कहानी की भाषा सुविधाएँ "लेवशा। कवि एन। एस

वैज्ञानिक और व्यावहारिक संदर्भ

"विज्ञान में प्रथम चरण"

NS LESKOV की कहानी "LEVSHA" का मुख्य भाग।

8 "जी" वर्ग के छात्र द्वारा प्रदर्शन किया गया MOBU SOSH of4

मायात्सकाया अनास्तासिया

(पर्यवेक्षक)

दोस्तोवस्की के बराबर, वह एक मिस जीनियस है।

इगोर सेवरीनिन।

कोई भी विषय, कोई भी गतिविधि, कोई भी कार्य किसी व्यक्ति के लिए असंगत लगता है अगर वह समझ से बाहर है। निकोलाई सेमेनोविच लेसकोव "लेफ्टी" का काम सातवें-ग्रेडर्स के बीच बहुत लोकप्रिय नहीं है। क्यों? मुझे लगता है क्योंकि यह इस उम्र के स्कूली बच्चों के लिए मुश्किल, समझ से बाहर है। और जब आप विचार करना शुरू करते हैं, तो समझें, अनुमान लगाएं और सच्चाई की तह तक जाएं, तब सबसे दिलचस्प क्षण खुलते हैं। और व्यक्तिगत रूप से, अब मुझे लगता है कि कहानी "लेफ्टी" रूसी साहित्य के सबसे असाधारण कार्यों में से एक है, जिसकी भाषाई संरचना में एक आधुनिक स्कूली बच्चे के लिए बहुत कुछ छिपा है ...

कहानी "लेफ्टी" की भाषाई विशेषताएं और दिखाई दीं अध्ययन का विषय हमारा काम। यदि मतभेदों के कारणों को खोजने के लिए संभव हो तो हमने आधुनिक रूसी भाषा के लिए प्रत्येक शब्द उपयोग को असामान्य समझने की कोशिश की। हमें भाषा के सभी वर्गों में इस तरह के बदलावों को ट्रैक करना था: ध्वनिविज्ञान, आकृति विज्ञान, आकृति विज्ञान, वाक्य रचना, विराम चिह्न, वर्तनी, अलंकार। यह क्या है संरचना हमारे काम - भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तनों का वर्णन, हालाँकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषाई परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक भाषा की कई घटनाएं)।

इसलिए , लक्ष्य काम - अपनी भाषाई विशेषताओं के लिए "लेफ्टी" (तुला तिरछी बाएं हाथ की और स्टील पिस्सू की कहानी) का अध्ययन करने के लिए, सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्दों की पहचान करने के लिए और यदि संभव हो तो, उनके लिए स्पष्टीकरण खोजें।

2. कहानी "लेवशा" और आधुनिक रूसी में शब्द के उपयोग की विसंगतियों के कारण।

"टेल ऑफ़ द ट्यूब स्काइट लेफ्टी और स्टील पिस्सू" 1881 में प्रकाशित हुई थी। यह स्पष्ट है कि 120 वर्षों में भाषा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं - और यह पहला कारणशब्द उपयोग के आधुनिक मानदंडों के साथ विसंगतियों की उपस्थिति।

दूसरी शैली की विशेषता है। "लेवशा" ने रूसी साहित्य के खजाने में भी इस तथ्य से प्रवेश किया कि इस तरह के एक शैलीगत उपकरण को स्कैज के रूप में पूर्णता में लाया गया था।

एक कहानी है, परिभाषा के अनुसार, "एक कथात्मक प्रकार के मौखिक एकालाप के प्रति एक कलात्मक अभिविन्यास, यह एक एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" यदि आप परिभाषा के बारे में सोचते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि बोलचाल का मिश्रण ("मौखिक एकालाप") और पुस्तक ("कलात्मक नकल") भाषण इस शैली के काम की विशेषता है।

"टेल", रूसी में एक शब्द के रूप में, स्पष्ट रूप से "बताने के लिए" क्रिया से उत्पन्न हुई है, जिसका अर्थ की पूर्णता पूरी तरह से समझाती है: "बोलने के लिए", "समझाने के लिए", "सूचित करने के लिए", "कहने के लिए" या "बयात", यानी परी कथा शैली वापस चली जाती है। लोककथाओं। यह साहित्यिक नहीं, बल्कि बोलचाल की भाषा के करीब है (जिसका अर्थ है कि बड़ी संख्या में बोलचाल के शब्द रूप, तथाकथित लोक व्युत्पत्ति के शब्दों का उपयोग किया जाता है)। लेखक, जैसा कि यह था, कथा से हटा दिया जाता है और जो सुना है उसे रिकॉर्ड करता है। (Dikanka के पास एक खेत पर शाम इस शैली में लिखी गई है)। भाषा के सभी स्तरों पर मौखिक मोनोलॉग भाषण की "लेवशा" नकल की जाती है, लेसकोव शब्द निर्माण में विशेष रूप से आविष्कारशील है। और इस दूसरा कारण आधुनिक साहित्यिक मानदंडों के साथ विसंगतियां।

लेखक की कलात्मक भाषा के स्रोत विविध हैं - वे मुख्य रूप से उसके जीवन टिप्पणियों, विभिन्न सामाजिक समूहों के जीवन और भाषा के साथ गहरे परिचित के भंडार से जुड़े हुए हैं। भाषा के स्रोत भी पुराने धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें, ऐतिहासिक दस्तावेज थे। "अपनी ओर से, मैं प्राचीन परी कथाओं की भाषा में और विशुद्ध साहित्यिक भाषण में चर्च-लोक भाषा में बात करता हूं," लेखक ने कहा। अपनी नोटबुक में लेसकोव पुराने रूसी शब्दों और अभिव्यक्तियों में प्रवेश करता है जो उनकी अभिव्यक्ति में उनकी रुचि रखते हैं, जिसे वह बाद में कला के कार्यों के पाठ में उपयोग करते हैं। इस प्रकार, कार्यों के ग्रंथों में, लेखक ने पुराने रूसी और चर्च स्लावोनिक शब्द रूपों का भी उपयोग किया, जो दूर के भाषाई अतीत में निहित थे। और इस तीसरा कारण आधुनिक लोगों के साथ लेसकोव के काम में भाषाई शब्द रूपों की विसंगतियां।

इगोर सेवरीनिन, अपनी असामान्य शब्द-रचना के लिए भी प्रतिष्ठित थे, जिन्होंने एक बार एक सॉनेट को समर्पित लिखा था। लाइनें थीं:

दोस्तोवस्की के बराबर, वह एक मिस प्रतिभाशाली है।

जीभ के प्रलय का मुग्ध पथिक!

यह लेसकोव की "लेफ्टी" की भाषा के इन प्रलय के माध्यम से है जो मुझे सुझाव है कि आप जाएं।

शब्दावली।

लोक व्युत्पन्न, बोली जाने वाली भाषा, लोककथाओं की अभिव्यक्ति, लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों का उपयोग करते हुए, लेसकोव यह दिखाने की कोशिश करता है कि रूसी लोक भाषण अत्यंत समृद्ध, प्रतिभाशाली, अभिव्यंजक है।

अप्रचलित शब्द और शब्द रूप।

काम का पाठ "लेफ्टी", बेशक, पुरातनता और ऐतिहासिकता में समृद्ध है (चबूक, पोस्टिलियन, काज़ाकिन, इरफिक (सोबरिंग एजेंट), तालमा ...), लेकिन किसी भी आधुनिक में फुटनोट्स की आवश्यक संख्या होती है, ऐसे शब्दों की व्याख्या, ताकि हर छात्र उन्हें पढ़ सके। स्वयं। हमें इसमें ज्यादा दिलचस्पी थी अप्रचलित शब्द रूप:

तुलनात्मक विशेषण अधिक उपयोगी, जो कि अधिक उपयोगी है;

कृदंत "सेवारत" को एक क्रिया के रूप में "क्रिया" के रूप में खो गया है: "..." नौकर मुंह पर। "

शॉर्ट पार्टिकलर "कपड़े पहने हुए" (यानी कपड़े पहने हुए) कपड़े के गायब सिर से।

कृदंत "खोश", क्रिया "वॉन्ट" (एक आधुनिक के साथ, वैसे, प्रत्यय -मास) से निर्मित है।

शब्द का उपयोग "हालांकि" आधुनिक के बजाय "हालांकि": "अब, अगर मेरे पास था हालांकि रूस में ऐसा ही एक मास्टर ... "

मामला "आंकड़े पर" एक गलती नहीं है: शब्द "आंकड़ा" के साथ-साथ अब पुराना भी था (विडंबना के स्पर्श के साथ) "आंकड़े"।

क्रियाविशेषण का अप्रचलित रूप " एक रात " इसके बजाय "हालांकि।" (जैसे " बहुत दूर बाहर फट: तूफान "y)।

"स्वरों के बीच" तथाकथित प्रोस्थेटिक व्यंजन का उद्भव

("न्याय परायण») गैपिंग (स्वरों का संगम) की घटना को समाप्त करने के उद्देश्य से पुरानी रूसी भाषा की विशेषता थी, जो इसके लिए असामान्य है।

आम भाव:

- "... एक गिलास खट्टा क्रीम बाहर फेंका ";

- ".. बहुत ज्यादा मैं जाता हूं ”, यानी जल्दी से

- "... इसलिए पानी पिलाया दया के बिना, "यही है, उन्होंने मुझे हराया।

- "... कुछ कुछ दूर ले जाएगा ... ", वह है, विचलित करना।

- “… बिना धूम्रपान किए ओवरहाल "

पूडल-poodle

दस्तावेज़ के बजाय टगामेंट

काज़मत - casemate

सिम्फॉन - साइफन

ग्रांडव - गायन

चिमटी \u003d जूते

धोने योग्य - धोने योग्य

आधा कप्तान

बृहदांत्रशोथ - एपोप्लेक्सी (स्ट्रोक)

लोक शब्दविज्ञान के साथ शब्द, शब्दों के संयोजन से सबसे अधिक बार बनता है।

कोच दो सीट- "डबल" और "बैठ जाओ" शब्दों का संयोजन

पाठ में संज्ञाओं के लिंग में उतार-चढ़ाव आते हैं, जो उस समय के साहित्यिक आदर्श के विशिष्ट हैं: “। शटर पटक दिया "; और मानक, गलत रूपों के लिए असामान्य: "उसका Silom धारण नहीं किया, ”अर्थात, मर्दाना रूप के बाद वाद्ययंत्र का झुकाव होता है, हालांकि नाममात्र का मामला एक स्त्रीवाचक संज्ञा है।

मामले के रूपों का मिश्रण। "लुक" शब्द का उपयोग वी। पी। में दोनों के साथ किया जा सकता है। और आर। पी। में संज्ञाओं के साथ, लेसकोव ने इन रूपों को मिलाया: "... विभिन्न राज्यों में ... चमत्कार हैं। "

- "यहाँ सब कुछ आपके दिमाग में है, - और प्रदान करते हैं। ", वह है," ब्राउज़ करें "।

- "... निकोलाई पावलोविच भयानक था ... अविस्मरणीय " ("यादगार" के बजाय)

- "... वे लड़की को खुले तौर पर देखते हैं, लेकिन सभी के साथ समानता । "(रिश्तेदारों)

- "... कि रूसी के लिए एक मिनट नहीं उपयोगिता गायब नहीं हुआ ”(लाभ)

उलट:

- "... अब बहुत गुस्सा आया।"

- "... आपके पास संप्रभु वैभव को प्रस्तुत करने के योग्य कुछ होगा।"

मिक्सिंग स्टाइल (बोलचाल और किताबी):

- "... मैं जल्द से जल्द अपने मूल स्थान पर जाना चाहता हूं, क्योंकि अन्यथा मुझे एक तरह का पागलपन मिल सकता है।"

- "... कोई विशेष अवकाश नहीं" (विशेष)

- "... लड़की को खोजने के बारे में विस्तृत इरादा चाहता है ..."

