Na začátku roku 1936 proběhla premiéra hry v Moskvě a Petrohradu. Gogol však pokračoval v úpravách textu díla až do roku 1842, kdy bylo dokončeno konečné vydání.
Generální inspektor je zcela inovativní hra. Gogol jako první vytvořil sociální komedii bez milostné linie. Khlestakovovo námluvy Anny Andreevny a Marie Antonovny je spíše parodií vysokých citů. V komedii také není ani jedna pozitivní postava. Když to bylo spisovateli vyčítáno, odpověděl, že hlavním pozitivním hrdinou generálního inspektora je smích.
Neobvyklé a složení hra, protože v ní není žádná tradiční výstava. Od první věty začíná guvernér kravata spiknutí. Závěrečná tichá scéna také hodně překvapila divadelní kritiky. Takovou techniku \u200b\u200bv dramatu dosud nikdo nepoužíval.
Klasická záměna s hlavní postavou má v Gogolovi úplně jiný význam. Khlestakov se nehodlal vydávat za auditora, po nějakou dobu sám nemohl pochopit, co se děje. Jen jsem si myslel, že okresní šéfové s ním karí pouze proto, že byl z hlavního města a oblékl se módně. Dandy Osip konečně otevře oči a přesvědčí pána, aby odešel, než bude pozdě. Khlestakov se nesnaží nikoho podvádět. Úředníci se klamou a zapojují do této akce imaginárního auditora.
Spiknutí komedie je postavena na uzavřeném principu: hra začíná zprávou o příchodu inspektora a končí stejnou zprávou. Gogolova inovace se projevila také ve skutečnosti, že v komedii nejsou žádné vedlejší dějové linie. Všechny postavy jsou svázány do jednoho dynamického konfliktu.
Nepochybnou novinkou byl on sám protagonista... Poprvé to byla hloupá, prázdná a bezvýznamná osoba. Spisovatel popisuje Khlestakov takto: „Bez krále v hlavě“. Postava hrdinynejvíce se projevuje ve scénách lží. Khlestakov je tak silně inspirován svou vlastní představivostí, že nemůže přestat. Shromažďuje jednu absurditu za druhou, nepochybuje ani o „pravdivosti“ svých lží. Hráč, blázon, milenec, který udeří na ženy a předvádí se, „figurína“ - to je hlavní postava díla.
Ve hře se Gogol dotkl rozsáhlé vrstvy ruské reality: státní moc, medicína, soud, vzdělání, pošta, policie, obchodníci. Spisovatel upozorňuje a zesměšňuje mnoho nevzhledných rysů moderního života v Generálním inspektorovi. Tady je univerzální úplatkářství a zanedbávání svých povinností, zpronevěra a čest, marnost a vášeň pro drby, závist a troubení, chlouba a hloupost, drobná pomsta a hloupost ... Co tam je! Generální inspektor je skutečným zrcadlem ruské společnosti.
Neobvyklá pro hru je síla zápletky, její pružina. To je strach. V Rusku v 19. století audit prováděli vysoce postavení úředníci. Příchod „inspektora“ proto vyvolal v okresním městě takovou paniku. Důležitá osoba z hlavního města, a dokonce s "Tajný předpis", vyděsil místní úředníky. Khlestakov, který v žádném případě nevypadá jako inspektor, se snadno mýlí s významnou osobou. Každý, kdo prochází z Petrohradu, je podezřelý. A tento žije dva týdny a neplatí - přesně tak by se podle názoru obyčejných lidí měl chovat člověk vysoké hodnosti.
První akt pojednává "Hříchy" všichni přítomní a objednávky jsou uvedeny pro "Kosmetický" opatření. Je zřejmé, že žádný z úředníků se nepovažuje za vinného a nehodlá nic měnit. Pouze na chvíli dostanou nemocní čisté čepice a ulice budou zameteny.
V komedii vytvořil Gogol kolektivní obraz byrokracie... Státní úředníci všech úrovní jsou vnímáni jako jediný organismus, protože jsou si blízcí ve snaze o vyklizení peněz, mají důvěru v beztrestnost a správnost svých činů. Ale každá postava vede svou vlastní stranu.
Šéfem je zde samozřejmě starosta. Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky ve službě třicet let. Jako uchopovací osoba mu nechybí výhoda, která se vznáší v jeho rukou. Ale město je úplný nepořádek. Na ulicích se nechutně krmí špína, vězni a nemocní, policie je vždy opilá a roztáhne ruce. Starosta přitahuje obchodníky za vousy a dvakrát do roka slaví svátky, aby získal více dárků. Peníze přidělené na stavbu kostela zmizely.
Vzhled auditora Antona Antonoviče velmi děsí. Co když inspektor nepřijme úplatky? Když starosta viděl, že Khlestakov bere peníze, uklidňuje se a snaží se všemožně potěšit důležitou osobu. Podruhé se Skvoznik-Dmukhanovsky bojí, když se Khlestakov chlubí svou vysokou pozicí. Pak se bojí vypadnout z laskavosti. Kolik peněz dát?
Legrační obraz soudce Lyapkin-Tyapkin, který je vášnivý lovem honičů, bere úplatky za štěňata chrtů a upřímně věří, že „Docela jiná věc“... V přijímací místnosti soudu se děje naprostý nepořádek: strážní přinesli husy zavěšené na stěnách „Všelijaké nesmysly“, hodnotitel je neustále opilý. A Lyapkin-Tyapkin sám nemůže pochopit jednoduché memorandum. Ve městě se uvažuje o soudci „Freethinker“, protože přečetl několik knih a vždy mluví okázale, i když naprostý nesmysl.
Poštmistr upřímně se diví, proč je nemožné číst dopisy jiných lidí. Celý jeho život je pro něj zajímavým příběhem z dopisů. Poštmistr dokonce udržuje korespondenci, která se mu obzvláště líbila, a znovu ji přečte.
Nemocnice poručníka charitativních institucí Strawberry je také v nepořádku. Pacienti si nemění spodní prádlo a německý lékař nerozumí ničemu v ruštině. Jahody jsou sycophants a informátor, který se nebrání házet bláto na své kamarády.
Komická dvojice městských drbů přitahuje pozornost Bobchinsky a Dobchinsky... Pro zvýšení efektu je Gogol podobným vzhledem a dává stejná jména, dokonce i jména postav se liší pouze jedním písmenem. Jsou to úplně prázdní a zbyteční lidé. Bobchinsky a Dobchinsky se zabývají jen sběrem drbů. Podaří se jim tak být v centru pozornosti a cítit jejich důležitost.
Gogol začal psát generálnímu inspektorovi a slíbil Puškinovi: „Přísahám, že ďábel bude zábavnější.“ Nikolaj Vasiljevič svůj slib dodržel. Když Nicholas I. sledoval komedii, poznamenal: „Každý to pochopil. A já ze všeho nejvíc. “
Dejte mu zápletku komedie. „Učiň milosrdenství, dej zápletku: duch bude komedií o pěti dějstvích a přísahám - mnohem zábavnější než ďábel.“ Puškin mu vypráví anekdotu o malém úředníkovi, kterého si mýlí s důležitým auditorem v odlehlém provinčním městě, a 6. prosince již Gogol oznámil, že komedie je připravena. „Inspektore“ [viz. její shrnutí a plný text] byl napsán za méně než dva měsíce.
N. V. Gogol St. Petersburg Tales. Auditor. Video přednáška
Intriky komedie jsou velmi jednoduché: je postavena na tradiční technice qui pro quo: jedna osoba je zaměňována s druhou, ukázalo se to jako legrační zmatek, nedorozumění, vtipné podvody a chyby, nakonec je vše vysvětleno vzhledem skutečná tvář.
V provinčním městě, ze kterého „ani po třech letech jízdy nedosáhnete žádného státu,“ jsou úředníci znepokojeni pověstí o bezprostředním příchodu důležité osoby z Petrohradu, která je pověřena auditem. Starosta Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, muž s tvrdou dispozicí, který řídí město jako své léno, shromažďuje úředníky na setkání. Tady je soudce Lyapkin-Tyapkin, „svobodomyslitel“, který bere úplatky se štěňaty chrtů a nikdy se nedívá do obchodních listin, protože „Solomon sám nedovolí, co je pravda a co není pravda.“ Tady a správce charitativních institucí Jahoda, tlustá, nemotorná, ale rozrušená a záludná; V nemocnici svěřené do jeho péče není léčba obtížná: německý lékař Christian Ivanovič nerozumí ani jednomu ruskému slovu a dodržuje moudré pravidlo: čím blíže k přírodě, tím lépe. „Prostý člověk, pokud zemře, tak zemře, pokud se uzdraví, pak se stejně dobře uzdraví.“ Zde je dozorce škol Khlopov, který se velmi bojí chytrých lidí: „Takový je nevysvětlitelný zákon osudu,“ říká, „že pokud je učitel inteligentní člověk, pak bude buď opilec, nebo si vyrobí takového čelit tomu, aby alespoň vyřadil svaté. “ Tady je konečně poštmistr Shpekin, „nevinný člověk až naivní“, z extrémní zvědavosti, který čte dopisy jiných lidí.
Klebety města Bobčinskij a Dobčinskij, krátké, s malými břichy a navzájem si velmi podobné, se rozběhly a bez dechu hlásily, že dorazil inspektor: žije inkognito v hotelu. Úředníci se mu v naprostém zmatku klaní.
