पूँजीपति किसे कहते हैं? सबसे पहले, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो अपनी संपत्ति और लाभ बढ़ाने के लिए श्रमिक वर्ग का शोषण करता है। एक नियम के रूप में, यह वह है जो अधिशेष उत्पाद लेता है और हमेशा अमीर बनने का प्रयास करता है।
पूंजीपति कौन है?
पूंजीपति बुर्जुआ समाज में शासक वर्ग का प्रतिनिधि होता है, पूंजी का मालिक होता है जो वेतनभोगी श्रम का शोषण और उपयोग करता है। हालाँकि, यह पूरी तरह से समझने के लिए कि पूँजीपति कौन है, यह जानना आवश्यक है कि सामान्यतः "पूँजीवाद" क्या है।
पूंजीवाद क्या है?
आधुनिक दुनिया में, "पूंजीवाद" शब्द अक्सर सामने आता है। यह उस संपूर्ण सामाजिक व्यवस्था का वर्णन करता है जिसमें हम अब रहते हैं। इसके अलावा, कई लोग सोचते हैं कि यह प्रणाली सैकड़ों साल पहले अस्तित्व में थी, जो काफी समय तक सफलतापूर्वक काम कर रही थी और मानव जाति के विश्व इतिहास को आकार दे रही थी।
वास्तव में, पूंजीवाद एक अपेक्षाकृत नई अवधारणा है जो एक सामाजिक व्यवस्था का वर्णन करती है। संक्षिप्त ऐतिहासिक परिचय और विश्लेषण के लिए आप मार्क्स और एंगेल्स की पुस्तक "कम्युनिस्ट पार्टी का घोषणापत्र" और "पूंजी" का संदर्भ ले सकते हैं।
"पूंजीवाद" शब्द का वास्तव में क्या अर्थ है?
पूंजीवाद एक सामाजिक व्यवस्था है जो अब दुनिया के सभी देशों में मौजूद है। इस प्रणाली के तहत, माल के उत्पादन और वितरण के साधन (साथ ही भूमि, कारखाने, प्रौद्योगिकी, परिवहन प्रणाली, आदि) आबादी के एक छोटे प्रतिशत, यानी कुछ लोगों के पास हैं। इस समूह को "पूंजीवादी वर्ग" कहा जाता है।
अधिकांश लोग मजदूरी या पुरस्कार के बदले में अपना शारीरिक या मानसिक श्रम बेचते हैं। इस समूह के प्रतिनिधियों को "श्रमिक वर्ग" कहा जाता है। इस सर्वहारा वर्ग को उन वस्तुओं या सेवाओं का उत्पादन करना होगा जिन्हें बाद में लाभ के लिए बेचा जाता है। और बाद वाले पर पूंजीपति वर्ग का नियंत्रण होता है।
इस अर्थ में वे मजदूर वर्ग का शोषण करते हैं। पूंजीपति वे हैं जो मजदूर वर्ग के शोषण से होने वाले मुनाफे पर जीवन यापन करते हैं। इसके बाद, वे इसे पुनर्निवेशित करते हैं, जिससे अगला संभावित लाभ बढ़ता है।
पूंजीवाद एक ऐसी चीज़ क्यों है जो दुनिया के हर देश में मौजूद है?
आधुनिक विश्व में वर्गों का स्पष्ट विभाजन है। यह कथन उस दुनिया की वास्तविकताओं द्वारा समझाया गया है जिसमें हम रहते हैं। एक शोषक है, एक भाड़े का मजदूर है - इसका मतलब है कि पूंजीवाद भी है, क्योंकि यही इसकी अनिवार्य विशेषता है। कई लोग कह सकते हैं कि वर्तमान विश्व कई वर्गों (मान लें कि "मध्यम वर्ग") में विभाजित है, जिससे पूंजीवाद के सभी सिद्धांत नष्ट हो गए हैं।
बहरहाल, मामला यह नहीं! पूंजीवाद को समझने की कुंजी तब है जब एक प्रभुत्वशाली और अधीनस्थ वर्ग हो। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितने वर्ग बनाए जाएंगे, हर कोई अभी भी प्रमुख वर्ग का पालन करेगा, और इसी तरह एक श्रृंखला में।
क्या पूंजीवाद एक मुक्त बाज़ार है?
यह व्यापक रूप से माना जाता है कि पूंजीवाद का अर्थ मुक्त बाजार अर्थव्यवस्था है। हालाँकि, यह बिल्कुल सच नहीं है। मुक्त बाज़ार के बिना पूंजीवाद संभव है। यूएसएसआर में मौजूद सिस्टम और चीन और क्यूबा में मौजूद सिस्टम इसे पूरी तरह साबित और प्रदर्शित करते हैं। उनका मानना है कि वे एक "समाजवादी" राज्य का निर्माण कर रहे हैं, लेकिन वे "राज्य पूंजीवाद" के उद्देश्यों के अनुसार रहते हैं (इस मामले में, पूंजीपति स्वयं राज्य है, अर्थात् उच्च पदों पर बैठे लोग)।
उदाहरण के लिए, तथाकथित "समाजवादी" रूस में, वस्तु उत्पादन, खरीद और बिक्री, विनिमय, आदि अभी भी मौजूद हैं। "समाजवादी" रूस अंतरराष्ट्रीय पूंजी की मांगों के अनुसार व्यापार करना जारी रखता है। इसका मतलब यह है कि राज्य, किसी भी अन्य पूंजीपति की तरह, अपने आर्थिक हितों की रक्षा के लिए युद्ध में जाने के लिए तैयार है।
सोवियत राज्य की भूमिका पूंजी के एक पदाधिकारी के रूप में कार्य करना और उत्पादन के लक्ष्य निर्धारित करके और उन्हें नियंत्रित करके मजदूरी श्रम का शोषण करना है। इसलिए, ऐसे देशों का वास्तव में समाजवाद से कोई लेना-देना नहीं है।
"ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" में लोक रहस्य का मुख्य सिद्धांत देखा गया है: विषय स्वयं के बराबर है, और शैली ताना-बाना है। अर्थात् कथानक की अशिष्टता शैली की अशिष्टता के माध्यम से, अशिष्टता - अशिष्टता के माध्यम से, दुःस्वप्न - दुःस्वप्न के माध्यम से, दिखावा - दिखावा के माध्यम से, इत्यादि को दर्शाया जाता है। (एक बार, सौभाग्य से, विधि भी विफल हो जाती है: छह-बदमाश की भूमिका में सबसे शांत द्युज़ेव पर।) हालांकि, रहस्य के लिए सामग्री का चुनाव अजीब है, लेकिन ओह ठीक है, यह भगवान ने भेजा है। कुल मिलाकर यह शायद एक बड़ी उपलब्धि है. और पचास साल में शायद किसी को इस फिल्म के बारे में याद भी होगा.
"ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" अस्पष्ट रूप से लिखा गया है। यदि यह "लाइट" शैली का खेल है, तो यह असफल है - फिल्म देखना मुश्किल है। यदि यह कॉमेडी है, तो यह बहुत मज़ेदार नहीं है। मैं नहीं जानता कि वास्तव में कौन, निर्देशक या निर्माता, फिल्म को "कॉमिक बुक" कहने का विचार लेकर आए: पात्र, बेशक, कार्टूनिस्ट रूप से अतिरंजित हैं, लेकिन उनके आस-पास की दुनिया राक्षसी यथार्थवादी है। खून, पसीना और गंदगी. बालाबानोव जिस बुरी तरह छिपी हुई घृणा के साथ आसपास की वास्तविकता को देखता है, वह स्पष्ट रूप से चौंकाने वाली है। क्रेमलिन के दृश्य वाला अंतिम दृश्य i पर केंद्रित है। एक विवादास्पद डार्क कॉमेडी से, "ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" एक क्रूर सामाजिक टिप्पणी में बदल जाता है।
क्रूरता का एक कठपुतली थियेटर, बदसूरत और दुष्ट कठपुतलियों की मदद से किया जाने वाला एक असाधारण संगीत कार्यक्रम, जैसे दोषपूर्ण फुटबॉल खिलाड़ी जिन्हें फुटबॉल में सोवियत कार्टून में पहली कक्षा की गुलाबी गाल वाली बेबी गुड़िया द्वारा पीटा गया था। यह अब "शैतानों और लोगों" के बारे में भी नहीं है, बल्कि केवल "शैतानों" के बारे में है। एक अच्छे तरीके से, इस सम्मेलन में आगे बढ़ना और बिना किसी कथानक के आसानी से करना संभव था। "ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" एक भयानक नृत्य है, जिसमें विशिष्ट उलटफेर का पालन करने और यह अच्छी तरह से समझने का कोई मतलब नहीं है कि किसने किससे क्या चुराया, किसने किसको ऑर्डर किया, और यह सब सामान। देखने की भावना की तुलना "जली हुई" शराब पीने से की जा सकती है, जिसे 90 के दशक के स्टालों में प्रस्तुत किया जाता था, जिसे बालाबानोव के पात्रों से अप्रभेद्य व्यक्तियों द्वारा "पकड़" और "संरक्षित" किया जाता था: मैला, अक्सर दूसरों के लिए खतरनाक, मज़ेदार, फिर विस्मृति, अगली सुबह - सबसे क्रूर हैंगओवर सिंड्रोम। संवेदनाएँ सबसे सुखद नहीं हैं, लेकिन यादगार हैं। लेकिन प्रत्येक बाद के दृश्य के साथ, शरीर मजबूत और मजबूत होता जाता है, और अंत में आपको इस सारे प्रहसन से वास्तविक आनंद मिलना शुरू हो जाता है।
किसी फ़िल्म का एक अजीब उदाहरण, जिसे विशेष रूप से नापसंद करने के लिए बनाया गया हो। प्रीमियर में आए वीआईपी मेहमानों सहित सभी लोग। जैसा कि इरेज़र गीत कहता है: "मुझे तुमसे नफरत करना पसंद है।" आप आंखें बंद करके ही उससे सच्चा प्यार कर सकते हैं। यहां टारनटिनो के संदर्भ में देखने लायक कुछ भी नहीं है; बल्कि, यह उस समय के लिए एक तर्कहीन, लगभग बचकानी, सामाजिक नाराजगी का फल है जो किसी भी तरह से "राष्ट्रीय विचार" की मजबूती के अनुरूप नहीं है। और उसे, इस आक्रोश को, स्कूल के "काले हास्य" के रूप में प्रकट करने से बेहतर कुछ नहीं मिला।
यहां तक कि जब एलेक्सी बालाबानोव बैंग्स और नकली निएंडरथल जबड़े के साथ विग के बारे में एक फिल्म बनाते हैं, तब भी वह एक वजनदार बयान के साथ आते हैं जो एक और विषय को बंद करने का दिखावा करता है। इस मामले में, पूंजी के प्रारंभिक संचय का विषय, जिसके बारे में "ज़मुर्की" किसी भी राजनीतिक अर्थव्यवस्था पाठ्यपुस्तकों की तुलना में अधिक दृश्य और व्यापक विचार देता है। सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि इसे देखने के बाद इस अहसास से छुटकारा पाना मुश्किल है कि आप अभी भी एक अद्भुत देश में रहते हैं।
मैं एलेक्सी बलबानोव को सोवियत के बाद का सर्वश्रेष्ठ निर्देशक मानता था और अब भी मानता हूं, इसलिए मैं इस फिल्म उद्यम को एक गलतफहमी मानता हूं जिस पर एक प्रतिभाशाली कलाकार का अधिकार है। कैमरा, मानो कीलों से ठोक दिया गया हो, स्थिर खड़ा है, कभी-कभी आलस्य से एक कोने से दूसरे कोने तक रेंगता रहता है। अभिनेता बड़ी तस्वीर की बिल्कुल भी परवाह किए बिना "भूमिकाओं में स्नान" करते हैं। यह निर्देशक के प्रति भी गहरी उदासीनता है, जो केवल एक ओर, अधिक परिष्कृत रूप से अधिक लोगों को फ्रेम में "भिगोने" से संबंधित है, और दूसरी ओर, आज के गैंगस्टर अतीत के विचार को हमारी चेतना में पेश करता है। बिजनेस मेन। धन्यवाद। अन्यथा हम नहीं जानते थे!
