हेमलेट कितने साल का था। रोचक तथ्य

यदि कोई रचना परिपूर्ण है, तो यह कम विवादास्पद है और इसके बारे में बात करना कठिन है। यह अजीब है कि हर कोई हेमलेट के साथ खुद को पहचानने का प्रयास करता है, यहां तक \u200b\u200bकि अभिनेत्रियां भी - सारा बर्नहार्ट ने हेमलेट की भूमिका निभाई, और मुझे यह रिपोर्ट करते हुए खुशी है कि प्रदर्शन के दौरान उसने अपना पैर तोड़ दिया। चरित्र के प्रति अपनी समानता को इंगित करना स्वीकार्य है, लेकिन आपको यह नहीं कहना चाहिए: "यह मैं हूं।" आप कह सकते हैं, "मैं शायद लॉर्टेस की तुलना में क्लॉडियस अधिक पसंद कर रहा हूं।" या: "मैं ओरसिनो की बजाय बेनेडिक्ट बनूंगा।" लेकिन जब एक पाठक या दर्शक कहता है, "यहाँ मैं हूँ," यह थोड़ा संदिग्ध लगता है। यह संदिग्ध है जब विभिन्न भूमिकाओं के अभिनेता घोषणा करते हैं: "यह वह भूमिका है जिसे मैं निभाना चाहता हूं" - सुझाव देने के बजाय: "यह भूमिका मेरे लिए अच्छी होगी।" व्यक्तिगत रूप से, मुझे संदेह है कि कोई भी कभी भी अजीब बात किए बिना हेमलेट खेलने में कामयाब रहा है। "हैमलेट" एक खाली मुख्य भूमिका के साथ एक त्रासदी है, जिस तरह एक फंतासी में एक कामचलाऊ अभिनेता की भूमिका निर्बाध बनी हुई है। लेकिन हैमलेट में भूमिका दुखद अभिनेता के लिए खुली छोड़ दी गई है।

शेक्सपियर ने इस नाटक पर बहुत लंबे समय तक काम किया। शेक्सपियर के रूप में स्पष्टता और निष्पादन की गति के साथ एक लेखक के लिए, इस तरह की देरी कुछ असंतोष का संकेत है। उनकी योजना पूरी तरह से साकार नहीं हुई। थॉमस एलियट ने नाटक को "कलात्मक विफलता" कहा। पोलोनियस एक तरह का होता-होता व्यावहारिक, अपने बच्चों के अंतरंग जीवन पर दाएं और बाएं सलाह देता है और जासूसी करता है। Laertes एक शानदार फैशनेबल बांका की तरह दिखना चाहता है जो हर जगह है - लेकिन सिर्फ मेरी बहन को मत छुओ! और लैर्ट्स को भी हेमलेट के दिमाग से जलन होती है। रोसेंक्रांट्ज़ और गिल्डनस्टर्न। - गायक। गर्ट्रूड एक महिला है जिसे प्यार चाहिए, उसे पसंद है जब उसके जीवन में एक रोमांस होता है। होरेशियो बहुत स्मार्ट नहीं है, लेकिन वह अच्छी तरह से पढ़ा जाता है और बोली लगाना पसंद करता है।

शेक्सपियर के काम में हेमलेट अवधि के नाटक शानदार हैं, लेकिन वे सुझाव देते हैं: क्या शेक्सपियर नाटक नहीं छोड़ना चाहते थे। "हैमलेट" इस तरह के संदेह के पक्ष में गवाही देता है। नाटक में दिखाया गया है कि अगर शेक्सपियर अपनी पसंद की पूरी स्वतंत्रता रखते तो वे क्या कर सकते थे: शायद वे खुद को नाटकीय मोनोलॉग के लिए समर्पित करते। हैमलेट में मोनोलॉग, साथ ही इस अवधि के अन्य नाटकों में, दोनों पात्रों और नाटक से अलग किया जा सकता है। शेक्सपियर के शुरुआती और बाद के कार्यों में, मोनोलॉग पाठ में बेहतर रूप से अंतर्निहित हैं। हैमलेट (III। 1) में "होने या न होने" का एकालाप भाषण का एक उत्कृष्ट उदाहरण है जिसे चरित्र और नाटक से अलग किया जा सकता है; ट्रॉयलस और क्रेसिडा (III। 3) में समय के साथ यूलिस के मोनोलॉग पर भी यही बात लागू होती है, ऑल ऑन ऑनर किंग अच्छी तरह से समाप्त होता है (II। 3) और माप में मौत पर ड्यूक (माप III)। 1)।

शेक्सपियर के जीवन में इस समय, लेखन तकनीक की विभिन्न समस्याएं व्याप्त हैं। इनमें से पहला गद्य और कविता के बीच नाटकों में संबंध है। शुरुआती नाटकों में, "कम" या कॉमिक पात्र - जैसे कि द मर्चेंट ऑफ वेनिस में श्लोक और लैंसेलोट गोबो - गद्य में बोलते हैं। फाल्स्टफ जैसे संत गद्य में बोलते हैं, जो भावुक होत्सपुर के विपरीत है जो पद्य में बोलते हैं। ऐज़ यू लाइक इट, परंपरा के विपरीत, नायक और नायिका दोनों गद्य में बोलते हैं। बारहवीं रात में, वायोला अदालत में और गद्य में कविता बोलता है - खुद के साथ। एक ही नाटक में, जो चरित्र धोखेबाज हैं या हास्य की भावना से रहित हैं वे कविता में बोलते हैं, और जो लोग बुद्धिमान हैं या आत्म-ज्ञान की ओर बढ़ते हैं, वे गद्य में बोलते हैं। त्रासदियों में, शेक्सपियर दुखद नायकों के लिए एक असाधारण समृद्ध गद्य शैली विकसित करता है। हैमलेट कविता और गद्य दोनों में बात करता है। हैमलेट मोनोलॉग में पद्य में बोलते हैं, अकेले में खुद के साथ, और उग्र में, भावुक अन्य पात्रों से अपील करता है, जैसा कि उसकी मां के साथ दृश्य में है। बाकी के लिए, वह आमतौर पर गद्य में खुद को व्यक्त करता है। इस अवधि के सभी नाटकों में, शेक्सपियर ने गद्य और कविता को कुशलतापूर्वक लिखा है। हाल के नाटकों में, शेक्सपियर तेजी से कविता को तरजीह देते हैं, गद्य का सहारा लेते हुए, या तो जब वह थके हुए होते हैं, या जब आवारा भरना आवश्यक होता है। एंटोनिया और क्लियोपेट्रा में, गद्य में कविता में बोर्स बोलते हैं, कविता में ज्वलंत चरित्र।

इसके अलावा, शेक्सपियर की काव्य भाषा अधिक से अधिक लचीली होती जा रही है। उन्होंने गीत और मार्लोवियन कविताओं के साथ शुरू किया, जो कि पूर्ण शब्दार्थ खंड थे - वे उच्च जुनून को व्यक्त करने के लिए उपयुक्त थे। हैमलेट में, शेक्सपियर ने कैसुरा के साथ प्रयोग किया, एक पंक्ति के बीच में एक ठहराव, एक तटस्थ स्वर को प्राप्त करने के लिए जो न तो भावुक है और न ही अभियुक्त। दोहरे विशेषणों का उपयोग अधिक परिष्कृत हो जाता है। उदाहरण के लिए, जैसे कि हेनरी V (I. 1) में "मीठे और मधुर भाषण", शेक्सपियर ने हॅमलेट में उन परिभाषाओं की जोड़ियों को पास किया जो अमूर्त को कंक्रीट से जोड़ती हैं। उदाहरण के तौर पर लेरेट्स की टिप्पणी को लें: "और अपनी इच्छाओं के पीछे खुद को दफन कर लें, / तीर से दूर और जुनून का विनाश" (I. 3), Horatio: "प्रिंस, / वे जंगली, असंगत शब्द हैं" (I 5) और हैमलेट। : "यह एक सेना है, एक भारी थोक, / एक सुंदर, सौम्य राजकुमार के नेतृत्व में" (IV। 4)। जॉर्ज राइलैंड्स की पुस्तक वर्ड्स एंड पोएट्री में, शेक्सपियर की भाषा और शैली का बहुत अच्छी तरह से विश्लेषण किया गया है।

जब तक हेमलेट बना था, तब तक शेक्सपियर हास्य से थक गए थे, शायद इसलिए कि वे बहुत आसानी से उनके पास आ गए। भाषा का जुनून और कॉमेडी में भावना की समृद्धि शैली द्वारा सीमित है, हालांकि अद्भुत कौशल वाले शेक्सपियर में पहले और दूसरे दोनों शामिल थे। लेकिन कॉमेडी से दूर जाना चाहते हैं, वह "किंग जॉन" और "रिचर्ड III" या "रोमियो एंड जूलियट" और "रिचर्ड आई" के गीतात्मक और रोमांटिक बयानबाजी के कच्चे बयान पर वापस नहीं लौटना चाहते हैं। उसे अब एक शिशु चरित्र की आवश्यकता नहीं है, इस बात से अनजान है कि उसके आसपास क्या हो रहा है, जैसे कि रोमियो और रिचर्ड I, या ब्रूटस जैसा अशिष्ट चरित्र, ऐतिहासिक परिस्थितियों के एक वेब में पकड़ा जाता है, जहां घटनाओं की तुलना पात्रों से अधिक महत्वपूर्ण है। अंत में, उसे मूर्खतापूर्ण हास्य के साथ एक चरित्र की आवश्यकता नहीं है जिसे प्रकट करने के लिए एक निश्चित स्थिति की आवश्यकता होती है। फाल्स्टफ बनाने के बाद, वह बर्लेश में वापस नहीं आना चाहता।

शायद यह एक नाटकीय कवि के रूप में शेक्सपियर की सफलता थी जिसने उन्हें खुद से असंतुष्ट महसूस किया, जो हेमलेट में परिलक्षित हुआ। नाटकीय कवि किसी भी व्यक्ति की भावनाओं की कल्पना करने में सक्षम है, और इसलिए वह सवालों के घेरे में है: "मैं क्या हूँ?" "मुझे कैसा लग रहा है?", "क्या मैं महसूस कर सकता हूँ?" कलाकार भावना की अधिकता से नहीं, बल्कि भावना की कमी से पीड़ित हैं। दर्पण में बदलो और तुम खुद ही दर्पण की वास्तविकता पर संदेह करना शुरू कर दोगे।

शेक्सपियर ने हैमलेट को पहले के पात्रों की एक गैलरी से बनाया था जो अन्यथा उनके प्रोटोटाइप थे। रिचर्ड II एक आत्म-दया से भरा बच्चा है: उसके कार्यों में बहुत नाटकीय है, लेकिन, हेमलेट के विपरीत, उसे पता नहीं है कि वह खेल रहा है। फालस्टाफ, हैमलेट की तरह है, एक बौद्धिक चरित्र और एक कलाकार का निर्माण जो अपनी क्षमताओं में आत्मविश्वास महसूस करता है, लेकिन फालस्टाफ खुद को हेमलेट के रूप में नहीं पहचानता है। जब फेलस्टाफ अपने भीतर देखता है, तो वह मर जाता है - और उसकी मृत्यु एक आत्महत्या की तरह दिखती है। ब्रूटस ने "विरोधाभास द्वारा हैमलेट" का अनुमान लगाया; ब्रूटस, एक अर्थ में, डेनिश राजकुमार का एंटीपोड है। हैमलेट अपनी कल्पना को नष्ट कर देता है। ब्रूटस, एक सच्चे मूर्ख के रूप में, अपनी स्वयं की कल्पना को दबाने की इच्छा से बर्बाद हो जाता है। वह दुनिया की तस्वीर से संभावना को बाहर करने की कोशिश करता है। हेमलेट के सबसे करीबी एक व्यक्ति जैक्स है, जो कार्रवाई में भाग लेने में असमर्थ है: जैक्स का चरित्र अज्ञात है।

