njim malu ženu, pomalo stasitu, napudranu, plavih očiju i istovremeno veličanstveno nasmejanog pogleda, koji je tako znao sve osvojiti i mogao je pripadati samo jednoj vladajućoj ženi. " Poput Puškina, ponavljaju se plave oči, ali Gogoljeva Katarina se "veličanstveno" smiješi.
Prva fraza, koju Katarina kaže, pokazuje da je carica predaleko od naroda: "Njegova mirna visost obećao je da će me danas upoznati sa svojim narodom, kojeg još nisam vidjela", reče gospođa plavih očiju, sa znatiželjom pregledavajući Kozake. "Jeste li dobro ovdje?" nastavila je, približavajući se “[Gogol 1940: 236].
Dalji razgovor s kozacima omogućava upoznavanje Katarine, na prvi pogled drage i drage. Međutim, obratimo pažnju na fragment kad joj Vakula da kompliment: "Bože moj, kakav ukras!" povikao je radosno grabeći cipele. „Vaše kraljevsko veličanstvo! Pa, kad su cipele toliko na nogama, a u njima, ambiciozne, časni sude, idite i hodajte po ledu, koje bi trebale biti same noge? Mislim, barem od čistog šećera “[Gogol 1040: 238]. Odmah nakon ove primjedbe slijedi autorski tekst: "Carica koja je, zasigurno, imala naj vitkeje i najšarmantnije noge, nije mogla da se nasmiješi kad je takav kompliment čula s usana nevinog kovača, koji bi se u svojoj haljini iz Zaporožja mogao smatrati zgodnim muškarcem, uprkos tamnoj puti" ibid]. Nesumnjivo je prožet ironijom koja se temelji na alogizmu (sjetite se, "mala žena, pomalo ujednačena").
Ali još više ironije sadržan je u fragmentu koji opisuje kraj sastanka s kraljicom: „Oduševljen takvom dobroćudnom pažnjom, kovač se spremao dobro pitati kraljicu o svemu: je li istina da kraljevi jedu samo med i mast, i slično - ali, osjećajući se, da su ga kozaci gurali pod bok, odlučio je ušutjeti; i kad je carica, okrenuvši se starcima, počela pitati kako žive na Siču, koji se običaji nalaze - on je, odstupivši, sagnuo se do džepa, tiho rekao: "Vodi me brzo odavde!" i odjednom sam se našao iza šlahbauma ”[ibid.]. Činilo se da se sastanak završio po nalogu Vakule, ali Gogoljev je podtekst sljedeći: carica teško da bi s iskrenom pažnjom slušala život Kozaka.
Pozadina u kojoj se Catherine pojavljuje takođe je različita u njenim radovima. Ako je za Puškina prelijepa bašta koja stvara osjećaj smirenosti i spokoja, onda je za Gogolja to sama palača: „Već popevši se stepenicama, Kozaci su prošli kroz prvu dvoranu. Kovač ih je bojažljivo slijedio, bojeći se da se na svakom koraku ne okliznu na pod. Prošle su tri dvorane, kovač je i dalje bio zapanjen. Ušavši u četvrti, nehotice je prišao slici koja je visjela na zidu. Bila je to Najčistija Djevica s Djetetom u naručju. „Kakva slika! kakva divna slika! - razmišljao je, - čini se da to govori! izgleda živo! i Sveto dijete! i ručke su pritisnute! i cereka se, jadno! i boje! O moj Bože, kakve boje! ovdje vokhry, mislim, i nije otišao ni za peni, sav jar i kormoran: a plavo još gori! važan posao! tlo je moralo biti minirano. Bez obzira koliko su nevjerojatni ovi bljeskovi, međutim, ova mesingana kvaka ", nastavio je, prilazeći vratima i osjećajući bravu," još je nevjerovatnija. Kakav čisti preliv! Sve su to, mislim, radili njemački kovači po najskupljim cijenama ... ”[Gogol 1978: 235].
