Jedan od genijalnih umjetnika 19. vijeka je Karl Pavlovič Brjulov. Njegova djela s visokim stupnjem vještine dive se zbog nereda boja, kombinacije kontrasta. Karl Bryullov živi u Italiji od 1822. godine kako bi prikupio novac za postojanje Društva za poticanje umjetnika. Ovdje je stvorio mnoštvo svojih kreacija.
Istorija stvaranja
Umjetnikova slika "Konjanica" zaslužuje posebnu pažnju. Platno je nastalo 1832. godine po nalogu grofice Julije Samoilove. Prikazuje mladu djevojku na konju, koja se upravo vraća iz šetnje. Djevojčica je istrčala na balkon promatrajući sestru oduševljenim očima. Danas je poznato da je umjetnik na platnu prikazao dvoje grofičinih učenika: starijeg Giovaninu i malu Amaliciju. Da je djelo stvoreno za groficu, svjedoči i natpis na ogrlici psa "Samoilov".
Slikarska kompozicija
Slika "Konjanica" upečatljiva je svojom vitalnošću, prirodnošću. Sve u njoj diše produhovljenom energijom: jahač koji se vratio s jahanja; djevojčica, oduševljeno gledajući šta se događa; vrući crni konj; čupavi pas koji se sprema baciti pod noge konja. Radost događaja prisutna je na slici zbog kratkog razdvajanja. Ali gledatelja plijeni nešto drugo - ovo je izgled djevojčice, velikih očiju punih snova. Divi se svojoj sestri. Dio pogleda uzbuđenja joj sklizne. Ali više u njemu možete pročitati kako se djevojka nakon nekog vremena vidi na mjestu konja.
Tehnika izvršenja
Umetnik koristi kontrastne tonove od kojih je svaki razrađen do najsitnijih detalja. Svjetlo ružičasta, plavo-crna, bijela nijansa skladno se kombiniraju na slici, nigdje nema mjesta preopterećenih bojama. Brjulov je namjerno odabrao kombinaciju neskladnih tonova. Zahvaljujući umjetnikovoj vještini, ispala je veličanstvena slika, a tamne nijanse na pozadini svijetlih boja pojačavaju ukupni emocionalni utjecaj na gledatelja.
Nakon pisanja, slika je predstavljena na izložbi u Milanu 1832. godine u galeriji Brera. U ostatku vremena grofica Samoilova držala je platno kod sebe. Kad su Samoilovi uništeni, slika se morala prodati. Tek 1893. godine našla se u Tretjakovskoj galeriji.
Mnogi su se divili radu, njegovoj dinamici i živosti. Neki kritičari govorili su o nedostatku emocija kod vozača. Neprirodno držanje i smirenost djevojčice s takvim uzbuđenjem konja izgledaju nevjerovatno - tako su mislili kritičari. Uprkos tome, slika je prepoznata kao genijalno remek-djelo.
slika konjanica bryullov portret
U posljednjim godinama svog prvog boravka u Italiji, 1832. K. Brullov napisao je poznatu "Konjanicu" (vidi sliku 7), graciozno sjedeći na veličanstvenom konju.
U središtu posla je mlada djevojka koja se vratila iz jutarnje šetnje. Jahač zaustavlja vrućeg konja u punom galopu. Sigurna spretnost Amazona izaziva iskreno divljenje djevojčice koja je dotrčala na balkon, kao da poziva gledaoca da podijeli svoje oduševljenje.
Uzbuđenje se prenosi na čupavog psa koji žestoko laje na odgojenog konja. Uznemiren je i krajolik sa stablima stabala nagnutim od puhanja vjetra. Cirrusni oblaci alarmantno trče nebom, zraci zalazećeg sunca probijajući se kroz gusto lišće na nemirnim mjestima padaju na zemlju.
Prikazujući mladu djevojku - Giovaninu i njenu malu prijateljicu - Amatsiliju Pacini, Brjulov je stvorio inspirativno platno koje hvali životnu radost. Šarm "Konjanice" je u neposrednosti animacije koja prožima čitavu scenu, u smjelosti kompozicijskog rješenja, u ljepoti predolujnog krajolika, u sjaju palete, upadajući u bogatstvo nijansi.
Opšta silueta jahača i konja čini svojevrsni trokut - stabilan, dugo voljeni oblik izgradnje ceremonijalnog portreta. Odlučilo je toliko kompozicija Tiziana, Velazqueza, Rubensa i Van Dycka. Pod Brjulovljevim kistom stara kompozicijska shema tumači se na nov način. Umetnik uvodi lik deteta u sliku. Djevojčica je, čuvši lupanje konja, brzo istrčala na balkon i ispružila ruku kroz rešetku. I zadovoljstvo i strah za jahača izražavaju njezino lice (vidi sliku 8). Nota živahnog, neposrednog osjećaja umjerava hladno veličanstvo portreta, daje mu spontanost i humanost. Djevojčica, neuporedivo živahnija od konjanice, dobro se uklapa u posao, prenosi raspoloženje iskrenog dječjeg oduševljenja, lakoće percepcije svijeta i lišava portret pretencioznosti i ozbiljnosti koji obično proizlaze iz veličanstvenih konjičkih portreta drugih umjetnika tog doba.