- “.. यहाँ से बाएँ हाथ से और विदेशी प्रजातियां चली गईं। "

- "... हम जिज्ञासाओं के उनके शस्त्रागार कैबिनेट को देखने जा रहे हैं। पूर्णता की प्रकृति "

- "... प्रत्येक व्यक्ति के पास अपने लिए सब कुछ है पूर्ण परिस्थितियाँ यह है"। इसके अलावा, विधेय क्रिया के एक समान रूप का उपयोग रूसी भाषा की विशेषता नहीं है (जैसे, उदाहरण के लिए, अंग्रेजी; लेकिन नायक अंग्रेजों के बारे में बात कर रहा है)।

- ".. मुझे अब नहीं पता , क्या जरूरत है क्या मेरे पास ऐसा दोहराव है? "

निष्कर्ष।

जैसा कि आप उपरोक्त उदाहरणों से देख सकते हैं, भाषा के सभी स्तरों पर परिवर्तन हुए हैं। मुझे लगता है, कम से कम उनमें से कुछ के साथ खुद को परिचित होने के बाद, सातवें-ग्रेडर न केवल नई जानकारी प्राप्त करेंगे, बल्कि काम "लेफ्टी" को पढ़ने के लिए बहुत रुचि के साथ प्रतिक्रिया करेंगे।

उदाहरण के लिए, हमने "शब्दावली" अनुभाग से उदाहरणों के साथ काम करने के लिए सहपाठियों को आमंत्रित किया, यहां आप अपनी सरलता दिखा सकते हैं, आप अपनी भाषाई स्वभाव दिखा सकते हैं, और किसी विशेष तैयारी की आवश्यकता नहीं है। लोक व्युत्पत्ति के साथ शब्दों के कई रूपों की व्याख्या करने के बाद, उन्होंने अपने दम पर बाकी का पता लगाने की पेशकश की। छात्रों को काम में दिलचस्पी थी।

और मैं एम। गोर्की के शब्दों के साथ अपने शोध को समाप्त करना चाहूंगा: “लेसकोव भी शब्द के एक जादूगर हैं, लेकिन उन्होंने बहुतायत से नहीं लिखा, लेकिन - उन्होंने बताया, और इस कला में उनके पास कोई समान नहीं है। उनकी कहानी एक आध्यात्मिक गीत है, सरल, विशुद्ध रूप से महान रूसी शब्द, एक दूसरे के साथ जटिल रेखाओं में उतरते हुए, फिर सोच-समझकर, फिर मज़ाकिया कॉल, और हमेशा उनमें से एक लोगों के लिए एक प्यार भरी दास्तान सुना सकता है ... "

1. परिचय (विषय की प्रासंगिकता, कार्य की संरचना, अध्ययन का उद्देश्य)।

2. काम "लेवशा" और आधुनिक रूसी में शब्द के उपयोग में विसंगतियों के कारण।

3. सभी स्तरों पर स्केज़ भाषा "लेवशा" की ख़ासियत का अनुसंधान:

शब्दावली;

आकृति विज्ञान;

शब्द गठन;

स्वर;

पाठ विज्ञान;

सिंटैक्स और विराम चिह्न;

वर्तनी।

4। निष्कर्ष।

संदर्भ।

1.। कहानियां और कहानियां, -एम .: एएसटी ओलिंपस, 1998

2।,। रूसी भाषा का ऐतिहासिक व्याकरण।-एम ।: यूएसएसआर की विज्ञान अकादमी, 1963

3 .. लिविंग ग्रेट रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश (1866)। विद्युत संस्करण।

लेसकोव की कविताओं की मौलिकता

अपनी खुद की रचनात्मकता के लिए, लेखक "धाराओं के खिलाफ" गया। उन्हें लघु कथाओं और उपाख्यानों की शैलियों से प्यार है, जो समाचार, आश्चर्य, अर्थात् पर आधारित हैं। कुछ ऐसा जो चीजों के सामान्य दृष्टिकोण से टकराता है।

लेसकोव ने आविष्कार करने की नहीं, बल्कि जीवन में दिलचस्प कहानियों और पात्रों की तलाश करने की कोशिश की। इस खोज में, उन्होंने उन सामाजिक समूहों की ओर रुख किया, जिनके बारे में पहले किसी ने भी जांच नहीं की थी: पुजारी, कारीगर, इंजीनियर, प्रबंधक, पुराने विश्वासियों।

लेखक की शब्दावली में लेसकोव ने "धर्मी" नायक का किरदार निभाया है।

इस तरह के चरित्र को दर्शाते हुए, लेसकोव ने रोजमर्रा की जिंदगी में, कार्यालय और रोजमर्रा की गतिविधियों की हलचल के बीच अच्छाई की अभिव्यक्ति की तलाश की। लेखक की रुचि एक आदर्श के अस्तित्व में उतनी नहीं थी जितनी कि विशिष्ट जीवन स्थितियों में उसकी अभिव्यक्ति की संभावना और विविधता में थी।

सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी अधिकांश अच्छाइयां टाइटन या "इडियट्स" नहीं हैं, उनके पास मानवीय कमजोरियां हैं और शाश्वत मानव गरिमा है: ईमानदारी, दयालुता, निस्वार्थता, बचाव के लिए आने की क्षमता - ऐसा कुछ, जो सामान्य तौर पर, हर कोई कर सकता है। यह कोई दुर्घटना नहीं है कि बड़े रूप के कार्यों में (विशेष रूप से "कैथेड्रल") में, लेसकोव अपने प्रिय नायकों को करीबी लोगों के साथ घेरता है। प्रोतोपोप टुबेरोज़ोव ("कैथेड्रल"), जिनके लिए पूरा शहर खड़ा था, आज भी मानव भाग्य और साहस, आध्यात्मिक स्वतंत्रता और शक्ति का एक नायाब उदाहरण है। Tuberozov की तुलना प्रसिद्ध Archpriest Avvakum से की गई थी, लेकिन वह अंदर रहता थाउन्नीसवीं सी।, जब अवाकुम का दृढ़ विश्वास था, इसे हल्के ढंग से रखना, प्रचलन में नहीं था।

द कैप्टर्ड एंजेल के नायक ईंट बनाने वाले हैं, द एनचांटेड वांडर का नायक एक दूल्हा है, एक भगोड़ा सर्फ़ है, लेफ्टी एक लोहार है, एक तुला बंदूकधारी है, द डम्ब आर्टिस्ट एक सीरियस नाई और थियेटर मेकअप आर्टिस्ट है।

कथा के केंद्र में लोगों के नायक को रखने के लिए, सभी को सबसे पहले मास्टर होना चाहिएउनकी भाषा, लोगों के विभिन्न तबकों, विभिन्न व्यवसायों, नियति, उम्र के भाषण को पुन: पेश करने में सक्षम होने के लिए।

एक साहित्यिक कार्य में लोगों की जीवित भाषा को फिर से बनाने के कार्य ने लेसकोव का उपयोग करने पर एक विशेष कला की मांग कीएक कहानी का रूप। कहानी रूसी साहित्य में गोगोल से आता है, लेकिन विशेष रूप से लेसकोव द्वारा कुशलतापूर्वक विकसित किया गया और उसे एक कलाकार के रूप में महिमा दी।इस तरीके का सार इस तथ्य में शामिल है कि कथन एक तटस्थ, उद्देश्य लेखक की ओर से नहीं किया गया है; वर्णनकर्ता कथावाचक होता है, जो आमतौर पर रिपोर्ट की गई घटनाओं में भागीदार होता है। कला के काम का भाषण मौखिक कहानी के जीवित भाषण का अनुकरण करता है। इसके अलावा, एक कहानी में, कथाकार आम तौर पर गलत सामाजिक दायरे और सांस्कृतिक स्तर का व्यक्ति होता है, जिसके लेखक और काम के इच्छित पाठक होते हैं। लेसकोव की कहानी एक व्यापारी, एक भिक्षु, एक शिल्पकार, एक सेवानिवृत्त महापौर या एक पूर्व सैनिक के नेतृत्व में है। प्रत्येक कथाकार अपनी शिक्षा और परवरिश, उसकी उम्र और पेशे, खुद की अवधारणा, उसकी इच्छा और दर्शकों को प्रभावित करने की क्षमता की विशेषता के रूप में बोलता है।

एक कहानी में कथाकार आमतौर पर कुछ वार्ताकार या वार्ताकारों के एक समूह को संबोधित करता है, कथा शुरू होती है और उनके सवालों और टिप्पणियों के जवाब में आगे बढ़ती है। तो, में"मंत्रमुग्ध भटकने वाला" स्टीमरशिप यात्रियों को उनके ज्ञान और उनके साथ यात्रा करने वाले मठ नौसिखियों की राय में रुचि है, और उनके अनुरोध पर वह अपने रंगीन और उल्लेखनीय जीवन की कहानी कहते हैं। बेशक, लेसकोव के सभी काम एक "कहानी" में नहीं लिखे गए हैं, कई में, कथा, जैसा कि आमतौर पर कथा में होता है, लेखक द्वारा खुद का नेतृत्व किया जाता है।

उनका भाषण एक बौद्धिक, जीवंत का भाषण है, लेकिन मौखिक बातचीत की नकल के बिना। इस तरीके से, "परी-कथा" के वे हिस्से काम करते हैं जिनमें लेखक अपने नायकों को प्रस्तुत करता है और उन्हें चित्रित करता है। कभी-कभी लेखक के भाषण और कहानी का संयोजन अधिक जटिल होता है। के बीच में"गूंगा कलाकार" - नौ साल के बच्चे की कहानी उसके शिष्य की है, जो नौ साल का लड़का है। यह नानी काउंटेन्स्की की ओरिल सर्फ़ थिएटर की पूर्व अभिनेत्री हैं। (यह वही थियेटर है जिसका वर्णन प्रिंस स्कालिंस्की के थिएटर के नाम से हर्ज़ेन की कहानी "द थीफ़ मैगपाई" में किया गया है)। लेकिन हेरज़ेन की कहानी की नायिका न केवल अत्यधिक प्रतिभाशाली है, बल्कि, अपने जीवन की असाधारण परिस्थितियों के कारण, एक शिक्षित अभिनेत्री भी है। लेसकोव की ल्यूबा एक निर्विवाद रूप से सर्फ़ लड़की है, जो अपनी गायन और नृत्य दोनों में सक्षम प्राकृतिक प्रतिभा द्वारा, और "दृष्टि से" (जो कि हार्स द्वारा, अन्य अभिनेत्रियों का अनुसरण करके) नाटकों में भूमिका निभाती है। वह सब कुछ नहीं बता पा रही है और यह बता पा रही है कि लेखक पाठक को क्या बताना चाहता है, न कि वह सब कुछ जान सकता है (उदाहरण के लिए, स्वामी और उसके भाई के बीच बातचीत)। इसलिए, नानी के दृष्टिकोण से पूरी कहानी नहीं बताई गई है; घटनाओं के कुछ हिस्सों को लेखक ने सुनाया है, जिसमें नानी की कहानी के अंश और छोटे उद्धरण शामिल हैं।

"लेफ्टी" - एक रोज़ की कहानी नहीं, जहां कथाकार ने उन घटनाओं के बारे में बताया जो उसने अनुभव की या व्यक्तिगत रूप से उसे जाना; यहाँ वह लोगों द्वारा बनाई गई एक किंवदंती को दोहराते हैं कि कैसे लोक कथाकार महाकाव्य या ऐतिहासिक गीतों का प्रदर्शन करते हैं।

जैसा कि लोक महाकाव्य में, "लेफ्टी" में कई ऐतिहासिक हस्तियां अभिनय करती हैं: दो टसर - अलेक्जेंडर I और निकोलस I, मंत्री चेर्नशेव, नेसेलरोड (किसवेलरोड), क्लेनमिकेल, डॉन कोसेक सेना के पठार के एटामन, पीटर और पॉल किलेदार स्कोबेलेव के कमांडेंट और अन्य।

कथाकार का कोई नाम, कोई व्यक्तिगत छवि नहीं है। यह सच है, शुरुआती प्रकाशनों में कहानी एक प्रस्तावना के साथ खुली, जिसमें लेखक ने दावा किया कि उसने "इस कथा को एक पुराने बंदूकधारी, तुला के मूल निवासी ... की कहानी के आधार पर सेस्ट्रुसेट में लिखा था।" हालांकि, अपने कार्यों के संग्रह के लिए "लेफ्टी" तैयार करते हुए, लेकोव ने इस प्रस्तावना को हटा दिया। बहिष्कार का कारण यह हो सकता है कि "लेवशा" के सभी समीक्षकों ने माना कि लेखक ने एक लोककथा रिकॉर्ड प्रकाशित किया था, और केवल इस बात पर सहमत नहीं था कि क्या कहानी रिकॉर्ड की गई थी या लेसकोव ने खुद से कुछ जोड़ा है। लेसकोव को दो बार साहित्यिक कथा के रूप में प्रिंट में अपनी प्रस्तावना को उजागर करना पड़ा। "... मैंने इस पूरी कहानी की रचना की ..." उन्होंने लिखा, "और लेफ्टी एक ऐसा व्यक्ति है जिसका मैंने आविष्कार किया है।"

