Hronika života kasne sovjetske porodice, napisana u ime majke - starije pjesnikinje. Petruševskaja uvodi čitatelja u pakao malih dimenzija osamdesetih: nedostatak novca, nestašice, porodične svađe, vrišteća djeca i nemoćni starci-i u njenom izlaganju ti svakodnevni detalji počinju izgledati kao znakovi sudbine, simboli ljudske sudbine kojoj niko neće pobeći.
Komentari: Polina Ryzhova
O čemu govori ova knjiga?
Priča je napisana u ime starije pjesnikinje Ane Andrianovne, koja u svom dnevniku iznosi detalje svojih porodičnih svađa. Život joj je posvećen brizi o njenoj rodbini: njenoj kćerki Alyoni, koja je troje djece rodila troje djece, sina Andreja, koji se upravo vratio iz zatvora, njenu majku Simu, koja je u psihijatrijskoj bolnici, i njenog voljenog unuka Timochka, čije kovrče "mirišu na floks" i urin "Kamilica livada". Izuzetno specifična, posebna situacija ovdje poprima karakter parabole, a svakodnevne nevolje izdižu se na nivo kobne predodređenosti.
Lyudmila Petrushevskaya. 1991. godine. Fotografija za njemačku izdavačku kuću Rowohlt, gdje je prvi put objavljena knjiga "Vrijeme za noć"
Kada je napisano?
Petruševskaja je počela pisati Time for Night 1988. u Stockholmu, gdje je prisustvovala kongresu dramskih pisaca, a diplomirala 1990. u Krakovu. Kraj perestrojke je vrijeme kada je pisac došao do slave. Nakon desetljeća postojanja izvan službenog književnog polja, objavljuje dugoočekivanu prvu knjigu, zbirku priča "Besmrtna ljubav", a tražena je i u inozemstvu: njezina se proza prevodi, postavljaju drame, dolaze pozivi na festivale, 1991. odlikovana je nemačkom Puškinova nagrada Fondacije Alfred Töpfer Jedna od najprestižnijih književnih nagrada u Rusiji 1990 -ih. Osnovan je od strane njemačkog poduzetnika Alfreda Töpfera. Osim Petruševske, njegovi laureati postali su Bella Akhmadulina, Sasha Sokolov, Andrey Bitov, Dmitry Alexandrovich Prigov, Timur Kibirov, Yuri Mamleev. Naknada je iznosila 40.000 njemačkih maraka (po kursu iz 2001. godine, oko pola miliona rubalja). Nagrada je zatvorena 2005. ... Kako ne bi izgubila sebe i zadržala svoju stvaralačku neovisnost, Petruševskaja radi na novom tekstu, priči „Vrijeme noć " 1 Petrushevskaya L. Priče iz vlastitog života: autobiografski roman. SPb.: Amphora, 2009. S. 458-463. .
Muzej ART4
Kako je napisano?
U obliku kontinuiranog monologa: jedna se tema lijepi za drugu, tekst se pretvara u kontinuirani tok sjećanja, maksima, priznanja. Logičke pauze pojavljuju se samo nekoliko puta zajedno sa spominjanjem početka nove noći - junaci vode dnevnik noću. Anna Andrianovna u svoj tekst uključuje odlomke iz dnevnika svoje kćeri Aljone, koji je pročitala bez pitanja, te pojedinačne odlomke napisane u ime svoje kćeri („poput njenih sjećanja“). Lingvistički, "Vrijeme za noć" reproducira svakodnevni usmeni govor, govor "gomile i ogovaranja" (da se poslužim formulacijom Petruševske), ali ukrašen čisto literarnim "netočnostima". Stilski pomaci stvaraju mitološku dimenziju u realističkom tekstu Petruševske - ili, kako kaže književni kritičar Mark Lipovetsky, "učinak metafizičkih nacrta".
Nije im bila potrebna moja ljubav. Umjesto toga, oni bi umrli bez mene, ali u isto vrijeme ja sam im se lično umiješao. Paradosk! Kao što Nyura kaže, kosti udaraju komšiju
Lyudmila Petrushevskaya
Prvi put "Vrijeme za noć" objavljeno je 1991. godine na njemačkom jeziku, u berlinskoj izdavačkoj kući Rowohlt. Priča je objavljena na ruskom jeziku 1992. u časopisu Novy Mir. Za verziju Novymir, Petrushevskaya tekstu dodaje telefonski prolog - scenu razgovora s Alenom, kćerkom Ane Andrianovne, koja traži od autora da objavi bilješke svoje pokojne majke, a zatim ih šalje poštom. Petruševskaja spominje smrt heroine, strahujući da će čitaoci uzeti tekst djela za njen lični dnevnik. To je bilo već nekoliko godina ranije, nakon objavljivanja priče "Moj krug", takođe napisane u prvom licu: "Nakon što sam završio" Vrijeme za noć ", dobro sam razmišljao, da li bi mi ogorčeni čitaoci smetali zbog takvih stvari? Za Anu Andrianovnu u prvom licu i za sve njene misli i riječi? I mislio sam, mislio sam, i konačno, u ruskoj verziji, oduzeo sam joj život i time pokrio problem " 2 Petrushevskaya L. Priče iz vlastitog života: autobiografski roman. Saint Petersburg: Amphora, 2009. P. 454. ... 1993. "Vrijeme za noć" objavljeno je u knjizi "Na putu Boga Erosa", a zatim je nekoliko puta objavljivano kao dio zbirki.
Moskva, 1986
Moskva, 1988
Peter Turnley / Corbis / VCG putem Getty Images
Šta je uticalo na nju?
Najviše od svega - poetika Mihaila Zoščenka. U Petruševskoj, kao i u pričama Zoščenka, glume obični junaci, svakodnevna, naizgled neupadljiva strana života postaje predmet umjetničkog promišljanja: kuhinjski tračevi, vulgarni skandali, sitne intrige. Poetski tropi apsurdno su pomiješani s klišeima i birokratijom, što dovodi do jezičke oksimornosti. Primjetan je utjecaj 1960-ih i 70-ih: "moskovske priče" Jurija Trifonova i drame Aleksandra Vampilova. Sama Anna Andrianovna, sa svojim impulsima poniženja prema sebi i istovremeno bolnim ponosom, svojevrsni je hibrid Gogoljevog Akakija Akakieviča i lirske junakinje pjesama Ane Ahmatove, a glupa ironija koja se pojavljuje kroz bujicu patnje čini heroina književna rođakinja. Na stvaranje priče uticalo je i lično iskustvo Petruševske. Prije perestrojke, pisac je živio s troje djece u malom dvosobnom stanu, baš kao što je Anna Adrianovna, bježeći od gladi, radila kao recenzent časopisa i vodila seminare u kreativnim kućama - tamo su „hranili i mogli potajno donijeti i oploditi dijete, ili čak dva " 3 Petrushevskaya L. Priče iz vlastitog života: autobiografski roman. Saint Petersburg: Amphora, 2009. P. 238. .
Ljudmila Petruševskaja s djecom Fedorom, Natalijom i unukom Anjom. 1985 godine
Iz lične arhive Ljudmile Petruševske
Kako je primljena?
Čitaoci su priču doživjeli kao "černuhu", šokantan tekst o ružnim stranama života u SSSR -u. Početkom devedesetih na Petruševsku se gledalo kao na pisca-denungatora koji otkriva cijelu istinu o bijednom postojanju sovjetskog "malog čovjeka". Slično, priča se tretira u inostranstvu, za zapadnu publiku, "Noćno vrijeme" je jedan od prvih iskrenih opisa života u kasnom SSSR -u: "Oni su moje stvari doživljavali kao čisto rusku egzotiku. Pa, postoje kineske oči, mongolski slani čaj sa slaninom, korejska hrana za pse, Eskimi općenito žive u snijegu, šamani se okreću i zavijaju. Pa i Petruševskaja nešto pjeva. Teška ruska koča-vali zhituha, ne bojte se, to nema nikakve veze s vama! Ovdje se radi o izuzetno velikom udjelu Ruskinja. Uključeno amater " 4 Petrushevskaya L. Priče iz vlastitog života: autobiografski roman. Saint Petersburg: Amphora, 2009. P. 461. .
Međutim, književnici su odmah postali svjesni umjetničkih prednosti priče. Kritičarka Znamya Natalya Ivanova nazvala je tekst Petruševske "publikacijom godine" i napomenula da se iza svakodnevne priče o nesređenom životu krije drevna tragedija: "Ovdje ne glume ljudi, već Rock " 5 Ivanova N. Neizgovoreno // Banner. 1993. br. 1. P. 143. ... Godine 1992. Time for Night je ušao u uži izbor za prvu nedržavnu književnu nagradu Russian Booker, zajedno s Lazom Vladimira Makanina i Srcima četiri Vladimira Sorokina. Petruševskaja je omiljena, ali pobjeda je dodijeljena Marku Kharitonovu za roman "Linija sudbine ili Milaševićevo deblo", koji je izazvao nasilno ogorčenje u književnoj sredini. Prema kritičarima, Booker je u prvoj godini promašio ocjenu, a taj pobačaj pokrenuo je dug niz kontroverznih odluka porote.
"Vrijeme je noć" postaje kanonski tekst Petruševske, iza "mračnog" naturalizma književni kritičari otkrivaju metafizičke dubine i uklapaju ga u kontekst ruske i zapadnoeuropske književnosti. I sama Petruševskaja stekla je reputaciju klasika, a njena proza uključena je u školski program. Istina, rasprave o njenom radu ne prestaju, ponekad i najzanimljivije: na primjer, 2017. godine sibirski pravoslavni aktivisti zahtijevali su da se priča "Glitch" ukloni iz školskog programa jer navodno sadrži "propagandu droge".
Petruševskaja se ne zatvara u tradiciju realističke proze, već stalno eksperimentira: piše mistične priče (ciklusi "Gdje sam bio", "Pjesme istočnih Slavena"), zatim "jezičke" bajke (ciklus "Puski pretučen") , zatim pjesme (zbirka "Paradoski"), zatim niz dječjih knjiga o odojku Petru, koji je postao mem na ruskom internetu. Krajem 2000 -ih njeni su eksperimenti nadišli književnost - Petruševskaja crta slike, pravi crtane filmove, pjeva i pravi kape.
Semyon Faibisovich. Porodični portret u unutrašnjosti. Diptih. 1982 godine. Galerija "Regina"
Kada se priča dešava?
Za vrijeme sovjetske stagnacije, vjerovatno 1980 -ih. No, nema potrebe govoriti o bilo kakvoj povijesnoj točnosti priča Ane Andrianovne. Doslovno na prvim stranicama dnevnika, junakinja opisuje incident koji se dogodio njenoj prijateljici: „Ona je, još kao studentica, potrčala za autom i plakala, a zatim je bacio kovertu kroz prozor, a u kovertu ( stala je pokupiti ga) Bilo je dolara, ali ne puno. Bio je profesor Lenjinove teme. " Epizoda, zasnovana na logici priče, 15 je godina od prave Ane Andrianovne (kada je još imala muža i kćerkicu). Ali u SSSR -u, prije perestrojke, na snazi je bilo strogo zakonodavstvo o valuti, strana je valuta mogla biti u rukama diplomata, međunarodnih novinara, umjetnika i sportaša koji putuju u inozemstvo, ali teško da je to bio "profesor na Lenjinovu temu". Štoviše, malo je vjerojatno da bi se profesor usudio baciti dolare kroz prozor automobila - sve što je vezano za valutu izazvalo je poseban oprez u sovjetskom društvu i tenzija 6 Ivanova A. Trgovine "Breza": paradoksi potrošnje u kasnom SSSR -u. M.: Novi književni prikaz, 2017. Str. 54-63. ... Anna Andrianovna ima općenito težak odnos s vremenom - ona, na primjer, kaže da je za sporedni posao jednom napisala članak o "dvjestogodišnjici Minske traktorske tvornice", nakon čega je istjerana - prvi ruski traktor nije mogao sišao s pokretne trake u 18. stoljeću ...
Kritičar Boris Kuzminski u svom osvrtu na „Vreme za noć“ zaključuje da je nemoguće utvrditi tačno vreme radnje priče: „Neverovatno konkretan svet ove proze ravnodušan je prema istorijskim specifičnostima. Kao da je položen pod tok epoha sa slojem volgi pjene, uvijek postoji ”. "Vrijeme noći" uključuje zbir obilježja sovjetske ere, uvjetni Zeitgeist. Istovremeno, Petruševsku ne zanima sovjetski mit, zanima je sam život, nastao ovim mitom.
Sve visi, leprša, sve je u kuglicama, lobulama, žilama i šipkama, kao na konopcima. Ovo još nije starost, izgorjela slatkoća, jučerašnja sirna masa, sladovina onostranog kvasa, kako sam u mladosti napisao od straha kad sam ugledao izrez svog prijatelja
Lyudmila Petrushevskaya
Ima li heroina zaista novac za bilo šta ili postaje siromašna?
Prema pričama Ane Andrianovne, čini se da živi u krajnjem siromaštvu: vodi dnevnik olovkom jer si ne može priuštiti nalivpero, šeta po komšijama da nahrani unuka i sama malo pojede, moli za krompir od rekvizite dječje kazališne predstave, jer od nje možete pripremiti "drugo jelo". Općenito, junakinja je fokusirana na hranu, na to ko koliko jede i o čijem trošku-na primjer, optužuje zeta da je proždirao njenu porodicu, dovodeći kćer Alenu u ludnicu. Istu tvrdnju svojevremeno je i supruga Ane Andrianovne iznela njena majka (Baba Sima). "Nešto nije u redu s hranom koju su naši članovi porodice uvijek jeli, siromaštvo je krivo za to", rezimira junakinja.
