Početkom 1936. premijera predstave održana je u Moskvi i Sankt Peterburgu. Međutim, Gogolj je nastavio prilagođavati tekst djela sve do 1842. godine, kada je završeno konačno izdanje.
Generalni inspektor potpuno je inovativna predstava. Gogolj je prvi stvorio socijalnu komediju bez ljubavne linije. Udvaranje Khlestakova prema Ani Andreevnoj i Mariji Antonovni prilično je parodija visokih osjećaja. U komediji takođe nema niti jednog pozitivnog lika. Kad su piscu ovo zamjerili, odgovorio je da je glavni pozitivni junak Generalnog inspektora smijeh.
Neobično i sastav predstava, jer u njoj nema tradicionalne izložbe. Već od prve fraze guvernera počinje kravata zaplet. Poslednja tiha scena takođe je mnogo iznenadila pozorišne kritičare. Niko nikada ranije nije koristio takvu tehniku \u200b\u200bu drami.
Klasična zbrka s glavnim likom poprima sasvim drugo značenje kod Gogolja. Khlestakov se nije htio izdati za revizora, neko vrijeme ni sam nije mogao razumjeti što se događa. Samo sam pomislila da se okružni šefovi karikaju s njim samo zato što je bio iz glavnog grada i modno se obukao. Dandy Osip napokon otvara oči, nagovarajući gospodara da ode prije nego što bude prekasno. Khlestakov ne želi nikoga prevariti. Službenici se zavaravaju i uključuju umišljenog revizora u ovu akciju.
Plot komedija je građena po zatvorenom principu: predstava započinje viješću o dolasku inspektora i završava istom porukom. Gogoljeva inovacija očitovala se i u činjenici da u komediji ne postoje sporedne radnje. Svi su likovi povezani u jednom dinamičnom sukobu.
Nesumnjiva inovacija bio je on sam glavni junak... Prvi put je to bila glupa, prazna i beznačajna osoba. Pisac opisuje Khlestakova na sljedeći način: "Bez kralja u glavi". Lik junakanajpotpunije se očituje u scenama laži. Khlestakov je toliko snažno nadahnut vlastitom maštom da ne može stati. Gomila jedan apsurd za drugim, čak ni ne sumnja u "istinitost" svojih laži. Igrač, nakaza, ljubitelj udaranja po ženama i pokazivanja, "lutka" - ovo je glavni lik djela.
Gogol se u predstavi dotaknuo sloja ruske stvarnosti velikih razmjera: državne moći, medicine, suda, obrazovanja, pošte, policije, trgovaca. Pisac u Generalnom inspektoru iznosi i ismijava mnoge ružne crte modernog života. Ovdje postoji univerzalno podmićivanje i zanemarivanje nečijih dužnosti, pronevjera i čast, taština i strast za ogovaranjem, zavist i trubljenje, hvalisanje i glupost, sitna osveta i glupost ... Šta je tu! Generalni inspektor pravo je ogledalo ruskog društva.
Za predstavu je neobična snaga radnje, njenog proljeća. Ovo je strah. U Rusiji su u 19. vijeku reviziju provodili visoki zvaničnici. Stoga je dolazak "inspektora" izazvao takvu paniku u okružnom gradu. Važna osoba iz glavnog grada, pa čak i sa "Tajni recept", prestravio je lokalne zvaničnike. Khlestakov, koji ni na koji način ne izgleda kao inspektor, lako se zamijeni s važnom osobom. Svi koji prolaze iz Sankt Peterburga sumnjičavi su. A ovaj živi dvije sedmice i ne plaća - upravo bi se tako, po mišljenju običnih ljudi, trebala ponašati osoba visokog ranga.
Prvi čin govori "Grijesi" svi prisutni i naređenja su data "Kozmetika" mjere. Postaje jasno da se niko od službenika ne smatra krivim i da neće ništa promijeniti. Samo neko vrijeme bolesnicima će se davati čiste kape, a ulice će biti pometene.
U komediji je Gogolj stvarao kolektivna slika birokratije... Državni službenici svih rangova doživljavaju se kao jedinstveni organizam, budući da su bliski težnji za krčenjem novca, sigurni su u nekažnjavanje i ispravnost svojih postupaka. Ali svaki lik vodi svoju zabavu.
Glavni ovdje je, naravno, gradonačelnik. Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski u službi trideset godina. Kao shvatajuća osoba, ne propušta blagodat koja mu lebdi u rukama. Ali u gradu je potpuna zbrka. Na ulicama se odvratno hrane prljavštinom, zatvorenicima i bolesnicima, policija je uvijek pijana i širi ruke. Gradonačelnik vuče trgovce za brade i dva puta godišnje slavi dane imena kako bi dobio još poklona. Novac izdvojen za izgradnju crkve je nestao.
Pojava revizora jako plaši Antona Antonoviča. Šta ako inspektor ne prima mito? Vidjevši da je Khlestakov uzimao novac, gradonačelnik se smiruje, pokušava svim sredstvima udovoljiti važnoj osobi. Drugi se put Skvoznik-Dmukhanovsky uplaši kad se Khlestakov pohvali svojim visokim položajem. Tada se plaši da ne padne iz milosti. Koliko novca dati?
Smiješno slika sudije Lyapkin-Tyapkin, koji je strastven u lovu na goniče, prima mito za štenad hrtova, iskreno vjerujući da je to "Sasvim druga stvar"... U prijemnoj sobi dvora odvija se potpuni nered: stražari su donijeli guske obješene o zidove "Sve vrste smeća", procjenitelj je stalno pijan. I sam Lyapkin-Tyapkin ne može razumjeti jednostavan memorandum. U gradu se smatra sudija "Freethinker", budući da je pročitao nekoliko knjiga i uvijek govori pompezno, iako potpuna glupost.
Poštar iskreno se pita zašto je nemoguće čitati tuđa pisma. Za njega su cijeli život zanimljive priče iz pisama. Poštar čak čuva prepisku koja mu se posebno svidjela i ponovno je čita.
Bolnica poverenika dobrotvornih institucija Jagoda takođe je u neredu. Pacijenti ne mijenjaju donje rublje, a njemački ljekar ništa ne razumije na ruskom. Jagode su sikofanti i doušnik, koji se ne protivi bacanju blata na svoje drugove.
Komični par urbanih tračeva skreće pažnju Bobchinsky i Dobchinsky... Da bi pojačao efekt, Gogol ih čini sličnima po izgledu i daje ista imena, čak se i imena likova razlikuju samo za jedno slovo. Potpuno su prazni i beskorisni ljudi. Bobchinsky i Dobchinsky zauzeti su samo prikupljanjem tračeva. Tako uspijevaju biti u centru pažnje i osjetiti njihovu važnost.
Počevši da piše Generalni inspektor, Gogolj je obećao Puškinu: "Kunem se da će biti smešnije od vraga." Nikolaj Vasiljevič je održao obećanje. Nikolaj I, gledajući komediju, primijetio je: „Svi su je dobili. I ja najviše od svega. "
Dajte mu zavjeru za komediju. "Učini milost, daj zaplet: duh će biti komedija od pet činova i kunem se - mnogo smiješniji od vraga." Puškin mu ispriča anegdotu o sitnom službeniku kojeg u udaljenom provincijskom gradu zamjenjuju za važnog revizora, a 6. decembra Gogolj je već objavio da je komedija spremna. "Inspektor" [vidi. sažetak i puni tekst] napisan je za manje od dva mjeseca.
N. V. Gogol St. Petersburg Tales. Revizor. Video predavanje
Intriga komedije vrlo je jednostavna: izgrađena je na tradicionalnoj qui pro quo tehnici: jednu osobu zamjenjuju drugom, ispostavlja se smiješna zbunjenost, nerazumijevanje, smiješne obmane i pogreške, konačno, sve se objašnjava pojavom pravo lice.
U provincijskom gradu iz kojeg "ni tri godine jahanja nećete stići ni u jednu državu", službenici su uznemireni glasinama o skorom dolasku važne osobe iz Sankt Peterburga, kojoj je povjerena revizija. Gradonačelnik Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, čovjek teške naravi, koji upravlja gradom kao svojim feudom, okuplja zvaničnike na sastanku. Ovdje je sudac Lyapkin-Tyapkin, "slobodoumni čovjek" koji prima mito sa psićima hrtova i nikada ne gleda u poslovne papire, jer "sam Solomon neće dopustiti šta je istina, a što nije istina." Ovdje je i povjerenik dobrotvornih institucija Jagoda, debela, nespretna, ali uznemirena i podla; u bolnici koja je povjerena njegovoj njezi, liječenje nije teško: njemački liječnik Christian Ivanovič ne razumije ni jednu riječ ruskog jezika i pridržava se mudrog pravila: što je bliže prirodi, to bolje. "Jednostavan čovjek, ako umre, umrijet će tako, ako se oporavi, ionako će ozdraviti." Evo nadstojnika škola Khlopov, koji se jako plaši pametnih ljudi: "Takav je neobjašnjiv zakon sudbine", kaže on, "ako je učitelj inteligentna osoba, ili će biti pijanac ili će napraviti takvu facu da barem uklone svece ". Evo, konačno, šefa pošte Špekina, "nevinog čovjeka do granice naivnosti", iz krajnje znatiželje koji čita tuđa pisma.
Gradski ogovarači Bobchinsky i Dobchinsky, niski, malih trbuha i izuzetno slični jedni drugima, dotrče i, zadihani, jave da je stigao inspektor: živi inkognito u hotelu. Službenici mu se, u potpunoj zbunjenosti, poklone.
