Alexandrinsky teatar prvog dana "revizora" bio je prepun. Privilegovana javnost, navikla je na gledanje kazališnih ideja kao jednostavnu zabavu, zapanjena je dubokom životnom istinom Gogol komedije. Gogolova komedija "napravila je puno buke" (tako zabilježeno u svom dnevniku A. V. Nikitenko) i prouzrokovao široku osjetljivost u društvu. Reaction krugovi zlobno su optuživali autora u klevetu na službenicima. Gogol je izmislio "Nekom Rusijom i u njemu neka vrsta grada, u kojoj je izbacio sve ogrebotine, što nađemo povremeno na površini prave Rusije ..." - napisao je reakcionarna viđa.
Genij komedija Gogola doživljava se sasvim drugačije sa naprednim javnim krugovima. V. V. Stasov prisjetio je da su svi tada mladi bili iz "revizora" oduševljeni. "Više puta smo se ponavljali jedni s drugima, ispravljamo i bjesnimo jedni drugima, čitave scene, duge razgovore odatle." Ali većina aktera nije razumjela dubinu i vitalnost komedije i igrao ga kao templatni vodeni put i reakcijsku kritiku i iritiranu igranju vladinih krugova bili su ljuti na autor "glupe farse". Naknadno, Gogol u "Kazališnoj pretvorbi" sa gorkim Ironijom govorio je o ovom odnosu prema dominantnim krugovima, prenoseći riječi određenog "gospodina": "Oslobodite! Ali nemoguće se šaliti sa smijehom. To znači uništiti bilo kakvo poštovanje, to znači. Ali nakon toga, nakon toga svi će se jahati na ulici, reći: "Ali oni se smiju tebi; I na vama istog ranga, pa evo popetih! "Uostalom, to to znači." Njegov sagovornik odgovara na ovo: "mirno! Ovo je oštrija stvar! Kažu: Bauble, sitnice, kazališno predstavljanje. Ne, ovo nisu jednostavne baubele; Morate platiti strogu pažnju. Za takve stvari i u Sibiru se šalje. Da, ako imam moć, ne bih gurao autora. Stavio bih je na takvo mjesto da ne bi odbio Božje svjetlo. "
Pisac je bio duboko šokiran i po izvršavanju predstave i odnosa prema njemu neprijateljskim privilegovanim javnošću: "..." Revizor "rekao je" napisao Gogol o prvoj prezentaciji komedije ", a ja sam tako nejasno, Tako čudno ... Očekivao sam, unaprijed sam znao kako bi slučaj otišao, i sa svim osećaj tužan i dosadan je prolazio. "
Glavni komadi scene
Slikovna kutija na vertikalnom dijelu raspada se u tri glavna dijela: zadržite, tablet i rešetku (Sl. 2). Držati- Ovo je soba ispod scene, tako da se zove još niža scena. U prtljažniku se nalaze mehanizmi pogona kruga, lokacija za podizanje i druge opreme. Donja scena koristi se za uređaj izleta iz porijekla sa scene i za implementaciju različitih efekata. Područje šljive obično je jednaka području glavne scene, manje mjesta dodijeljeno za skladište meke scenografije, je "sef". Visina zadržavanja ovisi o mehanizaciji scene tableta - dizajnu rotacijskog kruga i podiznih hidroselina. Međutim, u svim uvjetima, visina zadržavanja ne može biti manja od 1,9 m,s obzirom na pod do nižnih aviona gornjih konstrukcija.
Tablet - Naziva se katom scene, drveni podovi, koji služi kao mjesto za igranje glumaca i ugradnju ukrasnog dizajna.
Koloset -strop za scenu rešetke. Izuzetnici su postavljeni blokovi ukrasa, pojedinačne, sofodne liftove i ostale opreme za riganju. Na nivou tableta do scene sa strane auditorijuma njegov je prednji dio susjedni - napredak, stražnji dio je soba Arierstena, a sa strana - takozvanih džepova.
Proscenijum - Ovo je zaplet scene, napuštajući vizualnu dvoranu iza crtanja. U modernim pozorištima, poraz je često uključen u veličinu scenskog okvira i isporučuje se sa svim potrebnim setom mehaničke opreme za ukrasne promjene. Prednja scena koristi se kao mjesto za igranje glumaca prije zavjese u neposrednoj blizini publike.
Može se igrati kao odvojeno od glavne scene i u kombinaciji s njim.Granica između glavne scene i njezine fronta služi crvena linija - Linija na kojoj se prolazi kroz prekid zavjesa. Ponekad se crvena linija naziva dio scene, na
Zavjesa koja usporava plamen je spuštena, ali zbog činjenice da se u modernim zgradama ta zavjesa često donosi na barijeru orkestra, to je tačnije razmotriti početak scene aktivne zone, tj. Zone iza glavne zavjese Scena. Čitav prostor scene podijeljen je u uvjetne prostore koji paralelno idu na rampu. Ove web stranice nazivaju se scenskim planovima. Planovi brojanja počinju crvenom linijom. Prvo, postoji nulta plan, a slijedi prvi, drugi itd. Za stražnji zid scene. Prije nego što graničnik odvaja jedan plan od druge, poslužio je scene i udubljenja koji vise na stalnim mjestima. Scene su meka ili kruti krajolik obustavljeni oko scene i zatvaraju njegove bočne dijelove. Padova je u suštini iste scene, ali suspendovane vodoravno preko scene.
Oni služe maskirajući sofitni uređaji osvjetljavajući scenu odozgo i cijelu gornju ekonomiju. Kuliši i Hublas čine brojne lukove suspendirane paralelnom sa rampom. Svemirska scena koja leži između ovih lukova i odredio je područje svakog plana. U modernomSlika 2. Pozori za scenu uređaja:
1 - Građevinski portal; 2 - Galerija rasvete; 3 - Radna galerija; - Prelazni most; 5 - rešetka; 6 - portal toranj; 7 - Zavesa otporna na vatru
¶Teater Ovaj koncept je sačuvan, ali pogoršao je. Formalno se plan scene smatra linijom sofisticiranih baterija. Ovo je možda jedini znak koji može podijeliti scenski prostor. Scene tableta opremljene rotirajućom krugom ili prostorima za podizanje - izgubili su jasnu oznaku paralelnih web lokacija, tako da u nekim kazalištima određuju planove vrlo uvjetno i drugačije.
