El problema de los sentimientos humanos profundos es muy importante para el escritor, especialmente para el que se ajusta bien y está preocupado. Por lo tanto, juega un papel importante. Dedicó a sus muchas páginas de sus creaciones. El verdadero sentimiento y la belleza eterna de la naturaleza a menudo son consonantes y equivalentes en las obras del escritor. El tema del amor en el trabajo del Bunin va al lado del tema de la muerte. Los sentimientos fuertes no solo son alegres, a menudo decepcionan a una persona, la causa de los tormentos y la harina, que pueden conducir a una depresión profunda e incluso a la muerte.
El tema del amor en el trabajo del Bunin a menudo se asocia con el tema de la traición, porque la muerte para el escritor no es solo una condición física, sino también una categoría psicológica. El que traicionó a sus sentimientos fuertes de otras personas o se muere para siempre por ellos, aunque continúa manteniendo su patética existencia física. La vida sin amor es Presán y poco interesante. Pero no todas las personas pueden probarla, ya que no todos pasan la prueba.
Un modelo de cómo se expresa el tema del amor en el trabajo del Bunin, puede servir como una historia "Sunny Blow" (1925).
Fue como su fuerza que barrió al teniente y una pequeña mujer bronceada en la cubierta de un vaporizador. De repente le ofreció salir al muelle más cercano. Fueron a la orilla juntos.
Para describir los sentimientos apasionados que los héroes han experimentado en una reunión, el autor utiliza los siguientes epítetos: "Pusty", "extremadamente"; Verbos: "rinded", "sofocado". El narrador explica que sus sentimientos eran fuertes y del hecho de que los héroes nunca experimentaron en su vida. Es decir, los sentimientos están dotados de excepción y singularidad.
Mañana conjunta en el hotel, así que se describe: Soleado, asado, feliz. Esta felicidad está afeitada por un timbre de la lengua de la campana, un portador de baza brillante en una zona de hotel con una variedad de olores: heno, alquitrán, complejo ódicismo de la ciudad del condado ruso. Retrato de una heroína: poco, extraño, como una niña de diecisiete años (puedes designar aproximadamente la edad de la heroína, unos treinta). Ella no está dispuesta a la vergüenza, alegre, simple y juicio.
Ella dice garante sobre eclipse, impacto. El héroe aún no entiende sus palabras, "el golpe" aún no ha mostrado su acción. Él la acompaña y regresa todo lo demás "despreocupado y fácilmente" al hotel, como dice el autor, pero en su estado de ánimo algo cambia.
Para el aumento gradual de la preocupación, se utiliza una descripción de la habitación: vacía, no así, extraña, la taza es inaccier que el té. El sentimiento de pérdida aumenta aún no ha resistido al olor a su colonia inglesa. Los verbos describen la creciente emoción del teniente: el corazón se hundió la ternura, las apresuras de humo, se golpea con una pila en las cimas de las botas, camina de un lado a otro a través de la habitación, la frase sobre una extraña aventura, en los ojos. de lágrimas.
Los sentimientos están creciendo, requieren salida. El héroe debe ser quemado de su origen. Cierra la cama de Shirma tonos, cierra las ventanas, para no escuchar ese ruido de Bazar, que al principio le gustaba. Y, de repente, quería venir a la misma ciudad, donde vive, pero dándose cuenta de que era imposible, sintió el dolor, el horror, la desesperación y la innecesión completa de su futuro sin su vida.
El problema del amor es más brillante que todo expresado en las cuarenta historias del ciclo sobre las cuales constituyen una enciclopedia completa de sentimientos. Reflejan su variedad de escritor. Por supuesto, una tragedia es más común en las páginas del ciclo. Pero el autor viene por la armonía del amor, la fusión, comenzó la continuidad de hombres y mujeres. Como verdadero poeta, el autor lo busca constantemente, pero desafortunadamente, no siempre.
Acerca del amor Abra su enfoque no trivial a su descripción. Se encuentra en los sonidos del amor, mirando a sus imágenes, adivinando siluetas, tratando de recrear la integridad y la gama de matices complejos de relaciones entre un hombre y una mujer.
¿Que es el amor? "Fuerte a quien se apego, vistiendo desde la inclinación a la pasión; Fuerte deseo, quiere; Jefe y preferencia de los cuales o qué, en la voluntad, (no la razón), a veces insignificantemente e imprudentemente ", dice el diccionario de Estados Unidos en V. I. Dalya. Sin embargo, cada persona que experimentó al menos una vez que este sentimiento podrá complementar esta definición con algo. "¡Todo el dolor, la ternura para venir a venir a sus sentidos!" - Añadiría I. A. BUNIN.
El gran escritor de emigrantes rusos, el poeta en prosa Love es completamente especial. Ella no es la descrita por sus grandes predecesores: N. I. Karamzin, V. A. Zhukovsky, I. A. Goncharov, I. S. TURGENEV. Amor en I. A. Bunin no es un sentimiento idealizado, y su heroína no es "Turgenev Baryshni" con su ingenuidad y romanticismo. Sin embargo, la comprensión de Bunin del amor no coincide con la interpretación de hoy de hoy. El escritor no considera solo el lado físico del amor, ya que en su mayor parte hoy hace los medios de comunicación, y junto con ellos muchos escritores, considerándolo en demanda. Él (I. A. Bunin) escribe sobre el amor, que es la fusión de "tierra" y "cielo", comenzó la armonía de dos opuestos. Y es esta comprensión del amor que me parece (como creo, y muchos que están familiarizados con las letras de amor del escritor) la sociedad moderna más veraz, leal y necesaria.
En su narrativa, el segundo no oculta nada del lector, nada está en silencio sobre nada, pero al mismo tiempo no baja a la vulgaridad. Hablando de relaciones humanas íntimas, I. A. Bunin Debido a su máxima habilidad, la capacidad de recoger la única verdadera, las palabras necesarias nunca cruzaron el borde que separa al alto arte del naturalismo.
A I. A. Bunin en la literatura rusa, así que sobre el amor "nunca fue escrito por nadie". Él no solo decidió mostrar siempre el secreto de un hombre y las relaciones con las mujeres. Sus obras sobre el amor se convirtieron en también las obras maestras de lo clásico, estricto, pero al mismo tiempo expresivo y sin problemas.
Amor en las obras I. A. Bunin es similar al brote, la percepción, "soplo soleado". La mayoría de las veces, no trae felicidad, debe estar separada o incluso la muerte de los héroes. Pero a pesar de esto, la prosa Buninskaya, el canto del amor: cada historia lo hace sentir muy bien e importante para una persona es este sentimiento.
El ciclo de las historias "Dark Slealys" es la cima de las letras del love del escritor. "Ella habla de trágica y mucho tierna y hermosa", creo que esto es lo mejor y lo más original que escribí en la vida ", dijo I. A. Bunin sobre su libro. Y, de hecho, la colección escrita en 1937-1944 (cuando I. A. Bunin fue de unos setenta), se puede considerar una expresión del talento formado del escritor, un reflejo de su experiencia de vida, pensamientos, sentimientos, percepción personal de la vida y el amor.
