अर्नस्ट हॉफमैन लघु जीवनी। अर्नस्ट थियोडोर अमेडस हॉफमैन - जीवनी, सूचना, व्यक्तिगत जीवन हॉफमैन की संक्षिप्त जीवनी

प्रश्न संख्या 10। ई। टी। ए। हॉफमैन की रचनात्मकता।

अर्नस्ट थियोडोर अमाडेस हॉफमैन (1776, कोनिग्सबर्ग -1822, बर्लिन) - जर्मन लेखक, संगीतकार, रोमांटिक कलाकार। मूल रूप से अर्नस्ट थियोडोर विल्हेम, लेकिन मोजार्ट के प्रशंसक के रूप में, उन्होंने अपना नाम बदल लिया। हॉफमैन का जन्म एक प्रशियाई शाही वकील के परिवार में हुआ था, लेकिन जब लड़का तीन साल का था, तो उसके माता-पिता अलग हो गए, और उसे उसके चाचा, एक वकील, एक बुद्धिमान और प्रतिभाशाली व्यक्ति के प्रभाव में उसकी दादी के घर में लाया गया, जो कल्पना और रहस्यवाद के लिए इच्छुक था। हॉफमैन ने संगीत और ड्राइंग के लिए शीघ्रता का प्रदर्शन किया। लेकिन, अपने चाचा के प्रभाव के बिना, हॉफमैन ने न्यायशास्त्र का रास्ता चुना, जिससे उसने अपने पूरे जीवन के बाद के जीवन को तोड़ने और अपनी कलाओं को अर्जित करने का प्रयास किया। बुर्जुआ "चाय" समाजों से निराश, हॉफमैन ने ज्यादातर शाम और कभी-कभी रात का हिस्सा शराब तहखाने में बिताया। शराब और अनिद्रा के साथ अपनी नसों को परेशान करने के बाद, हॉफमैन घर आया और लिखने के लिए बैठ गया; उसकी कल्पना की भयावहता ने कभी-कभी उसे भयभीत कर दिया।

हॉफमैन ने अपने विश्वदृष्टि को शानदार कहानियों और परियों की कहानियों की एक लंबी श्रृंखला में बिताया, जो अपने तरीके से अतुलनीय हैं। उनमें वह निपुणता से सभी उम्र और लोगों के चमत्कार को व्यक्तिगत कल्पना के साथ मिलाता है।

हॉफमैन और रोमांटिकतावाद। एक कलाकार और विचारक के रूप में, हॉफमैन अंतरंग रूप से जेना रोमैंटिक्स से जुड़े हुए हैं, कला की अपनी समझ के साथ दुनिया के परिवर्तन का एकमात्र संभव स्रोत है। हॉफमैन ने एफ। श्लेगल और नोवेलिस के कई विचारों को विकसित किया है, उदाहरण के लिए, कला की सार्वभौमिकता का सिद्धांत, रोमांटिक विडंबना की अवधारणा और कला का संश्लेषण। जर्मन रोमांटिकतावाद के विकास में हॉफमैन का काम वास्तविकता की एक अधिक तीव्र और दुखद समझ का एक चरण है, जेना रोमैंटिक्स के कई भ्रमों की अस्वीकृति, और आदर्श और वास्तविकता के बीच संबंधों का एक संशोधन। हॉफमैन का नायक विडंबना के माध्यम से उसके चारों ओर की दुनिया के बंधनों को तोड़ने की कोशिश करता है, लेकिन रोमांटिक टकराव की नपुंसकता का एहसास करता है असली जीवनलेखक खुद अपने नायक पर हंसता है। हॉफमैन की रोमांटिक विडंबना इसकी दिशा बदल देती है, यह जेना के विपरीत, कभी भी पूर्ण स्वतंत्रता का भ्रम पैदा नहीं करती है। हॉफमैन कलाकार के व्यक्तित्व पर पूरा ध्यान केंद्रित करता है, यह विश्वास करते हुए कि वह स्वार्थी उद्देश्यों और क्षुद्र चिंताओं से सबसे अधिक मुक्त है।

लेखक के काम में दो अवधियों को प्रतिष्ठित किया गया है: 1809-1814, 1814-1822। शुरुआती और बाद की दोनों अवधि में, हॉफमैन लगभग समान समस्याओं से आकर्षित हुआ: एक व्यक्ति का प्रतिरूपण, किसी व्यक्ति के जीवन में सपनों और वास्तविकता का संयोजन। हॉफमैन अपने शुरुआती कार्यों में इस सवाल पर प्रतिबिंबित करता है, जैसे कि परी कथा "द गोल्डन पॉट"। दूसरी अवधि में, सामाजिक-नैतिक समस्याओं को इन समस्याओं में जोड़ा जाता है, उदाहरण के लिए, परियों की कहानी "लिटिल Tsakhes" में। यहां हॉफमैन सामग्री और आध्यात्मिक धन के अनुचित वितरण की समस्या को संबोधित करते हैं। 1819 में, द वर्ल्डली व्यूज ऑफ मुर द कैट नामक उपन्यास प्रकाशित हुआ था। यहां संगीतकार जोहान्स क्रेस्लर की छवि उभरती है, जो अपने सभी कामों के माध्यम से हॉफमैन के साथ गए थे। दूसरा मुख्य चरित्र बिल्ली मूर की छवि है - एक दार्शनिक - एक साधारण आदमी, सामान्य रूप से रोमांटिक कलाकार और आदमी के प्रकार को पैरोडी करना। हॉफमैन ने आश्चर्यजनक रूप से सरल विधि का उपयोग किया, एक ही समय में दुनिया की एक रोमांटिक धारणा के आधार पर, संयोजन, पूरी तरह से यंत्रवत्, सीखा बिल्ली की आत्मकथात्मक नोट्स और कपेलमेस्टर जोहान्स क्रेइसर की जीवनी के अंश। बिल्ली की दुनिया, जैसा कि यह था, अंदर से कलाकार की भागती आत्मा की शुरूआत में पता चलता है। बिल्ली की कथा का प्रवाह तुरंत और लगातार होता है, और क्रेस्लर की जीवनी के अंश उनके जीवन के सबसे नाटकीय एपिसोड रिकॉर्ड करते हैं। म्यूर और क्रेस्लर के विश्व-साक्षात्कार का विरोध लेखक के लिए आवश्यक है ताकि वह व्यक्ति की भलाई और प्रत्येक व्यक्ति के आध्यात्मिक व्यवसाय के बीच चयन करने के लिए एक व्यक्ति की आवश्यकता को तैयार कर सके। हॉफमैन उपन्यास में दावा करता है कि केवल "संगीतकारों" को चीजों और घटनाओं के सार में घुसने के लिए दिया जाता है। दूसरी समस्या यहाँ स्पष्ट रूप से इंगित की गई है: दुनिया में शासन करने वाली बुराई का आधार क्या है, जो अंत में उस इंसानी समाज के लिए जिम्मेदार है जो अंदर से मानव समाज को चीरता है?

"द गोल्डन पॉट" (नए समय की एक कहानी)। द्वैत और द्वैत की समस्या स्वयं को वास्तविक और शानदार के विरोध में और पात्रों के दो समूहों में विभाजन के अनुसार प्रकट हुई। उपन्यास का विचार कला की दुनिया में फंतासी के राज्य का अवतार है।

"लिटिल त्साख्स" एक दोहरी दुनिया है। विचार आध्यात्मिक और भौतिक धन के अनुचित वितरण के खिलाफ एक विरोध है। समाज में, तुच्छता शक्ति से संपन्न होती है, और उनकी तुच्छता चमक में बदल जाती है।

"मुझे आपको, परोपकारी पाठक को बताना होगा, कि मैं ... एक से अधिक बार
मैं चेज किए गए आकार में शानदार छवियों को कैप्चर और बंद करना चाहता था ...
यह वह जगह है जहां मुझे इसे संपत्ति बनाने के लिए जारी रखने की हिम्मत मिलती है
प्रचार मेरे लिए सभी प्रकार के शानदार के साथ संवाद करने के लिए बहुत सुखद है
आंकड़े और जीव मन के प्रति असंगत हैं और यहां तक \u200b\u200bकि सबसे अधिक आमंत्रित करते हैं
गंभीर लोगों को उनके विलक्षण रंगीन समाज में शामिल होने के लिए।
लेकिन मुझे लगता है कि आप इस साहसिकता को अपमान और विचार के लिए नहीं लेंगे
तुझे तंग करने का लालच देकर मेरी इच्छा पूरी हुई
रोजमर्रा की जिंदगी और मनोरंजन का एक बहुत ही खास तरीके से, किसी और के लिए अग्रणी
आप के लिए एक क्षेत्र है कि अंत में बारीकी से उस राज्य के साथ intertwined है,
जहां अपने स्वयं के मानव आत्मा वास्तविक जीवन और अस्तित्व पर हावी है। "
(ई.टी.ए. हॉफमैन)

वर्ष में कम से कम एक बार, या वर्ष के अंत में, हर कोई एक तरह से या किसी अन्य तरीके से अर्नस्ट थियोडोर अमेडस हॉफमैन को याद करता है। न्यूट्रीकर प्रोडक्शंस की एक विस्तृत विविधता के बिना नए साल और क्रिसमस की छुट्टियों की कल्पना करना मुश्किल है - शास्त्रीय बैले से लेकर आइस शो तक।

यह तथ्य सुखदायक और दुखद दोनों है, हॉफमैन के महत्व के लिए एक कठपुतली सनकी के बारे में प्रसिद्ध परी कथा के लेखन तक सीमित नहीं है। रूसी साहित्य पर उनका प्रभाव वास्तव में बहुत बड़ा है। पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स, गोगोल की पीटर्सबर्ग स्टोरीज़ और नोज़, दोस्तोवस्की की डबल, द डेविल्स डे और द मास्टर एंड मार्गरिटा बाय बुलगाकोव - इन सभी कामों के बाद जर्मन के महान कलाकारों की छाया अदृश्य रूप से मंडराती है। एम। जोशचेंको, एल। लंट्ज़, वी। कावरिन और अन्य द्वारा गठित साहित्यिक सर्कल को "द सर्पियन ब्रदर्स" कहा जाता था, जैसा कि हॉफमैन की कहानियों का संग्रह था। AGATA KRISTI समूह के कई विडंबनापूर्ण डरावने गीतों के लेखक ग्लीब समोइलोव भी हॉफमैन के लिए अपने प्यार को कबूल करते हैं।
इसलिए, सीधे नटक्रैकर पंथ में आगे बढ़ने से पहले, हमें बहुत अधिक दिलचस्प बताना होगा ...

कपेलमिस्टर हॉफमैन की कानूनी पीड़ा

"जिसने एक स्वर्गीय सपने को संजोया वह हमेशा के लिए सांसारिक पीड़ा से पीड़ित है।"
(ई.टी.ए. हॉफमैन "जीसूट चर्च इन जी।")

हॉफमैन का गृहनगर आज का हिस्सा है रूसी संघ... यह कैलिनिनग्राद है, पूर्व में कोनिग्सबर्ग, जहां 24 जनवरी, 1776 को, जर्मनों की विशेषता वाले एक ट्रिपल नाम अर्नस्ट थियोडोर विल्हेम के साथ एक लड़का पैदा हुआ था। मैं कुछ भी भ्रमित नहीं करता - तीसरा नाम वास्तव में विल्हेम था, लेकिन बचपन से हमारा नायक संगीत से इतना जुड़ा हुआ था कि पहले से ही वयस्कता में, उसने आपको जाने-पहचाने के सम्मान में इसे अमैडस में बदल दिया।

हॉफमैन का मुख्य जीवन त्रासदी बिल्कुल भी नया नहीं है रचनात्मक व्यक्तित्व... यह इच्छा और संभावना, सपनों की दुनिया और वास्तविकता की अश्लीलता के बीच एक शाश्वत संघर्ष था, कि क्या होना चाहिए और क्या होना चाहिए। हॉफमैन की कब्र पर लिखा है: "वे एक वकील के रूप में, एक संगीतकार के रूप में, एक चित्रकार के रूप में भी उतने ही अच्छे थे।"... जो कुछ लिखा गया है वह सब सच है। और फिर भी, अंतिम संस्कार के कुछ दिनों बाद, उनकी संपत्ति लेनदारों के साथ ऋण निपटाने के लिए हथौड़ा के नीचे चली जाती है।

हॉफमैन की कब्र।

यहां तक \u200b\u200bकि मरणोपरांत प्रसिद्धि भी हॉफमैन को नहीं मिली, जैसी कि होनी चाहिए। बचपन से लेकर उनकी मृत्यु तक, हमारे नायक ने केवल संगीत को ही अपना असली व्यवसाय माना। वह उसके लिए सब कुछ थी - भगवान, चमत्कार, प्रेम, सभी कलाओं में सबसे अधिक रोमांटिक ...

