สิ่งที่ฉันต้องการมากที่สุด ฉันต้องการมันมากที่สุดหรืออะไร? สองภาษาในการทำงานน้อยลงคุณต้องคิดมากขึ้น

ที่สุดของสิ่งที่คุณต้องการ ถึงผู้ซึ่ง... การแพร่กระจาย. ด่วน. เกี่ยวกับคนที่มีความคิดริเริ่มมากเกินไปกระตือรือร้นและผ่านพ้นไม่ได้ในธุรกิจหรือกิจกรรมใด ๆ “ ดูแลตัวเองอย่าแหย่จมูกในที่ที่ไม่จำเป็นอย่าไปอยู่ใต้กระสุนกับระเบิด คุณเป็นคนประเภทหนึ่งที่ได้รับการประชาสัมพันธ์คุณต้องการสิ่งสำคัญที่สุดเสมอ และพระเจ้าปกป้องผู้ที่รอด " (V. Kurochkin. in war as in war).

พจนานุกรมวลีของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย - ม.: Astrel, AST... A.I. Fedorov พ.ศ. 2551

ดูสิ่งที่ "คุณต้องการมากที่สุด" ในพจนานุกรมอื่น ๆ :

ต้องการมากที่สุด - adj. จำนวนคำพ้องความหมาย: 2 active (46) clockwork (23) พจนานุกรมคำพ้อง ASIS วี. เอ็น. Trishin พ.ศ. 2556 ... พจนานุกรมคำพ้อง

ที่สุดของสิ่งที่คุณต้องการ - ถึงผู้ซึ่ง. การแพร่กระจาย. เกี่ยวกับความคิดริเริ่มที่มากเกินไปไม่สามารถระงับได้ในสิ่งที่ l. นักธุรกิจ. ฉ 1, 311 ... พจนานุกรมคำพูดภาษารัสเซียขนาดใหญ่

สิ่งที่ฉันต้องการมากที่สุด - คำวิเศษณ์จำนวนคำพ้องความหมาย: 1 การตอบโต้ (9) พจนานุกรมคำพ้องความหมาย ASIS วี. เอ็น. Trishin พ.ศ. 2556 ... พจนานุกรมคำพ้อง

ความต้องการ - มันจำเป็นความหมาย ด้วยความไม่แน่ใจว่าใคร (อะไร) หรืออะไร เช่นเดียวกับที่ต้องการ (ดูค่าที่ต้องการใน 3 และ 4) N. ในการทำงาน ความห่วงใยของเขา n. เข้าใจ. N. เงิน. เอ็นส่วนใหญ่ ถึงใคร n. (เกี่ยวกับผู้ที่ใช้งานมากเกินไปรบกวนทุกอย่างภาษาพูด neod) ดังนั้นเขาและ ... ... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

ว้าว! (จำเป็น!) พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

ควร 1 - เป็นสิ่งจำเป็น 1 หมายถึง skaz. โดยไม่ระบุชื่อใครอะไรหรืออะไร เช่นเดียวกับที่ต้องการ (ดูค่าที่ต้องการใน 3 และ 4) N. ในการทำงาน ความห่วงใยของเขา n. เข้าใจ. N. เงิน. เอ็นส่วนใหญ่ ถึงใคร n. (เกี่ยวกับผู้ที่ใช้งานมากเกินไปรบกวนทุกอย่างการไม่ยอมรับภาษาพูด) ดังนั้นเขาและ ... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

จะต้องเป็น - เป็นสิ่งจำเป็น 1 หมายถึง skaz. โดยไม่ระบุชื่อใครอะไรหรืออะไร เช่นเดียวกับที่ต้องการ (ดูค่าที่ต้องการใน 3 และ 4) N. ในการทำงาน ความห่วงใยของเขา n. เข้าใจ. N. เงิน. เอ็นส่วนใหญ่ ถึงใคร n. (เกี่ยวกับผู้ที่ใช้งานมากเกินไปรบกวนทุกอย่างการไม่ยอมรับภาษาพูด) ดังนั้นเขาและ ... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

ต้องคิด - เป็นสิ่งจำเป็น 1 หมายถึง skaz. โดยไม่ระบุชื่อใครอะไรหรืออะไร เช่นเดียวกับที่ต้องการ (ดูค่าที่ต้องการใน 3 และ 4) N. ในการทำงาน ความห่วงใยของเขา n. เข้าใจ. N. เงิน. เอ็นส่วนใหญ่ ถึงใคร n. (เกี่ยวกับผู้ที่ใช้งานมากเกินไปรบกวนทุกอย่างการไม่ยอมรับภาษาพูด) ดังนั้นเขาและ ... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

สันนิษฐาน - เป็นสิ่งจำเป็น 1 หมายถึง skaz. โดยไม่ระบุชื่อใครอะไรหรืออะไร เช่นเดียวกับที่ต้องการ (ดูค่าที่ต้องการใน 3 และ 4) N. ในการทำงาน ความห่วงใยของเขา n. เข้าใจ. N. เงิน. เอ็นส่วนใหญ่ ถึงใคร n. (เกี่ยวกับผู้ที่ใช้งานมากเกินไปรบกวนทุกอย่างการไม่ยอมรับภาษาพูด) ดังนั้นเขาและ ... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

มากกว่า - น., uptr. นายบ. บ่อยครั้ง 1. More คือรูปแบบของคำว่า "large" และ "many" รองเท้าของฉันใหญ่กว่าของคุณ | พวกเขาเริ่มทำเงินได้มากขึ้น | ฉันสนใจอนาคตมากกว่านี้มาก | Andrey ชอบคุณมากที่สุด 2. คุณใช้คำว่า ... พจนานุกรมอธิบายของ Dmitriev

หนังสือ

• ทุกสิ่งที่คุณต้องการรู้เกี่ยวกับจักระ การเปิดใช้งานฟังก์ชั่นและวิธีการทำงาน Alexander Yaryshev จักระเป็นพลังภายในอันทรงพลังที่ปลุกให้เรามีความสามารถที่สร้างสรรค์และมีชีวิตที่มีสุขภาพดี ในความเป็นจริงปัญหาความเจ็บป่วยและปัญหาทั้งหมดสะท้อนให้เห็นในร่างกายที่บอบบางของเราและ ... ซื้อในราคา 544 UAH (เฉพาะยูเครน)
• ทำงานน้อยลงชีวิตมากขึ้น วิธีทำให้ชีวิตง่ายขึ้นและมีเวลาว่างให้กับตัวเอง Ari Meisel หนังสือ "Less is more" เล่มนี้คืออะไร - หรือยิ่งต้องทำน้อยลงเท่าไหร่ก็ยิ่งมีเวลาอยู่มากขึ้น: สำหรับงานอดิเรกของคุณสำหรับครอบครัวและเพื่อนของคุณ ...