En este trabajo de investigación, me puse a rastrear cómo nació la filosofía del amor de Buninsky, considera su evolución y, al final de su investigación, formule el concepto de amor según I. A. Bunin, destacando sus puntos principales. Para lograr este objetivo, necesitaba resolver las siguientes tareas.
Primero, considere las historias tempranas del escritor, como "en la casa de campo" (1895), "Velga" (1895), "Sin una clase de tribu" (1897), "Otoño" (1901), y, identificando su Características características y encontrar características comunes con la creatividad posterior I. A. Bunina, responder preguntas: "¿Cómo se originó el tema del amor en el trabajo del escritor? ¿Qué son, estos árboles delgados, de los cuales "Dark Slealys" crecerán "callejones oscuros"? "
En segundo lugar, mi tarea era analizar las historias del escritor de la década de 1920, encendiendo la atención sobre lo que las características de la creatividad I. A. Bunin adquirido durante este período se reflejaban en el libro principal del escritor sobre el amor, y que, no. Además, en nuestro trabajo intenté mostrar cómo en las obras de Ivan Alekseevich, relacionadas con este período de tiempo, dos motivos principales están entrelazados, que son fundamentales en historias posteriores del escritor. Estos son los motivos del amor y la muerte que llevan a cabo en su combinación la idea de la inmortalidad del amor.
Como base para su investigación, tomé el método de lectura del sistema estructural de la prosa Buninskaya, considerando la formación de la filosofía de amor del autor de las primeras obras a más adelante. En el papel, también se utilizó el análisis factorial.
Revisión de literatura
I. A. Bunina llamó "poeta en prosa y prosa en la poesía", por lo que para mostrar su percepción del amor de varios lados, y en algún lugar para confirmar sus suposiciones, en nuestro trabajo, lo solicito no solo a las colecciones de historias escritor, sino también a Sus poemas, en particular, publicados en el primer volumen de la colección de obras de IA BUNIN.
Creatividad I. A. Bunin, así como cualquier otro escritor, está en cierta relación con su vida, destino. Por lo tanto, en nuestro trabajo, usé los hechos de la biografía del escritor. Fueron provocados por los libros de Oleg Mikhailov "Vida de Bunin. Solo se da la vida de la vida "y Mikhail Roshchina" Ivan Bunin ".
"Todo se conoce en comparación", estas palabras sabias me llevaron a estudiar en el estudio sobre la filosofía del amor en las obras de I. A. Bunin, también para contactar a las posiciones de otras personas famosas: escritores y filósofos. Hazlo me ayudó a "Eros rusos o la filosofía de amor en Rusia", compilado por V. P. Shestakov.
Para conocer la opinión de las críticas literarias de las preguntas, me aplico a la crítica de varios autores, por ejemplo, los artículos de la revista "Literatura rusa", el Libro de Dr. Ciencias Filológicas en tales "Veinte libros del 20 Centure "y otros.
Por supuesto, la parte importante del material de origen para mi investigación, su base e inspiración fueron las obras de I. A. Bunin sobre el amor. Los encontré en tales libros como "I. A. BUNIN. Cuentos, historias, "Publicado en la serie" Russian Classic Sobre Love "," Dark Allys. Diario 1918-1919 "(Serie" Clásico Mundial "), y colecciones de escritos editados por varios autores (A. S. Myasnikova, B. S. RURIKOVA, A. T. TVARDOVSKY y YU. V. BONDAREVA, O. N. MIKHAILOVA, V. P. RINKEVICE).
Filosofía de amor en obras I. A. BUNIN
Capítulo 1. La aparición del tema del amor en el trabajo del escritor.
"El problema del amor todavía no está diseñado en mis obras. Y siento la urgente necesidad de escribir sobre esto ", dice I. A. BUNIN en la caída de 1912, el correspondiente del periódico Moscú. 1912 - Escritor por 42 años. ¿Realmente no está interesado en un tema de amor para este momento? ¿O tal vez no sentía este sentimiento? De ninguna manera. En este momento (1912), Ivan Alekseevich experimentó mucho de la decepción feliz y plena y sufre de amor no correspondido por los días.
Nosotros entonces, tenías dieciséis años
Tengo diecisiete años,
Pero recuerdas cómo te convertiste.
Puerta a la luz de la luna? "Así que voy a escribir I. A. Bunin en el poema de 1916" La noche tranquila llegó un mes de último mes ". Es un reflejo de una de esas aficiones que I. A. Bunin experimentó otro joven. Hubo muchos de estos pasatiempos, pero solo uno de ellos se convirtió en un amor verdaderamente fuerte y exumerable, se puso triste y la alegría de un poeta joven durante cuatro años. Fue un amor por la hija de un doctor Varvar Paschenko.
La conoció en la Oficina Editorial del Boletín Oryol en 1890. Al principio, tomó su disgusto, considerado "orgullo y fe", pero pronto se hicieron amigos, y en un año el joven escritor se dio cuenta de que estaba enamorado de Varvaru Vladimirovna. Pero el amor de ellos no estaba sin nubes. I. A. Bunin adoró su incienso, apasionadamente, le cambió a él. Todo se volvió más complicado por el hecho de que el padre de Barbara Paschenko era mucho más rico, Ivan Alekseevich. En el otoño de 1894, sus dolorosas relaciones detenidas, Paschenko se casó con un amigo I. A. Bunin Arseny Bibikova. Después de romper de Varai I. A. Bunin estaba en tal estado que el más cercano temía por su vida.
Si se usa solo fue posible
Ámate a ti mismo
Si hay un pasado para olvidar, -
Todo lo que ya has olvidado
No confundiría, no sentí
Eterno Dusk Eterno Night:
Ojos claros
¡Me encantaría cerrado con gusto! - I. A. Bunin escribirá en 1894. Sin embargo, a pesar de todos los sufrimientos asociados con ella, este amor y esta mujer siempre permanecerán en el alma del escritor como algo, aunque trágico, pero aún así,.
El 23 de septiembre de 1898, I. A. Bunin se casará con Anna Nikolaevna Tsakni. Dos días antes de la boda, él escribe irónicamente a su amigo N. D. Teleshov: "Todavía estoy soltero, pero - ¡Ay! - Pronto se convierten en un casado ". Familia I. A. Bunin y A. N. Takney existían solo un año y medio. A principios de marzo de 1900, se produjo su vacío final, que I. A. Bunin experimentó muy duro. "No te enojes con el silencio, romperé su pierna en mi corazón", le escribió a un amigo en este momento.
Han pasado varios años. La vida de Bachelor I. A. Bunin se agotó. Necesitaba a una persona que pudiera apoyarlo, que entiende su parte de su compañera de vida. Tal mujer en la vida del escritor se convirtió en fe de Nikolaevna Muromtsev, la hija de la Universidad del Profesor Moscú. La fecha del comienzo de su unión puede considerarse el 10 de abril de 1907, cuando Vera Nikolaevna decidió ir con I. A. Bunin en un viaje a través de la Tierra Santa. "Formamente cambié mi vida: de los asentados lo convirtió en un nómada, casi veinte años", escribió V. N. Muromtsev sobre este día en sus "conversaciones con memoria".