यह। हॉफमैन "बिल्ली मुर के सांसारिक विचार":

"... ... केवल प्रकाश का एक दूत है, जो बुराई के दानव पर काबू पाने में सक्षम है। यह एक उज्ज्वल परी है - संगीत की भावना, जो मेरी आत्मा से अक्सर और विजयी रूप से उठती है, उसकी शक्तिशाली आवाज की आवाज पर सभी सांसारिक दुख सुन्न हो जाते हैं।
- मैं हमेशा, - काउंसलर बोला, - मैं हमेशा मानता था कि संगीत आपको बहुत अधिक प्रभावित करता है, इसके अलावा, यह लगभग खतरनाक है, क्योंकि कुछ अद्भुत रचना के प्रदर्शन के दौरान ऐसा लगता था कि आपके पूरे संगीत के साथ अनुमति दी गई थी, यहां तक \u200b\u200bकि आपकी विशेषताएं भी विकृत थीं। चेहरे के। आप पीला हो गए, आप एक शब्द भी बोलने में असमर्थ थे, आप केवल आंसू बहाते हैं और फिर हमला करते हैं, सबसे कड़वे मज़ाक से लैस, गहरी विडंबना, जो हर कोई मास्टर की रचना के बारे में कम से कम एक शब्द कहना चाहता था ... "

“जब से मैं संगीत लिख रहा हूं, मैं अपनी सारी चिंताओं, पूरी दुनिया को भूल गया हूं। क्योंकि दुनिया जो मेरे कमरे में एक हजार ध्वनियों से उत्पन्न होती है, मेरी उंगलियों के नीचे, इसके बाहर किसी भी चीज के साथ असंगत है। "

12 साल की उम्र में, हॉफमैन पहले से ही अंग, वायलिन, वीणा और गिटार बजा रहा था। वह पहले रोमांटिक ओपेरा "ओन्डाइन" के लेखक भी बने। यहां तक \u200b\u200bकि हॉफमैन का पहला साहित्यिक कार्य, द ग्लो कैवलियर, संगीत और संगीतकार के बारे में था। और यह आदमी, जैसे कि वह कला की दुनिया के लिए बनाया गया था, उसे अपना लगभग पूरा जीवन एक वकील के रूप में काम करना पड़ा, और उसके वंशजों की याद में, सबसे पहले, एक लेखक बने रहें, जिनके काम पर अन्य संगीतकार पहले से ही "अपना करियर बना चुके हैं"। अपने "नटक्रैकर" के साथ प्योत्र इलिच के अलावा, आर शुमन ("क्रेस्लेरियन"), आर। वैगनर ("द फ्लाइंग डचमैन"), ए। श्री। एडम ("गिसेले)", जे। ऑफेंबाक ("हॉफमैन की कहानियां") का नाम ले सकते हैं। , पी। हस्तमिता (कार्डिलैक)।

चित्र: ई। टी। ए। हॉफमैन।

हॉफमैन ने एक वकील के रूप में अपने काम से खुले तौर पर नफरत की, प्रोमेथियस रॉक के साथ इसकी तुलना की, इसे "राज्य स्थिर" कहा, हालांकि यह उन्हें एक जिम्मेदार और ईमानदार अधिकारी होने से नहीं रोकता था। उन्होंने उन्नत प्रशिक्षण के लिए सभी परीक्षाएं पूरी तरह से अच्छी तरह से उत्तीर्ण कीं, और जाहिर है, किसी को भी उनके काम के बारे में कोई शिकायत नहीं थी। हालांकि, एक वकील के रूप में हॉफमैन का करियर पूरी तरह से सफल नहीं था, जो उनके अभेद्य और व्यंग्यात्मक चरित्र के कारण था। या तो वह अपने छात्रों के साथ प्यार में पड़ जाता है (हॉफमैन ने एक संगीत ट्यूटर के रूप में पैसा कमाया), फिर वह सम्मानित लोगों के कार्टून बनाता है, फिर वह आम तौर पर अपने उपन्यास लॉर्ड ऑफ द फ़्लस में सलाहकार नाइपेपंती की एक बेहद अनाकर्षक छवि में कैम्पेज़ पुलिस प्रमुख का चित्रण करता है।

यह। हॉफमैन "लॉर्ड ऑफ द फ्लेयस":
“इस संकेत के जवाब में कि अपराधी की स्थापना केवल तभी की जा सकती है जब अपराध के बहुत तथ्य स्थापित हो जाते हैं, नूरपंती ने राय व्यक्त की कि खलनायक को खोजने के लिए सबसे पहले यह महत्वपूर्ण है, और प्रतिबद्ध अत्याचार खुद से पता चलेगा।
... सोच, नूरपंती का मानना \u200b\u200bथा, अपने आप में, इस तरह के रूप में, एक खतरनाक ऑपरेशन है, और खतरनाक लोगों की सोच अधिक खतरनाक है। "

हॉफमैन का पोर्ट्रेट।

हॉफमैन इस तरह के मजाक के साथ दूर नहीं हुआ। एक अधिकारी का अपमान करने के लिए उनके खिलाफ मुकदमा दायर किया गया था। केवल उनके स्वास्थ्य की स्थिति (उस समय तक हॉफमैन पहले से ही लगभग पूरी तरह से लकवाग्रस्त थे) ने लेखक को परीक्षण के लिए लाने की अनुमति नहीं दी। कहानी "लॉर्ड ऑफ द फ्लेयस" सेंसरशिप द्वारा बुरी तरह से विकृत हो गई और पूरी तरह से केवल 1908 में प्रकाशित हुई ...
हॉफमैन के झगड़े ने इस तथ्य को जन्म दिया कि वह लगातार स्थानांतरित किया गया था - अब पॉज़्नान के लिए, फिर प्लॉक तक, फिर वॉरसॉ के लिए ... उस समय यह मत भूलो कि पोलैंड का एक महत्वपूर्ण हिस्सा प्रशिया का था। वैसे, हॉफमैन की पत्नी भी पोलिश महिला बन गई - मिखालिना टीश्टिंस्काया (लेखक ने उसे प्यार से "मिशका" कहा था)। मिखालिना एक अद्भुत पत्नी बन गई, जिसने एक निश्चिंत पति के साथ जीवन की सभी कठिनाइयों को लगातार सहन किया - उसने मुश्किल समय में उसका समर्थन किया, आराम प्रदान किया, अपने सभी विश्वासघात और रिश्वत को माफ कर दिया, साथ ही साथ पैसे की निरंतर कमी भी थी।

लेखक ए। गैंट्स-गोडिन ने हॉफमैन को "एक छोटा आदमी जो हमेशा पहना हुआ, अच्छी तरह से कटा हुआ, भूरा-चेस्टनट टेलकोट, पहना था, जो शायद ही कभी एक छोटी पाइप के साथ सड़क पर भी भाग लेता था, जहां से उसने धुएं के घने बादल छोड़े थे। जो एक छोटे से कमरे में रहते थे और उनमें एक व्यंग्यात्मक हास्य था। "

लेकिन सभी एक ही, हॉफमैन जोड़े को सबसे बड़ा झटका नेपोलियन के साथ युद्ध के प्रकोप द्वारा लाया गया था, जिसे बाद में हमारे नायक ने लगभग एक व्यक्तिगत दुश्मन के रूप में समझना शुरू कर दिया था (यहां तक \u200b\u200bकि छोटे तक्ष के बारे में परियों की कहानी नेपोलियन के लिए कई व्यंग्य थे)। जब फ्रांसीसी सेना ने वॉरसॉ में प्रवेश किया, तो हॉफमैन ने तुरंत अपनी नौकरी खो दी, उसकी बेटी की मृत्यु हो गई, और उसकी बीमार पत्नी को उसके माता-पिता के पास भेजना पड़ा। हमारे नायक के लिए, कठिनाइयों और भटकने का समय आता है। वह बर्लिन चला जाता है और संगीत बनाने की कोशिश करता है, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। हॉफमैन नेपोलियन के कार्टून ड्राइंग और बेचकर बाधित करता है। और सबसे महत्वपूर्ण बात, दूसरा "संरक्षक दूत" लगातार उसे पैसे से मदद करता है - कोनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय से उसका दोस्त, और अब बैरन थियोडर गॉटलीब वॉन हिप्पल।

थियोडोर गॉटलीब वॉन हिप्पल।

अंत में, हॉफमैन के सपने सच होने लगते हैं - उसे बामबर्ग शहर के एक छोटे से थियेटर में एक कंडक्टर की नौकरी मिल जाती है। एक प्रांतीय थियेटर में काम करने से बहुत पैसा नहीं आया, लेकिन हमारे नायक अपने तरीके से खुश हैं - उन्होंने वांछित कला उठाई। थिएटर में, हॉफमैन "एक दाढ़ी और एक रीपर दोनों" है - एक संगीतकार, मंच निदेशक, डेकोरेटर, कंडक्टर, लिबरेटो लेखक ... ड्रेसडेन में थिएटर मंडली के दौरे के दौरान, वह खुद को पहले से ही पीछे हटने वाले नेपोलियन के साथ लड़ाई के बीच में पाता है, और यहां तक \u200b\u200bकि सबसे नफरत सम्राट को देखता है। वाल्टर स्कॉट तब एक लंबे समय के लिए शिकायत करेंगे कि हॉफमैन, वे कहते हैं, सबसे महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं की मोटी में गिर गया, और उन्हें ठीक करने के बजाय, उसने अपनी अजीब कहानियों को छिड़क दिया।

हॉफमैन का नाटकीय जीवन लंबे समय तक नहीं चला। थिएटर के बाद लोगों द्वारा चलाया गया था, जो उनके अनुसार, कला में कुछ भी नहीं समझते थे, काम करना असंभव हो गया।
एक और दोस्त हिप्पल बचाव में आया। अपनी प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ, हॉफमैन को बर्लिन कोर्ट ऑफ अपील के सलाहकार के रूप में नौकरी मिली। जीने का मतलब दिखाई दिया, लेकिन मुझे एक संगीतकार के करियर के बारे में भूलना पड़ा।

ई। टी। ए। हॉफमैन की डायरी से, 1803:
"ओह दर्द, मैं अधिक से अधिक एक राज्य सलाहकार बन रहा हूँ! इस बारे में तीन साल पहले कौन सोच सकता था! म्यूज दूर भागता है, अभिलेखीय धूल के माध्यम से भविष्य अंधकारमय और उदास दिखता है ... मेरे इरादे कहां हैं, कला के लिए मेरी अद्भुत योजनाएं कहां हैं? "

हॉफमैन का स्व-चित्र।

लेकिन फिर, हॉफमैन के लिए अप्रत्याशित रूप से, वह एक लेखक के रूप में प्रसिद्धि हासिल करना शुरू कर देता है।
यह नहीं कहा जा सकता है कि हॉफमैन दुर्घटना से एक लेखक बन गया। किसी भी बहुमुखी व्यक्ति की तरह, उन्होंने अपनी युवावस्था से कविताएँ और कहानियाँ लिखीं, लेकिन उन्होंने उन्हें अपने मुख्य जीवन उद्देश्य के रूप में नहीं माना।

एक पत्र से लेकर ई.टी.ए. हॉफमैन टी.जी. हिप्पेल, फरवरी 1804:
"कुछ महान होने वाला है - कला के कुछ काम अराजकता से उभरने चाहिए। चाहे वह एक किताब हो, एक ओपेरा हो या एक पेंटिंग - क्वॉड डायस प्लेबिट ("जो भी देवता चाहते हैं")। आपको क्या लगता है, क्या मुझे एक बार फिर महान चांसलर (अर्थात भगवान - एस। के।) से पूछना चाहिए कि क्या मैं एक कलाकार या संगीतकार द्वारा बनाया गया था? .. "

हालाँकि, पहली प्रकाशित रचनाएँ परीकथाएँ नहीं थीं, बल्कि संगीत के बारे में आलोचनात्मक लेख थे। वे लीपज़िग "यूनिवर्सल म्यूजिकल गजट" में प्रकाशित हुए थे, जहां संपादक हॉफमैन - जोहान फ्रेडरिक रोच्लिट्ज़ के अच्छे दोस्त थे।
1809 में, अखबार ने हॉफमैन की लघु कहानी "कैवलियर ग्लक" प्रकाशित की। और यद्यपि उन्होंने इसे एक प्रकार के आलोचनात्मक निबंध के रूप में लिखना शुरू किया, लेकिन परिणाम एक पूर्ण साहित्यिक कृति थी, जहां, संगीत पर प्रतिबिंब के बीच, एक रहस्यमय दोतरफा साजिश, हॉफमैन की विशेषता दिखाई देती है। धीरे-धीरे, लेखन वास्तव में हॉफमैन को मोहित करता है। 1813-14 में, जब ड्रेसडेन के बाहरी इलाके ने गोले से छींटाकशी की, तो हमारे नायक ने अपने बगल में हो रहे इतिहास का वर्णन करने के बजाय, उत्साहपूर्वक परी कथा "द गोल्डन पॉट" लिखी।

