Institución educativa presupuestaria municipal -
escuela secundaria n. ° 6 en Orel
Concurso de diseño e investigación.
Nominación: “Juventud. La ciencia. Cultura ".
Problema
lectura moderna de clásicos en la escuela.
(basado en la historia de N.S. Leskov
"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk")
Harlanova Anna Olegovna,
9 clase "A".
Supervisor:
Izvekova Inessa Nikolaevna,
profesor de lengua y literatura rusa
Contenido
1. Introducción. 3-5
2. Capítulo 1. Mundialmente famosa "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" 6-9
3. Capítulo 2. Los principios del análisis psicológico en el trabajo temprano
N. S. Leskova. 10-12
4. Capítulo 3. Relevancia de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk":
El problema del adulterio;
El problema del crimen y el castigo;
El problema del crimen femenino;
El problema de los huérfanos "refuseniks". 13-23
5. Conclusión. 24
6. Bibliografía 25-26
7. Aplicaciones. 27
Introducción
Tema de estudio - el destino de la herencia creativa de NS Leskov “en el tiempo y el espacio”.
Objeto de estudio - el cuento "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Metas y objetivos:
Explicar el fenómeno de los clásicos, que permite que una obra de arte sea un hecho de diferentes épocas históricas, manteniendo su valor estético, cognitivo y educativo para distintas generaciones de personas.
Enseñar a los alumnos a distinguir las obras verdaderamente artísticas de los fenómenos de la "cultura de masas".
Fomentar una cultura de lectura entre las generaciones más jóvenes, formar la necesidad de leer.
Generar interés en la literatura de la tierra natal como "perla literaria" de Rusia.
Revelar los personajes y principios de interacción de la literatura con otros tipos de arte (historia, pintura, teatro, música y cine) en el ejemplo del cuento "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Muestre la actualidad de los problemas planteados en el cuento "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Mostrar la originalidad de Leskov como psicólogo: del “realismo cotidiano” al análisis psicológico del comportamiento de los personajes.
Literatura en la escuela ... Una, quizás, de las asignaturas difíciles y una de las favoritas entre nuestros alumnos. Es durante estas lecciones que nos familiarizamos con el arte de las palabras, la riqueza de la literatura rusa clásica y extranjera. Es en estas lecciones que algunos de nosotros ya comprendemos las verdades comunes, y alguien se acerca a comprenderlas.
¿Y quién, si no los clásicos, ayudará a comprender las verdades? ¿Quién, si no los clásicos, puede “quemar corazones con un verbo” de la generación más joven? Gogol, Tolstoi, Turgenev, Goncharov: esta no es una lista completa de escritores clásicos. Pero fue precisamente en esta fila donde Maxim Gorky colocó a Nikolai Semenovich Leskov, dándole un lugar especial y exclusivo para él: "un escritor ruso original ajeno a cualquier influencia externa" ¹. Elogió al escritor por la amplitud de la cobertura de los fenómenos de la vida, por una profunda comprensión de sus misterios cotidianos, por una excelente comprensión del idioma ruso. Y LN Tolstoi habló de él así: "Leskov es un escritor del futuro".
La "fama póstuma" del escritor ha crecido hasta alcanzar proporciones increíbles. Los libros de texto fueron "corregidos": en el nuevo curso universitario sobre la historia de la literatura rusa, por primera vez, a Leskov se le asignó una sección personal entre "Dostoievski" y "Tolstoi". Este barrio no sorprende a nadie.
Leskov ha sido traducido a los principales idiomas del mundo. Y esto no es sorprendente: en los estudios eslavos extranjeros, durante mucho tiempo ha estado al lado de Tolstoi y Dostoievski. LA Anninsky², sobre la base de los catálogos de Rossica en la Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera de la Unión, concluyó que el “Enchanted Wanderer” ocupa el primer lugar para los editores extranjeros; en segundo lugar está "Levsha" a la par con "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Leskov es verdaderamente único. Tuvo doble suerte, ya que ocupó un lugar honorable en otra fila de escritores - escritores - gente de Oryol: Bunin, Tyutchev, Fet, Andreev, Yakushkin ... Nuestra ciudad es llamada "la perla literaria de Rusia". Y Leskov escribe con orgullo sobre él: "Oryol ha bebido tantos escritores rusos en sus aguas poco profundas como ninguna otra ciudad rusa los ha puesto en beneficio de la Patria".
¿Sabemos, apreciamos, conservamos las obras de Leskov tal como se conocen y aprecian en el extranjero? Fue esta pregunta la que nos impulsó a abordar el tema: “N. S. Leskov y el presente ”. A veces parece que la lectura real del autor apenas comienza. Sí, esto no es sorprendente: este es el destino de las obras de los clásicos. Cada nueva generación los descubre de una manera nueva. Estas obras son siempre solicitadas por todos: personas de diferentes círculos sociales, diferentes profesiones, diferentes edades. Cuanto antes conozca las obras maestras de la literatura clásica, antes descubrirá el mundo de la verdad y la verdad. Entonces, S.N. Kononova³ (metodóloga del Centro Metodológico Municipal de Gestión, Kolomna) citó datos de un estudio realizado por la Biblioteca Estatal de Rusia. El 60% de los encuestados considera relevante la literatura que se estudia en la escuela. Y los jóvenes dicen que los problemas que plantea la literatura clásica siguen siendo relevantes ahora, y se encuentran con personajes familiares de la literatura en la vida moderna.
Por tanto, la literatura clásica es un almacén de grandes pensamientos, ideas e imágenes. Es a partir de estos trabajos que una persona moderna puede aprender sobre las tradiciones y normas de comportamiento del pasado y el presente, comprender la psicología humana o simplemente aprender algo nuevo, reflexionar sobre lo que ya sucedió y cómo afectará la vida futura.
Capítulo 1. Celebridad mundial "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Se escenificó la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"en diferentes géneros incluyendo, y en la opera 4 ... En 1930, Dmitry Shostakovich, de veinticuatro años, después de leer la obra de NS Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", decidió escribir una ópera. Para entonces ya era autor de tres sinfonías, dos ballets, la ópera The Nose (después de Gogol) y música para películas y obras de teatro. La partitura se completó en 1932 (en diciembre), e inmediatamente dos teatros comenzaron los ensayos: Maly y Leningrad Musical.
Ambos estrenos tuvieron lugar en enero de 1934. La prensa fue tormentosa, y también lo fue el éxito. Durante 24 meses (en enero de 1936, después del editorial en Pravda - "Muddle en lugar de música" - se eliminó del repertorio) la ópera tuvo tiempo de volver al Teatro Bolshoi. Luego se mostró en Cleveland, Nueva York, Filadelfia, Praga, Bratislava, Ljubljana, Copenhague, Estocolmo, Zurich, y después de 1936 se mostró en Zagreb, Milán y Dusseldorf.
Sin embargo, Dmitry Shostakovich fue acusado de distorsionar la trama de Leskov. Shostakovich dijo que "cambió el lugar de verdugos y víctimas" e hizo de Katerina Izmailova una heroína positiva, y las personas que la rodeaban, incluidos los asesinados por ella, monstruos que la llevaron a un crimen. Dmitry Shostakovich comprendió la base del texto de Leskov de "La tormenta" de Ostrovsky y del artículo de Dobrolyubov "Un rayo de luz en un reino oscuro". Curiosamente, en una de las primeras funciones, cuando la ópera todavía se llamaba en Leskov, uno de los oyentes le dijo a Shostakovich: “Tu ópera no debería llamarse“ Lady Macbeth… ”, sino“ Juliet… ”o“ Desdemona del distrito de Mtsensk ”. Esta ópera de Shostakovich ha sido reconocida en docenas de artículos y libros especiales como "una etapa en el desarrollo de la música del siglo XX". .
Recién en 1963 volvió a los escenarios la ópera "Katerina Izmailova" en una versión actualizada, y desde entonces ha sido una representación triunfal en nuestro país y en el exterior.
También filmado película: "Katerina es una cámara de gas" (1915), dirigida por A. Arkatov. La película en sí no nos ha llegado.
Más tarde, uno de los padres de la "escuela polaca" representó "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" en Yugoslavia. Esta película fue realizada en 1962, el director mostró la pasión criminal de una comerciante rusa (más precisamente, una siberiana - esta película se llamaba "Siberian Lady Macbeth". La película basada en Leskov fue un signo de un giro para la "escuela polaca". En 1962, la imagen no tuvo éxito. No funcionó con nosotros en absoluto.
En 1967, se estrenó en nuestro país la película "Katerina Izmailova". En 1989, otra romana balayana "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Protagonizada por A. Abdulov, Natalia Andreichenko.
Sin embargo, todava quedaba y un estudio de teatro. En el escenario teatral, todo comenzó al unísono con el escenario operístico: en 1931 Aleksey Dikiy creó un estudio, su obra principal fue la puesta en escena de Lady Macbeth de Leskov, exhibida cuatro años después. La idea de Dikiy era similar a la de Shostakovich: justificar a la heroína. Mostrada en 1935, la actuación tuvo una fuerte resonancia. Hubo una discusión a su alrededor. En 1936, el estudio de Dikiy se fusionó con el Teatro Dramático Bolshoi de Leningrado, y la obra "Lady Macbeth ..." puso fin a su existencia.
En 1956, Lazar Petreikov, miembro del estudio Dikiy, que una vez había escrito una adaptación teatral del ensayo de Leskov como miembro de la "brigada literaria", restaura la obra como una versión de radio y sale al aire. Maya Turovskaya en Literaturnaya Gazeta responde con una entusiasta reseña.
Unos años más, y "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" se convierte en una de las actuaciones permanentes del escenario ruso. Desde mediados de los 60, la curva ha subido bruscamente: Penza, Karaganda, Kaliningrado, Krivoy Rog, Petrozavodsk ... Años 70: Orel, Syzran, Prokopiev ...
Las representaciones extranjeras no se tienen en cuenta en nuestros estudios de teatro, pero por voluntad del destino, una de ellas apareció en mi campo de visión. Teatro Juvenil de Praga "Rubin", temporada 1978. Los carteles y los diálogos atestiguan que esta es la historia de amor de Katerina, Sergei del ensayo de Leskov "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Volvamos a artistas.
Principios - 1930: la "Editorial de escritores" de Leningrado publica "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" con ilustraciones de Boris Kustodiev ... Las ilustraciones de Kustodiev para "Lady Macbeth ..." de Leskov son narrativas, simples, claras y, en apariencia, coinciden completamente con el concepto de la vida rusa provinciana, que convirtió a Kustodiev en un "Rubens doméstico" a los ojos de los críticos.
Ivan Oveshkov, quien ilustró el único volumen "académico" de Leskov de 1937, resolvió problemas puramente narrativos.
Nikolai Kuzmin, quien proporcionó el tocado y la sábana para la edición de "Lady Macbeth ..." de 1954, se centró en la ironía. La lista de Kuzminsky está algo perdida en el contexto de las ilustraciones de Kuzmin para Levsha, que fueron adoptadas triunfalmente en los años 50 ...