Imaginární auditor Ivan Aleksandrovič Khlestakov je malicherný petrohradský úředník s „pozoruhodnou lehkostí v myšlení“. Byl na cestě vidět svého otce ve vesnici, ztratil se na cestě, dlužil peníze a majitel hotelu ho odmítl živit na úvěr. Vzhled úředníků ho zpočátku děsí, myslí si, že ho chtějí dostat do vězení. Ale když si uvědomí, že si ho mýlí s nějakou důležitou osobou, snadno se přizpůsobí nové pozici, lže, chlubí se, nechává se unést svými vlastními vynálezy; poté, co se přestěhoval do domu starosty, hraje na socialitu, táhne po boku Dmukhanovského manželky a dcery, půjčuje si peníze od všech úředníků, chutně jí, hodně pije a obecně si užívá své nečekané dobrodružství.
Gogol. Auditor. Výkon 1982
Po jeho odchodu se jeho dopis příteli dostal do rukou poštmistra a ten ho nahlas přečte všem úředníkům. Khlestakov se vysmívá „městským otcům“, kteří jím byli podvedeni. Píše, že „guvernér je hloupý jako šedý valach“, Jahoda je „dokonalé prase na jarmuli“, soudce „extrémně špatné chování“, dozorce škol „je prohnilý cibulí“. Úředníci se ještě z toho šoku nedostali k rozumu, když se u dveří objeví četník a prohlásí: „Úředník, který dorazil na osobní rozkaz z Petrohradu, požaduje, abyste za ním okamžitě přišli.“ Existuje „tichá scéna“: všichni zamrznou. „Téměř minutu a půl si zkamenělá skupina udržuje tuto pozici.“
Gogolova komedie v naší době neztratila svou komickou sílu. Vtipné vlastnosti postav, vtipné polohy, dobře mířený a expresivní jazyk, živá a obratně postavená akce, satirické zobrazení ubohého provinčního života nevyprchaly téměř dvě století, která uplynula od jeho napsání. Celkově to lze považovat za nejlepší ruskou komedii.
Podívejme se na slavnou hru, kterou vytvořil Nikolaj Vasiljevič v roce 1836, pojďme ji analyzovat. (dílo) hodnoceno jako hromadění všech nespravedlností, které se neustále děly na místech, zejména v době, kdy byla spravedlnost mimořádně nutná. Autor popsal všechno špatné, co ve společnosti (v byrokratické sféře) pozoroval, a zasmál se tomu. Kromě smíchu však čtenář vidí, že události hořce popisuje Gogol („generální inspektor“).
Naši analýzu hry začneme vyznačením hlavního konfliktu.
Konflikt ve hře
Konstrukce konfliktu této práce je založena na vtipné shodě okolností. Je doprovázeno panikou mezi úředníky, kteří se obávají, že by mohly být odhaleny jejich podvody. Auditor brzy město navštíví, takže je pro ně nejlepší volbou tuto osobu identifikovat a podplatit. Jak ukazuje analýza, příběh se točí kolem podvodu, který je mezi úředníky tak běžný.
Gogol „Generální inspektor“ byl vytvořen s cílem odhalit zlozvyky u moci, typické pro tu dobu. Hlavní konflikt v díle je mezi byrokratickým světem, který ztělesňuje autokratický systém, a lidmi utlačovanými. Nepřátelství úředníků vůči masám je pociťováno od prvních linií. Lidé jsou vystaveni násilí a jsou utlačováni, i když tento konflikt v komedii nebyl přímo ukázán Gogolem („Generální inspektor“). Jeho analýza se vyvíjí latentně. Ve hře tento konflikt komplikuje ještě jeden - mezi „auditorem“ a byrokratickým aparátem. Zveřejnění tohoto konfliktu umožnilo Gogolovi ostře odhalit a živě popsat jak zástupce místních okresních úřadů, tak malého úředníka hlavního města, kteří do města jeli, a zároveň ukázat jejich anti-lidskou podstatu.
Úplatky a korupce v práci
Všichni hrdinové komedie mají své hříchy, jak zajistila její analýza. Gogol („Inspektor“) konstatuje, že se každý z nich obává nadcházející návštěvy inspektora z důvodu nespravedlivého plnění jejich úředních povinností. Úředníci ze strachu nejsou schopni uvažovat. Věří, že auditorem je sebevědomý a arogantní Khlestakov. Gogol („generální inspektor“) prokazuje progresivní a nebezpečnou nemoc - lež. nelze provést bez zaměření na tuto charakteristickou vlastnost.
Autor ironicky a přesně odsoudí otázku úplatků. Vinu za úplatky a korupci podle jeho názoru leží na obou stranách. To je však společnosti tak známé, že úředníci, když zmíní peníze jako imaginární auditor, vydechnou úlevou: může být podplacen, což znamená, že vše bude urovnáno. Úplatky jsou tedy považovány za samozřejmost a přirozenost. Absence kladných funkcionářů ve hře je čtenářům kdykoli velmi dobře známá. Koneckonců, „audit“ v Rusku se navzdory všem převratům ještě nezastavil.
Mnoho návštěvníků spěchá do Khlestakova s \u200b\u200bpožadavky. Je jich tolik, že se musí probojovat okny. Žádosti a stížnosti jsou odsouzeny k tomu, aby zůstaly nezodpovězeny. Úředníci se zase nestydí tím, že se potřebují ponížit. Jsou připraveni polichotit úřady, protože odplata začne jeho odchodem - mohou podplatit své podřízené a ponížit je. Společnost je zničena nízkou morálkou, domnívá se Gogol („generální inspektor“). Analýza práce nám umožňuje poznamenat, že ve hře doprovází každého, kdo dosáhl alespoň nějaké síly.
Hloupost a nedostatečné vzdělání úředníků
Khlestakov chápe, že úředníci, kteří se s ním setkali, nejsou vzdělaní a hloupí. To umožňuje protagonistovi hry, aby se ani neobtěžoval vzpomínat na lži, které mu řekl. Úředníci ho vždy odrážejí a podávají Khlestakovův podvod v pravdivé podobě. To je výhodné pro všechny, nikdo není zmaten lží. Hlavní věc je, že Khlestakov může získat peníze a úředníci se mohou nadechnout.
Šíře zevšeobecnění postav, ne-scénické obrazy
Hra, kterou vytvořil Nikolai Gogol („Generální inspektor“), začíná dopisem s oznámením o nadcházející inspekci. Při jeho analýze lze poznamenat, že to tím končí. Finále díla se stává lakonickým - Khlestakovův dopis otevírá pravdu. Zbývá jen počkat na skutečného auditora. Není pochyb o tom, že úředníci lichotivé úplatky znovu zopakují. Změna postav neovlivní výsledek - k tomu došlo nemorálnosti. V průběhu času budou úředníci nahrazeni svým vlastním druhem, protože korupce člověka pochází z osobní nekontrolovatelnosti, nikoli z moci.
Při analýze Gogolovy komedie „Generální inspektor“ si všimneme, že šíře zevšeobecnění postav ve hře je vyjádřena v jemné výzdobě postav, které v komedii vystupují. Galerie postav se navíc rozšiřuje zavedením nestádiových obrazů. Jedná se o živé postavy života, které přispívají k prohloubení charakteristik tváří vyvedených na jeviště. Jedná se například o Khlestakovova otce, jeho petrohradského přítele Tryapichkina, hospodyni Avdotyu, Dobchinského syna a manželku, hostinského Vlasa, Jahodovu dceru, kapitána pěchoty, který porazil Khlestakova v Penze, hostujícího inspektora, čtvrtletního Prochorova a další.
Životní jevy typické pro Nikolaev Rusko
V komedii jsou zmíněny různé životní jevy, které byly v té době typické pro Nicholase Ruska. To vytváří široké panorama společnosti. Obchodník tedy vydělává peníze na stavbě mostu a starosta mu s tím pomáhá. Soudce sedí na soudcovské židli již 15 let, ale další poznámce stále nerozumí. Starosta slaví svátky dvakrát ročně a očekává dary od obchodníků. Poštovní úřad otevírá dopisy jiných lidí. Okresní lékař nemluví rusky.
Zneužití úředníků
V komedii je zmíněno mnoho zneužívání úředníků. Všechny byly charakteristické pro dobu brutální svévole. Ženatý zámečník byl nelegálně oholen. Manželka poddůstojníka byla zbičována. Vězni nedostávají ustanovení. Částka přidělená na výstavbu charitativní instituce kostela je vynakládána podle vlastního uvážení a zpráva uvádí, že kostel vyhořel. Starosta zamkne obchodníka v místnosti a nechá ho sníst sledě. Nemocní mají špinavé čepice, díky nimž vypadají jako kováři.
Nedostatek dobroty
Je třeba poznamenat, že čtenáři se o trestných činech spáchaných úředníky dozvěděli ze svých vlastních úst, nikoli z akcí uvedených na jevišti díla „Generální inspektor“ (Gogol). Analýza hrdinů odhaluje některé další zajímavé vlastnosti. Stížnosti lidí utlačovaných úředníky, zejména starostou, jsou také potvrzením skutečnosti, že v byrokratickém světě dochází k nezákonným činům. Těžiště se přesouvá k sociálně-politickým jevům. Gogol do své hry nezavedl pozitivního hrdinu, uvažovatele a nositele ctnostných kvalit, který je ústním projevem autorových myšlenek. Nejpozitivnějším hrdinou je smích, který naráží na sociální zlozvyky a základy autokratického režimu.
