Mali princ je simbol osobe - lutalica u svemiru, traži skriveno značenje stvari i vlastiti život. Duša malog princa ne sastoji se sa ledom ravnodušnosti, roktnosti. Stoga otvara istinu viziju svijeta: prepoznat će cijenu istinskog prijateljstva, ljubavi i ljepote. Ovo je tema "Diwel" srčana, sposobnost da "vidi" sa srcem, razumiju bez reči. Mali princ odmah ne razumije ovu mudrost. Napušta vlastitu planetu, ne znajući da će ono što će pretraživati \u200b\u200bna različitim planetima biti tako blizu - na njegovoj rodnoj planeti. Mali princ je nekoliko - o sebi i njegovoj planeti, on vrlo malo govori. Samo malo, od nasumičnog, strasti obrađenih riječi pilot saznaje da je beba preletjela sa daleke planete ", koja je čitava veličina kuće" i naziva se asteroidnim B-612. Mali princ govori pilotu o tome kako se bori s Baobabsom, koji su dozvoljeni tako duboki i jaki korijeni koji mogu razbiti njegovu malu planetu. Morate sipati prve klice, u protivnom će biti prekasno, "ovo je vrlo dosadan posao." Ali on ima "čvrsto pravilo": "... ustao sam ujutro, opran, vodio sam se po redu - i odmah donijeti svoju planetu." Ljudi se moraju pobrinuti za čistoću i ljepotu njihove planete, da se pobrinu i ukrašavaju, a ne da umru sve živote. Mali princ iz bajki Saint-Exuperyje ne misli svoj život bez ljubavi zbog blagih zalaska sunca, bez sunca. "Jednom sam zalazak sunca vidio četrdeset za jedan dan!" - Kaže pilot. A malo vremena dodaje: "Znate ... kad postane vrlo tužno, izgleda dobro, jer sunce dođe ..." Djeca se osjeća kao čestica svijeta prirode, on ohrabruje odrasle u jedinstvu s njom. Dječja aktivna i marljiva. Polivagg se ruži svakog jutra, razgovarali sa njom, očistili tri vulkana na svojoj planeti tako da daju više topline, razmazuju korov ... a ipak se osjećao vrlo usamljeno. U potrazi za prijateljima, u nadi da ćemo pronaći pravu ljubav, on ide na put do drugih ljudi. On traži ljude u beskrajno okruženoj pustinji, jer u komunikaciji s njima nada se da će se razumjeti i svijet okolo da steknu iskustvo koje mu je nedostajalo. Posjeta sekvencijalno šest planeta, mali princ na svakom od njih suočen je s određenim životnim fenomenom utjelovljenim u stanovnicima ovih planeta: moć, ispraznost, pijanstvo, tekućinu ... slike heroja bajke A. Poslano-izuzetno "Mali princ" imaju svoje prototipove. Slika malog princa istovremeno i duboko autobiografije i kao da je uklonjena iz autor-pilota za odrasle. Rođen je čežnjom za umiranje malog Tonyo-a - potomak osiromašenog plemićke, koja je zvana u porodici za njegovu plavušu (prvu) kosu "sunce", a na koledžu nadimku ludak za naviku pogledati Na zvjezdanom nebu za naviku. Pronađena je fraza "malog princa", kao što ste vjerojatno primijetili, još uvijek na "planeti ljudi" (poput mnogih drugih slika i misli). I 1940. godine, u pauzama između bitaka sa fašistima, visoko oslikan na listu dječaka - kada se krila kad se oblak vozi.
Sadržaj romana Ivan Alexandrovič Goncharova "Oblomov" bio sam poznat iz djetinjstva, a kad sam imao potrebu da se pročitam, uzeo sam knjigu bez mnogo željne, jer je to dosadno, jer to bi bilo dosadno Po vanjskim događajima nema neočekivanih nesreća, spektakularnih avantura. Ali vrlo brzo sam shvatio da su moje zabrinutosti uzalud. Sa prvog prvih stranica, ja sam pod šarmom sporih, glatkih i istovremeno izrazio Goncharovsky Sloga, kako su se životi ustali pred mnom, heroji djela. Kasnije, proučavajući roman u časovima literature, pokušao sam shvatiti kako upravljati piscem da postigne takvu pouzdanost u slici mojih likova, pa čak i mi živimo u vijeku i pol, izgledaju blizu i pol.