768: http: //blog.pridybaylo.by/wp-content/uploads/2015/01/42_5897819492.jpg "\u003e

ฉันมักจะถูกถามว่าทำไมฉันถึงเป็นคนอื้อฉาว เพราะสิ่งที่ฉันทิ้งบันทึกไว้ในหนังสือร้องเรียนที่ฉันเขียนจดหมายถึงตำรวจจราจร ZhES ฯลฯ ฉันไม่ต้องการมากกว่าใครฉันแค่ไม่ชอบสิ่งที่เกิดขึ้นรอบ ๆ ตัวและฉันพยายามที่จะเปลี่ยนแปลงมัน ฉันไม่ชอบเวลาคนสูบบุหรี่ ตั้งแต่วัยเด็ก. ในชั้นประถมศึกษาปีที่ 1 ฉันอยู่ในโรงพยาบาลตั้งแต่เดือนตุลาคมถึงเดือนกุมภาพันธ์ ฉันเป็นโรคหอบหืดในหลอดลม สำหรับหลาย ๆ คนดูเหมือนจะเป็นคำตัดสิน แต่ฉันโชคดีที่เป็นของคนส่วนน้อยที่ "โตเร็วกว่า" โรคนี้ ฉันไม่เคยสูบบุหรี่มาก่อนในชีวิตสองสามปีที่ผ่านมาตอนที่อยู่ในอียิปต์ฉันลองใช้มอระกู่ แต่มันไม่ม้วน คุณควรรู้สึกอย่างไรที่นั่น? แต่ฉันไม่ได้ต่อต้านคนที่สูบบุหรี่ฉันมีเพื่อนที่ดีที่สูบบุหรี่แม้จะสูบบุหรี่มาก แต่พวกเขาก็ทำเพื่อไม่ให้คนอื่นรู้สึกไม่สบายใจพวกเขาออกไปนอกสถานที่ออกจากวงสังคมหากมีอะไรเกิดขึ้น คุณสามารถสูบบุหรี่บนถนนได้แม้จะหยุดรถสาธารณะ แต่หลังจากไปด้านหลังแผงขายของแล้วให้ซ่อนตัวอยู่หลังโครงสร้างบางส่วนที่ไม่มีผู้คนและพวกเขาไม่ได้เดินไปที่นั่นด้วยซ้ำ และการยืนสูบบุหรี่อย่างหนักต่อหน้าผู้คนที่เดินผ่านไปมานั้นเป็นเพียงความหยาบคาย

ในปี 2011 ฉันทำงานให้กับ Radio Minsk ซึ่งเป็นสถานีวิทยุที่ยอดเยี่ยมซึ่งมี แต่เพลงร็อกแอนด์โรลที่ดี สตูดิโอตั้งอยู่ใกล้กับสถานีรถไฟฟ้าใต้ดิน สถาบันวิทยาศาสตร์. แล้วในตอนเช้า 6 โมงรถไฟขบวนแรกก็พาฉันมาถึงใจกลางมินสค์ ฤดูหนาวไม่เหมือนตอนนี้ แต่เป็นจริง: -15 หิมะเอี๊ยดอากาศเป็นสีเงินคุณทิ้งทางเดินที่อบอ้าวและสูดอากาศที่บริสุทธิ์อย่างน่าอัศจรรย์ในใจกลางเมืองหลวงความรู้สึกที่เต็มไปด้วยความสุขและความสุขที่ไร้สาระแม้ว่าคุณจะนอนหลับไปประมาณ 5 ชั่วโมงและคุณทำงานอยู่ กะแรก ... ไม่ใช่รถคันเดียวไม่กี่คนอากาศหนาวเย็นเข้าปอดเหมือนอาหารอันโอชะ ... แล้วคุณก็เริ่มสำลักไอน้ำตาไหลจากตา สิ่งมีชีวิตบางตัวจุดบุหรี่ในขั้นตอนสุดท้าย สูบบุหรี่ที่บ้านได้โปรด สิ่งนี้ยังคงสุภาพ แต่ในความเป็นจริงมีการขู่ปรับหน่วยพื้นฐานมากถึง 4 หน่วย (มาตรา 17.9 ของประมวลกฎหมายสาธารณรัฐเบลารุส "ว่าด้วยความผิดทางปกครอง")

ในเบลารุสการสูบบุหรี่เรียกตำรวจ ห้ามสูบบุหรี่ที่ป้ายจอดรถสาธารณะในและใกล้ทางแยกของรถไฟใต้ดินและในสวนสาธารณะและจุดอื่น ๆ (ระเบียบ "ว่าด้วยการควบคุมการผลิตการหมุนเวียนและการบริโภคยาสูบและผลิตภัณฑ์ยาสูบดิบของรัฐ" ซึ่งได้รับการอนุมัติโดยพระราชกฤษฎีกาของประธานาธิบดีแห่งสาธารณรัฐเบลารุสเมื่อวันที่ 17 พฤศจิกายน 2545 ฉบับที่ 28 (แก้ไขเมื่อวันที่ 30 เมษายน 2553) ห้ามมิให้ทำลายปอดของคุณและฆ่าเพื่อนบ้านในบ้านอย่างเฉยเมยเท่านั้นที่นี่มีจำนวนอื่น ๆ : ตั้งแต่ 10 ถึง 30 ค่าพื้นฐาน (“ กฎสำหรับการใช้ที่อยู่อาศัยการบำรุงรักษาที่อยู่อาศัยและอาคารเสริมของอาคารที่อยู่อาศัยใน สาธารณรัฐเบลารุส "+ มาตรา 21.16 แห่งประมวลกฎหมายปกครอง (CAO)

ฉันไม่โจมตีคนด้วยบุหรี่ฉันไม่ได้เร่งรีบกับทุกคนหรือเฉพาะบางคนที่อ่อนแอหรืออ่อนแอ ฉันแค่ขอให้ดับบุหรี่ถ้าคนนี้รบกวนฉันและคนที่ยืนอยู่หรือเดินผ่านไปมา คนใจแคบที่เห็นแก่ตัวมักไม่ตอบสนองตามปกติ แต่ตามกฎแล้วฉันเป็นผู้ชนะในการดวลครั้งนี้ แต่ฉันช่วยชีวิตไอ้พวกนี้ทางอ้อม ...

ครั้งหนึ่งคุณได้ทำลายแบบแผนเกี่ยวกับนักบัลเล่ต์พรีม่าค้นพบท่าเต้นที่ทันสมัยสำหรับตัวคุณเองและสำหรับผู้ชมและตอนนี้คุณยังคงค้นหาตัวเลือกสำหรับการเปลี่ยนแปลงร่างกายและจิตสำนึกของคุณแม้ว่าคุณจะถูกทำลายโดยโรงละครที่ดีที่สุดในโลกก็ตาม ทำไมคุณถึงต้องการทั้งหมดนี้?