हॉफमैन के एक पत्र से कुंज तक, 1813:
"यह आश्चर्य की बात नहीं है कि हमारे उदास, बीमार समय में, जब एक व्यक्ति दिन-प्रतिदिन मुश्किल से रुकता है और अभी भी इस पर आनन्दित होता है, लेखन ने मुझे बहुत आगे बढ़ाया है - यह मुझे लगता है कि मेरे लिए एक अद्भुत साम्राज्य खुल गया है, जो मेरी आंतरिक दुनिया से पैदा हुआ है और प्राप्त कर रहा है। मांस मुझे बाहरी दुनिया से अलग करता है। "

विशेष रूप से हड़ताली हॉफमैन का अद्भुत प्रदर्शन है। यह कोई रहस्य नहीं है कि लेखक विभिन्न भोजनालयों में "मदिरा का अध्ययन" करने का शौकीन प्रेमी था। काम के बाद शाम को बहुत टाइप करने के बाद, हॉफमैन घर आया और अनिद्रा से परेशान होकर लिखने लगा। ऐसा कहा जाता है कि जब भयानक कल्पनाएँ नियंत्रण से बाहर होने लगीं, तो उन्होंने अपनी पत्नी को जगाया और उनकी उपस्थिति में लिखना जारी रखा। शायद यह यहाँ से है कि अनावश्यक और सनकी साजिश ट्विस्ट अक्सर हॉफमैन की कहानियों में पाए जाते हैं।

सुबह में, हॉफमैन पहले से ही अपने कार्यस्थल पर थे और परिश्रमपूर्वक घृणित कानूनी कर्तव्यों में लगे हुए थे। एक अस्वास्थ्यकर जीवन शैली, जाहिरा तौर पर, लेखक को कब्र में ले गई। उन्होंने एक रीढ़ की हड्डी की बीमारी विकसित की, और अपने जीवन के अंतिम दिनों को पूरी तरह से पंगु बना दिया, केवल एक खुली खिड़की के माध्यम से दुनिया पर विचार किया। मरने वाला हॉफमैन केवल 46 वर्ष का था।

यह। हॉफमैन "कॉर्नर विंडो":
"... ... मैं अपने आप को एक पुराने पागल चित्रकार की याद दिलाता हूं कि पूरे दिन मैं एक फ्रेम में सम्मिलित प्राइमेड कैनवास के सामने बैठा था और हर किसी की प्रशंसा करता था जो उसके पास शानदार, शानदार तस्वीर की कई गुना सुंदरियों के लिए आया था। मुझे उस प्रभावी रचनात्मक जीवन को छोड़ना होगा, जिसका स्रोत स्वयं में है, और यह, नए रूपों में अवतार लेना, पूरी दुनिया से संबंधित हो जाता है। मेरी आत्मा को मेरे सेल में छिपाना चाहिए ... यह खिड़की मेरे लिए एक सांत्वना है: यहां जीवन फिर से मुझे अपनी विविधता में दिखाई दिया, और मुझे लगता है कि यह कभी न खत्म होने वाली घमंड मेरे लिए कितना करीब है। आओ भाई, खिड़की देखो! ”

हॉफमैन की कहानियों का दोहरा तल

एडगर से पहले "वह युगल को चित्रित करने वाला पहला व्यक्ति हो सकता है, इस स्थिति की भयावहता
द्वारा। उन्होंने यह कहते हुए हॉफमैन के प्रभाव को खारिज कर दिया कि वह जर्मन रोमांस से नहीं थे,
और उसकी अपनी आत्मा से उस डरावने का जन्म होता है जिसे वह देखता है ... शायद
शायद उनके बीच का अंतर ठीक है कि एडगर पोए सोबर हैं और हॉफमैन नशे में हैं।
हॉफमैन बहुरंगी, बहुरूपदर्शक, दो या तीन रंगों में एडगर, एक फ्रेम में है। "
(यू। ओलेशा)

साहित्यिक दुनिया में, हॉफमैन को आमतौर पर रोमांटिक के रूप में जाना जाता है। मुझे लगता है कि हॉफमैन खुद इस तरह के वर्गीकरण के साथ बहस नहीं करेंगे, हालांकि शास्त्रीय रोमांटिकतावाद के प्रतिनिधियों के बीच वह एक काली भेड़ की तरह कई तरह से दिखते हैं। टिक, नोवेलिस, वेकेन्रोडर जैसे शुरुआती रोमांस बहुत दूर थे ... न केवल लोगों से ... बल्कि सामान्य रूप से आसपास के जीवन से भी। उन्होंने आत्मा की बुलंद आकांक्षाओं और इस से अलग होने के वल्गर गद्य के बीच संघर्ष को हल किया, अपने सपनों और सपनों की ऐसी ऊंचाइयों से बचकर कि कुछ आधुनिक पाठक हैं जो आत्मा के "अंतरतम रहस्यों" के पन्नों को खुलकर याद नहीं करेंगे।

"पहले, वह हंसमुख, जीवंत कहानियों की रचना करने में विशेष रूप से अच्छा था, जिसे क्लारा ने वास्तविक आनंद के साथ सुना; अब उनकी रचनाएँ उदास, अचिन्त्य, आकारहीन हो गई थीं, और यद्यपि क्लारा ने उन्हें बख्श दिया, इसके बारे में नहीं बोले, फिर भी उन्होंने आसानी से अनुमान लगाया कि उन्होंने उसे कितना कम प्रसन्न किया। … नथानेल का लेखन वास्तव में उबाऊ था। क्लारा की ठंड में उनकी झुंझलाहट, हर दिन अभियोजन पक्ष बढ़ता गया; क्लारा भी नथनेल के अंधेरे, उदास, उबाऊ रहस्यवाद के साथ अपनी नाराजगी को दूर नहीं कर सकी और इस तरह, अपने लिए, जाहिर है, उनके दिल अधिक से अधिक विभाजित थे। "

हॉफमैन रोमांटिकवाद और यथार्थवाद की बारीक रेखा का विरोध करने में कामयाब रहे (तब कई क्लासिक्स ने इस लाइन के साथ एक वास्तविक झटके को हल किया)। बेशक, वह इस दुनिया में निर्माता की बेचैनी के बारे में, रोमांटिक स्वतंत्रता की उच्च आकांक्षाओं, रचनात्मक स्वतंत्रता के बारे में उनके विचारों के लिए विदेशी नहीं थे। लेकिन हॉफमैन अपने चिंतनशील स्वयं के एकान्त कक्ष में और रोजमर्रा के जीवन के ग्रे पिंजरे में दोनों को नहीं बैठाना चाहते थे। उसने कहा: "लेखकों को सेवानिवृत्त नहीं होना चाहिए, लेकिन, इसके विपरीत, लोगों के बीच रहते हैं, अपने सभी अभिव्यक्तियों में जीवन का पालन करते हैं।".

"और सबसे महत्वपूर्ण बात, मेरा मानना \u200b\u200bहै कि कला, सिविल सेवा के अलावा, भेजने की आवश्यकता के कारण, मैंने चीजों के बारे में व्यापक दृष्टिकोण हासिल किया और बड़े पैमाने पर स्वार्थ से बचा, जिसके कारण पेशेवर कलाकार, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, तो यह बहुत अखाद्य है।"

अपनी परियों की कहानियों में, हॉफमैन ने सबसे अविश्वसनीय कल्पना के साथ सबसे पहचानने योग्य वास्तविकता का सामना किया। नतीजतन, परी कथा जीवन बन गई, और जीवन एक परी कथा बन गई। हॉफमैन की दुनिया एक रंगीन कार्निवल है, जहां एक मुखौटा के पीछे एक मुखौटा छिपा होता है, जहां सेब का विक्रेता एक चुड़ैल, कट्टरपंथी लिंडहोरस्ट - एक शक्तिशाली सैलामैंडर, अटलांटिस के शासक ("गोल्डन पॉट") हो सकता है, एक महान युवती के अनाथालय से एक परियों - (परियों) पेरेग्रीनस टिक राजा सेकाकिस हैं, और उनके दोस्त पीयूष थिस्सल तशेरिट ("लॉर्ड ऑफ द फ्लेश") हैं। लगभग सभी पात्रों के पास एक डबल तल है, वे एक ही समय में दो दुनिया में मौजूद हैं। लेखक ऐसे अस्तित्व की संभावना को पहले से जानता था ...

मास्टर पिस्सू के साथ पेरेग्रीनस की बैठक। चित्र: नतालिया शालिना।

हॉफमैन के बहाने, कभी-कभी यह समझना असंभव है कि खेल कहां समाप्त होता है और जीवन शुरू होता है। एक अजनबी जो उससे मिलता है, वह एक पुरानी जैकेट में बाहर जा सकता है और कह सकता है: "मैं अश्वारोही ग्लेक हूं", और पाठक को खुद को आश्चर्यचकित करें: यह कौन है - एक महान संगीतकार की भूमिका निभा रहा एक पागल व्यक्ति, या संगीतकार खुद, जो अतीत से दिखाई दिया। और बल्डबैरी झाड़ियों में गोल्डन सांपों के एनेलम के दृष्टिकोण को आसानी से "उपयोगी तम्बाकू" के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो उसने खाया (संभवतः - अफीम, जो उस समय बहुत आम था)।

कोई फर्क नहीं पड़ता कि विचित्र हॉफमैन की कहानियों को कैसे लग सकता है, वे हमारे आसपास की वास्तविकता के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं। यहाँ थोड़ा Tsakhes है - एक मतलब और बुरी सनकी। लेकिन उसके आस-पास के लोगों में वह केवल प्रशंसा का भाव जगाता है, क्योंकि उसके पास एक अद्भुत उपहार है, "जिसके कारण वह सब कुछ जो किसी और के बारे में सोचता है, कहता है या करता है, वह उसके लिए जिम्मेदार होगा, और वह सुंदर, उचित और बुद्धिमान लोगों की संगति में होगा। सुंदर, उचित और बुद्धिमान के रूप में पहचाना जाता है। " क्या यह एक ऐसी परी कथा है? और क्या यह ऐसा चमत्कार है कि पेरेग्रीनस जादू के गिलास की मदद से पढ़े जाने वाले लोगों के विचारों को अपने शब्दों के साथ सुनते हैं।

ईटीए हॉफमैन "लॉर्ड ऑफ द फ्लेयस":
“हम केवल एक बात कह सकते हैं, कि उनसे संबंधित विचारों के साथ कई बातें रूढ़ हो गई हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, वाक्यांश: "मुझे आपकी सलाह से इनकार न करें" - विचार से मेल खाता है: "वह काफी बेवकूफ है, यह सोचकर कि मुझे वास्तव में एक मामले में उसकी सलाह की ज़रूरत है जो मैंने पहले ही तय कर लिया है, लेकिन यह उसे समतल करता है!"। "मैं पूरी तरह से आप पर निर्भर हूं!" - "मैं लंबे समय से जानता हूं कि आप एक बदमाश हैं," आदि, अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कई, अपने सूक्ष्म टिप्पणियों के दौरान, पेरेरगिनस को काफी कठिनाई में डाल दिया। उदाहरण के लिए, युवा लोग, जो हर चीज से, सबसे बड़े उत्साह में आए और सबसे शानदार वाग्मिता की एक उदार धारा में बह गए। उनमें से, युवा कवियों ने कल्पना और प्रतिभा से भरे और मुख्य रूप से महिलाओं द्वारा प्रशंसा की, खुद को सबसे सुंदर और सबसे बुद्धिमान व्यक्त किया। उनके साथ-साथ महिला लेखिका भी थीं, जो जैसा कहती हैं, मानो घर पर, जीवन की बहुत गहराई में, सामाजिक जीवन की तमाम सूक्ष्म दार्शनिक समस्याओं और संबंधों में ... वह भी उनके द्वारा प्रकट की गई बातों से प्रभावित थीं। इन लोगों का दिमाग। उन्होंने उनमें नसों और नसों की एक अजीब अंतर्द्वंद्व देखा, लेकिन तुरंत ध्यान दिया कि जीवन के उच्चतम प्रश्नों के बारे में सामान्य रूप से कला, विज्ञान के बारे में अपने सबसे प्रभावशाली रेंटिंग के दौरान, ये तंत्रिका धागे न केवल मस्तिष्क में गहराई तक नहीं पहुंचे, बल्कि, इसके विपरीत, विपरीत दिशा में विकसित किया गया है, ताकि उनके विचारों की स्पष्ट पहचान का कोई सवाल ही न हो। ”

आत्मा और मामले के बीच कुख्यात अघुलनशील संघर्ष के लिए, हॉफमैन सबसे अधिक बार इसका सामना करते हैं, ज्यादातर लोगों की तरह - विडंबना की मदद से। लेखक ने कहा कि "एक विशेष प्रकार के मजाक के माध्यम से सबसे बड़ी त्रासदी दिखाई देनी चाहिए।"

