Tokom Velikog Otadžbinski rat, koji je u to vrijeme bio u egzilu i živio u vili Jeannette u Grasseu, I.A. Bunin je stvorio najbolje od svega što je napisao - ciklus priča "Mračne aleje". U njemu je pisac napravio neviđeni pokušaj: trideset osam puta je pisao "o istoj stvari" - o ljubavi. Međutim, rezultat ove zadivljujuće postojanosti je nevjerojatan: svaki put Bunin priča o ljubavi na novi način, a oštrina prijavljenih "detalja osjećaja" nije otupljena, već se čak pojačava.
Jedan od najbolje priče ciklus je "Hladna jesen". Pisac je o njemu napisao: "Hladna jesen je veoma dirljiva." Nastao je 3. maja 1944. godine. Ova priča se izdvaja od ostalih. Bunin obično pripovijeda u trećem licu, u kojem je uklesana ispovijest junaka, njegovo prisjećanje na neki svijetli trenutak svog života, na njegovu ljubav. A u opisivanju osjećaja, Bunin slijedi određeni obrazac: susret - iznenadno zbližavanje - zasljepljujući bljesak osjećaja - neizbježan rastanak. I najčešće pisac govori o pomalo zabranjenoj ljubavi. Ovdje Bunin odbija i bezličnu naraciju i uobičajenu shemu. Priča je ispričana iz ugla junakinje, što djelu daje subjektivnu boju i istovremeno ga čini nepristrasnim, preciznim u izražavanju osjećaja koje doživljavaju likovi. Ali u isto vrijeme, svevideći autor i dalje postoji: on se manifestira u organizaciji materijala, u karakteristikama likova i nehotice od njega unaprijed saznajemo šta će se dogoditi, osjećamo.
Kršenje sheme sastoji se u činjenici da priča heroine počinje, takoreći, od sredine. Ne znamo ništa o tome kako i kada se ljubav rodila. Junakinja započinje svoju priču posljednjim u životu dvoje voli ljude sastancima. Pred nama je već rasplet, tehnika koja nije tipična za Mračne sokake: ljubavnici i njihovi roditelji već su se dogovorili o vjenčanju, a „neizbežna rastava“ je zbog rata u kojem je junak ubijen. To sugerira da Bunin u ovoj priči ne piše samo o ljubavi.
Radnja priče je prilično jednostavna. Svi događaji su prikazani uzastopno, jedan za drugim. Priča počinje izuzetno kratkim izlaganjem: ovdje saznajemo o vremenu kada su se odigrali glavni događaji, malo o junacima priče. Zaplet je ubistvo Ferdinanda i trenutak kada otac junakinje donosi novine u kuću i najavljuje početak rata. Vrlo glatko, Bunin nas dovodi do raspleta koji je sadržan u jednoj rečenici:
Ubili su ga (kakva čudna riječ!) mjesec dana kasnije, u Galiciji.
Naredna naracija je već epilog (priča o kasnijem životu naratora): vrijeme prolazi, roditelji junakinje umiru, ona živi u Moskvi, udaje se i seli u Jekaterinodar. Nakon smrti muža, ona luta Evropom sa kćerkom njegovog nećaka, koji se zajedno sa suprugom odvezao u Wrangel i nestao. A sada, kada je ispričana njena priča, živi sama u Nici, prisjećajući se te hladne jesenje večeri.
Vremenski okvir u radu u cjelini je sačuvan. Samo na jednom mjestu je polomljena hronologija. Općenito, unutrašnje vrijeme priče može se podijeliti u tri grupe: "prvo prošlo" ( hladna jesen), „prošla sekunda“ (trideset godina kasnijeg života) i sadašnjost (život u Nici, vrijeme kazivanja). "Prva prošlost" završava porukom o smrti heroja. Evo, vrijeme kao da je prekinulo i prenosimo se u sadašnjost:
I od tada je prošlo trideset godina.
Na ovom mestu priča je podeljena na dva dela, oštro suprotstavljena: hladno jesenje veče i „život bez nje“, koji je izgledao tako nemoguć. Tada se obnavlja hronologija vremena. A riječi junaka "Živi se, raduj se svijetu, pa dođi k meni..." na kraju priče, takoreći, vraćaju nas u onu hladnu jesen, koja se spominje na početku.
Još jedna odlika vremena u "Hladnoj jeseni" je da nisu svi događaji koji čine radnju obuhvaćeni istim detaljima. Više od polovine priče zauzimaju usponi i padovi jedne večeri, dok su događaji iz trideset godina života navedeni u jednom pasusu. Kada junakinja priča o jesenjem večeri, vrijeme kao da se usporava. Čitalac, zajedno sa likovima, uranja u stanje polusna, čuje se svaki dah, svako šuštanje. Čini se da se vrijeme guši.
Prostor priče objedinjuje dva plana: lokalni (heroji i njihov bliski krug) i istorijsko-geografsku pozadinu (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, Prvi svjetski rat, gradovi i zemlje Evrope, Jekaterinodar, Novočerkask, itd.). Zahvaljujući tome, prostor priče se širi do svjetskih granica. Istovremeno, istorijska i geografska pozadina nije samo pozadina, nije samo ukras. Sve ove istorijske, kulturne i geografske realnosti direktno su povezane sa junacima priče i sa onim što se dešava u njihovim životima. Ljubavna drama odvija se u pozadini Prvog svetskog rata, odnosno njegovog početka. Štaviše, to je uzrok tragedije koja je u toku:
Na Petrovdan nam je dolazilo mnogo ljudi - bio je imendan mog oca, a na večeri je bio proglašen za mog verenika. Ali devetnaestog jula Nemačka je objavila rat Rusiji...
Buninova osuda rata je očigledna. Pisac nam, takoreći, poručuje da je ova svjetska tragedija ujedno i opća tragedija ljubavi, jer je uništava, stotine ljudi pati od činjenice da je rat počeo i upravo iz razloga što su voljeni razdvojeni njome, često zauvek. To dodatno potvrđuje i činjenica da nam Bunin na sve moguće načine skreće pažnju na tipičnost ove situacije. Ovo se često direktno kaže:
Bavio sam se i trgovinom, prodavao, kao i mnogi prodao onda...
onda, kao i mnogi, gde samo ja nisam lutao sa njom! ..
