A.P. Čehov. "Cherry voćnjak". Ukupna karakteristika predstave. Analiza trećeg čina.
Chekhov prenosi svakodnevni život na pozornicu - bez efekata, prekrasnih poza, neobičnih situacija. Vjerovao je da bi u pozorištu još uvijek trebalo biti jednostavno, a istovremeno je teško, kao što se događa u životu. U svakodnevnom životu vidi ljepotu i značaj. To objašnjava osebujni sastav njegove drame, jednostavnost parcele, smirenog razvoja akcije, nedostatak scenskih efekata "podvodni protok".
"Cherry Garden" je jedina igra Čehova, koja se može videti, iako ne baš jasno, društveni sukob. Buržoazija dolazi do otpuštenih na smrt. Je li ovo dobro ili loše? Netačno pitanje, smatra Čehov. To je činjenica. "Nisam imao dramu, ali komediju, čak i farse", napisao je Čehov. Prema Belinskom mišlju, komedija otkriva kako se stvarni život razvijao iz ideala. Da li je to bio zadatak Čehova u "vrtu višnje"? Život, prekrasan u svojim mogućnostima, poetično, poput cvjetanja višnjeg vrta, i nemoć "Notepada" koji ne mogu zadržati ovu poeziju, niti je probiti do nje, niti je probiti njoj.
Značajka žanra je lirska komedija. Heroji autoru crta sa laganim podsmijehom, ali bez sarkazma, bez mržnje. Chekhov heroji već traže svoje mjesto, ali još uvijek ga ne nađu, oni negdje negdje cijelo vrijeme. Ali nikad se ne može okupiti. Tragedija Chekhov heroja je od zagonetka u sadašnjosti, što mrze, koje se plaše. Pravi život, stvaran, čini im se da je netko netko pogrešno. Izađite iz dugog života (a razlog za nju još uvijek leži u sebi, tako da nema izlaza) u budućnosti, u budućnosti, u životu koji bi trebao biti, ali koji ne bi trebao biti, ali koji ne bi trebali biti. Da, ne rade ništa.
Jedan od glavnih motiva igre je vrijeme. Počinje sa kasnim vlakom, završava sa kasnim za vlak. A likovi ne osjećaju da se vrijeme promijenilo ,. Otišla je u kuću, gdje se (kao što se čini Ranevskaya) ništa se ne mijenja i devastiralo je, uništilo. Heroji iza vremena.
Vrtni slika u igri "Cherry Garden"
Sastav "Trešnjeg vrta": 1 Zakon o izloženosti, dolazak Ranevskaya, prijetnju gubitka imanja, izlaz je ponuđen lopaticama. 2 Decluse osjetljiv na vlasnike vrta, 3 Zakon - prodaja vrta, 4 Zakon - Polazak za prethodne vlasnike, ulazak u posjed novog, sječenja vrta. To jest, 3 djela se približavaju predstavi.
Vrt treba prodat. Suđeno mu je umrijeti, Čehov inzistira na tome, bez obzira na to kako se prema njemu odnosio. Zašto se to događa - prilično jasno prikazano u 1 i 2 djela. Zakon o zadatku 3 - Prikaži kako.
Akcija se odvija u kući, napomena uvodi gledatelja na stranku, koju je razgovaralo sa dva djela. Ranevskaya naziva svoju loptu i vrlo precizno određuje da "pokrenuli smo loptu." Od reči Petita, publika će saznati da se u to vrijeme pojavljuje licitiranje, na kojima se desindije nekretnine rješavaju. Stoga raspoloženje ove scene je kontrast između vanjskog blagostanja (plesa, fokusiranja, opcionalnih "ballroom" razgovora) i atmosferu čežnje, loše predosječenje i o gotovoj histeriji.
Kako Chekhov stvara ovu atmosferu? Idiotski govor Simeonovca kockanja, za koji niko ne reagira, kao da je to neophodno, onda se slučaj probija kroz vlasnike kuće o njihovom beskrsnom, kao da nisu bili za goste.
Kad niko ne izdiše niko, Gaev i Lopahin pojavljuju se s porukom o prodaji imanja. "Govor" Leoparda u novoj ulozi ostavlja težak, prilično težak utisak, ali završava se i djelo o optimističnoj bilješci - Anina replika, adresirana Ranevskoj: "Mama, imaš život ..." Imaš život ... "Imaš život ..." Imaš život ... " Značenje u ovom optimizmu - najnepodnoljiviji za heroje predstave (izbor, potreba za rješavanjem i preuzimanjem odgovornosti) iza.
Šta je novo što učimo o herojima u aktu?
Ranevskaya.
Ispada da je sposobna ne samo informirati sa nepraktičnošću, ona je takođe nekratko. Čini se da se na ovoj loptu probudilo - zvuče komentare na baku Yaroslavl, o onome što je za nju višnja. U razgovoru sa Petjom, ona čak itara, vrlo precizno određuje suštinu ove osobe, a bez lijepe i igre sa njima kaže o sebi i njegovom životu. Iako, naravno, ostaje - istinito do oštrine riječi, ona govori kako bi ga bolno učinila nekom drugom, jer se ona povrijedila. Ali generalno, ovaj vrh njezinog odbijanja života, već na samom početku 4 djela, nastavit će igrati, kao glumica, koja je važna samo vlastitu ulogu i nije u potpunosti dostupna. A sada vodi vijesti o prodaji imanja ne hrabro, ali vrijedno, bez igre, njena je planina originalna i zato ružna: "Stisnuo je sve i gorko plakanje."
Gaev.
Gotovo nije u ovom činu, a mi nećemo ništa znati o njemu. Sve što može reći: "Koliko sam crtao!" - Općenito, opet "ja". Da biste je konzoli u planini vrlo jednostavan - krevet bilijarnih kuglica.
Lopakhin.
Ovo je iznenađenje. Do sada smo ga poznavali dobrog prijatelja ove porodice, koji nije zaslužio takvog prijatelja. Zabrinuo se zbog spasenja vrta trešnje, nego što su svi ti backlini uzeti zajedno. I misli nisu nastale da on sam želi kupiti vrt koji nije samo još jedna transakcija za njega, već čin pravde slavljenja. Stoga je sada njegova iskrenost skuplje. Nismo znali za njega da se može uključiti, zaboraviti, radujući se ludilu, takav je bio čak i miran. A koja "genetska" mržnja u njemu nekadašnjim vlasnicima nije lično u Gaevu i Ranevskuju, već na nastavu: "... djed i otac bili su robovi, .. Ni u kuhinji ..." I u kuhinji ... "I on je slab, jer razmišlja o životu: "Radije bih se nekako promijenio naš neugodan, nesretan život ...", i kako misliti - ne dovoljne: "Neka vam sve što želim!"