Učinak romana zaista nije zasićen događajima, ali čini mi se da je zbog činjenice da se sva pažnja pisca fokusira na unutrašnji svijet osobe, njegove psihologije, originalnosti njegovog karaktera. Glavni prijem otkrivanja likova u Goncharovu je portret. Portret u romanu, izuzetno detaljan i temeljit, ponekad uzima nekoliko stranica, ali daje ideju ne samo o izgledu, već i o načinu života, liku, životni položaj heroja. Za svaki dio portreta oblomova, iz kojeg roman počinje, postoji ikak psihološka osobina. Pojedinosti poput "Nepostojanje bilo koje definitivne ideje", "ravnodušan" ten, ogrtač, sličan poslušnim robovima, dugim, mekim, širokim cipelama i napomenu koju Ilya Ilyich "svježe ne ljeti", nacrtajte čovjeka lijenog i apatičan. To su ovi portretni potezi koji upečatljivim u prvom čitanju. Ali kada pažljivo pročitate prve stranice romana, obavijesti i "ugodnog izgleda" i "glatko svjetlo" i "mekoću" i počnete shvaćati da ova priroda nije tako nedvosmislena. Pažnja na detalje je preduvjet za čitanje Roman Goncharov. Strane koje ili drugi portretni predmet više puta ponavljaju u tekstu, naglašavajući najznačajnija osobina. Pored već nazvane Kolata oblomov, to su pokretne, govoreći obrve i mali preklopnik preko jedne od njih na portretu Olge Ilinskaya, golog lakta sa mirisom anice, kao da je iza lica, Mukhoyarov je karakterističan pokret prsta na nokat dolje.
Dodatak portretu služi unutrašnjost portretu. Posebno ekspresivni opis kabineta Oblomov: postoji ista dualnost kao u portretu. Evo prekrasnog namještaja i tepiha, "nekoliko slika, bronza, porculana", a općenito soba "na prvi pogled činilo se savršeno uklonjenim." Međutim, "Pogled na ured, ako sve pobliže pregledava sve, pogodite zastupnicu i nepažnju u njemu." Slike prekrivene webom, ogledalima - prašinom, tepisima u mrljama. Od posebnog značaja, po mom mišljenju postoje sljedeći detalji: prašinu su prekrivale stranice raspoređenih knjiga, prošlogodišnje pitanje novina i inkwella, u kojem bi "ako pomakne olovku, prekršio bi uplašenu muhu sa zujanjem . " Sve to ukazuje da je kuća oblomova prestala ne samo fizički, već i duhovni život: Ništa nije ništa pročitao, ne piše ništa (i u međuvremenu mi ga nalazimo samo u trenutku kada mora napisati pismo stari i napravi plan reorganizacije imanja).
Zanimljivo će se sve promjene mentalnog stanja heroja ogledati u portretu i unutrašnjosti. U tim mjesecima, kada je život oblomova ispunjen ljubavlju za Olga, njegova će se soba transformirati, a njen izgled: "Na bilo koji san, ni umor, nema dosade. Čak su se čak i boje pojavile na njemu, u očima sjaja, nešto poput hrabrosti ili barem samopouzdanja. Kolata ne vidi na tome: Tarantyev ga je odveo u kum sa drugim stvarima. " Nestanak Kolata, simbol Oblomovske apatije, vrlo izvanredna, kao što je na značajnu i činjenicu da se na ovim stranicama pojavljuje novo značenje romana - grana Lilaca simbol nade, ljubavi, vaskrsenja duše.
Mentalno stanje junaka ogleda se u pejzažu, čije promjene prate i promjene u svom životu. Kad su Olga i Oblomov zaljubljeni, "Ljeto je u punom zamahu; Juli prolazi; Divno vrijeme ". Ali ljubav ostaje u prošlosti, a već "sneg se trese s pahuljicama i gustom zemljom."