Ivan Glazunov le atribuye valores algo diferentes, pero con un espíritu romántico. Siete de sus hojas, inspiradas en "Lady Macbeth ..." y hechas para la edición de seis volúmenes de Leskov de principios de los 70, están inspiradas en su amor por lo representado. Quizás también sea una regularidad que al principio la capa cercana del texto, su nivel de actualidad, actúe sobre los contemporáneos, mientras que la "profundidad" se revela a los descendientes.
Para la edición de Lengiz de 1977, Boris Semyonov creó otra imagen de Katerina Izmailova. Una dulce belleza de pómulos con ojos claros, que mira con sensibilidad desde detrás de una cortina.
Stanislav Kosenkov ilustró muchas de las cosas de Leskov. En su interpretación, la heroína no es una víctima, sino una vieja "alma", que atraviesa sin miedo los siete círculos del infierno. Continúa la disputa de artistas en torno a "Lady Macbeth ..." de Leskov.
Traducciones. El más antiguo (de los registrados por la Biblioteca Estatal de Literatura Extranjera) es el alemán: la edición de Munich de 1921, repetida en 1924. A mediados de los años 40, Lady Macbeth del distrito de Mtsensk se publicó en Estados Unidos y Brasil; a mediados de los 50 en Suecia, Suiza, Holanda, Yugoslavia (y nuevamente en alemán - RFA); a mediados de los años 60, en Hungría, Checoslovaquia, India, Israel.
Acerca de nuestras publicaciones. Hay 23 de ellos, a partir de 1928: el texto se vuelve a publicar "después de una temporada". La densidad va en aumento: después de 1945, Lady Macbeth ... se publica en promedio cada 22 meses. De hecho, esta es una de las obras más populares de los clásicos rusos.
La historia de Leskov es bien conocida no solo en el extranjero, sino también en nuestro país. El interés por él persiste durante toda su existencia. La obra presenta un mapa de "fama mundial" para la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"
Capitulo 2.
Los principios del análisis psicológico en la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Hasta hace poco, el concepto de "realismo cotidiano" de Leskov, que se opone al realismo psicológico, que fue corroborado por V.V. Vinogradov, sigue vigente. 5 ... Sin embargo, B. M. Eikhenbaum señaló que el sistema de Leskov es un sistema de concreción cotidiana y detalles lingüísticos, un sistema de plegar, tocar y agarrar, no nudos. Tiene una escala diferente, mucho más pequeña que en la ficción convencional. 6 ... V. Yu. Troitsky habla sobre la encarnación en los personajes de Leskov de "características esenciales", "conciencia colectiva" 7 . La originalidad de Leskov es un psicólogo, su diferencia con Tolstoi y Dostoievski reside en el hecho de que actuó como un maestro no de la psicología individual, sino de la "psicología colectiva". Pero cabe señalar que esta posición es unilateral e incompleta.
Ya en los años 60, NS Leskov creó personajes psicológicamente complejos y contradictorios, como el personaje de Katerina Izmailova ("Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"), Domna Platonovna ("Guerrera"). IV Stolyarova, autora de los mejores trabajos sobre la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", cree que el patrón psicológico del comportamiento del personaje principal de la historia, construido como en una trama melodramática, es muy complejo. Detrás del primitivismo externo y la excentricidad del sentimiento, su desnudez casi zoológica, Leskov revela experiencias verdaderamente dramáticas, lo que le da derecho a hablar de Katerina Lvovna como una persona trágica. 8 .
Early Leskov utiliza varias técnicas psicológicas en su historia: características psicológicas del autor, retrato psicológico, gestos, movimientos, acciones, hechos.
Aquí tenemos a Katerina: una mujer muy agradable, ojos negros, vivaz, frente alta, cabello negro. Ella protege a su amor tardío, protege: "en silencio" fue, "en silencio" dijo, "en silencio" gimió bajo los besos calientes de Sergey. Katerina Lvovna se rinde completamente a sus sentimientos, su amor inconmensurable la hace valiente en todas sus atrocidades. Cuando el investigador le pregunta por qué cometió sus asesinatos, ella responde sucintamente: "Para él", señalando "la cabeza caída de Sergei". Gracias a Leskov, la psicóloga, vemos cómo la “voz de la naturaleza”, la sensualidad grosera, la sumisión “descarada” al poder de los fuertes y una sed natural de amor y felicidad, un creciente sentido de libertad personal se combinan en su pasión.
El autor describe poéticamente las escenas del paisaje de la "noche dorada", durante las cuales Katerina y Sergei hacen una explicación de amor: "¡Mira, Sergei, qué paraíso!" - exclamó Katerina Lvovna, mirando a través de las gruesas ramas de un manzano en flor que la cubría el cielo azul claro, en el que estuvo todo un hermoso mes ”(I, 61).
La iluminación artística del alma de Katerina se hace evidente en el contexto de la aburrida indiferencia de Sergei, inmerso en sus pensamientos, cálculos ... solo que él no estaba interesado en el cielo. Agarrándose las rodillas con ambas manos, miró fijamente sus botas ”(I, 61).
I.V. Stolyarova cree que los bocetos naturalistas del comportamiento animal, que se entrometen en las descripciones líricas de una noche de verano, proporcionan una iluminación diferente: hablan de oscuridad.
deseos animales que acechan en el alma de Katerina, sobre el poder de los instintos naturales sobre su 9 .
El trasfondo de las confesiones líricas de Katerina y Sergei no es solo “silencio, luz, aroma y calor saludable, revitalizante”, sino también el delirio de una codorniz adormecida, el suspiro lánguido de un caballo y el bufido enojado de los gatos. Para Leskov, no puede haber "naturaleza humana sana", donde reina la falta de espiritualidad, mercantilismo mercantil.
Habiendo interpretado las escasas confesiones de Sergei a su manera, Katerina está imbuida de éxtasis, una disposición para el autosacrificio por el bien de Sergei. Katerina estaba "desconcertada" por sus palabras, por su "deseo" de casarse con ella. “Estaba loca de alegría, le hervía la sangre” (I, 64). Ahora está lista para seguirlo al fuego, el agua, la mazmorra y la cruz.
E. V. Tyukhova cree que Leskov se refiere no solo a la descripción de los resultados del proceso psicológico, "sentimientos listos y movimientos mentales", sino que también logra mostrar el proceso del nacimiento, el desarrollo del sentimiento de amor y su transformación en una pasión que lo abarca todo. 10 ... El ejemplo más sorprendente de la descripción del "proceso psicológico en sí" es la escena del suicidio de Katerina.
Conmocionada, humillada, aplastada por la traición de Sergei, sus burlas y burlas, Katerina “caminaba como una persona completamente sin vida” (I, 93), reaccionando cada vez menos a lo que sucedía a su alrededor. Pero son precisamente las palabras de Sergei, repetidas involuntariamente por ella en lugar de una oración - "mientras caminábamos contigo, nos sentamos largas noches de otoño" (I, 93) - las que recuerdan terribles recuerdos y visiones. “Katerina Lvovna estaba temblando. Su mirada errante se enfocó y se volvió salvaje. Las manos una o dos veces se estiraron en el espacio y volvieron a caer. Un minuto más, y de repente se balanceó por completo, sin apartar la vista de la ola oscura, se inclinó sobre el costado del ferry con ella ”(I, 95). Es aquí donde se recrea el proceso psicológico de maduración de una decisión trágica y su implementación. Gestos (“Manos una y dos veces, nadie sabe dónde, se estiraron en el espacio y volvieron a caer”), temblores, “la fornicación” ante nuestros ojos volviéndose “salvajes”, finalmente, las acciones de la heroína reproducen ciertas etapas de este proceso. Pero no se dio "desde adentro", no a la manera de Tolstoi, sino a la manera de Turgenev: a través de manifestaciones externas.
Por lo tanto, Leskov actuó como un psicólogo sutil y peculiar que recurrió a diversas formas de análisis psicológico.
Capitulo 2.
Relevancia de la historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk".
Entonces, "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Por primera vez bajo el título "Lady Macbeth de Nuestro Condado" apareció en la revista MM y F.M. "Época" de Dostoievski (1865, n. ° 1), y luego entró (ya como "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk") en la colección de 1867. fecha "26 de noviembre de 1864. Kiev ".
Quizás, la historia reflejó uno de los recuerdos de la infancia de Leskov, del que habló en el boceto "Cómo aprendí a celebrar 11 ":" Una vez a un vecino - un anciano que "sanó durante setenta años" y se fue a descansar bajo un arbusto de grosellas negras en un día de verano, - una nuera impaciente vertió cera hirviendo en su oído ... Recuerdo cómo fue enterrado ... Se le cayó la oreja ... Entonces en Ilyinka (en la plaza) "el verdugo la atormentó". Era joven, y todo el mundo estaba asombrado de lo blanca que era "... Dostoievski elogió el realismo de estas páginas, que no podía dejar de alegrar a Leskov:" Escribí "fuera de mi cabeza" sin observar este entorno en la naturaleza, pero el difunto Dostoievski descubrió que había reproducido la realidad. bastante cierto ”(carta a DA Linev fechada el 5 de marzo de 1888). Debe tenerse en cuenta que la historia "Lady Macbeth" fue precedida por ensayos escritos por Leskov sobre la base de sus propias observaciones de la vida en prisión y las costumbres de los "cuarteles de mujeres" ("Sábado Santo en la prisión" y "Fuera de las puertas de la" prisión "-" Abeja del Norte ", 1862) ).
"Lady Macbeth" es el primero de una serie de ensayos exclusivamente sobre personajes femeninos típicos. En total, Leskov "tenía la intención de escribir 12, cada uno en el volumen de una a dos hojas, ocho de la vida popular y mercantil y 4 de la nobleza".
"Lady Macbeth ..." iba a ser seguida por "Graziella" (mujer noble), luego "Mayorsha Polivodova" (terrateniente del viejo mundo), luego "Fevronya Rokhovna" (campesina cismática) y "Abuela Flea" (partera). Leskov no se dio cuenta de su plan, aparentemente en parte debido al hecho de que la revista Epoch, donde el escritor tenía la intención de publicar todo el ciclo, pronto se cerró.
El producto tiene casi 145 años. Pero fue leído, leído y siempre se leerá. En primer lugar, la conocida actitud estética de Leskov hacia el documentalismo, el "ensayismo", "cautiva": un escritor para él es "un escritor, no un inventor". 12 ". Su relación con el lector está "basada en hechos". En segundo lugar, atrae la trama tensa y entretenida de la historia, la lees de una vez. En tercer lugar, la historia causa una gran impresión emocional. Atraída por la imprevisibilidad de Katerina, su personaje: "Carácter muy fuerte", "Ama tanto que no le teme a nada", "Decisiva, perseverante en la consecución de la meta". En cuarto lugar, el trabajo es muy actual, y sorprende la variedad de problemas planteados por Leskov en XyoSiglo X y sigue siendo relevante ahora.
Esta historia suele ser considerada por todos los autores de obras generales sobre el escritor. Sin embargo, IV Stolyarova correlacionó este trabajo con la tragedia de Shakespeare, que está directamente indicada por su título: "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". El acercamiento en el título indica la extraordinaria personalidad de Katerina Lvovna Izmailova, la sorprendente fuerza de su naturaleza, la tragedia del destino, en parte la naturaleza ilimitada de su rebelión, que lleva el sello de la inercia y el subdesarrollo patriarcal y provincial. 13 .