शेक्सपियर के अन्य नाटकों की तुलना में हेमलेट के मूल स्रोतों का पता लगाना शायद अधिक महत्वपूर्ण है। हैमलेट की कहानी पहली बार सैक्सन ग्रामर के हिस्ट्री ऑफ द डेन्स में दिखाई देती है, लेकिन इस प्लॉट के विस्तारित और नैतिक संस्करण के लिए, शेक्सपियर फ्रांकोइस डे बेलफोर्ट की दुखद दास्तां में बदल गया। बेलफोर्ट की कहानी 1608 में अंग्रेजी में अनुवादित हुई थी। एक अन्य स्रोत थॉमस किड का नाटक "द स्पैनिश ट्रेजेडी" है - "बदला लेने का नाटक" का प्रोटोटाइप। यह उत्तरार्द्ध 1594 में प्रकाशित हुआ और एलिज़ाबेथन मंच पर अपार लोकप्रियता हासिल की।

साहित्य में बदला लेने का पहला महत्वपूर्ण अध्ययन ओरेस्टिया, ओगेस्टेस, अगैमेमोन और क्लाइमेटमस्टार की कथा में किया गया है। हैमलेट की कहानी, जैसा कि सेक्सन ग्रामर द्वारा प्रस्तुत की गई है, भावनाओं में नहीं बल्कि खराब है - बदला एक पूर्ण कर्तव्य के रूप में प्रस्तुत किया गया है। अलिज़बेटन नाटकों में, यदि किसी व्यक्ति के साथ अन्याय होता है, तो पीड़ित बदला लेने के लिए बहुत दूर चला जाता है, और नेमेसिस उसकी ओर पीठ करता है - जिसका एक उदाहरण श्लोक है। कर्तव्य के रूप में जो माना जाता था वह जुनून और घृणा का विषय बन जाता है। अपनी माँ के लिए हेमलेट को जो घृणा और घृणा महसूस होती है, वह उसके वास्तविक व्यवहार के लिए पूरी तरह से असम्मानजनक लगती है।

"हेमलेट" में कई गलतियाँ हैं - छेद कार्रवाई में और पात्रों के कार्यों के उद्देश्यों में दोनों में अंतर है। विफलताओं में से एक फोर्टिनब्रस का जल्दबाजी में बनाया गया चित्र है। लेकिन नाटक की शुरुआत में हम उसकी युद्ध जैसी योजनाओं के बारे में सीखते हैं: क्लॉडियस उसे रोकने के अनुरोध के साथ एक दूत भेजता है। फोर्टिनब्रस सहमत हैं, लेकिन मांग करते हैं कि पोलैंड के रास्ते में उन्हें डेनमार्क से गुजरने की अनुमति दी जाए। हम उसे अपनी सेना के प्रमुख के रूप में मंच पार करते हुए पोलैंड के लिए रवाना होते हुए देखते हैं। वह तब लौटेंगे जब सभी नायक मर जाएंगे। यह सबप्लॉट आवश्यक है, लेकिन इसे नाटक में खराब तरीके से बुना गया है। लैर्टेस के एपिसोड भी हैरान कर देने वाले हैं। क्यों, जब लॉर्ट्स दूसरी बार फ्रांस से लौटते हैं, तो कोई भी उन्हें सूचित नहीं करता है कि हेमलेट ने अपने पिता को मार डाला, और क्यों, जब वह महल में फट गया, तो कुछ मिनटों के बाद जुनून कम हो गया? पोलोनियस को गुप्त रूप से दफनाया जाता है। क्यों? इंग्लैंड के लिए यात्रा करने के लिए लॉर्टेस के लिए पोलोनियस की मृत्यु आवश्यक है, लेकिन फिर से, सबप्लॉट मुख्य कार्रवाई में फिट नहीं होता है। और क्\u200dलॉडियस हैमलेट की हत्\u200dया की जल्\u200dदी में क्\u200dयों नहीं आया और सभी चालाक योजनाएं बनाते हैं जो विफल हो सकती हैं? ओफेलिया एक बेवकूफ, दलित लड़की है। अपने पिता की मृत्यु के कारण अपना दिमाग खो देने के बाद, वह लगभग अश्लील व्यवहार करती है और अजीब भावनाओं का कारण बनती है। और यद्यपि उसका पागलपन भयानक और प्रतिकारक है, यह पर्याप्त रूप से प्रमाणित नहीं है। वह अपने कष्टप्रद पिताजी के साथ प्यार में बहुत ज्यादा नहीं थी - उसने कभी भी उसके बारे में ज्यादा दिलचस्पी नहीं जताई।

हैमलेट की उम्र एक महान रहस्य है। ग्राईवेगियर जस्टर (वी। 1) के साथ उनकी बातचीत से पता चलता है कि वह अपने तीसवें दशक में हैं, लेकिन यदि ऐसा है, तो वे अभी भी विश्वविद्यालय के छात्र क्यों हैं? ठीक है, अगर वह एक छात्र होने के लिए पर्याप्त युवा है, तो उसका भाषण - बहुत परिपक्व और मध्यम आयु के लिए अधिक उपयुक्त है - उसकी उपस्थिति से मेल नहीं खाता। और फिर गेरट्रूड कितने साल का है?

क्या हेमलेट वास्तव में ओफेलिया के प्यार में था? वह नाटक के अंत में यह बताता है:

मैंने उसे प्यार किया था; चालीस हजार भाई

मेरे साथ तुम्हारा सारा प्यार

बराबरी नहीं होगी।

अधिनियम V, दृश्य 1।

फिर भी, हमें इसमें संदेह है। एक तरह से या दूसरे, हेमलेट ने उसके प्रति जो नापसंदगी दिखाई और उसके त्याग के बारे में बताया कि वह अंतिम कृत्य से राजकुमार के शब्दों का खंडन करता है। उन्होंने जासूसी करने के ओफेलिया पर संदेह किया, जो हेमलेट के कुछ शुरुआती, शेक्सपियरियन संस्करण का पता लगा सकता है, जहां पोलोनियस की बेटी ने राजकुमार पर जासूसी की थी।

अंत में, क्लोडियस ने पैंटोमाइम पर प्रतिक्रिया क्यों नहीं की, "एक नाटक के भीतर खेलने" की प्रतीक्षा क्यों करें? हेमलेट के संभवतः दो शुरुआती संस्करण थे, जिनमें से एक में एक पैंटोमाइम था, दूसरे में "एक नाटक के भीतर खेल," और शेक्सपियर में त्रासदी के बारे में परवाह किए बिना त्रासदी में दोनों एपिसोड शामिल थे।

अलिज़बेटन के लोगों में भूतों के बारे में कई तरह की धारणाएँ थीं। भूत कातिल को दिखाई दे सकता है या प्रतिशोध के लिए बुला सकता है। भूत एक ऐसे स्थान पर जा सकता था जहाँ उसके शरीर को रिवाज के अनुसार दफनाया नहीं गया था। उनकी उपस्थिति एक बुरा शगुन हो सकती है, और अगर अपने जीवनकाल के दौरान उन्होंने एक खजाना कहीं दफन कर दिया और उसके पास वारिसों को सूचित करने का समय नहीं था, तो वह उन्हें सूचित करने के लिए बाध्य था। होरेशियो भूत से सभी उचित प्रश्न पूछते हैं।

हैमलेट की उदासी को नाटक के कथानक के साथ संबद्ध करना मुश्किल है, और अपने विदाई भाषण में घमंड के माध्यम से चमकता है, जैसे कि कई सुसाइड नोटों में:

अगर मैं (लेकिन मौत, क्रूर गार्ड,)

जल्दी से), ओह, मैं बताऊंगा ... -

लेकिन सभी एक ही - होरेशियो, मैं हैरान हूं;

आप जीवित हैं; मेरे बारे में सच बताओ

अनसुना कर दिया ...

अरे दोस्त, क्या घायल नाम है

गुप्त सब कुछ छिपाओ, यह मेरे लिए रहेगा!

जब तुमने मुझे अपने दिल में रखा

फिर आनंद से थोड़ी देर के लिए पीछे हटें

मेरे लिए एक कठोर दुनिया में साँस लो

कोई कहानी सुनाओ।

अधिनियम V, दृश्य 1।

हेमलेट की देरी। बाहरी परिस्थितियों के लिए खतरा होने पर वह अभिनय करने में सक्षम होता है। अभिनय, उदाहरण के लिए, पोलोनियस की हत्या के दृश्य में, वह उल्लेखनीय असंवेदनशीलता का पता चलता है। नाटक में, जो वह गर्भ धारण करता है और निर्देशन करता है, उसे एक हास्य के रूप में नहीं, बल्कि एक दुखद संघर्ष के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जहां अभिनेताओं की मासूमियत उन लोगों के अपराधबोध के विरोध में है, जो जानते हैं कि कैसे अपने विचारों को एक सुरुचिपूर्ण रूप में प्रस्तुत करना है, और हानिरहित मनोरंजन के रूप में व्यक्त किया गया प्रदर्शन, भयानक पीड़ा का कारण बनता है।

हेमलेट अपने आप में पूरी तरह से अवशोषित हो जाता है, अपने स्वयं के व्यक्ति में रुचि उसे बहुत अंत तक नहीं छोड़ती है। वह झिझकता है। कार्य स्वयं को खोजना है, वर्तमान को स्वीकार करना है। बहाना मत करो: "समय का कनेक्शन गिर गया है! / मैं इसे टाई करने के लिए क्यों पैदा हुआ हूं?" (I.5)। वह यह है: "अगर हालात अलग थे तो सबकुछ ठीक हो जाएगा।" मुझे कुछ और नहीं बनना चाहिए। मुझे महसूस करना चाहिए कि मुझे खुद से अपने आप का एक हिस्सा नहीं छुपाना चाहिए और जिस तरह से ब्रूटस करता है (और ब्रूटस की तरह स्थिति को समझना आसान है, उस स्थिति को सुलझाने की कोशिश करें)। मुझे खुद को खोजने की जरूरत है। मैं उस प्रकृति से परे कैसे जा सकता हूं जिसमें मैंने अपने कपड़े पहने हैं, और फिर सब कुछ भूल गया हूं? मुझे भाग्य या परिस्थिति के लिए इस विकल्प को नहीं छोड़ना चाहिए, जैसे कि एक व्यक्ति डिबेंचरी में कूद जाता है। मुझे यह नहीं कहना चाहिए कि मैंने जीने से इंकार कर दिया क्योंकि मेरी माँ ने मुझे बहुत प्यार नहीं किया, या मुझे बहुत प्यार करती थी, या किसी और कारण से। हेमलेट तुरंत अपने पिता का बदला ले सकता था या यह कह सकता था कि दूसरों का न्याय करना उसका व्यवसाय नहीं था, यह भगवान का बहुत कुछ था। हैमलेट न तो किसी को करता है और न ही अन्य। वह केवल स्थिति को दिलचस्प पाता है और नोट करता है, "वह एक मुस्कान के साथ और एक मुस्कुराहट / एक बदमाश के साथ रह सकता है" (आई। 5)।

