की कविताएँ एन.एस. लेसकोवा (शानदार तरीका

स्केज़ "लेवशा" की भाषाई विशेषताएं हमारे अध्ययन का विषय थीं। हमारे काम की संरचना भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तनों का वर्णन है, हालांकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषाई परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक भाषा की कई घटनाएं जैसे)। कार्य का उद्देश्य अपनी भाषाई विशेषताओं के लिए NS Leskov "Lefty" (द टेल ऑफ़ टूला तिरछा बाएं-हाथ और स्टील पिस्सू) के काम का अध्ययन करना है, ताकि सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्दों की पहचान हो सके और, यदि संभव हो, तो उनके लिए स्पष्टीकरण खोज सकें।

2. एनएस लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी में शब्द उपयोग में विसंगतियों के कारण। पहला कारण - "द टेल ऑफ़ द तुल्ला स्केथे लेफ्टी और स्टील पिस्सू" 1881 में प्रकाशित हुआ था। दूसरा कारण शैली की ख़ासियत है। वीवी विनोग्रादोव की परिभाषा के अनुसार, एक कहानी है, "एक कथात्मक प्रकार के मौखिक एकालाप के प्रति एक कलात्मक अभिविन्यास, यह एक एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" तीसरा कारण यह है कि एनएस लेसकोव की भाषा के स्रोत भी पुराने धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें, ऐतिहासिक दस्तावेज थे। "अपनी ओर से, मैं प्राचीन परी कथाओं की भाषा और विशुद्ध साहित्यिक भाषण में चर्च-लोक भाषा बोलता हूं," लेखक ने कहा।

बोलचाल की अभिव्यक्तियाँ: - "... और दया के बिना पानी पिलाया", यानी कि हरा। - "... कुछ के साथ दूर ले जाएगा ...", वह विचलित करेगा। - "अंग्रेजी मास्टर्स" अक्षरों का प्रतिस्थापन: -स्ट्रेस - झाड़-फानूस- pyramids -buffa- बे boremeters (बैरोमीटर) - उपाय + तूफान

अप्रचलित शब्द और शब्द रूप। कृदंत "खोई हुई क्रिया" सेवा से संज्ञा की भूमिका में "सेवारत": "... नौकर को मुँह में दिखाया।" "हालांकि" के बजाय क्रिया विशेषण "एक बात" का पुराना रूप। (जैसे पुश्किन का "बहुत दूर": "यह बहुत दूर निकल गया: हुर्रे")। "एक जोड़े में एक साथ हो जाओ"। ("... और वे ईर्ष्या करते हैं (कुक के साथ जुलाहा) संप्रभु की पत्नी" ए.एस. पुश्किन)। "... वे दौड़ते हैं, वे दौड़ते हैं, लेकिन वे पीछे मुड़कर नहीं देखते" (यह "उन्हें चलाना चाहिए")।

शब्द गठन। उपसर्ग का उपयोग करना the- (पुस्तक शैली की एक विशेषता के रूप में): - "उत्तेजित हो गया" - उत्साहित हो गया; - "अपने कंधों" को हिलाया - ले जाया गया - "काबू करने के लिए" क्रिया से "दूर"; - "काउंटर" - जो मध्य की ओर जाता है - "औसत दर्जे" - बीच से: "थोड़ा मत पीना, बहुत कुछ मत पीना, लेकिन औसत दर्जे का पीना।" ऐसे शब्द जो भाषा में हैं, लेकिन एक अलग अर्थ के साथ: "विपरीत फार्मेसी से बुलाया गया", यानी, विपरीत फार्मेसी; "... बीच में एक (पिस्सू) संयंत्र है" (तंत्र, वह जो शुरू होता है, और "उद्यम" के अर्थ में नहीं

ध्वन्यात्मक विशेषताएं: - "कान" के बजाय "कान", पाठ पुराने रूप को प्रस्तुत करता है, तालमेल नहीं; सिंटैक्स: - ".. मैं यह जानने की कोशिश करूँगा कि आपकी चाल क्या है"; - "... मैं एक आध्यात्मिक स्वीकारोक्ति करना चाहता था .." शाब्दिक आलोचना: - "... कोई आपातकालीन छुट्टियां नहीं" (विशेष); "... लड़की के बारे में जानने के लिए एक विस्तृत इरादा चाहता है ..."। समानार्थक शब्द: "... निकोलाई पावलोविच भयानक था ... यादगार" ("यादगार" के बजाय) टॉटोलॉजी: "... केवल इंद्रियों की खुशी के साथ।" ऑक्सीमोरोन: "तंग छोटी हवेली"।

लेसकोव की कविताओं की मौलिकता

अपनी खुद की रचनात्मकता के लिए, लेखक "धाराओं के खिलाफ" गया। उन्हें लघु कथाओं और उपाख्यानों की शैलियों से प्यार है, जो समाचार, आश्चर्य, अर्थात् पर आधारित हैं। कुछ ऐसा जो चीजों के सामान्य दृष्टिकोण से टकराता है।

लेसकोव ने आविष्कार करने की नहीं, बल्कि जीवन में दिलचस्प कहानियों और पात्रों की तलाश करने की कोशिश की। इस खोज में, उन्होंने उन सामाजिक समूहों की ओर रुख किया, जिनके बारे में पहले किसी ने भी जांच नहीं की थी: पुजारी, कारीगर, इंजीनियर, प्रबंधक, पुराने विश्वासियों।

लेखक की शब्दावली में लेसकोव ने "धर्मी" नायक का किरदार निभाया है।

इस तरह के चरित्र को दर्शाते हुए, लेसकोव ने रोजमर्रा की जिंदगी में, कार्यालय और रोजमर्रा की गतिविधियों की हलचल के बीच अच्छाई की अभिव्यक्ति की तलाश की। लेखक की रुचि एक आदर्श के अस्तित्व में उतनी नहीं थी जितनी कि विशिष्ट जीवन स्थितियों में उसकी अभिव्यक्ति की संभावना और विविधता में थी।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी अधिकांश अच्छाइयां टाइटन या "इडियट्स" नहीं हैं, उनके पास मानवीय कमजोरियां हैं और शाश्वत मानव गरिमा है: ईमानदारी, दयालुता, निस्वार्थता, बचाव के लिए आने की क्षमता - ऐसा कुछ, जो सामान्य तौर पर, हर कोई कर सकता है। यह कोई दुर्घटना नहीं है कि बड़े रूप के कार्यों में (विशेष रूप से "कैथेड्रल") में, लेसकोव अपने प्रिय नायकों को करीबी लोगों के साथ घेरता है। प्रोतोपोप टुबेरोज़ोव ("कैथेड्रल"), जिनके लिए पूरा शहर खड़ा था, आज भी मानव भाग्य और साहस, आध्यात्मिक स्वतंत्रता और शक्ति का एक नायाब उदाहरण है। Tuberozov की तुलना प्रसिद्ध Archpriest Avvakum से की गई थी, लेकिन वह अंदर रहता थाउन्नीसवीं सी।, जब अवाकुम का दृढ़ विश्वास था, इसे हल्के ढंग से रखना, प्रचलन में नहीं था।

द कैप्टर्ड एंजेल के नायक ईंट बनाने वाले हैं, द एनचांटेड वांडर का नायक एक दूल्हा है, एक भगोड़ा सर्फ़ है, लेफ्टी एक लोहार है, एक तुला बंदूकधारी है, द डम्ब आर्टिस्ट एक सीरियस नाई और थियेटर मेकअप आर्टिस्ट है।

कथा के केंद्र में लोगों के नायक को रखने के लिए, सभी को सबसे पहले मास्टर होना चाहिएउनकी भाषा, लोगों के विभिन्न तबकों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए।

एक साहित्यिक कार्य में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य ने लेसकोव का उपयोग करने पर एक विशेष कला की मांग कीएक कहानी का रूप। कहानी रूसी साहित्य में गोगोल से आता है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा कुशलतापूर्वक विकसित किया गया और उसे एक कलाकार के रूप में महिमा दी।इस तरीके का सार इस तथ्य में शामिल है कि कथन एक तटस्थ, उद्देश्य लेखक की ओर से नहीं किया गया है; वर्णनकर्ता कथावाचक होता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। कला के काम का भाषण मौखिक कहानी के जीवित भाषण का अनुकरण करता है। इसके अलावा, एक कहानी में, कथाकार आम तौर पर गलत सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिसके लेखक और काम के इच्छित पाठक होते हैं। लेसकोव की कहानी एक व्यापारी, एक भिक्षु, एक शिल्पकार, एक सेवानिवृत्त महापौर या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है। प्रत्येक कथाकार अपनी शिक्षा और परवरिश, उसकी उम्र और पेशे, खुद की अवधारणा, उसकी इच्छा और दर्शकों को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता के रूप में बोलता है।