Los héroes de estas obras pertenecen a diferentes culturas nacionales y a diferentes épocas, se diferencian entre sí en su estatus social, en el grado de desarrollo de su personalidad, en su cultura espiritual, en las circunstancias de vida en las que viven.
En la obra de Shakespeare "Macbeth", ambos personajes principales se caracterizan por la creación de una cierta calidad moral de aquellas acciones que cometen o pretenden cometer. Los dolores de conciencia atormentan a Macbeth, y, habiendo adquirido el rango de rey, está dispuesto a preferir la muerte a la vida antes que retorcerse sobre un estante de angustia mental 14 ... Y su esposa muestra una gran habilidad para la introspección mental. Ella, como un hechizo, proclama los principios de libertad de sus acciones de la prohibición moral: “La línea entre el bien y el mal, borre 15 !"
Los héroes de Leskov se comportan de manera diferente. Las acciones de Katerina se cometen instantáneamente, impulsivamente, antes de que se le revele su esencia moral. No están sujetos a ningún análisis preliminar, corrección por su mente. Su conciencia es incapaz de soportar la repentina afluencia de deseos oscuros. Con toda la fuerza poco común de su carácter, es precisamente debido al subdesarrollo del sentimiento moral que es esclava de cualquier impulso espontáneo, pensamiento extravagante al azar, la voluntad de otra persona.
"Le dieron a Katerina en matrimonio no por amor o atracción, sino porque Izmailov se apoderó de ella, y ella misma era una niña pobre, y no tuvo que pasar por pretendientes"yo, 49). Katerina Lvovna tenía un carácter ardiente y, viviendo de niña en la pobreza, se acostumbró a la sencillez y la libertad. Leskov enfatiza no solo la alegría, la picardía, la espontaneidad de la heroína, sino también el principio terrenal y carnal en la naturaleza de Izmailova, la extraordinaria escasez de su vida interior: "Yo, Sergei, no tengo ningún libro: no los leo" (yo, 54). Según E.M. Konyshev, Leskov, en el espíritu de Gogol, representa el aburrimiento y la monotonía mortificantes de la vida cotidiana provincial. 16 ... La dolorosa vida cotidiana de la heroína provoca un cordón somnoliento, llegando al estupor y enfatizado por un detalle repetitivo: “Empieza a bostezar de aburrimiento, se sienta, mira, vuelve a bostezar, bosteza, bosteza, no piensa en nada, y le da vergüenza bostezar al fin. convirtió ". "De nuevo, el aburrimiento ruso, del cual es divertido incluso ahorcarse". (yo, 50) Ella estaría encantada de amamantar al niño, pero Dios no le dio descendencia.
Es una buena anfitriona, “en todas partes está limpio, las lámparas brillan antes que las imágenes”, pero al mismo tiempo Katerina Lvovna se siente sola: “no hay un sonido vivo en la casa, no hay voz” (I, 50). Creo que el primer problema planteado por Leskov, relevante hoy en día, es el problema de la soledad de una mujer rica.
Leskov mostró el conflicto entre las aspiraciones más naturales de alegría, felicidad, plenitud de vida y el sistema de relaciones cotidianas que existe en la vida mercantil patriarcal, que ignora estas demandas vivas del individuo. Entonces, desde el principio de la historia, debido a detalles insignificantes, la rica casa de comerciantes de los Izmailov, en la que una joven y bella mujer está aburrida, acerca a Leskov a una prisión o a una jaula en la que languidece un pájaro libre. La casa parece "una torre cerrada con una cerca alta y perros de cadena bajados" (I, 50). Katerina vive aquí una vida aburrida, pero “nadie prestó la menor atención a este aburrimiento” (I, 51). Y es tan bueno en la calle: “Es tan alegre y profundo en el patio, pero en la galería cerca de los graneros hay una risa tan alegre” (I, 51).
Y la consecuencia de esto - adulterio... Los psicólogos han demostrado que el 79% de las mujeres mencionan un matrimonio fallido entre las razones de la infidelidad matrimonial. Es de destacar que el sexo débil en una relación extramarital antepone los sentimientos: alrededor del 80% de las esposas infieles hacen trampa por amor, el 13% de las esposas infieles no sufren de remordimiento.
¿Podría Katerina ser feliz si tiene 23 años y su marido tiene "más de cincuenta"? ¿Lo entienden ellos? ¿Los demás la entienden? Yo creo que no. Al fin y al cabo, le reprochaban constantemente la ausencia de niños, como si "en efecto, ella cometió un crimen". No es de extrañar que no sienta ningún remordimiento después.
La segunda razón del adulterio (según los psicólogos modernos) es deshacerse de la dependencia psicológica. Algunas mujeres encuentran que el matrimonio restringe su personalidad. Y con la ayuda de nuevas relaciones amorosas, están tratando de deshacerse de la dependencia psicológica. Con otros hombres, muestran esos rasgos que se ven obligados a suprimir en el matrimonio. El amor por Sergei cambió a Katerina más allá del reconocimiento: “De repente se volvió hacia toda la amplitud de su naturaleza despierta y se volvió tan decidida que era imposible reconocerla” (I, 57). Incluso apareció un interés en el negocio de su marido. Son evidentes las habilidades organizativas despiertas de la heroína, la perseverancia en la consecución del objetivo: “Fui a quejarme a la Duma ... empezó el estancamiento en los negocios; que sea admitida en todo. No perderse en un negocio comercial ... y lo permitieron ”(I, 73).
Leskov, al igual que Gogol, enfatiza repetidamente el contraste entre las posibilidades naturales, las inclinaciones de Katerina y la forma en que a veces se ahogan, distorsionan en el entorno prosaico de la vida moderna.
La tercera razón la llaman los psicólogos “En busca de la comunicación”. Sorprendentemente, muchas mujeres en nuevas relaciones satisfacen el hambre emocional (Leskov tiene "aburrimiento"), que las supera en el matrimonio. Recordemos que el conocimiento mismo de Sergei comienza para ella con un divertido juego de cómics. Katerina Lvovna sintió "una repentina oleada de deseo de parlotear y pronunciar palabras alegres y cómicas". Es como si estuviera "midiendo" la fuerza con Sergei. Jugar "en la galería cerca de los graneros" es una liberación de energía comprimida en el aburrimiento, pero para Katerina se convierte en una pasión incontenible incineradora. Cherednikov, quien escribe en su artículo "El descubrimiento de Leskov" 17 que Sergei no cautivó a la heroína cariñosa por la fuerza y \u200b\u200bla insolencia, sino con extraordinarios discursos que el corazón de una mujer anhela ". “Yo sostengo que tienes que llevar las manos encima todo el día, y entonces no morirás, sino solo por el placer que sentirás por ti mismo” (I, 54). Nadie le había hablado nunca a Izmailova de esa manera, y su alma, sedienta de amor y afecto, no sospechaba del engaño y el cálculo. Desafortunadamente, la historia de amor en la historia se convierte en una historia de delitos graves.
No hay barreras internas a la pasión en Katerina Lvovna. Y por tanto, con toda la fuerza que libera la naturaleza, elimina los obstáculos externos que se le presentan en el camino. Quiero señalar que en su personaje inicialmente no había cualidades propicias para los crímenes, el comportamiento de la heroína fue espontáneo. No quería matar a su suegro. Pero él se convirtió en el primer obstáculo para su amor y, por lo tanto, predeterminó su destino. Leskov habla de su muerte rápidamente, como de un asunto cotidiano: "Boris Timofeevich murió, y murió, habiendo comido hongos, como muchos, habiéndolos comido, mueren" (yo, 58). BM Drugov cree que Katerina Izmailova tuvo la oportunidad de defender sus sentimientos solo por los mismos medios que podrían volverse en su contra: el suegro amenazó con enviar a Sergei a prisión, y Katerina, para azotar, mató a su suegro. El marido trató de obligarla a confesar. Y también fue asesinado¹ 8 .
Recuerdo el epígrafe: "Canta la primera canción, ruborizándome". Cual es su significado? "Los problemas rápidos son el comienzo", me viene a la mente otro dicho. Uno solo tiene que cometer un crimen, e inevitablemente implicará otros. La heroína se convierte en un arma obediente en manos de un cínico codicioso y calculador. Bajo su influencia, mató a su joven sobrino, coheredero en la capital.
Como Shakespeare, Leskov nos hace ver el terrible proceso de degeneración de una persona, capturada por una pasión perniciosa, a través del cambio de actitud de Katerina Lvovna hacia el niño. El asesinato de un niño es en sí mismo la máxima manifestación de inhumanidad, una violación de las "leyes de la naturaleza", los elementos más esenciales de la vida. Leskov introduce una serie de detalles que hacen que uno sienta toda la fealdad moral de este asesinato. Fedya Lyamin es un niño huérfano, tranquilo y cariñoso. En el momento de la llegada de Catalina, él, con un ligero abrigo de piel de oveja de ardilla, lee la vida de su ángel, San Teodoro Stratilates. El niño está encantado con su personalidad: "¡Aquí agradó a Dios!" Hablando con su tía, está esperando a su abuela del servicio con un "pan bendito". En este momento, Katerina Lvovna está esperando un hijo, pero ni siquiera esto la detiene en su camino hacia un crimen.
La siguiente es una descripción detallada de la escena del espantoso asesinato. Leskov no quiere pasar por alto un solo detalle de este crimen: en su opinión, la crueldad de las relaciones existentes en la vida provincial rusa requiere cambios en los principios tradicionales de la poética que se han desarrollado en la literatura rusa. Al autor le gusta repetir la máxima de Platón de que Dios es la medida de todas las cosas y la medida más perfecta. Para llegar a ser como Dios hay que ser moderado en todo, incluso en los deseos. 19 ... Y el sentimiento de Izmailova se desarrolla fuera del absoluto moral, fuera de las categorías del bien y del mal. El infantilismo de Katerina Lvovna se convierte en un terreno fértil para el crecimiento de sus diseños pecaminosos. En sus artículos publicitarios, Leskov escribe más de una vez sobre la terrible fractura de los destinos, sobre la patología de los personajes de precisamente aquellas personas que resultaron ser liberadas a la vida "sin ningún combustible sólido", sin conceptos claros del bien y del mal, sin la capacidad y "incluso sin el deseo de luchar consigo mismos". y circunstancias ”(“ notas públicas rusas ”).
En trabajos forzados, incapaz de soportar la intimidación de Sergei y Sonetka, Katerina se precipitó al Volga y mató a su rival con ella. NS Leskov, creo, mostrando la exagerada criminalidad de la historia (4 asesinatos), quiso presentar lo "vulgar", tosco al nivel de la tragedia, elevó estas atrocidades al colmo de la generalización sobre las "atrocidades" de la propia realidad.
“Una imagen de lo más lúgubre: un puñado de personas, aisladas de la luz y privadas de cualquier sombra de esperanza de un futuro mejor, se ahogan en el lodo negro y frío de un camino de tierra. Todo alrededor es horriblemente feo: tierra interminable, cielo gris, sauces sin hojas, húmedos ... ”(I, 90).