Oduševljeni Talijani uporedili su Brjulova s \u200b\u200bRubensom i Van Dyckom, napisali da nikada nisu vidjeli konjički portret, zamišljen i izveden s takvom umjetnošću. Ovo pretjerivanje nastalo je zbog neobičnosti Brjulovljeve kreacije. Konjički portret oduvijek je bio ceremonijalan. Neizbježno je skrivao skriveno značenje: jahač koji je osedlao i potčinio vrućeg konja čovjek je na vlasti. Ovdje to nije zapovjednik koji vodi vojsku u bitku, niti osvajač koji ulazi u zarobljenu prijestolnicu, niti monarh okrunjen kraljem - djevojka se vratila kući iz šetnje.
U ovom radu Brjulov konačno kombinira ceremonijalni portret i svakodnevnu scenu. Sam je to djelo nazvao "Joan na konju", ali za sve je "Konjanica". "Zhovanin na konju" govori malo o samoj "Zhovanin" - Dzhovanin; mala Amatsilia - divljenje, impuls, šarm djetinjstva.
Brjulov je sliku naslikao s osećajem potpunosti i radosti postojanja, diveći se lepoti i živopisnosti sveta, osećajem koji je u njemu živeo i koji je pronašao u ovim devojkama, Đovani i Amatsiliji.
U velikom platnu Brjulov je mogao organski povezati dekorativnost rješenja s istinitošću izravnog opažanja. "Konjanica" se s pravom može nazvati modelom portretnog slikarstva u umjetnosti prve polovine 19. vijeka. U ovoj jedinstvenosti kreativnog koncepta ne može se ne videti izraz smele volje umetnika koji krši ustaljene tradicije. Sam izgled mlade konjanice stekao je određenu uslovnu generalizaciju.
Izložen 1832. u Rimu, portret Giovanine izazvao je živu razmjenu mišljenja. Evo šta je, na primjer, rečeno u jednom od novinskih članaka objavljenih u to vrijeme: "Ruski slikar Karl Brjulov naslikao je portret djevojke u konju u prirodnoj veličini i druge djevojke koja je gleda. Ne sjećamo se da smo prije toga koncipirali i izvodili konjički portret. s takvom vještinom. Konj ... lijepo nacrtan i postavljen, kreće se, uzbuđuje, frkće, riđe. Djevojka koja na njemu sjedi je leteći anđeo. Umjetnik je sve poteškoće prevladao kao pravi majstor: kist mu klizi slobodno, glatko, bez oklijevanja bez napetosti, vješto, s razumijevanjem velikog umjetnika, distribuirajući svjetlost, zna je oslabiti ili ojačati. Ovaj portret u njemu otkriva perspektivnog slikara i, što je još važnije, slikara obilježenog genijem. "
Prema pravednom mišljenju pesnika Alekseja Konstantinoviča Tolstoja, Blullov je smatran "najboljim slikarom u Rimu". (Pikuleva G.I. / Galerija genija: Bryullov / - M.: OLMA-PRESS Education, 2004.)
U članku koji se pojavio iste godine, a koji se pripisuje Ambriosodiju, stoji: „Ako se nešto čini nevjerojatnim, to je da lijepi jahač ili ne primjećuje mahnitost kretanja konja ili, iz pretjeranog samopouzdanja, uopće ne steže uzdu i ne sagne se prema njoj, kao što bi, možda, bilo potrebno.
Brjulovljev "propust", koji su primijetili njegovi savremenici, delimično je objašnjen u zadacima koje je u ovom periodu postavio za umetnost velikog portreta. Tvorca "Konjanice" moglo bi se sumnjati u nemogućnost da prenese izraz lica, ako ne i sliku djevojčice, u naletu oduševljenja prilijepljene za ogradu balkona. Na njenom oštrom malom licu igra osjećaja je toliko živa da sumnje u briljantne talente Brjulova kao slikara portreta odmah nestaju. Početkom 1830-ih, Brjulov je zauzimao jedno od vodećih mjesta u ruskoj i zapadnoevropskoj umjetnosti. Njegova slava kao izvanrednog majstora portreta učvrstila je Konjanica.
Konjanica je nesumnjivo uspjeh. Pljusnula je među savremenicima. Razgovarali su o njoj, pisali, raspravljali o njoj, kružile su glasine oko nje, verzije i pretpostavke o prikazanoj osobi. Bio je to bezuvjetni pogodak u prvih deset.
Konjanica je kupljena za P.M. Tretjakov 1893. u Parizu, kao portret Yu.P.Samoilove. Vjerovalo se da je upravo ona prikazana kao jahačica.
Kasnije se pokazalo da je to upravo ona slika koju je umetnik na spisku svojih dela nazvao "Zhovanin na konju" i da prikazuje dvoje učenika Samoilove - Giovanninu i Amatsiliju. Usporedba djevojaka prikazanih u Konjanici s njima na drugim Brjulovljevim platnima pomogla je da se to utvrdi.
Ako možete vidjeti, ako pogledate "Portret grofice YP Samoilove sa njenom učenicom Giovanninom i arapchonk-om" iz 1834. godine i "Portret grofice YP Samoilova ostavljajući loptu sa svojom usvojenom kćerkom Amatsilijom" (vidi sliku 5), započetu 1839. tokom njihove posjete Sankt Peterburgu.
Sam umjetnik dao je razlog za zabludu u tome ko je predstavljen na slici konjanice. Iako djevojka izgleda mlađe od Samoilove, koja je 1832. imala oko trideset godina, izgleda starije od tinejdžerice, koja je Giovannina prikazana pored grofice na Brijulovljevom portretu 1834. godine. Inače, ovo nije jedini nesporazum povezan s definicijom heroine "Konjanica".