एक कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के एक समूह को संबोधित करता है, कथा शुरू होती है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ती है। तो, में"मंत्रमुग्ध भटकने वाला" स्टीमरशिप यात्रियों को उनके ज्ञान और उनके साथ यात्रा करने वाले मठ नौसिखियों की राय में रुचि है, और उनके अनुरोध पर वह अपने रंगीन और उल्लेखनीय जीवन की कहानी कहते हैं। बेशक, लेसकोव के सभी काम एक "कहानी" में नहीं लिखे गए हैं, कई में, कथा, जैसा कि आमतौर पर कथा में होता है, लेखक द्वारा खुद का नेतृत्व किया जाता है।

उनका भाषण एक बौद्धिक, जीवंत का भाषण है, लेकिन मौखिक बातचीत की नकल के बिना। इस तरीके से, "परी-कथा" के वे हिस्से काम करते हैं जिनमें लेखक अपने नायकों को प्रस्तुत करता है और उन्हें चित्रित करता है। कभी-कभी लेखक के भाषण और कहानी का संयोजन अधिक जटिल होता है। के बीच में"गूंगा कलाकार" - नौ साल के बच्चे की कहानी उसके शिष्य की है, जो नौ साल का लड़का है। यह नानी काउंटेन्स्की की ओरिल सर्फ़ थिएटर की पूर्व अभिनेत्री हैं। (यह वही थियेटर है जिसका वर्णन प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम से हर्ज़ेन की कहानी "द थीफ़ मैगपाई" में किया गया है)। लेकिन हेरज़ेन की कहानी की नायिका न केवल अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि, अपने जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री भी है। लेसकोव की ल्यूबा एक निर्विवाद रूप से सर्फ़ लड़की है, जो अपनी गायन और नृत्य दोनों में सक्षम प्राकृतिक प्रतिभा द्वारा, और "दृष्टि से" (जो कि हार्स द्वारा, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करके) नाटकों में भूमिका निभाती है। वह सब कुछ नहीं बता पा रही है और यह बता पा रही है कि लेखक पाठक को क्या बताना चाहता है, न कि वह सब कुछ जान सकता है (उदाहरण के लिए, स्वामी और उसके भाई के बीच बातचीत)। इसलिए, नानी के दृष्टिकोण से पूरी कहानी नहीं बताई गई है; घटनाओं के कुछ हिस्सों को लेखक ने सुनाया है, जिसमें नानी की कहानी के अंश और छोटे उद्धरण शामिल हैं।

"लेफ्टी" - एक रोज़ की कहानी नहीं, जहां कथाकार ने उन घटनाओं के बारे में बताया जो उसने अनुभव की या व्यक्तिगत रूप से उसे जाना; यहाँ वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को दोहराते हैं कि कैसे लोक कथाकार महाकाव्य या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं।

जैसा कि लोक महाकाव्य में, "लेफ्टी" में कई ऐतिहासिक हस्तियां अभिनय करती हैं: दो टसर - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेसेलरोड (किसवेलरोड), क्लेनमिकेल, डॉन कोसेक सेना के पठार के एटामन, पीटर और पॉल किलेदार स्कोबेलेव के कमांडेंट और अन्य।

कथाकार का कोई नाम, कोई व्यक्तिगत छवि नहीं है। यह सच है, शुरुआती प्रकाशनों में कहानी एक प्रस्तावना के साथ खुली, जिसमें लेखक ने दावा किया कि उसने "इस कथा को एक पुराने बंदूकधारी, तुला के मूल निवासी ... की कहानी के आधार पर सेस्ट्रुसेट में लिखा था।" हालांकि, अपने कार्यों के संग्रह के लिए "लेफ्टी" तैयार करते हुए, लेकोव ने इस प्रस्तावना को हटा दिया। बहिष्कार का कारण यह हो सकता है कि "लेवशा" के सभी समीक्षकों ने माना कि लेखक ने एक लोककथा रिकॉर्ड प्रकाशित किया था, और केवल इस बात पर सहमत नहीं था कि क्या कहानी रिकॉर्ड की गई थी या लेसकोव ने खुद से कुछ जोड़ा है। लेसकोव को दो बार साहित्यिक कथा के रूप में प्रिंट में अपनी प्रस्तावना को उजागर करना पड़ा। "... मैंने इस पूरी कहानी की रचना की ..." उन्होंने लिखा, "और लेफ्टी एक ऐसा व्यक्ति है जिसका मैंने आविष्कार किया है।"

नायक "मंत्रमुग्ध भटकने वाला" इवान सेवरीनोविच फ्लाईगिन शब्द के पूर्ण अर्थों में एक नायक है, और, इसके अलावा, "एक विशिष्ट, सरल-दिमाग वाला, दयालु रूसी नायक, इल्या मुरोमीटर के दादा की याद ताजा करता है।" वह असाधारण शारीरिक शक्ति, असीम रूप से साहसी और साहसी, ईमानदार और भोलेपन के लिए सीधा, पूरी तरह से उदासीन, किसी और के दुःख के लिए उत्तरदायी होता है। किसी भी राष्ट्रीय नायक की तरह, इवान सेवरीनिच अपनी मातृभूमि से बेहद प्यार करता है। यह स्पष्ट रूप से अपनी जन्मभूमि के लिए नश्वर लालसा में प्रकट होता है, जब उसे किर्गिज़ के साथ दस साल तक कैद में रहना पड़ता है। जब तक वह वृद्ध होता है, तब तक उसकी देशभक्ति व्यापक और अधिक सचेत हो जाती है। उसे आने वाले युद्ध के समय से पीड़ा होती है, और वह इसमें भाग लेने और अपनी जन्मभूमि के लिए मरने का सपना देखता है।

वह असाधारण रूप से प्रतिभाशाली हैं। सबसे पहले, उस मामले में, जिसे उन्हें एक लड़के के रूप में सौंपा गया था, जब वह अपने मालिक के साथ एक डाकिया बन गया। घोड़ों से संबंधित हर चीज में, उन्होंने "अपने स्वभाव से एक विशेष प्रतिभा प्राप्त की।"

इसमें न केवल दुष्कर्म, बल्कि अपराध भी शामिल हैं: हत्याएं, जानबूझकर और अनजाने में, घोड़े की चोरी, गबन। लेकिन हर पाठक इवान सेवरीनिच में एक शुद्ध और महान आत्मा महसूस करता है। वास्तव में, यहां तक \u200b\u200bकि तीन हत्याओं में, जो कहानी में बताई गई हैं, पहला शरारतपूर्ण लापरवाहियों का अनजाने में परिणाम है और एक युवा बल जो खुद को नहीं जानता है कि दूसरा शत्रु की निष्पक्ष लड़ाई में "इवान सेवरीनेच" की उम्मीद करने वाले दुश्मन की असहिष्णुता का परिणाम है, और तीसरा सबसे बड़ा है। निस्वार्थ प्रेम का करतब।

लेजेंडरी लेफ्टी अपने दो साथियों के साथ, वह इंग्लैंड में बने स्टील पिस्सू के पैरों के लिए नाखून के साथ घोड़े की नाल बनाने और उपवास करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "एक मास्टर का नाम प्रदर्शित किया जाता है: रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल को क्या किया।" इन शिलालेखों को केवल "छोटे दायरे के माध्यम से देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन तक बढ़ता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "शूटिंग आँखें"।

