तुर्गनेव के लिए यह आसान था कि वे सीधे-सीधे समझे जाने वाले प्राकृतिक-वैज्ञानिक भौतिकवाद के हमलों से रोमांस का बचाव करें, और इसलिए उन्होंने अनिवार्य रूप से उनकी समस्या का समाधान नहीं किया। यह पता चला है कि बाज़ोरोव रोमांस ("रोमांटिकतावाद") को न केवल महिलाओं के नैतिक और सौंदर्यवादी आदर्श के रूप में मानता है और उसके लिए प्यार करता है, बल्कि वह सब कुछ जो प्यार के क्षेत्र में शारीरिक आकर्षण से ऊपर उठता है - कोई भी मजबूत व्यक्तिगत भावना और स्नेह। मैडम ओडिंट्सोवा के लिए इस तरह की भावना का अनुभव करते हुए, एक भावना जिसमें कुछ भी रोमांटिक नहीं था, फिर भी, वह लेखक के अनुसार, "खुद को आक्रोश के साथ रोमांटिक महसूस किया"। इसके लिए बज़ारोव को माफ़ किया जा सकता है। लेकिन लेखक खुद अपनी भावना से गुजरता है रोमांचक प्यारयह दिखाने के लिए कि जीवन ही रोमांस के भौतिकवादी इनकार का खंडन करता है। तुर्गनेव या तो जानबूझकर रोमांस को बहुत व्यापक रूप से समझता है, या यह उसे लगता है कि यह केवल दुनिया के आदर्शवादी विचारों से बह सकता है। मानो आमजन-लोकतांत्रिक गहरी व्यक्तिगत भावनाओं का अनुभव नहीं कर सके और अपनी उच्च सामाजिक आकांक्षाओं के मद्देनजर व्यक्तिगत रिश्तों को अपने तरीके से आदर्श बना सके!
लेकिन यह न केवल बाज़रोव के प्यार की काल्पनिक रूमानीता है जो उसे नैतिक रूप से कुचल देती है, बल्कि मैडम ओडिंट्सोवा के प्रति उनके आकर्षण की अविश्वासता उन्हें और भी प्रभावित करती है। लेखक अपने नायक के इन अनुभवों को काफी पूर्वाग्रह के साथ चित्रित करता है। बाज़्रोव न केवल एक प्रेम विफलता से पीड़ित है, न केवल अपने पूर्व आशावाद और आत्मविश्वास को खो देता है, बल्कि जीवन के बारे में नए और बहुत उदास विचारों के लिए आता है, जो उनके पिछले विचारों के विपरीत है। अर्कडी के साथ बातचीत में, उन्होंने, जिन्होंने हाल ही में कहा कि मनुष्य प्रकृति की कार्यशाला में एक कार्यकर्ता है, स्वीकार करता है कि मानव व्यक्तित्व अब उसे अंतरिक्ष और समय की अनंतता में कुछ महत्वहीन प्रतीत होता है। वह अब लोगों के विचारों और कार्यों का मूल्यांकन करने के लिए मानदंड को एक सामाजिक उद्देश्य नहीं मानते हैं, लेकिन "भावनाओं" से उत्पन्न व्यक्तिपरक प्राथमिकताएं हैं। वह अब प्रगतिशील लोगों की आकांक्षाओं से इनकार करते हैं, क्योंकि वे लोगों की भलाई के लिए काम करते हैं। मृत्यु की अनिवार्यता का प्रश्न अब उसके लिए अधिक महत्वपूर्ण है।
"प्रत्यक्षवाद" की प्रवृत्ति के साथ प्राकृतिक-वैज्ञानिक भौतिकवाद के विश्वदृष्टि को देखते हुए, निश्चित रूप से, बज़ारोव कुछ हद तक व्यक्तिपरक-आदर्शवादी निष्कर्ष पर आ सकता है। लेकिन उपन्यास में वे उसे गहराई से निराशावादी, लगभग "कब्रिस्तान" स्वर में चित्रित करते हैं। तुर्गेनेव ने "निहिलिस्ट" की नैतिक पराजय के परिणामों को दुनिया में अपने दार्शनिक और सामाजिक दृष्टिकोण की नींव को हिलाकर रख दिया।
और लेखक अपने नायक को ऐसी हार से उबरने से रोकता है। Bazrov लंबे समय से अपने माता-पिता के घर पर मोपिंग कर रहा है। फिर, किरसनोव्स में पहुंचे; फेनिचका के साथ चंचलता से छेड़खानी करता है और पावेल पेट्रोविच की चुनौती को एक द्वंद्वयुद्ध के रूप में स्वीकार करता है, जिसके बारे में वह खुद को अच्छी तरह से समझता है। जल्द ही, उसकी मनोदशा का संदेह संदेह इस तथ्य की ओर जाता है कि वह एक लाश को खोलते समय लापरवाही करता है, रक्त विषाक्तता प्राप्त करता है और अपने प्रमुख में मर जाता है, मैडम ओडिंट्सोवा के लिए अपने प्यार पर काबू नहीं पाता है और मृत्यु से पहले रूस के लिए अनावश्यक कहता है।
इस सब में, नायक के चरित्र के वैचारिक खंडन के प्रति लेखक की प्रवृत्ति प्रकट होती है। लेकिन यहाँ भी, एक और, विपरीत प्रवृत्ति हमेशा इसके साथ जुड़ी हुई है। मैडम ओडिंट्सोवा के साथ संबंधों में, बज़ारोव महान नैतिक गरिमा और लोकतांत्रिक गौरव को दर्शाता है। ब्रेकअप के बाद, वह एक मजबूत, साहसी, गहरी भावना वाले व्यक्ति की तरह मोपेड करता है। द्वंद्वयुद्ध में, किरसनोव पर उनकी मानसिक और नैतिक श्रेष्ठता उनके पिछले विवादों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। और बाज़रोव ने अपनी संयोगवश और बेतुकी मौत को इस तरह की नैतिकता और साहस के साथ, बहुत ही संयम के साथ स्वीकार किया; जो निश्चित रूप से, उनके वैचारिक विरोधियों के लिए सक्षम नहीं थे, और जो नायक की मृत्यु को अपने धर्मोपदेश में बदल देता है। और यद्यपि उपन्यास के उपसंहार में, युवा किरसानोव "सुंदर और परिपक्व" दिखते हैं, और उनके "खेत" से आय होती है, इससे उपन्यास में कुछ भी बदलाव नहीं होता है। पाठक इस रमणीय संपत्ति से सहमत नहीं है, बल्कि कब्र में पड़े हुए बाज़ोरोव के "भावुक, पापी, विद्रोही दिल" के बारे में लेखक के शब्दों से।
उपन्यास की सामग्री की ख़ासियत ने इसके रूप को भी प्रभावित किया - सबसे पहले, छवियों की रचना के सिद्धांत। "आंतरिक एकालाप" के रूप में व्यक्त किए गए रोमांटिक प्रतिबिंब के उद्देश्य, उपन्यास में लगभग कोई विकास नहीं करते हैं। पिता और संस वैचारिक विवादों का एक उपन्यास है। लगभग सभी दृश्यों में, नायक सामान्य, दार्शनिक और सामाजिक मुद्दों पर बयानों में खुद को मानसिक रूप से सक्रिय रूप से प्रकट करते हैं, जो स्वाभाविक रूप से एक संवाद का रूप लेते हैं। यदि रुडिन के भाषणों या पंसहिन और मिखावेलिच के साथ लावर्सकी के विवादों को केवल सामान्य शब्दों में दिया जाता है, तो यहां हम बाजरोव, किर्सनोव, ओडिन्ट्सोवा के हर वाक्यांश को सुनते हैं। अब यह पात्रों के भाषणों का सामान्य, नैतिक अर्थ नहीं है जो लेखक के लिए महत्वपूर्ण है, लेकिन उनकी विशिष्ट सामग्री - प्रस्ताव, तर्क, उनमें निहित तर्क आदि। नायकों के वैचारिक संघर्ष उपन्यास के कथानक में भी एक निर्णायक महत्व प्राप्त करते हैं। वे इसके अधिकांश अध्यायों को भरते हैं और प्रेम प्रसंग को पीछे धकेल देते हैं, जो 28 में से केवल 6 अध्यायों में ही विकसित होता है प्रेम संघर्ष अब अलग तरह से विकसित हो रहा है। यह दो प्यार करने वाले दिलों का आंतरिक तालमेल नहीं है, लेकिन इन सबसे ऊपर - विचारों का आदान-प्रदान, कभी-कभी एक तर्क के बिंदु तक पहुंचता है।
इसके विपरीत, नायक के प्रेम अनुभव, जैसे कि रोमांटिक चरित्रलेखक चित्रित नहीं करना चाहता था। उन्होंने उनके बारे में संक्षेप में और संयम के साथ बात की। इसलिए, संपूर्ण रूप से उपन्यास "मनोविज्ञान" से लगभग रहित है। संवाद दृश्य उन पर हावी हैं। तुर्गनेव ने मुख्य रूप से अपने भाषणों की सामग्री में न केवल मुख्य पात्रों के चरित्रों का खुलासा करते हुए संवादों का निर्माण किया, बल्कि शब्द के उपयोग, स्वरभंग, हावभाव और चेहरे के भावों की तकनीकों में भी। उन्होंने बहुत संयम और अनुपात की भावना दिखाई।
इस विषय पर साहित्य पर निबंध: उपन्यास "पिता एंड संस" में दृश्य
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इस अध्ययन की प्रासंगिकता इस तथ्य में निहित है कि कभी-कभी विश्लेषण करते समय कलाकृति नायक को चिह्नित करने, उसके कार्यों का मूल्यांकन करने, उसके व्यवहार के कारणों को समझने के लिए पर्याप्त सामग्री नहीं है। भाषण की विशेषता हमेशा पूरा नहीं होता है, और ऐसे मामलों में मनोविज्ञान का ज्ञान बचाव में आएगा।
शोध का उद्देश्य आई। एस। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" उपन्यास है।
विषय संचार का गैर-मौखिक साधन है, साथ ही उपन्यास के नायकों की मनोवैज्ञानिक विशेषताएं भी हैं।
अध्ययन का उद्देश्य उपन्यास के नायकों की चेहरे की अभिव्यक्तियों और हावभावों की भाषा का पता लगाना है, उन्हें समझाने के लिए, नायकों के मन की स्थिति का वर्णन करना है; नायकों के व्यक्तित्व का पता लगाने और उनकी मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को कम करें।