नायक "मंत्रमुग्ध भटकने वाला" इवान सेवरीनोविच फ्लाईगिन शब्द के पूर्ण अर्थों में एक नायक है, और, इसके अलावा, "एक विशिष्ट, सरल-दिमाग वाला, दयालु रूसी नायक, इल्या मुरोमीटर के दादा की याद ताजा करता है।" वह असाधारण शारीरिक शक्ति, असीम रूप से साहसी और साहसी, ईमानदार और भोलेपन के लिए सीधा, पूरी तरह से उदासीन, किसी और के दुःख के लिए उत्तरदायी होता है। किसी भी राष्ट्रीय नायक की तरह, इवान सेवरीनिच अपनी मातृभूमि से बेहद प्यार करता है। यह स्पष्ट रूप से अपनी जन्मभूमि के लिए नश्वर लालसा में प्रकट होता है, जब उसे किर्गिज़ के साथ दस साल तक कैद में रहना पड़ता है। जब तक वह वृद्ध होता है, तब तक उसकी देशभक्ति व्यापक और अधिक सचेत हो जाती है। उसे आने वाले युद्ध के समय से पीड़ा होती है, और वह इसमें भाग लेने और अपनी जन्मभूमि के लिए मरने का सपना देखता है।

वह असाधारण रूप से प्रतिभाशाली हैं। सबसे पहले, उस मामले में, जिसे उन्हें एक लड़के के रूप में सौंपा गया था, जब वह अपने मालिक के साथ एक डाकिया बन गया। घोड़ों से संबंधित हर चीज में, उन्होंने "अपने स्वभाव से एक विशेष प्रतिभा प्राप्त की।"

इसमें न केवल दुष्कर्म, बल्कि अपराध भी शामिल हैं: हत्याएं, जानबूझकर और अनजाने में, घोड़े की चोरी, गबन। लेकिन हर पाठक इवान सेवरीनिच में एक शुद्ध और महान आत्मा महसूस करता है। वास्तव में, यहां तक \u200b\u200bकि तीन हत्याओं में, जो कहानी में बताई गई हैं, पहला शरारतपूर्ण लापरवाहियों का अनजाने में परिणाम है और एक युवा बल जो खुद को नहीं जानता है कि दूसरा शत्रु की निष्पक्ष लड़ाई में "इवान सेवरीनेच" की उम्मीद करने वाले दुश्मन की असहिष्णुता का परिणाम है, और तीसरा सबसे बड़ा है। निस्वार्थ प्रेम का करतब।

लेजेंडरी लेफ्टी अपने दो साथियों के साथ, वह इंग्लैंड में बने स्टील पिस्सू के पैरों के लिए नाखून के साथ घोड़े की नाल बनाने और उपवास करने में कामयाब रहे। प्रत्येक घोड़े की नाल पर "एक मास्टर का नाम प्रदर्शित किया जाता है: रूसी मास्टर ने उस घोड़े की नाल को क्या किया।" इन शिलालेखों को केवल "छोटे दायरे के माध्यम से देखा जा सकता है, जो पांच मिलियन तक बढ़ता है।" लेकिन कारीगरों के पास कोई सूक्ष्मदर्शी नहीं था, लेकिन केवल "शूटिंग आँखें"।

लेसकोव लोगों को आदर्श बनाने से बहुत दूर है। लेफ्टी अज्ञानी है, और यह उसकी रचनात्मकता को प्रभावित नहीं कर सकता है। अंग्रेजी मास्टर्स की कला इस तथ्य में बहुत अधिक प्रकट नहीं हुई थी कि उन्होंने स्टील से एक पिस्सू डाली, लेकिन इस तथ्य में कि पिस्सू ने नृत्य किया, एक विशेष कुंजी के साथ घाव हो गया। सावी, उसने नाचना बंद कर दिया। और अंग्रेजी के उस्तादों ने सौहार्दपूर्वक इंग्लैंड में भेजे गए लेफ्टी को पिस्सू-प्रेमी लेफ्टी के साथ स्वीकार करते हुए कहा कि उनके ज्ञान की कमी उन्हें रोकती है: "... तब आप यह पता लगा सकते थे कि हर मशीन में शक्ति की गणना है, लेकिन आप बहुत कुछ अपने हाथों में हैं। कुशल, लेकिन यह महसूस नहीं किया कि इस तरह की एक छोटी मशीन, जैसे कि निम्फोसोरिया में, सबसे सटीक सटीकता के लिए डिज़ाइन की गई है और इसके घोड़े की नाल को नहीं पहना जा सकता है। इसके माध्यम से अब निम्फोज़ोरिया नहीं कूदता है और नृत्य नहीं करता है। "

बाएं हाथ का व्यक्ति अपने रूस को सरल-सहज और सरल प्रेम से प्यार करता है। वह घर जाने के लिए उत्सुक है, क्योंकि उसे एक कार्य का सामना करना पड़ता है जिसे रूस को पूरा करने की आवश्यकता है; इस प्रकार वह उसके जीवन का लक्ष्य बन गया। इंग्लैंड में, लेफ्टी ने सीखा कि बंदूकों की m बनी हुई चिकनाई को हटा दिया जाना चाहिए, और कुचल ईंटों से साफ नहीं किया जाना चाहिए, जैसा कि तब रूसी सेना में प्रथागत था - यही कारण है कि "गोलियां उनमें लटकती हैं" और बंदूकें, "भगवान युद्ध को बचाते हैं, वे गोली मारने के लिए उपयुक्त नहीं हैं।" इसके साथ ही, वह घर पर आ जाता है। वह बीमार हो गया, अधिकारियों ने उसे एक दस्तावेज प्रदान करने की जहमत नहीं उठाई, पुलिस ने उसे पूरी तरह से लूट लिया, जिसके बाद वे उसे अस्पतालों में ले जाने लगे, लेकिन उन्होंने उसे "टगमेंट" के बिना कहीं भी स्वीकार नहीं किया, उन्होंने मरीज को फर्श पर फेंक दिया और आखिरकार, उसका "सिर पराठे पर टूट गया"। ... मरते हुए, लेफ्टी ने केवल अपनी खोज को tsar में लाने के बारे में सोचा, और अभी भी इसके बारे में डॉक्टर को सूचित करने में कामयाब रहे। उन्होंने युद्ध मंत्री को सूचना दी, लेकिन जवाब में उन्होंने केवल एक कठोर चिल्लाहट प्राप्त की: "अपनी उल्टी और जुलाब को जानें, और आपके व्यवसाय में हस्तक्षेप न करें: इसके लिए रूस में जनरल्स हैं।"

"लेफ्टी" की साजिश में एक महत्वपूर्ण भूमिका सौंपी गई है"डॉन कोसैक" प्लैटोव... जैसे कि लोक ऐतिहासिक गीतों और फ्रेंच के साथ युद्ध के बारे में कोसैक कथाओं में, यहां डॉन सेना के जनरल, जनरल काउंट एम। आई। प्लाटोव को यह नाम दिया गया है। लेफ्टी की कहानी में, प्लाटोव, ज़ार निकोलस I के आदेश पर, तुला को विदेशी जिज्ञासा ले गया, ताकि रूसी शिल्पकारों ने दिखाया कि वे क्या करने में सक्षम थे, "ताकि अंग्रेजी रूसियों पर ढोंग न करे।" वह लेफ्टी को सेंट पीटर्सबर्ग के शाही महल में भी लाता है।

कहानी में "गूंगा कलाकार" लेखक एक महत्वहीन आत्मा को उजागर करने के लिए एक "तुच्छ चेहरा" के साथ एक समृद्ध गिनती प्रदर्शित करता है। यह एक दुष्ट अत्याचारी और पीड़ा देने वाला है: जो लोग उससे असहमत होते हैं, वे कुत्तों का शिकार करके टुकड़े-टुकड़े हो जाते हैं, जल्लाद उन्हें अविश्वसनीय यातना देते हैं।

गुरु के सेवकों में से एक की छवि विशद रूप से उल्लिखित है"गूंगा कलाकार"... यह पुजारी अर्कडी, यातना से डरने से नहीं डरता, शायद घातक, अपनी प्यारी लड़की को अपने वंचित गुरु के दुरुपयोग से बचाने की कोशिश कर रहा है। पुजारी रात में उनसे शादी करने और उन्हें छिपाने का वादा करता है, जिसके बाद दोनों "तुर्की ख्रुश्चुक" में जाने की उम्मीद करते हैं। लेकिन पुजारी ने, पहले से अर्किडी को लूट लिया था, फरार हुए लोगों की तलाश में भेजे गए गिनती के लोगों के लिए उपद्रवियों को धोखा देता है, जिसके लिए वह चेहरे पर एक अच्छी तरह से योग्य थप्पड़ प्राप्त करता है।

लेसकोव निस्संदेह एक फ्रंट-पंक्ति लेखक हैं। हमारे साहित्य में इसका महत्व धीरे-धीरे बढ़ रहा है: साहित्य पर इसका प्रभाव बढ़ रहा है, और इसमें पाठकों की रुचि बढ़ रही है। हालांकि, उन्हें रूसी साहित्य का एक क्लासिक कहना मुश्किल है। वह एक अद्भुत प्रयोगकर्ता है जिसने रूसी साहित्य में समान प्रयोगकर्ताओं की एक पूरी लहर पैदा की है - एक शरारती प्रयोगकर्ता, कभी-कभी चिढ़, कभी हंसमुख, और उसी समय बेहद गंभीर, जिसने खुद को महान शैक्षिक लक्ष्य निर्धारित किया, जिसके नाम पर उसने अपने प्रयोगों का संचालन किया।

पहली बात जो मैं आपका ध्यान आकर्षित करना चाहता हूं, वह है साहित्यिक विधाओं के क्षेत्र में लेसकोव की खोजें। वह लगातार नई और नई विधाओं में अपना हाथ आजमा रहा है, जिनमें से कुछ वह "व्यवसाय" लेखन से लेकर, पत्रिका, अखबार या वैज्ञानिक गद्य के साहित्य से लेता है।

लेसकोव की बहुत सारी रचनाओं में उनके शीर्षक के तहत शैली की परिभाषाएँ हैं, जो लेसकोव उन्हें देता है, जैसे कि पाठक को "बड़े साहित्य" के लिए अपने रूप की असामान्यता के बारे में चेतावनी देते हैं: "आत्मकथात्मक नोट", "लेखक की मान्यता", "खुला पत्र", "जीवनी रेखाचित्र"। ("अलेक्सी पेट्रोविच एर्मोलोव"), "शानदार कहानी" ("व्हाइट ईगल"), "पब्लिक नोट" ("बिग बैटल"), "स्मॉल फ्यूइलटन", "जेनेरिक उपनाम पर नोट्स" ("हेराल्डिक फॉग"), "परिवार" क्रॉनिकल "(" एक थका हुआ परिवार ")," अवलोकन, प्रयोग और रोमांच "(" खरगोश का चित्रण ")," जीवन से चित्र "(" सुधारक "और" बिशप के जीवन की छोटी चीजें ")," लोक कथाओं के साथ " नया जोड़» ("लियोन द बटलर का बेटा (टेबल प्रीडेटर)"), "नोटा ने यादों को" ("सर्विस में नारोडनिक और स्किस्मैटिक्स"), "लीजेंडरी केस" ("अनबैप्टाइज्ड पुजारी"), "बिब्लियोग्राफिक नोट" ("मृत लेखकों के नाटकों की अप्रकाशित पांडुलिपियां" ")," पोस्ट स्क्रिप्टम "(" ऑन द क्वैकर्स ")," साहित्यिक स्पष्टीकरण "(" रूसी बाएं-हाथ पर ")," एक लघु त्रयी छेद में» ("चयनित अनाज"), "सहायता" ("काउंट लियो टॉल्स्टॉय के नाटक" द फर्स्ट डिस्टिलर "कहां से आए थे"), "युवा यादों के अंश" ("पेकर्स एंटिक्स"), "वैज्ञानिक नोट" ("रूसी के बारे में" आइकन पेंटिंग ")," ऐतिहासिक संशोधन "(" गोगोल और कोस्टोमारोव के बारे में Neskladitsa ")," लैंडस्केप एंड जॉनर "(" विंटर डे "," मिडनाइट्स ")," रैपिडोडी "(" युडोल) "," विशेष असाइनमेंट के एक अधिकारी की कहानी "( "कास्टिक"), "एक ऐतिहासिक कैनवास पर एक व्यंग्यात्मक कहानी" ("समवर्ती कार्यकर्ता"), "आध्यात्मिक मामला" ("मैडम ज़नैलिस की आत्मा"), आदि, आदि।

लेसकोव, जैसा कि यह था, साहित्य के लिए सामान्य शैलियों से बचा जाता है। अगर वह एक उपन्यास भी लिखता है, तो एक शैली की परिभाषा के रूप में वह उपशीर्षक "एक उपन्यास में डालता है तीन किताबें"(" कहीं नहीं "), यह पाठक को स्पष्ट कर रहा है कि यह काफी उपन्यास नहीं है, लेकिन कुछ असामान्य में एक उपन्यास है। यदि वह एक कहानी लिखता है, तो इस मामले में भी, वह किसी भी तरह इसे सामान्य कहानी से अलग करना चाहता है - उदाहरण के लिए: "कब्र पर एक कहानी" ("गूंगा कलाकार")।

