अख्मातोवा के माता-पिता कौन थे? अन्ना अख्मातोवा: जीवनी, व्यक्तिगत जीवन

रजत युग के सबसे प्रतिभाशाली कवियों में से एक, अन्ना अख्मातोवा ने एक लंबा जीवन जीया, जो उज्ज्वल क्षणों और दुखद घटनाओं दोनों से भरा था। उनकी तीन बार शादी हुई थी, लेकिन उन्हें किसी भी शादी में खुशी का अनुभव नहीं हुआ। उन्होंने दो विश्व युद्ध देखे, जिनमें से प्रत्येक के दौरान उन्होंने अभूतपूर्व रचनात्मक उछाल का अनुभव किया। उनका अपने बेटे के साथ एक कठिन रिश्ता था, जो एक राजनीतिक दमनकारी बन गया था, और कवयित्री के जीवन के अंत तक उनका मानना ​​था कि उन्होंने उसके लिए प्यार के बजाय रचनात्मकता को चुना...

जीवनी

अन्ना एंड्रीवा गोरेंको (यह कवयित्री का असली नाम है) का जन्म 11 जून (23 जून, पुरानी शैली) 1889 को ओडेसा में हुआ था। उनके पिता, आंद्रेई एंटोनोविच गोरेंको, दूसरी रैंक के सेवानिवृत्त कप्तान थे, जिन्होंने अपनी नौसेना सेवा समाप्त करने के बाद कॉलेजिएट मूल्यांकनकर्ता का पद प्राप्त किया था। कवयित्री की माँ, इन्ना स्टोगोवा, एक बुद्धिमान, पढ़ी-लिखी महिला थीं, जिन्होंने ओडेसा के रचनात्मक अभिजात वर्ग के प्रतिनिधियों से दोस्ती की। हालाँकि, अख्मातोवा के पास "समुद्र के किनारे मोती" की बचपन की कोई यादें नहीं होंगी - जब वह एक वर्ष की थी, तो गोरेंको परिवार सेंट पीटर्सबर्ग के पास सार्सकोए सेलो में चला गया।

एना को बचपन से ही फ्रेंच भाषा और सामाजिक शिष्टाचार सिखाया जाता था, जिससे किसी भी बुद्धिमान परिवार की लड़की परिचित होती थी। एना ने अपनी शिक्षा सार्सोकेय सेलो महिला व्यायामशाला में प्राप्त की, जहाँ वह अपने पहले पति निकोलाई गुमिलोव से मिलीं और अपनी पहली कविताएँ लिखीं। व्यायामशाला में एक भव्य शाम में अन्ना से मिलने के बाद, गुमीलेव उस पर मोहित हो गए और तब से वह नाजुक काले बालों वाली लड़की उनके काम का निरंतर आकर्षण बन गई है।

अख्मातोवा ने 11 साल की उम्र में अपनी पहली कविता लिखी और उसके बाद उन्होंने छंदबद्धता की कला में सक्रिय रूप से सुधार करना शुरू कर दिया। कवयित्री के पिता ने इस गतिविधि को तुच्छ माना, इसलिए उन्होंने उसे गोरेंको उपनाम के साथ अपनी रचनाओं पर हस्ताक्षर करने से मना किया। तब अन्ना ने अपनी परदादी का पहला नाम - अख्मातोवा रखा। हालाँकि, बहुत जल्द उसके पिता ने उसके काम को प्रभावित करना पूरी तरह से बंद कर दिया - उसके माता-पिता का तलाक हो गया, और अन्ना और उसकी माँ पहले येवपेटोरिया, फिर कीव चले गए, जहाँ 1908 से 1910 तक कवयित्री ने कीव महिला व्यायामशाला में अध्ययन किया। 1910 में, अख्मातोवा ने अपने पुराने प्रशंसक गुमिल्योव से शादी की। निकोलाई स्टेपानोविच, जो पहले से ही काव्य मंडलियों में काफी प्रसिद्ध व्यक्तित्व थे, ने अपनी पत्नी की काव्य रचनाओं के प्रकाशन में योगदान दिया।

अख्मातोवा की पहली कविताएँ 1911 में विभिन्न प्रकाशनों में प्रकाशित होनी शुरू हुईं और 1912 में उनका पहला पूर्ण कविता संग्रह, "इवनिंग" प्रकाशित हुआ। 1912 में, अन्ना ने एक बेटे, लेव को जन्म दिया और 1914 में प्रसिद्धि उनके पास आई - संग्रह "रोज़री बीड्स" को आलोचकों से अच्छी समीक्षा मिली, अख्मातोवा को एक फैशनेबल कवयित्री माना जाने लगा। उस समय तक, गुमीलोव का संरक्षण आवश्यक नहीं रह जाता, और पति-पत्नी के बीच कलह शुरू हो जाती है। 1918 में, अख्मातोवा ने गुमीलेव को तलाक दे दिया और कवि और वैज्ञानिक व्लादिमीर शिलेइको से शादी कर ली। हालाँकि, यह शादी अल्पकालिक थी - 1922 में, कवयित्री ने उन्हें तलाक दे दिया, ताकि छह महीने बाद वह कला समीक्षक निकोलाई पुनिन से शादी कर ले। विरोधाभास: पुनिन को बाद में लगभग उसी समय गिरफ्तार किया जाएगा जब अख्मातोवा के बेटे लेव को गिरफ्तार किया जाएगा, लेकिन पुनिन को रिहा कर दिया जाएगा और लेव जेल चला जाएगा। अख्मातोवा के पहले पति, निकोलाई गुमीलेव, उस समय तक पहले ही मर चुके होंगे: उन्हें अगस्त 1921 में गोली मार दी गई थी।

अन्ना एंड्रीवाना का अंतिम प्रकाशित संग्रह 1924 का है। इसके बाद, उनकी कविता "उत्तेजक और कम्युनिस्ट विरोधी" के रूप में एनकेवीडी के ध्यान में आई। कवयित्री को प्रकाशित करने में असमर्थता के कारण कठिन समय का सामना करना पड़ रहा है, वह "टेबल पर" बहुत कुछ लिखती है, उसकी कविता के उद्देश्य रोमांटिक से सामाजिक में बदल जाते हैं। अपने पति और बेटे की गिरफ्तारी के बाद, अख्मातोवा ने "रिक्विम" कविता पर काम शुरू किया। रचनात्मक उन्माद के लिए "ईंधन" प्रियजनों के बारे में आत्मा-थका देने वाली चिंताएँ थीं। कवयित्री अच्छी तरह से समझ गई थी कि वर्तमान सरकार के तहत यह रचना कभी भी दिन की रोशनी नहीं देख पाएगी, और किसी तरह पाठकों को खुद की याद दिलाने के लिए, अखमतोवा विचारधारा के दृष्टिकोण से कई "बाँझ" कविताएँ लिखती हैं, जो एक साथ होती हैं सेंसर की गई पुरानी कविताओं के साथ, 1940 में प्रकाशित "छह पुस्तकों में से" संग्रह बनाएं।

अख्मातोवा ने पूरा द्वितीय विश्व युद्ध पीछे, ताशकंद में बिताया। बर्लिन के पतन के लगभग तुरंत बाद, कवयित्री मास्को लौट आई। हालाँकि, वहाँ उन्हें अब "फैशनेबल" कवयित्री नहीं माना जाता था: 1946 में, राइटर्स यूनियन की एक बैठक में उनके काम की आलोचना की गई, और अख्मातोवा को जल्द ही राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया। जल्द ही अन्ना एंड्रीवाना पर एक और झटका लगा: लेव गुमिलोव की दूसरी गिरफ्तारी। दूसरी बार कवयित्री के पुत्र को शिविरों में दस वर्ष की सजा दी गई। इस पूरे समय, अख्मातोवा ने उसे बाहर निकालने की कोशिश की, पोलित ब्यूरो को अनुरोध लिखा, लेकिन किसी ने उनकी बात नहीं सुनी। लेव गुमिलोव ने स्वयं, अपनी माँ के प्रयासों के बारे में कुछ भी नहीं जानते हुए, निर्णय लिया कि उसने उसकी मदद करने के लिए पर्याप्त प्रयास नहीं किए हैं, इसलिए अपनी रिहाई के बाद वह उससे दूर चला गया।

1951 में, अख्मातोवा को सोवियत राइटर्स यूनियन में बहाल कर दिया गया और वह धीरे-धीरे सक्रिय रचनात्मक कार्यों में लौट आईं। 1964 में, उन्हें प्रतिष्ठित इतालवी साहित्यिक पुरस्कार "एटना-टोरिना" से सम्मानित किया गया था और उन्हें इसे प्राप्त करने की अनुमति दी गई क्योंकि पूर्ण दमन का समय बीत चुका है, और अख्मातोवा को अब कम्युनिस्ट विरोधी कवि नहीं माना जाता है। 1958 में "कविताएँ" संग्रह प्रकाशित हुआ, 1965 में - "समय की दौड़"। फिर, 1965 में, अपनी मृत्यु से एक साल पहले, अख्मातोवा ने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की।

अख्मातोवा की मुख्य उपलब्धियाँ

• 1912 - कविता संग्रह "शाम"
• 1914-1923 - कविता संग्रहों की एक श्रृंखला "रोज़री", जिसमें 9 संस्करण शामिल हैं।
• 1917 - संग्रह "व्हाइट फ़्लॉक"।
• 1922 - संग्रह "एन्नो डोमिनी MCMXXI"।
• 1935-1940 - "रिक्विम" कविता लिखना; पहला प्रकाशन - 1963, तेल अवीव।
• 1940 - संग्रह "छह पुस्तकों से"।
• 1961 - चयनित कविताओं का संग्रह, 1909-1960।
• 1965 - अंतिम जीवनकाल संग्रह, "द रनिंग ऑफ टाइम।"

अख्मातोवा की जीवनी की मुख्य तिथियाँ

• 11 जून (23), 1889 - ए.ए. अख्मातोवा का जन्म।
• 1900-1905 - सार्सोकेय सेलो गर्ल्स व्यायामशाला में अध्ययन।
• 1906 - कीव चले गये।
• 1910 - एन. गुमिल्योव के साथ विवाह।
• मार्च 1912 - पहला संग्रह "इवनिंग" जारी किया गया।
• 18 सितंबर, 1913 - बेटे लेव का जन्म।
• 1914 - दूसरे संग्रह "रोज़री बीड्स" का प्रकाशन।
• 1918 - एन. गुमीलेव से तलाक, वी. शिलेइको से विवाह।
• 1922 - एन. पुनिन से विवाह।
• 1935 - अपने बेटे की गिरफ्तारी के कारण मास्को चले गये।
• 1940 - "छह पुस्तकों से" संग्रह का प्रकाशन।
• 28 अक्टूबर, 1941 - ताशकंद के लिए निकासी।
• मई 1943 - ताशकंद में कविताओं के संग्रह का प्रकाशन।
• 15 मई, 1945 - मास्को वापसी।
• ग्रीष्म 1945 - लेनिनग्राद की ओर प्रस्थान।
• 1 सितंबर, 1946 - ए.ए. का बहिष्कार राइटर्स यूनियन से अखमतोवा।
• नवंबर 1949 - लेव गुमिल्योव की पुनः गिरफ्तारी।
• मई 1951 - राइटर्स यूनियन में बहाली।
• दिसंबर 1964 - एटना-टोरिना पुरस्कार प्राप्त हुआ
• 5 मार्च, 1966 - मृत्यु।

• अपने पूरे वयस्क जीवन में, अख्मातोवा ने एक डायरी रखी, जिसके कुछ अंश 1973 में प्रकाशित हुए। अपनी मृत्यु की पूर्व संध्या पर, बिस्तर पर जाते हुए, कवयित्री ने लिखा कि उसे खेद है कि उसकी बाइबिल यहाँ कार्डियोलॉजिकल सेनेटोरियम में नहीं थी। जाहिर तौर पर, अन्ना एंड्रीवाना को पहले से ही आभास हो गया था कि उसके सांसारिक जीवन का धागा टूटने वाला है।
• अख्मातोवा की "कविता विदाउट ए हीरो" में पंक्तियाँ हैं: "स्पष्ट आवाज़: मैं मृत्यु के लिए तैयार हूँ।" ये शब्द जीवन में सुनाई देते थे: वे अख्मातोवा के मित्र और रजत युग में कामरेड-इन-आर्म्स, ओसिप मंडेलस्टैम द्वारा बोले गए थे, जब वह और कवयित्री टावर्सकोय बुलेवार्ड के साथ चल रहे थे।
• लेव गुमिलोव की गिरफ्तारी के बाद, अख्मातोवा, सैकड़ों अन्य माताओं के साथ, कुख्यात क्रेस्टी जेल में चली गईं। एक दिन, एक महिला ने कवयित्री को देखकर और उसे पहचानकर उम्मीद से थककर पूछा, "क्या आप इसका वर्णन कर सकते हैं?" अख्मातोवा ने सकारात्मक उत्तर दिया और इस घटना के बाद उसने रिक्विम पर काम करना शुरू किया।
• अपनी मृत्यु से पहले, अख्मातोवा फिर भी अपने बेटे लेव के करीब हो गई, जिसने कई वर्षों तक उसके प्रति अवांछित द्वेष रखा। कवयित्री की मृत्यु के बाद, लेव निकोलाइविच ने अपने छात्रों के साथ मिलकर स्मारक के निर्माण में भाग लिया (लेव गुमीलेव लेनिनग्राद विश्वविद्यालय में एक डॉक्टर थे)। पर्याप्त सामग्री नहीं थी, और भूरे बालों वाला डॉक्टर, छात्रों के साथ, पत्थरों की तलाश में सड़कों पर घूमता रहा।

1480 में उग्रा नदी पर खड़ा था। फेशियल क्रॉनिकल से लघुचित्र। 16 वीं शताब्दीविकिमीडिया कॉमन्स

और सिर्फ कोई खान नहीं, बल्कि अखमत, गोल्डन होर्डे का आखिरी खान, चंगेज खान का वंशज। यह लोकप्रिय मिथक 1900 के दशक के अंत में कवयित्री द्वारा स्वयं बनाया जाना शुरू हुआ, जब एक साहित्यिक छद्म नाम की आवश्यकता पैदा हुई (अख्मातोवा का असली नाम गोरेंको है)। "और केवल एक सत्रह वर्षीय पागल लड़की एक रूसी कवयित्री के लिए तातार उपनाम चुन सकती है..." लिडिया चुकोवस्काया ने अपने शब्दों को याद किया। हालाँकि, रजत युग के लिए ऐसा कदम इतना लापरवाह नहीं था: समय ने नए लेखकों से कलात्मक व्यवहार, ज्वलंत जीवनियों और मधुर नामों की मांग की। इस अर्थ में, अन्ना अख्मातोवा नाम पूरी तरह से सभी मानदंडों पर खरा उतरा (काव्यात्मक - इसने एक लयबद्ध पैटर्न बनाया, दो फुट का डैक्टाइल, और "ए" पर एक सामंजस्य था, और जीवन-रचनात्मक - इसमें रहस्य की झलक थी)।

जहां तक ​​तातार खान के बारे में किंवदंती का सवाल है, इसका गठन बाद में हुआ था। वास्तविक वंशावली काव्य कथा में फिट नहीं बैठती थी, इसलिए अखमतोवा ने इसे बदल दिया। यहां हमें जीवनी एवं पौराणिक योजनाओं पर प्रकाश डालना चाहिए। जीवनी संबंधी यह है कि अख्मातोव वास्तव में कवयित्री के परिवार में मौजूद थे: प्रस्कोव्या फेडोसेवना अख्मातोवा अपनी मां की परदादी थीं। कविताओं में, रिश्तेदारी की रेखा थोड़ी करीब है ("द टेल ऑफ़ द ब्लैक रिंग" की शुरुआत देखें: "मुझे अपनी तातार दादी से दुर्लभ उपहार मिले; / और मुझे बपतिस्मा क्यों दिया गया, / वह बहुत गुस्से में थी") . पौराणिक योजना होर्डे राजकुमारों से जुड़ी है। जैसा कि शोधकर्ता वादिम चेर्निख ने दिखाया, प्रस्कोव्या अख्मातोवा एक तातार राजकुमारी नहीं थी, बल्कि एक रूसी कुलीन महिला थी ("अख्मातोव एक पुराने कुलीन परिवार हैं, जाहिर तौर पर सेवा टाटारों के वंशज हैं, लेकिन बहुत समय पहले रूस में परिवर्तित हो गए थे")। खान अखमत से या खान के चिंगिज़िड्स परिवार से अख्मातोव परिवार की उत्पत्ति के बारे में कोई जानकारी नहीं है।

मिथक दो: अख्मातोवा एक मान्यता प्राप्त सुंदरता थी

अन्ना अख्मातोवा. 1920 के दशक RGALI

कई संस्मरणों में वास्तव में युवा अख्मातोवा की उपस्थिति की प्रशंसात्मक समीक्षाएं शामिल हैं ("कवियों में से...अन्ना अख्मातोवा को सबसे स्पष्ट रूप से याद किया जाता है। पतली, लंबी, छरहरी, फूलदार शॉल में लिपटे हुए उसके छोटे सिर पर गर्व के साथ, अख्मातोवा एक विशालकाय की तरह दिखती थी... उसकी प्रशंसा किए बिना उसके पास से गुजरना असंभव था,'' एरियाडना टायरकोवा ने याद किया; ''वह बहुत सुंदर थी, सड़क पर हर कोई उसे देखता था,'' नादेज़्दा चुलकोवा लिखती है)।

फिर भी, कवयित्री के निकटतम लोगों ने उनका मूल्यांकन एक ऐसी महिला के रूप में किया, जो अत्यधिक सुंदर नहीं थी, लेकिन अभिव्यंजक थी, यादगार विशेषताओं और विशेष रूप से आकर्षक आकर्षण के साथ। "...आप उसे सुंदर नहीं कह सकते, / लेकिन मेरी सारी खुशी उसमें है," गुमीलोव ने अख्मातोवा के बारे में लिखा। आलोचक जॉर्जी एडमोविच ने याद किया:

“अब, उसकी यादों में, उसे कभी-कभी सुंदरता कहा जाता है: नहीं, वह सुंदरता नहीं थी। लेकिन वह सुंदरता से कहीं अधिक, सुंदरता से भी बेहतर थी। मैंने कभी ऐसी महिला नहीं देखी जिसका चेहरा और संपूर्ण स्वरूप हर जगह, सभी सुंदरियों के बीच, अपनी अभिव्यंजना, वास्तविक आध्यात्मिकता के लिए, कुछ ऐसा हो जिसने तुरंत ध्यान आकर्षित किया हो।

अख्मातोवा ने स्वयं अपना मूल्यांकन इस प्रकार किया: "मैं अपने पूरे जीवन में सुंदरता से लेकर बदसूरत तक इच्छाशक्ति से देख सकती थी।"

मिथक तीन: अख्मातोवा ने एक प्रशंसक को आत्महत्या के लिए प्रेरित किया, जिसका वर्णन उन्होंने बाद में कविता में किया

इसकी पुष्टि आमतौर पर अख्मातोवा की कविता "चर्च के ऊंचे तहखाने..." के एक उद्धरण से होती है: "चर्च के ऊंचे तहखाने/आकाश से भी अधिक नीले.../मुझे माफ कर दो, हंसमुख लड़के,/कि मैं तुम्हारे लिए मौत लेकर आया.. ।”

वसेवोलॉड कनीज़ेव। 1900 के दशकशायरीसिल्वर.ru

यह सब एक ही समय में सत्य और असत्य दोनों है। जैसा कि शोधकर्ता नतालिया क्रेनेवा ने दिखाया, अख्मातोवा ने वास्तव में "अपनी खुद की" आत्महत्या की थी - मिखाइल लिंडेबर्ग, जिन्होंने 22 दिसंबर, 1911 को कवयित्री के लिए नाखुश प्यार के कारण आत्महत्या कर ली थी। लेकिन कविता "हाई वॉल्ट्स ऑफ द चर्च..." 1913 में एक अन्य युवक, वसेवोलॉड कनीज़ेव की आत्महत्या के प्रभाव में लिखी गई थी, जो अख्मातोवा की दोस्त, नर्तकी ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेइकिना से नाखुश प्यार करता था। यह प्रसंग अन्य कविताओं में दोहराया जाएगा, उदाहरण के लिए ""। "कविता विदाउट ए हीरो" में, अख्मातोवा कनीज़ेव की आत्महत्या को काम के प्रमुख एपिसोड में से एक बनाएगी। अख्मातोवा की ऐतिहासिक अवधारणा में उसके दोस्तों के साथ हुई घटनाओं की समानता को बाद में एक स्मृति में जोड़ा जा सकता है: यह बिना कारण नहीं है कि "कविता" के लिए "बैले लिब्रेटो" के ऑटोग्राफ के हाशिये में एक नोट दिखाई देता है लिंडेबर्ग का नाम और उनकी मृत्यु की तारीख।

मिथक चार: अख्मातोवा दुखी प्रेम से ग्रस्त थी

कवयित्री की लगभग किसी भी कविता की किताब को पढ़ने के बाद ऐसा ही निष्कर्ष निकलता है। गीतात्मक नायिका के साथ, जो अपनी मर्जी से अपने प्रेमियों को छोड़ देती है, कविताओं में एकतरफा प्यार से पीड़ित एक महिला का गीतात्मक मुखौटा भी शामिल है ("", "", "आज वे मेरे लिए एक पत्र नहीं लाए ... ”, “शाम को”, चक्र “भ्रम”, आदि।)। हालाँकि, कविता की पुस्तकों की गीतात्मक रूपरेखा हमेशा लेखक की जीवनी को प्रतिबिंबित नहीं करती है: प्रिय कवयित्री बोरिस अनरेप, आर्थर लुरी, निकोलाई पुनिन, व्लादिमीर गार्शिन और अन्य ने उनकी भावनाओं का प्रतिकार किया।

मिथक पाँच: गुमीलोव अख्मातोवा का एकमात्र प्यार है

फाउंटेन हाउस के प्रांगण में अन्ना अखमतोवा और निकोलाई पुनिन। फ़ोटो पावेल लुक्निट्स्की द्वारा। लेनिनग्राद, 1927 Tver क्षेत्रीय पुस्तकालय का नाम रखा गया। ए. एम. गोर्की

अख्मातोवा का कवि निकोलाई गुमिल्योव से विवाह। 1918 से 1921 तक, उनका विवाह असीरियोलॉजिस्ट व्लादिमीर शिलेइको से हुआ था (उनका आधिकारिक रूप से 1926 में तलाक हो गया था), और 1922 से 1938 तक वह कला समीक्षक निकोलाई पुनिन के साथ नागरिक विवाह में थीं। तीसरी, उस समय की विशिष्टताओं के कारण, कभी भी आधिकारिक तौर पर औपचारिक रूप से औपचारिक विवाह नहीं किया गया, इसकी अपनी विचित्रता थी: अलग होने के बाद, पति-पत्नी एक ही सांप्रदायिक अपार्टमेंट (अलग-अलग कमरों में) में रहना जारी रखते थे - और इसके अलावा: पुनिन की मृत्यु के बाद भी, जबकि लेनिनग्राद, अखमतोवा अपने परिवार के साथ रहना जारी रखा।

गुमीलेव ने भी 1918 में अन्ना एंगेलहार्ट से दोबारा शादी की। लेकिन 1950-60 के दशक में, जब "रिक्विम" धीरे-धीरे पाठकों तक पहुंची (1963 में कविता म्यूनिख में प्रकाशित हुई थी) और यूएसएसआर में प्रतिबंधित गुमिलोव में रुचि जागृत होने लगी, तो अखमतोवा ने कवि की विधवा के "मिशन" को अपनाया ( एंगेलहार्ड्ट का समय भी अब जीवित नहीं रहा)। इसी तरह की भूमिका नादेज़्दा मंडेलस्टैम, ऐलेना बुल्गाकोवा और दिवंगत लेखकों की अन्य पत्नियों ने निभाई, उनके अभिलेखागार को बनाए रखा और मरणोपरांत स्मृति की देखभाल की।

मिथक छह: गुमीलोव ने अख्मातोवा को हराया

सार्सकोए सेलो में निकोलाई गुमीलेव। 1911गुमीलेव.ru

यह निष्कर्ष न केवल बाद के पाठकों द्वारा, बल्कि कुछ कवियों के समकालीनों द्वारा भी एक से अधिक बार बनाया गया था। कोई आश्चर्य नहीं: लगभग हर तीसरी कविता में कवयित्री ने अपने पति या प्रेमी की क्रूरता को स्वीकार किया: "...मेरा पति एक जल्लाद है, और उसका घर एक जेल है," "इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप अहंकारी और दुष्ट हैं। ..", "मैंने बायीं ओर कोयले से निशान लगाया / वह स्थान जहाँ गोली चलानी है, / पक्षी को मुक्त करने के लिए - मेरी लालसा / फिर से सुनसान रात में।" / प्यारा! तुम्हारा हाथ नहीं कांपेगा. / और मुझे इसे लंबे समय तक सहन नहीं करना पड़ेगा...", ", / डबल मुड़ी हुई बेल्ट के साथ" इत्यादि।

कवि इरीना ओडोएवत्सेवा ने अपने संस्मरण "ऑन द बैंक्स ऑफ नेवा" में इस बारे में गुमीलोव के आक्रोश को याद किया है:

“उन्होंने [कवि मिखाइल लोज़िंस्की] ने मुझे बताया कि छात्र उनसे लगातार पूछ रहे थे कि क्या यह सच है कि ईर्ष्या के कारण मैंने अख्मातोवा को प्रकाशित होने से रोका... बेशक, लोज़िंस्की ने उन्हें रोकने की कोशिश की।
<…>
<…>संभवतः आपने, उन सभी की तरह, दोहराया: अख्मातोवा एक शहीद है, और गुमीलोव एक राक्षस है।
<…>
भगवान, क्या बकवास है!<…>...जब मुझे एहसास हुआ कि वह कितनी प्रतिभाशाली है, भले ही मेरी खुद की हानि हो, मैंने लगातार उसे पहले स्थान पर रखा।
<…>
कितने साल बीत गए, और मुझे अब भी नाराजगी और दर्द महसूस होता है। यह कितना अनुचित और घृणित है! हाँ, निश्चित रूप से, ऐसी कविताएँ थीं जिन्हें मैं नहीं चाहता था कि वह प्रकाशित करें, और बहुत सारी। कम से कम यहाँ:
मेरे पति ने मुझे एक पैटर्न वाले कोड़े से पीटा,
डबल मुड़ा हुआ बेल्ट.
आख़िर सोचिए, इन्हीं पंक्तियों के कारण मैं एक परपीड़क के रूप में जाना जाने लगा। उन्होंने मेरे बारे में अफवाह फैला दी कि, एक टेलकोट (और तब मेरे पास टेलकोट भी नहीं था) और एक टॉप टोपी (वास्तव में मेरे पास एक टॉप टोपी थी) पहनकर, मैं एक पैटर्न वाली, डबल-मुड़ी हुई बेल्ट के साथ कोड़े मार रहा था। न केवल मेरी पत्नी, अख्मातोवा, बल्कि मेरे युवा प्रशंसक भी, जिन्होंने पहले उन्हें नग्न किया था।''

यह उल्लेखनीय है कि गुमीलोव से तलाक के बाद और शिलेइको से शादी के बाद, "पिटाई" बंद नहीं हुई: "तुम्हारे रहस्यमय प्यार के कारण, / मैं दर्द से चिल्लाया, / मैं पीला और फिट हो गया, / मैं मुश्किल से कर सका मेरे पैर खींचो," "और गुफा में ड्रैगन के पास / कोई दया नहीं, कोई कानून नहीं। / और दीवार पर एक चाबुक लटका हुआ है, / ताकि मुझे गाने न गाने पड़ें" - इत्यादि।

मिथक सातवां: अख्मातोवा उत्प्रवास की सैद्धांतिक विरोधी थी

यह मिथक स्वयं कवयित्री द्वारा बनाया गया था और स्कूल कैनन द्वारा सक्रिय रूप से समर्थित है। 1917 के पतन में, गुमीलेव ने अख्मातोवा के लिए विदेश जाने की संभावना पर विचार किया, जिसके बारे में उन्होंने लंदन से उन्हें सूचित किया। बोरिस एंरेप ने भी पेत्रोग्राद छोड़ने की सलाह दी। अख्मातोवा ने इन प्रस्तावों का जवाब स्कूली पाठ्यक्रम में "मेरे पास एक आवाज थी..." नामक कविता के साथ दिया।

अख्मातोवा के काम के प्रशंसकों को पता है कि यह पाठ वास्तव में एक कविता का दूसरा भाग है, इसकी सामग्री में कम स्पष्ट है - "जब आत्महत्या की पीड़ा में ...", जहां कवयित्री न केवल अपनी मौलिक पसंद के बारे में बात करती है, बल्कि इसके बारे में भी बात करती है भयावहता जिसके विरुद्ध निर्णय लिया जाता है।

“मुझे लगता है कि मैं बता नहीं सकता कि मैं कितनी पीड़ा से आपके पास आना चाहता हूँ। मैं तुमसे कहता हूँ - इसकी व्यवस्था करो, सिद्ध करो कि तुम मेरे मित्र हो...
मैं स्वस्थ हूं, मुझे वास्तव में गांव की याद आती है और मैं बेज़ेत्स्क में सर्दियों के बारे में भयभीत होकर सोचता हूं।<…>मेरे लिए यह याद करना कितना अजीब है कि 1907 की सर्दियों में आपने मुझे हर पत्र में पेरिस बुलाया था, और अब मैं बिल्कुल नहीं जानता कि आप मुझसे मिलना चाहते हैं या नहीं। लेकिन हमेशा याद रखें कि मैं आपको बहुत अच्छी तरह से याद करता हूं, मैं आपसे बहुत प्यार करता हूं और आपके बिना मैं हमेशा किसी न किसी तरह उदास रहता हूं। अब रूस में जो हो रहा है उसे देखकर मैं दुःख से देखता हूँ; भगवान हमारे देश को कड़ी सजा दे रहे हैं।

तदनुसार, गुमीलोव का शरद पत्र विदेश जाने का प्रस्ताव नहीं है, बल्कि उनके अनुरोध पर एक रिपोर्ट है।

छोड़ने के आवेग के बाद, अख्मातोवा ने जल्द ही रुकने का फैसला किया और अपनी राय नहीं बदली, जिसे उनकी अन्य कविताओं में देखा जा सकता है (उदाहरण के लिए, "आप एक धर्मत्यागी हैं: हरे द्वीप के लिए ...", "आपकी आत्मा है अहंकार से अंधकारमय ..."), और समकालीनों की कहानियों में। संस्मरणों के अनुसार, 1922 में, अख्मातोवा को फिर से देश छोड़ने का अवसर मिला: आर्थर लुरी, पेरिस में बस गए, लगातार उसे वहाँ बुलाते हैं, लेकिन वह मना कर देती है (अख्मातोवा के विश्वासपात्र पावेल लुक्निट्स्की के अनुसार, उसके हाथों में 17 पत्र थे) यह अनुरोध) .

मिथक आठ: स्टालिन को अख्मातोवा से ईर्ष्या थी

एक साहित्यिक शाम में अखमतोवा। 1946 RGALI

स्वयं कवयित्री और उनके कई समकालीनों ने 1946 की केंद्रीय समिति के प्रस्ताव "ज़्वेज़्दा" और "लेनिनग्राद" पत्रिकाओं पर" की उपस्थिति पर विचार किया, जहां एक साहित्यिक शाम में हुई एक घटना के परिणामस्वरूप अख्मातोवा और जोशचेंको को बदनाम किया गया था। 1946 के वसंत में मॉस्को में आयोजित एक शाम में ली गई एक तस्वीर के बारे में अख्मातोवा ने कहा, "यह मैं हूं जो डिक्री अर्जित करती हूं।"<…>अफवाहों के अनुसार, स्टालिन अख्मातोवा को अपने श्रोताओं से मिले जोरदार स्वागत से नाराज थे। एक संस्करण के अनुसार, स्टालिन ने कुछ शाम के बाद पूछा: "किसने उत्थान का आयोजन किया?" नीका ग्लेन याद करते हैं। लिडिया चुकोवस्काया आगे कहती हैं: "अख्मातोवा का मानना ​​था कि... स्टालिन को उनके अभिनंदन से ईर्ष्या होती थी... स्टालिन के अनुसार, स्टैंडिंग ओवेशन अकेले उनके लिए था - और अचानक भीड़ ने किसी कवयित्री के लिए अभिनंदन किया।"

जैसा कि उल्लेख किया गया है, इस कथानक से जुड़ी सभी यादें विशिष्ट आरक्षण ("अफवाहों के अनुसार," "विश्वास किया गया," और इसी तरह) की विशेषता है, जो अटकलों का एक संभावित संकेत है। स्टालिन की प्रतिक्रिया, साथ ही "उठने" के बारे में "उद्धृत" वाक्यांश का कोई दस्तावेजी सबूत या खंडन नहीं है, इसलिए इस प्रकरण को पूर्ण सत्य के रूप में नहीं, बल्कि लोकप्रिय, संभावित में से एक के रूप में माना जाना चाहिए, लेकिन पूरी तरह से पुष्टि नहीं की गई है संस्करण.

मिथक नौवां: अख्मातोवा अपने बेटे से प्यार नहीं करती थी

अन्ना अखमतोवा और लेव गुमीलेव। 1926यूरेशियन नेशनल यूनिवर्सिटी का नाम किसके नाम पर रखा गया? एल.एन.गुमिलेवा

और यह सच नहीं है. लेव गुमिलोव के साथ अख्मातोवा के संबंधों के जटिल इतिहास में कई बारीकियाँ हैं। कवयित्री ने अपने शुरुआती गीत काव्य में एक लापरवाह माँ की छवि बनाई है ("...मैं एक बुरी माँ हूँ", "...बच्चे और दोस्त दोनों को ले जाओ...", "क्यों, दोस्त को छोड़ रही हूँ") / और घुंघराले बालों वाला बच्चा..."), जिसमें जीवनी का हिस्सा था: बचपन और लेव गुमिलोव ने अपनी युवावस्था अपने माता-पिता के साथ नहीं, बल्कि अपनी दादी, अन्ना गुमिलीवा के साथ बिताई; उनकी माँ और पिता कभी-कभार ही उनसे मिलने आते थे . लेकिन 1920 के दशक के अंत में, लेव अखमतोवा और पुनिन के परिवार के पास फाउंटेन हाउस में चले गए।

1956 में लेव गुमिल्योव के शिविर से लौटने के बाद एक गंभीर असहमति हुई। वह अपनी मां को माफ नहीं कर सका, जैसा कि उसे लग रहा था, 1946 में उसके तुच्छ व्यवहार (मिथक आठ देखें) और कुछ काव्यात्मक अहंकार। हालाँकि, यह उनकी खातिर ही था कि अख्मातोवा न केवल स्थानांतरण के साथ जेल की लाइनों में "तीन सौ घंटे तक खड़ी रही" और हर कम या ज्यादा प्रभावशाली परिचित से अपने बेटे को शिविर से छुड़ाने में मदद करने के लिए कहा, बल्कि एक कदम भी उठाया। किसी भी स्वार्थ के विपरीत: अपने बेटे की आजादी की खातिर अपने विश्वासों से ऊपर उठकर अख्मातोवा ने "ग्लोरी टू द वर्ल्ड!" श्रृंखला लिखी और प्रकाशित की, जहां उन्होंने सोवियत प्रणाली का महिमामंडन किया। जब 1958 में एक महत्वपूर्ण अंतराल के बाद अख्मातोवा की पहली पुस्तक प्रकाशित हुई, तो उन्होंने लेखक की प्रतियों में इस चक्र की कविताओं के पन्नों को कवर किया।.