इस तस्वीर के कारण कई कारणों से अजीबता का एहसास हुआ। मेरे लिए यह स्वीकार करना कठिन था कि लंबे ब्रेक के बाद बालाबानोव की पहली फिल्म नहीं चली। बिल्कुल भी। स्क्रीन पर विशिष्ट "जो 90 के दशक में जीवित रहे/नहीं बचे" वे सभी रूपों में घातक रूप से उबाऊ हैं - पैरोडी में, जीवनी में, "बूमर" पर, "बूमर" के बिना... जानबूझकर विकृत चेहरे और अतिरंजित वेशभूषा आपको हँसाएँ नहीं - वे अतिशयोक्ति के बिना भी देखे गए और कुछ इस तरह याद किए गए। सौंदर्य की दृष्टि से, समय पूरी तरह से बेकार था; आज रेड स्क्वायर की ओर देखने वाले कार्यालयों में बैठे नायक शायद ही पुरानी तस्वीरों में खुद को पहचानने के लिए सहमत होंगे, कार्टूनों में तो बिल्कुल भी नहीं। हालाँकि ये स्वाद का मामला भी नहीं है. यह सिर्फ इतना है कि स्क्रिप्ट कमजोर है और उद्धरणों पर खर्च करने के लिए वस्तुतः कुछ भी नहीं है। हम एक मजेदार फिल्म बनाना चाहते थे, लेकिन यह उबाऊ निकली।' ह ाेती है।
बालाबानोव की सबसे कमजोर, या यूं कहें कि एकमात्र कमजोर फिल्म। और मुख्य कारण फिल्म में योग्य रूप से प्रसिद्ध निकिता मिखालकोव की भागीदारी है। यह स्पष्ट है कि निर्देशक ने "द कैसल" से अपनी ही तकनीक को दोहराने का फैसला किया, व्यंग्यात्मक रूप से मास्टर को "छोड़ दिया" (वहां यह एलेक्सी जर्मन था), लेकिन स्पष्ट रूप से हमारे मेगा-सुपरस्टार की वर्तमान भूमिका को ध्यान में नहीं रखा: एक पिशाच और एक बोतल में एक ज़ोंबी। एक ज़ोंबी की तरह, मिखाल्कोव किसी भी भूमिका में "स्टेशन फॉर टू" के कंडक्टर के समय से, अपने पूर्व स्व की एक डरावनी (शब्द के दोनों अर्थों में) पैरोडी निभाता है; और एक पिशाच की तरह, वह जिसे भी काटता है उसे अपने अजीवन से संक्रमित कर देता है। यहां उन्होंने अभिनेताओं के पूरे विविध प्रतिभाशाली समूह को "काट" लिया - और, हालांकि उनके पास पिशाच बनने का समय नहीं था, फिल्म की अवधि के दौरान वे भी "मर गए"।
यह कला का एक शुद्ध नमूना है और किसी गैंगस्टर थीम की पैरोडी नहीं है। बल्कि, यह फिल्म पर एक कॉमिक बुक है, जिसमें मैकडॉनल्ड्स जैसे सभी परिणाम हैं, जो 1995 में सेंट पीटर्सबर्ग में भी मौजूद नहीं था, और हेरोइन, जिसे एक डाकू कभी भी "हेरोइन" नहीं कहेगा। बालाबानोव को हमेशा तथ्यों के साथ ऐसी समस्याएं थीं - उदाहरण के लिए, "ब्रदर" में, एक प्रमुख पार्टी गर्ल रैवर को "ना-ना" समूह के एक प्रशंसक के स्वर के साथ एक लड़की द्वारा चित्रित किया गया था। लेकिन सबसे आश्चर्य की बात यह है कि बालाबानोव के आकर्षण का आधार यही आत्मविश्वास है। वह वैसे ही काम करता है जैसे कभी पिकासो किया करते थे। चक्रों में, निरपवाद रूप से स्थिरांक पर लौटना। यदि आप चाहें, तो हॉलीवुड इसे चालू कर देगा, यदि आप चाहें, तो यह अतिसूक्ष्मवाद के आगे झुक जाएगा।
"ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" एक महान गुरु की ओर से एक राहत है। ऐसा लगता है कि उनमें आधुनिक संगीत द्वारा व्यवस्थित, विपरीत संपादन जोड़ों, "ब्रदर" की संपादन चालों को देखा जा सकता है। लेकिन यह एक नायकविहीन तस्वीर है, जो बालाबानोव के लिए पूरी तरह से सामान्य नहीं है। यह शायद बहुत अच्छा और मज़ेदार है जब सबसे प्रसिद्ध, सबसे प्रतिभाशाली और सबसे दिलचस्प अभिनेताओं का एक समूह इकट्ठा होता है, और उन सभी को या तो हत्यारों या मारे गए लोगों की भूमिकाएँ दी जाती हैं। लेकिन, दुर्भाग्य से, विशेष रूप से "ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" में चीजें एक नाटक से आगे नहीं बढ़ती हैं - कहानी बस अभिनेताओं के लाभकारी प्रदर्शन की पृष्ठभूमि में खो जाती है। मैं मानता हूं कि हर फिल्म में कथानक का निर्णायक महत्व नहीं होता, लेकिन फिल्म कोई नया नहीं बल्कि अप्रत्याशित अर्थ लेकर चलती है। और यदि मुख्य निष्कर्ष जो दर्शक फिल्म से निकाल सकता है वह वर्तमान प्रतिनिधियों की उत्पत्ति से संबंधित है, तो यह इसकी और पुष्टि है। शायद नब्बे के दशक के बारे में कुछ बताने का प्रयास ही समयपूर्व है? हां, समय के संकेत बन गए हैं, वे जाने जाते हैं और निर्देशकों को नब्बे के दशक के बारे में फिल्में बनाने का अधिकार देते हैं। लेकिन वे समझ नहीं पा रहे हैं कि क्या हो रहा है, क्योंकि वे खुद अभी तक नब्बे के दशक से बाहर नहीं आये हैं।
आज बालाबानोव समझते हैं कि बीसवीं सदी के 90 के दशक में रूस में पूंजीवाद के विकास पर आधारित "कोलोबोक" जैसी मज़ेदार लोक कथा कैसे बनाई जाए। क्योंकि 90 के दशक में, जब यह दुखद था और शानदार से बहुत दूर था, मुझे भी इस पूंजीवाद के बारे में सब कुछ समझ में आया। और उन्होंने भाग नहीं लिया. और मैंने अपने लिए प्रयास नहीं किया.