0 / 5. 0
U predstavi interesa za SAD-a. Chekhova Slike sustav predstavljaju tri glavne grupe. Smatrajte ukratko svakom od njih, nakon čega ćemo se detaljno zaustaviti na slici Leoparda Yermolaya Alekseeviča. Ovaj junak "višnjeg vrta" može se nazvati najpapetivnijim vrhom lica predstave.
Ispod je fotografija Anton Pavlovič Čehov, Velikog ruskog dramatičara, tvorca zanimanja. Godina njegovog života - 1860-1904. Više od stotinu godina, razne predstave, posebno "vrt trešnje", "tri sestre" i "galebola" stavljaju se u mnoge pozorišta širom svijeta.
Ljudi plemenitih epoha
Prva grupa likova iznosila je ljudima plemenitih doba, napuštajući prošlost. Ovo je Ranevsky Love Andreevna i Gaev Leonid Andreevich, njen brat. Ti ljudi posjeduju vrt trešnje. Prema starosti, oni uopšte nisu star. Gaevow ima samo 51 godinu, a njegova sestra je verovatno 10 godina godinama. Takođe se može pretpostaviti da je slika povezana i sa ovom grupom. Ovo je recepcionalna kćerka Ranevskaya. Slika kompanije, stari Lackey, koji je poput dijela kuće i sav odlazni život je također susjedan. Takva je prva grupa likova uopšte. Naravno, to je samo kratka karakteristika heroja. "Trešnja bašta" je djelo u kojem svaki od ovih likova igra ulogu, a svaki od njih je zanimljiv na svoj način.
Najugroženija osoba
Veoma se razlikuje od ovih heroja Lopakhin Yermolai Alekseevič, novi vlasnik višnjeg vrta i cijelog imanja. Može se nazvati najfirma djelujućom osobom u radu: energetski je, aktivan, neprestano se kreće na namjenski cilj, koji je kupiti vrt.
Mlađa generacija
Treća grupa zastupa Ani, kći Lyubov Andreevna i Petit Trofimov, koji je bivši učitelj sina Ranevske, koji je nedavno preminuo. Bez spominjanja, postojalo bi nepotpuno karakteristika heroja. "Cherry Garden" je predstava u kojoj su ovi likovi zaljubljeni. Međutim, ona ih ujedinjuje pored ljubavnog osjećaja i težnje udaljenosti od kaljenih vrijednosti i sav stari život odlične budućnosti, crtanjem u govorima trofimova, iako iako sjaj.
Odnos između tri grupe znakova
U predstavi su ove tri grupe suproštene jedno drugom, iako imaju različite koncepte, vrijednosti. Glavni heroji "trešnjeg bašta" igraju se sa svom razlikom u svetu jedne druge ljubavi, pokazuju simpatiju, žali zbog propusta drugih, spremni su čak i da se i spašavaju. Glavna karakteristika koja ih dijeli i definira budući život je odnos prema vrtu trešnje. U ovom slučaju to nije samo dio imanja. Ovo je određena vrijednost, gotovo animirano lice. Tokom glavnog dijela akcije, pitanje njegove sudbine je riješena. Stoga možemo reći da postoji još jedan heroj "trešnjeg vrta", patnje i najpozitivnije. To je sam višnja bašta.
Uloga sekundarnih likova igra "višnja bašta"
Glavni likovi su uloženi u općim uvjetima. Recimo nekoliko riječi o drugim članovima onoga što se događa u predstava. Nisu samo sekundarna lica koja je potrebna zaplet. Ovo su satelit glavnih heroja djela. Svaki od njih nosi određenu liniju glavnog lika, ali samo u pretjeranom obliku.
Lik za vježbanje
Oči žure drugačiji stepen istrošenih karakteristika u radu "vrt trešnje". Glavni likovi: i Leonid Gaev, a u određenom Lyubovu Ranevskaya - dat nam u složenosti njihovih iskustava, kombinirajući grijehe i mentalne vrline, neotvorenost i ljubaznost. Peter Trofimov i Anya se više primjenjuju od prikazanih.
Lopahin - najsjajniji junak "višnjeg vrta"
Dopustite da ostanemo detaljnije na najjačim karakteristikama predstave, što vrijedi ljetnikovac. Ovaj junak "Trešnja bašta" - Ermolai Alekseevič Lopakhin. Prema Češhovu, on je trgovac. Autor u pismima Stanislavskom i Knidno objašnjava da je središnja uloga data leopardu. Napominje da je ovaj lik blag osoba, pristojan u svim čulima. Treba ga biti inteligentno, pristojno, ne fino, bez ikakvog fokusa.
Zašto je autor vjerovao da je uloga leoparda u radu centralna? Chekhov je naglasio da nije poput tipičnog trgovca. Otkrivamo kakve motive akcija ovog karaktera, koji se mogu nazvati ubicom vrta trešnje. Uostalom, završio ga je.
Muška prošlost
Yermolai Lopakhin ne zaboravlja da je on čovjek. Jedna se fraza srušila u njegovo sjećanje. Rekla je Ranenevskaya, utješi ga, dok je još dječaci, nakon što leopard pretukao oca. Ljubav prema Andreevnoj rekla je: "Ne plači, seljak, zacijeliće prije vjenčanja." Te bi riječi trebale biti sahranjene.
Heroj interesa muče heroj, s jedne strane, svijest o njihovoj prošlosti, ali s druge - ponosan je što je uspio izaći iz ljudi. Za bivše vlasnike, osim toga, on je osoba koja može postati dobročinitelj, pomozite im da se razvaju zaplet nerešivih problema.
Radio odnos prema Ranevskoj i Gaevu
To i slučaj Lopakhina nudi Gaevu i Ranevskaya različitih planova za spas. Govori o mogućnosti da se zemljište pruži pripadnicima na odjeljcima za ljetne vikendice, a vrt će izrezati jer je potpuno beskoristan. Lopahin iskreno je uznemiren kad razumije da njegove razumne riječi ne percipiraju ove heroje vrta trešnje. Ne uklapa se u glavu, kao što možete biti tako nepažljivi na rubu svoje smrti. Lopakhin direktno kaže da nije sreo tako neozbiljne, čudne, ne naočare, poput Gaev-a i Ranevske (heroji "Cherry Garden" Čehov). U svojoj želji da im pomogne da nemaju sjenu lukave. Lopakhin je izuzetno iskren. Zašto želi pomoći svojim bivšim vlasnicima?
Možda zato što se sjeća šta je Ranevskaya učinila za njega. Kaže joj da ju voli kao svoje. Nažalost, blagoslov ove heroine ostaje izvan predstave. Međutim, moguće je pretpostaviti da je na osnovu plemstva blago, priroda Ranevske u poštovala Lopakhina, žao mi je. Jednom riječju, ponašala se kao pravi aristokrat - plemenita, kulturna, ljubazna, velikodušna. Možda je to svijest o takvom idealu čovječanstva, njegove nepristupačnosti i prisiljavanja ovog heroja da napravi takve kontradiktorne radnje.