कार्य: विषय पर साहित्य का अध्ययन, साथ ही आई। एस। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" द्वारा उपन्यास।
व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि यदि आप गैर-मौखिक और मनोविज्ञान की मूल बातें जानते हैं तो नायकों और उनके कार्यों का मूल्यांकन अधिक पूर्ण होगा; स्कूली बच्चे सीखेंगे कि कला का एक काम कैसे पढ़ा जाए, जिसमें सबसे छोटे विवरण, सभी महत्वपूर्ण कलात्मक विवरणों पर अधिक ध्यान दिया जाएगा।
मेडम ओडिंट्सोवा अपने सिर के साथ एक कुर्सी की पीठ पर फेंकती है, उसकी बाहें उसकी छाती से पार हो जाती हैं और कोहनी तक नंगी हो जाती हैं। पैरों को भी पार किया जाता है, जिसमें जूते पोशाक के नीचे से बाहर की ओर झाँकते हैं। सिर थोड़ा मुड़ता है। यह मुद्रा बंद है, लेकिन वह इसका उपयोग बाज़ोरोव को बहकाने के लिए करती है, ताकि उससे पोषित शब्द निकाले जा सकें। बजरोव, बदले में, इस समय तनाव में बैठता है, उसके हाथ कांपते हैं। मैडम ओडिंट्सोवा रूमाल के कोने को काटती है और थोड़ी सिकुड़ जाती है, जो घबराहट का संकेत देती है। तब बाज़रोव ने स्थिति को परिभाषित किया - उन्होंने मैडम ओडिंट्सोवा की प्रशंसा की, जो किसी भी महिला की तरह तुरंत भड़क जाती हैं।
धीरे-धीरे, स्थिति गर्म हो रही है, ओडिनसोवा एक व्यवस्था के साथ, बिना हिलते हुए, धीरे-धीरे बोलना शुरू कर देता है। बज़ारोव के सवाल के बाद: "आप क्या चाहते हैं?" - वह अपनी बाहों पर एक लबादा खींचती है, फिर शरमा जाती है। इससे पता चलता है कि ओडिनसोवा इस मुद्दे से भ्रमित है।
उस शाम के अंत की ओर, बज़ारोव एक झालरदार कुर्सी के साथ खेलते हैं। जो उसके लिए असामान्य है, क्योंकि वह शून्यवादी है, और शून्यवादी नहीं है। बातचीत की समाप्ति के बाद, बजरोव ने अपनी ताकत की गणना नहीं करते हुए मैडम ओडिंट्सोवा के हाथ को कसकर छोड़ दिया, जिससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि बजरोव को अत्यधिक तनाव है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कई लोगों को उसके बारे में अयोग्य मानते हुए, बज़ारोव ने कभी किसी को हाथ नहीं दिया। और ओडिनसोवा को, उसने खुद (!) अपना हाथ बाहर निकाला। इससे पता चलता है कि बाजोरोव ने हार मान ली थी: वह मैडम ओडिंटसोव को एक व्यक्ति मानता है जो खुद के बराबर नहीं है, लेकिन उच्चतर है। यह वह जगह है जहाँ से हाथ मिलाने की यह अत्यधिक शक्ति आती है: बाज़रोव अपने भीतर परिवर्तन से स्तब्ध है। उसके जाने के बाद, मैडम ओडिंटसोवा ने अपनी उंगलियों पर उड़ा दिया, फिर अचानक कुर्सी से उठ गया, दरवाजे पर गया, फिर से कुर्सी पर बैठ गया, और सोचा। वह उलझन में थी।
दूसरी शाम। यह सीढ़ियों से ऊपर जाकर शुरू होता है। ओडिनसोवा पहले चला जाता है, बज़ारोव उसका पीछा करता है, और वह अपनी आँखें नहीं बढ़ाता है, लेकिन केवल पोशाक की सरसराहट सुनता है, उस शाम को होने वाली कुछ महत्वपूर्ण घटना की आशंका करता है।
Odintsova पिछली बार की तरह ही बैठ गया और अपना हाथ पकड़ लिया, जो उसके साथ खुलकर बोलने का अनुरोध करता है, चूंकि एक खुली हथेली सच्चाई का संकेत है, फिर सहवास के लिए अपने लुक का उपयोग करते हुए, बज़ारोव में एक अप्रत्यक्ष नज़र डालती है। बातचीत के दौरान, वह कई अधीर हरकतें करता है, जबकि बाज़रोव बहुत कड़े तरीके से बैठता है। बजरोव के सवाल के बाद, क्या वह उसे वह सब कुछ बता सकती है जो उसके दिल में है, और ओडिन्ट्सोवा के एक सकारात्मक जवाब के लिए, एवगेनी वासिलीविच अपने सिर को झुकाता है, जिसके द्वारा वह न्याय कर सकता है कि वह इस बातचीत से दूर है।
फिर इस दृश्य का चरमोत्कर्ष आता है। स्थिति तनावपूर्ण है। बाज़रोव खिड़की तक जाता है और अपनी पीठ अन्ना सर्गेवना की ओर करता है, जो इस समय डर से कुछ बोलता है, कुछ उम्मीद करता है। और अब, अंत में, वह अपने मजदूरों के फलों को पढ़ती है: बजरोव ने उसके लिए अपना प्यार कबूल किया। इसके अलावा, इस स्वीकारोक्ति के बाद, जो उसके लिए दर्दनाक था, उसने अपना माथा खिड़की के कांच के खिलाफ आराम किया, जिसका मतलब है कि वह अपने कंधों से भार उठा लिया था।
उसके बाद, वह मैडम ओडिंटसोव पर एक भयावह नज़र डालता है, उसका हाथ पकड़ता है और उसे दबाता है, लेकिन वह तुरंत उससे दूर नहीं जाती है।
यह इस तथ्य से समझाया गया है कि ओडिन्ट्सोवा ने बस पल का आनंद लिया, लेकिन उसके बाद उसने फैसला किया कि यह आगे जाने के लायक नहीं था। यहाँ बाजरोव ने अपने होंठ और पत्ते काटे। यहां यह योजना "यदि आप नहीं चाहते हैं, तो आपको इसकी आवश्यकता नहीं है" पहले से ही दिखाई देती है। आखिरकार ऐसा हो गया है, मैडम ओडिंट्सोवा आईने में जाती है और अपने बालों को हिलाती है - "यही तो मैं हूं!"
Bazarov। स्वभाव कफ है। स्वभाव का प्रकार मस्तिष्कशोथ है। शरीर का प्रकार - एक्टोमोर्फ। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित, निष्क्रिय होती हैं।
Odintsov। स्वभाव संज्ञाहीन होता है। स्वभाव का प्रकार सोमाटोटोनिया है। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित और मोबाइल हैं।
Arkady। स्वभाव - कफ-शूल। स्वभाव प्रकार - सोमाटोटोनिया + विसरोटोनिया। शरीर का प्रकार - मेसोमॉर्फ। तंत्रिका प्रक्रियाएं निष्क्रिय होती हैं।
निकोलाई पेत्रोविच। स्वभाव कफ है। स्वभाव का प्रकार विसरोटोनिया है। शरीर का प्रकार - एंडोमोर्फ। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित, निष्क्रिय होती हैं।
पावेल पेत्रोविच। स्वभाव - पित्तशामक + उदासी। स्वभाव का प्रकार मस्तिष्कशोथ + सोमाटोटोनिया है। शारीरिक प्रकार - एक्टोमोर्फ + मेसोमोर्फ। तंत्रिका प्रक्रिया असंतुलित होती हैं।
Sitnikov। स्वभाव संज्ञाहीन होता है। स्वभाव का प्रकार सोमाटोटोनिया है। शरीर का प्रकार - मेसोमॉर्फ। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित और मोबाइल हैं।
Kukshina। स्वभाव संज्ञाहीन होता है। स्वभाव प्रकार - सोमाटोटोनिया + विसरोटोनिया। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित और मोबाइल हैं।
वासिली इवानोविच। स्वभाव उदासी है। स्वभाव का प्रकार मस्तिष्कशोथ है। शरीर का प्रकार - एक्टोमोर्फ। तंत्रिका संबंधी प्रक्रियाएं कमजोर होती हैं।
अरीना वालसयवना। स्वभाव उदासी है। स्वभाव का प्रकार विसरोटोनिया है। तंत्रिका संबंधी प्रक्रियाएं कमजोर होती हैं। अंतर्मुखी भावना प्रकार।
केट। स्वभाव संज्ञाहीन होता है। स्वभाव का प्रकार विसरोटोनिया है। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित और मोबाइल हैं।
Fenechka। स्वभाव कफ है। स्वभाव का प्रकार मस्तिष्कशोथ है। तंत्रिका प्रक्रियाएं मजबूत, संतुलित, निष्क्रिय होती हैं।
इस काम की नवीनता यह है कि विश्लेषण का यह तरीका है साहित्यिक कार्य आपको न केवल व्यवहार का वर्णन करने की अनुमति देता है साहित्यिक नायक, उनके कारणों, उनके गैर-मौखिक संकेतों की टिप्पणियों पर भरोसा करने के साथ-साथ उनके व्यक्तित्व के मनोवैज्ञानिक पक्ष की खोज करना। मनोवैज्ञानिक विशेषताएं हमें नायक के व्यवहार, उसके कार्यों के कारणों और उसकी आंतरिक दुनिया के रहस्यों को समझने में मदद करती हैं। मनोविज्ञान की मूल बातें जानना हमारे समय में महत्वपूर्ण है। आखिरकार, यदि आप किसी व्यक्ति को केवल देखते हैं, तो आप यह मान सकते हैं कि वह किस तरह का व्यक्ति है जो संचार और गतिविधि में है। फर्मों में, एक पूर्णकालिक मनोवैज्ञानिक पहले से ही आम है। वह न केवल समस्याओं में काम करने वाले कर्मियों को समझने में मदद करता है, बल्कि यह भी निर्धारित करता है कि किस तरह का व्यक्ति उद्यम में नौकरी पाने की कोशिश कर रहा है। और संभावित समस्याओं से बचने के लिए, वह तुरंत यह निर्धारित करता है कि किसी व्यक्ति में क्या गुण हैं और वह उनका उपयोग कैसे कर सकता है।