घृणा अपनेपन का एक स्रोत है और एक ही समय में। घृणा या प्रेम का अर्थ है स्थिति में बदलाव। हेमलेट निष्क्रिय क्यों है? उसे इस सवाल का जवाब खोजना होगा: "मैं कौन हूं?" अस्तित्व के अर्थ की बहुत अवधारणा उसके लिए अलग है। हेमलेट में ईश्वर और स्वयं में विश्वास की कमी है। नतीजतन, उन्हें अपने लोगों को अन्य लोगों की श्रेणियों में परिभाषित करने के लिए मजबूर किया जाता है, अर्थात्: मैं वह व्यक्ति हूं जिसकी मां ने अपने चाचा से शादी की, जिसने अपने पिता को मार डाला। हेमलेट भाग्य के शिकार एक प्राचीन त्रासदी का नायक बनना चाहते हैं। इसलिए उसकी कार्य करने की अक्षमता, क्योंकि वह केवल "खेल" कर सकता है - पसंद की संभावनाओं के साथ खेलना। वह अनिवार्य रूप से ऊब गया है, और इस कारण से उसका व्यवहार नाटकीय है। नाटक को अभिनेता के शिल्प के लिए पूरी उपेक्षा के साथ लिखा गया था, और इसकी प्रकृति से हेमलेट की भूमिका मंच नहीं है। एक अभिनेता एक अभिनेता के अलावा किसी और को निभा सकता है। हेमलेट को सड़क से एक आदमी द्वारा खेला जाना चाहिए, जबकि बाकी भूमिकाएं पेशेवर अभिनेताओं द्वारा निभाई जानी चाहिए। हेमलेट की भूमिका के लिए मुश्किल यह है कि वह एक अभिनेता है, और खुद को निभाना असंभव है। आप केवल अपने आप हो सकते हैं।

लोग अब कुछ पर विश्वास नहीं कर सकते हैं क्योंकि बहुत से लोग इस पर विश्वास करते हैं। किसी चीज पर विश्वास करना अब एक भोली बात नहीं है। किसी व्यक्ति की सामान्य प्रतिक्रिया आगे बढ़ने की कोशिश करना नहीं है, बल्कि पीछे हटने के लिए, इच्छाओं और इच्छा से दूर जाना, जुनून में वापस आना, जहां कार्रवाई संभव है। हालांकि, यह केवल त्याग के कारण प्राप्त किया जा सकता है, और रिफ्लेक्टिव लोगों में जुनून जगाने के लिए, आपको राक्षसी परिष्कार की तकनीकों का आविष्कार करने की आवश्यकता है। भाग्य के रसातल में एक भावुक छलांग, कार्रवाई के लिए एक अनुचित लालसा द्वारा विरोध किया जाता है, जैसा कि इगो में।

कीर्केगार्ड या तो में लिखते हैं - या कि "बोरियत सभी बुराई की जड़ है।"

लोगों को पता है कि किसी सिद्धांत द्वारा निर्देशित किया जाना बहुत उचित है; मैं उन्हें खुश करना चाहता हूं, और इसलिए निम्नलिखित सिद्धांत से शुरू करना है - सभी लोग उबाऊ हैं। बेशक, कोई भी इतना उबाऊ नहीं दिखना चाहता है जितना मेरा यह कथन फिर से शुरू करना। उपरोक्त सिद्धांत एक अत्यधिक प्रतिकारक की छाप देता है - सभी नकारात्मक सिद्धांतों के एक साइन क्वालिफिकेशन गैर, और सिद्धांत, हमारे मूल दृष्टिकोण के अनुसार, सभी आंदोलन का मूल कारण हैं। यह सिद्धांत न केवल घृणित है, बल्कि अत्यंत दुर्जेय भी है, और जो कोई भी इसे समझने की कोशिश करता है वह नई खोज करने के लिए आगे बढ़ने के लिए एक जबरदस्त आग्रह का अनुभव नहीं कर सकता है। यदि मेरा सिद्धांत सत्य है, तो हमें केवल यह विश्लेषण करने की आवश्यकता है कि मानवता के लिए विनाशकारी बोरियत कैसे है, और, इस मौलिक सत्य पर आवश्यक सीमा तक ध्यान केंद्रित करते हुए, अपने लिए आवेग की उचित शक्ति का चयन करें। यदि कोई आवेग की अधिकतम शक्ति प्राप्त करना चाहता है, ताकि ड्राइविंग बल खुद को जोखिम में डाले, तो आपको बस अपने आप से कहने की जरूरत है: ऊब सभी बुराई की जड़ है। यह अजीब है कि ऊब, अपने आप में इतनी बेहोश और चिपचिपा, सब कुछ गति में सेट करने की शक्ति है। इसका प्रभाव पूरी तरह से जादू टोना है, जब तक कि यह आकर्षण का प्रभाव नहीं है, लेकिन प्रतिकर्षण है।

"बोरियत," कीर्केगार्द जारी है, "पैंटीवाद का राक्षसी पक्ष है। सामान्य तौर पर, पंथवाद, पूर्णता की विशेषता है। बोरियत के मामले में, हम पूरी तरह से कुछ विपरीत व्यवहार कर रहे हैं, क्योंकि इसकी विशिष्ट विशेषता शून्यता है। हालांकि, यह वह है जो एक ऊष्मप्रवैगिकी अवधारणा में बदल जाता है। बोरियत वास्तविकता पर निर्भर करती है, जो चक्कर आने पर निर्भर करती है; यह चक्कर आने का कारण बनती है, जिसे आप अनुभव करते हैं जब आप एक खाई खाई में देखते हैं, और यह चक्कर असीम है "

टिप्पणियाँ:

जी। इबसेन, पीयर गाइन्ट, अधिनियम II, दृश्य 6 देखें।

टीएस एलियट, हेमलेट, चयनित निबंध (1932) देखें।

सैक्सन ग्रैमैटिकस, दानों का इतिहास (सी। 1200, पहले प्रकाशित 1514); फ्रांकोइस डे बेलफोर्ट, दुखद कहानियां (1576)।

ए.आई. क्रोनबर्ग द्वारा अनुवादित।

एस। कीर्केगार्ड, "या तो - या", 1: 234, 239।

हेमलेट ब्रिटिश क्लासिक द्वारा इसी नाम की त्रासदी में एक चरित्र है। आज नाटक के नायक को विश्व साहित्य में सबसे लोकप्रिय और रहस्यमय पात्रों में से एक माना जाता है। आधुनिक साहित्यिक आलोचक खुद से पूछते हैं कि क्या डेनिश राजकुमार पागलपन के पीछे छिपा था या वास्तव में पागल दृष्टि के अधीन था, वे उसकी जीवनी, उसकी उपस्थिति का वर्णन करने में रुचि रखते हैं। शेक्सपियर का नायक संवादों और मोनोलॉग में अनन्त प्रश्न उठाता है, अपने मिशन के बारे में सोचता है, और फिल्माया प्रेम दिखाता है।

चरित्र निर्माण इतिहास

विलियम शेक्सपियर के समय में, थिएटर प्रोडक्शंस मौजूदा नाटकों पर आधारित थे। हैमलेट कोई अपवाद नहीं था - 8 वीं शताब्दी की शुरुआत में, डेनिश क्रॉसलर सैक्सन ग्रैमैटिकस ने प्रिंस हैमलेट (मूल नाम एंबल्ड की तरह लगता है) की कथा को लिखा था, जो स्कैंडिनेवियाई लागास के संग्रह में शामिल है।

उनके उद्देश्यों के आधार पर, अंग्रेजी नाटककार के समकालीन और हमवतन (यह माना जाता है कि यह थॉमस द किड था) ने एक नाटक को सिनेमाघरों में मंचित किया था, लेकिन आज तक नहीं बचा है। उन दिनों "हेमलेट्स के ढेर के साथ दुखद मोनोलॉग्स के मुट्ठी भर बिखरने" के बारे में एक मजाक था।

1600-1601 की अवधि में, शेक्सपियर ने केवल साहित्यिक कार्य को फिर से लिखा था। महान कवि का काम स्कैंडिनेवियाई प्राथमिक स्रोत से कलात्मक रूपरेखा और अर्थ के शोधन से भिन्न था: लेखक ने मुख्य संघर्ष के आध्यात्मिक संघर्ष को बाहरी संघर्ष से जोर दिया।

• शेक्सपियर के नाटकों में हेमलेट की भूमिका सबसे लंबी है। उनके होठों से लगने वाले पाठ की मात्रा 1506 रेखाएँ हैं। और सामान्य तौर पर, त्रासदी लेखक के अन्य कार्यों की तुलना में बड़ी है - यह 4 हजार लाइनों के लिए फैला है।
• लेखक के समकालीनों के लिए, त्रासदी रक्त संघर्ष की एक कहानी थी। और केवल 18 वीं शताब्दी के अंत में, जोहान गोएथे ने काम की धारणा को बदल दिया - उन्होंने मुख्य चरित्र में बदला लेने वाला नहीं, बल्कि पुनर्जागरण के एक सोच प्रतिनिधि को देखा।
• 2012 में, फिल्मों में और टेलीविजन पर लोगों के बीच पुस्तक नायकों की उपस्थिति की आवृत्ति के लिए चरित्र ने गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में दूसरा स्थान हासिल किया।

उल्लेख। उद्धरण

दोस्त होरेशियो, प्रकृति में कई चीजें हैं, जो हमारे ऋषियों ने कभी सपने में भी नहीं सोचा था।

हे नारी, तुम्हारा नाम छल है!

शराब, Gertrude मत पीना!

