āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Drama āļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļąāđāļāļāļĒāļđāđāđāļāđāļĄāļ·āļāļāļŦāļĨāļ§āļāļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāđāļāļāļĢāļļāļāđāļāļāļĢāđāļĨāļīāļ āļāļąāđāļāļāļĒāļđāđāđāļāđāļāļāļāļĨāļēāļāļāļāļ Mitte āļāļķāđāļāļĄāļĩāļāļēāļĢāđāļāļŠāļāđāļŦāļāđāļ§āļĒāļāļēāļāļĢāļēāļāļāļēāļĢāļāļąāđāļāļŦāļĄāļ
āđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĢāļ°āļāļāļāļāđāļ§āļĒāļŠāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāļāļīāļ: āļāļēāļāļŦāļĨāļąāļāļĄāļĩāļāļĢāļ°āļĄāļēāļ 600 āļāļĩāđāļāļąāđāļ āļāļēāļāđāļĨāđāļ āđ āđāļāđāļāļāļĩāđāļĢāļđāđāļāļąāļāļāļąāļāđāļāļāļēāļĄ "āļāļēāļāļŦāđāļāļ" (Kammerspiele) āđāļĨāļ°āļāļīāļāļāļąāđāļāđāļāļāļĩ 1906 āđāļāļĒāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļ·āđāļāļāļąāļāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Max Reinhardt āļāļēāļĄāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļāļāđāļāļēāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļŠāļĄāļąāļĒāđāļŦāļĄāđāļāļ§āļĢāļāļĩāđāļāļĩāđāđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāļāļēāļāļŦāļĨāļąāļāļĄāļĩāđāļ§āđāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļ āļāļēāļāđāļĨāđāļ āđ āļĢāļāļāļĢāļąāļāļāļĢāļ°āļĄāļēāļ 250 āļāļĩāđāļāļąāđāļ āļāļąāđāļāđāļāđāļāļĩ 1990 āļĨāļ°āļāļĢāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāđāļāđāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļŦāđāļāļĢāļąāļāļāļĩāđāļŦāđāļēāļāļāļāļāļĢāļļāļāđāļāļāļĢāđāļĨāļīāļ
āļāđāļēāļŠāļāđāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđ āļāļąāļ§āļāļēāļāļēāļĢāļāļąāđāļāļāļđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļķāđāļāļāļĨāļąāļāđāļāļāļĩ 1848 āđāļāđāļŠāļāļāļāļĩāđāļĢāļāđāļāđāļēāļāļąāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļĪāļāļđāļĢāđāļāļāđāļāđāļēāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāļĒāļđāđāļāļĩāđāļāļĩāđ āļāļēāļāļāļąāđāļāļāļķāļāļāļđāļāđāļāļĨāļāđāļāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāđāļĄāļ·āļāļāļāļāļ Friedrich-Wilhelm āļāļĩāđāļāļķāđāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĨāļ°āļāļāđāļĄāļāļĩāđāļāļđāļāļĒāļāļāļķāđāļāļĢāļ§āļĄāļāļķāļāļĒāļāļāļāļīāļĒāļĄāđāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ "Zingshpili" āļāļķāđāļāđāļāđāļ Symbiosis āļāļāļāđāļāđāļāļĢāđāļēāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđāļĨāđāļ āđāļĨāļ°āđāļāļāļēāļ°āđāļāļāļĩ 1883 āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāđāļāļīāļāļāļąāļ§āļāļļāļāļāļĢāļ°āļŠāļāļāđāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļēāļĢāļāļāļēāļāļĩāđāļāļ°āļŠāļĢāđāļēāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļŦāđāļāļāļēāļāļīāļāļĢāļąāđāļāđāļĢāļāđāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ āļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļĢāļąāđāļāđāļĢāļāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļ·āļāļāļēāļĢāļāļĨāļīāļāļāļāļ Fritrich Schiller "āļāļēāļĢāļŦāļĨāļāļāļĨāļ§āļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļ" āđāļĻāļāļāļēāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļĨāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļąāļāļāļ·āđāļ āđ āđāļāđāđāļāđ "Don Carlos", "King Lire", "Romeo āđāļĨāļ° Juliet" āļāļĒāđāļēāļāđāļĢāļāđāļāļēāļĄāļāđāļĒāļāļēāļĒāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĄāđāđāļāđāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāđāļĨāļ°āļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļąāđāļāļāļģāļāļģāļāļ§āļāļĄāļēāļāļāļāļāļāļēāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ
āđāļāļāļĩ 1894 āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļģāđāļāļĒ Brah āļāļēāļāļāļąāđāļāļŦāļąāļāđāļāļŦāļēāļĨāļąāļāļāļīāļāļīāļĒāļĄāļāļīāļĒāļĄāļāļĩāđāļāļģāđāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļąāđāļāļāļ·āļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļĒāđāļŦāđāļāļąāļāļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļāļāļāļĢāļąāļ§āđāļĢāļ·āļāļāđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļēāļĻāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļāļąāļŠāļŠāļēāļ§āļ°āđāļāļāļēāļāļāļĢāļāļāļąāļāļāđāļēāļĄāđāļĄāđāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļĢāļąāļ āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļēāļĢāļāļđāđāļĨāļāļāļ Brahms āđāļāļāļĩ 1905 āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāđāļāļģāđāļāļĒāļāļđāđāļāļģāļāļąāļāļāļĩāđāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļīāļŠāļđāļāļāđāđāļĨāđāļ§āļĄāļēāđāļāļĩāļĒāļāļķāđāļāđāļāđāļāļŦāļąāļ§āļŦāļāđāļēāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļĩāđāļāļĢāļ°āļŠāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļģāđāļĢāđāļāļĄāļēāļāļāļĩāđāļŠāļļāļ āļĢāļąāļāļāļēāļĨāļāļāļāđāļāļēāļāļīāļāđāļ§āļĨāļēāļāđāļāļāļāļēāļĢāļĄāļēāļāļķāļāļāļāļāļŪāļīāļāđāļĨāļāļĢāđāļāļĩ 2476 āļāļēāļāļāļąāđāļāļāļĨāļąāļ§āļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāđāļāļēāđāļāļēāļāļđāļāļāļąāļāļāļąāļāđāļŦāđāļāļāļāļāļēāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻ
āļāđāļāļāļāļ·āđāļ Reinhardt āļāļĨāļąāļāļĄāļēāđāļŠāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāđāļĄāđāļĨāļ·āļĄāļāļĒāđāļēāļāđāļĢāļāđāļāļēāļĄāđāļĨāļ°āļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļąāļāļŠāļĄāļąāļĒ āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāļēāļĒāļąāļāļāđāļāļāļąāđāļāđāļĢāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļĨāļ°āļāļĢ āđāļāļĒāļļāļ 20 āļŦāļāļķāđāļāđāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļąāđāļāļāļģāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļ·āļ Bertold Brecht āļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ·āđāļāđāļŠāļĩāļĒāļ āđāļāđāļāļāļĩāđāļāļĢāļēāļāļāļąāļāļāļĩāļ§āđāļēāđāļāļāļēāļāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļđāļāļŦāđāļēāļĄāđāļāļĒāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļēāļĢāđāļāđāļāđāļāļāļĢāđ āļāļēāļāđāļāđāļēāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāđāļāļāļāļļāļŠāļēāļ§āļĢāļĩāļĒāđāļŠāļđāļāļŠāļļāļāļāļāļ Rainhardt
āļŦāļĨāļąāļāļŠāļāļāļĢāļēāļĄāđāļĨāļāļāļĢāļąāđāļāļāļĩāđāļŠāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļĒāļđāđāđāļāđāļāļāđāļāđāļ§āļĩāļĒāļāļāļāļāļāļēāļāļĩāļāļāļāļāđāļāļāļĢāđāļĨāļīāļ āđāļāļēāđāļāđāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļāļīāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļĢāļāļāļĩāđāļāļĨāļąāļāļĄāļēāļāļģāļāļēāļāļāļāļāđāļāļēāđāļāđāļĄāļ·āļāļāļāļĩāđāļāļđāļāļāļģāļĨāļēāļĒ āđāļāļ·āđāļāļāļāļēāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļąāđāļāļāļĒāļđāđāđāļāļāļēāļāļēāđāļāļāļāļāļ GDR āļĄāļąāļāđāļĄāđāļāđāļēāđāļāļĨāļāđāļāļāļĩāđāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļāļđāđāđāļāļĩāļĒāļāļāļēāļ§āļĢāļąāļŠāđāļāļĩāļĒāđāļāđāļĒāļāļāļķāđāļāļĄāļēāļāļĩāđāļāļĩāđ: "āļāļēāļĒāļļāļāļāļāđāļēāļāļ°āļāļāļ" āđāļāđāļ Ostrovsky, "āļāļđāđāļŠāļāļāļāļąāļāļāļĩ" Gogol "āļĨāļļāļ Vanya" Chekhov āđāļĨāļ°āļāļ·āđāļ āđ āļāļĩāļāļĄāļēāļāļĄāļēāļĒ
āļāļąāđāļāđāļāđāļāļĩ 2008 āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļĢāđāļāļĒ Oliver Riz āļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļĢāļđāđāļāļąāļāđāļāļāļēāļĢāļāļĨāļīāļ "Lolita" Nabokov
āļāļĩāļĄ: Theatrebesuch āđāļ Deutschland
āļŦāļąāļ§āļāđāļ: āļāļēāļĢāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāļāļĄāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ
ich HeiÃe Lena Und Lerne āđāļ Einem Lyzeum MIT Vertieftem Sprachunterricht Mein Hauptfach ist Deutsch IM Vorigen Jahr Unterrichtete Bei Uns Eine Junge Lehrerin Aus Deutschland Sie Hat Mich Und Myine Freundin Angela Zu Sich Nach Hamburg Egerden Ich War Sehr Froh Darauf, Deutschland Mit Eigenen Augen Zu Sehen Und Deutsch Zu Sprechen
āļāļąāļāļāļ·āđāļ Lena āļāļąāļāđāļĢāļĩāļĒāļāđāļ Lyceum āļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāđāļāļīāļāļĨāļķāļāļāļāļāļ āļēāļĐāļēāļāđāļēāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻ āļ§āļīāļāļēāļŦāļĨāļąāļāļāļāļāļāļąāļāļāļ·āļāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ āļāļĩāļāļĩāđāđāļĨāđāļ§āđāļĢāļēāļŠāļāļāļāļĢāļđāļŦāļāļļāđāļĄāļāļēāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ āđāļāļāđāļāļīāļāļāļąāļāđāļĨāļ°āđāļāļāļŠāļēāļ§āļāļāļāļāļąāļāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļāļāđāļāļāđāļāļŪāļąāļĄāļāļđāļĢāđāļ āļāļąāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļļāļāļĄāļēāļāļāļĩāđāļāļąāļāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļŦāđāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāļāđāļ§āļĒāļāļēāļāļāļāļāļąāļ§āđāļāļāđāļĨāļ°āļāļđāļāļāļļāļĒāđāļāļ āļēāļĐāļēāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ
Wir Waren āđāļāļŪāļąāļĄāļāļđāļĢāđāļ 2 Wochen Lang Alles War Klasse! lehrerin zeigte unes uns die stadt und einmal hat sie uns ins āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Engeladen Das War Eine Premiere IM Hamburg Ballett ES Wurde Das Ballett "Orpheus" GeGeben Wir Bekamen Die Eintrittskarten Im Voraus Dadurch Bekamen Wir Zeit āđāļ Ruhe Diese Alte Sage Orpheus und EuryDike Zu Lesen
āđāļĢāļēāļāļąāļāļāļĩāđāļŪāļąāļĄāļāļđāļĢāđāļ 2 āļŠāļąāļāļāļēāļŦāđ āļāļļāļāļāļĒāđāļēāļāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāļĄāļēāļ! āļāļĢāļđāļāļāļāđāļĢāļēāđāļŠāļāļāđāļŦāđāđāļĢāļēāđāļŦāđāļāđāļĄāļ·āļāļ āđāļĨāļ°āļ§āļąāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļāđāļāļīāļāđāļĢāļēāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ āļĄāļąāļāđāļāđāļāļĢāļāļāļāļāļĄāļāļąāļĻāļāđāđāļāļāļąāļĨāđāļĨāđāļāđāļŪāļąāļĄāļāļđāļĢāđāļ āđāļŦāđāļāļąāļĨāđāļĨāđāļāđ "Orpheus" āđāļĢāļēāđāļāđāļĢāļąāļāļāļąāđāļ§āļĨāđāļ§āļāļŦāļāđāļē āļāļąāļāļāļąāđāļāđāļĢāļēāļāļķāļāļĄāļĩāđāļ§āļĨāļēāđāļāļĒāđāļĄāđāļĢāļĩāļāļāđāļēāļāļāļģāļāļēāļāđāļāļĢāļēāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ Orfee āđāļĨāļ° Euridic