शुरुआत में स्वभाव, काया, स्वभाव का सबसे स्पष्ट प्रकार है।
अपने उपन्यास "फादर्स एंड संस" में दिखाया गया है कि आम लोकतंत्र के नए नायक, भौतिकवादी और शून्यवादी बजरोव, आई.एस. तुर्गनेव यह भी दर्शाता है कि किसी भी सोच वाले व्यक्ति की तरह, नायक अपने जीवन की विभिन्न परिस्थितियों में एक ही स्थिति में नहीं रह सकता है। बाज़रोव विचार के एक अंधे कट्टरपंथी नहीं हैं, वह एक हठधर्मी नहीं है, वह संदेह करने, चिंता करने, निराश होने में भी सक्षम है। प्यार में हार नायक के लिए पहला झटका था। उन्होंने, जिन्होंने एक लड़के की तरह सभी रोमांटिक भावनाओं का खंडन किया, अन्ना सर्गेना के प्रति अपने प्यार को कबूल किया, लेकिन उसने इनकार कर दिया
अपने प्यार से, अपने मन की शांति और आराम के लिए डरते हैं। बाजारोव का अभिमान इस कदर आहत हुआ कि यह उनके मानसिक संकट की शुरुआत थी, गंभीर संदेह और आत्म-संदेह का दौर।
हिस्टैक पर दृश्य इस मानसिक संकट का सिर्फ सबूत है। Bazarov और Arkady, Bazarov के माता-पिता के साथ एस्टेट में आराम कर रहे हैं। ईंट शेड के ऊपर से छोड़े गए गड्ढे के किनारे पर ओसिपा अपने बचपन के बाजरोव को याद दिलाता है और अनजाने में उसे पुराने शांत समय के लिए पछतावा करता है। "मुझे तब एहसास नहीं हुआ कि मैं बच्चा होने से नहीं चूक रहा।" वह अपने माता-पिता के घर में ऊब गया है, उनके छोटे घर के काम उनके लिए विदेशी हैं। खुद बज़ारोव को क्या चिंता है? "... जिस संकीर्ण स्थान पर मैं रहता हूं, उसकी तुलना में मैं जिस स्थान पर नहीं हूं और जहां मैं देखभाल करता हूं, उसकी तुलना में मैं जितना छोटा हूं, उतनी छोटी जगह नहीं है। और जिस समय मैं जीने का प्रबंधन करता हूं, वह अनंत काल से पहले नगण्य है, जहां मैं नहीं था और न ही रहूंगा ... "इस दुनिया में अपनी खुद की तुच्छता और बेकार की भावना नायक को उसके भाग्य पर संदेह करती है। उसके जीवन और काम का अर्थ क्या है, उसके बाद क्या रहेगा? यदि किसान "फिलिप एक सफेद झोपड़ी में रहेगा, लेकिन मेरे लिए एक बोझ बढ़ेगा," क्या नायक के लिए यह आसान है? एक किसान की खातिर आपकी त्वचा से रेंगने के लिए, जो "आपको धन्यवाद भी नहीं कहेंगे", क्या यह क्रांतिकारी लोकतांत्रिक आंदोलन का अर्थ है? बज़ारोव अपनी क्षमताओं में विश्वास नहीं कर रहे हैं, और केवल एक चीज जिस पर उन्हें गर्व हो सकता है वह यह है कि "उन्होंने खुद को नहीं तोड़ा, इसलिए महिला मुझे नहीं तोड़ेंगी।" यहां "पिता" के नेतृत्व वाले "बहरे जीवन" से इनकार करते हुए, बज़ारोव इसका कुछ भी विरोध नहीं कर सकता है। अर्कडी के सवाल पर, सच किस तरफ है, बजरोव कहता है कि वह जवाब दे सकता है, "एक प्रतिध्वनि की तरह: कहाँ?" वह मानव नैतिकता को नकारता है, आदिम संवेदनाओं की शक्ति को कम करता है: “मुझे रसायन विज्ञान क्यों पसंद है? आपको सेब क्यों पसंद है? संवेदना के आधार पर भी। ” वह मानवता को दुनिया के गहरे ज्ञान से वंचित करता है: "लोग वैसे भी इससे अधिक गहरे नहीं घुसेंगे।" और वह बकवास है कि वह पुश्किन के बारे में और कथित रूप से उनकी कविताओं के बारे में कहता है कि उनकी प्राकृतिक विज्ञान शिक्षा एकतरफा कैसे है। अर्कडी के साथ एक दृश्य के साथ दृश्य समाप्त होता है, जब दोनों युवा लोगों के दिलों को "कुछ लगभग शत्रुतापूर्ण भावना" द्वारा जब्त कर लिया जाता है। अरकडी ने पहली बार "निराशावाद" के खिलाफ विरोध किया! बाज़रोव, अपने "सुंदर" वाक्यांश पर हंसते हुए। वह इस बात से नाराज है कि बाज़रोव ने अपने चाचा को बेवकूफ कहा, और न केवल एक दयालु भावना से, बल्कि न्याय की भावना से भी बाहर। यदि बज़ारोव के पिता प्रकट नहीं हुए थे, तो मित्र लड़ सकते थे। यूजीन की चंचलता, अशिष्टता अरकडी की भावनाओं को आहत करती है, जो एक बार फिर पुष्टि करती है कि वे शुरू में एक-दूसरे के लिए विदेशी हैं। "कोई भी दोस्ती इस तरह के संघर्ष में लंबे समय तक नहीं रह सकती है," लेखक कहते हैं।
इस प्रकरण से बाज़ारोव के दृष्टिकोण में अधिक मोड़ और अर्कादि के साथ विचलन की अनिवार्यता का पता चलता है। बाज़रोव के पास इस जीवन में हासिल करने के लिए अधिक कुछ नहीं है, और उनकी हास्यास्पद मौत एक दुर्घटना नहीं होगी; यह एक प्राकृतिक अंत है, जिसे लेखक केवल एक असाधारण नायक के योग्य मानता है।
तुर्गनेव के नायक का मनोवैज्ञानिक चित्र छवि बनाने में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है। हम तुरंत ही उनकी उपस्थिति से बाजारोव के चरित्र का अंदाजा लगा सकते हैं। वह बेहद बेबाक कपड़े पहने हुए है - "टैसल्स के साथ लंबी हुडी।" उनका चेहरा "लंबा और पतला है, एक चौड़े माथे के साथ, एक सपाट ऊपर की ओर, नुकीली नाक, बड़ी हरी-भरी आँखें और लटकती रेतीली साइडबर्न, यह एक शांत मुस्कान द्वारा अभिभूत था और आत्मविश्वास और बुद्धिमत्ता व्यक्त करता था।" "उनके काले गोरा बाल, लंबे और घने, उनकी विशाल खोपड़ी के बड़े उभार को छिपा नहीं पाए।" इससे पहले कि हम केवल एक तैयार चित्र नहीं है, लेकिन पहले से ही चरित्र का लगभग पूरा विवरण: plebeian मूल और एक ही समय में गर्व और शांत आत्मविश्वास, शक्ति और तीक्ष्णता, एक असाधारण मन और एक ही समय में सबसे अच्छा, शिकारी, एक नाक में व्यक्त नीचे और हरे रंग की ओर इशारा किया आंखें। नायक ने अभी तक एक शब्द नहीं बोला है ("बाजरोव के पतले होंठ थोड़े से छुआ; लेकिन उसने कोई जवाब नहीं दिया" - इसलिए हमें तुरंत उसके लैकोनिज़्म का अंदाजा हो जाता है, दोनों के दिमाग से और अंतर्मन के लिए लगातार अवहेलना से), लेकिन उसके सभी मुख्य विशेषताएं।
पूरी तरह से अलग तरीके से, लेकिन पोर्ट्रेट के माध्यम से भी, तुर्गनेव ने पावेल पेट्रोविच किरसनोव के चरित्र को रेखांकित किया: "वह लगभग पैंतालीस साल का लग रहा था: उसके छोटे-छोटे भूरे रंग के काले बाल चमक रहे थे, जैसे कोई चांदी की तरह चमक रहा हो; उनका चेहरा, बिंदास, लेकिन झुर्रियों के बिना, असामान्य रूप से नियमित और साफ, जैसे कि एक पतली और हल्की इंक्रीज़र द्वारा खींचा गया, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाई दिए: उनकी आँखें विशेष रूप से अच्छी थीं। " तुर्गनेव ने इस तरह के एक मायावी विवरण को भी नोटिस किया: "अर्कादिएव के चाचा, सुशोभित और पूरी तरह से, युवा सद्भाव को बनाए रखा और ऊपर की ओर बढ़ने का प्रयास किया, जो कि अधिकांश हिस्सों के लिए बारहवीं के बाद गायब हो जाता है"
किरसनोव की छवि मुख्य रूप से उनके कपड़ों के विवरण के माध्यम से बनाई गई है, असामान्य रूप से विस्तृत और वाक्पटु है, जिसमें नायक के संबंध में लेखक की थोड़ी सी विडंबना है: “लेकिन वह एक सुंदर सुबह सूट पहने हुए था, अंग्रेजी शैली में; उसके सिर पर एक छोटा सा फेज़ था। देश के जीवन की स्वतंत्रता पर संकेत किया गया यह फ़ैज़ और शिथिल बंधा हुआ बंधन; लेकिन एक शर्ट के तंग कॉलर, हालांकि सफेद नहीं, लेकिन मोटली, क्योंकि यह सुबह की पोशाक के लिए होना चाहिए, मुंडा ठोड़ी के खिलाफ सामान्य अक्षमता के साथ आराम किया। नायक की विशेषता के लिए, तुर्गनेव एक वाक्यांश के वाक्य विन्यास का भी उपयोग करता है, एक लंबे, जटिल, लेकिन त्रुटिहीन सही अवधि के साथ नायक के आंदोलनों की चिकनाई और धीमेपन पर जोर देते हुए: "पावेल पेत्रोविच ने अपने पतलून को लंबे गुलाबी नाखूनों के साथ अपने खूबसूरत हाथ से बाहर निकाला, एक हाथ जो एक आस्तीन बटन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लग रहा था। एक अकेला बड़ा अपमान, और यह अपने भतीजे को दिया। " यह देखना आसान है कि हाथ का वर्णन यहाँ किया गया है जैसे कि यह किसी प्रकार की महंगी कारीगरी थी। जल्द ही बज़ारोव ने इस तुलना को एक व्यंग्यात्मक टिप्पणी के साथ प्रत्यक्ष रूप से महसूस किया: "गाँव में क्या हुआ, बस सोचिए! नाखून, नाखून, कम से कम उन्हें प्रदर्शनी में भेजें! "