ग्रन्थसूची

• 1600-1601 - "हेमलेट"

फिल्मोग्राफी

• 1964 - हेमलेट (यूएसएसआर)
• 1990 - हेमलेट (यूके, फ्रांस)
• 1996 - हेमलेट (ग्रेट ब्रिटेन, यूएसए)
• 2009 - हैमलेट (यूके)

दोस्तों, यदि आपके पास विलियम शेक्सपियर "हैमलेट" की त्रासदी को पढ़ने का अवसर नहीं है, तो इस वीडियो को देखें। यह बदला लेने और अधिक के बारे में एक कहानी है। पूरा शीर्षक: "द ट्रेजिक स्टोरी ऑफ हेमलेट, प्रिंस ऑफ डेनमार्क।" 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में शेक्सपियर का नाटक लिखा। डेनमार्क में कहीं-कहीं कार्यक्रम हो रहे हैं। नाटक में पाँच कृत्य शामिल हैं। तो ... एल्सिनोर शहर। महल के सामने वर्ग की कल्पना करो। आधी रात। अधिकारी बर्नार्डो और मार्सेलस पहरे पर हैं। होरेशियो ने उनसे संपर्क किया। यह एक वैज्ञानिक है, जो हैमलेट का दोस्त है। होरेटो अफवाहों की जांच करने के लिए आया था कि हत्या के राजा, हेमलेट के पिता की छाया रात में दिखाई देती है। होरेशियो को इस बकवास पर विश्वास नहीं था, लेकिन वह आया। (वैसे, मारे गए राजा का नाम भी हैमलेट है) बहुत जल्द एक भूत दिखाई दिया। होरेशियो ने उन्हें राजा के रूप में मान्यता दी। मैंने उससे बात करने की कोशिश की, लेकिन भूत चुप था, और फिर चला गया। होरेशियो ने मार्सेलस को बताया कि राजा कैसे राजा बने। एक बार नार्वे के राजा फोर्टिनब्रस ने दानिश राजा को युद्ध के लिए ललकारा। डेनिश राजा जीत गया, और उसके बाद फोर्टिनब्रस की सभी भूमि राजा हेमलेट के पास चली गई। केवल अब फोर्टिनब्रस के बेटे (भी, वैसे, फोर्टिनब्रस) ने अपनी जमीन वापस करने के लिए नार्वे के एक टुकड़ी को इकट्ठा किया। - वह भूत दिखाई दिया, - होरेशियो ने कहा, - बिना कारण के नहीं है। लगता है कुछ बुरा होगा। मैं हेमलेट को उसके बारे में बताऊंगा। शायद भूत उससे बात करेगा। महल में, एक बैठक में नए राजा क्लॉडियस का कहना है कि उसने मृतक राजा की विधवा से शादी की, जो उसका भाई था। वह नॉर्वेजियन राजा, फोर्टिनब्रस के चाचा को एक पत्र लेने के निर्देश भी देता है, जिसमें उसने अपने भतीजे की आक्रामकता के बारे में लिखा था। रईस के बेटे पोलोनियस लेर्टेस ने राजा से फ्रांस लौटने की अनुमति मांगी। आखिरकार, वह राज्याभिषेक के लिए आया और अब छोड़ना चाहता है। राजा ने अनुमति दे दी। बैठक में हेमलेट भी यहाँ थे। वह बादल की तुलना में अधिक गहरा था। वही उसकी माँ, रानी गर्ट्रूड के बारे में नहीं कहा जा सकता है। वह अपने पति की मृत्यु के बारे में पहले से ही भूल चुकी थी - अब उसका एक नया पति था। "हेमलेट, शोक करना बंद करो," राजा ने कहा। "बहुत सराहनीय है, लेकिन यह पर्याप्त है। कृपया हमारे साथ बने रहें, अध्ययन करने के लिए जर्मनी लौटने की आवश्यकता नहीं है। रानी ने अपने बेटे को भी रहने के लिए कहा। हेमलेट सहमत हो गया। जब वह अकेला रह गया, तो वह यह प्रतिबिंबित करने लगा कि उसकी माँ ने बहुत जल्द शादी कर ली है। राजा की मृत्यु के ठीक एक महीने बाद। होरैटो ने हेमलेट से संपर्क किया। - मैंने इसे यहां देखा ... रात में आपके पिता। - मेरे पिता? रात को? क्या आपको यकीन है? - हाँ मैं निश्चित हूँ। और होरेशियो ने सब कुछ बताया। तब हेमलेट ने कहा कि आज रात वह भी अपने पिता को देखने के लिए पहरे पर होगा। और उसने होरैटो और गार्ड से पूछा कि यह सब किसी को न बताएं। इस बीच, लेर्टेस ने, अपनी बहन ओफेलिया को निर्देश दिए। उसने उससे कहा कि हेमलेट को उसके करीब न आने दे, जो हर संभव तरीके से उससे चिपक रही थी। उनके पिता पोलोनियस ने अपनी बेटी से भी यही कहा। आधी रात को हेमलेट, होरैटो और गार्ड मार्सेलस खड़े थे जहां भूत दिखाई दिया। और जल्द ही वह दिखाई दिया। - पिता जी, यह बताइए कि आप हमारे पास क्यों आए? राजकुमार ने पूछा। भूत ने हेमलेट को निजी तौर पर कुछ बताने के लिए उसका पीछा किया। लोगों ने भूत के बाद राजकुमार को जाने से मना कर दिया, लेकिन हेमलेट चला गया। - तो, \u200b\u200bबेटा, मैं मारा गया। आपको मेरा बदला लेना चाहिए। स्पष्ट? - तुमने कैसे मारा? - हाँ उसी तरह। आधिकारिक संस्करण: मैं एक साँप द्वारा बगीचे में सो रहा था। लेकिन असली सांप तो मेरा भाई है, तुम्हारे चाचा का। जब मैं सो गया, तो उसने मेरे कान में मेंहदी का रस डाला। इसलिए, मेरे बेटे, मेरा बदला लें। बस अपनी माँ को मत छुओ। उजाला हो रहा है। भूत ने अलविदा कहा और चला गया। होरैटो और मार्सेलस हेमलेट के पास पहुंचे। - दोस्तों, एक निवेदन है। आज यहां क्या हुआ, इसके बारे में किसी को कोई शब्द नहीं। - ज़रूर, कोई समस्या नहीं है। हम चुप रहेंगे। रॉयल काउंसलर पोलोनियस नौकर को अपने बेटे लारेट्स के लिए एक पत्र और पैसा देता है। - पेरिस जाएं, पता करें कि आपका बेटा वहां क्या कर रहा है। बस इसलिए वह आपके बारे में नहीं जानता। सामान्य तौर पर, उस पर नजर रखें। नौकर छोड़ देता है, और ओफेलिया की बेटी दिखाई देती है। वह कहती है कि उसने सिर्फ हेमलेट देखा। - पिता, वह ऐसा नहीं है। एक साइको की तरह दिखता है। मुझे डर लग रहा है। - शायद आपके प्यार के दीवाने हैं। मैं राजा को बताऊंगा। इस बीच, राजा और रानी ने हेमलेट रोसेंक्रांटज़ और गिल्डनस्टर्न के पूर्व दोस्तों को बुलाया। "दोस्तों," राजा ने कहा, "हेमलेट के साथ कुछ समय से चल रहा है, वह अजीब हो गया है। कृपया उससे पूछें कि क्या चल रहा है। शायद हम उसकी मदद कर सकें। लोग निकलते हैं, पोलोनियस दिखाई देता है। वह राजा से कहता है कि वह हेमलेट के अजीब व्यवहार का कारण जानता है। - यह प्यार से है। वह मेरे ओफेलिया के साथ प्यार में है, और वह उसके प्यार को स्वीकार नहीं करती है। इस बीच, नॉर्वे से राजदूत यह कहते हुए लौटे कि राजा ने स्थिति को नियंत्रित कर लिया था, कि फोर्टिनब्रस अब खतरनाक नहीं था। - वे अब पोलैंड पर युद्ध करने जा रहे हैं। उन्हें किसी से लड़ना चाहिए। राजदूतों ने छोड़ दिया, पोलोनियस ने हेमलेट का प्रेम पत्र निकाला, जिसे ओफेलिया ने उसे दिया था, और इसे राजा को पढ़ा। "खुद के लिए देखने के लिए, हम उनकी बैठक की व्यवस्था करेंगे, और हम खुद को छिपाएंगे और सब कुछ सुनेंगे," पोलोनियस ने सुझाव दिया। (दोस्तों, अब मैं आपको कुछ ऐसा बताऊंगा जिसे आपको स्कूल में बताने की संभावना नहीं है)। सामान्य तौर पर, आगे पोलोनियस हैमलेट से मिलता है, जो लक्ष्यपूर्वक महल के चारों ओर घूम रहा था। उसने राजकुमार से पूछा कि क्या वह उसे पहचानता है। - हाँ, आप एक मछुआरे हैं, - हैमलेट उत्तर देता है। (मछुआरे को इसके साथ क्या करना है? आखिर, पोलोनियस एक रईस है। लेकिन अगर आप मूल नाटक को लेते हैं तो सब कुछ घट जाता है। "मछुआरा" शब्द वहां लिखा गया है। चाल यह है कि शेक्सपियर के समय में इस शब्द का अर्थ "पिंप" था। उन। हेमलेट पोलोनियस से कहता है कि वह एक दलाल है। अब आइए इस बारे में सोचें कि ओफेलिया अचानक हेमलेट की अग्रिमों को अस्वीकार क्यों करना शुरू कर दिया, क्योंकि नए राजा की शादी से पहले, उसने उसे अस्वीकार नहीं किया था। तथ्य यह है कि हेमलेट अब काम से बाहर है। पहले, वह वारिस था, अर्थात भविष्य के राजा, और अब वह कोई नहीं है। और ओफेलिया को इस तरह के एक दुष्ट की जरूरत नहीं है। पोलोनियस भी इस बात को समझता है, जो अब ओपेलिया को हेमलेट के साथ मिलने से रोकने के लिए हर संभव तरीके से है। और उसने पहले ऐसा नहीं किया। उन। ओफेलिया एक निर्दोष प्राणी नहीं है, लेकिन ऐसी उन्नत महिला है)। (ठीक है दोस्तों, नाटक के लिए वापस)। रोसेन्क्रांट्ज़ और गिल्डनस्टर्न दृष्टिकोण हैमलेट। वह पुराने दोस्तों को देखकर खुश होता है, और साथ ही वह हैरान भी होता है। - दोस्तों, आप इस छेद में क्या भूल गए? आप यहां क्यों आये हैं? - एक यात्रा पर। - अपने आप से? बिना जोर-जबरदस्ती के? एक यात्रा पर? अच्छा, अच्छा ... - हाँ, तुम सही हो। राजा और रानी ने हमें आपके पास भेजा। लोगों ने यह भी कहा कि रास्ते में उन्होंने उन अभिनेताओं को देखा जो एल्सीनोर चला रहे थे। हैमलेट की दिलचस्पी हो गई। जब अभिनेता आए, तो हेमलेट ने उन्हें खुशी से बधाई दी। उन्होंने सहमति व्यक्त की कि कल अभिनेता हत्या के बारे में एक टुकड़ा खेलेंगे। और इसमें अभिनेता हेमलेट द्वारा दिए गए शब्दों को थोड़ा बदल देंगे। - हाँ, कोई सवाल नहीं है, चलो करते हैं। हैमलेट अपने दम पर रुके थे। उसे लगता है कि वह एक महिला की तरह काम कर रही है। आखिरकार, वह अपने पिता की मौत का बदला नहीं ले सकता। वह तय करता है कि अभिनेता कल राजा के सामने अपने पिता की हत्या के दृश्य का अभिनय करेंगे, और वह खुद अपने चाचा की प्रतिक्रिया देखेंगे और फिर वह सब कुछ समझ जाएंगे - चाचा दोषी है या नहीं। क्योंकि मुझे भूत के शब्दों पर 100% भरोसा नहीं था। सब के बाद, एक भूत शैतान का संदेशवाहक हो सकता है। उन्हें प्रमाण चाहिए था। अगले दिन। महल में, राजा रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न से पूछता है कि क्या उन्होंने हेमलेट के बारे में कुछ सीखा है। - नहीं, वह चुप है। लेकिन फिर अभिनेता पहुंचे, हेमलेट उनसे बहुत खुश थे। वे आज रात दिखाने जा रहे हैं। लोग चले गए। राजा रानी को बताता है कि जल्द ही हेमलेट ओफेलिया के साथ मिलेंगे, और फिर वे बेहतर जान सकते हैं कि राजकुमार के मन में क्या है। केवल ओफेलिया बनी हुई है। (और फिर हेमलेट अपने प्रसिद्ध एकालाप "होने या न होने, यही सवाल है" के साथ दिखाई देता है)। वह सोचता है कि आगे क्या करना है। वह इतना असुरक्षित है कि वह लगातार संदेह करता है। वह सोचता है कि क्या वह उसे छोड़ कर सब कुछ वैसा ही है, या हिम्मत हासिल करके राजा से बदला ले सकता है, या शायद मर जाना बेहतर होगा और फिर सामान्य तौर पर सब कुछ परवाह नहीं करेगा। और फिर ओफेलिया प्रकट होता है। हैमलेट उसे मठ में जाने के लिए कहता है ताकि पापियों को जन्म न दे। - या मुर्ख से शादी करें। एक चतुर आपको नेतृत्व नहीं करेगा। हेमलेट निकल जाता है। ओफेलिया खड़ा है और समझ में नहीं आता है कि यह अभी क्या था। “उसने अपना दिमाग खो दिया होगा। लेकिन वह मुझे बहुत प्यार करता था, उसने सोचा। राजा और पोलोनियस, जिन्होंने हेमलेट और ओफेलिया के बीच बातचीत सुनी, दृष्टिकोण। - कैसा प्यार है? - कहते हैं राजा। - हेमलेट के सिर में कुछ और है। और वह पागल नहीं है। ठीक है ... नुकसान के रास्ते से, मैं उसे इंग्लैंड भेज दूंगा। इकट्ठा करने के लिए श्रद्धांजलि। पोलोनियस का कहना है कि अभिनेताओं के प्रदर्शन के बाद, वह राजकुमार और रानी के बीच एक बैठक की व्यवस्था करेगा, और फिर वह उनकी बातचीत को सुन लेगा। वह अभी भी आश्वस्त है कि अप्रमाणित प्रेम के कारण हैमलेट ऐसा है। थोड़ी देर बाद, हेमलेट अभिनेताओं को बताता है कि उन्हें शाम के प्रदर्शन में कैसे खेलना चाहिए। फिर वह होराटियो को बुलाता है और प्रदर्शन के दौरान राजा की प्रतिक्रिया की सावधानीपूर्वक निगरानी करने के लिए कहता है। - मैं भी देखूंगा। फिर हम अपने इंप्रेशन साझा करेंगे। नाटक शुरू होता है। हर कोई आया: राजा, रानी, \u200b\u200bपोलोनियस, ओफेलिया और अन्य। अभिनेता राजा के जहर के साथ दृश्य खेलते