U međuvremenu, ako zbrojimo prihode koje spominje Anna Andrianovna, nastaje ne tako beznadežna slika: prima penziju za sebe, kao i za Babu Simu, koja je u bolnici, radi honorarno u časopisu („a rublje, ponekad ima šezdeset slova u mjesecu ") i dva puta mjesečno obraća se djeci u kreativnim kućama (" performans je jedanaest rubalja "). Čak i ako za izračun uzmemo minimalni iznos penzija, tada se ukupni mjesečni prihod Ane Andrianovne i dalje približava veličini prosječne plaće u SSSR -u. Svetlana Pakhomova u časopisu Zvezda upoređuje heroje Petruševske sa društveno bliskim herojima Jurija Trifonova, koji su takođe zaokupljeni svakodnevnim problemima, ali nikada se ne suočavaju sa pitanjem preživljavanja: i tajno ih jede neko iz domaćinstva. Uglavnom, siromaštvo i glad koja se nalazi u tekstovima Petruševskaje nemaju nikakve veze s tradicionalno realističnim prikazom sovjetske i postsovjetske stvarnosti. " Vjerovatno, opsesiju Ane Andrianovne hranom ne treba posmatrati kao marker društvenih nevolja ili dokaz njene pohlepe, već kao podsvjesnu želju da bude potrebna svojoj porodici. U njenom svijetu, hranjenje djece je jedini način da se iskaže ljubav prema njima, a što je teže nabaviti hranu, taj osjećaj izgleda značajnije.
Slom redova kolača. Moskva, 1985
Polica u trgovini, tipična za posljednju godinu sovjetske povijesti. 1991. godine
Dick Rudolph / TASS
Je li Anna Andrianovna prava pjesnikinja?
Zavisi šta se smatra potvrdom ovog statusa. Pesnikinja - tačnije, pesnikinja ( kako je Tsvetaeva zaveštala Cvetajeva se radije nazivala ne pjesnikom, već pjesnikom. „Postoje znakovi podjele u poeziji koji su značajniji od pripadnosti muškom ili ženskom spolu, i mrijeste se s prezirom prema svima koji nose bilo kakvu stigmu ženske (masovne) odvojenosti, kao što su: ženski tečajevi, sufražizam, feminizam, Vojska spasa , sve zloglasno žensko pitanje, s izuzetkom njegove vojne rezolucije: veličanstvena kraljevstva Penfesilea - Brunhilda - Marya Morevna - i ništa manje veličanstven petrogradski ženski bataljon (za školu rezanja, međutim, stojim) " - iz Memoari Cvetajeve. ) - heroina sebe smatra. Oni oko njih dijelom dijele ovo mišljenje: Anna Andrianovna nastupa sa poezijom u kućama kreativnosti, objavljuje dvije pjesme za 8. mart u jednom pjesničkom časopisu ("honorar od osamnaest rubalja zajedno"), čeka izdavanje svoje knjige pjesama ( "moja penzija će se računati, ja ću primati više"). Stalno je u dijalogu s visokom kulturom: na mjestu i izvan mjesta prisjeća se Dostojevskog, Čehova, Puškina, ubacuje književne aluzije („gosti nisu dali da se narodni put do našeg stana osuši“). Petruševskaja igra na kontrastima: čisto svakodnevni sadržaj dnevnika kombiniran je s patetičnim raspoloženjem autora. "Najodvratnije u" Vrijeme za noć "nisu slike urbanog života, prilagođene prema crtežima iskusnog dizajnera mašina za mučenje, već patos koji pripovjedač nameće svakodnevnom životu", primjećuje Boris Kuzminski.
Anna Andrianovna u svom dnevniku citira sebe nekoliko puta. Na primjer, evo jednog od njenih pjesničkih odlomaka:
"Strašna mračna sila, slijepa luda strast - padnite pred noge voljenog sina poput rasipnog sina"
Fragment je vrlo kratak da bi se iz njega izvukli dalekosežni zaključci, ali možete vidjeti da su pjesme nastale prilično profesionalno: dobre pjesmice, ritmičko sviranje, aforistična poređenja. Međutim, stihovi su previše pretenciozni i sentimentalni, zapravo, poput njenog dnevnika.
Anna Andrianovna i sama osjeća duboko srodstvo sa Annom Andreevnom Akhmatovom, njenim „mističnim imenjakom“. Tokom perestrojke, kada je Petruševskaja napisala "Vrijeme za noć", prvi put je objavljen "Rekvijem" Akhmatove, poezija Akhmatove postala je poznata velikom krugu sovjetskih čitatelja i pretvorila se u simbol visoke književnosti. Parodično, na prvi pogled, poređenje Ane Andrianovne sa Anom Andrejevnom postepeno dobija sve dublje značenje. Dnevnici heroine Petrushevskaya naslovljeni su "Bilješke na rubu stola" - očigledna referenca na memoare Anatolija Naimana o Akhmatovi ("Jedan od gostiju počeo joj se žaliti da joj je poznanik, pisac vrijedan svakog poštovanja , dobila je malu dvosobnu vikendicu u Maleevki, dok je bila osrednja, ali sekretarica Unije-luksuzni petosobni stan. Kad su se vrata zatvorila za njom, Akhmatova je rekla: "Zašto mi je to rekla? Sve svoje pjesme napisala sam na prozorskoj dasci ili na rubu nešto ") 7 Naiman A. Priče o Ani Akhmatovoj. M.: Beletristika, 1989. S. 163. ... Kao i njezina imenjakinja, Anna Andrianovna prisiljena je svakodnevno se boriti za opstanak, ponosno se suočiti s nedaćama, čeka i sina iz zatvora. Za heroinu filma "Vrijeme za noć", status pjesnikinje nema veze sa samom poezijom, već načinom postojanja. U svijetu Petruševske, umjetnost se nastoji utjeloviti na doslovni način u životu, svakodnevnoj vulgarnosti, a svakodnevna vulgarnost u međuvremenu i sama postaje umjetnost.
Anna Akhmatova. Komarovo, 1963. Fotografija Joseph Brodsky
akhmatova.spb.ru
Zašto je odnos majke i kćeri toliko važan u priči?
U vrijeme za noć, Baba Sima i Anna Andrianovna, Anna Andrianovna i Alyona toliko se ponavljaju životnim putevima da se praktično spajaju u jedan lik. Majka ovdje svoju kćer doživljava kao produžetak sebe, stoga stalno krši djetetove lične granice. Jedan od najjačih odlomaka u priči je detaljan komentar Ane Andrianovne o sceni prvog seksa njene kćeri, preuzet iz njenog ličnog dnevnika. Bescemonično miješanje u lični život, naravno, izaziva bijes Alene i ujedno želju za osvetom: dok majka savjetuje kćeri da "opere gaćice", kćerka upozorava majku da se ne zarazi "stidnim stidom" uši ”. Aljona je jedini lik koji inkriminira glavnog lika filma "Vrijeme za noć" u grafomaniji, dok optužbu diktira duh rivalstva - sudeći po dnevniku, i sama Alena ima književne ambicije.
U prozi Petruševskaje odnos između majke i kćeri jedan je od centralnih motiva. Na primjer, u priči "Ima nekoga u kući" autor kombinira majku i kćer u jednom liku, nazivajući ga "majka-kći", "hmm". U predstavi "Bifem" ostvarena je metafora: na sceni se pojavljuje dvoglava žena, kćerka i majka u jednom tijelu. U tekstovima Petruševskaje nerazdvojno postojanje majke i kćeri povezano je s međusobnim mukama. Ali nada u oslobođenje i dalje se pojavljuje: Alenina želja da posthumno objavi rukopis Ane Andrianovne, u kojoj je i njen tekst, može se smatrati i priznanjem književnih sposobnosti njene majke ("bila je pjesnikinja"), i kao priznanje njihovo međusobno pravo na samostalnost.
Semyon Faibisovich. Smeće se odlaže u susjedni stan broj 1. 1987 godine. Galerija "Regina"
Ljubaznošću galerije Regina
"Vrijeme noći" - je li to feminističko ili antifeminističko djelo?
U prozi Petruševske, uz rijetke izuzetke, uvijek djeluju ženske junakinje. Stoga su njeni tekstovi definirani kao "ženska proza" (zajedno s tekstovima Tatiane Tolstaya, Lyudmile Ulitskaya, Dine Rubine, Victoria Tokareve), kao i "anti-ženska verzija ženske proza " 8 Zid Josephine. Minotaur u labirintu: Primjedbe o Ljudmili Petruševskoj // Svjetska književnost danas: tromjesečnik književnosti Univerziteta u Oklahomi. Vol. 67. br. 1. 1993. str. 125-126. , budući da junakinje Petruševske pomalo podsjećaju ženske žene.
Porodica u Time for Night organizovana je po principu matrijarhata. Čovjek u ovom sistemu ili dobrovoljno odlazi (ponekad kroz prozor, kao u slučaju Andrejevog sina), ili ga matrijarh izbacuje optužujući ga za parazitizam: Baba Sima rješava se muža Ane Andrianovne, Anna Andrianovna je riješiti se Alenina muža. Petruševskaja groteskno reproducira pseudoegalitarni model porodice, rasprostranjen u sovjetsko i postsovjetsko doba. Ravnopravnost spolova koja je službeno proglašena u SSSR -u nije ženama podarila jednaka prava, već je dodala novi teret - osim brige o djeci i kućnih poslova, morala je zarađivati i novac (sociolozi su ovu situaciju nazvali „ugovorom zaposlene majke“) . U takvom sistemu čovjek je često bez posla, pa se s pravom dovodi u pitanje neophodnost njegovog boravka u porodici sa ekonomskog stanovišta. U vrijeme za noć, Petruševskaja doslovno utjelovljuje šalu prema kojoj polovicu ruske djece odgajaju u istospolnim porodicama - majke i bake. "I vidio sam takve ženske porodice, majku, kćer i malo dijete, punopravnu porodicu!" - Anna Andrianovna se gorko podsmjehuje.
Unatoč činjenici da su junakinje Petruševske uglavnom nesretne, bijedne i komične (ili čak nalikuju "aseksualnim, aseksualnim," otrcanim "stvorenjima izmučenim svakodnevnim životom, težeći nuli na granici"), Petruševskaja se može nazvati jedna od prvih feminističkih postsovjetskih spisateljica, budući da istražuje ženu ne sa stanovišta vanjskih stavova, već iz unutrašnjosti svog svijeta.
Zašto je Anna Andrianovna toliko opsjednuta svojim unukom? Je li ovo u redu?
Ne baš. Njena osjećanja prema dječaku Timu graniče s romantičnom strašću: stalno s entuzijazmom opisuje njegove uvojke, noge, ruke, trepavice, traži od dječaka da se zove Anna i ljubomorna je na njega zbog njegove kćeri. U isto vrijeme, Anna Andrianovna i sama sumnja da su njezini osjećaji prema unuku pomalo nezdravi: „Roditelji općenito, a posebno djedovi i bake, vole malu djecu tjelesnom ljubavlju koja im zamjenjuje sve. Grešna ljubav, prijavit ću vam, dijete iz nje samo otvrdne i olabavi, kao da razumije da je stvar nečista. " U činjenici da je "stvar nečista", hrabro inkriminira one oko sebe: primijetivši da čovjek u tramvaju ljubi svoju kćerku u usne, pravi skandal ("Zamišljam šta radite s njom kod kuće! To je zločin! "), Optužuje svog zeta za pedofiliju, jer je previše vezan za svog sina (" Imajte na umu ", rekla sam Alyoni, jednom kad je izašla u hodnik." Vaš muž ima mogućnosti homoseksualca. On voli dječaka ”). Ali to ne znači da junakinja snuje loše planove za svog unuka, "tjelesna ljubav" Ane Andrianovne prema Timu prije svega je divljenje njegovoj čistoći. U svijetu Ane Andrianovne, punom "krvi, znoja i sluzi", čistoća je najveća vrijednost, a tjelesna čistoća jednaka je duhovnoj. Nije uzalud što junakinja satima stoji pod tušem i stalno traži svog odraslog sina Andreja i njenu odraslu kćerku Aljonu da se operu, što, naravno, oboje ljuti.
Djeca su i dalje utjelovljena savjest. Poput anđela, zabrinuto postavljaju svoja pitanja, zatim zastaju i postaju odrasli. Umukni i živi. Oni razumiju da su iscrpljeni. Ne mogu si pomoći i niko ništa ne može učiniti
Lyudmila Petrushevskaya
Postoji li nešto ljubazno i svjetlo u Time for Night?
Aleksandar Tvardovsky, urednik Novog Mira, postavio je slično pitanje u vezi s prvim pričama Petruševske. Nije ih objavio 1968. godine, prateći odbijanje komentarom „Talentirano, ali previše mračno. Zar ne bi moglo biti svjetlije. - A. T. " 9 Petrushevskaya L. Priče iz vlastitog života: autobiografski roman. Saint Petersburg: Amphora, 2009. Str. 286. .
