บทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของนักเขียนชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียงแห่งศตวรรษที่ XIX Alexander Ostrovsky เขียนขึ้นในปี 1859 จากกระแสสังคมที่เพิ่มขึ้นในวันปฏิรูปสังคม มันกลายเป็นผลงานที่ดีที่สุดชิ้นหนึ่งของผู้เขียนโดยเปิดโลกทัศน์ให้คนทั้งโลกได้รับรู้เพิ่มเติมและคุณค่าทางศีลธรรมของชนชั้นพ่อค้าในยุคนั้น ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในวารสาร "Library for Reading" ในปี พ.ศ. 2403 และเนื่องจากความแปลกใหม่ของเนื้อหา (คำอธิบายเกี่ยวกับการต่อสู้ของแนวคิดและแรงบันดาลใจใหม่ ๆ ที่ก้าวหน้าต่อรากฐานที่เก่าแก่และอนุรักษ์นิยม) ทันทีหลังจากการตีพิมพ์ทำให้เกิดการตอบสนองต่อสาธารณชนอย่างกว้างขวาง เธอกลายเป็นหัวข้อในการเขียนบทความเชิงวิพากษ์จำนวนมากในช่วงเวลานั้น ("A ray of light in the dark kingdom" โดย Dobrolyubov "Motives of the Russian Drama" ของ Pisarev บทวิจารณ์ของ Apollo Grigoriev)
การเขียนประวัติศาสตร์
ได้รับแรงบันดาลใจจากความสวยงามของภูมิภาคโวลก้าและการขยายตัวที่ไม่มีที่สิ้นสุดระหว่างการเดินทางกับครอบครัวของเขาที่ Kostroma ในปีพ. ศ. 2391 Ostrovsky เริ่มเขียนบทละครในเดือนกรกฎาคมปี 1859 หลังจากนั้นสามเดือนเขาก็เล่นจบและส่งไปยังศาลของการเซ็นเซอร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
หลังจากทำงานเป็นเวลาหลายปีในสำนักงานศาลที่มีสติสัมปชัญญะของกรุงมอสโกเขารู้ดีว่าพ่อค้าอยู่ที่ไหนใน Zamoskvorechye (ย่านประวัติศาสตร์ของเมืองหลวงทางฝั่งขวาของแม่น้ำ Moskva) มากกว่าหนึ่งครั้งในการปฏิบัติหน้าที่กับสิ่งที่เกิดขึ้นหลังรั้วสูงของคณะนักร้องประสานเสียงของพ่อค้า กล่าวคือด้วยความโหดร้ายทรราชความโง่เขลาและความเชื่อโชคลางต่างๆการทำธุรกรรมที่ผิดกฎหมายและการหลอกลวงน้ำตาและความทุกข์ทรมานของผู้อื่น เนื้อเรื่องของละครเรื่องนี้ขึ้นอยู่กับชะตากรรมที่น่าเศร้าของลูกสะใภ้ในตระกูลพ่อค้าที่ร่ำรวยของ Klykovs ซึ่งเกิดขึ้นในความเป็นจริง: หญิงสาวคนหนึ่งโยนตัวเองลงไปในแม่น้ำโวลก้าและจมน้ำตายไม่สามารถทนต่อการกดขี่ของแม่สามีผู้ยากไร้เบื่อหน่ายกับความไร้กระดูกสันหลังของสามีและความหลงใหลในความลับของพนักงานไปรษณีย์ หลายคนเชื่อว่าเป็นเรื่องราวจากชีวิตของพ่อค้า Kostroma ที่กลายเป็นต้นแบบของบทละครที่เขียนโดย Ostrovsky
ในเดือนพฤศจิกายนปี 1859 ละครเรื่องนี้ได้แสดงบนเวทีของ Maly Academic Theatre ในมอสโกในเดือนธันวาคมปีเดียวกันที่ Alexandrinsky Drama Theatre ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
การวิเคราะห์งาน
เส้นเรื่อง
จุดศูนย์กลางของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในบทละครคือครอบครัวพ่อค้าฝีมือดีของ Kabanovs ที่อาศัยอยู่ในเมืองโวลก้าแห่งคาลินอฟซึ่งเป็นโลกที่แปลกประหลาดและปิดเป็นสัญลักษณ์ของโครงสร้างทั่วไปของรัฐรัสเซียปรมาจารย์ทั้งหมด ครอบครัว Kabanov ประกอบด้วยสตรีทรราชที่โหดร้ายและโหดร้ายและในความเป็นจริงหัวหน้าครอบครัวพ่อค้าที่ร่ำรวยและภรรยาม่ายของ Marfa Ignatievna ลูกชายของเธอ Tikhon Ivanovich ผู้อ่อนแอและไม่มีกระดูกสันหลังกับภูมิหลังของอารมณ์อันหนักหน่วงของแม่ลูกสาว Varvara ผู้เรียนรู้ที่จะหลอกลวงและมีไหวพริบต่อต้านการเผด็จการของแม่ของเธอ เช่นเดียวกับลูกสะใภ้ของ Katerina หญิงสาวที่เติบโตมาในครอบครัวที่เธอเป็นที่รักและน่าสมเพชต้องทนทุกข์ทรมานในบ้านของสามีที่ไม่มีใครรักจากความอ่อนแอและการอ้างสิทธิ์ของแม่สามีในความเป็นจริงการสูญเสียความตั้งใจของเธอและกลายเป็นเหยื่อของความโหดร้ายและการกดขี่ข่มเหงของ Kabanikha ถูกทิ้งให้อยู่ในความเมตตาของโชคชะตาโดยสามีผ้าขี้ริ้วของเธอ
ด้วยความสิ้นหวังและสิ้นหวัง Katerina พยายามปลอบใจด้วยความรักสำหรับ Boris the Diky ผู้ซึ่งรักเธอเช่นกัน แต่กลัวที่จะไม่เชื่อฟังลุงของเขา Savyol Prokofich Diky พ่อค้าผู้มั่งคั่งเพราะสถานการณ์ทางการเงินของเขาและน้องสาวขึ้นอยู่กับเขา เขาพบกับ Katerina อย่างลับๆ แต่ในช่วงสุดท้ายทรยศเธอและหลบหนีจากนั้นเขาก็ออกจากไซบีเรียไปตามทางของลุง
Katerina ซึ่งถูกเลี้ยงดูมาในการเชื่อฟังและยอมจำนนต่อสามีของเธอทรมานจากบาปของเธอเองสารภาพทุกอย่างกับสามีต่อหน้าแม่ของเขา เธอทำให้ชีวิตของลูกสะใภ้ของเธอทนไม่ได้อย่างสมบูรณ์และ Katerina ต้องทนทุกข์ทรมานจากความรักที่ไม่มีความสุขคำตำหนิของความรู้สึกผิดชอบชั่วดีและการข่มเหงอย่างโหดร้ายของทรราชและเผด็จการ Kabanikha ตัดสินใจที่จะยุติความทรมานของเธอวิธีเดียวที่เธอเห็นความรอดคือการฆ่าตัวตาย เธอโยนตัวเองจากหน้าผาลงสู่แม่น้ำโวลก้าและตายอย่างอนาถ
ตัวละครหลัก
ตัวละครทั้งหมดในละครแบ่งออกเป็นสองค่ายที่เป็นศัตรูกันบางคน (คาบานิคาลูกชายและลูกสาวของเธอพ่อค้า Dikoy และหลานชายของเขาบอริสคนรับใช้ของเฟคลัสชาและกลาชา) เป็นตัวแทนของวิถีชีวิตแบบปรมาจารย์แบบเก่าและอื่น ๆ (Katerina ช่าง Kuligin ที่เรียนรู้ด้วยตนเอง) เป็นคนใหม่ ความก้าวหน้า.
