Ali, napominjući zajedništvo Gogoljevih i Fedotovih tipova, ne treba zaboraviti na specifičnosti književnosti i slikarstva. Aristokrata sa slike "Doručak aristokrata" ili službenik sa slike "Svježi kavalir" nije prijevod na jezik slike Gogoljevih pušača neba. Fedotovljevi junaci nisu nozdrve, nisu Hlestakovi, ni Čičikovi. Ali oni su takođe mrtve duše.
Možda je teško zamisliti tako vedro i vidljivo tipičnog zvaničnika Nikolajeva bez Fedotovljeve slike "Fresh Cavalier". Arogantni zvaničnik, pokazujući primljeni križ kuharici, želi joj pokazati svoju superiornost. Ponosno pompozna poza gospodara apsurdna je kao i on. Njegova arogancija izgleda smiješno i jadno, a kuhar mu pokazuje svoje istrošene čizme s neskrivenim ruganjem. Gledajući sliku, razumijemo da je Fedotovljev "svježi gospodin", poput Gogoljevog Hlestakova, sitni činovnik koji želi "igrati ulogu barem jedan centimetar veću od one koja mu je dodijeljena".
Autor slike je, kao slučajno, pogledao u sobu u kojoj se sve baca bez imalo pažnje na jednostavnu i elementarnu pristojnost. Tragovi jučerašnjeg pijenja vidljivi su u svemu: na mlitavom licu službenika, u razbacanim praznim bocama, u gitari s poderanim žicama, odjeći nehajno bačenoj na stolicu, visećim tregerima ... Gomila predmeta u The Fresh Cavalieru, njihov neobično blizak raspored (koji je čak i Brjulov označio kao negativan kvalitet) rezultat je činjenice da je svaki predmet trebao dopunjavati priču o junakovom životu. Otuda njihova krajnja konkretnost - čak i knjiga koja leži na podu, ne samo knjiga, već vrlo nizak standard Faddeya Bulgarina "Ivan Vyzhigin" (ime autora pažljivo je napisano na prvoj stranici), nagrada nije samo red, ali red Stanislava.
U želji da bude precizan, umjetnik istovremeno daje opširan opis herojskog siromašnog duhovnog svijeta. Predajući svoje "znakove", ove stvari se međusobno ne prekidaju, već sastavljaju: posuđe, ostaci gozbe, gitara, mačka koja se proteže - igraju vrlo važnu ulogu. Umetnik ih prikazuje s tako suštinskom izražajnošću da su sami po sebi prekrasni, bez obzira na to što tačno moraju reći o neurednom životu "svježeg gospodina".
Što se tiče "programa" djela, autor je to izjavio ovako: "Jutro nakon gozbe povodom primljene narudžbe. Novi gospodin to nije mogao podnijeti: kako je svjetlo obuklo njegovu novu haljinu na halji i s ponosom podsjeća na njegov značaj za kuhara, ali ona mu podrugljivo pokazuje jedine i perforirane čizme koje je nosila za čišćenje. "
Nakon upoznavanja sa slikom, teško je zamisliti dostojnijeg brata Khlestakova. I tu i tamo postoje potpuna moralna praznina, s jedne strane, i bahata pretencioznost, s druge strane. Kod Gogolja je to izraženo umjetničkom riječju, a kod Fedotova slikarskim jezikom.
U našem novom odjeljku ispričat ćemo i prikazati slike koje su najznačajnije za događaje iz naše povijesti, a ne samo da pokušamo dešifrirati živopisne detalje koje dobro razumiju savremenici umjetnika, već ćemo pokazati i da slike često žive vrlo dugo vremena i odražavaju probleme koji su danas dobro poznati. Krenimo od vječne teme - ruska birokratija. Čak je i danas daleko od ideala i često je uhvaćen u raznim zlostavljanjima. Prije 170 godina, za vladavine cara Nikole Ja, nedostaci službenika bili su u mnogo čemu isti kao što je promatrački umjetnik Pavel Fedotov pokazao na svojoj bezvremenskoj slici.
Ironični realista
Pavel Andreevič Fedotov (1815. - 1852.), Koji je živio vrlo kratko, ali je uspio postati poznat, prvi put je pokušao dati kritičku analizu svakodnevnog života u ruskom žanrovskom žanru. Otac slikara bio je vojno lice, a sam Fedotov služio je vojni rok u Sankt Peterburgu, gdje je pohađao večernju nastavu na Akademiji umjetnosti. 1846. stvorio je svoju prvu značajnu sliku, Svježi kavalir. 1848. godine napisana je podjednako poznata "Majorova svatova". Za platna prvih godina karakteristična je ironija i oštrina zapleta, a kasnije je Fedotov ovladao i umjetnošću psihološke drame, čiji su primjer njegove kasne slike "Udovica" (1851.) i "Igrači" (1852.). . Slike umjetnika pogodile su cilj - već krajem 1840-ih pojavili su se mnogi slikari koji su oponašali Fedotova.