Der SÃĪnger Orpheus Wurde āđāļ Der Ganzen Welt Geliebt IHM HÃķrtenVÃķgelāđāļ Der Luft, Fische Im Wasser, Tiere IM Wald Zu Apollon Hat IHM Eine Wundervolle Leier Geschenkt Orpheus Liebte Sehr Seine Frau Eurydike āļāļēāļĒ hochzeit haben sie vor kurzem gefeiert Aber Sie Wurden Nicht Lange GlÞcklich EuryDike Wurde Von Einer Giftigen Schlage TÃķdlich Gebissen Orpheus Beschloss Seine Geliebte Im Reich Der Toten Zu Finden Und Zu Retten āđāļāđāļ Stieg āđāļ Die Unterwelt Hinab Vor Dem Thron des Herrschers Hades Sang Orpheus Zum Klang der Leier Er Bat Ihn, Seine Geliebte Eurydike Zu Befreien Weinten Totenschatten Weinten Der DÞstere Herrscher Hatte Mitleid Mit Dem SÃĪnger Orpheus Bekam Seine Gemahlin ZurÞck aber wÃĪhrend des rÞckwegs durfte er nicht zurÞckblicken orpheus blickte aber nach der geliebten um und verlor sie fÞr ewig Der SÃĪnger lebte 3 Jahre āđāļ Seiner Trauer und Wollte Keine Andere Frau Sehen āđāļāđāļ wurde dadurch von den wÞtenden weibern getÃķtet Die Nymphen Brachten Ihn Zu Seiner Eurydike āđāļ Die Totenwelt
Orpheus āļāļąāļāļĢāđāļāļāļĢāļąāļāļāļļāļāļāļĒāđāļēāļ āļāļēāļĢāļĢāđāļāļāđāļāļĨāļāļāļāļāđāļāļēāđāļāđāļĒāļīāļāļāļāđāļāļāđāļāļāļāđāļēāļāļĨāļēāđāļāļāđāļģāļŠāļąāļāļ§āđāđāļāļāđāļē āļāļāļāļĨāđāļĨāļāļąāļ§āđāļāļāđāļŦāđāļĨāļĩāļĢāļēāļāļĩāđāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāđāļāđāđāļāļē Orpheus āļāļāļ Eurydich āļĄāļēāļ āđāļĄāļ·āđāļāđāļĢāđāļ§ āđ āļāļĩāđāļāļ§āļāđāļāļēāļāļĨāļāļāļāļēāļāđāļāđāļāļāļēāļāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāđāļĄāļ·āđāļāđāļĢāđāļ§ āđ āļāļĩāđ āđāļāđāļāļ§āļāđāļāļēāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļļāļāđāļāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļŠāļąāđāļ āđ Evridica āļāļīāļāļāļđāļāļīāļĐ āđāļāļāđāļŠāļĩāļĒāļāļĩāļ§āļīāļ. Orpheus āļāļąāļāļŠāļīāļāđāļāļāļĩāđāļāļ°āļŦāļēāļāļĩāđāļĢāļąāļāļāļāļāđāļāļēāđāļāļāļēāļāļēāļāļąāļāļĢāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļēāļĒāđāļĨāļ°āļāđāļ§āļĒāđāļāļ āđāļāļēāļĨāļāđāļāļāļĢāļ āļāđāļāļāļāļĩāđāļāļąāļĨāļĨāļąāļāļāđāļāļāļāļĨāļāļĢāđāļāļāļāļāđāļāļŠāļŠāđāļāļāļĢāđāļāļąāļŠāļāđāđāļĢāļīāđāļĄāđāļŠāļāļāđāļāļĨāļāļāļāļāđāļāļēāđāļĨāļ°āđāļĨāđāļāļāļąāļāļĨāļĩāļĢāļē āđāļāļēāļāļāđāļŦāđāļāļĨāđāļāļĒāđāļāļīāļāļĒāļđāļĢāļīāļāļīāļ āđāļāļēāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļĢāđāļāļāđāļŦāđ āļāļĐāļąāļāļĢāļīāļĒāđāļĄāļ·āļāļĄāļāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāđāļĻāļĢāđāļēāđāļĻāļāđāļŠāļĩāļĒāđāļāļāļąāļāļāļąāļāļĢāđāļāļ Orpheus āđāļāđāļĢāļąāļāđāļāļīāļāļĒāļđāļĢāļīāļāļīāļāļāļāļāđāļāļē āđāļāđāđāļāļĢāļ°āļŦāļ§āđāļēāļāļāļēāļĢāļāļĨāļąāļāļĄāļēāđāļāļēāļāđāļāļāđāļāđāļĄāđāđāļāđāļĄāļāļāļĒāđāļāļāļāļĨāļąāļāđāļ Orpheus āļĄāļāļāđāļāļĢāļāļ āđ āļĄāļāļāđāļāļāļĩāđāļāļĩāđāđāļāļēāļĢāļąāļāđāļĨāļ°āļŠāļđāļāđāļŠāļĩāļĒāđāļāļāđāļāļŠāļđāđāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļ āļāļąāļāļĢāđāļāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāđāļŠāļĩāļĒāđāļ 3 āļāļĩāđāļĨāļ°āđāļĄāđāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļđāļāļđāđāļŦāļāļīāļāļāļāđāļāļāđāđāļāđ āđāļāđāļāļāļĨāđāļŦāđāļāļđāđāļāļĒāļđāđāļāļēāļĻāļąāļĒāđāļāļāđāļāļāļāļīāđāļāļĄāļĩāļĄāļīāđāļāļāļĢāđāļāđāļēāđāļāļēāļāļ§āđāļēāļāļāđāļāļāļŦāļīāļ āļāļēāļāđāļĄāđāļāļĢāļ°āļāļāļāļāļąāļāđāļāļēāļŠāļđāđāļāļēāļāļēāļāļąāļāļĢāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļēāļĒāļāļĩāđāļāļ° eurydike
Das GebÃĪudes des Ballettzentrums Gefiel Mir Auch Sehr. āļāļīāļāļīāļāļ āļąāļāļāđ Es Sah Wie Ein Aus Der RegieFÞhrer Des Hamburger Balletts Hat Eine Neue āļāļĩāļāļ§āļēāļĄ Dem Publikum Vorgesellt āđāļāđāļ Wollte Das Sujet Modern Machen Die BÞhnenbilder Sind Auch Stilistisch GeÃĪndert Der SÃĪnger Orpheus Bekam Eine Geige Statt Der Alten Leier Die Musik UntestÞtzte Den Neuen Blick Neben Stravinsky und Barock Erklangen Melodien Aus Einem Aktuellen Musical Sie Wurden Auch Durch LautsPrecher Gespielt Somit Wurde Orpheus Wie Ein KÞnstler Von Heute FÞr Zuschauer Geegeben āļāļ·āļ Aber Blieb - Das Ist Die Idee Der Ewigen Liebe Das Publikum Im Saal WÞrdigte Die Moderne Variante Der Alten Sage Durch Ihren Heftigen Applaus Sehr Hoch āļāļēāļĢāļāļĩāļāļ§āļēāļĄ Neue Die Fand Auch āđāļ Der Choreographie I Hren Ausdruck Der Orpheus-Darsteller Otto BubenÃÄek Tanzte Technisch GlÃĪnzend Musik Und Tanz Verschmelzen Sich āđāļ Mir Eng Zusammen Die KostÞme Waren Neoklassisch āļŠāļāđāļēāļāļēāļĄ Dem Tanzstil Angepasst
āļāļēāļāļēāļĢāļāļāļāļĻāļđāļāļĒāđāļāļąāļĨāđāļĨāđāļāđāļāļĩāđāļāļąāļāļāļāļāļāļĢāļīāļāđ āļāļđāđāļŦāļĄāļ·āļāļāļāļīāļāļīāļāļ āļąāļāļāđ āļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāđāļēāļĒāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļāļāļĩāđāđāļŦāđāđāļŦāđāļāļāļđāđāļāļĄāļāļąāļĨāđāļĨāđāļāđāđāļ§āļāļĢāđāļāļąāđāļāđāļŦāļĄāđ āđāļāļēāļāļąāļāđāļāļĢāļāļāļĨāđāļāļāļāļāļāļāļģāļāļēāļ āļŠāđāļāļĨāđāļāļēāļĢāļāļāđāļāđāļāļĒāļąāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļĢāļąāļāļāļĢāļļāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļ Orpheus āļāļąāļāļĢāđāļāļāđāļĨāđāļāđāļĄāđāđāļāđāļāļĒāļđāđāđāļāļāļīāļ āđāļāđāļāļāđāļ§āđāļāļĨāļīāļ āđāļāļĨāļāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļĨāļāđāļŦāļĄāđ āļāļāļāđāļŦāļāļ·āļāļāļēāļāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāļāļāļ Stravian āđāļĨāļ° Starny, āļāļēāđāļĢāļāļāļąāļāļāļēāļāļĨāļģāđāļāļāļāļāļāļāļģāļāļāļāđāļāļĨāļāļŠāļĄāļąāļĒāđāļŦāļĄāđ āļāļąāļāļāļąāđāļ Orpheus āļāļķāļāļāļĢāļēāļāļāļāđāļāļŦāļāđāļēāļāļđāđāļāļĄāđāļāļāļēāļāļ°āļāļąāļāļĢāđāļāļāđāļāļ§āļąāļāļāļĩāđ āđāļāđāļĒāļąāļāļāļāđāļāļ§āļāļīāļāļŦāļĨāļąāļāļāļāļāļāļģāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļĢāļąāļāļĐāļēāđāļ§āđ - āļāļīāļĢāļąāļāļāļĢāđāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļ āļāļđāđāļāļĄāđāļāļŦāđāļāļāđāļāļāđāļŠāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĒāļīāļāļāļĩāļāđāļ§āļĒāđāļŠāļĩāļĒāļāļāļĢāļāļĄāļ·āļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļēāļĒāļļ āļāļēāļĢāļāļĩāļāļ§āļēāļĄāđāļŦāļĄāđāļŠāļ°āļāđāļāļāđāļŦāđāđāļŦāđāļāđāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāļāļāđāļēāđāļāđāļ āļāļđāđāļāļģāđāļāļīāļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļāļāļēāļāļāļāļ Orpheus - Otto Bubenchik āđāļāđāļāļāļĩāđāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄ āđāļāļĨāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāđāļāđāļāļĢāļģāļāļķāļāļāļąāļāđāļāđāļāļāļāļāļāļąāļāđāļāđāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļĩāļĒāļ§ āđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒāļāļāļāļĻāļīāļĨāļāļīāļāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāļāļĒāđāļēāļāļŦāļĢāļđāļŦāļĢāļēāđāļāļāļīāļāļ§āļīāļāļāļēāļāļŠāļĄāļąāļĒāđāļŦāļĄāđ
Das Zentrum Wurde 1929 Egerichtet Das Innere Wurde Mit Einem SchÃķnenWandgemÃĪlde "" Orpheus Mit Den Tieren "Von Der Kunstmalerin Anita RÃĐeGeschmÞckt. das gemÃĪlde zeigt orpheus auf einer antilope reitend um ihn herum liegen tier, die sein spiel und singen bewundern Die BallettsÃĪle Werden Nach BerÞhmten Choreografen Benannt: Petipa, Nijinsky, Balanchine, Und Anderen
āļāļ·āđāļāļāļēāļĢāļēāļĄāļīāđāļāļāļĢāđ | āļāđāļē |
āļāļĩāļĄāļāļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄ: | āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ |
āļĢāļđāļāļĢāļīāļ (āļŦāļĄāļ§āļāļŦāļĄāļđāđāļāļāļāļĩāđ) | āļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđ |
āļāļēāļĢāļāļđāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāđāļāļāđāļ§āļāļāļĢāļķāđāļāļŦāļĨāļąāļāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđāļŠāļāļāļāļāļ XIX āđāļĢāļēāļāļ§āļĢāļāđāļēāļāļāļķāļāļāļļāļāļŠāļīāđāļāļŠāļļāļāļāļāļāļĒāļļāļ 60 āļŠāļāļēāļāļāļēāļĢāļāđāļāļēāļāļŠāļąāļāļāļĄ - āļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāļāļĩāđāļāļąāļāļāđāļāļāļĄāļĩāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĒāđāļēāļāļĄāļĩāļāļąāļĒāļŠāļģāļāļąāļ āđāļĢāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļāļēāļ§āļĢāđāļāđāļāđāļāļĩāļĒāļāļāđāļēāļĢāļēāļāļāļĢāļīāļāļēāļĢ (āđāļāļāļĩāđāļāļĒāļđāđāļāļēāļĻāļąāļĒāļāļāļāļāļāļīāļāđāļāļĒ) āļāļąāļ§āļĢāđāļāļąāđāļāđāļāļĢāđāļŦāļĨāļēāļĒ āđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Berlin Royal āļāļąāđāļāļāļģāļāļēāļāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļģāđāļāļĒāđāļĄāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāđāļ āđ āļāļĩāđāļāļ°āļāļāļīāđāļŠāļāļāļīāļāļ§āļąāļāļĢāļāļĢāļ°āļāļģāļ§āļąāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļēāļĻ Patsynost āđāļĨāļ°āļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļĒāļđāđāļāļĩāđāļāļĩāđāļāļ·āļ Chauvinstum āđāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļē
āđāļāļāļāļ°āđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāļĢāļēāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĩāđāļāđāļēāļāļķāđāļāļāļ·āļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļŦāđāļāļĻāļēāļĨāđāļ Duke of Saxen-Maingen āļāļāļ Duchy āđāļāđāļĄāļ·āļāļ Maneingen āļāļēāļĢāđāļāļīāļāļāļķāđāļāļāļāļāļĄāļąāļāļŦāļĄāļēāļĒāļāļķāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđ XVIII
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maneingen āļĄāļąāļāđāļāđāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāđāļĢāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāđāļāļāđāļ§āļāļāļĢāļķāđāļāļŦāļĨāļąāļāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđ XIX āđāļāđāļāļķāļāđāļĄāđāļāļ°āļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļīāļāļāļĩāđāļ§āđāļēāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāđāļāļāļēāļāļīāļŠāļāļāļļāļĄāđāļāļēāļāļĢāļ°āļŠāļāļāļąāļāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāļāļāļĢāļŠāļāļīāļĒāļĄāļāļāļāļāļāļāļąāđāļāļāļĨāļēāļāļāļāļāļāļĢāļ°āļāļēāļāļ
āļāļēāļāļāļĩ 1869 āļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļĨāļ°āļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļāļąāļāđāļŠāļāļāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāđāļāļāļŦāļāđāļēāļāļĩāđ Ludwig Kranel (1837-1891) āđāļĨāļ°āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļĄāļēāđāļāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļļāđāļāđāļĢāļ·āļāļāļāļāļāđāļāļēāđāļ 70-80-E GáīĶ