Ranenevskaya i Lopahin su dva centra u radu "trešnjeg vrta". Slike heroja koje su opisali autor su vrlo zanimljivi. Parcela se razvija na takav način da međuljudski odnosi između njih nisu najvažniji. Prvo mjesto dolazi do činjenice da Lopahin to nejasno čini, pitajući se za sebe.
Kako se otkrio identitet lopatica u finalu rada?
U nervnom naponu prolazi treća akcija. Svi očekuju da će Gaev uskoro doći s trgovinom i donijeti vijesti o sljedećoj sudbini vrta. Vlasnici nekretnina ne mogu se nadati najboljem, ostaje samo na nadu za čudu ...
Napokon se prijavljuju fatalne vijesti: vrt se prodaje! Ranevskaya kao da Thunder napadne odgovor na potpuno besmisleno i bespomoćno pitanje: "Ko je kupio?" Lopahin izdah: "Kupio sam ga!" Ova akcija Ermolai Alekseeviča rješava se budućnošću heroja "trešnjeg vrta". Čini se da, Raevskaya nije očekivala od njega. Ali ispada da je imanje i vrt san o životu Hermole Alekseeviče. Da bi inače uradio, Lopahin nije mogao. U njemu se trgovac osvetio za muškarca i pobedio intelektualac. Lopahin je poput histeričnog. Ne vjeruje u svojoj sreći, ne primjećuje Ranevskaya, ubijen tugom.
Sve se događa u njegovoj straskoj želji, međutim, protiv njegove volje, jer nakon minut primijeti nesrećne Ranevske, trgovac neočekivano izgovara riječi koje su u suprotnosti sa svojim radostima: "Moja siromašna, dobra, nećete se sada vratiti ..." Sljedeći trenutak bivši čovjek i trgovac u lopakhinu podižu glavu i viče: "Muzika, igra se jasno!"
Stav Petita Trofimove na oštrice
Petya Trofimov govori o oštricama koje mu trebaju "u smislu metabolizma", kao grabežljiva zvijer, jesti ono što će pasti na njegov način. Ali iznenada Trofimov, koji sanja sa sajamskim uređajem društva i dodjeljuje ulogu eksplozije Yermola Alekseeviča, govori u četvrtoj akciji koje ga voli za "tanku, nježnu dušu". - Ovo je kombinacija grabežljenja sa nježnom dušom.
Nedosljednost prirode Yermolaya Alekseeviča
Strastveno žudi čistoću, ljepotu, proteže se do kulture. U radu Lopahina je jedina glumačka osoba koja se pojavljuje sa knjigom u ruci. Iako, čitanje, ovaj heroj zaspi, drugi likovi tokom predstave ne drže knjige u rukama. Međutim, izračunavanje miropisa, zdrav razum, zemaljski početak su jači u njemu. Razumijevanje da je doživio ponos preko posjeda, Lopahin je u žurbi da odsječe i sva sreća prema vlastitom razumijevanju.
Yermolai Alekseevich tvrdi da će se Dahnik umnožiti za 20 godina prije izuzetno. Dok samo pije čaj na balkonu. Ali jednog dana se može dogoditi tako da će se baviti ekonomijom na njegovoj tithu. Tada će trešnja bašte Ranevskaya i Gaeva postati luksuzni, bogati, sretni. Ali Lopahin greši u ovome. Dačnik nije osoba koja će zadržati i množiti ljepotu njega. Njegov čisto praktičan, grabežljiv. Isključuje se iz svih nepraktičnih stvari, uključujući kulturu. Stoga, Lopahin i odluči izrezati vrt. Ovaj trgovac, koji ima "tanku dušu", nije svjesna glavne stvari: nemoguće je smanjiti korijenje kulture, pamćenja, ljepote.
Vrijednost igre A.P. Chekhov "Cherry Garden"
Inteligencija iz SERF-a, pokorni, začepljeni rob stvorila je talentovanu, besplatnu, kreativnu aktivnu osobu. Međutim, ona je umirula, a njena kreacija je bila s njom, jer bez korijena ne može postojati. "Trešnja bašta" je drama koja govori gubitak duhovnih korijena. To osigurava svoju relevantnost u bilo kojem trenutku.
Predstava Anton Pavloviča Chekhov pokazuje stav ljudi na događaje koji se odvijaju na raskrsnici. Bilo je to vrijeme kada se odvijala kapitalizacija društva i smrt ruskog feudalizma. Takve prijelaze iz jedne društvene i ekonomske formiranje na drugu uvijek su u pratnji smrti slabe, ojačane borbe različitih grupa preživljavanja. Lopahin u predstavi je predstavnik ljudi nove vrste. Gaev i Ranevskaya - likovi odvajačkog doba, koji više nisu u mogućnosti odgovarati promjenama koje se događaju, uklapaju se u njih. Stoga su osuđeni na poraz.
Socijalni statusi heroja piesela - kao jedna od karakteristika
U završnoj predstavi A.P. Chekhov "Trešnja bašte" Nema razdvajanja na glavnim i sekundarnim akterima. Sve su glavne, čak su i očigledne epizodne uloge od velikog značaja za otkrivanje glavne ideje cijelog rada. Karakteristika heroja "višnjeg bašta" počinje sa njihovim socijalnim zastupljenostima. Uostalom, u ljudskim glavama socijalni status već je nametnut kao otisak, ne samo na pozornici. Dakle, Lopakhin je trgovac, već unaprijed povezan sa vriskom i neaktičkom trgovanjem, što nije sposoban za neke suptilne osjećaje i iskustva, a nakon svega, Čehov je upozorio da se njegov trgovac razlikuje od tipičnog predstavnika ove klase. Ranevskaya i Simeon-Bicker, označeni kao iznajmljeni, izgledaju vrlo čudno. Napokon, nakon otkazivanja Serfdom, socijalni statusi vlasnika zemljišta ostali su u prošlosti, jer više nisu odgovarali novom javnom uređaju. GAEV je takođe posjednik, ali u pogledu junaka "Brat Ranevskaya", koji dolazi do ideje o nekoj nekoj neovisnosti ovog karaktera. S kćerima Ranevskaya sve manje razumljiva. Ani i Breata označava starost pokazuju da su oni najčešći likovi višnjeg vrta.
Istu dob također je naveden u najstarijoj vršiocijskoj osobi - Jelke. Trofimov Peter Sergeevich je student, a u ovoj neku vrstu kontradikcije, jer ako se čini da je student, tada mladi i patronimić koji se pripisuje rano, a u međuvremenu je naznačen.
Kroz akciju predstave "Cherry Garden", heroji su u potpunosti otkriveni, a njihovi likovi su opisani u tipičnom obliku za ovu vrstu literature - u govornim karakteristikama koje su dale ili druge sudionike.