Pavel Fedotov, Majorovo podudaranje (1848)
Oko cenzure
Fedotova slika, naslikana 1846. godine, nosila je nekoliko naslova odjednom: "Svježi kavalir", ili "Jutro zvaničnika koji je primio prvi krst", ili "Posljedice gozbe". Sada se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji.
Prve skice budućeg remek-djela pojavile su se početkom 1840-ih. Po savjetu fabulista Ivana Andreeviča Krylova, Fedotov je odlučio razviti radnju i preraditi skice u punopravno platno. Nakon što je slika bila gotova, umjetnik ju je predstavio Akademiji umjetnosti, gdje je bila visoko cijenjena. 1847. godine "Fresh Cavalier" predstavljen je javnosti i izazvao pravu senzaciju donoseći slavu svom tvorcu. Ali cenzura je odmah skrenula pažnju na sliku: uklanjanje litografija s nje bilo je zabranjeno zbog ... nečasne slike reda.
Tmurno jutro
Sva tri imena slike govore o njenoj radnji. Običnog prosječnog zvaničnika vidimo ujutro nakon što je primio prvo naređenje i proslavio tako važan događaj. Red sv. Stanislav 3. stepena bio je najmlađi u hijerarhiji državnih nagrada i često se koristio za razlikovanje zvaničnika.
Tako mala nagrada kontrastira se na platnu samoj pojavi novopečenog gospodina: ponosan i arogantan izraz lica, poza rimskog senatora, umotanog kao u togu, a ne pohabani ogrtač, i poredak pričvršćen ne za uniformu, već za istu halju - sve bi to trebalo kod gledaoca da izazove osećaj kontradikcije i nedoslednosti između događaja i njegove percepcije od strane glavnog junaka.
Ali ironija sluge prikazanog s lijeve strane nosioca reda u potpunosti se poklapa s našom, publikom. Jednostavna sobarica, pred kojom gospodin izlaže njezin ogrtač, gleda ga s neskrivenim podsmijehom i demonstrativno držeći u rukama vlasnikove stare istrošene čizme. Komičnost lika službenika koji sebe zamišlja kao važnu pticu nakon primanja male nagrade naglašavaju mu papiloti u glavi (možda se od herojskog mamurluka pretvore u lovorovu krunu?) I bose noge.
Pavel Fedotov, "Svježi kavalir" (1846)
Okolina takođe pokazuje kontrast između gospodinovog odnosa prema sebi i surove stvarnosti. U sobi nosioca naloga nalazi se neusklađeni namještaj, posvuda vlada užasan nered, stvari su raštrkane. Na stolu možemo vidjeti kobasicu koja je ostala sa zabave, a ne leži na tanjiru, već na novinama i to ne jednostavno, već na „Vedomostima gradske policije Sankt Peterburga“. Kosturi haringe i krhotine razbijenog posuđa leže oko stola. Gitara s visećim žicama naslonila se na stolicu. Mršava mješanka mačka trga presvlake stolica.
Sve ovo skupa je jadan prizor, ali to ne sprečava novopečenog gospodina da neguje svoje ambicije. Sanja da ne bude ništa gori od svih ostalih i bude u korak s glavnom modom - o tome nam govore uvijači, ogledalo i dodaci za brijanje koji leže na stolu. Moderan i knjiga je moralizatorski roman "Ivan Vyzhigin" Tadeja Bulgarina, koji je blizak moći. Ali knjiga leži ispod stolice - čini se da je nije mogao savladati ni naš junak.
Slika Pavela Fedotova nevjerovatno je bogata govornim detaljima (što generalno razlikuje žanr svakodnevnog života u slikarstvu). "Svježi kavalir" omogućava prosudbu života službenika Sankt Peterburga iz 1840-ih, koji su mogli dobiti zapovijed, ali koji su zaista živjeli u siromaštvu i duhovno siromašni. Danas je, inače, mnogo teže dobiti nalog nego 1846. godine, ali običaji, uobraženost i maniri birokrata nisu se mnogo promijenili. Zbog toga nam je zanimljiv umjetnik Fedotov, koji je umro prije 165 godina.
Pavel Fedotov, "Kriva je sva kolera!" (1848)
Od slika Pavela Fedotova, najviše volim "The Fresh Cavalier". Ova slika ima druga imena: "Jutro službenika koji je primio prvi križ" i "Posljedice gozbe".
Svaki put kad pogledam ovu sliku, kao da je vidim prvi put. Ona mi se, poput knjige, uvijek otvori na nov način. Ali jedno je uvijek - utisak. Iznenađen sam, zapanjen, divim se umjetniku koji je na malom komadu platna mogao stvoriti tako epohalno djelo!
Fedotov P.A. Svježi kavalir. 1846. Ulje na platnu. 48,2 × 42,5
Državna Galerija Tretjakov.
Pokušavam zamisliti kako je malim kistom slikao okruženje slike, detalje, lica ... kako je na sliku uspio prenijeti vlastita osjećanja! To se događa i teško je riječima izraziti svoju misao, ali ovdje je sve rečeno samo u bojama!
Stojim ispred slike, gledam je, primjećujem kako joj ljudi pristupaju. Neki šutke razmišljaju i idu dalje, ovo je u najboljem slučaju. U najgorem slučaju, kada se napredni ljubitelji umjetnosti zaustave i često hodaju u parovima i razmjenjuju ne svoje utiske o slici, već svoje znanje prikupljeno iz različitih kritičnih izvora, najčešće iz bilješki o slici Vladimira Vasiljeviča Stasova.
Poznati likovni kritičar druge polovine 19. veka, Vladimir Stasov, u svom delu "25 godina ruske umetnosti" (1882), govorio je o Svežem kavaliru ovako:
"Pogledajte ovog službenika u lice: pred nama je vješta, ukočena narav, korumpirani primatelj mita, bezdušni rob svog šefa, ne razmišljajući više ni o čemu, osim da će mu dati novac i krst u kopči. je žestok i nemilosrdan, utopit će bilo koga i što god želite - i ni jedan nabor na njegovom licu od kože nosoroga neće zadrhtati. Ljutnja, razmetljivost, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i figuri okorjelog službenika u kućnom ogrtaču i bos, u papilotima i s naredbom na prsima ".
Iznimno poštujem i cijenim Vladimira Vasiljeviča, slažem se s njegovim mišljenjima o mnoštvu slika ruskih umjetnika, ali ne slažem se s interpretacijom "Svježeg kavalira". Štaviše, protestiram protiv nje. Gdje je Stasov na slici izgledao kao dokaz onih negativnih osobina koje je pripisivao Fresh Cavalieru?
Je li Fresh kavalir "korumpirani primatelj mita"? Bio bih primatelj mita, ne bih živio u siromaštvu. Da li je on "bezdušni rob svog šefa"? Ne, ovo je samo Stasovljeva neutemeljena pretpostavka. Gdje je kritičar vidio "bijes, aroganciju i vulgarnost"? To nije slučaj, inače Fresh Cavalier ne bi priredio zabavu za svoje drugove. Je li svježi gospodin svirep i nemilosrdan? Teško da bi žestoka i nemilosrdna osoba sklonila penzionisanog vojnika, psa, mačku i pticu. A onda, otkud Stasovu da je Fresh Cavalier imao "kožu nosoroga (nosoroga)"! Čisti izum.
Umjetnički kritičar Stasov nije mislio da ljudi uvijek slušaju mišljenja autoriteta, vjeruju njihovom mišljenju, znanju i iz njihovih riječi počinju prosuđivati ono što vide (pa čak i ono što nisu vidjeli).
Fedotovljev "Svježi kavalir" slikovit je primjer za to. Iz škole smo znali čuti da Fedotov na svojim slikama razotkriva i kažnjava poroke društva u kojem žive službenici, vojnici, trgovci, aristokrati ... Tako su učili naše učitelje, a učitelji i nas na isti način . Počeli smo doživljavati ljude poput Fresh Cavaliera kao karijeriste i oportuniste, uskraćujemo im čisto ljudska osjećanja, jer smo unaprijed postavljeni za poricanje i osudu. Službenik, dakle, bezdušni birokrata, ima naredbu, što znači da je služio i savio se, uvijao kovrče, što znači da je neozbiljan grabež, a nije pospremljen u sobi, što znači da je pijanac i pijanac, šuplje čizme znače grozno.
Naoružani stereotipima, pri procjeni slike polazimo od njih. U ovom slučaju, prikladno je podsjetiti na još jedan citat Stasova: "Možete zažaliti, ali nezgodno je oporaviti se od njih. Oni nisu krivi za činjenicu da su dobili takav odgoj i navikli ih od malih nogu starost do takvog načina razmišljanja koji je ugasio sve njihovo gospodstvo i inicijativu mišljenja. ".
Šta vidimo kada prvi put pogledamo sliku "Svježi kavalir"? U središtu slike vidimo muškarca na bokovima s redom na halji; zabilježite izraz njegova lica; obratite pažnju na šuplju čizmu kojom ga djevojka zabada u lice; vidimo njeno podrugljivo lice; promatramo poremećaj u svom domu, gledamo mačku koja se bori protiv već otrcane stolice ... Ti živopisni detalji u nama formiraju osjećaj osude, za koji smo već spremni.
Ne možete proći pored slika i ne možete ih u prolazu pregledati. Bilo koja slika bilo kojeg umjetnika zahtijeva poštovanje prema sebi pažljivim ispitivanjem. I, što je važno, morate vjerovati vlastitim osjećajima i dojmovima, a ne suditi s ramena, zadržavajući tuđe mišljenje u glavi.