Zamišljeni revizor Ivan Aleksandrovič Hlestakov sitni je službenik iz Sankt Peterburga s "izvanrednom lakoćom u mislima". Krenuo je da vidi oca u selu, izgubio se na putu, dugovao novac, a vlasnik hotela odbija ga hraniti na kredit. Izgled službenika u početku ga plaši, misli da ga žele strpati u zatvor. Ali, shvativši da ga zamjenjuju za neku važnu osobu, lako se prilagođava novom položaju, laže, hvali se, zanosi se vlastitim izumima; Nakon preseljenja u gradonačelnikovu kuću, igra društvenu družinu, vuče se uz suprugu i kćerku Dmuhanovskog, posuđuje novac od svih zvaničnika, jede ukusno, puno pije i općenito uživa u svojoj neočekivanoj avanturi.
Gogol. Revizor. Performans 1982
Nakon njegovog odlaska, pismo prijatelju pada u ruke poštara i on ga čita naglas svim službenicima. Khlestakov se ruga "gradskim ocima" koje je on prevario. Piše da je "guverner glup kao sivi kastrat", Jagoda je "savršena svinja u jarmulki", sudija "izuzetno loših manira", nadzornik škola "truo je s lukom". Službenici još nisu došli k sebi od šoka, kada se na vratima pojavio žandar i proglasio: "Službenik koji je stigao po ličnom nalogu iz Sankt Peterburga traži da mu odmah dođete." Postoji "tiha scena": svi se smrznu. "Skoro minutu i pol okamenjena skupina zadržava ovu poziciju."
Gogoljeva komedija u naše vrijeme nije izgubila komičnu snagu. Duhovite karakteristike likova, smiješne pozicije, dobro usmjeren i izražajan jezik, živahna i vješto konstruirana radnja, satirični prikaz jadnog provincijskog života nisu izblijedjeli gotovo dva stoljeća koja su prošla od njegovog pisanja. Iskreno, može se smatrati najboljom ruskom komedijom.
Razmotrimo čuvenu predstavu koju je Nikolaj Vasiljevič stvorio 1836. godine, analizirajmo je. (rad) ocijenjen kao nakupljanje svih nepravdi koje su se neprestano događale na nekim mjestima, posebno u vrijeme kada je pravda bila izuzetno potrebna. Autor je opisao sve loše stvari koje je uočio u društvu (u birokratskoj sferi) i smijao se tome. Pored smijeha, međutim, čitatelj vidi da događaje gorko opisuje Gogol ("Generalni inspektor").
Analizu predstave započet ćemo ukazivanjem na glavni sukob.
Sukob u predstavi
Konstrukcija sukoba ovog djela temelji se na smiješnoj slučajnosti. Prati je panika među službenicima koji se plaše da bi njihove prevare mogle biti otkrivene. Inspektor će uskoro posjetiti grad, pa je najbolja opcija za njih identificiranje i podmićivanje ove osobe. Priča se vrti oko obmane, koja je toliko česta među zvaničnicima, kako pokazuje analiza.
Gogolj "Generalni inspektor" stvoren je kako bi otkrio poroke moćnika, tipične za to doba. Glavni sukob u radu je između birokratskog svijeta koji utjelovljuje autokratski sustav i ljudi koji su njime potlačeni. Neprijateljstvo zvaničnika prema masama osjeća se već u prvim redovima. Ljudi su podvrgnuti nasilju i potlačeni, iako Gogolj ("Generalni inspektor") ovaj sukob u komediji nije direktno pokazao. Njegova analiza se razvija latentno. U predstavi je ovaj sukob zakompliciran još jednim - između "revizora" i birokratskog aparata. Otkrivanje ovog sukoba omogućilo je Gogolju da oštro razotkrije i slikovito opiše predstavnike lokalnih okružnih vlasti i zvaničnika malog glavnog grada koji je ušao u grad, a ujedno pokazuje i njihovu antinacionalnu suštinu.
Mito i korupcija u radu
Svi junaci komedije imaju svoje grijehe, kako to osigurava njegova analiza. Gogolj ("Inspektor") napominje da se svaki od njih plaši predstojeće inspektorove posjete zbog nepravednog obavljanja svojih službenih dužnosti. Službenici nisu sposobni za rasuđivanje iz straha. Oni vjeruju da je samopouzdani i arogantni Khlestakov taj koji je revizor. Gogolj ("Generalni inspektor") pokazuje progresivnu i opasnu bolest - laž. ne može se izvesti bez fokusiranja na ovu karakterističnu osobinu.
Autor ironično i tačno osuđuje pitanje mita. Krivnja za primanje mita i korupciju, prema njegovom mišljenju, snose obje strane. Međutim, to je toliko poznato društvu da službenici, kad novac spominju kao zamišljenog revizora, odahnu: može biti podmićen, što znači da će sve biti riješeno. Podmićivanje se na taj način podrazumijeva i prirodno je. Čitateljima bilo koga dobro je poznato da u predstavi nema pozitivnih zvaničnika. Napokon, "revizija" u Rusiji još uvijek nije prestala, uprkos svim pučevima.
Mnogi posjetitelji žure sa zahtjevima za Khlestakov. Ima ih toliko da se moraju probiti kroz prozore. Zahtjevi i žalbe osuđeni su da ostanu bez odgovora. Zauzvrat, zvaničnike nije neugodno zbog činjenice da se moraju poniziti. Spremni su da napadnu vlasti, jer će odmazda započeti njegovim odlaskom - oni mogu nadoknaditi svoje podređene, ponižavajući ih. Društvo uništava nizak moral, smatra Gogolj ("Generalni inspektor"). Analiza djela omogućava nam da primijetimo da u predstavi ona prati svakoga ko je postigao barem neku vrstu moći.
Glupost i neobrazovanost službenika
Khlestakov razumije da službenici koji su ga upoznali nisu obrazovani i glupi. To omogućava protagonistu predstave da se ni ne trudi prisjećajući se laži koje mu je rekao. Zvaničnici ga uvijek odjekuju, prikazujući Khlestakovljevu obmanu u istinitom obliku. Ovo je korisno za sve, nikoga ne zbunjuje laž. Glavno je da Khlestakov može dobiti novac, a službenici mogu udahnuti zrak.
Širina uopćavanja likova, ne-scenskih slika
Predstava koju je kreirao N. V. Gogol ("Generalni inspektor") započinje pismom u kojem se obavještava o predstojećoj inspekciji. Analizirajući ga, može se primijetiti da se time završava. Završnica djela postaje lakonska - pismo Hlestakova otvara istinu. Ostaje samo čekati pravog revizora. Nema sumnje da će zvaničnici još jednom ponoviti laskavo podmićivanje. Promjena karaktera neće utjecati na ishod - do toga je došao nemoral. Vremenom će službenici biti zamijenjeni vlastitom vrstom, jer korupcija osobe dolazi iz lične nekontrolisanosti, a ne iz moći.
Analizirajući Gogoljevu komediju "Generalni inspektor", zapažamo da se širina uopštavanja likova u drami izražava u finoj završnoj obradi likova koji glume u komediji. Pored toga, uvođenje slika izvan scene proširuje galeriju glumaca. To su živopisni životni likovi koji doprinose produbljivanju karakteristika lica izvedenih na sceni. Na primjer, to su otac Khlestakov, njegov prijatelj iz Peterburga Tryapichkin, domaćica Avdotya, sin i supruga Dobchinsky, krčmar Vlas, kći Strawberry-a, pešadijski kapetan koji je tukao Khlestakova u Penzi, inspektor u posjetu, tromjesečnik Prokhorov i drugi.
Životni fenomeni tipični za Nikolaevsku Rusiju
U komediji se spominju različiti životni fenomeni, tipični za Nikolu Rusiju u to doba. Ovo stvara široku panoramu društva. Dakle, trgovac zarađuje na izgradnji mosta, a gradonačelnik mu u tome pomaže. Sudija sjedi u sudijskoj stolici već 15 godina, ali još uvijek ne može pronaći drugi dopis. Gradonačelnik dva puta godišnje obilježava dane imena očekujući poklone trgovaca. Poštar otvara tuđa pisma. Okružni ljekar ne govori ruski.
Zloupotrebe službenih lica
U komediji se spominje mnogo zlostavljanja službenika. Svi oni bili su karakteristični za doba brutalne samovolje. Oženjeni bravar ilegalno je obrijan. Podoficirska supruga je bičevana. Zatvorenicima se ne daju odredbe. Iznos izdvojen za izgradnju dobrotvorne institucije crkve troši se po njihovom nahođenju, a u izvještaju se kaže da je crkva izgorjela. Gradonačelnik zatvara trgovca u sobu i tjera ga da jede haringu. Oboljeli imaju prljave kape zbog kojih izgledaju poput kovača.
Nedostatak dobrote
Treba napomenuti da čitatelji o kriminalnim djelima koja su počinili službenici uče iz vlastitih usana, a ne iz radnji prikazanih na sceni djela "Generalni inspektor" (Gogolj). Analiza junaka otkriva još neke zanimljive osobine. Žalbe ljudi koje ugnjetavaju službenici, posebno gradonačelnik, takođe su potvrda činjenice da se u birokratskom svijetu događaju ilegalni akti. Težište je prebačeno na društveno-političke fenomene. Gogolj u svoju dramu nije uveo pozitivnog junaka, razuma i nositelja vrlih svojstava, koji je glasnik autorovih misli. Najpozitivniji junak je smijeh koji pogađa društvene poroke i temelje autokratskog režima.
Slika Khlestakova
Slika Khlestakova je centralna u radu. Analizirajmo to. Gogol je prikazao "revizora" kako se lako snalazi u situaciji. Na primjer, želeći da se pokaže pred svojom mladenkom Marijom Antonovnom, on sebi pripisuje kompoziciju "Jurij Miloslavski" Zagoskina, ali djevojka se sjeća njenog pravog autora. Stvorena je naizgled bezizlazna situacija. Međutim, Khlestakov i ovdje brzo pronalazi izlaz. Kaže da mu pripada još jedno djelo s istim naslovom.