लेसकोव, जैसा कि थे, यह दिखावा करना चाहते हैं कि उनकी रचनाएँ गंभीर साहित्य से संबंधित नहीं हैं और वे इस तरह लिखे गए हैं - बीच में, छोटे रूपों में लिखे गए, साहित्य के निचले जीनस से संबंधित हैं। यह न केवल एक विशेष "रूप की विनम्रता" का परिणाम है, जो रूसी साहित्य की बहुत विशेषता है, लेकिन यह इच्छा कि पाठक को अपने कामों में कुछ खत्म होता नहीं दिखता है, "एक लेखक के रूप में" उसे विश्वास नहीं होता है, और खुद को उसके काम का नैतिक अर्थ लगता है। उसी समय, लेसकोव अपनी रचनाओं की शैली को नष्ट कर देता है, जैसे ही वे किसी तरह की शैली परंपरा का अधिग्रहण करते हैं, उन्हें "साधारण" और उच्च साहित्य, "यहां कहानी समाप्त हो जानी चाहिए" के कार्यों के रूप में माना जा सकता है, लेकिन ... लेसकोव इसे जारी रखता है, लेता है पक्ष, दूसरे कथाकार के लिए स्थानांतरण, आदि।

लेसकोव के कामों में अजीब और गैर-साहित्यिक शैली की परिभाषाएं एक विशेष भूमिका निभाती हैं, वे पाठक के लिए एक तरह की चेतावनी के रूप में कार्य करती हैं कि उन्हें लेखक के रवैये का एक अभिव्यक्ति के रूप में वर्णन न किया जाए। यह पाठकों को स्वतंत्रता देता है: लेखक उन्हें काम के साथ सामना करने के लिए छोड़ देता है: "यह विश्वास करें या नहीं।" वह खुद को जिम्मेदारी के एक निश्चित हिस्से से छुटकारा दिलाता है: अपने कार्यों के रूप को किसी और के लिए प्रकट करता है, वह कथाकार पर उनके लिए जिम्मेदारी को स्थानांतरित करने का प्रयास करता है, जिस दस्तावेज़ का वह हवाला देता है। वह अपने पाठक से छिपता दिख रहा है।

यह लेसकोव के कामों की जिज्ञासु विशेषता को पुष्ट करता है कि वे पाठक के नैतिक अर्थ की व्याख्या के साथ साज़िश करते हैं कि उनमें क्या हो रहा है (जो मैंने पिछले लेख में लिखा था)।

अगर हम लेसकोव के संग्रह की तुलना कुछ प्रकार की अजीबोगरीब दुकान से करते हैं जिसमें लेस्कोव सामानों की व्यवस्था करता है, उन्हें लेबल के साथ आपूर्ति करता है, तो सबसे पहले इस दुकान की तुलना मौखिक रूप से खिलौने के व्यापार से या उचित व्यापार से की जाती है, जिसमें लोक, सरल तत्व, "सस्ते खिलौने" ( कहानियों, किंवदंतियों, bucolic चित्र, feuilletons, संदर्भ, आदि) एक प्रमुख स्थान पर कब्जा।

लेकिन इसकी तुलना, इसके सार में सभी रिश्तेदार निष्ठा के लिए, एक और स्पष्टीकरण की आवश्यकता है।

लेसकोव के खिलौने की दुकान (और उन्होंने खुद यह सुनिश्चित किया कि उनके कार्य साज़िश में एक हंसमुख भ्रम के साथ थे * ( 24 नवंबर, 1887 को वी। एम। लावरोव को लिखे एक पत्र में, लेकोव ने अपनी कहानी "रॉबरी" के बारे में लिखा: शैली के अनुसार, यह हर रोज है, कथानक के अनुसार, यह एक अजीब भ्रम है», « सामान्य तौर पर, मजेदार पढ़ने और चोरों के शहर की एक सच्ची रोजमर्रा की तस्वीर». ))) की तुलना एक स्टोर से की जा सकती है जो आमतौर पर अब "यह खुद करो!" नाम का है। पाठक खुदउसे दी गई सामग्रियों से एक खिलौना बनाना चाहिए या उन सवालों के जवाब ढूंढना चाहिए जो लेसकोव उससे पूछते हैं।

यदि, लेसकोव की शैली परिभाषाओं की भावना में, मुझे उनके कामों के संग्रह के लिए एक उपशीर्षक की तलाश करनी थी, तो मैं इसे निम्नलिखित शैली परिभाषा दूंगा: "30 खंडों में एक साहित्यिक समस्या पुस्तक" (या 25 में, यह कम करना असंभव है)। उनकी एकत्रित रचनाएं एक बहुत बड़ी समस्या पुस्तक, समस्याओं की एक पुस्तक है, जिसमें उनके नैतिक मूल्यांकन के लिए सबसे कठिन जीवन परिस्थितियां दी गई हैं, और प्रत्यक्ष उत्तर का सुझाव नहीं दिया जाता है, और कभी-कभी अलग-अलग समाधानों की भी अनुमति दी जाती है, लेकिन सामान्य तौर पर यह अभी भी एक समस्या पुस्तक है जो पाठक को सक्रियता, सक्रिय समझ सिखाती है लोगों और जीवन के नैतिक मुद्दों का स्वतंत्र समाधान। उसी समय, जैसा कि किसी भी समस्या पुस्तक में, कार्यों का निर्माण अक्सर दोहराया नहीं जाना चाहिए, क्योंकि इससे उनके समाधान की सुविधा होगी।

लेसकोव का ऐसा साहित्यिक रूप है जो उनके द्वारा आविष्कार किया गया है - "लैंडस्केप एंड जॉनर" ("शैली" लेसकोव का अर्थ है पेंटिंग)। यह साहित्यिक रूप (वैसे, यह बहुत आधुनिक है - 20 वीं शताब्दी के साहित्य की कई उपलब्धियां यहां प्रत्याशित हैं) लेस्कोव पूर्ण रूप से आधिकारिक आत्म-उन्मूलन के लिए बनाता है। लेखक अपने कहानीकारों या संवाददाताओं की पीठ के पीछे भी नहीं छिपता है, जिसके अनुसार वह कथित रूप से घटनाओं का खुलासा करता है, जैसा कि उसके अन्य कार्यों में है - वह पूरी तरह से अनुपस्थित है, पाठक को लिविंग रूम ("विंटर डे") या होटल में होने वाली बातचीत का एक तरह का स्टेनोग्राफिक रिकॉर्ड पेश करता है। ( "Midnighters")। इन वार्तालापों के आधार पर, पाठक को स्वयं उन लोगों के चरित्र और नैतिक चरित्र का न्याय करना चाहिए जो बात कर रहे हैं और उन घटनाओं और जीवन स्थितियों के बारे में है जो धीरे-धीरे इन वार्तालापों के पीछे पाठक के सामने प्रकट होती हैं।

इन कार्यों के पाठक पर नैतिक प्रभाव विशेष रूप से मजबूत है कि वे स्पष्ट रूप से पाठक पर कुछ भी नहीं थोपते हैं: पाठक को खुद ही सब कुछ लगता है। संक्षेप में, वह वास्तव में प्रस्तावित नैतिक समस्या को हल करता है।

लेसकोव की कहानी "लेफ्टी", जिसे आमतौर पर स्पष्ट रूप से देशभक्त माना जाता है, तुला श्रमिकों के काम और कौशल का महिमामंडन के रूप में, अपनी प्रवृत्ति में सरल से बहुत दूर है। वह देशभक्त है, लेकिन केवल ... लेसकोव ने किसी कारण से, लेखक की प्रस्तावना को हटा दिया, जो इंगित करता है कि लेखक को कथाकार के साथ पहचाना नहीं जा सकता है। और यह सवाल अनुत्तरित है: तुला लोहारों के सभी कौशल केवल इस नतीजे पर क्यों पहुंचे कि पिस्सू ने "नृत्य नृत्य" और "बदलाव करना" बंद कर दिया? जवाब, जाहिर है, यह है कि तुला के सभी कलाओं को स्वामी की सनक की सेवा में रखा गया है। यह श्रम का महिमामंडन नहीं है, बल्कि रूसी कारीगरों की दुखद स्थिति की एक छवि है।

लेस्कोव की कल्पना के एक और अत्यंत विशिष्ट उपकरण पर ध्यान दें - लोक व्युत्पत्ति की भावना में विशेष विरूपण शब्दों के लिए उनकी लत और विभिन्न घटनाओं के लिए रहस्यमय शब्दों के निर्माण के लिए। यह तकनीक मुख्य रूप से लेसकोव की सबसे लोकप्रिय कहानी "लेफ्टी" से जानी जाती है और इसे भाषाई शैली की घटना के रूप में बार-बार जांचा जाता है।

लेकिन यह तकनीक किसी भी तरह से केवल शैली तक कम नहीं हो सकती है - मजाक करने के लिए, पाठक को हंसाने की इच्छा। यह साहित्यिक साज़िश की तकनीक भी है, जो उनके कार्यों के निर्माण का एक अनिवार्य तत्व है। लेसकोव की रचनाओं की भाषा में "शब्द" और "शब्द" कृत्रिम रूप से तैयार किए गए हैं (यहां न केवल लोक व्युत्पत्ति, बल्कि स्थानीय अभिव्यक्तियों, कभी-कभी उपनामों आदि का उपयोग भी है), पहेली को भी पाठक के समक्ष रखते हैं: पाठक को विकास के मध्यवर्ती चरणों में साज़िश करते हैं। भूखंड। लेसकोव अपने शब्दों और रहस्यमय परिभाषाओं, अजीब उपनामों, आदि के पाठक को सूचित करता है इससे पहले कि वह पाठक को उनके अर्थ को समझने के लिए सामग्री देता है, और यह इस बात के साथ है कि वह मुख्य साज़िश के लिए अतिरिक्त रुचि देता है।

यहाँ, उदाहरण के लिए, "द डेड क्लास" कहानी है, जिसमें एक उपशीर्षक (शैली परिभाषा) "संस्मरण से है।" सबसे पहले, हम ध्यान दें कि साज़िश और मनोरंजन के तत्व को काम के शीर्षक से ही पेश किया जाता है - क्या वर्ग, और यहां तक \u200b\u200bकि "मृतक", क्या हम बात करेंगे? फिर बहुत पहले शब्द जो लेसकोव ने इन यादों में पेश किए हैं, वह पुराने रूसी राज्यपालों, अधिकारियों की हरकतों की "जंगली कल्पनाएं" हैं। केवल निम्नलिखित में यह समझाया गया है कि ये हरकते क्या हैं। पाठक के लिए पहेली को अप्रत्याशित रूप से हल किया जाता है। पाठक को उम्मीद है कि वह पुराने राज्यपालों के कुछ राक्षसी व्यवहार के बारे में पढ़ेगा (आखिरकार, वे कहते हैं - "जंगली कल्पनाएं"), लेकिन यह पता चला है कि यह केवल सनकी के बारे में है। लेसकोव ने आधुनिक खुशहाली के लिए पुराने बुरे "युद्ध" का विरोध किया, लेकिन यह पता चला कि पुराने दिनों में सब कुछ सरल और भी अधिक हानिरहित था। प्राचीन कल्पनाओं का "जंगलीपन" बहुत भयानक नहीं है। अतीत, नए के विपरीत, बहुत बार लेसकोव को अपनी आधुनिकता की आलोचना करने के लिए कार्य करता है।