Naročito tako pažljiv nadzor zahtijevaju slike Pavela Andreeviča Fedotova. Moraju se razmatrati dugo i pažljivo, jer Fedotov zna govoriti i objasniti zaplet bilo koje sitnice. To je primijetio Karl Brjulov, koji je vrlo dobro govorio o Fedotovom djelu. Brjulov je bio taj koji je dao pozitivnu ocjenu Fedotovljevim slikama predstavljenim na ispitu na Akademiji umjetnosti. Brjulov nikada nije laskavo govorio o jednom ruskom umjetniku. Niko se od profesora nije usudio prigovoriti velikom Karlu, a Vijeće Akademije umjetnosti Fedotova je jednoglasno priznalo za akademika u "slikanju domaćih scena".
Laganom rukom Stasova, slika "Svježi kavalir" počela se smatrati klasikom kritičkog realizma. Svaki od sljedećih kritičara Stasovu je odgovorio nekoliko vlastitih riječi kojima je potvrdio ovu ideju. Monografija o umjetnici kaže: "Fedotov otkida masku ne samo sa zvanične, već i iz ere. Pogledajte s kojom superiornošću, s kakvom ironijom i trezvenim razumijevanjem stvarnosti kuhar gleda svog gospodara. Ova umjetnost izlaganja nikada nije bilo poznato ruskom slikarstvu. "
Ne mislim da je umjetnik slikao svoju sliku sa stanovišta teške građanske osude. Nije prokazao svog junaka, već je suosjećao s njim, razumijevajući njegovo ponašanje. U pismu cenzoru M.N. Fedotov je Musin-Puškinu napisao: "... tamo gdje je stalno siromaštvo i oskudica, tamo će izraz radosti od nagrade doći do djetinjstva da bi se danonoćno žurilo s njom. [Gdje] se zvijezde nose na haljinama i ovo je samo znak da ih cijene. "...
Vjerujem da je osoba u središtu slike sretna osoba! I on ne krije svoju sreću. Petnaest godina službe napokon je okrunjeno nagradom, i iako je red Stanislava 3. stepena najniži red u hijerarhiji carskih redova, kod novopečenog kavalira izaziva istinski osjećaj radosti. Orden za njega pokazatelj je njegovog značaja: bio je zapažen, izdvojen, nagrađen, što znači da nije izgubljen među milionima sličnih zvaničnika, već na vidiku!
Svježi kavalir je zaposlenik vijeća u Sankt Peterburgu, tačnije službenik policijske uprave. O tome se može suditi po uniformnoj uniformi s reverima koji vise na naslonu stolice i kapom s crvenom trakom i cjevovodima. I takođe - na novinama koje leže na stolu. Ovo su "Vedomosti gradske vlade Sankt Peterburga i gradske policije" - dnevne novine gradske vlade Sankt Peterburga sa pretplatom.
Nered u sobi posljedice su gozbe koju je Fresh Cavalier bacio u svoj dom. Piće, osvježenje, zabava, gitara s poderanim žicama - zabava je uspjela, to se jasno vidi na slici. Fedotov, naravno, nije bio bez osmijeha - prikazuje umirovljenog vojnika s krstovima sv. Đorđa koji su još uvijek bili neosviješteni nakon jučerašnjeg pranja ispod stola.
Križ Svetog Đorđa statutom je viši od Reda Stanislava, ali postavljanjem kavalira Svetog Đorđa ispod stola, Fedotov naglašava važnost Reda za svježeg kavalira, koji svoj red smatra važnijim. I to se može razumjeti.
Orden Svetog Georgija dobio je za vojne podvige, ali Fresh Cavalier ima pravo vjerovati da je i on nagrađivan za podvige, samo za rad. Možemo zamisliti kakav je posao imao ovaj sitni dužnosnik ako je izdvojen iz opće birokratske mase i predstavljen za nagradu!
Fedotov nema sitnica na slici, sve radi na otkrivanju slike. Čak i knjiga bačena na pod može dodati izražajan dodir portretu protagonista. Knjiga je otvorena kako bi gledaoci mogli vidjeti njenog autora i naslov: "F. Bulgarin" Ivan Vyzhigin ".
Znamo da je Bulgarin predmet ismijavanja i epigrama A.S. Puškina. Ali Bulgarin je takođe pisac. Proslavio se knjigom o Ivanu Vižiginu. Junak romana Ivan Vyzhigin nešto je poput Ostapa Bendera, lupeža, lupeža, sluga vlasti i ugodnik ljudi na vlasti. Prilagođavajući se nadređenima, takvi ljudi sebi ugrabe djelić sreće. Bulgarinov roman svojedobno je bio vrlo popularan, čitali su mu se svi slojevi stanovništva, od malih zaposlenih do visokih plemića.