Roman je napisan nevjerojatnim jezikom, jednostavnim, jednostavnim i izražajnim. Ima mnogo genijalnih usporedbi koje daju izuzetno precizno i \u200b\u200bsvijetlu karakteristiku heroja. Podsjetimo, na primjer, da se život oblomovtseva uspoređuje s tokom "rijeke", a život samog oblomova u Goshicijskoj kući - sa "jednostavnim i širokim lijesom". Ali, kako je pjevao tablica na kamen, bilo je izvučeno, bilo je otvoreno za sve i svaki život stare galerije. " Takvi duboki i smisleni Goncharovsky epiteti. Uzmite na primjer, barem oni pripadaju Olgi i Oblomovu. Eyebrov iz Olge "Razgovarajući", um "nemirni", srce "alarmirano", mašta je "iritirana", kretanje misli na "vječno". Srce Ilya Ilyich "Iskreno", "Vjerni", tuš "Kristal", "prozirni", "čist". Pisac često koristi karakteristike heroja i "ruske riječi" metala ", koju je inspirisao tako nadahnuo gogol u" mrtvim dušama ". Ovako kakav Zakhar Alekseeva karakterizira; "I to ni koža, ni faseta ili referenca!" I čini se da je ta fraza tačnija i izražava od onih koji su prethodno prethodili dvije karakteristike ovog heroja. Još jedan prijem otkrivanja likova u Goncharovu govor je samog lika. Čak i manji junaci, naglašava se pojedinac: govor mrlja Zakhare je nepristojan i ripple, u riječi promišljenog Aniusa, naprotiv, rječnik agafe matveyevneevne su bogati, Tarantyev govor ispunjen je bezobraznim izrazima I vikli, škakljive muhe u razgovoru s kvarom gotovo svaka riječ dodaje oddranny "-s", ali u poslovnom razgovoru s Tarantievom izražava njegove misli ukratko i definitivno. Metaciual karakterizira prijateljski poznati jezik Volkova, pažljivo - regulišući intonaciju Sudybinskog, privrženog dolaska Penzina.
Uz svu pojedinačnu jedinstvenost Goncharovskog heroja, svi su tipični znakovi. To se ističe detaljna slika društvene i duhovne atmosfere, u kojoj su formirani ovi likovi. To je da bi se objasnilo kako se pojavio jedan ili drugi tip, Goncharov se često žali na prapovijest svojih likova. Takav je * Spavaći Oblazov "u kojem je data porijeklo oblasmovskog u poetskom obliku. On nam daje odgovor na pitanje, odakle u heroju njegovog dualnosti, zašto, posjedujući kristalno čistu dušu, on apsolutno nije sposoban za svaki odlučni čin. Slike heroja iz djetinjstva, ispunjene autorovom ironijom i lirizmom, slikaju svijet 0 Blomovka, poetično u svojoj nepokretnosti. Biografija galerije je manje poetična, ali nedvosmisleno svjedoči da je to bio otac obrazovanje i rusko tlo koje je stvorilo aktivan, Kipuchi, ali izračunavanje i racionalne.
Dakle, može se reći da se Goncharov pojavljuje pred nama u romanu i kao sjajan umjetnik, i kao najbolji psiholog. Čitav kompleks fino izražajnog znači koristi kako bi se stvorio lik heroja, svijetle, volumetrijskog i duboko tipičnog. Mogućnost crtanja psihološkog portreta, pogledajte u kešice njegove duše, a da ne propustite neke sitnice, a ne još jedan detalj, a kao što je dobrolyubs napisao "da pokrije punu sliku teme, da ga pokrije punu sliku teme ", čini mi se da je najdragocjenije u radu ovog pisca i prilično govori o odsustvu dinamike parcele u romanu.