1975. godine poznata operska kuća La Scala objavila je knjigu posvećenu izvanrednim pjevačima čiji su glasovi zazvučali s njene pozornice. Konjanica je predstavljena kao Romantični portret Malibrana iz pozorišnog muzeja La Scala. Ime Marije Felicite Malibran Garcia, sestre Pauline Viardot, pripada jednoj od najsjajnijih legendi u istoriji opere. Majstorski noseći čudesan glas, posjedujući vruć temperament i dar glume u kombinaciji s izgledom koji odgovara romantičnom kanonu ženske ljepote - vitke figure, blijedog lica pod plavocrnom kosom i velikih blistavih očiju, činilo se da je stvorena za utjelovljenje junakinja glazbenih drama na sceni ...
Strastvena zaljubljenica u jahanje, Maria Malibran umrla je od povreda zadobijenih padom s konja. Imala je dvadeset i osam godina. Prevremena smrt učvrstila je legendu rođenu za života pjevača: milanski advokat koji je muzeju pozorišta La Scala poklonio gravuru sa slike Konjanica, vjerovao je da ona prikazuje Malibran.
Direktor Pozorišnog muzeja, profesor Gianpiero Tintori, rekao je: "Razumijem šta vas zbunjuje. Kada sam, stigavši \u200b\u200bu Moskvu, posjetio Tretjakovsku galeriju, shvatio sam da plavokosa jahačica (u životu Giovannine bio crvenokosa) ne može igrati zapaljenu brinetu Malibran. O tome sam razgovarala oni koji su za knjigu odabrali ilustracije, ali su samo riječi "portret" dodali epitet "romantično", odnosno sliku su predstavili kao neku vrstu fantazije na temu hobi pjevačevog jahanja. "
Slika je ispunjena osjećajima i pokretima. Sretna mlada djevojka, uzbuđena u šetnji, u galopu, s vjetrom u lice, naglo zauzdana u konja, mali prijatelj je oduševljeno istrčao u susret - i ona je odmah prenijela, pojačano u sebi više puta, uzbuđenje jahača; crni konj žmiri, hrče, pokušava se uzdizati; osjećajući raspoloženje vlasnika, psi su zabrinuti; vjetar savija vrhove drveća; oblaci trče nebom: sve je uzbuđeno, uznemireno, uznemireno, ali ovo je radosno uzbuđenje, radosno uzbuđenje sretnih ljudi.
Giovanina Paccini na portretu Karla Bryullova prikazana je u modnom, bogatom i elegantnom kostimu jahača, brokatnoj bluzi s rukavima napuhanim do lakta i uskim do zgloba, čipkastim ovratnikom, dugom suknjom ispod članaka, koja odražava bogatstvo i istančani ukus njenog vlasnika. Uredno uvijene uvojke, mekih crta lica, tek malo okrenutih u stranu, za razliku od pokreta koji je ispunio cijelu sliku. Lagani oblak vela, koji se proteže s vjetrom. Lice tek vraćenog vozača dovoljno je mirno, ali ne bez zadovoljstva u vožnji. (vidi sl. 9) Ponaša se bahato i veličanstveno, poput hrabrog zapovjednika na bojnom polju.
Prednje noge konja podignute u trku, kao da su zadnje noge spremne za skok; s desne strane se gotovo čuje rzanje konja i prestrašeni lavež psa. Ravnomjernost tako krhke djevojke je upečatljiva, ona bez sjene napora ili straha sputava žarkost nervoznog konja, punog zdravlja, snage i moći. Sunce igra mišiće njegovog crnog satenskog tijela. Natečene nosnice, otvorena usta pokazuju svu nestrpljivost, sav otpor uzgojnog konja. Konj je vruć, ali jahač sjedi uspravno i ponosno, siguran u sebe. Sva njegova snaga u potpunosti je podređena mladom jahaču, smireno sjedeći na leđima.
Privučena tapkanjem kopita i suzavom konjom, djevojčica s lijeve strane, koja je iskočila iz kuće, također je bila sva u pokretu - desna noga savijena u koljenu, dok su joj ruke stezale parapetne rešetke. Čak i statičnu prirodu ulaznog luka, parapeta i pijedestala, u koji je postavljen parapet, narušava slika komadića zemlje koji izlijeću ispod nogu konja i lijepe se za pijedestal. Čitava ova žanrovska slika, kao da naglašava jahačev unutrašnji svijet koji kipti od emocija, ali, sputana konvencijama plemenite pristojnosti, ona to ne pokazuje u svom izrazu lica.
Divlja snaga, pokoravajući se krhkoj ljepoti, nježnosti i sofisticiranosti, dominirajući moći, jedan je od omiljenih motiva romantizma čiji je vrhunac djelo Brjulova.
Čitava poza djevojčice puna je gracioznosti i lakoće. Čini se da ona ni ne sjedi u sedlu, već lebdi iznad njega, poput laganog, gotovo bestežinskog plavo-bijelog oblaka. Glatki zavoj ruke, kosa ramena, tanak vrat daju nježnost, glatkoću slici. Nabori haljine i lepršavi veo samo pojačavaju efekt.
Položaj glave i antička smirenost na porculanskom licu najstarije od sestara Pacini u suprotnosti su sa kompozicijom cijele slike, ispunjene pokretima i osjećajima. Talijanski idealizirani tip izgleda smatrao se savršenim u doba Brjulova. Što nije iznenađujuće, jer čisto realistična slika ne daje uvijek onaj prizvuk romantizma, koji su tako voljeli savremenici Karla Pavloviča.