हाल के वर्षों में, अख्मातोवा ने अपने प्रियजनों को अपने बेटे के साथ अपने पिछले रिश्ते को बहाल करने की इच्छा के बारे में बार-बार बताया है। एम्मा गेर्स्टीन लिखती हैं:

"...उसने मुझसे कहा: "मैं लेवा के साथ शांति बनाना चाहूंगी।" मैंने जवाब दिया कि शायद वह भी यही चाहता था, लेकिन समझाते समय उसे और खुद दोनों के लिए अत्यधिक उत्तेजना का डर था। "समझाने की कोई ज़रूरत नहीं है," अन्ना एंड्रीवाना ने तुरंत आपत्ति जताई। "वह आता और कहता: 'माँ, मेरे लिए एक बटन सिल दो।'"

संभवतः, अपने बेटे के साथ असहमति की भावनाओं ने कवयित्री की मृत्यु को बहुत तेज कर दिया। उनके जीवन के अंतिम दिनों में, अख्मातोवा के अस्पताल के कमरे के पास एक नाटकीय प्रदर्शन हुआ: उनके रिश्तेदार यह तय कर रहे थे कि लेव निकोलाइविच को उनकी माँ को देखने देना है या नहीं, क्या उनकी मुलाकात कवयित्री की मृत्यु को करीब लाएगी। अख्मातोवा की अपने बेटे के साथ शांति स्थापित किए बिना ही मृत्यु हो गई।

मिथक दसवां: अख्मातोवा एक कवयित्री हैं, उन्हें कवयित्री नहीं कहा जा सकता

अक्सर अख्मातोवा के काम या उनकी जीवनी के अन्य पहलुओं की चर्चा गर्म शब्दावली विवादों में समाप्त होती है - "कवि" या "कवयित्री"। बहस करने वाले बिना कारण के नहीं, खुद अख्मातोवा की राय का हवाला देते हैं, जिन्होंने जोरदार ढंग से खुद को एक कवि कहा (जिसे कई संस्मरणकारों द्वारा दर्ज किया गया था), और इस विशेष परंपरा को जारी रखने का आह्वान किया।

हालाँकि, एक सदी पहले इन शब्दों के प्रयोग के संदर्भ को याद रखना उचित है। महिलाओं द्वारा लिखी गई कविताएँ रूस में दिखाई देने लगी थीं, और उन्हें शायद ही कभी गंभीरता से लिया जाता था (1910 के दशक की शुरुआत में महिला कवियों द्वारा पुस्तकों की समीक्षाओं के विशिष्ट शीर्षक देखें: "महिला हस्तशिल्प", "प्यार और संदेह")। इसलिए, कई महिला लेखिकाओं ने या तो पुरुष छद्म शब्द चुने (सर्गेई गेड्रोइट्स)। वेरा गेड्रोइट्स का छद्म नाम।, एंटोन क्रेनी वह छद्म नाम जिसके तहत जिनेदा गिपियस ने आलोचनात्मक लेख प्रकाशित किए।, एंड्री पॉलियानिन आलोचना प्रकाशित करने के लिए सोफिया पारनोक द्वारा लिया गया नाम।), या किसी व्यक्ति की ओर से लिखा (ज़िनेडा गिपियस, पोलिक्सेना सोलोविओवा)। अख्मातोवा (और कई मायनों में स्वेतेवा) के काम ने महिलाओं द्वारा "हीन" आंदोलन के रूप में बनाई गई कविता के प्रति दृष्टिकोण को पूरी तरह से बदल दिया। 1914 में, "द रोज़री" की समीक्षा में, गुमीलोव ने एक प्रतीकात्मक इशारा किया था। अख्मातोवा को कई बार कवयित्री कहने के बाद, समीक्षा के अंत में उन्होंने उसे एक कवि का नाम दिया: "दुनिया के साथ वह संबंध जिसके बारे में मैंने ऊपर बात की थी और जो हर सच्चे कवि का भाग्य है, अख्मातोवा ने लगभग हासिल कर लिया है।"

आधुनिक स्थिति में, जब महिलाओं द्वारा बनाई गई कविता की खूबियों को अब किसी को साबित करने की आवश्यकता नहीं है, साहित्यिक आलोचना में रूसी भाषा के आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों के अनुसार, अखमतोवा को कवयित्री कहने की प्रथा है।

नाम: अन्ना अख्मातोवा

आयु: 76 साल के

जन्म स्थान: ओडेसा

मृत्यु का स्थान: डोमोडेडोवो, मॉस्को क्षेत्र

गतिविधि: रूसी कवयित्री, अनुवादक और साहित्यिक आलोचक

पारिवारिक स्थिति: तलाक हो गया था

अन्ना अख्मातोवा - जीवनी

एक उल्लेखनीय रूसी कवयित्री, अन्ना एंड्रीवाना अख्मातोवा (नी गोरेंको) का नाम लंबे समय तक पाठकों के एक विस्तृत समूह के लिए अज्ञात था। और यह सब केवल इसलिए हुआ क्योंकि अपने काम में उसने सच बताने की, वास्तविकता को वैसी दिखाने की कोशिश की जैसी वह वास्तव में है। उसका कार्य ही उसका भाग्य, पापपूर्ण और दुखद है। इसलिए, इस कवयित्री की पूरी जीवनी उस सच्चाई का प्रमाण है जो उसने अपने लोगों को बताने की कोशिश की थी।

अन्ना अख्मातोवा के बचपन की जीवनी

ओडेसा में, 11 जून, 1889 को, एक बेटी, अन्ना, का जन्म वंशानुगत रईस आंद्रेई एंटोनोविच गोरेंको के परिवार में हुआ था। उस समय, उनके पिता नौसेना में एक इंजीनियर-मैकेनिक के रूप में काम करते थे, और उनकी माँ इन्ना स्टोगोवा, जिनका परिवार होर्डे खान अखमत में वापस चला गया था, कवयित्री अन्ना बनीना से भी संबंधित थीं। वैसे, कवयित्री ने स्वयं अपना रचनात्मक छद्म नाम - अखमतोवा - अपने पूर्वजों से लिया था।

यह ज्ञात है कि जब लड़की मुश्किल से एक वर्ष की थी, तो पूरा परिवार सार्सकोए सेलो चला गया। अब वे स्थान जहाँ पुश्किन ने पहले काम किया था, उसके जीवन में मजबूती से स्थापित हो गए थे, और गर्मियों में वह सेवस्तोपोल के पास रिश्तेदारों से मिलने गई थी।

16 साल की उम्र में लड़की की किस्मत नाटकीय रूप से बदल जाती है। उसकी माँ, अपने पति को तलाक देने के बाद, लड़की को ले जाती है और एवपेटोरिया में रहने चली जाती है। यह घटना 1805 में घटी, लेकिन वे वहां अधिक समय तक नहीं रह सके और फिर से चले गए, लेकिन इस बार कीव चले गए।

अन्ना अखमतोवा - शिक्षा

भावी कवयित्री एक जिज्ञासु बच्ची थी, इसलिए उसकी शिक्षा जल्दी शुरू हो गई। स्कूल से पहले ही, उसने बड़े बच्चों को पढ़ाने आने वाले शिक्षक की बात सुनकर न केवल टॉल्स्टॉय की एबीसी पढ़ना और लिखना सीखा, बल्कि फ्रेंच भी सीखी।

लेकिन सार्सोकेय सेलो व्यायामशाला में कक्षाएं अख्मातोवा के लिए कठिन थीं, हालाँकि लड़की ने बहुत कोशिश की। लेकिन समय के साथ, पढ़ाई में समस्याएँ कम हो गईं।

कीव में, जहां वह और उसकी मां चले गए, भविष्य की कवयित्री ने फंडुकलेव्स्की व्यायामशाला में प्रवेश किया। जैसे ही उन्होंने अपनी पढ़ाई पूरी की, अन्ना ने उच्च महिला पाठ्यक्रम और फिर कानून संकाय में प्रवेश किया। लेकिन इस समय उनका मुख्य व्यवसाय और रुचि कविता है।

अन्ना अख्मातोवा का करियर

भावी कवयित्री का करियर 11 साल की उम्र में शुरू हुआ, जब उन्होंने खुद अपनी पहली काव्य रचना लिखी। भविष्य में, उसकी रचनात्मक नियति और जीवनी का गहरा संबंध है।

1911 में, उनकी मुलाकात अलेक्जेंडर ब्लोक से हुई, जिनका महान कवयित्री के काम पर बहुत बड़ा प्रभाव था। उसी वर्ष उन्होंने अपनी कविताएँ प्रकाशित कीं। यह पहला संग्रह सेंट पीटर्सबर्ग में प्रकाशित हुआ है।

लेकिन प्रसिद्धि उन्हें 1912 में उनके कविता संग्रह "इवनिंग" के प्रकाशित होने के बाद मिली। 1914 में प्रकाशित संग्रह "रोज़री बीड्स" की भी पाठकों के बीच काफी मांग थी।

उनके काव्य जीवन में उतार-चढ़ाव 20 के दशक में समाप्त हो गए, जब समीक्षा ने उनकी कविताओं को नहीं छोड़ा, उन्हें कहीं भी प्रकाशित नहीं किया गया था, और पाठक बस उनका नाम भूलने लगे। उसी समय, वह Requiem पर काम शुरू करती है। 1935 से 1940 तक का समय कवयित्री के लिए सबसे भयानक, दुखद और दयनीय रहा।

1939 में, उन्होंने अख्मातोवा के गीतों के बारे में सकारात्मक बातें कीं और धीरे-धीरे वे उन्हें प्रकाशित करने लगे। प्रसिद्ध कवयित्री की मुलाकात लेनिनग्राद में दूसरे महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से हुई, जहाँ से उन्हें पहले मास्को और फिर ताशकंद ले जाया गया। वह 1944 तक इस धूप वाले शहर में रहीं। और उसी शहर में उसे एक करीबी दोस्त मिला जो हमेशा उसके प्रति वफादार था: मृत्यु से पहले और बाद में भी। मैंने अपने दोस्त, कवि, की कविताओं पर आधारित संगीत लिखने की भी कोशिश की, लेकिन यह काफी मजेदार और विनोदी था।

1946 में, उनकी कविताएँ फिर से प्रकाशित नहीं हुईं, और प्रतिभाशाली कवयित्री को एक विदेशी लेखक से मिलने के कारण राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया। और केवल 1965 में उनका संग्रह "रनिंग" प्रकाशित हुआ। अखमतोवा पढ़ी-लिखी और मशहूर हो गईं। सिनेमाघरों में जाते समय वह अभिनेताओं से मिलने की कोशिश भी करती हैं। इस तरह मुलाकात हुई, जो उन्हें जीवन भर याद रही। 1965 में, उन्हें अपना पहला पुरस्कार और पहला खिताब प्रदान किया गया।

अन्ना अख्मातोवा - निजी जीवन की जीवनी

वह 14 साल की उम्र में अपने पहले पति, एक कवि, से मिलीं। बहुत लंबे समय तक युवक ने युवा कवयित्री का पक्ष जीतने की कोशिश की, लेकिन हर बार उसे शादी के प्रस्ताव से इनकार ही मिला। 1909 में उन्होंने अपनी सहमति दे दी, जिससे महान कवयित्री की जीवनी में एक महत्वपूर्ण घटना घटी। 25 अप्रैल, 1910 को उनका विवाह हो गया। लेकिन निकोलाई गुमिलोव ने अपनी पत्नी से प्यार करते हुए खुद को बेवफा होने दिया। इस विवाह में 1912 में एक पुत्र, लेव का जन्म हुआ।

अन्ना गोरेंको का जन्म 23 जून, 1889 को ओडेसा के बाहरी इलाके में इंजीनियर-कैप्टन 2 रैंक आंद्रेई एंटोनोविच गोरेंको और इन्ना एरास्मोव्ना के परिवार में हुआ था, जिनका परिवार तातार खान अखमत से आया था।

"मेरे पूर्वज खान अखमत," अन्ना अखमतोवा ने बाद में लिखा, "रात में उनके तंबू में एक रिश्वतखोर रूसी हत्यारे द्वारा मार डाला गया था, और जैसा कि करमज़िन बताते हैं, इसने रूस में मंगोल जुए को समाप्त कर दिया।' इस दिन, एक सुखद घटना की याद में, मॉस्को में सेरेन्स्की मठ से क्रॉस का जुलूस निकाला गया। यह अखमत, जैसा कि ज्ञात है, एक चंगेजिड था। अख्मातोव राजकुमारियों में से एक, प्रस्कोव्या एगोरोव्ना ने 18वीं शताब्दी में एक अमीर और कुलीन सिम्बीर्स्क जमींदार मोटोविलोव से शादी की। ईगोर मोटोविलोव मेरे परदादा थे। उनकी बेटी अन्ना एगोरोव्ना मेरी दादी हैं। जब मेरी मां 9 साल की थीं, तब उनकी मृत्यु हो गई और उनके सम्मान में उन्होंने मेरा नाम अन्ना रखा...'' यह भी उल्लेख किया जाना चाहिए कि अन्ना अख्मातोवा की मां अपनी युवावस्था में किसी तरह नरोदनाया वोल्या की गतिविधियों में शामिल थीं।

अख्मातोवा ने अपने पिता के बारे में लगभग कुछ भी नहीं कहा, जो परिवार से कुछ हद तक दूर थे और बच्चों के साथ उनकी बहुत कम भागीदारी थी, उनके जाने के बाद परिवार का चूल्हा ढहने के बारे में कड़वे शब्दों को छोड़कर: "1905 में, मेरे माता-पिता अलग हो गए, और मेरी माँ और बच्चे दक्षिण चले गए. हम पूरे एक साल तक येवपटोरिया में रहे, जहाँ मैंने घर के व्यायामशाला में अपनी अंतिम कक्षा ली, सार्सोकेय सेलो के लिए तरस गया और बहुत सारी असहाय कविताएँ लिखीं..."

अपनी आत्मकथा "संक्षेप में अपने बारे में" में, अन्ना अख्मातोवा ने लिखा: "मेरा जन्म 23 जून, 1889 को ओडेसा (बोल्शोई फ़ॉन्टन) के पास हुआ था। मेरे पिता उस समय एक सेवानिवृत्त नौसेना मैकेनिकल इंजीनियर थे। एक साल के बच्चे के रूप में, मुझे उत्तर की ओर - सार्सोकेय सेलो ले जाया गया। मैं सोलह साल की उम्र तक वहीं रहा। मेरी पहली यादें सार्सोकेय सेलो की हैं: पार्कों का हरा, नम वैभव, वह चारागाह जहां मेरी नानी मुझे ले गई थी, हिप्पोड्रोम जहां छोटे रंगीन घोड़े सरपट दौड़ते थे, पुराना रेलवे स्टेशन और कुछ और जिसे बाद में "ओड ऑफ सार्सोकेय" में शामिल किया गया था सेलो”। मैं हर गर्मी सेवस्तोपोल के पास, स्ट्रेलेट्सकाया खाड़ी के तट पर बिताता था और वहाँ मेरी समुद्र से दोस्ती हो गई। इन वर्षों की सबसे शक्तिशाली छाप प्राचीन चेरसोनोस थी, जिसके पास हम रहते थे। मैंने लियो टॉल्स्टॉय की वर्णमाला का उपयोग करके पढ़ना सीखा। पाँच साल की उम्र में बड़े बच्चों को पढ़ाते शिक्षक को सुनकर मैं भी फ्रेंच बोलने लगा। मैंने अपनी पहली कविता तब लिखी थी जब मैं ग्यारह साल का था। मेरे लिए कविताएँ पुश्किन और लेर्मोंटोव से नहीं, बल्कि डेरझाविन ("ऑन द बर्थ ऑफ़ ए पोर्फिरी-बॉर्न यूथ") और नेक्रासोव ("फ्रॉस्ट द रेड नोज़") से शुरू हुईं। मेरी माँ को ये बातें कंठस्थ थीं। मैंने सार्सोकेय सेलो लड़कियों के व्यायामशाला में अध्ययन किया..."

एना की बहनें इरीना, इन्ना, इया और साथ ही भाई आंद्रेई और विक्टर थे।

बच्चों के लिए सबसे करीबी चीज़ उनकी माँ थी - जाहिर तौर पर एक प्रभावशाली व्यक्ति जो साहित्य जानती थी और कविता से प्यार करती थी। इसके बाद, अन्ना अख्मातोवा ने अपनी "उत्तरी एलीगीज़" में से एक में उन्हें हार्दिक पंक्तियाँ समर्पित कीं:

...पारदर्शी आँखों वाली महिला
(इतना गहरा नीला कि समुद्र
जब आप उन्हें देखते हैं तो आप मदद नहीं कर सकते लेकिन याद रख सकते हैं)
एक दुर्लभ नाम और एक सफेद कलम के साथ,
और दया, जो एक विरासत है
यह ऐसा था मानो मुझे यह उससे प्राप्त हुआ हो,
मेरे क्रूर जीवन का एक अनावश्यक उपहार...

अन्ना के रिश्तेदारों में उनकी मां की ओर से साहित्य से जुड़े लोग थे। उदाहरण के लिए, अब भुला दी गई, लेकिन एक बार प्रसिद्ध अन्ना बनीना, जिसे अन्ना अख्मातोवा ने "पहली रूसी कवयित्री" कहा था। वह अपनी मां के पिता इरास्मस इवानोविच स्टोगोव की चाची थीं, जिन्होंने 1883 में "रूसी पुरातनता" में प्रकाशित दिलचस्प "नोट्स" छोड़ा था।

1900 में, अन्ना गोरेंको ने सार्सोकेय सेलो मरिंस्की जिमनैजियम में प्रवेश किया। उसने लिखा: “मैंने वह सब कुछ किया जो उस समय एक अच्छी परवरिश वाली युवा महिला को करना चाहिए था। वह जानती थी कि अपने हाथों को सही आकार में कैसे मोड़ना है, शालीनता से और विनम्रता से फ्रेंच में बुढ़िया के प्रश्न का संक्षेप में उत्तर देना है; उसने जिम्नेजियम चर्च में पैशन डे मनाया। कभी-कभी, मेरे पिता... मुझे मरिंस्की थिएटर (बॉक्स) में ओपेरा (जिमनेज़ियम ड्रेस में) ले जाते थे। मैं हर्मिटेज और अलेक्जेंडर III संग्रहालय गया हूं। पावलोव्स्क में वसंत और शरद ऋतु में संगीत होता है - स्टेशन... संग्रहालय और कला प्रदर्शनियाँ... सर्दियों में, अक्सर पार्क में स्केटिंग रिंक पर...''