"-" हाँ, "काउंसेलर बेन्जोन ने कहा," यह विशेष हास्य, एक विशेष रूप से दुनिया में पैदा हुआ यह एक चित्रण और मादक कल्पना से पैदा हुआ, यह हास्य कि आप, क्रूर पुरुष, अपने आप को नहीं जानते कि आपको किसके लिए उसे बंद करना चाहिए - होना शायद एक प्रभावशाली और महान व्यक्ति के लिए, सभी प्रकार की गरिमा से भरा; तो, यह हास्य है कि आप स्वेच्छा से हमारे लिए फिसलने की कोशिश करते हैं, जैसे कि कुछ महान, सुंदर, उसी क्षण जब सब कुछ जो हमें प्रिय और प्रिय है, आप चुभने वाले मजाक के साथ नष्ट करने की कोशिश कर रहे हैं! "

जर्मन रोमांटिक चमिसो ने भी हॉफमैन को "हमारा निर्विवादित पहला हास्यकार" कहा। लेखक के काम की रोमांटिक विशेषताओं से विडंबना अजीब थी। मैं हमेशा आश्चर्यचकित था कि हॉफमैन द्वारा स्पष्ट रूप से लिखे गए टेक्स्ट के विशुद्ध रूप से रोमांटिक टुकड़े कैसे दिल से स्पष्ट रूप से लिखते हैं, वह तुरंत नीचे दिए गए पैराग्राफ का मजाक उड़ाते हैं - अधिक बार, हालांकि, निर्दोष। उनके रोमांटिक नायक सभी बहुत बार सपने देखने वाले हारे हुए होते हैं, जैसे कि छात्र एंसलम, या सनकी, जैसे पैरेग्रिनस एक लकड़ी के घोड़े की सवारी करते हैं, या गहरी उदासी, सभी प्रकार के पेड़ों और झाड़ियों में प्यार से बाल्त्झार की तरह पीड़ित होते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि एक ही नाम की परी कथा से सुनहरा बर्तन पहली बार के रूप में कल्पना की गई थी ... एक प्रसिद्ध शौचालय आइटम।

एक पत्र से लेकर ई.टी.ए. हॉफमैन टी.जी. Hippel:
“मैंने एक क्रूर पुरातनपंथी की जुबान के नीचे हरे सांप से पीड़ित एक छात्र के बारे में एक परी कथा लिखने के बारे में सोचा। और उसके लिए दहेज के रूप में, वह एक सुनहरा बर्तन प्राप्त करता है, जिसमें पहली बार पेशाब किया जाता है, यह एक बंदर में बदल जाता है। "

यह। हॉफमैन "लॉर्ड ऑफ द फ्लेयस":

“पुराने, पारंपरिक रिवाज़ के अनुसार, कहानी के नायक, मजबूत भावनात्मक गड़बड़ी की स्थिति में, जंगल में या कम से कम एकांत ग्रोव में भाग जाना चाहिए। ... इसके अलावा, एक रोमांटिक कहानी का एक भी कण्ठ, पत्ते की सरसराहट, या शाम की हवा के झोंके और फुसफुसाते हुए, या एक ब्रुक के बड़बड़ाहट में कमी नहीं होना चाहिए, आदि, और इसलिए, यह बिना कहे चला जाता है, पेरेरेगिनस ने यह सब अपनी शरण में पाया। ... "

"... यह काफी स्वाभाविक है कि श्री पेरेरिन्गस टीस, बिस्तर पर जाने के बजाय, खुली खिड़की से बाहर झुकी और जैसे-जैसे प्रेमी जोड़े, चंद्रमा को देखने लगे, अपने प्रिय के विचारों में लिप्त होने लगे। लेकिन भले ही इसने श्री पेरेग्रिनस टिसू को एक अनुकूल पाठक की राय में नुकसान पहुँचाया हो, विशेष रूप से एक सहायक पाठक की राय में, हालाँकि, न्याय की आवश्यकता है कि श्री पेरेग्रीनस ने अपनी सभी आनंदित स्थिति के बावजूद, दो बार इतनी अच्छी तरह से जम्हाई ली कि कुछ टिप्पी क्लर्क, गुजरते हुए, उसकी खिड़की के नीचे डगमगाते हुए, जोर से चिल्लाया: "अरे, तुम वहाँ हो, सफेद टोपी! मुझे निगलने के लिए नहीं सावधान रहो! " मिस्टर पेरेग्रीनस टीस को झुंझलाहट में खिड़की को इतनी जोर से पटकने के लिए पर्याप्त कारण था कि कांच टूट गया। यह भी कहा जाता है कि इस कृत्य के दौरान उन्होंने बहुत जोर से कहा: "अशिष्ट!" लेकिन कोई भी इस की विश्वसनीयता के लिए व्रत नहीं कर सकता है, इस तरह के एक विस्मयादिबोधक के लिए पूरी तरह से Peregrinus के शांत स्वभाव और मन की स्थिति दोनों के विरोधाभास लगता है जिसमें वह उस रात था। "

यह। हॉफमैन "लिटिल Tsakhes":
"... केवल अब उसने महसूस किया कि कैसे वह सुंदर कैंडिडा से प्यार करता है और एक ही समय में कैसे विचित्र रूप से शुद्ध है, अंतरतम प्रेम बाहरी जीवन में कुछ मूर्खतापूर्ण उपस्थिति लेता है, जिसे प्रकृति द्वारा सभी मानव कार्यों में निहित गहरी विडंबना के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए।"

यदि हॉफमैन के सकारात्मक चरित्र हमें मुस्कुराते हैं, तो हम नकारात्मक लोगों के बारे में क्या कह सकते हैं, जिस पर लेखक बस व्यंग्य करता है। "ऑर्डर ऑफ द ग्रीन-स्पॉटेड टाइगर विद ट्वेंटी बटन", या मोश टेरपिन का उद्गार: “बच्चे, तुम जो चाहो करो! शादी कर लो, एक-दूसरे से प्यार करो, साथ में भूखे रहो, क्योंकि मैं कैंडिडा को दहेज नहीं दूंगा! "... और ऊपर उल्लिखित चैम्बर पॉट या तो बर्बाद नहीं हुआ था - लेखक ने इसमें विले छोटे सेक्शे को डुबो दिया।

यह। हॉफमैन "लिटिल Tsakhes ...":
"- मेरे सभी दयालु गुरु! यदि मुझे केवल घटना के दृश्यमान सतह के साथ संतोष करना पड़ता, तो मैं कह सकता था कि मंत्री की सांस लेने की पूरी कमी से मृत्यु हो गई, और सांस की यह कमी सांस लेने में असमर्थता से आई, जो असंभवता, बदले में, तत्वों, हास्य, उस तरल, द्वारा निर्मित की गई थी। जिसे मंत्री ने उखाड़ फेंका। मैं कह सकता हूं कि, इस प्रकार, मंत्री की एक विनोदी मौत हुई। "

चित्र: एस। एलिमोव को "लिटिल Tsakhes"।

यह भी नहीं भूलना चाहिए कि हॉफमैन के समय में, रोमांटिक तकनीक पहले से ही एक आम जगह थी, छवियां क्षीण हो गईं, भोज और अश्लील हो गईं, उन्हें दार्शनिकता और सामान्यता द्वारा अपनाया गया। ज्यादातर व्यंग्यात्मक रूप से उन्हें बिल्ली मूर की छवि का उपहास किया गया था, जो एक बिल्ली के प्रतिदिन के जीवन का वर्णन इतनी मादक भाषा में करते हैं कि हंसने से बचना असंभव है। वैसे, पुस्तक का बहुत ही विचार तब आया जब हॉफमैन ने देखा कि उसकी बिल्ली को एक दराज में सोने के साथ प्यार हो गया जहाँ कागज रखे हुए थे। "शायद यह चतुर बिल्ली, जबकि कोई भी नहीं देखता है, खुद काम करता है?" - लेखक मुस्कुराया।

"द कैट की दुनिया के दृश्य" के लिए चित्रण। 1840 जी।

यह। हॉफमैन "बिल्ली मूर के सांसारिक विचार":
"कि एक तहखाना है, कि वहाँ एक लकड़ी का शेड है - मैं दृढ़ता से अटारी के पक्ष में हूँ! - जलवायु, पितृभूमि, रीति-रिवाज, प्रथा - उनका प्रभाव कितना अमिट है; हां, क्या वे एक सच्चे महानगरीय, दुनिया के एक सच्चे नागरिक के आंतरिक और बाहरी गठन पर निर्णायक प्रभाव नहीं डाल रहे हैं! कहाँ से इस बुलंद अहसास की आहट मेरे लिए उतरती है, उदात्त के लिए यह अथक प्रयास! चढ़ने में यह सराहनीय, अद्भुत, दुर्लभ निपुणता कहां से आती है, यह सबसे महत्वपूर्ण कला जो सबसे जोखिम भरा, सबसे साहसी और सबसे सरल कूदता है? - आह! मीठी लालसा मेरी छाती पर हावी हो गई! एक पैतृक अटारी के लिए तरस, एक अकथनीय मिट्टी की भावना, शक्तिशाली रूप से मुझ में उगता है! आपके लिए मैं इन आंसुओं को समर्पित करता हूं, ओह माय ब्यूटीफुल फादरलैंड - आपको ये दिल दहलाने वाली, भावुक कर देने वाली म्याऊं! आपके सम्मान में, मैं इन छलांगों, इन छलांगों और समुद्री डाकूओं, पुण्य और देशभक्ति की भावना से भरा हुआ प्रदर्शन करता हूं! ... ”।

लेकिन रोमांटिक स्वार्थी हॉफमैन के अंधेरे परिणामों ने परी की कहानी "द सैंडमैन" में चित्रित किया। यह उसी वर्ष मैरी शेली के प्रसिद्ध फ्रेंकस्टीन के साथ लिखा गया था। यदि अंग्रेजी कवि की पत्नी ने एक कृत्रिम पुरुष राक्षस का चित्रण किया है, तो हॉफमैन के स्थान पर यांत्रिक गुड़िया ओलंपिया उसकी जगह लेती है। बेपनाह रोमांटिक हीरो उसके साथ प्यार में पागल हो जाता है। अभी भी होगा! - वह सुंदर, अच्छी तरह से निर्मित, विनम्र और चुप है। ओलंपिया अपने प्रशंसक से भावनाओं के फैलने के घंटों तक सुन सकती है (ओह, हाँ! - वह उसे उस तरह से समझती है, न कि पूर्व की तरह - जिंदा - प्यारी)।

चित्र: मारियो लैबोकैट्टा।

यह। हॉफमैन "सैंडमैन":
"कविताएँ, कल्पनाएँ, दर्शन, उपन्यास, कहानियाँ दिन-प्रतिदिन कई गुना बढ़ जाती हैं, और यह सभी प्रकार के अराजक सॉनेट्स, श्लोक और कैनोज़न के साथ मिश्रित होती हैं, वह घंटों तक ओलंपिया पढ़ते हैं। लेकिन तब उनके पास इतना मेहनती श्रोता कभी नहीं था। वह बुनना या कढ़ाई नहीं करती थी, खिड़की से बाहर नहीं देखती थी, पक्षियों को खाना नहीं देती थी, पालतू कुत्ते के साथ नहीं खेलती थी, अपनी प्यारी बिल्ली के साथ, कागज़ के टुकड़े या हाथों में कुछ और नहीं घुमाती थी, चुपचाप खाँसी के साथ अपनी जम्हाई छिपाने की कोशिश नहीं करती थी - एक शब्द में, पूरी घंटों तक, अपनी जगह से बिना हिलाए, बिना हिलाए, उसने अपनी प्रेमिका की आँखों में देखा, बिना उसकी ओर टकटकी लगाए, और यह टकटकी और अधिक उग्र, और अधिक जीवंत और जीवंत हो गई। केवल जब नतनएल अंत में होठों पर उठकर उसके हाथ चूमा, और कभी कभी, वह sighed: "कुल्हाड़ी कुल्हाड़ी!" - और जोड़ा: - शुभ रात्रि, मेरे प्रिय!
- हे सुंदर, अकथ्य आत्मा! - नेथनॉल ने कहा, अपने कमरे में लौट आओ, - केवल तुम, केवल तुम ही मुझे गहराई से समझोगे! "

नाथनेल को ओलंपिया से प्यार क्यों हुआ (उसने आँखें चुरा ली) की व्याख्या भी गहरे प्रतीकात्मक है। यह स्पष्ट है कि वह एक गुड़िया से प्यार नहीं करता है, लेकिन केवल उसके दूर के विचार, उसका सपना है। और लंबे समय तक आत्म-प्रशंसा और उनके सपनों और विज़न की दुनिया में एक बंद रहना एक व्यक्ति को आसपास की वास्तविकता से अंधा और बहरा बना देता है। दर्शन नियंत्रण से बाहर हो जाते हैं, पागलपन की ओर ले जाते हैं और अंततः नायक को नष्ट कर देते हैं। सैंडमैन हॉफमैन की एक उदास, निराशाजनक अंत के साथ दुर्लभ परियों की कहानियों में से एक है, और नाथनेल की छवि शायद रोमांटिक प्रेमवाद के लिए सबसे दुस्साहसी तिरस्कार है।