หญิงสาว Katerina ภรรยาของ Tikhon Kabanov เป็นนางเอกของละครเรื่องนี้ เธอถูกเลี้ยงดูมาด้วยกฎของปรมาจารย์ที่เข้มงวดตามกฎหมายของ Old Russian Domostroi: ภรรยาต้องเชื่อฟังสามีในทุกสิ่งเคารพเขาปฏิบัติตามข้อกำหนดทั้งหมดของเขา ในตอนแรก Katerina พยายามอย่างสุดความสามารถที่จะรักสามีของเธอเพื่อที่จะเป็นภรรยาที่อ่อนน้อมถ่อมตนและดีต่อเขาอย่างไรก็ตามเนื่องจากความไร้กระดูกสันหลังและความอ่อนแอของตัวละครเธอจึงทำได้เพียงแค่รู้สึกสงสารเขาเท่านั้น
ภายนอกเธอดูอ่อนแอและเงียบขรึม แต่ในส่วนลึกของจิตใจเธอมีความมุ่งมั่นและความเพียรเพียงพอที่จะต่อต้านการกดขี่ของแม่สามีซึ่งกลัวว่าลูกสะใภ้ของเธออาจเปลี่ยนทิฆอนลูกชายของเธอและเขาจะเลิกเชื่อฟังแม่ของเขา Katerina คับแคบและอบอ้าวในอาณาจักรแห่งชีวิตอันมืดมิดในคาลินอฟเธอหายใจไม่ออกที่นั่นอย่างแท้จริงและในความฝันเธอบินหนีไปเหมือนนกจากสถานที่ที่น่ากลัวนี้สำหรับเธอ
บอริส
เมื่อตกหลุมรักชายหนุ่มที่มาเยี่ยมบอริสหลานชายของพ่อค้าและนักธุรกิจที่ร่ำรวยเธอสร้างภาพคนรักในอุดมคติและชายแท้ในหัวซึ่งไม่เป็นความจริงอย่างสิ้นเชิงทำให้หัวใจของเธอแตกสลายและนำไปสู่จุดจบที่น่าเศร้า
ในบทละครตัวละครของ Katerina นั้นไม่ตรงข้ามกับบุคคลที่เฉพาะเจาะจงแม่สามีของเธอ แต่เป็นคำสั่งของปรมาจารย์ทั้งหมดในเวลานั้น
กบันิฆะ
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha) เช่นเดียวกับ Dikoy พ่อค้าเผด็จการที่ทรมานและดูหมิ่นญาติของเขาไม่จ่ายค่าจ้างและหลอกลวงคนงานของเขาเป็นตัวแทนที่สดใสของวิถีชีวิตแบบชนชั้นกลางแบบเก่า พวกเขามีความโดดเด่นด้วยความโง่เขลาและความไม่รู้ความโหดร้ายที่ไม่เป็นธรรมความหยาบคายและความหยาบคายการปฏิเสธอย่างสิ้นเชิงต่อการเปลี่ยนแปลงที่ก้าวหน้าใด ๆ ในวิถีชีวิตของปรมาจารย์ ossified
Tikhon
(Tikhon ในภาพประกอบใกล้ Kabanikha - Marfa Ignatievna)
ตลอดการเล่น Tikhon Kabanov มีลักษณะเป็นคนเงียบขรึมและอ่อนแอซึ่งอยู่ภายใต้อิทธิพลของแม่ที่น่ารังเกียจ โดดเด่นด้วยนิสัยอ่อนโยนเขาไม่พยายามปกป้องภรรยาจากการโจมตีของแม่
ในตอนท้ายของบทละครในที่สุดเขาก็ยืนไม่ขึ้นและผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงการต่อต้านการกดขี่ข่มเหงและเผด็จการซึ่งเป็นวลีของเขาในตอนท้ายของบทละครที่นำผู้อ่านไปสู่ข้อสรุปที่ชัดเจนเกี่ยวกับความลึกซึ้งและโศกนาฏกรรมของสถานการณ์
คุณสมบัติของโครงสร้างองค์ประกอบ
(ชิ้นส่วนจากการผลิตที่น่าทึ่ง)
งานเริ่มต้นด้วยคำอธิบายของ Kalinov เมืองบนแม่น้ำโวลก้าซึ่งภาพนี้เป็นภาพรวมของเมืองรัสเซียทั้งหมดในเวลานั้น ภูมิทัศน์ของพื้นที่โวลก้าที่ปรากฎในละครนั้นแตกต่างกับบรรยากาศชีวิตที่อับทึบและมืดมนในเมืองนี้ซึ่งเน้นโดยการแยกชีวิตของผู้อยู่อาศัยที่ตายแล้วความด้อยพัฒนาความน่าเบื่อหน่ายและความโง่เขลา ผู้เขียนอธิบายสภาพชีวิตในเมืองโดยทั่วไปราวกับว่าก่อนเกิดพายุฝนฟ้าคะนองเมื่อวิถีชีวิตเก่า ๆ ที่ทรุดโทรมถูกสั่นคลอนและแนวโน้มใหม่และก้าวหน้าเช่นเดียวกับลมพายุฝนฟ้าคะนองที่รุนแรงจะทำให้กฎเกณฑ์และอคติที่ล้าสมัยทำให้ผู้คนไม่สามารถใช้ชีวิตได้ตามปกติ ช่วงเวลาในชีวิตของชาวเมืองคาลินอฟที่อธิบายไว้ในบทละครนั้นอยู่ในสภาพที่ทุกอย่างดูสงบภายนอก แต่นี่เป็นเพียงความสงบก่อนพายุจะมา
ประเภทของบทละครสามารถตีความได้ว่าเป็นละครทางสังคมเช่นเดียวกับโศกนาฏกรรม ประการแรกคือการใช้คำอธิบายอย่างละเอียดเกี่ยวกับสภาพความเป็นอยู่การถ่ายโอนสูงสุดของ "ความหนาแน่น" รวมถึงการจัดตำแหน่งของอักขระ ความสนใจของผู้อ่านควรกระจายไปยังผู้เข้าร่วมทั้งหมดในการผลิต การตีความบทละครเป็นโศกนาฏกรรมแสดงให้เห็นถึงความหมายที่ลึกซึ้งและละเอียดถี่ถ้วน หากเราเห็นการตายของ Katerina อันเป็นผลมาจากความขัดแย้งของเธอกับแม่สามีของเธอเธอก็ดูเหมือนเป็นเหยื่อของความขัดแย้งในครอบครัวและการดำเนินการที่เปิดเผยทั้งหมดในบทละครเพื่อโศกนาฏกรรมที่แท้จริงดูเหมือนจะเล็กน้อยและไม่มีนัยสำคัญ แต่ถ้าเราถือว่าการตายของตัวละครหลักเป็นความขัดแย้งของเวลาใหม่ที่ก้าวหน้ากับยุคเก่าที่กำลังจะตายการกระทำของเธอจะถูกตีความในลักษณะที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในลักษณะสำคัญที่กล้าหาญของเรื่องราวที่น่าเศร้า