जब पिता को पता चला कि उनकी बेटी कविता लिखती है, तो उन्होंने नाराजगी व्यक्त करते हुए उसे "पतनशील कवयित्री" कहा। पिता के अनुसार, एक कुलीन बेटी के लिए कविताएँ लिखना पूरी तरह से अस्वीकार्य था, उन्हें प्रकाशित करना तो दूर की बात थी। अख्मातोवा ने लिडिया चुकोवस्काया के साथ बातचीत में याद करते हुए कहा, "मैं बिना चरवाहे की भेड़ थी।" "और केवल एक सत्रह वर्षीय पागल लड़की एक रूसी कवयित्री के लिए तातार उपनाम चुन सकती है... इसीलिए मेरे मन में अपने लिए एक छद्म नाम लेने का विचार आया क्योंकि मेरे पिताजी ने मेरी कविताओं के बारे में जानकर कहा था: "डॉन' मेरे नाम का अपमान मत करो।” - और मुझे आपके नाम की आवश्यकता नहीं है! - मैंने कहा था..."

अन्ना अख्मातोवा का बचपन 19वीं सदी के अंत में हुआ। इसके बाद, उन्हें इस बात पर गर्व हुआ कि उन्हें उस सदी के अंत को देखने का अवसर मिला जिसमें पुश्किन रहते थे। कई वर्षों के बाद, अख्मातोवा एक से अधिक बार सार्सकोए सेलो लौटीं - कविता और गद्य दोनों में। उनके अनुसार, यह चागल के लिए विटेबस्क के समान है - जीवन और प्रेरणा का स्रोत।

इस विलो की पत्तियाँ उन्नीसवीं सदी में सूख गईं,
ताकि श्लोक की एक पंक्ति में चांदी सौ गुना अधिक ताज़ा हो जाए।
जंगली गुलाब बैंगनी बेर बन गए,
और लिसेयुम गान अभी भी हर्षित लगते हैं।
आधी सदी बीत गई... अद्भुत भाग्य द्वारा उदारतापूर्वक पुरस्कृत,
दिनों की बेहोशी में मैं वर्षों को भूल गया, -
और मैं वहां वापस नहीं जाऊंगा! लेकिन मैं लेथे को भी अपने साथ ले जाऊंगा
मेरे सार्सोकेय सेलो उद्यान की जीवंत रूपरेखा।
इस विलो की पत्तियाँ उन्नीसवीं सदी में सूख गईं...

वहां, सार्सकोए सेलो में, युवा अन्ना की मुलाकात 1903 में क्रिसमस की पूर्व संध्या पर निकोलाई गुमिल्योव से हुई। 14 वर्षीय आन्या गोरेंको बड़ी भूरी आँखों वाली एक पतली लड़की थी जो पीले चेहरे और सीधे काले बालों की पृष्ठभूमि के खिलाफ स्पष्ट रूप से उभरी हुई थी, और उसकी तराशी हुई प्रोफ़ाइल को देखकर, बदसूरत 17 वर्षीय लड़के को यह एहसास हुआ कि अब से और हमेशा के लिए यह लड़की उसकी प्रेरणा बन जाएगी, उसकी खूबसूरत महिला, जिसके लिए वह जीएगा, कविता लिखेगा और करतब दिखाएगा। इस ठंडे स्वागत ने प्रेम में डूबे कवि के उत्साह को जरा भी कम नहीं किया - यहाँ वही घातक और एकतरफा प्यार है जो उसे वांछित कष्ट देगा! और निकोलाई उत्सुकता से अपनी खूबसूरत महिला का दिल जीतने के लिए दौड़ पड़े। हालाँकि, अन्ना किसी और से प्यार करती थी। सेंट पीटर्सबर्ग के एक शिक्षक, व्लादिमीर गोलेनिश्चेव-कुतुज़ोव, उसके लड़कियों जैसे सपनों में मुख्य पात्र थे। 1906 में, गुमीलोव पेरिस गए, जहां उन्हें अपने घातक प्यार को भूलने और एक निराश दुखद चरित्र के रूप में लौटने की उम्मीद थी, लेकिन तब आन्या गोरेंको को अचानक एहसास हुआ कि उनमें युवा कवि की अंध आराधना की कमी है (अखमतोवा के माता-पिता को उनकी बेटी के बारे में पता चला) सेंट पीटर्सबर्ग ट्यूटर के लिए प्यार और पाप के कारण आन्या और वोलोडा और दूर हो गए)। निकोलाई के प्रेमालाप ने अख्मातोवा के गौरव को इतना बढ़ा दिया कि उसने उससे शादी करने की योजना भी बना ली, इस तथ्य के बावजूद कि वह सेंट पीटर्सबर्ग ट्यूटर से प्यार करती थी।

1905 में अपने पति को तलाक देने के बाद, इन्ना एरास्मोव्ना बच्चों को लेकर येवपटोरिया चली गईं, जहां तपेदिक की बिगड़ती स्थिति के कारण अन्ना को घर पर ही व्यायामशाला का कोर्स करने के लिए मजबूर होना पड़ा, खूब पैदल चलना पड़ा और समुद्र के खुले स्थानों का आनंद लेना पड़ा। उसने इतनी अच्छी तरह तैरना सीख लिया, मानो समुद्र तत्व उसका मूल निवासी हो।

मुझे अब अपने पैरों की जरूरत नहीं है
उन्हें मछली की पूँछ में बदलने दो!
मैं तैरता हूं और शीतलता आनंदमय है,
दूर का पुल हल्का सफ़ेद है...

देखो मैं कितनी गहराई तक गोता लगा रहा हूँ
मैं अपने हाथ से समुद्री शैवाल को पकड़ता हूँ,
मैं किसी की बात नहीं दोहराता
और मैं किसी की उदासी से मोहित नहीं होऊंगा...
मुझे अब अपने पैरों की जरूरत नहीं है...

यदि आप उनकी शुरुआती कविताओं को दोबारा पढ़ें, जिसमें उनकी पहली पुस्तक, "इवनिंग" में संकलित कविताएं भी शामिल हैं, जिसे पूरी तरह से सेंट पीटर्सबर्ग माना जाता है, तो आप आश्चर्यचकित हो सकते हैं कि उनमें कितनी दक्षिणी, समुद्री यादें हैं। हम कह सकते हैं कि अपने पूरे लंबे जीवन में, कृतज्ञ स्मृति के आंतरिक कान के साथ, उन्होंने लगातार काले सागर की प्रतिध्वनि को पकड़ा, जो उनके लिए कभी भी पूरी तरह से समाप्त नहीं हुई।

1906 से 1907 तक, अन्ना कीव में रिश्तेदारों के साथ रहीं, जहाँ उन्होंने फंडुकलीव्स्काया व्यायामशाला की अंतिम कक्षा में प्रवेश किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, उन्होंने उच्च कीव महिला पाठ्यक्रम के कानूनी विभाग में दाखिला लिया, और गुमीलोव के साथ पत्र-व्यवहार करना शुरू किया, जो पेरिस के लिए रवाना हो गए थे। उसी समय, उनकी कविता "उसके हाथ पर कई चमकदार अंगूठियां हैं..." का पहला प्रकाशन पेरिस के रूसी साप्ताहिक सीरियस में हुआ, जिसके प्रकाशक गुमिल्योव थे। अख्मातोवा ने एक बार कहा था कि वह कीव से प्यार नहीं करती थी, लेकिन निष्पक्ष और सटीक रूप से बोलते हुए, वह संभवतः अपने रोजमर्रा के माहौल से प्यार नहीं करती थी - वयस्कों द्वारा निरंतर नियंत्रण (और यह चेरसोनोस फ्रीमैन के बाद था!), और बुर्जुआ पारिवारिक जीवन शैली।

और फिर भी कीव हमेशा अपनी रचनात्मक विरासत में खूबसूरत कविताओं के साथ बना रहा:

ऐसा लग रहा था कि प्राचीन शहर ख़त्म हो गया है,
मेरा आना अजीब है.
उसकी व्लादिमीर नदी के ऊपर
एक काला क्रॉस उठाया.
शोर मचाने वाले लिंडन और एल्म
बगीचे अँधेरे हैं,
सितारे सुई हीरे
भगवान की ओर उठाया गया.
मेरा मार्ग यज्ञमय और गौरवमय है
मैं यहीं समाप्त करूंगा.
और मेरे साथ केवल तुम, मेरे बराबर,
हाँ मेरे प्यार।
ऐसा लग रहा था कि प्राचीन शहर ख़त्म हो गया है...

1909 में, अन्ना ने गुमीलोव की पत्नी बनने के आधिकारिक प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया और 25 अप्रैल, 1910 को, अन्ना गोरेंको और निकोलाई गुमीलोव की शादी कीव के पास निकोल्स्काया स्लोबोडका गांव में सेंट निकोलस चर्च में हुई। गुमीलेव का कोई भी रिश्तेदार शादी में नहीं था, क्योंकि उनका मानना ​​था कि यह शादी लंबे समय तक नहीं चलेगी। और मई में, युगल हनीमून पर पेरिस गए, जिसके बाद उन्होंने गर्मियों में स्लीपनेव में बिताया, जो ए.आई. गुमीलेवा की सास की टावर एस्टेट थी। अन्ना अख्मातोवा ने व्यंग्य के साथ पेरिस के बारे में याद किया: “...कविताएँ पूरी तरह से उजाड़ थीं, और उन्हें केवल कमोबेश प्रसिद्ध कलाकारों के शब्दचित्रों के कारण खरीदा गया था। मैं पहले ही समझ गया था कि पेरिस की चित्रकला ने फ्रांसीसी कविता को खा लिया है..."

1911 में, अख्मातोवा और गुमिलोव सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए, जहां अन्ना ने सेंट पीटर्सबर्ग महिला पाठ्यक्रम में प्रवेश लिया। जल्द ही उनका पहला प्रकाशन छद्म नाम अन्ना अखमातोवा के तहत प्रकाशित हुआ - 1911 में "जनरल जर्नल" में कविता "ओल्ड पोर्ट्रेट"। एना ने बाद में उस समय के बारे में लिखा: “...मैंने 1911 का वसंत पेरिस में बिताया, जहां मैंने रूसी बैले की पहली जीत देखी। 1912 में उन्होंने उत्तरी इटली (जेनोआ, पीसा, फ्लोरेंस, बोलोग्ना, पडुआ, वेनिस) की यात्रा की। इतालवी चित्रकला और वास्तुकला की छाप बहुत अधिक थी: यह एक सपने की तरह है जिसे आप जीवन भर याद रखते हैं..."

जल्द ही, साहित्यिक कैबरे "स्ट्रे डॉग" में उनके पहले सार्वजनिक प्रदर्शन ने युवा कवयित्री को प्रसिद्धि दिलाई। मार्च 1912 की शुरुआत में प्रकाशित अख्मातोवा का पहला कविता संग्रह, "इवनिंग", सेंट पीटर्सबर्ग साहित्यिक जनता द्वारा अनुकूल रूप से प्राप्त किया गया था।

अन्ना अख्मातोवा का अपने पति के साथ रिश्ता मुश्किल था। अन्ना गोरेंको से शादी निकोलाई गुमिल्योव के लिए कोई जीत नहीं थी। जैसा कि उस समय के अख्मातोवा के दोस्तों में से एक ने कहा था, उसका अपना जटिल "हृदय का जीवन" था, जिसमें उसके पति को मामूली से अधिक स्थान दिया गया था। और गुमीलेव के लिए अपने दिमाग में एक खूबसूरत महिला की छवि को एक पत्नी और मां की छवि के साथ जोड़ना बिल्कुल भी आसान नहीं था। और अपनी शादी के ठीक दो साल बाद, गुमीलोव का एक गंभीर मामला शुरू हो गया। गुमिल्योव को पहले हल्के-फुल्के शौक थे, लेकिन 1912 में गुमिल्योव को असली प्यार हो गया। अफ्रीका से लौटने के तुरंत बाद, गुमीलोव ने अपनी मां की संपत्ति का दौरा किया, जहां उनकी मुलाकात अपनी भतीजी, युवा सुंदरी माशा कुजमीना-कारावेवा से हुई। उनकी भावना अनुत्तरित नहीं रही. हालाँकि, यह प्यार त्रासदी से भरा था - माशा तपेदिक से घातक रूप से बीमार थी, और गुमीलोव फिर से एक निराशाजनक प्रेमी की छवि में प्रवेश कर गया। अख्मातोवा के लिए कठिन समय था - वह निकोलाई के लिए एक देवी होने की आदी थी, और इसलिए उसके लिए कुरसी से उखाड़ फेंकना कठिन था, यह महसूस करते हुए कि उसका पति किसी अन्य महिला के लिए समान उच्च भावनाओं का अनुभव करने में सक्षम था। इस बीच, माशेंका का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ रहा था, और गुमीलोव के साथ उनके संबंध शुरू होने के कुछ ही समय बाद, कुज़मीना-कारावेवा की मृत्यु हो गई। लेकिन उनकी मृत्यु से अख्मातोवा का अपने पति के प्रति पूर्व समर्पण वापस नहीं आया, और फिर अन्ना एंड्रीवाना ने एक हताश कदम उठाने का फैसला किया - 18 सितंबर, 1912 को, उन्होंने गुमीलोव के बेटे को जन्म दिया, जिसका नाम लेव रखा गया। गुमीलोव ने बच्चे के जन्म को अस्पष्ट रूप से माना। उन्होंने तुरंत "स्वतंत्रता का प्रदर्शन" किया और मामले को किनारे करना जारी रखा। इसके बाद, अख्मातोवा ने कहा: “निकोलाई स्टेपानोविच हमेशा सिंगल रहे हैं। मैं उसके शादीशुदा होने की कल्पना नहीं कर सकता। एना को एक अच्छी माँ की तरह महसूस नहीं हुआ और उसने लगभग तुरंत ही बच्चे को उसकी सास के पास भेज दिया।

1913 अख्मातोवा और अलेक्जेंडर ब्लोक के संयुक्त प्रदर्शन से भरा वर्ष था। इस समय अवधि में, युवा अख्मातोवा का नाम एकमेइज़्म के साथ निकटता से जुड़ा हुआ था, एक काव्य आंदोलन जो 1910 के आसपास आकार लेना शुरू हुआ था, यानी लगभग उसी समय जब उन्होंने अपनी पहली कविताएँ प्रकाशित करना शुरू किया था। एक्मेइज़्म के संस्थापक गुमीलेव और गोरोडेत्स्की थे, उनके साथ ओ. मंडेलस्टैम, वी. नारबुट, एम. ज़ेनकेविच, एन. ओट्सुप और कुछ अन्य कवि भी शामिल हुए, जिन्होंने "पारंपरिक" के कुछ नियमों की आंशिक अस्वीकृति की आवश्यकता की घोषणा की। "प्रतीकवाद. एक निश्चित अर्थ में, वे खुद को उनका स्थान लेने वाला मानते थे, क्योंकि उनकी नजर में, एक कलात्मक आंदोलन के रूप में प्रतीकवाद पहले ही समाप्त हो चुका था, एक दूसरे से अलग अलग और स्वतंत्र स्वामी में विघटित हो गया था। एकमेइस्ट्स ने खुद को प्रतीकवाद में सुधार का लक्ष्य निर्धारित किया, जिसकी मुख्य समस्या, उनके दृष्टिकोण से, यह थी कि इसने "अपनी मुख्य शक्तियों को अज्ञात के दायरे में निर्देशित किया" और "वैकल्पिक रूप से रहस्यवाद के साथ, फिर थियोसोफी के साथ, फिर के साथ भाईचारा किया।" गूढ़ विद्या।" इसलिए - कोई रहस्यवाद नहीं: दुनिया वैसी ही दिखाई देनी चाहिए जैसी वह है - दृश्य, भौतिक, शारीरिक, जीवित और नश्वर, रंगीन और ध्वनि। अख्मातोवा ने एकमेइस्टिक "कार्यक्रम" के इस पक्ष को स्वीकार किया, इसे अपनी प्रतिभा की प्रकृति के अनुसार अपने तरीके से बदल दिया। वह हमेशा इस बात को ध्यान में रखती थी कि दुनिया दो रूपों में मौजूद है - दृश्य और अदृश्य, और अक्सर वास्तव में अज्ञात के "बहुत किनारे" तक पहुंचती थी, लेकिन हमेशा वहीं रुक जाती थी जहां दुनिया अभी भी दृश्यमान और ठोस थी। अख़्मातोवा की पहली किताबों (इवनिंग, रोज़री, द व्हाइट फ़्लॉक) के समय के गीत लगभग विशेष रूप से प्रेम गीत हैं। एक कलाकार के रूप में उनका नवाचार शुरू में इस पारंपरिक रूप से शाश्वत में सटीक रूप से प्रकट हुआ, बार-बार और प्रतीत होता है कि अंतिम विषय तक खेला गया।

अख्मातोवा के प्रेम गीतों की नवीनता ने उनके समकालीनों का ध्यान अपोलो में प्रकाशित उनकी पहली कविताओं से ही आकर्षित कर लिया था, लेकिन, दुर्भाग्य से, एकमेइज़्म का भारी बैनर, जिसके तहत युवा कवयित्री खड़ी थी, ने लंबे समय तक उसके असली, मूल स्वरूप को ढक दिया और उन्हें लगातार अपनी कविताओं को या तो एकमेइज़्म के साथ, या प्रतीकवाद के साथ, या किसी न किसी भाषाई या साहित्यिक सिद्धांत के साथ जोड़ने के लिए मजबूर किया जो किसी कारण से सामने आया।

1924 में मॉस्को में अखमतोवा की शाम को बोलते हुए, लियोनिद ग्रॉसमैन ने चतुराई से और सही टिप्पणी की: "किसी कारण से "रोज़री बीड्स" और "द व्हाइट फ्लॉक" पर कविता में भाषाविज्ञान के नए सिद्धांतों और नवीनतम रुझानों का परीक्षण करना फैशनेबल हो गया है। ” सभी प्रकार के जटिल और कठिन विषयों के प्रश्न - शब्दार्थ, अर्धविज्ञान, भाषण अभिव्यक्ति, पद्य स्वर - प्रेम शोकगीत के इन अद्भुत उदाहरणों की नाजुक और सूक्ष्म सामग्री पर विशेषज्ञों द्वारा हल किए जाने लगे। ब्लोक की दुखद कविता को कवयित्री पर लागू किया जा सकता है: उसके गीत "सहायक प्रोफेसर की संपत्ति" बन गए। निःसंदेह, यह प्रत्येक कवि के लिए सम्मानजनक और पूर्णतया अपरिहार्य है; लेकिन यह कम से कम काव्यात्मक चेहरे की उस अनूठी अभिव्यक्ति को दर्शाता है जो पाठकों की अनगिनत पीढ़ियों को प्रिय है।