āļŠāļēāļĄāļāļāļĒāļ·āļāļāļĒāļđāđāļāļĩāđāļŦāļąāļ§āļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ: Duke George II āļāļķāđāļāļŠāđāļ§āļāđāļŦāļāđāđāļāđāļāļāđāļēāļāļāļēāļĢāļāļāđāļāđāļāļāļāļāļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļ āđāļāđāļĄāļĩāđāļŠāļĩāļĒāļāļāļĩāđāļāļēāļāđāļāļāļĢāļ°āđāļāđāļāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ āļ āļĢāļĢāļĒāļēāļāļāļāđāļāļēāļāđāļāļāļŦāļāđāļēāļāļĩāđāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļŦāđāļ Elene Franz āļāļĩāđāļāļķāđāļāđāļāđāļāļŠāđāļ§āļāļŦāļāļķāđāļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļāļīāļāļāļāļāļāļķāđāļāļŠāđāļ§āļāđāļŦāļāđāļāļģāļāļēāļāđāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļēāļĻāđāļĨāļ°āļĨāļļāļāļ§āļīāļ Krachg āļāļđāđāļāļģāļāļąāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļĨāļ°āļāļđāđāļāļĩāđāđāļāļŠāļāđāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ
āđāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāđāļāļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļāļ°āļāļĢāļĢāļĄāļēāļāļīāļāļēāļĢ Kroneg āđāļŠāļ§āļāļŦāļēāļāļ§āļēāļĄāļāļđāļāļāđāļāļāļāļāļāļ āļēāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāļāļāļāļĒāļļāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļĩāļ§āļīāļāđāļĨāļ°āļĻāļĩāļĨāļāļĢāļĢāļĄāļāļāļāđāļāļ āđāļāļēāđāļāđāļāļāļđāđāļāļąāļāļāļēāļāļāļąāļ§āļĢāđāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maneingen āđāļāļīāļāļāļēāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļĒāļđāđāđāļāļŪāļāļĨāđāļĨāļāļāđāļŠāļ§āļĩāđāļāļāđāļāļĨāđāļĒāļĩāļĒāļĄāđāļāļāļĄāļēāļĢāđāļāļŠāļ§āļīāļāđāļāļāļĢāđāđāļĨāļāļāđāļāļąāļāļāļĪāļĐāđāļāđāļāļŠāļāļāļāļĢāļąāđāļāđāļāļĢāļąāļŠāđāļāļĩāļĒ - āđāļāļāļĩ 1885 āđāļĨāļ° 1890 āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļēāļĢāļāļēāļĒāļāļāļ Kranel āđāļāļāļĩ 1891 áīĶāļāļąāļ§āļĢāđāļŦāļĒāļļāļāđāļĨāļ°āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāđāđāļĢāļīāđāļĄāļāļģāļāļēāļāļāļĒāđāļēāļāļāđāļāļĒāđāļ Maingen
āļāļīāļĻāļāļēāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maingen āļāļąāđāļāļāļķāđāļāļāļĒāļđāđāļāļąāļāļŦāļĨāļąāļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļēāļ Goethe āđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Weimar āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļāļāļĨāļāļ k.l. āđāļāļĄāļąāļĨāđāļĄāļ (2339-2483) āļŦāļāļķāđāļāđāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļĢāļāļāđāļĢāļāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ āļāļĢāļ°āđāļāļāļĩāļāļāļ Gothev āļāļĒāđāļēāļāļāđāļāđāļāļ·āđāļāļ, Maingen Theatre āļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļĢāļąāļāļĐāļēāļāļļāļāļĄāļāļēāļĢāļāđāļŠāļđāļāđāļĨāļ°āļĢāļ°āļāļąāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāļĒāļĄāļļāđāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāđāļāđāļāļŦāļĨāļąāļ āļāļĢāļ°āđāļāļāļĩāļāđāļāļāļĢāļ°āđāļāļāļĩāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Weimar, Meiningen āđāļĒāđāļāļ§āđāļēāļāļ§āļēāļĄāļŠāļģāļāļąāļāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļāļāļēāļĢāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļ āļāļēāļ Immerman, Meiningen āļŠāļ·āļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļēāļĢāļāļāļēāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļ§āļāļāļāļāļĢāļĩāđāļāļŠāļđāđāļāļ§āļēāļĄāđāļĄāđāļāļĒāļģāđāļāļāļāļĩāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļāļđāļāļāđāļāļāļāļāļāļāļđāđāļāļĢāļīāđāļ āļāđāļāļāļēāļĢāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļ
āļāļāļāđāļŦāļāļ·āļāļāļēāļāļāļĢāļ°āđāļāļāļĩāđāļŦāđāļāļāļēāļāļīāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maingen āļĒāļąāļāđāļāđāļŦāļĨāļąāļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļ āļēāļĐāļēāļāļąāļāļāļĪāļĐ Charles Kein āļāļķāđāļāļĢāļ§āļĄāļāļ§āļēāļĄāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāđāļāļ·āđāļāļāļ·āļāđāļāļāļāļĩāļāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļ·āđāļāđāļāđāļāļ āļēāļĒāļāļāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļāļāļāļēāļĄāļāļāļāļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļēāļ
āļāļĩāđāļĢāļēāļāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļ·āļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļāļīāļĨāđāļĨāļāļĢāđ ('āļāļ§āļēāļĄāļŠāļāļ Fiese' '' '' '' Zbojniki '' '' A'lell Vallenstein '' '' Smer Vallenstein '' 'Vilgelm Tel'l' '' Vilgelm āļāļāļ '' ' 'Vilgelm āļāļāļ' '' Vilgelm Tal'l '' Vilgelm āļāļāļ '' 'Vilgelm Tal' '' 'Vilgelm āļāļāļ' '' Vilgelm āļāļāļ '' 'Vilgelm āļāļīāđāļāļŠāđāļ§āļāļāļāļāđāļāđāļāļŠāđāļāļĩāļĒāļĢāđ: '' Yuli Caesar '' '' '' Derredzatnaya āļāļ·āļ '' '' '' Veetsky āļāđāļāļāđāļē '' '' Makbet '' '' 'Zimnaya Tale' '' '' 'Prence Stropiva' '' ' '' '' S-Zimnaya Tale '' '' ' āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāđāļāļĨāļ°āļāļĢ: '' imifestations āđāļ Avlida '' 'Gothe,' 'Missis Sarah Sampson' 'Limsing āļāļēāļĢāđāļĨāđāļāļāļāļ Kleist āļāļēāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāđāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāđāļ Comedies āļāļāļāļāļđāđāļāđāļ§āļĒ Moliere's's''mnimous '' '' S āđāļĨāļ° 'Achered Women'
āļāļāļĢāđāļāļāļĩāđāļŠāļāļāļāļīāļāļēāļĢāļāļēāļāļēāļĢāđāļĨāļ·āļāļāđāļĨāđāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļē āļāđāļ§āļĒāđāļŦāļāļļāļāļĩāđāđāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļķāļāđāļĄāđāļĄāļĩāļāļĨāļāļēāļāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāđāļāļŠāļąāļāļāļĄāļāļāļ Dramaturgy āđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ - 'āļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļ' āļāļīāļĨāđāļĨāļāļĢāđ 'Emilia Galotti''luding āđāļāđāļĄāļĩāļāļēāļĢāđāļĨāđāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļ·āđāļāļĄāļąāđāļāļāļāļāļāļēāļāļīāļāļīāļĒāļĄāđāļŠāļĢāļīāļĄ
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maingensky āļĄāļąāļāļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļŠāļĢāđāļēāļāļāļēāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āļāļĩāđāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāđāļĨāļ°āđāļāļāļāļāļāđāļĢāļ§āļĄāļāļķāđāļāļŠāđāļ§āļāļāļĢāļ°āļāļāļāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāđāļāđāļāļāļđāđāđāļāđāļāļąāļāļāļąāļāļāļąāļāļāļēāļāđāļāļāļēāļāļāļāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļāļāļāļĩāđāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļāļāļāļēāļĢāđāļĨāđāļ āļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļāļģāļŦāļāļāļāļģāļŠāļąāđāļāļāļīāđāļĻāļĐāđāļĨāļ°āļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļāļāļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļēāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļ āđāļāļāđāļĢāļīāđāļĄāļāđāļāļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāļāļĒāđāļēāļāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļĒāļļāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļĩāļ§āļīāļ āļāļēāļāļāļąāđāļāļāļ§āļāđāļāļēāļāđāļāđāļēāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļķāđāļāļāļđāļāļāļķāļāđāļāļāļāļāđāļĢāļāđāļāļĒāļāļąāđāļ§āđāļāđāļĨāđāļ§āđāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļģāđāļāđāļĨāļ°āļāļĢāļąāđāļāļāļēāļāļāļāļāļēāļ āļāļēāļāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāđāļĄāđāđāļāļĩāļĒāļ āđāļāđāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļāļāļāļēāļāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļē āđāļāđāļĒāļąāļāđāļĨāđāļāļāđāļ§āļĒ āđāļāļāļĢāļ°āļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĄāļāļēāļāļāļēāļĢāļŠāļāļāļāļēāļāļģāļāļ§āļāļĄāļēāļāļāļģāđāļāļīāļāļāļēāļĢāđāļāļĢāļ°āļŦāļ§āđāļēāļāļāļĩāđāļāļāļāļēāļāļāļđāļāđāļāļāļāđāļ§āļĒāļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļēāļĢāļ§āļīāđāļāļĢāļēāļ°āļŦāđāļ§āļĢāļĢāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļĨāļ°āļāļīāļāļ§āļīāļāļĒāļēāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāļāļđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļķāđāļāļĄāļē āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļĨāļ°āļĻāļīāļĨāļāļīāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĄāđāļĢāļīāđāļĄāļāđāļāļĄ āļāļēāļāļĄāļ§āļĨāļāļ. āļāļĒāđāļēāļāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāđāļāđāļāļŦāļāļķāđāļāđāļāļ§āļīāļāļĩāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāđāļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļąāļāļāļĩāļĻāļīāļĨāļāļ°āļāļāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļ Misanessen āđāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļāļ Meiningen āļĄāļĩāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĒāļđāđāđāļāļāđāļāļāļēāļĄāļīāļāļāļąāļāļāļąāđāļāļāļđāļāļāļāđāļāđāļēāļĢāđāļ§āļĄāđāļāļāļēāļĢāļāļģāđāļāļīāļāļāļēāļĢ āļāļēāļ§āļāļđāļāđāļāđāļāļāļāļāđāļāđāļāļāļĨāļļāđāļĄāļŦāļąāļ§ ('Starshshina' '' '' '' '' ') āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļąāđāļāđāļāđāļāđāļĨāļ°āļāļĨāļļāđāļĄāļāļēāļāļĻāļīāļĨāļāļīāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļĄāļąāđāļāđāļāļ§āđāļēāļāļđāđāđāļāđāļēāļĢāđāļ§āļĄāđāļāļāļēāļāļĄāļ§āļĨāđāļĄāđāđāļāđāđāļāđāļāđāļēāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļ āļāļĢāļāđāļ§āļĨāļēāļāđāļ§āļĒāļāđāļēāļāļēāļāļāļĩāđāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļ§āļāđāļāļēāļĒāļ·āđāļāđāļāļāļāļģāļĨāļāļāļāļĩāđāđāļāļĩāļĒāļāļāļķāđāļāđāļāļĒāđāļāļāļēāļ°āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļāļ§āļāđāļāļē
āļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāđāļāđāļāļāļīāđāļĻāļĐāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāđāļēāļĒāđāļāļīāļāđāļāļāļāļāļēāļāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢ āļ āļēāļĢāļāļīāļāđāļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļāļļāļāđāļ§āļāļĩāļāļģāđāļāđāļāļāđāļāļāļāļāļīāđāļŠāļāļĢāļ°āļāļ Amplua āļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļĩāđāļāļģāļŦāļāđāļēāļāļĩāđāđāļāļāļāļāļēāļāļŦāļĨāļąāļāđāļāļāļĢāļēāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāđāļāđāļāļāļēāļāđāļāđāļāļāļāļāļŦāļĢāļ·āļāđāļĄāđāļāļĢāļ°āļāļąāđāļāļāļāļāđāļāđāļāđāļāļāļēāļāļāļāļāļĩāđ
āđāļāļĩāđāļĒāļ§ āļ āļēāļāļĻāļīāļĨāļāļ° āļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļīāļāļŠāļđāļāļŠāļļāļāļāļāļāļ āļēāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāļāļāļāļāļĩāļ§āļīāļāđāļāļāļĩāđāđāļāļīāļāđāļŦāļāļļāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļĒāđāļēāļāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāļ āļāđāļ§āļĒāđāļŦāļāļļāļāļĩāđāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāļŦāļĨāļąāļāļāļķāļāļāđāļēāļĒāđāļŦāđāļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļđāļāļāđāļāļāļāļāļāļāļēāļĢāļŠāļ·āļāļāļąāļāļāļļāđāļāļāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļķāđāļāđāļŦāļĨāđāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļāļ§āļąāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļ§āļąāļŠāļāļļāļāļđāļāļĻāļķāļāļĐāļēāļāļĒāđāļēāļāļāļąāđāļ§āļāļķāļ āļāļąāļ§āļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļāđāļĄāļ·āđāļāļāļēāļĢāļāļąāđāļāļāđāļē 'Imifies āđāļ Tavrida' '' '' āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāđāļ§āļąāļŠāļāļļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļļāļāļāđāļāļāļēāļāđāļāļĢāļēāļāļāļāļĩāļāļāļ Schlaman; āđāļĄāļ·āđāļāļāļąāđāļāļāđāļē 'Maria Stewart' '' āļĻāļķāļāļĐāļēāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļāļāļāļāļĩāđāļāļąāđāļāļāļĩāđāļāļģāļŦāļāļāđāļāļĒ Schiller; āđāļĄāļ·āđāļāļāļąāđāļāļāđāļē 'Orlean Virgin āļĻāļīāļĨāļāļīāļāđāļāļīāļāļāļēāļāļāļĨāļąāļāļāđāļēāļ Zhanna d'Ark - āļŦāļĄāļđāđāļāđāļēāļāļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠ Domrre āđāļĨāļ° - āđāļĨāļ°āđāļāļāļļāļāļāļĩāđāļāļģāļŠāđāļāđāļāļāđāļāļāļāļāļīāļ§āļāļąāļĻāļāđ
āļĄāļēāļāļĢāļāļēāļāļĻāļēāļĨāļēāļāļĩāđāđāļĢāđāļŦāļāđāļēāļāļđāļāđāļāļāļāļĩāđāļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļāđāļāđāļāđāļĄāđāđāļāļĩāļĒāļ āđāļāđāļāļ§āļēāļĄāđāļĄāđāļāļĒāļģāļāļāļāļāļēāļāļīāļāļąāļāļāļļāđ āđāļāđāļĒāļąāļāđāļŠāđāļāļģāđāļāđāļāļāļāļŠāļāļēāļāļ°āļāļēāļāļŠāļąāļāļāļĄāđāļĨāļāđāļŠāđāļāļĨāđāļāļēāļāļĩāļāđāļāļāļīāđāļāļāļĩāđāļāļĒāļđāđāļāļāļāļāđāļēāļ āđāļāļāļāļĩāđāļāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļīāļ§āļāļąāļĻāļāđāļāđāļ§āļĒāļāļāļĨāļąāļĄāļāđāļāļ§āļāđāļāļēāđāļŠāđāļāļāļĨāļąāļĄāļāđāļāļāđāļ§āļāļĩ āļāļēāļāđāļāđāļāđāļĨāđāļāļāļđāļāđāļāđāļāļāļāļāđāļāđāļāļāļ·āđāļāļāļĩāđāđāļĒāļāļāđāļēāļāļŦāļēāļ (Hills, Gorges) āđāļāļīāļāļāļąāļ§āđāļāļĨāļāļāļāļĢāđāļĄāļāļēāļĢāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāļ āļēāļāļāļķāđāļāļāļģāđāļŦāđāđāļāđāļāđāļāđāļāđāļāļĩāđāļāļ°āļŠāļĢāđāļēāļ Micezen āļāļĩāđāļāļāļāļēāļĄāđāļĨāļ°āđāļāļāđāļāļāļēāļĄāļīāļ
āļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļāļāļāļāļāđāļ§āļāļĩāđāļāļīāđāļĄāļāļķāđāļāļāļēāļāļāļēāļĢāđāļāđāđāļŠāļĩāļĒāļāđāļĨāļ°āđāļāļāđāļāļāļāđāđāļŠāļ: āļ āļēāļāđāļŠāļāļāļāļāļāļāļ§āļīāđāļāļāļĢāļ°āļāļēāļāļīāļāļĒāđāļāļķāđāļāđāļĨāļ°āļāļĢāļ°āļāļēāļāļīāļāļĒāđāļāļāđāļŠāļāļāļąāļāļāļĢāļāļāļīāļāļāļāđāļĄāļāđāļāļĨāļ·āđāļāļāļĒāđāļēāļĒ āļŊāļĨāļŊ āđāļ Play''vilgelm Tel '' '' āđāļāļ āļēāļāļāļāļāļāļēāļĒāļļāđāļāđāđāļŠāļĩāļĒāļāļāļąāđāļāļŦāļĄāļ: āļĨāļĄāļāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļĄāđāļ§āļ Grommet, āđāļŠāļĩāļĒāļāļāļ, āļāļĨāļ·āđāļāļŦāļīāļāļāļ°āđāļĨāļŠāļēāļāļĢāđāļāļ āđāļāļāđāļāļāļāđāđāļŠāļĩāļĒāļāļĢāļāļāļ§āļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļĢāļđāđāļ§āļīāļāļĩāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļ āļēāļāļĨāļ§āļāļāļēāļāļāļāļāļ·āđāļāļāļĩāđāļāļāļēāļāđāļŦāļāđāļāļĩāđāļāļāļāļāļēāļāļāļēāļ
āđāļāđāļāļ§āļąāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļāļŠāļēāļāļēāđāļāļāļāļīāļāļāļĩāđāļāļąāļāļāļēāļāđāļĄāđāļŠāļāļāļāļĨāđāļāļāļāļąāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļĻāļīāļĨāļāļ° āļĒāļąāļāļāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāļāļāļ Pathos āđāļ§āđāļāļāļēāļĢāļ§āļīāļ§āļēāļāđāļĨāļ°āđāļŠāļāļĄāļāđ Maininenis '' āđāļĄāđāđāļāđāļāļĢāļąāļāļāļĢāļļāļāđāļāļĄāļāļĩāđāļāļģāļŦāļāđāļēāļāļĩāđāļāļĢāļīāļŠāļļāļāļāļīāđāđāļāđāļēāļāļāļāđāļāļĄ '' (Stanislavsky) āļ§āļīāļāļĩāļāļēāļĢāļŦāļĨāļąāļāđāļāļāļēāļĢāļĢāļēāļĒāļāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļāļāļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļāđāļĄāđāđāļāđāļāļąāļāđāļŠāļāļ āđāļāđāđāļāđāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāđāļĨāļ°āđāļāļāļāļīāļ
āļāļ§āļēāļĄāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāđāļĢāļāļāļāļĢāļĩ Maingensky āđāļāļ·āđāļāđāļŦāđāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļĩāđāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāđāļĨāđāļāļāļāļāļēāļāļāļāļāļāļēāļāļāļēāļāļāļĢāļąāđāļāļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļģāđāļāļīāļāļāļēāļĢāļāļĩāđāļāđāļāļāđāļāļāļāļāļāļāļāļēāļāļŠāļģāļāļąāļāļāļģāđāļāļŠāļđāđāļāļēāļĢāļāļģāļĨāļēāļĒāļāļāļāļ§āļāļāļāļāļĢāļĩāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļ°āļāļąāļāđāļāļāļēāļāļĻāļīāļĨāļāļ° A.N Ostrovsky āļāļķāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļ§āļīāļāļĩāđāļāļāļēāļāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāļāļ Play''yuli Caesar '' '' āļŦāļāļķāđāļāļāļĩāđāļāļīāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āđāļāļĒāļāļĢāļ°āļŠāļīāļāļāļīāļ āļēāļāļāļĩāđāđāļĄāđāļŠāļģāđāļĢāđāļ: "āļāļĢāļēāļāļāļāļģāļāļđāļāļĨāļāļāļļāļāđāļāļĒ Shakespeare Anthony āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļāļāļāļĨāđāļēāļ§āđāļāļĒāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļĩāđāļāđāļāļāđāļāđāļĨāļ°āļāļđāļāļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļāļēāļĢāļāļķāļāļāļāļĢāļĄāļāļāļ DEFT āļāļąāđāļāđāļāđāļāļŦāđāļ§āļāđāļĨāļ°āļĒāļļāđāļāđāļŦāļĒāļīāļāļĢāļēāļ§āļāļąāļāļ§āđāļēāđāļāļēāļāļđāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļāđāļāļĢāđāļāđāļĨāļ°āļāļąāļāļāļēāļāļāļāļīāđāļĢāļ
āļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļāļāļāļēāļĢāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāļāļēāļĄāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļīāļāļāļāļāļēāļĢāļāļļāļĄāļāļļāļĄāļāļąāđāļ§āđāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļāļīāļĄāļāđāļāđāļ§āļĒāļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāđāļāđāļāđāļāļēāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļīāļ āļēāļĒāļāļāļ āļāļĢāļ§āļāļāļāđāļĄāļ·āđāļāđāļĨāļ·āļāļāļāļąāļāđāļŠāļāļ āļāļąāļāļāļąāđāļāđāļāļāļāļāļēāļāļāļāļ Julia Caesar Kroneg āļŦāļĒāļīāļāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļĩāđāļāļĨāđāļēāļĒāļāļĨāļķāļāļāļąāļāļāļĩāļāļēāļĢāđāļ āļēāļĒāļāļāļ āđāļāđāđāļĢāđāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ āđāļĨāļ°āđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ A.N Ostrovsky āļŠāļąāļāđāļāļāđāļŦāđāļāļ§āđāļē 'U Maneingensev āđāļĨāļ° Julius Caesar āļāļąāļ§āđāļāļāđāļāđāļāļāļāļ Bouta
āđāļāļāļāļāļ§āļēāļĄ 'Swagnesses āđāļĨāļ°āļāđāļāļŠāļĢāļļāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ Troupe Maingen' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ' A.N Ostrovsky āļāļģāđāļāļĢāļ·āđāļāļāļŦāļĄāļēāļĒāđāļāđāļĄāļļāļĄāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļ§āļāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maingen: āļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļēāļāļĄāļ§āļĨāļāļēāļĢāđāļāđāļāļēāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļąāļāļĐāļ°āļāļāļāđāļāļāđāļāļāļāđāđāļŠāļāļāļļāļāļ āļēāļāļāļĩāļāļāļāļāļīāļ§āļāļąāļĻāļāđāđāļĨāļ° Butaforia āđāļāđāđāļāļĒāļāļąāđāļ§āđāļāđāļĨāđāļ§āļĄāļąāļāļāļ°āļāļģāļŦāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāđāļāđāļ '' āļāļāļ°āļāļĩāđāļĄāļĩāļĢāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļ§āļīāļāļąāļĒāđāļāļāļīāļāļāļĢāļ°āļāļāļāļāđāļ§āļĒāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļēāļāļāļĨāļēāļāđāļĨāļ°āļāđāļēāļāļĒāļ°āđāļāļĒāļāđāļĨāļ°āļāļģāļĨāļēāļĒāļāļąāļāđāļŠāļāļ '' '' '' āđāļĨāļ°āļāļģāđāļŦāđ 'Acrice' '' '' '' '' '': '... āļŠāļīāđāļāļāļĩāđāđāļĢāļēāđāļŦāđāļāļāļ§āļāđāļāļē - āđāļĄāđāđāļāđāļĻāļīāļĨāļāļ°āđāļĨāļ°āļĨāļāļĨāļáī.áī āļāļēāļāļāļĩāļĄāļ·āļ
āđāļ. Stanislavsky āļāļ·āđāļāļāļĄāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāđāļāļĨāļĩāļĒāļ§āļāļĨāļēāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļĄāļāļ§āļāļāļāļ Kranel āđāļĨāļ°āļĄāļĩāļĢāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļ§āļīāļāļąāļĒāļāļĩāđāđāļāđāļĄāļāļ§āļāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ āđāļāđāđāļāļāļāļ°āđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāđāļāļĢāļ°āļāļēāļĄāļāļ§āļēāļĄāļāļąāļāļāļēāļĒāļāļāļāļāļđāđāļāļģāļāļąāļāļāļēāļĢāđāļāđāļāļāļļāļāļĨāļīāļāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļĩāđāļāđāļ§āļĄāļāđāļāļāļāļāļāļąāļāđāļŠāļāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļāđāļēāļĒāđāļāļāļĻāļđāļāļĒāđāļāļĨāļēāļāļāļāļāđāļĢāļāđāļāđāļĄāļāđāļ§āļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļāļāļēāļāļāļąāļāđāļŠāļāļāļāļķāļ āđāļāļĢāļāļąāļāļāļąāđāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļąāļ
vl.i Nemirovich-Danchenko āđāļāđāđāļŦāđāļāļāđāļ§āļĒāļāļąāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āđāļĄāļīāļ Ostrovsky Play''yuli Caesar '' '' 'Yuli