Pored toga, područje scene podijeljeno je u igranje dijela i bočnih backstage prostora. Dio igre naziva se srednjim dijelom scene, ležeći u normalnom izgledu od auditorijuma. Sa strane, ograničeno je na scene, a iza bilo koje pozadine. Ovaj se pojam primjenjuje u užem smislu, označava taj dio scene, koji je otvoren za publiku u ovom činu ili ovu sliku. U ovom je slučaju tačnije razgovarati o igralištu, a ne o dijelu igre scene. Sve što je izvan scene igre odnosi se na pomoćni, komunalni prostori.
Prizor se prijavljuje u postojanost s otvaranjem portala.
Arhitektonski luk frakcioniranje Ova rupa se zove scenski portal.A prostor zaključen u luku portala, - scena ogledalo.U pozorištima klasičnog tipa, ogledalo scene je nešto manje od veličine portala, jer je odsječeno s vrha s posebnim rukom Harlekinom. Harlequin služi za maskiranje potplata otpornog na vatru i dizajn automobila za zavjese. U savremenim rješenjima, Harlekinova scena obično je odsutna.Posebne scene i udubljevine, koje se nalaze iza luka portala, mogu promijeniti dimenzije scenske rupe, tvoreći takozvano radno ogledalo scene ili radnog portala.
Sa strana mjesta nalaze se dodatna sigurnosna web mjesta, naziva se džepovi. Za razliku od bočnih prostora scene, džepovi su izvan pozorničnog okvira i stoga imaju smanjenu visinu, približno jednaku visinu portala. Džepovi služe za obradak krajolika sakupljenim na rolama na krpcama. Budući da su najnoktivnije dobro prihvatljivo područje prvi scenski planovi, džepovi su smješteni u ovu zonu.
Arierarsenili na neki drugi način stražnja scena je, kao i džepovi, zaseban zatvoreni prostor pored stražnjeg dijela glavne scene. Od njega se odvaja sa velikim zidom sa širokim lučnim otvorom. Uređaj i imenovanje Arierstena su slični džepovima. Njegov prostor često se koristi za instaliranje projekcijskog opreme koja djeluje na principu Rirpocation, I.E. projekcije "na lumen". U nekim slučajevima, kada je potrebna posebna visoka dubina pozornice, na njemu je uključeno područje Arierstenena površina, a na njemu su instalirane ukrase.
Zato je stražnja scena visoka i isporučena sa uređajima za podizanje.
Prema zahtjevima zaštite od požara, Archer Arierten izoliran je sa glavne scene vatrootpornog zavjesa.
| Proporcije glavnih dijelova scene |
Utvrđivanje udjela između glavnih dijelova scene je pitanje hitne važnosti. Od toga kako se utvrđuje odnos između različitih dijelova scenskog prostora, ovisi o kvaliteti sagle scene, njegova prikladnost za profesionalni rad. Ovi podaci razvijaju se centraliziranim postupkom i služe kao glavni dokument svih dizajnera. "Norme i tehnički uvjeti dizajna zgrada kazališta" reguliraju glavne podatke o izvoru scene i zgrada u cjelini.
Polazište u određivanju glavnih veličina scene je veličina otvora portala. Sve linearne dimenzije scene i džepova su širina, dubina, dužina - su usko povezani s vrijednošću širine luka portala, isto kao i sve njihove visine izravno ovise o visini otvora portala (Sl. 3) .
Širina scene dva puta prelazi širinu portala, a dubina je od 1,5 do 1,8 ove veličine. Visina od tableta do rešetka portala u odnosu na visinu portala posebno je važna. Trostruka marža visine pruža potpuno čišćenje suspendiranog pejzaža, minimalno korištenje kućišta i dovoljno otkrivanja scenskog prostora.
Dubina džepova, malo velik od širine portala, omogućava vam montiranje pejzaža na širine, koji prilikom primjene za dio igre, potpuno napunite radno otvaranje ogledala. Što se tiče širine bočnih scena, obično premlaćivanje scene scene ne prelazi 5-6 m.dubin, tako
Sl. 3. Osnovne proporcije scene:
ali- plan scene; B - Vertikalna uzdužna rezana scena
¶ Širine muške nemaju puno smisla. U skladu s tim bira se širina džepa, što je obično trećina cijele dubine scene. A visina, kao što smo rekli, otprilike jednaka visini portala.
Dimenzije Ariersmena su u direktnoj ovisnosti o vrsti lokacije biranja, koje se nalazi u njemu. Ako je ovo jednostavna ukrasna furska, onda se širina stražnje scene napravi više portala širine za 4-5 m,a dubina može biti jednaka širini džepa. Visina arierarsana prelazi visinu portala za 2-3 m.Ako se okretni krug upiše u Čeoki, tada se područje arierarsa mora značajno povećati.
Svi ovi podaci o definiciji veličina nisu strogo potrebni. Oni popravljaju glavne polazište i mogu se mijenjati u procesu dizajna u jednom ili drugom smjeru. Gore navedeni standardi izračunavaju se na kutiji scene u uobičajenom vrstu. Slijedom toga, prilikom kreiranja posebnog oblika scene, ovi odnosi su podvrgnuti određenim promjenama, ostaju samo temeljni principi u normama.