चित्र: ए। कोस्टिना ने।

हॉफमैन अपनी दुश्मनी को दूसरे चरम पर नहीं छिपाता है - दुनिया की सभी विविधता और कठोर नीरस योजनाओं में आत्मा की स्वतंत्रता को संलग्न करने का प्रयास। एक यांत्रिक, कठोर निर्धारक प्रणाली के रूप में जीवन की धारणा, जहां सब कुछ अलमारियों पर रखा जा सकता है, लेखक के लिए गहरा घृणास्पद है। द नटक्रैकर में बच्चे तुरंत एक यांत्रिक लॉक में रुचि खो देते हैं जब उन्हें पता चलता है कि इसमें आंकड़े केवल एक निश्चित तरीके से और बिना किसी अन्य तरीके से चलते हैं। इसलिए वैज्ञानिकों की अप्रिय छवियां (जैसे कि मॉस टीपिन या लेवेनगुक), जो सोचते हैं कि वे प्रकृति के स्वामी हैं और किसी न किसी, असंवेदनशील हाथों से होने के अंतरतम कपड़े पर आक्रमण करते हैं।
हॉफमैन भी उन दार्शनिक परोपकारी लोगों से नफरत करते हैं जो सोचते हैं कि वे स्वतंत्र हैं, लेकिन वे खुद बैठते हैं, अपनी सीमित दुनिया के संकीर्ण बैंकों में कैद हैं और आत्म-संतुष्टि से डरते हैं।

यह। हॉफमैन "गोल्डन पॉट":
"आप भ्रम में हैं, श्री स्टूडियोज," छात्रों में से एक ने आपत्ति की। “हमने अब तक जितना किया है उससे बेहतर कभी नहीं महसूस किया है, क्योंकि हर तरह की अर्थहीन प्रतियों के लिए पागल आर्काइविस्ट से मिलने वाली विशिष्टताएं हमारे लिए अच्छी हैं; हमें अब इतालवी गायन सीखने की आवश्यकता नहीं है; अब हम हर दिन जोसफ या अन्य सराय में जाते हैं, मजबूत बियर का आनंद लेते हैं, लड़कियों को टकटकी लगाकर देखते हैं, वास्तविक छात्रों की तरह गाते हैं, "गौडेमस इगितुर ..." - और अच्छा महसूस करते हैं।
"लेकिन, मेरे प्यारे सज्जनों", छात्र एंसलम ने कहा, "क्या आप ध्यान नहीं देते हैं कि आप सभी और विशेष रूप से हर कोई कांच के जार में बैठा है और आगे नहीं बढ़ सकता है, बहुत कम चलना?
तब शिष्यों और शास्त्रियों ने जोर से हँसी और कहा: "छात्र पागल हो गया है: वह कल्पना करता है कि वह एक ग्लास जार में बैठा है, लेकिन एल्बे पुल पर खड़ा है और पानी में दिखता है। चलो आगे चलते हैं! ”

चित्र: निकी गोल्ट्ज।

पाठकों ने नोटिस किया कि हॉफमैन की किताबों में बहुत सारे मनोगत और रसायन विज्ञान का प्रतीक है। यहां कुछ भी अजीब नहीं है, क्योंकि उस समय ऐसी गूढ़ता प्रचलन में थी, और इसकी शब्दावली काफी परिचित थी। लेकिन हॉफमैन ने किसी भी गुप्त शिक्षा को स्वीकार नहीं किया। उसके लिए, ये सभी प्रतीक एक दार्शनिक से नहीं, बल्कि एक कलात्मक अर्थ से भरे हैं। और द गोल्डन पॉट में अटलांटिस, द न्यूट्रेकर से लिटिल सेक्सेस या जिंजरब्रेड सिटी के जिन्नास्तान से ज्यादा गंभीर नहीं है।

द नटक्रैकर - किताबी, नाटकीय और व्यंग्यात्मक

", घड़ी ने जोर से और जोर से आवाज की, और मैरी ने स्पष्ट रूप से सुना:
- टिक और टॉक, टिक और टॉक! इतनी जोर से घरघराहट मत करो! राजा सब कुछ सुनता है
चूहा। ट्रिक और ट्रक, बूम बूम! खैर, घड़ी, पुरानी धुन! ट्रिक और
ट्रक, बूम बूम! खैर, पंच, पंच, कॉल: राजा का समय आ रहा है! "
(E.T.A. हॉफमैन "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग")

हॉफमैन का "कॉलिंग कार्ड" आम जनता के लिए, जाहिरा तौर पर, "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग" के रूप में रहेगा। इस कहानी की ख़ासियत क्या है? सबसे पहले, यह क्रिसमस है, दूसरा, बहुत उज्ज्वल, और, तीसरा, सभी हॉफमैन की परियों की कहानियों का सबसे बचकाना।

चित्र: लिबिको मरजा।

बच्चे द नटक्रैकर के मुख्य पात्र भी हैं। यह माना जाता है कि इस कहानी का जन्म लेखक के संचार के दौरान उसके दोस्त यू.ई.जी. Hitzig - मैरी और फ्रिट्ज़। ड्रॉस्लेमेयर की तरह, हॉफमैन ने क्रिसमस के लिए कई तरह के खिलौने बनाए। मुझे नहीं पता कि उसने बच्चों को नटक्रैकर दिया, लेकिन उस समय ऐसे खिलौने वास्तव में मौजूद थे।

सीधे तौर पर अनुवादित, जर्मन शब्द नुबक्कैकर का अर्थ है "अखरोट पटाखा"। परियों की कहानी के पहले रूसी अनुवादों में, यह और भी हास्यास्पद लगता है - "नट के कृंतक और चूहों के राजा" या इससे भी अधिक - "न्यूट्रैक का इतिहास", हालांकि यह स्पष्ट है कि हॉफमैन स्पष्ट रूप से अपने चिमटे का वर्णन करता है। नटक्रैकर उन दिनों एक लोकप्रिय यांत्रिक गुड़िया थी - एक बड़ा मुंह वाला एक सैनिक, एक घुमावदार दाढ़ी और सबसे पीछे एक बेनी। एक अखरोट मेरे मुंह में डाल दिया गया था, एक बेनी चिकोटी, जबड़े बंद - दरार! - और अखरोट फटा है। नटक्रैकर जैसे कठपुतलियों को 17 वीं और 18 वीं शताब्दी में जर्मन थुरिंगिया में बनाया गया था और फिर बिक्री के लिए नूर्नबर्ग ले जाया गया था।

माउस, या बल्कि प्रकृति में भी पाया जाता है। यह कृन्तकों का नाम है, जो एक लंबे समय तक रहने से करीब तिमाहियों में एक साथ बढ़ते हैं। बेशक, प्रकृति में वे राजाओं की तुलना में अधिक अपंग हैं ...

द नटक्रैकर में हॉफमैन के काम की कई विशिष्ट विशेषताओं को खोजना आसान है। आप एक परी कथा में होने वाली अद्भुत घटनाओं पर विश्वास कर सकते हैं, लेकिन आप उन्हें आसानी से एक लड़की की कल्पना के रूप में लिख सकते हैं जो खेल रही है, जो सामान्य तौर पर, एक परी कथा के सभी वयस्क चरित्र हैं।

"मैरी दूसरे कमरे में भाग गई, उसने जल्दी से अपने ताबूत से माउस राजा के सात मुकुट निकाले और उन्हें उसकी माँ को देते हुए कहा:
- यहाँ, माँ, देखो: यहाँ माउस राजा के सात मुकुट हैं, जिसे युवा मिस्टर ड्रोसलमेयर ने अपनी जीत के संकेत के रूप में कल रात मुझे प्रस्तुत किया था!
... अदालत के वरिष्ठ परामर्शदाता, जैसे ही उन्होंने उन्हें देखा, हँसे और उत्साहित थे:
मूर्ख आविष्कार, बेवकूफ आविष्कार! क्यों, ये वे मुकुट हैं जो मैंने एक घड़ी श्रृंखला पर पहने थे, और फिर मारीचेन को उसके जन्मदिन पर दिया, जब वह दो साल की थी! क्या आप भूल गए?
... जब मैरी को यकीन हो गया कि उसके माता-पिता के चेहरे फिर से प्यारे हो गए हैं, तो वह अपने गॉडफादर और बहाने के लिए कूद गई:
- गॉडफादर, तुम सब कुछ जानते हो! मुझे बताएं कि मेरा नटक्रैकर आपका भतीजा है, नूर्नबर्ग का युवा हैर ड्रोस्लेमेयर, और उसने मुझे ये छोटे मुकुट दिए हैं।
द गॉड फादर ने फब्तियां कसीं और मसल दिया:
- मूर्ख आविष्कार!

केवल नायकों का गॉडफादर - एक-आंखों वाला ड्रॉल्समेयर - एक साधारण वयस्क नहीं है। वह एक ऐसी आकृति है जो एक ही समय में प्यारा और रहस्यमय और भयावह दोनों है। हॉफमैन के कई नायकों की तरह, ड्रेडेलमेयर के पास दो मार्गदर्शक हैं। हमारी दुनिया में, वह एक वरिष्ठ कोर्ट काउंसलर है, एक गंभीर और थोड़ा क्रोधी खिलौना मास्टर है। एक शानदार जगह में - वह सक्रिय है अभिनेता, इस शानदार कहानी का एक प्रकार का डेमर्ज और कंडक्टर।

वे लिखते हैं कि ड्रोटेलमेयर का प्रोटोटाइप पहले से ही उल्लेखित हिप्पेल का चाचा था, जो कोनिग्सबर्ग के बर्गोमैस्टर के रूप में काम करता था, और अपने खाली समय में एक छद्म नाम के तहत स्थानीय बड़प्पन के बारे में कास्टिक feuilletons लिखा था। जब "डबल" का रहस्य सामने आया, तो चाचा को स्वाभाविक रूप से बर्गोमस्टर के पद से हटा दिया गया था।

जूलियस एडुआर्ड हितिग।

जो लोग द नटक्रैकर को केवल कार्टून और नाटकीय प्रदर्शन से जानते हैं, वे शायद आश्चर्यचकित होंगे अगर मैं कहता हूं कि मूल संस्करण में यह एक बहुत ही मजेदार और विडंबना है। केवल एक बच्चा एक नाटकीय कार्रवाई के रूप में माउस सेना के साथ नटक्रैकर की लड़ाई को देख सकता है। वास्तव में, यह एक कठपुतली भैंस की तरह दिखता है, जहां चूहों को ड्रेजेज और जिंजरब्रेड के साथ गोली मार दी जाती है, और जवाब में वे पूरी तरह से अस्पष्ट मूल के "भ्रूण तोप" के साथ दुश्मन को स्नान करते हैं।

यह। हॉफमैन "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग":
": क्या मैं वास्तव में जीवन के प्रमुख में मर सकता हूं, क्या मैं वास्तव में मर सकता हूं, इतनी सुंदर गुड़िया! क्लरचेन चिल्लाया।
- उसी के लिए नहीं मैं इतनी अच्छी तरह से यहाँ चार दीवारों के भीतर नष्ट हो गया था! - विलाप ट्रूडेन।
फिर वे एक दूसरे की बाहों में गिर गए और इतनी जोर से रोए कि लड़ाई की उग्र सनक भी उन्हें डूब नहीं सकी ...
... लड़ाई की गर्मी में, माउस घुड़सवार सेना की टुकड़ी चुपचाप दराज के सीने के नीचे से निकली और, एक घृणित चीख़ के साथ, नटक्रैकर सेना के बाएं किनारे पर हिंसक हमला किया; लेकिन वे किस प्रतिरोध से मिले! धीरे-धीरे, जैसा कि असमान इलाके ने अनुमति दी थी, इसके लिए कोठरी के किनारे पर चढ़ना आवश्यक था, आश्चर्य के साथ गुड़िया का एक शरीर उभरा और दो चीनी सम्राटों के नेतृत्व में एक वर्ग में खड़ा था। ये वीर, बहुत रंगीन और अच्छी तरह से तैयार शानदार अलमारियाँ, माली, टायरोलीन, टंगस, हेयरड्रेसर, हार्लेक्विन, अलमारी, शेर, बाघ, बंदर और बंदरों से मिलकर बनी हुई हैं, जो साहस, धीरज और साहस के साथ चलती हैं। स्पार्टन्स के योग्य साहस के साथ, इस कुलीन बटालियन ने दुश्मन के हाथों से जीत छीन ली होती, अगर कुछ वीर शत्रु कप्तान चीन के सम्राटों में से एक के लिए पागल साहस के साथ नहीं टूटे और उसके सिर को काट दिया, और उसने गिरने के दौरान दो तुंगस और एक बंदर को कुचल नहीं दिया। "

और चूहों के साथ दुश्मनी का बहुत कारण दुखद से अधिक हास्यपूर्ण है। वास्तव में, यह उठी ... उस मृदंग की, जिसे मस्टचियोइड ने यकृतवस्त कोबों की रानी (हाँ, रानी) द्वारा पकाते समय खाया।

ई.टी.ए. हॉफमैन "नटक्रैकर":
“पहले से ही जब लीवर सॉसेज परोसा गया था, मेहमानों ने देखा कि कैसे राजा अधिक से अधिक पीला हो गया, उसने अपनी आँखें आसमान की ओर कैसे उठा लीं। शांत आहें उसके सीने से उड़ गईं; एक महान दुःख उसकी आत्मा को संभालने के लिए लग रहा था। लेकिन जब रक्त सॉसेज परोसा गया, तो वह जोर-जोर से अपनी कुर्सी पर लेट गया और दोनों हाथों से अपने चेहरे को ढँक रहा था। ... वह मुश्किल से सुनाई देती है: "बहुत कम वसा!"