लेसकोव "टर्म" "कॉम्बेट टाइम" का उपयोग करता है, लेकिन फिर यह पता चलता है कि पूरा युद्ध इस तथ्य पर उबलता है कि ओरीओल के गवर्नर ट्रुबेत्सॉय "शोर करने" (फिर से एक शब्द) के लिए एक महान शिकारी थे, और, जैसा कि यह पता चला है, उन्हें द्वेष से बाहर "शोर" पसंद नहीं था। लेकिन एक तरह के कलाकार, अभिनेता के रूप में। लेसकोव लिखते हैं: " मालिकों के बारे में, जिन्हें वे विशेष रूप से प्रशंसा करना चाहते थे, उन्होंने हमेशा कहा: "कुछ शोर करने के लिए हंटर।" यदि वह किसी चीज से जुड़ जाता है, और शोर करता है, और जितना संभव हो उतना बुरी तरह से डांटता है, लेकिन परेशानी नहीं होगी। मैंने एक शोर से सब कुछ खत्म कर दिया!"आगे," पंच "शब्द का उपयोग किया जाता है (फिर से उद्धरण चिह्नों में) और कहा:" उसके बारे में (जो कि एक ही राज्यपाल के बारे में है) डी.एल.),उन्होंने ओरेएल में यही कहा है कि वह "साहसी बनना पसंद करता है""। उसी तरह, "तनाव", "अपस्टार्ट" शब्द दिए गए हैं। और फिर यह पता चला कि गवर्नर्स की तेज चाल "ठोस शक्ति" के संकेत के रूप में सेवा की और, लेसकोव की राय में, पुराने रूसी शहरों को "सुशोभित" किया जब प्रमुख "ऊपर की ओर" गए। लेसकोव अपने अन्य कार्यों में प्राचीन राज्यपालों के तेज ड्राइविंग की बात करते हैं, लेकिन चरित्रहीन रूप से - फिर से पाठक को लुभाते हैं, लेकिन अलग-अलग शब्दों में। उदाहरण के लिए, ओडनोडुम में, लेसकोव लिखते हैं: “तब (पुराने दिनों में)। डी.एल.)राज्यपालों ने "डरावना", लेकिन उन्हें "श्रद्धेय" से मुलाकात की"। दोनों शब्दों की व्याख्या आश्चर्यजनक रूप से ओडनोडुम में की गई है, और लेसकोव लापरवाही से विभिन्न अन्य शब्दों का उपयोग करते हैं, जो सहायक पेचीदा तकनीकों के रूप में काम करते हैं जो पाठक को "स्वयं" के "घिनौने चित्र" की उपस्थिति के लिए तैयार करते हैं।

"टर्म" बनाते समय, लेसकोव आमतौर पर "स्थानीय उपयोग" को "स्थानीय अफवाह" के रूप में संदर्भित करता है, अपनी शर्तों को एक लोक स्वाद देता है। उसी Oryol गवर्नर Trubetskoy के बारे में, जिसका मैंने पहले ही उल्लेख किया है, Leskov कई स्थानीय अभिव्यक्तियों का हवाला देता है। " उसमें जोड़ें, - लेसकोव लिखते हैं, - जिस व्यक्ति के बारे में हम बात कर रहे हैं, वह सही स्थानीय परिभाषा के अनुसार “अनजाने” था"" फिर से शब्द। डी.एल.),असभ्य और निरंकुश - और फिर आप समझेंगे कि वह आतंक और उसके साथ किसी भी मुलाकात से बचने की इच्छा दोनों को प्रेरित कर सकता है। लेकिन आम लोग "योन सादित" होने पर खुशी के साथ देखना पसंद करते थे। वे पुरुष जो ओरेले गए और थे ख़ुशी (मेरे द्वारा जोर दिया गया - डी.एल.),सवारी करने वाले राजकुमार को देखने के लिए, वे लंबे समय तक बताते थे:
- और-और, योन नीचे कैसे बैठता है! Agio पूरे शहर में बसा हुआ है!»

इसके अलावा Leskov Trubetskoy के बारे में कहते हैं: " यह "गवर्नर था सब तरफ से "" फिर से शब्द। डी.एल.); ऐसा राज्यपाल, जो अब "प्रतिकूल परिस्थितियों" के कारण स्थानांतरित हो गया है».

अंतिम शब्द जो इस ओरीओल गवर्नर के साथ जुड़ा हुआ है वह शब्द "स्प्रेड आउट" है। यह शब्द पहले पाठक को आश्चर्यचकित करने के लिए दिया गया है, और फिर इसकी व्याख्या बताई गई है: यह उनका पसंदीदा था (गवर्नर।-डी। एल)उनके फिगर की व्यवस्था, जब उन्हें जाना था, और नहीं जाना था। उसने अपने हाथों को "पक्षों पर" या "गोज़" लिया, जिसने केपिचोन बना दिया और उसके सैन्य लबादे का फ्लैप फैल गया और इतनी चौड़ाई पर कब्जा कर लिया कि तीन लोग उसकी जगह से गुजर सकें: हर कोई देख सकता है कि राज्यपाल आ रहे हैं».

मैं एक और गवर्नर के साथ एक ही काम में जुड़े कई अन्य शर्तों पर यहां नहीं छू रहा हूं: कीव से इवान इवानोविच फंडुकेली: "इफ्यूजन", "सुंदर स्पेनिश महिला," "एक क्लर्क पहाड़ से उतरता है," आदि निम्नलिखित महत्वपूर्ण हैं: ऐसे शब्द पहले से ही रूसी में सामना कर चुके हैं। साहित्य (दोस्तोव्स्की, साल्टीकोव-शेड्रिन में), लेकिन लेसकोव में उन्हें कथा के बहुत साज़िश में पेश किया जाता है, रुचि बढ़ाने के लिए सेवा करते हैं। यह साज़िश का एक अतिरिक्त तत्व है। जब लेसकोव के काम में कीव के गवर्नर फंडुकेली ("द डेड क्लास") को "सुंदर स्पेनिश महिला" कहा जाता है, तो स्वाभाविक है कि पाठक इस उपनाम की व्याख्या का इंतजार कर रहे हैं। लेसकोव के अन्य अभिव्यक्तियों को भी स्पष्टीकरण की आवश्यकता होती है, और वह इन स्पष्टीकरणों के साथ कभी नहीं भागता है, एक ही समय में उम्मीद करता है कि पाठक के पास इन रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों को भूलने का समय नहीं था।

IV स्टोल्यारोवा अपने काम में "लेसकोव के" कपटी व्यंग्य के सिद्धांत (लेफ्टी के बारे में एक कहानी में एक शब्द) के सिद्धांत "लेसकोव के" कपटी शब्द "की इस उल्लेखनीय विशेषता पर ध्यान आकर्षित करते हैं। वह लिखती है: " पाठक को निर्देशित ध्यान के एक प्रकार के संकेत के रूप में, लेखक अपने वास्तविक अर्थ में एक नवशास्त्रवाद या सिर्फ एक असामान्य शब्द का उपयोग करता है, और इसलिए पाठक की रुचि जागृत होती है। उदाहरण के लिए, टसर के राजदूत की यात्रा के बारे में बात करते हुए, लेसकोव ने स्पष्ट रूप से टिप्पणी की: "प्लाटोव बहुत जल्दबाजी में और समारोह के साथ सवार हुए ..." अंतिम शब्द स्पष्ट रूप से तनावपूर्ण है और एक विशेष अर्थ के साथ कथावाचक द्वारा उच्चारण किया गया है, "एक खिंचाव के साथ" (लेसकोव का उपयोग करने के लिए) कहानी "द एनचांटेड वांडरर")। इस लंबी अवधि में जो कुछ भी होता है, वह इस समारोह का वर्णन है, जो पाठक उम्मीद के मुताबिक कुछ दिलचस्प, असामान्य, ध्यान देने योग्य है।» *{{ स्टोल्यारोवा IV लेसकोव के "कपटी व्यंग्य" का सिद्धांत (लेफ्टी के बारे में एक शब्द)। // NS Leskov की रचनात्मकता: संग्रह। कुर्स्क, 1977.S 64-66।}}.

अजीब और रहस्यमय शब्दों और अभिव्यक्तियों (शब्दों, जैसा कि मैं उन्हें कहता हूं) के साथ, उपनामों को कार्यों की साज़िश में पेश किया जाता है, जो उसी तरह "काम" करते हैं। ये ऐसी पहेलियां भी हैं जिन्हें काम की शुरुआत में रखा जाता है और उसके बाद ही उन्हें समझाया जाता है। यह कैसे भी सबसे बड़ा काम करता है, उदाहरण के लिए, "कैथेड्रल", शुरू। "सोबोरीन" के पहले अध्याय में लेसकोव ने अकिलीस डेनिसित्सिन के चार उपनाम दिए हैं। और यद्यपि चौथा उपनाम, "घायल", एक ही पहले अध्याय में समझाया गया है, कुल मिलाकर सभी चार उपनामों को धीरे-धीरे "सोबोरीन" पढ़ा जाता है। पहले उपनाम का एक स्पष्टीकरण केवल पाठक को अन्य तीन के अर्थ में दिलचस्पी रखता है।

कथा के लेखक लेसकोव की असामान्य भाषा, लेसकोव द्वारा स्थानीय, शब्द, उपनाम के रूप में परिभाषित व्यक्तिगत अभिव्यक्तियाँ, एक ही समय में, उनके कामों में, फिर से लेखक के व्यक्तित्व को छिपाने के लिए, उनके व्यक्तिगत संबंधों का वर्णन करती हैं। वह "अन्य लोगों के शब्दों में" बोलता है - इसलिए, वह इस बारे में कोई मूल्यांकन नहीं देता है कि वह किस बारे में बात कर रहा है। लेसकोव लेखक अन्य लोगों के शब्दों और शब्दों के पीछे छिपा हुआ प्रतीत होता है - जैसे वह अपने कथाकारों के पीछे छिपा रहा है, किसी काल्पनिक दस्तावेज़ या कुछ छद्म नाम के पीछे।

लेसकोव एक "रूसी डिकेंस" की तरह है। इसलिए नहीं कि वह अपने लेखन के तरीके से सामान्य रूप से डिकेंस की तरह दिखता है, बल्कि इसलिए कि डिकेंस और लेसकोव दोनों "परिवार के लेखक" हैं, लेखकों को परिवार में पढ़ा जाता है, पूरे परिवार, लेखकों द्वारा चर्चा की जाती है, जो एक व्यक्ति का नैतिक गठन, उसकी जवानी में लाया गया, और उसके बाद उसके पूरे जीवन के साथ, बचपन की बेहतरीन यादें। लेकिन डिकेंस आमतौर पर अंग्रेजी परिवार के लेखक हैं, और लेसकोव रूसी हैं। यहां तक \u200b\u200bकि बहुत रूसी। इसलिए रूसी कि वह निश्चित रूप से कभी भी अंग्रेजी परिवार में प्रवेश नहीं कर पाएगा जिस तरह से डिकेंस ने रूसी परिवार में प्रवेश किया था। और यह - विदेशों में लेसकोव की बढ़ती लोकप्रियता और अंग्रेजी बोलने वाले देशों में सबसे ऊपर है।

एक चीज है जो बहुत लेसकोव और डिकेंस को एक साथ लाती है: वे धर्मी सनकी हैं। डेविड कॉपरफील्ड में लेसकोव के धर्मी मिस्टर डिक क्या नहीं है, जिनके पसंदीदा शगल पतंग उड़ा रहे थे और जिन्होंने सभी सवालों का सही और दयालु जवाब पाया? और क्यों नहीं डिकेंस के सनकी गैर-घातक गोलोवन, जिसने गुप्त में अच्छा किया, यह भी ध्यान दिए बिना कि वह अच्छा कर रहा था?

लेकिन एक तरह का हीरो सिर्फ वही होता है जो परिवार के पढ़ने के लिए जरूरी होता है। जानबूझकर "आदर्श" नायक के पास हमेशा पसंदीदा नायक बनने का मौका नहीं होता है। प्रिय नायक को कुछ हद तक, पाठक और लेखक का एक रहस्य होना चाहिए, वास्तव में दयालु व्यक्ति के लिए, यदि वह अच्छा करता है, तो वह हमेशा गुप्त रूप से करता है।

सनकी न केवल अपनी दयालुता का रहस्य रखता है, लेकिन वह खुद एक साहित्यिक पहेली का गठन करता है जो पाठक को अंतरंग करता है। कम से कम लेसकोव के कामों में सनकीपन लाना, साहित्यिक साज़िश के तरीकों में से एक है। एक सनकी हमेशा एक पहेली लेता है। लेसकोव की साज़िश इसलिए खुद के लिए नैतिक मूल्यांकन, काम की भाषा और काम की "चरित्रोग्राफी" को अधीनस्थ करती है। लेसकोव के बिना, रूसी साहित्य ने अपने राष्ट्रीय स्वाद और राष्ट्रीय समस्याग्रस्तता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो दिया होगा।

लेसकोव के काम के अपने मुख्य स्रोत साहित्य में भी नहीं हैं, लेकिन मौखिक बोली जाने वाली परंपरा में, मैं "रूस से बात कर" कहूंगा। यह बातचीत, विभिन्न कंपनियों और परिवारों में विवादों से बाहर आया और फिर से इन वार्तालापों और विवादों पर लौट आया, पूरे विशाल परिवार में वापस आया और "रूस की बात", नई बातचीत, विवादों, चर्चाओं को जन्म दिया, लोगों की नैतिक भावना को जागृत किया और उन्हें स्वतंत्र रूप से हल करने के लिए सिखाया। नैतिक समस्याएं।