Danas, gledajući ovo djelo, shvaćate koliko je talijanski poznavalac umjetnosti bio u pravu kad je mladog Karla Bryullova nazvao briljantnim umjetnikom samo za ovaj jedan portret. Majstor hrabro kombinira tople, nježne tonove djevojčice u ružičastoj haljini s crnim čelikom baršunasto crnog krzna konja i bijelim užarenim ogrtačem konjanice. Brjulov daje složeni sklad ružičasto-crvene, plavkasto-crne i bijele nijanse. Upadljivi su kontrasti rješenja u boji u kojima se crvena kombinira sa smeđe-bež, tamno smeđa, gotovo crna sa plavkasto-mjesečinom, olovno siva sa žuto-plavom, bijelo-ružičasta sa plavo-crnom i crna sa žutom ...
Slikar, takoreći, namjerno bira ne bliske, već kontrastne, posebno teške slikarske kombinacije. Ali svaki ton majstor je razvio majstorski, u mnogim suptilnim gradacijama. Sloj za slikanje nigdje nije preopterećen, a to pojačava zvuk boje na laganom tlu. Brjulov je ovdje postigao poseban tonski sklad. Na portretu gotovo da nema nemara, tromo napisanih odlomaka. Škola Akademije umjetnosti ostavila je trag na slici: likovi djevojčice, pasa i posebno konja anatomski su tačno prikazani.
Vešto se koristi i kombinacija tekstura i svetlosti. Grafički, uglasti nabori svjetlucave tkanine pored mekoće životinjskog krzna. Svjetlošću umjetnik definira glavnu radnju i glavne likove slike. Ovdje su u jarkom jutarnjem svjetlu, na pozadini mračnog vrta i monumentalnih kamenih ploča, ugrabljeni likovi sestara, životinje su malo slabije osvijetljene. Na slomljenim zavojima odjeće, svjetlost leži u istim jarkim prelomima, poput fragmenata slomljenog ogledala. A na vrlo pokretnom objektu - konju, naprotiv, ima više difuzne svjetlosti. Jutarnje sunce igra se na njegovim napetim mišićima, ležeći na ivicama glatkih, ne nasjeckanih poput haljine, oblina grudi, nogu i vrata, naglašavajući njihovu zaobljenost i omogućavajući gledatelju da vidi i osjeća njihove kolute i kretanje.
Rad osjeća prostor, perspektivu. Čupavi pas prikazan na platnu pomaže stvoriti dojam da se na slici prostor odvija ne samo u dubini, već i pred likovima. Osjećaj dubine pojačava i svjetlost koja sja negdje u daljini, kroz drveće gustog vrta.
Već 20 godina vodim u 5. razredu esej-opis zasnovan na slici K. Brijulova "Konjanica" nakon proučavanja teme "Književna priča". Ova lekcija podučava tehnologiju slikanja eseja o slici. Mukotrpan preliminarni rad dovodi do dobrih rezultata. Važno je spriječiti moguće greške. Iskustvo pokazuje da momci, iako imaju materijale za esej, nisu uvijek u stanju da prave rečenice na osnovu fraza: nedostaje im predikat. Takođe, tipične greške uključuju promjenu vremena glagola tokom rada i spajanje opisa nekoliko subjekata u jednu rečenicu. Ova lekcija vas uči kako spriječiti takve greške. Takođe važan element rada je mašta na temu slike, sposobnost komponovanja onoga ko je prikazan na platnu, šta će se dogoditi sa junakinjama.
Prateći prezentaciju
2 slajd Demonstracija umjetnikovog portreta. Nekoliko riječi o slikaru.
Karl Bryullov je divan slikar
3 slajd Riječ učitelja: Dan kada je njegova slika "Posljednji dan Pompeja" prvi put predstavljena na izložbi bio je trijumf za Brjulova. Ujutro nakon izložbe probudio se poznat.
4-5 dijapozitiva - priča o slikaru i njegovim djelima
Danas ćemo opisati sliku K. Bryullov "Konjanica". Prikazuje dvije sestre Giovaninu i Amatsiliju Pacini. Možete tražiti od djece da u bilježnicu zapišu imena sestara i prezime umjetnika, naglašavajući "opasna" mjesta, jer često griješe u tim prezimenima.