Navedene prizore ovise o mnogim razlozima: vrsta mehanizacije scene, specifičan dizajn mehanizama, od rješavanja pozorničnog horizonta, itd. Itd. Dakle, na primjer, širina scene ovisi o prirodi pogona Podešava šipke koji služe za vertikalno kretanje krajolika. Ako su dizalice šipke opremljene električnim pogonom, radne galerije na kojima su postavljene vitle jedna je širina. Ako je Galerija oslobođena od pogonskih mehanizama, njihova širina značajno je smanjena. A veća širina galerije, to bi više trebalo postojati širina scene, jer postoji dovoljno prostora za usmjeravanje prostora između vanjskog ruba galerija i ruba kruga. Postoji mnogo neočekivanih zavisnosti. Pozorišna scena je najkompliciraniji čvor međusobno povezanih i često međusobno ekskluzivnih elemenata, što nije lako koordinirati.
Podružnica scene uključuje: galerije, prijelazne mostove, portalne scene i kule, rešetke. Galerije- Ovo su osebujni balkoni koji rade na bočnim i stražnjim zidovima scene. Svrha i funkcije galerija ovise o njihovim lokacijama. Prva, najniža galerija instalirana je na visini od 1-1,5 m.od vrhunskog rezanja portala. Ova galerija se naziva rasvjetom, jer se reflektor osvjetljava scenu obično postavljaju na njenim prednjim rukohvatima. Najupečnica je ispod rešetke od 2-2,5 m.Ostalo dijele udaljenost između prvog i posljednjeg na jednakim dijelovima. To su radnici galerija. Onaj sa kontrolom ukrasa
Ustajaju se glavnom radnom galeriji. A galerije na kojima su električni pogoni dizala i vitla instalirani za različite slikove potrebe, to je uobičajeno nazivati \u200b\u200bse MA-gume.
Stražnje galerije služe kao nastavak strane i koriste se za pomicanje na jednu stranu scene na drugu, kao i za ugradnju radioakustične opreme, rasvjete na counter-bez i različitih pomoćnih djela.
Podrška građevine galerija izrađene su od armiranog betona ili čelika sa betonskim premazom. Za pozorišta slabog kapaciteta moguća su drveni podovi koji su se složili uz osovinu galerije. Između stijenke scene i galerije ostalo je slobodni prostor za uređaj vodiča i pomicanje protuteže šipki.
Svaka bočna galerija (Sl. 4) zaštićena je od dvije strane izdržljivih čeličnih ograda, obično izvedenih iz plinskih cijevi. Vanjska ograda mora imati visinu od najmanje 1 m.Konopi ručnog podizanja vezani su za njega, podesivi užad, kablovi itd. Stoga se posebna pažnja posvećuje snazi \u200b\u200bograde. Ograde se izračunavaju na vodoravnom opterećenju od najmanje 100 kg / trčanje M.sa koeficijentom preopterećenja 1.2. Unutarnja ograda (do zida scene) izrađena je 0,8 visina m.Ova ograda ne upozori samo na nesreće, već nosi i čisto operativne funkcije. Prvo, radnik se zasniva na njemu kada radi sa podizanjem na ručnom pogonu, a drugo, vodeći konop lifta pričvršćen je na rukohvat ograde uz pomoć shlaze (kratki segmenti konopa)
¶ Vrijeme utovara ili istovara protuteže. Velika visina ograde otežava da uravnoteže podizanje.
Iz sigurnosnih razloga sve su ograde do polovine njihove visine ušivene metalnom mrežom, a dolje, do poda, visina ploče za pričvršćivanje od 15 do 20 su priložene cm.Ove ploče štite pad pločica ili drugih predmeta sa poda galerije do tableta scene. Obično su kontrolne pločice složene duž unutarnje strane galerije. Da bi se ojačao ovaj dio poda (u drvenoj verziji) i slučajno spuštajući pločicu, nije prekršio pod, duž cjelokupne galerije po svom unutrašnjem dijelu prekršio je dodatnu gust odbor.
Širina radnih galerija ovisi o vrsti povlačenja dizala. Prilikom podizanja ručnim pogonom, širina galerije je otprilike 1,5 m,i sa mašinom - od 2 do 2,5 m.Činjenica je da, prema sigurnosnim propisima, besplatan prolaz u pravoj liniji između galerijskih ograda i ekstremne tačke koja se nalazi na galeriji opreme trebala bi biti najmanje 0,8 m.I između vitla i upravljačke ploče od najmanje 0,5 m.
Viseći na scenu scenografije, premještanje u subo-Glannie Space predstavljaju određenu opasnost za rad na Thimeu. Stoga, radnik za jahanje mora biti siguran da vidi mjesto na kojem se spušta u štandovima. Stoga, pri određivanju širine galerije, ne uzima se u obzir ne samo veličinu besplatnog prolaza duž njegovih podova, već i vrijednost scenskog područja tableta.
Galerije za osvjetljenje razlikuju se od radnika da je njihov vanjski rukohvat puta, u kojim se utori kreću na posebne kočije rasvjetnih uređaja. Izvana galerije nalazi se metalni mrežica - hvatač koji štiti ljude koji rade na pozornici od nasumičnog kaplja okvira, svjetlosnih filtera, fragmenata lampica itd.
Galerije hodaju po stražnjoj strani scene, imaju jednostavniji dizajn. Budući da su usko susjedni na zid, uređaj internih ograde nije potreban. Da bi se uštedio prostor, njihova širina smanjuje se na 0,8 m.
Radne galerije povezane su na suspenziju tranzicijski mostovi,prelazeći prostor scene u poprečnom smjeru. Oni služe za brzo prelazak na radnike za jahanje s jedne strane scene na drugu. Pored toga, mostovi su potrebni za širok izbor pomoćnih radova (užadi se spuštaju za ručno podizanje visokog krajolika, lustera, lampsada), kao i za obavljanje nekih faze efekata.
Prvi prelazni mostovi su popločeni po portalnom zidu scene. Njihov broj može biti jednak broju gornjih galerija. Sljedeći red nalazi se u blizini centra mjesta na
Nije niže od druge galerije, a slijedeći se još veći na nivo trećeg nivoa. Što je most iz portala, to bi trebalo biti viši. Inače, mostovi umjetno režu scenu scene, lišivši je zrakom i prostorom.