1913 का वसंत अख्मातोवा के लिए निकोलाई व्लादिमीरोविच नेदोब्रोवो के साथ मुलाकात और एक प्रेमपूर्ण मित्रता की शुरुआत के रूप में चिह्नित किया गया था। इस बीच, मार्च 1914 में, अख्मातोवा का "रोज़री बीड्स" का दूसरा संग्रह प्रकाशित हुआ, और अगस्त में गुमिलोव ने स्वेच्छा से उहलान लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट में शामिल होने के लिए कहा और मोर्चे पर चले गए। 1915 के पतन में, फेफड़ों में पुरानी तपेदिक प्रक्रिया के बढ़ने के कारण, उनका इलाज फ़िनलैंड में किया गया था, और 1916 की गर्मियों में, डॉक्टरों के आग्रह पर, उन्होंने इसे दक्षिण में, सेवस्तोपोल में बिताया, जहाँ उनका निकोलाई नेडोब्रोवो के साथ आखिरी मुलाकात हुई। मार्च 1917 में, वह गुमीलोव के साथ विदेश में रूसी अभियान बल में गईं और पूरी गर्मी स्लीपनेवो में बिताई, जहां उन्होंने कविता लिखी, जिसे बाद में "द व्हाइट फ्लॉक" संग्रह में शामिल किया गया। अख्मातोवा ने अपने बेटे और सास के साथ भी काफी समय बिताया।

अख्मातोवा का तीसरा संग्रह, द व्हाइट फ्लॉक, सितंबर में प्रकाशित हुआ था। 1918 में जब गुमीलोव रूस लौटे, तो अख्मातोवा ने उन्हें चौंकाने वाली खबर सुनाई: वह दूसरे से प्यार करती थी, और इसलिए उन्हें हमेशा के लिए अलग होना होगा। पति-पत्नी के बीच मधुर संबंधों के बावजूद, तलाक गुमीलेव के लिए एक वास्तविक झटका था - यह पता चला कि वह अभी भी अपनी खूबसूरत महिला अन्या गोरेंको से प्यार करता था। हालाँकि, अख्मातोवा अडिग थी, और प्राचीन मिस्र के प्रसिद्ध विशेषज्ञ, व्लादिमीर शिलेइको के पास चली गई - यह वह था जो महान कवयित्री का दिल जीतने में कामयाब रहा, जबकि उसका पति मोर्चों पर दौड़ रहा था, पुरस्कार जीत रहा था (अपनी बहादुरी के लिए, गुमीलोव) दो सेंट जॉर्ज क्रॉस से सम्मानित किया गया था)। बेटा लेव अपने पिता और सास की देखभाल में रहता है, और गुमीलोव ने बाद में मार्बल पैलेस में अपने अपार्टमेंट में एक से अधिक बार अखमतोवा और शिलेइको का दौरा किया, और अपने बेटे को वहां लाया।

पूर्व-क्रांतिकारी और क्रांतिकारी वर्षों की अख्मातोवा की कविताओं में वस्तुनिष्ठ रूप से सीधे विपरीत व्याख्याओं और पुनर्व्याख्याओं की संभावना निहित थी, क्योंकि उनमें वास्तव में उसकी अपनी आत्मा के भटकने का इतिहास था, जो, जैसा कि यह निकला, क्रांति की ओर बढ़ रहा था, और क्या दूसरे पक्ष को प्रिय था - प्रति-क्रांति, जिसने "रौंद दिए गए" कुलीन और बुर्जुआ अधिकारों की बहाली का सपना देखा था। हमारे समय में, "व्हाइट फ़्लॉक" या "एनो डोमिनी" के इर्द-गिर्द बहस की सामयिकता और गंभीरता लंबे समय से फीकी पड़ गई है, जो एक ऐसी समस्या में बदल गई है जो मुख्य रूप से ऐतिहासिक और साहित्यिक प्रकृति की है। इन श्लोकों के पाठक बदल गये हैं। एक विशाल जीवन और रचनात्मक पथ से गुज़रने के बाद, अन्ना अख्मातोवा खुद पिछले कुछ वर्षों में बदल गई हैं, उन्होंने कहा: "... पाठक और आलोचक इस पुस्तक के प्रति अनुचित हैं।" किसी कारण से यह माना जाता है कि यह "द रोज़री" से कम सफल रही। यह संग्रह और भी विकट परिस्थितियों में सामने आया। परिवहन ठप्प हो गया - पुस्तक मास्को तक भी नहीं भेजी जा सकी, पेत्रोग्राद में सब कुछ बिक गया। पत्रिकाएँ बंद हो गईं, अख़बार भी। इसलिए, रोज़री के विपरीत, व्हाइट फ़्लॉक में शोर करने वाला प्रेस नहीं था। भूख और तबाही हर दिन बढ़ती गई। अजीब बात है कि अब इन सभी परिस्थितियों पर ध्यान नहीं दिया जाता..."

यह तब था, उन भयानक वर्षों के गीतों में, विशेष रूप से "द व्हाइट फ्लॉक" में, अख्मातोवा ने एक सूजन, गर्म और आत्म-पीड़ा देने वाली अंतरात्मा का रूप प्रकट किया:

हम सब यहाँ बाज़ पतंगे हैं, वेश्याएँ हैं,
हम एक साथ कितने दुखी हैं!
दीवारों पर फूल और पक्षी
बादलों की चाहत.
आप काला पाइप पीते हैं
इसके ऊपर का धुआं कितना अजीब है.
मैंने एक टाइट स्कर्ट पहन ली
और भी पतला दिखने के लिए.
खिड़कियाँ हमेशा के लिए अवरुद्ध हैं:
यह क्या है, बूंदाबांदी या आंधी?
एक सतर्क बिल्ली की आँखों पर
आपकी आंखें एक जैसी हैं.
ओह, मेरा दिल कितना तरस रहा है!
क्या मैं मृत्यु की घड़ी की प्रतीक्षा कर रहा हूँ?
और जो अभी नाच रहा है,
अवश्य नरक में होंगे।
हम सब यहाँ बाज हैं, वेश्याएँ...

वर्ष 1921 अनेक घटनाओं से भरा था। अखमतोवा ने एग्रोनोमिक इंस्टीट्यूट की लाइब्रेरी में काम किया, केरोनी चुकोवस्की का लेख "अखमतोवा और मायाकोवस्की" हाउस ऑफ आर्ट्स पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, पुश्किन की याद में एक शाम पेत्रोग्राद में राइटर्स हाउस में, अखमतोवा ने ब्लोक का भाषण "ऑन द" सुना। प्रेसीडियम में एक कवि की नियुक्ति, अप्रैल में "प्लांटैन" प्रकाशित हुई - अख्मातोवा की कविताओं का चौथा संग्रह।

3-4 अगस्त, 1921 की रात को, गुमीलोव को तथाकथित "टैगांत्सेव मामले" में गिरफ्तार किया गया था। वी. स्टावित्स्की के लेख में "टैगेंटसेव केस" की विस्तार से जांच की गई, और 9, 18, 20 और 23 अगस्त को गुमिलोव की पूछताछ के साथ-साथ 24 अगस्त, 1921 को पेत्रोगुबचेक के फैसले का पूरा पाठ प्रदान किया गया। इन दस्तावेज़ों से परिचित होने से हम यह निष्कर्ष नहीं निकाल सकते कि गुमीलोव ने साजिश में "प्रमुख भूमिका" निभाई। बल्कि उनकी भूमिका निष्क्रिय और काल्पनिक थी. इसकी योजना बनाई गई थी, लेकिन वास्तव में ऐसा नहीं हुआ: "अन्वेषक याकूबसन द्वारा पूछताछ की गई, मैं निम्नलिखित दिखाता हूं: कि मैं ऐसे किसी भी नाम को नहीं जानता जो उनके बीच संबंध स्थापित करके टैगेंटसेव के संगठन को कोई लाभ पहुंचा सके, और इसलिए उनका नाम नहीं ले सकता। मैं रूस में मौजूदा अधिकारियों के संबंध में दोषी महसूस करता हूं कि क्रोनस्टाट विद्रोह के दिनों में अगर विद्रोह पेत्रोग्राद तक फैल गया तो मैं इसमें भाग लेने के लिए तैयार था, और मैंने व्याचेस्लावस्की के साथ इस बारे में बातचीत की थी।

पेट्रोगुबचेक के फैसले में, आरोप का मुख्य बिंदु: "उन्होंने विद्रोह के समय बुद्धिजीवियों और कैरियर अधिकारियों के एक समूह को संगठन के साथ जोड़ने का वादा किया था।" जैसा कि हम देखते हैं, गुबचेक ने भी निकोलाई स्टेपानोविच पर संगठन के नेतृत्व से संबंधित होने का आरोप नहीं लगाया, बल्कि केवल आशाजनक सहायता का आरोप लगाया। वादा अधूरा रह गया, क्योंकि क्रोनस्टेड में विद्रोह दबा दिया गया था और सेंट पीटर्सबर्ग तक नहीं पहुंचा था। पीबीओ मामले में 25 अगस्त, 1921 को फाँसी पाने वालों की सूची में गुमीलोव तीसवें स्थान पर है।

अपने दिनों के अंत तक, अख्मातोवा खुद गुमीलोव की पूर्ण बेगुनाही में आश्वस्त थी।

अक्टूबर 1921 में, अख्मातोवा का पाँचवाँ कविता संग्रह, अन्नो डोमिनी प्रकाशित हुआ।

अन्ना अख्मातोवा ने कहा: “...लगभग 20 के दशक के मध्य से, मैंने बहुत लगन से और बड़ी रुचि के साथ पुराने सेंट पीटर्सबर्ग की वास्तुकला और पुश्किन के जीवन और कार्य का अध्ययन करना शुरू कर दिया। मेरे पुश्किन अध्ययन का परिणाम तीन कार्य थे - "द गोल्डन कॉकरेल" के बारे में, बेंजामिन सोनस्टन द्वारा "एडॉल्फे" के बारे में और "द स्टोन गेस्ट" के बारे में। ये सभी एक ही समय में प्रकाशित हुए थे। "अलेक्जेंड्रिना", "पुश्किन एंड द नेवस्कॉय सीसाइड", "पुश्किन इन 1828", जिस पर मैं लगभग पिछले बीस वर्षों से काम कर रहा हूं, जाहिर तौर पर "द डेथ ऑफ पुश्किन" पुस्तक में शामिल की जाएगी। 20 के दशक के मध्य से, मेरी नई कविताओं का प्रकाशन लगभग बंद हो गया है, और मेरी पुरानी कविताओं का पुनर्मुद्रण लगभग बंद हो गया है..."

8 जून, 1927 को अख्मातोवा का शिलेइको से विवाह आधिकारिक रूप से भंग कर दिया गया। उसी गर्मियों में, अन्ना अख्मातोवा का इलाज किस्लोवोडस्क में वैज्ञानिकों के जीवन जीने के सुधार के लिए केंद्रीय आयोग के सेनेटोरियम में किया गया, जहां उनकी मुलाकात मार्शक, काचलोव और स्टैनिस्लावस्की से हुई। फिर उनकी मुलाकात साहित्यिक आलोचक निकोलाई इवानोविच खर्दज़ियेव से हुई, जिनकी दोस्ती उनके जीवन के आखिरी दिनों तक जारी रही।

अन्ना अख्मातोवा अपने बेटे के साथ

अक्टूबर 1933 में, पुस्तक "पीटर पॉल रूबेन्स। पत्र" का अनुवाद अख्मातोवा द्वारा किया गया।

13-14 मई, 1934 की रात को, ओसिप मंडेलस्टैम को अन्ना अख्मातोवा के सामने उनके मॉस्को अपार्टमेंट में गिरफ्तार किया गया था। और जल्द ही अन्ना अख्मातोवा की नई कविताओं ने पूरी तरह से अलग गहराई हासिल कर ली। उनके प्रेम गीत इशारों, संकेतों से भरे हुए थे, दूर तक जाते हुए, मैं हेमिंग्वे-एस्क, सबटेक्स्ट की गहराई कहना चाहूंगा। अख्मातोवा की कविताओं की नायिका अक्सर खुद से ऐसे बात करती थी जैसे कि वह आवेग, अर्ध-प्रलाप या परमानंद की स्थिति में हो, जो कुछ भी हो रहा था उसे हमें और समझाने और समझाने के लिए आवश्यक नहीं समझती थी।

केवल भावनाओं के मूल संकेत प्रसारित किए गए, बिना डिकोडिंग के, बिना टिप्पणियों के, जल्दबाजी में - प्यार की जल्दबाजी वाली वर्णमाला के अनुसार।

किसी तरह हम अलग होने में कामयाब रहे
और नफरत की आग को बुझाओ.
मेरे शाश्वत शत्रु, यह सीखने का समय है
आपको वास्तव में प्यार करने के लिए किसी की ज़रूरत है।
मैं व्यस्त नहीं हूं। मेरे लिए हर चीज़ मज़ेदार है
रात में म्यूज़ सांत्वना देने के लिए नीचे उड़ेगा,
और भोर को महिमा आएगी
आपके कान के ऊपर एक खड़खड़ाहट बजती है।
मेरे लिए प्रार्थना करने की कोई जरूरत नहीं है
और जब तुम चले जाओ तो पीछे मुड़कर देखना...
काली हवा मुझे शांत कर देगी.
सुनहरे पत्तों का गिरना मुझे खुश कर देता है।
मैं जुदाई को उपहार के रूप में स्वीकार करूंगा
और विस्मृति अनुग्रह की तरह है.
लेकिन मुझे बताओ, क्रूस पर
क्या आपमें दूसरा भेजने का साहस है?
किसी तरह हम अलग होने में कामयाब रहे...

1930 के दशक के अंत में, उन्होंने संशोधन किया, अपना मन बदला और बहुत कुछ अनुभव किया और उनकी कविताएँ पूरी तरह से अलग ऊँचाई पर पहुँच गईं।

मार्च 1937 में, अन्ना अख्मातोवा के बेटे लेव को विश्वविद्यालय से निष्कासित कर दिया गया और निकोलाई पुनिन के साथ गिरफ्तार कर लिया गया। अखमतोवा तुरंत मास्को के लिए रवाना हो गईं, और 30 अक्टूबर को मिखाइल बुल्गाकोव ने उन्हें स्टालिन को एक पत्र लिखने में मदद की, जिसमें उनके पति और बेटे के भाग्य से राहत मांगी गई थी। अख्मातोवा के इन प्रयासों में एल. सेफुल्लिना, ई. गेर्शटीन, बी. पास्टर्नक, बी. पिल्न्याक ने सक्रिय भाग लिया। 3 नवंबर को, निकोलाई पुनिन और लेव गुमिल्योव को रिहा कर दिया गया।

मार्च 1938 में, लेव गुमिल्योव को लेनिनग्राद स्टेट यूनिवर्सिटी में एक छात्र के रूप में फिर से गिरफ्तार कर लिया गया और पांच साल की सजा सुनाई गई। वह लेनिनग्राद स्टेट यूनिवर्सिटी के दो अन्य छात्रों - निकोलाई एरेखोविच और थियोडोर शूमोव्स्की के साथ इसी मामले में शामिल थे। 21 सितंबर, 1939 को, गुमीलोव नोरिलैग के चौथे शिविर विभाग में समाप्त हुआ। कारावास की पूरी अवधि के दौरान, वह एक खुदाईकर्ता, तांबे की अयस्क खदान में एक खनिक, खदान 3/6 में एक पुस्तकालय बुक गार्ड, एक तकनीशियन, एक भूविज्ञानी (भू-तकनीकी और फिर भूभौतिकीय समूह में) के रूप में काम करने में कामयाब रहे। खनन विभाग), और अपने कार्यकाल के अंत तक वह एक रासायनिक प्रयोगशाला सहायक भी बन गए। अपनी सजा काटने के बाद, उसे जाने के अधिकार के बिना नोरिल्स्क में छोड़ दिया गया। और 1944 के पतन में, अन्ना अख्मातोवा का बेटा लाल सेना में शामिल हो गया, 1386वीं एंटी-एयरक्राफ्ट आर्टिलरी रेजिमेंट में एक निजी के रूप में लड़ा, जो फर्स्ट बेलोरूसियन फ्रंट पर 31वें एंटी-एयरक्राफ्ट आर्टिलरी डिवीजन का हिस्सा था, और बर्लिन में युद्ध समाप्त हुआ।

14 अप्रैल, 1940 को, मायाकोवस्की के जन्मदिन पर, लेनिनग्राद चैपल में एक सालगिरह की शाम, अन्ना अख्मातोवा ने कवि को समर्पित एक कविता पढ़ी, "1913 में मायाकोवस्की।" उसी समय, उन्हें मॉस्को से जीआईएचएल में तैयार किए जा रहे कविताओं के संग्रह के प्रमाण भेजे गए, लेकिन पुस्तक कभी प्रकाशित नहीं हुई। हालाँकि, मई में, अख्मातोवा का लेनिनग्राद संग्रह "फ्रॉम सिक्स बुक्स" प्रकाशित हुआ था।

1930 का दशक अख्मातोवा के लिए उनके जीवन की सबसे कठिन परीक्षा साबित हुआ। उसने न केवल फासीवाद द्वारा फैलाए गए द्वितीय विश्व युद्ध को देखा, बल्कि स्टालिन और उसके गुर्गों द्वारा अपने ही लोगों के साथ छेड़े गए दूसरे, कम भयानक युद्ध को भी देखा। 1930 के दशक के भयानक दमन, जो अख्मातोवा के लगभग सभी दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों पर पड़े, ने उनके पारिवारिक घर को नष्ट कर दिया। अखमतोवा इन सभी वर्षों में लगातार गिरफ्तारी की प्रत्याशा में रहीं। वह कहती हैं, उन्होंने अपने बेटे को पैकेज सौंपने और उसके भाग्य के बारे में जानने के लिए सत्रह महीने लंबी और दयनीय जेल की कतारों में बिताए। अधिकारियों की नज़र में, वह एक बेहद अविश्वसनीय व्यक्ति थी: पत्नी, यद्यपि तलाकशुदा, "प्रति-क्रांतिकारी" गुमिलोव की, जिसे 1921 में गोली मार दी गई थी, गिरफ्तार "साजिशकर्ता" लेव गुमिलोव की माँ, और अंततः, कैदी निकोलाई पुनिन की पत्नी (हालांकि तलाकशुदा भी)।

पति कब्र में, बेटा जेल में,
मेरे लिए प्रार्थना करें...