Ovdje se pažnja skreće ne toliko na sam okolni luksuz koliko na misli i osjećaje podnositelja molbe: kovač "plaho slijedi", jer se boji pasti, a umjetnička djela koja ukrašavaju zidove sugeriraju da su sve to radili "njemački kovači, za najskuplje cijene". Tako Gogolj vodi ideju da izgleda da obični ljudi i oni na vlasti žive u različitim svjetovima.
Zajedno s Ekaterinom, Gogolj tumači njenog omiljenog Potemkina, koji se brine da Kozaci ne bi rekli ništa suvišno, da se ne bi ponašao pogrešno:
“- Sjećaš li se da govoriš onako kako sam te naučio?
Potemkin se ugrizao za usnu, napokon prišao sebi i zapovjednički šapnuo jednom od Kozaka. Kozaci su ustali “[Gogol 1978: 236].
Sljedeće riječi Katarine zahtijevaju poseban komentar:
"- Ustani! - reče carica nežno. - Ako tako želite imati takve cipele, onda to nije teško učiniti. Odmah mu donesite najskuplje cipele sa zlatom! Zaista, zaista volim ovu nevinost! Izvoli ", nastavila je carica, upirući pogled u čovjeka punašnog, ali pomalo blijedog lica, koji je stajao podalje od ostalih sredovječnih godina, kojima je skromni kaftan s velikim sedefnim gumbima pokazao da ne pripada dvoru," predmet dostojan vašeg duhovitog pera! " [Gogol 1978: 237].
Catherine ukazuje satiričnom piscu na šta bi trebao obratiti pažnju - nevinost obični ljudi, a ne na poroke moćnika. Drugim riječima, čini se da Katarina preusmjerava pažnju pisca sa državnika, sa države (moć je nepovrediva) na male "neobičnosti" običnih, nepismenih ljudi.
Tako je u Gogoljevom djelu Katarina prikazana satiričnije nego kod Puškina.
ZAKLJUČCI
Studija je omogućila donošenje sljedećih zaključaka:
1) proučavanje istorijske i biografske građe i njihovo upoređivanje sa beletrističkim delima daje razlog da se kaže da postoji nesumnjiva zavisnost tumačenja istorijskih i biografskih činjenica povezanih sa životom carica od osobenosti pogleda na svet autora ovih dela;
2) drugačija procena aktivnosti carica, predstavljena u umjetnička djela- od kategorički negativnog do jasno pozitivnog, koji se graniči s oduševljenjem, prvo, zbog složenosti i kontradiktornosti karaktera samih žena, i drugo, zbog moralnih stavova autora djela i njihovih umjetničkih prioriteta; treće, postojeće razlike u stereotipima procjene ličnosti ovih vladara od strane predstavnika različitih imanja;
3) postoje neke zajedničke osobine u sudbini Cixi i Katarine II: prešli su dug i težak put do moći, pa se stoga mnogi njihovi postupci s gledišta morala ne ocjenjuju jednoznačno;
4) umetničko shvatanje kontradiktornih i dvosmislenih figura velikih carica Cixi i Katarine II u delima istorijske proze Kine i Rusije doprinosi dubljem razumevanju važnosti uloge pojedinca u istorijskom procesu i razumevanju mehanizama formiranja moralne procene njihovih dela u određenom istorijskom periodu.
Autorici je slika Katarine II bila potrebna prvenstveno iz razloga cenzure: bilo je potrebno uporediti atraktivnu sliku Pugačova sa slikom drugog lika, ne manjeg obima, iz vladinog tabora, istovremeno dajući je u pozitivnom svjetlu. Pojava Katarine u ulozi dobročiniteljke ćerke kapetana Mironova doprinela je u određenoj meri šifriranju pravog ideološkog značenja dela. Pored toga, zaplet porodične kronike morao se dovesti do tradicionalnog sretnog završetka i uvod u broj glumci Katarina je ovdje bila od velike pomoći: upravo je ona mogla presjeći čvrsto zategnuti zaplet, izvući dvojicu heroja iz slijepe ulice.