"ब्लाइंड मैन्स ब्लफ" रिकॉर्ड करता है कि अलग-अलग समय आ गए हैं, जब जनता का सबसे सरल दिमाग वाला हिस्सा राहत के साथ जोर से हंसता है। कम मासूम यह देखकर खुशी से मुस्कुराती है कि बालाबानोव खुद कितनी आसानी से अतीत को अलविदा कहने में कामयाब रहा। आख़िरकार, लोककथाओं को कैमरे पर जानलेवा बनाने के लिए, आपको पर्दे के पीछे एक जीवित व्यक्ति की आवश्यकता होती है। उन्होंने सभी को उनकी जगह पर रखा और लिट्विनोवा से लेकर मिखालकोव तक सभी के लिए जगह ढूंढी। झन्ना बोलोटोवा के लिए भी। और वह अभी भी पिस्तौल, बम, यातना और अंग-भंग के बारे में कुछ नया लेकर आने में सक्षम है, जो सिनेमा के पूरे इतिहास की पृष्ठभूमि के खिलाफ, पहले से ही प्रतिभा को इंगित करता है।
मुझे डर है कि ज़मुरोक के आलोचकों को फिल्म से नहीं, बल्कि उनके अपने अतीत से समस्या है। लेकिन यह बीत चुका है, बीत चुका है, सब कुछ पहले ही बीत चुका है।
जैसे ही बालाबानोव ने दूसरे "ब्रदर" और "वॉर" की देशभक्ति की भावना को त्याग दिया और मजाक करना शुरू कर दिया, उसके आभासी चेहरे, दयनीय रसोफिलिया और प्रांतीय मर्दानगी की गंभीरता से विकृत होकर, एक सार्थक अभिव्यक्ति प्राप्त हुई। दुनिया भर में यह स्पष्ट हो गया कि वह एक अच्छे निर्देशक हैं, सूक्ष्म, अपने व्यवसाय को जानते हैं, लचीले हैं, लय की अच्छी समझ रखते हैं, विभिन्न शहरों को ऐसे फिल्माना जानते हैं जैसे कि वे जीवित हों (और यह एक विशेष उच्चता है) कला: शहरी स्थान को फिल्माने की क्षमता), पश्चिमी रेट्रो हिट को रूसी डाकुओं के नृत्य के साथ पूरी तरह से संपादित किया गया... और यह एस्थेट बालाबानोव की गलती नहीं है कि उनका पालन-पोषण ऐसे देश में हुआ जहां साहित्य हमेशा सबसे महत्वपूर्ण रहा है कला, एक किस्सा एक कॉमिक बुक की तुलना में अधिक मांग में निकला, किसी ने भी दृश्य सीमा की परवाह नहीं की, और तकनीक आमतौर पर उन लोगों द्वारा विकृत कर दी जाती है जो हाथों में पड़ जाते हैं। टारनटिनो के प्रति हमारी प्रतिक्रिया हमारी मातृभूमि की स्क्रीन पर फिल्म "सिन सिटी" की एक साथ रिलीज से कुछ हद तक प्रभावित हुई थी। रूसी अंधों के शौकीन बुरे नहीं हैं, अमेरिकी तो बेदाग हैं।
एक ऐसी फिल्म जिसमें बड़े पैनिन की भूमिका छोटे पैनिन से दस गुना छोटी है। पेंटिंग, उसके दर्शकों और ऐसे विरोधाभासों को जन्म देने वाले देश के मूल्य का एक स्पष्ट चित्रण। एकमात्र अच्छी बात यह है कि तमाम भीड़ और ऐतिहासिकता के दिखावे के बावजूद, "ज़मुर्की" में न तो बेज्रुकोव है, न खाबेंस्की, न ही ई. मिरोनोव। यह फिल्म को अन्य सभी रूसी सिनेमा से बेहतर रूप से अलग करता है।
मेरी राय में, "हैप्पी डेज़" के बाद बालाबानोव की सर्वश्रेष्ठ फिल्म। हमारे सिनेमा में 90 के दशक का पहला चित्र। आख़िरकार समझौता हो गया. शुद्ध, लेकिन रूसी शुद्ध शैली में। वह है, एक कॉमेडी: "भगवान, कितना दुखद..."। गैदेव और पूरी तरह से अलग मुखौटों में "मृत आत्माएं"। मकोवेटस्की की सर्वश्रेष्ठ भूमिका। और बाकी सभी कलाकार अद्भुत हैं. सुकचेव को छोड़कर। विवरण यहाँ नहीं हैं. लेकिन समापन (2005) को काटने की जरूरत है! या इसे फिर से करें.
अंधे आदमी का धोखा - अंधा पीछा। और बालाबानोव, जो उनके विपरीत है, ने किसी तरह आंख मूंदकर फिल्म बनाई। यदि हम क्रेमलिन के दृश्य के साथ राजनेताओं, प्रतिनिधियों, बड़ी मछलियों की पृष्ठभूमि के बारे में बात कर रहे हैं, तो यह विश्वास करना मुश्किल है कि अपने कोम्सोमोल युवावस्था में वे यह जाने बिना कि वे क्या कर रहे थे, इधर-उधर घूमते रहे। अगर हम इस बारे में बात कर रहे हैं कि हम फिल्मों और टीवी पर एक जैसे चेहरों से कितने थक गए हैं, तो हमें दो दर्जन नहीं बल्कि पांच से दस गुना अधिक परिचित अभिनेताओं को मारने की जरूरत है, और इसे और अधिक गाढ़ा करने की जरूरत है। फिर विचार सिनेमाई रूप ले लेगा. इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कितना हास्यास्पद, अवरुद्ध और जानबूझकर अपनी अशिष्टता में आदिम हो सकता है, "ज़मुर्की" में क्रूरता का अभाव है। एक किरदार जो बमुश्किल तीन शब्दों में खुद को अभिव्यक्त कर पाता है और बंदूक तानता है, घुटनों में दर्द की हद तक छोटा और उबाऊ है। और ऐसे नायकों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, "करचुन टू यू, त्सेरेटेली", मिखाल्कोव/मिखालिच, जो एक गॉडफादर के रूप में शुरू हुए और एक छाया चौकीदार के रूप में समाप्त हुए, और एक मेडिकल छात्र गायब हो गए (छात्र द्वारा गोली निकालने वाला एपिसोड) जैसे मूल्यवान वाक्यांश भी गायब हो गए दिखाता है कि कैश रजिस्टर को नुकसान पहुंचाए बिना कितनी शानदार फिल्म बनाई जा सकती थी)। हालाँकि, शायद बालाबानोव ने यह सब किया या जानबूझकर नहीं किया, क्योंकि वह सार्वजनिक जीवन के सभी स्तरों पर एक योग्य प्रतिपक्षी और एक योग्य नेता की अनुपस्थिति दिखाना चाहते थे। फिर, बाहरी एककोशिकीयता के बावजूद, यह एक प्रासंगिक प्रतिष्ठित फिल्म है। बस इस बात का क्या करें कि स्थिति हास्यास्पद नहीं है, और दर्शक हर "एफ...", "जी..." और "एच..." पर खुशी मनाते हुए हंसते हैं।
"ब्लाइंड मैन्स ब्लफ" एक ऐसी फिल्म है जिसके बारे में कई लोगों ने गलत आकलन किया है और इसलिए इसे कम आंका गया है। दर्शकों और कुछ आलोचकों ने "नब्बे के दशक में जीवित बचे लोगों के लिए" नारे पर बहुत अधिक विश्वास किया। मुझे ऐसा लगता है कि यही बात फिल्म को समझने से दूर ले जाती है। व्यक्तिगत रूप से, मैं "ज़मुर्की" को हमारे सिनेमा के इतिहास में एक संपूर्ण अवधि की पैरोडी के रूप में देखता हूं। यह एक हास्यानुकृति है, यदि केवल कास्टिंग के संदर्भ में: हर कोई उसके विपरीत भूमिका निभाता है जो उन्होंने पहले खेला था। उदाहरण के लिए, आंद्रेई पैनिन का उपयोग एक डाकू, एक सख्त आदमी, जहर के स्वामी की भूमिकाओं में हमें आश्चर्यचकित करने के लिए किया जाता है, लेकिन यहां अचानक वह त्सेरेटेली का वास्तुकार बन जाता है, जिसे अज्ञात कराचुन द्वारा धमकी दी जाती है। यदि हम एपिसोड दर एपिसोड फिल्म का विश्लेषण करना जारी रखें, तो हमें प्रत्येक में "ज़मुरकी" से पहले के सिनेमा की गूँज मिलेगी। केवल वही जो पहले एक अलग चेहरे की अभिव्यक्ति के साथ बताया गया था, बालाबानोव ने शानदार ढंग से पैरोडी बनाई।
मैं सिनेमा को कला नहीं मानता. कला वह है जब कोई व्यक्ति अकेले कुछ करता है। एक कलाकार कला बनाता है, एक लेखक कला बनाता है, लेकिन जब आप पचास लोगों पर निर्भर होते हैं, तो कला आखिर क्या है?