लेसकोव लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। लेफ्टी अज्ञानी है, और यह उसकी रचनात्मकता को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी मास्टर्स की कला इस तथ्य में बहुत अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाली, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव हो गया। सावी, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी के उस्तादों ने सौहार्दपूर्वक इंग्लैंड में भेजे गए लेफ्टी को पिस्सू-प्रेमी लेफ्टी के साथ स्वीकार करते हुए कहा कि उनके ज्ञान की कमी उन्हें रोकती है: "... तब आप यह पता लगा सकते थे कि हर मशीन में शक्ति की गणना है, लेकिन आप बहुत कुछ अपने हाथों में हैं। कुशल, लेकिन यह महसूस नहीं किया कि इस तरह की एक छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया में, सबसे सटीक सटीकता के लिए डिज़ाइन की गई है और इसके घोड़े की नाल को नहीं पहना जा सकता है। इसके माध्यम से अब निम्फोज़ोरिया नहीं कूदता है और नृत्य नहीं करता है। "

बाएं हाथ का व्यक्ति अपने रूस को सरल-सहज और सरल प्रेम से प्यार करता है। वह घर जाने के लिए उत्सुक है, क्योंकि उसे एक कार्य का सामना करना पड़ता है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गया। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों की m बनी हुई चिकनाई को हटा दिया जाना चाहिए, और कुचल ईंटों से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथागत था - यही कारण है कि "गोलियां उनमें लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को बचाते हैं, वे गोली मारने के लिए उपयुक्त नहीं हैं।" इसके साथ ही, वह घर पर आ जाता है। वह बीमार हो गया, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज प्रदान करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन उन्होंने उसे "टगमेंट" के बिना कहीं भी स्वीकार नहीं किया, उन्होंने मरीज को फर्श पर फेंक दिया और आखिरकार, उसका "सिर पराठे पर टूट गया"। ... मरते हुए, लेफ्टी ने केवल अपनी खोज को tsar में लाने के बारे में सोचा, और अभी भी इसके बारे में डॉक्टर को सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्होंने केवल एक कठोर चिल्लाहट प्राप्त की: "अपनी उल्टी और जुलाब को जानें, और आपके व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: इसके लिए रूस में जनरल्स हैं।"

"लेफ्टी" की साजिश में एक महत्वपूर्ण भूमिका सौंपी गई है"डॉन कोसैक" प्लैटोव... जैसे कि लोक ऐतिहासिक गीतों और फ्रेंच के साथ युद्ध के बारे में कोसैक कथाओं में, यहां डॉन सेना के जनरल, जनरल काउंट एम। आई। प्लाटोव को यह नाम दिया गया है। लेफ्टी की कहानी में, प्लाटोव, ज़ार निकोलस I के आदेश पर, तुला को विदेशी जिज्ञासा ले गया, ताकि रूसी शिल्पकारों ने दिखाया कि वे क्या करने में सक्षम थे, "ताकि अंग्रेजी रूसियों पर ढोंग न करे।" वह लेफ्टी को सेंट पीटर्सबर्ग के शाही महल में भी लाता है।

कहानी में "गूंगा कलाकार" लेखक एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करने के लिए एक "तुच्छ चेहरा" के साथ एक समृद्ध गिनती प्रदर्शित करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उससे असहमत होते हैं, वे कुत्तों का शिकार करके टुकड़े-टुकड़े हो जाते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं।

गुरु के सेवकों में से एक की छवि विशद रूप से उल्लिखित है"गूंगा कलाकार"... यह पुजारी अर्कडी, यातना से डरने से नहीं डरता, शायद घातक, अपनी प्यारी लड़की को अपने वंचित गुरु के दुरुपयोग से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी रात में उनसे शादी करने और उन्हें छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी ने, पहले से अर्किडी को लूट लिया था, फरार हुए लोगों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों के लिए उपद्रवियों को धोखा देता है, जिसके लिए वह चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थप्पड़ प्राप्त करता है।

एन.एस. लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" की शैली

निकोलाई शिमोनोविच लेसकोव ने 1881 में "द टेल ऑफ़ द तुला तिरछा बाएं हाथ का और स्टील पिस्सू" लिखा था। लेखक का मूल विचार उनके द्वारा लिखी गई लोक कथा के रूप में उनके काम को "पास" करना था। लेकिन एक पुराने गनमैन की कहानी के रूप में नामित, "टेल ... द लेफ्ट-हैंडलर के बारे में" इतना प्रतिभाशाली निकला कि कई पाठकों ने इसे मौखिक लोक कला के एक टुकड़े के लिए लिया।

बहुत शब्द "स्कैज" का अर्थ है कि कथन मौखिक रूप से आयोजित किया जाता है। श्रोताओं को कथावाचक की अभिव्यक्ति, साहित्यिक भाषा के मानदंडों से मुक्त भाषण, शब्द और वाक्यांशों से भरा हुआ अनुभव होता है।

पहली बात जो पाठक ध्यान देते हैं वह है काम की जीवंत बोली जाने वाली भाषा। कथाकार और नायक गलत अर्थों में शब्दों का उपयोग करते हैं: आंतरिक बातचीत एक दूसरे के साथ बातचीत होती है, ध्वनि विकृत होती है ("सींग" के बजाय "सींग की नाक", "गुना" के बजाय "कर्ल")। वे अपरिचित शब्दों ("बस्टर्स" संयुक्त बस्ट्स और "झूमर", "मेलकोस्कोप" - "माइक्रोस्कोप" और "छोटा") को मिलाते हैं। विदेशी शब्दों को रूसी तरीके से बदल दिया जाता है ("हलवा" "स्टडिंग" बन जाता है, "माइक्रोस्कोप" "छोटा दायरा" बन जाता है)।

हालाँकि, लेसकोव के नवविज्ञान ने सही तरीके से इस्तेमाल किए गए शब्दों की तुलना में पाठक को अधिक बताया। वे हमारे मन में संपूर्ण आलंकारिक चित्र उभारते हैं। तो, "बस्टर्स" शब्द में सिर्फ दो शब्द नहीं थे। हम महल, प्रकाश और राजसी में बॉलरूम को देखने लगते हैं। यह धन और लोक सोच की कल्पना की बात करता है।

वामपन्थी का बहुत इतिहास लोककथाओं से निकटता से जुड़ा है। आखिरकार, लेसकोव के काम से पहले भी, तुला के स्वामी के बारे में किंवदंतियां थीं।

मुख्य चरित्र के रूप में लोगों के एक आदमी की पसंद भी आकस्मिक नहीं है। बाएं हाथ के व्यक्ति ने सर्वश्रेष्ठ राष्ट्रीय लक्षणों को अपनाया: प्रतिभा, प्रतिभा, ईमानदारी, बड़प्पन, मातृभूमि के लिए प्यार। हालांकि, उनकी मृत्यु भी एक साधारण व्यक्ति के भाग्य का प्रतीक है, जो राज्य के लिए अनावश्यक है और इसके द्वारा भुला दिया गया है।

सत्ता और लोगों का विरोध लोकगीत परंपरा की विशेषता है। लोगों को उपहार और प्रतिभाशाली के रूप में चित्रित किया गया है, और अधिकारी उनके प्रति दृढ़ इच्छाशक्ति और क्रूर हैं। बाएं हाथ का व्यक्ति अपनी मातृभूमि से प्यार करता है और मरता है, सोचता है कि ईंटों से बंदूकें साफ करना असंभव है, अन्यथा<…> वे शूटिंग के लिए अच्छे नहीं हैं। ” अधिकारी केवल अपनी भलाई के बारे में चिंतित आम आदमी के प्रति उदासीन हैं।

यह कोई संयोग नहीं है कि पाठकों ने लेकोव के लेफ्टी को लोकगीत के रूप में लिया। केवल कहानी की भाषा ही नहीं, इसके नायक की छवि और मुख्य विचार आम आदमी के लिए समझ में आते थे। लेखक का रवैया, लोगों की हिस्सेदारी के प्रति उदासीनता और सहानुभूति, शायद, काम को सभी कलात्मक तरीकों की तुलना में पाठक के करीब लाता है।

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• स्कैज लेफ्टी की विशेषताएं
• स्कैज लेफ्टी की कलात्मक विशेषताएं
• लेसकोव की कहानी की विशेषताएं

स्थान का एहसास और महत्व एन.एस. साहित्यिक प्रक्रिया में लेसकोव, हम हमेशा ध्यान देते हैं कि यह एक अद्भुत मूल लेखक है। उनके पूर्ववर्तियों और समकालीनों की बाहरी असहमति ने उन्हें कभी-कभी एक पूरी तरह से नई घटना के रूप में देखा जो रूसी साहित्य में कोई समानता नहीं थी। लेसकोव उज्ज्वल रूप से मूल है, और एक ही समय में आप उससे बहुत कुछ सीख सकते हैंवह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता है जिसने रूसी साहित्य में कलात्मक खोजों की एक पूरी लहर को जन्म दिया; वह एक हंसमुख प्रयोग करने वाला, शरारती, और एक ही समय में बेहद गंभीर और गहरा है, खुद को महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित करता है।