Alexander Ostrovsky นักเขียนบทละครที่มีความสามารถค่อยๆสร้างโศกนาฏกรรมที่แท้จริงจากละครสังคมและชีวิตประจำวันเกี่ยวกับชีวิตของชนชั้นพ่อค้าซึ่งด้วยความช่วยเหลือของความขัดแย้งในชีวิตประจำวันเขาแสดงให้เห็นถึงจุดเปลี่ยนที่เกิดขึ้นในจิตใจของผู้คน คนธรรมดาตระหนักถึงความสำนึกในศักดิ์ศรีของตนเองเริ่มมีความสัมพันธ์กับโลกรอบตัวในรูปแบบใหม่ต้องการตัดสินใจชะตากรรมของตนเองและแสดงเจตจำนงอย่างไม่เกรงกลัว ความปรารถนาที่เพิ่งเกิดขึ้นนี้เข้าสู่ความขัดแย้งที่ไม่อาจแก้ไขได้กับคำสั่งปรมาจารย์ที่แท้จริง ชะตากรรมของ Katerina ได้มาซึ่งความหมายทางประวัติศาสตร์ทางสังคมโดยแสดงให้เห็นถึงความสำนึกของชาติในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อของสองยุค
อเล็กซานเดอร์ออสตรอฟสกีผู้ซึ่งสังเกตเห็นการพินาศของฐานรากของปรมาจารย์ที่เสื่อมโทรมในเวลานั้นได้เขียนบทละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" และเปิดโลกทัศน์ของประชาชนชาวรัสเซียทั้งหมดถึงสิ่งที่เกิด เขาแสดงให้เห็นถึงการทำลายวิถีชีวิตตามปกติที่ล้าสมัยด้วยความช่วยเหลือของแนวคิดหลายมิติและเป็นรูปเป็นร่างของพายุฝนฟ้าคะนองซึ่งจะค่อยๆเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ จะกวาดทุกอย่างออกจากเส้นทางและเปิดทางไปสู่ชีวิตใหม่ที่ดีกว่า
บทละครของ AN Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง" ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1859 ถือได้ว่าเป็นวรรณกรรมของรัสเซียในฐานะละครสังคมและเป็นโศกนาฏกรรม นักวิจารณ์บางคนเสนอแนวคิดที่รวมสองประเภทนี้เข้าด้วยกัน - โศกนาฏกรรมในชีวิตประจำวัน แต่เพื่อที่จะกำหนดประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ได้อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นจำเป็นต้องเข้าใจสาระสำคัญของละครและโศกนาฏกรรม การแสดงละครในวรรณคดีในงานนวนิยายเกิดจากความขัดแย้งในชีวิตจริงของผู้คน โดยปกติแล้วจะถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของกองกำลังหรือสถานการณ์ภายนอก ชีวิตของผู้คนในสถานการณ์ที่น่าทึ่งมักอยู่ภายใต้การคุกคามของความตายซึ่งจะต้องโทษกองกำลังภายนอกที่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับผู้คน คำจำกัดความของประเภทยังขึ้นอยู่กับการประเมินความขัดแย้งหลักในงาน ในบทความของ N. A. Dobrolyubov "A Ray of Light in the Dark Kingdom" แสดงให้เห็นว่าความขัดแย้งหลักของ "Storms" คือความขัดแย้งระหว่าง Kabanikha และ Katerina ในภาพของ Katerina เราเห็นภาพสะท้อนของการประท้วงที่เกิดขึ้นเองของคนรุ่นใหม่ที่ต่อต้านเงื่อนไขที่ จำกัด ของ“ อาณาจักรแห่งความมืด” การตายของตัวเอกเป็นผลจากการปะทะกับแม่ยายทรราช จากที่เห็นงานนี้เรียกได้ว่าเป็นกระแสดราม่าสนั่นโซเชียลทุกวัน เป็นที่น่าสังเกตว่าผู้เขียนเองเรียกงานของเขาว่าละคร แต่การเล่นของ Ostrovsky ยังสามารถรับรู้ได้ว่าเป็นโศกนาฏกรรม โศกนาฏกรรมคืออะไร? ประเภทโศกนาฏกรรมมีลักษณะความขัดแย้งที่ไม่สามารถละลายได้ระหว่างความปรารถนาส่วนตัวของฮีโร่กับกฎแห่งชีวิต ความขัดแย้งนี้เกิดขึ้นในจิตใจของตัวละครหลักในจิตวิญญาณของเขา พระเอกของโศกนาฏกรรมมักจะต่อสู้กับตัวเองประสบกับความทุกข์ทรมานลึก ๆ เมื่อเห็นความขัดแย้งหลักในจิตวิญญาณของนางเอกการเสียชีวิตของเธออันเป็นผลมาจากการปะทะกันของยุคประวัติศาสตร์สองยุค (โปรดทราบว่าภาพนี้ถูกมองโดยคนรุ่นเดียวกันของ Ostrovsky) ประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" สามารถกำหนดได้ว่าเป็นโศกนาฏกรรม สิ่งที่ทำให้บทละครของ Ostrovsky แตกต่างจากโศกนาฏกรรมคลาสสิกก็คือฮีโร่ของเขาไม่ใช่ตัวละครในตำนานหรือประวัติศาสตร์ไม่ใช่บุคคลในตำนาน แต่เป็นภรรยาของพ่อค้าธรรมดา ๆ Ostrovsky จัดให้ครอบครัวพ่อค้าและปัญหาครอบครัวเป็นศูนย์กลางของการเล่าเรื่อง ซึ่งแตกต่างจากโศกนาฏกรรมคลาสสิกในพายุฝนฟ้าคะนองชีวิตส่วนตัวของคนธรรมดาเป็นเรื่องของโศกนาฏกรรม เหตุการณ์ในละครเกิดขึ้นในเมือง Volga เล็ก ๆ ของ Kalinova ซึ่งชีวิตส่วนใหญ่ยังคงเป็นปรมาจารย์ ละครเรื่องนี้เกิดขึ้นก่อนการปฏิรูปในปี 1861 ซึ่งในหลาย ๆ ด้านมีผลกระทบต่อการปฏิวัติชีวิตในจังหวัดของรัสเซีย ผู้อยู่อาศัยไม่ไกลจากหมู่บ้าน Kalinova ยังคงอาศัยอยู่ตาม Domostroi แต่ Ostrovsky แสดงให้เห็นว่าคำสั่งของปรมาจารย์เริ่มล่มสลายต่อหน้าต่อตาของผู้อยู่อาศัย เยาวชนของเมืองไม่ต้องการใช้ชีวิตตาม Domostroi และหยุดปฏิบัติตามคำสั่งของปรมาจารย์มานาน Kabanikha ผู้พิทักษ์คนสุดท้ายของวิถีชีวิตที่กำลังจะตายนี้เธอรู้สึกได้ถึงจุดจบของมัน:“ ใครก็ตามที่มีผู้อาวุโสอยู่ในบ้านพวกเขาจะอยู่บ้านของพวกเขาตราบเท่าที่พวกเขายังมีชีวิตอยู่ จะเกิดอะไรขึ้นคนแก่จะตายแสงจะอยู่ยังไงฉันไม่รู้จริงๆ” เมื่อมองไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างลูกชายและลูกสะใภ้คาบานิกาเข้าใจว่าทุกอย่างกำลังเปลี่ยนไป:“ ทุกวันนี้ไม่ได้รับเกียรติมากนัก ... ฉันเห็นมานานแล้ว: คุณต้องการอิสระ เดี๋ยวก่อนใช้ชีวิตอย่างอิสระเมื่อฉันจากไป ... ” คาบานิคาไม่สงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องของคำสั่งปรมาจารย์ แต่ก็ไม่มีความมั่นใจในความสามารถที่จะฝ่าฝืนได้เช่นกัน ดังนั้นยิ่งเธอรู้สึกจริงจังมากขึ้นว่าผู้คนไม่ได้ใช้ชีวิตเหมือนคนสร้างบ้านเธอก็ยิ่งพยายามสังเกตรูปแบบของความสัมพันธ์ระหว่างปรมาจารย์มากขึ้นเท่านั้น หมูป่ามีไว้สำหรับพิธีเท่านั้นเธอพยายามรักษารูปแบบเท่านั้นไม่ใช่เนื้อหาของโลกปรมาจารย์ ถ้า Kabanikha เป็นผู้พิทักษ์รูปแบบชีวิตปรมาจารย์ Katerina ก็คือจิตวิญญาณของโลกนี้ซึ่งเป็นด้านสว่าง ตามเรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับชีวิตในอดีตของเธอเราเห็นว่าเธอมาจากโลกแห่งการสร้างบ้านในอุดมคติของปรมาจารย์ ความหมายหลักของโลกในอดีตของเธอคือความรักของทุกคนสำหรับทุกคนความสุขความชื่นชมในชีวิต และก่อนหน้านี้ Katerina เป็นส่วนหนึ่งของโลกเช่นนี้เธอไม่จำเป็นต้องต่อต้านตัวเองกับโลกนี้: เธอนับถือศาสนาอย่างแท้จริงเชื่อมโยงกับธรรมชาติและมีความเชื่อที่เป็นที่นิยม เธอดึงความรู้เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมของเธอจากการสนทนากับคนเร่ร่อน “ ฉันมีชีวิตอยู่ฉันไม่ได้เสียใจกับสิ่งใด ๆ เหมือนนกในป่า” เธอเล่า แต่ในที่สุด Katerina ก็กลายเป็นทาสของโลกปรมาจารย์แห่งนี้ขนบธรรมเนียมประเพณีความคิด สำหรับ Katerina ได้มีการเลือกแล้ว - พวกเขาถูกมอบให้กับ Tikhon ที่อ่อนแอและไม่มีใครรัก โลกของคาลินอฟวิถีชีวิตปรมาจารย์ที่กำลังจะตายได้ทำลายความกลมกลืนในจิตวิญญาณของนางเอก “ ทุกอย่างดูเหมือนจะหลุดจากพันธนาการ” เธอถ่ายทอดทัศนคติของเธอ Katerina เป็นส่วนหนึ่งของครอบครัว Kabanov พร้อมที่จะรักและให้เกียรติแม่สามีของเธอโดยคาดหวังว่าสามีของเธอจะให้การสนับสนุนเธอ แต่ Kabanikha ไม่ต้องการความรักจากลูกสะใภ้ของเธอเลยเธอต้องการเพียงการแสดงออกภายนอกของการเชื่อฟัง:“ เธอจะไม่กลัวคุณมากไปกว่านั้น บ้านจะเป็นระเบียบแบบไหน “ Katerina ตระหนักดีว่า Tikhon