लेकिन कुछ भी नहीं, शायद, नायकों को उनकी भाषा के रूप में इतनी स्पष्टता से चित्रित किया गया है। विभिन्न इंटोनेशन शेड पात्रों के अनुभवों की जटिल श्रेणी को फिर से बनाते हैं, और शब्दावली की पसंद उनकी सामाजिक स्थिति, व्यवसायों के चक्र और यहां तक \u200b\u200bकि वे जिस युग से संबंधित हैं, को चित्रित करती है। उदाहरण के लिए, पावेल पेत्रोविच का उपयोग करता है, जब वह क्रोधित होता है, अपने भाषण में "इस" के बजाय "एफ़्टो", और इस क्विकर में सिकंदर के समय के किंवदंतियों के अवशेष परिलक्षित होते थे। तत्कालीन इक्के, दुर्लभ मामलों में, जब वे अपनी मूल भाषा बोलते थे, इस्तेमाल करते थे, कुछ - एफ्टो, अन्य - एहो: हम, वे कहते हैं, स्वदेशी हार्स, और एक ही समय में हम रईसों हैं जिन्हें स्कूल के नियमों को तोड़ने की अनुमति है। या एक अन्य उदाहरण: पावेल पेट्रोविच ने "सिद्धांत" शब्द का उच्चारण धीरे से, फ्रांसीसी तरीके से, "प्रिंसप" और "अर्कडी" के विपरीत किया, इसके विपरीत, "प्रिंसेप" का उच्चारण किया, जो पहले शब्दांश पर झुका था, जिससे यह स्पष्ट हो जाता है कि नायक किसके थे विभिन्न पीढ़ियों के लिए, वे इस शब्द को पूरी तरह से अलग सांस्कृतिक संदर्भों में देखते हैं और इसलिए समझ में आने की संभावना नहीं है। यह कोई दुर्घटना नहीं है कि बाज़ोरोव के साथ विवाद के बाद, पावेल पेट्रोविच अपने भाई से उत्साहित होकर कहता है: "... आप और मैं इन सज्जनों के अधिकार के लिए बहुत अधिक हैं, हालांकि हम खुद को अभिव्यक्त करते हैं, शायद, कुछ पुरानी भाषा में, villilli ..."
प्रत्येक नायक की अभिव्यक्ति का अपना अनूठा और आसानी से पहचाना जाने वाला तरीका है, जो तुरंत उसके व्यक्तित्व को प्रकट करता है। इसलिए, पावेल पेट्रोविच के साथ पहली बातचीत में, बाज़रोव ने बाद के शब्दों का बहुत अर्थ के साथ, बहुत तटस्थ होने पर भी अपमान नहीं किया है, लेकिन विस्मयबोधन की गड़बड़ी और एक "कम जम्हाई" जिसके साथ वे बोले गए थे, "उसने ... अचानक और अनिच्छा से उत्तर दिया, और उसकी आवाज़ में। आवाज़ में लगभग असंतुष्ट कुछ था, " बाज़रोव बहुत कम बोलते हैं, लेकिन असामान्य रूप से वजनदार होते हैं, इसलिए उनका भाषण कामोत्तेजक होता है ("राफेल एक मूल्य के लायक नहीं है," "मैं किसी की राय साझा नहीं करता; मेरे पास मेरा है," "रूसी लोग केवल इसलिए अच्छे हैं क्योंकि उनके पास खुद की बुरी राय है" और आदि।)। दुश्मन को हराने के लिए, वह अपने वाक्यांशों को कम संदर्भ में रखना पसंद करता है, जैसे कि उन पर प्रयास करना असली जीवन: “तुम, मुझे आशा है, जब तुम भूखे हो तो रोटी के टुकड़े को मुँह में रखने के लिए तर्क की आवश्यकता नहीं होगी। हम इन अमूर्तताओं में कहाँ हैं! ” या: “वह खुद को इतना ठंडा और सख्त रखती है।<...> यह बहुत स्वाद है। क्या आपको आइसक्रीम पसंद नहीं है? " (अर्थात्, एक विवाद में वह एक दृष्टान्त के शास्त्रीय रूप का समर्थन करता है, एक पारंपरिक अलंकारिक रूप जो कि सुसमाचार का प्रकार है। यह भी आकस्मिक नहीं है, क्योंकि बाज़रोव एक नए जीवन शिक्षण के ऋषि और खोजकर्ता की भूमिका निभाना पसंद करते हैं)। बहुत बार वह लोकप्रिय अभिव्यक्तियों का भी समर्थन करता है: "केवल मेरी दादी ने दो और कहा", "एक मोमबत्ती से मोमबत्ती ... मास्को जल गया", "एक रूसी किसान भगवान को खा जाएगा", जिसे वह अपने लोकतंत्र और लोगों के लिए निकटता पर जोर देना चाहता है।
पावेल पेट्रोविच हमेशा खुद को बेहद विनम्रता से व्यक्त करते हैं, यहां तक \u200b\u200bकि जब वह वार्ताकार से नफरत करते हैं: “यह पूरी तरह से एक महत्वपूर्ण सवाल है। मुझे अब आपको यह समझाने की जरूरत नहीं है कि मैं हाथ जोड़कर क्यों बैठता हूं, जैसा कि आप कृपया खुद को व्यक्त करना चाहते हैं। " या: "आप मजाक करना जारी रखते हैं ... लेकिन आपके द्वारा दिखाए गए प्रकार की इच्छा के बाद, मुझे आपको दावा करने का कोई अधिकार नहीं है।" इस "शिथिल राजनीति" के साथ, वह बज़ारोव को छोड़कर किसी को भी नष्ट कर सकता है।
बाज़रोव के पिता, जब वह अपनी शिक्षा को अरकडी के सामने दिखाना चाहते हैं, खुद को धूमधाम और अपरिवर्तनीय रूप से पुराने ढंग से व्यक्त करते हैं, सदी की शुरुआत की गद्य शैली में पड़ते हैं: “आप जानते हैं, भोग-विलास के आदी हैं, लेकिन इस दुनिया के महान लोगों ने छत के नीचे कम समय बिताने में संकोच नहीं किया। "।
अर्कडी लगातार बाज़रोव के स्वर से मेल खाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन बाज़रोव केवल उनके छद्म-शून्यवादी वाक्यांशों में डूबते हैं: उनके लिए, "दर्शन, अर्थात्, रोमांटिकतावाद" उनसे निकलता है। दरअसल, अपने रोमांटिक, काव्यात्मक स्वभाव के कारण, अरकडी एक सुंदर, सुंदर वाक्यांश से प्यार करती है; "भयानक" इनकार की घोषणा करते हुए भी, वह भोलेपन का विरोध नहीं कर सकता। लेकिन विशेष रूप से वह "अपने पंख फैलाता है" जब वह कविता या प्रकृति के बारे में बात करना शुरू करता है: "देखो ... एक सूखा मेपल का पत्ता उतर गया है और जमीन पर गिर जाता है; इसकी चाल तितली की उड़ान के समान है। क्या यह अजीब नहीं है? सबसे दुखद और घातक सबसे हंसमुख और जीवंत के समान है "- जो बाज़रोव को देता है, जो हर बजने वाले वाक्यांश को खाली मानता है, एक नकली पैरोडी का एक कारण:" हे मेरे दोस्त, अरकडी निकोलाइच! - बज़ारोव ने कहा, - मैं आपसे एक बात पूछता हूं: खूबसूरती से बात मत करो ... खूबसूरती से बात करना अश्लील है। " भाषा पर यह विवाद पहली गंभीर असहमति थी, जिसके कारण दो दोस्तों को अलग करना पड़ा।
उपन्यास में साधारण किसानों का भाषण जानबूझकर गलत और लगभग अर्थहीन है, जो लोगों को मौजूदा ऐतिहासिक मोड़ में सकारात्मक भूमिका निभाने में पूर्ण अक्षमता को उजागर करना चाहिए: “पहले झोपड़ी में दो किसान टोपी और कसम खाते थे। "आप एक बड़े सुअर हैं, उसने एक दूसरे से कहा, और एक छोटे सुअर से भी बदतर।" "और तुम्हारी पत्नी एक चुड़ैल है," दूसरे ने आपत्ति की। अन्यत्र, बजरोव के जीवन पर अपने विचार बताने के अनुरोध के जवाब में: "आखिरकार, वे कहते हैं, आपके पास रूस की सारी ताकत और भविष्य है ... आप हमें एक वास्तविक भाषा और कानून दोनों देंगे," किसान जवाब देता है: "लेकिन हम कर सकते हैं ... , इसलिए, इसका मतलब है ... हमारे पास क्या है, लगभग, एक चैपल "। सामान्य तौर पर, रईसों और आम लोगों के बीच ऐतिहासिक विवाद के दौरान, लोग अभी भी "चुप" हैं।
विदेशी भाषा शब्दावली का उपयोग भी विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। पावेल पेट्रोविच लगातार फ्रेंच में स्विच करते हैं, जिसमें उनके लिए खुद को व्यक्त करने के लिए स्पष्ट रूप से आसान होगा ("सार्वजनिक ... बिएन पब्लिक ... पब्लिक बिल्डिंग") और कभी-कभी अंग्रेजी में ("खुश रहो, मेरे दोस्त! विदाई!")। उनके ज्ञान के बावजूद, बज़ारोव विदेशी भाषाएँ, कभी भी बातचीत में उन्हें हल नहीं करता है, केवल एक बार, पावेल पेत्रोविच के फ्रांसीसी वाक्यांश के जवाब में, उन्होंने जोरदार विडंबना के साथ अपने भाषण में एक लैटिन अभिव्यक्ति सम्मिलित की ("... मैं गंभीरता से लड़ने का इरादा रखता हूं। एक बॉन एंटेन्ड्यूरिटी, सलात! (उसके पास कान हैं, उसे सुनने दें!) ओह, मुझे कोई संदेह नहीं है कि हमने एक दूसरे को भगाने का फैसला किया, लेकिन क्यों नहीं हंसते हैं और यूटाइल ड्यूलसी (सुखद के साथ उपयोगी) का संयोजन करते हैं? तो यह है: आप मुझसे फ्रेंच में बात करते हैं, और मैं आपके साथ लैटिन में)। बाज़रोव के पिता भी अपनी अज्ञानता के कारण विदेशी शब्दों को भाषण में डालने की कोशिश करते हैं, भाषाओं की अनदेखी के कारण उन्हें विकृत करते हैं: "वोलातु", "अनामाटर", "ओम्फे", "वेटेस्टरगर्ल सहयोगी", आदि। दूसरी ओर, पिता और पुत्र दोनों लैटिन जानते हैं, डॉक्टर होने के नाते, समान रूप से अच्छी तरह से, लेकिन अंत में यह "मृत" भाषा वास्तव में अशुभ लगने लगती है जब मरने वाला बजरोव शीत-रक्त से लैटिन में नहीं परिषद का संचालन करने के लिए कहता है; मैं समझता हूं कि इसका क्या मतलब है: जाम मोरितुर (पहले से ही मर रहा है)।