लेसकोव की रचनात्मकता, कोई भी कह सकता है, कोई सामाजिक सीमा नहीं जानता है... वह अपने कामों में दिखाता है विभिन्न वर्गों और हलकों के लोग: और भूस्वामी - अमीर से लेकर आधे-गरीब, और सभी पट्टियों के अधिकारी - मंत्री से लेकर तिमाही तक, और पादरी - मठवासी और पल्ली - महानगरीय से लेकर सेक्स्टन, और विभिन्न रैंकों के सैन्य और प्रकार के हथियार, और किसान, और किसान से लोग - सैनिक, कारीगर और हर काम करने वाले लोग। लेसकोव स्वेच्छा से तत्कालीन रूस की राष्ट्रीयताओं के विभिन्न प्रतिनिधियों को दर्शाता है: Ukrainians, याकूत, यहूदी, जिप्सियां, डंडे ... लेसकोव के प्रत्येक वर्ग, संपत्ति, राष्ट्रीयता के जीवन की बहुमुखी प्रतिभा आश्चर्य की बात है। लेसकोव के असाधारण जीवन के अनुभव, उनकी सतर्कता, स्मृति, उनके भाषाई स्वभाव को लोगों के जीवन का वर्णन करने की आवश्यकता थी ताकि रोजमर्रा की जिंदगी, आर्थिक संरचना, पारिवारिक संबंध, लोक कला, लोक भाषा का ज्ञान हो सके।

रूसी जीवन के कवरेज की सभी चौड़ाई के साथ, लेसकोव के काम में एक क्षेत्र है, जिसमें उनके सबसे महत्वपूर्ण और प्रसिद्ध कार्य हैं: यह लोगों के जीवन का क्षेत्र है।

हमारे पाठकों द्वारा लेसकोव के सबसे प्रिय कार्यों के नायक कौन हैं?

हीरोज " एक सील परी"- ईंटवाले, "Lefties"- लोहार, तुला बंदूकधारी," मूर्ख कलाकार " - सीरफ हेयरड्रेसर और थियेटर मेकअप आर्टिस्ट

लोगों के नायक को कथा के केंद्र में रखने के लिए, आपको आवश्यकता है सबसे पहले अपनी भाषा में महारत हासिल करने के लिए, विभिन्न व्यवसायों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के लोगों के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए। साहित्यिक कार्यों में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य ने विशेष कला की मांग की जब लेसकोव ने कहानी के रूप का उपयोग किया।

रूसी साहित्य में कहानी गोगोल से आती है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा कुशलतापूर्वक विकसित की गई और उसे एक कलाकार के रूप में महिमा दी। इस तरीके का सार इस तथ्य में शामिल है कि कथन एक तटस्थ, उद्देश्य लेखक की ओर से नहीं किया गया है; वर्णनकर्ता कथावाचक होता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। कला के एक काम का भाषण एक मौखिक कहानी के जीवित भाषण की नकल करता है... इसके अलावा, एक कहानी में, कथाकार आम तौर पर गलत सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिसके लेखक और काम के इच्छित पाठक होते हैं। लेसकोव की कहानी एक व्यापारी, एक भिक्षु, एक शिल्पकार, एक सेवानिवृत्त महापौर, या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है ... प्रत्येक कथाकार अपनी शिक्षा और परवरिश, उसकी उम्र और पेशे, खुद की अवधारणा, उसकी इच्छा और दर्शकों को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता के रूप में बोलता है।

इस तरीके से लेसकोव की कहानी को एक विशेष जीविका मिलती है। असामान्य रूप से समृद्ध और विविध उनके कार्यों की भाषा, उनके नायकों की सामाजिक और व्यक्तिगत विशेषताओं को गहरा करती है, लेखक के लिए लोगों और घटनाओं के सूक्ष्म मूल्यांकन का एक साधन बन जाती है। गोर्की ने लेसकोव्स्की की कहानी के बारे में लिखा: "... उनकी कहानियों के लोग अक्सर अपने बारे में बात करते हैं, लेकिन उनका भाषण इतना जीवंत, इतना सच्चा और आश्वस्त करने वाला होता है कि वे आपके सामने रहस्यमयी, शारीरिक रूप से स्पष्ट, एल। टॉल्स्टॉय और अन्य लोगों की किताबों की तरह खड़े हो जाते हैं, अन्यथा लेसकोव एक ही परिणाम प्राप्त करता है, लेकिन महारत की एक अलग विधि के साथ। "

लेसकोव की परी कथा के तरीके को समझने के लिए, आइए कुछ तीरों को लेते हैं "लेफ्टी" से। यहाँ बताया गया है कि कथाकार ने लेफ्टी के छापों पर अंग्रेजी श्रमिकों के रहने और काम करने की स्थितियों का वर्णन किया है : "उनके साथ प्रत्येक कार्यकर्ता लगातार तृप्त रहता है, कपड़े नहीं पहनता है, लेकिन प्रत्येक सक्षम जैकेट पर, लोहे की घुंडी के साथ मोटी चिमटी में शाद करता है, ताकि वह कहीं भी भाग न जाए; वह फोड़े के साथ काम नहीं करता है, लेकिन प्रशिक्षण के साथ और है सभी के सामने, सादे दृष्टि में एक गुणा नाली है, और उसके हाथ के नीचे एक धोने योग्य टैबलेट है: जो कुछ भी मास्टर करता है वह खांचे को देखता है और इसे अवधारणा के साथ सत्यापित करता है, और फिर वह बोर्ड पर एक बात लिखता है, दूसरे को मिटाता है और बिल्कुल वही लिखता है जो tsyfir पर लिखा गया है , तब यह वास्तव में बदल जाता है। "

कथाकार ने कभी भी अंग्रेजी श्रमिकों को नहीं देखा... वह अपनी कल्पना के अनुसार उन्हें कपड़े देता है, एक जैकेट के साथ एक बनियान के साथ संयोजन करता है। वह जानता है कि वे "विज्ञान के अनुसार" वहां काम कर रहे हैं, उन्होंने खुद इस क्षेत्र में केवल "गुणन खाई" के बारे में सुना, इसके साथ, इसलिए, मास्टर, जो "नेत्रगोलक" के साथ काम नहीं करता है, लेकिन "संख्या" की मदद से अपने उत्पादों की जांच कर सकता है। परिचित शब्द, ज़ाहिर है, कथावाचक के लिए पर्याप्त नहीं हैं; वह अपरिचित शब्दों को विकृत या दुरुपयोग करता है।... "बूट्स" "स्किगलेट्स" बन जाते हैं - संभवतः पैन्चे के साथ जुड़कर। गुणा तालिका "हथौड़ा" में बदल जाती है - जाहिर है, क्योंकि छात्र इसे "हथौड़ा" करते हैं। जूतों पर किसी प्रकार के विस्तार को नामित करने के लिए, कथाकार इसे एक घुंडी कहते हैं, विस्तार के नाम को एक छड़ी पर स्थानांतरित करते हैं।

लोक परिवेश के कथाकार अक्सर विदेशी शब्दों को रूसी में स्पष्ट रूप से ध्वनिहीन रूप से बदलते हैंजो, इस तरह के संशोधन के साथ, नए या अतिरिक्त मान प्राप्त करते हैं; लेसकोव विशेष रूप से इस तथाकथित "लोक व्युत्पत्ति" का स्वेच्छा से अनुकरण करते हैं "। तो," लेवशा "में बैरोमीटर" ब्यूरमीटर "," माइक्रोस्कोप "में बदल जाता है -" छोटे दायरे "," हलवा "में - एक" स्टडिंग "में " आदि। लेसकोव, जो भावुक रूप से सजा के शौकीन थे, शब्दों पर खेलते थे, आलोचना, चुटकुले, भाषाई जिज्ञासाओं से भरे लेफ्टी... लेकिन उनका सेट अधिकता की छाप नहीं पैदा करता है, क्योंकि मौखिक पैटर्न की विशाल चमक लोक भैंस की भावना में है। और कभी-कभी शब्द का खेल न केवल मनोरंजक है, बल्कि इसके पीछे एक व्यंग्य की निंदा है।.