U kompoziciji romana, susret Maše Mironove sa caricom dovodi do tako srećnog završetka u hronici porodice Grinev. Ova okolnost ne može a da ne ostavi traga na čitavom karakteru epizode. Prekrasno rano jesenje jutro, park Carsko Selo, lipe obasjane suncem, jezero i labudovi na njemu - ovo je krajolik na početku priče o prvom susretu s Katarinom II. Portret Carice, skiciran letimično, dat je u istom laganom, atraktivnom tonu.
Nakon toga slijedi dijalog između Maše i Katarine, zatim drugi sastanak u palači s veličanstvenim apartmanom praznih veličanstvenih odaja, a milosrdna carica, "ljubazno je milujući siromašno siroče", pušta je. Tako se porodična kronika sretno završava. Naravno, Katarina II nije mogla drugačije s kćerkom komandanta tvrđave Belogorsk, koja je nesebično umrla u borbi protiv „negativca“ i „varalice“, neprijatelja vlastelinsko-autokratske moći. U tom smislu, Puškin ni najmanje ne odstupa od istine života.
Ali napomenimo da je priča ispričana u ime Grineva i prema utiscima koje mu je prenijela Marija Ivanovna. Puškin ni na koji način ne nastoji da se produbi, da otkrije lik Katarine. Zadovoljan je komunikacijom, u osnovi, vanjskih predstava koje su ostale nakon dva kratka sastanka junakinje romana s caricom. Ove predstave su prirodno obojene u svijetlim bojama. O suštini autokratske moći prvog zemljoposjednika plemenite države moglo bi se nešto izvući iz sadržaja romana ranije: prisjetimo se informacija rasutih po raznim poglavljima o okrutnim represalijama nad narodom (na primjer, unakaženi Baškir, epizoda sastanka s plutajućim vješalom u propuštenom poglavlju), prisjetite se slike plemićki logor (na primjer, opsada Orenburga, vojno vijeće generala R. itd.).
Bilo je nemoguće otkriti lik Katarine II u epizodi susreta Maše Mironove s njom dublje i, prema tome, realnije u delu namenjenom objavljivanju. Možda je zato Puškin pribegao svojevrsnom citatu: slikajući Katarinu na pozadini parka Carsko Selo, on prilično tačno prenosi poznati portret Katarine, koji je naslikao Borovikovski. O tome svjedoče brojni detalji: obelisk Rumyantsev (spomenik u čast nedavnih pobjeda grofa Pyotr Alexandrovich Rumyantsev ")," bijeli pas engleske pasmine "," puno i rumeno lice "- sve, kao na portretu Borovikovskog. Opis ‘portreta omogućio je da čitatelju dočara sliku Katarine u osvjetljenju pogodnom za situaciju radnje.
Pravi stav Puškina prema Katarini II ne ogleda se u epizodi susreta Maše Mironove s njom u romanu. To je izraženo u njegovim beleškama o ruskoj istoriji 18. veka. Puškin je nemilosrdno osudio Katarininu unutrašnju politiku, primijetio njen "okrutni despotizam pod plaštom krotkosti i tolerancije", govori o nemilosrdnom porobljavanju seljaka, mučenju u tajnom uredu, krađi riznice od strane caričinih miljenika i licemjerju "Tartufe u suknji i kruni". Ne smijemo zaboraviti na sve ovo.
Činjenica da je Puškin u romanu stvorio crte carice, zarobljene od Borovikovskog, naglasila je službenu "verziju" portreta. Štaviše, Puškin se prkosno odrekao svoje lične percepcije carice i dao čitaocu kopiju iz kopije. Borovikovsky je slikao iz žive prirode. Puškinu je bilo dovoljno da pruži kopiju portreta s najviše odobrenja. Nije prikazivao živog modela, već mrtvu prirodu. Katarina II u romanu nije slika žive osobe, već „citat“, kako je duhovito primijetio Šklovski. Iz ove sekundarne - hladnoće koja okružuje Katarinu u Puškinovom romanu. "Svježi dah jeseni" već je promijenio lice prirode - lipo je lipo požutelo, carica je, izašavši u šetnju, obukla "grijač za duše". Lice joj je bilo "hladno" - "puno i rumeno", ono je "izražavalo važnost i smirenost". Ista hladnoća povezana je sa "strogim izrazom lica" koji se pojavio tokom čitanja molbe Maše Mironove. To je čak podvučeno autorovom opaskom: „Tražite li Grineva? - rekla je gospođa hladnog pogleda. " Hladnoća je i u Katarininim postupcima: ona započinje "igru" s Mašom, predstavljajući se kao dama blizu dvora - ona igra, a ne živi.