Kratke karakteristike glavnih aktera
Iako glavni likovi predstava nisu istaknut češkim zasebnim linijama, lako ih je odrediti. Ovo je Ranevskaya, Lopahin i Trofimov. To je njihova vizija svog vremena da postane temeljni motiv čitavog rada. A ovaj put se prikazuje kroz odnos prema staroj vrtu trešnje.
Ranevskaya Love Andreevna - Glavna junakinja "višnja bašta" - u prošlosti, bogat aristokrat, navikao da živi po nalogu svog srca. Njen supružnik umro je prilično rano, ostavljajući gomilu duga. Dok se prepuštala novim osjećajima, njen mali sin je tragično umro. S obzirom na kriv za ovu tragediju, ona bježi od kuće, od ljubavnika u inostranstvu, koja je u drugim vremenima slijedila i doslovno ga tamo izgubila. Ali njene nade za mirovnu akviziciju nisu opravdale. Obožava svoj vrt i svoje imanje, ali ne mogu ga spasiti. Nije zamislivo prihvatiti ponudu Lopakhina za nju, jer će se stoljetni nalog razbiti, u kojem se naziv "posjednika" prenosi iz generacije na generaciju po sebi kulturno-povijesno baština, nepovredivost i povjerenje u WorldView.
Ljubav Andreevna i njen brat Gaevi karakteriziraju sve najbolje karakteristike plemstva: odzivnost, velikodušnost, obrazovanje, osjećaj lijepe, sposobnost suosjećanja. Međutim, u moderno vrijeme sve njihove pozitivne kvalitete nisu potrebne i pretvaraju se u suprotni smjer. Vegerizacija postaje istrošena tranzita, odzivnost i sposobnost suosjećanja u paludnost, formiranje se pretvara u obloge.
Prema Češhovu, ova dva junaka ne zaslužuju simpatiju i njihova iskustva nisu tako duboke jer se možda izgleda.
U predstavi "Cherry tužna" glavni likovi kažu više nego oni, a jedina osoba je - akcija je Lopakhin Yermolai Alekseevich, Centralni lik, prema autoru. Chekhov je bio siguran da ako njegova slika neće uspjeti, onda cijela igra ne uspijeva. Lopakhin je obilježen trgovcem, ali bio bi pogodniji za modernu riječ "biznismen". Sin i unuk tvrđave seljaci postali su milioner zahvaljujući svojoj maloj, svrhovitosti i umu, jer ako je glup i nije educiran, mogao da postigne takav uspjeh u svom poslu? I nije slučajno da Peter Trofimov govori o svojoj finoj duši. Napokon, samo Yermolai Alekseevič ostvaruje vrijednost starog vrta i njegove prave ljepote. Ali njegovi komercijalni velovi prekorače, i prisiljen je da uništi vrt.
Trofimov Petya - Vječni student i "koso se Barin". Očigledno, on pripada i plemstvu, ali je u stvari postao beskućnik, sanjao općenito dobro i sreću. On puno kaže, ali ništa ne radi za brzi napad svijetle budućnosti. Takođe je neobičan za duboka osećanja prema ljudima oko njega i vezanosti za mesto. Živi samo sa snovima. Međutim, uspeo je da ocijeni po svojim idejama.
Anya, kćerka Ranevskaya. Majka ju je napustila brigu o svom bratu u 12 godina. To je, u adolescenciji, toliko važno za formiranje osobe, Anya je dodijeljena sebi. Ona je naslijedila najbolje osobine koje su karakteristične za aristokraciju. Naivna je, moguće je, pa je tako lako fascinirati sitnim idejama.
Kratke karakteristike sekundarnih likova
Glumci piesel-a "trešnja bašta" podijeljeni su na glavnu i maloljetnicu samo u vrijeme svog sudjelovanja u akcijama. Tako kuhanje, simeon-pranisha viljuškar, Charlotte Ivanovna i lakely praktično ne govore o imanju, a njihov svetl u vrt nije otkriven, oni su iz njega kao da su izloženi.
Varya - Recepcija kćer Ranevskaya. Ali u suštini je domaćica na imanju, u čijim se carine brine o vlasnicima i slugu. Misli na nivo domaćinstava, a njena želja da se posveti posluživanju Boga nije ozbiljno opažala. Umjesto toga, ona se pokušava udati za Lopakhina, koju je ravnodušna.
Simeon-Pirchik - Isti vlasnika zemljišta kao Ranevskaya. Stalno u dugovima. Ali njegov pozitivan stav pomaže u prevladavanju njegove teške situacije. Dakle, on nije prisustvovao padu, kada prijedlog dođe da pređe svoje zemljište za iznajmljivanje. Dakle, odlučujući svoje financijske poteškoće. U stanju se prilagoditi novom životu, za razliku od vlasnika višnjeg vrta.
Yasha - Mladi lak. Nakon svoje domovine u inostranstvu, domovina, pa čak i majka koja ga pokušava upoznati više ga ne trebaju. Visoko njegovo glavno obilježje. Ne poštuje vlasnike, nikome nema nikakve veze.
Dunysh - Mlada vjetrovita djevojka koja živi sama i sanja o ljubavi.
Epietov - Maslac, on je hronični gubitnik, koji zna šta savršeno zna. U suštini, njegov je život prazan i bez cilja.
Firs - Najstariji lik za koga je ukidanje Serfdom postalo najveća tragedija. Iskreno je vezan za svoje vlasnike. I njegova smrt u praznoj kući pod zvukom vrtova vrlo je simbolična.
Charlotte Ivanovna - Guvernanta i circisterija u jednoj osobi. Glavni odraz deklariranog žanra predstave.
Slike heroja "trešnjeg vrta" kombiniraju se u sistem. Oni se međusobno nadopunjuju, pomažući da otkrije glavnu temu rada.
Test na radu
Likovi
"Ranevsky je ljubav andreevna, vlasnika zemljišta.
Anya, njena kćer, 17 godina.
Varya, njena recepcija kćerka, stara 24 godine.
Gaev Leonid Andreevich, Radanein brat.
Lopakhin Yermolai Alekseevich, trgovac.
Trofimov Peter Sergeevich, student.
Picker Simeon Boris Borisovich, vlasničar zemlje.
Charlotte Ivanovna, guverness.
Epiphan Semen Panteleevich, puter.
Dunyasha, sobarica.
Jela, lakey, starca 87 godina.
Yasha, mladi lakej.
Pastech.
Glavni kolodvor.
Službeni pošte.
Gosti, sluge "(13, 196).
Kao što vidite, društveni markeri svake uloge sačuvani su na listi aktera i zadnjoj igri Čehov, a isto kao i u prethodnim predstavama, oni su formalni, a ne predodređeni karakter karaktera, niti logiku njegovih ponašanje na sceni.
Dakle, socijalni status vlasnika zemljišta / stanodavca u Rusiji prelaska XIX-XX vekova zapravo su prestali postojati, ne odgovara novoj strukturi društvenih odnosa. U tom su smislu, Bick Hair i Simeon i Simeon u igri lične non grate; Njihova suština i svrha u njemu uopće nisu povezani sa motivom posjedovanja duša, odnosno drugih ljudi, a općenito, vlasništvo nad bilo čim.