Nedostatak memorije
Nedostatak memorije je važna karakteristika slike Khlestakova. Za njega nema budućnosti i prošlosti. Fokusiran je samo na sadašnjost. Khlestakov stoga nije sposoban za egoistične i sebične kalkulacije. Junak živi samo jedan minut. Njegovo prirodno stanje je stalna transformacija. Nakon što je izvršio efikasnu Gogoljevu analizu "Generalnog inspektora", vidjet ćete da Khlestakov, usvajajući određeni stil ponašanja, trenutno u njemu doseže najvišu tačku. Međutim, ono što se lako stekne, lako se izgubi. Zaspavši kao feldmaršal ili vrhovni zapovjednik, budi se kao beznačajna osoba.
Govor Khlestakova
Govor ovog junaka karakterizira ga kao sitnog peterburškog zvaničnika koji tvrdi da je visoko obrazovan. Voli upotrijebiti upečatljive književne klišeje za ljepotu sloga. U njegovom jeziku, u isto vrijeme, postoje vulgarne i uvredljive riječi, posebno u vezi s običnom populacijom. Khlestakov Osipa, njegov sluga, naziva "budalom" i "zvijeri", a vlasnik gostionice viče "nitkovi!", "Kanali!", "Neradnici!" Govor ovog junaka je nagao, što govori o njegovoj nesposobnosti da zaustavi pažnju na bilo čemu. Ona prenosi njegovo duhovno siromaštvo.
Dva centra komada
Khlestakov je u radu nacrtana osoba. Ponaša se i živi u skladu s logikom razvoja odnosa u koje ga je stavio gradonačelnik. Istovremeno, iznenađenja koja se manifestuju u akcijama i govorima ovog junaka takođe određuju razvoj predstave. Ovo je, na primjer, "poprište laži", Khlestakovljeva objašnjenja ljubavi prema svojoj kćeri i majci u isto vrijeme, njegov prijedlog Mariji Antonovni, njegov neopozivi i neočekivani odlazak. U Gogoljevoj drami postoje dva centra i dvije osobe koje usmjeravaju i vode razvoj akcije: Khlestakov i gradonačelnik. Nastavit ćemo analizu Gogoljeve drame "Generalni inspektor" karakterizirajući sliku potonjeg.
Slika gradonačelnika
Guverner (Skvoznik-Dmukhanovsky Anton Antonovich) - u kojem se odvija radnja komedije koja nas zanima. Ovo je "vrlo inteligentna", "ostarjela osoba u službi". Crte lica su mu tvrde i grube, poput svih koji su započeli tešku službu iz najnižih činova. Gradonačelnik čita pismo svojim podređenima na početku predstave. Obavještava o dolasku revizora. Ova vijest je jako uplašila zvaničnike. U strahu, gradonačelnik naređuje da se grad "opremi" prije njegovog dolaska (da se nepotrebni pacijenti izbace iz bolnice, da se nastavnici u školama dovedu u ispravnom obliku, da se nedovršene zgrade prekriju ogradama itd.).
Anton Antonovich pretpostavlja da je revizor već stigao i negdje živi anonimno. Vlasnici zemljišta Bobchinsky i Dobchinsky pronalaze ga u liku Khlestakova, sitnog službenika koji ništa ne sumnja. Gradonačelnik, vjerujući da je Khlestakov sam inspektor, ne može se odvratiti od toga. Vjeruje u sve, čak i u fantastične laži "inspektora" - do te mjere je podređenost gradonačelnika jaka.
Kada se Khlestakov udvarao svojoj kćeri Mariji Antonovni, zvaničnik je počeo razmišljati o tome kakve će mu koristi obećati srodstvo sa "važnom osobom" i zaključio da je "lijepo biti general". Neočekivano otkriće Khlestakova vrijeđa gradonačelnika do dubine duše. Napokon mu padne na pamet da je pogrešnoj "krpi", ledenici "uzeo važnu osobu. Gradonačelnik je, doživjevši ponižavajući šok, prvi put u životu duhovno vratio vid. Kaže da prvi put umjesto lica vidi "svinjske njuške".
Zaključujući analizu komedije N.V. Gogoljev "Generalni inspektor", dodajemo da se njegova komična figura u finalu komedije razvija u tragičnu. Tragedija je najočitija na tihoj sceni kada se sazna za dolazak pravog inspektora.
Sjetite se što je jedinstveno u drami kao vrsti literature. " Zašto glavni teret u drami pada na sukob? Pročitajte razgovor dvoje ljubitelja umjetnosti sa Pozorišne turneje nakon Nove komedije. Koje su temeljne karakteristike konstrukcije dramskog sukoba koje Gogolj formulira usnama drugog ljubitelja umjetnosti?
SAMOSLIKOVANJE DRAMATURSKOG KONFLIKTA. U pozorišnom putovanju Gogolj skreće pažnju na to da dramaturg mora pronaći situaciju koja bi zahvatila sve junake, uključio u svoju orbitu najvažnije životne brige svih glumaca - inače likovi jednostavno neće moći ostvariti sebe u nekoliko sati scenske akcije, kako bi otkrili njihov karakter ... Stoga je smiren, „ravan“ životni tok u drami nemoguć - neophodni su sukob, eksplozija, akutni sukob interesa, stavova i vjerovanja junaka. Pored toga, ne može biti „dodatnih“ junaka koji nisu uključeni u sukob. "Ne", kaže drugi ljubitelj umjetnosti, komediju treba plesti samu, sa svom svojom masom, u jedan veliki, zajednički čvor. Kravata bi trebala obuhvatiti sva lica, a ne jedno ili dva - da dodirne ono što brine manje-više sve glumce. Svaki junak je ovdje; tok i tok predstave izazivaju šok za cijelu mašinu: nijedan točak ne smije ostati toliko zarđao i nebitan. "
Ali kakva je onda situacija koju dramaturg mora zateći kako bi u svoju orbitu uključio sve junake i pokazao njihove likove? Drugim riječima, šta bi moglo biti osnova dramatičnog sukoba? Ljubavna afera? "Ali, čini se da je vrijeme da se prestanemo do sada oslanjati na ovu vječnu kravatu", tvrdi drugi ljubitelj umjetnosti, a s njim i Gogolj. - Vrijedno je dobro pogledati oko sebe. Sve se davno promijenilo u svijetu. Sada težnja da se dobije profitabilno mjesto, da zasja i zasjeni drugoga, da se osveti za zanemarivanje, za podsmijeh, snažnije započinje dramu. Nemate li sada više struje, novčanog kapitala, profitabilnog braka od ljubavi? " Ali, ostavljajući čin, i profitabilni brak, i novčani kapital u središtu sukoba "generalnog inspektora", Gogolj ipak pronalazi drugačiju zavjeru, koja ima mnogo više "električne energije": "Ali sve se može povezati", sažima drugi ljubitelj umjetnosti, strah od čekanja, oluja zakona koja odlazi daleko ... "
Upravo to - „sam užas, strah od iščekivanja, grmljavina zakona koja odlazi daleko“ zahvaća zvaničnike - i čini dramatičnu situaciju „generalnog inspektora“. Predstava je vezana uz prvu guvernerovu frazu: „Pozvao sam vas, gospodo, kako bih vam rekao neugodne vijesti: revizor nam dolazi“. Od tog trenutka, strah počinje okovati junake i raste od znaka do znaka, od akcije do akcije.
Pokažite to redovima junaka, autorovim primjedbama. Kako se od riječi guvernera „Straha nema, ali samo malo“ „kvantitativna mjera“ straha sve više povećava? Kakva je uloga autorovih primjedbi: „u strahu“, „u strahu“, „drhteći cijelim tijelom“? Kako strah utječe na percepciju Khlestakova od strane zvaničnika?
Sve veći strah koji obuzima zvaničnike u "Generalnom inspektoru" stvara mnoge komične situacije. Gogolj se čak okreće trikovima „bezobraznog komičara“ (guverner, kada izdaje zapovijedi, miješa riječi; odlazeći zamišljenom inspektoru, želi staviti šešir od papira umjesto šešira). Komediju prvog susreta guvernera i Hlestakova određuje situacija uzajamne preplašenosti, zbog koje oboje podnose već potpune gluposti: „Ne upropaštavajte! Supruga, mala djeca ... nemojte čovjeka učiniti nesretnim ”, moli Skvoznik-Dmukhanovsky, iskreno zaboravljajući da nema male djece. Ne znajući šta da opravda, iskreno, iskreno poput uplašenog djeteta, priznaje svoju neurednost: „Neiskustvom, Bogom, neiskustvom. Nedostatak bogatstva ... Sami možete prosuditi: državna plaća nije dovoljna ni za čaj i šećer. "
Strah odmah spaja junake. Povezavši radnju komedije sa samo jednom rečenicom, Gogolj pribjegava metodi kompozicijske inverzije: izlaganje i postavka su promijenili mjesta. Priprema službenika za dolazak inspektora, njihovi razgovori o tome šta i kome treba učiniti, postaju izlaganje iz kojeg saznajemo o stanju u gradu.
Navedite koje mjere guverner savjetuje da poduzme povjerenik dobrotvornih institucija Artemy Filippovich Strawberry? Sudija Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin? Nadzornik škola Luka Lukich Khlopov? Poštar Ivan Kuzmich Shpekin? Kakva je slika županijskog grada na izložbi? U toku razvoja akcije? Kakvu ulogu nemaju scenski likovi u stvaranju imidža grada? Šta o gradu saznajemo iz razgovora Khlestakova sa zvaničnicima? Sa trgovcima?