रईसों के भाषण में, सामान्य रूप से, जैसे कि "यूरोपीय" शब्द जैसे कि अभिजात वर्ग, उदारवाद, प्रगति, सिद्धांत बहुतायत में पाए जाते हैं, जिसमें बाज़रोव अपने आत्मज्ञान का संकेत नहीं, बल्कि अपनी बेकारता का संकेत देते हैं: "जरा सोचो कितने विदेशी ... और बेकार शब्द! रूसी लोगों को कुछ भी नहीं चाहिए। इसके अलावा, इन फैशनेबल "नए" शब्दों का बहुत उच्चारण "शिक्षित रईसों के बीच एक अंतर के रूप में कार्य कर सकता है, जो मैनीक्योर (नाक में एक उच्चारण) के बारे में ठाठ या उदासी बोलते हैं, और" अशिक्षित रईसों, अनसुना रूप से डांटते हुए "यूटा मुंगलिंग"। इस प्रकार, नायकों की भाषा के स्तर पर, हम तुर्गनेव में सामाजिक के साथ व्यक्तिगत का एक शानदार और जैविक संयोजन देखते हैं, जिस पर उनके सभी उपन्यास निर्मित हैं।
"फादर्स एंड सन्स" उपन्यास में तुर्गनेव के पावेल पेट्रोविच किरसानोव के चरित्र को प्रकट करने में चित्र की भूमिका और महत्व पर एक शोध लेख में हाई स्कूल के साहित्य शिक्षकों की रुचि हो सकती है और संगठनात्मक तकनीकों का सुझाव दिया जा सकता है। अनुसंधान कार्य पाठ में पाठ के साथ या साहित्य पर परियोजनाएं तैयार करते समय।
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पूर्वावलोकन:
एंड्रीवा अल्ला युरेविना,
भाषा शिक्षक
GBOU SOSH № 353 नाम। ए एस पुश्किन
मास्को
एक नायक का एक चित्र क्या बता सकता है
(पावेल पेट्रोविच किरसनोव के चित्र की भूमिका और महत्व
उपन्यास में आई। एस। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस")
PORTRAIT की अवधारणा को परिभाषित करते हैं
पोर्ट्रेट की अवधारणा साहित्यिक पाठ में साहित्यिक आलोचना अभी तक स्थापित नहीं हुई है। इसकी व्याख्या कभी-कभी व्यापक, कभी-कभी संकीर्ण होती है। इस नौकरी मेंएक चित्र से हमारा मतलब चरित्र की संरचना के एक घटक से है, जो अन्य संरचनात्मक घटकों (चरित्र की आंतरिक दुनिया, उनके आंतरिक और बाहरी भाषण, अन्य पात्रों के साथ संबंध, आदि) का वर्णन के साथ चरित्र के प्रकटीकरण में से एक है। हम एक व्यक्ति की उपस्थिति, चेहरे की विशेषताओं, आकृति, मुद्रा, चेहरे के भाव, हावभाव, कपड़ों की छवि के रूप में एक चित्र की पारंपरिक समझ के आधार पर लेते हैं।
चित्र चरित्र वैयक्तिकरण का एक मुख्य साधन है।बाहरी, भौतिक विशेषताओं के अलावा, इसमें केश, कपड़े, शिष्टाचार, सहायक उपकरण के बारे में जानकारी शामिल है, जो कि स्वाद, वरीयताओं, आदतों को व्यक्त करती है - नायक का व्यक्तित्व.
एक समानांतर विषय के रूप में पावेल किरसानोव का पोर्ट्रेट
पावेल पेट्रोविच किरसनोव के चित्र का निरीक्षण करना मेरे परीक्षण का लक्ष्य है। किरसनोव का चित्र न केवल लक्षण वर्णन का मुख्य साधन है, बल्कि एक भूखंड बनाने वाला तत्व, एक समानांतर भूखंड है। यहां तक \u200b\u200bकि "पिता और बच्चों" के बीच संघर्ष को हल करने में, लाड़ प्यार करने वाले सर्फ़ के मालिक के खिलाफ एक ज्वलंत तर्क "उनका चित्र" होगा, जो कि बजरोव के "किसान" सिद्धांत के विपरीत एक "विवादित चित्र" था।
मैं दोहराता हूं: उपन्यास में पावेल पेट्रोविच किरसनोव का चित्र सबसे महत्वपूर्ण स्थान रखता है। अगर हम नायक के पीछे एक तरह का शोध भ्रमण करेंगे तो हम इसके प्रति आश्वस्त होंगे। यह पता चला है कि पावेल पेट्रोविच का चित्र हर जगह लिखा या जोड़ा गया है जहां नायक की घोषणा की गई है या इसके बारे में बात की जा रही है, अर्थात् अध्याय: वी, वी, VI, VII, VIII, X, XXIII, XXIV, XXVIII। इस तरह के एक रचनात्मक घटक हमारे बयान के पक्ष में एक वज़नदार तर्क है कि किरसनोव का चित्र नायक के चरित्र को प्रकट करने के मुख्य तरीकों में से एक है। हम इसके साथ जोड़ते हैं कि बज़ारोव के चित्र के साथ कंट्रास्ट (चेहरे की अभिव्यक्तियों, हावभाव, कपड़े, बाहरी विवरण, जो समानांतर में सबसे छोटे विवरण तक जाता है) की तुलना में, हम काम के मुख्य संघर्ष (उदारवाद और क्रांतिकारी लोकतंत्र का टकराव) को और अधिक मजबूती से महसूस करते हैं, दोनों सामाजिक और सामाजिक। दो मजबूत व्यक्तित्वों के बीच वैचारिक, नैतिक और सौंदर्य संघर्ष: किरसानोव और बाजारोव। और पुराने और नए का संघर्ष।
नायक के पहले चित्र ने हमें किस बारे में बताया
पावेल किरसानोव एक विस्तृत चित्र स्केच में हमारे सामने प्रकट होता है, कई पोर्ट्रेट्स का सबसे बड़ा और सबसे कैपेसिटिव और स्ट्रोक, उपन्यास के पूरे स्थान पर बिखरा हुआ है और हर जगह और हमेशा के साथ किर्सानोव का साथ देता है, कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह किस स्थिति में पहुंच जाता है।
तो अध्याय IV: "उस पल में, औसत ऊंचाई का एक आदमी, एक गहरी अंग्रेजी सूट पहने, एक फैशनेबल कम टाई और पेटेंट चमड़े के टखने के जूते, पावेल पेट्रोविच किरसनोव, ड्राइंग रूम में प्रवेश किया। वह लगभग पैंतालीस साल का लग रहा था: उसके कटे हुए भूरे बाल काले शीशों से चमक रहे थे, जैसे नई चाँदी; उनका चेहरा, बिंदास, लेकिन झुर्रियों के बिना, असामान्य रूप से नियमित और साफ, जैसे कि एक पतली और हल्की इंसुलेटर के साथ खींचा गया, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाए गए; विशेष रूप से अच्छी रोशनी, काली, तिरछी आंखें थीं। अर्काडिएव के चाचा, सुशोभित और पूर्ण रूप से संपूर्ण उपस्थिति, युवा सद्भाव को बनाए रखते हैं और जो पृथ्वी से दूर, ऊपर की ओर प्रयास करते हैं, जो कि अधिकांश भाग में बिसवां दशा के बाद गायब हो जाते हैं। "
नायक के सामाजिक और मनोवैज्ञानिक लक्षणों को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है।बड़े किरसानोव की उपस्थिति हमें वनपिन युग में वापस लाती है, सुंदर, अंग्रेजी स्वाद और शिष्टाचार की ओर उन्मुख, कालानुक्रमवाद के समय तक। बांका अभिजात अपने आप को जमीन से ऊपर ले गए, उन्होंने एक घोड़े को माउंट नहीं किया, लेकिन काठी में उतार दिया, बेहतरीन काम के अपने डिब्बे ने केवल अपने मालिकों की चाल पर जोर दिया। "नवीनतम फैशन में कटौती, / लंदन की तरह एक कपड़े पहने" पुश्किन था अतिरिक्त आदमी Onegin। साठ के दशक में लघु अंग्रेजी बाल कटवाने (पुंस्किन के उपन्यास में लैंस्की के लंबे बालों के साथ विपरीत) यहां टर्गेनेव नायक के रूढ़िवादी स्वाद का संकेत है, लेकिन अलेक्जेंडर सर्गेइविच के उपन्यास की तरह, यह "बालों" बाजरोव के साथ विपरीत पर जोर देने का एक तरीका है। और फिर भी पावेल पेट्रोविच को बाहरी रूप से एक पिछड़ा हुआ बूढ़ा नहीं कहा जा सकता। यह स्पष्ट है, क्योंकि नायक "फैशनेबल" (हम एक कम टाई के बारे में बात कर रहे हैं) नायक के कपड़े के विवरण में ध्यान देने योग्य है। टाई फैशनेबल है, और स्वयं प्रकार रूस में बहुत पुराना है, और पूरी तरह से "अतिसुंदर" रूस में है, जिसे "परिवर्तनों" की आवश्यकता है, और लोगों की पितृसत्ता के बारे में व्यावहारिक तर्क नहीं। शायद, यह महसूस करते हुए कि उसका समय बीत चुका है, वह तीव्रता से युवा है।
इसलिए - नायक की उपस्थिति के विवरण के माध्यम से - समय के बारे में बातचीत शुरू हो चुकी है। अधिक सटीक रूप से - यहां तक \u200b\u200bकि दो युगों के बारे में: वह युग जिसने नायक की सौंदर्य संबंधी जरूरतों को जन्म दिया, और तुर्गनेव की आधुनिकता के बारे में - 60 के दशक के बारे में, अभी भी उन पैशनों को बरकरार रखा है, और - परिष्कृत, शास्त्रीय लोकतंत्र के संकेत के रूप में, बल्कि यहां तक \u200b\u200bकि झांसा भी।
तो सौंदर्य क्या है?