Ipak, uz sav mračan i odbojan naturalizam svijeta koji je u njemu opisan, priča "Vrijeme za noć" može se doživjeti kao tekst o trajnoj ljubavi i vječnom poretku. Mark Lipovetsky i Naum Leiderman otkrivaju tragove u tekstu Petruševske idile 10 Leiderman N., Lipovetsky M. Moderna ruska književnost - 1950-90 -ih. U 2 sveska, M .: Akademija, 2003.S. 622-623. ... Ako se oslonimo na definiciju koju je dao Mihail Bahtin, jedno od glavnih obilježja idile je neodvojivost života od „konkretnog prostornog kutka u kojem su živjeli očevi i djeca, djeca i unuci“ (u „Vrijeme za noć“ ugao je dvosobna soba male veličine). Još jedna značajka idile je „strogo ograničenje samo na nekoliko osnovnih životnih realnosti. Ljubav, rođenje, smrt, brak, rad, hrana i piće, godine “(sadržaj„ Vremena za noć “uveliko je iscrpljen ovim temama). I na kraju, „susjedstvo hrane i djece tipično je za idilu“ (hrana i djeca su središnji motivi priče). U odnosu na Vrijeme noći, Lipovetsky i Leiderman koriste izraz "anti-idila" i dolaze do zaključka da znakovi ponavljanja događaja u kombinaciji s tehnikama idiličnog žanra čine glavni paradoks priče i Petruševske čitava proza u cjelini: „Ono što se čini kao samouništenje porodice ispostavlja se ponovljivim, cikličnim oblikom njene stabilnosti postojanje " 11 Leiderman N., Lipovetsky M. Moderna ruska književnost - 1950-90 -e. U 2 sveska.M.: Akademija, 2003. Str. 623. .
Istu paradoksalnu misao Petrushevskaya je izrazila u jednom od svojih pjesničkih "paradoksa" objavljenih 2007. godine:
porodica
ovo je mjesto
gde može
ubacite to u lice besplatnogde ćete biti uvređeni
izdavanje
za matericu istineali tamo gdje nećete biti izručeni
gdje će ležati
feed
miluje
utažiti žeđizliječiti i zakopati
i posjetit će
za Uskrs
i barem
dva puta
Boris Turetsky. Figurativna serija. 1965-1970 godina. Muzej ART4
Muzej ART4
Boris Turetsky. Figurativna serija. 1965-1970 godina. Muzej ART4
Aukcija i Muzej ruskog realizma ART4, tekstovi Petruševske objedinjuju samo zajedničke teme i likove, ali jedva umjetničku metodu, budući da u prozi Petruševskaje nema izravno kritičke komponente. Zbog naturalizma i posebne tačnosti u reprodukciji stvarnosti, povezana je i njena proza hiperrealizam Hiperrealizam je trend u umjetnosti druge polovine 20. stoljeća koji imitira fotografsku tačnost u prikazivanju stvarnosti. , ali takva korelacija, nažalost, sužava Petruševsku metodu na jednu tehniku. Kazališni kritičar Viktor Gulčenko koristi manje očekivano, ali točnije upućivanje na estetiku neorealizma, talijansku poslijeratnu kinematografiju, u kojoj je svakodnevni svijet gradske sirotinje snimljen sa simpatijama, suosjećanjem i minimalnom distancom između autora i likova. I sama Petruševskaja izrazila se na sličan način o svojoj kreativnoj metodi: „Da biste se potpuno sakrili iza likova, govorili njihovim glasom, ništa i nikako ne dajte do znanja gledatelju tko je dobar, a tko loš, nemojte inzistirati na bilo šta, svi su podjednako dobri, samo život Nova godina u psihijatrijskoj bolnici Kashchenko. 1988 godine
odgovori Elena Makeenko
“Kako su različita vremena i različita doba dana - tako i različiti žanrovi”, napisala je Petruševskaja u predgovoru za svoju autobiografsku knjigu “Mala djevojčica iz Metropola” (2006), svojevrsni vodič i zbirka ključeva za “ Tekst Petruševskog ”. U idealnom slučaju, sastavljanje ideje o spisateljskom djelu trebalo bi raditi upravo prema ovom principu - prikupljanje cjelovite slike iz proze, drame, poezije i bajki. Tako se teme i njezina kreativna metoda, važna za Petruševsku, čine jasnijima i obimnijima.
Među pričama vrijedi početi s jednom od najranijih i najpoznatijih - "Vlastiti krug" (1988). Žena priča o grupi prijatelja koji se petkom okupljaju za istim stolom kako bi pili i plesali nakon teške sedmice. Niz otkrića, neugodnih pitanja i duhovite mizantropije završava dramatičnim završetkom sa sedmogodišnjim sinom pripovjedača. Bolni odnosi između djece i roditelja jedna su od glavnih tema u radu Petruševske, ali "Vlastiti krug" otkriva ovu temu iz netipičnog ugla. Za razliku od istog "doba noći", ovdje se pokazuje kako bešćutnost i otuđenost majke mogu biti znaci žrtvene ljubavi. U isto vrijeme, „Vlastiti krug“ izazvao je ogorčenje mnogih čitatelja: odlučili su da je to autobiografska priča o tome kako spisateljica mrzi i tuče svoje dijete.
Poznanstvo s dramaturginjom Petruševskom - a mnogi, na primjer Nikolaj Kolyada, vjeruju da je napravila pravu revoluciju u drami - možete započeti s predstavom "Moskovski hor" (1984.). Ova predstava je društveni portret glavnog grada na početku odmrzavanja, napisan Čehovljevom intonacijom; glumački trenutak u kojem svi moraju naučiti živjeti nekako na nov način. Kroz priču o porodici koja se istovremeno ponovo okuplja, raspada i dijeli životni prostor, ne štedeći jedni drugima živce, Petruševskaja govori o doba svog djetinjstva i mladosti, od sredine 1930-ih do sredine 1950-ih. Važno mjesto u predstavi zauzima još jedna stalna tema za pisca - dehumanizacija koja se događa s ljudima koji su prisiljeni godinama živjeti zajedno, u bliskim prostorijama i, po pravilu, u siromaštvu. Kao što jedna od junakinja "Moskovskog hora" smisleno kaže: "Život sve stavlja u uslove" - a ovu frazu Petruševskaja mogla bi napisati na svom književnom grbu.
Od tragikomičnog opisa svakodnevnog života, za koji su tekstovi Petruševske već dugo označeni kao "černuha", jedan korak do strašne bajke. "Broj jedan ili u vrtovima drugih mogućnosti" (2004.) cijeli je bajkoviti roman u kojem konvencionalna post-sovjetska stvarnost, s mirisom siromaštva i opasnim stambenim pitanjima, djeluje samo kao podloga za avanturističku priču sa preseljenje duša. Ovdje djeluju naučnici, šamani, banditi i kanibali, portali otvoreni prema utočištu sjevernih ljudi, predviđaju budućnost i uskrsavaju mrtve. Osim poletnog zapleta u romanu, spisateljska sposobnost miješanja stilova i govornih tokova djeluje punim kapacitetom (na primjer, unutrašnji govor jednog lika može se primjetno podijeliti u dva glasa). Nova filozofska pitanja o religiji, zlatnom dobu i ulozi medija suptilno se dodaju „porodičnim i svakodnevnim“ temama. Obilje, rijetko u moderno doba.
Pa, jezičke bajke "Puski pretučen", nasljeđujući glokoy kuzdre Akademik Shcherba Lev Vladimirovič Shcherba (1880-1944) - jezikoslovac. Od 1916. postao je profesor na Odsjeku za uporednu lingvistiku na Univerzitetu u Sankt Peterburgu, gdje je predavao do 1941. godine. Shcherba je jedan od utemeljitelja teorije fonema i osnivač Lenjingradske fonološke škole. Proučavao je pitanja jezičkih normi, interakcije jezika, razlikovanja jezika i govora. Shcherba je postao autor izraza "Glock kuzdra shteko boudlanul bokra i kurdyachit bokrënka", ilustrirajući ideju da se približno značenje riječi može razumjeti zbog njihove morfologije. , na sreću, odavno su uključeni u školski program.
bibliografija
- Ivanova A. Trgovine "Breza": paradoksi potrošnje u kasnom SSSR -u. Moskva: Novi književni pregled, 2017.
- Ivanova N. Neizgovoreno // Banner. 1993. br. 1.
- Ivanova N. Tajne soba za sastanke // Umjetnost kina. 2015. br. 7 // http://www.kinoart.ru/archive/2015/07/tajny-soveshchatelnykh-komnat
- Kuzminski B. Ludi Surikov. "Vrijeme je noć" Lyudmile Petrushevskaya // Nezavisimaya Gazeta. 23.03.1992 // http://www.litkarta.ru/dossier/sumasshedshii-surikov/dossier_4161/view_print/
- Leiderman N., Lipovetsky M. Život nakon smrti ili nove informacije o realizmu // Novi svijet. 1993. br. 7 // http://magazines.russ.ru/novyi_mi/1993/7/litkrit.html
- Leiderman N., Lipovetsky M. Moderna ruska književnost - 1950 -ih - 90 -ih. U 2 sveska.M.: Akademija, 2003.
- Lipovetsky M. Tragedija i nikad ne znate što drugo // Novi svijet. 1994. br. 10 // http://magazines.russ.ru/novyi_mi/1994/10/knoboz01.html
- Naiman A. Priče o Ani Akhmatovoj. Moskva: Beletristika, 1989. // http://imwerden.de/pdf/naiman_rasskazy_o_anne_akhmatovoj_1989_text.pdf
- Pakhomova S. "Enciklopedija nedostatka kulture", Ljudmila Petruševskaja // Zvijezda. 2005. br. 9 // http://magazines.russ.ru/zvezda/2005/9/pa13-pr.html
- Petrushevskaya L. svezak 9. M.: Eksmo, 2003.
- Petrushevskaya L. Priče iz vlastitog života: autobiografski roman. Sankt Peterburg: Amphora, 2009.
- Zid Josephine. Minotaur u labirintu: Primjedbe o Ljudmili Petruševskoj // Svjetska književnost danas: tromjesečnik književnosti Univerziteta u Oklahomi. Vol. 67. br. 1. 1993. str. 125–126.
Cijela lista referenci
Dobro veče, dragi prijatelji. Izvan "Time for Night", 1992. "Vrijeme za noć" nije samo najpoznatiji roman Ljudmile Petruševske, iako, na primjer, mnogo više volim njen roman "Broj jedan", koji je zaista, čini mi se, broj jedan u ruskoj društvenoj fantastici, već je takođe dijagnoza tog doba. Zaista, vrijeme je za noć. Nakon euforije 1991., došlo je vrijeme siromaštva, zabune i, možda, depresije.
O Petruševskoj ćemo govoriti u dva aspekta: kako to radi i, zapravo, zašto to radi. Nikada nisam krio činjenicu da me, iako me značajan dio tekstova Petruševskaje bijesi ... Općenito, kad god me tuku ispod pojasa, čak i za moje dobro, to u meni izaziva tešku reakciju. Ali iskreno mislim da je Petruševskaja najbolji živi ruski prozaist, i ako sam nekad imao dva solidna kandidata iz Rusije za Nobelovu nagradu, Iskandera i Petruševsku, danas je sam. Naravno, usporedba Petruševske s radom Jelinek sugerira da je Nobel, naravno, nepravedna institucija.
Petruševskaja je pisac životinjske moći, takve moći da ih čak i ljudi koji to ne prihvataju izazivaju divljenje, tretiraju je ludom mješavinom iritacije i oduševljenja, dobro se sjećam svojih osjećaja iz njenih tekstova. Čak je i Aleksandar Tvardovsky, kojem je bilo dobro, potpuno dušom, nakon što je 1969. godine pročitao njenu priču "Takva djevojka, savjest svijeta", napisao: "Ne štampajte. Ostanite u kontaktu s autorom. ” Pa nije slučajno promatrao silnu poznu dob, Petruševskaja je objavljena kao prozaista tek 1991. godine, pa je, uvjetno, sve do kraja osamdesetih, kada su se u Ogonyoku počele pojavljivati priče s kraja šezdesetih.
A onda je uletjela u rusku književnost, bila je poznata kao dramska spisateljica, u studiju Arbuzova, čovjek izuzetnih i raznolikih talenata: pjesme sa gitarom, poezija, i veličanstvena grafika i akvarel, i novinarstvo, i kritika, naravno, prvo -razredna drama. Iako su drame Petruševskaje samo pripremne skice, kako mi se čini, za njenu prozu, one su divne apsurdne predstave poput Tri djevojke u plavom ili Moskovskog hora ili Andante, ali nikad se ne zna. Općenito, mislim na dvadesetak predstava najviše klase. Ali sve je to izblijedjelo prije priča i priča koje su se počele naširoko objavljivati devedesetih.
Općenito, lako je razumjeti kako se to radi. A kad se naviknete na to, naučite imitirati intonaciju Petruševske, a oponaša se s nevjerojatnom lakoćom, poput svega stilski svijetlog, tada opekotina nije toliko jaka. Ali u prvom trenutku, naravno ...