Humillación extrema, privación total de los condenados, apartados del mundo de los lazos humanos, colocados en la posición de marginados, su indefensión, todo se interpreta como el poder de las circunstancias que tienen el efecto más fatal y destructivo en la psique de los presos. Ella los provoca a una nueva crueldad, ira, juerga. Una persona libera toda su simplicidad bestial, comienza a ser tonto, a burlarse de sí mismo, de las personas y de los sentimientos. Así es como Leskov expone el mecanismo mismo del proceso de destrucción personal en condiciones de trabajo duro.
Este giro actual y ahora social en el desarrollo del temadelitos y castigos fue elaborado por los artículos periodísticos de Leskov sobre las prisiones y los prisioneros en ellas. El autor exigió una revisión de las prohibiciones y restricciones existentes. “La prisión se creó para proteger a la sociedad de las personas dañinas y no para endurecer a una persona que aún no ha perdido la capacidad de amar, arrepentirse del pasado y desear una vida diferente en el futuro. veinte ".
Varios años después de la escritura de Lady Macbeth del distrito de Mtsensk, él continúa insistiendo en los mismos principios humanos para tratar con personas que han cometido delitos: “Cualquier castigo es una medida negativa, y la filantropía requiere que esté imbuida tanto como sea posible de justicia y principios moralmente caritativos ... si quieres reducir las cárceles, multiplicar las escuelas ... Desarrollar conceptos, impartir conocimientos, fortalecer el carácter, confiar en el poder ennoblecedor de la educación ... y la fuerza que en los crímenes ahora desgarra y empuja su alma, conciencia, futuro, entonces irá al beneficio general ... ”(público ruso notas).
En los últimos capítulos, Leskov muestra el proceso de endurecimiento del alma humana bajo la influencia de circunstancias "infernales", el terrible jolgorio de esa fuerza, que en otras condiciones podría haber recibido una dirección diferente, realización. Él, por así decirlo, advierte proféticamente sobre las terribles consecuencias de la falta de espiritualidad, los horizontes limitados de los jóvenes y la pérdida de sus principios morales. Su pensamiento principal es un pensamiento sobre el destino futuro de Rusia, sobre el hecho de que la "atrocidad" de la realidad debería desaparecer.
Desafortunadamente, la realidad no ha cambiado durante 145 años. Este tema sigue siendo relevante. En mi trabajo, traté de seguir la imagendelitos cometidos por mujeres piso en la región de Oryol para el período de 2000 a 2008. La inmensa mayoría de los asesinatos cometidos por mujeres se cometieron en estado de ebriedad. El motivo son las peleas basadas en relaciones personales. En el curso de una pelea, las mujeres usaban con mayor frecuencia un cuchillo de cocina, con el que infligían de 1 a 20 golpes. En tres casos, un hacha fue objeto de asesinato. En casos aislados, los objetos contundentes (heces, aplastamiento de patatas) se utilizan como instrumento delictivo. Katerina Izmailova necesitaba un candelero. Para encubrir el crimen se procedió al desmembramiento del cadáver, seguido de un entierro secreto. (Zinovy \u200b\u200bBorisych, al ser asesinado, estaba bien ordenado en su sótano, gracias a las acciones criminales de Katerina y Sergei). En dos episodios (2003, 2004) se produjo el infanticidio, las víctimas fueron un niño recién nacido y un menor. Por lo tanto, llegué a la conclusión de que esto no es solo una enfermedad social, sino también una tragedia nacional. Solo hay un pequeño consuelo de que el asesinato entre mujeres por motivos egoístas es muy raro. Uno recuerda involuntariamente las palabras de Leskov, quien cuenta cómo se creó la historia: “bajo la influencia de los nervios nerviosos ... casi llegué al punto del delirio. A veces sentí escalofríos, los pelos de punta ... Fueron momentos difíciles que nunca olvidaré. Desde entonces he evitado describir tales horrores ". 21.
Por muy difícil que fuera escribirlo, Leskov lo hizo cumpliendo con su deber de escritor y ciudadano. Nos escribió y para nosotros, futuros lectores, escribió para la edificación de la posteridad. Y por terribles que sean estos hechos, hay que conocerlos para no repetir algo así, para no “tener pensamientos negros”, para no destrozar el alma.
Y Leskov utilizó la literatura como medio de comunicación no solo con la era “presente”, sino también con la era “futura”: “Amo la literatura como un medio que me da la oportunidad de expresar todo lo que considero verdadero y para bien; si no puedo hacer esto, ya no valoro la literatura ”(“ Peterburgskaya Gazeta, 194, №326).
La historia tiene dos finales. El primero, crimen y castigo, completó los hechos de la crónica criminal. El segundo es el trágico desenlace de la historia de amor de Katerina. Lo siento por la heroína, que cae en un estado de estupor indiferente después de la detención. Es una pena que la pasión desenfrenada haya matado en Katerina Lvovna el eterno sentimiento maternal en una mujer. Habiendo soñado una vez con un niño, se aleja con indiferencia del recién nacido y con la misma indiferencia lo rechaza: “Su amor por su padre, como el amor de muchas mujeres demasiado apasionadas, no pasó en ninguna parte de ella al niño” (I, 83). Como resultado, ¡el hijo de Izmailova resulta ser inútil para nadie con padres vivos! El comportamiento del comerciante de Mtsensk destaca mucho en las acciones de las mujeres jóvenes modernas y en el destino de las mujeres modernas. huérfanos - "refuseniks".
Este es también uno de los problemas urgentes. Después de todo, el objetivo principal de las mujeres es el parto. ¡Dar a luz a un niño, criar para continuar la raza humana, invertir en ella y transmitir tu amor por todos los seres vivos! Pero, lamentablemente, el instinto de maternidad está ahora atrofiado en muchas mujeres jóvenes. Después de todo, solía haber guerras, catástrofes sociales, había familias numerosas y huérfanos que la gente se llevaba. Y solía haber más misericordia, amor por el prójimo y menos orfanatos que ahora. En los últimos años, en el territorio de Rusia (incluso en las zonas rurales, que no existían antes) han aparecido nuevos orfanatos: sociales. Es decir, huérfanos con padres vivos que abandonan a sus hijos o los privan del derecho a ser padres.
En el curso de mi investigación, descubrí que los cambios en la vida económica y política de Rusia en los años 90 llevaron a un fuerte aumento en el número de huérfanos con padres vivos. Según el Goskomstat, unos cuarenta millones de niños viven en la Federación de Rusia. Las estadísticas muestran que Rusia ocupa ahora el primer lugar en el mundo en términos de número de huérfanos. Hay 700 mil de ellos en nuestro país. Cada día se identifican alrededor de 100 mil niños que necesitan atención. Casi la mitad de los bebés rusos (unos 18 millones) se encuentran en la zona de riesgo social.
En Rusia, del 96% de las familias privadas de la patria potestad, el padre o la madre, y más a menudo ambos, son alcohólicos. El 80% de los reclusos en orfanatos son niños a quienes sus padres abandonaron inmediatamente después del nacimiento (recuerde a Katerina Lvovna). En los últimos 3 años han aparecido niños de dos años abandonados entre los internos del Hogar de Niños. Los padres colocaron alrededor del 20% de los niños en el orfanato temporalmente debido a la difícil situación financiera. En el futuro, algunos “se olvidan” de recoger al niño. En las circunstancias recientes, los orfanatos que existen en la ciudad no pueden aceptar a todos los niños necesitados. Como resultado, está aumentando el número de personas que permanecen inestables, es decir, que viven en hospitales y refugios.
¿Y cómo van las cosas en la ciudad de Oryol? También tenemos Orfanato especializado, uno de los "diez" mejores orfanatos de Rusia. Por el momento, hay 90 niños en él. La educadora Kondratyeva Polina Viktorovna explica el motivo de la aparición de los "refuseniks" de la siguiente manera: "Las" madres "jóvenes de entre 15 y 16 años se ven obligadas a abandonar a los recién nacidos bajo la presión de sus padres; la segunda categoría de "momias" de 15 años, que estudian en Orel, están lejos de su lugar de residencia, por temor a la opinión pública, también se ven obligadas a abandonar a sus hijos. El principal "proveedor" de niños "refuseniks" son las adolescentes de las zonas rurales. El destino de sus hijos no es fácil: están en el Hogar de Niños hasta los 3 años, luego en el Hogar de Niños de la ciudad de Mtsensk o en el Hogar de Niños. casa en el pueblo de Zhilino (distrito de Mtsensk) hasta los 7 años, y luego un internado para discapacitados en Bolkhov, internado Nekrasov (hasta 18 años). Nuestra escuela capacita a los niños "refuseniks" que viven en la casa de tipo familiar "Children's Village-SOS Lavrovo". En una conversación con su maestra, Zueva Lyudmila Vladimirovna, a quien llaman su madre, resultó que el principal problema de estos niños es una falta total de "confianza básica" en el mundo. Por tanto, no establecen una relación de confianza con nadie. Los profesores los acompañan hasta los 21 años. Y luego la vida ... sin la ayuda, el apoyo moral y el apoyo de nadie.
Esto y muchas otras cosas me hicieron pensar en la pequeña pero muy "sustancial" historia "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk". Es así como NS Leskov, un clásico que escribió sobre el "despecho del día" que vivió en el siglo XI, me ayuda a hablar en voz alta sobre los problemas de nuestro tiempo.
Conclusión
Durante mi trabajo de investigación, llegué a las siguientes conclusiones:
es necesario introducir la asignatura "Psicología de la vida familiar" en el curso escolar;
para formar el gusto estético, la cultura emocional de los estudiantes, visitar los teatros con la mayor frecuencia posible, conocer las representaciones modernas basadas en las obras de escritores clásicos; organizar en los cines de la ciudad el visionado regular de películas tomadas de nuestros libros;
para activar el trabajo turístico y de historia local en la escuela, organizar excursiones de varios días para escolares a los lugares literarios de la región de Oryol con la participación de empleados del Centro Regional de Historia Local, Turismo y Excursiones Infantiles y Juveniles, padres y profesores de idiomas;
utilizando conexiones de meta-asignaturas, aplicar regularmente a las obras de pintura, música en las lecciones de lengua y literatura rusas, visitar exposiciones de bellas artes;
en el proceso de estudiar la obra literaria de los escritores clásicos, es imperativo abordar los problemas de nuestro tiempo,
con fines educativos, organice reuniones con empleados de agencias de aplicación de la ley, instituciones médicas, orfanatos.