Stavljajući na sliku proširenu knjigu, Fedotov jasno objašnjava načine primanja naloga, odnosno Bulgarinov roman bio je svojevrsni vodič za akciju budućeg nosioca naloga, što je, kao što vidimo, uspjelo.
Fresh Cavalier ima cilj u životu: postati uočljiv. Da bi to učinio, koristi različite metode, čak i svoj izgled: rano ujutro je obrijan, uvijen i njegovan (papiloti u kosi, uvijači, povećalo za čupanje dlaka s nosa). Još nije odjeven, ali je već aktivan, pun entuzijazma od primljene nagrade i želi odobrenje i pohvale prisutnih. Da bi to učinio, on zalazi u poziciju antičkog junaka čak i pred slugom, ispruži usnu zbog važnosti i upire prstom u naredbu na ogrtaču - gle, evo me! I premda sluga ne dijeli njegov trijumf i pokazuje mu prozaičnu čizmu s istrošenim potplatom, to gospodina ne srami, uostalom, sreća nije u čizmi, već u procjeni njegove uslužne revnosti. Napokon je bio uspješan!
Uz to, niko neće vidjeti istrošeni potplat prtljažnika, a narudžba se nazire. Da biste povećali vaše zadovoljstvo, čak su i aparatići naređeni tako da odgovaraju krilu, a značka "15 godina besprijekorne službe" na servisnoj uniformi ispolirana je do sjaja! Uz to, dodjela Ordena Stanislava u bilo kojem stepenu dodijelila je pravo nasljednom plemstvu - nije li to radost!
Koliko ima svježi kavalir? Izgledao je oko 30 godina, pa tako i sam Fedotov kada je slikao sliku. Starost zrele osobe ne sprečava Fresh Cavalier-a da se detinjasto raduje i od duše ponosne na nagradu. Orden za njega nije samo ocjena njegovog rada, već samopoštovanje i poticaj za daljnje napredovanje (moto ordena je "nagrađivanje, ohrabrenje").
Zaista, na isti način, Pavel Andreevič Fedotov bio je ponosan što je dobio svoj prvi čin u službi, s dijamantskim prstenom iz ruke Velikog vojvode Mihaila Pavloviča za akvarel "Sastanak Velikog vojvode". U ovome nema ničeg prijekornog ili optužujućeg. To su prirodne radosti svake osobe.
Uz to, prema statutu, vitezovi Reda svetog Stanislava III. Stupnja imali su pravo na penziju od 86 rubalja, a stjecanje plemićkog čina dalo je niz prednosti, poput oslobađanja od ličnog poreza, zapošljavanje, dobivanje prava na preferencijalne zajmove od banke, itd. Mnogi nosioci naloga primali su godišnju novčanu nagradu, takozvane konjičke penzije, kao i paušalne naknade.
Kako se ne bi radovao Fresh Cavalieru "Rhinoceros", ako će mu narudžba poboljšati financijsku situaciju i olakšati egzistenciju!
Na jesenskoj akademskoj izložbi 1849. godine Fedotov je predstavio tri slike: "Majorovo podudaranje", "Izbirljiva mladenka" i "Svježi kavalir". Izložba je predstavljala 400 slika, ali samo ispred Fedotovih slika bila je gužva. Mišljenja su, kao i uvijek, bila podijeljena, jedni su se divili, drugi su bili ogorčeni.
U člancima o umetničkoj izložbi, mladi, ali već poznati pesnik Apolon Maikov govorio je o Fedotovu kao najboljem ruskom žanrovskom slikaru:
"Zbog bogatstva misli, dramatične pozicije, promišljenosti detalja, vjernosti i živosti tipova. Za izvanrednu jasnoću izlaganja i istinski humor, prvo mjesto trebalo bi pripasti gospodinu Fedotovu ... Da detaljnije ispričamo njihov sadržaj tri slike značilo bi pisanje tri priče, i još više olovkom Gogolj! "
Fedotovljeve slike vidio je i 24-godišnji kritičar Stasov. Šta je mislio te 1849. godine o slici "Svježi kavalir"? Je li ponovio Maikova, rekavši da su Fedotovljeve slike "čisto gogoljansko stvaralaštvo u talentu, humoru i snazi"? Ili je rekao: "Kako bi se iznenadio, mislim da mu je neko tada rekao da će s njim početi prava ruska umjetnost"?
Tri decenije kasnije, dostigavši procvat svoje kritičke aktivnosti, Stasov je postao oštriji u mišljenju o slici "Svježi kavalir" (vidi Stasov citat gore).
Prema zrelom Stasovu, "Svježi kavalir" više nije scena iz svakodnevnog života sitnog činovnika, već stravično prokazivanje postojećeg sistema, o čemu jadni Pavel Andreevič nije ni razmišljao.