7 slajd Upoznavanje ciljeva
Opišite izgled, okruženje, pejzaž sestara
Smislite priču, zaplet koji objašnjava ono što vidite na slici
Prenesite emocije koje ova slika izaziva
8 slajd Važno je da se u eseju ne ponavljamo, pa ćemo neke riječi zamijeniti sinonimima. (U jakim razredima nastavnik može tražiti od učenika da sami smisle sinonime, a zatim se odgovori ne bi trebali pojaviti odmah u prezentaciji)
Da se ne bi ponovilo
Slika - platno, remek-djelo
Umetnik - on, majstor, slikar, K. Bryullov, autor slike
Djevojčica - dijete, dijete, mlađa sestra, Amatsilia
Devojčica - dama, lepotica, starija sestra, Amazonka, jahač, Jovanina
Psi - oni, gonič, hrt, psi
Konj - crni, kasač, lijepa životinja, konj
Sinonimi se zapisuju u bilježnicu
Zašto se slika zove Konjanica? (Prikazuje konjanicu u sredini platna)
Šta je prikazano na platnu? Koga vidimo? (Na platnu vidimo lijepu konjanicu na vrućem konju, njenu malu oduševljenu sestru, pse)
Šta mislite koji je trenutak u životu dviju sestara prikazan na platnu? (pusti me da sanjam)
Kakva osećanja slika izaziva kod gledaoca? (oduševljenje, divljenje ljepoti djevojčice i djevojke)
Čemu se divimo? (na ovoj slici je sve lijepo: ljepota Amazone, svjetlina boja)
U koje je boje slika slika? (slika je obojena jarkim bojama, boje su kontrastne. Postoje bijele, plave, ružičaste i tamne boje)
Kako umjetnik ističe figuru djevojke? (prikazana je na tamnoj pozadini starog parka, bluza joj je plava, a bijela suknja teče niz tamni satenski stražnji dio konja)
Planiranje Prije svakog eseja mora se izraditi plan kako bi vaš rad bio logičan, jedna rečenica povezana s drugom, kako ne biste ništa zaboravili)
O čemu da napišem u uvodu? (U uvodu možete pisati o umjetniku ili dvije djevojke)
Uvod u naslov (prvi rimski) (K. Brjulov i njegova slika "Konjanica")
Koja bi misao trebala prožeti vaš esej? (Osjećaj strahopoštovanja prema ljepoti umjetničkog djela)
Naslovite glavni dio, odražavajući glavnu ideju eseja (Brjulovljeva slika "Konjanica" prekrasno je umjetničko djelo)
Gdje početi opisivati \u200b\u200bsliku?
S lica jahača
Odaberite epitet za to. Ovo će biti prvi glavni dio arapskog jezika (Ponosno Amazonovo lice)
Šta je logičnije ići s lica?
Na kosu i kapu
Pokupite im epitete. Naslov 2nd Arabic (Koketni šešir sa smaragdnim velom)
Koji je epitet za konja? Naslov 4. tačke plana (friziran crni konj)
Naslov 5. paragrafa (oduševljena mlađa sestra)
Šta rade psi? (jedan gleda svoju mlađu sestru, a drugi trči pod noge konja)
Koja je pasmina pasa? (psi)
Naslov 6. paragrafa (vjerni psi)
Materijali za esej (momci precrtavaju tablicu i popunjavaju je tokom narednog razgovora)
Konjičino lice
Zašto opisivati \u200b\u200blice? (iz očiju)
Koji se epiteti mogu odabrati za oči? (smeđa, ponosan izgled)
Kako ih se može nazvati visokim stilom? (oči)
Kako izgleda? (ponosno, bahato)
Kosa, kapa i veo
U ime logičnijeg ići na opis čega? (kosa)
Koje je boje tvoje kose? (kesten)
Kako se može nazvati kosa visokog stila? (uvojci)
Koji se glagol predikata može podudarati s vašom kosom? (leprša, odmara)
Je li logičnije prijeći s kose na što? (do šešira)
Koji epitet možete odabrati za šešir? (flirty)
Čime je ukrašen? (veo)
Koje je boje veo? (zelena, smaragd)
Šta ona radi? (leprša na vjetru)
Predložite šešir i veo (Koketni šešir krasi ljupku glavu. Smaragdni veo vijori na vjetru.)
Jahanje odjeće. Opis konja
Šta je jahač obučen? (u bluzi i suknji)
Koje je boje bluza i koji materijal? (plava satenska bluza)
Čime je ukrašen? (bijeli čipkasti ovratnik)
Koji su rukavi bluze? (krivudavo)
Zapišite rečenicu: "Tanak struk presreće široki pojas." "Nježna ruka u dječjoj rukavicici čvrsto steže uzdu."
Koje je boje i materijala suknja na jahaču? (bijela svilena suknja)
Povežite glagol sa suknjom (širi se, pada)
Opiši lice konja (cereka se kuga, peku oči)
Šta on radi? (odgojen i smije se)
Smislite jednu ili dvije rečenice da opišete konja
Mlađa sestra
Šta radi devojčica? Opišite njeno držanje, pokrete (Mlađa sestra stoji na trijemu i oduševljeno gleda stariju sestru. Male ruke čvrsto su uhvatile rešetku)
Kako gleda na svoju sestru? (oduševljeno)
Koje su joj oči? (smeđa)
Kakva usta? (grimizno, malo)
Koju kosu? (crna kosa)
Šta nosi? Opišite joj odjeću u nekoliko rečenica (Na sebi ima ružičastu satensku haljinu ispod koje se vide čipkaste gaćice. Noge su obuvene u zelene cipele)
Ko je u njenoj blizini? (pas)
Šta radi pas? (gleda vjerno svoju ljubavnicu)
Pozadina. Park
Šta vidimo u pozadini? (stari park)
Pronađite epitete za park
Šta on radi? (tup zvuk)
Šta vidimo pod nogama konja? (mali gonič)
Šta radi pas? (laje)
Napravimo plan
- Uvod u sliku i njenog tvorca
- Opis slike
A) lijepa i ponosna jahačica
Kosa i kapa
B) revan konj
C) oduševljena mlađa sestra i pas
D) stoljetni mračni park i gonič u konju
3. Fantazija na temu "Konjanica"
4. Moj odnos prema remek-djelu
Sastav uzorka (video prikazan)
- #1
Hvala na vašem trudu! Izuzetno cijenim vaš kvalitetan, zanimljiv rad.
- #2
- #3
Inessa Nikolaevna, ovdje označavaš veo na šeširu koji se razvija na vjetru. Smeta li vam što se vrhovi drveća naginju na vjetru u suprotnom smjeru od vela? Kako to objašnjavate? Srdačan pozdrav L.