Khlestakovův obraz
Obraz Khlestakova je pro práci ústřední. Pojďme to analyzovat. Gogol vylíčil „inspektora“, jak snadno naviguje situaci. Například, když se chce předvést před svou nevěstou Maryou Antonovnou, připisuje si skladbu „Yuri Miloslavsky“ od Zagoskina, ale dívka si pamatuje jejího skutečného autora. Vznikla zdánlivě beznadějná situace. Khlestakov však i zde rychle najde cestu ven. Říká, že mu patří další dílo se stejným názvem.
Nedostatek paměti
Nedostatek paměti je důležitým rysem Khlestakovova obrazu. Pro něj neexistuje žádná budoucnost ani minulost. Zaměřuje se pouze na přítomnost. Khlestakov tedy není schopen egoistických a sobeckých výpočtů. Hrdina žije jen jednu minutu. Jeho přirozeným stavem je neustálá transformace. Po provedení účinné analýzy Gogolova „Generálního inspektora“ uvidíte, že Khlestakov, který si osvojil určitý styl chování, v něm okamžitě dosáhne svého nejvyššího bodu. To, co lze snadno získat, se však snadno ztratí. Když usnul jako polní maršál nebo vrchní velitel, probudil se jako bezvýznamná osoba.
Khlestakovův projev
Řeč tohoto hrdiny ho charakterizuje jako malého petrohradského úředníka, který prohlašuje, že je vysoce vzdělaný. Rád používá chytlavé literární klišé pro krásu slabiky. V jeho jazyce zároveň existují vulgární a vulgární slova, zejména ve vztahu k prostým občanům. Khlestakov Osipa, jeho sluha, říká „blázen“ a „zvíře“ a majitel hostince křičí „darebáci!“, „Kanály!“, „Idlers!“ Řeč tohoto hrdiny je náhlá, což hovoří o jeho neschopnosti zastavit pozornost na cokoli. Sděluje jeho duchovní chudobu.
Dva středy kusu
Khlestakov v práci je nakreslená osoba. Koná a žije podle logiky vývoje vztahů, do nichž ho postavil starosta. Překvapení projevená v činech a projevech tohoto hrdiny zároveň určuje vývoj hry. Jedná se například o „scénu lží“, Khlestakovova vysvětlení lásky k jeho dceři a matce současně, jeho návrh pro Maryu Antonovnu, jeho neodvolatelný a nečekaný odchod. V Gogolově hře jsou dvě centra a dvě osoby, které řídí a vedou vývoj akce: Khlestakov a starosta. Budeme pokračovat v analýze hry "Generální inspektor" od Gogola charakterizováním jeho obrazu.
Obraz starosty
Guvernér (Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovich) - ve kterém se odehrává akce komedie, která nás zajímá. Toto je „velmi inteligentní“ člověk „ve službě“. Jeho rysy obličeje jsou tvrdé a hrubé, jako každý, kdo zahájil těžkou službu z nejnižších řad. Starosta na začátku hry přečte svým podřízeným dopis. Informuje o příchodu auditora. Tato zpráva úředníky velmi vyděsila. Starost ve strachu nařizuje před jeho příjezdem „vybavit“ město (vykázat zbytečné pacienty z nemocnice, přivést učitele do škol ve správné formě, zakrýt nedokončené budovy ploty atd.).
Anton Antonovich předpokládá, že auditor již dorazil a někde žije inkognito. Majitelé půdy Bobchinsky a Dobchinsky ho najdou v osobě Khlestakova, drobného úředníka, který nic netuší. Starosta, který věří, že Khlestakov je velmi inspektor, se od toho nemůže odradit. Věří ve všechno, dokonce i ve fantastické lži „inspektora“ - do takové míry je podřízenost guvernéra silná.
Když Khlestakov usiloval o svou dceru Maryu Antonovnu, úředník začal uvažovat o tom, jaké výhody by mu jeho příbuzenství s „důležitou osobou“ slíbilo, a rozhodl, že je „hezké být generálem“. Khlestakovovo nečekané odhalení uráží starostu do hloubky jeho duše. Nakonec mu došlo, že si spletl „hadr“, „rampouch“ pro důležitou osobu. Starosta, který zažil ponižující šok, poprvé v životě duchovně získá zrak. Říká, že poprvé vidí místo tváří „prasečí čenichy“.
Závěrečná analýza komedie N.V. Gogolova „Generální inspektorka“ dodává, že jeho komická postava ve finále komedie se vyvinula v tragickou. Tragédie je nejzřetelnější na tiché scéně, když se dozví příchod skutečného inspektora.
Pamatujte, co je na dramatu jako druhu literatury jedinečné. “ Proč hlavní břemeno dramatu padá na konflikt? Přečtěte si rozhovor mezi dvěma milovníky umění z The Theatre Tour po Nové komediální show. Jaké jsou základní rysy konstrukce dramatického konfliktu, který Gogol formuluje skrz rty druhého milovníka umění?
SAMOSTATNÝ OBRAZ DRAMATURGICKÉHO KONFLIKTU. V divadelním cestování Gogol upozorňuje na skutečnost, že dramatik musí najít situaci, která by se dotkla všech hrdinů, zahrnovala na své oběžné dráze nejdůležitější životní zájmy všech herců - jinak se postavy jednoduše nebudou moci realizovat během několika hodin divadelní akce odhalit jejich charakter ... Klidný „plochý“ způsob života v dramatu je proto nemožný - je nutný konflikt, exploze, akutní střet zájmů, názorů a přesvědčení hrdinů. Kromě toho nemohou být do konfliktu zahrnuti žádní „extra“ hrdinové. "Ne," říká druhý milovník umění, komedie by měla být upletena sama se vší hmotností do jednoho velkého společného uzlu. Kravata by měla obejmout všechny tváře, nikoli jednu nebo dvě - dotknout se toho, co více či méně znepokojuje všechny herce. Každý hrdina je zde; tok a průběh hry vytváří šok pro celý stroj: ani jedno kolo by nemělo zůstat tak rezavé a irelevantní “.
Jaká je ale potom situace, kterou musí dramatik najít, aby zahrnoval všechny hrdiny na svou oběžnou dráhu a ukázal své postavy? Jinými slovy, co by mohlo být základem dramatického konfliktu? Milostná aféra? "Ale zdá se, že je čas přestat spoléhat na tuto věčnou kravatu," říká druhý milovník umění as ním Gogol. - Stojí za to se zblízka rozhlédnout. Ve světě se všechno změnilo už dávno. Nyní snaha získat ziskové místo, zářit a zastínit toho druhého, pomstít zanedbávání, zesměšňovat, začíná dramatičtěji. Nemáte nyní elektřinu více hodnou, peněžní kapitál, ziskové manželství než lásku? “ Ale ponecháním hodnosti a ziskového manželství a peněžního kapitálu v centru konfliktu „generálního inspektora“, Gogol stále nachází jinou zápletku, která má mnohem více „elektřiny“: „Ale všechno se může spojit,“ shrnuje druhý milovník umění, strach z čekání, bouřka zákona daleko daleko ...
Přesně toto - „samotná hrůza, strach z očekávání, bouřka zákona daleko“, která se zmocní úředníků - a vytváří dramatickou situaci „generálního inspektora“. Hra je svázána s první větou Gorodnichů: „Pozval jsem vás, pánové, abych vám sdělil nepříjemnou zprávu: přichází k nám auditor“. Od této chvíle začíná strach spoutat hrdiny a roste od poznámky k poznámce, od akce k akci.
Ukažte to s liniemi hrdinů, autorovy poznámky. Jak ze slov guvernéra „Neexistuje strach, ale jen trochu“ se „kvantitativní měřítko“ strachu stále více zvyšuje? Jaká je role autorových poznámek: „ve strachu“, „ve strachu“, „třesoucí se všude“? Jak strach ovlivňuje vnímání Khlestakova úředníky?
Stále rostoucí strach, který se zmocní úředníků generálního inspektora, vytváří mnoho komických situací. Gogol se dokonce obrací na triky „hrubého komika“ (guvernér při zadávání příkazů zamíchá slova; jít k imaginárnímu inspektorovi chce namísto klobouku nasadit papírový kufřík). Komiks prvního setkání guvernéra s Khlestakovem je dán situací vzájemného strachu, díky kterému oba nesou už naprostý nesmysl: „Nezničte! Manželka, malé děti ... nedělejte z člověka nešťastného, \u200b\u200b“prosí Skvoznik-Dmukhanovsky a upřímně zapomíná, že nemá žádné malé děti. Nevěděl, co by měl ospravedlnit, upřímně, přímo jako vyděšené dítě, přiznává svou vlastní nepořádek: „Zkušeností, Bohem, nezkušeností. Nedostatečnost státu ... Můžete posoudit sami: státní plat nestačí ani na čaj a cukr “.
Strach spojuje hrdiny okamžitě. Poté, co spojil akci komedie s jedinou frází, Gogol se uchýlil k metodě kompoziční inverze: expozice a prostředí se změnily. Příprava úředníků na příjezd inspektora, jejich rozhovory o tom, co a komu je třeba udělat, se staly expozicí, ze které se dozvídáme o stavu věcí ve městě.