पहले विवरण के माध्यम से, और लेखक का रवैया न केवल उपस्थिति के लिए, बल्कि नायक के व्यक्तित्व के लिए।
पहली चीज जो तुरंत नजर आती है- सुंदरता स्वामी का चेहरा, कई बार जोर दिया। पहले से ही अपनी कक्षा "भाई" की पहली "प्रस्तुति" पर, टर्गेनेव ने एक ही समय में एक ही बार में दो बार एक ही एपिसोड का उपयोग किया: "पावेल पेट्रोविच ने अपनी पतलून अपनी जेब से निकाल ली।सुंदर लंबे गुलाबी नाखून के साथ हाथ - एक हाथ जो अभी भी लग रहा थाखूबसूरत एक बड़े ओपल द्वारा बांधे गए आस्तीन के बर्फ-सफेद से, और अपने भतीजे को दिया। इससे पहले, हम पहले से ही एक एकल-मूल शब्द स्केच में मिल चुके हैं: “उसका चेहरा… निशान दिखासुंदरता आश्चर्यजनक। "
कला के काम के रूप में हाथ
आइए ध्यान केंद्रित करें हाथ पर ध्यान पावेल पेत्रोविच। यह केवल हमारे लाड़ले और चिकना, "स्वाभिमानी" नायक के शरीर का एक हिस्सा नहीं है, बल्कि लेखक और पाठक दोनों के लिए प्रशंसा की वस्तु है। वह, मास्टर के हाथ, महंगे कफ़लिंक के साथ बर्फ-सफेद आस्तीन से सजाया गया है।
आइए इशारों पर चलते हैं यह चिकना हाथ। बज़ारोव का अभिवादन करते हुए, पावेल किरसानोव ने उसे छिपते हुए कहा: "पावेल पेट्रोविच ... ने अपना हाथ नहीं दिया और यहां तक \u200b\u200bकि उसे वापस अपनी जेब में रख लिया।" नायक के स्वभाव में बहुत कुछ इस प्रदर्शनकारी इशारे से पता चलता है: अहंकार, किसी भी व्यक्ति के लिए अपमान या किसी बाहरी व्यक्ति के लिए उसका अपमान करना। बज़ारोव, यह सच है, अरकेडी के पिता के साथ भी "तुरंत हाथ नहीं हिलाया", लेकिन उस मामले में यह शर्मिंदगी है, यहां तक \u200b\u200bकि एक लोकतांत्रिक की अनिश्चितता भी।
अपने नाखूनों की सुंदरता के बारे में सोच रही थी?
उपन्यास में विशेष रूप से ध्यान देने के लिए छोटे से विवरण पर ध्यान दिया जाता है।आइए याद करते हैं पावेल पेट्रोविच के नाखून। लेखक उन पर ध्यान आकर्षित करता है। ये लंबे गुलाबी हैं - अच्छी तरह से तैयार! - एक आदमी के नाखून (स्पष्ट रूप से शारीरिक श्रम का बोझ नहीं), जिसे एक और महिला ईर्ष्या करेगी। यदि आप इन किरसनोव के नाखूनों का बारीकी से पालन करते हैं, तो पावेल पेट्रोविच के आंतरिक भावनात्मक अनुभवों का पूरा इतिहास लिखा जाएगा। और लेखक इस अवसर को नहीं चूकता। उदाहरण के लिए, यह जानकर कि उनके भतीजे का एक सहपाठी उनके स्थान पर रहेगा, “पावेल पेट्रोविचअपने नाखूनों से टैप किया मेज़ पर। " मित्या की भतीजी के मोटापे से परेशान, चाचा ने "मित्या की दोहरी ठुड्डी को गुदगुदायाएक लंबे नाखून का अंत तर्जनी पर। " यह पहली बार नहीं है जब लेखक न केवल बाहरी दिखावटी सुंदरता की प्रशंसा करता हैसज्जन, लेकिन उनके बारे में भी विडंबना है। यहाँ बांका का नाखून उसका चंचल उपकरण बन गया।
पुश्किन द्वारा "गोल्डन यूथ" के इन वार्निश नाखूनों को पहले ही तुर्गनेव से पहले वर्णित किया गया है, जिन्होंने अपने रेक के कार्यालय के बारे में भी विनम्रतापूर्वक बताया, जहां
तीस प्रकार के ब्रश
नाखून और दांत के लिए.
आप एक चतुर व्यक्ति हो सकते हैं
और अपने नाखूनों की सुंदरता के बारे में सोचें।
तुर्गनेव, इस मामले में, यह मुझे लगता है, बाज़रोव की तरफ है, जो व्यंग्यात्मक रूप से मुस्कुराते हैं: " नाखून, नाखून, कम से कम उन्हें प्रदर्शनी में भेजें! "स्वाभाविक रूप से, किरसनोव के प्रतिद्वंद्वी नाखूनों पर खुद को इतना नहीं गाते हैं जितना कि गाँव के गुरु के बेकार चित्र पर: "हां, मैं उन्हें लाड़ करूंगा, ये जिले अभिजात! आखिरकार, ये सभी गौरवशाली हैं, शेर की आदतें, मोटापा। " और यह सब "रूस का सफाया" की पृष्ठभूमि के खिलाफ ...
हमें छुआ जाएगा या हंसाया जाएगा?
और कपड़ों के विवरण में लेखक का उपयोग स्पष्ट रूप से एक स्नेही नहीं, बल्कि एक नीरसता देता है - एक विडंबनापूर्ण छाया: "छोटा fez "," आधा आस्तीन बांधा गयाzhk i ”, कॉलर chk और motley enk ओह शर्ट्स। " ये कॉलर तुरंत ही बज़ारोव द्वारा देखे गए और उनका मजाक उड़ाया गया: "उस उसके पास पत्थर जैसे अद्भुत कॉलर हैं। "
चित्र का लेटमोटिफ विवरण
अब तक, ये छोटी चीजें हैं जो लेखक के रवैये को दर्शाती हैं: यह इतनी विडंबना नहीं है जितनी विडंबना है। तुर्गनेव द्वारा तैयार किए गए विवरण में एक मुस्कान भी है - पावेल पेट्रोविच की सुगंधित मूंछें। वह थोप रहा है और बहका रहा है "तीन बार उसकी सुगंधित मूंछों के साथ छुआ उसके (अर्काडिया के) गाल"। एक बार से अधिक आर्कडी ने अपने गाल पर महसूस किया "उसकी सुगंधित मूंछों का स्पर्श "-दयालु भावनाओं की मधुर अभिव्यक्ति। लेखक की विडंबना फिर से दिखती है।
हम नायक के आकलन में तुर्गनेव योजना के बारे में अपने निष्कर्षों में गलत नहीं हैं। तुर्गनेव ने खुद को असमान रूप से व्यक्त किया:"मुझे विश्वास है कि मैं पिता के पक्ष में हूं ... मैं, जिसने पावेल किरसानोव के चित्र में, यहां तक \u200b\u200bकि कलात्मक सच्चाई के खिलाफ पाप किया और नमकीन, अपनी कमियों को एक कैरिकेचर में लाया, उसे मजाकिया बना दिया! "
ओह, उन अभिजात नाक!
"घूमते हुए" विवरण
अध्याय VII में लेखक की विडंबनाओं को और बल मिलता है, जहां प्रांतीय लोगों ने हमारे अभिजात वर्ग का सम्मान करने के विवरण का वर्णन किया है:और "वह उसके लिए सम्मानित थाउत्कृष्ट, कुलीन शिष्टाचार,उनकी जीत के बारे में अफवाहों के लिए; इस तथ्य के लिए किउसने सुंदर कपड़े पहने और हमेशा सर्वश्रेष्ठ होटल में सबसे अच्छे कमरे में रहे; क्योंकि वह सामान्य रूप से अच्छी तरह से भोजन करता था, और एक बार लुई फिलिप के वेलिंगटन के साथ भोजन भी करता था; इस तथ्य के लिए किवह हर जगह एक असली चांदी ड्रेसिंग मामले और एक शिविर स्नान के साथ किया; इस तथ्य के लिए कि उसने कुछ असाधारण, आश्चर्यजनक रूप से "महान" इत्र ... की गंध ली। ठीक है - जहां भी यह गया: उत्कृष्ट शिष्टाचार के लिए सम्मान की कीमत है, पोशाक की क्षमता के लिए भी, अंत में, जैसा कि वे कहते हैं, उन्हें कपड़े द्वारा बधाई दी जाती है ... लेकिन लंबी पैदल यात्रा के सामान के लिए सम्मान ... (जाहिर है एक विडंबनापूर्ण विवरण)। इत्र की महक का सम्मान ... और यह व्यंग्यात्मक प्रश्न है: और सम्मान के लिए और कुछ नहीं है?