Malo je likova, kao u svakoj priči: junak, junakinja, njen otac i majka, njen muž i njegov nećak sa ženom i ćerkom. Niko od njih nema imena! To potvrđuje gore izrečenu ideju: oni nisu konkretni ljudi, oni su jedni od onih koji su stradali prvo od Prvog svjetskog rata, a potom i od građanskog rata.
Da bi se prenijelo unutrašnje stanje likova, koristi se "tajni psihologizam". Vrlo često Bunin koristi riječi sa značenjem ravnodušnosti, smirenosti: „beznačajno“, „pretjerano mirne“ riječi, „pretvaranje jednostavnosti“, „odsutno gledao“, „lagano uzdahnuo“, „odgovorio ravnodušno“ i druge. Ovo je manifestacija Buninovog suptilnog psihologizma. Junaci pokušavaju da sakriju svoje uzbuđenje koje raste svakog minuta. Svjedoci smo velike tragedije. Tišina je svuda okolo, ali ona je mrtva. Svi shvaćaju i osjećaju da je ovo njihov posljednji susret, ove večeri - i ovo se više nikada neće ponoviti, ništa se dalje neće dogoditi. Od ovoga i "dirljivo i jezivo", "tužno i dobro". Junak je gotovo siguran da se više nikada neće vratiti u ovu kuću, zbog čega je toliko osetljiv na sve što se dešava oko njega: primećuje da „prozori kuće sijaju na jesenji način“, blistaju njene oči. , „prilično zimski vazduh“. On hoda od ugla do ugla, ona je odlučila da igra pasijans. Razgovor ne stoji. Emocionalna tragedija dostiže svoj vrhunac.
Dramatična nijansa nosi pejzaž. Prilazeći balkonskim vratima, junakinja vidi kako "u vrtu, na crnom nebu", "jako i oštro", svjetlucaju "ledene zvijezde"; izlazak u baštu - "crne grane na svetlećem nebu, obasute mineralno sjajnim zvezdama." Ujutro, tokom njegovog odlaska, sve je okolo radosno, sunčano, iskričavo od mraza na travi. A kuća ostaje prazna - zauvijek. I između njih (junaka priče) i prirode oko njih postoji „nevjerojatna nespojivost“. Nije slučajno što se borovi iz Fetove pesme, na koje se junak priseća, „crne“ (Fetovo – „uspava“). Bunin osuđuje rat. Bilo koji. Narušava prirodni poredak stvari, uništava veze između čovjeka i prirode, čini da srce pocrni i ubija ljubav.
Ali to nije najvažnije u priči "Hladna jesen".
Jednom je Lav Tolstoj rekao Bunjinu: "Nema sreće u životu, postoje samo munje - cijenite ih, živite po njima." Junak je, odlazeći na front, zamolio heroinu da živi i bude sretan na svijetu (ako je ubijen). Da li je bilo radosti u njenom životu? Ona sama odgovara na ovo pitanje: bilo je "samo to hladno jesenje veče", i to je sve, "ostalo je nepotreban san". Pa ipak, ovo veče se "ipak dogodilo". A protekle godine njenog života, uprkos svemu, čine joj se „onim magičnim, neshvatljivim, neshvatljivim ni umom ni srcem, što se zove prošlost“. Ta bolno uznemirujuća "hladna jesen" bila je upravo munja sreće koju je Tolstoj savjetovao da cijeni.
Šta god da je bilo u životu čoveka – to se „ipak desilo“; to je ta magična prošlost, o njoj sjećanje čuva sjećanja.
Meshcheryakova Nadezhda.
Classic.
Skinuti:
Pregled:
Analiza priče I. A. Bunina "Hladna jesen".
Pred nama je priča I. A. Bunina, koja je, između ostalih njegovih djela, postala klasična ruska književnost.
Pisac se okreće običnim, na prvi pogled, tipovima ljudskih likova, tako da kroz njih njihova iskustva otkrivaju tragediju čitave epohe. Sveobuhvatnost i tačnost svake riječi, fraze ( karakterne osobine Bunjinove priče) posebno su se jasno očitovale u priči "Hladna jesen". Ime je dvosmisleno: s jedne strane, doba godine se sasvim specifično naziva kada su se događaji priče odvijali, ali u prenesenom smislu "hladna jesen", poput " Clean Monday“- ovo je vremenski period, najvažniji u životu heroja, ovo je i stanje duha.
Priča je ispričana iz perspektive glavnog junaka.
Istorijski okvir priče je širok: pokrivaju događaje iz Prvog svjetskog rata, i revoluciju koja ga je pratila, i postrevolucionarne godine. Sve je to palo na sudbinu junakinje - rascvjetale djevojke na početku priče i starice na samrti na kraju. Pred nama su njeni memoari, nalik generalizovanom životnom ishodu. Od samog početka, događaji svjetskog značaja usko su povezani s ličnom sudbinom likova: „rat se probija u sferu“ mira“. “...na večeri je proglašen za mog vjerenika. Ali 19. jula Njemačka je objavila rat Rusiji…”. Heroji, naslućujući nevolju, ali ne shvatajući njene prave razmere, i dalje žive u mirnom režimu - smireni i iznutra i spolja. „Otac je izašao iz kancelarije i veselo objavio: „Pa, prijatelji moji, rat! Austrijski prijestolonasljednik ubijen u Sarajevu! Ovo je rat! - tako je rat ušao u život ruskih porodica u vrelo ljeto 1914. godine. Ali dolazi "hladna jesen" - a pred nama se čini da su isti, a zapravo već različiti ljudi. O njima unutrašnji svet Bunin priča uz pomoć dijaloga, koji imaju posebno važnu ulogu u prvom dijelu djela. Iza svih dežurnih fraza, opaski o vremenu, o „jeseni“, krije se drugo značenje, podtekst, neizrečena bol. Kažu jedno - misle o drugom, govore samo da bi se održao razgovor. Sasvim Čehovljeva tehnika - takozvana "podvodna struja". A činjenicu da su odsutnost oca, marljivost majke (kao davljenik koji se hvata za „svilenu torbu“ za slamku), ravnodušnost heroine lažni, čitalac razume čak i bez direktnog objašnjenja autora: „samo povremeno su razmjenjivali beznačajne riječi, pretjerano smireni, skrivajući svoje tajne misli i osjećaje“. Uz čaj, u dušama ljudi raste tjeskoba, već jasna i neizbježna slutnja grmljavine; ista "vatra se diže" - duh rata se nazire naprijed. Suočeni s nedaćama, tajnovitost se desetostruko povećava: „Srce mi je postajalo sve teže, odgovarao sam ravnodušno.“ Što je teže iznutra, heroji postaju spolja ravnodušniji, izbjegavajući objašnjenja, kao da im je svima lakše, dok se ne izgovore kobne riječi, tada je opasnost nejasnija, nada je svjetlija. Nije slučajno što se junak okreće prošlosti, zvuče nostalgične note „Vremena naših djedova i baka“. Heroji žude za mirnim vremenom, kada mogu navući „šal i kapuljaču“ i zagrljeni prošetati mirno nakon čaja. Sada se ovaj život urušava, a junaci očajnički pokušavaju da zadrže barem utisak, uspomenu na njega, citirajući Feta. Uočavaju kako prozori „sjaju” na jesenji način, kako „mineralno” sijaju zvezde (ovi izrazi dobijaju metaforičku boju). I vidimo kakvu veliku ulogu igra izgovorena riječ. Sve dok mladoženja nije izveo fatalnu "Ako me ubiju". Junakinja nije u potpunosti razumjela puni užas onoga što će doći. “I kamena riječ je pala” (A. Ahmatova). Ali, uplašena, čak i jednom mišlju, otjera je - ipak je njen voljeni još uvijek tu. Bunin, uz preciznost psihologa, razotkriva duše likova uz pomoć replika.