ไม่สอดคล้องกับสามีในอุดมคติของเธอ ความสัมพันธ์ระหว่างเธอกับสามีไม่ใช่การสร้างบ้านอีกต่อไปเพราะ Tikhon โดดเด่นด้วยแนวคิดเรื่องความเมตตาและการให้อภัย และสำหรับ Katerina ลักษณะนี้ตามกฎหมายของการสร้างบ้านถือเป็นข้อเสีย (Tikhon ไม่ใช่สามีไม่ใช่หัวหน้าครอบครัวไม่ใช่เจ้าของบ้าน) ด้วยเหตุนี้ความนับถือของเธอที่มีต่อสามีจึงลดลงความหวังที่จะได้รับการสนับสนุนและการปกป้องในตัวเขา ค่อยๆมีความรู้สึกใหม่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของ Katerina ซึ่งแสดงออกด้วยความปรารถนาในความรัก แต่ในขณะเดียวกัน Katerina ก็รับรู้ถึงความรู้สึกนี้ว่าเป็นบาปที่ลบไม่ออก“ ยังไงสาวไม่ต้องกลัว! .. ฉันไม่กลัวที่จะตาย แต่เมื่อฉันคิดว่าทันใดนั้นฉันก็จะปรากฏตัวต่อหน้าพระเจ้าเมื่อฉันอยู่ที่นี่กับคุณ ... แล้ว! มันน่ากลัวนะพูดเลย!” Katerina รับรู้ว่าความรักของเธอที่มีต่อ Boris เป็นการละเมิดกฎของ "Domostroi" ซึ่งเป็นการละเมิดกฎทางศีลธรรมที่เธอถูกเลี้ยงดูมา Katerina มองว่าการทรยศต่อสามีของเธอเป็นบาปที่ต้องกลับใจ "ไปที่หลุมศพ" โดยไม่ให้อภัยตัวเอง Katerina ไม่สามารถให้อภัยอีกคนหนึ่งที่ยอมให้เธอ “ การกอดรัดของเขาเลวร้ายยิ่งกว่าการเฆี่ยนตี” เธอพูดถึงทิฆอนผู้ซึ่งให้อภัยเธอและพร้อมที่จะลืมทุกสิ่ง ความขัดแย้งที่น่าเศร้าของ Katerina กับตัวเธอเองนั้นไม่สามารถละลายได้ ความคิดเรื่องบาปที่สมบูรณ์แบบนั้นไม่สามารถทนได้ต่อจิตสำนึกทางศาสนาของเธอ รู้สึกถึงความแตกต่างของโลกภายในของเธอนางเอกในการแสดงครั้งแรกพูดว่า: "ฉันจะทำอะไรกับตัวเองด้วยความโหยหา!" Feklusha กับนิทานที่ "คนที่มีหัวสุนัข" ได้รับการปรากฏตัวของพวกเขาว่าเป็นการลงโทษสำหรับการนอกใจและหญิงชราทำนายความเยาว์วัยและความงาม "สระว่ายน้ำ" ฟ้าร้องจากท้องฟ้าและภาพนรกที่ร้อนแรงสำหรับ Katerina หมายถึงเกือบจะแย่ "ครั้งสุดท้าย ”,“ วันสิ้นโลก”,“ บัลลังก์พิพากษาของพระเจ้า” วิญญาณของหญิงสาวถูกฉีกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย:“ ทั้งหัวใจฉีกขาด! ฉันไม่สามารถรับมันได้อีกต่อไป!” จุดสุดยอดของทั้งบทละครและความปวดร้าวทางจิตใจของนางเอกก็มาถึง นอกเหนือจากภายนอกแล้วการกระทำภายในก็พัฒนาขึ้นเช่นกันการต่อสู้ในจิตวิญญาณของ Katerina ลุกลามมากขึ้นเรื่อย ๆ Katerina ดูแลการทำให้จิตวิญญาณบริสุทธิ์ แต่ความกลัวนรกยังคงครอบงำเธอ หลังจากสำนึกผิดและโล่งใจแล้ว Katerina ก็ตายโดยไม่ได้รับอนุญาต เธอไม่สามารถมีชีวิตอยู่โดยละเมิดกฎทางศีลธรรมที่วางไว้ในตัวเธอตั้งแต่เด็ก ธรรมชาติที่แข็งแกร่งและภาคภูมิใจของเธอไม่สามารถดำรงอยู่ได้ด้วยจิตสำนึกของบาปโดยสูญเสียความบริสุทธิ์ภายในไป เธอไม่ต้องการพิสูจน์ตัวเองในสิ่งใด ๆ เธอตัดสินตัวเอง เธอไม่ต้องการบอริสมากนักการที่เขาปฏิเสธที่จะพาเธอไปด้วยจะไม่เปลี่ยนแปลงอะไรสำหรับ Katerina: เธอได้ทำลายจิตวิญญาณของเธอไปแล้ว ใช่และ Kalinovtsy ไม่น่าเชื่อสำหรับ Katerina: "ประหารชีวิตคุณดังนั้นบาปของคุณจะถูกลบออกจากคุณและคุณมีชีวิตอยู่และรับโทษบาปของคุณ" นางเอกของ Ostrovsky เมื่อเห็นว่าไม่มีใครประหารชีวิตเธอในที่สุดก็ประหารตัวเอง - โยนตัวเองจากหน้าผาลงสู่แม่น้ำโวลก้า สำหรับเธอดูเหมือนว่าเธอจะตอบแทนบาปให้ตัวเอง แต่มีเพียงพระเจ้าเท่านั้นที่สามารถชดใช้บาปได้ แต่เธอเองปฏิเสธพระเจ้า: "แสงสว่างของพระเจ้าไม่ได้หอมหวานสำหรับฉัน!" ดังนั้นหากเราพิจารณาความขัดแย้งกลางของละครเรื่องนี้ว่าเป็นความขัดแย้งในจิตวิญญาณของนางเอก“ The Storm” จึงเป็นโศกนาฏกรรมของมโนธรรม ด้วยความตายของเธอ Katerina กำจัดความรู้สึกผิดชอบชั่วดีและการกดขี่ของชีวิตที่เหลือทน โลกปรมาจารย์ตายและวิญญาณของมันก็ตายไปด้วย (ในเรื่องนี้ภาพของ Katerina เป็นสัญลักษณ์) แม้แต่ Kabanikha