एक कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के एक समूह को संबोधित करता है, कहानी शुरू होती है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ती है। के बीच में "गूंगा कलाकार"- नौ साल के लड़के की पुरानी नानी की कहानी। यह नानी अतीत में काउंट कामेंस्की के ओर्योल सेर्फ़ थिएटर की एक अभिनेत्री है। यह वही थियेटर है जिसका वर्णन प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम से हेरज़ेन की कहानी" द थीफ़ फोर्टी "में किया गया है। केवल एक उच्च प्रतिभाशाली, लेकिन, जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री। ल्यूबा, \u200b\u200bदूसरी ओर, एक अशिक्षित सीरफ लड़की है, जो अपनी प्राकृतिक प्रतिभा से, गायन और नृत्य करने में सक्षम है, और "दृश्य" की भूमिका निभा रही है (जो कि हार्से द्वारा, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करती है) वह सब कुछ नहीं बता पा रही है और यह बता पा रही है कि लेखक पाठक को क्या बताना चाहता है, न कि सब कुछ जान सकता है (उदाहरण के लिए, गुरु और उसके भाई के बीच की बातचीत)। इसलिए, पूरी कहानी नानी के दृष्टिकोण से नहीं बताई गई है; इस घटना का हिस्सा लेखक द्वारा सुनाया गया है, जिसमें अंश और छोटे उद्धरण भी शामिल हैं। नानी की कहानी।

लेसकोव के सबसे लोकप्रिय काम में - "लेफ्टी" हम एक अलग तरह के एक स्कैज के साथ मिलते हैं। यहां कोई लेखक, कोई श्रोता, कोई कथाकार नहीं है। अधिक सटीक रूप से, कहानी के अंत के बाद पहली बार लेखक की आवाज़ सुनी जाती है: अंतिम अध्याय में, लेखक ने सुनाई गई कहानी को "शानदार किंवदंती" के रूप में वर्णित किया है, "मास्टर्स के एक" महाकाव्य, "लोक कल्पना द्वारा चित्रित एक मिथक।"

(* 10) लेफ्टी में कथा केवल एक आवाज के रूप में मौजूद है जो किसी विशिष्ट, नामित व्यक्ति से संबंधित नहीं है। यह लोगों की आवाज की तरह है - "बंदूकधारी किंवदंती" का निर्माता।

"लेफ्टी" - एक रोज़ की कहानी नहीं, जहां कथाकार ने उन घटनाओं के बारे में बताया जो उसने अनुभव की या व्यक्तिगत रूप से उसे जाना; यहाँ वह लोगों द्वारा बनाई गई कथा को याद करते हैं, कि कैसे लोक कथाकार महाकाव्यों या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं। कई ऐतिहासिक आंकड़े हैं: दो tsars - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्निशेव, नेसेलरोड (Kiselvrode), क्लेनमिकेल, डॉन कोसैक सेना प्लाटोव के अतामान, पीटर और पॉल फोर्टिस स्कोबेलव के कमांडेंट और अन्य।

समकालीनों ने या तो "लेफ्टी" या लेस्कोव की प्रतिभा की सराहना नहीं की। उनका मानना \u200b\u200bथा कि लेसकोव हर चीज में अत्यधिक था: उसने चमकीले रंगों को बहुत मोटे तौर पर लागू किया, अपने नायकों को भी असामान्य स्थितियों में डाल दिया, उन्हें एक विशिष्ट भाषा में अतिरंजित रूप से बोला, एक धागे पर बहुत सारे एपिसोडों को मारा। आदि।

ज्यादातर लोगों की रचनात्मकता से जुड़े "लेवशा"... इसके कथानक का आधार एक हास्य कथा है जिसमें लोगों ने तुला के कलाकारों की कला के लिए प्रशंसा व्यक्त की: "तुला एक पिस्सू हिलाता है"। लेसकोव का इस्तेमाल किया और लोगों के बीच चला गया तुला बंदूकधारियों के कौशल के बारे में किंवदंतियाँ... 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक किस्सा प्रकाशित किया गया था कि कैसे एक महत्वपूर्ण रूसी सज्जन ने तुला हथियारों के कारखाने के एक कारीगर को एक महंगी अंग्रेजी पिस्तौल दिखाई, और उन्होंने पिस्तौल लेते हुए कहा, "ट्रिगर को हटा दिया और पेंच के नीचे अपना नाम दिखाया।" "लेवशा" में प्लाटोव ने ज़ार अलेक्जेंडर को साबित करने के लिए एक ही प्रदर्शन की व्यवस्था की है कि "घर पर भी हमारा अपना है।" अंग्रेजी में "जिज्ञासाओं का शस्त्रागार", (* 12) एक विशेष रूप से vaunted "पिस्तौल" उठाते हुए, प्लैटोव ताला खोल देता है और तसर को शिलालेख दिखाता है: "तुला शहर में इवान मोस्कविन।"

जैसा कि हम देख सकते हैं, लोगों के लिए प्यार, रूसी लोक चरित्र के सर्वोत्तम पक्षों को खोजने और दिखाने की इच्छा ने लेसकोव को एक पागल व्यक्ति नहीं बनाया, उन्हें गुलामी और अज्ञानता की विशेषताओं को देखने से नहीं रोका, जो उनका इतिहास लोगों पर लगाया गया था। लेसकोव अपने मिथक के शिल्पकार के बारे में अपने मिथक के नायक में इन लक्षणों को नहीं छिपाता है। पौराणिक लेफ्टी, अपने दो साथियों के साथ, इंग्लैंड में बने स्टील फ़्लेश के पैरों के लिए नाखून के साथ घोड़े की नाल बनाने और उपवास करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "एक मास्टर का नाम प्रदर्शित किया जाता है: रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल को क्या किया।" इन शिलालेखों को केवल "छोटे दायरे के माध्यम से देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन तक बढ़ता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "शूटिंग आँखें"।

यह, ज़ाहिर है, एक शानदार अतिशयोक्ति है, लेकिन इसके वास्तविक कारण हैं। तुला शिल्पकार हमेशा विशेष रूप से प्रसिद्ध रहे हैं और अभी भी अपनी लघु वस्तुओं के लिए प्रसिद्ध हैं, जिन्हें केवल मजबूत मजबूत कांच की मदद से देखा जा सकता है।

लेफ्टी, लेसकोव की प्रतिभा को स्वीकार करते हुए, हालांकि, ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार, लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। बायां हाथ अज्ञानी है, और यह उसके काम को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी मास्टर्स की कला इस तथ्य में बहुत अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाली, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव हो गया। सावी, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी के महारथी, मेहमाननवाज़ी के साथ इंग्लैंड में भेजे गए लेफ्टी को मेहमाननवाज़ी के लिए भेजते हैं संकेत करें कि वह ज्ञान की कमी से बाधित है: "... तब आप यह पता लगा सकते हैं कि हर मशीन में बल की गणना होती है, लेकिन आप अपने हाथों में बहुत कुशल हैं, लेकिन आपको यह महसूस नहीं हुआ कि इस तरह की एक छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया में, सबसे सटीक सटीकता के लिए डिज़ाइन की गई है और इसके घोड़े की नाल को बनाया गया है। अब निम्फोज़ोरिया कूदता नहीं है और इसके माध्यम से नृत्य नहीं करता है। ”लेसकोव ने इस क्षण को बहुत महत्व दिया। लेफ्टी की कहानी को समर्पित एक लेख में, लेसकोव ने लेफ्टी की प्रतिभा का उनके अज्ञानता का विरोध किया है, और उनकी (सत्ताधारी देश में लोगों और मातृभूमि के लिए चिंता की कमी के लिए देशभक्ति है। लेसकोव लिखते हैं: "नोवोए वर्मा के समीक्षक ने नोट किया कि लेफ्टी में मुझे कटौती करने का विचार था। एक व्यक्ति, और जहां "लेफ्टी" खड़ा है, एक को "रूसी लोगों" को पढ़ना चाहिए।