चित्र: एल। ग्लेडनेवा को फिल्म स्ट्रिप "द नटक्रैकर" 1969 में।

क्रोधित राजा चूहों पर युद्ध की घोषणा करते हैं और उन पर मूसट्रेप डालते हैं। तब चूहों की रानी अपनी बेटी - राजकुमारी पिरिपलट - को बदसूरत में बदल देती है। Drosselmeyer का युवा भतीजा बचाव में आता है, जो प्रसिद्ध रूप से जादू की नट क्राकटुक चबाता है और राजकुमारी को उसकी सुंदरता के लिए वापस करता है। लेकिन वह जादू की रस्म को अंत तक पूरा नहीं कर सकता है और निर्धारित सात चरणों को पीछे छोड़ते हुए अनजाने में माउस क्वीन और स्टंबल्स पर कदम उठाता है। नतीजतन, Drosselmeyer जूनियर एक बदसूरत नटक्रैकर में बदल जाता है, राजकुमारी उसमें सभी रुचि खो देती है, और मरने वाले माउसिल्डा ने नटक्रैकर को एक असली प्रतिशोधी घोषित किया। सात सिर वाले वारिस को मां का बदला लेना चाहिए। यदि आप इस सब को ठंडे, गंभीर रूप से देखते हैं, तो आप देख सकते हैं कि चूहों की हरकतें पूरी तरह से उचित हैं, और नटक्रैकर सिर्फ परिस्थितियों का दुर्भाग्यपूर्ण शिकार है।

अर्नस्ट थियोडोर अमेडस हॉफमैन का काम (1776-1822)

देर से जर्मन रोमांटिकतावाद के प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक - यह। हॉफमैनजो एक अद्वितीय व्यक्ति था। उन्होंने एक संगीतकार, कंडक्टर, निर्देशक, चित्रकार, लेखक और आलोचक की प्रतिभा को जोड़ा। उन्होंने ए.आई. हॉफमैन की जीवनी को एक मूल तरीके से वर्णित किया। अपने शुरुआती लेख "हॉफमैन" में हर्ज़ेन: "हर एक दिन एक आदमी देर शाम बर्लिन के एक वाइन सेलर में दिखाई दिया; एक के बाद एक बोतल पीते गए और सुबह होने तक बैठे रहे। लेकिन साधारण शराबी की कल्पना मत करो; नहीं! जितना अधिक वह पीता गया, उसकी कल्पना उतनी ही तेज होती गई, उज्जवल, उतनी ही विनम्रता से उसके आस-पास की हर चीज पर उँगलियाँ उठतीं, और अधिक मधुर चुटकुले भड़क उठते। हर्ज़ेन ने हॉफमैन के काम के बारे में निम्नलिखित लिखा: “कुछ कहानियाँ कुछ गहरी, गहरी, रहस्यमयी साँस लेती हैं; अन्य लोग ओरिजनल कल्पना की शरारतें करते हैं, जो तांडव की हवा में लिखी गई है।<…> Idiosyncrasy, मानसिक रूप से किसी व्यक्ति के पूरे जीवन को किसी विचार, पागलपन के कारण, मानसिक जीवन के ध्रुवों को उखाड़ फेंकना; चुंबकत्व, एक जादुई शक्ति, एक व्यक्ति को दूसरे की इच्छा के अधीन करना, - हॉफमैन की उग्र कल्पना का एक बड़ा क्षेत्र खोलता है। "

हॉफमैन की कविताओं का मूल सिद्धांत वास्तविक और शानदार का संयोजन है, असामान्य के साथ साधारण, असामान्य के माध्यम से साधारण को दर्शाता है। "द लिटिल सेक्सेस" में, "द गोल्डन पॉट" के रूप में, सामग्री को विडंबनापूर्ण तरीके से व्यवहार करते हुए, हॉफमैन ने शानदार को हर रोज़ की घटनाओं के साथ एक विरोधाभासी रिश्ते में डाल दिया। रोमांटिक साधनों की मदद से वास्तविकता, रोजमर्रा की जिंदगी उसके लिए दिलचस्प हो जाती है। रोमैंटिक्स के बीच शायद सबसे पहले, हॉफमैन ने आधुनिक शहर को जीवन के कलात्मक प्रतिबिंब के क्षेत्र में पेश किया। आसपास के लिए रोमांटिक आध्यात्मिकता का उच्च विरोध पृष्ठभूमि के खिलाफ और वास्तविक जर्मन जीवन के आधार पर होता है, जो इस रोमांटिक की कला में एक काल्पनिक बुरी ताकत में बदल जाता है। अध्यात्म और भौतिकता यहाँ संघर्ष में आते हैं। जबरदस्त शक्ति के साथ, हॉफमैन ने चीजों की घातक शक्ति दिखाई।

आदर्श और वास्तविकता के बीच विरोधाभास की भावना की तीक्ष्णता का एहसास प्रसिद्ध हॉफमैन की दोहरी दुनिया में हुआ था। रोजमर्रा की जिंदगी का सुस्त और अशिष्ट गद्य उच्च भावनाओं, ब्रह्मांड के संगीत को सुनने की क्षमता के साथ विपरीत था। आमतौर पर, हॉफमैन के सभी चरित्र संगीतकारों और गैर-संगीतकारों में विभाजित हैं। संगीतकार आध्यात्मिक उत्साही, रोमांटिक सपने देखने वाले, आंतरिक विखंडन वाले लोग हैं। गैर-संगीतकार वे लोग हैं जो जीवन और खुद के साथ सामंजस्य स्थापित करते हैं। संगीतकार को न केवल एक काव्यात्मक सपने के सुनहरे सपनों के क्षेत्र में रहने के लिए मजबूर किया जाता है, बल्कि एक काव्यात्मक वास्तविकता का भी लगातार सामना करना पड़ता है। यह विडंबना को जन्म देता है, जिसका उद्देश्य न केवल वास्तविक दुनिया में है, बल्कि काव्य सपनों की दुनिया में भी है। आइरन आधुनिक जीवन के अंतर्विरोधों को हल करने का एक तरीका बनता जा रहा है। सांसारिक के लिए उदात्तता कम हो जाती है, सांसारिक उदात्त तक बढ़ जाता है - यह रोमांटिक सद्भाव का द्वंद्व है। हॉफमैन के लिए, कला के एक रोमांटिक संश्लेषण का विचार, जो साहित्य, संगीत और पेंटिंग के इंटरपेनिट्रेशन के माध्यम से प्राप्त किया गया था, महत्वपूर्ण था। हॉफमैन के नायक लगातार अपने पसंदीदा संगीतकारों का संगीत सुनते हैं: क्रिस्टोफ ग्लक, वोल्फगैंग अमेडस मोजार्ट, लियोनार्डो दा विंची, जैक्स कैलॉट की पेंटिंग की ओर। कवि और चित्रकार दोनों होने के नाते, हॉफमैन ने एक संगीत-चित्रमय-काव्य शैली का निर्माण किया।

कला के संश्लेषण ने पाठ की आंतरिक संरचना की मौलिकता निर्धारित की। गद्य ग्रंथों की रचना एक सोनाटा-सिम्फोनिक रूप से मिलती है, जिसमें चार भाग होते हैं। पहले भाग में, काम के मुख्य विषयों को रेखांकित किया गया है। दूसरे और तीसरे भाग में, वे विपरीत होते हैं, चौथे भाग में, वे एक विलय के रूप में विलय करते हैं।

हॉफमैन के काम में दो प्रकार के उपन्यासों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। एक ओर, एक हर्षित, काव्यात्मक, काल्पनिक कल्पना है जो लोककथाओं (द गोल्डन पॉट, द नटक्रैकर) पर वापस जाती है। दूसरी ओर, बुरे सपने की गॉथिक कल्पना और एक व्यक्ति के मानसिक विचलन ("सैंडमैन", "शैतान के अमृत") के साथ जुड़ी भयावहता। हॉफमैन के काम का मुख्य विषय कला (कलाकारों) और जीवन (दार्शनिक परोपकारी) के बीच का संबंध है।

हमें उपन्यास में नायकों के ऐसे विभाजन के उदाहरण मिलते हैं। "मुर द कैट के सांसारिक विचार", "कॉलॉट के तरीके में कल्पना" से छोटी कहानियों में: "कैवलियर ग्लक", डॉन जुआन, द गोल्डन पॉट.

Novella "कैवलियर ग्लक" (1809) - हॉफमैन का पहला प्रकाशित काम। उपन्यास में एक उपशीर्षक है: "1809 का स्मरण"। शीर्षकों की दोहरी कविता हॉफमैन के लगभग सभी कार्यों की विशेषता है। इसने लेखक की कलात्मक प्रणाली की अन्य विशेषताओं को भी वातानुकूलित किया: एक द्वि-आयामी कथा, वास्तविक और शानदार का एक गहरा अंतर्विरोध। 1787 में ग्लक की मृत्यु हो गई, उपन्यास की तारीखें 1809 की हैं, और उपन्यास में संगीतकार एक जीवित व्यक्ति की तरह काम करता है। मृत संगीतकार और नायक की मुलाकात को कई संदर्भों में व्याख्यायित किया जा सकता है: या तो यह नायक और ग्लक के बीच एक मानसिक बातचीत है, या कल्पना का एक नाटक है, या नायक के नशे का तथ्य है, या एक शानदार वास्तविकता है।

उपन्यास के केंद्र में कला और वास्तविक जीवन का विरोध है, कला उपभोक्ताओं का समाज। हॉफमैन गलत कलाकार की त्रासदी को व्यक्त करना चाहता है। "मैंने पवित्र को बिन बुलाए दिया ..." - कावेलियर ग्लक कहते हैं। उन्टर डेन लिंडेन पर उनकी उपस्थिति, जहां शहर के लोग गाजर कॉफी पीते हैं और जूते के बारे में बात करते हैं, आकर्षक हास्यास्पद है, और इसलिए फैंटमसागोरिक। कहानी के संदर्भ में ग्लक उच्चतम प्रकार का कलाकार बन जाता है, जो मृत्यु के बाद भी अपने कामों को बनाता और सुधारता रहता है। उनकी छवि में कला की अमरता का विचार सन्निहित था। हॉफमैन द्वारा संगीत की व्याख्या एक गुप्त ध्वनि लेखन के रूप में की जाती है, जो कि अकथनीय की अभिव्यक्ति है।

लघुकथा एक डबल क्रोनोटोप प्रस्तुत करती है: एक ओर, वास्तविक क्रोनोटोप (1809, बर्लिन) है, और दूसरी ओर, यह क्रोनोटोप एक और, शानदार एक पर आरोपित है, जो संगीतकार और संगीत के लिए धन्यवाद का विस्तार करता है, जो सभी स्थानिक और लौकिक प्रतिबंधों को खोलता है।

इस उपन्यास में, पहली बार विभिन्न कलात्मक शैलियों के एक रोमांटिक संश्लेषण का विचार सामने आया है। यह साहित्यिक और साहित्यिक से संगीत के लिए संगीत की छवियों के आपसी बदलाव के कारण मौजूद है। पूरी कहानी संगीतमय चित्रों और टुकड़ों से भरी हुई है। "कैवलियर ग्लक" एक संगीतमय उपन्यास है, जो ग्लुक के संगीत और खुद संगीतकार के बारे में एक कलात्मक निबंध है।

एक अन्य प्रकार का संगीत उपन्यास है "डॉन जुआन" (1813)। उपन्यास का केंद्रीय विषय एक जर्मन थिएटर के मंच पर मोजार्ट के ओपेरा का मंचन है, साथ ही एक रोमांटिक नस में इसकी व्याख्या भी है। कहानी में एक उपशीर्षक है - "एक अभूतपूर्व घटना जो एक निश्चित यात्रा उत्साही के साथ हुई।" इस उपशीर्षक में संघर्ष की मौलिकता और नायक के प्रकार का पता चलता है। संघर्ष कला और रोजमर्रा की जिंदगी के टकराव पर आधारित है, सच्चे कलाकार और आम आदमी के बीच टकराव। मुख्य चरित्र - एक यात्री, एक पथिक, जिसकी ओर से कहानी कही जा रही है। नायक की धारणा में, डोना अन्ना संगीत, संगीत सद्भाव की भावना का अवतार है। संगीत के माध्यम से, ऊपरी दुनिया का पता चलता है, वह पारलौकिक वास्तविकता को समझती है: “उसने स्वीकार किया कि उसका सारा जीवन संगीत में है, और कभी-कभी वह यह भी मानती है कि आत्मा के भेष में बंद कुछ आरक्षित है और उसे शब्दों में व्यक्त नहीं किया जा सकता है, वह तब गाती है जब वह गाती है। "। पहली बार, जीवन और नाटक का मकसद या जीवन-निर्माण का मकसद, जो उत्पन्न होता है, एक दार्शनिक संदर्भ में समझ प्राप्त करता है। हालांकि, उच्चतम आदर्श को प्राप्त करने का प्रयास दुखद रूप से समाप्त होता है: मंच पर नायिका की मृत्यु वास्तविक जीवन में अभिनेत्री की मृत्यु में बदल जाती है।