Kao i uvijek kod Bunina, priroda igra važnu ulogu. Počevši od naziva "Hladna jesen" dominira narativom, refren zvuči u riječima likova. Jutro „radosno, sunčano, blistavo mraz“ je u suprotnosti sa unutrašnjim stanjem ljudi. Nemilosrdno "blistavo i oštro" svjetlucaju "ledene zvijezde". Kako zvijezde "sijaju oči". Priroda pomaže da se dublje osjeti drama ljudskih srca. Čitalac od samog početka zna da će junak umrijeti, jer sve okolo ukazuje na ovu - a prije svega hladnoću - predznaka smrti. "Je li ti hladno?" - pita junak, a onda, bez ikakvog prijelaza: "Ako me ubiju, zar me nećeš odmah zaboraviti?" Još je živ, a mlada već duva. Predosećanja - otuda, sa drugog sveta. “Biću živa, zauvek ću pamtiti ovo veče”, kaže on, a junakinja, kao da već zna šta će morati da pamti, pamti i najsitnije detalje: “švajcarski ogrtač”, “crne grane” , naginjanje glave...
Da su glavne karakterne crte junaka velikodušnost, nezainteresovanost i hrabrost govori i njegova opaska, slična poetskom stihu, koja zvuči srdačno i dirljivo, ali bez ikakve patetike: „Živi, raduj se svijetu“.
A heroina? Bez ikakvih emocija, sentimentalnog jadikovka i jecaja, priča svoju priču. Ali ne bešćutnost, već hrabrost, hrabrost i plemenitost kriju se iza ove tajnovitosti. Vidimo suptilnost osećanja sa scene razdvajanja - nešto što je čini srodnom sa Natašom Rostovom, kada je čekala princa Andreja. U njenoj priči preovlađuju narativne rečenice, skrupulozno, do najsitnijih detalja, opisuje glavno veče svog života. Ne kaže "Plakao sam", ali napominje da je prijatelj rekao: "Kako oči sijaju." On priča o nesrećama bez sažaljenja prema sebi. Opisuje „uglađene ruke“, „srebrne nokte“, „zlatne čipke“ svoje zenice sa gorkom ironijom, ali bez ikakve zlobe. U njenom liku ponos emigranta koegzistira sa rezignacijom pred sudbinom - nisu li to osobine samog autora? Mnogo toga se poklopilo u njihovim životima: revolucija je pala na njegovu sudbinu, koju nije mogao prihvatiti, i Nica, koja nikada nije mogla zamijeniti Rusiju. Francuskinja pokazuje crte mlađe generacije, generacije bez domovine. Odabravši nekoliko likova, Bunin je razmišljao velika tragedija Rusija. Hiljade elegantnih dama koje su se pretvorile u "žene u cipelama". I "ljudi retke, lepe duše" koji su navukli "iznošene kozačke cipune" i spustili "crne brade". Tako su postepeno, nakon „prstena, krsta, krznene kragne“, ljudi gubili svoju zemlju, a država gubila boju i ponos. Prstenasta kompozicija priče zatvara krug heroininog života: vrijeme je da ona „odlazi“, da se vraća. Priča počinje opisom „jesenjeg večeri“, završava se prisjećanjem na nju, a tužna fraza zvuči kao refren: „Živi, raduj se svijetu, pa dođi k meni“. Iznenada saznajemo da je junakinja živela samo jedno veče u svom životu - to veoma hladno jesenje veče. I postaje jasno zašto je, zapravo, tako suhim, užurbanim, ravnodušnim tonom ispričala sve što se nakon toga dogodilo - na kraju krajeva, sve je to bio samo "nepotreban san". Duša je umrla zajedno sa tom večeri, a žena na preostale godine gleda kao na tuđi život, „kao što sa visine gledaju dušom na telo koje su napustili” (F. Tjučev). Prava ljubav prema Buninu - ljubav - bljesak, ljubav - trenutak - trijumfuje u ovoj priči. Buninova ljubav neprestano se prekida na naizgled najsjajnijoj i najradosnijoj noti. Okolnosti joj smetaju - ponekad tragične, kao u priči "Hladna jesen". Sjećam se priče "Rusya", u kojoj je junak zaista živio samo jedno ljeto. A okolnosti ne intervenišu slučajno - one "zaustave trenutak", dok ljubav ne postane vulgarna, ne umre, tako da "ne tanjir, ni raspelo", već isti "sjajni pogled", pun "ljubavi i mladosti" , ostaće sačuvana u sećanju junakinje, tako da je sačuvan taj životopotvrdni početak, „vrela vera“.
Kroz cijelu priču provlači se Fetova pjesma - istom tehnikom kao u priči "Tamni sokaci".