- "भाई" - यह एक आवश्यकता थी. मैं अभी भी जवान था. मैंने शेरोज़ा को सुझाव दिया: “चलो साथ में एक फिल्म बनाते हैं। लेकिन मेरे पास पैसे नहीं हैं।” वह कहता है: "चलो।" मैंने उसे "भाई" का विचार बताया। सभी ने व्यावहारिक रूप से मुफ़्त में काम किया। फिल्म बहुत सस्ती थी और बहुत जल्दी बन गयी. सब कुछ सेंट पीटर्सबर्ग में था, हर कोई अपने अपार्टमेंट में था, दोस्त हर जगह फिल्म बना रहे थे। स्वेता पिस्मिचेंको ने पुरानी स्मृति से अभिनय किया; उन्हें "द कैसल" में पैसा मिला। वाइत्या सुखोरुकोव, पुरानी स्मृति से भी। सामान्य तौर पर, हम किसी तरह एक साथ आये और एक साथ एक फिल्म बनाई। फिल्म और फिल्मांकन उपकरण सहित इसकी लागत एक लाख से भी कम थी, जो निःशुल्क दी गई थी। बस इतना ही। मैं अभी डाकुओं के बारे में एक फिल्म लेकर आया हूं। यह एक पुराना विचार था - डाकुओं और संगीतकारों को एकजुट करना। मैंने अपने जीवन की हर चीज़ उन दोनों और दूसरों के साथ संवाद की। मैं इन दुनियाओं को जानता था। संगीत बेहतर है, गैंगस्टर बदतर है।
जो लोग असामान्य होते हैं वे दुनिया को सामान्य लोगों से अलग तरह से समझते हैं। इसलिए आम लोगों की इसमें ज्यादा दिलचस्पी नहीं है. लेकिन अभी भी ऐसे मरीज़ हैं जो इसमें रुचि रखते हैं।
मैं वास्तव में सैमुअल बेकेट और फ्रांज काफ्का से प्यार करता हूँ। उदाहरण के लिए, काफ्का को लीजिए। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो नायक से इसी तरह कार्य करने की अपेक्षा करता है, लेकिन वह इसके विपरीत भी नहीं, बल्कि अपने तरीके से करता है।
मेरे पास बिल्कुल शानदार फिल्म क्रू है। हम उनके साथ काम कर रहे हैं. वे मेरा इंतजार कर रहे हैं. अगर मैं तैयार हूं और वे मेरे पास आएंगे तो वे इस परियोजना को छोड़ने के लिए तैयार हैं
अमेरिकी ऐसे लोग हैं जो सामान्य जीवन के लिए उपयुक्त नहीं हैं। यदि कुछ घटित होता है, या यदि आप वहां पानी बंद कर देते हैं, तो वे तुरंत ढह जायेंगे। ऐसा नहीं है कि हम, जिन्होंने अपना पूरा बचपन आँगन में बिताया, गुलेल से निशानेबाजी कर रहे थे। उन्हें नहीं पता कि गुलेल क्या होती है.
सर्गेई बोड्रोव एक अभिनेता नहीं हैं। वह एक व्यक्तित्व हैं और गंभीर भी। यह मेरा दोस्त था. बहुत करीब। इसलिए उनके बिना ऐसी फिल्म बनाना अब संभव नहीं है.
एलेक्सी ओक्टाब्रिनोविच बालाबानोव (25 फरवरी, 1959 - 18 मई, 2013) - फिल्म निर्देशक, पटकथा लेखक, निर्माता। गोर्की पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट ऑफ फॉरेन लैंग्वेजेज के अनुवाद विभाग से स्नातक किया। 1981-1983 में उन्होंने सोवियत सेना में सैन्य परिवहन विमानन में काम किया। उनकी सेवा समाप्त होने से कुछ समय पहले उन्हें नौसेना में स्थानांतरित कर दिया गया था। तब से, उनका पसंदीदा पहनावा नौसैनिक बनियान था। 4 साल तक उन्होंने स्वेर्दलोव्स्क फिल्म स्टूडियो में सहायक निर्देशक के रूप में काम किया। 1990 में उन्होंने एल. निकोलेव, बी. गैलेंटर द्वारा वीकेएसआर, प्रायोगिक पाठ्यक्रम "ऑट्यूर सिनेमा" से स्नातक किया। फ़िल्मों के लेखक: "ब्रदर", "ब्रदर 2", "कार्गो 200", "मॉर्फिन", "अबाउट फ़्रीक्स एंड पीपल", "ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़", "इट डोंट हर्ट मी", आदि।
18 मई 2013 को निर्देशक एलेक्सी बालाबानोव का 55 वर्ष की आयु में निधन हो गया। यह साइट पर प्रकाशित अंतिम जीवनकाल सामग्री है"Sobaka.ru"».
बालाबानोव की प्रत्येक फिल्म उनके सिर के ऊपर से छलांग है। उन्होंने कभी भी लोक फिल्में नहीं बनाईं, लेकिन लोगों ने उद्धरणों के लिए उनकी फिल्मों का विच्छेदन किया। उन्होंने स्थिति पर ध्यान नहीं दिया, लेकिन हमेशा खुद को आलोचकों के ध्यान के केंद्र में पाया। हाल के इतिहास में ऐसी कोई फ़िल्म नहीं बनी है जो "ब्रदर" या "कार्गो 200" जैसी ध्रुवीय मूल्यांकन की आंधी का कारण बनी हो। निर्देशक ने अपनी नई, चौदहवीं फ़िल्म का नाम "आई वांट टू" रखा, जो ख़ुशी के घंटाघर तक की यात्रा के बारे में है, जो उसका वसीयतनामा है। यह डरावना और खूबसूरत होगा.
पहली मुलाकात
देश बालाबानोव के बारे में "वेज़्ग्लायड" कार्यक्रम से सीखता है। "नास्त्य और ईगोर" पेरेस्त्रोइका के मुख्य प्रश्न का उत्तर देते हैं। एक प्रतिभा फोर्ज के रूप में स्वेर्दलोव्स्क रॉक क्लब।
“डेनिला ने टेलीविजन केंद्र की इमारत में प्रवेश किया। वह सीधा चलता रहा और वहां से गुजरते टीवी सितारों को प्रसन्नता से देखता रहा। ल्यूबिमोव जल्दी से पास आया। "सिकंदर," उसने कहा और अपना हाथ बढ़ाया।
एलेक्सी बालाबानोव की फिल्म "ब्रदर -2" (2000) में अलेक्जेंडर हुसिमोव के साथ डेनिला बगरोव की ऐतिहासिक मुलाकात प्रतीकात्मक है। भाई ने अपने जन्म का श्रेय हुसिमोव को नहीं दिया, लेकिन पूरे देश ने 1989 की गर्मियों में टीवी कार्यक्रम "वेज़्ग्लायड" से रातों-रात बालाबानोव के नाम को पहचान लिया, जिसे हुसिमोव ने होस्ट किया था। पूरे देश में कोई अतिशयोक्ति नहीं है: टकरावपूर्ण और पराजित "वेज़्ग्लायड" का कोई प्रतिस्पर्धी नहीं था। हालाँकि, यह सच नहीं है कि, यह जानने के बाद, देश को लघु फिल्म "ईगोर और नास्त्य" के तीस वर्षीय लेखक का नाम याद आ गया। दर्शकों को इस बात की परवाह नहीं थी कि उन्होंने यूराल रॉक के सितारों नास्त्य पोलेवा और येगोर बेल्किन को किसके कारण देखा, जिन्होंने मरते हुए यूएसएसआर को पागल कर दिया। "ईगोर और नास्त्य" को "क्या युवा होना आसान है?" विषय पर पेरेस्त्रोइका श्रृंखला के एक और एपिसोड के रूप में देखा गया था। - यह ज्यूरिस पॉडनीक्स (1987) की सनसनीखेज फिल्म का नाम था। यह समझा गया था कि विशेष रूप से यूएसएसआर में युवा होना आसान नहीं है - पार्टीतंत्र कथित विरोध संगीत बजाने पर रोक लगाता है, लेकिन यदि आप जीतते हैं, जैसा कि माइक नौमेंको ने गाया, "रॉक करने का अधिकार", तो जीवन सुंदर और आसान हो जाएगा। हालाँकि, "ईगोर और नास्त्य", सामान्य रूप से बालाबानोव की फिल्मों की तरह, शासन के उत्पीड़न के बारे में नहीं है और इस तथ्य के बारे में नहीं है कि युवा होना कठिन है, बल्कि इस तथ्य के बारे में है कि परिभाषा के अनुसार ऐसा होना कठिन है। खासकर एक ऐसे कलाकार के लिए जो हमेशा वास्तविकता और सपनों के बीच संघर्ष का अनुभव कर रहा है।
फ़िल्म "ब्रदर" और "ब्रदर-2" ने सर्गेई बोड्रोव द्वारा अभिनीत डेनिला को अपनी पीढ़ी का सबसे पहचानने योग्य नायक बना दिया।
ईगोर, भोले-भाले नीत्शेवाद के साथ, वोदका के समुद्र का सपना देखा, फिर स्टिंग के साथ भाईचारे का। उन्होंने खुद को एक "कली" कहा, जो खिलने पर अपनी सुंदरता से दुनिया को चौंका देगी। क्रोधित आदमी के मुँह में, यह उतना हास्यास्पद नहीं, जितना दुखद, और डरावना भी लग रहा था। फिल्म में अकेलेपन के बारे में भी बात की गई थी, जिसके बारे में नस्तास्या ने अपनी हताश आवाज में व्यर्थ ही बात की थी। यह संभावना नहीं है कि दर्शकों ने इस पर ध्यान दिया, कोन्स्टेंटिन किन्चेव के बाद एक जादू की तरह दोहराया: "हम एक साथ हैं!" फिल्म में, येगोर ने लापरवाही से, लेकिन सटीक रूप से नोटिस किया: कोई भी अधिकारी संगीतकारों को यह नहीं बताता कि वे "हानिकारक" हैं। उनके बारे में कहा जाता है कि वे "उपयोगी नहीं हैं।" बालाबानोव, जो अलेक्जेंडर पैंटीकिन, व्याचेस्लाव बुटुसोव और व्लादिमीर शखरीन के साथ प्रसिद्ध स्वेर्दलोव्स्क रॉक पार्टी के सदस्य थे, भी "उपयोगी नहीं हैं।" स्वेर्दलोव्स्क फिल्म स्टूडियो (1983-1987) में सहायक निर्देशक के रूप में काम करना, उनका पहला अनुभव, जिसमें विशेष "आपको क्या परेशान कर रहा है?" फिल्म पत्रिका "सोवियत यूराल", उन्होंने बिल्कुल उनके बारे में फिल्माया। लेकिन एलेक्सी ओक्टाब्रोविच को एक ऐसा गाना पसंद है जो रॉक से असीम रूप से दूर है।
अनजाना अनजानी
अलगाव और निर्वासन के कलाकार. बालाबानोव किस फिल्म को अपनी सर्वश्रेष्ठ फिल्म मानते हैं? उत्तरी देश.