Lista bibliográfica
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19. Leskov N. S. Recopilado. op. en 11 volúmenes, vol. I. M., 1956, pág. 94
20. Northern Bee, 1862, núm. 10
21. Colección de artículos para la producción de "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"
Teatro Maly Académico Estatal de Leningrado. - L.,
1934, pág. 94.
solicitud
Grado 5
6to grado
Séptimo grado
Octavo grado
Grado 9
Grado 10
Numero total
Programa de literatura para instituciones de educación secundaria. Moscú. "Educación", 1991
T. F. Kurdyu-mov,
V. Ya. Koro-vin
G. I. Belen-kiy
"Bestia"
"Lefty" (en la sección "Para lectura extracurricular"), "El hombre del reloj"
"Zurdo"(en la sección "Para lectura independiente"), "El hombre del reloj", "Tonto pintor"
Sección "Literatura de la tierra natal"
"Artista tonto"
"Encantado
vagabundo"
Programa-materiales metódicos "Literatura 5-11". Compilado por T.A. Kalganova, 1998
T. F. Kurdyu-mov
A. G. Kutu-zov
"Lefty" (en la sección "Para lectura extracurricular"), "El hombre del reloj"
"Zurdo"
"Encantado
vagabundo",
"Para sí-
digna lectura "
"Artista tonto"
"Capturado-
ny angel "," encantada
vagabundo"
Para escuelas, clases con estudio en profundidad de literatura, liceos, gimnasios de perfil humanitario
M. B. Ladygina
Sección "Para lectura independiente" "La hora de la voluntad de Dios", "Voluntad de hierro"
"Fantasma en el castillo de la ingeniería"
"Zurdo", "Artista tonto"
Sección "Auto-lectura" "El vagabundo encantado"
"Encantado
vagabundo",
"El cuento de la guadaña de Tula Zurdo y la pulga de acero", sección "Para la auto-lectura": "Artista estúpido", "Voluntad de hierro", "Catedrales", "El hombre del reloj", "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", "Pequeñas cosas de la vida del obispo"
Programa de instituciones educativas generales. Literatura. 5-11 grado. (nivel básico) Moscú "Educación" 2008
Literatura 10-11 grados (nivel de perfil)
El programa de educación general secundaria (completa) en literatura (nivel de perfil) "Avutarda" Moscú. 2008
V. Ya. Koro-vin,
V. P. Zhurav-lev, I. S. Zbarsky, V. I. Korovin, V. P. Polukhina
Sección "Para auto-
de pie
lectura sólida "
"Fantasma en el castillo del ingeniero"; "De los recuerdos de los cadetes"
"Zurdo"
"El hombre del reloj"
"Viejo genio"
"Encantado
vagabundo"
o
"Artista tonto"
"Artista tonto"
"Encantado
vagabundo", sección "Lectura extraescolar": "Artista estúpido", "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk", "El hombre del reloj", "El ángel sellado", "Lefty"
El vagabundo encantado "," Odnodum "
Apéndice 2
ópera "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk"
Descripción:
Dmitry Shostakovich
Ópera en cuatro actos, nueve escenas
El estreno tuvo lugar el 19 de noviembre de 2004. La actuación tiene un intermedio. Duración - 3 horas
Libreto de Dmitry Shostakovich y Alexander Preis basado en la historia del mismo nombre de Nikolai Leskov Director-productor - Zoltan Peshko Director de escena - Temur Chkheidze Diseñador de producción - Yuri Gegeshidze
Diseñadora de vestuario - Elena Zaitseva
Diseñador de iluminación - Vladimir Lukasevich Choirmaster - Valery Borisov
Los críticos, no tacaños con elogios, llamaron a "Lady Macbeth" "la primera ópera clásica soviética" y "el mayor triunfo de la música soviética". “Se puede argumentar con total responsabilidad”, escribió el musicólogo Ivan Solertinsky, “que en la historia del teatro musical ruso, después de La reina de espadas, nunca ha habido una obra de tal escala y profundidad como Lady Macbeth.
Secciones: Literatura
Registro:
Epígrafe en la pizarra:
No puedo tomar como un hecho
Y tomo algo con psique
Análisis por personaje.
N.S. Leskov
Tema en pizarra (cerrado)
Tabla de comparación de heroínas.(rellenar durante el funcionamiento, estando cerrado)
Retratos
- N.S. Leskov,
- W. Shakespeare
El propósito de la lección:Desarrollo de las habilidades de los estudiantes para realizar una interpretación comparativa de textos de ficción (comparar obras de ficción de autores de diferentes épocas, dar una caracterización individual del héroe en base al texto del autor, expresar su actitud hacia los personajes, hacer una descripción comparativa de los héroes).
Tareas:En el proceso de comparar el ensayo “Lady Macbeth del distrito de Mtsensk” de NS Leskov y la obra de teatro “Macbeth” de W. Shakespeare, ayude a los estudiantes a interpretar correctamente el texto, evaluar a las heroínas, involucrarlos en pensar sobre lo que los autores admiran y lo que causa dolor, enojo, desprecio; llevar a la comprensión de los hechos de las heroínas, el concepto de su tragedia y la clarificación de la idea del mundo espiritual de los héroes; educar a los estudiantes en su interés por comprender las altas cualidades morales de una persona.
Durante las clases
1. Introducción del profesor
Para la lección de literatura, les pedí que leyeran las obras de dos autores: la obra de W. Shakespeare "Macbeth" y el ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de NS. Leskov. Reflexionemos sobre los textos de autores tan distantes y tan diferentes. Están separados por siglos. Un gran dramaturgo y poeta inglés del Renacimiento de los siglos XVI al XVII. Otro escritor de la conocida severidad, "un genio perdido para su época" (como resultó más tarde), la segunda mitad del siglo XIX.
2. Conversación con los estudiantes:
2.1 ¿Por qué cree que hemos unido a estos autores en particular para la conversación de hoy?
(Respuestas de los estudiantes:
- los escritores tienen mucho en común: el realismo de representar eventos;
- la escala de la comprensión de los fenómenos y la transmisión de los sentimientos humanos que crean una acción trágica;
- versatilidad de la psicología humana;
- profundidad de la imagen del mundo y del hombre;
- lucha por la imagen de personajes, pasiones en primer plano).
2.2. En sus argumentos suficientemente pesados, se repiten categorías filosóficas y conceptos psicológicos muy importantes. ¿Podrías destacarlos?
(Hombre, sentimientos, mundo y hombre, psicología, carácter, pasión).
2.3. ¿Crees que esto es por accidente?
(No, la literatura de todos los tiempos y pueblos se interesó por una persona, su alma, acciones, relaciones con otras personas).
2.4. Correcto. Shakespeare era muy consciente de que las fuerzas del mal y la injusticia reinan no solo en la sociedad, sino que también invaden ... ¿cómo piensas, en qué?
(Alma humana.)
En la vida personal de Leskov, el principio divino angelical del alma, en el que quería creer, a menudo se encontraba con la naturaleza hirviente. A la edad de 55 años, escribirá de I.V. Las siguientes palabras de Goethe:
"El alma humana es como el agua: viene del cielo, cae al suelo y vuelve a subir al cielo".
2.5. Como puede ver, el tema de investigación de uno y otro autor se convirtió en ...? (Alma humana.)
Entonces, junto a ustedes, definiendo el tema de investigación psicológica de los autores, nos hemos acercado al tema de nuestra conversación.
2.6. ¿Puedes adivinar cuál será?
Entonces, escriba el tema de la lección (abra la pizarra): “Las tragedias de heroínas poderosas en el ensayo de N. S. "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de Leskov y la obra de W. Shakespeare "Lady Macbeth".
Nuestro objetivo - comparar las dos heroínas de estos autores, identificar sus similitudes y diferencias, evaluar correctamente sus acciones, reflexionar sobre lo que los autores y tú admiras, y lo que causa dolor, enfado, desprecio. Comprender y tratar de demostrar que en su vida sufrieron una tragedia.
3. El contenido principal de la lección.
Experiencia de interpretación comparada.
3.1 Concepto de nombre
Maestra: ¿Qué puedes decir sobre los títulos de ambas obras? (Están unidos por la palabra Macbeth).
Presta atención a la pronunciación de esta palabra: Macbeth o Macbeth, ¿cómo es correcta?
(En el título de la obra de William Shakespeare "Macbeth", dado que Macbeth es una persona real, este es el rey escocés que gobernó desde 1040, que llegó al poder al matar al rey Duncan I. Murió en la batalla por el hijo de Duncan, Malcolm. Macbeth compuso la trama de la tragedia de Shakespeare).
Y la trama del ensayo "Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" de Leskov se basa en una historia real, que el autor conoció en la infancia, sobre la comerciante Katerina Lvovna Izmailova. En el título del ensayo, Leskov la compara con Lady Macbeth, la heroína de la tragedia de Shakespeare, pero no las identifica.
Profesor... ¿No te pareció un poco extraño el nombre del boceto de Leskov?
(Sí, un extraño choque de conceptos de diferentes capas estilísticas.
"Lady Macbeth" es una asociación con la tragedia de Shakespeare.
Distrito de Mtsensk: correlación de la tragedia con la remota provincia rusa. (Un pase de lista con el título de la historia de IS Turgenev "Aldea del distrito de Shchigrovsky" (1849).
Profesor: ¿Por qué el autor hace esto?
Entonces, en el título del ensayo, Leskov compara a Katerina Izmailova, Lady Macbeth, con la heroína de la tragedia de Shakespeare. Pero por qué el autor hace esto y en qué se basa este uso, intentemos averiguarlo comparando las dos heroínas.
En el curso de la conversación, llenaremos la mesa (abrir la mesa en el tablero).
3.2. Trabajo estable
Profesor: ¿Qué crees que reconoce esta comparación de un comerciante de Mtsensk y una dama inglesa?
(En la misma comparación de la mujer comerciante de Mtsensk y la dama inglesa hay un reconocimiento de la conocida igualdad de las dos heroínas).
Profesor:¿Qué es?
(Como personaje).
Profesor:¿Qué definiciones puedes dar para caracterizar a las heroínas? Cuáles son sus principales características, ya has leído las obras.
(Fuerte, apasionado, decidido).
Escribir en la tabla de la pizarra con ambos nombres.
Escribiendo a una mesa: Fuerte, apasionado, decidido.
Profesor: ¿N.S. Leskov confirma esto?
(Leemos el razonamiento de Leskov sobre los personajes fuertes (Capítulo 1) "A veces en nuestros lugares ...".
Profesor: ¿Y Shakespeare?
Profesor: ¿Qué dicen los críticos sobre ellos?
Escucha.
Según Apollo Grigoriev, Katerina Izmailova es "un tipo realmente brillante, realmente apasionado y realmente depredador, que en la naturaleza y la historia tiene su propia justificación, es decir, la justificación de su posibilidad y realidad".
Y el héroe de Shakespeare, según V.G. Belinsky, “un villano, pero un villano con alma, profunda y poderosa ...
Profesor: ¿Cómo entiendes estas palabras?
Entonces, ambas heroínas se caracterizan por los críticos con dureza: tipo depredador, villano.
Hacemos una entrada en la tabla:
Profesor: Notamos que las heroínas tienen un propósito, ¿qué objetivo persiguen?
Seguimos llenandomesa.
Profesor: Los objetivos son diferentes, pero ¿los medios para lograr este objetivo?
(Lo mismo) ¿Cuál?
(Asesinato.)
Mesa: el medio para un fin es el asesinato.
Profesor: Rastreemos cómo las heroínas abordaron la implementación de sus planes.
2 a) Trabajar con texto
¿Cómo se originó la pasión amorosa de la heroína del bosque? Se da la palabra a Katerina Izmailova.
(Un recuento artístico de un monólogo de la primera persona. La historia del matrimonio de Katerina. Un estudiante de secundaria está hablando (la tarea se asignó antes).