लेसकोव के लिए, आधिकारिक और अनौपचारिक रूस की पूरी दुनिया है, जैसा कि वह था, "उसका अपना"। सामान्य तौर पर, उन्होंने सभी आधुनिक साहित्य और रूसी सामाजिक जीवन को एक तरह की बातचीत के रूप में माना। सभी रूस उसके लिए एक मूल, मूल भूमि था, जहां हर कोई एक-दूसरे को जानता है, मृतकों को याद करता है और उनका सम्मान करता है, उनके बारे में बताना जानता है, उनके पारिवारिक रहस्यों को जानता है। इसलिए वह टॉल्स्टॉय, पुश्किन, ज़ुकोवस्की और यहां तक \u200b\u200bकि काटकोव के बारे में कहते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि वे लिंगम के मृतक प्रमुख को "अविस्मरणीय लिओटी वासिलीविच डैल्ट" ("प्रशासनिक अनुग्रह" देखें) कहते हैं। उसके लिए एर्मोलोव मुख्य रूप से अलेक्सी पेट्रोविच है, और मिलोरादोविच मिखाइल एंड्रीविच है। और वह अपने परिवार के जीवन, इस या उस कहानी के अन्य चरित्र, उनके परिचितों के साथ उनके संबंधों का उल्लेख करना कभी नहीं भूलते ... और यह "बड़े लोगों के साथ एक छोटे से परिचित" का घमंड नहीं है। यह चेतना - ईमानदारी और गहरी - रूस के सभी लोगों के साथ अपनी रिश्तेदारी के साथ, अपने सभी लोगों के साथ - अच्छी और निर्दयी दोनों, अपनी सदियों पुरानी संस्कृति के साथ। और एक लेखक के रूप में भी उनकी यही स्थिति है।

लेखन शैली को उनके व्यवहार के हिस्से के रूप में देखा जा सकता है। मैं "शायद" लिखता हूं क्योंकि शैली को कभी-कभी लेखक द्वारा तैयार किया गया माना जाता है। फिर यह उसका व्यवहार नहीं है। लेखक केवल इसे पुन: प्रस्तुत करता है। कभी-कभी शैली साहित्य में स्वीकृत शिष्टाचार का अनुसरण करती है। शिष्टाचार, ज़ाहिर है, व्यवहार भी है, या बल्कि, व्यवहार का एक निश्चित स्वीकृत पैटर्न है, और फिर लेखक की शैली व्यक्तिगत लक्षणों से रहित है। हालाँकि, जब लेखक का व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है, तो लेखक की शैली उसका व्यवहार, साहित्य में उसका व्यवहार होता है।

लेसकोव की शैली साहित्य में उनके व्यवहार का हिस्सा है। उनके कार्यों की शैली में न केवल भाषा की शैली शामिल है, बल्कि शैलियों के लिए दृष्टिकोण, "लेखक की छवि", विषयों और भूखंडों की पसंद, साज़िश के निर्माण के तरीके, पाठक के साथ एक विशेष "शरारती" रिश्ते में प्रवेश करने का प्रयास करता है, "पाठक की छवि" का निर्माण - अविश्वासपूर्ण और एक ही समय में। सरल-चित्त, और दूसरी ओर - सामाजिक विषयों पर साहित्य और चिंतन में परिष्कृत, पाठक-मित्र और पाठक-शत्रु, पाठक-नीतिविद और "झूठे" के पाठक (उदाहरण के लिए, एक काम एक और एक ही व्यक्ति को संबोधित किया जाता है, लेकिन सभी के लिए प्रकाशित होता है) ...

ऊपर, हमने लेसकोव को दिखाने की कोशिश की, जैसा कि वह छिपा रहा था, छिपा रहा था, पाठक के साथ अंधा आदमी की बफ़र खेल रहा था, छद्म नामों के तहत लिख रहा था, जैसे कि पत्रिकाओं के माध्यमिक वर्गों में यादृच्छिक अवसरों पर, जैसे कि आधिकारिक और अस्वीकार करने वाली शैलियों को खारिज करना, एक गर्व और मानो लेखक को ...

मुझे लगता है - जवाब खुद ही पता चलता है।

28 मई, 1862 को सेंट पीटर्सबर्ग में शुरू हुई आग पर लेसकोव का असफल लेख, लगभग दो दशकों तक उनकी "साहित्यिक स्थिति ..." (() अपने व्यक्तिगत, पारिवारिक और गैर-पारिवारिक रिकॉर्ड्स और यादों के अनुसार निकोलाई लेसकोव के लेसकोव ए.एन. तुला, 1981.S 141।))। यह छात्रों के खिलाफ सार्वजनिक राय को उकसाने के रूप में माना गया था और लेसकोव को लंबे समय तक विदेश जाने के लिए मजबूर किया, और फिर साहित्यिक हलकों से दूर रहें, या, कम से कम, इन हलकों को सावधानी से व्यवहार करें। उनका अपमान किया गया और उनका अपमान किया गया। लेसकोव के खिलाफ सार्वजनिक आक्रोश की एक नई लहर उनके उपन्यास "नोवेयर" के कारण हुई थी। उपन्यास की शैली न केवल लेसकोव में विफल रही, बल्कि डीआई पिसारेव को यह घोषित करने के लिए मजबूर किया गया: "क्या रूस में कम से कम एक ईमानदार लेखक है जो अपनी प्रतिष्ठा के लिए इतना लापरवाह और उदासीन होगा कि वह श्री द्वारा कहानियों और उपन्यासों के साथ एक पत्रिका में काम करने के लिए सहमत होगा। स्टेबनिटस्की "* (( पिसारेव डी.आई. वर्क्स: 4 खंडों में ।Vol 3.M., 1956। पी। 263।}}.

एक लेखक के रूप में सभी लेसकोव की गतिविधियां, उनकी खोजों को "छिपाने" के कार्य के अधीनस्थ हैं, नफरत वाले वातावरण को छोड़कर, छिपकर, किसी और की आवाज से ऐसा बोलना। और वह सनकी प्यार कर सकता था, क्योंकि उसने उन्हें एक हद तक खुद के साथ पहचाना। यही कारण है कि उन्होंने अपने सनकी और धर्मी लोगों को अधिकांश भाग के लिए अकेला और समझदार बना दिया ... "साहित्य की अस्वीकृति" ने लेसकोव के काम के पूरे चरित्र को प्रभावित किया। लेकिन क्या यह माना जा सकता है कि इसने अपनी सभी विशेषताओं का गठन किया है? नहीं! यहाँ यह सब एक साथ था: "अस्वीकृति" ने रचनात्मकता के चरित्र का निर्माण किया, और शब्द के व्यापक अर्थ में रचनात्मकता और शैली के चरित्र ने "साहित्य से अस्वीकृति" का नेतृत्व किया - सामने की पंक्ति के साहित्य से, ज़ाहिर है, केवल। लेकिन यह ठीक वही है जो साहित्य में एक नवोन्मेषक बनने के लिए लेसकोव को अनुमति देता है, साहित्य में नए के उद्भव के लिए अक्सर नीचे से ठीक आता है - माध्यमिक और अर्ध-व्यावसायिक शैलियों से, गद्य पत्रों से, कहानियों और वार्तालापों से, रोजमर्रा की जिंदगी और रोजमर्रा की जिंदगी से संपर्क करने से।

स्केज़ "लेवशा" की भाषाई विशेषताएं हमारे अध्ययन का विषय थीं। हमारे काम की संरचना भाषा के विभिन्न वर्गों में भाषाई परिवर्तनों का वर्णन है, हालांकि यह तुरंत ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह वर्गीकरण बहुत सापेक्ष है, क्योंकि कुछ भाषाई परिवर्तनों को एक साथ कई वर्गों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है (हालांकि, आधुनिक भाषा की कई घटनाएं जैसे)। कार्य का उद्देश्य अपनी भाषाई विशेषताओं के लिए NS Leskov "Lefty" (द टेल ऑफ़ टूला तिरछा बाएं-हाथ और स्टील पिस्सू) के काम का अध्ययन करना है, ताकि सभी भाषा स्तरों पर आधुनिक रूसी भाषा के लिए असामान्य शब्दों की पहचान हो सके और, यदि संभव हो, तो उनके लिए स्पष्टीकरण खोजें।

2. एनएस लेसकोव की कहानी "लेफ्टी" और आधुनिक रूसी में शब्द उपयोग में विसंगतियों के कारण। पहला कारण - "द टेल ऑफ़ द तुल्ला स्केथे लेफ्टी और स्टील पिस्सू" 1881 में प्रकाशित हुआ था। दूसरा कारण शैली की ख़ासियत है। वी। वी। विनोग्रादोव की परिभाषा के अनुसार एक कहानी है, "एक कथात्मक प्रकार के मौखिक एकालाप के प्रति कलात्मक अभिविन्यास, यह एक एकालाप भाषण की एक कलात्मक नकल है।" तीसरा कारण यह है कि एनएस लेसकोव की भाषा के स्रोत भी पुराने धर्मनिरपेक्ष और चर्च की किताबें, ऐतिहासिक दस्तावेज थे। "मेरी ओर से, मैं प्राचीन परी कथाओं की भाषा और विशुद्ध साहित्यिक भाषण में चर्च-लोक भाषा बोलता हूं," लेखक ने कहा।

बोलचाल की अभिव्यक्तियाँ: - "... और दया के बिना पानी पिलाया", यानी कि हरा। - "... कुछ के साथ दूर ले जाएगा ...", वह विचलित करेगा। - "अंग्रेजी मास्टर्स" अक्षरों का प्रतिस्थापन: - बस्ट्रेस - झूमर - सेरामाइड्स - पिरामिड - क्लैपबोर्ड - बे शब्द लोक व्युत्पत्ति के साथ, शब्दों के संयोजन से सबसे अधिक बार गठित: - पनरोक कपड़े - छोटे दायरे - माइक्रोस्कोप + छोटे - गुणा कॉलम - टेबल + गॉज - boremeters (बैरोमीटर) - उपाय + तूफान

अप्रचलित शब्द और शब्द रूप। कणिका "खोया" क्रिया "सेवा" से एक संज्ञा की भूमिका में "सेवारत": "... नौकर को मुंह में दिखाया।" "हालांकि" के बजाय क्रिया विशेषण "एक बात" का पुराना रूप। (जैसे पुश्किन का "बहुत दूर": "यह बहुत दूर निकल गया: हुर्रे")। "एक जोड़े में एक साथ हो जाओ"। ("... और वे ईर्ष्या करते हैं (कुक के साथ जुलाहा) संप्रभु की पत्नी" ए.एस. पुश्किन)। "... वे दौड़ते हैं, वे दौड़ते हैं, लेकिन वे पीछे मुड़कर नहीं देखते" (यह "उन्हें चलाना चाहिए")।

शब्द गठन। उपसर्ग का उपयोग करना the- (पुस्तक शैली की एक विशेषता के रूप में): - "उत्तेजित हो गया" - उत्साहित हो गया; - "उसके कंधों" को हिलाया - स्थानांतरित किया गया - क्रिया "अति-शक्ति" से "ओवरपॉवरिंग"; - "काउंटर" - वह जो आधे रास्ते से मिलता है - "औसत दर्जे" - बीच से: "थोड़ा मत पीना, बहुत कुछ मत पीना, लेकिन औसत दर्जे का पीना।" ऐसे शब्द जो भाषा में हैं, लेकिन एक अलग अर्थ के साथ: "विपरीत फार्मेसी से बुलाया गया", यानी, विपरीत फार्मेसी; "... बीच में एक (पिस्सू) संयंत्र है" (तंत्र, वह जो शुरू होता है, और "उद्यम" के अर्थ में नहीं

ध्वन्यात्मक विशेषताएं: - "कान" के बजाय "कान", पाठ पुराने रूप को प्रस्तुत करता है, तालमेल नहीं; सिंटैक्स: - ".. मैं यह जानने की कोशिश करूँगा कि आपकी चाल क्या है"; - "... मैं एक आध्यात्मिक स्वीकारोक्ति करना चाहता था .." शाब्दिक आलोचना: - "... कोई आपातकालीन छुट्टियां नहीं" (विशेष); "... लड़की के बारे में जानने के लिए एक विस्तृत इरादा चाहता है ..."। समानार्थक शब्द: "... निकोलाई पावलोविच भयानक था ... यादगार" ("यादगार" के बजाय)। टॉटोलॉजी: "... केवल इंद्रियों की खुशी के साथ।" ऑक्सीमोरोन: "तंग छोटी हवेली।"

सभी किस्मों में विभिन्न शैलियों (बड़े उपन्यास और क्रोनिकल्स से लेकर पीआर-वें छोटे रूप तक)। इसके अलावा, एल ने क्रोनिकल्स की शैली के लिए एक विशेष झुकाव की खोज की।