Entonces, vemos que en cuarenta años, I. A. Bunin logró sobrevivir y apasionarse ante el olvido el amor de V. Pashchenko, y un matrimonio fallido con Jacni Anya, muchas otras novelas y, finalmente, reunirse con V. N. Muromseva. ¿Cómo parecen estos eventos que tienen que llevar al escritor tantas experiencias relacionadas con el amor no pudo afectar su trabajo? Se reflejaron: el tema del amor comenzó a sonar en los trabajos de Bunin. Pero, ¿por qué afirmó que ella no estaba "no desarrollada"? Para responder a esta pregunta, considere más historias escritas por I. A. Bunin hasta 1912.
Casi todas las obras escritas por Ivan Alekseevich durante este período son sociales. El escritor cuenta las historias de quienes viven en el pueblo: pequeños propietarios, campesinos, - compara el pueblo y la ciudad y las personas que viven en ellos (la historia "liderando de la patria" (1893)). Sin embargo, y en estas obras no lo hace sin temas de amor. Solo los sentimientos probados por el héroe a la mujer desaparecen casi inmediatamente después de que aparecieron, y no son las principales historias en las historias. El autor parece no desarrollar estos sentimientos. "En la primavera, se dio cuenta de que su esposa, una joven y elegante joven, comenzó a atar algunas conversaciones especiales con el maestro", escribe I. A. Bunin en su historia "Maestro" (1894). Sin embargo, literalmente a través de dos párrafos en las páginas de este trabajo, leemos: "Pero entre ella y el maestro, la relación no estaba empatada".
La imagen de una hermosa joven, y junto con él y un sentido de amor ligero aparecen en la historia "en la casa de campo" (1895): "No es tan sonriente, no esa mueca, se aplastó con sus ojos azules en el cielo. . Grisha quería apasionadamente venir y besarla en los labios ". "Ella", Marwe Ivanovna, veremos en las páginas de la historia, solo unas cuantas veces. I. A. Bunin hará su sentimiento por Grisha, y no es nada más que coquetear. La historia usará un carácter socio-filosófico, y el amor es solo un papel episódico en ello.
En el mismo, 1895, pero el "Velga" aparece un poco más tarde (inicialmente "Legenda del Norte"). Esta es una historia sobre el amor no correspondido de la niña Velga a un amigo de su infancia Irwald. Ella le confiesa en sus sentimientos, pero responde: "Mañana me iré de nuevo en el mar, y cuando regrese, lo llevaré por la mano de los muñecos de nieve" (bolas de nieve - hermana Velga). Velga sufre celos, pero cuando aprende que su amado desapareció en el mar y que solo ella puede salvarlo, flota hacia el "acantilado salvaje en el borde del mundo", donde el amado está languideciendo. Wellga sabe que está destinada a morir y que Irwald nunca sabe de su víctima, pero no la detenerla. "Al instante se despertó del grito", la voz de un amigo tocó sus corazones, pero, mirando, solo vio una gaviota, se elevó con un llanto sobre el bote ", escribe I. A. Bunin.
Según las emociones causadas por esta historia, aprenderemos en ello el predecesor del ciclo de "callejones oscuros": el amor no conduce a la felicidad, por el contrario, se convierte en una tragedia para una niña enamorada, pero que habiendo experimentado el Sentimiento de que trajo su dolor y su sufrimiento, nada se arrepiente "en los frotes, suena alegría".
En el estilo de "Velga" difiere de todas las obras escritas por I. A. Bunin, tanto antes como después de ella. Esta historia tiene un ritmo completamente especial, que se logra mediante la inversión, el orden opuesto de las palabras ("y se convirtió en Velga para cantar en la costa del mar, sonando canciones a través de las lágrimas"). La historia recuerda a la leyenda no solo por el estilo del habla. Los héroes en él se muestran esquemáticamente, sus personajes no se explican. Sin embargo, la base de la narrativa es una descripción de sus acciones y sentimientos, sin embargo, los sentimientos de bastante superficial, claramente designados por el autor, a menudo, incluso en el discurso de los propios héroes, por ejemplo: "Quiero llorar que no eras así. Largo, y quiero reír, te veo de nuevo "(palabras Velgi).
En su primera historia sobre el amor I. A. Bunin está buscando una manera de expresar este sentimiento. Pero la poética, en forma de leyenda, la historia no lo satisface, no habrá más obras como "Wellga" en las obras del escritor. I. A. Bunin continúa buscando palabras y forma para describir el amor.
En 1897, hay una historia "sin una tribu familiar". Él, a diferencia de la "Velga", se escribió de la manera habitual de los Buinianos, emocional, expresiva, con una descripción del conjunto de tonos de humor que se doblan en un solo sentido de la vida en un momento particular. En este trabajo, el cajero se convierte en el personaje principal que veremos en casi todas las historias de Bunin sobre el amor. Sin embargo, al leer la historia "Sin tribu relacionada", queda claro que el escritor aún finalmente no formuló la respuesta a la pregunta: "¿Qué es el amor?" Casi todo el trabajo es una descripción del estado del héroe después de que descubra que Zina, la niña de la que ama está casada con otra. La atención del autor se centró en estos sentimientos del héroe, el amor mismo, la relación entre los héroes se presentó a la luz de la brecha y no es la principal en la historia.
En la vida del personaje principal, dos mujeres: Zina, que ama, y \u200b\u200bElena, que considera a su amigo. Dos mujeres y diversas actitudes desiguales hacia ellos, que aparecieron en I. A. Bunin en esta historia, se pueden ver en el "callejón oscuro" (Zyka y las historias de Valery, "Natalie"), pero ya en una luz algo diferente.
Al final de la conversación sobre el surgimiento del tema del amor en la creatividad I. A. Bunin, es imposible no mencionar la historia "en el otoño", escrito en 1901. "Hecho por una mano no libre, intensa", A. P. Chekhov escribió sobre él en una de sus cartas. En esta declaración, la palabra "tenso" suena como una crítica. Sin embargo, es la tensión que la concentración de todos los sentimientos en un corto período de tiempo y estilo, como si la acompañara esta situación ", no libre", constituye la belleza de la historia.
"Bueno, tengo tiempo!" - Ella dice y se va. Se le sigue Y, la emoción completa, el miedo inconsciente entre sí, van al mar. "Rápidamente íbamos a las hojas y los charcos, para un callejón alto para los acantilados", leemos al final de la tercera parte de la historia. "Alley", como si un símbolo de futuros obras, "Dark Alley" del amor, y la palabra "abriendo" parece personificar todo lo que debería suceder entre los héroes. Y, de hecho, en la historia "En el otoño", primero vemos el amor del que aparecerá frente a nosotros en las obras tardías del escritor, - brote, visión, paso sobre el borde del acantilado.