वैसे - गंध का सवाल है, शास्त्रीय अभिजात वर्ग के संवेदनशील नाक के लिए। यह क्लासिक्स का एक खानाबदोश टुकड़ा है। एम। ई। सैल्टीकोव-शेड्रिन की कहानी में " जंगली जमींदार"भूस्वामी किसान भावना से ग्रस्त है और मूर्खतापूर्ण आनन्द से बाहर है:" भूस्वामी छज्जे पर बाहर आया, उसकी नाक और इंद्रियों को खींच लिया: उसकी सभी संपत्ति में शुद्ध, शुद्ध हवा बन गई है। स्वाभाविक रूप से, मैं संतुष्ट था। " और उनके स्थान पर लुप्त हो चुके किसानों के प्रतिस्थापन के साथ, "फिर से उस जिले में चफ और भेड़ की खाल की गंध आ रही थी," लेकिन बाजार, इन तत्कालीन महक वाले किसानों के लिए धन्यवाद, माल के साथ फटने लगे। एन। ए। नेक्रासोव की कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" में, ओबोल्टा-ओबोलड्यूव को भी "गंध से पीड़ित" किया गया था, जब वह एक उदार जमींदार के रूप में दिखाई दे रहे थे, रविवार को लाइट ने अपनी सारी जागीर स्वयं क्राइस्ट को सौंप दी। "बाद में उन्होंने महिलाओं को फर्श धोने के लिए पतिव्रत से निकाल दिया।"
Kirsanov सीनियर इस गंध के "शोधन" द्वारा प्रतिष्ठित है। तुर्गनेव इसे एक से अधिक बार दोहराता है। अर्काडी अपने चाचा के बारे में कहते हैं कि, वे कहते हैं, "वे हमेशा किसानों के लिए खड़े रहते हैं; सच,उनके साथ बात करते हुए, उन्होंने कोलोन को फूँक दिया और बदबू आ रही थी ... "मिर्सेरी ने किरसानोव की अवमानना \u200b\u200bकरते हुए, यहां तक \u200b\u200bकि पुरुषों के प्रति भी उदासीन रवैया दिखाया।
द्वंद्वयुद्ध में घायल होने के बाद भी बुखार की स्थिति में, “उसने धीरज धरते हुए, जैसा कि उसने कहा, उसकी कैद धैर्यपूर्वक, केवल वह शौचालय में बहुत व्यस्त थी औरसभी ने कोलोन धूम्रपान करने का आदेश दिया"। अध्याय XXIII में, पावेल पेत्रोविच फिर से एक चित्र स्केच में "बदबू आ रही है":माईक्रोस्कोप से एक उत्कृष्ट दवा के साथ मेरा चेहरा, बिखर गया और धोया गया,यह देखने के लिए कि कैसे एक पारदर्शी सिलियट ने धूल के हरे धब्बों को निगल लिया और उसे बस से चबा लिया। " अध्याय XXIV में, जब वह अपने भाई को फेन्चका से शादी करने का आशीर्वाद देता है, “पावेल पेट्रोविचमेरे माथे को कोलोन से गीला कर दो और अपनी आँखें बंद कर ली। "
उपस्थिति से -
नायक की आंतरिक दुनिया को समझने के लिए
उपरोक्त सभी से न केवल लेखक के दृष्टिकोण का पता चलता है, बल्कि गहरा भी होता है, जो नायक की आंतरिक दुनिया के चरित्रांकन को अधिक बहुमुखी बनाता है। उनका शौचालय, पांडित्यपूर्ण सौहार्द, दिन के दौरान कई ड्रेसिंग में स्पष्ट रूप से अत्यधिक उत्साह, आत्म-प्राप्ति का एक तरीका है, एक नायक का आत्म-दावाण जो कमजोर हो गया है, जिसने खुद को एक आदमी और एक नागरिक के रूप में खो दिया है। एक "तिनका" रहता है, जिसे उन्होंने हड़प लिया: भले ही पूर्व सोशलाइट के बाहरी चमक का संरक्षण उसे आश्वस्त करता है कि कुछ भी नहीं बदला है, कि वह अभी भी अच्छा है, रुख में लचीला है, और उसकी ठोड़ी मुंडा है और उसका सिर वापस फेंक दिया गया है ... वह इसे समझाने की कोशिश कर रहा है बाज़रोव: "आप मेरी आदतों, मेरे शौचालय, मेरी नीरसता को हास्यास्पद रूप से खोजने के लिए काम करते हैं, लेकिन यह सब आत्मसम्मान की भावना से, हां, हां, कर्तव्य की भावना से उपजा है। मैं एक गाँव में रहता हूँ, बीच में कहीं नहीं, लेकिन मैं खुद को नहीं छोड़ता, मैं अपने आप में उस व्यक्ति का सम्मान करता हूँ। " (खैर, हाँ - लेकिन उसे खुद का सम्मान क्यों करना चाहिए? अपने भाई को सौंपी गई अर्थव्यवस्था के साथ हस्तक्षेप करने के लिए, न तो कोई इच्छा है और न ही कौशल है ... एक व्यक्ति के पास एक पराक्रम होना चाहिए)। तो बाहरी के माध्यम से हम पूरे को समझ लेते हैं आंतरिक संसार (बल्कि सीमित!) रूढ़िवादी उदारवादी, उनके आदर्श, उनके लक्ष्य, उनके जीवन का तरीका (बेशक, विरोधियों की मौखिक झड़पें कम महत्वपूर्ण नहीं हैं)।
जब कहीं और भीड़ नहीं है
पावेल पेट्रोविच का चित्र कई बार तुर्गनेव की शैली में चित्रित किया गया था, लेकिन अधिक बार लेखक ने प्रस्तुत चित्र को स्ट्रोक, छोटे विवरणों के साथ पूरक किया है, उदाहरण के लिए, बोलने के संयमित (एक निश्चित बिंदु तक) तरीके पर जोर देना - उत्तम मौन और अस्वाभाविकता। यहाँ मेरिनो में पहला डिनर है: “पावेल पेट्रोविचधीरे भोजन कक्ष ऊपर और नीचे चला गया (उसने कभी भोजन नहीं किया),कभी कभी रेड वाइन के एक गिलास से छलनी औरयहां तक \u200b\u200bकि कम अक्सर कह रही है कोई टिप्पणी। " ये अनहेल्दी इशारे अभिजात वर्ग के उत्थान के संकेत हैं, विशेष रूप से टेबल पर यह सब, एक ऐसी जगह जहाँ आप अभी भी दिखावा कर सकते हैं। लेकिन, यह मुझे प्रतीत होता है, यह आंदोलनों का निषेध है जो शाम को न केवल दौड़ने की आदत से, बल्कि सिर में शुरू हुई प्रक्रियाओं का एक लक्षण भी है (लेकिन जैसा कि एक व्यक्ति ने शिक्षित किया, यह नहीं दिखाया जा सकता है, वह अभी भी जानता है कि कैसे खुद पर हावी होना है): घर में एक अलग तरह के लोगों की घोषणा की जाती है। सर्कल, वे भी मन का दावा करते हैं और ऐसा लगता है, उसका सम्मान नहीं करते हैं - उनके पावेल किरसानोव!
हम निस्संदेह सही हैं। थोड़ा आगे, लेखक हमें एक चिंतित पावेल पेट्रोविच के चेहरे की ओर देखने के लिए आमंत्रित करता है जो सोने जा रहे हैं: "भगवान जानता है कि उसके विचार कहाँ भटक गए, लेकिन वे अकेले अतीत में नहीं भटक गए:उसके चेहरे पर अभिव्यक्ति ध्यान केंद्रित किया गया था और सुस्त था, जो तब नहीं होता जब कोई व्यक्ति केवल यादों के साथ व्यस्त होता है। "
इसके बारे में अनुमान लगाने के लिए कुछ भी नहीं है: आज केवल एक समस्या है: "यह डॉक्टर हमें दौरा करेंगे" ...
चलिए फिर से इशारे पर चलते हैं
अध्याय V में, नायक की सुबह की ड्रेसिंग के विस्तृत विवरण के बाद (यह, ज़ाहिर है, अनदेखी या छोटा नहीं किया जा सकता था - आखिरकार, किरसानोव ने इस पर इतना समय बिताया!)फिर से इशारे से (इस चित्र के साथ जोड़ा गया है) हम अरकडी के मित्र के साथ किरसनोव के असंतोष के विकास, और प्रतिक्रियाओं की सुस्ती दोनों का निरीक्षण कर सकते हैं, क्योंकि इस महान व्यक्ति की जीवन शैली बाधित है।
इसलिए, हम बजरोव के बारे में बात कर रहे हैं, कि वह समारोहों को पसंद नहीं करते हैं।
हां, यह ध्यान देने योग्य है। - पावेल पेट्रोविच शुरू हुआ,अपना समय ले लो, ब्रेड पर मक्खन फैलाओ। - वह कब तक हमारे साथ रहेगा?
जैसा आवश्यक हो। वह अपने पिता के रास्ते पर यहां आया था
उसके पिता कहाँ रहते हैं?
हमारे प्रांत में, यहाँ से अस्सी बरामदे हैं। उसके पास वहां एक छोटी सी संपत्ति है। वह पहले एक रेजिमेंटल डॉक्टर थे।
ते-ते-ते-ते ... इसीलिए मैं खुद से पूछती रही: मैंने यह उपनाम कहां सुना था: बाजरोव? .. निकोलाई, मुझे याद है कि मेरे पिता के डिवीजन में एक डॉक्टर बजरोव थे? .. तो यह डॉक्टर उनके पिता हैं। हम्म! -पवेल पेट्रोविच ने अपनी मूछें खींच लीं।
खैर, और श्री बजरोव खुद, वास्तव में, यह क्या है? -उन्होंने निरंतरता के साथ पूछा ...