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maingen āđāļĄāđāļĄāļĩāđāļāļĢāđāļāļĢāļĄāļāļļāļāļĄāļāļēāļĢāļāđāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļāļēāļĄāļāļĩāđāļāļąāļāđāļāļāđāļĨāļ°āđāļĄāđāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāđāļāļāļāļąāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĢāļ·āđāļāļāļŠāļĄāļąāļĒāđāļŦāļĄāđāđāļāļāļēāļĢāđāļāļ·āđāļāļĄāļāđāļāļāļąāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļĩāđāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļđāđāļāđāļāļāļļāļāļĄāļāļēāļĢāļāđ āđāļāđāļ§āļąāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļŠāļđāļāļāļķāđāļāļāļĒāļđāđāļāļąāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļŦāļĨāļąāļāļāļēāļĢāļāļāļāļĢāļđāļāđāļāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āđāļāļāļāļĢāļāļ§āļāļāļĢāļāļāļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļĒāđāļēāļāļĢāļāļāļāļāļāļāļēāļāđāļ§āļāļĩāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļĄāļāļĒāđāļēāļāđāļāđāļĄāļāļ§āļāļāđāļāļĢāļŠāļāļēāļāļīāļāļēāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāđāļĨāļ°āļĢāļ°āļāļąāļāļāļēāļāļīāļĄāļĩāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāļĒāđāļēāļāļĄāļēāļāļāđāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļąāļ āļāļāļāļāļļāļāļŠāļīāđāļāļŠāļļāļāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđāļŠāļīāļāđāļāđāļē
āļŠāļāļēāļāļāļĩāđāļāļēāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļĒāļąāļāļāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļąāļāļāđāļāļāļāļĒāđāļēāļāļāđāļāđāļāļ·āđāļāļ āđāļāļ·āđāļāļāđāļāļāļēāļāļŠāļąāļāļāļĄ - āļāļēāļĢāđāļĄāļ·āļāļāđāļāļĒāļļāđāļĢāļāļāļĨāļēāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāļĄāđāļāļĩāļĒāļāļāļ: āļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāļāđāļēāļāļ§āđāļēāļĄāļĩāļāļģāļāļēāļāđāļĨāļ°āļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāđāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļēāļĒāļāļąāļ§āļāļāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ āđāļŦāļāļļāļāļĨāđāļāļāļēāļĢāļāļģāļŠāļāļāļĢāļēāļĄ Fanco-Prussian āđāļāļāļĩ 1870-1871 āļĄāļĩāļāđāļāđāļāđāđāļĒāđāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ Alsace āđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ Lorraine āļāļīāļāđāļāļāļāļēāļĒāđāļāļ
āđāļāļāļĩ 1871 áīĶ āļŠāļāļāļĢāļēāļĄ Franco-Prussian āļŠāļīāđāļāļŠāļļāļāļĨāļāļāđāļ§āļĒāļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāļĒāđāļāđāļāļĒāđāļēāļāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāļāļāļāļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāļāļķāđāļāļāļąāļāļĢāļ§āļĢāļĢāļāļīāļāļĩāđāļŠāļāļāļĨāļāļĨāļāđāļĨāļ°āļŠāļēāļāļēāļĢāļāļĢāļąāļāļāļđāļāļāļĢāļ°āļāļēāļĻ (CommunE āļāļēāļĢāļĩāļŠ) āļāļĢāļąāđāļāđāļĻāļŠāļāļđāļāļāļĢāļāļāļāļĢāļāļāđāļāļĒāļāļāļāļāļąāļāļāļĢāļąāļŠāđāļāļĩāļĒāļāļāļĩāđāđāļāđāļēāļĢāđāļ§āļĄāđāļāļāļēāļĢāļāļĢāļēāļāļāļĢāļēāļĄāļāļļāļĄāļāļ
āđāļāļāļĩ 1871 áīĶāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļ āļĢāļąāļāļāļāļāļāļĢāļ°āļĄāļŦāļēāļāļĐāļąāļāļĢāļīāļĒāđ 'Karlikovo' '' '' āļāļēāļĢāļāļļāļĄāļāļļāļĄāđāļāđāļ§āļĢāđāļāļēāļĒāļāļĢāļ°āļāļēāļĻ The Prussian King Wilhelm I āđāļāļĒ Emperor āđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ āļāļĩāđāļŦāļĄāļēāļĒāļāļķāļāļŠāļŦāļ āļēāļāđāļŦāđāļāļāļēāļāļīāļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ āđāļāđāļĢāļąāļāđāļāļāļāļĢāļāļ§āļāļāļĢāđāļāđāļāđāļāļĩāļĒāļāđāļāļĢāļđāļāđāļāļāļāļāļāļĢāļąāļāļŠāļ āļēāđāļĨāļ°āđāļāļāļĢāļāļĩāļāļĩāđāđāļāđāļāļĢāļąāļāļĐāļēāļāļ§āļēāļĄāļŠāļ°āļāļąāļāļĻāļąāļāļāļīāļāļēāļāļģāļāļ§āļāļĄāļēāļāļāļļāļāļāļĢāļāđāļāđāļēāļĢāļēāļāļāļēāļĢāļāļķāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāļēāļāļāļāļāļąāđāļāļāļĨāļēāļāđāļĨāļ°āļāļģāļĢāļ§āļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļāļāđāļāļāļāļēāļāļāļģāļĢāļ§āļ Junkers āļāļĢāļąāļŠāđāļāļĩāļĒāļāļāļĢāļāļāļāļĢāļāļāļāļģāđāļŦāļāđāļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāđāļāļāļąāļāļĢāļ§āļĢāļĢāļāļī āļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļģāļĄāļēāļŠāļđāđāļāļīāļāļ§āļīāļāļāļēāļāļāļāļ chauvinism (áī.áī. āļāļēāļāļīāļāļēāļāļīāļāļīāļĒāļĄ) āļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļĒāđāļēāļāļĢāļ§āļāđāļĢāđāļ§āļāļāļāļāļļāļāļāļīāļĒāļĄāđāļĢāļīāđāļĄāļāļķāđāļāđāļĨāļ°āđāļāļāļāļāļāđāļēāļĒāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđ XIX āđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļāļģāļāļēāļāļāļđāļāļāļēāļāļāļāļēāļāđāļŦāļāđ
āļĢāļ°āļāļāļāļāļēāļĢāļāļāļāļĢāļāļāļāļĩāđāđāļāļīāļāļāļēāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāđāļēāļāļāļĢāļĢāļāļŠāļąāļāļāļĄāļāļīāļĒāļĄāļāļāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩ (āļŠāļīāļāļŦāļēāļāļĄāđāļāļĨāđāļāļĨāđāļĨāļ° Wilhelm Liebknecht) āđāļāļīāļāļāļķāđāļ āđāļāļāļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļģāļāļēāļāļāļąāļ§āđāļāļāļāļāļāļāļąāļāļāļēāļāļąāđāļāļŠāļđāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĒāđ
āļāļēāļĢāđāļāļāļīāļāļŦāļāđāļēāļāļāļāļāļāļāļāļģāļĨāļąāļāļāļēāļāļŠāļąāļāļāļĄāđāļāļāļāļāļāđāļēāļĒāļāļāļ XIX - āļāđāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđ XX āđāļāļāđāļāđāļāļŠāļāļēāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĩāđāļāļąāļāļāđāļāļ āđāļāđāļŠāļāļēāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĩāđāļāđāļāđāļŦāđāđāļāļīāļāļ§āļąāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļāļīāļāļ§āļīāļāļāļēāļāļāļĩāđāļāļąāļāļāđāļāļ
āđāļāļāđāļ§āļāđāļ§āļĨāļēāļāļĩāđāđāļ§āļāļ§āļāļāļāļļāļĢāļąāļāļĐāđāļāļīāļĒāļĄāļāļāļāļāļąāļāļāļēāļāļāļāļēāļ§āđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļ āļēāļĒāđāļāđāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāļāļāļāļēāļĢāļŠāļāļāļāļĢāļąāļāļāļēāļāļāļ Friedrich Nietzsche āļāļķāđāļāļŦāļĒāļīāļāļĒāļāļāļĪāļĐāļāļĩāļāļāļīāļāļīāļĢāļīāļĒāļēāļāļāļāļāļĪāļĐāļāļĩāļāļāļāļāļĢāļ°āđāļāđāļēāļāļāļāļāļāļāđāļāļĢāļ°āļāļđāđāđāļāđāļāđāļāđāļēāđāļĨāļ°āļāļ
āđāļāđāļĄāļĩāļāļāļāļāļģāļĨāļąāļāļāļąāļāļāđāļēāļ Chasisism āļāļēāļĢāļĄāļĩāļŠāđāļ§āļāļĢāđāļ§āļĄāļāļĩāđāļāļĩāļāđāļāļŠāļļāļāļāļĢāļĩāļĒāļ āļēāļāļāļĩāđāļŠāļĄāļāļĢāļīāļ Franz mering (2389-2462): āđāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāļ§āļĢāļĢāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļĨāļ°āļ§āļīāļāļĪāļāļīāļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāđāļāļēāļāļąāļāļ§āļĨāļāļąāļāļŦāļēāļāļ·āđāļāļāļēāļāđāļĨāļ°āļāļĢāļēāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđāļŠāļīāļāđāļāđāļē
āļāļ§āļēāļĄāļāļģāđāļāđāļāđāļĢāđāļāļāđāļ§āļāđāļāļāļēāļĢāļāļąāļāđāļāļāļāļąāđāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĨāļ°āđāļāļāļāļīāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļĨāļīāļāđāļāļĩāļĒāļĢāđ āļāļļāļāđāļĢāļīāđāļĄāļāđāļāļāļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļđāļāļāļģāđāļāļĒāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Maingen
āļāļąāđāļāļāļāļāļŠāļģāļāļąāļāļāđāļāđāļāļāļĩāđāļāļģāđāļāļĒāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢ Otto Brahom āļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļĢāļąāđāļāđāļĢāļāđāļāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāđāļĢāļīāđāļĄāļāļĩāđāļāļ°āļāļģāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļąāļāļŠāļĄāļąāļĒ \u200b\u200b- āļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļ Ibsen, Hauptman, L. Tolstoy, I. Turgenev
āļāđāļēāļāļāļāļāļāļāļāļēāļĢāđāļŠāļ§āļāļŦāļēāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļāļļāļāđāļĢāļīāđāļĄāļāđāļāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđāļĒāļĩāđāļŠāļīāļ āđāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāļĄāļĩāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļ§āļąāļāļāļĢāļĢāļĄ M. Reginadt āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāđāļāļēāđāļāļāđāļāđāļāļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļŠāļĄāļāļŠāļēāļāļāļĩāđāļāļĨāļĄāļāļĨāļ·āļāļāļąāļāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĨāļēāļŠāļŠāļīāļāđāļĨāļ°āļāļąāļāļŠāļĄāļąāļĒ āļĒāļīāđāļāđāļāļāļ§āđāļēāļāļąāđāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļąāļāļŠāļĄāļąāļĒāļŠāļ°āļāđāļāļāļāļķāļāđāļāļ§āđāļāđāļĄāļāļĩāđāļāļĄāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāļāļąāļāđāļĒāđāļāļāļāļāļĒāļļāļ
Hauptman Hergardt (1852-1946) - āļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļāļĨāļ°āļāļĢāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāđāļāļāļĢāļ°āđāļāļĻāđāļĒāļāļĢāļĄāļāļĩāļāļāļāļāļēāļĢāļŠāļīāđāļāļŠāļļāļāļāļāļ XIX - āļāđāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđ XX āđāļāļēāđāļĢāļīāđāļĄāđāļāđāļāļĻāļīāļĨāļāļīāļāļāļĒāļđāđāļ āļēāļĒāđāļāđāļāļīāļāļāļīāļāļĨāļāļĩāđāđāļāđāļāđāļāļĢāđāļāļāļāļāļĨāļąāļāļāļīāļāļīāļĒāļĄāļāļīāļĒāļĄ āđāļāđāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāđāļāđāļāļāļĢāļ°āļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļēāļāļŠāļąāļāļāļĄāļāļ§āļēāļĄāļāļąāļāđāļĒāđāļāļāļēāļāļĻāļĩāļĨāļāļĢāļĢāļĄāļāļģāđāļŦāđāđāļāļēāđāļāđāļŠāļĢāđāļēāļāļ āļēāļāļĢāļ§āļĄāļāļĩāđāļŠāļĄāļāļĢāļīāļāđāļāļĨāļ°āļāļĢ
āļāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāļāđāļ§āļāļāđāļ ( '' āļāđāļēāļāļĢāļ°āļāļēāļāļīāļāļĒāđāļāļķāđāļ '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ', 1889) āļāļāļāļŠāļāļāļāļāđāļāļĨāļąāļāļāļīāļāļīāļĒāļĄāļāļīāļĒāļĄ āđāļāļāļ§āļāđāļāļēāđāļāļēāļĢāļ§āļāļĢāļ§āļĄāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļķāđāļāļāļēāļāļĒāđāļēāļāļŠāļĄāļāļđāļĢāļāđāļāļāļāļāļļāļāļāļĨāļāļēāļāļŠāļ·āđāļāļāļĨāļēāļāđāļĨāļ°āļāļīāļāļ§āļīāļāļĒāļēāļāļđāļāļāļģāļŦāļāļāđāļāļĒāļāļąāļāļāļļāļāļĢāļĢāļĄ āļāļēāļĢāđāļĨāđāļāļāļĩāđāļāļļāđāļĄāđāļāđāļŦāđāļāļąāļāļŦāļąāļ§āļāđāļāļāļāļāļāļēāļĢāļŠāļĨāļēāļĒāļāļąāļ§āļāļĩāđāļĢāļ§āļĒ āļāļĢāļāļāļāļĢāļąāļ§āļāļēāļ§āļāļēāļāļīāļāđāļāļ·āđāļāđāļĢāļāļāļąāļāđāļĢāļāļāļīāļĐāļŠāļļāļĢāļēāđāļĢāļ·āđāļāļĢāļąāļāđāļĨāļ°āđāļĄāđāļĄāļĩāļŦāļĄāļķāļāļāļļāļāļāļēāļāļĻāļĩāļĨāļāļĢāļĢāļĄ āđāļāļāļĩ 1891 áīĶ āļĨāļ°āļāļĢāļāļīāļāļ§āļīāļāļĒāļēāļāļĢāļēāļāļāļāļķāđāļ '' Odine'y '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' āđāļĨāļ°āļĨāļ°āļāļĢāļŠāļąāļāļāļĄ '' Kachi '' '' '' '' '' '' ' (āđāļāļāļąāđāļāđāļāļēāļāļķāđāļāļāļēāļāļēāļĢāļāļĨāļēāļāļĨāļāļāļ Silesia Weaves āđāļāļāļĩ 1844 áīĶ.) āļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļģāđāļāļāļēāļĢāđāļĨāđāļāļāļąāļāļāļēāđāļāļāđāļāļāļēāļĄāļīāļ āļāļĩāđāļāļļāļāđāļĢāļīāđāļĄāļāđāļāļāļāļ Fairy Plays - Ïķáīáīāļāļ°āđāļāļāļŦāļīāļ§āļāđāļģāļŦāļāļąāļāļŦāļāļąāļāļŦāļĄāļ āđāļāļāļāļ°āļāļĩāđāļāļēāļĢāļāļģāđāļāļīāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļēāļāļ§āļāđāļāļēāļāļ°āļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļāļąāļāļĄāļ§āļĒāļāļĨāđāļģāļāļĩāđāđāļāđāļāļēāļāļāļĒāļđāđāļāļēāļāļāļēāļŠāļāļĩāđāļĒāļāļĄāđāļāđ Hauptman āļĄāļāļāļŪāļĩāđāļĢāđāļāļĢāļ°āđāļ āļāđāļŦāļĄāđāđāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāļ āļēāļāļāļāļāļāļŦāļēāļĢāļāļĩāđāđāļāļĐāļĩāļĒāļāļāļēāļĒāļļāļāļāļ Morita Eger āđāļĨāļ° Becker āđāļāļ·āđāļāļāļāļāļāđāļāļē āļ§āļīāļ§āļąāļāļāļēāļāļēāļĢāļāļāļāļ āļēāļāļāļģāļāļ§āļāļĄāļēāļāđāļŠāļāļāđāļāļĨāļ°āļāļĢ: Buumert āđāļāđāļē āđ āļāļ°āļāđāļāļĒāđāļāļķāļāđāļāđāļēāļŠāļđāđāļāļēāļĢāļāđāļāļŠāļđāđāļŦāļĨāļļāļĒāļŠāđ Gilse - āļĒāļąāđāļāļĒāļ·āļāđāļĨāđāļ āđ āđāļāļāļēāļĢāļāđāļāļŠāļđāđāļāļĢāđāļāļĄāļāļąāļāļāļđāđāļāļĢāļ°āļāļāļāļāļāļāļ·āđāļ āđ āļŠāļēāļĄāļĩāļāļāļāđāļāļ Gottlieb āđāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāđāļāļīāļāļāļąāļāļāļēāļĢāļāļĨāļēāļāļĨ Power Immumbs āļāļđāļāļāļāļīāļāļēāļĒ Satirically