Pred nama je Bunjinova priča "Hladna jesen". Nakon što ga pročitate, još jednom shvatite: samo genije može tako duboko i prodorno prenijeti ono što je izvan granica ljudskog uma i percepcije. naizgled, jednostavna priča gde je on, ona, međusobna osećanja, pa rat, smrt, lutanja. Rusija je u 20. veku doživela više od jednog rata, milioni ljudi doživeli su slične tragedije, ali... Uvek postoji reč „ali“, što nije nešto što negira, već podseća na jedinstvenost osećanja i iskustava. svake osobe. Nije ni čudo da je djelo "Hladna jesen" uključeno u ciklus priča I. A. Bunina "Tamne uličice", u kojem se autor ponovio više od trideset puta: pisao je, zapravo, o istoj stvari - o ljubavi, ali svaki vrijeme na različite načine.
Vječna tema u stvaralaštvu pisca
Sadrži priču "Hladna jesen" (Bunin) analizu vječne teme: sudbina svakog pojedinca je odgovor na pitanje, Čovjek živi svoju ljubavnu priču od rođenja do smrti, i daje svoj odgovor. To je tačno, jer je za to platio najveću cijenu - svoj život. Možemo li iskoristiti ovo iskustvo? Da i ne... Može nam dati snagu, inspiraciju, ojačati našu vjeru u ljubav, ali Univerzum od nas čeka nešto sasvim novo, jedinstveno, neshvatljivo, kako bi buduće generacije bile inspirisane našim pričama. Ispostavilo se da je ljubav beskonačnost života, gde nije bilo početka i neće biti kraja.
"Hladna jesen", Bunin: sadržaj
“U junu te godine boravio je kod nas na imanju...” - ovim riječima počinje priča, a čitalac nehotice stiče utisak da pred sobom ima određeni odlomak iz dnevnika, negdje istrgnut. u sredini. Ovo je jedna od karakteristika ovog komada. Glavna junakinja, u ime koje se priča priča, počinje svoju priču oproštajnim susretom sa svojim ljubavnikom. Ne znamo ništa o njihovoj prošloj vezi, o tome kada i kako je počela njihova ljubav. Zapravo, već smo pred raspletom: ljubavnici i njihovi roditelji su se dogovorili oko skorog vjenčanja, a budućnost se vidi u jarkim bojama, ali... Ali otac junakinje donosi novine s tužnim vijestima: Ferdinand, Austrijanac prestolonasljednik, ubijen u Sarajevu, što znači da je rat neizbježan, razdvajanje mladih je neizbježno, a rasplet je još daleko.
septembra. Došao je samo na jedno veče da se pozdravi prije odlaska na front. Veče je proteklo iznenađujuće tiho, bez suvišnih fraza, bez posebnih osjećaja i emocija. Svi su pokušavali da sakriju šta se unutra dešava: strah, čežnju i beskrajnu tugu. Odsutno je prišla prozoru i pogledala u baštu. Tamo, na crnom nebu, ledene zvezde su zaiskrile hladno i oštro. Mama je pažljivo zašila svilenu torbicu. Svi su znali da se unutra nalazi zlatna ikona, koja je nekada služila kao talisman na frontu za djeda i pradjeda. Bilo je dirljivo i jezivo. Ubrzo su roditelji otišli u krevet.
Ostavljeni sami, sedeli su neko vreme u trpezariji, a onda su odlučili da prošetaju. Napolju je postalo hladno. Srce mi je postajalo sve teže... Vazduh je bio potpuno zimski. Ovo veče, ova hladna jesen će im zauvek ostati u sećanju. Nije znao kako će se njegova sudbina razviti, ali se nadao da ga ona neće odmah zaboraviti ako umre. Najvažnije je da ona živi, raduje se i živi srećno, a on će je tamo sigurno čekati... Gorko je plakala. Plašila se i za njega i za sebe: šta ako ga zaista ne bi bilo, pa bi ga jednog dana zaboravila, jer sve ima svoj kraj...
Otišao je rano ujutro. Stajali su dugo i gledali za njim. „Ubio sam ga — kakva čudna riječ! – za mesec dana, u Galiciji” – evo raspleta, koji se uklapa u jednu jedinu rečenicu. Epilog je narednih trideset godina - beskrajni niz događaja koji su, s jedne strane, bili važni, značajni, a s druge... Smrt roditelja, revolucija, siromaštvo, brak sa ostarjelim penzionisanim vojnim licem, bijeg iz Rusije, još jedna smrt - smrt njenog muža, a zatim njegovog nećaka i njegove žene, lutajući po cijeloj Evropi sa svojom kćerkicom. o čemu se radilo? Glavna junakinja sažima i sama sebi odgovara: samo to daleko, već jedva prepoznatljivo hladno jesenje veče, a sve ostalo je nepotreban san.
Analiza "Hladne jeseni" Bunina I.A.
Vrijeme. Šta je to? Navikli smo da označavamo sve: sate, minute, dane. Dijelimo život na prošlost i budućnost, pokušavajući sve učiniti na vrijeme i ne propustiti ono glavno. A šta je glavno? Analiza "Hladne jeseni" Bunina I.A. pokazao kako je autor prenio konvencionalnost postojećeg svjetskog poretka. Prostor i vrijeme poprimaju druge oblike i oslikavaju se u potpuno drugim tonovima u ljudskoj duši. Najveći dio posla zauzima opis posljednje jesenje večeri u njihovim životima, dok je trideset godina života samo jedan pasus. Za vreme večere u trpezariji, zajedno sa glavnim likom, osećamo suptilne uzdahe, primećujemo svaki nagib glave, vidimo kako se svi prisutni beskonačno menjaju i neprimetno shvatamo da su svi ti naizgled beznačajni detalji najvažniji. .
Detaljan opis trpezarije sa prozorima zamagljenim od samovara, užarenom lampom iznad stola u prvom delu priče je u suprotnosti sa beskonačnim spiskom gradova i zemalja koje je naša junakinja morala da poseti: Češku, Tursku , Bugarska, Belgija, Srbija, Pariz, Nica... Iz malog i prijatnog i nežnog doma diše toplina i sreća, dok iz čuvene Evrope sa “kutijama iz čokoladnice u satenskom papiru sa zlatnim gajtanima” - tupost i indiferentnost.
Nastavljajući analizu "Hladne jeseni" Bunina I.A., želeo bih da se zadržim na "tajnom psihologizmu", koji pisac koristi da prenese unutrašnja iskustva glavnog glumci. Oproštajni susret ima svoje lice i pogrešnu stranu: vanjska ravnodušnost, glumljena jednostavnost i rasejanost glavnih likova kriju njihovu unutrašnju nemir i strah od budućnosti. Manje fraze se izgovaraju naglas, preterano mirne reči, u glasu zvuče nota ravnodušnosti, ali iza svega se oseća rastuće uzbuđenje i dubina osećanja. Od toga postaje "dirljivo i jezivo", "tužno i dobro"...