Sve je ovo jedna rečenica: “Ali oni su bili prijatelji, Dunya i Alena, u djetinjstvu smo se odmarali u blizini u baltičkim državama, a ja, mlada, preplanula, sa suprugom i djecom, i Mašom i Dunjom, i Maša oporavljala sam se nakon okrutnog trčanja za jednom osobom , abortirao od njega, i ostao je sa svojom porodicom, ne napuštajući ništa, ni manekenku Tomik, ni lenjingradsku Tušu, svi su bili poznati Maši, a ja sam dodala ulje na vatru: jer sam bila upoznata i sa još jedna žena iz VGIK -a, koja je imala veličanstvene široke bokove i činjenicu da se kasnije udala, ali joj je iz dermatovenerološke ambulante stigao poziv da je propustila još jednu infuziju za gonoreju, a s tom ženom je slomio prozor svoje Volge , a ona, tada još studentica, potrčala je za autom i zaplakala, zatim je bacio kovertu kroz prozor, a u koverti (zastala je da je podigne) bilo je dolara, ali ne mnogo. Bio je profesor Lenjinove teme. "
Jednom frazom, cijeli život jedne generacije, ovdje imate gonoreju i široke bokove, zajednički odmor na Baltiku i profesora na lenjinističku temu, pa čak i manekenku Tomik i Lenjingradsku Tušu vidimo s nevjerojatnom živošću . Naš život je proveo pored njih, u ovoj sredini. Petruševskaja je, nakon priče "Sopstveni krug", koja se pojavila u "Novom Novu Mir" i učinila je trajnom slavom velike prozaistkinje, štampala stvari jače od druge.
Kako s pravom primjećuje Mark Lipovetsky, u središtu ovih djela uvijek je akutna, do točke fiziologije i do tačke nepristojnosti, ljubav majke prema svom djetetu. Općenito, Petruševskaja je vrlo fiziološka, u "Vrijeme za noć" dovoljno je prisjetiti se ove scene kada ženska voda napusti taksi, a muha odmah doleti u te vode, a u zagradama je napisano - pa, što da uzmite, naša krvava djela. Naravno, tada su mnogi, pa, na primjer, Alla Latynina, vrlo precizno primijetili da to nije odlika života, već osobina autorovog pogleda, ponekad se oči mogu odvratiti, ali pogled Petruševske prikovan je zastrašujuće.
Ona je tako Andersen. Naravno, priča bajke, ali to su užasno okrutne, fiziološke Andersenove priče. Andersenove bajke su takođe užasno okrutne, sjetite se "Crvene cipele". U isto vrijeme, stalno slika grm ruže u svojim akvarelima, i zaista, Andersen također jako voli grm ruže, jer kad izraste iz krvi, gnoja i balege, ostavlja ogroman, čak i snažniji dojam.
Ono što se Petruševskoj ne može oduzeti je zadivljujuća jezička tačnost, posebno u dijalozima, ogleda se moćna dramska škola. I, naravno, šta mogu reći, ona savršeno osjeća čitateljeve bolne točke, ona je zaista stručnjak za uočavanje upravo ovih bolnih točaka. A ovo je uvijek usamljena žena, uvijek nesretno prevarena majka i uvijek strašan čovjek grabežljivac. Muškarci u Petruševskoj uvijek su fiziološki, i to je sve. Prvo, oni puno jedu, a ja, koji imam običaj čitati dok jedem, uvijek se užasno sramim ovoga kad čitam Petruševsku, jer moj sin puno jede u "Doba noći", koji je upravo izašao iz zatvora i sada dolazi i jede majku: "jede moje meso, moju krv, moj crni hljeb sa haringom." Općenito, valja reći da se fiziološke, nutritivne i gastronomske asocijacije vrlo često javljaju u Petruševskoj. Kad piše o prijevremeno rođenom djetetu, piše - da je on tamo težio, tristo grama, pakiranje svježeg sira, a mi još imamo ovaj svježi sir kao okus ove nedonoščadi u ustima. Zna spojiti dva plana bića - fiziološki i gastronomski.
Čovjek je cijelo vrijeme nepristojan, cijelo vrijeme okrutan, razbija i baca dolare u kovertu, dok je stručnjak za lenjinističku temu, odnosno i licemjer. Uzima sve od žene, siluje je i proždire, a ona ga nastavlja idolopokloniti i gledati ga ogromnim tragičnim očima, poput Ane Andrianovne, glavne junakinje-pripovjedačice u "Vrijeme noći", takve pjesnikinje, bolne parodija na Anu Akhmatovu sa njenim uspravnim držanjem i sa ponosom, ponosom.
Šta je ovdje važno? Kako to radi, naravno, veliki broj parodija već je prošao Petruševsku s tenkom. Ali pitanje, zašto to čini, zaista nije slučajno pitanje. Prva namjera koja proizlazi iz čitatelja je prva pretpostavka da se ona osvećuje. Pa, ima se čemu osvetiti, jer je u predgovoru za svoju nedavno objavljenu knjigu Lutanja o smrti, ona knjiga u kojoj su sve granice već narušene, sve su mjere premašene. Na primjer, u priči "Stroga baka" postoji takva eskalacija užasa, s jedne strane, i nesreće, s druge strane, da je prva reakcija želja da se knjiga baci u zid i nikada je više ne otvori. Pa, ne možete ovo učiniti, kad vam nedostaje tastatura, ne možete tako lupati o poklopac klavira. Ali čak i u drugim njenim djelima, ranijim, još taktičnijim, razumljivo je kako to radi, ali zašto? Ovo nije samo osveta za nju i naš zlostavljani život, u predgovoru koji sam spomenula, ona piše da ne možete zamisliti kako sam patila sa trideset, već kako sam patila sa osamnaest godina, a tek nakon 69. nije me bilo briga šta će misliti od mene, otišao sam na scenu, pjevam, potpuno sam sretan, momci, imate sve pred sobom. Ovo je takođe vrlo Petruševski.
Zaista, žena poput nje može se smiriti samo postigavši sve, "dostigla sam najveću moć", svoje nagrade obično navodi s nekim zanosom, ona je po meni najviše prevođena od ruskih autora, pa je i službeno prepoznat. Stoga si sada može priuštiti da donekle oslabi pritisak, ali uz sve ovo zaista se osvećuje, samo što se ne osveti. Ima sjajan monolog u seriji "Monolozi" - "A ko će odgovoriti?" Ovo je tako konstantan upitni govor Bogu koji ne postoji, kojeg osjeća svojim poljskim, katoličkim korijenima, u sebi ima poljske krvi, i toga je uvijek svjesna. Inače, prvobitno se zvala Dolores, odnosno "patnja", a onda je samo ona preimenovana, preimenovana u Ljudmila.
Ljudmila Stefanovna je osoba s izuzetno oštrim osjećajem ogorčenosti prema svijetu, ali ta je ogorčenost velika, humanistička. Ona zaista želi osvetu, želi odgovor. I zašto? Ko je to uradio? A u divnoj priči "Smisao života", koju nikome ne bih savjetovao da čita, čak ni osobi s najjačim živcima, iako postoji jedna i pol stranica, nakon objavljivanja ove priče u "Sintaksi", ja , iskreno, zakleo se da će dugo čitati Petruševsku. Ali pitanje je postavljeno tamo u finalu, evo zagonetke o smislu života, ako želite. Ona postavlja ovo pitanje, to je patos katoličkog ispitivanja.
Vrijeme noći, naravno, užasno je pretjerivanje u detaljima, iako napravljeno s nevjerojatnom umjetnošću. Usput, pogledajte kako ona sjajno stilizira fragmente iz djevojačkog dnevnika, kao što je Mihail Weller s pravom primijetio: "Nema toliko pisaca u Rusiji koji bi mogli opisati golu osamnaestogodišnju studenticu na takav način da izazove užas , a ne uzbuđenje među čitateljima. " Ali pogledajte: “Molim vas, niko nikada nije pročitao ovaj dnevnik, čak ni nakon moje smrti. O Gospode, u koje blato, u koje blato sam zaronio, Gospode, oprosti mi. Pao sam nisko. Jučer sam tako užasno pao, cijelo jutro sam plakao. Kako je zastrašujuće kad dođe jutro, koliko je teško prvi put u životu ustati iz tuđeg kreveta, obući se u jučerašnji donji veš, motao sam gaćice u klupko, samo navukao hulahopke i otišao u kupatilo. Rekao je čak i "zašto te je sramota." Čega se stidim. Ono što se jučer činilo poznatim, njegov oštar miris, njegova svilenkasta koža, mišići, natečene vene, krzno prekriveno kapljicama rose, tijelo životinje, pavijan, konj - sve je to ujutro postalo vanzemaljsko i odbojno nakon što je rekao: da se izvinjava, ali u deset ujutro će biti zauzet, mora otići. Rekao sam i da moram biti na jednom mjestu u jedanaest, sramota, sramota, plakao sam i otrčao u kupaonicu i plakao tamo. Plakala sam pod tušem, umivala se, prala tijelo, koje je postalo stranac, kao da ga gledam na pornografskoj slici, svoje strano tijelo, u kojem su se događale neke kemijske reakcije, neka vrsta sluzi je ključala bio natečen, bolan i spaljen, dogodilo se nešto što je moralo biti zaustavljeno, dovršeno, smrvljeno, inače bih umro.
Moja poruka(ovo je majčina napomena) : šta se dogodilo, vidjet ćemo devet mjeseci kasnije. "
Vidite, ogromnost onoga što se dešava, prisiljava se s obje strane. S jedne strane, ovo je zaista užas ženske ljubavi, suočene s razočaranjem, s druge strane, oprostite, ovo je užas stila, jer ovo je napisala uzvišena budala, ovo je "tijelo životinje , pavijana, konja "i sve ove, oprostite, banalne izdaje ... Alena je vjerovatno najneugodnija junakinja filma "Vrijeme za noć", jer upravo zbog nje umire Anna Andrianovna, na kraju joj oduzima djecu, odnosno uzima unuka, a ovo, zapravo, završava smisao njenog postojanja. Iako je ovo prosjačko, bolno postojanje, ali ona živi s tom djecom, i fiziološki ih obožava, tamo "bebin urin miriše na neven", sve je to beskrajno, s jedne strane, fiziologija, a s druge strane beskrajna sentimentalnost odličan efekat. Kao jedan pisac, koga neću imenovati, Petruševskaja piše, poput njemačkog oficira, upravo taj spoj sentimentalnosti i okrutnosti, kada može ustrijeliti deset ljudi, a zatim zaplakati nad psom koji slomi nogu, da, tako je.
Ali u isto vrijeme, u "Vrijeme za noć" postoje i strašne slike, ipak su je napisali pjesnikinja i pjesnikinja Anna Andrianovna i pjesnikinja Petrushevskaya. Tamo, iza zida, komšija koji cijelo vrijeme drobi kosti, drobi ih u koštano brašno kako bi oplodio mjesto. I ovo kucanje trošnih kostiju, koje se neprestano čuje iza zida, kao simbol takve pozadine života, govori i o Petruševskoj, jer, prema Petruševskoj, život cijepa osobu. I jedino što ga može spasiti je milost, i samo na tu milost ona računa. Da, ona tuče čitatelja, tuče ih bez milosti, ali ipak ga izbija sažaljenje. Naravno, vrlo često je to i mržnja, ako ste već osjetljiva osoba. Nekada je Aleksej Nikolajevič Tolstoj izvanredno rekao za Lava Tolstoja: "Već sam shvatio, ali starac sve lupa." Vidite, zaista, to je tako, i evo, već sam shvatio, ali zašto me svi tučete?
Inače, Kira Muratova, koja toliko voli Petruševsku i naziva je glavnom spisateljicom danas, i potpuno je u pravu, Muratova je rekla apsolutno tačno o njoj, čak ni o njoj, sjećaju se početka filma "Melodija za orgulje" , kada dvoje djece, siročadi, voze u smrznutom električnom vozu i u ovom vozu se pale, prosjak uključuje magnetofon kako bi ga mogli više poslužiti, a ovaj magnetofon pjeva: "Spavaj, sine moj, spavaj moje drago zvonce. " Nakon ovog prologa, odmah sam rekao, momci, ritam će biti dug i bolan. I tri sata, koji traje "Melodija za bačvaste orgulje", umoče nas ovako, a na kraju još uvijek stoji balon koji stoji poput duše poput duše nad djetetom smrznutim na ulici. Pa, moja majka je žena! Evo lopte nad lešom - ovo je cijela estetika Muratove i sva estetika Petruševske. Ali to je učinjeno tako da smo, spaljeni, požalili što imamo barem neku osjetljivu tačku.
Naravno, mnogo više stavljam one tekstove u kojima Petruševskaja izmišlja, izmišlja, u kojima je ona pisac naučne fantastike. Na primjer, briljantna priča "Higijena", ne bojim se ove riječi, najbolja je ruska priča devedesetih. Općenito, Petruševskaja je veliki majstor društvene distopije, pa, "Novi Robinzoni", kada je cijela porodica, očekujući šta će početi, a svi razumijemo šta će početi, pobjegla u šumu i tamo živi, berući gljive, i tamo dvije su starice, jedna je potpuno preživjela, a druga skladište narodne mudrosti. Pa, i "Higijena", kada je, u suštini, počela epidemija, a porodica se za nju počela pripremati na takav način da su, općenito, umrli od higijene. Jedan od najstrašnijih i mučnih fizioloških tekstova Petruševske, strašna stvar.