बाएं हाथ का व्यक्ति अपने रूस को सरल-सहज और सरल प्रेम से प्यार करता है। वह एक विदेशी भूमि में एक आसान जीवन के द्वारा बहकाया नहीं जा सकता। वह घर जाने के लिए उत्सुक है, क्योंकि उसे एक कार्य का सामना करना पड़ता है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गया। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों की m बनी हुई चिकनाई, और कुचल ईंटों से साफ नहीं की जानी चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथागत था, - "गोलियों उन पर क्यों लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को बचाओ (...) गोली मारना अच्छा नहीं है।" "। इसके साथ ही, वह घर पर आ जाता है। वह बीमार हो जाता है, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज प्रदान करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन उन्होंने उसे "tugament" के बिना कहीं भी स्वीकार नहीं किया, उन्होंने मरीज को फर्श पर फेंक दिया और आखिरकार, उसका "सिर का पिछला हिस्सा पराठा टूट गया।" ... मरते हुए, लेफ्टी ने केवल अपनी खोज को tsar में लाने के बारे में सोचा, और फिर भी इसके बारे में डॉक्टर को सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्होंने केवल एक कठोर चिल्लाहट प्राप्त की: "अपने इमेटिक और रेचक के बारे में जानें (...), और अपने खुद के व्यवसाय के रास्ते में न आएं: इसके लिए रूस में जनरल्स हैं।"

कहानी में " मूर्ख कलाकार " लेखक एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करने के लिए एक "तुच्छ चेहरा" के साथ एक समृद्ध गिनती प्रदर्शित करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उससे असहमत होते हैं, वे शिकार करने वाले कुत्तों द्वारा टुकड़े-टुकड़े कर दिए जाते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं। इस तरह से लेसकोव "स्वामी" लोगों से वास्तव में साहसी लोगों का विरोध करते हैं, जो लोगों पर अपार शक्ति से पागल होते हैं और जो खुद को साहसी समझने की कोशिश करते हैं, क्योंकि वे हमेशा तड़पते रहते हैं। किसी और के हाथों से लोगों को नष्ट करना। दंबग आर्टिस्ट में से एक रईस के नौकरों की छवि स्पष्ट रूप से उल्लिखित है। यह पॉप है। अर्काडी, उसे यातना देने से डरा नहीं, शायद जानलेवा, अपनी प्यारी लड़की को उसके अपवित्र गुरु के दुरुपयोग (* 19) से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी रात में उनसे शादी करने और उन्हें छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी ने, पहले से अर्किडी को लूट लिया था, फरार हुए लोगों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों के लिए उपद्रवियों को धोखा देता है, जिसके लिए वह चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थप्पड़ प्राप्त करता है।

"लेफ्टी"

NARRATION की व्यक्तिगतता। भाषा सुविधाएं... कहानी की शैली की मौलिकता के बारे में बात करते हुए, हमने शैली की ऐसी परिभाषा के बारे में कुछ भी नहीं कहा जो "स्कैज" है। और यह कोई संयोग नहीं है। मौखिक गद्य की एक शैली के रूप में कथा का अर्थ है मौखिक भाषण की ओर उन्मुखीकरण, घटना में एक प्रतिभागी की ओर से कथन... इस अर्थ में, "लेवशा" एक पारंपरिक कहानी नहीं है। इसी समय, इस तरह के एक कथा को एक स्केज भी कहा जा सकता है, जिसमें घटनाओं में भागीदार से कहानी का "अलगाव" शामिल है... "लेवशा" में बस एक ऐसी प्रक्रिया होती है, खासकर जब से कहानी में "कल्पित" शब्द का उपयोग किया जाता है), जो कि कथा के कथा चरित्र को संरक्षित करता है। कथाकार, न तो एक साक्षी और न ही घटनाओं में भागीदार, सक्रिय रूप से विभिन्न रूपों में क्या हो रहा है के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। उसी समय, कहानी में ही, कोई भी कथाकार और लेखक दोनों की स्थिति की मौलिकता पा सकता है।

कहानी के दौरान, कहानी बदलती है... यदि पहले अध्याय की शुरुआत में, कथावाचक बाहरी रूप से इंग्लैंड में सम्राट के आगमन की परिस्थितियों को स्पष्ट रूप से निर्धारित करता है, तो वह लगातार हो रही घटनाओं के बारे में बात करता है, का उपयोग करके शब्दों के अलग-अलग, पुराने और विकृत रूप, विभिन्न प्रकार के न्यूरोलोजी आदि, फिर पहले से ही छठे अध्याय में (तुला स्वामी के बारे में कहानी में) कथा अलग हो जाती है। हालाँकि यह पूरी तरह से अपने संवादी चरित्र को नहीं खोता है शब्दों के अधिक तटस्थ, विकृत रूप हो जाते हैं, व्यावहारिक रूप से उपयोग नहीं किया जाता है . कथा के तरीके को बदलकर, लेखक वर्णित स्थिति की गंभीरता को दिखाना चाहता है।... यह कोई संयोग नहीं है कि यहां तक \u200b\u200bकि उच्च शब्दावली, जब कथावाचक ने "उन कुशल लोगों को चित्रित किया, जिन पर राष्ट्र की आशा अब टिकी हुई थी।" उसी तरह का वर्णन अंतिम, 20 वें अध्याय में पाया जा सकता है, जो स्पष्ट रूप से, संक्षेप में, लेखक के दृष्टिकोण को शामिल करता है, इसलिए इसकी शैली अधिकांश अध्यायों से भिन्न होती है।

कथावाचक के शांत और प्रतीत होने वाले भावपूर्ण भाषण में, वे अक्सर परिचय देते हैं स्पष्ट रूप से रंगीन शब्द(उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर पावलोविच ने "यूरोप के चारों ओर यात्रा" करने का फैसला किया), जो लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के रूपों में से एक बन जाता है, जो पाठ में गहराई से छिपा हुआ है।

कथा स्वयं कुशलतापूर्वक जोर देती है पात्रों के भाषण की आंतरिक विशेषताएं (तुलना, उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर I और प्लाटोव के कथन)।

आई। वी। के अनुसार। स्टोलिरोवा, लेसकोव “पाठकों की रुचि को घटनाओं के लिए निर्देशित करता है", जो पाठ की विशेष तार्किक संरचना द्वारा सुगम होता है: अधिकांश अध्यायों का अंत होता है, और कुछ में एक तरह की शुरुआत होती है, जो एक घटना को दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग करना संभव बनाता है। यह सिद्धांत शानदार तरीके से प्रभाव पैदा करता है। यह भी उल्लेख किया जा सकता है कि कई अध्यायों में यह अंत में है कि कथाकार लेखक की स्थिति को व्यक्त करता है: "और जो दरबारी कदमों पर खड़े होते हैं, सभी उससे दूर हो जाते हैं, सोचते हैं:" प्लाटोव पकड़ा गया और अब वे उसे महल से बाहर निकाल देंगे, क्योंकि वे उसे खड़े नहीं कर सकते थे साहस के लिए "" (12 वें अध्याय का अंत)।

यह विभिन्न तकनीकों के उपयोग पर ध्यान दिया जाना चाहिए जो न केवल मौखिक भाषण की विशेषताओं की विशेषता रखते हैं, बल्कि सामान्य रूप से लोक कविता भी हैं: tautologies("घोड़े की नाल पर शोड", आदि), अजीब उपसर्ग क्रिया रूप ("स्वीकार किया गया", "भेजें", "थप्पड़", आदि), के साथ शब्द मंद प्रत्यय ("पाम", "बेली", आदि)। यह ध्यान देना दिलचस्प है कहावत का पाठ ("सुबह रात की तुलना में समझदार है", "सिर पर बर्फ")। कभी-कभी लेसकोव उन्हें संशोधित कर सकता है।

के बारे में कथन के विभिन्न तरीकों का मिश्रण, नवविज्ञानों की प्रकृति का प्रमाण है... वे और अधिक विस्तार से कर सकते हैं एक आइटम और उसके कार्य का वर्णन करें (दो सीट वाली गाड़ी), स्थल (बस्ट - शब्द बस्ट और झूमर के संयोजन, लेखक एक शब्द में कमरे का अधिक संपूर्ण विवरण देता है) कार्य (सीटी - प्लैटोव के साथ सीटी और संदेशवाहक), संकेत मिलता है विदेशी जिज्ञासा (। मध्याह्न मंत्र - ऊंट लबादा, आदि), नायकों की स्थिति (उम्मीद - अपेक्षा और आंदोलन, एक कष्टप्रद काटने, जिस पर प्लाटोव कई वर्षों तक रहते हैं, न केवल नायक की निष्क्रियता, बल्कि उसके घायल होने का गर्व भी बताते हैं) साहित्य के खेल के कारण लेसकोव में नवजात शिशुओं की उपस्थिति कई मामलों में है।