ก็เข้าใจดีว่าไม่มีอะไรสามารถช่วยโลกปรมาจารย์ได้เขาถึงวาระแล้ว สำหรับการกลับใจต่อหน้าสาธารณชนของลูกสะใภ้มีการเพิ่มการกบฏอย่างเปิดเผยของลูกชายของเธอ:“ คุณทำลายเธอ! คุณ! คุณ!" ความขัดแย้งทางศีลธรรมในจิตวิญญาณของ Katerina มีส่วนลึกเกินกว่าความขัดแย้งทางสังคมและสังคมและการเมืองในเชิงลึก (Katerina เป็นแม่สามี Katerina คือ "อาณาจักรแห่งความมืด") ผลก็คือ Katerina ไม่ได้ต่อสู้กับ Kabanikha เธอกำลังต่อสู้กับตัวเอง และไม่ใช่แม่สามีทรราชที่ฆ่า Katerina แต่เป็นจุดเปลี่ยนที่ก่อให้เกิดการประท้วงต่อต้านประเพณีและนิสัยเก่า ๆ และความปรารถนาที่จะใช้ชีวิตในรูปแบบใหม่ ในฐานะวิญญาณของปรมาจารย์โลก Katerina ต้องตายไปพร้อมกับมัน การต่อสู้ของนางเอกกับตัวเองความเป็นไปไม่ได้ที่จะแก้ไขความขัดแย้งของเธอเป็นสัญญาณของโศกนาฏกรรม แนวความคิดริเริ่มของละครเรื่อง The Thunderstorm ของ Ostrovsky นั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่าละครสังคมและชีวิตประจำวันที่เขียนโดยผู้เขียนและโดดเด่นด้วย Dobrolyubov ก็เป็นโศกนาฏกรรมในแง่ของลักษณะของความขัดแย้งหลัก
ละคร (จากกรีกดราม่า - แอ็คชั่น) - หนึ่งในนิยายประเภทหลัก ในความหมายกว้าง ๆ ละครคืองานวรรณกรรมใด ๆ ที่เขียนขึ้นในรูปแบบของการสนทนาระหว่างนักแสดงโดยไม่มีบทพูดของผู้แต่ง
ผู้แต่งนวนิยายนิทานเรื่องเรียงความเพื่อให้ผู้อ่านจินตนาการถึงภาพชีวิตหรือบุคคลที่แสดงในนั้นเล่าเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมที่พวกเขากระทำเกี่ยวกับการกระทำและประสบการณ์ของพวกเขา ผู้เขียนงานแต่งเพลงถ่ายทอดประสบการณ์ของบุคคลความคิดและความรู้สึกของเขา ผู้เขียนงานละครแสดงให้เห็นถึงการกระทำทั้งหมดนี้ในการกระทำสุนทรพจน์และประสบการณ์ของตัวละครของเขาและยิ่งไปกว่านั้นยังมีโอกาสแสดงตัวละครในผลงานของเขาบนเวที ผลงานละครส่วนใหญ่มีจุดมุ่งหมายเพื่อการแสดงในโรงละคร
งานละครมีหลายประเภท: โศกนาฏกรรมละครตลกโวเดอวิลล์บทวิจารณ์ละคร ฯลฯ
ในความหมายแคบ ๆ ละครซึ่งแตกต่างจากงานละครประเภทอื่น ๆ คืองานวรรณกรรมที่แสดงถึงความขัดแย้งที่ซับซ้อนและรุนแรงซึ่งเป็นการต่อสู้ที่รุนแรงระหว่างตัวละคร
ลักษณะทางศิลปะของละคร:
1. งานละครมีไว้เพื่อแสดงละครบนเวที
2. ความคิดหลักแสดงออกโดยตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง
3. นักเขียนบทละครเป็นที่ประจักษ์โดยตรงในผลงานในทิศทางบนเวที
4. คำพูดของตัวละครเป็นวิธีการหลักในการกำหนดลักษณะของพวกเขา
5. บทบาทที่สำคัญในละครคือการแสดงพื้นที่ทางศิลปะซึ่งบางครั้งการประดับตกแต่งบนเวที
6. โลกแห่งศิลปะของละครสามารถมีชีวิตและน่าอัศจรรย์
7 ชิ้นส่วนที่น่าทึ่งมีองค์ประกอบพิเศษ
8. ในละครประเภทที่โดดเด่นเช่นละครตลกโศกนาฏกรรมการแสดงในเทพนิยายมหกรรม ฯลฯ
9. งานละครจัดอยู่ในประเภทกวีนิพนธ์และร้อยแก้ว
คำถามเกี่ยวกับประเภทมักจะเป็นที่กล่าวขานในหมู่นักวิชาการวรรณกรรมและนักวิจารณ์ การโต้เถียงกันว่าควรนำผลงานประเภทใดประเภทหนึ่งมาประกอบกับหลาย ๆ มุมมองซึ่งบางครั้งก็คาดไม่ถึง บ่อยครั้งที่ความไม่ลงรอยกันเกิดขึ้นระหว่างผู้แต่งและการกำหนดประเภททางวิทยาศาสตร์ของประเภท ตัวอย่างเช่นบทกวี "Dead Souls" ของ N. V. Gogol จากมุมมองทางวิทยาศาสตร์น่าจะถูกเรียกว่านวนิยาย ในกรณีของละครก็เช่นกันทุกอย่างไม่ง่ายอย่างนั้น และที่นี่เราไม่ได้พูดถึงความเข้าใจเชิงสัญลักษณ์ของละครหรือประสบการณ์ในอนาคต แต่เกี่ยวกับละครที่อยู่ในกรอบของวิธีการที่เป็นจริง พูดโดยเฉพาะเกี่ยวกับประเภท "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย Ostrovsky
