छवियों की व्यवस्था चेरी बाग। "द चेरी ऑर्चर्ड" के प्रतिभाशाली नायक ए.पी.

कशोव एंड्रीवाना चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" की मुख्य नायिका हैं। यह महिला उस समय की कुलीनता की आधी महिला की मुख्य प्रतिनिधि है, उनके सभी दोषों और सकारात्मक लक्षणों के साथ। यह उसके घर में है कि नाटक होता है।

वह कुशलता से अपने चरित्र के सकारात्मक और नकारात्मक लक्षणों को जोड़ती है।

Ranevskaya अच्छे शिष्टाचार के साथ एक स्वाभाविक रूप से सुंदर महिला है, एक सच्चे महान, दयालु, लेकिन जीवन में बहुत भरोसेमंद है। अपने पति की मृत्यु और अपने बेटे की दुखद मौत के बाद, वह विदेश चली जाती है, जहां वह अपने प्रेमी के साथ पांच साल तक रहती है, जो आखिरकार उसके साथ रहती है। वहाँ कोंगोव एंड्रीवाना एक बेकार जीवन शैली का नेतृत्व करता है: गेंदें, स्वागत, यह सब बहुत पैसा लेता है। और इस समय, उनकी बेटियां कमी में रहती हैं, लेकिन उनके प्रति एक अच्छा रवैया है।

वह वास्तविकता से बहुत दूर है, वह अपनी दुनिया में रहती है। उसकी भावुकता मातृभूमि की लालसा में, दिवंगत युवाओं के लिए प्रकट होती है। लंबे समय से अनुपस्थित घर के बाद, जहां वह वसंत में लौटती है, वहां पहुंचने के बाद, राणेवस्काया को शांति मिलती है। अपनी सुंदरता के साथ प्रकृति स्वयं इसमें उसकी मदद करती है।

उसी समय, वह भविष्य के बारे में नहीं सोचती, एक गेंद की व्यवस्था करती है, यह जानकर कि उसके पास अपने भविष्य के जीवन के लिए कोई पैसा नहीं है। यह सिर्फ इतना है कि कोंगोव एंड्रीवाना एक सुंदर जीवन को मना नहीं कर सकता है।

वह दयालु है, दूसरों की मदद करना, विशेष रूप से पुराने एफआईआर। लेकिन दूसरी ओर, संपत्ति को छोड़कर, वह उसके बारे में भूल जाती है, उसे एक परित्यक्त घर में छोड़ देती है।

निष्क्रिय जीवनशैली का नेतृत्व करने से कोई खुश नहीं हो सकता। बाग की मौत में उसकी गलती थी। अपने जीवन में, उसने कुछ भी अच्छा नहीं किया, इसलिए वह अतीत में बनी रही, बहुत दुखी। चेरी बाग और संपत्ति को खोने के बाद, वह पेरिस लौटकर अपनी मातृभूमि भी खो देती है।

लियोनिद गेव

जमींदार लियोनिद गाव "चेरी चेरी" नाटक में एक अजीब चरित्र के साथ संपन्न है। कुछ मायनों में, वह अपनी बहन राणेवस्काया के समान है। वह रूमानियत, भावुकता में भी अंतर्निहित है। वह बगीचे से प्यार करता है और इसे बेचने के बारे में बहुत चिंतित है, लेकिन संपत्ति को बचाने के लिए बिल्कुल कुछ भी नहीं करता है।

उनका आदर्शवाद इस तथ्य में प्रकट होता है कि वह अवास्तविक योजनाएँ बनाते हैं, यह सोचकर कि उनकी चाची पैसा देगी, या अन्या सफलतापूर्वक शादी करेगी, या कोई उन्हें विरासत में छोड़ देगा और बाग बच जाएगा।

लियोनिद आंद्रेयेविच बहुत बातूनी है, भाषण देना पसंद करता है, लेकिन साथ ही वह बकवास कह सकता है। भतीजी अक्सर उसे चुप रहने के लिए कहती हैं।

पूरी तरह से अव्यवहारिक, आलसी, बदलने के लिए अनुकूल नहीं। सब कुछ तैयार रहता है, अपनी पुरानी दुनिया में एक दंगाई जीवन शैली का नेतृत्व करता है, नए रुझानों को नहीं समझता। सेवक उसे भी नंगा करने में मदद करता है, हालाँकि समय के साथ उसे अपने समर्पित फ़िरों के बारे में याद भी नहीं होगा।

उनका कोई परिवार नहीं है, क्योंकि उनका मानना \u200b\u200bहै कि उन्हें अपने लिए जीने की जरूरत है। वह खुद के लिए रहता है, जुआ प्रतिष्ठानों पर जाता है, बिलियर्ड खेलता है और मज़े करता है। एक ही समय में, वह बहुत सारे ऋण होने के कारण, पैसे को बिखेर देता है।