ฉันไม่เคยเป็นมาตรฐานของนักเต้นคลาสสิก - ตั้งแต่เด็กเป็นที่ชัดเจนสำหรับครูว่าฉันเป็นหน่วยของคนรุ่นใหม่ ความงดงามที่น่าทึ่งของเส้นสายและสุนทรียภาพของโรงเรียนวากาโนวาซึ่งเบื้องหลังมีเส้นทางที่เต็มไปด้วยหนามและการทำงานที่โหดเหี้ยมที่สุดได้กำหนดขอบเขตไว้อย่างชัดเจนพวกเขาไม่ได้สอนให้แสดงบทด้นสดเลย ความเป็นมืออาชีพประกอบด้วยความชัดเจนของปฏิกิริยาดังนั้นฉันจึงใช้ความคิดบ่อยขึ้นฝึกฝนร่างกายด้วยองค์ประกอบซ้ำ ๆ ไม่รู้จบและสิ่งนี้ทำให้คุณมีบทบาทบางอย่าง แต่พวกเขาไม่สามารถกระพริบตาฉันได้เพราะฉันเป็นคนที่ต่อสู้และกบฏ มันไม่เคยเพียงพอสำหรับฉัน และเมื่อแคโรลีนคาร์ลสันนักออกแบบท่าเต้นและนักออกแบบท่าเต้นเสนอให้ขึ้นเวที“ The Woman in the Room” สำหรับฉันฉันกลัวว่าจะทำไม่ได้ - หลักการเคลื่อนไหวที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง แต่เธอบอกว่า:“ คุณแค่ไม่รู้จักตัวเอง” - และทำการทดลองกับฉันเพื่อให้ในหนึ่งชั่วโมงฉันเป็นอิสระอย่างแน่นอน

การทดลองนี้เกี่ยวกับอะไร?

ฉันต้องเผชิญกับการค้นพบสิ่งที่อยู่ภายในของฉัน - ไม่มีทางอื่นที่จะพูดได้ แคโรไลน์นำฉันเข้าสู่ความมึนงงระดับมืออาชีพซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากวัสดุในการแสดงบทกวีของ Arseny Tarkovsky และภาพยนตร์ของ Andrey ลูกชายของเขา เราได้พูดคุยกันมากมายและข้อมูลต่างๆก็สะสมมากจนฉันอยากจะเจาะลึกและแสดงออกด้วยความรู้สึกบางอย่างของฉันเอง ฉันเริ่มเต้นและเธอก็หยุดผู้ช่วยของเธอโดยธรรมชาติ: "มอบให้เธอ!" ฉันจมอยู่กับความทรงจำในวัยเด็กเพื่อที่ฉันจะได้กลับไปเป็นตัวตนเดิมของฉันลืมระบบโครงสร้างที่ทำให้ฉันมีระดับ แต่ในขณะเดียวกันก็ถูกจัดรูปแบบไว้อย่างเข้มงวด เราทำงานในลักษณะเดียวกันกับ Moses Pendleton และ Pina Bausch ตลอดเวลาที่เรามาจากสมาคม สำหรับฉันมันคือการรู้จักตัวเองคิดในการเต้นรำ ครั้งหนึ่งฉันได้รับแจ้งว่าฉันกำลังร่ายรำข้อความ:“ เรากำลังดูจูเลียต แต่เรากำลังอ่านเชกสเปียร์” และนั่นเป็นคำชมที่ดีที่สุดสำหรับฉัน

เหตุใดการเต้นรำสมัยใหม่จึงน้อยเกินไปสำหรับคุณและคุณเริ่มมองหาแนวทางปฏิบัติใหม่ ๆ

ฉันตระหนักดีว่าไม่เพียง แต่สำหรับนักเต้นบัลเล่ต์แม้แต่คนธรรมดาชั้นเรียนคลายกล้ามเนื้อที่ช่วยให้ฟื้นตัวได้อย่างรวดเร็วมีความสำคัญอย่างไม่น่าเชื่อ และนักกีฬาและนักเต้นก็ต้องสอนร่างกายของพวกเขาใหม่ ตัวอย่างเช่นฉันไม่สามารถพักผ่อนได้ - ร่างกายเริ่มสลายทันที จนกว่าจะสิ้นสุดวันของเราเราต้องย้าย เราเป็นเหมือนหุ่นยนต์: งานหนักและไม่ได้ใช้งานก็ยิ่งยาก แต่บ่อยครั้งที่การบาดเจ็บกลายเป็นข้อห้ามของความเครียดที่รุนแรงและจากนั้นคุณต้องไปปฏิบัติอื่น ๆ นอกจากนี้เพื่อเปลี่ยนจิตสำนึกของคุณ และพวกเขาพูดอย่างถูกต้อง: เมื่อนักเรียนพร้อมครูจะมา

ประสบการณ์ที่ลึกซึ้งที่สุดของคุณคืออะไร?

ยิมนาสติก aikune ซึ่งตอนนี้สอนอยู่ในสตูดิโอของฉัน Context Pro: มีคำขอและคนที่ใช่ก็มา ฉันได้พบกับ Abai Baimagambetov ผู้รักษากรรมพันธุ์ชาวคาซัค จากคุณยายของเขาเขาได้รับของขวัญจากหมอกระดูกซึ่ง Abai ได้พัฒนาเป็นวิธีการเฉพาะที่ช่วยรักษาแม้แต่สมองพิการ นี่เป็นบุคคลที่ไม่เหมือนใครเขาเดินผ่านอัฟกานิสถานหลังจากนั้นเขาก็เริ่มมองหาวิธีการรักษาที่ปราศจากยาสำหรับกลุ่มอาการหลังอัฟกานิสถานและทางออกจากความพิการระดับที่สามและในความฝันเชิงพยากรณ์การปฏิบัติของไอกุเนะมาหาเขา ใครบางคนจะเรียกมันว่าลัทธิชาแมนบางคนจะตะคอกอย่างไม่เชื่อ - นี่เป็นเรื่องของการยอมรับ ฉันสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประสบการณ์ของฉันเท่านั้น: ร่างกายของฉันมีความอ่อนไหวมากและรับรู้ได้ทันทีว่าคนเจ้าเล่ห์อยู่ตรงหน้าฉันหรือไม่เป็นมืออาชีพระดับไหน? ร่างกายจะบอกทุกอย่าง นักเต้นมาที่นี่บนเวที - ฉันบอกได้ด้วยท่าทางเดียวว่าเขาทำงานมากแค่ไหนเรียนรู้และเป็นคนแบบไหน บางครั้งคุณเห็นสิ่งนี้ที่ไม่สบายใจ คุณอ่านร่างกายเหมือนหนังสือเปิด Martha Graham กล่าวว่า "การเคลื่อนไหวไม่เคยโกหก"