Ostrovsky เขียนบทละครเรื่องนี้ในปี 1859 ในช่วงเวลาที่จำเป็นต้องมีการปฏิรูปโรงละคร Ostrovsky เองเชื่อว่าการเล่นของนักแสดงมีความสำคัญต่อผู้ชมมากขึ้นและสามารถอ่านข้อความของบทละครได้ที่บ้าน นักเขียนบทละครได้เริ่มเตรียมผู้ชมให้พร้อมสำหรับความแตกต่างระหว่างบทละครเพื่อการแสดงและบทละครสำหรับการอ่าน แต่ประเพณีสมัยก่อนยังคงเข้มแข็ง ผู้เขียนเองกำหนดแนวของ The Thunderstorm เป็นละคร ก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจคำศัพท์ ละครเรื่องนี้มีลักษณะเป็นเรื่องราวที่จริงจังในชีวิตประจำวันเป็นหลักสไตล์ใกล้เคียงกับชีวิตจริง เมื่อมองแวบแรกพายุฝนฟ้าคะนองมีองค์ประกอบที่น่าทึ่งมากมาย นี่คือชีวิตประจำวันแน่นอน ประเพณีและวิถีชีวิตของเมืองคาลินอฟสะกดไว้อย่างชัดเจนอย่างไม่น่าเชื่อ หนึ่งจะได้รับความประทับใจที่สมบูรณ์ไม่เพียง แต่ในเมืองเดียว แต่ยังรวมถึงเมืองต่างจังหวัดทั้งหมดด้วย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้เขียนชี้ไปที่ความเป็นไปตามแบบแผนของฉาก: จำเป็นต้องแสดงให้เห็นว่าการดำรงอยู่ของผู้อยู่อาศัยนั้นเป็นเรื่องปกติ ลักษณะทางสังคมก็แตกต่างกันเช่นกันการกระทำและลักษณะของฮีโร่แต่ละตัวส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยตำแหน่งทางสังคมของเขา
จุดเริ่มต้นที่น่าเศร้านั้นเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Katerina และบางส่วนคือ Kabanikha โศกนาฏกรรมต้องมีความขัดแย้งทางอุดมการณ์ที่รุนแรงการต่อสู้ที่สามารถจบลงด้วยการตายของตัวละครเอกหรือตัวละครหลายตัว ในภาพของ Katerina แสดงให้เห็นถึงบุคลิกที่เข้มแข็งบริสุทธิ์และซื่อสัตย์ซึ่งมุ่งมั่นเพื่อเสรีภาพและความยุติธรรม เธอแต่งงานก่อนกำหนด แต่เธอก็สามารถตกหลุมรักสามีที่ไร้กระดูกสันหลังของเธอได้ในระดับหนึ่ง Katya มักคิดว่าเธอบินได้ เธอต้องการที่จะรู้สึกถึงความสว่างภายในก่อนแต่งงานอีกครั้ง หญิงสาวเป็นคนคับแคบและมีบรรยากาศที่มีเรื่องอื้อฉาวและการทะเลาะวิวาทอยู่ตลอดเวลา เธอไม่สามารถโกหกได้แม้ว่า Varvara จะบอกว่าครอบครัว Kabanov ทั้งหมดอยู่บนการโกหกหรือปิดกั้นความจริง Katya ตกหลุมรักบอริสเพราะในตอนแรกทั้งเธอและผู้อ่านดูเหมือนจะเหมือนกับเธอ หญิงสาวมีความหวังสุดท้ายในการช่วยตัวเองจากความผิดหวังในชีวิตและในผู้คน - การหลบหนีไปกับบอริส แต่ชายหนุ่มปฏิเสธ Katya ทำตัวเหมือนชาวต่างดาวคนอื่น ๆ ในโลกที่ Katerina
การเสียชีวิตของ Katerina ไม่เพียง แต่ทำให้ผู้อ่านและผู้ชมตกใจเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่น ๆ ในละครด้วย Tikhon บอกว่าแม่ของเขาซึ่งเป็นคนฆ่าเด็กผู้หญิงคนนี้ต้องรับโทษทุกอย่าง ทิฆอนเองก็พร้อมที่จะให้อภัยการทรยศของภรรยา แต่กบันิฆะก็ต่อต้าน
ตัวละครเดียวที่สามารถเปรียบเทียบความแข็งแกร่งของตัวละครกับ Katerina ได้คือ Marfa Ignatievna ความปรารถนาของเธอที่จะปราบทุกสิ่งและทุกคนทำให้ผู้หญิงเป็นเผด็จการตัวจริง ในที่สุดนิสัยที่ยากลำบากของเธอก็นำไปสู่ความจริงที่ว่าลูกสาวของเธอหนีออกจากบ้านลูกสะใภ้ฆ่าตัวตายและลูกชายของเธอโทษว่าเธอล้มเหลว Kabanikha สามารถเรียกได้ว่าเป็นศัตรูของ Catherine
ความขัดแย้งของการเล่นสามารถดูได้จากสองด้าน จากมุมมองของโศกนาฏกรรมความขัดแย้งถูกเปิดเผยในการปะทะกันของสองมุมมองที่แตกต่างกัน: เก่าและใหม่ และจากมุมมองของละครในบทละครความขัดแย้งของความเป็นจริงและตัวละครปะทะกัน
ประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ Ostrovsky ไม่สามารถกำหนดได้อย่างแม่นยำ บางคนมีความโน้มเอียงไปทางเวอร์ชันของผู้แต่ง - ละครสังคมและชีวิตประจำวันบางคนแนะนำให้สะท้อนถึงองค์ประกอบลักษณะของทั้งโศกนาฏกรรมและละครโดยกำหนดประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ว่าเป็นโศกนาฏกรรมในครัวเรือน แต่สิ่งหนึ่งที่ไม่สามารถปฏิเสธได้อย่างแน่นอน: ละครเรื่องนี้มีทั้งลักษณะของโศกนาฏกรรมและลักษณะของละคร.