आप उस पर भरोसा नहीं कर सकते। वह शपथ लेता है कि बगीचे को बेचा नहीं जाएगा, लेकिन वह अपना वादा पूरा नहीं करता है। गेव अपने बगीचे और संपत्ति के नुकसान से बहुत परेशान हैं, यहां तक \u200b\u200bकि उन्हें एक बैंक में एक कर्मचारी के रूप में नौकरी भी मिलती है, लेकिन कुछ लोगों का मानना \u200b\u200bहै कि वह अपने आलस्य के कारण वहां रहेंगे।

एर्मोले लोपाखिन

व्यापारी एर्मोलाई अलेक्सेविच लाइपाकिन एक नए वर्ग का प्रतिनिधि है - पूंजीपति वर्ग, जिसने कुलीनता की जगह ले ली।

आम लोगों के मूल निवासी, वह इसे कभी नहीं भूलते हैं और आम लोगों के साथ अच्छा व्यवहार करते हैं, क्योंकि उनके दादा और पिता राणेवस्की एस्टेट पर सेरफ थे। वह बचपन से जानता था कि सामान्य लोग क्या थे और हमेशा खुद को एक आदमी मानते थे।

अपनी बुद्धिमता, दृढ़ता, कड़ी मेहनत की बदौलत वह गरीबी से बाहर निकला और एक बहुत अमीर आदमी बन गया, हालाँकि वह अपनी पूंजी खोने से हमेशा डरता है। एर्मोलाई अलेक्सेविच जल्दी उठता है, कड़ी मेहनत करता है और सफलता प्राप्त करता है।

लोपाखिन कभी-कभी कोमल, दयालु और स्नेही होता है, वह सुंदरता को नोटिस करता है और अपने तरीके से चेरी चेरी के लिए खेद महसूस करता है। वह राणवस्काया को बगीचे को बचाने के लिए एक योजना प्रदान करता है, यह भूलकर नहीं कि एक समय में उसने उसके लिए बहुत कुछ किया। और जब रेनेवस्काया गर्मियों के निवासों के लिए बगीचे को आत्मसमर्पण करने से इनकार करता है, तो एक शिकारी की नस, एक विजेता अपनी विशेषताओं में प्रकट होता है। वह एक एस्टेट और एक बगीचा खरीदता है, जिसमें उसके पूर्वज दास, और विजय थे, क्योंकि उसका पुराना सपना सच हो गया है। यहां कोई भी स्पष्ट रूप से अपने व्यापारी समझ सकता है। "मैं सब कुछ के लिए भुगतान कर सकते हैं," वह कहते हैं। बगीचे को नष्ट करना, वह चिंता नहीं करता है, लेकिन अपने स्वयं के लाभ पर आनन्दित होता है।

Anya

अन्या उन नायकों में से एक है जो भविष्य के लिए प्रयास करते हैं।

बारह साल की उम्र से उसे उसके चाचा की संपत्ति पर लाया गया, उसकी माँ ने उसे छोड़ दिया, जो विदेश चली गई थी। बेशक, वह एक उचित शिक्षा प्राप्त नहीं कर सकती थी, क्योंकि अतीत में शासन केवल एक सर्कस कलाकार था। लेकिन अन्या लगातार किताबों के माध्यम से ज्ञान के अंतराल में भरती रही।

चेरी बाग की सुंदरता, जिसे वह बहुत पसंद करती थी और संपत्ति में समय की अतिरेकता, ने उसके नाजुक स्वभाव के गठन को प्रोत्साहन दिया।

आन्या ईमानदार, सहज और बचकाना भोली है। वह लोगों पर विश्वास करती है और यही वजह है कि उसके छोटे भाई की पूर्व शिक्षक पेट्या ट्रोफिमोव का उस पर इतना गहरा प्रभाव था।

लड़की के चार साल विदेश में रहने के बाद, अपनी मां के साथ सत्रह वर्षीय अन्या घर लौटती है और वहां पेट्या से मिलती है। उसके प्यार में पड़ने के बाद, उसने ईमानदारी से युवा स्कूली बच्चों और उनके विचारों पर भरोसा किया। ट्रोफिमोव ने चेरी ऑर्चर्ड और आसपास की वास्तविकता के लिए अपना दृष्टिकोण बदल दिया।

आन्या अपने माता-पिता का घर छोड़ना चाहती है और एक नया जीवन शुरू करना चाहती है, जिसने व्यायामशाला पाठ्यक्रम के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की है और खुद काम करके जी रही है। कहीं भी लड़की पेट्या का पीछा करने के लिए तैयार है। वह पहले से ही चेरी बाग या पुराने जीवन के लिए खेद महसूस नहीं करती है। वह एक उज्ज्वल भविष्य में विश्वास करती है और इसके लिए प्रयास करती है।