Kad smisli kako dolazi do preseljenja duša i misterioznog plemena Enchi u romanu "Broj jedan", tada vas, zaista, sada volim, sada vas hvalim. Ali kad ona opisuje život, zaista životinjski život, mislim da je to previše. U redu, možda je ovo previše za mene, ali ona će natjerati nekoga da se probudi, i, općenito, znate, devedesete su bile vrijeme šok terapije. S njom su se bavile dvije osobe, Chubais - u ekonomiji i Petrushevskaya - u književnosti, obje podjednako okrutne. Ali moram vam reći, postigli su nešto, probudili su sposobnost ljudi da se brinu o sebi, jer je postalo jasno da nema nikoga drugog o kome bi se trebalo brinuti, i probudili suosjećanje, jer svijet bez toga ne bi opstao.
U Petruševskoj bajci "Sat", a ona ima dosta priča, nakon što su se majka i kći pomirile, kći je tamo pokazala altruizam, tamo vještica kaže: "Pa, ovaj put je svijet ostao netaknut." Devedesetih godina ostao je netaknut, a ne najmanje zahvaljujući Petruševskoj. Ne zaboravimo da je njegov glavni scenarij "Priča o bajkama" koju je napravio Norstein, a ovaj scenarij kaže: sve slike koje pokazujemo moraju biti presavijene poput harmonike u jedan zvuk, u jednu riječ - "živimo". I općenito, čudno, tekstovi Petruševske dodaju se ovom zvuku, pa, koliko god čudno, koliko god paradoksalno izgledalo, njezino crno beznadno "Vrijeme je noć" rađa osjećaj nade s kojim ostajemo.
I sljedeći put ćemo pričati o mnogo vedrijem piscu ovog doba, o Victoru Pelevinu i njegovoj zbirci "Plavi fenjer".
Djevojačka kuća - 46
OCR David Titievsky: 2. marta 2002
"Kuća za djevojčice": Vagrius; Moskva; 1999
bilješka
Zbirka Lyudmile Petrushevskaya uključuje njene nove priče i romane, kao i djela koja su već poznata čitateljima. Heroji Petruševske su ljudi koje srećemo na poslu, vozimo se podzemnom željeznicom, živimo na istom ulazu. Svaki od njih je cijeli svijet koji se uklapa u jednu priču, pa stoga svaka takva priča sadrži dramatični i emocionalni naboj cijelog romana. Ljudmila Petruševskaja najtradicionalniji je i najmoderniji fenomen u našoj sadašnjoj književnosti. Tradicionalno je arhaično i moderno šokira. Vječno i trenutno povezani su u njenom djelu, poput korijena i lišća.
Lyudmila Petrushevskaya
Vrijeme je noć
Zvali su me i ženski glas je rekao: - Izvinite što vas uznemiravam, ali evo posle mame, - zastala je, - posle mame su bili rukopisi. Mislio sam da bi to mogao pročitati. Bila je pesnik. Naravno, razumijem da ste zauzeti. Puno posla? Shvati. Pa, žao mi je.
Dve nedelje kasnije, stigao je rukopis u koverti, prašnjavoj fascikli sa mnogo listova papira, školskim sveskama, čak i obrascima telegrama. Podnaslov "Napomene na rubu tablice." Nema povratne adrese, nema prezimena.
* * *
On ne zna da se prilikom posjete ne može pohlepno odjuriti do ogledala i zgrabiti sve, vaze, figurice, boce, a posebno kutije s nakitom. Ne možete tražiti više za stolom. On, došavši u tuđu kuću, petlja posvuda, dijete gladi, nađe negdje na podu automobil koji se odvezao ispod kreveta i vjeruje da je to njegov nalaz, sretan je, pritisne ga na grudi, zasja i obavijesti ljubavnicu da je to ono što je sam otkrio i gdje se - odvezao ispod kreveta! A moja prijateljica Maša, unuk joj je zakotrljao poklon, američku pisaću mašinu, ispod kreveta i zaboravio da se ona, Maša, uzbunjeno otkotrljala iz kuhinje, njen unuk Deniska i moja Timočka imaju divlji sukob. Dobar poslijeratni stan, došli smo posuditi do penzije, svi su već isplovili iz kuhinje sa uljnim ustima, oblizujući usne, a Maša se morala vratiti po nas u istu kuhinju i razmišljati šta će nam dati bez predrasuda . Dakle, Denis izvlači mali auto, ali ovaj se prstima uhvatio za nesrećnu igračku, a Denis ima samo izložbu ovih automobila, žica, ima devet godina, zdrava karaula. Otrgnem Tima od Denisa njegovom pisaćom mašinom, Timočka je ogorčena, ali neće nas više puštati ovdje, Maša je već razmišljala kad me ugledala kroz špijunku! Kao rezultat toga, vodim ga u kupatilo da se opere, oslabljen od suza, histerije u tuđoj kući! Zato nas ne vole, zbog Timočke. Ponašam se kao engleska kraljica, odbijam sve, od čega sve: čaj sa krekerima i šećerom! Pijem njihov čaj samo s vlastitim kruhom, nehotice ga čupam iz vrećice, jer su muke gladi za tuđim stolom nepodnošljive, Tim se naslonio na krekere i upitao je li to moguće s maslacem (maslačak je zaboravljen na sto). "I ti?" - pita Maša, ali važno mi je da nahranim Timofeja: ne, hvala, pomaži Timočku deblje, hoćeš li Tima više? Hvatam poprečne poglede Deniske, koji stoji na vratima, a da ne spominjem njegovog zeta Vladimira i njegovu suprugu Oksanu koji su sišli niz stepenice da puše, koji dolazi pravo u kuhinju, savršeno poznajući moju bol , i ispred Tima kaže (i izgleda odlično), kaže:
- A šta, teta Anya (to sam ja), dolazi Alena da te vidi? Timochka, posjećuje li te majka?
- Šta si ti, Dunechka (ovo joj je nadimak iz djetinjstva), Dunyasha, nisam li ti rekao. Alena je bolesna, stalno ima bebe.
- Prsa ??? - (I bilo je skoro tako od koga je dojila, iz čijeg mlijeka?)
I brzo, uzevši još nekoliko keksa, dobre kremaste krekere, izvedem Tima iz kuhinje da gleda televiziju u veliku sobu, idemo uskoro, "Laku noć", iako barem pola sata prije toga.
Ali ona nas prati i kaže da je za Alenin rad moguće proglasiti da je majka napustila dijete na milost i nemilost. Jesam li to ja ili šta, proizvoljnost sudbine? Zanimljivo.
- Kakav posao, šta si ti, Oksanočka, ona sedi sa bebom!
Konačno, pita, je li to nešto o čemu joj je Alena jednom pričala telefonom, da nije znala da se to događa i da se to ne događa, a ona plače, budi se i plače od sreće? Od toga? Kad je Alena tražila kredit za zadrugu, ali ga nismo imali, jesmo li promijenili automobil i popravili ga u zemlji? Od ovoga? Da? Odgovaram da ne znam.
Sva ova pitanja postavljaju se s ciljem da im se više ne ide. Ali oni su bili prijatelji, Dunya i Alena, u djetinjstvu smo se odmarali rame uz rame u baltičkim državama, ja, mlada, preplanula, sa suprugom i djecom, i Maša i Dunya, a Maša se oporavljala nakon okrutnog trčanja za jednom osobom , od njega je abortirao, a on je ostao sa svojom porodicom, ne odričući se ničega, ni Tomikovog modela, ni Lenjingradske Tuse, svi su bili poznati Maši, a ja sam dodala ulje na vatru: jer sam bila upoznata s drugom žena iz VGIK -a, koja je bila poznata po svojim širokim bokovima i činjenici da se kasnije udala, ali joj je iz dermatovenerološke ambulante stigao poziv da je propustila još jednu infuziju za gonoreju, a sa ovom ženom je slomio prozor Volga i ona, tada studentica, potrčale su za autom i zaplakale, zatim je bacio kovertu kroz prozor, a u koverti (zastala je da je podigne) bilo je dolara, ali ne mnogo. Bio je profesor lenjinističke teme. I Maša je ostala s Duna, a moj suprug i ja smo je zabavljali, ona je mrzovoljno odšetala s nama do krčme, obješena o mreže, na stanici Majori, a mi smo je platili, živimo same, uprkos njenim naušnicama sa safirima. I rekla je mojoj plastičnoj narukvici jednostavnog modernog oblika 1 rublja 20 kopejki češki: "Je li ovo prsten za salvete?" "Da", rekao sam i stavio ga na ruku.
I vrijeme je prošlo, ne govorim o tome kako sam dobio otkaz, već govorim o činjenici da smo bili i bit ćemo s ovom Mašom na različitim nivoima, a sada njen zet Vladimir sjedi i gleda TV, zbog čega su toliko agresivni svake večeri, jer će se Deniska sad boriti s ocem da pređe na "Laku noć". Moja Timočka vidi ovaj program jednom godišnje i kaže Vladimiru: „Molim te! Pa, preklinjem vas! " - sklopi olovke i gotovo klekne, on me kopira, nažalost. Avaj.
Vladimir ima nešto protiv Time, i generalno mu je dosadilo Denisu kao psu, moj zet, odajem vam tajnu, očigledno ponestaje, već se topi, otuda i Oksaninova otrovnost. Zet je takođe apsolvent na lenjinističku temu, ova tema se drži ove porodice, iako sama Maša objavljuje sve što joj se dopada, urednica redakcije kalendara, gdje mi je previše tromo i bahato dala nešto novca, iako sam joj pomogao tako što sam brzo iscrtao članak o dvjestogodišnjici Minskog traktorskog pogona, ali ona mi je napisala naknadu, čak i neočekivano malu, očigledno, neprimjetno za mene, javila sam se s nekim u koautorstvu, s glavnim tehnologom biljke, pa se oslanjaju jer im je potrebna kompetencija. Pa, tada je bilo toliko teško da mi je rekla da se ne pojavljujem sljedećih pet godina, bilo je neke primjedbe da bi ono što bi moglo biti dvjestogodišnjica traktora, u kojoj godini je proizveden prvi ruski traktor (sišao sa pokretne trake )?
Što se tiče Vladimirovog zeta, tada u opisanom trenutku Vladimir gleda televiziju crvenih ušiju, ovaj put neku važnu utakmicu. Tipična anegdota! Denis je plakao, otvorio usta i sjeo na pod. Timka se penje da mu pomogne izaći do televizora i, nespretan, slijepo gurne prst negdje, televizor se ugasi, zet skoči uz viku, ali ja sam spreman na sve, Vladimir odjuri u kuhinju po njegova žena i svekrva, nije se zaustavio, hvala Bogu, hvala, došao sam sebi, nisam dirao napušteno dijete. Ali već je Denis vozio uzbunjenog Tima, uključio sve što je bilo potrebno, i već su sjedili, mirno gledali crtani film, a Tim se smijao s posebnom željom.
No, nije sve tako jednostavno na ovom svijetu, a Vladimir je temeljito lupao po ženama, zahtijevajući krv i prijeteći odlaskom (mislim da!), A Maša ulazi s tugom na licu kao osoba koja je učinila dobro djelo i potpuno uzalud. Iza nje je Vladimir s licem gorile. Lijepo muško lice, nešto od Charlesa Darwina, ali ne u tom trenutku. Nešto bazno je prikazano u njemu, nešto prezira.
Onda ne morate gledati ovaj film, viču na Denisa, dvije žene, a Timochka je dovoljno čula te vriske ... On samo počne uvrnuti usta. Nervozni tik takav. Vičući na Denisa, viču na nas, naravno. Vi ste siroče, siroče, evo takve lirske digresije. Bilo je još bolje u istoj kući, gde smo Tima i ja otišli kod vrlo udaljenih poznanika, nema telefona. Došli su, ušli, sjede za stolom. Tim: "Mama, i ja želim jesti!" Oh, oh, dugo smo hodali, dijete je gladno, idemo kući, Timochka, samo pitam ima li kakvih vijesti od Alene (porodice njenog bivšeg kolege, s kojom se izgleda javljaju). Bivši kolega ustaje od stola kao u snu, sipa nam tanjir boršča sa masnim mesom, oh, oh. Ovo nismo očekivali. Nema ništa od Alene. - Je li živa? - Nisam došao, nema telefona kod kuće, a ona ne zove na posao. Da, i na poslu osoba tu i tamo ... skupljam doprinose. Šta je. - Oh, šta si, hleb ... Hvala. Ne, nećemo biti ni sekunde, vidim da ste umorni, s posla. Pa, možda samo Timofejka. Tim, želiš li meso? Samo njemu, samo njemu (odjednom plačem, ovo je moja slabost). Odjednom, pastirska kuja izjuri ispod kreveta i ugrize Tim za lakat. Tim divlje vrišti s punim ustima mesa. Otac porodice, koji takođe pomalo podsjeća na Charlesa Darwina, pada sa stola vrišteći i prijeteći, naravno, pretvarajući se da je u vezi psa. To je to, nema nam više dragog ovdje, držao sam ovu kuću u rezervi, za potpuno ekstreman slučaj. Sada je to to, sada, kao posljednje sredstvo, bit će potrebno potražiti druge kanale.
Da, Alena, moja daleka kćerka. Verujem da je ljubav najvažnija stvar u životu. Ali zašto mi sve ovo treba, ludo sam je volio! Ludo volio Andryushu! Beskrajno.