Ali izlaganje otkriva ne samo nedostatke u gradu (recite nam detaljno koji). Pokazuje najvažniju kontradikciju koja postoji u glavama zvaničnika: između prljavih ruku i apsolutno čiste savjesti. Svi su oni iskreno uvjereni da je svaki pametan čovjek "naseljen grijesima", jer ne voli "pustiti ono što mu pluta u ruke". Nadaju se da će u revizoru upoznati potpuno istu „pametnu osobu“. Stoga su sve njihove težnje usmjerene ne na ishitreno ispravljanje "grijeha", već na usvajanje samo kozmetičkih mjera koje bi revizoru mogle omogućiti da zatvori oči pred pravim stanjem u gradu - naravno, za izvjesno nagrada.
Guverner iskreno vjeruje da „nema osobe koja nema nikakvih grijeha iza sebe. To je već sam Bog uredio, a Volterijanci bespotrebno govore protiv toga. " Svi se slažu s tim, a jedini prigovor na koji nailazi dolazi od Ammosa Fedoroviča Ljapkina-Tjapkina: „Šta mislite, Antone Antonoviču, da su grijesi? Grijeh grijehu - svađa. Svima otvoreno kažem da primam mito, ali zašto mito? Štenad hrtova. Ovo je sasvim druga stvar. " Prigovor se odnosi samo na formu, a ne na suštinu. U toj otvorenosti i iskrenosti očituje se ova kontradikcija - između razumijevanja nečijih „grijeha“ i apsolutno čiste savjesti. "On čak nije ni lovac da laže", piše Gogolj o njemu, "ali ima veliku strast prema lovnim psima ..."
Odlazeći do Khlestakova, guverner podsjeća zvaničnike: „Da, ako pitaju zašto crkva nije sagrađena u dobrotvornoj ustanovi, za što je izdvojena suma prije pet godina, onda ne zaboravite reći da je gradnja započela, ali je izgorjela . Iznio sam izvještaj o tome. A onda će možda neko, zaboravivši, glupo reći da to nije počelo. "
Kao što se guverner ne osjeća krivim i ne djeluje iz zle namjere, već zato što je to uobičajeno, osjećaju se i ostali heroji Generalnog inspektora. Poštar Ivan Kuzmič Špekin otvara tuđa pisma isključivo iz znatiželje: „... Volim smrt da bih naučio šta je novo na svijetu. Reći ću vam da je ovo zanimljivo štivo. S užitkom ćete pročitati još jedno pismo - ovako su opisani različiti odlomci ... i šta je zdanje ... bolje nego u Moskovskim Vedomostima! "
Sudija ga pokušava uputiti: "Vidi, jednom ćeš to dobiti." Špekin je iskreno zbunjen: "Ah, svećenici!" Nije mislio da je pogriješio. Gogol komentariše ovu sliku na sljedeći način: „Poštar je prostodušna osoba do granice naivnosti, koja na život gleda kao na zbirku zanimljivih priča koje provode vrijeme, a koje čita u štampanim slovima. Glumcu ne preostaje ništa drugo kako da bude što jednostavniji “.
Analizirajte slike zvaničnika, recite nam o umetničkim sredstvima njihovog stvaranja. Koja je uloga njihovog samoizlaganja? Šta možete reći na logiku njihovog razmišljanja? Navedi primjere nelogičnih prosudbi. Koja je komedija Jagodinih riječi o bolesnicima, koji se „svi oporavljaju poput muha. Pacijent neće imati vremena da uđe u ambulantu, jer je već zdrav ”? Kako Gorodnichy opisuje njegove riječi o podoficirskoj udovici, koja se „bičevala“? Zašto se ovaj sud može smatrati nelogičnim?
Gogolj, stvarajući portret društva i pokazujući nesavršenost osobe lišene moralnog zakona, pronalazi novu vrstu dramatičnog sukoba. Bilo bi prirodno očekivati \u200b\u200bda će dramaturg ići uvodeći u sukob heroja-ideologa, recimo, istinskog revizora, koji služi „cilju, a ne osobama“, ispovijedajući istinite ideje o imenovanju osobe i sposoban za izlaganje službenici županijskog grada. Tako, na primjer, A.S. Griboyedov, pokazujući neuspjeh Famusovog društva, suočavajući ga s herojem-ideologom Chatskyem, izražavajući istinsko razumijevanje dužnosti i časti. Gogoljeva inovacija leži u činjenici da odbija žanr komedije s visokim junakom, relativno gledano, uklanja Chatskog iz predstave.
To je odredilo fundamentalno novi karakter dramskog sukoba. U komediji nema ni ideološkog junaka, ni svjesnog varalice koji svakoga vode za nos. Zvaničnici se zavaravaju, doslovno namećući ulogu značajne osobe Khlestakovu, prisiljavajući ga da je igra. Alogija njihovog razmišljanja i sve veći strah koji zasjenjuje um, tjeraju ih da za inspektora uzmu „ledenicu, krpu“, „vrtlog“. Junaci, udvarajući se Hlestakovu na sve moguće načine, hrle nikamo, u potrazi za prazninom, fatamorganom.
Zbog te okolnosti Yu. Mann govori o „spletkama fatamorgana“, koja se u „Generalnom inspektoru“ pretvara u situaciju zablude.
Mirage-intrige nastaju kada se Bobchinsky i Dobchinsky pojave s vijestima o revizoru.
Ime, na osnovu kojih činjenica su Dobchinsky i Bobchinsky zaključili da je Khlestakov bio revizor. Da li je moguće prosuđivati \u200b\u200bnjihove presude kao logične?
Riječi Dobčinskog ("On! I on ne plaća novac i ne ide. Tko bi drugi bio, ako ne on? A putovanje je zabilježeno u Saratovu"), potkrijepljeno primjedbama Bobčinskog ("On, on, bogami je ... Tako pažljiv: vidio sam da smo Petar Ivanič i ja jeli losos ... pa je pogledao u naše tanjure. Bio sam ispunjen strahom "), iz potpuno nerazumljivog razloga, oni uvjeravaju službenike da Ivan Aleksandrovich Khlestakov krije se iza "Incognito prokletog".
Kada se pojavi Khlestakov, čini se da se fatamorgana materijalizira. U sceni prvog guvernerovog susreta s njim, čiji se strip temelji na situaciji uzajamne preplašenosti, guverner nestaje svake sumnje u vezi s tim. I zašto? Napokon, sve ne govori u korist Khlestakova, pa čak i Gorodnichy to primjećuje: „Ali kakav bi to, čini se, jedan neopisivi, kratki, pribio noktom“. Ali on ne pridaje nikakvu važnost svojim zapažanjima, a samo čitanje pisma "Triapichkinovoj duši" otkrit će mu istinu.
Objasnite zašto guverner, koji „živi u službi već trideset godina“, koga „nijedan trgovac, nijedan dobavljač nije mogao izvršiti“, koji je „varao prevarante na prevarantima, nitkovima i prevarantima tako da su bili spremni opljačkati cijelu svijet “, koji je„ tri prevario guvernere “, i sam je bio prevaren u vezi s Khlestakovom, u kojem„ jednostavno nije bilo ni pola-malo poput revizora “.
Mirage intrige se sastoje u pretvaranju Khlestakova u značajnu ličnost, u državnika, odnosno u ispunjavanju potpune praznine izmišljenim sadržajem. Njegov razvoj nije uslovljen samo strahom i nelogičnim razmišljanjem zvaničnika, već i određenim osobinama samog Hlestakova.
Khlestakov nije samo glup, već „idealno“ glup. Napokon, ne pada mu odmah na pamet zašto je tako prihvaćen u ovom gradu. "Obožavam gostoprimstvo", kaže on, spavajući nakon guvernerovog prijema, "i, priznajem, više mi se sviđa ako mi ugađaju iz čista srca, a ne samo iz interesa." Da nije bilo Osipa, koji odmah pita za drugi izlaz u guvernerovoj kući, a zatim snažno savjetuje gospodara da ode ("Tako mi boga, već je vrijeme"), vjerujući da im i dalje godi "iz interesa ", tada jednostavno nije mogao shvatiti da je opasno ostati duže. Nije mogao razumjeti s kime ga zamjeraju: u pismu Triapichkinu uvjerava da ga je "njegova peterburška fizionomija i odijelo" zamijenio za generalnog guvernera (a nimalo za revizora). Takva nevinost i nenamjernost omogućavaju mu da ne zavara nikoga: on jednostavno igra uloge koje mu nameću službenici.
Navedi uloge koje Khlestakov igra. Je li ovo samo uloga revizora? Zašto, ne sluteći da se u očima službenika čini revizorom, i dalje mogao igrati tu ulogu? Kako se s njom uspoređuje uloga pisca koji je napisao Figarov brak, Roberta Đavla i Jurija Miloslavskog? Uloga vrhovnog zapovjednika, šefa odjela, kojeg se „državno vijeće samo boji“?
Za nekoliko minuta u sceni Khlestakovljevih laži (treći čin, fenomen VI), fatamorgana raste do nevjerovatnih razmjera. Za nekoliko minuta, pred zvaničnicima, Khlestakov pravi vrtoglavu karijeru.
Pokažite faze njegovog uspona od sitnog službenika („Vi, možda, mislite da ja samo prepisujem: ne, šef odjela je sa mnom u prijateljskim nogama“) do feldmaršala. Ova scena postaje vrhunac spletke fatamorgana.
Koja su sredstva za stvaranje slike Khlestakova? Kao što ga karakterizira Osipov monolog na početku drugog čina, kada pretpostavlja reakciju „starog gospodara“, oca Hlestakova, na petrogradske vragolije mladog gospodara: „Ne bi gledao na činjenicu da ste službenik, ali kad bi podigao košulju, zaspao bi vam, šta biste se češkali četiri dana ”? Da li je takav opis, koji otkriva pravo stanje stvari, u komičnoj kontradikciji sa zamišljenim stavom Khlestakova, o kojem je rekao službenicima gradskog okruga?