ท้ายที่สุดแล้วฉากยังทำงานเหมือนแว่นขยาย

ใช่ยิ่งกว่านั้นมันเปลือยเปล่าอย่างแน่นอน ฉากนั้นน่ากลัว ทุกครั้งที่ฉันคิดว่าฉันจะรับมือได้อย่างไรฉันจะแสดงความเปลือยเปล่าของฉันต่อผู้ชมห้าพันคนได้อย่างไรว่าฉันจะน่าเชื่อและไม่ตลกไปพร้อม ๆ กัน ตลอดเวลาที่ฉันถามตัวเองเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของระดับอายุวิธีคิด - ฉันเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา นอกจากนี้การแสดงยังเป็นภาระที่ยิ่งใหญ่เสมอ: การแสดงคือความสำเร็จ และฉันไม่รู้ว่าจะเกิดขึ้นอีกหรือไม่ฉันไม่เคยเตรียมตัวสำหรับการแสดงหลายครั้ง เป็นไปไม่ได้! ต้องใช้จ่ายเองหมดแล้วค่อยเติมอีกที และฉันทำมันไม่ได้ครึ่งใจแล้วฉันจะทำลายตัวเอง บางครั้งฉันรู้สึกเหมือนเป็นไกด์บนเวทีถ้าทุกอย่างเป็นไปด้วยดีเวทมนตร์ก็เกิดขึ้น และขึ้นอยู่กับว่าคุณหมกมุ่นอยู่กับงานมากแค่ไหนซื่อสัตย์กับตัวเองให้ตัวเองทุกวันทุกชั่วโมง ถังขยะใด ๆ - เท่านี้การนำไฟฟ้าก็หายไปซึ่งเป็นสถานะที่บอบบางมาก ฉันไม่พยายามทำให้ใครแปลกใจก่อนอื่นฉันต้องแปลกใจตัวเอง จากการทำงานฉันได้รับสิทธิ์ในการเลือกอย่างแน่นอนว่าจะอยู่ที่ไหนกับใครและจะเต้นรำมากแค่ไหนฉันกลายเป็นแขกรับเชิญทุกที่ แต่นี่เป็นความรับผิดชอบเพิ่มเติมเสมอ - ฉันคาดหวังปาฏิหาริย์ได้เสมอ

ผู้ชมเข้าใจหรือไม่ว่าการอุทิศตนและการเตรียมการอยู่เบื้องหลังปาฏิหาริย์ในระดับใด

รู้สึก. แต่สิ่งที่ดีกว่านอกจอ บางครั้งผู้ที่อยู่เบื้องหลังก็เสียใจพวกเขาไม่ต้องการมีส่วนร่วมกับภาพลวงตาที่ทุกอย่างง่ายและกระพือปีกบนเวที ทันใดนั้นก็มีคนหายใจเหมือนรถจักรไอน้ำถามหาแอมโมเนียหรือถึงกับเป็นลม ทุกคนไม่จำเป็นต้องเห็นสิ่งนี้ สำหรับฉันส่วนที่ศักดิ์สิทธิ์ที่สุดคือจุดศักดิ์สิทธิ์คือกระบวนการซ้อม: ห้องปฏิบัติการความคิดสร้างสรรค์ระดับสูงสุดการค้นหา ครั้งหนึ่งในช่วงเริ่มต้นของความสัมพันธ์ฉันเชิญ Kostya Selinevich ไปซ้อม (สามีและโปรดิวเซอร์ของ Diana - ประมาณ. เอ็ด) มีคนโทรหาเขาและเขาก็ออกไปคุย มันเป็นการดูถูกฉันอย่างรุนแรง ฉันโกรธมากที่เขาจำเหตุการณ์นี้ไปตลอดชีวิตและตอนนี้ก่อนที่จะให้ใครบางคนเข้าห้องซ้อมเขาบรรยายสรุปทั้งหมด (หัวเราะ)

มันน่ากลัวไหมที่จะเริ่มต้นใหม่เพื่อเรียนรู้เทคนิคใหม่ ๆ หรือการฝึกฝนร่างกายที่ผิดปกติ?

แน่นอน! คุณต้องถอดทุกอย่างที่คุณได้มาพร้อมกับมงกุฎ: ลืมมันตอกตะปู - และตั้งแต่เริ่มต้น กระบวนการทำลายมีความแข็งแรง มืออาชีพทุกคนรู้ดีว่ามันยากแค่ไหนไม่ใช่ทุกคนที่จะไป แต่มันสนับสนุนความจริงที่ว่านักออกแบบท่าเต้นร่วมสมัยที่ฉันรู้จักในนามมนุษย์เป็นดาวเคราะห์ที่น่าทึ่ง มันน่าสนใจมากที่ได้อยู่ในพื้นที่ของพวกเขา ฉันค่อยๆหลั่งไหลเข้ามา: ฉันเริ่มไปชมการแสดงของ Pina Bausch ที่โรงละครของเธอในเมือง Wuppertal และได้พบกับคณะละคร จากนั้นฉันก็ได้รู้จักกับ Pina ฉันรู้สึกสับสนเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างและเธอก็มองมาที่ฉันและอ่านของเธอเอง จากนั้นเธอก็ยอมรับว่าเธอหลงใหลในสายตาของฉัน บางครั้งดูเหมือนว่าดวงตาเป็นเครื่องมือที่แม่นยำที่สุดของฉันปรมาจารย์หลายคนบอกฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้ และเมื่อเราเริ่มซ้อม Bausch ก็ขอให้ฉันเต้นเพลงคลาสสิกก่อน ฉันสูญเสียเพราะฉันมาเพื่อสิ่งที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง แต่ Pina ก็ดีใจและฉันก็ตระหนักว่าสำหรับเธอเช่นกันนี่คือการแลกเปลี่ยน DNA ซึ่งเป็นประสบการณ์ที่ทรงพลัง

นอกเหนือจากการเปลี่ยนแปลงร่างกายการแสดงอย่างต่อเนื่องคุณยังเป็นผู้ที่มีอุดมการณ์ของเทศกาลผู้กำกับศิลป์ผู้จัดงาน มีนักออกแบบท่าเต้นที่เป็นที่รู้จักเช่น Wayne McGregor ที่ผสมผสานความคิดสร้างสรรค์และธุรกิจเข้าด้วยกัน แต่เพื่อให้นักเต้นบัลเล่ต์สามารถทำเช่นนั้นได้!

ใช่มันหายาก (หัวเราะ) น่าแปลกที่ฉันเข้าใจชัดเจนเสมอว่าฉันต้องการอะไรที่ไหนและทิศทางที่จะไป ส่วนหนึ่งมาจากการที่ฉันต้องรับผิดชอบและตัดสินใจเร็วมาก ฉันเป็นเด็กแบบที่เธอไว้ใจได้ มันช่วยให้ฉันเป็นคนที่มีระเบียบแบบแผนและมีระเบียบวินัยและความคิดเชิงตรรกะได้ถูกส่งต่อมาให้ฉันจากพ่อแม่วิศวกรรมของฉัน ฉันสามารถแก้ปัญหาต่างๆได้ด้วยวิธีเคลื่อนที่ - เนื่องจากชีวิตที่ยาวนานของฉันในการเต้นรำฉันจึงมีความคิดที่แตกต่างออกไป บางครั้งมันก็ยากสำหรับฉันที่จะพูด: นักเต้นบัลเล่ต์ไม่คุ้นเคยกับการแสดงทุกสิ่งที่สร้างขึ้นในหัว บางครั้งการแสดงความคิดด้วยการเคลื่อนไหวก็ง่ายกว่าการใช้คำพูด ทีมงานช่วยหน่อย

การเปลี่ยนจากการเต้นรำไปทำงานในกระบวนการเทศกาลเป็นเรื่องยากแค่ไหน? หรือพักผ่อนเพื่อเปลี่ยนกิจกรรม?