हैं। हैमलेट हमेशा मंच पर क्या हो रहा है पर टिप्पणी करता है। राजा बीमार हो जाता है। हेमलेट और होरैटो को छोड़कर, हर कोई फैलता है। वे राजा के अपराध के बारे में आश्वस्त हैं। पोलोनियस आया था। उन्होंने कहा कि हेमलेट अपनी मां को बुला रही थी। इस बीच, राजा रोसेंक्रेन्त्ज़ और गिल्डनस्टर्न से कहता है कि वह एक महत्वपूर्ण पत्र के साथ हेमलेट को इंग्लैंड भेज देगा। लोग छोड़ देते हैं, पोलोनियस राजा के पास जाता है। "हेमलेट रानी के पास गया," वे कहते हैं। “मैं उनकी बातचीत को सुनने के लिए कालीन के पीछे जाऊंगा। राजा अपने आप बना रहा। वह अपने पाप - फ्रैक्ट्रिक पर प्रतिबिंबित करने लगा। वह घुटने टेक कर प्रार्थना करने लगा। इस समय, हेमलेट उसके पास से गुजरी, अपनी माँ के पास चल रही थी। सोचा कि अब वह राजा को मार सकता है। “नहीं, यह प्रार्थना के दौरान किसी तरह अच्छा नहीं है। मैं इसे दूसरी बार भर दूंगा, ”राजकुमार ने फैसला किया। अपने बेडरूम में, रानी पोलोनियस के साथ संवाद करती है। फिर वह कालीन के पीछे छिप जाता है। हैमलेट प्रवेश करता है: - माँ, क्या हुआ? - आप अपने पिता का अपमान क्यों करते हैं? - आपने अपने पिता का अपमान क्यों किया? - तुम अभद्र हो। - क्या है। रानी घबरा गई, सोचा कि उसका बेटा अब उसे छुरा मारने के लिए तैयार है। पोलोनियस ने तुरंत कालीन के पीछे से गार्ड को बुलाया। और फिर हेमलेट ने अपनी तलवार खींची और कालीन को छेद दिया, और उसके साथ जो उसके पीछे खड़ा था। (दोस्तों, आपको स्कूल में बताया जाएगा कि हेमलेट ने सोचा था कि राजा कालीन के पीछे खड़ा था, कि वह राजा को मारना चाहता था, लेकिन यह पता चला कि उसने पोलोनियस को मार डाला है। लेकिन हमें याद है कि जब हेमलेट अपनी माँ के पास गया, तो उसने प्रार्थना करने वाले राजा को देखा और पहले से ही। तब वह उसे मार सकता था। लेकिन उसने ऐसा नहीं किया। और यह बहुत ही संदिग्ध था कि जब हेमलेट अपनी माँ के साथ बात कर रहा था, राजा चुपचाप उसके बेडरूम में घुस गया और कालीन के पीछे खड़ा हो गया। और अचानक हैमलेट ने उसे मारना चाहा ... यह किसी तरह से अतार्किक है। सामान्य तौर पर, अपने लिए सोचें कि हेमलेट क्या सोच रहा था)। हेमलेट ने अपनी मां को अपनी हरकत के बारे में सोचा। और फिर भूत फिर से दिखाई दिया। केवल रानी ने उसे नहीं देखा। जब हेमलेट भूत से बात कर रहा था, तो माँ ने सोचा कि बेटा पूरी तरह से पागल है। - बेटा, तुम इसे अपनी माँ के साथ आसानी से ले लो, - भूत ने कहा। - बस। - अच्छा, ठीक है ... माँ, मुझे इंग्लैंड भेजा जा रहा है। वे शायद मारना चाहते हैं। लेकिन कुछ नहीं, मैं इसके लिए तैयार हूं। देखते हैं कौन जीतता है। हैमलेट शांत हो जाता है और निकल जाता है। वह अपने साथ पोलोनियस का शव ले जाता है। रानी हेमलेट के साथ अपनी मुलाकात के बारे में राजा को बताती है। - ठीक है, कम से कम उसने हमें अभी तक नहीं मारा है। मैं उसे इंग्लैंड भेज दूंगा। रोसेनक्रांट और गिल्डेनस्टर्न को राजा द्वारा पोलोनियस की लाश से निपटने का आदेश दिया जाता है। वे हेमलेट गए और वापस लौट आए। - हमें शरीर नहीं मिला, राजकुमार ने पहले ही इसे कहीं दफन कर दिया है। हैमलेट नामक राजा। - पोलोनियस कहाँ है? - रात के खाने पर। केवल वह नहीं खाता है, लेकिन वह खाया जाता है। - पोलोनियस कहाँ है? राजा ने फिर पूछा। - स्वर्ग में। - स्पष्ट। इंग्लैंड जाओ। तुरंत, जोकर कमबख्त। हेमलेट चला गया है। राजा रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न को एक पत्र देता है और उन्हें हर जगह हैमलेट का पालन करने के लिए कहता है। उस पत्र में हेमलेट को मारने का आदेश है। इस बीच, फोर्टिनब्रस के नेतृत्व में एक नार्वेजियन सैन्य टुकड़ी डेनमार्क के माध्यम से मार्च कर रही थी। पोलैंड के लिए। उन्होंने हेमलेट को समझाया कि जमीन के एक छोटे टुकड़े के कारण यह सब हुआ। - क्या और इस टुकड़े के लिए लड़ने के लिए? मैं नहीं समझता, हेमलेट ने कहा। और फिर उसने सोचा। आखिरकार, फोर्टिनब्रस के पास एक लक्ष्य था जिसके लिए वह गया था। और उसका खुद कोई लक्ष्य नहीं था। और महल में, होरैटो रानी को ओफेलिया के स्वास्थ्य के बारे में बताता है। - वह बहुत खराब है। वह अपने पिता की मृत्यु के बारे में चिंतित है, किसी तरह की बकवास कहती है। OPHELIA दर्ज करें। राजा और रानी कुछ भी नहीं समझ सकते कि वह किस बारे में बात कर रहा है। OPHELIA छोड़ देता है। राजा रानी को बताता है कि पोलोनियस का बेटा लैर्टेस पेरिस से लौटा है। आदमी अफवाहों पर विश्वास करता है कि राजा अपने पिता की मृत्यु के लिए जिम्मेदार है। साधारण लोग उसका समर्थन करते हैं, वे उसे अपने राजा के रूप में देखना चाहते हैं। और फिर सशस्त्र लाएर्ट्स में प्रवेश करता है, उसके बाद लोग। - मेरे पिता को किसने मारा? वह तुरंत पूछता है। राजा ने जवाब दिया, "यह मेरे लिए नहीं है।" पागल ओफेलिया प्रवेश करती है। लैर्टेस अपनी बहन को अपने दिल में दर्द के साथ देखता है। इस बीच, हैमलेट का एक पत्र होरेशियो के लिए लाया गया है। राजकुमार ने लिखा कि समुद्र में, जैसे ही वे रवाना हुए, उन पर समुद्री लुटेरों ने हमला कर दिया। लड़ाई के दौरान, वह समुद्री डाकुओं का एकमात्र कैदी था। उसके साथ ठीक व्यवहार किया गया। हेमलेट ने होरेशियो को उसे जल्दी करने और राजा को संलग्न पत्र देने के लिए कहा। राजा ने अपने पिता की मृत्यु के बारे में लॉर्ट्स को निजी तौर पर बताया। “तुम देखो, हेमलेट मुझे मारना चाहता था, लेकिन उसने तुम्हारे पिता को मार डाला। मैंने उसे मार दिया होता, लेकिन लोग राजकुमार को प्यार करते हैं। इसलिए मैंने उसे इंग्लैंड भेज दिया। राजा को दो पत्र लाए जाते हैं: एक उसे, दूसरा रानी को। राजा ने उनके पत्र को पढ़ा: “यह मैं हूँ, हेमलेट। में वापिस आ गया। कल रुको। ” - Laertes, क्या आप अपने पिता की मौत का बदला लेना चाहते हैं? राजा ने पूछा। - चाहते हैं। - अच्छा, आगे बढ़ो। आपको पता है कि क्या करना है। मैंने सुना है आप तलवारबाजी में अच्छे हैं। लेर्टेस ने वादा किया कि वह हेमलेट के साथ सौदा करेगा। और इसके अलावा वह जहर के साथ तलवार के ब्लेड को धब्बा देगा। एक छोटी सी खरोंच हेमलेट को मरने के लिए पर्याप्त होगी। रानी अंदर आती है और रिपोर्ट करती है कि ओफेलिया डूब गई - वह नदी के पास चल रही थी और गलती से गिर गई। कब्रिस्तान में दो कब्रदार बात करते हैं। वे ओफेलिया के लिए एक छेद खोद रहे हैं। हेमलेट और होरैटो उनके पास आते हैं। दानेदार किसी की खोपड़ी को जमीन से बाहर फेंकता है। हैमलेट इसे उठाता है। - अरे, लेकिन एक बार इस आदमी के पास एक भाषा थी, वह गा सकता था। शायद वह एक प्रभावशाली व्यक्ति था। हेमलेट ने पूछा कि किसके लिए कब्रिस्तान एक छेद खोद रहा था। - एक ऐसे व्यक्ति के लिए जो एक महिला हुआ करता था। दानेदार ने हैमलेट को पूर्व शाही भैंस योरिक की खोपड़ी दिखाई। "मैं उसे जानता था," हेमलेट ने कहा, खोपड़ी को अपने हाथों में लेते हुए। - वह एक मजाकिया आदमी था। जब मैं लड़का था तो वह मुझे अपनी पीठ पर खींचता था। की दूरी पर एक शवयात्रा निकली। हेमलेट और होरैटो ने बिना देखे देखने के लिए एक तरफ कदम बढ़ाया। राजा, रानी, \u200b\u200bलैर्टेस, रेटिन्यू थे। इससे पहले कि वे ताबूत को ओफेलिया के शरीर के साथ ले जाते। जिस तरह से सब कुछ हुआ, उसे देखते हुए उन्होंने आत्महत्या कर ली। लोगों को अभी तक नहीं पता था कि ओफेलिया ताबूत में था। पुजारी ने कहा कि अगर राजा ने हस्तक्षेप नहीं किया होता, तो ओफेलिया को एक अचेत जगह पर आत्महत्या के रूप में दफन किया जाता। और फिर हेमलेट समझ गया कि यह किसके बारे में था। लाएर्टेस आखिरी बार अपनी बहन को गले लगाने के लिए कब्र में कूद गया। और हैमलेट वहाँ कूद गया। एक लड़ाई छिड़ गई। वे अलग हो गए थे। हेमलेट ने कहा कि वह किसी अन्य की तरह ओफेलिया से प्यार करता था। वे सब तितर-बितर हो गए। महल में थोड़ी देर बाद, हेमलेट ने होरैटो को बताया कि कैसे उसने चुपके से रोसेंक्रांटज़ और गिल्डनस्टर्न से एक जहाज पर एक पत्र लिया, जिसे वे इंग्लैंड ले जा रहे थे। - मैंने सील को तोड़ दिया और पढ़ा कि मुझे निष्पादित करने की आवश्यकता है, क्योंकि मैं डेनमार्क और इंग्लैंड के लिए खतरा पैदा करता हूं। इस प्रकार सं। - और आगे क्या? होरेशियो ने पूछा। - मैंने एक और पत्र लिखा। अच्छी लिखावट। मेरे साथ मेरे पिता की शाही मुहर थी। लिखा कि उस पत्र के दाताओं को मौके पर ही मार दिया जाना चाहिए। शांत का आविष्कार किया? अगले दिन समुद्री डाकू हमसे आगे निकल गए। आपको पता है कि आगे क्या हुआ। और, वैसे, मुझे Laertes के साथ झगड़ा नहीं करना चाहिए था। लेकिन मुझे इतना गुस्सा आया कि वह कब्र में कूद गया। हमें उसके साथ शांति स्थापित करनी चाहिए। एक आदमी राजा से आया। उन्होंने यह बताने के लिए कहा कि राजा ने लॉर्ट्स के साथ लड़ाई में हेमलेट की जीत पर पैसा लगाया था। हैमलेट अनिच्छा से लड़ने के लिए सहमत हैं। जल्द ही राजा, रानी, \u200b\u200bलॉरेट्स और अन्य दिखाई देते हैं। हेमलेट ने लैर्ट्स से कहा, "मैं आपसे क्षमा चाहता हूं, मैं गलत था।" - यह मैं नहीं था, यह मेरा बादल दिमाग था। - मैं आपको क्षमा करना चाहूंगा, लेकिन मैं नहीं कर सकता। लड़ाई के लिए, - जवाब दिया लैर्टेस। लोगों को बलात्कारी दिया गया। जब राजा राजकुमार पीना चाहता है तो राजा ने हेमलेट के लिए शराब का जहर लाने का आदेश दिया। लड़ाई शुरू हो गई है। रानी प्यासी थी। वह जहरीली बकरी को ले गया और उसे पी गया। राजा के पास उसे रोकने का समय नहीं था। लड़ाई में, लॉर्ट्स ने हेमलेट को एक जहरीले रैपियर के साथ जख्मी कर दिया, फिर वे हथियारों का आदान-प्रदान करते हैं, और हेमलेट ने लैर्टेस को घायल कर दिया। रानी गिर जाती है और मरने से पहले अपने बेटे को बताती है कि शराब जहर थी। लैर्टेस ने पुष्टि की कि यह सब राजा की योजना थी, और अब हेमलेट और लेर्टेस दोनों स्वयं आधे घंटे में मर जाएंगे, क्योंकि वे जहर के रेपियर से घायल हो गए थे। "धिक्कार है," हेमलेट ने कहा, और राजा को एक जहरीले रैपर के साथ छुरा घोंपा। राजा मर जाता है। तब लैर्टेस की मृत्यु हो जाती है। हैमलेट, मरते हुए, होरेटियो से अपनी कहानी सबको बताने के लिए कहता है। आप किसी को गली में शूटिंग करते सुन सकते हैं। हेमलेट को बताया जाता है कि फोर्टिनब्रस पोलैंड से जीत के साथ लौट रहा है। तब हेमलेट के पास यह कहने का समय है कि वह फोर्टिनब्रस को अगले राजा बनना चाहते हैं, और मर जाते हैं। किले में फोर्टिनब्रस और ब्रिटिश राजदूत शामिल हैं। राजदूत ने कहा, "और हम राजा को बताने आए कि उनका अनुरोध पूरा हो गया है - रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टर्न को मार दिया गया।" होरेशियो का कहना है कि वह डेनिश राज्य में जो कुछ हो रहा था, उसकी सच्ची कहानी बताएगा। "सब ठीक है, मुझे बताओ," फोर्टिनब्रस ने कहा। - यह मेरे लिए दिलचस्प होगा। आखिरकार, अब मैं इस राज्य का दावेदार हूं। वह एक योद्धा की तरह, हेमलेट को सम्मान के साथ दफनाने का आदेश देता है। यहाँ एक कहानी है, दोस्तों!