उसने दुःख और निराशा से भरी हुई "रिक्विम" में लिखा।

अख्मातोवा यह समझने में मदद नहीं कर सकती थी कि उसका जीवन लगातार खतरे में था, और अभूतपूर्व आतंक से स्तब्ध लाखों अन्य लोगों की तरह, वह दरवाजे पर किसी भी दस्तक को अलार्म के साथ सुनती थी।

ऐसा प्रतीत होता है कि ऐसी स्थितियों में लिखना अकल्पनीय था, और उसने वास्तव में नहीं लिखा, अर्थात, उसने अपनी कविताएँ नहीं लिखीं, इनकार करते हुए, जैसा कि उसने कहा, न केवल कलम और कागज, जो पूछताछ के दौरान सबूत बन सकते थे और खोजता है, लेकिन, निश्चित रूप से, और "गुटेनबर्ग के आविष्कार" से, यानी मुद्रण से।

जानवरों को अलग तरह से गोली मारी जाती है,
हर किसी की बारी है
बहुत ही विविध
लेकिन भेड़िया साल भर वहीं रहता है।
भेड़िये को जंगल में रहना बहुत पसंद है।
लेकिन भेड़िये के साथ हिसाब जल्दी होता है:
बर्फ पर, जंगल में और मैदान में
वे साल भर भेड़िये को मारते रहते हैं।
रो मत, ऐ मेरे दोस्त,
चाहे गर्मी हो या सर्दी
फिर से भेड़िया पथ से
तुम मेरी आवाज सुनोगे.
तुम्हें जीना है, लेकिन मेरे पास बहुत कुछ नहीं है...

6 सितंबर, 1941 को, लेनिनग्राद पर पहली बड़े पैमाने पर बमबारी के दौरान, बदायेव्स्की खाद्य गोदाम जल गए, और घिरे शहर में अकाल शुरू हो गया। 28 सितंबर को, अख्मातोवा में डिस्ट्रोफिक एडिमा विकसित होने लगी, और अधिकारियों के निर्णय से उसे पहले मास्को और फिर चिस्तोपोल ले जाया गया। वहां से, केरोनी चुकोवस्की के परिवार के साथ, कज़ान के माध्यम से, वह ताशकंद चली गईं।

युद्ध के वर्षों के दौरान, पत्रकारीय कविताओं "शपथ" और "साहस" के साथ, अखमतोवा ने एक बड़ी योजना के कई काम लिखे, जिसमें उन्होंने क्रांतिकारी समय के पूरे अतीत के ऐतिहासिक हिस्से को समझा, और फिर से 1913 के युग में लौट आए। इसे नए सिरे से संशोधित किया, निर्णय लिया, बहुत कुछ - इससे पहले कि मैं दृढ़ता से उस चीज़ को अस्वीकार कर देता जो प्रिय और करीबी थी, और उत्पत्ति और परिणामों की तलाश करता था। यह इतिहास में प्रस्थान नहीं था, बल्कि युद्ध के कठिन और कठिन दिन के प्रति इतिहास का दृष्टिकोण था, भव्य युद्ध की एक अनूठी ऐतिहासिक और दार्शनिक समझ जो उसकी आँखों के सामने प्रकट हुई थी, जो अकेले उसकी विशेषता नहीं थी। युद्ध के वर्षों के दौरान, पाठक मुख्य रूप से "शपथ" और "साहस" कविताओं को जानते थे, जो अखबारों में प्रकाशित होती थीं और ऐसे चैंबर कवि की अखबार पत्रकारिता के एक दुर्लभ उदाहरण के रूप में सामान्य ध्यान आकर्षित करती थीं, जैसा कि अख्मातोवा के बहुमत की धारणा में था। युद्ध-पूर्व वर्ष. लेकिन देशभक्ति की प्रेरणा और ऊर्जा से भरपूर इन अद्भुत पत्रकारिता कार्यों के अलावा, उन्होंने कई अन्य, अब पत्रकारिता नहीं, बल्कि कई मायनों में उनके लिए नई चीजें भी लिखीं, जैसे कि काव्य चक्र "द मून एट इट्स जेनिथ," "एट स्मोलेंस्क कब्रिस्तान, "तीन शरद ऋतु", "जहां चार ऊंचे पंजे पर...", "पृष्ठभूमि" और विशेष रूप से "एक नायक के बिना कविता" के टुकड़े, 1940 में शुरू हुए, लेकिन युद्ध के दौरान आवाज उठाई गई।

अख्मातोवा के सैन्य गीतों को गहरी समझ की आवश्यकता है, क्योंकि, इसके निस्संदेह सौंदर्य और मानवीय मूल्य के अलावा, यह उस समय के साहित्यिक जीवन, उस समय की खोजों और खोजों के एक महत्वपूर्ण विवरण के रूप में भी रुचि रखता है।

ओल्गा बर्गगोल्ट्स ने लेनिनग्राद घेराबंदी की शुरुआत से ही अख्मातोवा को याद किया: "कागज की एक पंक्तिबद्ध शीट पर, एक कार्यालय की किताब से फाड़ा गया, जो अन्ना एंड्रीवाना अख्मातोवा के श्रुतलेख के तहत लिखा गया था, और फिर रेडियो पर उसके हाथ से सही किया गया था - शहर के लिए और हवा में - लेनिनग्राद पर हमले और मॉस्को पर आक्रमण के सबसे कठिन दिनों में। फाउंटेन हाउस, पूर्व शेरेमेतयेव पैलेस की कच्चा लोहा बाड़ की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्राचीन जाली द्वारों के पास मुझे यह कैसे याद है। अपने चेहरे पर कठोरता और गुस्से के साथ, कंधे पर गैस मास्क के साथ, वह एक सामान्य वायु रक्षा सेनानी की तरह ड्यूटी पर थी। उसने उसी फाउंटेन हाउस के बगीचे में, मेपल के पेड़ के नीचे, रेत के बोरे सिल दिए, जिनमें आश्रय की खाइयां थीं, जिसे उसने "पोएम विदआउट ए हीरो" में गाया था। उसी समय, उन्होंने अख्मातोवियन शैली में कविताएँ, उग्र, संक्षिप्त यात्राएँ लिखीं: "दुश्मन का बैनर धुएं की तरह पिघल जाएगा, सच्चाई हमारे पीछे है, और हम जीतेंगे!"

यह विशेषता है कि उनके युद्ध गीतों में व्यापक और खुशहाल "हम" का बोलबाला था। "हम आपकी रक्षा करेंगे, रूसी भाषण", "साहस हमें नहीं छोड़ेगा", "हमारी मातृभूमि ने हमें आश्रय दिया है" - उनकी ऐसी कई पंक्तियाँ हैं, जो अख्मातोवा के विश्वदृष्टि की नवीनता और लोगों के सिद्धांतों की विजय की गवाही देती हैं। देश के साथ रिश्तेदारी के असंख्य सूत्र, पहले जोर-शोर से खुद को जीवनी के कुछ खास मोड़ों पर ही घोषित करते थे ("मेरे लिए एक आवाज थी। उसने आराम से बुलाया...", 1917; "पेत्रोग्राद," 1919; "वह शहर, परिचित मेरे लिए बचपन से...", 1929; "रिक्विम", 1935-1940), हमेशा के लिए कविता का मुख्य, सबसे प्रिय, जीवन और ध्वनि दोनों को निर्धारित करने वाला बन गया।

मातृभूमि न केवल सेंट पीटर्सबर्ग थी, न केवल सार्सकोए सेलो, बल्कि संपूर्ण विशाल देश, जो असीम और बचत एशियाई विस्तार में फैला हुआ था। "यह मजबूत है, मेरा एशियाई घर," उसने एक कविता में लिखा, यह याद करते हुए कि खून से ("तातार दादी") वह एशिया से जुड़ी हुई है और इसलिए उसे पश्चिम के साथ बात करने का अधिकार है, ब्लोक से कम नहीं। उसकी ओर से होगा.

मई 1943 में, अख्मातोवा की कविताओं का ताशकंद संग्रह "माई एशियन गर्ल" प्रकाशित हुआ।

15 मई, 1944 को, अख्मातोवा ने मास्को के लिए उड़ान भरी, जहाँ वह पुराने दोस्तों अर्दोव्स के साथ बोल्शाया ओर्डिन्का पर रहती थी। गर्मियों में वह लेनिनग्राद लौट आईं और कविता पढ़ने के लिए लेनिनग्राद फ्रंट पर गईं। लेनिनग्राद हाउस ऑफ़ राइटर्स में उनकी रचनात्मक शाम भी एक बड़ी सफलता थी, और बाद में, 1946 से शुरू होकर, एक के बाद एक रचनात्मक शामें - मॉस्को में, लेनिनग्राद में, और हर जगह सबसे उत्साही स्वागत और जीत उनका इंतजार कर रही थी। लेकिन 14 अगस्त को, केंद्रीय समिति ने "ज़्वेज़्दा" और "लेनिनग्राद" पत्रिकाओं पर एक प्रस्ताव जारी किया, और अख्मातोवा के काम को वैचारिक रूप से विदेशी घोषित कर दिया गया। तुरंत, 16 अगस्त को, लेनिनग्राद रचनात्मक बुद्धिजीवियों की एक आम बैठक हुई, जिसमें ए. ज़दानोव ने एक रिपोर्ट बनाई। बैठक में सर्वसम्मति से अन्ना अखमतोवा, मिखाइल जोशचेंको और उनके जैसे विदेशी तत्वों के संबंध में केंद्रीय समिति की लाइन को मंजूरी दे दी गई। इस संकल्प के संबंध में, अख्मातोवा के संग्रह "अन्ना अख्मातोवा" रिलीज के लिए तैयार किए गए। कविताएँ" और "अन्ना अखमतोवा। पसंदीदा।"

1 सितंबर, 1946 को, यूएसएसआर के यूनियन ऑफ राइटर्स के बोर्ड के प्रेसीडियम ने अन्ना अखमतोवा और मिखाइल जोशचेंको को सोवियत राइटर्स यूनियन से बाहर करने का फैसला किया। अन्ना अख्मातोवा ने खुद को बेहद संकट में और आजीविका के बिना पाया। बोरिस पास्टर्नक ने बड़ी मुश्किल से भूख से मर रही अख्मातोवा के लिए साहित्यिक कोष से 3,000 रूबल का आवंटन हासिल किया। और 1949 में पुनिन और लेव गुमीलेव को फिर से गिरफ्तार कर लिया गया। अख्मातोवा के बेटे को एक विशेष बैठक द्वारा 10 साल की सजा सुनाई गई थी, जिसे उसने पहले कारागांडा के पास शेरुबाई-नुरा में एक विशेष प्रयोजन शिविर में, फिर केमेरोवो क्षेत्र में मेज़डुरेचेंस्क के पास एक शिविर में, सायन्स में सेवा दी थी। 11 मई, 1956 को किसी अपराध के साक्ष्य के अभाव के कारण उनका पुनर्वास किया गया। कारावास के दौरान, अन्ना अख्मातोवा स्वयं अपने बेटे को मुक्त कराने के निरर्थक प्रयासों के लिए निराशा में कार्यालयों के चक्कर लगाती रही।

केवल 19 जनवरी, 1951 को, अलेक्जेंडर फादेव के सुझाव पर, अख्मातोवा को राइटर्स यूनियन में बहाल किया गया था। और मई में, अख्मातोवा को अपना पहला रोधगलन हुआ। अर्दोव्स से अस्पताल के लिए रवाना होने से पहले, उसने ई. गेर्स्टीन को बुलाया और उसे सुरक्षित रखने के लिए पांडुलिपियाँ और दस्तावेज़ दिए। अस्पताल से छुट्टी मिलने के बाद, अख्मातोवा अर्दोव्स के घर में रहती थी, लेकिन जल्द ही पता चला कि, पुनिन के परिवार के साथ, उसे रेड कैवेलरी स्ट्रीट पर फाउंटेन हाउस से बेदखल कर दिया गया था। और 21 जून, 1953 को उन्हें अबेज़ गाँव के वोरकुटा शिविर में निकोलाई पुनिन की मृत्यु की खबर मिली। इससे कुछ समय पहले, 4 मार्च, 1953 को, 1953 में स्टालिन की मृत्यु की सालगिरह की पूर्व संध्या पर, लिडिया चुकोव्स्काया की उपस्थिति में, अख्मातोवा ने एक ऐतिहासिक वाक्यांश कहा था: "अब कैदी वापस लौट आएंगे, और दो रूस एक-दूसरे पर नजर डालेंगे।" आँखें: एक जो कैद थी, और एक जो कैद थी। एक नया युग शुरू हो गया है।"

1954 में, ए. सुर्कोव की सहायता से, उन्होंने कविताओं और अनुवादों की एक पांडुलिपि प्रकाशन गृह "ख़ुडोज़ेस्टवेन्नया लिटरेटुरा" को प्रस्तुत की। और 5 फरवरी, 1954 को, उन्होंने लेव गुमिलोव के मामले की समीक्षा के लिए यूएसएसआर सुप्रीम कोर्ट के प्रेसिडियम के अध्यक्ष वोरोशिलोव को एक याचिका प्रस्तुत की।

मई 1955 में, साहित्यिक कोष की लेनिनग्राद शाखा ने लेखक के गांव कोमारोवो में अख्मातोवा को एक देश का घर आवंटित किया; अख्मातोवा ने इस घर को अपना "बूथ" कहा।

अन्ना अख्मातोवा एक महान दुखद कवयित्री, एक महान और गहन कलाकार थीं, जिन्होंने "समय परिवर्तन" के महान युग को देखा। एक के बाद एक होने वाले महान क्रांतिकारी उथल-पुथल के साथ युग की विस्फोटक, सर्वनाशकारी विशाल और भविष्यसूचक उपस्थिति, विश्व युद्ध और जीवन की एक बेहद त्वरित लय, 20 वीं शताब्दी की ये सभी बहु-पक्षीय और विविध घटनाएं, जिनमें से प्रत्येक कलात्मक रचनात्मकता के लिए एक क्रॉस-कटिंग थीम प्रदान करें - सभी ने उसके गीतों को आवाज दी। अन्ना अखमतोवा एक लंबे रचनात्मक रास्ते से गुजरीं, उन्हें जीवन के चक्र और जिन लोगों से वह आई थीं, उनकी निरर्थकता का एहसास हुआ, लेकिन यह उन्हें बड़ी मुश्किल से, पीड़ा और खून की कीमत पर दिया गया था। महान इच्छाशक्ति और अदम्य साहस, गरिमा और जुझारू विवेक की व्यक्ति, उन्होंने गंभीर प्रतिकूलताओं को सहन किया, जो "रिक्विम" और युद्ध के बाद के वर्षों की कुछ कविताओं दोनों में परिलक्षित हुआ।

युद्ध के बाद के वर्षों में, उन्हें बहुत कुछ याद था - यह भी उनकी उम्र के लिए एक श्रद्धांजलि थी, लेकिन उनकी यादें ख़ाली समय में बनाए गए संस्मरणों की तरह नहीं थीं; "ए पोएम विदाउट ए हीरो" और पिछले युग की कविताओं में उन्होंने बिना किसी समझौते के और कठोरता से निर्णय लिया, एक बार उन्हें महिमामंडित किया गया और पहले से ही एक बार उनके द्वारा कब्जा कर लिया गया।

लंबे समय से चली आ रही दूरियों के माध्यम से स्मृति और विवेक की भटकन उसे हमेशा वर्तमान समय, वर्तमान लोगों और वर्तमान युवा पेड़ों तक ले गई। दिवंगत अख्मातोवा के संबंध में सोच की ऐतिहासिकता, बाद की कविताओं में, इसलिए बोलने के लिए, काव्यात्मक तर्क का मुख्य चरित्र है, सभी सनकी का मुख्य प्रारंभिक बिंदु, और विभिन्न दिशाओं में जाने वाले, संस्मरण संघ। उनकी खुद की बीमारी, उत्पीड़न और बोरिस पास्टर्नक की मृत्यु लिटरेटर्नया गजेटा द्वारा प्रकाशित उनकी बाद की कविताओं में परिलक्षित हुई: "म्यूजियम", "और काली स्मृति में रमते हुए, आप पाएंगे...", "एपिग्राम" और "छाया"।

अक्टूबर 1961 में, अन्ना अख्मातोवा को क्रोनिक एपेंडिसाइटिस की अधिकता के कारण पहले लेनिनग्राद अस्पताल के सर्जिकल विभाग में अस्पताल में भर्ती कराया गया था। ऑपरेशन के बाद, उन्हें तीसरी बार मायोकार्डियल रोधगलन का सामना करना पड़ा, और उन्होंने अस्पताल में नया साल 1962 मनाया।

अगस्त 1962 में नोबेल समिति ने अन्ना अख्मातोवा को नोबेल पुरस्कार के लिए नामांकित किया और 1963 में अन्ना अख्मातोवा को अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक पुरस्कार "एटना-ताओरमिना" के लिए नामांकित किया गया। अख्मातोवा ने अच्छी-खासी प्रसिद्धि हासिल की - उनकी कविताएँ विभिन्न प्रकाशनों में प्रकाशित हुईं, और उनकी रचनात्मक शामें आयोजित की गईं। 30 मई, 1964 को, अन्ना अख्मातोवा की 75वीं वर्षगांठ को समर्पित एक भव्य शाम मॉस्को के मायाकोवस्की संग्रहालय में हुई।