āđāļāļāļēāļāļ°āļāļĩāđāđāļāđāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļāļđāđāļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļŠāļĄāđāļāļ '' '' '' '' 'āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āđāļĄāļīāļāļŠāļđāļāļāļāļāļāļąāļāđāļŠāļāļāđāļĨāļ°āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāđāļēāļ§āļŦāļāđāļēāļŠāļđāļ
āđāļāļāļāļīāļĒāļēāļĒāļāļĩāđāļāđāļēāļāļķāđāļ '' āđāļŠāļĩāļĒāļāļĢāļ°āļāļąāļāđāļāļĢāļĻāļąāļāļāđ (1896) - ÏķáīáīāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļīāļŠāļ§āļ āļāļĨāđāļāļāļāļđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļķāđāļāđāļāļĒāđāļāļāļāļēāļāļĩāļāļĩāđāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāļāļāļ Hauptman āđāļāđāđāļāļēāļĒāļąāļāđāļāđāļāļļāļāļĢāļđāļāđāļāļāļāļāļāđāļāļāļāļīāļĒāļēāļĒāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļāļāļĒāđāļēāļāļāļ§āđāļēāļāļāļ§āļēāļ āļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāļāļ·āļāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļāļāļāļĩāđāļāļĩāđ - āđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāđāļŠāļĢāļĩāļ āļēāļāđāļāļāļēāļĢāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđāļāļāļāļĻāļīāļĨāļāļīāļāļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāđāļāļĒāļđāđāđāļāļāļāļļāļŠāļąāļāļāļēāļāļāļāļāļĢāļīāļŠāļāļāļąāļāļĢāļāļĩāđāļāļ·āđāļāļĢāļąāđāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđÄļáīáīáīáīĐáīáīāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļāđāļĢāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļąāļāļāļĩāđāļāļāļĢāļīāđāļ§āļāđāļāļĨāđāđāļāļĩāļĒāļāļāļąāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļī stylistically āđāļāļāļēāļĢāđāļĨāđāļ, āļāļ§āļēāļĄāđāļĢāđāļĄāļāļāļīāļāļāļāļāļ āļēāļāļāļāļāļāļāļāļ§āļĩāļāļ·āđāļāļāđāļēāļ, āļāļ§āļēāļĄāļŠāļĄāļāļĢāļīāļāđāļĨāļ°āļŠāļąāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļķāļāļāļąāļāđāļ
āļāļēāļĢāđāļĨāđāļāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāļāļ Hauptman - ÏķáīáīāļĨāļ°āļāļĢāļŠāļĄāļāļĢāļīāļ '' āļāļĢāļ°āļāļēāļāļīāļāļĒāđāļāļāļāļēāļāļāļ§āđāļēāļ '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ''(1932) āđāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāļļāļĄāđāļāļīāļāļāļāļīāļāļąāļāļīāļāļēāļĢāđāļāļ·āđāļāļĄāļāđāļāļāļąāļāļŠāļāļāļāļĢāļĢāļāļąāļ - āđāļāļĨāļāļŠāļąāđāļāđāļĨāļ°āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļĨāđāļēāļ§āļŦāļēāđāļāđāđāļāļŠāļąāļāļāļĄ ÎŋĘáīāđāļāļ·āđāļāļĄāđāļĒāļāļāļąāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāļĨāđāļāļīāļāļāļąāļāđāļāļ Mattias Clausen āđāļŦāđāļāļāļēāļĢāļāļģāļāļ§āļāļāļēāļĢāļāļ·āđāļāļāļēāļĒāļāļ§āļēāļĄāđāļŦāđāļāļāļēāļāļāļēāļāļāļđāļāļđāļāļĄāļĩāļāļĩāļ§āļīāļāļāļĒāļđāđāđāļāļāļĩāļ§āļīāļ; āđāļāļēāļāļĢāļ°āļāļēāļĄāđāļĨāļāļāļĩāđāđāļĨāļ°āļŦāļąāļāļŦāļĨāļąāļāđāļŦāđāđāļāļē āđāļĨāļāļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāļĩāļĒāļ āđāļāđāđāļāđāļāļāļđāđāļāļđāđāļĨāļāļ§āļēāļĄāļŦāļāđāļēāļāļ·āđāļāđāļāļāļāđāļĨāļ°āļāļ§āļēāļĄāđāļŦāđāļāļāļēāļāļāļēāļāļāļđāļāļđāļāļāļĩāđāļāļ·āļāđāļĨāļāļāļāļāļĨāļąāļāļāļīāļāļēāļŠāļāļīāļŠāļāđāļāļĩāđāļāļģāļĨāļąāļāļāļ°āļĄāļēāļāļķāļāđāļāļĢāđāļēāļāļāļāļāļĨāļđāļāđāļāļĒāļāļāļāđāļāļēāđāļāļāļēāļĢāļāļīāļ
āļĄāļąāļāļāļĒāļđāđāđāļāļāđāļ§āļāļāļĩāđāļāļāļāļāļēāļĢāļāļĨāļāļāļĨāđāļāļĒāļ āļēāļĒāđāļāļāļēāļāļāļāļĩāļāđāļāļāļāļāļķāļāļāļĩāļ§āļīāļ Clausen āļĢāļļāļāļĢāļēāļāļŠāļēāļ§āļāđāļāļĒāļŦāļĄāļķāļāļĨāļđāļāđāļāļāļāļ āđāļāļāļŦāļēāļĒāđāļāļāļĩāļ§āļīāļāđāļāđāļēāļŠāļđāđāļāļēāļĢāļāļģāļĢāļāļāļĒāļđāđāļāļāļāđāļāļē āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļŠāļāļŠāļąāļĒāļĄāļēāļāļēāļāđāļāļēāļĄāļēāļāļķāļāļ§āļīāļāļĩāļāļēāļĢāđāļāđāļāļąāļāļŦāļēāđāļāļ·āđāļāđāļāļ·āđāļāļĄāļāđāļāļāļąāļāļĄāļąāļ āđāļĄāļ·āđāļāđāļāđāđāļĢāļĩāļĒāļāļĢāļđāđāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļĢāļāļāļāļĢāļąāļ§āļāļģāļĨāļąāļāđāļāļĢāļĩāļĒāļĄāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļ '' 'Atak' '' '' '' '' āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļēāļĢāļŠāļ·āļāļāļāļāļĄāļŦāļēāļĻāļēāļĨāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļāļ 'āļĨāļđāļāļāļąāļāļŠāļ§āļīāļŠ' 'āļŦāļĄāļķāļ āđāļĨāļ°āļāļ§āļāđāļāļēāđāļŠāļ§āļāļŦāļēāļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāļīāļāđāļāļāļāļāļĻāļēāļĨāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļāļąāđāļāļāļīāļāļēāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāļāļļāđāļĄāļāļĢāļāļāļāļĩāđāļāļđāļāļāļĨāđāļēāļ§āļŦāļēāļ§āđāļēāļŠāļđāļāđāļŠāļĩāļĒāđāļŦāļāļļāļāļĨ Mattias āļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļāđāļāđāļāļēāđāļĄāđāļĄāļĩāļāļĨāļąāļāļāļĩāđāļāļ°āļāđāļāļŠāļđāđāļāļąāļāļāļ§āļāđāļāļē āđāļāļēāļāļāļāļāļēāļāļāđāļēāļāļāļāļāđāļāļēāđāļāļ āđāļāđāļ āđ āļāļĒāļēāļĒāļēāļĄāļāļĩāđāļāļ°āļāļģāļŦāļāļāļĄāļąāļāđāļāđāļĢāļāļāļĒāļēāļāļēāļĨāļāļīāļāđāļ§āļ āđāļĨāļ° Mattias āļāļąāļāļŠāļīāļāđāļāļāļĩāđāļāļ°āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāļ§āļīāļ
āđāļāļāđāļ§āļāļāļēāļŠāļāļīāļŠāļāđ Hauptman āļāļēāļĻāļąāļĒāļāļĒāļđāđāđāļāļāļĩāđāļāļīāļāļāļāļāđāļāļēāđāļĨāļ°āļŠāļĢāđāļēāļ Tetrallogo āđāļāļŦāļąāļ§āļāđāļāđāļāļĢāļēāļ: '' Imifies āđāļ Avlida '' '' 'Smer Agamemnon' '' 'Electra' '' I'figania āđāļ Delfa '' ' ''āļāļĄ. āļāļēāļāļāļĩāđāđāļāļēāđāļŠāļāļāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļāđāļ§āļāļāđāļāļāđāļēāļāļĢāļ°āļāļāļāļāļēāļĢāļāļāļāļĢāļāļ āļĨāļ°āļāļĢāļāļāļ Hauptman āļĄāļĩāļŠāđāļ§āļāļŠāļģāļāļąāļāļāđāļāļ§āļĢāļĢāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļĨāļ°āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ - āđāļāļ§āļāļīāļāđāļĨāļ°āļŠāļāļĩāļāļĩāļŠāđ āļāļēāļĢāļāļģāđāļāļāļāļĢāļ°āđāļ āļāđāļĨāļ°āļāļļāļāļŠāļĄāļāļąāļāļīāļāļāļāļŦāļĄāļ§āļāļŦāļĄāļđāđ "āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļĒāļāļĢāļĄāļąāļ" 2017, 2018
āļāļĢāļ°āļāļĢāļ§āļāļĻāļķāļāļĐāļēāļāļīāļāļēāļĢāđāļĨāļ°āļ§āļīāļāļĒāļēāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļāļŠāļŦāļāļąāļāļāļĢāļąāļāļĢāļąāļŠāđāļāļĩāļĒ
āļāļĢāļĄāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļēāļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļē
Mo Kuytunsky District
āļŠāļāļēāļāļąāļāđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāļāļĢāļąāļāđāļāļĻāļāļēāļĨ
"āđāļĢāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļĄāļąāļāļĒāļĄ Uansky"
"Die Rolle Des Threaters IM Leben Des Modernen Menshen"
āļāļģāđāļāļīāļāļāļēāļĢ:
Tsuranova Vasilisa
āļāļąāļāđāļĢāļĩāļĒāļāļāļąāđāļāļāļĢāļ°āļāļĄāļĻāļķāļāļĐāļēāļāļĩāļāļĩāđ 11
āļŦāļąāļ§āļŦāļāđāļē:
Agapitova T. V.
das Ziel und der aufgabe
der theoretische teil:
a) Die Kunst Im Leben Des Menschen
b) Die Rolle Des Theaters IM Leben Der Gerellschaft: Gestern und heute
c) āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Sibiriens
d) Die Geschichte des Theaters Namens Ochlopkowa
4) Der Praktische Teil:
b) Die Idee Des Experimentes
c) Die Statistik Des Experimentes
d) das ergebnis des experimentes
5) āļāļēāļĒ Schlussfolgerung
6) Die Liste Der Verwendeten Literatur
āļāļēāļĒaktualitÃĪt
Die Zeit Geht āļāļēāļĒ Menschheit ÃĪndert Sich Es ÃĪndern Sich Die PrioritÃĪten, Das Ziel, Der PrÃĪferenz Es Hat Sich Auch Die Beziehung des Menschen Zur Kunst GeÃĪndert, Wie Sich Auch Die Kunst Eigentlich GeÃĪndert Hat Zum Eindrucksvolllen Beispiel Jemem Kann Das Moderne Moderne Theatre Dienen Die Rolle des Threaters IM Leben Des Menschen War Immer Sehr GroÃ
Die Theatrekunst Unterrichtet āđāļ Erster Linie, Mensch Zu Sein, Zu FÞhlen und mitzuempfinden
Wie Deutscher Philosoph Johann Friedrich āļāļīāļĨāđāļĨāļāļĢāđ, "Bestraft Das āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Tausende Der Laster, Die Vom Gericht Ohne Die Strafe Abgeben Werden, Und Empfiehlt Tausende Tugenden, ÞberāļāļēāļĒ Das Gesetz Verschweigt Das Theatre zieht den betrug und die lÞge aus ihren kummen labyrinthen heraus und fÞhrt dem tageslicht ihr schreckliches ÃĪuÃerer vor. Das Theatre Entfaltet Vor Uns Das Panorama Der Menschlichen Leiden Das āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢFÞhrtāđāļ Die SphÃĪre Der Fremden NÃķteKÞnstlich Ein Und FÞr Das Augenblickliche Leiden Belohnt U Ns Mit Den Wonnevollen TÃĪnen Undr PrÃĪchtigen Zunahme des Muts und der erfahrung Âŧ
Das GewÃĪhlteāļāļĩāļĄ Des Projektes Halte Ich Aktuell, DA Bestimmte Aspekte des Themas Nicht Vollkommen Studiert Sind Und Die DurchgefÞhrte Forschung Ist Auf Die Þberwindung Dieser LÞcke Gerichtet SIE Regin Mich An, Die Intellektuellen FÃĪhigkeiten, Die Moreischen Und Kommunikativen QualitÃĪten Zu Zeigen
Das Ziel und der aufgabe:
Die Bedeutsamkeit Der āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Im Leben Des Modernen Menschen Zu Beweisen
Das Interese Der Menschen FÞr Die Welt Der Kunst Zu Erwecken
Die Umfrage Zwecks der KlÃĪrung der Bedeutsamkeit Der āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Im Leben Der Menschen DurchzufÞhren.