प्र-वें एल। की डॉक्यूमेंट्री प्रकृति। उनका नाम "लेखक-आविष्कारक नहीं, बल्कि लेखक-लेखक" है, यह एक कालानुक्रमिक रचना की ओर ले जाता है। एल अक्सर अनुचित अचानक घटनाओं का उपयोग करता है, कई अचानक, कई चरमोत्कर्ष, साजिश कई परिचयात्मक अध्यायों और चेहरों के साथ प्रकट होती है।

मौलिकता भी भाषा प्रवीणता में प्रकट हुई थी। लेखक एक विचित्र विषम भाषा ई-यू है। शब्द और बोली पुरानी हैं। शब्द की व्युत्पत्ति, कहानी की व्याख्या और ध्वनि विरूपण को ध्यान में रखते हुए

कई पीआर-आई को कथाकार या नायक के विशेष मौखिक भाषण के साथ एक कहानी के रूप में लिखा जाता है, लेकिन अक्सर कहानी के साथ, लेखक-वार्ताकार भी दिखाई देता है, जिसका भाषण नायक की भाषण विशेषताओं को संरक्षित करता है। इस तरह यह कहानी शैलीकरण में बदल जाती है। यह सब मुख्य कार्य के अधीन है - रूस के भाग्य को प्रकट करने के लिए।

नेक के बारे में लेसकोव की कहानियाँ। हमारे राष्ट्रीय चरित्र की समस्या 60 और 80 के दशक के साहित्य के लिए मुख्य लोगों में से एक बन गई, जो विभिन्न क्रांतिकारियों और बाद में लोकलुभावनवादियों की गतिविधियों के साथ जुड़े हुए थे। "सुविचारित भाषणों" में, व्यंग्यकार ने रूसी सामान्य पाठक - "सरल" पाठक को दिखाया, जैसा कि उन्होंने कहा, - महान-बुर्जुआ राज्य की वैचारिक नींव के सभी झूठ और पाखंड। उन्होंने इस राज्य के वकीलों के अच्छी तरह से भाषणों के झूठ को उजागर किया, जिन्होंने "आपको सभी प्रकार के" कॉर्नरस्टोन "फेंक दिए, विभिन्न" नींव "के बारे में बात की और फिर" वे पत्थरों पर थूकते हैं और नींव पर थूकते हैं। " लेखक ने बुर्जुआ संपत्ति की शिकारी प्रकृति को उजागर किया, जिसके लिए लोगों को बचपन से बढ़ावा दिया गया था; बुर्जुआ पारिवारिक संबंधों और नैतिक मानदंडों की अनैतिकता को उजागर किया। चक्र "मोन रिपोज की शरण" (1878-1879) ने 70 के दशक के उत्तरार्ध में छोटे और मध्यम रईसों की स्थिति पर प्रकाश डाला। लेखक फिर से सबसे महत्वपूर्ण विषय की ओर मुड़ता है: सुधार ने रूस को क्या दिया, यह आबादी के विभिन्न स्तरों को कैसे प्रभावित करता है, रूसी पूंजीपति वर्ग का भविष्य क्या है? साल्टीकोव-शेडक्रिन रईसों के प्रोगोरेलोव परिवार को दर्शाता है, जिसका गाँव अधिक से अधिक स्थानीय कुलाक ग्रुजदेव के जाल में उलझा हुआ है; सच्चाई से ध्यान दें कि पूंजीपति बड़प्पन की जगह ले रहा है, लेकिन मरने वाले वर्ग के लिए खेद या सहानुभूति व्यक्त नहीं करता है। राउंड इयर में व्यंग्यकार निष्ठा और निस्वार्थ रूप से युवा नरेशवादी नौकरशाहों जैसे फेडेनका नेउगोदोव के खिलाफ लड़ता है, सरकार के बर्बर दमन के खिलाफ, नरोदन्या वोला के क्रांतिकारी संघर्ष के पैमाने से भयभीत होकर, ईमानदार पत्रकारिता और साहित्य - "विचारों का दीप", जीवन का स्रोत है- "मॉस्को हिस्टीरिया" कटकोव और लेओन्टिव।

लेसकोव के पास धार्मिकता के विषय पर कहानियों और कहानियों का एक पूरा चक्र है।

प्यार, कौशल, सुंदरता, अपराध सभी को उछाला जाता है और

एनएस लेकोव की एक और कहानी में - "द सील एंजेल"। कोई नहीं है

कोई एक मुख्य चरित्र; एक कहानीकार और एक आइकन है जिसके चारों ओर

कार्रवाई सामने आती है। इसके कारण, आस्था टकराती है (आधिकारिक और

पुराने विश्वासियों), उसकी वजह से वे सुंदरता के चमत्कार काम करते हैं और जाते हैं

आत्म-बलिदान, न केवल जीवन का त्याग, बल्कि आत्मा भी। यह पता चला है, की खातिर

वही मारा जा सकता है और बचाया जा सकता है? और सच्चा विश्वास भी इससे नहीं बचता है

पाप? यहां तक \u200b\u200bकि उच्चतम विचार की कट्टर पूजा

मूर्तिपूजा, और, परिणामस्वरूप, घमंड और अंधविश्वास, जब मुख्य

कुछ छोटा और महत्वहीन स्वीकार किया जाता है। और पुण्य और पाप के बीच की रेखा

मायावी, प्रत्येक व्यक्ति उस और दोनों को वहन करता है। लेकिन साधारण

रोजमर्रा के कामों और समस्याओं में फंसकर नैतिकता का संचार करने वाले लोग नहीं होते

यह देखते हुए, वे खुद को आत्मा की ऊंचाइयों की खोज करते हैं "...

इस भयानक रात में पता चला। " इसलिए रूसी चरित्र विश्वास और अविश्वास, शक्ति और को जोड़ती है

कमजोरी, क्षीणता और ऐश्वर्य। उसके कई चेहरे हैं, जैसे लोग अवतार लेते हैं

उसे। लेकिन इसकी असहनीय, सच्ची विशेषताएं केवल सबसे सरल और अंदर से प्रकट होती हैं

एक ही समय में यह अद्वितीय है - लोगों के दृष्टिकोण में एक दूसरे के लिए, प्यार में। काश

यह खो नहीं गया था, वास्तविकता से नष्ट नहीं हुआ था, लोगों को जीने की ताकत दी। कहानी "द एनचांटेड वांडर" (1873) में, लेसकोव, नायक को आदर्श बनाए बिना और उसे सरल नहीं करते हुए एक समग्र, लेकिन विरोधाभासी, असंतुलित चरित्र का निर्माण करता है। इवान सेवरीनोविच बेतहाशा क्रूर हो सकता है, अपने शुरुआती जुनून में बेलगाम हो सकता है। लेकिन उसकी प्रकृति वास्तव में किसी भी व्यवसाय के साथ सामना करने की क्षमता में, निस्वार्थ कारनामों में, दूसरों के लिए अच्छे और शिष्ट रूप से उदासीन कर्मों में प्रकट होती है। मासूमियत और मानवता, व्यावहारिक कौशल और दृढ़ता, साहस और सहनशीलता, मातृभूमि के लिए कर्तव्य और प्रेम की भावना - ये लेसकोव के पथिक के उल्लेखनीय लक्षण हैं। मासूमियत और मानवता, व्यावहारिक कौशल और दृढ़ता, साहस और धीरज, कर्तव्य और मातृभूमि के लिए प्रेम की भावना - ये लेसकोव पथिक की उल्लेखनीय विशेषताएं हैं। लेसकोव द्वारा दर्शाए गए सकारात्मक प्रकारों ने पूंजीवाद द्वारा पुष्टि की गई "व्यापारिक उम्र" का विरोध किया, जिसने आम आदमी के व्यक्तित्व का अवमूल्यन किया, उसे "पचास" में बदल दिया। कथा के माध्यम से, लेसकोव ने "बैंकिंग अवधि" के लोगों के दिल की बेरुखी और स्वार्थ का विरोध किया, बुर्जुआ-जनवादी प्लेग का आक्रमण, जिसने मनुष्य में सब कुछ काव्यात्मक और उज्ज्वल मारा। लेसकोव की ख़ासियत इस तथ्य में निहित है कि रूसी लोगों में सकारात्मक और वीर, प्रतिभाशाली और असाधारण का उनका आशावादी चित्रण अनिवार्य रूप से कड़वी विडंबना के साथ है, जब लेखक दुखी और अक्सर लोगों के प्रतिनिधियों के दुखद भाग्य के बारे में बात करता है। बाएं हाथ का एक छोटा, अगोचर, अंधेरा व्यक्ति है जो "ताकत की गणना" नहीं जानता है, क्योंकि वह "विज्ञान" में नहीं गया है और अंकगणित के अलावा चार नियमों के बजाय, सब कुछ अभी भी "Psalter और आधा-स्वप्न" के साथ चलता है। लेकिन प्रकृति की उनकी अंतर्निहित संपत्ति, कड़ी मेहनत, गरिमा, नैतिक भावना और सहज विनम्रता की ऊंचाई उन्हें जीवन के सभी बेवकूफ और क्रूर स्वामी से ऊपर उठाती है। बेशक, लेफ्टी राजा-पिता में विश्वास करता था और एक धार्मिक व्यक्ति था। लेसकोव की कलम के तहत लेफ्टी की छवि रूसी लोगों के सामान्यीकृत प्रतीक में बदल जाती है। लेसकोव की नज़र में, एक व्यक्ति का नैतिक मूल्य जीवित राष्ट्रीय तत्व के साथ उसके जैविक संबंध में है - अपनी मूल भूमि और इसकी प्रकृति के साथ, अपने लोगों और परंपराओं के साथ जो दूर अतीत में जाते हैं। सबसे उल्लेखनीय बात यह थी कि लेसकोव, अपने समय के जीवन का एक उत्कृष्ट पारखी, लोगों के आदर्शीकरण को प्रस्तुत नहीं करता था, जो 70 और 80 के दशक के रूसी बुद्धिजीवियों के बीच हावी था। "लेफ्टी" का लेखक लोगों की चापलूसी नहीं करता है, लेकिन उन्हें या तो विचलित नहीं करता है। वह विशिष्ट ऐतिहासिक परिस्थितियों के अनुसार लोगों को चित्रित करता है, और साथ ही साथ लोगों में रचनात्मकता, आविष्कार और मातृभूमि की सेवा के लिए छिपे हुए सबसे अमीर अवसरों में प्रवेश करता है।

5. लेसकोव के कार्यों में उनके सामाजिक स्थिति के पात्रों में सबसे विविध को अपने शब्दों में खुद को व्यक्त करने का अवसर दिया गया था और इस प्रकार प्रकट हुआ जैसे कि उनके निर्माता से स्वतंत्र हों। लेसकोव इस रचनात्मक सिद्धांत को महसूस करने में सक्षम थे, जो उनकी उत्कृष्ट दार्शनिक क्षमताओं के लिए धन्यवाद था। इसके "पुजारी आध्यात्मिक तरीके से बोलते हैं, निहिलिस्ट निहिलिस्टिक रूप से बोलते हैं, muzhiks muzhiks बोलते हैं, ऊपर से उनसे और भैंसों से शैतान।"

लेसकोव के पात्रों की रसदार, रंगीन भाषा उनके काम की उज्ज्वल रंगीन दुनिया के अनुरूप है, जिसमें जीवन के साथ आकर्षण अपने सभी खामियों और दुखद विरोधाभासों के बावजूद है। लेसकोव की धारणा में जीवन असामान्य रूप से दिलचस्प है। सबसे सांसारिक घटनाएँ, उनके कामों की कलात्मक दुनिया में हो रही हैं, एक आकर्षक कहानी में बदल जाती हैं, एक मार्मिक किस्से में, या "एक अजीब पुरानी परियों की कहानी, जिसके तहत दिल किसी भी तरह की गर्म नींद से ताज़ा और प्यार से मुस्कुराता है।" इस अर्ध-शानदार दुनिया से मेल खाने के लिए, "रहस्यमय आकर्षण से भरा", लेसकोव के पसंदीदा नायक सनकी और "धर्मी" हैं, जो पूरी प्रकृति और उदार आत्मा वाले लोग हैं। रूसी लेखकों में से कोई भी, हम इतने सारे सकारात्मक पात्रों से नहीं मिलेंगे। रूसी वास्तविकता और एक सक्रिय नागरिक स्थिति के संबंध में तीव्र आलोचना ने लेखक को रूसी जीवन के सकारात्मक सिद्धांतों की खोज करने के लिए प्रेरित किया। और रूसी समाज के नैतिक पुनरुत्थान के लिए मुख्य उम्मीदें, जिसके बिना वह सामाजिक और आर्थिक प्रगति की कल्पना नहीं कर सकता था, लेसकोव ने सभी वर्गों के सर्वश्रेष्ठ लोगों पर चुटकी ली, यह "सोबोरीन", एक पुलिसकर्मी ("ओडनोडम"), अधिकारियों ("इंजीनियर्स-अनमेकेनरी) से पुजारी सेवली टूबिरोज़ोव हैं। "," कैडेट मठ "), एक किसान (" गैर-घातक गोलोवन "), एक सैनिक (" द मैन ऑन द वॉच "), एक शिल्पकार (" लेफ्टी "), एक ज़मींदार (" थके हुए परिवार ")।