"Mañana recuerdo esta noche con horror, pero ahora todavía te amo", dice la heroína de la historia. Y entendemos que él y ella está destinada a separarse, pero que ambos nunca olvidarán estas pocas horas de felicidad que pasaron juntos.
La historia de la historia "en el otoño" es muy similar a las parcelas del "callejón oscuro", así como el hecho de que el autor no indica los nombres de ni el héroe, ni la heroína y que su carácter está apenas programado. , mientras ella toma el lugar principal de la historia. Este producto se une con el ciclo de "callejones oscuros" como el héroe, y con él y con él, se refiere a una mujer, ahorrativa, con admiración: "Ella era incomparable", "Su cara pálida, feliz y cansada me pareció inmortal. " Sin embargo, todas estas similitudes obvias no son lo principal, lo que hace que la historia "en el otoño" sea similar a las historias del "callejón oscuro". Hay algo más importante. Y este es el sentimiento que causa estas obras, una sensación de desenroscar, solidez, pero al mismo tiempo el poder extraordinario del amor.
Capítulo 2. El amor como un shock fatal.
Creatividad I. A. Bunin de la década de 1920
Las obras de amor escritas por Ivan Alekseevich Bunin desde la caída de 1924 hasta el otoño de 1925 ("Mitin Love", "Sunshine", "Ida", "CORRENET ELAGINA"), con todas las diferencias que han sido combinadas por una idea subyacente a todos de ellos. Esta idea es el amor como un shock, "soplo soleado", el sentimiento fatal, reuniendo con momentos de alegría y gran sufrimiento que llena toda la existencia de una persona y abandona el rastro indeleble en su vida. Tal comprensión del amor, o más bien su requisito previo, se puede ver en las primeras historias de I. A. Bunin, por ejemplo, en la historia "en el otoño", se discutió anteriormente. Sin embargo, verdaderamente el tema del requisito previo fatal y la tragedia de este sentimiento es revelada por el autor en las obras de la década de 1920.
El héroe de la historia "Sunflow" (1925), el teniente, acostumbrado a facilitarte de relacionarse con la aventura del amor, familiarizarse con un vapor con una mujer, pasa la noche con ella, y por la mañana se va. "Nunca, ni siquiera similar a lo que me pasó, y no habrá más. Encontré un eclipse sobre mí o más bien, ambos conseguimos algo como un golpe de sol ", le dice antes de irse. El teniente "de alguna manera fácilmente" está de acuerdo con ella, pero cuando se va, entiende de repente, lo que pasó no es una simple aventura en la carretera. Esto es algo más, forzando el "dolor y la innecesidad de toda la vida futura sin ella", sin esta "pequeña mujer" y el extraño que permanece para él.
"El teniente estaba sentado bajo un dosel en la cubierta, sintiéndose a la edad de diez años", leeremos al final de la historia, y quedará claro que el héroe experimentó un sentimiento fuerte y exumerable. Amor, amor con una letra mayúscula capaz de convertirse en la más cara de la vida de una persona y al mismo tiempo su tormento, tragedia.
Amor: un momento, los parpadeos veremos y en la historia "Ida", escrito en 1925. El héroe de este trabajo es un compositor anciano. Él tiene un "torso corporal", "un hombre ancho con ojos estrechos", "cuello corto", la imagen parece ser una persona bastante gruesa, no es capaz, a primera vista, en los sentimientos sublime. Pero esto es solo a primera vista. Estar en un restaurante con amigos, el compositor lleva su historia en un tono irónico y burlón, es incómodo, inusual para hablar de amor, incluso atribuye la historia con él a su amigo.
El héroe cuenta sobre los eventos que tuvieron lugar hace varios años. En la casa donde vive con su esposa, a menudo tenía a su amiga Ida. Ella es joven, linda, con "rara armonía y naturalidad de los movimientos", animados "ojos violetas". Cabe señalar que es la historia de "Ida", es posible considerar el comienzo de la creación de I. A. A. A. A. A. Bunin. En este corto, el trabajo se observa como si estuviera casualmente, entre el caso, aquellas características que el escritor exaltó en una mujer: la naturalidad, siguiendo las aspiraciones de su corazón, la franqueza en sus sentimientos hacia sí mismo y a su amada persona.
Sin embargo, volvamos a la historia. El compositor parece no prestar atención y cuando un día deja de visitar su hogar, ni siquiera conoce ni siquiera le pregunta a su esposa. Dos años más tarde, el héroe lo conoce accidentalmente en la estación de tren y allí, entre los campos de nieve, "en otra plataforma lateral", le confiesa de repente enamorada. Ella le besa "uno de esos besos, que se recuerda entonces no solo a la junta de ataúdes, sino también en la tumba", y se va.
El narrador dice que haberlo encontrado en esa estación, después de haber escuchado su voz, "entendí solo una cosa: lo que, resulta, ha sido brutalmente amado por muchos años". Y simplemente mira el final de la historia, para entender que el héroe la ama hasta ahora, dolorosamente, con suavidad, sin embargo, sabiendo que no pueden estar juntos: "El compositor de repente tiró de su gorra y que hay poder, gritó con lágrimas en Toda la zona:
¡Mi sol! ¡Mi amado! ¡URA-A! "
Y en "impacto soleado", y en "idea" vemos la imposibilidad de la felicidad en los amados, peculiares, rock, atando sobre ellos. Todos estos motivos están en otras dos obras I. A. Bunin, escrito al mismo tiempo: "Mitina Love" y "Case Cornet Elagina". Sin embargo, en ellos estos motivos, por así decirlo, están concentrados, son la base de la narración y, como resultado, los héroes conducen a una cruce trágica, la muerte.
"¿No sabes que el amor y la muerte están conectados de manera inextricable?" - escribió I. A. Bunin y convencionalmente lo demostró en una de sus cartas: "Cada vez que experimenté una catástrofe de amor, y sus, estas catástrofes de amor, era mucho en mi vida, o más bien, casi cada mi amor era una catástrofe, yo. estaba cerca del suicidio ". Estas palabras del propio escritor pueden ser mejores para mostrar la idea de tales obras como "Mitin Love" y "CORRENT ELAGINA", para convertirse en una especie de epígrafe.
La historia "Mitina Love" fue escrita por I. A. Bunin en 1924 y se convirtió en un nuevo período en el trabajo del escritor. En este trabajo, por primera vez en todos los detalles considera la evolución del amor de su héroe. Como psicólogo experimentado, el autor soluciona los más mínimos cambios en la sensación de un joven.
La narrativa se basa solo en pequeña medida en los momentos externos, lo principal es describir los pensamientos, los sentimientos del héroe. Está en ellos que se centra en toda la atención. Sin embargo, a veces el autor hace a su lector, cómo mirar a su alrededor, ver algunos, a primera vista, menor, pero caracterizando al estado interno del héroe de la parte. Esta característica de la narrativa se manifestará en muchos trabajos posteriores de I. A. A. Bunin, incluso en los "aleks oscuros".