- #4
Draga Lidija! Nikad to nisam primijetio. Vrlo zanimljivo. Ne znam šta da kažem ovde ...
Naslov slike: "Konjanica"
Slikana slika: 1832
Platno, ulje.
Veličina: 291 × 206 cm
Opis slike "Konjanica" K. Bryullov
Izvođač: Karl Pavlovich Bryullov (Bryulov)
Naslov slike: "Konjanica"
Slikana slika: 1832
Platno, ulje.
Veličina: 291 × 206 cm
O ruskom umjetniku K. Brjulovu već je puno rečeno. Bio je autor izvanrednih slika, a danas zauzimaju dostojno mjesto na listi svjetskih remek-djela i muzejskih izložbi. Jedna od njih je "Konjanica".
Istorija slike je atraktivna i neobična. Kao što znate, slikar je dugo živio u Italiji, ali neposredno prije odlaska iz ove romantične zemlje, naslikao je, po narudžbi grofice Y. Samoilove, portret njenih usvojenih kćeri - Giovanine i Amatsilie Paccini, kćeri istog kompozitora koji je stvorio operu Posljednji dan Pompeja. što je nadahnulo umetnika za monumentalnu sliku u budućnosti. Ali prije toga, portret dvoje učenika ruskog aristokrate pojavio se u osamljenoj vili u blizini Milana. Djelo je nazvano "Jovanin na konju", ali za sve je postalo "Konjanica".
Slika Džovanjine na konju bila je revolucionarna, jer su ranije na ovaj način prikazivani samo zapovednici, carevi i kraljevi, a ne obični građani.
Na platnu se ističe jahačica, koja zaustavlja konja u punom galopu. S pouzdanjem se snalazi, izazivajući iskreno oduševljenje djevojčice u blizini balkona. Dva psa koja laju na uzgojnog konja također su zainteresirana za ono što se događa, što je također po inerciji predano prirodi - stabla nagnuta od povjetarca koji je prolazio kroz njih, a oblaci jure nebom. Zraci večernjeg sunca pogađaju zemlju spontano i nemirno.
Vrijednost ove slike nije samo u inovativnom pristupu prikazivanju ljudi, već i u činjenici da je Brjulov modernizirao ceremonijalni portret. Ako pažljivo pogledate obris siluete konja i Giovanine koji sjede na njemu, on nalikuje trokutu. Značajno je da su ranije ovu tehniku \u200b\u200bkoristili Tician, Velazquez, Rubens i Van Dyck. Brjulov, međutim, ovu kompozicijsku tehniku \u200b\u200btumači na potpuno neobičan način - u nju uvodi sliku djeteta. Mala Amalicia, čuvši tapkanje, istrčala je na balkon i ispružila ruku pokušavajući uhvatiti pokret konja. Oči su joj širom otvorene, a usta otvorena, izražavaju iznenađenje i oduševljenje. Istovremeno, brine se koliko brzo njezina sestra galopira s veličanstvenim, arogantnim, gotovo mramornim licem ispunjenim nekom vrstom vanzemaljskog odricanja. Djevojčica uspješno stvara ravnotežu i daje platnu realizam, spontanost i čini se da mu udiše život.
Pogledajte čupavog psa pod nogama Giovannina konja. Prostor na slici čini trodimenzionalnim, kao da postoji ne samo iza, već i oko figura.
Platno je dinamično, a svi koji su ga ikad vidjeli u Tretjakovskoj galeriji sigurno će imati osjećaj da ovo nije slika, već fotografija koja je samo na sekundu zaustavila mahniti ritam života. Crni konj zablista nakon šetnje, i dalje udara o kopito, jer se nakon trčanja ne može prilagoditi smirenosti, a pas koji prenosi atmosferu bogate kuće tih vremena, blista osobnom ogrlicom i radosno pozdravlja jahača. Amacilia u dirljivoj haljini, kao i sva djeca njenih godina, živahna je i okretna. Nije mogla mirno sjediti nakon što je čula povratak starije sestre. Ogromne oči djevojčice ne izražavaju samo fizičku dinamičnost, već i emocionalnu dinamičnost - divljenje, odanost i blagu zavist starije sestre, kojoj toliko želi da bude takva da im se čak i kosa uvija na isti način.
"Konjanica" jednostavno udahne život, postaje glasnica svih zemaljskih radosti - slika je tako izravna. Ovdje ima svega: živahnih slika heroja, i smjelosti kompozicijskog rješenja, i veličine pred-olujnog neba, i raznolikosti nijansi palete.
Štoviše, potonji je ispunjen prilično odvažnim šemama boja, koje su ne samo nespojive na prvi pogled, već i nekarakteristične za Brjulova. Na platnu je ružičasta, gotovo puderasta, boja haljine Amatsilije, crna, čak i baršunasta boja konja i prozračna bijela, s blagim plavetnilom, haljina konjanice prilično je rizična. Na prvi pogled kombinacija crvenih i ružičastih, crno-plavih i kristalno bijelih boja može biti teško uočljiva. To je značajka Brjulovljevog stila slikanja - upotreba ne bliskih, već kontrastnih rješenja u boji, najtežih u umjetnikovoj vještini. Imajte na umu da tonovi slike nisu pretjerani, što poboljšava njihov zvuk. Tonska harmonija platna toliko je mirna i lakonska da na portretu nema nemara ili netačnosti. Nije za niti slučaj da povjesničari mode tog doba Giovaninu nazivaju „djevojkom s naslovnice“ modnog časopisa. Modni trendovi s početka 19. vijeka mogu se pratiti u njenoj odjeći - aristokratkinja sjedi u ženskom sedlu, njen Amazon je svijetloplav, priliči neudatim mladim damama, čvrsto zakopčanim dugmadima, puf rukavima. Jahačica je stavila rukavice na ruke - i iz razloga da ne bi ozlijedila nježne aristokratske ruke, i zato što je etiketa zabranjivala njihovo pokazivanje u društvu. U 19. stoljeću šeširi za šetnju bili su popularni. Jovanina nije bila izuzetak: pokrivač za glavu je tamnozelen sa trakama u obliku.