Uprkos činjenici da tranzicijski mostovi imaju malu širinu (0,5 m.Čistoćom) svi zauzimaju određeni prostor scene, odgađajući zonu ispod njega. Da bi racionalno upotrijebili ovaj prostor, sofitne baterije su postavljene pod mostovima. Ukupan broj mostova na pozornici prosječne varijable kreće se od dva do tri portala koji broje.
Baš poput galerija, mostovi su opremljeni uređajima, izdržljivom visinom ograde od najmanje metra. Uz pomoć metalnog potiska, nošenje mostovih struktura krute su do donjih pojaseva scene preklapajućih se na farme.
Colonsetsizvedena iz drvenih barova sa približnim presjekom 6x6 cm.Bruki su pričvršćeni vijcima do greda preklapajući scene okomito na portal i na udaljenosti od ne više od 5 cmprijatelj jedni od drugih.
Rešetka mreža potrebna je za šipke, čiji kablovi prolaze kroz njega. Pored toga, rešetka obloga omogućava vam instaliranje u bilo kojim privremenim blokovima pojedinih dizalica i na mehaničkom pogonu.
Sigurnosni propisi nameću posebne zahtjeve za eksploataciju rešetke. Ovo je razumljivo - bilo koji, čak ni najmanji detalj, koji pada sa visoke visine, može dovesti do teške nesreće. Stoga je dozvoljeno raditi na radu na morama koje su položile posebnu brifingu i primili obračun scene. Ručni alat pričvršćen je na pojas, a za male dijelove na rešetku, cerada se širi veličine najmanje 1,5x1,5 m.Scena se upozorava na radovi izvedene, a posebno opasna područja tableta označena je posebnom ogradom.
Portal kulisi.instalirano odmah iza zavjese za međuvremenu. Za razliku od konvencionalnih scenskih scena, montirani su na teški okvir. Portalne scene čine okvir performansi, tako da su napravljeni premještanje. Najjednostavniji pogled na portalne scene je drveni ili metalni okvir, prekriven krpom. Kretanje Kulisa vrši se na različite načine. U nekim se slučajevima kreću paralelno sa rampom, u drugima - zakretanje oko svoje osi, u trećem - pomaknute se kao srimi. Priroda pokreta i pogled sama scene određuje se na osnovu specifičnih scenskih uvjeta.
¶ Portalne kulefunkcije vrši Kulis: Dijafragme se ogledalo scene i oblikuju pokretni okvir koji uokviruje scensku sliku, a u isto vrijeme su mobilna rasvjeta. Ako su portalni skejni ugrađeni u mnoge slučajeve gotovo blizu zavjese za prekršaj, portalni kule premješteni su na daljinu dovoljne za odlazak na nulti plan i uređaj od dvije ili tri crede. Veličina kule izračunava se tako da toranj u ekstremnom položaju stigne do ruba okretnog kruga, pa čak i sa svojim dijelom konzole pomaknuo se malo dalje. U ovom slučaju, kada se koristi prizor paviljona, kula pokriva ivicu zidova ukrasa.
U pozorišnoj praksi postoje dvije vrste portalnih kula. Prvi tip uključuje višespratni, toranjski sadržaji sa debljinom 0,8-0,9 m.Na svakom katu se nalazi lagani instrument. Drugi tip, najčešći, sličniji poboljšani kulise (Sl. 5). Okvir ove kule ima debljinu samo 140 mm.Rasvjetni mostovi koji se nalaze jedna iznad druge pričvršćene su na njenu unutrašnju stranu. Mostovi zauzimaju samo srednji deo kule, ostavljajući mesto za vertikalne stepenice, odlazeći na oba
Roution of Okvir. Mala debljina okvira optički je povoljnija i bolja maska \u200b\u200bna krajevima tvrdog krajolika. Ali lagana snaga takve kule je mnogo manja od one kule prvog tipa.
Pokretanje portalnih kula sastoji se od vodećih kotača i gornjih vodiča valjka. Vodeći trkački točkovi nalaze se na dnu kule. Za tačno pričvršćivanje moždanog udara u tablet se srušila vodilica, a pogonski točkovi se isporučuju sa plamenom. Kretanje kule vrši se ručno ili koristeći najjednostavniji pogon. Toranjski pogon sastoji se od sistema zvijezda povezanih beskrajnim lancem i prijenosom zupčanika s ručkom. Vodeće zvijezde posade se na trkačkim kotačima, a zategnuta zvjezdica pričvršćena je na okvir tornjeve. Budući da je udaljenost između točkova prilično velika - od dva do tri metra, dodatna potporna zvjezdica koja sprečava da se ugrađuje sasvoj lanaca na dnu. Kretanje kule ili scena vrši se rotiranjem ručke.
Stabilnost kule pružaju dva vodoravna valjka koja se nalaze na vrhu okvira. Valjci klize na kutiji u kutiji pričvršćenim na fiksne dijelove dizajna scene, najčešće do dna mosta tranzicijskog portala.
Prijelazni most portala, smješten na nivou prve galerije, a portal kule čine jedan okvir, tumače se kao drugi portal scene. Istovremeno, ovaj je okvir i lagani portal, jer prijelazni most obavlja iste funkcije kao i rasvjetne galerije i same kule. Za veću upravljivost u procesu osvjetljenja svjetla, srednji dio mosta čini dizanje - niži. Dakle, između kula postavlja se pokretna struktura, nošenje uređaja rasipanog i usmjerenog svjetla.