एक खुश भविष्य में विश्वास करते हुए, वह ईमानदारी से अपनी माँ को अलविदा कहती है: "हम एक नया बगीचा लगाएंगे, इससे अधिक शानदार ..."।

आन्या युवाओं का प्रतिनिधि है जो रूस के भविष्य को बदल सकता है।

पेट्या ट्रोफिमोव

काम में पेट्या ट्रोफिमोव की छवि रूस के भविष्य के विषय के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है।

पेट्या राणवस्काया के बेटे के पूर्व शिक्षक हैं। उसे एक शाश्वत छात्र कहा जाता है, क्योंकि वह व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई कभी खत्म नहीं करेगा। जगह-जगह से चलते हुए, वह देश भर में घूमते हैं, एक बेहतर जीवन का सपना देख रहे हैं जिसमें सुंदरता और न्याय कायम होगा।

ट्रोफिमोव वास्तविक रूप से होने वाली घटनाओं को मानता है, यह महसूस करते हुए कि उद्यान सुंदर है, लेकिन इसकी मृत्यु अपरिहार्य है। वह बड़प्पन से नफरत करता है, आश्वस्त है कि उनका समय खत्म हो गया है, ऐसे लोगों की निंदा करता है जो दूसरों के काम का उपयोग करते हैं और उज्ज्वल भविष्य के विचार का प्रचार करते हैं जहां हर कोई खुश होगा। लेकिन बात यह है कि वह केवल इस भविष्य के लिए प्रचार करता है और कुछ भी नहीं करता है। ट्रोफिमोव के लिए यह कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह खुद इस भविष्य तक पहुंचता है, या दूसरों को रास्ता दिखाता है। और वह जानता है कि कैसे बोलना और पूरी तरह से समझाना है।

पेट्या ने अन्या को आश्वस्त किया कि पुराने जीवन को जीना असंभव था, परिवर्तन की आवश्यकता थी, कि उसे गरीबी, अश्लीलता और गंदगी से छुटकारा पाने और स्वतंत्र होने की आवश्यकता थी।

वह खुद को एक स्वतंत्र आदमी मानता है और लोपाखिन के पैसे देने से इंकार कर देता है, जैसे वह प्यार से इनकार करता है, इससे इनकार करता है। वह एना को बताता है कि उनका रिश्ता प्यार से ऊपर है और उसे उसे, उसके विचारों पर विश्वास करने के लिए प्रोत्साहित करता है।

वहीं, पेट्या क्षुद्र है। जब उसने अपनी पुरानी गॉल्शेस खो दी, तो वह बहुत परेशान था, लेकिन गॉलोथ्स मिलने पर वह खुश था।

यह वह है, पेट्या ट्रोफिमोव - प्रगतिशील विचारों का एक सामान्य बौद्धिक, जिसके पास कई कमियां हैं।

Varya

वर्या, काम के अन्य पात्रों के विपरीत, वर्तमान में रहता है, न कि भूत और भविष्य में।

24 साल की उम्र में, वह सरल और तर्कसंगत है। जब उसकी माँ विदेश गई, तो घर के सारे काम उसके कंधों पर आ गए, और उसने कुछ समय के लिए उसका साथ दिया। वर्या सुबह से शाम तक काम करती है, हर पैसे की बचत करती है, लेकिन उसके रिश्तेदारों की अपव्यय ने उसे संपत्ति को बर्बाद होने से बचाने के लिए डाल दिया।

वह बहुत धार्मिक है और एक मठ में जाने के सपने देखती है, लेकिन वह पवित्र स्थानों से जाने के लिए पैसे नहीं जुटा पाती। दूसरों को उसकी धार्मिकता में विश्वास नहीं है, लेकिन वास्तव में वह है।

वर्या प्रत्यक्ष और सख्त है, वह टिप्पणी करने से डरती नहीं है, लेकिन वह उन्हें सही तरीके से करती है। साथ ही उसे प्यार और कोमलता का अहसास होता है। वह अपनी बहन इनाया से बहुत प्यार करती है, उसे प्रिय, एक सौंदर्य कहती है, और बहुत चिंतित है कि वह पेट्या ट्रोफिमोव के साथ प्यार में है, क्योंकि वह उसका मैच नहीं है।

वर को लोपाखिन पसंद है, जिसके लिए उसकी माँ उससे शादी करने की उम्मीद करती है, लेकिन उसे पता चलता है कि वह उसे एक प्रस्ताव नहीं देगी, क्योंकि वह अपनी खुद की संपत्ति जमा करने में व्यस्त है।