I sad je sve, moj život je gotov, iako mi niko ne daje moje godine, čak je i pogriješio s leđa: djevojko, oh, kaže, oprostite, ženo, kako možemo pronaći tu i takvu zadnju ulicu ovdje? On sam prljav, oznojen, očigledno puno novca, i izgleda ljubazno, inače su, kaže, hoteli svi zauzeti. Mi vas poznajemo! Mi vas poznajemo! Da! Želi besplatno prenoćiti za pola kilograma šipka. I još neke male usluge, ali stavite kuhalo za vodu, upotrijebite plahte, stavite kuku na vrata kako ne biste molili - sve mi se računa na prvi pogled. Kao šahista. Ja sam pesnik. Nekima se sviđa riječ "pjesnikinja", ali pogledajte što nam govori Marina ili ista Anna, s kojom smo gotovo mistični imenjaci, postoji nekoliko slova razlike: ona je Anna Andreevna, ja također, ali Andrianovna. Kad povremeno govorim, tražim od vas da izjavite ovo: pjesnikinja Anna - i ime mog muža. Slušaju mene, ovu djecu, i kako slušaju! Poznajem dječija srca. I on je svuda sa mnom, Timofej, ja sam na sceni, i on sjeda za isti sto, nikako u gledalištu. Sjedeći i krijući usta, moja tuga, nervozni tik. Šalim se, tapšajući Tima po glavi: "Tamara i ja smo par", a neki organizatori idiota počinju: "Neka Tamaročka sjedi u hodniku", ne znaju da je ovo citat iz poznate pjesme Agnie Barto .
Naravno, Tim je odgovorio - ja nisam Tamaročka, i zatvara se u sebe, čak ne kaže ni hvala na slatkišu, tvrdoglavo se penje na pozornicu i sjeda sa mnom za stol, uskoro me nitko neće pozvati nastupiti zbog tebe, razumiješ li? Zatvoreno dete do suza, teško detinjstvo. Tiho, tiho dijete ponekad, moja zvijezda, moja mala beba. Bistar dječak, miriše na cvijeće. Kad sam izvadio njegov mali lonac, uvijek sam si govorio da mu urin miriše na livadu kamilice. Glava, kada se dugo ne pere, kovrče mirišu na floks. Kad se opere, cijela beba neizrecivo miriše, svježa beba. Svilene noge, svilena kosa. Ne znam ništa ljepše od djeteta! Jedna budala Galina na našem bivšem poslu rekla je: to bi bila torba (budala) napravljena od dječjih obraza, oduševljeni idiot koji je, međutim, sanjao o kožnoj torbi, ali i ona ludo voli svog sina i rekla je jedno vrijeme, dugo davno, kad mu je dupe tako uređeno, ne možeš odvojiti pogled. Ovo dupe služi redovno u vojsci, već je gotovo.
Kako brzo sve bledi, kako bespomoćno gledati sebe u ogledalo! Ti si isti, ali to je sve, Tim: baba, idemo, govori mi odmah po dolasku na nastup, ne može to podnijeti i ljubomoran je na moj uspjeh. Tako da svi znaju ko sam: njegova baka. Ali šta da radiš, mala, tvoja Anna mora zaraditi (ja se zovem Anna). Za vas, opsesivno kopile, i za Babu Simu, hvala Bogu, Alena koristi alimentaciju, ali Andreja treba baciti zbog njegove pete (reći ću vam kasnije), radi njegovog života osakaćenog u zatvoru. Da. Govor je jedanaest rubalja. Kada i sedam. Najmanje dva puta mjesečno, opet zahvaljujući Nadechki, niski naklon ovom divnom stvorenju. Jednom je Andrej, po mojim uputama, otišao do nje, uzeo vaučere i, hulje, posudio deset rubalja od sirotinje! Sa bolesnom majkom bez nogu! Kako sam tada pretukao rep i izmigoljio se u agoniji! Ja sam, šapnuo sam joj pred punom sobom osoblja i istih neodređenih pesnika poput mene, i sam znam ... Majka je već godinu dana u bolnici ...
Koje godine? Sedam godina. Jednom sedmično brašno za posjetiti, sve što ponesem, odmah pohlepno pojede ispred mene, plače i žali se na komšije da sve jedu kod nje. Njene komšije, međutim, ne ustaju, kako mi je rekla starija sestra, odakle su došle takve pritužbe? Bolje da ne idete, ne kvarite vodu nama bolesnima ovdje. Tako je tačno rekla. Nedavno sam opet rekao, došao sam sa pauzom od mjesec dana zbog Timine bolesti: ne hodajte čvrsto. Čvrsto.
A Andrey dolazi k meni, traži svoje. On je sa ženom, pa živim, pitam. Šta zahtijeva? Zašto, pitam, vučeš majku, otimaš je od Simine bake i bebe? Na šta, na šta, on odgovara, dozvolite mi da iznajmim svoju sobu i da imam toliko rubalja bez vas. Kako ti je soba, opet sam zadivljen, kako je tvoja, upisani smo: Baba Sima, ja, Alena sa dvoje djece i tek onda ti, plus živiš sa suprugom. Ovdje imate pravo na pet metara. On sigurno glasno računa: budući da soba od petnaest metara košta toliko rubalja, odnekud inzistira na ovoj ludoj brojci, podijeljenoj s tri, bit će takva i takva svota od trideset tri kopejke. U redu, slaže se, plaćate stanarinu, podijelite je sa šest i oduzmete. Ukupno mi dugujete tačno milion rubalja mesečno. Dakle, Andryusha, u tom slučaju, kažem mu, podnijet ću vam alimentaciju, je li to dobro? U ovom slučaju, kaže on, obavijestit ću vas da već primate alimentaciju od Timkinog oca. Jadno! Ne zna da ne dobivam ništa, ali da zna, da zna ... Odmah bi otišao na Alenushkin posao da viče i prijavi se za ne znam šta. Alena zna ovaj moj argument i drži se podalje od grijeha, a ja šutim. Živi negdje, slika se s djetetom. Za što? Mogu izračunati: alimentacija je toliko rubalja. Kao samohrana majka, ovo je toliko rubalja. Kao dojilja, od preduzeća je još nekoliko rubalja do godinu dana. Kako ona živi, ne mogu se posvetiti tome. Možda otac njene bebe plaća kiriju? Ona, inače, krije činjenicu s kim živi i živi li, samo plače, jer je došla skoro dva puta od vremena porođaja. Ovo je bio sastanak Anne Karenine sa njenim sinom, a ovo sam bio ja u ulozi Karenjina. Bio je to sastanak zbog činjenice da sam razgovarao s djevojkama u pošti (jedna djevojčica mojih godina) kako bi mogle razgovarati s takvim i takvim, neka ostavi ovaj Timochkin novac na miru, a na dan alimentacija, moja kćerka se pojavila na kućnom pragu, ljuta, ispred gura crveni vagon (što znači da imamo djevojčicu, kratko sam pomislila), opet mrljava, kao u stara vremena, kada je jedna prsata vikala tetka nahranila Timku, i viče: "Okupite Timku, vodim ga k ... njenoj majci." Timočka je zavijala tankim glasom, poput kutenoka, počela sam vrlo mirno govoriti da joj treba oduzeti pravo na majčinstvo, kako se može tako bacati dijete na staricu itd. Ovo je cetera. Ona: "Timka, idemo, potpuno smo bolesni s ovim", Timka je prešla na vrištanje, samo se cerečem, pa kažem da će je predati u psihijatrijsku bolnicu zbog pedesetero djece, ona: dali ste svoju majku u mentalnu bolnicu, a ja: "Zbog tebe sam odustao, iz tvog razloga", klimnuo je glavom prema Timki, a Timka zacvili kao svinja, oči su mu pune suza i ne odlaze ni meni ili na njegovu "... njenu majku", ali stoji, ljulja se. Nikada neću zaboraviti kako je stajao, jedva izdržao, malo dijete, trzajući od tuge. I ova u kočiji, njena zalutala, također se probudila i počela vrištati, a i moja prsata, širokih ramena kći također vrišti: ne želite ni pogledati svoju unuku, ali ovo je za nju, ovo je za ona! I, vrišteći, iznijela sve iznose od kojih živi. Vi živite ovdje, ali ona nema nigdje, nema nigdje! A ja sam mirno, smiješeći se, odgovorio, i u suštini, neka mu plati, ona koja joj je ovo popravila i isprala, kao što vidite, po drugi put niko vas ne može podnijeti. Ona, moja kćerka majka, zgrabila je stolnjak sa stola i bacila ga dva metra ispred mene, ali stolnjak nije takva stvar da bi mogla nekoga ubiti, skinuo sam stolnjak s lica - to je sve. I nemamo ništa na stolnjaku, plastični stolnjak, nema mrvica za vas, dobro, nema stakla, nema željeza za vas.
Bilo je vrijeme žurbe, vrijeme prije moje penzije, dobijam dva dana kasnije od njenog uzdržavanja. I moja kćerka se nacerila i rekla da mi ne treba davati ove alimentacije, jer one neće ići Timu, već drugima - na ono na šta sam drugi plakao, podižući ruke prema nebu, pogledajte šta imamo u kući, pola štruce supe od nigelle i pollock -a! Gledajte, vrištao sam, pitajući se je li moja kći čula za bilo što da ja kupujem tablete za jednu osobu svojim novcem, kodnog imena Prijatelj, dolazi mi uveče na kućni prag Centralne ljekarne, tužna, zgodna, srednjih godina, samo nekakvo lice natečeno i tamno u mraku: "Upomoć, sestro, konj umire." Konj. Kakav konj? Ispostavilo se da među džokejima njegov voljeni konj umire. Na ove riječi stisnuo je zube i snažno me uhvatio za rame, a težina njegove ruke prikovala me je za mjesto. Ozbiljnost muške ruke. Sagni se, posadi ili položi - kako mu drago. Ali u ljekarni, prema konjskom receptu, konjska doza se ne daje, šalje se u veterinarsku ljekarnu i općenito je zatvorena. I konj umire. Treba vam barem piramidon, u ljekarni je tako, ali daju oskudnu dozu. Trebamo pomoć. I kao idiot, kao pod hipnozom, popeo sam se nazad na drugi kat i tamo sam uvjerio mladu prodavačicu da mi da trideset tableta (troje djece, unuci, ležite kod kuće, navečer, doktor samo sutra, sutra možda neće biti amidopirin, itd.) i kupiti sami. Malena stvar, novac je mali, ali ni moj prijatelj mi ga nije dao, već mi je zapisao adresu, čekam je iz dana u dan. Šta mu je bilo u očima, kakve su suze stajale bez prolivanja kad se sagnuo da mi poljubi ruku, mirišući na biljno ulje: tada sam ga posebno poljubio, zaista, biljno ulje - ali šta da radim, inače pilići, hrapava koža!
Užas, dolazi trenutak kada trebate izgledati dobro, a evo i biljnog ulja, poluproizvoda nestalih i nedostupnih krema! Evo i budi ljepotica!
Dakle, dalje od konja, pogotovo zato što sam svojoj pohlepnoj, upornoj, natečenoj bolnoj ruci dao tri letka s tabletama, odnekud se pojavio duh s velikim ušima, tih, tužan, objesivši glavu unaprijed pogrešan korak i ocrtao se s leđa, ometajući naš razgovor i ispisujući adresu na kutiji šibica vlastitom olovkom. Prijatelj je samo odbacio gulla, pažljivo zapisavši adresu, a goul je zaplesao s leđa, a nakon još jednog poljupca u biljnom ulju, Prijatelj je bio primoran da se povuče u korist udaljenog konja, ali su odmah podijelili jedan paket, deset, i sagnuvši se, počeo je gristi pilule iz papira. Čudni ljudi, je li moguće konzumirati takvu dozu konja čak i uz groznicu! A da su oboje bili bolesni, u to nisam sumnjao! I jesu li ove jadne pilule koje sam dobio od sebe bile namijenjene konju? Nije li ovo obmana? Ali to će se otkriti kad mi prijatelj pozove vrata.
Pa sam povikao: pogledajte na koga da potrošite, - i ona odjednom odgovori, briznuvši u plač, to na Andreja, kao i uvijek. Zaista ljubomorno plače, kao u djetinjstvu, dobro? Hoćeš li jesti s nama? Idemo jesti. Posjeo sam je, Timka je sjeo, posljednji smo ručali, nakon čega se moja kći iscedila i dala nam malo novca. Ura. Štaviše, Timka nikada nije prišao kočiji, a kćerka je s djevojkom otišla u moju sobu i tamo, među rukopisima i knjigama, očigledno rasklopila lutalicu i nahranila je. Gledao sam kroz pukotinu, potpuno ružno dijete, ne naše, ćelavo, natečenih očiju, debelo i uplakano na drugačiji, neobičan način. Tim je stao iza mene i povukao me za ruku da odem.
Očigledno je da je djevojka njihov tipični zamjenik direktora, s kojim je bila vezana, kako sam saznao iz izvoda iz njenog dnevnika. Našao sam gdje da ga sakrijem, na ormariću ispod kutije! I dalje brišem prašinu, ali ona je to tako pametno sakrila da me samo potraga za mojim starim bilježnicama natjerala da sve radikalno lopatam. Koliko je godina prošlo! Ona sama, u svakoj od svojih župa, bila je zabrinuta i popela se na police s knjigama, a ja sam bio zabrinut hoće li moje knjige uzeti na prodaju, ali ne. Desetak najgorih vijesti za mene!
“Molim vas, niko nije čitao ovaj dnevnik ni nakon moje smrti.