และถ้าไม่?

เหตุใดจึงทำลายบุคคลและสร้างปฏิกิริยาที่ไม่ถูกต้อง: ความไม่พอใจความเข้าใจผิดความรู้สึกไม่พอใจ? ฉันโชคดีที่มีพันธมิตรที่น่าทึ่ง: Farukh Ruzimatov, Vladimir Malakhov, Igor Zelensky ให้อะไรมากมาย และพวกเขาเต้นรำกับฉันเพราะพวกเขาเข้าใจ - ฉันทำได้ไม่ใช่เพราะฝ่ายบริหารตัดสินใจอย่างนั้น ตอนนี้ฉันทำงานเฉพาะกับคนที่ฉันสามารถสนทนาด้วยได้ทั้งบนเวทีและตอนซ้อม ใครจะเข้าใจว่าคุณต้องระวังอย่างยิ่ง หากมีใครบางคนเริ่มเข้าสู่สุญูด - หุ้นส่วนนักเปียโนหรือแม้แต่ครูฉันจะหยุดทุกอย่างทันที เพราะถ้าไม่มีสมาธิก็ไม่มีจุดหมายให้สิ้นเปลืองพลังงาน ฉันออกจากห้องโถงแล้วบีบเหมือนมะนาวดังนั้นทุกอย่างไม่ควรเปล่าประโยชน์

คุณพูดถึงนักเต้นที่ยอดเยี่ยมในรุ่นก่อนตอนนี้คุณเป็นปรากฏการณ์ที่สดใสที่สุดบนเวที แต่คนรุ่นใหม่อยู่ที่ไหน? ทำไมถึงมีความล้มเหลว?

ฉันพบกาแล็กซี่ของครูที่เป็นผู้ยิ่งใหญ่จริงๆ ตอนนี้ไม่มีแล้วทุกคนหายไป นอกจากนี้ในทศวรรษ 1990 มีการไหลออกของบุคลากร - จำนวนมากถูกทิ้งในต่างประเทศ มีครูไม่กี่คนที่สามารถสอนไม่ให้เป็นช่างฝีมือ แต่ต้องคิดจริงๆ ฉันอุทิศช่วงเย็นเพื่อขอบคุณอาจารย์ Lyudmila Kovaleva และทำให้ฉันประหลาดใจที่ทุกคนพูดว่า: "ช่างเป็นเพื่อนที่ดีจริงๆ!" แต่นี่เป็นบรรทัดฐานทุกคนที่ประสบความสำเร็จควรขอบคุณครูของเขา นี่เป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้อย่างสิ้นเชิงในประเทศของเรา - ในความทรงจำของฉันไม่มีใครสักคนที่ได้รับเกียรติสำหรับชีวิตของเขาที่อุทิศให้กับโรงละคร ฉันไม่เข้าใจว่ามันเป็นไปได้อย่างไร ความแตกต่างนั้นโดดเด่นยิ่งขึ้นเมื่อฉันบอกลางานที่ American Ballet Theatre - มันเป็นมหกรรมที่ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้นกับแต่ละคนกับนักบัลเล่ต์ชาวรัสเซียในนิวยอร์ก คุณไม่สามารถแม้แต่จะถ่ายทอดสิ่งที่เป็นน้ำตาแห่งความสุขความสุขความขอบคุณผู้ชมก็โกรธ อารมณ์ดังกล่าวมีไว้เพื่อชีวิต

และคุณเปิดสตูดิโอเต้นรำ Context Pro เพื่อตั้งชื่อดาราโปสเตอร์บัลเล่ต์ของปีเตอร์สเบิร์กหรือไม่?

ไม่นี่ไม่ใช่โรงเรียนเราไม่ได้ให้การศึกษา ฉันต้องการช่วยผู้เชี่ยวชาญในการปรับปรุงระดับของพวกเขาและเปิดโอกาสให้มือสมัครเล่นได้สัมผัสโลกแห่งการเต้นรำ ฉันเจอการฝึกนี้ในนิวยอร์กซึ่งใคร ๆ ก็มาที่สตูดิโอได้ คุณจะคุยกับเพื่อนบ้าน: "คุณเป็นใครตามอาชีพ" - และเขาจะตอบว่า: "ฉันเป็นพนักงานดับเพลิง" - และเริ่มทำเปียทันที แต่ที่นั่นฉันได้พบกับทั้ง Julio Bocca และ Mikhail Baryshnikov - เขามาถามว่าฉันกำลังทำอะไรอยู่และฉันก็คิดว่านี่เป็นความฝันหรือเปล่า สิ่งที่มีค่าที่สุดคือการเปิดกว้างโอกาสในการพูดคุยแม้แต่กับนักออกแบบท่าเต้นอายุน้อยแม้กระทั่งกับปรมาจารย์อย่างมัทเอกว่าพวกเขาคิดอย่างไรสิ่งที่พวกเขาได้รับแรงบันดาลใจการมองเห็นตัวเองหรือเวลา ยิ่งไปกว่านั้น Context Pro ยังเป็นการพัฒนาตามธรรมชาติของเทศกาล ในสมัยของเขาจะมีห้องทดลองแห่งการเคลื่อนไหวอยู่ในสตูดิโอของเรา เมื่อฉันเห็นนิวฮอลแลนด์และได้เรียนรู้ว่าจะมีการสร้างพื้นที่และสตูดิโอที่มีเนื้อหาสร้างสรรค์หลากหลายขึ้นที่นั่นฉันคิดว่า: ทำไมไม่ล่ะ?

คุณบอกว่าคุณตระหนักถึงเส้นทางของคุณอย่างชัดเจนมาโดยตลอด เป็นเพราะคุณอาศัยอยู่ในร่างกายมากกว่าจิตใจหรือเปล่า? นั่นคือในสนามที่ใช้งานง่ายและไม่ใช่เหตุผล?

ฉันใช้ทั้งสัญชาตญาณและความเป็นเหตุเป็นผล เป็นไปไม่ได้หากไม่มีใจในการเต้นบัลเล่ต์ แต่ละองค์ประกอบเช่นการเตรียมการคุณทำหลายครั้ง ห้าร้อยเป็นระดับหนึ่งสิบห้าร้อยเป็นอีกระดับหนึ่ง สิ่งนี้ก่อให้เกิดความระคายเคืองและก้าวร้าวเสมอ: คุณทำได้แค่ไหน? แต่นำองค์ประกอบไปสู่ความสมบูรณ์แบบด้วยการทำซ้ำไม่รู้จบ - และไม่มีใครที่จะทำให้คุณล้มเหลวและจะไม่ทำให้คุณดีขึ้น แต่โรงเรียนคลาสสิกทำให้คุณมีขอบเขตที่ยากลำบาก และมันเป็นเรื่องแปลกสำหรับฉันอย่างแน่นอนฉันไม่มีขอบเขต ฉันมาที่ชั้นเรียนและบอกว่าฉันต้องการเต้นเป็นพิเศษ แต่พวกเขาตอบฉันว่าเป็นไปไม่ได้หรือไม่พอดีกับขาของฉัน จากนั้นฉันก็ยืนยันว่า: "ลองดูสิ!" และโดยธรรมชาติแล้วทุกคนก็ลุกเป็นไฟกระบวนการสร้างสรรค์จึงเริ่มขึ้น และครั้งหนึ่ง - ฉันได้เต้นรำในสิ่งที่ฉันไม่เคยคาดคิดมาก่อน

ความสมบูรณ์แบบนี้หรือไม่? ทำไมพวกเขามักพูดลับหลังคุณว่าคุณต้องการมากกว่าใคร?