Završavajući analizu "Hladne jeseni" Bunina I.A., obratimo pažnju na još jedan važan detalj. U priči nema toliko likova: junak i junakinja, roditelji, muž, njegov nećak sa ženom i kćerkicom... Ali ko su oni? Nijedno ime nije dato. Iako na samom početku zvuči ime prestolonaslednika - Ferdinand, čije je ubistvo postalo izgovor i dovelo do opisane tragedije. Dakle, autor to pokušava da dočara tragična sudbina od glavnih likova je i izuzetna i tipična, jer je rat univerzalna tragedija koja rijetko koga zaobilazi.
(pokušaj hermeneutičkog prijevoda naslova umjetničkog djela)
Prije nego što pređemo na stvarnu interpretaciju priče "Hladna jesen", potrebno je dati malo objašnjenje u vezi sa odabranim kutom gledanja ovog teksta. Glavno objašnjenje je, naravno, izraz „hermeneutički prijevod“, pod kojim mislim na dekodiranje fragmenata književnog teksta (ili Teksta općenito) uzimajući u obzir ne samo njegovu tropsku (metaforičku) strukturu, već i metatekstualnu ( prema Yu.M. Lotmanu) pretpostavci.
Ne bih si dozvolio da insistiram na metodološkoj razlici između „hermeneutičkog prevođenja“ i „tumačenja književnog teksta“, ali smatram da uvedeni termin („hermeneutički prevod“) ispravno odražava suštinu ljudske interakcije sa Tekstom.
Sama riječ “prijevod” zahtijeva posebno objašnjenje, koje podrazumijeva “prenošenje” određenog značenja (denotata) iz jednog znakovnog sistema u drugi. Ovdje je sve još jednostavnije, jer je hermeneutički prijevod prijevod književnog teksta (odnosno teksta opterećenog dodatnim asocijacijama i aluzijama) na jezik pojmova i pojmova koji nemaju takve asocijacije ili ih imaju u manje intenzivnom obliku. .
Poznato je da je naslov svakog djela svojevrsna hermeneutička referentna točka koja postavlja vektor za razmatranje ovog ili onog artefakta. Pod određenim uvjetima, naslov može poslužiti kao manje-više univerzalni ključ za razumijevanje djela, ali teško da je potrebno posebno argumentirati činjenicu da je svako tumačenje bilo kojeg umjetničkog djela u suštini esejističko, odnosno zasnovano na čisto individualnom životno iskustvo autora interpretacije.
U umjetničkim djelima, ako umjetnost shvatimo kao jedan od četiri poznata oblika odnosa osobe s vanjskim svijetom i samim sobom, najviše nas dirnu („udare nam u oči“) događaji, intonacije i značenja koja utiču na naše vlastite životno iskustvo. Zapravo, ova subjektivna uključenost čitaoca (gledaoca, slušaoca) u sadržaj umjetničkog djela, po mom mišljenju, čini svaki Tekst (u najširem smislu riječi) umjetničkim djelom za određenu osobu, pošto, kao što je poznato, nijedna umetnost ne postoji izvan okvira živih ljudskih emocija. Teoretski, moguće je katalogizirati emocije izazvane različiti ljudi ovaj ili onaj artefakt, ali je malo vjerovatno da će primijenjena vrijednost takvog studija biti opravdana čak i za uskoprofilne discipline koje se, između ostalog, više odnose na medicinu (psihijatriju) nego na filologiju, koja, pak, i danas može jedva da se mogu pohvaliti da imaju univerzalne alate za manje-više korektan rad na "hermeneutičkom prijevodu" kulturno nasljeđe. S tim u vezi ne sveobuhvatna analiza strukture književnog teksta, već dekodiranje njegovih pojedinačnih strukturno značajnih detalja može biti od velike važnosti za razumijevanje djela. Zato sam kao glavni predmet svog razmatranja uzeo samo naslov priče.
Analizirajući izraz "hladna jesen", svaki izvorni govornik ruskog jezika, kao dio određene kulturno-istorijske pretpostavke, može lako opisati (i dekodirati bez većih poteškoća) gotovo cijelu relevantnu semantičku paradigmu riječi "jesen", zasnovanu na u kontekstu stabilnih, lako čitljivih, široko korištenih i lako prepoznatljivih kombinacija (na primjer, "jesen života").
U vezi sa predmetom analize, vrijedno je napomenuti da priča I.A. Bunin pokriva period od trideset godina (od 16. juna 1914. do verovatno aprila-maja 1944.). Na početku priče, junakinja, u ime koje se priča, je zrela djevojka, na šta ukazuje ne toliko angažman s glavnim likom priče (nažalost, naći ćemo i vlastita imena koja označavaju likovi, za razliku od toponima, u Bunjinovom djelu), ali i prisustvo „tajnih misli i osjećaja“ tokom posljednje večeri, čijem je opisu posvećena prva polovina priče. Zrelost glavne junakinje izražena je i u tome što se prisjetila osjećaja koji je izazvala njena majka pripremajući malu svilenu vrećicu sa zlatnim likom i tamjanom („dirljivo i jezivo“, „fatalna vreća“): malo je vjerovatno da će tinejdžerka je mogla tako suptilno da formuliše ne samo svoja osećanja, već i da uhvati i prenese raspoloženje starijih članova svoje porodice. Iskreno rečeno, vrijedi obratiti pažnju na činjenicu da, izlazeći u posljednju šetnju sa svojim zaručnikom, junakinja priče silazi niz stepenice, "držeći se za rukav". Tumačenje ovog ozbiljnog detalja može biti dvojako.
S jedne strane, hodanje sa mladoženjom nije ruku pod ruku (kao što je uobičajeno), već je riječ o neiskusnoj djevojci koja se može držati za rukav (sasvim je lako smatrati svojevrsnom djetinjastom nesigurnošću u takvom ponašanju). Na drugoj strani, glavni lik priče, možda neće htjeti da uzme svog vjerenika pod ruku iz drugih razloga, a u okviru ugla razmatranja ovog djela koji sam odabrao, čini mi se da to tumačenje zaslužuje posebnu pažnju, koje će se raspravljati kasnije. Drugim riječima, priča je ispričana iz perspektive starije žene mlađe od šezdeset godina. S tim u vezi, riječ "jesen" u naslovu priče ne znači godišnje doba, već period u životu glavnog junaka. Ali šta?