और अतार्किक को इस बात से उचित ठहराया जाना चाहिए कि लोग क्या कहते हैं, अन्य बातों के अलावा, और क्योंकि कभी-कभी यह अर्थ से रहित नहीं होता है: आखिरकार, यह संभावना है कि संभावना के बावजूद भी कुछ हुआ है। (अरस्तू, "कविता", वी। जी। द्वारा संपादित अनुवाद।

"हेमलेट" में आंतरिक विसंगतियों को लंबे समय से देखा गया है और आमतौर पर वास्तव में विसंगतियां माना जाता है। उन्हें आंशिक रूप से समझाया जाता है और लेखक द्वारा उनके तार्किक निष्कर्ष पर नहीं लाया जाता है, शायद, गैर-लेखक के परिवर्तन, कभी-कभी तुच्छ विवरणों के लिए शेक्सपियर की उपेक्षा, और कभी-कभी इस तरह की विसंगतियों के विशेष तर्कहीन आकर्षण द्वारा।

ये सभी काफी संभव स्पष्टीकरण हैं। लेकिन मैं हेमलेट की सभी विसंगतियों को पूरी तरह से तर्कसंगत बनाने की कोशिशों में नहीं आया हूं, यह दिखाने के लिए कि वे त्रासदी की आंतरिक वास्तविकता के भीतर सभी काल्पनिक और पूरी तरह से समझाने योग्य हैं। और फिर भी, ऐसा लगता है कि उन्हें तर्कसंगत बनाना बिल्कुल भी मुश्किल नहीं है।

बेशक, "हेमलेट" की विसंगतियों को भी अधूरा परिवर्तन, लेखक की लापरवाही और तर्कहीन की सुंदरता के लिए उसके प्रयास द्वारा समझाया जा सकता है। मैं सिर्फ यह बताना चाहता हूं कि उन्हें पूरी तरह से खारिज किया जा सकता है।

अंक 1: हेमलेट की आयु

कब्रिस्तान के दृश्य से यह स्पष्ट है कि हेमलेट 30 वर्ष का है। इसी समय, यह माना जाता है कि हेमलेट लगभग 18-20 वर्ष का लगता है। यह व्यक्तिपरक राय आम हो गई है। लेकिन यह वास्तव में कहां है कि हैमलेट छोटी है?

लॉर्ट्स और पोलोनियस का कहना है कि वह युवा है, लेकिन यह 30 साल की उम्र के विपरीत नहीं है। मेरी राय में, हैमलेट का सोचने का तरीका और तरीका 30 साल के अनुरूप है। (मैं इस साल 30 साल का हो जाऊंगा, और मुझे नहीं लगता कि हेमलेट मुझसे ज्यादा उम्र का या बहुत छोटा था।

यह मानते हुए कि हेमलेट 30 वर्ष का है, यह माना जाना चाहिए कि रानी 50 के तहत सबसे अधिक संभावना है। साथ ही, उसे राजा के लिए काफी आकर्षक होना चाहिए - कम से कम। लेकिन यहाँ भी, कोई विरोधाभास नहीं है, उदाहरण के लिए, कि 1601 में क्वीन एलिजाबेथ 68 वर्ष की हो गई, और फिर, अपने समकालीनों के चित्रों और समीक्षाओं को देखते हुए, वह आकर्षण से रहित नहीं थी। अन्य उदाहरणों को कठिनाई के बिना उद्धृत किया जा सकता है, यहां तक \u200b\u200bकि रानियों तक सीमित। उदाहरण के लिए, भविष्य के अंग्रेजी राजा जॉन लैंडलेस का जन्म 1167 में हुआ था, जब उनकी मां, एक्विटाइन की एलीनोर, 45 साल की थीं, और जब 82 साल की उम्र में उनकी मृत्यु हुई, तो उन्हें मोटापे में "सुंदर और सिर्फ" कहा जाता था। ऐसा नहीं होता है!

हेमलेट की इंगित उम्र के बारे में संदेह कभी-कभी इस राय से प्रबलित होता है कि लोग पहले कम रहते थे और पुराने हो जाते थे। यह आंशिक रूप से सच है, लेकिन यह अक्सर अतिरंजित होता है। लोग औसत से कम रहते थे, लेकिन मुख्य रूप से उच्च शिशु मृत्यु दर के कारण, और जो बचपन में जीवित रहते थे, वे अक्सर 70, और कभी-कभी 80 या 90 तक जीवित रहते थे, इसलिए 30 वर्षीय व्यक्ति को किसी भी मामले में अपेक्षाकृत युवा माना जाता था। 1601 में, युवा डेनिश-नॉर्वेजियन राजा क्रिश्चियन चतुर्थ 24 साल का हो गया, लेकिन उसी समय अंग्रेजी रानी, \u200b\u200bजैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया था, 68 वर्ष की हो गई, उसका भविष्य वारिस, स्कॉटिश किंग जेम्स - 35, फ्रांसीसी राजा हेनरी IV - 48, रूसी ज़ार बोरिस यूनुनोव - लगभग 50. उल्लेखनीय डेनिश-नार्वेजियन राजा को छोड़कर - सब कुछ हेमलेट से पुराना है!