Profesor: ¿No es difícil adivinar qué causó la pasión?
¿Y cómo era Katerina Lvovna en las chicas?
(Los alumnos leyeron un fragmento del Capítulo 2 de las palabras "Me apasionaban las chicas ... hasta que ... ni siquiera todos los hombres me superaban").
Profesor: Y la gravedad terrestre "extravagante" significa una fuerza monstruosa, pero aún latente. Mira lo que dice el hombrecito: “¿Qué es esta pesadez en nosotros? Nuestro cuerpo, querido, no significa nada por peso: nuestra fuerza, nuestra fuerza atrae, ¡no el cuerpo! (Capitulo 2).
Profesor: ¿Así que cómo? ¿Katerina se deshizo de su tan jactanciosa fuerza cuando Sergei la abrazó?
Profesor:¿Que pasó? (la pasión se apoderó de ella todo, insoportable para ella, el amor despertó - la pasión supera fácilmente todos los obstáculos).
Busque en el texto. (Los estudiantes leen un fragmento del Capítulo 4 "Se volvió insoportable. De repente, se volvió a la extensión completa de su naturaleza despierta y se volvió tan resuelta que es imposible calmarse".
Profesor:¿Cómo supera Katerina Lvovna los obstáculos en el camino hacia su meta?
(Mata al suegro Boris Timofeevich y luego a su esposo Zinovy \u200b\u200bBorisych).
Profesor:Recuerda las palabras de Leskov que Katerina Lvovna había dispersado por completo. ¿Qué siguió? Busque la confirmación en el texto.
(Fin del Capítulo 6. Katerina Lvovna estaba ahora lista para que Sergei entrara en el fuego y el agua, en el calabozo y en la cruz. Se enamoró de sí misma hasta el punto de que no había medida de su devoción por él).
Profesor: ¿No te pareció extraño: la pasión y el crimen están cerca? ¿Por qué?
(En las condiciones de un completo vacío espiritual de nostalgia, llegando al estupor, es natural que la pasión que se enciende en el alma de la heroína adquiera inevitablemente un carácter fatal, desenfrenado, que se encuentra en crímenes terribles).
Profesor: De hecho, Katerina estaba angustiada por su felicidad. ¿Y qué puede ser la felicidad, según Leskov?
(Varios: "Hay una felicidad justa, pero hay una felicidad pecaminosa").
Justo: no sobrepasará nada, pero el pecador sobrepasa todo.
¿Y qué hay de la felicidad de Katerina? ¿A qué se parece?
(Pecadora, porque dio un paso al lado, cometió dos asesinatos de su suegro y con la misma tranquilidad de su marido).
Profesor: Y ahora Katerina Lvovna vive, "reina" ...
(Con un niño en el útero) - todo parece haber sucedido según el ideal (recuerde, quería dar a luz a un niño por diversión). Este ideal choca lógicamente con otro: un alto ideal cristiano, que no está en el alma de Katerina Izmailova, pero al que la otra heroína permaneció fiel hasta la muerte ...
¿No te acuerdas?
(Katerina de "Tormentas de Ostrovsky"). ¿Qué es este ideal?
(Diez mandamientos de Dios, uno de ellos es "no cometer adulterio"; Katerina Kabanova, habiéndolo violado, ya no pudo vivir, su conciencia no se lo permitió).
¿Y la heroína de Leskov? ¿Es fácil para ella?
(La heroína de Leskov no tiene esto, solo los sueños maravillosos siguen siendo inquietantes).
(El primer sueño es el capítulo 6 (por ahora el gato es solo un gato).
El segundo sueño - cap. 7 (un gato que se parece a Boris, mató a Timofeich).
¿Qué es un sueño, según Shakespeare?
(El sueño es la muerte de las ansiedades terrenales, el bálsamo de un alma enferma). Pero Katerina no se pone más fácil con esto. ¿Por qué?
(No todos los obstáculos en su camino han sido eliminados ... deseando mantener el amor de Sergei a toda costa, continúa con los hechos sangrientos).
Las palabras son simbólicas en boca de la abuela Fedya:
"Trabaja duro, Katerinushka, eres una madre, también eres un hombre pesado, tú mismo estás esperando el juicio de Dios, trabaja ..." ¿Cómo trabajó Katerinushka?
(Mató a Fedya).
Entonces, el plan se hizo realidad: los asesinatos se cometieron, extraños crímenes en nombre del amor.
Mesa: hacer un disco
¿Se alcanzó la meta? (Si)
Profesor: Dejemos a Lady Macbeth del distrito de Mtsensk por un tiempo. Hablemos de la inglesa Macbeth, cómo fue a lograr su objetivo.
Recordemos lo que significa una persona, la vida humana para ella.
(El hombre es el que es capaz de llevar a cabo cualquiera de sus planes, por inmorales que sean. La vida humana no es nada).
¿En qué dirección irá con ella?
(Sangrienta, traidora, siendo la inspiradora y cómplice de los crímenes de su marido). ¿Por qué necesita poder?
(Por sí mismo. Elevarse por encima de los demás, mandar que se doblen las espaldas frente a ella, para que cualquier deseo suyo sea ley). ¿Conseguiste despejar el camino hacia el poder?
(Sí, incluso en violación de la ley de hospitalidad; el rey Duncan y sus sirvientes, el amigo de Macbeth, Banquo, esposa e hijo del comandante Macduff fueron asesinados).
Mesa: continúe completando la tabla.
Profesor:Como puede ver, mientras el trono era frágil, se cometieron cada vez más asesinatos, hasta que Macbeth y su esposa sacaron a todos los no deseados de su camino, fortaleciendo así su posición en el trono.
Entonces, ¿ambas heroínas lograron su objetivo? (Sí) ¿De qué manera?
(Criminal, asesinato. ¿Qué debe seguir al crimen?)
(Castigo).
(Recordemos la novela de FM Dostoievski "Crimen y castigo".
- El castigo de Raskolnikov no es que haya sido condenado a trabajos forzados. La respuesta está en las palabras del héroe: "Yo me maté, no la anciana".
- Raskolnikov se condenó a sí mismo a un terrible tormento. Pero su alma viviente no se rinde en la lucha contra las ideas diabólicas. La liberación ocurre a través del arrepentimiento (el primer paso es una confesión, el segundo es una confesión a Sonya).
- Salvación de Katorga, preparando su renacimiento).
¿Qué pasó con nuestras heroínas?
¿El crimen está ahí, pero el castigo? (Inevitable).
Intentemos demostrarlo.
Volvamos a Katerina Izmailova, Lady Macbeth del distrito de Mtsensk.
¿Qué sucedió antes del asesinato de Fedya?
Por primera vez, su propio hijo dio un vuelco en su corazón y sintió frío en el pecho (cap. 10).
(La naturaleza misma, la naturaleza femenina le advierte contra un crimen planeado).
Profesor: Pero no: “El que empezó con el mal se empantanará en él”, leemos en Shakespeare. No puedo detener a Katherine ahora.
¿Viene la represalia?
¿Qué es? Busque la confirmación en el texto. (Cap. P ... las paredes de la casa silenciosa, que ocultaban tantos crímenes, temblaban de golpes ensordecedores: las ventanas vibraban, los pisos se balanceaban ...)
¿Por qué crees que la retribución llega de inmediato?
(El alma está arruinada, pura, angelical, sin pecado. Pequeño sufriente, adolescente, agradable a Dios, incluso el nombre es simbólico: "Fedor se traduce del griego como" regalo de Dios ".
¿Qué violó Katerina Izmailova?
(La ley moral más alta, el mandamiento de Dios - "No matarás", porque el valor más alto en la tierra es la vida humana).
Por eso es tan grande la profundidad de la caída moral de Katerina y Sergei.
Entonces, el juicio de la tierra, el juicio de la gente se ha hecho realidad.
¿Le causó una impresión especial a Katerina?
(Ve a Sergei de nuevo, y con él su arduo trabajo florece de felicidad. Ama como antes).
Al principio de la lección, escuchaste la opinión de Apollo Grigoriev sobre Katerina como un "tipo apasionado y depredador".
¿A qué conduce la pasión que ha escapado a la libertad?
(La libertad y la pasión, que no conocen restricciones morales, se convierten en su contrario).
¿Qué conclusión se pide?
(La naturaleza apasionada, estando en el poder de la “libertad del crimen, está inevitablemente condenada a muerte).
¿Y el trabajo duro? ¿Cambió a la heroína de Leskov?
(Sí, ahora esta no es una mujer de sangre fría, aterradora y asombrosa, sino una mujer rechazada que sufre de amor).
¿Y Sergei? ¿Cómo es él?
(Él asustó y cínicamente ultrajó sus sentimientos, se dejó llevar por otra mujer prisionera Sonetka).
¿Sientes pena por ella? ¿Por qué?
(Esto es una tragedia en su vida. Es una víctima, una rechazada, pero aún ama, aún más. Quería decirse a sí misma: "Yo no lo amo, y sentí que lo amaba aún más ardientemente, aún más", (Cap. 14) ...
¿Qué es Katerina? ¿Es lo mismo?
(Cambiado). ¿Qué interesa más a N.S. Leskov ahora?
¿Naturaleza apasionada o algo más?
(El alma de una mujer rechazada).
¿Qué pasó con el alma de Katerina Izmailova?
(Ella está enferma).
Mesa: entramos en la mesa
¿Qué es el amor por Katerina?
(A través del sufrimiento, junto a la cruz, en el altar del amor, sacrifica todo, incluida la propia vida).
Volviendo a Lady Macbeth Shakespeare.
Entonces ella llegó al poder. El objetivo se ha logrado, pero ¿cómo se siente?
(De repente comienza a sentir las manchas de sangre de esas personas en sus manos, a quienes llamó a su esposo para matar).
¿Cómo se castiga a Lady Macbeth?
(El orgullo maligno es castigado por la naturaleza más humana que se ha despertado imperceptiblemente para ella. Llega la retribución, pierde la cabeza).
Mesa:agregar a la mesa
¿Es una tragedia para ella?
El objetivo del villano es que el poder no se pueda sostener con manos ensangrentadas.
¿Qué dijo Shakespeare de ella? (No está enferma de cuerpo, sino de alma).
¿Y Katerina Izmailova? (También).
Como puede ver, ambas heroínas son apasionadas, pero con el alma enferma.
Resumamos lo dicho y saquemos una conclusión.
Entonces, ambas heroínas cometieron crímenes por el poder y en nombre del amor, habiendo cometido asesinatos.
¿Qué les trajo el crimen?
(Castigo).
Hubo un crimen, hubo un castigo, pero ¿se arrepintieron ambas heroínas?
Demuestre por escrito con su reflejo.
Esta será la finalización del trabajo sobre la mesa.
- Trabajo escrito de estudiantes.
- Leer las reflexiones de los estudiantes.
Escribiendo conclusiones a la mesa.
La vida de Katerina está rota. No hubo arrepentimiento. Además, muriendo ella misma, lleva a Sonetka a las aguas del Volga. Sin embargo, en el final, la heroína de Leskov, que nunca antes había conocido sentimientos de culpa o remordimiento, despierta destellos de conciencia moral. En solo un detalle, Leskov muestra el despertar de la culpa en Katerina: “Y entonces, de repente, de un eje roto se le mostró la cabeza azul de Boris Timofeich, del otro su esposo miró hacia afuera y se balanceó, abrazando a Fedya con la cabeza caída”.