Iz vanjskog dijela kule i scene su ukrašene gustom krpom, boje i teksturom mogu biti različite. Neki kazališta se drobi sa krpom, iz koje se vrši prekršaj, drugi više neutralniju obloge, poput crnog baršuna, kao što su, pored osnovne, stalne nepropusnosti scena i kula često se zatečene sa dodatnim materijalima u skladu s dodatnim materijalima u skladu s dodatnim materijalima u skladu s dodatnim materijalima u skladu s dodatnim materijalima sa ukupnim kolorističkim i vizuelnim rješenjem performansi.
Vatrootporna zavjesa otporna na vatruobavezno za sve pozorišta kapaciteta 800 ili više mjesta. Glavna svrha zavjese je pouzdana zaštita vizuelne dvorane iz vatre i prodora otrovnih plinova formiranih tokom izgaranja.
Pored otpornosti na vatru i zategnutost, zavjesa bi trebala povećati snagu, jer se tijekom požara na pozornici razvija ogroman pritisak, koji ga može ugurati u vizualnu dvoranu. Prema postojećim standardima opozicije
Zavjesa se izračunava na vodoravnoj tlaku sa scene, jednak 40 kg / m 2na temperaturi okvira od najmanje 200 ° C. Za vrijeme požara, zavjesa se hladi vodenim tokovima, koji su iz posebne cijevi s glavama za prskanje smještene na portalnoj sceni.
Okvir zavjese izrađen je od čeličnih greda i napunjen je materijalima koji ne prskaju: aspropan, beton na metalnoj mreži i nekih drugih.
Požarne zastove otporne na vatre, u pravilu su izrađene od tipa za podizanje-hidrochny. Izuzetak su zavjese u kinima izgrađenim u seizmičkim područjima u kojima zavjese mogu kliziti. Činjenica je da sistem za spuštanje podizanja ne pruža samo veću stezanje prizora koja se preklapaju, već značajno olakšava uređaj za demonciju u nuždi.
Suspenzija zavjesa napravljena je na dva ili više kablova koji se kreću na vitlovu, a isti broj užadi na koje je pričvršćena protuteža (Sl. 6). Zavjesa je uvijek teža od šetnog puteva. Ako vitlo ne uspije ili zaustavi protok na njemu, zavjesa je spuštena snagom vlastite ozbiljnosti. Koči za zavjese tijekom pregledanog porijekla izrađuje se mehaničkim prekidačem postavljenim na vitlo.
Kretanje zavjesa napravljeno je od tri boda: vatrogasna stanica, scena tableta i labudnog prostora za mašinu. Pod normalnim operacijom, podizanje i silazak
Sl. 6. Zavjesa od požara: -hem zavjesa ovjesa; b poginući dio zavjese;
/ - zavjesa; 2 - blokovi zavjesa; 3 - hvataju blokove; 4 - protuteža; 5 - vitlo; 6 - portalna zidna scena; 7 - Chute; 8 - Pesak; 9 - vizir; 10 - Jackhamped ekrana; 11 - CIJEVI SA ŠTEDNIM VODIMA VODE
To samo sa prizora tableta, kako bi se izbjegla nesreća. Vatrogasni radnik treba vidjeti cijeli tok zavjese. Istovremeno sa početkom pokreta zavjesa uključeni su zvučni i lagani alarmi, sprečavajući ljude koji rade na sceni.
Za brtvljenje preklapanja portala otvaranje scene na bočnim stranama zavjesa i metalnih vodiča složenog profila koriste se za vertikalne zidove portala koji čine lavirintni dvorac. Gornji rub zavjese završava čeličnim snopom. Vertikalni dio ove grede djeluje izvan granica okvira u smjeru auditorijuma. Kada se zavjesa spusti, sruši se u pijesak ili drugi nezapaljivi materijal koji je ispunjen žvakom, koji se nalazi na vrhu portala. Elastični izazov zavjese pričvršćena je na potplat zavjese. Pod zavjesom, u jednom od aviona s njim prolazi vatrozid kapitala. Između ovog zida, koji je u držanju, a zavjesa se preskoči samo drveni podovi tableta.
Sigurnosna pravila zabranjena je da se stavljaju pod zavjese krajolika, namještaja - sve što može ometati trenutnu preklapanje scene. Projekcija zavjese primjenjuje se s namenljivom bojom na tabletu scene.
Sefovi za ukrašavanjeinače, u suprotnom, skladišta za meku krajolik za dugogodišnju tradiciju nalaze se u trupu
Sl. 7. Sef sa policama za uvlačenje:
ali -Proćeni odjeljak; b. - plan; 1 - okretni nosač; 2 - polica; 3 - polica, izneti u raspon; 4 - Pantaken teretni lift
¶ Postoji plan scene. Pomoću zapaljenog plamena komunicira se sa scenom koji nisu pogorljivi poklopci ugrađeni u tablet scene i iznad prekrivene drvenim podom. Dužina sefa donekle prelazi duljinu stabljike, kako bi se pohranjuje mekani scenizirani scenografije na barovima.
Prevoz i polaganje konopa na policama je vrlo dugotrajan i nesiguran rad. Stoga je mehanizacija utovarnih i istovara sefova priložen veliku važnost. Jedna od zanimljivih metoda mehanizacije sefova je sustav pomičnih polica, dizajniran i implementiran prvi put u akademskom operu Lenjingradskih i baleta. S. M. Kirov 1954. (Sl. 7).
Na rotacijskim nosačima postavljene su police dužine dvadeset metara. Dvije ekstremne zagrade vode, jer su povezane s vertikalnim kicatonima policama. Kad se polica kreće usred sefa, prelazi na stranu, istovremeno se kreće uz uzdužnu osovinu. Uglovi zagrada i sustav šarke izračunavaju se tako da se pomakne potpuno učitane polica u vodoravnoj ravnini, napor jedne osobe. Širina police u odnosu na ukupnu širinu sefa dizajnirana je tako da se tokom produženja raspona u potpunosti ispunjava. Police "samoeklapa" pojavljuju se zbog susjednih sekcija koje se nalaze na svakom katu, a na štetu vlastitih barijera. Polaganje valjanog krajolika izrađuje se posebnim potezom u tijeku na električnom pogonu.