การทดสอบผลิตภัณฑ์
คำถามเกี่ยวกับประเภทมักจะเป็นที่กล่าวขานในหมู่นักวิชาการวรรณกรรมและนักวิจารณ์ การโต้เถียงกันว่าควรนำผลงานประเภทใดประเภทหนึ่งมาประกอบกับหลาย ๆ มุมมองซึ่งบางครั้งก็คาดไม่ถึง บ่อยครั้งที่ความไม่ลงรอยกันเกิดขึ้นระหว่างผู้แต่งและการกำหนดประเภททางวิทยาศาสตร์ของประเภท ตัวอย่างเช่นบทกวี "Dead Souls" ของ N. V. Gogol จากมุมมองทางวิทยาศาสตร์น่าจะถูกเรียกว่านวนิยาย ในกรณีของละครก็เช่นกันทุกอย่างไม่ง่ายอย่างนั้น และที่นี่เราไม่ได้พูดถึงความเข้าใจเชิงสัญลักษณ์ของละครหรือประสบการณ์ในอนาคต แต่เกี่ยวกับละครที่อยู่ในกรอบของวิธีการที่เป็นจริง พูดโดยเฉพาะเกี่ยวกับประเภท "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย Ostrovsky
Ostrovsky เขียนบทละครเรื่องนี้ในปี 1859 ในช่วงเวลาที่จำเป็นต้องมีการปฏิรูปโรงละคร Ostrovsky เองเชื่อว่าการเล่นของนักแสดงมีความสำคัญต่อผู้ชมมากขึ้นและสามารถอ่านข้อความของบทละครได้ที่บ้าน นักเขียนบทละครได้เริ่มเตรียมผู้ชมให้พร้อมสำหรับความแตกต่างระหว่างบทละครเพื่อการแสดงและบทละครสำหรับการอ่าน แต่ประเพณีสมัยก่อนยังคงเข้มแข็ง ผู้เขียนเองกำหนดแนวของ The Thunderstorm เป็นละคร ก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจคำศัพท์ ละครเรื่องนี้มีลักษณะเป็นเรื่องราวที่จริงจังในชีวิตประจำวันเป็นหลักสไตล์ใกล้เคียงกับชีวิตจริง เมื่อมองแวบแรกพายุฝนฟ้าคะนองมีองค์ประกอบที่น่าทึ่งมากมาย นี่คือชีวิตประจำวันแน่นอน ประเพณีและวิถีชีวิตของเมืองคาลินอฟสะกดไว้อย่างชัดเจนอย่างไม่น่าเชื่อ หนึ่งจะได้รับความประทับใจที่สมบูรณ์ไม่เพียง แต่ในเมืองเดียว แต่ยังรวมถึงเมืองต่างจังหวัดทั้งหมดด้วย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้เขียนชี้ไปที่ความเป็นไปตามแบบแผนของฉาก: จำเป็นต้องแสดงให้เห็นว่าการดำรงอยู่ของผู้อยู่อาศัยนั้นเป็นเรื่องปกติ ลักษณะทางสังคมก็แตกต่างกันเช่นกันการกระทำและลักษณะของฮีโร่แต่ละตัวส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยตำแหน่งทางสังคมของเขา
จุดเริ่มต้นที่น่าเศร้านั้นเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Katerina และบางส่วนคือ Kabanikha โศกนาฏกรรมต้องมีความขัดแย้งทางอุดมการณ์ที่รุนแรงการต่อสู้ที่สามารถจบลงด้วยการตายของตัวละครเอกหรือตัวละครหลายตัว ในภาพของ Katerina แสดงให้เห็นถึงบุคลิกที่เข้มแข็งบริสุทธิ์และซื่อสัตย์ซึ่งมุ่งมั่นเพื่อเสรีภาพและความยุติธรรม เธอแต่งงานก่อนกำหนด แต่เธอก็สามารถตกหลุมรักสามีที่ไร้กระดูกสันหลังของเธอได้ในระดับหนึ่ง Katya มักคิดว่าเธอบินได้ เธอต้องการที่จะรู้สึกถึงความสว่างภายในก่อนแต่งงานอีกครั้ง หญิงสาวเป็นคนคับแคบและมีบรรยากาศที่มีเรื่องอื้อฉาวและการทะเลาะวิวาทอยู่ตลอดเวลา เธอไม่สามารถโกหกได้แม้ว่า Varvara จะบอกว่าครอบครัว Kabanov ทั้งหมดอยู่บนการโกหกหรือปิดกั้นความจริง Katya ตกหลุมรักบอริสเพราะในตอนแรกทั้งเธอและผู้อ่านดูเหมือนจะเหมือนกับเธอ หญิงสาวมีความหวังสุดท้ายในการช่วยตัวเองจากความผิดหวังในชีวิตและในผู้คน - การหลบหนีไปกับบอริส แต่ชายหนุ่มปฏิเสธ Katya ทำตัวเหมือนชาวต่างดาวคนอื่น ๆ ในโลกที่ Katerina
การเสียชีวิตของ Katerina ไม่เพียง แต่ทำให้ผู้อ่านและผู้ชมตกใจเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่น ๆ ในละครด้วย Tikhon บอกว่าแม่ของเขาซึ่งเป็นคนฆ่าเด็กผู้หญิงคนนี้ต้องรับโทษทุกอย่าง ทิฆอนเองก็พร้อมที่จะให้อภัยการทรยศของภรรยา แต่กบันิฆะก็ต่อต้าน
ตัวละครเดียวที่สามารถเปรียบเทียบความแข็งแกร่งของตัวละครกับ Katerina ได้คือ Marfa Ignatievna ความปรารถนาของเธอที่จะปราบทุกสิ่งและทุกคนทำให้ผู้หญิงเป็นเผด็จการตัวจริง ในที่สุดนิสัยที่ยากลำบากของเธอก็นำไปสู่ความจริงที่ว่าลูกสาวของเธอหนีออกจากบ้านลูกสะใภ้ฆ่าตัวตายและลูกชายของเธอโทษว่าเธอล้มเหลว Kabanikha สามารถเรียกได้ว่าเป็นศัตรูของ Catherine
ความขัดแย้งของการเล่นสามารถดูได้จากสองด้าน จากมุมมองของโศกนาฏกรรมความขัดแย้งถูกเปิดเผยในการปะทะกันของสองมุมมองที่แตกต่างกัน: เก่าและใหม่ และจากมุมมองของละครในบทละครความขัดแย้งของความเป็นจริงและตัวละครปะทะกัน
ประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ Ostrovsky ไม่สามารถกำหนดได้อย่างแม่นยำ บางคนมีความโน้มเอียงไปทางเวอร์ชันของผู้แต่ง - ละครสังคมและชีวิตประจำวันบางคนแนะนำให้สะท้อนถึงองค์ประกอบลักษณะของทั้งโศกนาฏกรรมและละครโดยกำหนดประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ว่าเป็นโศกนาฏกรรมในครัวเรือน แต่สิ่งหนึ่งที่ไม่สามารถปฏิเสธได้อย่างแน่นอน: ละครเรื่องนี้มีทั้งลักษณะของโศกนาฏกรรมและลักษณะของละคร.