4. Resumiendo la lección.
Tú y yo intentamos comparar dos heroínas de diferentes autores, que están separados por siglos.
¿De qué se convenció al comparar a Lady Macbeth de Mtsensk y Lady Macbeth?
Mira la mesa de nuevo.
Lady Macbeth |
Lady Macbeth del distrito de Mtsensk (Katerina Izmailova) |
Naturalezas fuertes, apasionadas y decididas |
|
Villanía |
Depredacion |
Propósito: poder |
Propósito: amor |
Medios para lograr el objetivo: |
|
Asesinato (crimen) |
|
rey Duncan, sirvientes, |
suegro de Boris Timofeich, |
Castigo |
|
Pierde la cabeza |
El alma esta enferma |
Arrepentimiento |
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No llegó. |
No llegó. |
Extractos de ensayos de estudiantes:
Macbeth es una de las tragedias más oscuras de Shakespeare. La primera escena da el tono a toda la pieza. En la oscuridad de la noche, entre los vapores del pantano, aparecen tres brujas como producto de la "Niebla Inmunda". Parecen encarnar las fuerzas y pasiones oscuras y malvadas de la "era depravada" que determinó el destino del héroe. En Macbeth, la chispa de la lujuria por el poder se enciende cada vez más, que gradualmente se convierte en una llama devoradora. Habiendo tomado el camino de las atrocidades para lograr su objetivo, ya no puede detenerse. Su inspiración es la frenética Lady Macbeth y su esposa ("la cuarta bruja", según la definen algunos investigadores de la tragedia). Por tanto, no es necesario hablar de arrepentimiento. (Denis M.).
Katerina Izmailova muere después de pasar por las formas más repugnantes de relaciones humanas en este entorno. El aburrimiento, el carácter obstinado y la pasión que todo lo consume son los motivos externos de los crímenes de Katherine. De hecho, estos crímenes son el resultado de relaciones inhumanas en una sociedad donde la vida humana está asegurada. La tragedia de Katerina Izmailova es la tragedia de la existencia sin sentido de toda una clase de la sociedad rusa: el filisteo provincial.
Creo que la naturaleza fuerte y obstinada de la heroína no podría haber actuado de otra manera. (Olga O.).
(Comparando a las heroínas, estábamos convencidos de que las pasiones humanas son las mismas en todo momento. Shakespeare tiene una tragedia de ambición y poder, Leskov tiene una tragedia de amor).
Conclusión: La naturaleza apasionada, estando en el poder de la "libertad" del crimen, está inevitablemente condenada a muerte. Utilizando el material de la realidad rusa, N.S. Leskov crea una tragedia de pasiones humanas de gran intensidad, acercándose a las obras maestras de la literatura mundial.
Ben Johnson, amigo y contemporáneo de Shakespeare, dijo palabras proféticas sobre él: "... No pertenece a uno de nuestros siglos, sino a todos los siglos".
Y Lev Nikolaevich Tolstoy dijo sobre Leskov: "Leskov es el escritor del futuro".
¿Es esta coincidencia una coincidencia?
5. Tarea:
- Composición - meditación "¿Cuál es el misterio del alma femenina?"
- Lectura y meditación sobre "El vagabundo encantado" de NS Leskov. Prepárese para una conversación sobre los justos rusos en la obra del escritor.
Referencias
- Kharina L. Literatura. Suplemento del periódico "First September", No. 26 - M., 1998.
- Semenov V.S. Nikolay Leskov. Tiempo y libros. - M.: Contemporáneo, 1981.
En la imagen de la mujer más común, Katerina Lvovna, que proviene de un entorno burgués y común, la escritora muestra cómo un estallido de sentimiento apasionado la transforma por completo y se rebela contra las convenciones del mundo en el que ha pasado toda su vida. Desde el principio del ensayo, el autor escribe que Katerina vivía en la casa de su rico marido extremadamente aburrido, la joven estaba literalmente ahogada por la monotonía y la melancolía.
Todavía una niña muy joven e inexperta, se encontró en las esposas del comerciante Zinovy \u200b\u200bBorisovich, nunca tuvo ningún sentimiento por él, sus padres se casaron con Katerina solo porque este novio fue el primero en casarse con ella, y lo consideraron una fiesta adecuada. Desde entonces, una mujer pasa cinco años de su vida de hecho en un sueño, cada día se asemeja al anterior al minuto más cercano, no tiene amigos o al menos conocidos, Katerina se ve cada vez más presa de tal melancolía, de la que literalmente quiere "estrangular".
Una mujer sueña con un hijo, porque con el bebé en la casa al menos tendrá algo que hacer, alegría, una meta, pero en su triste matrimonio el destino nunca trae hijos.
Pero después de estos cinco años en la vida de Katerina, surge de repente un amor ardiente por el empleado, su esposo Sergei. Este sentimiento es considerado uno de los más brillantes y sublimes, pero para Izmailova se convierte en el comienzo de su muerte y lleva a una mujer demasiado apasionada y ardiente a un final triste.
Katerina, sin dudarlo, está lista para cualquier sacrificio y violación de todas las normas morales por el bien de una persona querida. Una mujer, sin ningún remordimiento, mata no solo a su suegro y su cónyuge, que durante mucho tiempo le disgustan, sino también al niño Fedya, que no ha causado ningún daño a nadie, un niño inocente y piadoso. La pasión que todo lo consume por Sergei destruye en Katerina el sentimiento de miedo, compasión, misericordia, porque antes eran inherentes a ella, como casi cualquier representante del sexo débil. Pero al mismo tiempo, es este amor ilimitado el que genera en su antes inusuales coraje, ingenio, crueldad y la capacidad de luchar por su amor, por su derecho a estar constantemente con su ser querido y deshacerse de cualquier obstáculo que impida la realización de este deseo.
Sergey, el amado de Izmailova, también aparece como una persona sin reglas ni principios morales. Es capaz de cometer cualquier crimen sin dudarlo, pero no por amor, como Katerina. Para Sergei, el motivo de sus acciones es que ve en esta mujer una oportunidad de asegurarse una existencia más cómoda para ella, porque es la esposa y heredera legal de un comerciante rico, que proviene de una clase social superior, adinerada y venerada que él. Sus planes y esperanzas realmente comienzan a hacerse realidad después de la muerte del suegro y esposo de Katerina, pero de repente surge otro obstáculo, el sobrino pequeño de un comerciante llamado Fedya.
Si antes Sergei solo sirvió como asistente en asesinatos, ahora él mismo ofrece a su amante deshacerse del niño, que sigue siendo el único obstáculo para ellos. Él inspira a Katerina que en ausencia del niño Fedya y el nacimiento de un hijo de ella hasta nueve meses después de la desaparición de su esposo, todo el dinero del difunto comerciante irá a parar a ellos y podrán vivir felices sin preocupaciones.
Katerina está de acuerdo con su amante, sus palabras tienen un efecto prácticamente hipnótico en ella, la mujer está lista para hacer literalmente todo lo que Sergey quiera. Así, se convierte en una auténtica rehén de sus sentimientos, una esclava sin problemas de este hombre, aunque inicialmente Izmailova ocupa una posición social más significativa que la empleada de su marido.
Durante el interrogatorio, Katerina no oculta el hecho de que cometió varios asesinatos únicamente por el bien de su amante, esa pasión la empujó a actos tan terribles. Todos sus sentimientos se centran solo en Sergei, el bebé nacido no le causa ninguna emoción, la mujer es indiferente al destino de su hijo. Todo lo que rodea a Katerina es absolutamente indiferente, solo una mirada amable o una palabra amable de su amado pueden afectarla.
En el camino hacia el trabajo duro, la mujer se da cuenta de que Sergei claramente se está volviendo frío hacia ella, aunque todavía está lista para hacer cualquier cosa solo para verlo una vez más. Sin embargo, el hombre se siente profundamente decepcionado tanto de Katerina como de la vida en general, porque nunca logró lo que quería, nunca tendría que ver ninguna riqueza con la ayuda del comerciante Izmailova. Sergei, sin vergüenza, se encuentra con la depravada Sonetka frente a su ama, quien abiertamente colmó de insultos y humillaciones a Katerina, tratando de vengarse de ella por lo que, según él cree, rompió su destino y finalmente lo arruinó.
Cuando Katerina ve que su amante, por quien sacrificó todo lo que tenía antes, está coqueteando con otra mujer, su mente no resiste la prueba de los celos crueles. Ni siquiera comprende el significado de la intimidación por parte de otros prisioneros, en primer lugar Sonetka y Sergei, pero tienen un profundo efecto destructivo en su psique ya completamente rota.
Sus víctimas aparecen en la mente de Katerina, la mujer es incapaz de moverse, hablar, seguir viviendo, casi inconscientemente decide suicidarse para librarse del insoportable tormento en el que se ha convertido toda su existencia. Sin dudarlo, también mata a Sonetka, creyendo que fue esta chica la que le robó a su amante. En sus últimos minutos, Katerina cree que no tiene nada más que hacer en el mundo, porque su amor, el sentido de su vida, está completamente perdido para ella. Debido a la pasión ilimitada, la personalidad de la mujer se destruye por completo, Katerina Izmailova se convierte en víctima de sus propios sentimientos e incapacidad para controlarlos.
"Lady Macbeth del distrito de Mtsensk" es una historia de pasión y sus terribles consecuencias. El amor de la esposa del joven comerciante, Katerina Izmailova, por el empleado Sergei es loco y desenfrenado; literalmente, nada está restringido, no limitado.
En la imagen de la mujer más común, Katerina Lvovna, que proviene de un entorno burgués y común, la escritora muestra cómo un estallido de sentimiento apasionado la transforma por completo y se rebela contra las convenciones del mundo en el que ha pasado toda su vida. Katerina Lvovna, "una mujer muy agradable en apariencia", vive en la casa acomodada del comerciante Izmailov con su viuda Boris Timofeevich y su esposo de mediana edad, Zinovy \u200b\u200bBorisovich. Katerina Lvovna no tiene hijos, y "con toda la alegría" su vida "por un marido cruel" es la más aburrida. Pero después de cinco años en la vida de Katerina, surge de repente un amor ardiente por el empleado de su marido, Sergei. Este sentimiento es considerado uno de los más brillantes y sublimes, pero para Izmailova se convierte en el comienzo de su muerte y lleva a una mujer demasiado apasionada y ardiente a un final triste. Pero ella amaba mucho y quería ser feliz con su amante.