La historia "Mitina Love" habla sobre el desarrollo de este sentimiento en el alma del personaje principal - Mitya. Cuando lo encontramos, él ya está enamorado. Pero este amor no es feliz, no es descuidado, dice al respecto, establece la primera línea de trabajo: "En Moscú, el último día feliz de Mitya fue el noveno de marzo". ¿Cómo explicar estas palabras? Tal vez esto sigue la separación de los héroes? Para nada. Continúan encontrándose, pero Mita ", de manera persistentemente, parece haber comenzado de repente algo terrible, algo ha cambiado en Kate".
Todo el trabajo se basa en el conflicto interno del personaje principal. Amado existe para él como en una doble percepción: uno está cerca, amado y amoroso, querido Katya, el otro, "genuino, ordinario, dolorosamente que no coincide con el primero". El héroe sufre de esta contradicción, a la que posteriormente el rechazo y el medio ambiente en el que vive Katya, y la atmósfera del pueblo, donde se irá.
En "Mitina Love" por primera vez, una comprensión de la realidad circundante como el principal obstáculo en el camino a los amantes de la felicidad están claramente rastreados. El ambiente artístico del eje de San Petersburgo, con su "falsa y estupidez", bajo la influencia de la cual Katya se convierte en "todo el mundo, todo público", odiado por el personaje principal, al igual que el rústico, donde quiere irse a "Dése un descanso". Corriendo de Kati, Mitya piensa que puede escapar y de su doloroso amor por ella. Pero está equivocado: en un pueblo donde todo parece ser tan lindo, hermoso, caro, la imagen de Kati lo persigue constantemente.
Gradualmente, aumenta la tensión, el estado psicológico del héroe se está volviendo cada vez más insoportable, paso a paso que lo lleva a la cruce trágica. La final de la historia es predecible, pero esto no es menos asustado: "Ella, este dolor era tan fuerte, tan insoportable que deseaba solo un golpe de un minuto para deshacerse de ella, apretó y empujó la mesa de la mesa de noche. Un revólver frío y pesado romano y, profundo y alegremente suspirando, reveló su boca y con fuerza, disparó con placer ".
En la noche del 19 de julio de 1890, en la ciudad de Varsovia en la casa número 14 en Novgorod Street, Kornet del Regimiento Gusar Alexander Bartenev, mató al artista del Teatro Polaco Local Maria Visnovskaya. Pronto, el criminal confesó en la escritura y le dijo que había cometido un asesinato a la insistencia de los más visnovsky, su amada. Esta historia estaba ampliamente cubierta en casi todos los periódicos, y yo. A. Bunin no podía escucharlo. Fue el negocio de Bartenev quien se desempeñó como base para la historia de la historia creada por el escritor 35 años después, después de este evento. Posteriormente (esto aparecerá especialmente en el ciclo de "callejones oscuros") al crear historias I. A. Bunin también se comunicará con sus recuerdos. Luego, ya estará suficientemente parpadeando en la imaginación de la imagen, los detalles, a diferencia del "Correnet de Elagina", en el que el escritor dejará los héroes y los eventos casi sin cambios, intentando, sin embargo, para identificar las verdaderas causas del acto de la CORNET. .
Siguiendo este objetivo, en la "Cornet Elagina" I. A. Bunin por primera vez enfoca la atención del lector no solo en la heroína, sino también en el héroe. El autor describe su aparición en detalle: "El hombre es pequeño, prude, rojizo y primavera, en curvas y piernas inusualmente delgadas", así como el personaje: "Una persona es muy aficionada, pero como siempre siempre ha sido Un verdadero, extraordinario "," que sucedió modesto y tímidamente oculto, luego cayó en cierta imprudencia, Bravadu ". Sin embargo, esta experiencia no tuvo éxito: el propio autor quería llamar su trabajo, en el que es el héroe, y no su sentimiento ocupa un lugar central, "Boulevard Roman" Ia Bunin ya no regresará a tal tipo de narración, en su otra vez. Obras sobre el amor, el ciclo "Dark Slealys" ya no veremos las historias en las que el mundo espiritual y el carácter del héroe habrán sido considerados en detalle, toda la atención del autor se centrará en la heroína, que será Una razón para el reconocimiento del "callejón oscuro" "Renuits de los tipos de mujeres".
A pesar de que yo. A. A. A. Bunin escribió sobre el "Corret Elagin": "Es muy estúpido y simple", hay una de las ideas de la Fundación formada por la Filosofía de Bunin de Amor: "Es desconocido que haya un extraño La propiedad de cualquier fuerte y en general no es del todo ordinario, ¿cómo evitar el matrimonio? " Y, de hecho, entre todas las obras subsiguientes I. A. BUNIN no encontraremos ninguno, en el que los héroes hubieran venido a una vida feliz juntos, no solo en el matrimonio, sino también en principio. El ciclo "Dark Slealys", que se considera la cima de la creatividad del escritor, se dedicará al amor que el sufre, el amor como la tragedia, y los requisitos previos para esto vale la pena buscar, sin duda, en las primeras obras de IA BUNIN .
Capítulo 3. Ciclo de la historia "Dark Slealys"
Hubo una maravillosa primavera
Se sentaron en la orilla
En el color de los años ella era ella,
Su bigote apenas gastado
Círculo Rose Robber Scarlet Bloom,
Alley de labio oscuro de pie
N. Ogarev "Cuento ordinario".
Estas líneas, leen una vez I. A. Bunin, llamaron a la memoria del escritor, lo que comienza una de sus historias: otoño ruso, mal tiempo, una manera grande, tarantas y los antiguos militares que pasan. "El resto de todo de alguna manera se ha desarrollado, inventado muy fácilmente, inesperadamente," Ia Bunin escribirá sobre la creación de este trabajo, y estas palabras pueden atribuirse a todo el ciclo, usando lo mismo que la historia en sí, el nombre " Alley oscuro ".
"Enciclopedia del amor", "Enciclopedia de Drama de amor" y, finalmente, según I. A. Bunin, "el mejor y más original", que escribió en la vida es todo sobre el ciclo "Dark Slealys". ¿Qué es este ciclo? ¿Qué filosofía se basa en ello? ¿Qué ideas se combinan por historias?