Pojmenujte, jaká opatření guvernér doporučuje přijmout u správce charitativních institucí Artemy Filippovich Strawberry? Soudce Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin? Dozorce škol Luka Lukich Khlopov? Poštmistr Ivan Kuzmich Shpekin? Jaký je obraz krajského města na výstavě? V průběhu vývoje akce? Jakou roli hrají nestádiové postavy při vytváření obrazu města? Co se o městě dozvídáme z rozhovorů Khlestakova s \u200b\u200búředníky? S obchodníky?
Expozice však odhaluje nejen nedostatky ve městě (řekněte nám podrobně, jaké). Ukazuje nejdůležitější rozpor, který existuje v myslích úředníků: mezi špinavými rukama a absolutně čistým svědomím. Všichni jsou upřímně přesvědčeni, že pro každého chytrého člověka se „hříchy nacházejí“, protože nemá rád „nechat to, co se vznáší v jeho rukou“. Doufají, že se v auditorovi setkají přesně se stejnou „chytrou osobou“. Všechny jejich aspirace proto nesměřují k ukvapené nápravě „hříchů“, ale k přijetí pouze kosmetických opatření, která by auditorovi umožnila zavřít oči před skutečným stavem ve městě - samozřejmě na jistou dobu odměna.
Guvernér upřímně věří, že „neexistuje osoba, která by za sebou neměla žádné hříchy. To už tak sám zařídil Bůh a Volterians zbytečně mluví proti tomu. “ Všichni s tím souhlasí a jediná námitka, se kterou se setkává, pochází od Ammosa Fedoroviče Lyapkina-Tyapkina: „Co si myslíš, Anton Antonoviči, jsou hříchy? Hřích k hříchu - svár. Otevřeně říkám všem, že beru úplatky, ale proč úplatky? Chrtí štěňata. To je úplně jiná věc. “ Námitka se týká pouze formy, nikoli podstaty. Právě v této otevřenosti a upřímnosti se projevuje tento rozpor - mezi pochopením „hříchů“ člověka a absolutně čistým svědomím. „Není ani lovec, aby lhal,“ píše o něm Gogol, „ale má velkou vášeň pro lovecké psy ...“
Pokud jde o Khlestakov, Gorodnichy úředníkům připomíná: „Pokud se ptají, proč nebyl postaven kostel v charitativní instituci, na kterou byla před pěti lety přidělena částka, pak nezapomeňte říci, že stavba začala, ale shořela. Předložil jsem o tom zprávu. A pak možná někdo po zapomenutí pošetile řekne, že to nezačalo. “
Stejně jako se guvernér necítí provinile a nejedná ze zákeřného úmyslu, ale protože je to tak obvyklé, dělají to i ostatní hrdinové generálního inspektora. Poštovní vedoucí Ivan Kuzmich Shpekin otevírá dopisy jiných lidí pouze ze zvědavosti: „... Miluji smrt, abych poznal, co je ve světě nového. Řeknu vám, že je to zajímavé čtení. S radostí budete číst další dopis - takto jsou popsány různé pasáže ... a jaké je poučení ... lepší než v Moskovskiye Vedomosti! “
Soudce se ho snaží poučit: „Podívej, jednou za to dostaneš.“ Shpekin je upřímně zmatený: „Ach, kněží!“ Nemyslel si, že se mýlil. Gogol tento obrázek komentuje následujícím způsobem: „Poštovní vedoucí je nevinný až do naivity člověka, který nahlíží na život jako na soubor zajímavých příběhů, které mu časem přečte a čte je tištěnými dopisy. Herci už nezbývá nic jiného, \u200b\u200bjak být co nejjednodušší “.
Analyzujte obrazy úředníků, řekněte nám o uměleckých prostředcích jejich tvorby. Jaká je role jejich sebeexpozice? Co můžete říci na logiku jejich myšlení? Uveďte příklady nelogických soudů. Jaká je komedie Jahodových slov o nemocných, kteří „se všichni vzpamatují jako mouchy. Pacient nebude mít čas vstoupit do ošetřovny, protože je již zdravý “? Jak Gorodnichy charakterizuje jeho slova o vdově po poddůstojníkovi, která se „vybičovala“? Proč lze tento úsudek vnímat jako nelogický?
Gogol, který vytváří portrét společnosti a ukazuje nedokonalost člověka zbaveného morálního práva, nalézá nový typ dramatického konfliktu. Bylo by přirozené očekávat, že dramatik půjde zavedením hrdiny-ideologa do konfliktu, řekněme skutečného auditora, sloužícího „příčině, nikoli osobám“, vyznávajícím pravdivé představy o jmenování osoby a schopné odhalit úředníci okresního města. Takže například A.S. Griboyedov, který ukazuje selhání společnosti Famus, konfrontuje ji s hrdinou-ideologem Chatským a vyjadřuje skutečné porozumění povinnosti a cti. Gogolova inovace spočívá v tom, že odmítá žánr komedie s vysokým hrdinou, relativně řečeno, vylučuje Chatského ze hry.
To určilo zásadně nový charakter dramatického konfliktu. V komedii není ani ideologický hrdina, ani vědomý podvodník, který vede každého za nos. Úředníci klamou sami sebe, doslova vnucují Khlestakovovi roli významné osoby a nutí ho ji hrát. Alogie jejich myšlení a stále rostoucí strach, který zastíní mysl, je nutí vzít si „rampouch, hadr“, „vír“ pro auditora. Hrdinové, kteří se všemožně dvořili Khlestakovovi, spěchají nikam, ve snaze o prázdnotu, přelud.
Právě tato okolnost nutí Yu. Manna hovořit o „přeludné intrice“, která se v „Generálním inspektorovi“ promění v klamnou situaci.
Když se objeví zprávy o auditorovi Bobchinsky a Dobchinsky, dojde k přeludné intrice.
Jméno, na základě jakých skutečností dospěli Dobchinsky a Bobchinsky k závěru, že Khlestakov byl auditor. Je možné soudit jejich úsudky jako logické?
Dobchinského slova („On! A neplatí peníze a nechodí. Kdo jiný by byl, když ne on? A výlet je registrován v Saratově“), podpořený Bobchinského poznámkami („On, on, bohem on ... Takže pozorný: Viděl jsem, že jsme s Petrem Ivanovičem jedli lososa ... tak se podíval do našich talířů. Byl jsem naplněn strachem “), ze zcela nepochopitelného důvodu přesvědčují úředníky, že Ivan Aleksandrovič Khlestakov se skrývá za „inkognito zatraceně“.
Když se objeví Khlestakov, zdá se, že se fatamorgána uskutečnila. Na scéně prvního setkání guvernéra s ním, jehož komiks je založen na situaci vzájemného strachu, guvernér o tom rozptýlí veškeré pochybnosti. A proč? Koneckonců, všechno nemluví ve prospěch Khlestakova, a dokonce si to všiml i Gorodnichy: „Ale jak by ho ten nepopsatelný, krátký, jak se zdá, podrazil nehtem“. Svým pozorováním však nepřikládá žádnou důležitost a pravdu mu odhalí pouze čtení dopisu „Tryapichkinově duši“.
Vysvětlete, proč guvernér, který „žije ve službě třicet let“, kterého „žádný obchodník, žádný dodavatel nemohl provést,“ který „podváděl podvodníky na podvodnících, darebácích a darebácích tak, že byli připraveni vyloupit celý svět “, kdo„ tři podvedl guvernéry “, sám byl oklamán o Khlestakovovi, ve kterém„ prostě nebyl ani trochu tak trochu jako auditor “.
Intrik Mirage spočívá v přeměně Khlestakova na významnou osobu, na státníka, to znamená v naplnění úplné prázdnoty fiktivním obsahem. Jeho vývoj je podmíněn nejen strachem a nelogickým myšlením úředníků, ale určitými vlastnostmi samotného Khlestakova.
Khlestakov není jen hloupý, ale „ideálně“ hloupý. Koneckonců mu hned nenapadne, proč je v tomto městě tak přijat. "Miluji pohostinnost," říká, když spal po guvernérově recepci, "a přiznám se, líbí se mi víc, když mě potěší z čistého srdce, a nejen ze zájmu." Pokud by to nebylo pro Osipa, který se okamžitě zeptá na jiné východisko v domě starosty, a pak důrazně radí pánovi, aby odešel („Bože, už je čas“), věří, že jsou stále potěšeni „ze zájmu“, pak prostě nemohl pochopit, že je nebezpečné zůstat déle. Nechápal, za koho se mýlil: v dopise Tryapichkinovi ujišťuje, že se mýlil s generálním guvernérem (a vůbec ne s auditorem) „jeho petrohradskou fyziognomií a kostýmem“. Taková nevinnost a neúmyslnost mu umožňují nikoho neoklamat: jednoduše hraje role, které mu ukládají úředníci.
Pojmenujte role, které Khlestakov hraje. Je to jen role auditora? Proč, přestože si neuvědomil, že se v očích úředníků zdá být auditorem, byl stále schopen hrát tuto roli? Jak je s ní srovnatelná role spisovatele, který napsal Figarovu svatbu, Roberta Ďábla a Jurije Miloslavského? Role vrchního velitele, vedoucího odboru, kterého se „sama státní rada bojí“?
Za pár minut ve scéně Khlestakovových lží (3. dějství, fenomén VI) přelud rostl do neuvěřitelných rozměrů. Za několik minut před úředníky Khlestakov dělá závratnou kariéru.
Ukažte fáze jeho výstupu od drobného úředníka („Možná si myslíte, že jen přepisuji: ne, vedoucí oddělení je se mnou v přátelském postavení“) po polního maršála. Tato scéna se stává vyvrcholením přeludné intriky.