U takvoj slici Katarine II otkriva se namera Puškina da se liku Pugačova, „seljačkog cara“, suprotstavi liku vladajuće carice. Otuda kontrast ove dvije brojke. Milosti Pugačova, zasnovanoj na pravdi, suprotstavlja se "milost" Katarine, koja je izrazila samovolju autokratske moći.
Taj kontrast, kao i uvijek, bila je oštro, umjetnički svjesna i opazila je Marina Tsvetaeva: „Kontrast između crnine Pugačova i njene (Ekaterine P.- /". M.) bjeline, njegove živosti i važnosti, njegove vedre dobrote i popustljivosti, njegovog seljaka „Nisam mogao a da se ne okrenem od njenog djetinjastog srca, koje je nesumnjivo voljelo i već je bilo predano„ zlikovcu “, svojom ženstvenošću i svojom dominacijom“.
Tsvetaeva ne samo da iznosi svoje utiske, ona analizira roman i pažljivo argumentira svoju tezu o kontrastu između slika Pugačova i Katarine II i Puškinovog odnosa prema tim antipodima: „Na pozadini vatre Pugačova - požari, pljačke, mećave, vagoni, gozbe - ovaj je U grijaču za tuširanje, na klupi, između svih vrsta mostova i lišća, djelovao mi je poput ogromne bijele ribe, bijele ribe i čak neslane. (Glavna karakteristika Katarine je nevjerovatna svježina.) ".
I dalje: „Uporedimo Pugačova i Jekaterinu vjave:„ Izađi, crvena devojko, daću ti slobodu. Ja sam suveren. (Pugačev vodi Mariju Ivanovnu iz tamnice) ”. "Oprostite", rekla je još nježnijim glasom, "ako se umiješam, ali ja sam na dvoru ..."
Koliko je kraljevski u svojim gestama seljak koji sebe naziva suverenom od carice koja se pretvara da je pratilac. Yu.M. Lotman je u pravu kada se protivi otprilike direktnoj definiciji Puškinovog pogleda na Katarinu II. Naravno, Puškin nije stvorio negativnu sliku o Katarini, nije pribjegao satiričnim bojama. Ali sukob Pugačova i Katarine II neophodan je Puškinu, takav sastav mu je omogućio da otkrije važne istine o prirodi autokratije. Posebnosti slike Pugačova i Katarine II omogućavaju razumevanje na čijoj su strani Puškinove simpatije. "Voli li Puškin Ekaterinu u Kapetanovoj kćeri?" upitala je Cvetajeva. A ona je odgovorila: "Ne znam. Poštuje je prema njoj. Znao je da su sve ovo: bjelina, dobrota, punoća - stvari časne. Tako je počastio. " Konačan odgovor na pitanja zašto je Puškin uveo lik Katarine u roman i kako ju je prikazao daje poslednja scena - susret Maše Mironove sa caricom u vrtovima Carsko Selo. Ovdje će čitatelj saznati prave razloge zašto je Katarina prepoznala Grineva kao nevinog. Ali ovaj prizor važan je ne samo za razumijevanje slike Katarine: tokom sastanka konačno se otkriva lik kapetanove kćeri i ljubavna linija romana završava, jer je svoju sreću branila Maša Mironova.