Kako laž karakterizira njegovu siromašnu maštu?
Njegova su preterivanja čisto kvantitativna: „sedamsto rubalja lubenica“, „samo trideset i pet hiljada kurira“. Dobivši zamišljenu priliku da si nešto naruči iz Pariza, Khlestakov dobiva samo ... supu u loncu, koja je parnikom stigla direktno iz Pariza. Takvi zahtjevi jasno karakteriziraju siromaštvo prirode. Budući da je „prijateljski nastrojen s Puškinom“, ne može smisliti temu za razgovor s njim („Pa, brate Puškin?“ - „Da, brate“, odgovara on, „jer nekako sve ...“). Zbog nenamjernosti Khlestakova teško ga je uhvatiti u laži - on se, lažući, lako izvlači iz nevolje: „Dok trčite stepenicama na svoj četvrti sprat, kuvaru ćete reći samo:„ Ma, Mavruška, sjajni ogrtač ... "Pa, lažem" zaboravio sam da živim u svlačionici. "
Sjetite se kako se izvlači iz svoje nevolje kad se Marija Antonovna prisjeti da je „Jurij Miloslavski“ djelo gospodina Zagoskina, a ne Khlestakova.
U "Primjedbama za gospodu", Gogolj piše da je Khlestakov govor "nagao, a riječi mu izletju iz usta potpuno neočekivano", čak i za njega samog. Zbog toga tako lako ispravlja svoje laži - samo ne razmišljajući o vjerodostojnosti. Gradeći komediju na situaciji straha i samozavaravanja zvaničnika, Gogolj ipak ne napušta ljubavnu vezu, ili je bolje, parodira.
Recite nam koja je ideološka i kompozicijska uloga ljubavnog odnosa. Ispostavlja li se to sredstvom za stvaranje imidža Khlestakova? Kako se karakterizira birokracija za Anu Andreevnu i podudaranje s Marijom Antonovnom? Zar odlazak Khlestakova, zamišljenog mladoženje, ne dodaje dramatičan okus ženskim likovima? Cijela guvernerova porodica?
Ali ipak, ideološka i kompozicijska uloga ljubavne spletke je drugačija. S njom se još jedna fatamorgana, kao da se ostvaruje, približava zvaničnicima - slika Peterburga, za kojom se čeznulo, primamljivo. Zahvaljujući zamišljenom podudaranju, to postaje gotovo stvarnost: porodica Skvoznik-Dmukhanovsky skoro se seli u Sankt Peterburg, Anna Andreevna sanja o posebnom "jantarnom" u svojoj sobi, guverner mu pokušava nanijeti ramen preko ramena. Materijalizirana fatamorgana Peterburga konkretizirana je u naivnim razmišljanjima junaka.
Koja su sredstva za stvaranje slike Sankt Peterburga? Šta zvaničnici misle o ovom gradu? Koje zahtjeve obraćaju Khlestakovu?
Slika Sankt Peterburga uvodi se u komediju na različite načine. Khlestakov govori o svom položaju u gradu, laže, slika glavnog grada pojavljuje se u njegovom pismu "duši Tryapichkina", zvaničnici ga sanjaju, Osip dijeli svoja sjećanja na grad. Ali neobično je to što su slike izmišljenog Khlestakova Petersburga i onog pravog koji se pojavljuju na njegovim listićima i u njegovom pismu gotovo iste. U oba slučaja, to je grad zasnovan na strahu, „plašljiv“ grad, samo što se u jednom slučaju Khlestakov boji državnog vijeća, odjela, gdje, kad se pojavi, „samo potres, sve podrhtava i trese se poput list “, drugom prilikom se i sam plaši slastičara, koji ga može povući za okovratnik„ zbog pojedenih pita na račun prihoda engleskog kralja “. Peterburg i Gorodnichy razmišljaju na potpuno isti način.
Pokažite šta privlači Skvoznik-Dmukhanovsky u životu Sankt Peterburga. A Anna Andreevna?
Jedini junak koji ne osjeća strah pri spomenu Sankt Peterburga je Osip: on stoji izvan birokratske hijerarhije zasnovane na strahu i nema se čega bojati.
Pokaži Petersburg Osip. Zašto ga život u glavnom gradu vidi "suptilnog i političkog"?
A kad obje fatamorgane, na čijoj se materijalizaciji gradi fatamorgana fatamorgana, steknu gotovo materijalno oličenje (grmljavina s inspektorom pretvori se u nevjerojatan dobitak, dogodilo se podudaranje, a guverner će uskoro dobiti novi, St. Peterburga), cijela zgrada počinje propadati: slijede dva zamišljena rješenja (odlazak Hlestakova i čitanje pisma), a zatim pravi rasplet, „tiha scena“, koja značenje komedije predstavlja u potpuno drugačijem svjetlu.
O važnosti koju je Gogolj pridavao „nijemoj sceni“ svjedoči i činjenica da njeno trajanje definira u minutu i po, a u „Izvodu iz pisma ... jednom piscu“ govori čak o dva ili tri minuta "okamenjenja" likova ... Prema zakonima pozornice, jedan i po, pa čak i više od tri minute nepokretnosti je vječnost. Koja je ideološka i kompozicijska uloga „nijeme pozornice“?
Jedna od najvažnijih ideja "Generalnog inspektora" je ideja o neizbježnoj duhovnoj odmazdi, prijetnji nadolazećeg moralnog zakona, čijoj presudi ne može pobjeći niti jedna osoba. Inspiriranje čitatelja i gledatelja mišlju na ovaj sud bio je jedan od glavnih stvaralačkih zadataka pisca. Prema tome, „tiha scena“ poprima široko simboličko značenje i stoga se ne podvrgava nikakvoj jednoznačnoj interpretaciji. Zbog toga je tumačenje „nijeme scene“ tako raznoliko. Tumači se kao umjetnički utjelovljena slika Posljednjeg suda, pred kojom se osoba neće moći opravdati pozivanjem na činjenicu da svaka inteligentna osoba „ima grijehe“; povući analogije između "nijeme scene" i slike Karla Brjulova "Posljednji dan Pompeja", čije je značenje i sam Gogolj vidio u činjenici da umjetnik koristi povijesni materijal za rješavanje situacije snažne "krize", koju osjeća čitava misa. " Sličnu krizu doživljavaju u trenutku preokreta i likovi "Generalnog inspektora", poput junaka Brjulovljeve slike, kada je "zarobljena cijela grupa koja se zaustavila u trenutku udara i izrazila hiljade različitih osjećaja". umetnik u poslednjem trenutku zemaljskog života. Kasnije, 1846. godine, u dramatičnim odlomcima "Rasplet generalnog inspektora, Gogolj je predložio potpuno drugačije tumačenje" glupe "scene." „Pažljivo pogledajte ovaj grad koji je prikazan u predstavi! - kaže Prvi strip glumac. - Svi se slažu da u cijeloj Rusiji nema takvog grada ... Pa, što ako je ovo naš duhovni grad i sjedi sa svakim od nas? .. Što god kažete, ali inspektor koji nas čeka je strašan lijes vrata. Kao da ne znate ko je ovaj revizor? Šta pretvarati? Ovaj inspektor je naša probuđena savjest, koja će nas natjerati da nas iznenada i odjednom pogledamo svim očima. Ništa se neće sakriti pred ovim revizorom, jer je prema imenovanoj vrhovnoj komandi poslan i bit će uzvišen o njemu kad ne bude bilo moguće napraviti korak unatrag. Odjednom će se pred vama, u vama, otvoriti takvo čudovište da će se dlaka dignuti od užasa. Bolje je revidirati sve što je u nama, na početku života, a ne na njegovom kraju ”.
Na ovaj ili onaj način, ali pojava žandara, koji najavljuje dolazak sadašnjeg inspektora iz Sankt Peterburga „po ličnoj komandi“, „pogađa sve gromovima“, kaže se u autorovoj primjedbi. - zvuk čuđenja jednoglasno izleti iz ženskih usana; cijela grupa, nakon što je iznenada promijenila položaj, ostaje okamenjena ”.
"Tiha scena" takođe ima veoma važnu kompozicionu ulogu. U trenutku čitanja pisma nestaje strah koji je vezivao likove tokom čitave scenske akcije, a jedinstvo ljudi raspada se pred našim očima. Užasni šok koji je vijest o dolasku pravog inspektora na sve stvorila ponovo objedinjuje ljude s užasom, ali ovo više nije jedinstvo živih ljudi, već jedinstvo beživotnih fosila. Njihova nijemost i smrznuti položaji pokazuju iscrpljenost junaka u njihovoj besplodnoj potrazi za fatamorganom. Zbog toga se ne može reći da će službenici prihvatiti novog revizora na isti način kao i Khlestakov: njihovo iscrpljivanje u fatamorganama preduboko je i konačno. To nam omogućava da u „nijemoj sceni“ govorimo o konačnom prelasku stripa u tragično.
LIČNOST STRIPA U „REVIZORU“. Gogolj je vjerovao da snaga smijeha može promijeniti svijet i osobu na ovom svijetu na bolje. „Mnogo toga bi naljutilo osobu“, piše Gogolj u autoričinom završnom monologu u „Pozorišnom prolazu ...“, „predstavljen u svojoj golotinji; ali, obasjan snagom smijeha, to već donosi pomirenje u dušu.<...> Nepravedni su oni koji kažu da smijeh ne djeluje na one protiv kojih je usmjeren i da je lupež prvi koji se nasmijao lupežu izvedenom na scenu ... čak i onaj koji se više ne boji ničega na svijetu plaši se podsmijeha.