เพื่อสะสมสัมภาระ แปดปีแรกในโรงเรียนและสิบปีในโรงละครคุณสร้างกรอบความแตกต่างที่เพิ่มขึ้น ครบกำหนดเมื่ออายุสามสิบ แล้วทุกอย่างขึ้นอยู่กับว่าคุณพร้อมที่จะเสี่ยงต่อการว่ายน้ำฟรีหรือไม่และไม่ซ่อนตัวอยู่ด้านหลังของผู้กำกับละคร เคล็ดลับก็คือแม้สถานการณ์จะดูยากจน แต่ถ้าคุณเป็นมืออาชีพคุณจะไม่หลงทาง คำถามคือการออกจากเขตความสะดวกสบายของคุณซึ่งคุณได้รับการยอมรับและมีละครอยู่แล้ว

นอกเวทีคุณทำตามกฎเดียวกันหรือไม่?

ในชีวิตฉันให้ความสำคัญกับความสะดวกสบายแม้ในสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ - และทีมงานก็ช่วยฉันได้มากในเรื่องนี้ตัวอย่างเช่นพาร์ทเนอร์งานเทศกาลของเราจัดหารถ Genesis G90 ให้ฉันซึ่งต้องขอบคุณห้องโดยสารที่ขยายออกไปฉันจึงสามารถยืดขาได้อย่างอิสระหลังการซ้อม และในที่ทำงานโซนสบายของฉันก็น่าเบื่อ คุณสามารถพาตัวเองไปสู่ความสมบูรณ์แบบ - และหยุดอยู่กับมันได้ แต่ฉันแค่อยากจะพัฒนา

มันสร้างความแตกต่างอย่างมาก! ทำไมคนเพียงไม่กี่คนจึงตั้งค่าแถบสำหรับตัวเอง?

ความเป็นเด็กเป็นอุปสรรคต่อนักเต้นบัลเล่ต์ - ส่วนหนึ่งในชีวิตของเราเราขุดถ่านหินในเหมืองของห้องซ้อมและจากนั้นก็ทำงานในห้องโถงโดยไม่เห็นอะไรที่เกิดขึ้นนอกโรงละคร ประสบการณ์วิชาชีพมาชีวิตไม่ บัลเล่ต์กลายเป็นสื่อไปแล้ว แต่ฉันกังวลว่านักเต้นอายุน้อยจะได้รับชื่อเสียงเร็วเกินไป สิ่งนี้ผิด: ความสนใจจะหมดไปและเวลาที่จะเป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่จะหายไป

คุณอยู่ภายใต้ระเบียบวินัยที่เข้มงวดมาตั้งแต่เด็กหรือไม่?

ใช่ แต่ไม่มีอะไรผิดปกติกับสิ่งนั้น เป็นการขาดวินัยที่ขัดขวางหลาย ๆ คนไม่ให้ค้นพบตัวเอง ครูสอนบัลเล่ต์ของฉันเรียกร้องสิ่งสูงสุดจากฉันโดยตระหนักว่าฉันสามารถยืนหยัดได้ และทางร่างกายก็เป็นเช่นนั้น แต่เป็นเรื่องยากทางจิตใจสำหรับเด็ก: มีน้ำหนักเกินอย่างไม่น่าเชื่อไม่ใช่สิ่งที่นำเสนอเมื่อนักบัลเล่ต์กำลังกลายเป็นแผนการที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง แต่อย่างใดฉันเติบโตขึ้นมากกับเรื่องนี้ ตอนที่ฉันอายุสิบขวบที่โรงเรียนพวกเขาเรียกฉันว่า "สปิโนซ่า" แต่ฉันคิดว่ามันเป็นเรื่องไร้สาระหนามบางชนิด ฉันได้รับวัสดุฉันทำทันทีและขอเพิ่มเติม ฉันเข้าใจว่าฉันพร้อมแล้วสำหรับด่านต่อไป และครูก็ตกตะลึง - เธอไม่เพียง แต่มองเห็นศักยภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงขีด จำกัด ด้วยและฉันมาที่ชั้นเรียนในวันรุ่งขึ้นและทำลายขีด จำกัด เลยกลายเป็นผู้นำโดยไม่ต้องการ

คุณอิจฉาหรอ?

ไม่มีใครชอบการพุ่งพรวดแม้แต่ครู - เขายังทำงานไม่เสร็จและฉันก็ติดต่อไปแล้ว ฉันต้องการแบ่งปันทันที และที่มักเกิดขึ้นที่โรงเรียน: "มีใครถามคุณบ้างไหม"

มันเกิดขึ้นได้อย่างไรที่คุณไม่พัง?

พูดยังไงก็มีความกลัวอยู่พอสมควร แม้ว่าความกดดันทางจิตใจจะบีบคั้นฉัน แต่ภายนอกฉันก็เหมือนรถถัง แต่การทำงานการทำงานช่วยให้รอดจากการสะท้อนที่ไม่จำเป็นเสมอ

ข่าวร้าย!

ทำไมจะไม่ล่ะ! เมื่อคุณทำด้วยความรักกลไกที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงจะทำงาน นั่นไม่ได้เป็นการลบล้างความจริงที่ว่าบางครั้งในตอนเช้าคุณไม่ต้องการออกไปไหน (หัวเราะ)

ฉันไม่เชื่อว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้นกับคุณ

แน่นอนมันไม่ แต่ตอนนี้ไม่ใช่เวลาพักผ่อนทุกอย่างถูกกำหนดเวลาตามนาฬิกา

การนำ บริษัท บัลเล่ต์ที่ดีที่สุดในโลกมาจากความไว้วางใจมากมาย แต่นอกเหนือจากรายชื่อผู้เข้าร่วมที่น่าประทับใจแล้วสิ่งที่คุณภาคภูมิใจเป็นพิเศษจากโปรแกรมเดือนพฤศจิกายนของเทศกาล CONTEXT?