वास्तव में, गीत का गीतात्मक नायक किससे अलग है? अपने प्रियतम के साथ? अपनी मातृभूमि के साथ? जीवन के साथ? "अलगाव" न केवल उस शहर में अजनबियों की शिकायत है जहां भाग्य उन्हें लाया है, बल्कि बेघर दुनिया में भी। बालाबानोव निर्वासन और अलगाव का एक कलाकार है, जो अजनबियों और बहिष्कृत लोगों के लिए एक मध्यस्थ है।
उनमें से, अपने उचित नाम सहित हर चीज से वंचित, "हैप्पी डेज़" (1991) का बीमार नायक है। भूमि सर्वेक्षक महल के द्वार पर दस्तक दे रहा है ("कैसल", 1994)। निर्दोष भाईचारा ट्रोफिम ("द अराइवल ऑफ ए ट्रेन", 1995), उदासी से राजधानी की ओर चला गया, जहां वह कड़ी मेहनत करने से पहले, केवल एक सराय और एक मेस देखेगा। उसका अपमान असीमित है: नब्बे साल बाद, यहां तक कि फिल्म में दिखाया गया चेहरा, जो उसके अस्तित्व का एकमात्र प्रमाण है, उस मृत व्यक्ति द्वारा बिना कांपते हाथ से काट दिया जाएगा और कूड़े में फेंक दिया जाएगा, जिसका किरदार स्वयं बालाबानोव ने निभाया है। बेघर आदमी हॉफमैन, जिसने अपने जीवन से इस कहावत का खंडन करने का फैसला किया कि "एक रूसी के लिए जो स्वस्थ है वह एक जर्मन के लिए मौत है," और एक मूर्खतापूर्ण टाई में हत्यारा टाटारिन ("ब्रदर", 1997)। इवान ("वॉर", 2002), चेचन्या लौट आया, जहां से वह चमत्कारिक ढंग से बच निकला, क्योंकि एक छोटी सी मातृभूमि में शांतिपूर्ण जीवन किसी भी युद्ध से भी बदतर है। गरीब डिज़ाइनर और मरणासन्न नटेला एंटोनोव्ना ("इससे मुझे कोई नुकसान नहीं होता," 2006)। डॉक्टर पॉलाकोव, जो मॉर्फ़ीन ("मॉर्फिन", 2008) से गाँव की उदासी को बुझाते हैं। एक दयनीय गोला-स्तब्ध याकूत ("स्टोकर", 2010), एक संक्षिप्त क्षण के लिए वह अपने पूर्व स्व-फिट, पूर्ण और अंतिम परेड में, सोवियत संघ का नायक बन गया - अपनी बेटी के जल्लादों से बदला लेने और स्वीकार करने के लिए एक समुराई की मौत. यहां तक कि पोर्नोग्राफर इओगन ("फ्रीक्स एंड पीपल के बारे में", 1998), मार्मिक, बचकानी ढंग से खट्टा क्रीम में गाजर की लालसा करते हैं। यहाँ तक कि क्रांति का क्षुद्र दानव गोरेनबर्ग ("मॉर्फिन") भी।
बालाबानोव के ब्रह्मांड में, केवल लालची शिकारियों को ही आराम महसूस होता है: सेंट पीटर्सबर्ग के उसी प्रकार के चेकर कब्जे वाले ("फ्रीक्स एंड पीपल के बारे में"), ठग जो डिप्टी के रूप में फिर से प्रशिक्षित हुए ("ज़मुरकी", 2005), काले बाज़ारियों को अलग करने के लिए तैयार यूएसएसआर की लाश ("कार्गो 200", 2007)। बिल्कुल सामान्य शैतान - उन लोगों के विपरीत जिनके लिए किसी मानक का अभाव स्वाभाविक है।
सखा गणराज्य के न्युरबा मोबाइल ड्रामा थिएटर के अभिनेता, मिखाइल स्क्रिपबिन ने केवल बालाबानोव के साथ फिल्मों में अभिनय किया - "द रिवर", "कार्गो 200" और "स्टोकर" (चित्रित)।
बालाबानोव अपनी सर्वश्रेष्ठ फिल्म "द रिवर" को दोगुने बहिष्कृत लोगों के बारे में एक अधूरी दुष्ट फिल्म मानते हैं: याकूत द्वारा समुदाय से निष्कासित किए गए कुष्ठरोगियों के बारे में, जो पहले से ही अपमानित अल्पसंख्यक हैं - साम्राज्य और यूएसएसआर दोनों में। याकूत निर्वासन की सेवा कर रहे पोल वेक्लेव सेरोशेव्स्की की पुस्तक "द लिमिट ऑफ सॉरो" पर आधारित स्क्रिप्ट से, बालाबानोव ने किसी भी नृवंशविज्ञान को जला दिया। आधे-नग्न, अल्सरग्रस्त लोगों को नंगी ज़मीन पर भी नहीं छोड़ा गया था, बल्कि नग्न और भयानक तत्वों की शक्ति में छोड़ दिया गया था: ठंड, हवा, पानी, आग, निराशा, ईर्ष्या।
सामान्य तौर पर, उत्तर के लोग बालाबानोव के लिए एक दुखद, व्यक्तिगत विषय हैं। उन्होंने उनकी वीरानी और गरीबी देखी। 1980 के दशक में, जब मैंने अग्रदूतों के बारे में एक फिल्म के चालक दल के साथ "उत्तर" की यात्रा की, तो मैंने उनके साथ "अग्नि जल" पिया, जिसके लिए रूसी पूंजीवाद के अग्रदूतों ने कीमती खाल का आदान-प्रदान किया, जैसा कि "कार्गो 200" में था। फिल्म "स्टोकर" का नायक भी एक याकूत है, जिसे एक रूपक के रूप में देखना आकर्षक है: वे कहते हैं, हम सभी याकूत हैं। लेकिन बालाबानोव को रूपक पसंद नहीं हैं।
21 नवंबर, 2000 को "द रिवर" के फिल्मांकन के दौरान, सत्ताईस वर्षीय प्रमुख महिला, शानदार अभिनेत्री तुयारा स्विनोबोएवा की एक भयानक दुर्घटना में मृत्यु हो गई। उसने सपना देखा कि यह फिल्म उसे, जो छात्रावास में सब्जी उगा रही थी, अपना घर ढूंढने की अनुमति देगी। बालाबानोव ने जो कुछ भी फिल्माया, उसे संपादित और आवाज दी: उनतालीस मिनट, सिनेमा द्वारा लंबे समय से खोई गई मिट्टी की ऊर्जा को मर्नौ और डोवजेनको की उत्कृष्ट कृतियों की तुलना में अधिक शक्तिशाली रूप से उत्सर्जित किया गया। "द रिवर" को एक पूर्ण विकसित फिल्म के रूप में माना जाता है, न कि एक खंडहर, एक समाधि स्थल के रूप में। हाँ, पूर्ण विकसित, लेकिन बहिष्कृत।
अंतिम निर्णय
रूसी सिनेमा के नश्वर पापों के बारे में।
"फिल्म ख़त्म हो गई?" बालाबानोव अपना हाथ हिलाता है: "ओह, बकवास!" हम "आई वांट टू" (2012) के बारे में बात कर रहे हैं, जो एक अंतरंग फिल्म है जिसे निर्देशक लगभग एक वसीयतनामा कहते हैं। लेकिन वह करुणा को इतना स्वीकार नहीं करता है कि वह इसके बारे में बात करना चाहता है, द्वेष से, जितना संभव हो सके दयनीय रूप से। जब रूसी सिनेमा को अंतिम न्याय के लिए बुलाया जाएगा, तो उसे कई नश्वर पापों का दोषी ठहराया जाएगा। सबसे पहले, महान सोवियत अतीत और वर्तमान दोनों के विश्वासघात में, जिसका प्रतिबिंब वंशज स्क्रीन पर और भविष्य में व्यर्थ खोजेंगे, क्योंकि पेशेवरों से अब व्यावसायिकता की आवश्यकता नहीं है। इस पूरी तरह झूठ बोलने वाली फिल्म को नरक में जला देना चाहिए. लेकिन उन्हें अपने बचाव में कुछ कहना होगा. यह औचित्य अलेक्सी बालाबानोव की फिल्में हैं।
फिल्म "आई वांट इट टू" के सेट पर सर्गेई सेलेयानोव, एलेक्सी बालाबानोव, अलेक्जेंडर मोसिन।
बेकेट का नायक
जीवन और मृत्यु का एक इलाज. गार्ड बालाबानोव को धोखेबाज समझ लेते हैं। सबसे सफल रूसी निर्देशक।
बालाबानोव के लिए जीवन फिल्मांकन के बराबर है। यह एक कहावत या साधारण बात लगती है: यदि फिल्में नहीं बनानी हैं तो निर्देशकों की आवश्यकता क्यों है? लेकिन अधिकांश निर्देशक स्वाभाविक रूप से अतिरिक्त भेष में हैं। एक आलोचक, भविष्यवक्ता, शिक्षक, ट्रिब्यून, धर्मनिरपेक्ष चरित्र की भूमिका में बालाबानोव अकल्पनीय है। उनके लिए सिनेमा जिंदगी और मौत दोनों का इलाज है। डॉ. पॉलाकोव के लिए मॉर्फिन की तरह।
बालाबानोव अपनी फिल्मों के बारे में तभी बात करेंगे जब आप उनके गले पर चाकू रख देंगे, और तब भी मोनोसिलेबल्स में। उनके साथ एक साक्षात्कार एक पत्रकार का दुःस्वप्न है: "मैं क्या कह सकता हूँ, आप स्वयं सब कुछ समझते हैं।"