16 वीं - 17 वीं शताब्दी का नाट्यशास्त्र उस समय के साहित्य का एक अभिन्न और शायद सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा था। इस प्रकार की साहित्यिक रचना व्यापक जनता के लिए सबसे नज़दीकी और सबसे अधिक समझ में आने वाली थी, यह एक ऐसा तमाशा था जिसने लेखक की भावनाओं और विचारों को व्यक्त करना संभव बनाया। विलियम शेक्सपियर उस समय के नाटक के सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक हैं, जिन्होंने हमारे समय पर पढ़ा और फिर से पढ़ा है, उनके कार्यों के आधार पर प्रदर्शन किया, और दार्शनिक अवधारणाओं का विश्लेषण किया।

अंग्रेजी कवि, अभिनेता और नाटककार की प्रतिभा जीवन की वास्तविकताओं को दिखाने की क्षमता में है, हर दर्शक की आत्मा में घुसना, इसमें हर व्यक्ति के लिए परिचित भावनाओं के माध्यम से अपने दार्शनिक बयानों की प्रतिक्रिया खोजने के लिए। उस समय की नाटकीय कार्रवाई वर्ग के मध्य में एक मंच पर हुई, नाटक के दौरान कलाकार "हॉल" में जा सकते थे। दर्शक बन गया, जैसा कि वह था, जो कुछ भी हुआ उसमें एक भागीदार। आजकल, 3 डी तकनीकों का उपयोग करते समय भी उपस्थिति का ऐसा प्रभाव अप्राप्य है। थिएटर में सभी महत्वपूर्ण लेखक के शब्द, भाषा और कार्य की शैली थे। शेक्सपियर की प्रतिभा कई मायनों में उनके भाषाई तरीके से कथानक को प्रस्तुत करती है। सरल और कुछ हद तक फूली हुई, यह सड़कों की भाषा से अलग है, जिससे दर्शक रोजमर्रा की जिंदगी से ऊपर उठ सकते हैं, नाटक के पात्रों के साथ थोड़ी देर के लिए खड़े होने के लिए, उच्च वर्ग के लोग। और प्रतिभा की पुष्टि इस तथ्य से होती है कि बाद के समय में इसका महत्व कम नहीं हुआ है - हमें मध्ययुगीन यूरोप की घटनाओं में कुछ समय के लिए बनने का अवसर मिलता है।

शेक्सपियर की रचनात्मकता, उनके कई समकालीनों और उनके और बाद की पीढ़ियों की त्रासदी को "हेमलेट - प्रिंस ऑफ डेनमार्क" माना जाता है। मान्यता प्राप्त अंग्रेजी क्लासिक का यह काम रूसी साहित्यिक विचार के लिए सबसे महत्वपूर्ण में से एक बन गया है। यह कोई संयोग नहीं है कि हेमलेट की त्रासदी का चालीस से अधिक बार रूसी में अनुवाद किया गया था। ऐसी रुचि न केवल मध्यकालीन नाटक की घटना और लेखक की साहित्यिक प्रतिभा के कारण है, जो निस्संदेह है। हैमलेट एक ऐसा काम है जो सत्य के साधक, नैतिकता के दार्शनिक और अपने युग से ऊपर उठ चुके व्यक्ति की "शाश्वत छवि" को दर्शाता है। ऐसे लोगों की आकाशगंगा, जो हेमलेट और डॉन क्विक्सोट के साथ शुरू हुई थी, रूसी साहित्य में वनगिन और पेचोरिन द्वारा "शानदार लोगों" की छवियों के साथ जारी रही, और आगे तुर्गेनेव, डोब्रोलीबोव, दोस्तोवस्की के कार्यों में आगे रही। यह लाइन रूसी चाहने वाली आत्मा के मूल निवासी है।

निर्माण का इतिहास - 17 वीं शताब्दी के रूमानियत में हेमलेट की त्रासदी

चूंकि शेक्सपियर के कई कार्य प्रारंभिक मध्य युग के साहित्य के उपन्यासों पर आधारित हैं, इसलिए त्रासदी हेमलेट के कथानक को उनके द्वारा बारहवीं शताब्दी के आइसलैंडिक इतिहास से उधार लिया गया था। हालांकि, यह साजिश "अंधेरे समय" के लिए कुछ मूल नहीं है। सत्ता के लिए संघर्ष का विषय, नैतिक मानदंडों की परवाह किए बिना, और बदला लेने का विषय सभी समय के कई कार्यों में मौजूद हैं। इसके आधार पर शेक्सपियर के रूमानियतवाद ने एक व्यक्ति की छवि को अपने समय की नींव के खिलाफ प्रदर्शन करने के लिए तैयार किया, जो कि इन शेकलों के सम्मेलनों से शुद्ध नैतिकता के मानदंडों की तलाश कर रहा था, लेकिन जो खुद मौजूदा नियमों और कानूनों का बंधक है। क्राउन प्रिंस, रोमांटिक और दार्शनिक, जो एक ही समय में होने के शाश्वत सवाल पूछता है, और वास्तविकताओं से लड़ने के लिए मजबूर होता है जिस तरह से उस समय इसे स्वीकार किया गया था - "वह अपना खुद का स्वामी नहीं है, उसका जन्म हाथ से बंधा हुआ है" (अधिनियम I, दृश्य III ), और यह उनके आंतरिक विरोध को जगाता है।

(पुरानी उत्कीर्णन - लंदन, 17 वीं शताब्दी)

इंग्लैंड, त्रासदी के लेखन और मंचन के वर्ष में, अपने सामंती इतिहास (1601) में एक महत्वपूर्ण मोड़ से गुजर रहा था, इसलिए इस नाटक में राज्य में कुछ उदास, वास्तविक या काल्पनिक गिरावट शामिल है - "डेनिश राज्य में कुछ घट गया है" (अधिनियम I, दृश्य IV) )। लेकिन हम "अच्छे और बुरे के बारे में, भयंकर घृणा और पवित्र प्रेम के बारे में" शाश्वत सवालों में अधिक रुचि रखते हैं, जो कि स्पष्ट रूप से और इसलिए अस्पष्ट रूप से शेक्सपियर की प्रतिभा द्वारा वर्तनी हैं। कला में रूमानियत के साथ पूर्ण रूप से, नाटक में स्पष्ट नैतिक श्रेणियों के नायक शामिल हैं, एक स्पष्ट खलनायक, एक अद्भुत नायक, एक प्रेम रेखा है, लेकिन लेखक आगे बढ़ता है। रोमांटिक नायक अपने बदले में समय के कैनन का पालन करने से इनकार करता है। त्रासदी के प्रमुख आंकड़ों में से एक, पोलोनियस हमें एक अस्पष्ट रोशनी में दिखाई नहीं देता है। विश्वासघात का विषय कई कथानकों में माना जाता है और दर्शक को भी दिया जाता है। राजा के स्पष्ट विश्वासघात और रानी द्वारा मृत पति की स्मृति की बेवफाई से, साथी छात्रों के तुच्छ विश्वासघात से, जो राजा की दया के लिए राजकुमार से रहस्य का पता लगाने के लिए इच्छुक नहीं हैं।

त्रासदी का वर्णन (त्रासदी की साजिश और इसकी मुख्य विशेषताएं)

Ilsinor, डेनिश राजाओं के महल, Horatio के साथ रात की घड़ी, हैमलेट के दोस्त, मृत राजा के भूत से मिलते हैं। होरैटो इस बैठक के बारे में हेमलेट को बताता है, और वह अपने पिता की छाया के साथ व्यक्तिगत रूप से मिलने का फैसला करता है। भूत राजकुमार को उसकी मौत की भयानक कहानी बताता है। राजा की मृत्यु उसके भाई क्लॉडियस द्वारा की गई एक नृशंस हत्या के रूप में सामने आती है। इस बैठक के बाद, हेमलेट के दिमाग में एक महत्वपूर्ण मोड़ आता है। जो सीखा गया था वह इस तथ्य पर सुपरिम्प्ट किया गया है कि राजा की विधवा, हेमलेट की मां, और हत्यारे के भाई भी जल्द ही विवाहित हैं। हेमलेट बदला लेने के विचार से ग्रस्त है, लेकिन संदेह में है। उसे अपने लिए सब कुछ सुनिश्चित करना चाहिए। पागलपन पर निर्भर, हेमलेट सब कुछ देख रहा है। हैमलेट के प्रिय के राजा और पिता के सलाहकार पोलोनियस, राजा को समझाने की कोशिश करते हैं और अस्वीकार किए गए प्यार से राजकुमार में इस तरह के बदलाव करते हैं। इससे पहले, उसने अपनी बेटी ओफेलिया को हेमलेट के अग्रिमों को स्वीकार करने से मना किया। ये निषेध प्रेम के आदर्श को नष्ट कर देते हैं, जो आगे चलकर लड़की के अवसाद और पागलपन का कारण बनता है। राजा अपने सौतेले बेटे के विचारों और योजनाओं का पता लगाने के लिए अपने प्रयास करता है, उसे संदेह और उसके पाप से पीड़ा होती है। उनके द्वारा काम पर रखे गए हेमलेट के पूर्व छात्र मित्र अविभाज्य रूप से उनके साथ हैं, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। सीखे गए झटके ने हेमलेट को जीवन के अर्थ के बारे में और अधिक स्वतंत्रता और नैतिकता जैसी श्रेणियों के बारे में सोचा, आत्मा की अमरता के शाश्वत प्रश्न के बारे में, होने की धोखाधड़ी।

इस बीच, भटकते अभिनेताओं की एक मंडली इलसिनोर में दिखाई देती है, और हेमलेट उन्हें फ्रेट्रिकाइड के राजा की घोषणा करते हुए, नाटकीय कार्रवाई में कई लाइनें डालने के लिए मनाती है। प्रदर्शन के दौरान, क्लॉडियस ने भ्रम के साथ खुद को धोखा दिया, हेमलेट को अपने अपराध के बारे में संदेह दूर हो गया। वह अपनी मां से बात करने की कोशिश करता है, उसके चेहरे पर आरोपों को फेंकने के लिए, लेकिन वह भूत जो उसे अपनी माँ से बदला लेने के लिए मना करता है। एक दुखद दुर्घटना शाही कक्षों में तनाव को बढ़ाती है - हेमलेट पोलोनियस को मारता है, जो इस बातचीत के दौरान जिज्ञासा से पर्दे के पीछे छिप गया, उसे क्लाउडियस के लिए गलत समझा। इन कष्टप्रद दुर्घटनाओं को कवर करने के लिए हेमलेट को इंग्लैंड भेजा गया था। दोस्तों-जासूसों को उसके साथ भेजा जाता है। क्लॉडियस ने उन्हें इंग्लैंड के राजा को एक पत्र सौंपा जिसमें उन्होंने राजकुमार को निष्पादित करने के लिए कहा। हेमलेट, जो गलती से पत्र पढ़ने में कामयाब रहे, इसमें सुधार करते हैं। नतीजतन, देशद्रोही निष्पादन के तहत आते हैं, और वह डेनमार्क लौट जाता है।