เราแสดงบัลเล่ต์ของเราเองเป็นครั้งแรก! โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับ CONTEXT นักออกแบบท่าเต้น Goyo Montero กำลังเตรียมการแสดงรอบปฐมทัศน์กับนักเต้นบัลเล่ต์ Perm ซึ่งเป็นผลงานของ Asunder กับดนตรีของ Wagner และ Chopin เราจะแสดงที่ Stanislavsky และ Nemirovich-Danchenko Theatre ในมอสโกและโรงละคร Mariinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก นี่เป็นประสบการณ์ใหม่สำหรับเราโดยสิ้นเชิง ฉันได้รับความคิดที่จะสร้างรูปแบบการแสดงใหม่โดยใช้หลักการสังเคราะห์ศิลปะโดยใช้ศิลปินที่ดีที่สุดในโลกมานานแล้ว ฉันอยากจะปล่อยให้บัลเล่ต์มีความลึก แต่เพิ่มความบันเทิงโดยไม่ทำให้มันกลายเป็นป๊อปหรือผาดโผน

ทำไมคุณถึงสนใจในศิลปะการสังเคราะห์? บัลเล่ต์คับแคบภายในกรอบคร่ำครึหรือไม่?

ใช่มันสำคัญเสมอสำหรับฉันที่จะก้าวข้ามขอบเขตของบัลเล่ต์คลาสสิก! เมื่อเรียนรู้เกี่ยวกับความฝันของฉันสถาปนิกและนักข่าว Anna Yudina จึงรวบรวมหนังสือ Multiverse ซึ่งริเริ่มโดย Diana Vishneva Ballet Development Foundation จะออกในเดือนตุลาคม รวบรวมความคิดเห็นเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและการเต้นรำจากผู้ที่ขยายขอบเขตขอบเขตของตนเองอย่างต่อเนื่อง: ช่างภาพ Nick Knight สถาปนิก Santiago Calatrava ศิลปิน Bill Viola นักออกแบบท่าเต้น William Forsyth และผู้เชี่ยวชาญที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ และฉันยินดีมากที่พวกเขาทุกคนใช้เวลาในการสัมภาษณ์หนังสือของฉัน

อะไรที่คุณไม่ควรพลาดใน CONTEXT?

ผู้เชี่ยวชาญจะสนใจโปรแกรมการศึกษาที่แข็งแกร่งของเรา เราได้เตรียมโครงการที่ไม่เหมือนใครร่วมกับ British Council และ London Studio Wayne McGregor ซึ่งครูจะจัดการเรียนการสอนสองวันสำหรับนักออกแบบท่าเต้นจากทั่วรัสเซีย ผู้เข้าร่วมจะมีโอกาสได้รับทุนเพื่อสร้างผลงานของตนเองในเมืองของตนและโอกาสในการฝึกงานที่ McGregor Studio ฉันแนะนำให้ผู้ชมดูบัลเล่ต์โดย Hans van Manen - มันสำคัญอย่างยิ่งสำหรับฉันเพราะนักออกแบบท่าเต้นอายุครบแปดสิบห้าปีในปีนี้ ตั้งแต่เด็กเราจะนำ Justin Peck ที่มีแนวโน้มและใช้เวลายามเย็นของ Stravinsky กับการแสดงของ Vyacheslav Samodurov, Alexei Miroshnichenko และ Vladimir Varnava บริษัท เต้นรำ Gauthier Dance จะแสดง Nijinsky ที่จัดแสดงโดย Marko Goecke - ฉันเห็นบัลเล่ต์นี้ในสตุ๊ตการ์ทและกระตือรือร้นที่จะแสดงให้ผู้ชมชาวรัสเซียเห็น เรื่องราวของนักเต้นชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ของคณะละคร Diaghilev ผู้ซึ่งเขียนศีลของการเต้นรำร่างกายการนำเสนอของผู้ชายซึ่งการก้าวกระโดดของเขาได้สร้างตำนานที่ยังคงอยู่ในประวัติศาสตร์

คุณรู้จักทุกคนที่เข้าร่วมเทศกาลเป็นการส่วนตัวหรือไม่?

ใช่ไม่ว่าจะเป็นกับนักออกแบบท่าเต้นเองหรือกับคณะละคร ฉันอยากให้ Marko Göckeมา - แต่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะคาดเดาเขาเป็นศิลปินที่เปราะบางมาก ฉันหวังว่าการประชุมตามแผนกับ Alexey Ratmansky จะจัดขึ้นที่มอสโกโดยเป็นส่วนหนึ่งของโครงการด้านการศึกษาของเรา CONTEXT Speaks

เสรีภาพเป็นเครื่องรางของการเต้นรำร่วมสมัย เสรีภาพมีความหมายอย่างไรกับคุณ?

เมื่อคุณให้ความสำคัญกับเสรีภาพของบุคคลอื่นเพราะคุณเข้าใจว่าสิ่งนี้สำคัญกับคุณมากเพียงใด นี่คือหัวใจหลักที่ช่วยให้คุณไม่ต้องยอมจำนนกับแนวโน้มที่หายวับไปมีความมั่นคงในการกระทำของคุณโดยที่คุณไม่ได้คิดถึงอิสรภาพเลยเพียงแค่อยู่ในนั้น

ภาพ: Ksenia Kargina
สไตล์: Roman Kyanjaliev
ผู้ช่วยช่างภาพ: Mikhail Blokhin
ผู้ช่วยสไตลิสต์: Polina Vinogradova
แต่งหน้า: Nika Baeva
ทรงผม: Svetlana Tilishevskaya
(Park by Osipchuk) ร้านค้า: Chanel: Chanel; DLT: ไม่ 21, มาร์นี, กุชชี่, อาดิดาสโดยริกโอเวนส์, ลอเรนซ์ดาเคด, บาเลนซิเอก้า, เลอซิลลา, ซัลวาตอเร่เฟอร์รากาโม; ขอโทษฉันไม่: ขอโทษฉันไม่; ปิดวินเทจ: ปิดวินเทจ; Au Pont Rouge: Jacquemus, MSGM, Piers Atkinson, Eugenia Kim; Tatyana Parfionova: Tatyana Parfionova; Alina เยอรมัน: Alina German; SV มอสโก: Vetements, Maison Margiela; Comme des Garcons: Comme des Garcons; โครงการ 3/14: อุมาวัง; Luch Design: Luch Design
ขอบคุณสำหรับความช่วยเหลือในการจัดการถ่ายทำ: สำนักภูมิทัศน์ "Mokh" และ Dmitry Golubev เป็นการส่วนตัวเวิร์กชอป Groza และ Artem Kuzmin เป็นการส่วนตัว