Jaké jsou prostředky k vytvoření obrazu Khlestakova? Jak ho charakterizuje Osipův monolog na začátku druhého dějství, když předpokládá reakci „starého pána“, Khlestakovova otce na petrohradské dovádění mladého pána: „Nedíval by se na to, že jste úředník, ale zvednutím trička by vám usnul, co byste se po čtyři dny škrábal? “? Je takový popis, který odhaluje skutečný stav věcí, v rozporu s imaginárním postavením Khlestakova, o kterém řekl úředníkům okresního města?
Jak charakterizuje lež jeho špatnou představivost?
Jeho přehánění jsou čistě kvantitativní: „sedm set rublů melounu“, „jen třicet pět tisíc kurýrů“. Poté, co dostal Khlestakov imaginární příležitost objednat si něco z Paříže, dostane pouze ... polévku v hrnci, která dorazila parníkem přímo z Paříže. Takové žádosti jasně charakterizují chudobu přírody. Být „v přátelském vztahu s Puškinem“, nemůže si vymyslet téma pro rozhovor s ním („No, bratře Puškine?“ - „Ano, bratře,“ odpovídá, „protože tak nějak ...“). Kvůli neúmyslnosti Khlestakova je těžké ho chytit při lži - on, který leží, se snadno dostane z nesnáze: „Když se rozběhnete po schodech do svého čtvrtého patra, řeknete kuchaři jen:„ On, Mavrushka , kabát ... “No, já lžu,„ zapomněl jsem, že bydlím v šatně. “
Vzpomeňte si, jak se dostal ze své nesnáze, když Marya Antonovna připomíná, že „Jurij Miloslavskij“ je dílem pana Zagoskina, a už vůbec ne Khlestakovovým.
V poznámce pro herce Gogol píše, že Khlestakovova řeč je „náhlá a slova z jeho úst vylétají zcela nečekaně“, dokonce i pro sebe. Proto své lži tak snadno napravuje - aniž by přemýšlel o věrohodnosti. Gogol, který staví komedii o situaci strachu a sebeklamu úředníků, přesto neopouští milostný vztah, nebo spíše jej paroduje.
Řekněte nám, jaká je ideologická a kompoziční role milostného vztahu. Ukázalo se, že jde o prostředek k vytvoření obrazu Khlestakova? Jak to charakterizuje byrokracie pro Annu Andreevnu a dohazování s Maryou Antonovnou? Nepřidává odchod imaginárního ženicha Khlestakova ženským postavám dramatickou příchuť? Celá rodina guvernéra?
Ideologická a kompoziční role milostné intriky je ale jiná. S ní se uskuteční další fata morgána, přiblíží se úředníkům - obraz Petrohradu, po kterém touží, je lákavý. Díky imaginárnímu dohazování se to stává téměř realitou: rodina Skvoznik-Dmukhanovsky se téměř přestěhuje do Petrohradu, Anna Andreevna sní o zvláštním „jantaru“ ve svém pokoji, guvernér se pokusí o šerpu přes rameno. Zhmotněná přelud Petrohradu je konkretizován v naivních odrazech hrdinů.
Jaké jsou prostředky k vytvoření obrazu Petrohradu? Co si o tomto městě myslí úředníci? Jaké žádosti se obracejí na Khlestakova?
Obraz Petrohradu je do komedie uváděn různými způsoby. Khlestakov vypráví o své poloze ve městě, lže, obraz hlavního města se objevuje v jeho dopise „duši Tryapichkina“, sní o něm úředníci, Osip sdílí jeho vzpomínky na město. Zvláštní však je, že obrazy Khlestakovova fiktivního Petrohradu a toho skutečného, \u200b\u200bkteré se objevují v jeho jazycích a v jeho dopise, jsou téměř stejné. V obou případech je to město založené na strachu, „strašné“ město, pouze v jednom případě se Khlestakov bojí státní rady, oddělení, kde, když se objeví, „jen zemětřesení, všechno se třese a třese jako list, “Jindy se sám bojí cukráře, který ho může táhnout za límec„ kvůli snědeným koláčům na úkor příjmů anglického krále “. Petersburg a Gorodnichy myslí přesně stejným způsobem.
Ukažte, co přitahuje Skvoznik-Dmukhanovsky v petrohradském životě. A Anna Andreevna?
Jediným hrdinou, který při zmínce o Petrohradu nepociťuje strach, je Osip: stojí mimo byrokratickou hierarchii založenou na strachu a nemá se čeho bát.
Zobrazit Petersburg Osip. Proč ho život v hlavním městě vidí „subtilní a politický“?
A když oba přeludy, na jejichž zhmotnění je postavena přeludná intrika, získají téměř hmotné ztělesnění (bouřka s inspektorem se promění v neuvěřitelný zisk, došlo k dohazování a guvernér se chystá přijmout nový, St. Petrohradské jmenování) se celá budova začíná rozpadat: následují dvě imaginární řešení (odchod Khlestakova a přečtení dopisu) a pak skutečné rozuzlení, „tichá scéna“, která představuje smysl komedie ve zcela jiném světle.
O důležitosti, kterou Gogol přikládal „tiché scéně“, svědčí také skutečnost, že definuje její trvání za jeden a půl minuty a v „Výňatku z dopisu ... jednomu spisovateli“ mluví dokonce o dvou nebo třech minuty „zkamenění“ postav ... Podle divadelních zákonů je jeden a půl a ještě více tři minuty nehybnosti věčnost. Jaká je ideologická a kompoziční role „tiché scény“?
Jednou z nejdůležitějších myšlenek „generálního inspektora“ je myšlenka nevyhnutelné duchovní odplaty, hrozba hrozícího morálního zákona, jehož úsudku nemůže uniknout ani jeden člověk. Inspirace čtenáře a diváka myšlenkou na tento úsudek byl jedním z hlavních tvůrčích úkolů spisovatele. „Tichá scéna“ proto získává široký symbolický význam, a proto ji nelze jednoznačně interpretovat. Proto je interpretace „tiché scény“ tak různorodá. Interpretuje se to jako umělecky ztělesněný obraz posledního soudu, před kterým se člověk nebude schopen ospravedlnit odkazem na skutečnost, že za každým inteligentním člověkem „jsou hříchy“; nakreslete analogie mezi „tichou scénou“ a obrazem Karla Bryullova „Poslední den Pompejí“, jehož význam viděl sám Gogol ve skutečnosti, že umělec používá historický materiál k řešení situace silné „krize“, kterou celá mše. “ Obdobná krize prožívá v době převratu a postavy „Generálního inspektora“, jako hrdinové Bryullovovy malby, když „je zachycena celá skupina, která se zastavila v okamžiku nárazu a vyjádřila tisíce různých pocitů“ umělcem v poslední chvíli pozemského života. Později, v roce 1846, v dramatických výňatcích „Rozuzlení generálního inspektora, Gogol navrhl úplně jinou interpretaci„ hloupé “scény.“ "Pozorně se podívej na toto město, které se zobrazuje ve hře!" - říká první komiksový herec. - Všichni souhlasí s tím, že v Rusku není takové město ... No, co když je to naše duchovní město a sedí s každým z nás? .. Cokoli říkáte, ale inspektor, který na nás čeká, je strašná rakev dveře. Jako by nevíte, kdo je tento auditor? Co předstírat Tento inspektor je naše probuzené svědomí, díky němuž se najednou a najednou podíváme všemi očima na sebe. Před tímto auditorem se nic nebude skrývat, protože podle jmenovaného nejvyššího velení byl vyslán a bude o něm povýšen, když nebude možné udělat krok zpět. Najednou se před vámi, ve vás, otevře takové monstrum, že z hrůzy povstane vlas. Je lepší revidovat vše, co je v nás, na začátku života, a ne na jeho konci “.
Tak či onak, ale vzhled četníka, který „osobním velením“ oznamuje příchod přítomného inspektora z Petrohradu, „zasáhne každého bleskem,“ říká autorova poznámka. - Z rtů dám jednomyslně vyletí zvuk úžasu; celá skupina, když náhle změnila polohu, zůstává zkamenělá “.
„Tichá scéna“ má také velmi důležitou skladatelskou roli. V okamžiku čtení dopisu zmizí strach, který spoutal postavy po celou dobu divadelní akce, a jednota lidí se rozpadá před našimi očima. Strašný šok, který zprávy o příchodu skutečného inspektora vyvolaly na všech, znovu spojuje lidi s hrůzou, ale to už není jednota živých lidí, ale jednota neživých fosilií. Jejich hloupost a zamrzlé postoje ukazují vyčerpání hrdinů v jejich neplodné snaze o přelud. Proto nelze říci, že úředníci přijmou nového auditora stejným způsobem jako Khlestakov: jejich vyčerpání v přeludném životě je příliš hluboké a konečné. To nám umožňuje hovořit o konečném přechodu komiksu do tragického na „tiché scéně“.
OSOBNOST KOMIKU V „AUDITORI“. Gogol věřil, že síla smíchu může změnit svět a lidi v tomto světě k lepšímu. "Hodně by člověka rozzlobilo," píše Gogol v autorově závěrečném monologu "Divadelní předávání ...", "když je prezentován ve své nahotě; ale osvětlený silou smíchu už přináší duši smíření.<...> Nespravedliví jsou ti, kteří říkají, že smích nefunguje na ty, proti nimž je namířen, a že darebák je první, kdo se směje darebákovi přivedenému na jeviště ... dokonce i ten, kdo se již ničeho na světě nebojí se bojí posměchu.