Da bismo razumjeli ovu fundamentalno važnu scenu, moramo se sjetiti da je napisana s očekivanjem efekta prisustva čitatelja: Ivanovna, na primjer, ne zna da razgovara s caricom, ali čitatelj već pretpostavlja; "Dama" optužuje Grineva za izdaju, ali čitatelj dobro zna da se ova optužba ne temelji ni na čemu. Puškin je smatrao potrebnim otkriti ovu tehniku: u trenutku razgovora kaže: Maša Mironova je „sa žarom ispričala sve što je već poznato mom čitaocu“.
Dakle, Marija Ivanovna, odgovarajući na pitanje dame, obavještava je o razlogu dolaska u glavni grad. U isto vreme, sagovornikova naklonost prema nepoznatoj devojci je energetski motivisana: "dama" saznaje da je reč o siročiću kapetana Mironova, oficira odanog carici. (Gospođa je bila dirnuta.) U tom stanju čita Mašinu molbu.
Puškin stvara još jednu vanrednu situaciju, naređujući Grinevu da zabeleži (prema Maši Mironovoj) sve što se dogodilo: „U početku je čitala s pažnjom i podrškom; ali odjednom joj se lice promijenilo - i Marya Ivanovna, koja je očima pratila sve njene pokrete, uplašila se strogog izraza ovog lica, tako ugodnog i mirnog na minutu. "
Puškinu je veoma važno naglasiti ideju da, čak ni stavljajući masku privatne osobe, Katarina nije bila u stanju da ponizi caricu u sebi. „Tražite li Grineva? - rekla je gospođa hladnog pogleda. „Carica mu ne može oprostiti. Nije se držao samozvanca iz neznanja i lakovjernosti, već poput nemoralnog i štetnog nitkova. "
Marija Ivanovna i Katarina II dostižu - nakon ovog ukora "dame" - vrhunac: kapetanova kćerka od plahe i skromne moliteljice pretvara se u hrabru braniteljicu pravde, razgovor postaje dvoboj.
- “- Oh, nije istina! Marya Ivanovna je zavapila.
- - Kako netačno! - usprotivi se gospođa sva rumena.
- - Nije istina, nije istina! Reći ću ti. "
Šta je mogla učiniti? Inzistirate na svojoj nepravednoj prosudbi? Ali u datim okolnostima to bi izgledalo kao manifestacija bezobzirne despotizacije. Takva Katarinina slika bila bi u suprotnosti sa istinitom istorijom. A Puškin to nije mogao prihvatiti. Bilo mu je važno da učini nešto drugo: prvo da pokaže nepravdu zbog Grinjove osude i u osnovi demagoškog pomilovanja Katarine II, a zatim - njeno prisilno ispravljanje greške.
Marya Ivanovna je pozvana u palatu. „Dama“, koja se već pojavila u obliku carice Katarine II, rekla je: „Vaš posao je gotov. Uvjeren sam u nevinost vašeg vjerenika. " Ova izjava je izvanredna. I sama Katarina II priznaje da je oslobodila Grineva jer je on nevin. A njegovu nevinost dokazala je Masha Mironova, a tu istinu potvrđuje i čitatelj. Prema tome, ispravljanje greške nije milost. Puškinovi učenjaci pripisivali su milost Katarini II. U stvari, čast osloboditi nevinog Grineva pripada kapetanovoj kćeri. Nije se složila ne samo sa presudom suda, već i sa odlukom Katarine II, sa njenom "milošću". Odvažila se da ode u glavni grad da opovrgne argumente carice, koja je osudila Grineva. Na kraju je hrabro dobacila drsku riječ "dami" - "Nije istina!" Masha Mironova je ušla u duel i dobila ga; Pripisujući Katarini "milost", istraživači osiromašuju sliku kapetanove kćeri, oduzimajući joj glavni čin u njenom životu. U romanu je bila „pasivna“ osoba, vjerna kći svog oca, koja je asimilirala njegov moral poslušnosti i poslušnosti. „Divne okolnosti“ ne samo da su joj pružile sreću što se povezala sa voljenim, već su joj obnovile dušu i životne principe.
slike Jemeljana Pugačova i carice Katarine II simboli su moći. Možemo reći da su ove istorijske ličnosti na različitim polovima, radikalno su suprotne.