Spominjanje jeseni kao godišnjeg doba sasvim je uobičajeno u prvoj polovini priče (evo citata iz pesme A. A. Feta „Kakva hladna jesen!“, i reči oca glavnog junaka o „ranoj i hladnoj jeseni ”). U međuvremenu, u sjećanju glavnog junaka nije ostala cijela jesen 1914., već samo jedno veče. Da je glavna ideja priče, koja se ogleda u njenom naslovu, bila heroinino nezaboravno oproštaj od svog zaručnika, priča bi se zvala "Hladno jesenje veče" (ili jednostavno "Jesenje veče"), ali ne i "Hladna jesen" , gdje riječ „jesen“ označava prilično dug vremenski period (u svakom slučaju, tri kalendarska mjeseca su još uvijek gotovo stotinu puta „obimnija“ od bilo koje večeri). Naravno, ne možemo a da se ne zapitamo da li riječ „jesen” ovdje označava period duži od čak kalendarske jeseni?
Očigledan odgovor na ovo pitanje je asocijativni niz koji se povezuje s riječju "jesen": zalazak sunca, venuće, blijeđenje, umiranje, uništenje. Očigledno je i da su ove asocijacije u vezi s Buninovom pričom povezane s konceptom kao što je "sociokulturni sloj" (skup tradicija, navika, akumuliranih iskustava i vrijednosti (i materijalnih i duhovnih)), idejom što automatski nastaje već pri samom spominjanju ciklusa priča „Tamne aleje“, čiji je dio i razmatrani delo fikcije.
Naravno, u priči "Hladna jesen" ima dovoljno direktnih naznaka da je početak Prvog svjetskog rata bio kraj svijeta u kojem je živjela glavna junakinja. Tako, na primjer, po riječima oca "Nevjerovatno rana i hladna jesen!" lako možemo vidjeti ne samo semantičku komponentu "iznenađenja" (<= слово «удивительно»), но и компонент «несвоевременности» (<= слово «ранняя») начавшихся изменений в жизни целой страны. Интересно, что главные трагические последствия Первой мировой войны – обе революции 1917 года и гражданская война 1918 – 1922 гг. – обозначены метафорически посредством цитирования уже упомянутого стихотворения А.А. Фета («Как будто пожар восстаёт»): на слове «пожар» героиня рассказа делает особый акцент («Какой пожар?»). Дополнительно позволю себе обратить внимание на странность ответа жениха героини рассказа на вопрос о пожаре: «- Какой пожар? – Восход луны, конечно»): известно, что восход луны не может выглядеть пожаром, а в стихотворении А.А. Фета, скорее всего, речь идет о восходе солнца (в крайнем случае, при определенном толковании значения слова «восстаёт» можно говорить о закате). Возможно, образ луны здесь появляется неслучайно как отражение холодности самой героини. Но это лишь одна из моих догадок, тогда как из других реплик жениха главной героини для нашей темы интересна еще и вот эта: «…как совсем особенно, по-осеннему светят окна дома. Буду жив, вечно буду помнить этот вечер…» Рассмотрим её подробнее.
Nema sumnje da je ključna semantička komponenta priloga „u jesen“ ovdje „zbogom“ (fizički, godišnje doba ni na koji način ne utiče na svjetlost prozora, odnosno ovdje imamo posla sa čistom metaforom ): mladoženja junakinje priče apsolutno zna da tu kuću više nikada neće vidjeti. Ovo tumačenje potkrepljuje fraza "Ja ću živjeti", ovdje upotrijebljena u značenju uvjetnog raspoloženja (= "ako sam živ") i koja direktno ukazuje na sumnju junaka da će preživjeti. Zauzvrat, ova sumnja je potkrijepljena hiperbolom koja je uvedena dalje u lancu “Uvijek ću pamtiti”: naravno, riječ “zauvijek” ovdje se može tumačiti u značenju “uvijek” (usp., “uvijek kasniš ”), ali opći patos priče, retrospektivnost njene vremenske strukture lako niveliraju tako jednolično tumačenje na nivo površnog, iako ipak prihvatljivog. Sumirajući analizu ove opaske, usuđujem se da sugerišem da se protagonista priče kroz ovu napomenu oprašta ne samo od imanja, ne samo od glavnog lika, ne samo od sopstvenog načina života (sa „ vremena naših baka i djedova“), već i samom životu: za njega je „hladna jesen“ prag zime (sjetite se spominjanja „sve zime zraka“), drugim riječima, iščekivanje, predosjećaj smrti.
No, vratimo se glavnom liku, u čije ime se priča priča.
Svakoj osobi koja je ikada doživjela rastanak sa voljenom osobom, ponašanje glavnog lika ne može a da se ne čini čudnim. Ostavši sama sa svojim verenikom, junakinja priče počinje da igra pasijans, što je igra za jednu osobu: drugim rečima, junakinja na sve moguće načine pokušava da se udalji od svog verenika. Ona ne obraća pažnju na uzbuđenje svog zaručnika, bilježi samo njegove vanjske manifestacije ("on je šutke hodao od ugla do ugla"). Direktan pokazatelj heroinine ravnodušnosti prema onome što se dešava sadržan je u opisu kako je odgovorila na verenikovu ponudu da se prošeta baštom („Odgovorila sam ravnodušno: – Dobro...“).
Iznenađujuća bešćutnost ogleda se u sećanju junakinje koja je izašla u šetnju („oblačivši se u hodniku, on je nastavio da misli nešto, sa slatkim osmehom se setio Fetovih pesama...“): junakinja, čak i sa visine njeno životno iskustvo, ne može da se odrekne svoje ravnodušnosti prema vereniku, tumačeći njegov gorki osmeh kao "slatki". Malo je vjerovatno da će osoba koja odlazi u rat razmišljati o „nečemu“, „smiješiti se slatko“ svojoj nevjesti, koja ne može naći snage u sebi da na odgovarajući način odgovori na njegovu izjavu ljubavi: to je nedostatak odgovora na opaska glavne junakinje „Jako sam, mnogo te volim...“ rečenica je za glavnu liku, njenu bezosjećajnost, njenu emocionalnu oskudnost, koja uz nemilosrdnost direktnih dokaza razotkriva naratora. Prisjetimo se "švicarskog ogrtača" i "donjeg šala": da li je za voljenu ženu važno kakav ogrtač nosi u trenutku rastanka sa voljenom osobom, Švajcarcem ili Brazilkom? Ova fiksacija glavnog lika na sporednim detaljima je više nego elokventna.