Proto je smích generálního inspektora převážně satirický, zaměřený na popření zesměšňovaného zlozvyku, který je vlastní sociálnímu nebo soukromému životu člověka. Satira je podle Gogola navržena k nápravě lidských neřestí, a to je její vysoký společenský význam.
Toto chápání role smíchu určuje jeho zaměření nikoli na konkrétní osobu, úředníka, nikoli na konkrétní krajské město, ale na zlozvyk samotný. Gogol ukazuje, jak hrozný je osud člověka, kterého zasáhl. To předurčuje ještě jeden rys legrace ve hře: kombinace komiksu s dramatem, která je zakončena rozporem mezi původním vysokým osudem člověka a jeho nenaplněným ™, vyčerpáním ve snaze dosáhnout životních přeludů. Gorodnichyho závěrečný monolog a Khlestakovovo imaginární dohazování jsou také plné dramatu, ale vyvrcholením tragédie, kdy komiks zcela ustupuje do pozadí, se stává „tichá scéna“.
Gogolův umělecký svět je charakterizován groteskou jako jedním z komiksů. Upřesněte své představy o grotesce. Groteskní, přehnané, ostře porušující skutečné rysy, což se ukazuje jako fantastické. Současně často není přehnaný fenomén jako celek, ale některé jeho aspekty, které ještě více porušují skutečné proporce, objekt narušují.
V „Generálním inspektorovi“ je hodně postaveno na přehánění: fantasticky přehnané, přivedené k „ideálu“ nejen Khlestakovovy hlouposti, ale také univerzální lidská touha vypadat přinejmenším o něco vyšší, než ve skutečnosti jste. Klamná situace je komicky přehnaná. Ale hlavní věcí, ve které byla Gogolova groteska realizována, je přeludná intrika, která ve fantastickém odrazu zdůraznila absurditu lidského života ve snaze o četné přeludy, kdy jsou plýtvány ty nejlepší lidské síly ve snaze předjet tak skvěle ztělesněnou prázdnotu Khlestakov. Zkamenění „tiché scény“ zdůrazňuje, groteskně zdůrazňuje iluzorní, fatamorgánu cílů, jejichž dosažení je někdy věnováno celý život.
Gogol řekl, že smích se ukázal být jediným pozitivním hrdinou generálního inspektora. S vírou v léčivou sílu smíchu vytvořil svou komedii.
1. N. V. Gogol.
„V„ Generálním inspektorovi “jsem se rozhodl shromáždit všechny špatné věci v Rusku, které jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se dělají v těch místech a v případech, kdy je od člověka vyžadována spravedlnost, a najednou smát se všemu. Ale tohle, jak víte, mělo ohromný účinek. Díky smíchu, který se ve mně nikdy předtím neprojevil takovou silou, čtenář zaslechl smutek. “
2. D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky
"Již v" Generálním inspektorovi "si (Gogol) stanovil za úkol ukázat nejen ošklivost každodenních typů, ale také„ zkreslení "národní fyziognomie. Khlestakov se pro něj ukázal jako národní typ. A tak dále inklinoval k vykreslování jako národního. Sám (Gogol) kategoricky prohlásil, že jeho hlavním uměleckým úkolem je porozumět a vykreslit psychologii ruské osoby. “
3. Ostatní kritici (obecný přehled).
Konflikt v komedii „Generální inspektor“ je postaven na komické shodě okolností, na strachu z odhalení byrokratických machinací. Do města jede auditor, a proto; rozhodují hrdinové hry, je naléhavě potřeba ho najít, potkat a podplatit. Podvod, tak jednoduchý a známý, roztočí akci komedie.
Každý z hrdinů se má čeho bát, všichni mají hříchy, všichni jsou bezohlední, nikdo ve městě řádně neplnil své povinnosti. Ze strachu, když úředníci ztratili zdravý rozum, uvažovali o lhaní Khlestakovovi za auditora. Byli připraveni vidět inspektora na každé příjezdové cestě, ale byl to Khlestakov, který se choval tak drze a sebevědomě, že podle představitelů města to mohl být jen takový inspektor.
Když k němu přišel guvernér, Khlestakov okamžitě zachytil stín napětí. Náš hrdina stále nepřijde na to, proč jsou k němu tak laskaví, a začne si stěžovat na život. Brzy si uvědomí, že úředníci se něčeho bojí a jsou připraveni splnit všechny jeho požadavky. Khlestakov je zvyklý žít bez váhání, takže bez váhání souhlasí.
Problém úplatkářství se v komedii hraje s humorem a precizností, která je vlastní Gogolovi. Obě strany se dopustily úplatku, takže příjemce úplatku nemůže být chycen, protože je vinen i ten, kdo úplatek poskytl. Tiché spiknutí všeobecného úplatkářství Rusko dlouho pohltilo. Všichni jsou na to tak zvyklí, že úředníci reagují na Khlestakovovu žádost o peníze s radostnou úlevou (tato to bere, takže bude všechno v pořádku).
Nemocná ruská společnost je nakažena nejstrašnějším virem naší doby - nedostatkem pravdy na všech úrovních vlády.
V Gogolově komedii není jediný pozitivní obraz úředníka. Toto znamení doby je čtenáři vnímáno jako blízké a srozumitelné, protože Rusko se ještě nevynořilo z Gogolova snu „auditorů“.
Khlestakov, mylně považovaný za auditora, má tolik navrhovatelů, že spěchají k oknu, takže je nemožné přijmout každého. Lidé si stěžují, ptají se, ale jejich slova zůstávají nezodpovězena. Úředníci jsou připraveni se před auditory ponížit, vydržet, protože vědí: přijde jejich hodina, auditor odejde a vezmou všechno zlo na své podřízené, budou je ponižovat, stejně jako je ponižovaly úřady. Tato morální korupce korodovala ruskou společnost zevnitř a stala se atributem jakékoli, i té nejmenší, moci.
Khlestakov ani nesleduje nekoherentní let své fantazie. Přesvědčen o naprosté nevědomosti a hlouposti úředníků okresu, říká si spisovatel, a je mu snadno odpovězeno, že jsou s jeho díly obeznámeni. Khlestakov lže o vysokých hodnostech, ale oni mu věří, aniž by přemýšleli, zda tak lehkovážný člověk může být vážným zaměstnancem.
Klam hrdinů komedie je oboustranně výhodný: úředníci se uklidní a Khlestakov jim vezme peníze.
Komedie, která začala čtením dopisu se zprávou o příchodu inspektora, končí čtením Khlestakovova dopisu. Klam je odhalen. Všechno směřuje k tragickému výsledku: dorazil skutečný auditor.
Ale nechává nás Gogol doufat, že teď bude všechno jinak? Ne. Úředníci poběží stejným poslušným způsobem, aby inspektorovi polichotili a podplatili.
Morální devastace již dosáhla hranice, když je nepravděpodobné, že by změna tváře situaci změnila. Místo těchto úředníků přijdou další, protože jakýkoli nedostatek vnitřní kontroly poškozuje člověka, a nikoli samotnou moc.
Generální inspektor je nesmrtelná komedie Nikolaje Vasilieviče Gogola. Od okamžiku jeho psaní nepřestali číst a inscenovat jej na jevišti, protože problémy, které autor odhalil v díle, nikdy neztratí na aktuálnosti a vždy najdou odezvu v srdcích diváků a čtenářů.
Práce na díle začaly v roce 1835. Podle legendy, který chtěl napsat komedii, ale nenašel příběh hodný tohoto žánru, se Gogol obrátil o pomoc Alexandra Sergejeviče Puškina v naději, že navrhne vhodnou zápletku. A tak se stalo, že Puškin sdílel „anekdotu“, která se stala buď jemu, nebo úředníkovi, kterého znal: osobu, která přišla do určitého města na vlastní podnikání, si místní úřady mýlí s inspektorem, který dorazil s tajemstvím mise vysledovat, zjistit, nahlásit. Puškin, který obdivoval talent spisovatele, si byl jist, že Gogol zvládne tento úkol ještě lépe než on, těšil se na vydání komedie a všemožně podporoval Nikolaje Vasiljeviče, zvláště když uvažoval o opuštění díla začal.
Poprvé komedii přečetl sám autor na večeru s Vasilijem Andreevičem Žukovským za přítomnosti několika známých a přátel (včetně Puškina). Ve stejném roce byl v Alexandrinském divadle uveden generální inspektor. Tato hra byla rozhněvaná a znepokojená „nespolehlivostí“, mohla být zakázána. Teprve díky petici a sponzorství Žukovského bylo rozhodnuto nechat dílo na pokoji.
Samotný Gogol byl zároveň nespokojený s první produkcí. Rozhodl, že ani herci, ani veřejnost nepřijali generálního inspektora správně. Poté následovalo několik vysvětlujících článků spisovatele, které dávaly důležité pokyny těm, kteří opravdu chtějí pochopit podstatu komedie, správně porozumět postavám a hrát je na jevišti.
Práce na „Generálním inspektorovi“ pokračovaly až do roku 1842: po mnoha opravách získala podobu, v jaké k nám přišla.
Žánr a směr
Generální inspektor je komedie, jejímž předmětem je život ruských úředníků. Toto je satira na zvyky a řády zavedené mezi lidmi patřícími do tohoto kruhu. Autor ve své práci umně využívá prvky komiksu, dodává jim jak dějové zvraty, tak soustavu postav. Krutě zesměšňuje současný stav společnosti, pak je otevřeně ironický vůči událostem, které ilustrují realitu, a pak se jim zahaleně směje.