Mehanizacija polica se ne izuzme od potrebe za ogradom otvorenog otvora sefa. Ugradnja višemjerne krute ograde je prilično problematična operacija. Automatski
Sl. 8. Sef kasete:
1 - Sigurnosni rudnik; 2 -Mocanje; 3-shn; 4 - scena tableta
¶ Sistem, pouzdano poboljšano otvor u tabletu, uzorkovan kada otvarate poklopce sefa, zbog velikih tehničkih poteškoća još uvijek nisu uspjele. Najprikladniji i pouzdaniji sustav u svim pogledima je sustav sigurnosnog kasete (Sl. 8).
Sef kasete, u osnovi podizanje donjeg skladišta. Red polica nalazi se u jednom kadru koji se, sa vreteno ili pustim uređajima, diže na željenu visinu. Zatvoreni dizajn kasete ne zahtijeva tabletne ograde, što izuzetno pojednostavljuje tehniku \u200b\u200butovara i istovara polica. Trenutno su sefovi kaseta rasprostranjeni.
Scene uređaja.
Izvor: "Šta postoji? Direktorijum-rječnik za mladića "Peter Monastičar
Ariersena. Stražnji dio scene koji poslužuju prostor za skladištenje rezervnih kopija.
Autorska prava. Vrh, smješten iznad scene tableta. Glavni element zahvalnog elementa barova montiran na odgovarajuću udaljenost jedni od drugih. Ova pozicija omogućava vam podizanje ili spuštanje scenografije i drugih elemenata spektakularnog performansi. Ugrađene su preko i pod brušenjem blokova za pokretne kablove, osvjetljenje i sve što treba obojati iz očiju publike.
Tablet. Paul u slikovitu kutiju. Stavlja to, tako da nema pukotina. To je povezano sa zdravstvenom zaštitom, sa sigurnošću sigurnosti. U dramatičnim kazalištima tablet se vrši sa brzim krugovima i koncentričnim prstenima. Takva "niska mehanizacija" omogućava vam rješavanje dodatnih kreativnih zadataka.
Prsten krug. Jedan od najvažnijih elemenata strojeva na pozornici je krug ugrađen u tablet i rotiranje između dvanaest sa fiksnim dijelom tableta. U protekle tri do četiri decenije, prsten se pojavio u slikovitim mašinama. Može se rotirati sa krugom ako je učvršćen odgovarajućim pričvršćivačima. Ako postoji potreba za tim, može se okretati autonomno iz kruga. Ova složena mehanika pomaže u rješavanju mnogih scenografskih ideja umjetnika i režisera. Pogotovo kada krug, recimo, krećemo u smjeru kazaljke na satu, a prsten je u smjeru suprotnom od kazaljke na satu. Pravom upotrebom ovih sredstava mogu se pojaviti dodatni video efekti.
Proscenijum. Dio scene, pomalo nominiran u auditorijumu. U dramatičnim kazalištima služi kao mjesto djelovanja za male scene ispred zatvorene zavjese, koja su povezana veza između glavnih slika performansi.
"Džep". Pogodni uredski prostori na oba slikovitim okvirima, gdje se, prvo, elementi scenskog osmišljavanja nastupa trenutnog repertoara mogu se pohraniti, drugo, montirani montirani vagoni, na kojima oni prikupljaju potreban krajolik za hranjenje na pozornicu, tako da u njihova pozadina, sljedeća epizoda. Dakle, iako je napustio Fourka uključena je u performanse, pravo se učitava za sljedeću epizodu. Ova tehnologija pruža dinamiku promjene "akcije".
Kulisi. U pozorišnom dijelu suspenzije, dio "scene odjeće". Nalazi se na stranama scenske kutije, paralelno ili pod ugao na portal, ograničite prostor za igru, mi ćemo maskirati scenu scenastog scene, pokriti bočne prostore scena, skrivajući tehničku opremu, opremu za osvjetljenje i umjetnike spremne za izlaz. Scene čine nevidljivim šta iza njih.
Scenski portal. Izrezi u prednjem zidu scene koji su ga razdvajaju od lijevog i desnog portala izlijeva takozvana ogledalo scena. Pored stalnog kamena na pozornici postoje dva pokretna, uz pomoć, scena se može smanjiti u veličini.
Scena ogledalo. Recepcija u arhitektonskom portalu koji odvaja scenski okvir iz auditorijuma.
Dekoracija. Danas, prilikom rješavanja ukrasa performansi, poželjno je razgovarati o scenografiji, a ne o scenografiji. Koliko pozorište postoji, ukras na nastupe bio je obavezna komponenta samo kao karakteristika akcije. To je prvo dužno bilo obavezno imenovanje učinka u kojem su glumci rekli zapletu. Drugo, autorove primjedbe bile su dužne da ih dogovore u brzini. Ali budući da se direktorska figura pojavila u pozorištu, sve se počelo mijenjati u smjeru stvaranja slike performansi, emocionalno tumačenje ... Pozorište je prestalo biti izravan vid, saznao je navode, nagovještava. Osnovni krajolik u ovom slučaju nije mogao biti koristan: nije mogla pružiti nijednu zanimljivu uniju scene i gledatelja. U novim uvjetima, scenografija je već bila potrebna, što je tokom vremena počelo osvajati srca i gledatelje, a najveći umjetnici kreatora performansi.
Scena odjeća. Uokvirivanje scenskog okvira, koji se sastoji od scena, kućišta, pardage. Nade su fiksirane iznad tableta na vodoravnim štandovima. Oni se "skrivaju" svu ekonomiju, stojeći na vrhu, pora je također holly, ali nalazi se bliže gledatelju i pokriva bateriju i prvu somiju. Prostirke prekrivaju pločnicu nije baš atraktivan u pogledu na drveni pod, u svakom ozbiljnom pozorištu postoji nekoliko takvih skupova, ovisno o okolnostima. Po pravilu je odjeća scene prilično skupa.