इस प्रकार, एक प्रकार के कथन के रूप में लेसकोव की कहानी न केवल रूपांतरित, समृद्ध हुई, बल्कि एक नई शैली की विविधता बनाने के लिए भी काम की: एक परी कथा। परियों की कहानी वास्तविकता के कवरेज की एक बड़ी गहराई से प्रतिष्ठित है, इस अर्थ में उपन्यास के रूप में आ रही है। यह लेकोव की परियों की कहानी थी, जिसने एक नए प्रकार के सत्य-साधक के उद्भव में योगदान दिया, जिसे पुश्किन, गोगोल, टॉलस्टॉय, दोस्तोवस्की ”(मूसेंको ई। जी।), स्कोबेलेव वी.पी., क्रायचिक एल.ई.एस. (115) के नायकों के साथ रखा जा सकता है। "लेफ्टी" की कलात्मक मौलिकता राष्ट्रीय चरित्र की ताकत को मुखर करने के लिए लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति के विशेष रूपों की खोज के कार्य के कारण है।

वैज्ञानिक और व्यावहारिक संदर्भ

"FIRST STEPS IN SCIENCE"

NS LESKOV की कहानी "LEVSHA" का मुख्य भाग।

8 "जी" वर्ग के छात्र द्वारा प्रदर्शन किया गया MOBU SOSH of4

मायात्सकाया अनास्तासिया

(पर्यवेक्षक)

दोस्तोवस्की के बराबर - वह एक मिस जीनियस है।

इगोर सेवरीनिन।

कोई भी विषय, कोई भी गतिविधि, कोई भी कार्य किसी व्यक्ति के लिए असंगत लगता है अगर वह समझ से बाहर है। सातवें-ग्रेडर के बीच निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव "लेफ्टी" का काम बहुत लोकप्रिय नहीं है। क्यों? मुझे लगता है क्योंकि इस उम्र के स्कूली बच्चों के लिए यह मुश्किल, समझ से बाहर है। और जब आप विचार करना शुरू करते हैं, तो समझें, अनुमान लगाएं और सच्चाई की तह तक जाएं, तब सबसे दिलचस्प क्षण खुलते हैं। और व्यक्तिगत रूप से, अब मुझे लगता है कि कहानी "लेफ्टी" रूसी साहित्य के सबसे असाधारण कार्यों में से एक है, जिसकी भाषाई संरचना में एक आधुनिक स्कूली बच्चे के लिए बहुत कुछ छिपा है ...

कहानी "लेफ्टी" की भाषाई विशेषताएं और दिखाई दीं अध्ययन का विषय हमारा काम। हमने आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्दों के प्रत्येक उपयोग को समझने की कोशिश की, यदि संभव हो तो मतभेदों के कारणों को ढूंढें। हमें भाषा के सभी वर्गों में इस तरह के बदलावों को ट्रैक करना था: ध्वनिविज्ञान, आकृति विज्ञान, आकृति विज्ञान, वाक्य रचना, विराम चिह्न, वर्तनी, अलंकार। यह क्या है संरचना हमारे काम - भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तनों का वर्णन, हालाँकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषाई परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक भाषा की कई घटनाएं)।

इसलिए , लक्ष्य काम - अपनी भाषाई विशेषताओं के लिए "लेफ्टी" (तुला तिरछी बाएं हाथ की और स्टील पिस्सू की कहानी) का अध्ययन करने के लिए, सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्दों की पहचान करने के लिए और यदि संभव हो तो, उनके लिए स्पष्टीकरण खोजें।

2. कहानी "लेवशा" और आधुनिक रूसी में शब्द के उपयोग की विसंगतियों के कारण।

"द टेल ऑफ़ द टुला स्काईथ लेफ्टी और स्टील पिस्सू" 1881 में प्रकाशित हुई थी। यह स्पष्ट है कि 120 वर्षों में भाषा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं - और यह पहला कारणशब्द उपयोग के आधुनिक मानदंडों के साथ विसंगतियों की उपस्थिति।

दूसरी शैली की विशेषता है। "लेवशा" ने रूसी साहित्य के खजाने में भी इस तथ्य से प्रवेश किया कि इस तरह की शैलीगत शैली को स्कैज के रूप में परिपूर्ण किया गया था।

एक कहानी है, परिभाषा के अनुसार, "एक कथात्मक प्रकार के मौखिक एकालाप के प्रति एक कलात्मक अभिविन्यास, यह एक एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" यदि आप परिभाषा के बारे में सोचते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाएगा कि बोलचाल का मिश्रण ("मौखिक एकालाप") और पुस्तक ("कलात्मक नकल") भाषण इस शैली के काम की विशेषता है।

"टेल", रूसी में एक शब्द के रूप में, स्पष्ट रूप से "बताने के लिए" क्रिया से उत्पन्न हुई है, जिसका अर्थ की पूर्णता पूरी तरह से समझाती है: "बोलने के लिए", "समझाने के लिए", "सूचित करने के लिए", "कहने के लिए" या "बयात", यानी परी कथा शैली वापस चली जाती है। लोककथाओं। यह साहित्यिक नहीं, बल्कि बोलचाल की भाषा के करीब है (जिसका अर्थ है कि बड़ी संख्या में शब्दवाचक शब्द, तथाकथित लोक व्युत्पत्ति के शब्दों का उपयोग किया जाता है)। लेखक, जैसा कि यह था, कथा से हटा दिया जाता है और जो सुना है उसे रिकॉर्ड करता है। (Dikanka के पास एक खेत पर शाम इस शैली में लिखी गई है)। भाषा के सभी स्तरों पर मौखिक मोनोलॉग भाषण की "लेवशा" नकल की जाती है, लेसकोव शब्द निर्माण में विशेष रूप से आविष्कारशील है। और इस दूसरा कारण आधुनिक साहित्यिक मानदंडों के साथ विसंगतियां।

लेखक की कलात्मक भाषा के स्रोत विविध हैं - वे मुख्य रूप से उनके जीवन टिप्पणियों, विभिन्न सामाजिक समूहों के जीवन और भाषा के साथ गहरे परिचित के भंडार से जुड़े हुए हैं। भाषा के स्रोत भी पुराने धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें, ऐतिहासिक दस्तावेज थे। "अपनी ओर से, मैं प्राचीन परी कथाओं की भाषा में बोलता हूं और विशुद्ध साहित्यिक भाषण में चर्चली - लोक है," लेखक ने कहा। अपनी नोटबुक में लेसकोव पुराने रूसी शब्दों और अभिव्यक्तियों में प्रवेश करता है जो उनकी अभिव्यक्ति में उनकी रुचि रखते हैं, जिसे वह बाद में कला के कार्यों के पाठ में उपयोग करते हैं। इस प्रकार, कार्यों के ग्रंथों में, लेखक ने पुराने रूसी और चर्च स्लावोनिक शब्द रूपों का भी उपयोग किया, जो दूर के भाषाई अतीत में निहित थे। और इस तीसरा कारण आधुनिक लोगों के साथ लेसकोव के काम में भाषाई शब्द रूपों की विसंगतियां।

इगोर सेवरीनिन, अपनी असामान्य शब्द-रचना के लिए भी प्रतिष्ठित थे, जिन्होंने एक बार एक सॉनेट को समर्पित लिखा था। लाइनें थीं:

दोस्तोवस्की के बराबर, वह एक मिस प्रतिभाशाली है।

जीभ के प्रलय का मुग्ध पथिक!