U ovoj epizodi Puškin je dao pravi caričin portret: „Bila je u beloj jutarnjoj haljini, u noćnoj kapi i u jakni za tuširanje. Djelovala je oko četrdeset godina. Njeno lice, puno i rumeno, izražavalo je važnost i smirenost, a plave oči i blagi osmijeh imali su neobjašnjiv šarm. "
Lik Katarine II, poštene, milosrdne, zahvalne, Puškin je napisao s neskrivenom simpatijom, napuhan romantičnim oreolom. Ovo nije portret stvarne osobe, već uopštena slika. Katarina je svetinja koju su plemići branili u ratu s Pugačovom.
Katarina pažljivo sluša Mašu Mironovu i obećava da će istražiti njen zahtjev, iako je caričin stav prema "izdajniku" Grinevu oštro negativan. Saznavši sve detalje slučaja i prožeta iskrenom simpatijom prema kapetanovoj kćeri, Katarina se smiluje Mašinom vereniku i obećava da će se pobrinuti za materijalno blagostanje devojčice: „... ali dugujem kćeri kapetana Mironova. Ne brinite za budućnost. Uzimam za sebe da sredim vaše bogatstvo. "
Carici je Grinevova nevinost potrebna više od njegove krivice. Svaki plemić koji se priklonio Pugačevu nanio je štetu plemićkoj klasi, potporu njezinu prijestolju. Otuda bijes Katarine (lice joj se promijenilo dok je čitala pismo, postalo strogo), koja je, nakon priče Marije Ivanovne, "zamijenjena milošću". Kraljica se nasmiješi, pita gdje je Maša odsjela. Ona, očigledno, donosi odluku povoljnu za podnosioca predstavke i ohrabruje kapetanovu kćer.
Puškin, dajući pravo da to kaže Grinevu, tjera ga da istovremeno izvještava o činjenicama koje nam omogućavaju da izvučemo zaključke. Ekaterina s ljubavlju razgovara s Marijom Ivanovnom, prijateljski je raspoložen s njom. U palači podiže djevojčicu koja joj je pala pred noge, šokirana njenom "milošću". Izgovara frazu, obraćajući se sebi, svom subjektu, sebi ravnopravnom: "Znam da niste bogati", rekla je, "ali dužna sam kćeri kapetana Mironova. Ne brinite za budućnost. Obavezujem se da sredim vaše bogatstvo. . " Kako je Marija Ivanovna, koja je od djetinjstva bila odgojena u poštovanju prijestolja i carske moći, mogla shvatiti ove riječi?
Puškin je o Katarini napisao da je "njenu ... ljubaznost privukla". U maloj epizodi susreta Maše Mironove s caricom kroz usta Grineva, on govori o ovoj Katarininoj osobini, njenoj sposobnosti da šarmira ljude, njenoj sposobnosti da „koristi slabost ljudske duše“. Napokon, Marija Ivanovna je ćerka heroja, kapetana Mironova, za čiji je podvig kraljica znala. Katarina je izdavala naređenja oficirima koji su se istakli u ratu s Pugačevcima i pomagala siročadi plemićkim porodicama. Ono što je iznenađujuće da se brinula o Maši. Carica prema njoj nije bila velikodušna. Kapetanova ćerka nije dobila veliki miraz od kraljice i nije uvećala Grinevovo bogatstvo. Potomci Grineva, prema izdavaču, tj. Puškin, "napredovao" je u selu koje je pripadalo deset vlasnika zemlje.
Katarina je cijenila odnos plemstva prema sebi i savršeno je razumjela kakav će utisak "najviše pomilovanje" ostaviti na lojalnu porodicu Grinevih. Sam Puškin (a ne pripovjedač) piše: „U jednoj od gospodskih gospodarskih zgrada prikazuju rukopisno pismo Katarine II iza stakla i u okviru“, koje se prenosilo s koljena na koljeno.
Ali Pugačovljeva pomoć Grinevu bila je mnogo stvarnija - spasio mu je život i pomogao spasiti Mašu. Ovo je zapanjujući kontrast.