Gogol pracoval ve směru realismu, jehož hlavním principem bylo ukázat „typického hrdinu za typických okolností“. To na jedné straně spisovateli usnadnilo výběr tématu práce: stačilo zamyslet se nad tím, jaké problémy v současnosti společnost pálí. Na druhou stranu to pro něj představovalo obtížný úkol popsat realitu tak, aby ji čtenář v ní poznal a sám sebe, věřil autorově slovu i sobě, ponořil se do atmosféry nesouladu reality, uvědomil si potřebu změna.
O čem?
Akce se odehrává v krajském městě, které přirozeně nemá žádný název, což symbolizuje jakékoli město, a tedy Rusko jako celek. Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky - starosta - obdrží dopis, který říká o auditorovi, který může do města přijít inkognito s šekem kdykoli. Tato zpráva doslova naslouchá všem obyvatelům, kteří mají něco společného se státní správou. Bez toho, aby si to dvakrát rozmysleli, sami vyděšení měšťané najdou uchazeče o roli důležitého úředníka z Petrohradu a všemožně se mu snaží lichotit, uklidnit vysoce postaveného člověka, aby se svěřil svým hříchům. Komickou povahu situace dodává skutečnost, že Ivan Aleksandrovich Khlestakov, který udělal na ostatní takový dojem, až do poslední chvíle nehádá, proč se s ním všichni chovají tak zdvořile, a až na samém konci začíná tušit, že po celou dobu, kdy se objevil důležitý člověk, byl zaměněn za někoho jiného.
Konflikt lásky je také vpleten na plátno obecného vyprávění, je rovněž odehráván fraškovitě a je postaven na skutečnosti, že se ho účastní mladé dámy, které sledují každý svůj vlastní prospěch, a snaží se navzájem zabránit tomu, aby ho dosáhly, a podněcovatel zároveň nemůže vybrat jednu ze dvou, které budu chtít.
Hlavní postavy a jejich charakteristika
Ivan Alexandrovič Khlestakov
Toto je nezletilý úředník z Petrohradu, který se vrací domů ke svým rodičům a je uvázán v dluzích. "Role toho, koho se vystrašené město ujímá pro auditora, je pro všechny obtížnější," píše Gogol o Khlestakovovi v jednom z článků připojených ke hře. Khlestakov, od přírody prázdný a bezvýznamný člověk, otočí kolem prstu celé město darebáků a podvodníků. Hlavním pomocníkem v tomto je obecný strach, který se zmocnil úředníků utápěných v oficiálních „hříších“. Sami vytvářejí neuvěřitelný obraz všemocného auditora z Petrohradu - impozantního člověka, který rozhoduje o osudech jiných lidí, o prvním z prvních v celé zemi, stejně jako o metropolitní věci, hvězdě jakéhokoli kruhu. Ale taková legenda musí být schopna podporovat. Khlestakov se s tímto úkolem skvěle vyrovná a rozvinul každou pasáž hozenou jeho směrem k poutavému příběhu tak drze absurdnímu, že je těžké uvěřit, že mazané město N nemohlo vidět jeho podvodem. Tajemství „auditora“ spočívá v tom, že jeho lži jsou extrémně čisté a naivní. Hrdina je ve svých lžích neuvěřitelně upřímný, prakticky věří tomu, co říká. Je to pravděpodobně poprvé, co se mu dostalo takové ohromné \u200b\u200bpozornosti. Opravdu ho poslouchají, poslouchají každé jeho slovo, takže Ivan je naprosto potěšen. Cítí, že je to okamžik jeho triumfu: ať řekne cokoli, vše bude přijato s obdivem. Jeho fantazie letí. Neví o tom, co se tady opravdu děje. Hloupost a vychloubání mu nedovolují objektivně posoudit skutečný stav věcí a uvědomit si, že toto vzájemné nadšení nemůže trvat dlouho. Je připraven zůstat ve městě, využívat imaginární shovívavost a velkorysost měšťanů, aniž by si uvědomil, že podvod bude brzy odhalen, a potom už nebude žádná hranice zuřivosti úředníků kroužených kolem prstu.
Jako milující mladý muž táhne Khlestakov hned po dvou atraktivních mladých dámách, aniž by věděl, koho si vybrat, ať už starostova dcera nebo jeho manželka, a spěchá před jednu nebo druhou na kolena, což si získává srdce obou.
Na konci, postupně začal hádat, že ho všichni přítomní berou pro někoho jiného, \u200b\u200bKhlestakov, překvapený touto událostí, ale bez ztráty odvahy, píše svému příteli, spisovateli Tryapichkinovi, o tom, co se mu stalo, a nabízí vysmívání jeho noví známí v příslušném článku. S radostí maluje zlozvyky těch, kteří ho samolibě přijali, těch, které se mu podařilo dost okrást (brát výhradně na půjčky), těch, kteří svými příběhy slavně otáčeli hlavami.
Khlestakov je „klamný, zosobněný podvod“ a zároveň tento prázdný, bezvýznamný charakter „obsahuje soubor mnoha kvalit, které se nenacházejí za bezvýznamnými lidmi“, a proto je tato role obtížnější než kdokoli jiný. Další popis Khlestakovovy postavy a obrazu najdete ve formě eseje.
Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, starosta
„Dodger první kategorie“ (Belinsky)
Anton Antonovich není hloupý člověk a ví, jak řídit záležitosti. Mohl být dobrým starostou, kdyby se nejprve nestaral o kapsu. Obratně se usadil na svém sedadle a pečlivě se dívá na každou příležitost, aby si něco někam popadl, a nikdy nezmešká svou šanci. Ve městě je považován za podvodníka a špatného manažera, ale čtenáři je zřejmé, že si takovou slávu vysloužil ne proto, že je od přírody naštvaný nebo bezohledný (není vůbec takový), ale proto, že prosazoval své zájmy mnohem vyšší než ostatní. Navíc, pokud k němu najdete správný přístup, můžete získat jeho podporu.
Guvernér se o sobě nemýlí a neskrývá v soukromém rozhovoru, že on sám ví všechno o jeho hříších. Považuje se za zbožného muže, protože každou neděli chodí do kostela. Lze předpokládat, že určité pokání mu není cizí, ale své slabosti stále klade nad sebe. Zároveň se obává o svou ženu a dceru, nelze mu vyčítat lhostejnost.
Při příjezdu auditora je starosta spíše vyděšený překvapením než samotnou kontrolou. Má podezření, že pokud řádně připravíte město a ty správné lidi na setkání důležitého hosta a vezmete do oběhu úředníka z Petrohradu, pak můžete úspěšně zařídit obchod a dokonce zde pro sebe něco vyhrát. Anton Antonovich, který cítí, že Khlestakov podlehne vlivu a má dobrou náladu, se uklidní a jeho radost, hrdost a let jeho představivosti, když se naskytne příležitost sňatku s takovým člověkem, samozřejmě neexistují. Guvernér sní o prominentním postavení v Petrohradě, o úspěšné hře pro svou dceru, situace je pod jeho kontrolou a dopadne co nejlépe, když se najednou ukáže, že Khlestakov je jen prázdná skořápka a skutečný inspektor se již objevil na prahu. Právě pro něj je tato rána nejtěžší: ztrácí více než ostatní a dostane ho mnohem vážněji. Esej popisující charakter a obraz starosty najdete v části Generální inspektor.
Anna Andreevna a Maria Antonovna
Hlavní ženské postavy komedie. Tyto dámy jsou manželkou a dcerou starosty. Jsou nesmírně zvědaví, stejně jako všechny znuděné mladé dámy, lovci všech městských drbů i velké kokety, rádi se nechávají unést ostatními.
Khlestakov, který se objevil tak nečekaně, se pro ně stává úžasnou zábavou. Přináší zprávy z vyšší společnosti v hlavním městě, vypráví mnoho úžasných a zábavných příběhů a hlavně o každý z nich projeví zájem. Matka a dcera se všemožně snaží dosáhnout polohy rozkošného dandyho z Petrohradu a nakonec namlouval Marii Antonovnu, z níž jsou její rodiče velmi šťastní. Každý začíná dělat jasné plány do budoucna. Ženy si neuvědomují, že svatba není zahrnuta v jeho plánech, a nakonec se oba, stejně jako všichni obyvatelé města, ocitnou v rozbitém žlabu.
Osip
Khlestakovův sluha není hloupý a mazaný. Chápe situaci mnohem rychleji než jeho pán, a protože si uvědomil, že to nejde dobře, radí majiteli, aby co nejdříve opustil město.
Osip dobře rozumí tomu, co jeho majitel potřebuje, aby se vždy staral o jeho blaho. Samotný Khlestakov zjevně neví, jak to udělat, což znamená, že bez svého služebníka zmizí. Osip to také chápe, takže si někdy dovolí chovat se s majitelem familiárně, chová se k němu hrubě, chová se samostatně.
Bobchinsky a Dobchinsky
Jsou to městští majitelé. Oba jsou krátké, kulaté, „navzájem si extrémně podobné“. Tito dva přátelé jsou mluvčí a lháři, dva hlavní drby města. Jsou to oni, kdo vezmou Khlestakova za auditora, než uvedou v omyl všechny ostatní úředníky.