"Možete raditi čuda sa ruskim jezikom. U našoj svijesti nema ničega u životu, što se ruska riječ ne može prenijeti. Zvuk muzike, spektralni sjaj boja, igra svjetlosti, buke i sjenu vrtova, uspavanost sna, tužan tutnjava, dječji šapt i šuštanje morskog šljunka. Ne postoje takvi zvukovi, boje, slike i misli za koje na našem jeziku ne bi bilo tačnog izražavanja. " K. G. Powesty
Epitet je figurativna definicija koja daje umjetničku karakteristiku fenomena ili predmeta. Epitet je usporedba i može se izreći i na ime pridjev i ciljev glagol ili nascha. Epitet je svijetlo oblikovana definicija, na primjer: prekrasan rub blagoslovljenog ugla. Odlaganje šume (trajni epitet) Nerafinirani ključ ludi povučeni ugao
Poređenje je jedno od sredstava izražavanja jezika koji pomaže autoru da izrazi svoje gledište, stvaraju cijele umjetničke slike, daju opis objekata. U poređenju, prikazuje se jedna pojava i ocijenjena upoređivanjem s drugim fenomenom. Usporedba se obično pridružuje sindikati: kako, kao da, kao da, kao da, sigurno itd., Ali služi za formiranje drugačijeg opisa najčešćih znakova objekata, kvaliteta, akcija. Na primjer: galebovi, kao osuđene žalbe koje se čudovište neba izgleda tako daleko i nepristupačno kao da se povukao od ljudi
Eliminacija je jedna od vrsta metafora kada se prelazak funkcije provodi uz životni predmet na neživoj. Na primjer: san je pretrpio more samo na tugu jer je srce sramotno opravdano ojačao ronjenje i rolanje osovina nisu nježni slabi ročište, kažu da je njihovo pjesmonje nebo povučeno od ljudi ... povučeno od ljudi
Diplomiranje je stilska figura koja se zatvara u uzastopnom ubrizgavanju ili naprotiv, oslabljujućim usporedbima, slikama, epitetima, metaforima i drugim ekspresivnim agentima umjetničkog govora. Diplomiranje se uzvišeno (poboljšava znak) i silazno (slabljenje osobine). Na primjer: Donosi samo tugu po osobi: gledajući ga, želim plakati. Srce je zbunjeno plahošću ispred nerarrnog zalijevanja vode i ništa za opuštanje pogleda, iscrpljena monotonija beskrajne slike. Roar zvijeri ispred tih krikova prirode, beznačajan i glas čovjeka, a sam osoba je tako mala, slaba, tako neprimjetno nestaje u malim detaljima širokog slikarstva!
Perifraz je promet govora, koji se sastoji od zamena riječi ili imena opisne kombinacije koja sadrži element karakteristike opisanog objekta, pojave ili lica. More je nenastavljeno vode, beskrajna slika, široka slika, bijesne role. Oblomovka je prekrasan rub, miran kutak, blagoslovljen ugao zemlje.
Retorička pitanja i retorička uzvika posebna su sredstvo za stvaranje emocionalnosti govora, izraza položaja autora. Na primjer: Gdje smo? Koji nas je blagoslov ugao zemlje pomaknuo san o Oblomovu? Kakva divna ivica! I zašto je to divlja i grandi? More, na primjer? Bog ga blagoslovio! Ne, Bože s njim, uz more!
Antiteza je umjetnički agent u suprotnosti s slikama, predmetima. U srcu mnogih radova, uključujući Roman I.a. Goncharov "Oblomov", laže ovu tehniku. Na mnogo načina, suprotne slike Olge Ilinskaya i Agafije, u kontrastu opisale su postojanje ljudi u gradu i u selu, stil života u drobilištu i u kući galerije, suprotno i likovima glavne Likovi - Ilya Ilyich Oblomov i Andrei Ivanycha Gallez.
Razlike vidimo još uvijek u priči o djetinjstvu ove dvije osobe. Obloni, iako je bio veseli, mobilno dijete (na primjer, iskorištavajući popodnevni san ", provalio u galeriju, trčao je oko kremastog dasaka oko galerije, popeo se u golub, popeo se u golub, popeo se u golub, popeo se u divljinu vrta." Već nakon deset minuta odsustva male Barline, brojni sluge su prešli na njegovo pretresno, dok je Stolz iz djetinjstva navikli na neovisne aktivnosti i ne može se izjaviti kod kuće tri ili četiri dana. Bio je naviknut da ispuni upute oca, za koju je često morao putovati, uvijek je učinio sve sam, a bube se neprestano nadaju u njegovim tristo Zakharov ("Thrista Zakharov").