1 दिसंबर, 1964 को अन्ना अख्मातोवा एटना-ताओरमिना पुरस्कार से सम्मानित होने के अवसर पर सम्मानित होने के लिए इटली गईं और रोम में उनके सम्मान में एक भव्य स्वागत समारोह आयोजित किया गया। 12 दिसंबर को, उर्सिनो कैसल में, अख्मातोवा को उनकी काव्य गतिविधि की 50 वीं वर्षगांठ के लिए और उनके चयनित कार्यों के संग्रह के इटली में प्रकाशन के संबंध में एटना-ताओरमिना साहित्यिक पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। और 15 दिसंबर, 1964 को ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय ने अन्ना एंड्रीवाना अखमतोवा को साहित्य की मानद डॉक्टरेट की उपाधि से सम्मानित करने का निर्णय लिया।

उस समय, अख्मातोवा कोमारोवो में रहती थी, जहाँ उसके दोस्त उससे मिलने आते थे। वहां, लेव शिलोव ने लेखक के वाचन में "रिक्वियम" की प्रसिद्ध टेप रिकॉर्डिंग की, जिसमें यह वादा किया गया कि रिकॉर्डिंग को तब तक वितरित नहीं किया जाएगा जब तक कि उसके लेखक की मातृभूमि में देशद्रोही कविता प्रकाशित न हो जाए।

अक्टूबर 1965 की शुरुआत में, उनका आखिरी जीवनकाल कविताओं और कविताओं का संग्रह प्रकाशित हुआ - प्रसिद्ध "रनिंग ऑफ टाइम"। और 19 अक्टूबर, 1965 को, अख्मातोवा का अंतिम सार्वजनिक प्रदर्शन दांते के जन्म की 700वीं वर्षगांठ को समर्पित बोल्शोई थिएटर में एक भव्य शाम में हुआ।

10 नवंबर, 1965 को, अख्मातोवा को चौथे मायोकार्डियल रोधगलन का सामना करना पड़ा। 19 फरवरी, 1966 को, वह अस्पताल से मॉस्को के पास एक कार्डियोलॉजिकल सेनेटोरियम में चली गईं, जहां 4 मार्च को उन्होंने अपनी डायरी में आखिरी प्रविष्टि दर्ज की: "शाम को, जब मैं बिस्तर पर गई, तो मुझे अफसोस हुआ कि मैंने दवा नहीं ली थी।" बाइबल मेरे साथ है।”

अन्ना अख्मातोवा की मृत्यु 5 मार्च, 1966 को हुई और उन्हें 10 मार्च को लेनिनग्राद के सेंट निकोलस नेवल कैथेड्रल में रूढ़िवादी रीति-रिवाज के अनुसार दफनाया गया।

अन्ना अख्मातोवा को लेनिनग्राद के पास कोमारोव्स्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

अख्मातोवा की शताब्दी पूरे देश में और यूनेस्को के निर्णय से पूरी दुनिया में व्यापक रूप से मनाई गई।

अन्ना अख्मातोवा का जीवन पथ कठिन और जटिल था। एकमेइज़्म से शुरू होकर, लेकिन इस संकीर्ण दिशा से कहीं अधिक व्यापक होते हुए, वह अपने लंबे और गहन जीवन के दौरान यथार्थवाद और ऐतिहासिकता की ओर आईं। एक बार "20वीं सदी की सैफो" शीर्षक से, उन्होंने वास्तव में प्रेम की महान पुस्तक में नए पन्ने लिखे। उनकी मुख्य उपलब्धि और उनकी व्यक्तिगत कलात्मक खोज, सबसे पहले, प्रेम गीत थे। हीरे की कठोरता के बिंदु तक संकुचित, अख्मातोवा के प्रेम लघुचित्रों में व्याप्त शक्तिशाली जुनून को उनके द्वारा हमेशा सबसे बड़ी मनोवैज्ञानिक गहराई और सटीकता के साथ चित्रित किया गया था।

निरंतर तीव्र और नाटकीय अनुभूति के इस अतुलनीय मनोविज्ञान में, वह महान रूसी शास्त्रीय साहित्य की प्रत्यक्ष और सबसे योग्य उत्तराधिकारी थीं। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि वह अक्सर पुश्किन से लेकर ब्लोक तक - महान रूसी उस्तादों के कार्यों को देखती थी। अख्मातोवा गोगोल, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय के मनोवैज्ञानिक गद्य से नहीं गुजरीं... पश्चिमी और पूर्वी साहित्य की विविध शाखाओं वाली परंपराओं और प्रभावों ने भी अख्मातोवा की अनूठी कविता में प्रवेश किया, जिससे इसके सार्वभौमिक सांस्कृतिक आधार को मजबूत और मजबूत किया गया।

ट्वार्डोव्स्की ने लिखा है कि अख्मातोवा के गीत सभी तथाकथित महिलाओं की कविता से कम नहीं हैं। यहां तक ​​कि कवयित्री की प्रारंभिक पुस्तकों ("इवनिंग", "रोज़री", "व्हाइट फ्लॉक") में भी हम चित्रित अनुभव की सार्वभौमिकता देखते हैं, और यह वास्तविक, महान और उच्च कला का पहला संकेत है। प्रेम कहानी, जो उनकी सभी किताबों में नाटकीय रूप से, भावुकता से और हमेशा अप्रत्याशित रूप से सामने आई, ने अपने तरीके से एक निश्चित युग के प्यार भरे दिलों के बीच संबंधों को दर्शाया।

संपूर्ण सार्वभौमिक मानवता और भावना की अनंत काल के बावजूद, अख्मातोवा हमेशा इसे एक विशिष्ट समय की बजने वाली आवाज़ों की मदद से साधनित करती है: स्वर, हावभाव, वाक्यविन्यास, शब्दावली - सब कुछ हमें एक निश्चित दिन और घंटे के कुछ लोगों के बारे में बताता है। समय की हवा को व्यक्त करने में यह कलात्मक सटीकता, जो शुरू में प्रतिभा की एक प्राकृतिक संपत्ति थी, फिर, कई दशकों में, उद्देश्यपूर्ण और कड़ी मेहनत से उस वास्तविक, जागरूक ऐतिहासिकता की डिग्री तक पॉलिश की गई जो पढ़ने वाले सभी लोगों को आश्चर्यचकित करती है और, जैसा कि यह है स्वर्गीय अख्मातोवा - "पोयम्स विदाउट ए हीरो" की लेखिका और कई अन्य कविताओं की फिर से खोज कर रहे थे, जो विभिन्न ऐतिहासिक युगों को मुक्त परिशुद्धता के साथ फिर से बनाते और जोड़ते हैं।

अख्मातोवा की कविता आधुनिक रूसी, सोवियत और विश्व संस्कृति का एक अभिन्न अंग है।

1988 में, अन्ना अख्मातोवा के बारे में एक वृत्तचित्र फिल्म "रेक्विम" की शूटिंग की गई थी, जिसमें लेव निकोलाइविच गुमिलोव ने भाग लिया था।

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"अनुरोध"

नहीं, और किसी विदेशी आकाश के नीचे नहीं,
और विदेशी पंखों के संरक्षण में नहीं, -
मैं तब अपने लोगों के साथ था,
दुर्भाग्य से मेरे लोग कहाँ थे। 1961

प्रस्तावना के बजाय

येज़ोव्शिना के भयानक वर्षों के दौरान, मैंने लेनिनग्राद की जेल लाइनों में सत्रह महीने बिताए। एक दिन किसी ने मुझे "पहचान" लिया। तभी मेरे पीछे खड़ी महिला, जिसने, बेशक, मेरा नाम कभी नहीं सुना था, उस स्तब्धता से उठी जो हम सभी की विशेषता है और मुझसे मेरे कान में पूछा (वहां मौजूद सभी लोग फुसफुसाते हुए बोले):

क्या आप इसका वर्णन कर सकते हैं?

और मैंने कहा:

फिर उसके चेहरे पर एक मुस्कान सी आ गई जो कभी उसके चेहरे पर थी।

एन.आई. ऑल्टमैन द्वारा अन्ना अख्मातोवा का चित्रण। 1914

समर्पण

इस दुःख के आगे झुक जाते हैं पहाड़,
महान नदी बहती नहीं है
परन्तु बन्दीगृह के फाटक दृढ़ हैं,
और उनके पीछे हैं "दोषी छेद"
और नश्वर उदासी.
किसी के लिए हवा ताज़ी चल रही है,
किसी के लिए सूर्यास्त का आनंद ले रहा है -
हम नहीं जानते, हम हर जगह एक जैसे हैं
हम केवल चाबियों की घृणित पीसने की आवाज़ सुनते हैं
हां, जवानों के कदम भारी हैं.
वे ऐसे उठे जैसे कि जल्दी ही सामूहिक रूप से खड़े हो गए हों,
वे जंगली राजधानी से होकर चले,
वहां हम मिले, और भी बेजान मुर्दे,
सूरज नीचे है और नेवा धूमिल है,
और आशा अभी भी दूरी में गाती है।
फैसला... और तुरंत आँसू बह निकलेंगे,
पहले ही सबसे अलग हो चुका हूँ,
जैसे दर्द के साथ दिल से जान निकल गयी,
मानो बेरहमी से पीटा गया हो,
लेकिन वह चलती है... वह लड़खड़ाती है... अकेली...
अब अनैच्छिक मित्र कहाँ हैं?
मेरे दो पागल साल?
वे साइबेरियाई बर्फ़ीले तूफ़ान में क्या कल्पना करते हैं?
वे चंद्र मंडल में क्या देखते हैं?
मैं उन्हें अपनी विदाई शुभकामनाएं भेजता हूं।

परिचय

यह तब था जब मैं मुस्कुराया था
केवल मृत, शांति के लिए खुश।
और एक अनावश्यक पेंडेंट के साथ बह गया
लेनिनग्राद इसकी जेलों के पास है।
और जब, पीड़ा से पागल होकर,
पहले से ही निंदा की गई रेजिमेंट मार्च कर रही थीं,
और बिदाई का एक छोटा गीत
लोकोमोटिव सीटियाँ गाती थीं,
मौत के सितारे हमारे ऊपर खड़े थे
और मासूम रूस तड़प उठा
खूनी जूतों के नीचे
और काले टायरों के नीचे मारुसा है।

भोर होते ही वे तुम्हें उठा ले गये
मैं तुम्हारा पीछा कर रहा था, मानो कोई टेकअवे ले रहा हो,
अँधेरे कमरे में बच्चे रो रहे थे,
देवी की मोमबत्ती तैरने लगी।
तुम्हारे होठों पर ठंडे चिह्न हैं,
माथे पर मौत का पसीना... मत भूलो!
मैं स्ट्रेलत्सी पत्नियों की तरह बनूंगी,
क्रेमलिन टावरों के नीचे चीख़।

नवंबर, 1935. मॉस्को

शांत डॉन चुपचाप बहता है,
पीला चंद्रमा घर में प्रवेश करता है.

वह अपनी टोपी एक तरफ रखकर अंदर आता है,
पीले चंद्रमा की छाया देखता है.

यह महिला बीमार है
यह महिला अकेली है.

पति कब्र में, बेटा जेल में,
मेरे लिए प्रार्थना करें।

नहीं, यह मैं नहीं, कोई और है जो पीड़ित है।
मैं ऐसा तो नहीं कर सका, लेकिन जो हुआ
काला कपड़ा ढक दें
और उन्हें लालटेन ले जाने दो...
रात।

मुझे तुम्हें दिखाना चाहिए, उपहास करनेवाला
और सभी दोस्तों का पसंदीदा,
Tsarskoye Selo के हंसमुख पापी के लिए,
आपके जीवन का क्या होगा -
तीन सौवें की तरह, संचरण के साथ,
आप क्रूस के नीचे खड़े होंगे
और मेरे गर्म आंसुओं के साथ
नए साल की बर्फ़ से जलें।
वहाँ जेल का चिनार लहराता है,
और कोई आवाज़ नहीं - लेकिन कितना है
मासूम जिंदगियां खत्म हो रही हैं...

मैं सत्रह महीने से चिल्ला रहा हूँ,
मैं तुम्हें घर बुला रहा हूं
मैंने खुद को जल्लाद के चरणों में फेंक दिया,
तुम मेरे बेटे और मेरे भय हो।
सब कुछ हमेशा के लिए गड़बड़ हो गया है
और मैं इसे समझ नहीं सकता
अब, जानवर कौन है, आदमी कौन है,
और फांसी के लिए कब तक इंतजार करना पड़ेगा?
और केवल धूल भरे फूल
और धूपदानी का बजना, और निशान
कहीं से कहीं नहीं.
और वह सीधे मेरी आँखों में देखता है
और यह आसन्न मृत्यु की धमकी देता है
एक बहुत बड़ा सितारा.

फेफड़े हफ्तों तक उड़ते हैं,
मुझे समझ नहीं आया कि क्या हुआ.
तुम्हें जेल जाना कैसा लगता है बेटा?
सफ़ेद रातें दिख रही थीं
वे फिर कैसे दिखते हैं
बाज़ की गर्म नज़र से,
आपके उच्च क्रॉस के बारे में
और वे मृत्यु के बारे में बात करते हैं।

वसंत 1939

वाक्य

और पत्थर शब्द गिर गया
मेरे अभी भी जीवित सीने पर.
यह ठीक है, क्योंकि मैं तैयार था
मैं किसी तरह इससे निपट लूंगा.

आज मुझे बहुत कुछ करना है:
हमें अपनी याददाश्त को पूरी तरह ख़त्म कर देना चाहिए,
रूह का पत्थर हो जाना ज़रूरी है,
हमें फिर से जीना सीखना होगा.

वरना...गर्मी की तेज़ सरसराहट,
यह मेरी खिड़की के बाहर छुट्टी जैसा है।
मैं काफी समय से इसकी आशा कर रहा था
उजला दिन और खाली घर.

मरते दम तक

तुम वैसे भी आओगे - अभी क्यों नहीं?
मैं आपका इंतजार कर रहा हूं - यह मेरे लिए बहुत मुश्किल है।
मैंने लाइट बंद कर दी और दरवाज़ा खोल दिया
आपके लिए, बहुत सरल और अद्भुत.
इसके लिए कोई भी रूप ले लो,
ज़हरीली सीप से फूटना
या एक अनुभवी डाकू की तरह वजन लेकर चुपचाप छिप जाओ,
अथवा सन्निपातग्रस्त बालक को विष दें।
या आपके द्वारा आविष्कृत एक परी कथा
और सभी के लिए दुखद रूप से परिचित, -
ताकि मैं नीली टोपी का ऊपरी भाग देख सकूं
और भवन प्रबंधक भय से पीला पड़ गया।
अब मुझे कोई परवाह नहीं. येनिसी घूमती है,
उत्तर सितारा चमक रहा है.
और प्यारी आँखों की नीली चमक
अंतिम भय छाया हुआ है।

पागलपन पहले से ही चरम पर है
मेरी आत्मा का आधा हिस्सा ढका हुआ था,
और तेज़ दाखमधु पीता है
और काली घाटी की ओर इशारा करता है।

और मुझे एहसास हुआ कि वह
मुझे जीत स्वीकार करनी होगी
आपकी बात सुन रहा हूँ
पहले से ही किसी और के प्रलाप की तरह।

और कुछ भी अनुमति नहीं देंगे
मुझे इसे अपने साथ ले जाना चाहिए
(इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप उससे कैसे भीख माँगते हैं
और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप मुझे प्रार्थना से कितना परेशान करते हैं):

न ही बेटे की भयानक आंखें -
भयभीत पीड़ा
वो दिन नहीं जब तूफ़ान आया था,
जेल यात्रा का एक घंटा भी नहीं,

तुम्हारे हाथों की मीठी ठंडक नहीं,
एक भी लिंडेन छाया नहीं,
दूर की प्रकाश ध्वनि नहीं -
अंतिम सांत्वना के शब्द.

सूली पर चढ़ाये जाने

मेरे लिए मत रोओ, माटी,
देखने वालों की कब्र में.
___

स्वर्गदूतों के गायक मंडल ने महान घंटे की प्रशंसा की,
और आकाश आग में पिघल गया.
उसने अपने पिता से कहा: "तुमने मुझे क्यों छोड़ दिया!"
और माँ से: "ओह, मेरे लिए मत रोओ..."

मैग्डलीन लड़ी और रोयी,
प्रिय छात्र पत्थर बन गया,
और जहाँ माँ चुपचाप खड़ी थी,
तो किसी ने देखने की हिम्मत नहीं की.

1940, फाउंटेन हाउस

उपसंहार

मैंने सीखा कि चेहरे कैसे गिरते हैं,
तुम्हारी पलकों के नीचे से डर कैसा झाँकता है,
कीलाकार कठोर पृष्ठों की तरह
दुख गालों पर झलकता है,
राख और काले रंग के कर्ल की तरह
वे अचानक चांदी बन जाते हैं,
विनम्र के होठों पर मुस्कान फीकी पड़ जाती है,
और शुष्क हँसी में भय काँप उठता है।
और मैं अकेले अपने लिए प्रार्थना नहीं कर रहा हूँ,
और उन सभी के बारे में जो वहां मेरे साथ खड़े थे,
और कड़कड़ाती ठंड में और जुलाई की गर्मी में
चकाचौंध लाल दीवार के नीचे.

एक बार फिर अंत्येष्टि की घड़ी आ गयी।
मैं देखता हूं, मैं सुनता हूं, मैं तुम्हें महसूस करता हूं:

और जिसे बमुश्किल खिड़की तक लाया गया,
और जो प्रिय के लिये पृय्वी को रौंदता नहीं,

और जिसने अपना सुंदर सिर हिलाया,
उसने कहा: "यहां आना घर आने जैसा है।"

मैं सभी को नाम से बुलाना चाहूँगा,
हाँ, सूची छीन ली गई, और पता लगाने के लिए कोई जगह नहीं है।

उनके लिए मैंने एक विस्तृत आवरण बुना
गरीबों से, उन्होंने सुनी-सुनाई बातें हैं।

मैं उन्हें हमेशा और हर जगह याद करता हूं,
नई मुसीबत में भी मैं उनके बारे में नहीं भूलूंगा,

और यदि वे मेरा थका हुआ मुँह बन्द कर दें,
जिस पर करोड़ों लोग चिल्लाते हैं,

वे मुझे इसी तरह याद रखें
मेरे स्मृति दिवस की पूर्व संध्या पर.