Još beskompromisnije raskrinkavanje glavnog lika je cijena poljupca („Ja sam... malo pognula glavu da me on poljubio”): junakinja je toliko ravnodušna prema svom zaručniku da čak i ne želi da ga poljubi sebe, ali mu dozvoljava samo da se poljubi.
Zbunjena reakcija na mladoženjin odlazak izgleda potpuno nepristojno u okviru normalne emocionalne i etičke paradigme reakcija na određene događaje: „Išla sam kroz sobe s rukama na leđima, ne znajući šta sada sa sobom i da li da jecam ili pjevam iz sveg glasa... "U isto vrijeme, da vas podsjetim da nemamo razloga izvlačiti zaključke o emocionalnoj nesposobnosti glavne junakinje: još jednom naglašavam da ona prilično suptilno osjeća i prenosi ne samo njena osećanja, ali i raspoloženje onih oko nje, i jedine osobe koju ne razume i ne oseća - sopstvenog verenika. Ovakva korektnost junakinje u prenošenju osećanja izgleda kao svojevrsna ispovest u priči: junakinja kao da nam priznaje da nikada nije volela svog verenika, i iznenadni poriv „- Ne govori tako! Neću preživjeti tvoju smrt!" nije ništa drugo do pokušaj samoopravdanja od strane osobe koja je iznenada uhvaćena na mjestu zločina. Pa, činjenica da je junakinja nakon ove optužbe „gorko zaplakala“, samo svedoči o fantastičnoj pronicljivosti njenog verenika.
Tako je „hladnoća“ uvrštena u naslov priče i prolivena epitetima u telu same pripovetke („blistavo mrazno jutro“, „sasvim zimski vazduh“, „nije ti hladno?“, „ledene zvezde“, itd.) nije ništa drugo nego metafora za bezosjećajnost glavne junakinje u odnosu na osobu koja ju je voljela. Nadalje, vidjet ćemo da junakinja nije osjećala ljubav prema svom mužu („čovjek rijetke lijepe duše“). Možda poštovanje, zahvalnost, simpatija, ali ne i ljubav, koja uvijek spašava i štiti one koje volimo: nije slučajno što je glavna junakinja nadživjela svoje "glavne likove"! Nije mogla spasiti nijednu. Jednostavno joj nisu trebali.
Svest junakinje o sopstvenoj duhovnoj neadekvatnosti prisutna je ne samo u narativnom stilu, lišenom svetlih emotivnih nijansi, već i u završnom napomenu da je „samo to hladno jesenje veče” bio jedini događaj u njenom životu. Ako razmislimo o ovoj ispovesti, odjednom otkrivamo da junakinja ništa nije razumela u ovom životu, da nije pokušala da se promeni, plutajući kao beskorisni čip uz reku događaja u ponor ravnodušnosti, neverovatno ogledalo što je slika ćerke nećaka njenog muža (slika, napominjem, takođe bezimena!): „Devojka... postala je potpuno Francuskinja, veoma lepa i potpuno ravnodušna prema meni.” Ovdje bi se mogla razmotriti pojava teme odmazde (up. pripovijest „Tamne aleje“, u kojoj glavni junak priznaje ženi koja mu je odana: „Nikad... nisam bio srećan“!), pogotovo što je u U životu samog Bunjina tema ženske ravnodušnosti bila je upravo u periodu nastanka ciklusa „Tamne uličice“ gotovo od presudnog značaja. Ali ova tema je izvan okvira ove rasprave.
Sumirajući navedeno i uzimajući u obzir vremensku semantiku riječi "jesen", usuđujem se zaključiti da je ispravan "hermeneutički prijevod" naslova priče I.A. Bunin "Hladna jesen" je izraz "život bez ljubavi".
Preživjevši dva svjetska rata, revoluciju i emigraciju, nobelovac, ruski pisac Ivan Bunin, u svojoj sedamdeset četvrtoj godini, stvara ciklus priča pod nazivom "Tamne aleje". Sva njegova djela posvećena su jednoj vječnoj temi - ljubavi.
Zbirka se sastoji od 38 priča, a među ostalima se izdvaja priča pod nazivom "Hladna jesen". Ljubav je ovde predstavljena kao nevidljivi ideal, osećanje koje junakinja nosi kroz ceo život. Priča se čita u jednom dahu, ostavljajući za sobom osjećaj izgubljene ljubavi i vjere u besmrtnost duše.
Sam Bunin je ovu priču razlikovao od ostalih. Čini se da priča počinje u sredini. Plemićka porodica, koju čine otac, majka i ćerka, slavi imendan glave porodice na Petrovdan. Među gostima je i budući verenik glavnog lika. Djevojčin otac s ponosom objavljuje kćerkine zaruke, ali nekoliko dana kasnije sve se mijenja: u novinama se objavljuje senzacionalna vijest - Prestolonasljednik Ferdinand ubijen u Sarajevu, situacija u svijetu eskalirala, dolazi rat.
Vrijeme kasni, roditelji taktično ostavljaju mlade na miru i odlaze na spavanje. Ljubavnici ne znaju kako da smire uzbuđenje. Devojka iz nekog razloga želi da igra pasijans (obično u trenucima ustreptalog poželite da uradite nešto obično), ali mladić ne može mirno da sedi. Recitujući Fetove pesme, izlaze u dvorište. Kulminacija ovog dijela priče je poljubac i riječi mladoženje da ako ga ubiju, neka živi, uživa u životu, a onda mu dođe...
Dramatični događaji u priči "Hladna jesen"
Ako nemate dovoljno vremena za čitanje, pogledajte Buninov sažetak Hladne jeseni. Opis je kratak, pa će ga biti lako pročitati do kraja.
Mjesec dana kasnije ubijen je, ova "čudna riječ" joj stalno zvuči u ušima. Autor je naglo prebačen u budućnost i opisuje stanje heroine trideset godina kasnije. Ovo više nije mlada žena kojoj je suđeno da, poput mnogih koji nisu prihvatili revoluciju, prođe kroz sve krugove pakla. Kao i svi, polako je vojnicima u kapama i raskopčanim ogrtačima (autorica ističe ovaj važan detalj) polako prodavala dio imovine, a iznenada je upoznala penzionisanog vojnog čovjeka, čovjeka rijetke duhovne ljepote. Bio je mnogo stariji od nje, pa je ubrzo ponudio ruku i srce.