Zauzvrat, "tanki, nježni prsti" noževa, njegova "tanka, nježna duša" (13, 244) nije predodređena od strane njegove prvog autorove karakteristike na listi postojećih osoba ("trgovac"), što je u velikoj mjeri), što je u velikoj mjeri komadići an Ostrovsky je kupio potpuno definirani semantički halo u ruskoj literaturi. Nije slučajnost da je prvi pojavi lopatica na sceni označen tako detaljem kao knjiga. Nastavlja logiku nedosljednosti socijalnih markera i slikovito provođenje likova koji se neprekidni student Petya Trofimov. U kontekstu, karakteristike koje su mu dali drugi likovi, ljubav Andreevna ili oštrica, na primjer, njegova autorska prava u plakatu zvuči kao oksimoron.
Slijedeće u posteru slijedi: stol koji se svađa u predstavi sa bočnih i samoubilačkih mogućnosti; Sluškinja, neprestano sanja o izvanrednoj ljubavi, pa čak i pleše na loptu: "Stvarno imate nježnu Dunyash", reći će joj leopard. - i oblači se kao mlada damo, a frizura "(13, 198); Mladi lak, koji ne doživljava najmanje poštovanje prema ljudima kojima služi. Možda samo model ponašanja kompanije odgovara statusu proglašenom u posteru, međutim, to je lak s nekvalitetnim Gospodom.
Glavna kategorija koja formira sistem znakova zadnjeg Chekhov predstave sada postaje ne uloga (društvena ili književna), koju svaka od njih svira i vrijeme u kojem se svaka od njih osjeća. Štaviše, bio je to hronotop odabrao svaki karakter, iz eggplika iz egglika njegov karakter, njegov osjećaj mira i sebe u njemu. Sa ovog gledišta postoji prilično znatiželjna situacija: velika većina likova predstave ne živi u vrijeme sadašnjosti, preferirajući se sjećanja prošlosti ili sanjanja, odnosno žurbu za budućnost.
Dakle, ljubav prema Andreevnoj i Gaevu osjećaju kuću i vrt kao prekrasan i skladan svijet svog djetinjstva. Zbog toga se njihov dijalog sa lopaticama u drugoj radnji komedije izvodi na različitim jezicima: on im govori o vrtu kao potpuno stvarni predmet prodaje, koji se mogu lako pretvoriti u vikendice, oni, zauzvrat, ne razumijem kako prodati sklad, prodati sreću:
"Lopahin. Izvinite, tako neozbiljni ljudi poput tebe, gospodo, takav koji nisu jedan, čudan, još nisam sreo. Rečeno vam je ruski jezik, prodaje se vaša procjena i definitivno ne razumijete.
Love Andreevna. Šta da radimo? Naučite šta?
Lopakhin.<…> Razumem! Konačno odlučite da se dalo, pa ćete vam dati novac, a vi ste tada spasili.
Love Andreevna. Dacha i Dackets - Otišao je tako, izvini.
Gaev. Slažem se sa vama u potpunosti.
Lopakhin. Ili sam sahranjen, viknite ili ne slabem da padnem. Ne mogu! Patiš me! " (13, 219).
Postojanje Raneneva i Gaeve u svijetu skladišta iz djetinjstva obilježilo je ne samo mjestom autora u Remarkeu ("Soba koja se još uvijek naziva dječjim"), ne samo stalnim ponašanjem "nankina" U odnosu na Gaevu: "Jelke (postrojeno čisti četku Gaeve). Opet, a ne pantalone su stavljene. I šta da radim s tobom! " (13, 209), ali i prirodni izgled oca i matičnih likova u diskursu. "Preminula majka" vidi u Bijeloj vrtu prve akcije Ranevskaya (13, 210); Otac, koji dolazi na Trojstvo u crkvu, podsjeća na četvrti čin Gaev (13, 252).
Dječji model ponašanja likova provodi se u njihovoj apsolutnoj nepraktičnosti, u nedostatku pragmatizma, pa čak i u oštrom i stalnom promjenu raspoloženja. Naravno, možete vidjeti u govorima i akcijama Ranevskoye manifestacije "obične osobe", koja "pridržava se svojih uvijek lijepim željama, ćud, svaki put kada se sva vremena zavede." Može se vidjeti na svojoj slici i "očigledno procijeniti metodu reprodukcije uloge vitalne aktivnosti". Međutim, čini se da je ona nezainteresirana, lakoća, raspona odnosa prema tome, vrlo podsjećam na dječju promjenu raspoloženja utrkuje se sav iznenadni i smiješni, sa stanovišta drugih likova i mnogih istraživača komedije, Akcije i Gaeva i Ranevskaya u određenom sistemu. Pred nama smo - djeca koja nisu postale odrasle, nisu usvojile model ponašanja koji je uhvatio u svijetu odraslih. U tom smislu, na primjer, svi ozbiljni pokušaji Gaeve uštede izgled imanja, to je poput igre u odrasloj osobi:
"Gaev. Tiho, Jelke (Nyanka privremeno je uklonjena - t.i.). Sutra mi je potreban za grad. Obećali su da će upoznati sa jednim generalom koji može dati račun.
Lopakhin. Nećete dobiti ništa. I ne plaćajte vam kamate, budite pokojni.
Love Andreevna. To je Rant. Nema generala ne "(13, 222).
Značajno je da se stav likova ostaje nepromijenjen: Oni su zauvijek brat i sestra koji niko ne razumiju, već razumjeti jedni druge bez riječi:
"Ljubav prema Andreevnoj i Gaevu ostala je zajedno. Točno su čekali ovo, žureći na vrat jedni drugima i sobno suzdržani, tiho, bojeći se kako se nisu čuli.
Gaev (u očaju). Moja sestra, moja sestra ...
Love Andreevna. O moj draga moja, moja nježna, prelepa bašta! .. moj život, mladost, moja sreća, zbogom! .. "(13, 253).
Posjedan je ovoj mikro skupini znakova od strane FIRS-a, čiji je hronotop u kojem je i prošlost, ali prošlost, koja ima jasno definirane socijalne parametre. Nije slučajno što se u govoru pojavljuju posebni privremeni markeri:
"Jela. Istovremeno, godine četrdeset pedeset leđa, trešnja je osušena, prašina, marinirana, zastoj je bio kuhan, a to se dogodilo ... "(13, 206).
Njegova prošlost je vrijeme za nesreću, odnosno prije otkazivanja Serfdom. U ovom slučaju, prije nas je varijanta društvenog sklada, svojevrsne utopije na temelju krute hijerarhije, na enstriziranim zakonima i tradiciji:
"Jela (bez sluha). I drugo. Muškarci sa gospodom, gospodom u muškarcima, a sada sav bitka, nećete ništa razumjeti "(13, 222).