O Gospode, u koje blato, u koje blato sam zaronio, Gospode, oprosti mi. Pao sam nisko. Jučer sam tako užasno pao, cijelo jutro sam plakao. Kako je zastrašujuće kad dođe jutro, koliko je teško prvi put u životu ustati iz tuđeg kreveta, obući se u jučerašnji donji veš, motao sam gaćice u klupko, samo navukao hulahopke i otišao u kupatilo. Rekao je čak i "zašto te je sramota." Čega se stidim. Ono što se jučer činilo poznatim, njegov oštar miris, njegova svilenkasta koža, mišići, natečene vene, krzno prekriveno kapljicama rose, tijelo životinje, pavijana, konja - sve je to ujutro postalo vanzemaljsko i odbojno nakon što je to rekao izvinjava se, ali u deset ujutro će biti zauzet, mora otići. Rekao sam i da moram biti na jednom mjestu u jedanaest, sramota, sramota, plakao sam i otrčao u kupaonicu i plakao tamo. Plakala sam pod tušem, prala gaćice, prala tijelo koje je postalo stranac, kao da ga gledam na pornografskoj slici, svoje strano tijelo, u kojem su se odvijale neke kemijske reakcije, neka vrsta sluzi je kipjela , sve je bilo natečeno, bolno i spaljeno, dogodilo se nešto tako da je bilo potrebno stati, završiti, zdrobiti, inače bih umro.
(Moja napomena: vidjet ćemo šta se dogodilo devet mjeseci kasnije.)
Stajao sam pod tušem potpuno prazne glave i mislio: sve! Ne trebam ga više. Gdje ići? Čitav moj prošli život je precrtan. Ne mogu više živjeti bez njega, ali ja mu ne trebam. Ostalo je samo da se bacim negde pod voz. (Našao sam ga zbog čega - AA) Zašto sam ovdje? On već odlazi. Dobro je što sam sinoć, čim sam mu došla, nazvala m od njega (ovo sam ja - A.A.) i rekla da ću biti s Lenkom i prespavati kod nje, a majka mi je povikala nešto ohrabrujuće poput „ Znam šta Lenka ima, i uopće ne morate ići kući ”(ono što sam rekao je ovo:“ Šta si ti, djevojko moja, dijete je bolesno, ti si majka, kako možeš ”itd.) ., ali već je u žurbi spustila slušalicu, rekavši: "pa, ćao" i ne čuvši "šta je ovdje dobro" - AA) svi su se nekako ukočili nad stolom, počeli razmišljati o nečemu, a onda su, očigledno, odlučio nešto, ali primijetio sam sve ovo. Možda sam previše otvoreno rekao da ću ostati s njim preko noći, možda je to bilo nemoguće reći, ali rekao sam samo to s nekom vrstom nesebičnog osjećaja da mu dajem sve od sebe, budalo! (Naime - AA) On je turobno stajao s bocom u ruci, ali uopće me nije bilo briga. Ne samo da sam izgubio kontrolu nad sobom, već sam od početka znao da ću pratiti ovu osobu i učiniti sve za nju. Znao sam da je zamjenik direktora za nauku, vidio sam ga na sastancima i to je bilo sve. Ništa mi takvo nije moglo pasti na pamet, još više sam bio šokiran kada je u švedskom stolu sjeo za sto pored mene bez gledanja, ali nakon što ga je pozdravio, veliki čovjek i mnogo stariji od mene, njegov prijatelj je sjeo sa on, baiun i pahuljica, govornik s vrlo dobrom kosom i rijetkom dlakom na licu, slab i lagan, podigao je i pustio brkove i u njima je izgledao kao nekakav filmski glumac poput policajca, ali i sam je bio gotovo žena, o kojoj su laboranti rekli da je čudan i da je usred događaja mogao iznenada pobjeći u ugao i vikati "ne gledaj ovdje". A šta to znači, nisu objasnili, ni sami nisu znali. Ovaj govornik je odmah počeo da razgovara sa mnom, a onaj koji je sedeo pored mene je ćutao i odjednom mi je stao na nogu ... (Napomena: Gospode, koga sam podigao! Bilo je čudno kašljati, probudio sam se, a on samo je zalajao: hav! hav! i nije mogao udahnuti zrak, bilo je zastrašujuće, izdahnuo je, izdahnuo, zgrčio se u loptu, postao sivkast, zrak je izašao iz njega s ovim lajanjem, pomodrio je i nije mogao disati, ali sve samo je lajao i lajao i počeo plakati od straha. Znamo ovo, prošli smo kroz ovo, ništa, ovo je oticanje grkljana i lažna sapi, akutni faringitis, to sam doživio s djecom, i prva stvar: morate sjesti i smiriti stopala u vrućoj vodi sa senfom i nazovite hitnu pomoć, ali odjednom. Ako to ne učinite, nećete proći do ambulante, potrebna vam je druga osoba, a druga osoba u ovom trenutku, pogledajte što piše.) Onaj koji je sjedio pored odjednom mi je stao na nogu. Opet je kročio ne gledajući, ali zakopavši se u šalicu kave, ali s osmijehom. Sva mi je krv nahrupila u glavu, postalo mi je zagušljivo. Prošle su dvije godine od razvoda od Saše, ne toliko godina, ali nitko ne zna da Sasha nije živjela sa mnom! Spavali smo u istom krevetu, ali nije me dodirnuo! (Moji komentari: sve je to besmisleno, ali snašao sam se u situaciji, sjeo bebu, počeo peglati ruke, nagovarati ga da diše nosom, pa, malo po malo, pa, dobro, s ovim nosom , ne plači, eh, ako je u blizini bila druga osoba koja bi se zagrijala odnijela sam ga u kupatilo, tamo sam doslovno počela ključati, počela disati, on i ja smo se smočili u tim parama, a on se postupno počeo smirivati Sunčano! Uvijek i svugdje sam bio sam s tobom i ostat ću! tiče se nje lično, ali ona je zvijer što se tiče djece! A šta tvoja majka ovdje piše? - AA) Spavali smo u istom krevetu, ali nije me dodirnuo! Tada nisam ništa znao. (Komentar: nitkov, nitkov, nitkov! - AA) Nisam znao šta i kako, pa čak sam mu bio zahvalan što me nije dodirnuo, bio sam užasno umoran sa djetetom, leđa su mi uvijek bila povijena nad Timom, dvije krvi su tekle mjesec dana, nisam ništa pitala djevojke, nijedna se nikada nije porodila, bila sam prva i mislila sam da je tako trebalo - (komentar: glupi ste glupi, rekao bih svom majko, odmah bih pretpostavio da se nitkov plaši da će ponovo zatrudnjeti! - A.A.) - i mislio sam da mi je to potrebno, da ne mogu, i tako dalje. Spavao je pored mene, jeo (komentari su nepotrebni - A.A.)
- pijenje čaja (podrigivanje, mokrenje, prebiranje po nosu - A.A.)
- obrijan (omiljena zabava - A.A.)
- Čitao sam, pisao svoje seminarske i laboratorijske radove, opet spavao i tiho hrkao, volio sam ga nježno i vjerno i bio sam spreman poljubiti mu noge - šta sam znao? Šta sam znao? (sažalite se nad sirotinjom - AA) Znao sam samo jedan jedini slučaj, prvi put kad me pozvao da idem u šetnju uveče nakon večere, još je bilo svijetlih noći, šetali smo, šetali i odlazili na sjenik, zašto je izabrao mene? Preko dana smo radili u polju, brali krompir, a on je rekao "da li ste slobodni uveče?", A ja sam rekao "ne znam", čeprkali smo po jednom od prevrnutog grebena, on sa vilama , a ja sam puzala za njim u platnenim rukavicama. Bilo je sunčano, a moja Lenka je povikala: "Alena, oprezno!" Pogledao sam oko sebe, pas je stajao pored mene i žmirio, a nešto mu je strašno virilo ispod trbuha. (Dakle, dajte djevojkama da rade na kolektivnoj farmi - AA) Odskočio sam, a Saška je zamahnuo vilama prema psu. Uveče smo se popeli na sjenik, on je prvi ušao i pružio mi ruku, oh, ta ruka. Uzašao sam kao pahulja. A onda su sjeli kao budale, oduzeo sam mu ovu ruku, nema potrebe, to je sve. I odjednom je pored njega neko zašuštao, zgrabio me i sagnuo, ukočili smo se. Pokrio me kao sprijeda svojim tijelom izvan opasnosti da me nitko ne vidi. Štitio me je kao svoje dijete. Osećala sam se tako dobro, toplo i prijatno, privila sam se uz njega, ovo je ljubav, već je bilo nemoguće otrgnuti je. Ko je tamo dalje šuštao, nije me bilo briga, rekao je da je miš. Pokušao me je uvjeriti da će bol sljedeći put proći, ne viči, šuti, trebaš steći snagu, dobiti snagu, a ja sam ga samo pritiskao svakom ćelijom svog bića. On se popeo u krvavi nered, u krpe, dok mi je pumpicom pumpao krv, slama ispod mene je bila mokra, škripao sam poput gumene igračke sa rupom na boku, mislio sam da je sve pokušao u jednoj noći, koje sam čitao i čuo u hostelu od drugih, ali meni je svejedno bilo, volio sam ga i sažalijevao ga kao svog sina i bojao sam se da će otići, bio je umoran.
(da je moj sin takav! Nema riječi - A. A.) -
Kao rezultat toga, rekao mi je da nema ništa ljepše od žene. I nisam se mogla otrgnuti od njega, gladila ga po ramenima, rukama, trbuhu, jecao je i pritisnuo me, to je bio potpuno drugačiji osjećaj, našli smo se nakon razdvajanja, nismo žurili, naučila sam odgovoriti , Shvatio sam da ga vodim u dobrom smjeru, pokušao je nešto postići, tražio je i konačno to našao, a ja sam šutio, sve
(To je to, prestanite! Kao što je japanski pjesnik napisao, usamljenom učitelju donesen je harmonij. O djeco, djeco, rastete i brinete se, živite, izdržavate, riječi jedne čistačice u kući za odmor, ona raširi lastavicu gnijezdo štapom kako ne bi posrali na trijem, štapom sam ga stavio unutra i pretukao, pa mi je ispala pile, prilično veliko)
srce mi je snažno tuklo i kao da je bilo
(štap, štap)
zadovoljstvo, tako se to zove
(a može li biti muškarac, rekao je sin pjesnika Dobrynin pijan preko telefona, teško dišući kao nakon tuče, može li biti čovjek koji je rastrgan poput krpe, ne znam na koga je mislio)
- Ne molim nikoga da ovo pročita
(Djeco, ne čitajte! Kad odrastete, onda - A. A.).
A onda je počeo da se koprca, legao, pritisnuo se, stenjajući kroz zube, prosiktao "sss-sss", briznuo u plač, odmahnuo glavom ... I rekao je "volim te". (To je ono što čovječanstvo naziva razvratom - A.A.) Zatim se otkotrljao na blijedoj svjetlosti jutra, a ja sam ustao, poput svoje prazne ljušture, drhteći, i na slabim pamučnim nogama sve sam pokupio.
Tekst eseja:
Kad sam se upoznao s prozom okrutnog realizma Ljudmile Petruševske, na mene je posebno snažan emocionalni utisak ostavila priča Vrijeme je noć u kojoj se, po mom mišljenju, ta tradicija moderne književnosti vrlo dosljedno prati.
Djelo ima okvirnu kompoziciju i otvara se kratkim predgovorom iz kojeg učimo povijest pojavljivanja glavnog teksta priče. Navodno je autora nazvala žena koja ga je zamolila da pročita rukopis njene majke. Tako se pred nama pojavljuje dnevnik pjesnikinje Ane Andrianovne koji otkriva tragediju života velike porodice.
U priči Vrijeme je noć nalazimo praktički sve glavne teme i motive koji zvuče u umjetnosti L. Petruševske: usamljenost, ludilo, bolest, patnja, starost, smrt.
Istodobno se koristi tehnika hiperbolizacije: prikazan je ekstremni stupanj ljudske patnje, užasi života prikazani su u koncentriranom obliku i pojavljuju se mnogi naturalističko-odbojni detalji. Tako stičemo dojam da smo potpuno uronjeni u nerješive svakodnevne probleme junaka priče.
S moga gledišta, lirski pjesnik, Noć vremena, može se smatrati jednim od najupečatljivijih primjera šokantne proze, jer mnogi kritičari definiraju djelo L. Petruševske.
Kakav je svijet likova u priči? Ovo je zatvoreni krug teških životnih okolnosti: skučeni stan u kojem žive tri generacije ljudi, nesređen život, društvena nesigurnost, nemogućnost dobijanja pouzdanih informacija.
Petrushevskaya prikazuje životne uvjete i situacije u kojima je postojanje heroja zatvoreno, te na osebujan način crta znakove ovih situacija: od praznih tanjura, ogrnutog lana, pola štruce nigelle i juhe od polloka do pobačaja, razvoda, napuštene djece, lude starice.
Istodobno se može primijetiti da je tekst rukopisa Ane Andrianovne izrazito fiziološki, u njemu se naširoko koristi narodni jezik (zgrabite, pipajte, bockajte, bockajte, ludite, ugrabite itd.), Pa čak i uvredljiv vokabular (dijalozi između pjesnikinje i njene kćeri, Andrejeve opaske) ...
Činilo mi se da u svijetu junaka priče nema ideje o stvarnom vremenu. Mislim da tu nastaje jedno od značenja naslova ovog djela: noću se ne osjeća vrijeme, kao da se smrzava. Anna Andrianovna, Alena i Andrei, koji žive od trenutnih problema, od svakodnevnih ruševina, ne osjećaju vrijeme.