बालाबानोव एक सनकी व्यक्ति है, जो जीवन के बाहरी पक्ष के प्रति उदासीन है। उस सुरक्षा को समझने के लिए जो अपनी फिल्मों के प्रीमियर में निर्देशक को धोखेबाज समझने की गलती करती है, यह देखना पर्याप्त है कि वह कैसे कपड़े पहनता है: एक बनियान, एक आकारहीन जैकेट, एक "अफगान" पनामा टोपी में। फिल्म समीक्षक ओलेग कोवलोव बालाबानोव की फीचर-लंबाई वाली पहली फिल्म "हैप्पी डेज़" के प्रीमियर के बाद भावुक हो गए: "वह बेकेट के हर्मेटिक हीरो के कितने समान हैं।" एक दुःस्वप्न की प्रशंसा: अस्पताल के बजाय मुर्दाघर से निकाल दिया गया, सिर पर पट्टी बांधे हुए नायक ने अपने मिलने वालों को खुश किया और "ताज दिखाने" की पेशकश की। उसके पास वहां क्या है? यह न जानना ही बेहतर है: बालाबानोव की तरह नग्न नसें, क्या बालाबानोव इस दुनिया के नहीं हैं? लेकिन वह "इस दुनिया" को इतनी सटीकता और निर्दयता से देखता है, महसूस करता है और प्रसारित करता है कि उसकी फिल्मों का उपयोग सदी के अंत में रूस में क्या हुआ, इसका अध्ययन करने के लिए किया जाएगा। एक और विरोधाभास: किसी भी उपद्रव से बचना, कभी भी दर्शकों की चापलूसी नहीं करना, पहले व्यक्ति में डरावनी और हताश फिल्में फिल्माना, "कट्टरपंथी" बालाबानोव, व्यावसायिक सफलता की सभी रणनीतियों का खंडन करते हुए, उस युग में सबसे सफल रूसी निर्देशकों में से एक बन गए जब बहुत ही वाक्यांश "सफल रूसी निर्देशक" "एक उपहासपूर्ण विरोधाभास की तरह लगता है।
बालाबानोव "ट्रोफिम" के तुरंत बाद "फ्रीक्स एंड पीपल के बारे में" लॉन्च करना चाहते थे। लेकिन फिल्म के लिए पैसे जुटाने के लिए उन्हें "ब्रदर" बनाना पड़ा।
बुल्गाकोव के "नोट्स ऑफ ए यंग डॉक्टर" पर आधारित "मॉर्फिन" की पटकथा सर्गेई बोड्रोव जूनियर द्वारा लिखी गई थी।
बालाबानोव से बालाबानोव
क्लासिक्स के साथ रोमांस. - लेनिनग्राद स्कूल के निदेशक। - बालाबानोव पैक से लड़ता है। - "कार्गो 200" सुंदरता के प्रतीक के रूप में।
यह कल्पना करना जितना कठिन हो सकता है, हाल तक बालाबानोव की उदारवादी आलोचना की जाती थी। हालाँकि, लंबे समय तक नहीं: बस तब तक जब तक किसी भी झुंड के लिए अलग-थलग रहने वाले पैथोलॉजिकल अकेले व्यक्ति को किसी प्रकार के फैशनेबल और "प्रगतिशील" भीड़ में गिना नहीं जा सकता। पहला - यूराल रॉक पार्टी के लिए। और जब निर्देशक ने एलेक्सी जर्मन की पहली फिल्म कार्यशाला में अपनी शुरुआत की, तो वह लेनफिल्मोव स्कूल में शामिल हो गए। तो, आप जानते हैं, सभी "बुद्धिमान", "लेखक", "आध्यात्मिक", जिन्होंने 1980 के दशक के अंत में कई "अत्यधिक आध्यात्मिक" ग्राफोमेनियाक्स का निर्माण किया।
बालाबानोव ने "सही" चुना, यानी, सबसे अमूर्त स्क्रिप्ट स्रोत: बेकेट, काफ्का। स्क्रीन पर जीवन, जब तक कि इसे सोवियत विरोधी बयानबाजी के अनुसार व्यवस्थित नहीं किया गया, बुद्धिजीवियों को भयभीत करता था। बालाबानोव, स्वभाव से, बिल्कुल "शारीरिक", कामुक निर्देशक हैं। "हैप्पी डेज़" का लेनिनग्राद एक निर्जन कब्रिस्तान है जो पानी के नीचे जा रहा है, लेकिन वही पीटर भी है जिसने "लोगों के पक्ष मिटा दिए।" उसने उस शहर को इतनी सतर्कता और अप्रत्याशित रूप से देखा जो किसी भी अजनबी को निगल जाएगा, जैसा कि केवल वे अजनबी ही देख सकते हैं जो खुद को शहर के लिए बहुत कठिन पाते हैं। यह कहना कि फ़िल्म ख़ूबसूरत है, एक संदिग्ध प्रशंसा होगी - ख़ूबसूरत होने से ज़्यादा दूर नहीं। और फिर भी हैप्पी डेज़ बेहद खूबसूरत है। बालाबानोव की फिल्मों की सुंदरता गायब नहीं होगी, चाहे वह कितनी भी क्रूर कहानियां क्यों न सुनाएं। वे जितने भयानक हैं, दुनिया उतनी ही खूबसूरत है। लाल ईंट औद्योगिक वास्तुकला ("भाई")। नेवा का स्टील और डिपो का लौह आराम ("शैतानों और लोगों के बारे में")। रेम्ब्रांट द्वारा चियारोस्कोरो ("मॉर्फिन")। बर्फ पर नीली छाया, यूओन ("स्टोकर") की तरह। सौंदर्य की सर्वोत्कृष्टता चेरेपोवेट्स की फैक्ट्री जिगगुराट्स है, जिसके पीछे कैप्टन ज़ुरोव, एक परपीड़क, समाजोपथ और नपुंसक, भयानक "कार्गो 200" में एक मोटरसाइकिल पर बेड़ियों में जकड़े बंदी को ले जाता है।
फिल्म "ज़मुर्की" (2005) में नायकों की गैलरी रूसी पूंजीवाद के पहले सैनिकों का एक वास्तविक सम्मान रोल है।
"द कैसल" के साथ, निर्देशक ने काफ्का को एक वीरतापूर्ण और विनाशकारी चुनौती दी, एक लेखक जो फिल्म रूपांतरण के प्रयासों का उसी तरह विरोध करता है जैसे बालाबानोव अमूर्तता का विरोध करता है। लेनफिल्मोव का रास्ता एक गतिरोध की ओर ले गया। यहां तक कि बालाबानोव को उन चुनिंदा चार "21वीं सदी के निर्देशकों" में भी शामिल नहीं किया गया, जिन्हें सिनेमा की शताब्दी के लिए "द अराइवल ऑफ ए ट्रेन" संकलन का फिल्मांकन सौंपा गया था। लेकिन उन्होंने फिर भी अपनी लघु कहानी फिल्माई: सर्गेई सेलेयानोव ने पंचांग में अपना स्थान एक मित्र को दे दिया। "ट्रोफिम" ने उसी वास्तविक बालाबानोव के जन्म को चिह्नित किया, जो अपरिवर्तनीय रूप से झुंड से भटक गया था।
जैसे ही सौम्य हत्यारा डेनिला बगरोव हैप्पी डेज़ में स्क्रीन को तिरछे पार करने वाली ट्राम से कूदता है, बालाबन विरोधी उन्माद शुरू हो जाएगा। यह संकेत कोई और नहीं बल्कि हरमन ने नेजाविसिमया गजेटा में दिया होगा, जिसमें कल के पसंदीदा को फासीवादी बताया गया है।
"तत्वमीमांसा" की अस्वीकृति का मतलब बीसवीं शताब्दी के क्लासिक्स के साथ रोमांस का अंत नहीं था। केवल अब निर्देशक ने पाठ्यपुस्तक के आधार को पूर्ण वास्तविकता में इतनी व्यवस्थित रूप से भंग कर दिया कि, कहें, "कार्गो 200" में केवल आलोचक विक्टर टोपोरोव ने फॉकनर के "अभयारण्य" का एक संस्करण देखा। "ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" (2005) को टारनटिनो की पैरोडी माना जाता था, जो ट्रोग्लोडाइट्स के बारे में और ट्रोग्लोडाइट्स के लिए एक कॉमेडी थी, जैसा कि एक फिल्म समीक्षक ने इतनी खूबसूरती से कहा था, "यातना और फांसी के निराधार दृश्य।" हालाँकि पहली रूसी राजनीतिक फिल्म, हेरोइन और बारूद के धुँध वाले सूटकेस से एक जादुई दीपक की आत्मा की तरह पूंजीवाद के साकार होने के बारे में एक "थ्रीपेनी" व्यंग्य, ब्रेख्त के उपदेशों का पालन करती थी।
स्लाइड शो