Bobchinsky a Dobchinsky působí dojmem vtipných a dobromyslných pánů, ale ve skutečnosti jsou hloupí a v zásadě prostě větrní.
Ostatní úředníci
Každý úředník města N je nějakým způsobem pozoruhodný, ale přesto nejprve tvoří obecný obraz byrokratického světa a zajímá se o něj. Oni, jak uvidíme později, mají všechny zlozvyky lidí na důležitých pozicích. Navíc to neskrývají a někdy jsou dokonce hrdí na své činy. Soudce, správce charitativních institucí, dozorce škol a další osoby, které mají v rukou spojence starosty, činí svobodně jakoukoli svévolnost, která jim přijde na mysl, bez obav z odvetných opatření.
Oznámení o návštěvě inspektora děsí každého, ale takoví „žraloci“ byrokratického světa se rychle vzpamatují z prvního šoku a snadno přijdou k nejjednoduššímu řešení svého problému - uplácení hrozného, \u200b\u200bale pravděpodobně stejného nepoctivého inspektora. Úředníci nadšení z úspěchu svého plánu ztrácejí bdělost a vyrovnanost a ocitají se rozbité o hlavu v okamžiku, kdy se ukáže, že Khlestakov, na kterém jim záleží, není nikdo a skutečný vysoký úředník ze St . Je popsán obraz města N.
Motivy
- Politická témata: svévole, nepotismus a zpronevěra ve vládě... Do autorova zorného pole spadá provinční město N. Chybějící jméno a jakékoli územní označení okamžitě naznačuje, že se jedná o kolektivní obraz. Čtenář se okamžitě seznámí s řadou úředníků, kteří zde žijí, protože o tuto práci mají zájem. Jsou to všichni lidé, kteří zcela zneužívají moc a své oficiální povinnosti využívají pouze ve svém vlastním zájmu. Život úředníků města N se vyvíjel po dlouhou dobu, všechno pokračuje jako obvykle, nic neporušuje pořádek, který vytvořili, jehož základ položil sám starosta, dokud nebude skutečně hrozit soud a trest za jejich libovůle, která se chystá spadnout na ně představované auditorem. hovořili jsme o tomto tématu podrobněji.
- Sociální témata... Po cestě se komedie dotkla téma univerzální hlouposti, která se u různých představitelů lidské rasy projevuje různými způsoby. Čtenář tedy vidí, jak tento svěrák vede některé hrdiny hry do různých kuriózních situací: Khlestakov, inspirovaný jednou v životě příležitost stát se tím, čím by chtěl být, si nevšimne, že jeho legenda byla napsána vidlemi ve vodě a on má být vystaven; starosta, nejprve vyděšený až do morku kostí, a poté čelící pokušení jít ven lidem v samotném Petrohradu, je ztracen ve světě fantazií o novém životě a ukazuje se, že není připraven na rozuzlení tohoto mimořádného příběhu .
Problémy
Komedie si klade za cíl zesměšnit konkrétní zlozvyky lidí, kteří mají ve službě vysokou pozici. Obyvatelé města nepohrdají ani úplatky, ani zpronevěrou, klamou obyčejné obyvatele, okrádají je. Vlastní zájem a svévole jsou věčné problémy úředníků, proto zůstává „generální inspektor“ vždy aktuální a aktuální hrou.
Gogol se dotýká nejen problémů konkrétní třídy. Najde zlozvyky u každého obyvatele města. Například u vznešených žen jasně vidíme chamtivost, pokrytectví, podvod, vulgárnost a sklon k zradě. V obyčejných měšťanech najde autor otrockou závislost na pánech, plebejskou úzkoprsost, ochotu plazit se a plavat kvůli okamžitému zisku. Čtenář dokáže rozeznat všechny strany mince: tam, kde vládne tyranie, není méně hanebné otroctví. Lidé tento přístup k sobě přijímají, jsou s takovým životem spokojeni. Zde čerpá sílu nespravedlivá síla.
Význam
Význam komedie je stanoven Gogolem v lidovém přísloví, které si vybral jako epigraf: „Není důvod obviňovat zrcadlo, je-li obličej nakřivo.“ Spisovatel ve své práci hovoří o naléhavých problémech své země současného období, ačkoli stále více nových čtenářů (každý v jeho vlastní době) je považuje za aktuální a relevantní. Ne každý se s komedií setkává s porozuměním, ne každý je připraven připustit existenci problému, ale má sklon obviňovat nedokonalost světa kolem lidí, okolností, života jako takového - prostě ne sebe. Autor vidí tento vzor ve svých krajanech a chce s ním bojovat metodami, které má k dispozici, píše Generální inspektor v naději, že ti, kdo si ho přečetli, se pokusí něco změnit sami v sobě (a možná i ve světě kolem jim), aby se samy vyhnuly problémům a excesům, ale všemi možnými prostředky zastavily vítěznou cestu potupy v profesionálním prostředí.
Ve hře nejsou žádné kladné postavy, které lze interpretovat jako doslovné vyjádření myšlenky hlavního autora: každý může za každého. Neexistují lidé, kteří by se neúčastnili potupných zločinů a nepokojů. Všichni dělají něco pro nespravedlnost. Na vině jsou nejen úředníci, ale také obchodníci, kteří dávají úplatky a okrádají lidi, a obyčejní lidé, kteří z vlastní iniciativy vždy pijí a žijí v bestiálních podmínkách. Nejen chamtiví, neznalí a pokrytečtí muži jsou brutální, ale klamné, vulgární a hloupé dámy. Než někoho kritizujete, musíte začít u sebe a snížit začarovaný kruh alespoň o jeden odkaz. To je hlavní myšlenka „inspektora“.
Kritika
Psaní generálního inspektora přilákalo širokou veřejnou odezvu. Diváci vnímali komedii nejednoznačně: recenze byly nadšené i pobouřené. Kritika zaujala při hodnocení práce opačné postoje.
Mnoho Gogolových současníků se snažilo analyzovat komedii a vyvodit jakýkoli závěr o její hodnotě pro ruskou a světovou literaturu. Někteří považovali za neslušné a škodlivé číst. Takže F.V. Bulgarin, zástupce oficiálního tisku a osobní nepřítel Puškina, napsal, že generální inspektor je pomluva proti ruské realitě, že pokud existují takové zvyky, není to u nás, že Gogol vylíčil malé ruské nebo běloruské město a tak ošklivý, že není jasné, jak může zůstat na světě.
O.I. Senkovskij zaznamenal talent spisovatele, věřil, že Gogol konečně našel svůj vlastní žánr a měl by se v něm zlepšit, ale samotná komedie nebyla kritikem tak spokojeně přijata. Senkovský považoval za chybu autora, když ve své práci míchal něco dobrého a příjemného s množstvím špíny a podlosti, s nimiž se čtenář nakonec setká. Kritik také poznamenal, že zápletka, na níž spočívá celý konflikt, je nepřesvědčivá: tak ztvrdlí darebáci, jako jsou úředníci města N, nemohou být tak naivní a nechat se vést do tohoto osudového klamu.
Na Gogolovu komedii byl jiný názor. K.S. Aksakov uvedl, že ti, kdo nadávají „generálnímu inspektorovi“, nerozumí jeho poetice a měli by si text přečíst pečlivěji. Jako skutečný umělec skryl Gogol své skutečné city za výsměch a satiru, ve skutečnosti se jeho duše zakořenila v Rusku, kde je vlastně místo pro všechny postavy komedie.
Je zajímavé, že v jeho článku „Generální inspektor“ komedie op. N. Gogol "P.A. Vyazemsky si zase všiml úplného úspěchu divadelní produkce. Připomínaje obvinění z nepravděpodobnosti proti komedii psal o psychologických příčinách jevů, které autor popsal jako významnější, ale byl také připraven připustit, že to, co se stalo, bylo možné ze všech ostatních hledisek. Důležitou poznámkou v článku je epizoda o útocích na postavy: „Říkají, že v Gogolově komedii není viditelný jediný chytrý člověk; není pravda: autor je chytrý. “
Sám V.G. Belinsky pochválil „inspektora“. Kupodivu napsal hodně o Gogolově komedii v článku „Běda Witovi“. Kritik pečlivě zvážil jak děj, tak některé z postav komedie a její podstatu. Když mluvil o genialitě autora a chválil jeho práci, připustil, že vše v „Generálním inspektorovi“ je vynikající.
Nelze nezmínit kritické články o komedii samotného autora. Gogol napsal ke své práci pět vysvětlujících článků, protože měl za to, že ji herci, diváci a čtenáři nepochopili. Opravdu chtěl, aby diváci viděli v Generálním inspektorovi přesně to, co ukázal, aby to určitým způsobem vnímali. Ve svých článcích dal spisovatel hercům pokyny, jak hrát role, odhalil podstatu některých epizod a scén, stejně jako obecnou - celou práci. Zvláštní pozornost věnoval tiché scéně, protože ji považoval za neuvěřitelně důležitou, nejdůležitější. Samostatně bych chtěl zmínit „Divadelní hlídku po představení nové komedie.“ Tento článek je neobvyklý svou formou: je psán ve formě hry. Diváci, kteří právě sledovali show, stejně jako autor komedie, mluví mezi sebou. Obsahuje několik objasnění ohledně významu díla, ale hlavní je Gogolova odpověď na kritiku jeho díla.
Hra se nakonec stala důležitou a nedílnou součástí ruské literatury a kultury.
Zajímavý? Mějte to na zdi!