En primer lugar, esta es la imagen de una mujer y su percepción por héroe lírico. Los personajes de mujeres en el "callejón oscuro" son extremadamente diversos. Estos son los devotos de las amadas "almas simples", como STEPA y TANYA en las obras del mismo nombre; y las mujeres audaces, seguras de sí mismas, a veces extravagantes en las historias "Muse" y "Antígona"; Y la heroína rica espiritualmente capaz de un sentimiento fuerte y alto, el amor de los cuales es capaz de dar una felicidad no especificada: Rusya, Heinrich, Natalie en las mismas historias; y la imagen de un rodamiento, sufriendo, el languideo "Algún tipo de triste sed de amor" a las mujeres: la heroína de "Net Lunes", sin embargo, con todos sus personajes visibles entre sí, estos personajes, estas heroínas unen una: la presencia. En cada una de ellas Feminidad inicial, "Fácil respiración", lo llamé yo. A. BUNIN. Esta característica de algunas mujeres fue definida por ellos en las obras tempranas de tales, por ejemplo, como un "sol" y la historia "Fácil de aliento", sobre las cuales Ia Bunin dijo: "Lo llamamos la mañana, y llamamos un leve respiración." ¿Cómo entender estas palabras? ¿Qué es la mañana? Naturaleza, sinceridad, inmediatez y apertura al amor, sumisión a los movimientos de su corazón, todo lo que es el secreto eterno del encanto femenino.
Abordar todas las obras del ciclo "Dark Slealys" precisamente a la heroína, a una mujer, y no al héroe, lo que lo convierte en el centro de la narración, al autor, como cada hombre, en este caso el héroe lírico, está intentando Para resolver el misterio de una mujer. Describe a muchos personajes femeninos, tipos, pero no en absoluto para mostrar lo diverso que son diversos, y para abordar cuánto es posible, en secreto de la feminidad, cree una fórmula única que lo explique. "Las mujeres me parecen algo misterioso. Cuanto más estudie, cuanto menos lo entiende, "estas palabras de Flaubert I. A. Cuestiones de Bunin en su diario.
El escritor crea "callejones oscuros" ya en el orden de su vida, a fines de 1937 (el momento de la escritura que apareció la primera historia del ciclo, "Caucaso") I. A. Bunin tiene 67 años. Vive con fe de Nikolaevna en Francia ocupada por los nazis, lejos de su tierra natal, de amigos, conocidos y personas con las que podía hablar en su idioma nativo. Todo lo que queda del escritor es sus recuerdos. Lo ayudan no solo a sobrevivir una vez más, lo que fue entonces, hace mucho tiempo, casi en la vida pasada. Los recuerdos mágicos se convierten en I. A. Bunin con una nueva base para la creatividad, lo que le permite trabajar nuevamente, escribir y, por lo tanto, dar la oportunidad de sobrevivir en el interior y la atmósfera de otra persona en la que está.
Casi todas las historias del "callejón oscuro" se escribieron en el pasado, a veces incluso con un énfasis en esto: "En ese distante, se gastó especialmente imprudentemente" ("Tanya"), "no durmió, yació, fumó. y miró mentalmente ese verano "(" Rusya ")," en el decimocuarto año, por el Año Nuevo, fue la misma tranquilidad, una noche soleada, como esa, inolvidable "(" Lunes Limpio ") significa que el autor los escribió "De la Naturaleza", ¿recordando la vida propia del evento? No. I. A. Bunin opuesto siempre argumentó que las parcelas de sus historias eran ficticias. "En ella, todo, desde las palabras antes de que se inventa la palabra, como en todas mis historias, ambas ex, y presente", dijo sobre "Natalie".
¿Por qué entonces necesitaba esta vista desde el presente en el pasado que el autor quería mostrarlo? La respuesta más precisa a esta pregunta se puede encontrar en la historia "Otoño frío", contando sobre la niña que dirigió su novio a la guerra. Habiendo vivido una vida larga y dura después de que ella aprendiera que su amada murió, la heroína dice: "¿Y qué era lo mismo en mi vida? Sólo esa fría noche de otoño. El resto del sueño innecesario ". El verdadero amor, la verdadera felicidad, solo momentos en la vida de una persona, pero pueden iluminar su existencia, para convertirse en lo más importante e importante para él y, en última instancia, significa más que sus vidas. Eso es lo que quiere transmitir al lector I. A. Bunin, mostrando en sus historias el amor como algo que ya se ha convertido en una partícula del pasado, pero dejó a los héroes en las almas un rastro indeleble, ya que el Zarnitsa destacó sus vidas.
La muerte del héroe en las historias "otoño frío" y "en París"; la incapacidad de estar juntos en Ruse, Tanya; La muerte de la heroína en Natalie, Heinrich, la historia de "Dubki", casi todas las historias del ciclo, con la excepción de las obras de casi Unublool, como "Smaragd", cuéntanos sobre la inevitabilidad de las finales trágicas. Y la razón de esto no es en absoluto, la desgracia, el dolor es más diverso en sus manifestaciones, a diferencia de la felicidad, y, por lo tanto, escribir sobre eso "más interesante". Para nada. Existencia larga y serena de los amantes juntos en la comprensión I. A. Bunin ya no es amor. Cuando el sentimiento aborda el hábito, las vacaciones están en los días de semana, el amor en sí desaparece en la confianza relajada, el amor desaparece. Y para prevenir esto, el autor "se detiene un momento" en el máximo despegue de los sentidos. A pesar de la separación, el dolor e incluso la muerte de los héroes, aparentemente el autor menos terrible para el amor que los días cotidianos y del hábito, I. A. Bunin no se cansa de repetir que el amor es la mayor felicidad. "¿Es el amor infeliz? ¿La música más triste del mundo no da felicidad? - Dice Natalie, quien sobrevivió a la traición de su amada y larga separación con él.
"Natalie", Zoyka y Valeria, Tanya, Galya Ganskaya, "Dark Alleys" y algunas obras más, esta es quizás todas las historias de treinta y ocho, en los que los personajes principales: él y ella tienen nombres. Esto se debe al hecho de que el autor quiere centrar la atención del lector principalmente en los sentimientos, las experiencias de los héroes. Los factores externos, como los nombres, las biografías, a veces, incluso lo que está sucediendo, es reducido por el autor, como detalles innecesarios. Los héroes del "callejón oscuro" viven, capturados por su sentimiento, no notan nada. Rasomable pierde cualquier significado, solo sumisión al sentimiento, "malentendido" bajo tal narrativa, por así decirlo, el estilo de la historia en sí se ajusta, dándonos la irracionalidad del amor.
Los detalles, como la descripción de la naturaleza, las características de la aparición de héroes, lo que se llama el "fondo de la narración", todavía están presentes en el "callejón oscuro". Sin embargo, nuevamente están diseñados para llamar la atención del lector sobre los sentimientos de los héroes, complementan la imagen del trabajo con trazos brillantes. La heroína de la historia "Rusya" presiona al cofre las cartas del tutor de su hermano, cuando van a montar un bote, con las palabras: "No, ¡tendré cuidado!" Y esta es una exclamación simple y franca se convierte en el primer paso hacia su acercamiento.
En muchas historias de ciclo, como "Rusya", "Antigone", "en París", "Galya Ganskaya", "Limpio el lunes", mostró el acercamiento final de los héroes. En el resto, es en un grado u otro: en los "tontos" conversaciones sobre la conexión del Hijo del DYAKON con la cocina y que tiene un hijo de ella, una mujer que golpeó su belleza del narrador, gira. fuera para ser vendido. Fue esta característica de las historias de Buninsky y se desempeñó, probablemente una razón para identificarlos con poemas de junkers, "no para las damas". I. A. Bunin fue acusado del naturalismo, el erotismo del amor.