Cvijet Stasove kritičke aktivnosti datira iz 1870-1880. U to vrijeme uživao je najveće javno priznanje i utjecaj. Njegove prosudbe o umjetnicima i glazbenicima i dalje služe kao prioritetna točka u kreativnim sporovima i raspravama. I niko ne priznaje ni trunku sumnje u njegovim izjavama, iako su to samo privatno mišljenje. Stasovljevo hrabro izraženo, pa čak i štampano i opetovano lično mišljenje postalo je mišljenje mnogih koji ne mogu samostalno razmišljati.
Pristalice visoke umjetnosti negativno su govorile o Fedotovljevim slikama i nazvale ga "glavnim predstavnikom opasnog trenda u umjetnosti". („Opasan pobunjenik gori je od Pugačova?“) Naravno, ni Akademija umjetnosti ni rusko Odjeljenje Ermitaža nisu kupili Fedotovljeve slike nakon izložbe.
Trenutno se slika "Svježi kavalir" nalazi u kolekciji Državne galerije Tretjakov.
U zaključku ću citirati istog Stasova: Fedotov je "umro, rodivši samo malo zrnce bogatstva kojim je njegova priroda obdarena. Ali ovo zrno je bilo čisto zlato i kasnije je urodilo velikim plodovima."
„Htio sam doći tamo nekoliko puta, zašto se sve te razlike događaju. Zašto sam titularni savjetnik, zašto sam titularni savjetnik? Možda uopće nisam titularni savjetnik? Možda sam nekakav grof ili general, ali jedino tako se čini da sam naslovni savjetnik. Možda ni sama još ne znam ko sam. Napokon, ima toliko primjera iz povijesti: neki jednostavni, ne onaj plemić, već samo neki filistarac ili čak seljak - i odjednom se otkrije da je neki plemić ili barun, ili bilo šta drugo ... "
Pa se čini da se ovim riječima malo lice Gogoljeve Poprishchine, stisnuto u šaku, odjednom izgladi, blaženo zadovoljstvo proširi se nad njim, živahni sjaj zasvijetli u njegovim očima, on postane viši, a figura je drugačija - kao da je bacio s ramena zajedno s istrošenom uniformom, osjećaj vlastite beznačajnosti, ugnjetavanja, bijede ...
Radnja slike "Svježi kavalir"
Zašto smo se sjećali Gogoljevog junaka, s obzirom Fedotova slika "Svježi kavalir"? Ovdje imamo službenika koji je proslavio primanje naloga. Ujutro nakon gozbe, još uvijek neispavan kako treba, obukao je svoj novi ogrtač i stao u pozi ispred kuharice.
Fedotov je, očigledno, bio zaokupljen potpuno drugom zapletom. Ali šta je zaplet za istinskog umjetnika! Nije li to razlog, čisto slučajna prilika za oblikovanje takvih likova, otkrivanje takvih aspekata ljudske prirode, kako bi ljudi za stotinu i dvjesto godina učinili suosjećajne, ogorčene, prezirali one s kojima se susreću kao živa bića ...
I Popriščin i Fedotovljev "kavalir" srodni su nama. Jedna manijačna strast obuzima njihove duše: "- Možda ja uopšte nisam titularni savjetnik?"
O Fedotovu se govorilo da je neko vrijeme počeo živjeti povučeno. Iznajmio sam nekakvu uzgajivačnicu na periferiji Peterburga, vlažnu, s pola vlasnikove polovine isparenja, djecom koja plaču iza zida - i to tako da je zastrašujuće gledati: navečer i noću - sa lampama, danju - na sunčevoj svjetlosti.
Kad je jedan od njegovih starih poznanika izrazio iznenađenje, Fedotov je nestrpljivo počeo pričati o prednostima svog sadašnjeg života. Nije primijetio neprijatnosti, one jednostavno nisu postojale za njega. Ali ovdje, na 21. liniji ostrva Vasilievsky, njegova prirodna sklonost za promatranje nalazi više nego dovoljno hrane, materijala za kreativnost - njegovi junaci žive svuda uokolo.
Sad je bio odlučan da počne raditi na uljima, kako bi javnosti predstavio svoja prva platna. Naravno, to će biti slike manira, scene koje je on špijunirao u životu: jedna nazvana "Posljedice veselja", druga "Grbavi mladoženja" (kao slike "Svježi kavalir" i "Isprekidana nevjesta") su se prvobitno zvali).
Tokom kratkih sati odmora Fedotov je patio od bolova u očima. Stavio je mokri peškir na glavu i razmišljao o svojim junacima, prije svega o "gospodinu". Život službenika bio mu je poznat od djetinjstva, iz roditeljske kuće u Moskvi.