Zbog toga je smijeh u Generalnom inspektoru pretežno satiričan, s ciljem poricanja ismijanih poroka svojstvenih čovjekovu društvenom ili privatnom životu. Satira je, prema Gogolju, stvorena da ispravi ljudske poroke, i to je njen visok društveni značaj.
Ovo razumijevanje uloge smijeha određuje njegov fokus ne na određenu osobu, dužnosnika, ne na određeni županijski grad, već na sam porok. Gogolj pokazuje koliko je strašna sudbina osobe koju je pogodio. Ovo predodređuje još jednu osobinu smiješnog u predstavi: kombinaciju stripa i drame, koja je zaključena neskladom između prvobitne visoke sudbine osobe i njene neispunjene ™, iscrpljenosti u potrazi za životnim fatamorganama. Završni monolog Gorodnichyja i zamišljeno podudaranje Khlestakova također su puni drame, ali vrhunac tragičnog, kada strip potpuno nestane u pozadini, postaje „tiha scena“.
Gogoljev umjetnički svijet karakterizira groteska kao jedan od komičnih uređaja. Pročistite svoje ideje o groteski. Groteska, pretjerivanje, oštro kršenje stvarnih obilježja, što se ispostavlja slično fantastičnom. Istodobno, nije pojava u cjelini često pretjerana, već neki od njezinih aspekata, koji još više krše stvarne proporcije, iskrivljuju predmet.
U "Generalnom inspektoru" mnogo se gradi na pretjerivanju: fantastično pretjeranom, dovedenom do "ideala" ne samo Khlestakovljevoj gluposti, već i univerzalnoj ljudskoj želji da izgleda barem malo više nego što zapravo jeste. Situacija zablude komično je pretjerana. Ali glavna stvar u kojoj je realizirana Gogoljeva groteska je spletkarenje fatamorgana, koja je u fantastičnom odrazu istakla apsurdnost ljudskog života u potrazi za brojnim fatamorganama, kada se rasipaju najbolje ljudske snage u nastojanju da prevlada praznina tako briljantno utjelovljena by Khlestakov. Okamenjenost „nijeme scene“ naglašava, groteskno ističe iluzornu, fatamorganu ciljeva, čijem je postizanju ponekad posvećen čitav život.
Gogolj je rekao da se ispostavlja da je smijeh jedini pozitivni heroj Generalnog inspektora. S vjerom u iscjeliteljsku snagu smijeha stvorio je svoju komediju.
1. N. V. Gogolj.
"U" Generalnom inspektoru "odlučio sam okupiti sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i u onim slučajevima u kojima se od osobe najviše traži pravda, i odjednom smijte se svemu. Ali to je, kao što znate, imalo strašan efekt. Kroz smijeh, koji se nikada prije nije u meni pokazao u takvoj snazi, čitatelj je čuo tugu. "
2. D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky
"Već u" Generalnom inspektoru ", on (Gogolj) postavio je sebi zadatak da pokaže ne samo ružnoću svakodnevnih tipova, već i" iskrivljenje "nacionalne fizionomije. Ispostavilo se da je Hlestakov nacionalni tip. I općenito , svakakve se deformacije lako objašnjavaju redom života, stanjem morala, nedostatkom obrazovanja i tako dalje, bio je sklon prikazivati \u200b\u200bse kao nacionalni. I sam (Gogolj) je kategorički izjavio da je njegov glavni zadatak kao umjetnika razumjeti i prikazati psihologiju ruske osobe. "
3. Ostali kritičari (opšti pregled).
Sukob u komediji "Generalni inspektor" izgrađen je na komičnoj slučajnosti, na strahu od razotkrivanja birokratskih mahinacija. Revizor ide u grad, i prema tome; junaci predstave odluče, hitno ga treba pronaći, upoznati i podmititi. Prevara, tako jednostavna i poznata, okreće radnju komedije.
Svaki od junaka ima čega da se boji, svi imaju grijehe, svi su beskrupulozni, niko nije pravilno obavljao svoje dužnosti u gradu. Iz straha, izgubivši zdrav razum u svom rezonovanju, službenici uzimaju lažljivog Khlestakova za revizora. Bili su spremni vidjeti inspektora na svakom prilaznom putu, ali upravo se Hlestakov ponašao tako drsko i samopouzdano da bi, u svijesti gradskih vlasti, mogao biti samo takav inspektor.
Khlestakov je odmah osjetio napetost kada mu je gradonačelnik došao. Još uvijek ne shvaćajući zašto su tako ljubazni prema njemu, naš junak počinje se žaliti na život. Ubrzo shvata da se službenici nečega plaše i spremni su ispuniti bilo koji njegov zahtjev. Khlestakov je navikao živjeti bez oklijevanja, pa se bez oklijevanja slaže.
Problem podmićivanja igra se u komediji s humorom i preciznošću svojstvenom Gogolju. Obje strane su krive za davanje mita, tako da primatelj mita ne može biti uhvaćen, jer je kriv i onaj koji je dao mito. Prešutna zavjera univerzalnog podmićivanja već je dugo zahvatila Rusiju. Svi su toliko navikli na to da službenici na zahtjev Khlestakova za novcem odgovaraju s radosnim olakšanjem (ovaj uzima, pa će sve biti u redu).
Bolesno rusko društvo zaraženo je najstrašnijim virusom našeg doba - nedostatkom istine na svim nivoima vlasti.
U Gogoljevoj komediji ne postoji nijedna pozitivna slika zvaničnika. Čitatelji ovaj znak vremena doživljavaju bliskim i razumljivim, jer Rusija još nije izašla iz Gogoljevog sna o „revizorima“.
Khlestakov, koji se uzima za revizora, ima toliko podnositelja zahtjeva da pohrle prema prozoru, nemoguće je prihvatiti sve. Ljudi se žale, pitaju, ali njihove riječi ostaju bez odgovora. Službenici su spremni poniziti se pred revizorima, izdržati, jer znaju: doći će njihov čas, revizor će otići i oni će preuzeti sve zlo na svoje podređene, ponizit će ih baš kao što su ih vlasti ponizile. Ova moralna korupcija nagrizala je rusko društvo iznutra, postajući atribut bilo koje, čak i najmanje moći.
Khlestakov ni ne slijedi nesuvisli let svoje mašte. Uvjeren u krajnje neznanje i glupost okružnih zvaničnika, sebe naziva piscem i spremno mu se odgovara da su mu poznata njegova djela. Khlestakov laže o visokim činovima, ali oni mu vjeruju, čak i ne razmišljajući može li tako neozbiljna osoba biti ozbiljan zaposlenik.
Obmana junaka komedije obostrano je korisna: službenici se smiruju, a Khlestakov im uzima novac.
Komedija, koja je započela čitanjem pisma s viješću o dolasku inspektora, završava se čitanjem pisma Khlestakova. Otkriva se obmana. Sve se kreće ka tragičnom ishodu: stigao je pravi revizor.
Ali ostavlja li nam Gogolj nadu da će sada sve biti drugačije? Ne. Zvaničnici će se kandidirati na isti dosljedan način kako bi dodvoravali i podmićivali inspektora.
Moralna razaranja već su dostigla granicu kada promjena lica vjerojatno neće promijeniti situaciju. Ove će službenike zamijeniti drugi, jer je nedostatak interne kontrole taj koji korumpira osobu, a ne sama moć.
Generalni inspektor besmrtna je komedija Nikolaja Vasiljeviča Gogolja. Od trenutka nastanka, nisu prestali da ga čitaju i postavljaju na scenu, jer problemi koje je autor otkrio u delu nikada neće izgubiti na aktuelnosti i naći će odgovor u srcima gledalaca i čitalaca u svakom trenutku.
Radovi na radu započeti su 1835. godine. Prema legendi, želeći da napiše komediju, ali ne pronalazeći priču dostojnu ovog žanra, Gogolj se obratio Aleksandru Sergejeviču Puškinu za pomoć u nadi da će predložiti odgovarajuću fabulu. I tako se dogodilo, Puškin je podijelio "anegdotu" koja se dogodila ili njemu ili zvaničniku kojeg je poznavao: osobu koja je u grad došla vlastitim poslom, lokalne vlasti zamijenile su s inspektorom koji je stigao u tajnu misiju pratiti, saznati, prijaviti. Diveći se talentu pisca, Puškin je bio siguran da će se Gogolj nositi sa zadatkom čak i bolje od njega, radovao se izlasku komedije i na sve moguće načine podržavao Nikolaja Vasiljeviča, posebno kada je razmišljao da napusti delo započeo je.
Komediju je prvi put pročitao sam autor na večeri sa Vasilijem Andreevičem Žukovskim u prisustvu nekoliko poznanika i prijatelja (uključujući Puškina). Iste godine Generalni inspektor postavljen je u pozorište Aleksandrinski. Predstava je razljutila i uznemirila svojom "nepouzdanošću", mogla bi biti zabranjena. Samo zahvaljujući molbi i pokroviteljstvu Žukovskog odlučeno je da se posao ostavi na miru.
Istovremeno, sam Gogolj bio je nezadovoljan prvom produkcijom. Odlučio je da ni glumci ni javnost nisu pravilno shvatili generalnog inspektora. Slijedilo je nekoliko objašnjenja pisaca, dajući važne upute onima koji stvarno žele shvatiti suštinu komedije, pravilno razumjeti likove i glumiti ih na sceni.
Rad na "Generalnom inspektoru" nastavljen je do 1842. godine: nakon brojnih ispravki stekao je oblik u kojem je došao do nas.
Žanr i režija
Generalni inspektor je komedija, u kojoj je tema priče život ruskih zvaničnika. Ovo je satira o običajima i redovima uspostavljenim među ljudima koji pripadaju ovom krugu. Autor u svom radu vješto koristi elemente stripa, opskrbljujući ih zapletima i sistemom likova. Surovo se podsmjehuje trenutnom stanju u društvu, zatim otvoreno ironizira događaje koji ilustriraju stvarnost, a potom im se prikriveno smijući.