यह लेसकोव की "लेफ्टी" की भाषा के इन प्रलय के माध्यम से है जो मुझे सुझाव है कि आप जाएं।

शब्दावली।

लोक व्युत्पन्न, बोली जाने वाली भाषा, लोककथाओं के भावों की ओर मुड़ते हुए, लोक व्युत्पत्ति विज्ञान के साथ शब्दों का उपयोग करते हुए, लेसकोव यह दिखाने की कोशिश करता है कि रूसी लोक भाषण अत्यंत समृद्ध, प्रतिभाशाली, अभिव्यंजक है।

अप्रचलित शब्द और शब्द रूप।

काम का पाठ "लेफ्टी", बेशक, पुरातनता और ऐतिहासिकता में समृद्ध है (चूबुक, पोस्टिलियन, काज़किन, इरफिक (सॉबरिंग एजेंट), तालमा ...), लेकिन किसी भी आधुनिक में फुटनोट्स की आवश्यक संख्या होती है, ऐसे शब्दों की व्याख्या, ताकि हर छात्र उन्हें पढ़ सके। स्वयं। हमें इसमें ज्यादा दिलचस्पी थी अप्रचलित शब्द रूप:

तुलनात्मक विशेषण अधिक उपयोगी, जो कि अधिक उपयोगी है;

कणिका "सेवारत" एक क्रिया के रूप में "क्रिया" को खोई हुई क्रिया से ":" ... दिखाती है नौकर मुंह पर। "

शॉर्ट पार्टिकलर "कपड़े पहने हुए" (यानी कपड़े पहने हुए) कपड़े के गायब सिर से।

कृदंत "खोश", क्रिया "वांट" (आधुनिक के साथ, वैसे, प्रत्यय-मी) से निर्मित है।

शब्द का उपयोग "हालांकि" आधुनिक के बजाय "हालांकि": "अब, अगर मेरे पास था हालांकि रूस में ऐसा ही एक मास्टर ... "

मामला "आंकड़े पर" एक गलती नहीं है: शब्द "आंकड़ा" के साथ-साथ अब पुराना भी था (विडंबना के स्पर्श के साथ) "आंकड़े"।

क्रियाविशेषण का अप्रचलित रूप " एक रात " इसके बजाय "हालांकि।" (जैसे " बहुत दूर बाहर फट: तूफान "y)।

"स्वरों के बीच" तथाकथित प्रोस्थेटिक व्यंजन का उद्भव

("न्याय परायण») गैपिंग (स्वरों का संगम) की घटना को समाप्त करने के उद्देश्य से पुरानी रूसी भाषा की विशेषता थी, जो इसके लिए असामान्य है।

आम भाव:

- "... एक गिलास खट्टा क्रीम बाहर फेंका ";

- ".. बहुत ज्यादा मैं जाता हूं ”, यानी जल्दी

- "... इसलिए पानी पिलाया दया के बिना, "यही है, उन्होंने मुझे हराया।

- "... कुछ कुछ दूर ले जाएगा ... ", वह है, विचलित करना।

- “… बिना धूम्रपान किए ओवरहाल "

पूडल-poodle

दस्तावेज़ के बजाय टगामेंट

काज़मत - casemate

सिम्फॉन - साइफन

भव्य - गायन

चिमटी \u003d जूते

धोने योग्य - धोने योग्य

आधा कप्तान

बृहदांत्रशोथ - एपोप्लेक्सी (स्ट्रोक)

लोक शब्दविज्ञान के साथ शब्द, शब्दों के संयोजन से सबसे अधिक बार बनता है।

कोच दो सीट- "डबल" और "बैठ जाओ" शब्दों का संयोजन

पाठ में संज्ञाओं के लिंग में उतार-चढ़ाव आते हैं, जो उस समय के साहित्यिक आदर्श के विशिष्ट हैं: “। शटर पटक दिया "; और मानक, गलत रूपों के लिए असामान्य: "उसका Silom धारण नहीं किया, ”अर्थात्, मर्दाना रूप के बाद वाद्य मामला झुका हुआ है, हालांकि नाममात्र का मामला एक स्त्रीवाचक संज्ञा है।

मामले के रूपों का मिश्रण। "लुक" शब्द का इस्तेमाल वी। पी। में संज्ञाओं के साथ और आर। पी। में संज्ञाओं के साथ किया जा सकता है। लेसकोव ने इन रूपों को मिलाया: "... विभिन्न राज्यों में ... चमत्कार हैं। "

- "यहाँ सब कुछ आपके दिमाग में है, - और प्रदान करते हैं। ", वह है," ब्राउज़ करें "।

- "... निकोलाई पावलोविच भयानक था ... अविस्मरणीय " ("यादगार" के बजाय)

- "... वे लड़की को खुले तौर पर देखते हैं, लेकिन सभी के साथ समानता । "(रिश्तेदारों)

- "... कि रूसी के लिए एक मिनट नहीं उपयोगिता गायब नहीं हुआ ”(लाभ)

उलट:

- "... अब बहुत गुस्सा है।"

- "... आपके पास संप्रभु वैभव को प्रस्तुत करने के योग्य कुछ होगा।"

मिक्सिंग स्टाइल (बोलचाल और किताबी):

- "... मैं अपने मूल स्थान पर वापस जाना चाहता हूं, क्योंकि अन्यथा मुझे एक प्रकार का पागलपन मिल सकता है।"

- "... कोई विशेष अवकाश नहीं" (विशेष)

- "... लड़की के बारे में जानने के लिए एक विस्तृत इरादा चाहता है ..."

- “.. यहाँ से बाएँ हाथ से और विदेशी प्रजातियां चली गईं। "

- "... हम जिज्ञासाओं के उनके शस्त्रागार कैबिनेट को देखने जा रहे हैं। पूर्णता की प्रकृति "

- "... प्रत्येक व्यक्ति के पास अपने लिए सब कुछ है पूर्ण परिस्थितियाँ यह है"। इसके अलावा, विधेय क्रिया के एक समान रूप का उपयोग रूसी भाषा की विशेषता नहीं है (जैसे, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी; लेकिन नायक अंग्रेजों के बारे में बात कर रहा है)।

- ".. मुझे अब नहीं पता , किस जरूरत के लिए क्या मेरे पास ऐसा दोहराव है? "

निष्कर्ष।

जैसा कि आप उपरोक्त उदाहरणों से देख सकते हैं, भाषा के सभी स्तरों पर परिवर्तन हुए हैं। मुझे लगता है, कम से कम उनमें से कुछ के साथ खुद को परिचित होने के बाद, सातवें-ग्रेडर न केवल नई जानकारी प्राप्त करेंगे, बल्कि काम "लेफ्टी" को पढ़ने के लिए बहुत रुचि के साथ प्रतिक्रिया करेंगे।

उदाहरण के लिए, हमने "शब्दावली" अनुभाग से उदाहरणों के साथ काम करने के लिए सहपाठियों को आमंत्रित किया, यहां आप अपनी सरलता दिखा सकते हैं, आप अपनी भाषाई स्वभाव दिखा सकते हैं, और किसी विशेष तैयारी की आवश्यकता नहीं है। लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों के कई रूपों की व्याख्या करने के बाद, उन्होंने अपने दम पर बाकी का पता लगाने की पेशकश की। छात्रों को काम में दिलचस्पी थी।

और मैं एम। गोर्की के शब्दों के साथ अपने शोध को समाप्त करना चाहूंगा: "लेसकोव भी शब्द के एक जादूगर हैं, लेकिन उन्होंने बहुत नहीं लिखा, लेकिन - उन्होंने बताया, और इस कला में उनके पास कोई समान नहीं है। उनकी कहानी एक आध्यात्मिक गीत है, सरल, विशुद्ध रूप से महान रूसी शब्द, एक दूसरे के साथ जटिल रेखाओं में उतरते हुए, फिर सोच-समझकर, फिर मज़ाकिया कॉल, और हमेशा उनमें से एक लोगों के लिए एक प्यार भरी दास्तान सुना सकता है ... "

1. परिचय (विषय की प्रासंगिकता, कार्य की संरचना, अध्ययन का उद्देश्य)।

2. काम "लेवशा" और आधुनिक रूसी में शब्द के उपयोग में विसंगतियों के कारण।

3. सभी स्तरों पर स्केज़ भाषा "लेवशा" की ख़ासियत का अनुसंधान:

शब्दावली;

आकृति विज्ञान;

शब्द गठन;

स्वर;

पाठ संबंधी अध्ययन;

सिंटैक्स और विराम चिह्न;

वर्तनी।

4। निष्कर्ष।

संदर्भ।

1.। कहानियां और कहानियां, -एम .: एएसटी ओलिंपस, 1998

2।,। रूसी भाषा का ऐतिहासिक व्याकरण।-एम ।: यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी, 1963

3 .. लिविंग ग्रेट रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश (1866)। विद्युत संस्करण।