Budući da je Goncharov bio jedan od predstavnika istinske škole i složio se s sloganom realističa "srijede", vjerovao je da lik osobe u velikoj mjeri ovisi o situaciji u kojoj je ta osoba rasla. Stoga postaje jasno zašto se takva puno autorskih prava isplaćuje na opis atmosfere koja je vladala u Oblomovki i Vercevo. U prvom imanju život je polako tekao, bez mijenjanja stoljeća, daleko od buke gradova, njihove buke. Ovdje su svi poslušali stari običaji i tradicije koje su postojale u svojim očevima i djedovima. U kući su galeti živjeli ljude navikle na posao, rad i neovisnost. Stoga, ne čudi da su likovi junaka, odrasli na tako različitom mjestima, tako variraju. Ta se razlika očituje čak i u svojim portretima. Oblomov je bio "Mladić ... sa nedostatkom svake definitivne ideje, bilo kakvu koncentraciju u karakteristikama lica", a u svim pokretima bio je mekan, "što je bio dominantan i glavni izraz ne samo lice i cjelokupno duša. " Bio je ogrtač sa trajnim suputnikom - simbolom lijenosti i bez kojih bezbrižno leže na sofi.
Stolz je bio "cijeli sastavljen od kostiju, mišića i živaca", nije imao niti jedan pretjerani pokret, a često je bilo kabanica s njim - simbol trajnih putovanja i aktivne aktivnosti svog vlasnika. Ovi portreti odražavaju glavne karakteristike heroja. Za Oblomov, mekoća je karakteristična, ljubaznost, nemogućnost bilo kojeg postupka, sanjanja. Nije imao svrhu u životu, već za sebe odlučio kakva osoba ne bi. To se vidi iz njegove odraz o posjetiteljima. Oblazovo mišljenje o svima njima je približno isto: "Gdje je osoba ovdje? Šta se raspao i izvukao? " Za Ilya Ilyich, tipično je u odbacivanju sekularnog života sa svojom užurbanjem i mehanizmom, u stanju je da vidi prave osobine, kako bi razumio njegova osećanja, što ga karakteriše kao duboku osobnost.
Stolz se stalno bavi u svakom slučaju, nalazi se na putu: danas on u inostranstvu, sutra - u kvaru, dan nakon sutra je negdje drugdje. Ali nigdje u romanu ne vidimo detaljnu priču o radu galerije, njegovim rezultatima, autor nas samo obavještava o tome, zbog čega Andrei Ivanich's akcija postaje za čitatelja sličnom beskorisnom, odnosno na užurbanju . A ta beskrajna prašina galerije nije bolja od života Oblomova u starim, nepromijenjenim tradicijama. Ove značajke, prema autoru, dominantne su u dva nacionalna lika: na ruskom i zapadnom, odnosno na njemačkom jeziku. U činjenici da je Oblazov odrastao u Rusiji, apsorbira sve karakteristike ove zemlje, a otac galerije je njemački, koji je prošao neke njegove osobine na njegov sin, takođe je u suprotnosti sa svojim sinom, takođe je u suprotnosti sa svojim sinom.
S takvim različitim znakovima, ova dva junaka i stavovi na mnogim aspektima života su različiti, uključujući problem porodične sreće. Za galeriju, brak bi trebao biti tako da ljubavnici "probude vječno kretanje misli, vječne iritacije duše i potrebu da razmislimo zajedno, osećamo, razgovaraju!". Oblobomov, opisujući sretan porodični život, spominje prije svega u domaćim detaljima, poput raznih ručkova, večera, izletišta, izleti. Kasnije će Stolz reći da bi takav brak bio samo oblik, a ne sadržaj, sredstvo, a ne cilj; Poslužio bih kao širok i nepromijenjen okvir za posjete, primajući goste, ručkove i večeri, prazan ćaskanje. " I svaki od junaka smatra svoj ideal. Za Oblomov, ovo je agafya pshenitsyn, a za galete - Olga Ilinskaya.