Das Experiment Zwecks der AufspÞrung Der Handlung der Derchstericerichtung Auf Den Zustand Der Teilnehmer Des Experimentes DurchzufÞhren
Die Kunst Im Leben des Menschen
Die Frage, Welche Rolle Spielt Die Kunst Im Menschenleben, Genauso AltertÞmlich, Wie Auch Die Osten Versuche Seines Theoretischen VerstÃĪndnisses Die Welt Der KÞnstlerischen Gestteren, Nach der Þberzeung der Antiken Denker āļāļīāļ§āđāļāļāļĢāđāļĄāļēāļĢāđāđāļāļāļĢāđ, "Nachahmend" Dem Leben, Wurde Ein Untennbarer Bestandteil des Wahrhaften Lebens des Menschen Evripide Schrieb, Zum Beispiel: "GIBT ES, Ich Werde Nicht Verlassen, ES Gibt Keine Muse, Den Altar IHR ... Des Wahrhaften Lebens Ohne Kunst ... Âŧ
āļāļēāļĒ Geschichte der KÞnstlerischen Kultur āļŦāļĄāļ§āļ Nicht Wenig FÃĪāļĨāļeingeprÃĪgt, wenn āļāļēāļĒ wahrnehmung der kunst zum unittelbaren impuls fÞrāļāļēāļĒ vollziehung dieser oder jener taten, fÞrāļāļēāļĒverÃĪnderung der lebensweise āļŦāļĄāļ§āļ gedient Die Kunst āļāļāļ Nicht AUF Eine Eine Iine I Nichelche Menschliche FÃĪhigkeit Und Die Kraft, Ob Die āļāļēāļĢāļĄāļāđ Oder Den Intellekt, und auf den menchen insgesamet Die Kraft Der Kunst Besteht Darin, Zum Menschlichen Gewisssen Zu Rufen, Seine Geistigen FÃĪhigkeiten Zu Wecken āđāļ Der Kunst Findet Der Mensch Sowohl Das Neue Wissen, AL Auch āļāļēāļĒ Antworten Auf Die Lebenswichtigen Fragen, Und Die Beruhigung Von Der AlltÃĪglichen Eile, Und Den Genuss
Die Beasonse Stelle āđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Der Kunst Nimmt Das Ein
Die Rolle Des Theaters IM Leben Der Gesellschaft: Gestern und heute
Die Theatrekunst Der VÃķlker Unserer Heimat Nimmt Den Anfang āđāļ Den Ritualien Und Den Spielen, Die Rituellen Handlungen Das Russische āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļŦāļĄāļ§āļ Sich Im Tiefen Estrtum Gebildet Seine Quellen Gehen Ins Volksschaffen - Die Ritualien āļāļēāļĒ Feiertage WEG āļāļēāļĒ MIT Dem Erwerbsleben Sind Verbunden
TatsÃĪchlich Ist Das Theatre im xvii jahrhundert erschienen Das Enttehen des Hoftheaters āļŠāļāļāļĢāļēāļĄ Vom Interese Der Hofnoblessse FÞr Die Westliche Kultur Herbeigerufen Dieses Theatre IST āđāļ Moskau Bei Zaren Aleksej Michajlowitsch Erschienen
Das Erscheinen Der Theatre Hat Die SphÃĪre des Geisteslebens Der Russischen Gesellschaft Ausgedehnt Die MÃķglichkeiten des Theaters Sind Vielseitig Die Theatrekunst Bildet Die Intellektuellen Und Moralischen QualitÃĪten, FÃķrdert Die SchÃķpferischenFÃĪhigkeiten, UnterstÞtztāļāļēāļĒ Erfolgreiche Sozialisierung
von den einstigen zeiten und bis zu unseren tagen spielt das āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Wichtigste Rolle āđāļ Unserem Leben, Helfend es istericch, Den ZukÞnftigen Generyen Zu Wachsen
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Sibiriens
Da ich āđāļ Sibirien Lebe Interessiert Mich Die Frage: Und Wie Sich Die Schaffen Mit Den Thaetern āđāļ Unseren RÃĪndern Verhalten?
Das Kulturleben Insgesamt, Und Das āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Sind āđāļ Sibirisch Dem Rand āđāļ Siebzehntem - Die Achtzehnten Jahrhunderte Zusammen Mit Den Osten ansiedlern Aus Dem Zentralen Teil Russlands Insbesondere Erschienen UrsprÞnglich Trug Die Vorliegende TÃĪtigkeit Den SelbsttÃĪtigen Volkscharakter Im Folgenden, SEIT Dem Achtzehnten Jahrhundert, Zusammen Mit Dem Erscheinen āđāļ Sibirien Nach-Jewropejski Den Gebildeten Beamten, Entwickeln Sich Andree Formen Der GÃĪtigkeit
āđāļāļāļĩ 1705 Sind Gerade An Diesen Stellen Die Osten Ersten ErwÃĪhnungen An Den Liebhaberischen āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Vorstellungen Erschienen, ALS Deren Initiator Lokaler Metropolit Filofej Leschtschinski Aufgetreten IST Die Vorstellungen Wurden Zwecks Der āđāļāļĐāļāļēāļāļ§āļāđāļāļ·āđāļ IM Volk Der Geistigen Orthodoxen Werte Organisiert Das Resoloire Bestand Aus Den StÞcken Nach Den Biblischen Sujets
Dann āļŦāļĄāļ§āļ Beim Lokalen Priesterseminar Das Theaterschaffen Genug Hoch Nach Jenen Zeiten Des Niveaus Erreicht
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Russlands Mit Dem Weltlichen Resertoire Nicht Auf Der Folkloristischen Grundlage - Haben Begonnen, IM Achtzehnten Jahrhundert Zu Enttehen Das Erste hnliche āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļ Sibirien Unter Der Leitung von der Ehefrau des Beamten des JH A.Trojepolskis - Ist in Irkutsk āđāļāļāļĩ 1787 Erschienen
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Russia, Die BeschÃĪftigten AUF Der Professionellen āļāļĢāļļāļāļāđāđāļĨāļāđ, Sind Ein Wenig Speter - IM Achtzehnten Jahrhundert erschienen iSt von Anderen Regionen AUF Dem Gegebenen Arbeitsgebiet und Sibirien Nicht ZurÞckgegeblieben Ende Achtzehntes Jahrhundert War āđāļ Tobolsk Das Erste Professionelelle āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢGegrÞndet
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Russlands Insgesamt Und āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Die Sibiriens, Insbesondere Haben Das Sehr Hohe KÞnstlerische Niveau FÞr Zwei letzten jahrhunderte erreicht Viele Menchen āļāļēāļĒāđāļ Der Geschichte Unseres Landes Den Wichtigen Platz Belegt Haben, Waren Gerade Mit Den Sibirischen Thaetern, Zum Beispiel, Der Schriftsteller und PersÃķnlichkeit des Ãffentlichen lebens und.radischtschew, deutscher Dramatiker A.kozebu k.kjuchelbekers, schriftsteller p.p.jerschow verbunden u.a.
Ich Will Ihnen Von Einem Der LÃĪltetenSchauspielhÃĪuserāļĢāļąāļŠāđāļāļĩāļĒ - Irkutsk Den Akademische Schauspielhaus Namens N. P.Ochlopkowa ErzÃĪhlen
Die Geschichte des Theaters Namens Ochlopkowa
Das Irkutsker Akademische Schauspielhaus Namens N. P.Ochlopkow Hat Den Status āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Des Professionellen āđāļāļāļĩ 1850 Erworben, Wenn Die Wandernde Truppe Der Schauspieler āđāļ Irkutsk FÞr Die Dauerstellung Blieb Die Osten Vorstellungen Der Spezialisten Waren āđāļ Der Edlen Versammlung Geegeben āđāļāļāļĩ 1851 ist bei der pflegschaft generalguverneurs nikolaj murawjewa-amurski der bau des geendet, Das Sich am 22. September Heierlich GeÃķffnetāļŦāļĄāļ§āļ āđāļ Diesen Abend Ging Das StÞck N.polewogos "Der Russische Mensch Das Gute Erinnert Sich"
āđāļāļāļĩ 1897 FÃĪhrt Die Truppe Ins SteingebÃĪude, Das Nach Dem Projekt des Hauptarchitekten der Direktion Der Kaiserlichen Theatre Schr Âą Tera des JH errichtet ist
Die Finanzierung der arbeiten und der bau ging unter der unermÞdlichen kontrolle und der kranken- und sÃĪuglingsfÞrsorge gouverneyurs alexander goremykina āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Das Neue Traf Nicht Nur Der Reichen Ausstattung, Sondern Auch der Ausgezeichnen Akustik des Zuschaueraumes HABEN ES FÞr Drei Jahre Aufgebaut, Und Hat Das Theatre Bis Zu Unereneren Tagen Stillessanden, FÞr Das Meisterwerk der Russischen Baukunst Des Xix jahrhederts rechtlich geltend, "... du ÃĪhnlich der vom ural bis zu entferntem osten nicht beegegnen wirst"
Das āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļŠāļāļāļĢāļēāļĄ Startplatz FÞr Die Irkutsker Dramatiker Ignatija Des Haushofmeisters, Pawels Maljarewski, āļāđāļāļ Lewantowski, Marks Sergejews
āđāļ Der Mitte des Zwanzsten Jahrhunderts Haben Sich Þber Irkutsk Zwei Sterne - Alexander Wampilow Und Walentin Rasptin EntzÞndet Alle StÞcke A.Wampilowas Waren Des Irkutsker Schauspielhauses Auf Die BÞhne Gebracht INS GEDÃĪCHTNISÞber Den GroÃen Dramatiker AUF Grund Vom Theatre Jeder Zwei Jahre Wird "Das Allrussische āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Festival Der Modern Dramaturgie Namens Alexander Wampilowa" DurchgefÞhrt
Þber Dieses āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Sagend, Kann Ich DarÞberErwÃĪhnen, Welchen PrÃĪchtigen Eindruck Er Auf Minch Erzeugt Hat Das Theatre Namens Ochlopkow - Der GegenwÃĪrtige Tempel Der Kunst
Wieviel Ma Lhaben Sie Das Theatre Besucht?
Haben Sie Plane, Das Theatre Zu Besuchen?
OB Die Rolle Des āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Im Leben des Menschen Auf I Hren Blick Groà Ist?
āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļĢāļąāļ SIE BEVORZUGT: Die Theatreerichtung im Fernsehen Oder Im Theater Anzuschauen?
Wie Meinen Sie, Ob Man Die Theatrekunst UnterstÞtzen un entwickeln muss?