Druga grupa znakova može se konvencionalno nazvati likovima budućnosti, iako se semantika njihove budućnosti bit će drugačija svaki put i ne ima uvijek socijalni prigovor: to je prije svega Petya Trofimov i Anya, onda - Dunyash , Varya i Yasha.
Budućnost Petita, poput prošlosti Fiks, stječe obilježja društvenih utopija, da daju detaljnu karakteristiku za koje se Česi ne bi mogli u skladu sa cenzurnim razmatranjima i vjerojatno nisu željeli za razmatranje umjetničkih, suženja mnogih mnogih Specifične društveno-političke teorije i vježbe: "Čovječanstvo ide u veću istinu, do najveće sreće, što je moguće samo na zemlji, a ja sam u prvom planu" (13, 244).
Prednost budućnosti, osjećaj sna o snu karakterizira i Dunyash. "Pitam vas, nakon razgovora i sad me ostavite na miru. Sad sanjam ", kaže joj u pabu, neprestano podsjećajući na ne previše lijep poklon (13, 238). Njen san, poput sna bilo koje mladeže, osjeća se kao, "Ljubav. Karakteristično je da njen san nema specifične, opipljive obrise (Laci Yasha i "Ljubav" - ovo je samo prva aproksimacija sanja). Njegova prisutnost označena je samo posebnim osjećajem vrtoglavice uključene u semantičko polje plesnog motiva: "... i ja imam glavu plesa, srce mi kuca, i sada mi je zvaničnik iz maila rekao sam Dah sam imao dah "(13, 237).
Baš kao i Dunyasha snovi o izvanrednoj ljubavi, Yasha snove Pariza kao alternativu smiješnom i ne stvarniju, sa svog stanovišta, stvarnost: "Ovo ne mogu vas osigurati.<…> Evo me za mene, ne mogu živjeti ... ništa se ne može učiniti. Pogledao sam neznanje - biće sa mnom "(13, 247).
U određenoj grupi likova, varira uzima dvostruku poziciju. S jedne strane, živi sa uslovnim stvarnim, momentalnim problemima, a u tom smislu života nalazi se bliska noževima: "Samo ovde ne mogu, mama. Moram nešto učiniti svake minute "(13, 233). Zbog toga se njena uloga domaćice u kući recepcione majke prirodno nastavlja sada u drugim ljudima:
"Lopahin. Gdje si sada, Varvara Mikhailovna?
Varya. Ja? Do Ragulin ... Pristao sam da pogledam domaćinstvo ... u domaćicu ili "(13, 250).
S druge strane, u svom samočičenju, željena budućnost je stalno prisutna kao posljedica nezadovoljstva sadašnjosti: "Da je bilo novca, barem malo, barem sto rubalja, ja bih bacio sve, otišao bi. U manastiru bi bilo više "(13, 232).
Znakovi uslovnog poklona uključuju Lopakhina, Epodsov i Simeonov-Moschika. Ova karakteristika ovog vremena rezultat je činjenice da svaki imenovani likovi ima svoju sliku vremena u kojem živi, \u200b\u200ba samim tim i jedinstveni, zajednički za cijelu predstavu, koncept današnjeg vremena, kao kao i buduće vrijeme, ne postoji. Dakle, vrijeme blaginhina je u stvarnom vremenu, što je kontinuirani lanac dnevnih "poslova", koji pruža vidljiva smisla svog života: "Kad dugo radim, bez umora, onda je previše jednostavno i Čini se kao da znam i ono što znam i na šta znam i suštinski "(13, 246). Nije slučajnost da je govor lika prepun uputama u određeno vrijeme za postizanje određenih događaja (znatiželjno je da je njegovo buduće vrijeme, kako slijedi od sljedeće replika, to je prirodno nastavak toga, u stvari već implementirano): "Ja sam sada, u petom času ujutro, u Kharkovu Go" (13, 204); "Ako ne smislite ništa i ne dođete ni na šta, onda će dvadeset sekundu avgust i vrt trešnja, a sve će nekretnine prodati sa aukcije" (13, 205); "Nakon tri nedelje, pogledajte" (13, 209).
Ipats i seme su krpeni formiraju opozicioni par u ovoj grupi. Za prvi život - lanac nesreća i ovo uvjerenje lika potvrđeno je (opet sa njegovog stanovišta) teorija geografskog determinizma knjige:
"Pipica.<…> I odvest ću Kvaasa da se napijem, a tamo gledate, nešto je izuzetno nepristojno, poput žohara.
Pause.
Jeste li čitali knjige? " (13, 216).
Naprotiv, naprotiv, život je niz slučajeva, u konačnici - sretan, što će uvijek popraviti bilo koju postojeću situaciju: "Nikad ne gubim nadu. Evo, mislim da je sve nestalo, umrlo je, u potrazi, - željeznica u mojoj zemlji prošla i ... platio sam. I tamo, izgledalo, još uvijek će se nešto dogoditi danas, sutra "(13, 209).
Slika Charlotte je najmukseristička slika u posljednjoj komediji Čehov. Epitalic na svom mjestu na listi aktera likova, međutim, postaje izvanredna važnost za autora. "Oh, ako ste igrali guvernosti u mojoj predstavi", piše Chekhov O.L. Ktkirfar-češki. - Ovo je najbolja uloga, ne volim ostalo. "(P 11, 259). Nešto kasnije, pitanje glumica koje igraju ovu ulogu ponovit će autor tri puta: "Ko će, ko će svirati moju guvernosti?" (P 11, 268); "Pišite i ko će igrati Charlotte. Je li Raevskaya? " (P 11, 279); "Ko igra Charlotte?" (P 11, 280). Konačno, u slovu vl.i. Nemirovich-Danchenko, komentirajući konačnu distribuciju uloga i, nesumnjivo, znajući o tome ko će igrati Ranevskuya, Čehov još uvijek broji na razumijevanje važnosti za njega: "Charlotte - pitanje<…> Ovo je uloga gospođe Ktkir "(P 11, 293).
Važnost slike Charlotte naglašava autor i u tekstu predstave. Svaki od rijetkih pojavljivanja znakova na pozornici prati detaljan komentar autora u vezi sa svojim izgledom i svojim postupcima. Ova pažnja (fokus) autora postaje sve vidljivija da se replike Charlottea, u pravilu svode u predstavama na minimum, a pojavu likova značajnije na pozornici (recimo, Lyubov Andreevna) je Ne komentira autor uopšte: \u200b\u200bU primjedbi su dani samo brojni psihološki detalji. Portret.