| बिदाई | मास्को. दिसंबर 1995. उन प्राचीन समय में, जब रेस्तरां में कलश राइफलों को चर्मपत्र कोट की तरह आसानी से अलमारी में सौंप दिया जाता था, मैं ओल्ड आर्बट पर एक अपेक्षाकृत सुरक्षित, गुप्त "नेपमैन" कैफे में गया। एक रात, एलेक्सी बालाबानोव और सर्गेई सेलेयानोव भी आये। एक पड़ोसी कंपनी के गिटार को देखने के बाद, सेलेयानोव ने एक बातचीत प्रक्रिया स्थापित की: यहां एक मित्र-निर्देशक गिटार बहुत अच्छा बजाता है, क्या आप चाहेंगे कि मैं उसे उसका पसंदीदा गाना उधार दूं? उधार। बालाबानोव ने तार को छुआ: "अलगाव, तुम, अलगाव, / विदेशी पक्ष, / कोई हमें अलग नहीं करेगा, / केवल धरती माँ नम है," और घूमने लगा। और फिर: "अलगाव..." और फिर। गिटार के मालिकों के साथ कोई लड़ाई नहीं हुई: सेलेयानोव एक असाधारण राजनयिक हैं। इस मधुशाला में "पृथक्करण" बेहद अनुचित था। लेकिन इस विशेष स्थान पर इस गीत से अधिक उस समय की चिंता और उन्माद को किसी और चीज़ ने व्यक्त नहीं किया। एक बिना बनी फ़िल्म का एक एपिसोड - बस यही था। "पृथक्करण" बालाबानोव की फिल्मों का अनसुना गीत है। उनके लगभग सभी नायक इसे गा सकते थे, हालांकि इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं है कि वे निर्देशक के बदले हुए अहंकार हैं। अश्लील लेकिन काम करने वाला सिद्धांत - दर्शक को खुद को उस चरित्र के साथ पहचानना चाहिए जिसकी आँखों से निर्देशक दुनिया को देखता है - मेरी राय में, बालाबानोव पर गलत प्रभाव पड़ता है। अपने नायकों के साथ स्वयं की पहचान करना असंभव है; वह उनके बराबर नहीं है; वह बुल्गाकोव के "थियेट्रिकल नॉवेल" के मकसूदोव की तरह है, जिसकी आँखों के सामने एक छोटा सा रोशन बॉक्स दिखाई देता था, जहाँ उसके भविष्य के नाटक के छोटे आदमी उपद्रव कर रहे थे और मर रहे थे। दोनों निर्देशकों का उन पर पूर्ण नियंत्रण नहीं है, लेकिन वे "समय के शोर" को कर्तव्यपूर्वक रिकॉर्ड नहीं करते हैं। उनका तरीका किसी प्रकार का तीसरा तरीका है, एक काल्पनिक लेकिन भयावह रूप से विश्वसनीय वास्तविकता के साथ सह-लेखन। हालाँकि, "ब्रदर" के समय से, बालाबानोव पर पत्थर सटीक रूप से उड़ रहे हैं क्योंकि आलोचक उन्हें नायकों के साथ पहचानते हैं और उन्हें अपने शब्दों के लिए जिम्मेदार मानते हैं। खैर, उन्होंने खुद को आंद्रेई सिन्यावस्की और यूली डैनियल के साथ अच्छी संगति में पाया, जिन्हें 1966 में उनके पात्रों के शब्दों और कार्यों के लिए दोषी ठहराया गया था। |
| आईना | बालाबानोव सोवियत सेना में मुसीबत में पड़ गया। वह, एक सैन्य अनुवादक, को विदेश यात्रा से निलंबित कर दिया गया और रीगा नौसेना बेस पर निर्वासित कर दिया गया। एक मित्र को लिखे पत्र में उन्होंने एक चुटकुला सुनाया: "ब्रेझनेव दर्पण में देखता है, अपना सिर हिलाता है और कहता है: "ओह, मुझे यह टारकोवस्की पसंद है।" "आंद्रेई रुबलेव" और "स्टॉकर" के विपरीत, "मिरर" बालाबानोव की शीर्ष दस पसंदीदा फिल्मों में शामिल नहीं है। हालाँकि उन्होंने एक बार यह कह दिया था कि एक किस्से के साथ सचित्र पत्र ही सब कुछ नहीं है। अंगोला या सीरिया की व्यापारिक यात्रा से लौटते हुए, जहां भविष्य के निदेशक सोवियत हथियारों के शिपमेंट के साथ थे, बालाबानोव, रिकॉर्ड खरीदने में व्यस्त थे जो उस समय यूएसएसआर में अनुपलब्ध थे, बुडापेस्ट में "विमान छोड़ दिया"। एक सैन्य परिवहन विमान के पीछे पड़ना उदासीनता की उच्चतम, अभूतपूर्व डिग्री है। "स्टोकर" में, रोशनी में (श्मशान की रोशनी: हत्यारे अपने पीड़ितों के शवों को बॉयलर रूम में जला देते हैं), एक अच्छी तरह से तैयार, प्रतिष्ठित कर्नल, खुद से और जीवन से संतुष्ट, जो तीसरी दुनिया के देशों को हथियारों की आपूर्ति करता है , नायक के पास आता है। बालाबानोव कहते हैं, "अगर मैं सेना में रहता, तो मैं उनकी जगह पर पहुंच सकता था।" यह अविश्वसनीय है। |
| सेलेआनोव | एक दिन, अपने उत्सव के सिलसिले में, लोरेन से फ्रांसीसी सुबह-सुबह एसटीवी स्टूडियो में आए, जहां बालाबानोव "ब्रदर" के बाद से अपनी सभी फिल्में बना रहे हैं। उन्होंने जानबूझकर बालाबानोव और सेलेयानोव की ओर देखा, जो वोदका की बोतल के साथ एक चौड़ी मेज पर आराम से बैठे थे। लगभग दो घंटे बाद वे वापस लौटे, तो निर्देशक और निर्माता को उसी स्थिति में पाया। दोनों चुप थे, सिवाय इसके कि निर्देशक कभी-कभी आह भरता था और निर्माता अपना सिर हिला देता था। शाम को फ्रांसीसी अलविदा कहने आये - वही मौन दृश्य। "वे इतने लंबे समय तक शांत और चुप क्यों बैठे रहते हैं?" - ''स्क्रिप्ट पर चर्चा हो रही है। क्या तुम नहीं देखते, या क्या?” - मैंने मेहमानों को उत्तर दिया। शायद सब कुछ बिल्कुल वैसा नहीं था, लेकिन "बिना शब्दों के एक-दूसरे को समझें" अभिव्यक्ति का दृश्यमान अवतार मेरी स्मृति में बना हुआ है। बालाबानोव घटना एक सूक्ष्म और सटीक निर्माता, एक सुंदर भालू की शक्ल वाला केर्जाक, सेलेआनोव के बिना घटित नहीं होती। जनवरी 1992 में, उन्होंने मिलकर STV बनाया। बालाबानोव को अपनी खुद की फिल्म बनाने की अनुमति नहीं दी गई होगी - और उन्होंने इसे नहीं तोड़ा है। जब वह कहते हैं कि उन्हें अपनी फिल्मों का बजट नहीं पता, तो आप मान लेते हैं कि निर्माता ने उन्हें आर्थिक चिंताओं से मुक्त कर दिया है. बालाबानोव और सेलेयानोव के बीच एक ज्ञात संघर्ष है। "स्टोकर" की पटकथा पढ़ने के बाद, सेलेयानोव ने कंधे उचकाए: "यह एक लघु फिल्म है," लेकिन उन्होंने बालाबानोव की लय की समझ पर भरोसा करने का जोखिम उठाया। फ़िल्म के अधिकांश भाग में, नायक क्रोनस्टेड स्नोबॉल पर आगे-पीछे रेंगते हैं, लेकिन खून बहने से पहले ही उनका मासूम चलना, घबराहट पैदा करता है। बालाबानोव, रूस में किसी और की तरह, सस्पेंस में महारत हासिल करता है - क्रोनेंबर्ग के स्तर पर। स्क्रीन पर अभी तक कुछ भी नहीं हो रहा है, बस आदरणीय भाई, एक सैन्य कमिश्नर और एक प्रोफेसर, बस पी रहे हैं, कहते हैं, "कार्गो 200" में तीन लीटर की कैन से बीयर, लेकिन यह महसूस हो रहा है कि सब कुछ खराब होगा, बहुत बुरा और पहले से भी बदतर, उनकी इत्मीनान भरी छुट्टियों की पहली योजना से ही पैदा होता है। |
फोटो: सर्गेई टाटारसिख
पाठ: मिखाइल ट्रोफिमेंकोव
और निर्माता ने लियोनिद पारफेनोव के साथ अपने नए काम के बारे में बात की।
1959 में जन्म. मेरा पहला पेशा अनुवादक है। उन्होंने सिनेमा में अपनी यात्रा स्वेर्दलोव्स्क फिल्म स्टूडियो में सहायक निर्देशक के रूप में शुरू की। पटकथा लेखकों और निर्देशकों के लिए उच्च पाठ्यक्रमों से स्नातक। पहली पूर्ण लंबाई वाली फिल्म "हैप्पी डेज़" थी, फिर काफ्का के उपन्यास (1994) पर आधारित "द कैसल"। फ़िल्में "ब्रदर" (1997) और "ब्रदर-2" (2000) बालाबानोव को देश के प्रमुख फिल्म निर्देशकों में से एक बनाती हैं, और प्रमुख अभिनेता सर्गेई बोड्रोव जूनियर को राष्ट्रीय सुपरस्टार बनाती हैं। बालाबानोव की फिल्म "वॉर" (2002) ने युवा अभिनेता एलेक्सी चाडोव को लोकप्रिय बना दिया। अन्य फ़िल्में: "अबाउट फ़्रीक्स एंड पीपल" (1998), "ब्लाइंड मैन्स ब्लफ़" (2005), "इट डोंट हर्ट मी" (2006)।
एलेक्सी बालाबानोव।यह विचार मेरे मन में काफी समय से था, 90 के दशक के उत्तरार्ध से। मनुष्य का यह विघटन समाज के विघटन, देश के विघटन के साथ-साथ है। जब एक साथ जोड़ा जाता है, तो वे इतना भयानक समग्र प्रभाव देते हैं। लेकिन किसी तरह हर कोई इसके करीब नहीं पहुंच सका। और अब समय आ गया है - सिर्फ इसलिए नहीं कि मैं इस चीज़ पर काम कर सकूं। अब, मुझे यकीन है, उस युग के बारे में लोगों से बात करने का समय आ गया है।
लोगों से बात करने के लिए आपको किराये की कार की आवश्यकता होती है। मैं वास्तव में कल्पना नहीं कर सकता कि सिनेमाघरों में "कार्गो 200" का विज्ञापन कैसे किया जा सकता है। आप इस फिल्म के वितरण भाग्य को कैसे देखते हैं?