Aus Den Ergebnissen Der DurchgefÞhrent Umfrage IST ES Sichtbar, Dass Zur Zeit Die Rolle Des āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ IM Leben Der Menschen Bedeutsam Bleibt Das Fernsehen Und Das Internet, Ungeachtet der Erweatertheit, Haben Die Rolle Der Theatrekunst IM Laufe Der Menschheit Nicht Verringert
Ich Habe Mich Das Projekt Entschieden, Vom āļāļāļĨāļāļ Zu Exemplifizieren āđāļāđāļ Besteht Im Folgendenen: Drei Freiwillige āđāļ Der StrÃķmung der Woche Werden Nach Einer Theinerrichtung Jeden Tag Durchsehen āđāļ Der StrÃķmung der Ganzen Zeit des āļāļāļĨāļāļ Werden Die Freiwilligen Hinsichtlich der ArbeitsfÃĪhigkeit, Des Emotionalen Hintergrunds, Der GefÃĪlle der Stimmung Unter Beobachtung Stehen
ALS Die Freiwilligen āđāļ Meinem āļāļāļĨāļāļ Sin Meine Fronundinnen Aufgetreten
Die Statistik Des Experimentes
Inflge der UmstÃĪndeāļāļēāļĒ Freiwillilen Haben Die Theatreerichtungen im Fernsehen Und IM āļāļīāļāđāļāļāļĢāđāđāļāđāļ Durchgesehen
āđāļ Die Liste Der Errichtungen Sind Egergen: "Hamlet", "Romeo Und Julia", "Sirano Halt Berscherak", "Die MÃķwe", "Den Kirschgarten", "Boris Godunow" Und Das Musical "Gespenst Der Oper"
Ich FÞhrte Die Beobachtung der Teilneher Des Experimentes
WÃĪhrend der Durchsicht Habe Ich Die GefÃĪlle Der Stimmung Meinen Freunker Bemerkt āļŠāļāļāļĢāļēāļĄāļāļāļ Nach Der Dermsicht Ihre Stimmung Ruhig, Befriedet Es War Dieposent Dynamik IM Emotionalen Hintergrund der Freiwilligen Bemerkenswert
Ebenso War Das PlÃĪtschern Der SchÃķpferischenKrÃĪfte Gefegt
Ebenso, Die Teilnehmer Des Experimentes Beobachtend, Habe Ich Die Verbesserung Der Schriftkundigkeit Ihrer Rede Bemerkt
das ergebnis des experimentes
im verlauf des experimentes haben wir das folgende aufgeklÃĪrt:
Die Durchsicht Der āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Phtungen Beinflusst āļāđāļģ Emotionalen Und Psychischen Zustand GÞnstig
Verbessert Sich Die Schriftkundigkeit der Rede
Weckt Das SchÃķpferischeāļĻāļąāļāļĒāļ āļēāļ
es ister der positive einfliuss derchsicht der theatrerichtungen vorhanden
āļāļēāļĒ schlussfolgerung
Das Theatre Spielt Die Wictigste Rolle āđāļ Unserem Leben, Helfend es Ist Moralisch, Den ZukÞnftigen Generationen Zu Wachsen Jede Generation TrÃĪgt Den Beitrag Die entwicklung der Menschheit Bei, Es Kultiviert Bereichernd Wirklich, Das Theatre - Die Beste Schule Des Leberens, Weil Er Dier Dier Quelle Der Gamumyen Ouber Die Welt, Ouber Das Leben, Veranlassend FÞr Die Arbeit Des Gedankens PrÃĪsentiert Die Nachdenken Þber Den Sinn Der Menschlichen Arensenz, Ouber Die Tiefen Der Menschlichen Seele - Das Edle Uberhaupt, und EinschlieÃlich der Kunst Des Theaters Herbeizurfen āļāļąāļāļāļąāđāļ IS Eine der Wichtigsten Funktionen des Theaters Eine Wissenswerte Funktion Dank Ihr Verwirklicht Sich Die Sendung Der Sozialen Erfahrung Von Einer āļĢāļļāđāļ Zu Anderem, Von Ein LÃĪndern Und Den VÃķlkern Zu Anderem Deshalb āļāļąāļāļāļąāđāļ ist die eingliederung bis zur kunst wichtig Auch ALS Noch HÃķher, Das Theatre Der Wichtigste Teil der Menschlichen Entwicklung
Besuchen Sie Das āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Und Entwickeln Sie Sich Geistig!
Die Liste Der Verwendeten Literatur
k.n Kostrikov "āļĄāļļāļĄāļĄāļāļāļāļēāļāļāļĢāļ°āļ§āļąāļāļīāļĻāļēāļŠāļāļĢāđāļāļāļāļ§āļąāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļĻāļīāļĨāļāļ°āđāļāļāđāļ§āļāļāļēāļĢāđāļāļĨāļĩāđāļĒāļāļāđāļēāļ"
nezhnova g.g "āļĻāļīāļĨāļāļ°āđāļāļāļĩāļ§āļīāļāļāļāļāđāļĢāļē"
Tsenovich L.n. "āļāļĩāļ§āļīāļ - āļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļŠāļĢāđāļēāļāļŠāļĢāļĢāļāđ"
mein lieblingstheater
āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ ES Gibt Verschiedene: Opern- und ballettheater, puppen-, kinder-, jugendtheater, dramathater und studiobÞhnen āļŦāļĒāļļāļāļāļēāļĢāđāļāđāļāļēāļFÞrāļŦāļĒāļļāļāļĒāļąāđāļ GIBT ES Vorstellungen SIE Sind Meistens Ausverkauft es ist nicht die mode, āļāļēāļĒ tausende von menschen ins āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļĨāđāļāļ āđāļāļāļāđāđāļŦāļĢāļ? Der Eine MÃķchte Sich Entspannen, FÞr Den Anderen Ist Es Ein Hobby.
Eine Besonere Ercheinung im āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ Moskaus IST Das Kinder-MusikTheater Viele Jahre War Es Mit Dem Namen Von Natalja Saz Verbunden Bereits 1918 Wurde Sie Die KÞnstlerische Leeiterin Des Osten Kinderters āđāļ Der Welt āđāļāļāđāļģ 60er Jahren Verwirklichte Sie Ihre Idee, Ein Musiktheater FÞr Kinder Zu GrÞnden Es Wurde 1965 GegrÞndet und Bekam 1980 Ein Neues GebÃĪude am Wernadski-Prospekt
Auf der Kuppel Sieht Man Den Blauen Vogel Aus Dem MÃĪrchen āđāļāđāļ Sitzt Auf Einer Harfe Das Ist Das Wahrzeichen des Theaters, Ein Symbol des Menschlichen Strebens Nach SchÃķnheit Und Erkenntnis FÞnfGroÃeTÞrenfÞhrensgebÃĪude Die Kinder Werden Von Beliebten MÃĪrchengestaltenBegrÞÃt Der GrÃķÃere Zuschauerraum āļŦāļĄāļ§āļÞber 1,000 PlÃĪtze Hier Werden Die MusikstÞckeAufgefÞhrt ES Gibt Noch Einen Kleinen Zuschauerraum FÞr Kammermusik Das repetoire āļŦāļĄāļ§āļ mehr als 20 stÞcke, darunter waren das musikalische mÃĪrchen von sergej prokofjew "peter und der āļŦāļĄāļēāļāđāļē", wladimir rubins phantastische āļāļĩāđāđāļāļīāļ "Die Dicken" Nach Dem MÃĪrchenāļāļāļ Juri Die Bekannteste Oper "Der Blaue Vogel" Steht Viele Jahre Auf Dem Spielplan Des Threaters Die Oper Von Mark Minkow "Zaubermusik Oder Wir Machen Eine Oper" Fasziniert Auch āļāļēāļĒ Jungen Zuschauer und Wird Zu Einem Richtigen Erlebnis BÞhnendegoration, KostÞme und schauspieler beeindrucken
FÞr Dieses Theatre Ist Die Musik Eine Besonere Kraft Hier Wird es Deutlich āđāļāđāļ Sie Vermag FÞr Musik Ist Keiner Zu Klein und wenn sie āļāļąāļāļāļąāđāļ hinreizend dargeboten wie bei diesem āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ, Bleibt Keine Seele UnberÞhrt Seine Figuren Leben Auf der BÞhne und Bewegen, Seine Geschichten Fesseln und halten aufgeregte kinder fast zwei stunden āđāļ atem Dieses Theatre Lehrt Die SchÃķnheit Verstheet
āļĄāļĩāđāļĢāļāļ āļēāļāļĒāļāļāļĢāđāļĄāļēāļāļĄāļēāļĒ: āđāļāđāļāļĢāđāļē, āļāļąāļĨāđāļĨāđāļāđ, āļāļļāđāļāļāļē, āđāļāđāļ, āđāļĒāļēāļ§āļāļ, \u200b\u200bāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāđāļēāļāļķāđāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļĻāļķāļāļĐāļē āļāļļāļāđāļĒāđāļāļĄāļĩāļāļēāļĢāđāļŠāļāļ āļāļēāļĄāļāļāđāļĨāđāļ§āļāļąāđāļ§āļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļ°āļāļ·āđāļāđāļŠāļĄāļ āļāļĩāđāđāļĄāđāđāļāđāļāļĢāļ°āđāļāļāļĩ - \u200b\u200bāđāļāļ·āđāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļāļŦāļĨāļēāļĒāļāļąāļāļāļāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢ āđāļĨāđāļ§āļāļ°āđāļĢ āļāļēāļāļāļāļāđāļāļāļāļēāļĢāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļāļļāļāļŠāļāļēāļāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļāļĩāļāļāļąāļāļāļĩāđāđāļāđāļāļāļēāļāļāļāļīāđāļĢāļ āļāļĢāļēāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāļĩāđāļŠāļģāļāļąāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāđāļ Theatre Life of Moscow āļāļ·āļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļĢāļĩāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāđāļāđāļ āđāļāđāļāđāļ§āļĨāļēāļŦāļĨāļēāļĒāļāļĩāļāļĩāđāđāļāļēāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāđāļāļāļāļąāļāļāļ·āđāļāļāļāļ Natalia Sats āļāļąāđāļāđāļāđāļāļĩ 1918 āđāļāļāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāļāļđāđāļāļģāļāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāđāļēāļāļĻāļīāļĨāļāļ°āļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāđāļāļāļāđāļĢāļāđāļāđāļĨāļ āđāļāļĒāļļāļ 60 āļāļ§āļēāļĄāļāļīāļāļāļāļāđāļāļāđāļāđāļāļāļąāļ§āđāļāđāļāļāļ: āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāļĢāļĩāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāđāļāđāļāļāļđāļāđāļāļīāļ āļāđāļāļāļąāđāļāļāļķāđāļāđāļāļāļĩ 1965 āđāļĨāļ°āđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļāļēāļĢāđāļŦāļĄāđāđāļāļāļĩ 1980 āļāļāļāļāļ Vernadsky
āļ āļēāļĒāđāļāđāđāļāļĄāļāļļāļāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāđāļŦāđāļāļāļāļŠāļĩāļāđāļēāļāļēāļāđāļāļāļāļīāļĒāļēāļĒ āđāļāļāļāļąāđāļāļāļĒāļđāđāļāļĩāđāļāļīāļ āļāļĩāđāđāļāđāļāļŠāļąāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāļāļāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļķāđāļāđāļāđāļāļŠāļąāļāļĨāļąāļāļĐāļāđāļāļāļāđāļĢāļāļāļĨāļąāļāļāļąāļāļāļāļāļĄāļāļļāļĐāļĒāđāļāļĩāđāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄāđāļĨāļ°āļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ āļāļĢāļ°āļāļđāđāļŦāļāđāļŦāđāļēāļāļĢāļ°āļāļđāļāļģāđāļāļŠāļđāđāļāļēāļāļēāļĢ āđāļāđāļ āđ āļāļđāļāļąāļ§āļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļāļ§āļāđāļāļēāļāļ·āđāļāļāļāļāļāļēāļāđāļāļāļāļīāļĒāļēāļĒ Visual Hall āļāļĩāđāđāļŦāļāđāļāļĩāđāļŠāļļāļāļĢāļāļāļĢāļąāļāļĄāļēāļāļāļ§āđāļē 1,000 āļāļĩāđāļāļąāđāļ āļāļĩāđāļāļĩāđāđāļĨāļ°āļāļģāļāļēāļĢāđāļŠāļāļāļāļāļāļĢāļĩ
āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāļĒāļąāļāļĄāļĩāļŦāđāļāļāļāļāļāļĢāļĩāļŦāļāļāļēāļĢāļāđāļēāđāļĨāđāļ āđ āđāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļāļāđāļāļēāļĄāļēāļāļāļ§āđāļē 20 āļāļēāļāļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļīāļāļēāļāļāļāļāļĢāļĩ Sergey Prokofiev "Peter and Wolf" āđāļāđāļāļĢāđāļēāļāļĩāđāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄ Vladimir Rubin "Three Fathers" āđāļāļāļ·āđāļāđāļāļĩāļĒāļ§āļāļąāļāļāļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļāļ Yuri Oleshi āļāļĩāđāļĄāļĩāļāļ·āđāļāđāļŠāļĩāļĒāļāļāļĩāđāļŠāļļāļāļāļ·āļ Opera "Blue Bird" āļāļķāđāļāļāļĒāļđāđāđāļāļĨāļ°āļāļĢāđāļāļĨāļāđāļāđāļāđāļ§āļĨāļēāļŦāļĨāļēāļĒāļāļĩ
Opera Mankov Minkova "Magic Music āļŦāļĢāļ·āļ Let's Let's" āļāļđāđāļāļĄāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĢāļ°āļāļąāļāđāļāđāļĨāļ°āļŠāļĢāđāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļ°āļāļąāļāđāļāļāļĩāđāļĨāļāđāļĄāđāļāļāļ āļāļīāļ§āļāļąāļĻāļāđāļāļāđāļ§āļāļĩāđāļāļĢāļ·āđāļāļāđāļāđāļāļāļēāļĒāđāļĨāļ°āļāļąāļāđāļŠāļāļāļŠāļĢāđāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļāļĢāļ°āļāļąāļāđāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļķāđāļ
āļāļ§āļēāļĄāđāļāđāļāđāļāļĢāđāļāđāļāđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļāļāļĢāļĩ āļĄāļąāļāļāļąāļāđāļāļāļ§āđāļēāđāļāļāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ āđāļĄāđāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļāđāļēāļĢāļąāļāļāđāļāļĒāđāļāļīāļāđāļāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāđāļāļĨāļ āđāļĄāļ·āđāļāļĄāļąāļāļāļđāļāļāļģāđāļŠāļāļāļāļĒāđāļēāļāļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŠāļļāļāđāļĄāđāļĄāļĩāļ§āļīāļāļāļēāļāļāļ°āļĒāļąāļāļāļāđāļĄāđāđāļĒāđāļŠ āļāļąāļ§āļĨāļ°āļāļĢāļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļēāļĻāļąāļĒāļāļĒāļđāđāđāļāļāļīāļ§āļāļąāļĻāļāđāļāļēāļĢāļĒāđāļēāļĒāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļāļāļāļ§āļāđāļāļēāļāļđāļāļāļąāļāđāļĨāļ°āļāļ·āļāđāļāđāļāļāļĩāđāļāļ·āđāļāđāļāđāļāđāļāđāļĢāļāļāļąāļāđāļāļāđāļēāđāļāļ·āļāļ 2 āļāļąāđāļ§āđāļĄāļ āđāļĢāļāļĨāļ°āļāļĢāļāļĩāđāļŠāļāļāđāļŦāđāđāļāđāļēāđāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļ§āļĒāļāļēāļĄ