Padova. Tkanina traka iste boje kao prizori suspendirana vodoravno na vrhu scenske kutije. Takođe se preklapa vizir publike "Tehnička prljavština koja se nalazi pod rešetkom (sofit, pozadine, drugi dizajnerski elementi).
Valance. Oracle, čipka granica koja trči oko ivice nečega. Pričvršćen na drobilicu.
Pankenet. Detalj scenskog mehanizma je bar s lijeve strane na desni most, spuštanje i podizanje elemenata krajolika, što dovodi do pokreta rukom ili motorom.
Natrag Velika slikovita platna koja može biti pozadina za performanse. Treba podsjetiti da okosnicu ne mora biti slikoviti. Ponekad može biti samo dio odjeće scene. To znači da može biti neutralan u istoj boji kao i scene i holinice.
Sofit. Baterija lampica prikupljenih u određenom programiranom nizu, usmjerena na tablet ili na stražnjoj ili na auditorijumu, ili na različite dijelove scenske kutije.
Rampa. Duga niska barijera duž prednosti koja se pružala od uređaja za rasvjetu publike usmjerene na scenu.
Proscenijum. Scenski prostor prije zavjese. Aceland je takođe dodatno područje koje se može koristiti za intermedija, čuvare zaslona između slika, za komunikaciju sa publikom.
Zutva. Veo, koji razdvaja prizor iz auditorijuma, nakon svake zavjese, tako da nakon što se intermisija ponovo poveća. Pored glavne zavjese, u velikim pozorištima, još uvijek postoji super zavjesa, visi na prvom shutalu i borbama za zavjese, koji nakon svake performanse padne na sagorijevanje scene iz auditorijuma. Svakog dana prije početka nastupa, vatrena zavjesa se diže i visi, na vrhu, u borbenom spremnosti, u slučaju požara.
Scena
Gledatelj, lođa i scena (centar)
vidjeti i
- Rotacijski krug (pozorište)
- Rotacijski prsten
Linkove
Wikimedia Fondacija. 2010.
Sinonimi:Gledajte šta je "scena" u drugim rječnicima:
scena - S, g. Lat. Scène It. Szene sprat. Scena c. Skene šator, šator. 1. Posebna platforma, u kojoj se događa prezentacija. Bass 1. Onegin muškarci ostavili su na svim stranama, a zatim pogledali scenu u velikom rasipanju, izašli i ... ... ... ... ... Povijesni rječnik gallicizam ruski jezik
Scena, scena, žene. (Lat. Scena iz grčkog. Skene, pisma. Šator). 1. Mjesto na kojem dolazi do kazališnog predstavljanja. Scena oprema. Prizor je odvojen od vizuelne dvorane zavjese. || Samo jedinice, preko. Pozorište, pozorišne aktivnosti. Pola veka na ... ... Objašnjenje Rječnik Ushakov
- (lat. Scena). 1) Čini se da je uzvišeno mjesto u pozorištu igra. 2) isto kao i pojava, dio rada opere ili druge dramatične. Reprezentacija. 3) incident u stvarnosti ili slici na slici. Novijski rječnik ... ... Rječnik stranih reči ruskog jezika
Pogledajte slučaj, pozorište za napraviti scenu ... rječnik ruskih sinonima i slično u značenju izraza. ispod. ed. N. Abramova, m.: Ruski rječnici, 1999. Slučaj scene, pozorište; Scena igralište, scena, pedjent, snimci, slika, objašnjenje, spektakl, ... ... Sinonim rječnik
- (Austice.) Pozorište. CF. Ima fenomenalan glas ... on ima izgled, pogodan za scene ... Čini se da je više? ... Tribe Lyap i došao na brod; Uzeo sam kostim nadѣl, a dualnost barem u "proroku". P. Boborykin. Za štetu. ... ... Veliki inteligentni-frazeološki rječnik Michelson (originalni pravopis)
Žene, Franz. Fenomen, incident u licima ili slici na slici; | dio dramatičnog zastupanja, izlaza, izgleda; | Mjesto gdje se nešto događa, polje, sa svime atramonikacijom, Perse. Pelet u pozorištu. Da se pojavi na sceni, produži, ... ... Objašnjeni rječnik Daly
- (latino scaena, iz grčke skene), 1) igralište na kojem se događa prezentacija (kazališna, pop, koncert itd.). Najstariji pogled na evropsku scenu starog grčkog orkestra. Vrsta kazališne platforme, zatvori ... ... Moderna enciklopedija
- (lat. Scaena iz grčkog. Skene), 1) platforma na kojoj se prikazuje prezentacija (kazališna, pop, koncert, itd.). 2) U predstavi je nastup deo akcije, act.3) u Širok smisao to je pozorište ... Veliki enciklopedski rječnik
Scena, s, žene 1. Posebna platforma, na roju, postoji prezentacija (u 3 značenja). Rotiraju se sa. Scena rasvjeta. 2. Okrenite. Pozorište, pozorišne aktivnosti. Scena. Život, scena. Silazi s scene (također se prenosi: napustiti polje ... ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
Vidi: Act Apetitit V. V. Vinogradov. Istorija reči, 2010 ... Istorija reči
scena - scena1, slika, statut. Fenomen scena2, igralište, šipke, estrades ... Rječnik Tezaurus sinonimi ruskog govora
Knjige
- Scena, Doroshevich V.M. "U našem novom projektu naći ćete obje knjige iz" Zlatnog osnivanja "klasične ruske književnosti i rijetke, gotovo zaboravljene, radovi autora koji su ostali u sjeni u sjeni u ...
Ne gubite. Pretplatite se i dobiti vezu do članka na vašoj pošti.