Koja je misterija slike Charlottea? Prvo i prilično neočekivano zapažanje, koje bi trebalo učiniti, je da pojava lika naglašava i ženske i muške karakteristike. Istovremeno, izbor portretnih detalja može se nazvati autocitatima. Dakle, prvi i posljednji pojas Charlotte na pozornici Autor prati ponavljajuću primjedbu: "Charlotte Ivanovna sa psom na lancu" (13, 199); "Yasha i Charlotte sa psom odlaze" (13, 253). Očito je u umjetničkom svijetu Čehov, detalj "sa psom" značajan. Ona, kao poznata, označava sliku Anna Sergeyevna - dame sa psom - vrlo rijetka za prozu Češkov poetičnoj slici žene sposobnog za istinski dubok osjećaj. Tačno, u kontekstu faze djelovanja predstave, detalj dobiva stripsku realizaciju. "Moj pas i orasi jedu", kaže Charlotte Simeonovoye-kopač (13, 200), odmah se odvaja od Anna Sergejevne. U pismima Chekhove supruge, semantika pasa još je više smanjena, ali upravo je na takvoj izvedbi scenskog utjecaja autora: "... pas je potreban u prvom činu shaggy, malog, Poluskladno, sa kiselim očima "(P 11, 316); "Schnap, ponavljam, nije prikladan. Treba nam pas kopča, koji ste vidjeli "(P 11, 317-318).
U istoj prvoj akciji postoji još jedna kotacija stripa, koja sadrži opis pojave karaktera: "Charlotte Ivanovna u bijeloj haljini, vrlo tanka, povučena, s LorNnetkom na pojasu prolazi kroz scenu" (13, 208). Pojedinosti spomenuti, trojica koji je spominjao autor kreiraju sliku, vrlo nalikuje još jednoj vladi - kćer Albiona: "blizu njega bila je visoka, tanka engleska žena<…> Bila je odjevena u bijelu rebrastu haljinu, kroz koja je jako blistala mršavim žutim ramenima. Zlatni sat visio na zlatnom traku "(2, 195). Lornketka, umjesto gledanja, Chasiks će ostati poput "pamćenja" o Anni Sergeyevni, jer je to ovaj predmet koji će ga naglasiti autor i u prvom dijelu "dame sa psom".
Karakteristična i naknadna procjena pojave britanskog plutalnog: "i struka? Ova lutka me podseća dugačkim noktom "(2, 197). Stavka zvuči vrlo tanka kao rečenica žene i po sebi Čekhovsky - Epistolar - tekst: "Yartsy kaže da ste izgubili kilograme, a stvarno mi se ne sviđaju, - piše ženu Chekhova i nekoliko linija ispod, bez obzira Kako ležerno, nastavlja, - Sophia Petrovna Medica vrlo je izgubljena i vrlo odgajana "(P 11, 167). Takva eksplicirana igra takvih navodnika na višesloja čini karakter karaktera u neizvjesnom, zamagljujući, lišen semantičke nebigulite.
Primjedba koja prethodi drugoj akciji predstave, još više komplicira sliku Charlottea, jer sada, kada opisuje njegov izgled, autor naglašava tradicionalno muške atribute odjeće likova: "Charlotte u starom kapici; Skinula je pištolj s ramena i ispravlja kopču na pojasu "(13, 215). Ovaj opis se ponovo može čitati kao Koltocitat, ovaj put - od drame "Ivanov". Primjedba koja prethodi njenoj prvoj akciji, dovršava se značajnim izgledom Borkine: "Borkin u velikim čizmama, s pištoljem, prikazan je u dubini vrta; Pomagao je; Vidjevši Ivanov, na Tiptoe ide mu i, otišlići na njega, cilja u lice<…> Uklanja poklopac "(12, 7). Međutim, kao u prethodnom slučaju, predmet ne karakterizira, jer za razliku od predstave "Ivanov", u "vrtu trešnje" pušku Charlottea niti obnavljanja pefifova i neće se gurnuti.
Primjedba koju je autor uključen u trećoj radnji komedije, naprotiv, potpuno razina (ili ujedinjuje) i direktori koji su učvršćeni u pojavu Charlottea ranije; Autor ju naziva samo figurom: "U hodniku, lik u sivom cilindru i u kariranim pantalima, mahajući rukama i skokovima, vriskovi:" Bravo, Charlotte Ivanovna! " (13, 237). Značajno je da je ovaj nivo igra - igra - muški / ženski početak bio je prilično svjesno autor u semantičkom polju karaktera: "Charlotte kaže da ne na Loman, a Nemirovich-Danchenko piše Čehov, - samo povremeno ona umjesto riječ izgovara Kommersant i pridjeve zbunjuje u mušku i žensku vrstu "(P 11, 294).
Objašnjava ovu igru \u200b\u200bi dijalog Charlotte sa svojim unutrašnjim glasom, zamagljujući granicama seksualnog identifikacije svojih sudionika:
"Charlotte.<…> A šta je danas dobro vrijeme!
Odgovori mi je misteriozna ženska glasa, precizno pod spolom: "O da, vreme je veliko, gospođo."
Tako si dobar moj ideal ...
Glas: "Vi, gospođo, takođe sam se jako svidio" (13, 231).
Dijalog se vraća u model sekularnog razgovora između muškarca i žene, samo jedna strana je neuspeštena, ali je samo jedna strana nazvana, ali postoje dva dijaloga za žene.
Još jedno vrlo važno zapažanje odnosi se na ponašanje Charlottea na pozornici. Sve njegove replike i djela izgledaju neočekivano i ne motiviraju vanjska logika jedne ili druge situacije; Nisu direktno povezani sa onim što se događa na pozornici. Dakle, u prvim akcijama komedije odbija lopatice u obrednom poljupcu ruku samo na osnovu kojih je kasnije mogao poželjeti nešto više:
"Charlotte (rastrgana ruka). Ako vam dozvoli da poljubite ruku, kasnije ćete poželjeti u laktu, a zatim u ramenu ... "(13, 208).
Najvažniji za autor, drugu akciju predstave, u najtežeg trenutka vlastitog monologa, koji još uvijek moramo reći kada ostatak likova sjede, razmišljajući, nejasno uronjene u sklad biće, Charlotte "izvlači krastavac i jede iz džepa (13, 215). Završivši ovaj proces, to čini potpuno neočekivanom i ne potvrđuju tekst komedije. Trebali biste ludo voljeti žene "(13, 216) - i napušta scenu.
Treća radnja uključuje karticu i ljubitelje Charlottea, kao i njegova iskustva iluziji, kada su iz pletene, tada se pojavljuje Anya, a zatim kuhanje. Značajno je da ova priča formalno usporava akciju, kao da prekida, odvaja, odvaja se na pola, jednostruka replika ljubavi Andreevna: "Zašto nema dugog leonida? Šta on radi u gradu?<…> A Leonid nije sve. Šta radi u gradu, tako dugo, ne razumijem! " (13; 231, 232).
I na kraju, u četvrtoj akciji komedije tokom dirnog oproštaja od ostalih likova sa kućom i vrtom
"Charlotte (uzima čvor sličan zgužnom djetetu). Moja beba, Bai, Bai.<…>
Saluch, moje dobro, moj slatki dečko.<…>
Žao mi je zbog mene! (Baca čvor na mjesto) "(13, 248).