और अगर कभी इस देश में
वे मेरे लिए एक स्मारक बनाने की योजना बना रहे हैं,

मैं इस विजय के लिए अपनी सहमति देता हूं,
लेकिन केवल शर्त के साथ - इसे मत डालो

उस समुद्र के पास नहीं जहाँ मैं पैदा हुआ था:
समंदर से आखिरी नाता टूट गया,

क़ीमती स्टंप के पास शाही बगीचे में नहीं,
जहाँ गमगीन साया मुझे ढूंढ रहा है,

और यहाँ, जहाँ मैं तीन सौ घंटे तक खड़ा रहा
और जहां उन्होंने मेरे लिए बोल्ट नहीं खोला।

फिर, धन्य मृत्यु में भी मैं डरता हूँ
काले मारुस की गड़गड़ाहट को भूल जाओ,

भूल जाओ कि दरवाज़ा कितना घिनौना था
और बुढ़िया घायल जानवर की तरह चिल्लाने लगी।

और चलो अभी भी और कांस्य युग से
पिघली हुई बर्फ आँसुओं की तरह बहती है,

और जेल के कबूतर को दूर तक उड़ने दो,
और जहाज नेवा के साथ चुपचाप चलते हैं।

तात्याना हलीना द्वारा तैयार पाठ

प्रयुक्त सामग्री:

ए. अख्मातोवा "संक्षेप में अपने बारे में"
ए. पावलोवस्की “अन्ना अख्मातोवा। जीवन और कला"
ए टायरलोवा "अन्ना अख्मातोवा और निकोलाई गुमिल्योव: "...लेकिन एक-दूसरे के लिए बनाए गए लोग एकजुट होते हैं, अफसोस, ऐसा बहुत कम होता है..."
सामग्री www.khmatov.org साइट से
मिखाइल अर्दोव, "पौराणिक ऑर्डिन्का"

अन्ना एंड्रीवना अख्मातोवा (नी गोरेंको, अपने पहले पति गोरेंको-गुमिलीव के बाद, तलाक के बाद उन्होंने उपनाम अख्मातोवा लिया, अपने दूसरे पति अख्मातोवा-शिलेइको के बाद, अख्मातोवा के तलाक के बाद)। 11 जून (23), 1889 को बोल्शॉय फ़ॉन्टन के ओडेसा उपनगर में जन्मे - 5 मार्च, 1966 को मॉस्को क्षेत्र के डोमोडेडोवो में मृत्यु हो गई। रूसी कवयित्री, अनुवादक और साहित्यिक आलोचक, 20वीं सदी के रूसी साहित्य की सबसे महत्वपूर्ण हस्तियों में से एक।

1920 के दशक में रूसी कविता के क्लासिक के रूप में पहचाने जाने वाले, अख्मातोवा को चुप्पी, सेंसरशिप और उत्पीड़न का शिकार होना पड़ा (जिसमें ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविक की केंद्रीय समिति का 1946 का प्रस्ताव भी शामिल था, जिसे उनके जीवनकाल के दौरान निरस्त नहीं किया गया था); कई न केवल लेखिका के जीवनकाल के दौरान, बल्कि उनकी मृत्यु के बाद दो दशकों से भी अधिक समय तक उनकी मातृभूमि में रचनाएँ प्रकाशित नहीं हुईं। उसी समय, अख्मातोवा का नाम, उनके जीवनकाल के दौरान भी, यूएसएसआर और निर्वासन दोनों में कविता प्रशंसकों के बीच प्रसिद्धि से घिरा हुआ था।

उनके करीबी तीन लोगों को दमन का शिकार होना पड़ा: उनके पहले पति, निकोलाई गुमिल्योव को 1921 में गोली मार दी गई थी; तीसरे पति, निकोलाई पुनिन को तीन बार गिरफ्तार किया गया और 1953 में एक शिविर में उनकी मृत्यु हो गई; इकलौते बेटे, लेव गुमिल्योव ने 1930-1940 और 1940-1950 के दशक में 10 साल से अधिक समय जेल में बिताया।

पारिवारिक किंवदंती के अनुसार, अख्मातोवा के पूर्वज, उनकी माँ की ओर से, तातार खान अखमत (इसलिए छद्म नाम) में वापस चले गए।

उनके पिता नौसेना में मैकेनिकल इंजीनियर थे और कभी-कभी पत्रकारिता में भी हाथ आजमाते थे।

एक साल की बच्ची के रूप में, एना को सार्सकोए सेलो ले जाया गया, जहां वह सोलह साल की होने तक रही। उनकी पहली यादें सार्सोकेय सेलो की हैं: "पार्कों का हरा, नम वैभव, वह चारागाह जहां मेरी नानी मुझे ले गई थी, हिप्पोड्रोम जहां छोटे रंगीन घोड़े सरपट दौड़ते थे, पुराना रेलवे स्टेशन।"

वह हर गर्मियों में सेवस्तोपोल के पास, स्ट्रेलेट्सकाया खाड़ी के तट पर बिताती थी। मैंने लियो टॉल्स्टॉय की वर्णमाला का उपयोग करके पढ़ना सीखा। पांच साल की उम्र में टीचर से बड़े बच्चों को पढ़ाते हुए सुनकर वह भी फ्रेंच बोलने लगीं। अख्मातोवा ने अपनी पहली कविता तब लिखी जब वह ग्यारह वर्ष की थीं। अन्ना ने सार्सोकेय सेलो लड़कियों के व्यायामशाला में अध्ययन किया, पहले खराब, फिर बहुत बेहतर, लेकिन हमेशा अनिच्छा से। 1903 में सार्सकोए सेलो में उनकी मुलाकात एन.एस. गुमीलेव से हुई और वे उनकी कविताओं की नियमित प्राप्तकर्ता बन गईं।

1905 में, अपने माता-पिता के तलाक के बाद, वह एवपेटोरिया चली गईं। आखिरी कक्षा कीव के फंडुक्लिव्स्काया व्यायामशाला में हुई, जहाँ से उन्होंने 1907 में स्नातक की उपाधि प्राप्त की।

1908-10 में उन्होंने कीव उच्च महिला पाठ्यक्रम के कानून विभाग में अध्ययन किया। फिर उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में (1910 के दशक की शुरुआत में) एन.पी. राव के महिला ऐतिहासिक और साहित्यिक पाठ्यक्रमों में भाग लिया।

1910 के वसंत में, कई बार इनकार करने के बाद, अखमतोवा उनकी पत्नी बनने के लिए सहमत हो गईं।

1910 से 1916 तक वह उनके साथ सार्सोकेय सेलो में रहीं, और गर्मियों के लिए टवर प्रांत में गुमीलेव्स स्लीपनेवो एस्टेट में चली गईं। अपने हनीमून पर उन्होंने अपनी पहली विदेश यात्रा पेरिस की की। मैं 1911 के वसंत में दूसरी बार वहाँ गया।

1912 के वसंत में, गुमीलेव्स ने इटली की यात्रा की; सितंबर में उनके बेटे लेव () का जन्म हुआ।

अन्ना अख्मातोवा, निकोलाई गुमिल्योव और बेटा लेव

1918 में, गुमीलेव को तलाक देने के बाद (शादी वास्तव में 1914 में टूट गई), अख्मातोवा ने असीरियोलॉजिस्ट और कवि वी.के. शिलेइको से शादी की।

व्लादिमीर शिलेइको - अख्मातोवा के दूसरे पति

11 साल की उम्र से कविता लिखना, और 18 साल की उम्र से प्रकाशन (पेरिस में गुमीलोव द्वारा प्रकाशित सीरियस पत्रिका में पहला प्रकाशन, 1907), अख्मातोवा ने पहली बार गर्मियों में एक आधिकारिक दर्शकों (इवानोव, एम.ए. कुज़मिन) के सामने अपने प्रयोगों की घोषणा की। 1910. पारिवारिक जीवन की शुरुआत से ही आध्यात्मिक स्वतंत्रता का बचाव करते हुए, वह गुमीलोव की मदद के बिना प्रकाशित होने का प्रयास करती है, 1910 के पतन में वह वी. या. ब्रायसोव को "रूसी विचार" की कविताएँ भेजती है, पूछती है कि क्या उसे कविता का अध्ययन करना चाहिए, फिर "गौडेमस", "जनरल जर्नल", "अपोलो" पत्रिकाओं में कविताएँ प्रस्तुत करनी चाहिए, जो ब्रायसोव के विपरीत, उन्हें प्रकाशित करती हैं।

अफ्रीकी यात्रा (मार्च 1911) से गुमीलोव के लौटने पर, अख्मातोवा ने उन्हें वह सब कुछ पढ़ा जो उन्होंने सर्दियों में लिखा था और पहली बार उन्हें अपने साहित्यिक प्रयोगों के लिए पूर्ण स्वीकृति मिली। उसी समय से वह एक पेशेवर लेखिका बन गईं। उनके संग्रह "इवनिंग" को एक साल बाद रिलीज़ किया गया, जिसे बहुत पहले ही सफलता मिल गई। इसके अलावा 1912 में, नवगठित "कवियों की कार्यशाला" में भाग लेने वालों ने, जिसमें से अख्मातोवा को सचिव चुना गया था, एकमेइज़्म के काव्य विद्यालय के उद्भव की घोषणा की।

बढ़ती महानगरीय प्रसिद्धि के संकेत के तहत, अख्मातोवा का जीवन 1913 में आगे बढ़ता है: वह उच्च महिला (बेस्टुज़ेव) पाठ्यक्रम में भीड़ भरे दर्शकों से बात करती है, उसके चित्र कलाकारों द्वारा चित्रित किए जाते हैं, कवियों (अलेक्जेंडर ब्लोक सहित) ने उसे काव्यात्मक संदेशों के साथ संबोधित किया, जिसने दिया उनके गुप्त रोमांस की किंवदंती का उदय)। कवि और आलोचक एन.वी. नेडोब्रोवो, संगीतकार ए.एस. लुरी और अन्य लोगों के साथ अख्मातोवा के नए, कमोबेश दीर्घकालिक अंतरंग जुड़ाव पैदा होते हैं।

दूसरा संग्रह 1914 में प्रकाशित हुआ "मोती"(लगभग 10 बार पुनर्मुद्रित), जिसने उन्हें अखिल रूसी प्रसिद्धि दिलाई, कई नकलों को जन्म दिया, और साहित्यिक चेतना में "अख्मातोव की पंक्ति" की अवधारणा स्थापित की। 1914 की गर्मियों में, अख्मातोवा ने एक कविता लिखी "समुद्री रास्ते से", सेवस्तोपोल के पास चेरसोनोस की ग्रीष्मकालीन यात्राओं के दौरान बचपन के अनुभवों पर वापस जा रहे हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के फैलने के साथ, अख्मातोवा ने अपने सार्वजनिक जीवन को तेजी से सीमित कर दिया। इस समय वह तपेदिक से पीड़ित थी, एक ऐसी बीमारी जिसने उसे लंबे समय तक जाने नहीं दिया। क्लासिक्स (ए.एस. पुश्किन, ई.ए. बारातिन्स्की, रैसीन, आदि) का गहराई से पढ़ना उनके काव्यात्मक तरीके को प्रभावित करता है; त्वरित मनोवैज्ञानिक रेखाचित्रों की तीव्र विरोधाभासी शैली नवशास्त्रीय गंभीर स्वरों का मार्ग प्रशस्त करती है। उनके संग्रह में व्यावहारिक आलोचना अनुमान है "सफ़ेद झुण्ड"(1917) "राष्ट्रीय, ऐतिहासिक जीवन के रूप में व्यक्तिगत जीवन की भावना" बढ़ रही है (बी. एम. इखेनबाम)।

अपनी प्रारंभिक कविताओं में "रहस्य" का माहौल और आत्मकथात्मक संदर्भ की आभा से प्रेरित होकर, अख्मातोवा ने उच्च कविता में एक शैलीगत सिद्धांत के रूप में मुक्त "आत्म-अभिव्यक्ति" का परिचय दिया। गीतात्मक अनुभव का स्पष्ट विखंडन, अव्यवस्था और सहजता अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से एक मजबूत एकीकृत सिद्धांत के अधीन है, जिसने व्लादिमीर मायाकोवस्की को यह ध्यान देने का कारण दिया: "अख्मातोवा की कविताएँ अखंड हैं और बिना दरार के किसी भी आवाज़ के दबाव का सामना करेंगी।"

अख्मातोवा के जीवन में क्रांतिकारी बाद के पहले वर्षों को अभाव और साहित्यिक वातावरण से पूर्ण अलगाव द्वारा चिह्नित किया गया था, लेकिन 1921 के पतन में, ब्लोक की मृत्यु और गुमिलोव की फांसी के बाद, वह शिलेइको से अलग होकर सक्रिय काम पर लौट आईं। , साहित्यिक संध्याओं में, लेखक संगठनों के कार्यों में भाग लिया और समय-समय पर प्रकाशित होते रहे। उसी वर्ष उनके दो संग्रह प्रकाशित हुए "केला"और "अन्नो डोमिनी। MCMXXI".

1922 में, डेढ़ दशक तक, अख्मातोवा ने कला समीक्षक एन.एन.पुनिन के साथ अपने भाग्य को जोड़ा।

अन्ना अख्मातोवा और तीसरे पति निकोलाई पुनिन

1924 में, अख्मातोवा की नई कविताएँ कई वर्षों के अंतराल से पहले आखिरी बार प्रकाशित हुईं, जिसके बाद उनके नाम पर एक अनकहा प्रतिबंध लगा दिया गया। प्रिंट में केवल अनुवाद दिखाई देते हैं (रूबेंस के पत्र, अर्मेनियाई कविता), साथ ही पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ द गोल्डन कॉकरेल" के बारे में एक लेख भी। 1935 में, उनके बेटे एल. गुमिलोव और पुनिन को गिरफ्तार कर लिया गया, लेकिन अख्मातोवा की स्टालिन से लिखित अपील के बाद उन्हें रिहा कर दिया गया।

1937 में, एनकेवीडी ने उन पर प्रति-क्रांतिकारी गतिविधियों का आरोप लगाने के लिए सामग्री तैयार की।

1938 में, अख्मातोवा के बेटे को फिर से गिरफ्तार कर लिया गया। इन दर्दनाक वर्षों के अनुभवों को, कविता में व्यक्त करके, एक चक्र का निर्माण हुआ "अनुरोध", जिसे उसने दो दशकों तक कागज पर लिखने की हिम्मत नहीं की।

1939 में, स्टालिन की आधी-अधूरी टिप्पणी के बाद, प्रकाशन अधिकारियों ने अख्मातोवा को कई प्रकाशनों की पेशकश की। उनका संग्रह "फ्रॉम सिक्स बुक्स" (1940) प्रकाशित हुआ था, जिसमें सख्त सेंसरशिप चयन से गुजरने वाली पुरानी कविताओं के साथ-साथ कई वर्षों की चुप्पी के बाद उभरी नई रचनाएँ भी शामिल थीं। हालाँकि, जल्द ही, संग्रह को वैचारिक आलोचना का शिकार होना पड़ा और पुस्तकालयों से हटा दिया गया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के पहले महीनों में, अख्मातोवा ने पोस्टर कविताएँ लिखीं (बाद में "शपथ", 1941, और "साहस", 1942 लोकप्रिय रूप से ज्ञात हुईं)। अधिकारियों के आदेश से, उसे घेराबंदी की पहली सर्दियों से पहले लेनिनग्राद से निकाला गया; वह ताशकंद में ढाई साल बिताती है। वह बहुत सारी कविताएँ लिखते हैं, "पोएम विदाउट ए हीरो" (1940-65) पर काम करते हैं, जो सेंट पीटर्सबर्ग 1910 के दशक के बारे में एक बारोक-जटिल महाकाव्य है।

1945-46 में, अख्मातोवा को स्टालिन के क्रोध का सामना करना पड़ा, जिन्हें अंग्रेजी इतिहासकार आई. बर्लिन की उनकी यात्रा के बारे में पता चला। क्रेमलिन के अधिकारी एम. एम. जोशचेंको के साथ-साथ अख्मातोवा को पार्टी की आलोचना का मुख्य उद्देश्य बनाते हैं। ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) की केंद्रीय समिति के फरमान ने "ज़्वेज़्दा" और "लेनिनग्राद" (1946) पत्रिकाओं पर उनके खिलाफ निर्देशित सोवियत बुद्धिजीवियों पर वैचारिक हुक्म और नियंत्रण को कड़ा कर दिया, जो मुक्ति की भावना से गुमराह थे। युद्ध के दौरान राष्ट्रीय एकता. फिर से प्रकाशन पर प्रतिबंध लगा दिया गया; 1950 में एक अपवाद बनाया गया था, जब अख्मातोवा ने अपने बेटे के भाग्य को नरम करने के एक हताश प्रयास में स्टालिन की सालगिरह के लिए लिखी गई अपनी कविताओं में वफादार भावनाओं का अनुकरण किया था, जो एक बार फिर से कैद हो गया था।

अख्मातोवा के जीवन के अंतिम दशक में, उनकी कविताएँ धीरे-धीरे, पार्टी नौकरशाहों के प्रतिरोध और संपादकों की कायरता को पार करते हुए, पाठकों की एक नई पीढ़ी के पास आईं।

अंतिम संग्रह 1965 में प्रकाशित हुआ था "समय की दौड़". अपने अंतिम दिनों में, अख्मातोवा को इतालवी एटना-ताओरमिना साहित्यिक पुरस्कार (1964) और ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि (1965) स्वीकार करने की अनुमति दी गई थी।

5 मार्च, 1966 को अन्ना एंड्रीवाना अख्मातोवा की डोमोडेडोवो (मास्को के पास) में मृत्यु हो गई। अख्मातोवा के अस्तित्व का तथ्य कई लोगों के आध्यात्मिक जीवन में एक निर्णायक क्षण था, और उनकी मृत्यु का मतलब पिछले युग के साथ अंतिम जीवित संबंध का विच्छेद था।