Sin embargo, creando sus obras, el escritor simplemente no podía ponerse el objetivo de hacer la imagen de una mujer como un objeto de deseo de aterrizar, simplificarlo, convirtiendo así la narrativa en la escena vulgar. Una mujer, como un cuerpo femenino, siempre permaneció por I. A. Bunin "Maravilloso, extremadamente hermoso, perfectamente especial en todo terreno". Habiendo golpeado por su habilidad de expresividad artística, I. A. Bunin equilibrando en sus historias en la frontera con captura desnuda, donde el verdadero arte no se reduce incluso a los indicios del naturalismo.
Las historias del ciclo "Dark Slealys" concluyen el problema del sexo porque es inseparable del problema del amor en general. I. A. Bunin está convencido de que el amor es la unión de la tierra y el cielo, el cuerpo y el espíritu. Si los diferentes lados de este sentimiento se enfocan, no en una mujer (tanto en casi todas las historias del ciclo), sino en diferentes, o solo "tierra" ("tonta") o solo "celestial", lleva al inevitable conflicto , como por ejemplo, en la historia "Zoyka y Valeria". La primera, adolescente es el tema del deseo del héroe, la segunda, la "pequeña belleza rusa", la fría para él, inaccesible, causa una adoración apasionada, privada de esperanza de la reciprocidad. Cuando Valeria se le da a su héroe de Valery desde el sentimiento de venganza a su hombre rechazado, y lo entiende, en su alma, se ha descompuesto un conflicto amoroso. "Se apresuró resueltamente, amasando a los durmientes, bajo la pendiente, para confrontar los lanzamientos y los incendios cegados de la locomotora de debajo de él, lo que leemos al final de la historia.
Las obras incluidas por I. A. Bunin en el ciclo "Dark Slealys", con toda su disimilitud, la heterogeneidad a primera vista, son valiosas precisamente, con la lectura, forman cómo las baldosas mosaicas multicolores, una imagen armoniosa multicolor. Y esta imagen representa el amor. El amor en su totalidad, el amor va de la mano con una tragedia, pero que es al mismo tiempo una gran felicidad.
Terminando la conversación sobre la filosofía del amor en las obras de I. A. Bunin, me gustaría decir que es su comprensión de este sentimiento, más cerca de mí, como creo, y muchos lectores modernos. En contraste con los escritores del romanticismo, que presentó al lector solo el lado espiritual del amor, de los seguidores de la Idea de la Asociación de ISA con Dios, como V. Rozanov, de los Freudistas que han hecho en asuntos de amor por el primer lugar. Las necesidades biológicas de una persona, y de simbolistas que adoptaron ante una mujer, hermosa Dama, I. A. Bunin, en mi opinión, fue la comprensión y descripción más cercanas del amor, realmente existentes en la Tierra. Como un verdadero artista, no solo pudo proporcionar al lector este sentimiento, sino también a señalarlo en él que forzó y obliga a muchos a decir: "Quién no amaba, él no vivió".
El camino de Ivan Alekseevich Bunin a su propia comprensión del amor era un novio. En sus primeros trabajos, por ejemplo, en las historias del "maestro", "en la casa de campo", este tema prácticamente no funcionó. Más tarde, como Cornet Elagina y Mitin Love, se buscaba, experimentaba con estilo, forma de narración. Y, finalmente, en la etapa final de su vida y creatividad, creó un ciclo de obras, en el que ya se ha generado, toda la filosofía del amor.
Después de pasar un camino bastante largo y fascinante del estudio, entré en mi trabajo a las siguientes conclusiones.
En la interpretación del amor de Buninsky, este sentimiento es principalmente un despegue inusual de la emoción, un brote, un salario de felicidad. El amor no puede durar mucho tiempo, por lo que inevitablemente implica la tragedia, el dolor, la separación, sin dar oportunidades para la vida cotidiana, la vida cotidiana y el hábito de destruirse.
I. A. Bunin es los momentos de amor, los momentos de su expresión más fuerte, por lo que el escritor usa la forma de recuerdos para su narración. Después de todo, solo pueden ocultar todo lo innecesario, pequeño, superfluo, dejando solo el sentimiento, el amor, iluminando su llegado de la vida del hombre.
Amor según I. A. BUNIN: algo que no es susceptible de la comprensión racional, es incomprensible, y nada más que los sentidos, no son factores externos para que no sean importantes. Esto es lo que se puede explicar por el hecho de que en la mayoría de las obras I. A. Bunin en el amor Los héroes están privados de no solo biografías, sino también nombres.
La imagen de una mujer es central en las últimas obras del escritor. Siempre es un mayor interés para el autor que él, se centra en toda la atención. I. A. Bunin describe muchos tipos femeninos, tratando de comprender y capturar el secreto del secreto de una mujer en papel, su encanto.
Hablando la palabra "amor", yo. A. Bunin significa no solo el lado físico espiritual y no solo, y su combinación armoniosa. Es un sentimiento así que combina ambos principios opuestos, de acuerdo con el escritor, para dar una verdadera felicidad a una persona.
Las historias I. A. Bunin On Love podría analizarse infinitamente, ya que cada uno de ellos es una obra de arte y es única a su manera. Sin embargo, el propósito de mi trabajo fue rastrear la formación de la filosofía del amor de Bunin, vea cómo fue el escritor a su libro principal "Dark Slealys" y formular el concepto de amor que se reflejó en él, revelando las características generales de Sus obras, algunas de sus regularidades. Lo que intenté hacer. Y espero que me haya pasado.
Bunin escribió mucho sobre el amor, las tragedias y los raros momentos de la verdadera felicidad ", estas obras están marcadas por una poesía extraordinaria del sentimiento humano, revelaron un maravilloso regalo del escritor, su capacidad de penetrar en profundidades de corazón íntimo, con su inexplorada. y leyes desconocidas.
Para Bunin en el amor verdadero, hay algo en común con la belleza eterna de la naturaleza, por lo que es hermoso, solo una sensación de amor, que es natural, no falsa, no inventada, para él, amor y existencia sin ella, dos vida hostil, y Si muriendo
El amor, esa, la otra vida, ya no es necesaria.
El amor elevado, Bunin no oculta que no solo trae alegría, felicidad, sino también muy a menudo la harina, el dolor, la decepción, la muerte. En una de las letras, él mismo lo explicó a este motivo en su trabajo y no se acabó de explicar, sino que demostró de manera convincente: "¿Todavía no sabes que el amor y la muerte están conectados de manera inextricable? Cada vez que experimenté una catástrofe de amor, y su, estas catástrofes de amor, era mucho en mi vida, o más bien, casi cada mi amor era una catástrofe, "estaba cerca del suicidio".