Amacilia nije odjevena tako konzervativno - nosi puderasto ružičastu haljinu raširenih ruku, gaćice od čipke i zelene cipele. U njenoj frizuri vidimo modne trendove pretprošlog vijeka - u to su vrijeme djeca aristokrata trebala raditi trajnu navlaku.
Slika "Konjanica" prvi put je izložena u Rimu (1832). Portret djevojke u prirodnoj veličini izazvao je, ako ne i pomutnju, onda tračeve kritičara oko njega. Neki su primijetili vještinu umjetnika, nazivajući djevojku na konju "letećim anđelom" i divili se Brjulovljevoj sposobnosti da prenese igru \u200b\u200bsvjetlosti. Drugi poznavaoci umjetnosti iz Italije rekli su da je lice jahača bilo beživotno, te stoga nije primijetila kretanje konja. Sam Brjulov pobija sve ove argumente govoreći o glavnom zadatku umjetnosti - slici života.
Ipak, njegova umjetnička vještina i neviđena razmjera portreta toliko su osvojili javnost da je dobio titulu genija i stao u ravan s Rubensom i Van Dyckom, a sama slika s pravom se naziva jednim od najpoznatijih primjera umjetnosti 19. stoljeća.
Slika "Konjanica" prikazuje usvojene kćeri grofice Y. Samoilove - Dzhovanina i Amatsilia. Prva, već sasvim odrasla djevojka sjedi na konju ponosno i samopouzdano, hrabro i hrabro stiskuje uzde u svojim rukama, kontrolirajući pomalo lutajućeg konja. Ovakvo ponašanje izaziva neopisivo oduševljenje male Amatsilije, promatrajući što se događa s malog balkona.
Čini se da Giovanina zaustavlja konja u punom galopu. Platno dopunjuju dva pomalo uznemirena psa koja laju na konja. Treba napomenuti da se autor u svom stvaranju koristi nekim inovativnim metodama, tragovi su svojstveni radu Rubensa, Velazqueza, Ticijana i mnogih drugih.
Slika je prilično dinamična i obimna, sve slike, od djevojčica do životinja, prilično su žive. Kompozicijsko rješenje je hrabro - gledatelj može primijetiti predlujno nebo, crnu baršunastu boju konja i jednog od pasa, kao i prilično slikovitu odjeću junakinja.
Tonovi slike nisu preopterećeni, već naprotiv, imaju određenu harmoniju i lakonu. Starija djevojka je odjevena elegantnije i elegantnije, mlađa je smiješnija i slatka. Sjene su prilično ugodne, ne izazivaju negativnost i ne vrše moralni pritisak na osobu koja se divi.
Treba napomenuti da Džovanina sjedi na konju na "ženski" način karakterističan za to vrijeme, odnosno sa strane, a nogama ne obuhvaća sapi životinje, što svjedoči o njenom plemenitom porijeklu, dobroj obrazovanosti i pobožnosti.
Čini se da lice djevojčice odiše oduševljenjem i ranom željom po svaku cijenu i da što prije odraste i postane neka vrsta jahača, koji je vjerojatno za nju ideal ljepote, ženstvenosti, plemenitosti, hrabrosti i mnogih drugih pozitivnih osobina.
Ko zna? Možda će Amatsilia izrasti u još spektakularniju i karizmatičniju mladu damu? Ali to će biti kasnije ... Sad joj je pogled prikovan za "ideal", ne želi odvratiti oči koje gore od vatre, pune su poštovanja i strahopoštovanja.
Što se tiče pasa, oni nose skupe personalizirane ogrlice, koje dopunjuju atmosferu dobrostojećeg doma. Konj takođe izgleda prilično njegovano.
Uprkos ograničenom broju detalja, platno je samodovoljno i višeznačno - ponekad se čini da mu se možete diviti satima, svaki put pronalazeći neke nove nijanse značenja koje nam je kreator pokušao prenijeti.
Sastav 2
Brjulov je bio genijalan autor; nakon što je diplomirao na Akademiji umjetnosti, otišao je u Italiju. To je bilo olakšano dostupnošću odgovarajućih stipendija koje su pružene ovom umjetniku. Karl Bryullov iskoristio je ovu priliku i uživao u svojim putovanjima po novoj zemlji.
Tamo je slikao veličanstvene slike koje su dobivale mješovite kritike stručnjaka svog vremena. Na mnogo se načina o umjetniku govorilo kao o kršitelju tradicije, ali, tačnije, o osobi koja nadilazi akademizam. Naravno, moguće je nadmašiti na različite načine, a s obzirom na Brjulova, vidimo pozitivnu opciju kada kreator stvori nešto super vrijedno.