Ovde, u Peterburgu, postoji drugačiji duh - onaj glavnog grada. Nova poznanika umjetnika iz onih koji su služili u različitim odjelima, kao da su rođeni službenici. Kako sjedaju na zabavu, zauzimaju stolicu, kako razgovaraju s domarom, kako plaćaju taksista - na sve načine, geste, moglo se pogoditi njihov čin i moguće napredovanje. Njihova lica, kad ujutro kukavički uđu u odjel, zamotavajući se u otrcane ogrtače, odražavaju jednu zabrinutost zbog službe, strah od ukora i istovremeno neku vrstu samozadovoljstva. Zadovoljstvo je ... Želja za svim vrstama apstraktnih koristi, oni naravno smatraju glupošću.
A među njima ima i onih smiješnih, barem njegovog "gospodina".
Opis glavnog lika slike
Fedotov je sliku posložio na takav način, zasićujući je detaljima kako bi je mogao pročitati kao priču o životu ove osobe, detaljnu priču i, takoreći, vodeći gledatelja u dubinu slike, tako da gledatelj je bio prožet samom atmosferom onoga što se događalo, tako da se osjećao kao očevidac - kao da je nehotice vrata otvorio komšiji - i to je ono što mu se ukazalo. To je primamljivo i poučno u isto vrijeme. Da, prizor prikazan očima bi trebao podučavati. Umjetnik je vjerovao da može ispraviti manire, utjecati na ljudske duše.
Kada su se prijatelji jednom okupili kod Fedotova, a među njima i književnik A. Druzhinin, umjetnik je počeo objašnjavati i tumačiti značenje platna, kako ih je i sam razumio: „neselektivan život“. Da, i u "Posljedicama veselja" i u "Grbavom ženiku" svaki gledalac trebao bi vidjeti štetu od neselektivnog života.
Do svoje sijede kose, mladenka je sređivala mladoženje i sada se mora odlučiti za grbavi celadon. I službeno! Ovdje stoji u pozi rimskog cara, štaviše, bos i u papilotima. Kuharica ima takvu moć nad njim da se smije u lice i gura gotovo u nos šupljinom čizmom. Ispod stola, pratilac u snu je policajac. Na podu su ostaci gozbe i rijetki gost u kući - knjiga. Naravno, ovo je Bulgarinov Ivan Vyzhigin. "Tamo gdje započne loša veza, na odmoru je zemlja", zaključio je Fedotov ...
Uprkos svim teškim životnim okolnostima, vjerovao je u prvotno dobru prirodu ljudi, u mogućnost degeneracije najzlobnijih i najgorih od njih; moralna prljavština, vulgarnost, vjerovao je, - posljedica nepoštovanja samog sebe.
Svojom umjetnošću sanjao je da čovjeku vrati osobu.
Slika o zvaničniku prijateljima se svidjela do krajnosti zbog vitalnosti, prirodnosti. Detalji o razgovoru koji nisu zasjenili cjelinu, humor i ova karakteristika - da zaokupe, namamite u dubinu slike, da osjetite atmosferu događaja. Činilo im se da Fedotovo moralizujuće, poučno tumačenje nije otkrilo cjelokupno značenje platna. A vrijeme je to potvrdilo.
Fedotov je svoje slike izložio javnosti 1847. godine. Uspjeh Revela bio je tako velik da je odlučeno ukloniti litografiju s platna. To je Fedotova neobično obradovalo, jer svako može kupiti litografiju, što znači da će slika moći utjecati na mnoge - tome je težio.
Nije uspjelo. Cenzura je tražila uklanjanje naredbe sa službene halje, čiji se stav smatrao nepoštivanjem. Umetnik pokušava napraviti skicu i shvata da je smisao, čitava poenta slike izgubljen. Odustao je od litografije.
Ova je priča postala poznata izvan umjetničkih krugova, a kada je Fedotov 1849. drugi put izložio platno - a u to vrijeme raspoloženje javnosti potakli su događaji Francuske revolucije - na slici su vidjeli svojevrsni izazov birokratski aparat carske Rusije, izlaganje socijalnom zlu modernog života.
Kritičar V. V. Stasov napisao je: „Pred vama je glupa, kruta priroda, korumpirani primatelj mita, bezdušni rob svog šefa, koji više ni o čemu ne razmišlja, osim da će mu dati novac i krst na kopči. On je žestok i nemilosrdan, utopit će bilo koga i što god želite - i niti jedan nabor na koži nosoroga neće mu zadrhtati. Ljutnja, arogancija, bešćutnost, idolizacija poretka kao najviši i neobavezni argument, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjelog zvaničnika. "
... Danas razumijemo dubinu generalizacije koju daje slika "gospodina", razumijemo da je Fedotov genij nesumnjivo stupio u kontakt s Gogoljevim genijem. Probada nas saosjećanje i "siromaštvo siromaha" za koje se sreća u obliku novog ogrtača čini nepodnošljivim teretom, a mi razumijemo da je na osnovu istog duhovnog siromaštva, tačnije, potpuni nedostatak duhovnosti, ugnjetavanje neslobodne osobe, raste manija.