शैली एल, जिसे पूरी तरह से दार्शनिकता के साथ माना जाता है, "स्केज़" ("लेफ्टी", "लियोन द बटलर का बेटा", "सील एंजेल") है, जहां भाषण मोज़ेक, शब्दावली और आवाज मुख्य आयोजन सिद्धांत हैं। यह शैली आंशिक रूप से सस्ती है, आंशिक रूप से प्राचीन है। यहां "लोक व्युत्पत्ति" सबसे "अत्यधिक" रूपों में राज्य करता है। लेसकोव के दार्शनिकता के लिए, यह भी विशेषता है कि उनके चरित्र हमेशा उनके पेशे, उनके सामाजिक द्वारा चिह्नित होते हैं। और नट। परिचित। वे एक या दूसरे शब्दजाल, बोली के प्रतिनिधि हैं। औसत भाषण, एक साधारण बुद्धिजीवी का भाषण, एल बायपास होता है। यह भी विशेषता है कि इन बोलियों का उपयोग उनके द्वारा अधिकांश मामलों में हास्यपूर्वक किया जाता है, जो भाषा के चंचल कार्य को बढ़ाता है। यह सीखी हुई भाषा पर लागू होता है, और पादरी की भाषा में (cf. "डीहाइड्रिल्स में डीहाइकिल एचीलीस" या "एनहिलिस्ट के साथ यात्रा" में डीकॉन), और नेट पर। भाषाओं। Ukr। "हरे रेमिज़" में भाषा का उपयोग एक कॉमिक तत्व के रूप में किया जाता है, जबकि अन्य चीजों में टूटी हुई रूसी हर अब और फिर दिखाई देती है। भाषा - एक जर्मन के मुंह में, फिर एक पोल, फिर एक ग्रीक। यहां तक \u200b\u200bकि इस तरह के "सामाजिक" उपन्यास के रूप में "कहीं नहीं" सभी प्रकार के भाषाई उपाख्यानों और पैरोडी से भरा है - एक मंच के कलाकार के लिए एक कहानीकार के लिए विशिष्ट लक्षण। लेकिन कॉमिक कथन के क्षेत्र के अलावा, एल का एक विपरीत क्षेत्र भी है - उदात्त उद्घोषणा का क्षेत्र। उनकी कई रचनाएं लिखी गई हैं, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, "संगीत गायन" - मीट्रिक गद्य, पद्य के निकट। "आइलैंडर्स" में "बाइपास" में "वेस्ट" में ऐसे टुकड़े हैं - सबसे बड़ी तनाव के स्थानों में। अपने शुरुआती टुकड़ों में, एक अजीब तरीके से एल शैलीगत परंपराओं और पोलिश, यूक्रेनी से ली गई तकनीकों को जोड़ती है। और रूसी। लेखकों के। लेकिन बाद के कार्यों में, यह कनेक्शन

लेसकोव के पास धार्मिकता के विषय पर कहानियों और कहानियों का एक पूरा चक्र है। एल के लोगों ने व्यापक रूप से अवधारणा की व्याख्या की, और किसान, व्यापारी, अधिकारी, और पुजारी (ओडनोडम, सोबोरियन) धर्मी निकले। धर्मियों को बीमारों, शोषितों, गरीबों के प्रति दया से संपन्न किया जाता है। उन सभी के पास सार्वभौमिक मानव श्रेणी के अच्छे हैं। अधिकारियों और अधिकारियों द्वारा क्रूर और स्वार्थी जीवन जीने वाले लोगों पर किए गए उत्पीड़न और उत्पीड़न से इन गुणों का मूल्य बढ़ता है। एक अर्थ में, सभी धर्मी व्यापक रूप से लोकप्रिय सत्य में विलीन हो गए और मौजूदा व्यवस्था के संबंध में एक विरोधी शक्ति बन गए, उन्होंने सामाजिक सेवाओं का एक निश्चित तत्व चलाया। संसर्ग। आर्कपाइरेस्ट टूबेरोज़ोव ("कैथेड्रल"), एक व्यक्ति जो जावक कल्याण में रहता था, एक विद्रोही के रूप में बड़ा हुआ, पुरोहित जीवन के झूठ के खिलाफ विद्रोह किया, विशेषाधिकार, और उच्च रैंक पर निर्भरता। 30 साल की सेवा के लिए उनके सभी विचार उनकी "डेमिकोटोन बुक" में दर्ज हैं। वह एक परिषद में पुरोहिती की देशव्यापी निंदा के लिए तरसता है। टुबरोजोव ने पश्चाताप करने से इंकार कर दिया और अपनी धार्मिकता में मर गया। कई धर्मी लोग विलक्षण प्रतीत होते हैं, शिफ्ट मनोविज्ञान वाले लोग, अजीब हैं। वे सभी एक निश्चित जुनून है। "धार्मिकता" एक प्रकार की लोकप्रिय राय है, जो कि सहज रूप से विकसित होती है और जीवन व्यतीत करती है, इसे सत्ता के किसी भी परिपत्र द्वारा रोका नहीं जा सकता है। हमेशा "धर्मी" को अधिकारियों से उचित मूल्यांकन नहीं मिला। सिद्धांत रूप में, सामाजिक पर "धर्मी"। एक "छोटे" व्यक्ति का मूल्यांकन, जिसकी सभी संपत्ति अक्सर एक छोटे कंधे के बैग में होती है, लेकिन आध्यात्मिक रूप से वह पाठक के दिमाग में एक विशाल पौराणिक महाकाव्य आकृति में बढ़ता है। इस तरह के हीरो इवान सेवरीनिच फ्लाईगिन ("द एनचांटेड वांडरर") हैं, जो इल्या ब्रोमेट्स की याद दिलाते हैं। उनके जीवन का निष्कर्ष यह था: "एक रूसी व्यक्ति सब कुछ संभाल सकता है।" उन्होंने बहुत कुछ देखा और बहुत कुछ अनुभव किया: "मेरा सारा जीवन मैंने बिताया और किसी भी तरह से नष्ट नहीं हो सका।" धर्मी के बारे में सबसे महत्वपूर्ण काम "तुला तिरछी लेफ्टी की कथा और स्टील पिस्सू है।" "धर्मी" लोगों के लिए आकर्षण लाते हैं, लेकिन वे खुद पर मुग्ध होते हैं। उन्हें दूसरा जीवन दें, वे इसे उसी तरह जीएंगे। लेफ्टी और उसके दोस्तों, तुला स्वामी के कारनामों में, बहुत ही गुणी किस्मत है, यहां तक \u200b\u200bकि सनकी सनकी भी। और फिर भी उनका जीवन बहुत खराब है और अधिकांश भाग के लिए अर्थहीन, और लोक प्रतिभाएं तपस्या प्रणाली के तहत मरती और मरती हैं। कहानी का परिणाम कड़वा है: मजबूर श्रम अर्थहीन है, हालांकि लेफ्टी ने रूसी कौशल दिखाया। और फिर भी एल। आशावाद नहीं खोता है। परिस्थितियों की क्रूरता और लेवी की प्रतीक्षा करने वाले पूर्ण विस्मरण के बावजूद, नायक एक आदमी की आत्मा को संरक्षित करने में कामयाब रहा। एल। आश्वस्त थे कि आम लोग अपने शुद्ध दिल और विचारों के साथ, मुख्य घटनाओं से अलग, "दूसरों की तुलना में इतिहास को मजबूत बनाते हैं।"

NS Leskov एक मूल और महान लेखक हैं। एल। का जन्म 1831 में ओरिओल प्रांत के गोरोखोवो गाँव में एक छोटे से परिवार में हुआ था। जो अधिकारी बाहर आए। आध्यात्मिक वातावरण से। बचपन में, उसके साथी क्रॉस के बच्चे थे, एक बिल्ली के साथ, वह अपने शब्दों में, "सही सद्भाव में रहता था और साथ रहता था"। एल। ने लिखा है कि लोगों को “आम लोगों” का अध्ययन नहीं करना चाहिए। मैं जीवन के सबसे छोटे विस्तार को जानता था, और सबसे छोटी छटाओं को मैं समझता था कि हमारे "छोटे स्थानीय कुर्नीचका" से एक बड़े मनोर घर से उसका कैसे व्यवहार किया जाता है। 16 वें वर्ष में, व्यायामशाला को खत्म किए बिना, उन्होंने ओरिओल आपराधिक कक्ष में एक क्लर्क के रूप में अपना कामकाजी जीवन शुरू किया। बाद में, एक निजी वाणिज्यिक सेवा में प्रवेश करने के बाद, उन्होंने पूरे रूस में दूर-दूर की यात्रा की। दोषियों द्वारा एल। क्रेप-लॉ का एक लोकतांत्रिक शिक्षक-शत्रु था और इसके अवशेष, शिक्षा के रक्षक थे। लेकिन सभी यावल-वें सामाजिक के मूल्यांकन के लिए। और राजनीतिक जीवन, वह, दोस्त और एल टॉल्स्ट की तरह, नैतिकता से संपर्क किया। कसौटी और गिनती। मुख्य प्रगति नैतिक प्रगति है: आदेश अच्छा नहीं है, लेकिन लोग हमारे लिए अच्छे हैं, "एल ने कहा। लेखक ने खुद को एक नए प्रकार के पत्र का एहसास कराया, बार-बार जोर देकर कहा कि उनका स्कूल एक पुस्तक नहीं था, बल्कि जीवन ही था। विषय रचनात्मक एल। - संभावनाओं और पहेलियों की पहेलियों। नेट। हर-रा। उन्होंने सभी सम्पदाओं और वर्गों में रूसी लोगों के विशिष्ट गुणों और उनके कलाकार की तलाश की। दुनिया अपने सामाजिक मारा। परिवर्तन और विविधता,। एक पुरोहित और एक व्यापारी की पत्नी, रैंकों का बेटा और एक महानुभाव, वह प्रत्येक वर्ग के जीवन को अच्छी तरह से जानता था और उसे अपने तरीके से चित्रित करता था, लगातार परंपराओं और रूढ़ियों को साहित्य के साथ मिलाता था। उनकी कटरीना इस्माइलोवा कहानी से "MTSENSKY UEZD का बहुत अच्छा!" एएन ओस्ट्रोव्स्क द्वारा "द थंडरस्टॉर्म" नाटक की नायिका को तुरंत याद दिलाया; एक युवा व्यापारी की पत्नी ने भी, अवैध प्रेम के बारे में फैसला किया, जुनून के बिंदु पर कब्जा कर लिया। लेकिन कैट इज़्म के प्यार को व्यापारी की रोजमर्रा की जिंदगी के विरोध के रूप में नहीं दिखाया गया है, बल्कि उससे ऊपर उठने की मांग की गई है, लेकिन जीवन के उसी तरीके से पैदा हुआ है, इसकी नींद मूर्खता, आध्यात्मिकता की कमी, सुख की प्यास, हत्या के बाद "निर्भीक" महिला को प्रेरित करती है। यह रूसी की छवि है। हार-आर एल ओस्ट्रोवस्की और डोब्रोलीबोव के साथ बहस नहीं कर रहा है। कहानी का शीर्षक तुर्गेनेव के निबंध "हेमलेट ऑफ द शचिग्रोव्स्की जिले" का एक अनुस्मारक है, जहां वह एक कमजोर, तुच्छ हर्ट-एम के साथ एक रईस की यूरोपीय छवियों का वर्णन करता है। एल में, छठे गोदाम की नायिका जोड़ती है, इसके विपरीत, अविकसित बुद्धि और नैतिकता के साथ चरित्र की असाधारण ताकत।

लोगों से एल की शुरुआती कहानियां। जीवन "योद्धा" - दृढ़ और सनकी सेंट पीटर्सबर्ग दलाल के बारे में, देर से टूटने से उसका जुनून खत्म हो गया, - जैसे "लेडी मैकबेथ ...", फंडामेंटल। भूखंडों और छवियों पर लोगों से gleaned। लव-होम गाने और गाथागीत, और गाँव से संतृप्त हैं। और पेटी-बुर्जुआ-शहरी वर्नाक्यूलर। एल। रस के सच्चे नायकों की तलाश में है। एक अलग माहौल में जीवन, पिता। बड़प्पन।

12. पूरी तरह से गरीब-गरीब लोग, मालकिन, डोपेलगैंगर।