Gogolj je radio u pravcu realizma, čiji je glavni princip bio pokazati "tipičnog heroja u tipičnim okolnostima". To je, s jedne strane, olakšalo piscu odabir teme djela: bilo je dovoljno razmisliti o tome koja pitanja trenutno gore za društvo. S druge strane, ovo mu je postavilo težak zadatak da stvarnost opiše tako da će je čitatelj prepoznati i sebe u njoj, vjerovati autorskoj riječi i sebi, zaronivši u atmosferu disharmonije stvarnosti, shvatio potrebu za promjena.
O čemu?
Radnja se odvija u županijskom gradu, koji prirodno nema ime, simbolizirajući tako bilo koji grad, a time i Rusiju u cjelini. Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky - gradonačelnik - prima pismo u kojem se govori o revizoru koji svakog trenutka može doći ček u grad anonimno sa čekom. Vijest doslovno stavlja na uši sve stanovnike koji imaju bilo kakve veze sa državnom službom. Bez dvostrukog razmišljanja, uplašeni stanovnici grada sami pronalaze kandidata za ulogu važnog zvaničnika iz Sankt Peterburga i na svaki mogući način pokušavaju mu dodvoravati se, umiriti visoku osobu, tako da će on snishoditi njihovim grijesima. Komičnost situacije dodaje činjenica da Ivan Aleksandrovič Hlestakov, koji je ostavio takav utisak na druge, do zadnjeg trenutka ne naslućuje zašto se svi s njim ponašaju tako kurtoazno, a tek na samom kraju počinje sumnjati da on je zamijenjen sa nekim drugim, tokom pojave važne osobe.
Ljubavni sukob također je utkan u platno opće pripovijesti, također odigran na farsičan način i izgrađen na činjenici da mlade dame koje sudjeluju u njemu, svaka tražeći svoju korist, pokušavaju spriječiti jedna drugu da ga dosegnu i podstrekač istovremeno ne može odabrati jedno od dvoje koje hoću.
Glavni likovi i njihove karakteristike
Ivan Aleksandrovič Hlestakov
Ovo je sitni službenik iz Sankt Peterburga, vraća se kući roditeljima i zaglibio je u dugovima. „Uloga onoga koga preplašeni grad preuzme za revizora je teža za sve“, piše Gogolj o Khlestakovu u jednom od članaka u prilogu predstave. Po prirodi prazna i beznačajna osoba, Khlestakov okreće oko prsta čitav grad lupeža i prevaranata. Glavni mu je pomoćnik u tome opći strah koji je zahvatio zvaničnike zaglibljene u zvanične "grijehe". Oni sami stvaraju nevjerovatnu sliku o svemogućem revizoru iz Sankt Peterburga - strašnoj osobi koja odlučuje o tuđim sudbinama, prvoj od prvih u cijeloj zemlji, kao i metropolitanskoj stvari, zvijezdi bilo kojeg kruga. Ali takva legenda mora biti u stanju podržati. Khlestakov se sjajno nosi s tim zadatkom, razvijajući svaki odlomak bačen u njegovom smjeru do uzbudljive priče koja je bila toliko drska apsurdna da je teško povjerovati da lukavi grad N nije mogao prozreti njegovu obmanu. Tajna "revizora" je da su njegove laži čiste i krajnje naivne. Junak je nevjerovatno iskren u svojim lažima, praktično vjeruje u ono što govori. Ovo je vjerovatno prvi put da mu se pridaje tako velika pažnja. Zaista ga slušaju, slušaju svaku njegovu riječ, što Ivana čini potpuno oduševljenim. Smatra da je ovo trenutak njegovog trijumfa: što god sada rekao, sve će biti primljeno s divljenjem. Njegova fantazija leti. Nije svjestan šta se ovdje zapravo događa. Glupost i hvalisanje ne dopuštaju mu da objektivno procijeni stvarno stanje stvari i shvati da taj međusobni entuzijazam ne može dugo potrajati. Spreman je ostati u gradu, iskoristivši zamišljenu dobrohotnost i velikodušnost građana, ne sluteći da će se prevara uskoro otkriti, a tada neće biti ograničenja bijesa službenika koji su kružili oko prsta.
Budući da je mladić pun ljubavi, Hlestakov vuče za sobom dvije atraktivne mlade dame, ne znajući koga da odabere, bilo gradonačelnikovu kćer ili njegovu suprugu, i juri pred jednim ili drugim na koljenima, što osvaja srca obje.
Na kraju, polako počinjući nagađati da ga svi okupljeni uzimaju za nekoga drugoga, Khlestakov, iznenađen ovim incidentom, ali ne gubeći hrabrost, piše svom prijatelju, književniku Tryapichkinu, o tome što mu se dogodilo i nudi da ismijava njegovo nova poznanstva u relevantnom članku. Radosno slika poroke onih koji su ga samozadovoljno prihvatili, onih koje je uspio opljačkati (uzimajući samo kredite), onih koji su svojim pričama slavno okretali glavu.
Khlestakov je "varljiva, personifikovana prevara", a istovremeno taj prazan, beznačajan lik "sadrži kolekciju mnogih osobina koje se ne nalaze iza beznačajnih ljudi", zbog čega je ova uloga teža od svih ostalih. Možete pronaći drugi opis lika i slike Khlestakova u formatu eseja.
Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, gradonačelnik
"Dodger prve kategorije" (Belinsky)
Anton Antonovich nije glupa osoba i zna kako upravljati poslovima. Mogao je biti dobar gradonačelnik da se prije svega nije pobrinuo za svoj džep. Spretno se smjestivši na svoje mjesto, pažljivo gleda svaku priliku da negdje nešto ugrabi i nikada ne propušta svoju priliku. U gradu ga smatraju prevarantom i lošim menadžerom, ali čitatelju postaje jasno da je takvu slavu stekao ne zato što je po prirodi bijesan ili nemilosrdan (uopće nije takav), već zato što je stavio svoje interese mnogo viši od ostalih. Štoviše, ako mu nađete pravi pristup, možete zatražiti njegovu podršku.
Guverner se ne vara sa sobom i u privatnom razgovoru ne krije da i sam zna sve o svojim grijesima. Smatra se pobožnim čovjekom, jer svake nedjelje ide u crkvu. Može se pretpostaviti da mu neko pokajanje nije strano, ali svoje slabosti i dalje stavlja iznad sebe. Istovremeno je zabrinut za svoju ženu i kćer, ne može mu se prigovoriti ravnodušnošću.
U dolasku revizora, gradonačelnika je prilično uplašilo iznenađenje nego sama provjera. Sumnja da ako pravilno pripremite grad i prave ljude za sastanak važnog gosta, a uzmete i zvaničnika iz Sankt Peterburga u opticaj, tada možete uspješno organizirati posao, pa čak i ovdje osvojiti nešto za sebe. Osjetivši da Khlestakov podleže utjecaju i dolazi u dobro raspoloženje, Anton Antonovič se smiruje i, naravno, nema ograničenja za njegovu radost, ponos i bijeg njegove mašte kad se ukaže prilika za sklapanje braka s takvom osobom. Guverner sanja o istaknutom položaju u Sankt Peterburgu, o uspješnoj igri njegove kćeri, situacija je pod njegovom kontrolom i ispada što je bolje moguće, kada se iznenada ispostavi da je Khlestakov samo lutka i pravi revizor već se pojavio na pragu. Njemu ovaj udarac postaje najteži: gubi više od ostalih i zadobit će ga znatno teže. Esej koji opisuje lik i sliku gradonačelnika možete pronaći u Generalnom inspektoru.
Anna Andreevna i Maria Antonovna
Glavni ženski likovi komedije. Ove dame su supruga i kći gradonačelnika. Izuzetno su znatiželjni, poput svih dosadnih mladih dama, lovaca na sve gradske tračeve, kao i velikih koketa, vole da ih drugi ponesu.
Khlestakov, koji se pojavio tako neočekivano, za njih postaje prekrasna zabava. Donosi vijesti iz glavnog grada glavnog grada, priča mnoge nevjerovatne i zabavne priče i najvažnije pokazuje interes za svaku od njih. Majka i kći na svaki mogući način pokušavaju postići lokaciju preslatkog dendyja iz Sankt Peterburga i na kraju se udvarao Mariji Antonovni, što su njeni roditelji jako sretni. Svi počinju da smišljaju blistave planove za budućnost. Žene ne shvaćaju da vjenčanje nije uključeno u njegove planove, a na kraju se oboje, kao i svi stanovnici grada, nađu u slomljenom koritu.
Osip
Sluga Khlestakov nije glup i lukav. Razumije situaciju mnogo brže od svog gospodara i, shvativši da stvari ne idu dobro, savjetuje vlasnika da što prije napusti grad.
Osip dobro razumije šta njegovom vlasniku treba da uvijek brine o svojoj dobrobiti. Sam Khlestakov očito ne zna kako se to radi, što znači da će bez svog sluge nestati. Osip to također razumije, pa si ponekad dopušta da se ponaša prijateljski prema vlasniku, bezobrazan je prema njemu, ponaša se neovisno.
Bobchinsky i Dobchinsky
Oni su vlasnici gradskih zemljišta. Obje su kratke, okrugle, "izuzetno slične jedna drugoj". Ova dva prijatelja su govornici i lažovi, dva glavna gradska ogovaranja. Oni su ti koji uzimaju Khlestakova za revizora, nego što zavaraju sve ostale službenike.
Bobchinsky i Dobchinsky odaju dojam smiješne i dobrodušne gospode, ali u stvarnosti su glupi i u osnovi su samo vjetrovi.