"Zašto sam naslovni savjetnik i zašto sam, zaboga, naslovni savjetnik? .." Oh, kako je užasno ovo lice, kakvu neprirodnu grimasu iskrivljuje!
Gogolevskog Poprishchinu, koji je svoju novu uniformu prerezao u plašt, društvo uklanja i izolira. Heroj Fedotovskog vjerovatno će napredovati, unajmit će za sebe lakši stan, povest će još jednog kuhara i, naravno, nitko, čak ni u njihovim srcima, neće reći: "Ludo!" A u međuvremenu - pogledajte izbliza - isto neljudsko lice manijaka.
Strast za razlikovanjem, za činom, za moći, koja latentno vreba i sve više prerasta u siromašan, podli život, izjeda i uništava osobu.
Zavirujemo u "Fresh Cavalier" Fedotov, izložen je čitav sloj života. Fizionomija prošlih stoljeća ocrtana je s plastičnom jasnoćom, a u svoj dubini generalizacije pred nama se javlja patetična vrsta samozadovoljstva,
Pavel FEDOTOV
SVJEŽI KAVALER
(Jutro službenika koji je prvi krst dobio dan ranije)
1846. Državna Tretjakovska galerija, Moskva
C vezhny cavalier ", ili" Jutro službenika koji je primio prvi križ "- slika na kojoj se Fedotov prvi put okrenuo naftnoj tehnologiji. Možda je zato rad na njemu potrajao prilično dugo, iako je ideja nastala davno, čak i u sepijskoj seriji. Nova tehnika doprinijela je nastanku novog utiska - potpuni realizam, materijalnost prikazanog svijeta. Fedotov je na slici radio kao da slika minijaturu, obraćajući pažnju na najsitnije detalje, ne ostavljajući ni jedan ulomak prostora praznim (zbog toga su mu kritičari kasnije zamjerali).
Radnja se odvija u skučenoj sobi ispunjenoj razbijenim namještajem, krhotinama posuđa i praznim bocama. Fedotov koristi svaki detalj da opiše karakter i navike osobe koja ovdje živi, sve do naslova romana koji čita (Ivan Vyzhigin F. Bulgarina u to je vrijeme bio prilično popularna, ali nekvalitetna knjiga). Na stolu su rječiti ostaci jučerašnje "svečane" večere - dekanter votke, komadi kobasice, štapić svijeće s kleštima pomiješanim s toaletnim potrepštinama.
Pod jednim stolom pas mirno spava, a ispod drugog - ne manje spokojno - jedan od učesnika jučerašnje gozbe, pospano gledajući prizor koji se odvijao ispred njega. Usred ovog haosa, lik novopečenog nosioca ordena ponosno se uzdiže. Očigledno je u svojim snovima "uzdigao se više kao glava pobunjenog Aleksandrijskog stupa", ogrnuo se masnom haljinom, kao u antičkoj togi, i zamišlja sebe kao ništa manjeg od najvećeg heroja antike. Ispružena noga, ohol pogled, ponosno podignuta glava ... Otekao je od ponosa i arogancije i nimalo ga nije neugodno što njegov izgled - u papilotima i ustajalom ogrtaču - donekle ne odgovara tradicionalnoj ideji drevnog heroja.
A kuharica pokazuje svom gospodaru propusne tabane, nimalo ne obraćajući pažnju na novi poredak. Zna njegovu vrijednost i prava je ljubavnica u ovoj kući. „Tamo gdje započne loša veza, na velikom odmoru nastaje prljavština ...“ - tako Fedotov započinje poetsko objašnjenje svoje slike, nagovještavajući „zamagljenost“ službenika i sluge.
Jutro službenika koji je prvi krst dobio dan ranije.
Skica. 1844. Državna Tretjakovska galerija, Moskva
U strip sceni, poznati kritičar Vladimir Stasov vidio je tragičan, pa čak i zastrašujući sadržaj: „On je žestok i nemilosrdan“, piše o glavnom junaku, „utopit će svakoga i sve što poželi, a ni jedan nabor na svom lice će drhtati. Bijes, arogancija, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i liku okorjelog službenika u kućnom ogrtaču i bosom, u papilotima i s naredbom na prsima. "
Međutim, sam Fedotov još uvijek nije bio toliko jednoznačan u vezi sa svojim radom. Da, oštro se sprda sa svojim junakom, ali istovremeno ga na neki način opravdava i sažaljeva. U svakom slučaju, Fedotovovo pismo grofu Musin-Puškinu je preživjelo: "... zar nije prirodno da će tamo gdje vlada stalna oskudica i poteškoća, izraz radosti zbog nagrade doseći djetinjstvo i žuriti s njom danju i noću . "
Možda bi trebalo vjerovati mišljenju Benoita, koji je vjerovao da je, u stvari, Fedotov uvijek bio u isto vrijeme sa svojim junacima ...