वह शून्यवादी है।
कैसे? निकोलाई पेट्रोविच, और पूछापावेल पेट्रोविच ने ब्लेड के अंत में मक्खन के एक टुकड़े को चाकू से हवा में उठाया और गतिहीन रहा ...
निहिलिस्ट, - निकोलाई पेट्रोविच ने कहा। - यह लैटिन निहिल से है, जहां तक \u200b\u200bमैं बता सकता हूं कि कुछ भी नहीं है; इसलिए, इस शब्द का अर्थ है एक व्यक्ति जो ... जो कुछ भी नहीं पहचानता है?
कहो: जो कुछ नहीं का सम्मान करता है - उठायापावेल पेट्रोविच ने फिर से मक्खन लिया।
पावेल पेट्रोविच की सुस्ती - विशेष फ़ीचर... अध्याय VIII में: “पावेल पेट्रोविचधीरे खिड़की के पास गया। "
पूर्व मोबाइल अधिकारी के आंदोलनों का यह निषेध, जिसने एक बार "धर्मनिरपेक्ष युवाओं के बीच फैशन में जिमनास्टिक की शुरुआत की" एक खतरनाक संकेत है जिसके माध्यम से शरीर की आंतरिक वसंत की हानि स्वयं प्रकट होती है। और, शायद, यह नए विचारों के लिए एक झटका प्रतिक्रिया का संकेत है।
चेहरे के भावों के बारे में
अध्याय VI में, तुर्गनेव के टकटकी के नीचे, किरज़ानोव के चेहरे के भाव बने हुए हैं, पहले से ही बाजरोव के शून्यवाद द्वारा "चालू" किया गया था, लेकिन अभी भी "सिद्धांत" से जो भावनाओं की अभिव्यक्ति को रोकता है। लेकिन उसके लिए ये कोशिशें कितनी मुश्किल हैं: “उसका चेहराइस तरह के एक खाली, दूर की अभिव्यक्ति पर ले लियामानो वह सब कुछ पारलौकिक ऊंचाइयों पर चला गया हो। ” फिर "उसने फिर से बात की,कुछ प्रयास के बिना नहीं"। इसके अलावा, पावेल पेट्रोविच ने कहा, औरके रूप में अगर सो रही है, थोड़ा उसकी भौहें उठाया"। और फिर "पावेल पेट्रोविचथोड़ा पीला हो गया»…
अभिजात वर्ग के चेहरे पर अभिव्यक्ति को देखते हुए, संघर्ष गर्म हो रहा है ...
जिंदा आदमी और क्या है
उपन्यास में ऐसे क्षण हैं जहां नायक जीवन में आता है, जहां अवशिष्ट ऊर्जा अभी भी आंखों में, इशारों में, चेहरे के भावों में स्पंदित होती है। अध्याय VIII। फेनिचका के कमरे में पावेल पेट्रोविच।
जब फेनिचका प्रकट होता हैपावेल पेत्रोविच उसकी भौंहों पर हाथ फेरा,
फेनिचका के कमरे को स्वीकार करते हुए, " अपनी मूंछें खींच लीं ", फिर"झट से पलट कर "..." बोल दिया। तथा, उदासीन अभिव्यक्ति को अपनाना, पावेल पेत्रोविच तुरंत कमरे से बाहर चला गया। ”
“ओह, मैं इस खाली प्राणी को कैसे प्यार करता हूँ! - पावेल पेट्रोविच ने विलाप किया, उदास होकर अपने हाथ उसके सिर के पीछे फेंक रहे थे.
और इस संबंध में सबसे स्पष्ट संकेत: "पावेल पेट्रोविच, पावेल पेत्रोविच खुदउसके होठों को उसके हाथ दबाया और उसे टिका रहा, उसे नहीं चुंबन और कभी कभी ही मरोड़ के साथ sighing।
इसलिए, जब यह राजकुमारी आर के साथ संबंधों में अनुभव की गई भावनाओं की बात आती है और फेन्चका द्वारा चिंता जताई जाती है, तो किरसनोव घबराए हुए उत्साह को छिपा नहीं सकता है, वह रिफ्लेक्स इशारों और त्वरित नज़र से धोखा देता है: "चारों ओर फेंकनात्वरित नज़र जो फिसल जाती है और फेनिचका के चेहरे पर। " कैसे वह अब पुराने युवा प्रेमी जैसा दिखता है! लेकिन, अफसोस, वह दुखद अनुभवों के लिए भाग्य से बर्बाद है। कैसे Kirsan की ऐंठन अपने भाई की मालकिन के हाथ के "किस" में बहुत दुख! कितने अलग-अलग प्रतिबिंब विस्तार के पीछे हैं: कोई वास्तविक चुंबन है, लेकिन केवल एक हाथ होठों को दबाया ..
जुनून और शालीनता का गहरा आंतरिक संघर्ष दिखाई देता है कि कैसे, निकोलाई को फेन्चका से शादी करने के लिए राजी करते हुए, वह आशीर्वाद देता हैसुस्त मुस्कान के साथ।
इशारे से कितना कुछ कहा जा सकता है
पावेल पेट्रोविच के भावपूर्ण हाव-भाव लेखक को उनके बेटे निकोलाई पेट्रोविच द्वारा सुझाई गई पुस्तक के बारे में किरसानोव भाइयों के संवाद के साथ बताते हैं। “निकोलाई पेत्रोविच ने अपने कोट की पिछली जेब से कुदाल खरीद ली, जो कि नौवें संस्करण बुचनर के कुख्यात पैम्फलेट में थी। पावेल पेत्रोविचइसे अपने हाथों में बदल दिया। "और यह जानने पर कि मेरे भाई ने इसे पढ़ने की कोशिश की है, “पावेल पेट्रोविचमैंने फिर से किताब अपने हाथों में ले ली तथा मेरे भाई पर नज़र रखना।आइए निम्नलिखित पैटर्न पर ध्यान दें: टर्गनेव, एक चित्र या उसके तत्वों को लिखते हुए, अपनी स्वयं की टिप्पणी या व्याख्या से बचता है, इसे पाठक की धारणा पर छोड़ देता है। इस दोहराया इशारा के पीछे "गणना" क्या हो सकती है - विवरणिका को मोड़ना? संक्षेप में - मोड़ से, नहीं flipping! मुझे लगता है कि इशारे के पीछे छिपे विचार हैं जैसे: क्या यह बकवास ध्यान देने योग्य है? उन्होंने ऐसी पुस्तकों के बिना ही ठीक किया! और इसकी जरूरत किसे है? मेरे लिए भी - चतुर लोग पाए गए थे ... या ऐसा ही कुछ। और भौंह के नीचे से नज़र के पीछे, यहां तक \u200b\u200bकि अपने भाई का अपमान, जो नए रुझानों के अनुकूल होने की कोशिश कर रहा है, पढ़ा जा सकता है।
हमारे चुने हुए कोण से एक मौखिक द्वंद्वयुद्ध।
जब शब्द शक्तिहीन होते हैं ...
अध्याय X साजिश के विकास में परिणति है। यहाँ एक उदार और एक लोकतांत्रिक के बीच एक मौखिक लड़ाई सामने आई। लेकिन इस काम में हम केवल चेहरे के भावों द्वारा, होंठों और हाथों की गति से और केवल पावेल पेट्रोविच द्वारा पैशन की तीव्रता का पता लगाएंगे। कई अर्क:
1. "मुझे आपसे पूछना है," पावेल पेट्रोविच शुरू हुआ, औरउसके होंठ कांपने लगे।
2.पावेल पेट्रोविचअपने हाथों को लहराया।
3.Exclaimed अचानक आवेग के साथ पावेल पेट्रोविच,
4. पावेल पेट्रोविचमुस्कुराया और, अपने भाई के कंधे पर हाथ रखा…
5.पावेल पेट्रोविच अपने भतीजे और को देखाchuckled।
पहला उदाहरण - नायक के होंठ उसके आक्रोश और आक्रोश को धोखा देते हैं।
2 - लड़ने और उनके सिद्धांतों का दावा करने की इच्छा।
3 - जुनून और दृढ़ विश्वास।
4 - कृपालुता और मेरे भाई को शांत करने की इच्छा: हम खुद पर नियंत्रण रखते हैं ...
5th - अवमानना: यह लड़का वहाँ भी जाता है, लेकिन हम आपको ध्यान में नहीं रखते हैं।
तब तुर्गनेव मुख्य हो जाता हैबोलने के तरीके पर ध्यान देना: पावेल पेट्रोविच "रोया "," exclaimed "," बाहर रोया»… « मैंने उसे अचानक कहा। "इन सभी क्रियाओं से यह पता चलता है कि एक तर्क में शक्तिहीन व्यक्ति कितना उत्तेजित और अशिष्ट है।
पी.पी. Bazarov द्वारा Fenichki के चुंबन देखा है, उसके चेहरे "दुर्भावनापूर्ण उदासी" था, और नाश्ते में "निकोलाई Petrovich ध्यान से उससे पूछा कि क्या वह स्वस्थ था? इससे पहले उसका चेहरा काला पड़ गया। ”ये एक आंतरिक तूफान, क्रोध के लक्षण हैं। पी। पी। खुद व्यंग्य करते हुए कहते हैं कि एक नाराज आत्मा में क्या चल रहा है: "तुम्हें पता है, मुझे कभी-कभी पित्त की एक बीमारी होती है।"
इशारों और चेहरे के भाव क्यों गायब हो गए हैं?
एक चुनौती के दृश्य में एक द्वंद्व आकर्षित करता हैसज्जन मुद्रा:
"खिड़की के पास एक कुर्सी पर बैठा औरएक खूबसूरत बेंत पर दोनों हाथों से झुकना एक हाथीदांत घुंडी के साथ ”।