Ostali službenici
Svaki službenik grada N na neki je način izvanredan, ali bez obzira na to, oni prije svega čine opću sliku birokratskog svijeta i od ukupnog su interesa od interesa. Oni, kao što ćemo kasnije vidjeti, imaju sve poroke ljudi na važnim položajima. Štoviše, oni to ne kriju, a ponekad su čak i ponosni na svoje postupke. Imajući u ličnosti gradonačelnikovog saveznika, sudija, poverenik dobrotvornih institucija, nadglednik škola i drugi slobodno čine bilo kakvu samovolju koja im padne na pamet, bez straha od odmazde.
Najava posjeta inspektora užasava sve, ali takve se "morske pse" birokratskog svijeta brzo oporavljaju od prvog šoka i lako dolaze do najjednostavnijeg rješenja svog problema - podmićivanja strašnog, ali vjerojatno istog nepoštenog inspektora. Presretni uspjehom svog plana, službenici gube oprez i pribranost i nađu se razbijeni o glavu u trenutku kada se ispostavi da Khlestakov do kojeg im je stalo nije nitko, i pravi visoki zvaničnik iz St. Peterburg je već u gradu. Opisana je slika grada N.
Teme
- Političke teme: samovolja, nepotizam i pronevjera u vladi... Provincijski grad N. spada u autorovo vidno polje. Odsutnost imena i bilo kakvih teritorijalnih indikacija odmah sugerira da je ovo kolektivna slika. Čitatelj se odmah upoznaje s brojnim službenicima koji tamo žive, jer su oni ti koji zanimaju ovo djelo. To su svi ljudi koji u potpunosti zloupotrebljavaju vlast i službene dužnosti koriste samo u vlastitim interesima. Život službenika grada N dugo se razvijao, sve se odvija kao i obično, ništa ne krši poredak koji su stvorili, a čiji je temelj postavio sam gradonačelnik, sve dok ne postoji stvarna prijetnja od suda i odmazde za njihova samovolja, koja će uskoro pasti na njih koju zastupa revizor. razgovarali smo o ovoj temi detaljnije.
- Društvene teme... Usput se komedija dotakla tema univerzalne gluposti, koji se na različite načine manifestira kod različitih predstavnika ljudske rase. Dakle, čitatelj vidi kako ovaj porok dovodi neke od likova drame u razne znatiželjne situacije: Hlestakov, nadahnut prilikom da postane ono što bi želio biti jednom u životu, ne primjećuje da je njegova legenda napisana vile u vodi i on će uskoro biti izložen; gradonačelnik, isprva uplašen do srži, a zatim suočen s iskušenjem da izađe pred ljude u samom Peterburgu, izgubljen je u svijetu maštanja o novom životu i ispada nespreman za rasplet ove izvanredne priče .
Problemi
Komedija ima za cilj ismijavanje specifičnih poroka ljudi koji imaju visoku poziciju u službi. Stanovnici grada ne preziru ni podmićivanje ni pronevjeru, oni obmanjuju obične stanovnike, pljačkaju ih. Sebičnost i samovolja vječni su problemi službenika, stoga "Generalni inspektor" u svakom trenutku ostaje stvarna i aktualna igra.
Gogolj se dotiče ne samo problema određene klase. Otkake pronalazi u svakom stanovniku grada. Na primjer, kod plemenitih žena jasno vidimo pohlepu, licemjerje, obmanu, vulgarnost i sklonost izdaji. U običnim gradskim stanovnicima autor pronalazi ropsku ovisnost o gospodarima, plebejsku uskogrudnost, spremnost na gužvanje i prženje zbog trenutne dobiti. Čitatelj može razaznati sve strane medalje: tamo gdje vlada tiranija, nema ni manje sramotnog ropstva. Ljudi prihvataju takav stav prema sebi, zadovoljni su takvim životom. Tu nepravedna snaga crpi svoju snagu.
Značenje
Značenje komedije utvrđuje Gogolj u narodnoj poslovici koju je izabrao za epigraf: "Nema razloga da kriviš ogledalo ako je lice iskrivljeno." U svom djelu, pisac govori o gorućim problemima svoje zemlje svog suvremenog razdoblja, iako ih sve više i više novih čitatelja (svaki u svojoj eri) smatra aktualnim i relevantnim. Ne sreću se svi s komedijom s razumijevanjem, nisu svi spremni priznati postojanje problema, ali su skloni kriviti nesavršenost svijeta oko ljudi, okolnosti, života kao takvog - samo ne sebe. Autor ovaj obrazac vidi kod svojih sunarodnika i, želeći se boriti protiv njega dostupnim mu metodama, piše Generalni inspektor u nadi da će oni koji su ga pročitali pokušati promijeniti nešto u sebi (a možda i u svijetu oko njih) kako bi sami izbjegli nevolje i ekscese, ali svim mogućim sredstvima zaustavili trijumfalni put nečastivanja u profesionalnom okruženju.
U predstavi nema pozitivnih likova, što se može protumačiti kao doslovni izraz misli glavnog autora: svi su krivi za sve. Nema ljudi koji ne bi učestvovali u ponižavajućem zločinu i neredima. Svi čine malo za nepravdu. Nisu krivi samo zvaničnici, već i trgovci koji daju mito i pljačkaju ljude, i obični ljudi koji su uvijek pijani i samoinicijativno žive u bestijalnim uvjetima. Nisu samo pohlepni, neuki i licemjerni muškarci opake, već i varljive, vulgarne i glupe dame. Prije nego što nekoga kritizirate, morate započeti sa sobom, smanjivši začarani krug barem za jednu vezu. To je glavna ideja "Inspektora".
Kritika
Pisanje Generalnog inspektora izazvalo je širok javni odjek. Publika je komediju shvatila dvosmisleno: kritike su bile oduševljene i ogorčene. Kritika je zauzela suprotne stavove u ocjeni rada.
Mnogi Gogoljevi savremenici nastojali su analizirati komediju i izvući bilo kakav zaključak u vezi s njenom vrijednošću za rusku i svjetsku književnost. Nekima je bilo bezobrazno i \u200b\u200bštetno za čitanje. Dakle, F.V. Bulgarin, predstavnik službene štampe i lični neprijatelj Puškina, napisao je da je generalni inspektor kleveta ruske stvarnosti, da ako postoje takvi običaji, to nije kod nas, Gogolj je prikazao maloruski ili bjeloruski grad i toliko ružan da nije jasno kako može ostati na kugli zemaljskoj.
O.I. Senkovski je primijetio talent pisca, vjerovao je da je Gogolj konačno pronašao vlastiti žanr i da bi se u njemu trebao poboljšati, ali kritičar kritiku nije primio samu komediju. Senkovsky je smatrao autorskom greškom što je u svom radu pomiješao nešto dobro i ugodno s količinom prljavštine i podlosti s kojom se čitatelj na kraju susreće. Kritičar je takođe primijetio da je zavjera na kojoj počiva čitav sukob neuvjerljiva: takvi prekaljeni nitkovi kao što su službenici grada N ne mogu biti toliko lakovjerni i dopustiti se da budu uvedeni u ovu sudbonosnu zabludu.
Postojalo je drugačije mišljenje u vezi s Gogoljevom komedijom. K.S. Aksakov je izjavio da oni koji grde "Generalnog inspektora" nisu razumjeli njegovu poetiku i trebali bi pažljivije čitati tekst. Kao pravi umjetnik, Gogolj je svoja stvarna osjećanja skrivao iza podsmijeha i satire, u stvarnosti je njegova duša navijala za Rusiju, u kojoj zapravo ima mjesta za sve likove komedije.
Zanimljivo je da je u svom članku "Generalni inspektor" komedija, op. N. Gogolj "P.A. Vyazemsky je pak primijetio potpuni uspjeh scenske produkcije. Prisjećajući se optužbi za nevjerovatnost protiv komedije, pisao je o psihološkim uzrocima pojava koje je autor opisao kao značajnije, ali bio je spreman i priznati da je to što se dogodilo moguće sa svih ostalih gledišta. Važna napomena u članku je epizoda o napadima na likove: „Kažu da u Gogoljevoj komediji nije vidljiva nijedna pametna osoba; nije tačno: autor je pametan. "
V.G. Belinski je pohvalio "Inspektora". Čudno je, ali mnogo je napisao o Gogoljevoj komediji u članku "Jao od pameti". Kritičar je pažljivo razmotrio i radnju i neke od likova u komediji, kao i njenu suštinu. Govoreći o genijalnosti autora i hvaleći njegov rad, priznao je da je u "Generalnom inspektoru" sve izvrsno.
Nemoguće je ne spomenuti kritičke članke o komediji samog autora. Gogol je napisao pet članaka s objašnjenjima za svoje djelo, jer je smatrao da su ga glumci, gledaoci i čitaoci pogrešno shvatili. Zaista je želio da publika u Generalnom inspektoru vidi tačno ono što je on pokazao, tako da to percipira na određeni način. U svojim člancima pisac je glumcima davao upute kako da igraju uloge, otkrio suštinu nekih epizoda i scena, kao i opće - cjelokupnog djela. Posebnu pažnju posvetio je tihoj sceni, jer ju je smatrao nevjerovatno važnom, najvažnijom. Odvojeno bih spomenuo „Pozorišnu turneju nakon predstavljanja nove komedije“. Ovaj je članak neobičan po svojoj formi: napisan je u obliku drame. Publika koja je upravo pogledala emisiju, kao i autor komedije, razgovaraju između sebe. Sadrži neka pojašnjenja u pogledu smisla djela, ali glavno su Gogoljevi odgovori na kritike njegovog djela.
Na kraju je predstava postala važan i sastavni dio ruske književnosti i kulture.
Zanimljivo? Neka bude na vašem zidu!