S druge strane, noć je vrijeme intenzivnog duhovnog života, zaposlenog razmišljanjima, sjećanjima, introspekcijom. Noću se piše poezija, vode se dnevnici, kao što priča pripovjedač: noću možete biti sami s papirom i olovkom.
S moga gledišta, doba noći je također stalni osjećaj svih likova priče o čežnji, depresiji, duhovnoj ozbiljnosti, predosjećaj novih problema i tragedija: Sve je visjelo u zraku poput mača, cijeli naš život , spreman za kolaps. Osim toga, čini se da likovi stalno lutaju u mraku, krećući se dodirom. Da, Alena, moja daleka kći; Moja jadna, osiromašena kći, da, uzvici Anne Andrianovne, po mom mišljenju, određuju ton cijele priče.
Dakle, Petruševskaja prikazuje svijet u kojem osoba nije svjesna vrijednosti svog života i života drugih ljudi, čak i najbližih. U ovom djelu promatramo užasno stanje odvojenosti, otuđenosti voljenih: roditeljima nije potrebna djeca, i obrnuto. Dakle, Anna Andrianovna piše o svojoj djeci: Nije im bila potrebna moja ljubav. Umjesto toga, oni bi umrli bez mene, ali u isto vrijeme, ja sam im se lično umiješao.
Konačno, doba noći je stanje nevjere, svijet bez Boga. U ovom slučaju pakao se prikazuje kao nastavak života. To je tama i mrak ljudskog postojanja. Možete primijetiti odsustvo vjerskog principa u svjetonazoru svih likova u priči. Tu ideju ima samo sama pripovjedačica, pa čak i ona je nejasna i neodređena. I tek na kraju dnevnika traži od svih oproštaj i direktno se obraća Bogu: Gospode !!! Spasi i smiluj se!
Ovo stanje duha nadahnjuje misli o beznađu, o kraju postojanja. Moj život je gotov, izjavljuje Anna Andrianovna nekoliko puta. Takva razmišljanja beskonačno variraju i postaju tema cijele priče. Kako brzo sve bledi, kako bespomoćno gledati sebe u ogledalo! Isti ste, ali već sve ...; ... kako je lavina počela topiti život, pripovjedač žali. Tukla je rep i grčila se u agoniji, pa figurativno definira svoj položaj u životu.
Ko je kriv za ovu beskrajnu patnju? Anna Andrianovna pronađite najjednostavnije objašnjenje: O lažljiva prirodo! Oh super! Iz nekog razloga joj je potrebna ova patnja, ovaj užas, krv, smrad, znoj, sluz, grčevi, ljubav, nasilje, bol, neprospavane noći, naporan rad, čini se da je sve u redu! Ali ne, i opet je sve loše.
Može se primijetiti da je način prikazivanja događaja u ovom djelu također tipičan za umjetnički način Petruševske. Dakle, u tekstu rukopisa Ane Andrianovne često nema uzročno -posljedičnih veza, logičkih objašnjenja postupaka likova. Čini mi se da se to radi namjerno kako bi se povećao užas percepcije opisanih događaja.
Nedostatak razvijenosti likova priče služi istoj svrsi. Na primjer, ne znamo koje pjesme Ana Andrianovna piše. Teško je razumjeti koga Alena zaista voli i zašto je napustila sina, ali ona sama odgaja još dvoje djece. Nije sasvim jasno zašto je njen brat Andrey bio u zatvoru.
U isto vrijeme, može se primijetiti da ih određeni šematizam likova čini generaliziranim tipovima, univerzalnim slikama. Pred nama, na primjer, nastaje slika nevine žrtve u kojoj se nalaze gotovo svi junaci priče.
Dakle, Andrej je žrtva svoje istinite, ali ranjive prirode, * patnik koji je svojim grudima zasjenio osam prijatelja. Timothy je žrtva porodičnih svađa, prehrane glađu, povučeno dijete do suza. Alena je žrtva nevernih muškaraca koji su je napustili. Anna Andrianovna sama je žrtva svakodnevnih okolnosti i svojih životnih pogleda. Možete odrediti i specifičnije ljudske tipove: siroče (Timofej), majka porodice (Anna Andrianovna i Alena kao suprotnosti ove slike), oprošteno (Alena), izopćenica (Andrey).
Ova skica pretpostavlja i dvosmislenost likova, drugačije razumijevanje suštine njihovih likova. Na primjer, ko je Alena zaista glupa žena i loša majka? Ili nezadovoljna osoba koja traži ljubav i razumijevanje i stoga pati? Ili je možda ovo samo avanturist, neumoljive prirode, žedan avanture? Ne možemo nedvosmisleno odgovoriti na ova pitanja i dati objektivnu ocjenu heroine.
Međutim, najteži lik u priči čini mi se sama pripovjedačica. O njoj sam stekao najkontroverzniji utisak. Je li to žena koja je žrtvovala sve zarad svoje porodice, ili nesrećni pjesnik-grafoman (po Aleninoj definiciji) koji je učinio njenu djecu nesretnom?
U početku se čini da je prva definicija istinita. Međutim, iza oskudnih redova dnevnika pojavljuje se i druga priroda Ane Andrianovne: mentalno neuravnotežena žena, despotska osoba koja krade i čita dnevnike svoje kćeri, prisluškuje njene telefonske razgovore ispod vrata. Gotovo s ponosom to izjavljuje: Sve su vijesti bile moje.
Negativan stav Ane Andrianovne prema gotovo svim ostalim likovima u priči također je alarmantan. To je evidentno u načinu na koji ih opisuje u svom dnevniku. Na primjer, muž poznavaoca fizionomije gorile; označeni prolaznik je prljav, oznojen; vlastita majka kobra; kći je prsata bučna tetka; kćerin prijatelj je kovač s brkovima; kćerin muž je nitkov i nitkov.
U isto vrijeme ponovo imamo ideju o krugu života, ponavljanju situacija i okolnosti. Dakle, majka Anna Andrianovna nazvala je svog muža parazitom i izigravačem.
Mentalno zdravlje pripovjedača također izaziva sumnju. Dakle, čudna priča s pilulama za konja, koju je opisala sama Anna Andrianovna, ukazuje na moguće prisustvo halucinacija u njoj. Na nju je luda
povorka nagovještava i saniteti psihijatrijske bolnice na kraju priče: vama je potrebno, morate u ludnicu !; Da, potreban vam je doktor sa špricom!
Općenito, tema bolesti i ludila tipična je za prozu L. Petruševske. U priči Vrijeme je noć ova tema dostiže svoj krajnji razvoj. Bolest je prirodno stanje heroja. Svaki od njih nosi pečat ne samo duhovne patnje, već i fizičke degeneracije. Shizofrenija je prokletstvo cijele porodice. Baka Malog Timofeya po ocu i majka Anna Andrianovna pate od ove bolesti. Alena je registrovana u ambulanti.
Međutim, mislim da motiv bolesti ovdje dobiva više filozofsko, ekspanzivno značenje: cijeli je svijet duhovno bolestan, ali ljudi to ne vide i ne razumiju. Narator s pravom sugerira da ima mnogo više ludih izvan bolnice. Istovremeno, vjeruje da je ljubav u životu glavna stvar. Anna Andrianovna paradoksalno voli svoju nesretnu kćer, sina, unuka, majku i to na svoj način objašnjava: Ovako je priroda namjeravala voljeti.
Dakle, u priči Vrijeme za noć prikazan je strašan, patnički, okrutan svijet, prikazana je obrnuta strana ljudskih odnosa. Međutim, otkrivajući grešnu suštinu čovjeka, L. Petrushevskaya, poput svoje junakinje, ipak voli svog čitatelja. Po mom mišljenju, na ovaj način ovaj neobični pisac tjera nas da shvatimo kontradiktornosti vlastitog života i potiče nas da shvatimo svoj položaj u svijetu: ... debeli, opušteni, prljavi, dođite sebi, ljudi! Vi ste poput insekata, ali zahtijevate ljubav ...
Po mom mišljenju, autor je potpuno uspio!
Prava na djelo "Vrijeme za noć" pripadaju njegovom autoru. Prilikom citiranja materijala potrebno je navesti hipervezu do
Ljudmila Petruševskaja dugo je bila sastavni dio ruske književnosti i stajala je u rangu s ostalim ruskim klasicima 20. stoljeća. Njeni rani tekstovi bili su zabranjeni za objavljivanje u Sovjetskom Savezu, ali su, na sreću, talenat Petruševske cijenili Roman Viktyuk i Jurij Lyubimov, tada još vrlo mladi, te su sa zadovoljstvom počeli postavljati predstave prema njenim dramama. Zalog prijateljskih odnosa sa drugom zvezdom ruske kulture, sa, bio je rad na crtanom filmu "Priča o bajkama", za koji je napisala scenario. Dugi period šutnje za spisateljicu okončan je tek devedesetih godina, kada je počela objavljivati zaista slobodno (i mnogo): književna slava Petruševske odmah je prevladala.
"Vrijeme je noć"
Ako i dalje mislite da "", onda vas žurimo razočarati: ima još strašnih priča, a mnoge od njih napisala je Lyudmila Petrushevskaya. U njenoj bibliografiji ima nekoliko velikih djela, pa se priča "Vrijeme za noć" ističe: ona sadrži sve teme koje se spisateljica dotiče u svojim drugim tekstovima. Sukob između majke i kćeri, siromaštvo, porodični nered, ljubavna mržnja između voljenih - Lyudmila Stefanovna je majstorica "šok proze", kako kritičari često pišu o njoj, i to je istina.
Nikada se ne stidi detalja, naturalističkih detalja, opscenog jezika, ako to zahtijeva tekst i njena vizija stvaranja književnog svijeta. U tom smislu, priča "Noćno vrijeme" najčišći je primjer klasične proze Petruševske, a ako se želite upoznati s njezinim djelom, ali ne znate odakle započeti, trebate je izabrati: nakon deset stranica teksta sigurno ćete znati trebate li nastaviti čitati ili ne.
Prepričavati radnju, kao što je to često slučaj s njezinim djelima, nema smisla: platno u ovom slučaju daleko je od najvažnijeg. Pred nama su razbacani dnevnički zapisi pjesnikinje Ane Andrijanove, koja govori o svojim životnim promjenama, a iz tih zapisa izrasta epsko - i strašno - platno neostvarenog, uništenog ljudskog života. Čitajući njene memoare, saznajemo kako je bila beskrajno u neprijateljstvu sa svojom majkom, koja je nije razumjela, te kako je kasnije ugnjetavala svoju djecu, a zatim se, neočekivano, vezala za svog unuka, nazvavši ga "siroče". Galerija zastrašujućih slika izaziva šok i odbacivanje kod mnogih čitatelja, ali najvažnije je biti u stanju nadvladati sebe, i ne okretati se od njih, već žaliti: sposobnost suosjećanja protiv suprotnog, kao što znate, ključna vještina za čitanje ruske književnosti.
Samo iz štampe:
Guzel Yakhina, "Moja djeca"
Čini se da su čak i ljudi daleko od svijeta moderne književnosti čuli: njen prvi roman "Zuleikha otvara oči" postao je senzacija u ruskoj kulturi i rijedak primjer talentovanog intelektualnog bestselera. Naravno, svi su s posebnim strepnjom čekali objavljivanje njene druge knjige, romana "Moja djeca", koja se nedavno pojavila na policama trgovina.
Priča o životu Jacoba Bacha, ruskog Nijemca koji živi u Povolžju i odgaja kćer jedinicu, najispravnije bi se pripisala magijskom realizmu: s jedne strane, sadrži mnoge stvarne detalje iz života Nijemaca na Volgi, s druge strane, misticizam i "onostrano" prisutni su posvuda. Tako, na primjer, Jakov piše bizarne bajke koje se s vremena na vrijeme utjelovljuju u životu i ne vode uvijek dobrim posljedicama.
Za razliku od prvog romana, knjiga je napisana mnogo bogatijim i složenijim jezikom, što uopće nije bilo u "Zuleikha ...". Mišljenja kritičara podijeljena su u dva tabora: neki su sigurni da knjiga ni na koji način nije inferiorna u odnosu na otvaranje, dok drugi zamjeraju Guzel Yakhini zbog prevelike pažnje prema formi na račun sadržaja: nećemo zauzeti stranu u spor, nego ćemo vam savjetovati da sami pročitate roman - u narednim mjesecima samo će o njemu raspravljati svi ljubitelji ruskih pisaca.
Ako ga još niste pročitali:
Aleksej Salnikov, "Petrovi u gripi i oko nje"
Malo je vjerojatno da je Aleksej Salnikov mogao pretpostaviti da će njegov roman izazvati tako veliki odjek u svijetu ruske književnosti, pa bi se kritičari prve veličine o tome raspravljali, pa bi odlučili postaviti performans zasnovan na senzacionalnom djelu. Nevjerojatan tekst, čiji je zaplet gotovo nemoguće prepričati - glavni lik djela se razboli od gripe, koji započinje niz njegovih apsurdnih avantura - očarava jezikom na kojem je napisan. Izrazit i živopisan slog, u kojem svaka riječ kao da dobiva svoje značenje, vodi vas duboko u povijest i ne ispušta je iz vida: samo se Andrej Platonov i Nikolaj Gogol mogu pohvaliti tako šarenim jezikom.