पोलोनियस का बेटा लेर्टेस भी डेनमार्क लौट आया, ओपेलिया की बहन की मौत का दुखद समाचार उसकी वजह से पागलपन की वजह से था, और उसके पिता की हत्या ने उसे बदला लेने के लिए क्लाउडिया के साथ गठबंधन में धकेल दिया। क्लोडियस दो युवकों के बीच तलवारों पर एक द्वंद्वयुद्ध करता है, लैर्टेस के ब्लेड को जानबूझकर जहर दिया जाता है। इस पर रोक के बिना, क्लॉडियस जीत के मामले में हेमलेट को पानी देने के लिए शराब को भी जहर देता है। द्वंद्व के दौरान, हेमलेट एक जहरीले ब्लेड से घायल हो जाता है, लेकिन लैर्टेस के साथ एक समझ पाता है। द्वंद्व जारी है, जिसके दौरान विरोधियों ने तलवारों का आदान-प्रदान किया, अब लैर्टेस भी जहर की तलवार से घायल हो गया। हेमलेट की मां, क्वीन गर्ट्रूड, द्वंद्व के तनाव का सामना नहीं कर सकती और अपने बेटे की जीत के लिए जहरीली शराब पीती है। क्लॉडियस भी मारा गया है, केवल हेमलेट का एकमात्र वफादार दोस्त होरेस जीवित है। नॉर्वे की राजकुमार की सेना डेनमार्क की राजधानी में प्रवेश करती है, जो डेनिश सिंहासन पर काबिज है।

मुख्य पात्रों

जैसा कि कथानक के संपूर्ण विकास से देखा जा सकता है, बदला लेने का विषय नायक की नैतिक खोज से पहले पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है। उसके लिए बदला लेना उसी तरह से असंभव है जैसा कि उस समाज में प्रथा है। यहां तक \u200b\u200bकि अपने चाचा के अपराध के बारे में आश्वस्त होने पर, वह उसका जल्लाद नहीं बनता, बल्कि केवल एक अभियुक्त होता है। उसके विपरीत, लॉर्ट्स राजा के साथ एक सौदा करता है, क्योंकि उसके लिए बदला सबसे ऊपर है, वह अपने समय की परंपराओं का पालन करता है। त्रासदी में प्रेम रेखा उस समय की नैतिक छवियों को दिखाने के लिए एक अतिरिक्त साधन है, हेमलेट की आध्यात्मिक खोजों को छायांकित करने के लिए। नाटक में मुख्य पात्र राजकुमार हैमलेट और राजा के सलाहकार पोलोनियस हैं। यह इन दो लोगों की नैतिक नींव में है कि समय का संघर्ष व्यक्त किया जाता है। अच्छे और बुरे के बीच संघर्ष नहीं, बल्कि दो सकारात्मक पात्रों के नैतिक स्तरों में अंतर - नाटक की मुख्य पंक्ति, शेक्सपियर द्वारा शानदार ढंग से दिखाया गया।

राजा और जन्मभूमि का एक बुद्धिमान, निष्ठावान और ईमानदार नौकर, अपने देश का एक देखभाल करने वाला पिता और सम्मानित नागरिक। वह ईमानदारी से राजा को हेमलेट को समझने में मदद करने की कोशिश कर रहा है, वह ईमानदारी से खुद हेमलेट को समझने की कोशिश कर रहा है। उस समय के स्तर पर उनकी नैतिक नींव त्रुटिहीन है। अपने बेटे को फ्रांस में पढ़ने के लिए भेजते हुए, वह उसे आचरण के नियमों पर निर्देश देता है, जिसे आज भी बिना बदलाव के लाया जा सकता है, वे किसी भी समय के लिए इतने बुद्धिमान और सार्वभौमिक हैं। अपनी बेटी के नैतिक चरित्र के बारे में चिंतित, वह उसे हेमलेट के प्रेमालाप को छोड़ने के लिए बुलाता है, और उन दोनों के बीच वर्ग अंतर को समझाता है और लड़की के प्रति राजकुमार के तुच्छ रवैये की संभावना को छोड़कर नहीं। साथ ही, उस समय के अनुरूप उनके नैतिक विचारों के अनुसार, युवक की ओर से इस तरह के तुच्छता में कुछ भी पूर्वाग्रहपूर्ण नहीं है। राजकुमार और अपने पिता की इच्छा के अविश्वास के साथ, वह उनके प्यार को नष्ट कर देता है। उन्हीं कारणों से, वह अपने ही बेटे पर भरोसा नहीं करता, एक नौकर को जासूस के रूप में उसके पास भेजता है। उनके अवलोकन की योजना सरल है - परिचितों को खोजने के लिए और, अपने बेटे को थोड़ा सा बदनाम करना, घर से दूर अपने व्यवहार के बारे में स्पष्ट सच्चाई का लालच देना। शाही चैंबरों में नाराज बेटे और मां की बातचीत पर एवेर्सड्रोप करना भी उसके लिए गलत नहीं है। अपने सभी कार्यों और विचारों के साथ, पोलोनियस एक बुद्धिमान और दयालु व्यक्ति प्रतीत होता है, यहां तक \u200b\u200bकि हेमलेट के पागलपन में, वह अपने तर्कसंगत विचारों को देखता है और उन्हें उनके कारण देता है। लेकिन वह एक समाज का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है जो हेमलेट पर अपने छल और दोहरेपन के साथ इस तरह का दबाव डालता है। और यह त्रासदी है, जो न केवल आधुनिक समाज में, बल्कि 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में लंदन की जनता में भी समझ में आती है। इस तरह की नकल आधुनिक दुनिया में इसकी मौजूदगी का विरोध करती है।

एक मजबूत भावना और एक असाधारण दिमाग वाला एक नायक, अपनी नैतिकता में पूरे समाज से एक कदम ऊपर उठकर, संदेह और संदेह करता है। वह खुद को बाहर से देखने में सक्षम है, वह अपने आसपास के लोगों का विश्लेषण करने और उनके विचारों और कार्यों का विश्लेषण करने में सक्षम है। लेकिन वह उस युग का एक उत्पाद भी है, और यह उसे बांधता है। परंपराएं और समाज उस पर एक निश्चित व्यवहार का ढोंग रचते हैं, जिसे वह अब स्वीकार नहीं कर सकता। बदला लेने के बारे में कथानक के आधार पर, स्थिति की पूरी त्रासदी को दिखाया जाता है जब एक युवा व्यक्ति को न केवल एक आधार अधिनियम में बुराई दिखाई देती है, बल्कि पूरे समाज में जिसमें इस तरह के कृत्यों को उचित ठहराया जाता है। यह युवा अपने आप को अपने सभी कार्यों के लिए सर्वोच्च नैतिकता, जिम्मेदारी के अनुसार जीने के लिए कहता है। पारिवारिक त्रासदी ही उसे नैतिक मूल्यों के बारे में अधिक सोचने का मौका देती है। ऐसा सोचने वाला व्यक्ति अपने लिए सामान्य मानवीय दार्शनिक प्रश्न नहीं उठा सकता। प्रसिद्ध एकालाप "टू बी ऑर नॉट टू बी" केवल ऐसे तर्क का शिखर है, जो यादृच्छिक लोगों के साथ बातचीत में दोस्तों और दुश्मनों के साथ उनके सभी संवादों में बुना जाता है। लेकिन समाज और पर्यावरण की अपूर्णता अभी भी आवेगी, अक्सर अनुचित कार्यों पर जोर देती है, जो तब उनके द्वारा कठिन अनुभव होती है और अंत में मृत्यु की ओर ले जाती है। आखिरकार, ओफेलिया की मृत्यु में अपराध और पोलोनियस की हत्या में आकस्मिक गलती और लार्तेस के दुःख को समझने में असमर्थता उसे प्रताड़ित करती है और उसे जंजीर बनाती है।

लारेट्स, ओफेलिया, क्लॉडियस, गर्ट्रूड, होरेशियो

इन सभी व्यक्तियों को कथानक में हैमलेट के वातावरण के रूप में पेश किया जाता है और उस समय की समझ में सकारात्मक, सही और सामान्य समाज की विशेषता होती है। यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें आधुनिक दृष्टिकोण से देखते हुए, कोई भी उनके कार्यों को तार्किक और सुसंगत के रूप में पहचान सकता है। सत्ता और व्यभिचार के लिए संघर्ष, हत्यारे पिता के लिए बदला और पहला गिरीश प्रेम, पड़ोसी राज्यों के साथ दुश्मनी और शूरवीर टूर्नामेंट के परिणामस्वरूप भूमि की प्राप्ति। और केवल हैमलेट इस समाज के ऊपर सिर और कंधों पर खड़ा है, सिंहासन के उत्तराधिकार की पैतृक परंपराओं में कमर तक अटक गया है। हैमलेट के तीन दोस्त - होरैटो, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टर्न, कुलीन, दरबारियों के प्रतिनिधि हैं। उनमें से दो के लिए, दूसरे पर जासूसी करना कुछ गलत नहीं है, और केवल एक वफादार श्रोता और वार्ताकार, एक बुद्धिमान सलाहकार रहता है। एक वार्ताकार, लेकिन अधिक कुछ नहीं। अपने भाग्य, समाज और पूरे राज्य से पहले, हेमलेट अकेला रह गया है।

विश्लेषण - डेनिश राजकुमार हैमलेट की त्रासदी के पीछे का विचार

शेक्सपियर का मुख्य विचार "अंधेरे समय" के सामंतवाद पर आधारित अपने समकालीनों के मनोवैज्ञानिक चरित्रों को दिखाने की इच्छा थी, जो समाज में बढ़ रही एक नई पीढ़ी है, जो बेहतर के लिए दुनिया को बदल सकती है। साहित्य, तलाश और स्वतंत्रता-प्रेमी। यह कोई संयोग नहीं है कि डेनमार्क को नाटक में एक जेल कहा जाता है, जो लेखक के अनुसार, उस समय का संपूर्ण समाज था। लेकिन शेक्सपियर की प्रतिभा को अर्धगोलों में सब कुछ का वर्णन करने की क्षमता में व्यक्त किया गया था, बगैर पर्ची के। अधिकांश पात्र उस समय के कैनन के अनुसार सकारात्मक और सम्मानित लोग हैं; वे काफी समझदारी और निष्पक्षता से इसका कारण बनते हैं।

हैमलेट को आत्मनिरीक्षण के लिए एक व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है, जो आध्यात्मिक रूप से मजबूत है, लेकिन फिर भी सम्मेलन द्वारा बाध्य है। कार्य करने की अक्षमता, अक्षमता उसे रूसी साहित्य के "शानदार लोगों" के समान बनाती है। लेकिन यह अपने आप में नैतिक शुद्धता और बेहतर के लिए समाज की इच्छा का एक प्रभार है। इस कार्य की प्रतिभा इस तथ्य में निहित है कि ये सभी मुद्दे आधुनिक दुनिया में, सभी देशों में और सभी महाद्वीपों पर, राजनीतिक प्रणाली की परवाह किए बिना प्रासंगिक हैं। और अंग्रेजी नाटककार की भाषा और श्लोक उनकी पूर्णता और मौलिकता के साथ कैद करते हैं, आपको कई बार फिर से काम करते हैं, प्रदर्शनों की ओर मुड़ते हैं, प्रदर्शनों को सुनते हैं, समय की मिठाइयों में छिपी कुछ नई खोज करते हैं।