La historia del amor trágico le contó a Bunin en una pequeña historia "Sunny Punch". Conocimiento aleatorio en el vaporizador, la "aventura de carretera" habitual, "reunión personal". ¿Pero cómo terminó para los héroes todo este aleatorio y fugaz? "Nunca, nada similar a lo que me pasó no era, y no habrá más. Encontré un eclipse para mí. O, más bien, ambos conseguimos algo como un golpe de sol ", admite el compañero del teniente. Pero este golpe aún no ha tocado al héroe.
Habiendo devuelto su conocido y regresó al hotel descuidadamente, de repente sentía que su corazón era "apretado por incomprensible ternura" cuando los recuerdos de ella. Cuando se dio cuenta de que la perdió para siempre (después de todo, ni siquiera conocía el nombre y el apellido), "sintió tal dolor y una innecesaria de su vida futura sin ella, que estaba cubierta por el horror, la desesperación" y De nuevo, el motivo Buninsky fortalece la tragedia humana: el amor y la muerte siempre están ahí. Asombrado, como por un golpe, este amor inesperado, el teniente está listo para morir, solo para devolverlo caro y una criatura tan favorita para ellos: "Él, sin pensar, moriría mañana, si fuera posible que fuera un milagro. , para pasar un día más, para gastar solo para expresarla y algo para demostrar, convencer a cómo le ama dolorosamente y con entusiasmo ".
La colección de historias "Dark Slealys" se puede llamar la Enciclopedia de Drams Love. El escritor lo creó durante la Segunda Guerra Mundial (1937-1944), más tarde, cuando el libro vio la luz y los lectores se sorprendieron con el "drama eterno del amor", Bunin en una de sus cartas confesó: "Ella habla de trágica y muchos Sentido y hermoso, - creo que esta es la mejor y la más original que escribí en la vida ". Y aunque en muchas historias, el amor de lo que dijo el escritor, trágico, Bunin afirma que todo amor es una gran felicidad, incluso si se completa con la separación, la muerte, la tragedia. Muchos héroes de Buinian vienen a esta conclusión, que perdieron su amor, que había perdido su amor.
Pero esta es una perspectiva, la iluminación llega a los héroes demasiado tarde, como, por ejemplo, a Vitaly Meshchersky, el héroe de la historia "Natalie". Bunin contó la historia del amor de Meshchersky Student to Young Beauty Natalie Stankevich, sobre su brecha, sobre la soledad dudosa. La tragedia de este amor se encuentra en la naturaleza de Meshchersky, que experimenta un sentimiento sincero y elevado a una niña y a la otra, "apasionada aprobación corporal", y eso, y el otro le parece amor. Pero es imposible amar dos a la vez. Atracción física a SONA Pasa rápidamente, gran, amor real por que Natalie permanezca por la vida. Solo por un momento corto, los héroes se presentaron con la genuina felicidad del amor, pero el autor completó la unión idílica de Meshchersky y Natalie la muerte perdida de la heroína.
En las historias sobre el amor Ia Bunin argumentó los verdaderos valores espirituales, la belleza y la grandeza de una persona capaz de un sentimiento grande y dedicado, el amor pintado como un sentimiento alto, perfecto, hermoso, a pesar del hecho de que ella lleva no solo la alegría y la felicidad. , pero más a menudo - dolor, sufrimiento, muerte.
Probablemente, muchos que están familiarizados con el trabajo de I. A. Bunin, prestó atención que la final de sus obras sobre el amor no está sin una tragedia. ¿Por qué el escritor nos da un sentimiento tan encantador, solo como una fuente de sufrimiento inevitable? Los contemporáneos del clásico lucharon por este misterio, las disputas no se suscriben a este día.
La crítica literaria no es difícil de creer que la trágica y la desesperanza del amor en el trabajo del Bunin se debe en gran medida a su propia biografía.
El destino ha dado repetidamente a Ivan Alekseevich con esta gran sensación, pero las reglas y la decepción siempre se han pagado por el momento de la felicidad y la alegría. Entonces, trabajando en la oficina editorial del periódico "ORLOVSKY BOLETIN", BUNIN se enamoró de Varvaru Paschenko. Pero sus padres no les permitió casarse con el "poeta pobre". El matrimonio legal del Bunin con Anna Tsakni eclipsó la muerte del único hijo. Estar casado con la fe Muromseva, se interesó en la Galina Kuznetsova, y los amantes se vieron obligados a ocultar su relación de la esposa de Bunin. Sin lugar a dudas, todo esto impuso una cierta huella en el destino de los héroes Buninsky. Pero creo que la respuesta a la pregunta: por qué el autor no les da amor eterno y felicidad, vale la pena buscar en las obras. Así, el héroe de la historia "Swing" dice en palabras Dante: "En sus ojos, el comienzo del amor, y el final está en la boca". Esta frase, Bunin argumenta que el amor no puede durar toda su vida, el final es siempre inevitable. Y tan pronto como los sentimientos platónicos de los héroes de Buninsky son inferiores al placer físico, llega una omisión. Entonces, a lo largo de la historia, Natalie, el autor cuenta el sufrimiento mental de los personajes principales de Natalia Stankevich y Vitaly Meshchersky. La separación y la distancia a largo plazo no son poderosas por encima de su amor. Pero tan pronto como se cierran, la felicidad viene, la Natalia muere desde el nacimiento prematuro.
Para pagar la muerte por la alegría del amor, hay muchos héroes del ciclo "Dark Slealys". En una de las letras, el mismo Bunin explicó por qué la antítesis del amor y la muerte suena tan a menudo en su trabajo, y no solo explicó, sino que discutió de manera convincente: "¿No sabes que el amor y la muerte son inextricablemente? Cada vez que experimenté una catástrofe de amor, y su, estas catástrofes de amor, era mucho en mi vida, o más bien, casi cada mi amor era una catástrofe, estaba cerca del suicidio ".
La muerte en las historias de Bunin actúa como un castigo por el amor violento. Así que Morroquí de la historia "Noche" fue asesinada por un perro por un intento de violar a una niña-Siroto en la posada. El príncipe de la novela "Ballad" murió de las garras del lobo por el deseo de dominar a la joven esposa de su hijo. Es simbólico que la muerte estos héroes se quitan los animales que son ajenos a las experiencias mentales. Pero incluso su entidad animal no acepta la violencia.
El trágico final de las obras de amor de los Buindas es inevitable, si los consideramos de la posición de los valores cristianos. Un gran amor consumado por la gente cuesta a Jesucristo de la vida. Significa que es lógico que los héroes de "Ale Ale" paguen por amor, cada uno de sus precios. Además, todos disfrutan del lado físico del amor, sin Dios ni la bendición de los padres, contrarios a las leyes de la sociedad y pisando el camino del pecado.
Teniendo en cuenta todo lo anterior, queda claro por qué Ivan Alekseevich priva a sus obras "Heppi-End". Pero a partir de esto no se vuelven menos interesantes para el lector, porque es tan sutil, expresivo y realista transmitido a todo el rango, la fuerza y \u200b\u200blos tonos del amor humano, tal vez, aún no podrían ser capaces de nadie.