Da su glumci jednostavno stali ili sjedili na stolicama na pozornici, dok su govorili o plasmanu - da li biste to nazvali pozorištem? Čak i uprkos činjenici da nas je moderna umjetnost naučila nikome - ne. Dramatična umjetnost je radnja, prezentacija, aktivnost slika, osjećaja, igara strasti. S vremenom se pozorište promijenilo, ali značenje, postavljeno u reči drevnih Grka, nije se promijenilo. Pozorište je spektakl, a njegova baza je akcija.
Stage akcija je kamen temeljac i osnova glume i kazališne umjetnosti, koja kombinira sve komponente glumca igara. U njemu su kombinirani u holistički sistem misli, osjećaja, pokreta. U ovom članku nudimo vam blago objašnjenje ovog važnog i volumetrijskog koncepta.
Scenicna priroda
Umjetnost kao figurativno razumijevanje stvarnosti postoji u različitim oblicima i vrstama. Izrazita karakteristika svake izvanredne specifičnosti je materijal koji je za stvaranje umjetničkih slika. Za muzičar, ovaj zvuk za pisca - reč. Za glumca je takav materijal akcija. U velikom razumijevanju, akcija je voljni čin koji ima za cilj postizanje određenog cilja. Djelovanje ili faza akcija jedna je od glavnih ekspresivnih sredstava, jedan psihofizički proces postizanja cilja u borbi protiv predloženih okolnosti malog kruga, izraženo na bilo koji način u vremenu i prostoru. Kroz njega umjetnik utjelovljuje svoju scenu, otkriva ciljeve, unutrašnji svijet karaktera i ideološke ideje o radu.
Razgovarajući sa jednostavnim riječima, faza akcija je sposobnost da se vidite, čujete, premjestite, mislite i govorite u ovim predloženim okolnostima za provođenje slike. Takva se definicija čini razumljivijom, ali istovremeno nas odnosi na zaključak o složenosti strukture komponenti. U stvari, akcija podrazumijeva njihov koordinirani rad i sinteza je,.
Mentalne akcije karakterišu usmjereni utjecaj na psihu (osjećaje, svijest, volja) kao druga osoba i njihovo. Iz ove definicije jasno je da su mentalne akcije u akterskoj profesiji jedna od glavnih kategorija, jer se uloga provodi kroz njega. Oni su također raznoliki - zatražiti, šalu, prigovaraju, upozorenje, osuda, priznanje, pohvale, svađu je samo kratka lista primjera.
Mentalni činovi ovisno o provedbi su verbalni i mimični. Jednako se koriste u različitim situacijama. Na primjer, čovjek vas razočarao. Možete ga učiniti ukoriti, ali možete pogledati urbanu i protresti glavu, a da ne kažete ne reči. Razlika je da je Mimica poetični, ali nije uvijek jasan sa strane, riječ je više izražava.
Kao što je već spomenuto, fizička akcija je nemoguća bez mentalnih, glatkih, kao suprotna. Da biste mogli konzolirati osobu, izraziti mu podršku, prvo ga morate pristupiti, stavite ruku na rame, zagrlite se. Mentalna akcija u ovom slučaju nameće otisak prsta da izvrši fizičko. Uostalom, niko neće trčati, odskakati, čovjeku da ga može konsoliti na planini.
Ali fizička akcija utječe na mentalnu. Zamislite ovu situaciju. Želeći da se nasloni osobu u neku vrstu akcije, želite da razgovarate sa njim sami. Odaberite trenutak, započnite ga u sobi i tako da niko vas ne povrijedi, želite zatvoriti vrata ključu. Ali pronalazak ga u džepovima, niti na stolu za kavu blizu, ne možete. To dovodi do iritacije, busove, nameće naknadu na razgovoru.
Od svega toga se predlaže jednostavan zaključak - dobar glumac treba da posveti istu pažnju i na fizičku i mentalnu stranu navodne uloge i, u skladu s tim razvijanje potrebnih vještina.
Akcija organske faze
Od samog određivanja može se vidjeti da bi postupci glumca trebali biti skladni, prirodni, vjerodostojni, samo u ovom slučaju mogu se postići radom uloge i prezentacije. Da bi bili pouzdani, scenska akcija umjetnika mora imati takve osobine kao:
Individualnost.Osobni lik i njena jedinstvenost jedna su od tih kvaliteta koja čine sceničku akciju. K. S. Stanislavsky napisao je: "Neka glumac ne zaboravi da uvijek trebate živjeti od vlastitog stvorenja, a ne iz uloge, uvodeći posljednje samo svoje predložene okolnosti."
Jedinstvenost.Već smo napisali o potrebi improvizacije, koji svaki nastup čini jedinstvenim. Najbolje je odražavati zahtjev K. S. Stanislavskog svaki put da se igra "danas, evo, sada."
Emocionalnost.Radnja ne bi trebala biti ne samo logična i dosljedna, što je neophodno za osjećaj istine, ali također uzimaju boju koja prenosi impuls i strast utječeći na preglednik.
Višedimenzionalnost.Kao u životu, na pozornici, suživot raznih trendova ponašanja, njihov smjenak, daje osjećaj pouzdanosti.
Kako razviti opisane sposobnosti? Odgovori na ova pitanja dostupni su u prethodnim člancima bloga. Prisjetite se osnovnih odredbi.
Prvo, glumac se stalno mora "na pozornici". Ne razmislite o publici, a ne da ih primjećujete, fokusirati se na predložene okolnosti proizvodnje. Da biste to učinili, morate se razviti.
Drugo, novak umjetnik važan je da bi mogao upravljati svojim tijelom. - Važna komponenta. Ne samo da igra izražava, ali također doprinosi pouzdanosti čitave djelovanja.
Treće, glumac mora naučiti da živi opetovanim osjećajima, nazovite ta osećanja, uprkos konvencionalnosti pejzaža i čitavog rada.
Četvrto, akcija kao psihofizički čin nemoguće je bez da savlada veštinu reči. - Obavezna i korisna veština.
Za razvoj glumačkih vještina potražite u obuci na našoj web stranici i blogu.