हॉफमैन डॉन जुआन के बारे में अपना साहित्यिक मिथक बनाता है। वह डॉन जुआन की छवि की पारंपरिक व्याख्या को एक मंदिर के रूप में छोड़ देता है। वह प्रेम की भावना का अवतार है, इरोस। यह प्रेम है जो उच्च विश्व के साथ सांप्रदायिकता का एक रूप बन जाता है, साथ में ईश्वरीय मौलिक सिद्धांत है। प्यार में, डॉन जुआन अपने दिव्य सार को प्रकट करने की कोशिश करता है: “शायद पृथ्वी पर यहाँ कुछ भी व्यक्ति को प्रेम के रूप में अपने अंतरतम में नहीं बढ़ाता। हाँ, प्रेम वह शक्तिशाली रहस्यमय शक्ति है जो हिलाती है और होने की गहरी नींव को बदल देती है; क्या आश्चर्य है, अगर डॉन जियोवानी ने प्यार में उस भावुक लालसा को संतुष्ट करने की कोशिश की, जिसने उसकी छाती पर अत्याचार किया। नायक की त्रासदी उसके द्वंद्व में दिखाई देती है: वह दैवीय और शैतानी, रचनात्मक और विनाशकारी सिद्धांतों को जोड़ती है। कुछ बिंदु पर, नायक अपने दिव्य स्वभाव के बारे में भूल जाता है और प्रकृति और निर्माता का मजाक उड़ाना शुरू कर देता है। डोना अन्ना को बुराई की तलाश से बचाने के लिए चाहिए था, क्योंकि वह मोक्ष की परी बन जाती है, लेकिन डॉन जुआन पश्चाताप को अस्वीकार कर देता है और नारकीय शक्तियों का शिकार बन जाता है: "ठीक है, अगर स्वर्ग ने अन्ना को चुना, ताकि यह प्यार में था, शैतान की साज़िशों ने उसे नष्ट कर दिया, उसे प्रकट करने के लिए। उसकी प्रकृति का दिव्य सार और उसे खाली आकांक्षाओं की निराशा से बचा सकता है? लेकिन वह उससे बहुत देर से मिले, जब उसकी दुष्टता अपने चरम पर पहुंच गई, और उसे नष्ट करने के लिए केवल राक्षसी प्रलोभन में जाग गई। "

Novella "गोल्डन पॉट" (1814), जैसा कि ऊपर चर्चा की गई है, में एक उपशीर्षक है: "ए टेल फ्रॉम न्यू टाइम्स।" परी कथा शैली कलाकार के महत्वाकांक्षी रवैये को दर्शाती है। कहानी का आधार अंत में जर्मनी की रोजमर्रा की जिंदगी है XVIII - शुरुवात उन्नीसवीं सदी। इस पृष्ठभूमि पर, कथा को स्तरित किया जाता है, इस वजह से, उपन्यास की एक शानदार रोजमर्रा की दुनिया की छवि बनाई जाती है, जिसमें सब कुछ विश्वसनीय है और एक ही समय में असामान्य है।

कहानी का नायक छात्र एंसलम है। हर दिन की अजीबता उन्हें गहरी स्वप्नदोष, काव्यात्मक कल्पना के साथ संयुक्त है, और यह, बदले में, अदालत पार्षद के रैंक और एक अच्छे वेतन के विचारों से पूरित होती है। उपन्यास का कथानक केंद्र दो दुनियाओं के विरोध के साथ जुड़ा हुआ है: लोकवादी परोपकारी देशों की दुनिया और रोमांटिक उत्साही लोगों की दुनिया। संघर्ष के प्रकार के अनुसार, सभी वर्ण सममित जोड़े बनाते हैं: छात्र एंसेलम, पुरालेखपाल लिंडहर्स्ट, सर्पेन्टाइन स्नेक - नायक-संगीतकार; रोजमर्रा की दुनिया से उनके समकक्ष: रजिस्ट्रार जेरब्रांड, सुधारक पॉलमैन, वेरोनिका। द्वंद्व का विषय एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, क्योंकि यह आनुवंशिक रूप से द्वैत की अवधारणा से संबंधित है, आंतरिक रूप से एकल दुनिया का द्विभाजन। अपने कार्यों में, हॉफमैन ने आध्यात्मिक और सांसारिक जीवन की दो विपरीत छवियों में एक व्यक्ति को पेश करने और एक अस्तित्ववान और रोजमर्रा के व्यक्ति को चित्रित करने की कोशिश की। युगल के उद्भव में, लेखक मानव अस्तित्व की त्रासदी को देखता है, क्योंकि एक डबल की उपस्थिति के साथ, नायक अखंडता खो देता है और कई अलग-अलग मानव भाग्य में टूट जाता है। Anselm में कोई एकता नहीं है, वेरोनिका के लिए प्यार और उच्चतम आध्यात्मिक सिद्धांत के अवतार के लिए - सर्पेन्टाइन, एक ही समय में उसके पास रहते हैं। नतीजतन, आध्यात्मिकता जीत जाती है, नायक अपनी आत्मा के विखंडन को सर्पेंटाइन के लिए अपने प्यार की शक्ति से खत्म कर देता है, और एक सच्चे संगीतकार बन जाता है। एक इनाम के रूप में, वह एक सुनहरा बर्तन प्राप्त करता है और अटलांटिस में बसता है - अंतहीन टॉपोस की दुनिया। यह एक शानदार और काव्यात्मक दुनिया है जो एक पुरालेखपाल द्वारा शासित है। अंतिम शीर्ष की दुनिया ड्रेसडेन के साथ जुड़ी हुई है, जो अंधेरे बलों द्वारा शासित है।

उपन्यास के शीर्षक में शामिल गोल्डन पॉट की छवि एक प्रतीकात्मक ध्वनि प्राप्त करती है। यह नायक के रोमांटिक सपने का प्रतीक है, और एक ही समय में, बल्कि एक रोजमर्रा की जिंदगी में आवश्यक चीज है। इसलिए रोमांटिक द्वंद्व को दूर करने के लिए लेखक की विडंबना के साथ-साथ सभी मूल्यों की सापेक्षता उत्पन्न होती है।

1819-1821 के उपन्यास: "लिटिल जैचेस", "मैडमियोसेले डे स्कडेरी", "कॉर्नर विंडो"।

उपन्यास-परियों की कहानी के दिल में "लिटिल सक्सेस ने उपनाम ज़िनबर्ग" (१ (१ ९) एक लोककथा का मूल भाव है: दूसरों के लिए नायक के पराक्रम के विनियोग की साजिश, एक व्यक्ति की दूसरों की सफलता का विनियोग। उपन्यास जटिल सामाजिक-दार्शनिक समस्याओं द्वारा प्रतिष्ठित है। मुख्य संघर्ष रहस्यमय प्रकृति और समाज के कानूनों के बीच विरोधाभास को दर्शाता है। हॉफमैन व्यक्तिगत और सामूहिक चेतना के विपरीत है, व्यक्ति और सामूहिक व्यक्ति को खड़ा करता है।

Tsakhes एक निम्न, आदिम जा रहा है जो प्रकृति की अंधेरे शक्तियों, एक मौलिक, अचेतन शुरुआत का प्रतीक है जो प्रकृति में मौजूद है। वह इस बात से विरोधाभास करने की कोशिश नहीं करता कि दूसरे लोग उसे कैसे समझते हैं और वह वास्तव में कौन है: “यह सोचना मूर्खतापूर्ण था कि बाहरी सुंदर उपहार जिसके साथ मैंने आपको प्यार किया है, एक किरण की तरह, आपकी आत्मा में घुस जाएगा और एक आवाज़ जगाएगा जो आपको बताएगा : "आप वह नहीं हैं, जिनके लिए आप माने जाते हैं, बल्कि जिनके पंख आप कमजोर, पंखहीन, भीगे हुए हैं, उनकी बराबरी करने का प्रयास करते हैं।" परंतु मन की आवाज़ नहीं उठे। आपकी जड़ता, बेजान आत्मा का उदय नहीं हो सकता, आप मूर्खता, अशिष्टता, अश्लीलता से पीछे नहीं रहे। " नायक की मृत्यु को उसके सार और पूरे जीवन के बराबर माना जाता है। Tsakhes की छवि के साथ, अलगाव की समस्या उपन्यास में प्रवेश करती है, नायक अन्य लोगों से सभी को अलग करता है: बाहरी डेटा, रचनात्मकता, प्यार। इस प्रकार, अलगाव का विषय द्वंद्व की स्थिति में बदल जाता है, नायक की आंतरिक स्वतंत्रता का नुकसान होता है।

एकमात्र नायक जो परी के जादू के अधीन नहीं है, वह है बाल्त्झार - कैंडिडा के साथ प्यार में एक कवि। वह एकमात्र ऐसे नायक हैं जो व्यक्तिगत, व्यक्तिगत चेतना से संपन्न हैं। बाल्त्झार आंतरिक, आध्यात्मिक दृष्टि का प्रतीक बन जाता है, जो उसके आसपास के सभी लोग वंचित हैं। Tsakhes को उजागर करने के लिए एक इनाम के रूप में, वह एक दुल्हन और एक अद्भुत संपत्ति प्राप्त करता है। हालांकि, काम के अंत में नायक की भलाई को एक विडंबनापूर्ण तरीके से दिखाया गया है।

Novella "मैडेम्बोसेले डे स्कडरी" (1820) एक जासूसी उपन्यास के शुरुआती उदाहरणों में से एक है। कथानक दो व्यक्तित्वों के बीच एक संवाद पर आधारित है: मैडोमोसेले डे स्क्यूडरी - एक फ्रांसीसी लेखकXVII सदी - और रेने कार्डिलैक - पेरिस में सबसे अच्छा जौहरी। मुख्य समस्याओं में से एक निर्माता और उसकी कृतियों के भाग्य की समस्या है। हॉफमैन के अनुसार, निर्माता और उसकी कला एक-दूसरे से अविभाज्य हैं, निर्माता अपने काम में, कलाकार - अपने पाठ में जारी है। कलाकार से कला के कामों का अलगाव उसकी शारीरिक और नैतिक मृत्यु के समान है। एक मास्टर द्वारा बनाई गई चीज खरीद और बिक्री की वस्तु नहीं हो सकती है, एक जीवित आत्मा एक उत्पाद में मर जाती है। कार्डिलैक ग्राहकों को मारकर अपनी कृतियों को वापस प्राप्त करता है।

उपन्यास का एक अन्य महत्वपूर्ण विषय द्वंद्व का विषय है। दुनिया में सब कुछ दोहरी है, कार्डिलाक भी दोहरी जिंदगी जीते हैं। उनका दोहरा जीवन उनकी आत्मा के दिन और रात के पक्षों को दर्शाता है। यह द्वंद्व पहले से ही चित्र वर्णन में मौजूद है। मनुष्य का भाग्य भी दोहरी है। कला, एक तरफ, दुनिया का एक आदर्श मॉडल है, यह जीवन और मनुष्य के आध्यात्मिक सार का प्रतीक है। दूसरी ओर, आधुनिक दुनिया में, कला एक वस्तु बन जाती है, और इस प्रकार यह अपनी मौलिकता, इसका आध्यात्मिक अर्थ खो देता है। पेरिस ही, जिसमें कार्रवाई सामने आती है, दोहरी हो जाती है। पेरिस दिन और रात की छवियों में दिखाई देता है। दिन और रात के कालक्रम आधुनिक दुनिया का एक मॉडल बन जाते हैं, इस दुनिया में एक कलाकार और कला का भाग्य। इस प्रकार, द्वैत के मकसद में निम्नलिखित मुद्दे शामिल हैं: दुनिया का बहुत सार, कलाकार और कला का भाग्य।