Slike ove dvije žene su takođe protivljene. Olga je, prije svega, razmišljanja koja naglašava njen portret: "Njene usne bile su najveći dio komprimiranog: znak kontinuirano udaranja za nešto." Ona je zanimljiv sagovornik i personifikacija je duhovne aktivnosti, dok je Pshenitsyn prvenstveno fizička aktivnost. Uvijek je prikazan u pokretu, u radu. Ali ne postoji duhovna blizina između nje i podijeljenih, vrši funkciju domaćica kuće, brine o Ilya Ilyce, potrebno je. Olga je prijatelj (njihov osjećaj i uzgajao se iz prijateljstva), pratitelj s kojom bi mogao razgovarati o svim pitanjima iz različitih sfera života: od politike i umjetnosti u život i odgajanje djece.
Ali Olga nije mogla pobijediti duginu u duši Ilya Ilyicha, iako je u zemlji bilo razdoblje života kada se nade probudile na njegovom preporodu. Rutina dana Oblačno u zemlji protivit će se njegovoj zabavi u gradu. Ako je često hodao u vikendicu, učitao je, učinio, čak i neko vrijeme zaboravio na svoj ogrtač, zatim u St. Petersburg, ponovo ili sanjao na sofi, ili spavao, pogledao u ovaj ogrtač.
Koje su funkcije antiteze u romanu? Jedan od njih je opis dva aspekta života, raznih znakova. Druga funkcija je potraga za idealom. Prema riječima autora, osoba koja kombinira najbolji kvalitet Oblomova i Stolza, može postati idealan. Nakon nekih tradicija, ljubaznosti, pažnje ljudima i žeđi za akcijom, ljubav prema radu - one osobine koje skladna osoba mora imati.
Ivan Alexandrovich Goncharov za otkrivanje likova svojih heroja i kreativni izraz plana koristili su različite umjetničke tehnike i sredstva. Međutim, glavne karakteristike kreativnog načina pisca je:
"Napisao sam samo ono što je zabrinulo zbog onoga što sam mislio i smatrao da sam volio da sam vidio i znao i znao, napisao sam svoj život i činjenicu da sam ubijen" (I.A. Balov)
Umjetničko sredstvo za otkrivanje znakova znakova u romanu
Goncharov vrlo na svoj način koristi sljedeće ekspresivne umjetničke agense, otkrivajući likove u "Oblomovu":
- Portret - raspodjela glavne karakteristike
"Bio je to muškarac od trideset i dvije tri godine, ... ugodna odjeća, sa očima koja su nepažnko hodali na zidovima, na plafonu, s neizvjesnim promišljenom, što pokazuje da ga ništa ne zauzima, ništa ne zabrinjava. Ponekad je izgled izliven izrazom umora ili dosade. Ali ni umor, ni dosada ne bi mogla pomaknuti mekoću iz lica, što je bio dominantan i glavni izraz, a ne samo lice i cijela duša. "
- Direktno karakteristično za heroj drugom liku
Olga o glavnom liku:
"Ovo je kristalna, prozirna duša; Malo je takvih ljudi; oni su retki; Ovo su biseri u gomili! "
- Dvostruke slike i antagonisti (vidi odjeljak :);
- Odnos prema drugim ljudima (istorija ljubavi prema Olgi Ilinskoj).
- Govorni lik
"Ne uklapajte se, ne odgovaraju: vi od prehlade!", "Šta si ti? Bog je s tobom! Klizajte hladno ... ".
- Autorov komentar o akcijama heroja, uključujući unutrašnji govor
"Je li lako? Morao sam razmišljati o sredstvima da napravim bilo kakve mjere: "Šta sam stvarno ja? Neophodno je znati savjest: Vrijeme je za posao! ... "," ... ali, nakon što razmišljam malo, sa brižnim licem i uzdah, polako, polako opet legne u moje mjesto. "
- Detalji - Simboli:
Ogrtač kao simbol deponije
"Ogrtač je imao u očima Oblomov mrak neugodnih prednosti: mekan je, fleksibilan; Ne osećaj to na mojim ramenima; On, kao poslušni rob, konjugira samoigravanje tijela ",
Podružnica LILAC simbol je načentne ljubavi, moto "sada ili nikad" kao poticaj za buđenje lika.
- Djela heroja. Na moralnim snagama utvrđenim u Oblomovu - selo Tarantyev, kada svijetli za galeriju; Pristojan odgovor na Gallezu, kada on zove Tikhonovna "ovu ženu", "Ženu."