ครั้งหนึ่งพระเจ้าจับคางคุณอย่างอ่อนโยนเงยหน้าขึ้นจากแอ่งน้ำตรงหน้าคุณก็เห็นท้องฟ้าและขอบฟ้าของพระองค์ คุณเห็นผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าเชิญและไปหาพวกเขาจากนั้นคุณก็วิ่ง คุณคิดว่าทุกคนจะวิ่งตามคุณ เพื่อการโน้มน้าวใจที่มากขึ้นคุณเริ่มโบกมืออย่างเชิญชวนและตะโกนว่า: "นี่นี่ตามฉันมา!" ตอนแรกคุณวิ่งเร็วมากจากนั้นก็เหนื่อยและหยุดและมองไปรอบ ๆ อย่างไรก็ตามไม่มีใครวิ่งเคียงข้างบางคนทำหลายขั้นตอนไปในทิศทางเดียวกันดำเนินการโดยสายของคุณ แต่หยุด บางคนไม่หันกลับมามองคุณโบกมือและเดินต่อไปราวกับว่าพวกเขาไม่เห็นคุณและไม่มีอะไรเกิดขึ้น ... คุณเรียกอีกครั้งวิ่งอีกครั้งจากนั้นก็ไปดูรอบ ๆ ไม่มีใครอยู่ที่นั่นคนขี้สงสัยสองสามคนเฝ้าดูว่าคุณวิ่งมานานแค่ไหน บางคนถึงกับไม่สนใจเรื่องนี้ คุณคิดว่ามีบางอย่างผิดปกติ ฉันหยุดตรวจสอบทิศทางทุกอย่างเป็นไปตามที่ควรจะเป็น
มันน่าสนใจที่รอบโค้งฉันวิ่งอีกครั้งมองไปรอบ ๆ - ไม่มีใครเลย และเขาก็พูดประโยคปกติของมนุษย์ซึ่งผู้คนมักจะพูดกันในสถานการณ์เช่นนี้ว่า "ดีฉันต้องการมันมากที่สุดหรืออะไร" ใช่คุณต้องการมากกว่าใครมากกว่าทุกคนที่อยู่รอบ ๆ พระเจ้าเรียกคุณสิ่งนี้เรียกว่าอาชีวะ

อาชีวะไม่มีความพ่ายแพ้
ชัยชนะในการต่อสู้ของพระองค์เท่านั้น
อาชีวะไม่มีวันล้มเหลว

แม่ร้องไห้ที่เชิงกางเขน
พระเยซูลูกชายของเธออยู่บนไม้กางเขน
หัวใจเต้นด้วยความเศร้าโศก:
"ลูกของฉันคุณจะทำอะไรก็ได้ลงมา!"
เธอไม่ได้พูดอะไรออกมาดัง ๆ
เสียงกรีดร้องของเธอตายบนริมฝีปากของเธอ
แม่มารีย์รู้จักอาชีพ
คำอธิษฐานตรึงน้ำตา
เธอต้องคลอดลูกและทนทุกข์ทรมาน
ให้พระบุตรถูกตรึงกางเขน
เพื่อล้างเลือดของตัวเองด้วยน้ำตา
ใต้ไม้กางเขนยอมรับการประหารชีวิตของเขา
การฝังพระวจนะไว้ในหัวใจของพระเจ้า
บรรเทาความเจ็บปวดของเธอครวญคราง
มีลูกชายของเธอพระบุตรของพระเจ้า ...
ใช่แม่รู้ถึงการเรียกของพระเยซู
อาชีวะไม่มีความพ่ายแพ้
ชัยชนะในการต่อสู้ของพระองค์เท่านั้น
อาชีวะไม่มีวันล้มเหลว
ชัยชนะในรัศมีแห่งพระสิริของพระองค์เท่านั้น

อาชีพนี้ไม่ได้รับการยอมรับจากชัยชนะ
เป็นที่รู้จักจากผลของมัน

ฉันต้องการที่สำคัญที่สุดใช่ไหม

วันหนึ่งพระเจ้าเอาคางของคุณเบา ๆ เงยหน้าขึ้นจากแอ่งน้ำที่อยู่เบื้องหน้าคุณแล้วคุณก็เห็นท้องฟ้าและขอบฟ้าของพระองค์ คุณเห็นผู้มีโอกาสเป็นลูกค้าที่น่าดึงดูดและไปหาพวกเขาจากนั้นก็วิ่ง คุณคิดว่าทุกคนจะวิ่งตามคุณ เพื่อเป็นการโน้มน้าวใจคุณเริ่มโบกแขนและตะโกนว่า: "นี่ที่นี่สำหรับฉัน!" คุณวิ่งในตอนแรกอย่างรวดเร็วจากนั้นเหนื่อยและหยุดมองไปรอบ ๆ อย่างไรก็ตามไม่มีใครวิ่งเคียงข้างบางคนทำหลายขั้นตอนในทิศทางเดียวกันดำเนินการโดยสายของคุณ แต่หยุด บางคนไม่หันกลับมามองคุณโบกมือและเดินต่อไปราวกับว่าคุณไม่เห็นและไม่มีอะไรเกิดขึ้น ... คุณเรียกอีกครั้งวิ่งอีกครั้งจากนั้นไปดูรอบ ๆ
ไม่มีใครสงสัยสักคนเฝ้าดูว่าคุณจะวิ่งไปอีกนานแค่ไหน มีคนไม่สนใจมันด้วยซ้ำ คุณคิดว่า: มีบางอย่างผิดปกติ หยุดตรวจสอบทิศทางทุกอย่างเป็นไปอย่างที่ควรจะเป็น
มันน่าสนใจว่าหลังจากถึงคราววิ่งอีกครั้งมองไปรอบ ๆ - ไม่มีใคร จากนั้นคุณก็พูดประโยคปกติที่ผู้คนมักพูดกันในสถานการณ์เช่นนี้: "อืมฉันต้องการมากที่สุดใช่ไหม" ใช่คุณต้องการมากที่สุดที่สำคัญที่สุดพระเจ้าเรียกคุณว่าเป็นภารกิจ

การเรียกร้องไม่มีความพ่ายแพ้
ชัยชนะในการต่อสู้ของพระองค์เท่านั้น
การโทรไม่มีความล้มเหลว
ที่เชิงกางเขนแม่ของเขาร้องไห้
บนไม้กางเขนคือพระเยซูลูกชายของเธอ
หัวใจเต้นด้วยความเศร้าโศก:
"ลูกของฉันคุณจะทำอะไรก็ได้ลงมา!"
เธอไม่พูดอะไรเลย
เสียงร้องของเธอเสียชีวิตบนริมฝีปากของเธอ
แม่มารีย์รู้ว่าเธอโทรมา
เธอหยุดสวดมนต์ทั้งน้ำตา
เธอต้องคลอดลูกและต้องทนทุกข์ทรมาน
ในการตรึงกางเขนของพระบุตร
ล้างเลือดอันมีค่าด้วยน้ำตา
ใต้ไม้กางเขนสถานที่ประหารชีวิตของเธอ

ในใจของเธอฝังพระวจนะของพระเจ้า
ข่มความเจ็บปวดเธอครวญคราง
มีบุตรชายของเธอบุตรของพระเจ้า ...
ใช่แม่รู้ถึงการเรียกของพระเยซู
การเรียกร้องไม่มีความพ่ายแพ้
ชัยชนะในการต่อสู้ของพระองค์เท่านั้น
การโทรไม่มีความล้มเหลว
มีเพียงชัยชนะในรัศมีแห่งพระสิริของพระองค์

ชัยชนะไม่รู้จักการโทร
เป็นที่รู้จักจากผลของมัน