Pero los medios por los que Katerina Lvovna intentó lograr el objetivo no tienen justificación. Katerina, sin dudarlo, está lista por el bien de una persona querida para ella para cualquier sacrificio y violación de todas las normas morales. Una mujer, sin ningún remordimiento, mata no solo a su suegro y su cónyuge, que durante mucho tiempo le disgustan, sino también al niño Fedya, que no ha hecho ningún daño a nadie, un niño inocente y piadoso. La pasión que todo lo consume por Sergei destruye en Katerina el sentimiento de miedo, compasión, misericordia, porque antes eran inherentes a ella, como casi cualquier representante del sexo débil. Pero al mismo tiempo, es este amor ilimitado lo que engendra en su valor, ingenio, crueldad y la capacidad de luchar por su derecho a estar constantemente con su ser querido y la capacidad de deshacerse de cualquier obstáculo que obstaculice el cumplimiento de este deseo. Todos los medios, en su opinión, son buenos. Así, se convierte en una auténtica rehén de sus sentimientos, una esclava sin problemas de un hombre, aunque inicialmente Izmailova ocupa una posición social más significativa que la empleada de su marido. Durante el interrogatorio, Katerina no oculta el hecho de que cometió varios asesinatos únicamente por el bien de su amante, esa pasión la empujó a actos tan terribles. Todos sus sentimientos se centran solo en Sergei, el bebé nacido no le causa ninguna emoción, la mujer es indiferente al destino de su hijo. Todo lo que rodea a Katerina es absolutamente indiferente, solo una mirada amable o una palabra amable de su amado pueden afectarla. Amor, ternura, una palabra amable, metas tan maravillosas y hechos tan terribles que no tienen justificación.
En sus últimos minutos, Katerina cree que no tiene nada más que hacer en el mundo, porque su amor, el sentido de su vida, está completamente perdido para ella. Debido a la pasión ilimitada, la personalidad de la mujer se destruye por completo, Katerina Izmailova se convierte en víctima de sus propios sentimientos e incapacidad para controlarlos.
COMO. Pushkin « Eugene Onegin "," Dubrovsky»
Las heroínas de las obras de A.S. Pushkin.
Tatiana Larina, incluso cuando se casó, no olvidó su amor por Onegin. Pero, en su opinión, es imposible lograr la felicidad personal a través de la traición, la traición, el sufrimiento de un ser querido:
Te amo (¿por qué disimular?),
Pero soy entregado a otro;
Le seré fiel para siempre.
Tal es la convicción de las heroínas de otra novela: Masha, que está enamorada de Dubrovsky y casada a la fuerza con otro, rechaza la felicidad personal, porque solo es posible a través del rechazo de su palabra, del juramento de lealtad: “Demasiado tarde, estoy casada, soy la esposa del príncipe Vereisky ... , Hice un juramento ... "
Para ambas heroínas, sinceras y profundamente enamoradas, es obvia la imposibilidad de utilizar un medio como la traición, incluso para reunirse con un ser querido.
Si el objetivo es salvar a otras personas
A. Fadeev "Derrota"
El teórico Fadeev estuvo de acuerdo con los principios de la moral comunista, que justifica cualquier medio para lograr metas superiores, e incluso admitió su deseo de desarrollar en "Derrota" la idea de que no existe una moralidad eterna abstracta, "universal". Con referencia al conocido postulado de Lenin, el escritor habla de "tal comprensión de la moral, cuando todas las acciones y acciones se dirigen en interés de la revolución ... Todo lo que viola los intereses de la revolución no es moral".
Sin embargo, para entender la posición del escritor desde el punto de vista de la relación de fines y medios, vale la pena considerar dos escenas de La derrota: la expropiación de un cerdo de un coreano y una copa de la muerte, o más bien un vaso de precipitados, para Frolov. ¿Podemos hablar del "humanismo socialista" de Levinson, que le quitó el último cerdo a un campesino coreano que trató cruelmente al herido Frolov? ¿Cómo se puede considerar a Levinson un ejemplo clásico de un organizador comunista digno de emulación? ¿El objetivo de Levinson justifica los medios?
Respondiendo a estas preguntas, uno de los investigadores del trabajo de A. Fadeev escribe: “Fadeev evaluó correctamente la situación extrema, monstruosa e inhumana, que puede tratarse de diferentes maneras. una medida impuesta por circunstancias extraordinarias. Pero difícilmente es posible presentar este acto como una especie de hazaña moral ".
Sí, en la novela el veneno para Frolov, herido de muerte, que detiene el destacamento, no se parece en nada a una especie de hazaña moral de Levinson y Stashinsky. No hay nada de la hazaña en la descripción: "Sin mirarse, temblando y tropezando y atormentados por esto, empezaron a hablar de lo que ya estaba claro para ambos, pero que no se atrevieron a llamar en una palabra ...". "- ¿Y cómo está - malo? ¿Mucho? .. - Levinson preguntó varias veces ... - Sin esperanzas ... pero ¿es este el punto? .. - Aún de alguna manera más fácil, - admitió Levinson. estaba avergonzado de engañarse a sí mismo, pero realmente se sentía mejor ".
Los desgarradores detalles del episodio hacen sufrir no solo a Mechik, sino también a Levinson, cuyo acto no es en absoluto elevado por Fadeev al rango de virtud. Y la forma en que Levinson vaciló y se quedó en silencio, apretando severamente la mandíbula, y la forma en que el médico (por cierto, que había sugerido previamente quedarse con Frolov) le entregó el vaso, torciendo sus labios blancos, temblando y parpadeando terriblemente, sugiere que los héroes no realizan una hazaña, pero condenarse a los dolores de conciencia, a un sentimiento de culpa trágica ineludible. El autor revela el episodio no solo como absolutamente inaceptable para Mechik, sino también como extremadamente difícil y dramático para Levinson y Stashinsky. Fadeev no solo simpatiza con Mechik, sino que también comprende a Levinson, quien cayó en las garras de la dura necesidad y creía en el derecho de la revolución a la crueldad.
En el episodio con el campesino coreano, la polémica también puede ir solo con la crítica soviética, quien declaró el hecho como un ejemplo de humanismo socialista y un ejemplo a seguir. Fadeev, como dicen, no es responsable de esto. Recordemos por qué Levinson no levantó al coreano que se arrojó a sus pies: "Tenía miedo", escribe Fadeev, "que, habiendo hecho esto, no se levantaría y cancelaría su orden". Otra frase de la novela también es significativa: "Dispara, de todos modos", saludó Levinson y frunció el ceño como si se suponía que debían dispararle ".
Fadeev deja claro que Levinson, obligado a cometer actos crueles, teme acostumbrarse a la crueldad, lo que hace que la figura de este héroe literario no sea demasiado típica.
En "Derrota", la posición humanista de Fadeev se manifestó en el hecho de que dejó en claro que su héroe no tiene, ni puede tener, justificaciones absolutas para sus acciones y, al mismo tiempo, no hay otra salida. Para él, la decisión que hace posible, sacrificando uno, salvar a muchos, no es nada sencilla, dolorosa. Pero no ve otra salida y se condena a dolores de conciencia. Esto significa que el perdonador “el fin justifica los medios” no puede ser verdad.
¿El fin siempre justifica los medios?
Lvovna Izmailova es una naturaleza fuerte, una personalidad extraordinaria, una mujer burguesa que intenta luchar contra el mundo de la propiedad que la esclavizaba. la convierte en una naturaleza apasionada y ardiente.
En el matrimonio, Katerina no vio la felicidad. Pasó sus días en la melancolía y la soledad, "de la que, dicen, hasta es divertido ahorcarse"; no tenía amigos ni conocidos cercanos. Habiendo vivido con su esposo durante cinco años completos, el destino nunca les dio hijos, mientras que Katerina vio en el bebé un remedio para la constante melancolía y aburrimiento.
“En la sexta primavera del matrimonio de Katerina Lvovna”, el destino finalmente hizo feliz a la heroína, brindándole la oportunidad de experimentar el sentimiento más tierno y sublime: el amor, que, desafortunadamente, resultó ser fatal para Katerina.
En la tierra, muchos amaron y aman, pero para todos el amor es algo propio, personal, misterioso. Alguien experimenta un amor romántico y alguien apasionado. Hay muchos más tipos de este maravilloso sentimiento, pero Katerina amaba tan apasionada y fuertemente como su naturaleza ardiente y ardiente le permitía. Por el bien de su amado, estaba lista para cualquier cosa, para cualquier sacrificio, podía cometer un acto imprudente, incluso cruel. La heroína logró matar no solo a su esposo y suegro, sino también a un niño pequeño e indefenso. El sentimiento ardiente no solo destruyó el miedo, la simpatía y la piedad en el alma de Katerina, sino que también dio lugar a la crueldad, el coraje y la astucia extraordinarios, así como un gran deseo de luchar por su amor, recurriendo a cualquier método y medio.
Me parece que Sergei también era capaz de cualquier cosa, pero no porque amase, sino porque el propósito de comunicarse con la burguesa era obtener algún capital. Catherine lo atrajo como una mujer que puede proporcionar toda la vida divertida que sigue. Su plan habría funcionado al cien por cien después de la muerte del esposo y suegro de la heroína, pero de repente aparece el sobrino del esposo fallecido: Fedya Lemin. Si antes Sergey participó en crímenes como cómplice, una persona que solo ayudó, ahora él mismo insinúa el asesinato de un bebé inocente, lo que obliga a Katerina a creer que Fedya es una amenaza real para recibir el dinero adeudado. Se dijo que "si no fuera por esta Fedya, entonces ella, Katerina Lvovna, dará a luz a un hijo hasta nueve meses después de la desaparición de su esposo, obtendrá todo el capital de su esposo y entonces no habrá fin a su felicidad". Katerina, calculadora y fría, escuchó estas declaraciones, que actuaron como un hechizo de brujería en su cerebro y psique, y comenzó a comprender que ese obstáculo debía ser eliminado. Estos comentarios se grabaron profundamente en su mente y corazón. Ella está lista para hacer todo (aunque sin beneficio ni sentido común) que Sergey diga. Katya se convirtió en rehén del amor, esclava de Seryozha.
Durante el interrogatorio, admitió abiertamente que fue ella quien cometió los asesinatos por Sergei, “¡por él!”, Por amor. Este amor no se extendió a nadie más que al héroe, por lo que Katerina rechazó también a su hijo: “su amor por su padre, como el amor de muchas mujeres apasionadas, no pasó en absoluto al niño”. Ya no necesitaba nada ni a nadie, solo palabras amables o una mirada podían revivirla.
Cada día, camino al trabajo duro, se volvía más frío e indiferente hacia Katerina. Comenzó a molestar a las mujeres que lo rodeaban en el viaje. No tenía esperanzas de una pronta liberación y una feliz vida futura. Tampoco logró su objetivo: no verá dinero de Katya. Todos los esfuerzos que hizo para lograr resultados positivos fueron en vano. Se reunió abiertamente con Sonetka y deliberadamente insultó a Katya en el ferry. Katerina, al ver cómo su amado hombre coquetea con el otro, comienza a ponerse celosa, y los celos de una mujer apasionada son destructivos no solo para la heroína, sino también para las personas que la rodean. Huyó salvajemente de la cruel indiferencia de Sergei, no pudo lograr nada más que el suicidio, ya que no pudo sobrevivir ni vencer un amor tan fuerte y apasionado en su alma. Amando a Sergei, ella no lo lastimó, solo decidió dejar su vida.
Me parece que mientras moría, Katerina sintió desilusión y dolor en su alma, porque el amor le resultó inútil, infeliz, no trajo bien a la gente, solo arruinó a varias personas inocentes.