Takav mehanizam za izgradnju scene bio je poznat po poetici kazališta Chekhov. Dakle, u prvoj akciji "ujak Vanya" uključeni su marine replike: "Chuck, piletina, krpelja<…> Boca je ostavljena pilićima ... vrane koje se ne bi vukle ... "(13, 71), koje direktno slijedi fraza Vozyitskyja:" U takvom vremenu, dobro je objesiti dobro ... " ibid). Marina, kao što je već više puta naglašena, u sustavu likova, igra personificira podsjetnik na osobu o izlivu logike događaja. Zbog toga ne sudjeluje u dosadama ostalih likova sa okolnostima i jedni s drugima.
Charlotte također zauzima posebno mjesto između ostalih komedija. Ovu značajku ne označava samo autor, kao što je već spomenuto; Ona je svjesna i osećao sam lik: "Ovi ljudi strašno pjevaju" (13, 216) ", kaže Charlotte, a njena replika nije bolja korelirana frazom doktora Dorna iz predstave" Galeba ", takođe Strana onoga što se događa: "Ljudi su dosadni" (13, 25). Monolog Charlottea, otvarajući drugi čin komedije, iz eggnija je izričila ovu značajku, koji se primjenjuje prvenstveno u apsolutnom odsustvu socijalnih markera njegove slike. Njeno doba je nepoznato: "Nemam pravi pasoš, ne znam koliko imam godina, a sve mi se čini da sam mlad" (13, 215). Njegovo nepoznato i njegovo državljanstvo: "A kad su se tata i Milf umrli, uzeo sam jednu njemačku ljubavnicu i postao učenje." Ne postoji i ništa ne poznato o porijeklu i genealoškom karakteru lika: "Koga moji roditelji mogu, nisu u braku ... ne znam" (13, 215). Nasumično i nepotrebno se nalaze u predstavi i profesiji Charlotte, jer su djeca u komedici formalno davno povećale.
Svi ostali likovi "trešnjeg vrta", kao što je već navedeno, uključeni su u ovo ili u skladu s tim, nije slučajno da motiv uspomena ili nade za budućnost postaje glavna stvar za većinu njih: Jela i Peter Trofimov su dva pola ove samougovori o likovima. Zato se "svi ostali" u predstavi osjećaju u bilo kojem virtualnom, a ne pravom hronotopu (vrt trešnja, novi vrt, pariz, vikendice). Charlotte se takođe ispostavila izvan svih ovih tradicionalnih prikazi osobe o sebi. Njegovo vrijeme nije u osnovi linearno: u njemu nema prošlosti, što znači da je budućnost. Prisiljen je da se osjećam samo sada i samo u ovom određenom prostoru, odnosno u sadašnjem bezuvjetnom hronotopu. Dakle, ispred nas simulirala češka personifikacija odgovora na pitanje kakve je osobe, ako se dosljedno, sloj sloja potpuno ukloni - i društveni, pa čak i fiziološki - parametri njegove ličnosti, oslobađaju ga od bilo koje odluke na vanjski svijet. U ovom slučaju, Charlotte ostaje u ovom slučaju, prvo, usamljenost među ostalim ljudima s kojima se ne podudara i ne može se podudarati u prostoru / vremenu: "Pa želim razgovarati, a ne s kim ... nemam bilo ko "(13, 215). Drugo, apsolutna sloboda iz konvencija nametnuta osobi od strane društva, podređenost ponašanja samo po vlastitim unutrašnjim impulsima:
"Lopahin.<…> Charlotte Ivanovna, Prikaži fokus!
Love Andreevna. Charlotte, Prikaži fokus!
Charlotte. Nemoj. Volio bih da spavaš. (Lišće) "(13, 208-209).
Posljedica ove dvije okolnosti je apsolutni mir karaktera. Ne postoje psihološke primjedbe, koje bi označilo odstupanje emocija Charlotte iz apsolutne nule, dok drugi likovi mogu razgovarati kroz suze, bijesne, radosno, uplašene, zlo, neugodno itd. I na kraju, prirodni zaključak je sjaj znakova u određenom modelu ponašanja - u slobodnoj cirkulaciji, igri, sa uobičajenim i nepromijenjenim za sve ostale znakove stvarnosti. Ovo je odnos prema miru i poprimio svoje poznate trikove.
"Ja radim Salto Mortale (poput Charlotte - TI) na vašem krevetu" piše ženu Čehova, za koju je porast trećeg sprata bez "automobila" već bio neodoljiva prepreka ", ustajem s nogu i, Pokupite vas, preokret nekoliko puta i, gostujući vas do stropa, pokupite i poljubite "(P 11, 33).
"Trešnja bašte" je posljednji rad A. P. Čehov. Pisac je bio nedohvatljivo bolestan kada je napisao ovu predstavu. Bio je svjestan da će uskoro napustiti život, a vjerojatno, tako da je cijela igra ispunjena mirna tuga i nježnost. Ovo je oproštaj od velikog pisca sa svime što je bio skup: sa ljudima, sa Rusijom, čija je sudbina bila zabrinuta do zadnjeg trenutka. Vjerovatno, u takvom trenutku, osoba misli o svemu: o prošlosti - podsjeća na najvažnije i sažima rezultate - kao i sadašnjost i budućnost onih koje odlazi na ovu zemlju. U predstavi "Cherry Garden" kao da je došlo do sastanka prošlosti, sadašnjosti i budućnosti.
Čini se da heroji predstave pripadaju tri različite epohe: neki žive jučer i apsorbiraju sjećanja na dugotrajnu vremenu, drugi su zauzeti momentalnim poslovima i nastoje imati koristi od svega što su trenutno imali i Drugi plaćaju svoje oči daleko ispred, a ne uzimaju zainteresirane za stvarne događaje.
Dakle, prošlost, sadašnjost i budućnost se ne spajaju u jednu stvar: oni dijelom postoje i saznaju odnos među sobom.
Svijetli predstavnici prošlosti su Gaev i Ranevskaya. Chekhov daje počast formiranju i profinjenju ruskog plemstva. I Gaev i Ranevskaya znaju kako cijeniti ljepotu. Oni smatraju da su najobičnije riječi izražavaju svoja osjećanja u odnosu na sve što ih okružuje - bilo da je stara kuća, omiljeni vrt, riječ je sve što su skupe od djetinjstva. Čak i do ormara, apeliraju se kao stari prijatelj: "Dragi, izdržljiv ormar! Dobrodošli u svoje postojanje, što je više od stotinu godina poslato u svijetle ideale dobrog i pravde ... "Ranevskaya, a biti kod kuće nakon petogodišnjeg razdvajanja, spremna je poljubiti svaku stvar koja nalikuje djetinjstvu i Mladi. Kuća za nju je živa osoba, svjedok svih njegovih radosti i pečata.