अपने तरीके से काफी सफल. बेशक पाँच सौ प्रतियाँ नहीं, बल्कि पचास। क्लब शो. डीवीडी पर, मुझे लगता है, एक निश्चित निंदनीयता के कारण, जिसके लिए हम प्रयास नहीं कर रहे हैं, लेकिन जो फिल्म में डरावनी और अंधेरे के बारे में सभी चर्चाओं के कारण होगी, फिल्म अच्छा प्रदर्शन करेगी। मुझे नहीं पता कि टेलीविजन इसे दिखाएगा या नहीं। 1996 में कोई भी चैनल इस फिल्म को फाड़ देता. जैसा कि एंटोन ज़ाटोपोलस्की ने कहा ( रोसिया टीवी चैनल के जनरल डायरेक्टर। -न्यूज़वीक), यह संभवतः सबसे अधिक सोवियत विरोधी फिल्म है। खैर, तब ग्रुज़ 200 ने येल्तसिन के दूसरे कार्यकाल के लिए कम्युनिस्ट विरोधी अभियान में भाग लिया होगा। अब मैं नहीं जानता हूँ। लेकिन मैं किसी भी विचारक के साथ बहस करने के लिए तैयार हूं जो कहता है कि यह बहुत निराशाजनक है। लोगों को कड़वा उत्पाद भी चाहिए.
मैं नई शक्ति के कारणों से एक टेलीविजन शो की असंभवता की कल्पना करता हूं: वे कहते हैं, हमारा एक कठिन लेकिन गौरवशाली इतिहास था, और यहां आपने महान शक्तिशाली सोवियत संघ के बारे में ऐसी निराशाजनक भयावहता को फिल्माया, जिसका कानूनी उत्तराधिकारी नया है रूस.
ए.बी.यह निराशाजनक भयावहता और घृणित था, और महान और शक्तिशाली नहीं था।
एस.एस.आप जानते हैं, यह स्लावफाइल और पश्चिमी लोगों के बीच विवाद जैसा है: आदर्श रूढ़िवादी, जो अस्तित्व में नहीं था, वास्तविक कैथोलिक धर्म का विरोध करता था। फिर, सोवियत शासन के तहत, हमने काल्पनिक आदर्श जारशाही समय की तुलना वास्तविक समाजवाद से की। और अब कुछ काल्पनिक आदर्श समाजवाद - स्टालिनवादी या स्थिर - आज के वास्तविक रूसी पूंजीवाद के विपरीत है। और शायद अपने जीवन में पहली बार मैं इस पुरानी यादों से लड़ना, सोवियत काल के साथ इस मेल-मिलाप को अपना नागरिक कर्तव्य मानता हूँ।
"कार्गो 200" एक सस्ती फिल्म है, बजट कितना है - दो मिलियन?
एस.एस.यहां तक कि डेढ़ लाख भी. तो कम से कम आर्थिक रूप से "ब्रेक-ईवन" करने और प्रतिष्ठित रूप से कुछ कमाने का अवसर है। लेकिन संस्कृति और छायांकन एजेंसी के समर्थन के बिना, हम स्वयं सब कुछ करने में सक्षम नहीं होते। बेशक, यह मुख्य रूप से निर्देशक का समर्थन था।
शुरुआत में शीर्षक "फिल्म वास्तविक घटनाओं पर आधारित है" - क्या यह लोगों को यह विश्वास दिलाने के लिए है कि इस तरह की घृणित घटना भी संभव है?
ए.बी.ये सभी कहानियाँ - वे घटित हुईं। यह सब मेरा व्यक्तिगत अनुभव है: मैंने स्वयं कुछ घटनाएँ देखीं, कुछ मेरे दोस्तों ने देखीं, लेकिन फिर भी यह मेरे बहुत करीब थी। जब मैंने सेना में सेवा की, तो मैंने अफगानिस्तान के लिए उड़ान भरी, फिर, खोजकर्ताओं के बारे में एक लोकप्रिय विज्ञान फिल्म पर काम करते हुए, मैंने पूरे सुदूर उत्तर और सुदूर पूर्व की यात्रा की - मैंने यह काफी देखा! ये सब 80 के दशक की शुरुआत की बात है. फिल्म में लड़का हिरन की खाल से पैसे कमाने और आपको शराब कैसे पीनी चाहिए, इसके बारे में बात करता है - यह वही है जो मैंने नेनेट्स ऑक्रग के कोइदा गांव में अनुभव किया था।
और अंत में शीर्षक भी: "यह 1984 की दूसरी छमाही थी" - ऐसा क्यों है? यह स्पष्ट है कि चूंकि चेर्नेंको टीवी पर बेदम होकर बोलता है, इसका मतलब है कि यह उसके शासनकाल का एकमात्र वर्ष है, लेकिन सामान्य तौर पर यह एक कालातीत कहानी है।
एस.एस.नहीं, हमारे लिए यह उस युग की एक ऐतिहासिक फिल्म है, जो उसके विशिष्ट संकेतों से भरी हुई है।
ए.बी.अस्थायी दूरी एक बहुत ही महत्वपूर्ण चीज़ है: मैं पहले से ही इस समय को थोड़ा अलग होकर देख सकता हूँ, भले ही यह मेरा हो। और दर्शकों के लिए यह कहानी अब उतनी डरावनी नहीं रही - ऐसा लगता है कि यह सब अब नहीं हो रहा है।
ओह, और अब कोइदा गाँव में वे उस तरह शराब नहीं पीते! और पुलिस डाकुओं को, तब नहीं, बल्कि अब, "वर्दीधारी वेयरवुल्स" कहा जाने लगा। क्या सचमुच आज के जीवन में उस समय से अधिक मानवतावाद है?
ए.बी.और नहीं, नहीं. लेकिन वो समय आज से भी ज्यादा बुरा था. आज कम से कम अमीर और गरीब तो हैं. और फिर सामान्य गरीबी का आतंक और ख़त्म हो रहे साम्यवाद का सामान्य झूठ था - सबसे ऊपर यह आधिकारिक विचारधारा। आज, संशयवाद का बोलबाला है, जो कुछ मायनों में अधिक ईमानदार है, इसमें कुछ हद तक सच्चाई है। और फिर पूरी तरह से अफरा-तफरी मच गई.
एस.एस.उस समय उन्होंने यह भी स्वीकार नहीं किया कि वे चोरी कर रहे थे। अब वे चोरी करते हैं, और कम से कम वे इसे स्वीकार करते हैं। और जैसा कि ब्रोडस्की ने लिखा है, "एक चोर मुझे खून चूसने वाले से अधिक प्रिय है।"
लेकिन मेरे लिए "कार्गो 200" को एक ऐतिहासिक फिल्म मानना मुश्किल है, क्योंकि, जैसा कि वे कहते हैं, "उठाए गए मुद्दों को अभी तक समाप्त नहीं किया गया है।" "रोर ऑफ़ द कॉस्मोड्रोम" गाने के क्रेडिट में व्लादिमीर मिगुली के कॉपीराइट को देखना और भी मज़ेदार है - माना जाता है कि यह एक क्लासिक से एक उद्धरण है - और शीर्षक "सहायक पोशाक डिजाइनर"।
एस.एस.मैं आपको "समस्याओं" के बारे में समझता हूं, लेकिन आज 1984 का निर्माण पहले से ही एक कॉस्ट्यूम फिल्म है जिसमें पैच पॉकेट और फ्लैप के साथ सभी प्रकार की स्कर्ट हैं।
हालाँकि मैं कोई विचारक नहीं हूँ, फिर भी मैं निराशा के बारे में कुछ कहूँगा। आख़िरकार, यह आपकी फ़िल्मों में बढ़ता है। उदाहरण के लिए, "ब्रदर" (1997) में, और इससे भी अधिक "ब्रदर 2" (2000) में, बहुत अधिक खून और लाशें थीं, लेकिन ये फ़िल्में निराशाजनक नहीं थीं।
ए.बी.लेकिन क्योंकि शेरोज़ा बोड्रोव वहां थी। और भले ही उसका नायक एक हत्यारा है, शेरोज़ा स्वयं कुछ प्रकार की सकारात्मकता रखता है। लेकिन यह मेरी पसंद है, मैंने इसे ध्यान में रखते हुए शेरोज़ा को लिया। मुझे नहीं लगता कि समय के साथ मैं विशेष रूप से अंधकारमय हो गया हूँ।
लेकिन तब आपकी फिल्म "अबाउट फ्रीक्स एंड पीपल" (1998) आई थी। और "कार्गो 200" पहले से ही लोगों के बिना शैतानों के बारे में है।
ए.बी.अच्छा, आप ऐसा कह सकते हैं। कि ये कितने सनकी लोग हैं. या इंसानी शैतान. यह पागल पुलिस वाला, लड़की पर इतना अत्याचार करता है, लेकिन उसमें इतना जुनून है, वह उससे बहुत प्यार करता है। मुझे अपनी पत्नी कहता है. वह इसी तरह का व्यक्ति है। ऐसे समय में.