हॉफमैन की आखिरी कहानी - "कॉर्नर विंडो" (१ (२२) - लेखक का सौंदर्यवादी घोषणापत्र बन जाता है। उपन्यास का कलात्मक सिद्धांत कोने की खिड़की का सिद्धांत है, अर्थात इसकी वास्तविक अभिव्यक्तियों में जीवन का चित्रण है। नायक के लिए बाजार का जीवन प्रेरणा और रचनात्मकता का स्रोत है, यह जीवन में विसर्जन का एक तरीका है। हॉफमैन शारीरिक दुनिया का काव्यीकरण करने वाले पहले व्यक्ति हैं। कोने की खिड़की के सिद्धांत में एक पर्यवेक्षक कलाकार की स्थिति शामिल है जो जीवन में हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन केवल इसे सामान्य करता है। वह सौंदर्य पूर्णता, आंतरिक अखंडता की जीवन सुविधाओं को प्रदान करता है। उपन्यास एक रचनात्मक अधिनियम का एक प्रकार का मॉडल बन जाता है, जिसका सार कलाकार के जीवन के प्रभावों को ठीक करने और उनके अस्पष्ट मूल्यांकन से इनकार करने में है।

हॉफमैन के सामान्य विकास की कल्पना एक असामान्य दुनिया की छवि से लेकर रोजमर्रा की जिंदगी के काव्यीकरण तक के आंदोलन के रूप में की जा सकती है। नायक का प्रकार भी परिवर्तन के दौर से गुजर रहा है। नायक-उत्साही को नायक-पर्यवेक्षक द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, चित्रण की व्यक्तिपरक शैली को एक उद्देश्यपूर्ण कलात्मक छवि से बदल दिया जाता है। निष्पक्षता का तात्पर्य कलाकार के वास्तविक तथ्यों के तर्क के पालन से है।

हॉफमैन, सबसे मूल और शानदार जर्मन लेखकों में से एक, अर्नस्ट थियोडोर अमेडस (विल्हेम), का जन्म 24 जनवरी, 1774 को कोनिग्सबर्ग में हुआ था, 24 जुलाई, 1822 को बर्लिन में निधन हो गया।

प्रशिक्षण से एक वकील, उसने न्यायिक पेशे को चुना, 1800 में वह बर्लिन में चैंबरलेन का मूल्यांकनकर्ता बन गया, लेकिन जल्द ही कई आक्रामक कार्टून के बाद उसे वारसॉ में सेवा में स्थानांतरित कर दिया गया, और 1806 में फ्रांसीसी के आक्रमण के साथ अंत में अपना पद खो दिया। एक उत्कृष्ट संगीत प्रतिभा को देखते हुए, वह संगीत सबक, संगीत पत्रिकाओं में लेख के माध्यम से अस्तित्व में थे, बामबर्ग (1808), ड्रेसडेन और लीपज़िग (1813-15) में एक ओपेरा कंडक्टर थे। 1816 में, हॉफमैन को बर्लिन में रॉयल कैमेरिच के एक सदस्य के रूप में फिर से पदोन्नत किया गया था, जहां रीढ़ की हड्डी के टैब से पीड़ित कष्टदायी होने के बाद उनकी मृत्यु हो गई थी।

अर्नस्ट थियोडोर अमेडस हॉफमैन। आत्म चित्र

अपनी युवावस्था से उन्होंने प्यार से संगीत बनाया। पोज़नान में, उन्होंने गोएथ के संचालक "ए जोक, कनिंघम एंड रिवेंज" का मंचन किया वॉरसॉ में - ब्रेंटानो द्वारा "द मीरी म्यूज़िशियन" और, इसके अलावा, ओपेरा: "मिलान से कैनन" और "लव एंड जाइलसी", जिसका पाठ उन्होंने स्वयं विदेशी मॉडलों पर रचा था। उन्होंने बाल्टिक सागर पर वर्नर के क्रॉस के लिए संगीत भी लिखा और बर्लिन थिएटर के लिए फाउकेट के अंडरइन का एक ओपेरा अनुकूलन।

म्यूजिकल गजट में बिखरे लेखों को इकट्ठा करने के निमंत्रण ने उन्हें कॉलॉट (1814) के तरीके से लघुकथाओं के संग्रह को प्रकाशित करने के लिए प्रेरित किया, जिससे उन्हें काफी रुचि हुई और उन्हें "हॉफमैन-कॉलॉट" उपनाम मिला। इसके बाद: "ड्रेसडेन के युद्ध के मैदान पर दृष्टि" (1814); उपन्यास "शैतान के अमृत" (1816); कहानी-कहानी "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग" (1816); संग्रह "रात के दृश्य" (1817); निबंध "थिएटर के निदेशक की असाधारण पीड़ा" (1818); संग्रह "द सेरापियन ब्रदर्स" (1819-1821, जिसमें प्रसिद्ध कृति "मिस्टर मार्टिन-बोचर्ड एंड हिज़ अपरेंटिस", "मैडोमिसेले डी स्क्यूडेरी", "आर्टुरोव्स हॉल", "डॉगी एंड डॉग्रेस") शामिल हैं; कहानी-किस्से "लिटिल Tsakhes, उपनाम ज़िनबर्ग" (1819); राजकुमारी ब्रांबिला (1821); द फ्लेक्स ऑफ लॉर्ड्स (1822); "बिल्ली मुर के जीवन के दृश्य" (1821) और बाद के कई काम करता है।

प्रतिभाशाली और खलनायक। अर्नस्ट थियोडोर अमेडस हॉफमैन

हॉफमैन एक अत्यंत मौलिक व्यक्ति था, जिसे असाधारण प्रतिभा, जंगली, असंयमी, जोशीले रूप से नाइट आउट के लिए समर्पित किया गया था, लेकिन साथ ही साथ एक उत्कृष्ट व्यवसायी और वकील भी था। तेज और स्वस्थ तर्कसंगतता के साथ, धन्यवाद जिसके कारण उन्होंने घटना और चीजों के कमजोर और मज़ेदार पक्षों पर ध्यान दिया, हालांकि, वे सभी प्रकार के शानदार विचारों और दानवता में एक अद्भुत विश्वास से प्रतिष्ठित थे। उनकी प्रेरणा में सनकी, कठोरता के बिंदु के प्रति उदासीनता और रूखेपन के मुद्दे पर एक महाकाव्य, बदसूरत पागलपन के लिए एक विज्ञान कथा लेखक और एक अजीब मजाक करने वाले के मुक़ाबले में मजाकिया मज़ाक करने वाला, उन्होंने सबसे अजीब विपरीतताओं को जोड़ा जो उनकी कहानियों के अधिकांश भूखंडों की विशेषता हैं। उनके सभी कार्यों में, शांत की कमी सभी के ऊपर देखी गई है। उनकी कल्पनाशीलता और हास्य पाठक को साथ-साथ आकर्षित करते हैं। ग्लॉमी छवियां कार्रवाई के निरंतर साथी हैं; बेतहाशा राक्षसी, आधुनिकतावादी आधुनिकता की रोजमर्रा की दुनिया में भी घुस गई। लेकिन यहां तक \u200b\u200bकि सबसे शानदार, निराकार कार्यों में, हॉफमैन की महान प्रतिभा, उनकी प्रतिभा, उनके शुरुआती बुद्धि की विशेषताएं प्रकट होती हैं।

एक संगीत समीक्षक के रूप में, वह सी। एम। एफ के खिलाफ जी। स्पोंटिनी और इतालवी संगीत के लिए खड़े थे। वेबर और बोझिल जर्मन ओपेरा, लेकिन समझ में योगदान दिया मोजार्ट तथा बीथोवेन... हॉफमैन एक उत्कृष्ट कार्टूनिस्ट भी थे; वह कई कार्टून का मालिक है

अर्नस्ट हॉफमैन एक जर्मन रोमांटिक लेखक, कलाकार, वकील और संगीतकार हैं। वह बहुत ही बहुमुखी प्रतिभा के व्यक्ति थे। अपनी जीवनी के दौरान, उन्होंने साहित्य और संगीत के क्षेत्र में कई शानदार काम किए।

संगीत

1807-1808 की जीवनी के दौरान। हॉफमैन में रहता था। इस समय के दौरान, उन्होंने ट्यूशन करके, संगीत का पाठ पढ़ाकर पैसे कमाए।

हालांकि, एक अल्प अस्तित्व भी इस पैसे के लिए पर्याप्त नहीं था, जिसके परिणामस्वरूप वह अक्सर गंभीर वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव करता था।

फिर भी, हॉफमैन ने कला में शामिल होना जारी रखा, क्योंकि उन्होंने केवल इसमें देखा था। समय के साथ, उन्होंने एक संगीतकार की प्रतिभा की खोज की।

कई सालों तक उन्होंने बहुत कुछ लिखा संगीत का काम करता है, ओपेरा "ऑरोरा" और "ओन्डाइन", "हार्लेक्विन" और पियानो के लिए सोनाटा शामिल हैं।

1808 में हॉफमैन ने थिएटर बैंडमास्टर के रूप में काम किया। उसके बाद उन्होंने जर्मन सिनेमाघरों में काम किया।

एक दिलचस्प तथ्य यह है कि जब वह लगभग 30 वर्ष का था, उसने अपना नाम "विल्हेम" बदलकर "एमेडस" कर लिया, क्योंकि वह एक महान प्रशंसक था। यह कहना उचित है कि उन्होंने खुद को संगीत समीक्षक के रूप में उत्कृष्ट साबित किया।

हॉफमैन के जीवनी से सहमत हैं कि उनके साहित्यिक कार्य संगीत से अविभाज्य हैं। यह लघु कथाओं में स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है - "कैवलियर ग्लक" और "क्रेस्लेरियन"।

1815 में, हॉफमैन ने कपेलमिस्टर के रूप में अपना पद खो दिया, जिसके संबंध में उन्हें सेवा में लौटने के लिए मजबूर किया गया था, जिससे उन्हें बहुत नफरत थी। हालांकि, एक वकील के रूप में काम करने से उन्हें आर्थिक रूप से स्वतंत्र होने की अनुमति मिली और रचनात्मकता के लिए बहुत समय बचा।

हॉफमैन के काम करता है

अपने जीवन के दौरान, हॉफमैन ने दर्जनों परियों की कहानियों, कहानियों और उपन्यासों की रचना की। उनके कामों के आधार पर कई कार्टून और फीचर फिल्मों की शूटिंग की गई है। इसके अलावा, नाटककारों के नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों का दुनिया भर में मंचन किया जाता है।

एक लेखक के रूप में, हॉफमैन ने अपनी जीवनी के अंतिम दशक में खुद को सबसे अधिक महसूस किया। निम्नलिखित कार्यों ने उन्हें सबसे बड़ी लोकप्रियता दिलाई:

• शैतान के अमृत;
• "फ्लेश के भगवान";
• "मुर का विश्वास बिल्ली";
• नटक्रैकर और माउस किंग;
• द सर्पियन ब्रदर्स।

व्यक्तिगत जीवन

अपनी जीवनी के दौरान हॉफमैन को बार-बार महिलाओं से प्यार हो गया। अभी भी एक छात्र रहते हुए, उन्होंने कई वर्षों तक एक युवा लड़की डोरा को डेट किया। हालाँकि, वह उससे शादी नहीं कर सकती थी, क्योंकि वह शादीशुदा थी और उसके पाँच बच्चे थे।

1800 में, हॉफमैन की मुलाकात माइकलिना रोहरर-त्ज़ज़िनस्का से हुई। युवा लोग अक्सर बात करते थे और एक-दूसरे के साथ बहुत मिलते थे। 2 साल बाद, उसे एहसास हुआ कि वह एक लड़की के साथ प्यार में था।

इस कारण से, हॉफमैन ने माइकलिना से शादी करने के लिए अपने चचेरे भाई मिन्ना डेरफर से सगाई तोड़ दी। एक दिलचस्प तथ्य यह है कि अपनी भावी पत्नी की खातिर, वह कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गया।

हॉफमैन को अपने फैसले पर कभी पछतावा नहीं हुआ। वह अपनी पत्नी को बेहोशी में प्यार करता था, जिसने हर संभव तरीके से उसका समर्थन किया और उसके लिए एक विश्वसनीय समर्थन था।

मौत

1818 से, हॉफमैन का स्वास्थ्य धीरे-धीरे बिगड़ने लगा। काम में समस्याएं, साथ ही साथ शराब के दुरुपयोग ने भी इसमें योगदान दिया। जल्द ही उन्हें रीढ़ की हड्डी की बीमारी हो गई।

इसके अलावा, लेखक ने अधिकारियों के साथ संबंध तनावपूर्ण कर दिया था। अपने लेखन में, उन्होंने बार-बार पुलिस अधिकारियों, मुखबिरों और जासूसों का उपहास किया और प्रशिया सरकार द्वारा उच्च सम्मान में रखा।

यहां तक \u200b\u200bकि उन्होंने पुलिस प्रमुख को निकाल दिया, जिससे उन्हें पूरे पुलिस विभाग से नफरत हो गई।

1822 की शुरुआत में, हॉफमैन का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया। जल्द ही उन्होंने पक्षाघात विकसित किया, जो लगातार आगे बढ़ता गया और उन्हें रचनात्मकता में पूरी तरह से संलग्न नहीं होने दिया। उनकी मृत्यु से एक दिन पहले, पक्षाघात संगीतकार की गर्दन तक पहुंच गया था।

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