Kao i mnogi, emigrirali su, obučeni u seljačku odeću u Jekaterinodar i tamo živeli dve godine. Nakon povlačenja bijelaca, odlučili su da otplove u Tursku, s njima je pobjegao i mužev nećak sa mladom ženom i sedmomjesečnom kćerkom. Na putu je muž umro od tifusa, nećak i njegova žena pridružili su se Wrangelovoj vojsci, a kćerku ostavili i nestali.
Teškoće emigracije
Nadalje, narativ (sažetak Bunjinove "Hladne jeseni" predstavljen je u članku) postaje tragičan. Heroina je morala naporno da radi, lutajući po cijeloj Evropi, kako bi zaradila za život za sebe i djevojku. Nije dobila ništa u znak zahvalnosti. Usvojena kćerka se pokazala kao "prava Francuskinja": zaposlila se u pariskoj čokoladnici, pretvorila se u njegovanu mladu ženu i potpuno zaboravila na postojanje svog povjerenika, koji je morao prositi u Nici. Junakinja nikoga ne osuđuje, to je vidljivo u riječima: na kraju priče kaže da je živjela, radovala se, ostaje samo susret sa voljenom.
Analiza Bunjinove "Hladne jeseni".
Svoje radove pisac uglavnom predstavlja na uobičajen način, u trećem licu, počevši od sećanja glavnog junaka na burne životne trenutke, izlive osećanja i neizbežni rastanak.
U priči "Hladna jesen" Bunin mijenja hronologiju događaja.
Priča je ispričana iz ugla junakinje, što priči daje emocionalnu boju. Čitalac ne zna kada je upoznala svog verenika, ali je već jasno da među njima postoje osećanja, pa na imendan njen otac najavljuje veridbu. Dolazeći da se oprosti od mladenke kuće, junak osjeća da je ovo posljednji susret. Bunin kratko, ali opsežno opisuje posljednje zajedničke minute junaka. Uzdržanost likova u suprotnosti je sa uzbuđenjem koje su doživjeli. Riječi „odgovarao ravnodušno“, „glumio uzdah“, „gledao odsutno“, i tako dalje karakteriziraju tadašnje aristokrate u cjelini, među kojima nije bilo uobičajeno pretjerano govoriti o osjećajima.
Junak shvaća da je ovo njegov posljednji susret sa voljenom, pa pokušava u sjećanju uhvatiti sve što je povezano s njegovom voljenom, uključujući prirodu. On je “tužan i dobar”, “jeziv i dirljiv”, plaši se nepoznatog, ali hrabro odlazi da položi život za “svoje prijatelje”.
Himna ljubavi
Bunin se dotakao teme "Hladne jeseni" već u odrasloj dobi, nakon što je prošao sve životne nedaće i dobio međunarodno priznanje.
Ciklus „Tamne aleje“ je himna ljubavi, ne samo platonske, već i fizičke. Djela zbirke su više poezija nego proza. U priči nema potpunih utisaka scena bitaka, Bunin smatra problem "Hladne jeseni" - dramatične priče o ljubavi - ratu koji uništava sudbine ljudi, stvarajući im nepodnošljive uslove, a odgovorni su oni koji ga pokrenu. za budućnost. Ovo je napisao ruski emigrantski pisac Ivan Bunin.
Ostali likovi u priči "Hladna jesen"
Ljubavna drama se razvija u pozadini Prvog svetskog rata. Čini se da vrijeme u priči usporava kada su u pitanju glavni likovi. Većina opisa posvećena je mladim ljudima, odnosno jednoj večeri u njihovim životima. Preostalih trideset godina stavljeno je u jedan pasus. Sekundarni likovi priče "Hladna jesen" Bunjina Ivana Aleksejeviča opisuju dvije ili tri karakteristike. Otac, majka djevojčice, gazdarica koja ju je sklonila i zlostavljala, muž glavne junakinje, pa čak i nećak sa svojom mladom suprugom prikazani su u tragičnom svjetlu. Još jedna karakteristična karakteristika djela je da niko nema imena.
I ovo je simbolično. Bunjinovi junaci su kolektivne slike tog vremena. Nisu to konkretni ljudi, već oni koji su stradali tokom Prvog svetskog rata, a kasnije i građanskog.
Dva glavna dijela priče
Analizirajući Buninovu "Hladnu jesen" shvatite da je priča podijeljena na dva dijela: lokalni i istorijski. Lokalni dio uključuje heroje, njihove probleme, bliski krug, a istorijski dio uključuje imena i pojmove kao što su Ferdinand, Prvi svjetski rat, evropski gradovi i zemlje, na primjer Pariz, Nica, Turska, Francuska, Jekaterinodar, Krim, Novočerkask i tako dalje. Ova tehnika uranja čitaoca u određeno doba. Na primjeru jedne porodice može se duboko naviknuti na stanje ljudi tog vremena. Očigledno, pisac osuđuje rat i razornu silu koju on donosi. Nije slučajno da su najbolje knjige i filmovi o ratu napisani i snimljeni bez ratnih scena. Dakle, film "Bjeloruska stanica" je slika o sudbini ljudi koji su preživjeli nakon Velikog domovinskog rata. Film se smatra remek-djelom ruske kinematografije, iako mu potpuno nedostaju scene bitaka.
Završni dio
Jednom je veliki ruski pisac Lav Tolstoj rekao Ivanu Aleksejeviču Buninu da u životu nema sreće, postoje samo trenuci, munje ovog osjećaja, koje treba čuvati, cijeniti i živjeti od njih. Junak priče "Hladna jesen", odlazeći na front, tražio je od voljene da živi, da joj je drago na svijetu čak i ako je ubijen. Ali da li je u njenom životu bilo sreće, šta je videla i doživela? Na ovo pitanje odgovara i sama junakinja: bio je samo jedan hladan jesenji dan kada je bila istinski srećna. Ostalo joj se čini kao nepotreban san. Ali ovo veče je bilo, uspomene na njega zagrejale su njenu dušu i dale snagu da živi bez očaja.
Šta god da se dogodilo u životu osobe, ti događaji su bili, dali su iskustvo i mudrost. Svako zaslužuje ono o čemu sanja. Žena teške sudbine bila je srećna, jer je njen život bio obasjan munjom uspomena.