Dok je bio u Italiji, Brjulov je puno napisao za plemićke porodice, a istovremeno se okrenuo upravo žanru portreta i prikazivanju ljudi sa njihovom vitalnošću, bogatstvom i ljepotom. Zbog toga su u mnogim pogledima za sliku Konjanica odabrane mlade djevojke, one su predstavnice plemićke porodice, ali nećemo ulaziti u detalje prototipova ove slike. Okrenimo se stvarnom sadržaju i umjetničkoj vrijednosti.
Vidimo trijem ili dvorište velike kuće, u blizini koje mlada dama šali na veličanstvenom konju. S trijema djevojčica gleda djevojčicu, možda i njezinu rodbinu, obje odjevene u prekrasne haljine. Oni se pojavljuju pred nama u dinamici i pokretljivosti, a takva svojstva ističu unutarnje karakteristike prikazanih osoba, koje naravno cvjetaju mladošću i ljepotom, ispunjene su vitalnom aktivnošću.
Glavni lik je u boji, lako može sjediti na konju, ima ugodne crte lica, ima nježnu i lijepu figuru. Gleda je drugi, mlađi, u kojem se također uočavaju ljepota i postanak, ali gore navedena svojstva su samo u snazi. Djevojčica sa znatiželjom gleda svog odraslog poznanika i kao da se vidi nakon određenog broja godina.
Čini mi se da je umjetnik s izvrsnom preciznošću uspio uhvatiti kadar koji ga zanima, daje se kao da je riječ o fotografiji, a to nije baš lako učiniti jer je odabran trenutak pokreta kada je svaki sudionik ove akcije u dinamici. Iako je zanimljivo primijetiti da glavni lik, koji je dio cijele slike, ali istovremeno i, kao da se uzdiže iznad svega ovoga, ostaje nepomičan i stamen. Zahvaljujući tome, umetnik je naglasio unutrašnje raspoloženje i odnos devojke prema ostatku prostora i situacije.
Jahač. Opis slike
Glavni likovi Brjulovljeve slike "Konjanica" su ljudi i životinje. Prekrasna djevojka na crnom konju odmah privlači pažnju. Sjedi u ženskom sedlu, ali u njemu nije ugodno sjediti kao u muškom. Ali djevojka sjedi ukorijenjena na mjestu, izvrsna je jahačica.
Ona ne samo da sjedi, već je brzo skočila na trijem i zauzdala pastuha, povlačeći uzde. Istovremeno se drži samopouzdano i graciozno. Čini se da konj nosi bijele čarape. Na pozadini tame, oni su jasno vidljivi. Podignuo je prednja kopita.
Djevojčica nosi prekrasnu bijelu satensku haljinu. Ruke u rukavicama krem \u200b\u200bboje. Na glavi je veliki okrugli zeleni šešir. Duga kosa od oraha zavezana je uvojcima oko isklesanog lica. Ima aristokratske crte - ovalno lice, nježna breskvina koža, tanak nos, visoko čelo, dugačak vrat. Činilo se da djevojčica ide na bal, a ne da se vozi na pastuhu.
Djevojčica se ne smiješi - odgojena je u lijepim manirima. Dostojanstveno nastavlja. Ona je utjelovljenje sofisticiranih manira i suzdržanosti. Iako ona tako želi ispljunuti emocije. Obrazovanje vam to ne dozvoljava.
Na glas rđavog konja iz kuće je istrčala mala crnokosa djevojčica. U njenoj je pratnji lovački pas. Na vratu ima ukrašeni ovratnik. Djevojčica je u godinama kada se sve može bez razmišljanja o odgoju. I kako će drugi shvatiti vaš trik. Djevojčica ima istu kosu kao i jahač, a također je skupljena u uredne uvojke. Moramo naučiti biti lijepi i uredni od djetinjstva.
Djevojčica ima svijetlo ružičastu haljinu i hlače s volanima. Na nogama su joj bijele čarape i zelene cipele. Presretna je zbog dolaska konjanice. Ispruži joj desnu ruku, možda nešto govoreći pritom. A lijevom se drži za ogradu. Jahač se nije udostojio da joj odgovori, nije ni okrenula glavu u svom smjeru. Ali pas pažljivo sluša - okrenuo je glavu prema djevojčici.
Još jedan pas prikazan je pored pastuha. On je druge boje i druge rase, za razliku od one koja stoji pored djevojke. Prati djevojku u šetnji ili je pritrčao buci na tremu, otvorio usta - laje na cijelo dvorište.
Druga opcija je ljepota, naprotiv, samo odlazak u šetnju. I djevojka je ispraća. Jahač je povukao uzde, konj je ugrizao to malo i stao na zadnja kopita, pas ih prati uz glasno lajanje. Djevojčica se nije ni okrenula u njegovom smjeru - bila je lijepo odgojena dama.
Radnja slike odvija se ljetne večeri, na trijemu luksuzne vile.
`Popularne kompozicije
- Ženske slike djela Zločin i kazna Dostojevskog
U romanu "Zločin i kazna" ima mnogo ženskih likova koji odražavaju različite karakterne osobine glavnog junaka.
- Sastav Pechorin (Slika i karakteristike) u romanu Heroj našeg doba, 9. razred
Glavni lik romana M.Yu. Lermontovljev "Heroj našeg doba" - Grigory Pechorin. Da bi bolje razumio složenu i kontradiktornu prirodu svog junaka, Lermontov postepeno otkriva svoju sliku.
- Esej-opis zasnovan na slici Levitanov brezov gaj (7. razred)
Sliku "Breza gaj" naslikao je veliki ruski umjetnik Levitan. Prikazuje fragment brezove šumice, zbog čega je slika i nazvana. Veoma je slična pravoj