लेकिन ट्रोफिमोव किसी कारण से, वेरिया को सीमित मानते हैं, यह नहीं समझते कि क्या हो रहा है। लेकिन ऐसा नहीं है, लड़की यह समझती है कि संपत्ति अस्त-व्यस्त हो गई है और बर्बाद हो गई है, कि वह बेची जाएगी और चेरी के बाग को बचाया नहीं जाएगा। यह उसकी समझ में वास्तविकता है और इस वास्तविकता में आपको जीवित रहने की आवश्यकता है।

एक नए जीवन में, वर्या बिना पैसे के जीवित रहेगी, क्योंकि उसके पास एक व्यावहारिक चरित्र है और वह जीवन की कठिनाइयों के अनुकूल है।

चार्लोट इवानोव्ना

चार्लोट इवानोव्ना नाटक में एक मामूली पात्र है। वह राणेवस्की परिवार की शासन व्यवस्था है। वह खुद सर्कस कलाकारों के परिवार से हैं, जिन्होंने प्रदर्शन करके अपना जीवनयापन किया।

बचपन से ही, शार्लोट ने अपने माता-पिता को सर्कस की हरकतें करने में मदद की, और जब उनके माता-पिता की मृत्यु हुई, तो उनकी परवरिश एक जर्मन महिला ने की, जिन्होंने उन्हें शिक्षा दी। बड़े होकर, शार्लोट ने एक शासन के रूप में काम करना शुरू कर दिया, जिससे वह अपना जीवनयापन कर रही थी।

शेर्लोट जानता है कि चाल और चाल कैसे दिखाना है, विभिन्न आवाज़ों में बोलना है। यह सब उसके माता-पिता के पास रहा, हालाँकि वह उनके बारे में और कुछ नहीं जानती, यहाँ तक कि उसकी उम्र भी नहीं। कुछ नायक उसे एक आकर्षक महिला मानते हैं, लेकिन नायिका के निजी जीवन के बारे में कुछ नहीं कहा जाता है।

शेर्लोट बहुत अकेला है, जैसा कि वह कहती है: "... मेरे पास कोई नहीं है।" लेकिन दूसरी तरफ, वह एक स्वतंत्र व्यक्ति है और परिस्थितियों पर निर्भर नहीं करती है, वह सिर्फ यह देखती है कि पक्ष से क्या हो रहा है और यह आकलन करता है कि उसके अपने तरीके से क्या हो रहा है। इसलिए, वह अपने स्वामी की अपव्यय के बारे में थोड़ी फटकार के साथ बोलती है, लेकिन वह इसे इतनी आसानी से कहती है कि यह ध्यान देने योग्य है कि उसे कोई परवाह नहीं है।

शार्लेट की छवि पृष्ठभूमि में है, लेकिन उनकी कुछ टिप्पणियां नाटक के मुख्य पात्रों के कार्यों से जुड़ी हैं। और काम के अंत में, शार्लेट को चिंता होती है कि उसके पास रहने के लिए कहीं नहीं है और शहर छोड़ने की जरूरत है। यह इस तथ्य पर प्रकाश डालता है कि वह अपने मालिकों की तरह बेघर है।

काम के नायकों चेरी बाग

मुख्य पात्रों

हांसोव एंड्रीवना राणेव्स्काया - एक महिला जिसके पास पैसा नहीं है, लेकिन वह खुद को और जनता को साबित करना चाहती है कि वे हैं। गैरजिम्मेदार और भावुक। एक नियम के रूप में, वह यह नहीं सोचता है कि "बाद" क्या होगा, वह एक दिन के लिए रहता है। हम कह सकते हैं कि धूमधाम से मौज-मस्ती के एक कोकून में वह रोजमर्रा की कठिनाइयों, चिंताओं और कर्तव्यों से छिप जाती है। विदेश में रहते हुए उसका दिवाला निकल गया - जल्दबाजी में संपत्ति बेचकर वह फ्रांस लौट आई।

एर्मोलाई एलेक्सेवेविच लोपाखिन - एक साधारण वर्ग से एक अमीर व्यापारी। काफी चालाक, साहसी। मोटे तौर पर, लेकिन अविश्वसनीय रूप से संसाधनपूर्ण। विवेकी। यह वह है जो मुख्य चरित्र की संपत्ति खरीदता है।

माध्यमिक नायक

लियोनिद एंड्रीविच गेव - राणवस्काया का भावुक भाई। संपत्ति की बिक्री के बाद अपनी बहन के दुख को "मीठा" करने के लिए, वह कठिनाइयों को दूर करने के लिए योजनाओं को विकसित करना शुरू कर देता है। अक्सर वे बेतुके और अप्रभावी होते हैं।

ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच - विषमताओं के बजाए एक अतुलनीय व्यक्ति। उनका मुख्य शौक तर्क है। ट्रोफिमोव का कोई परिवार नहीं है, वह कहीं भी सेवा नहीं करता है, वह कोई निश्चित निवास नहीं है। इस तथ्य के बावजूद कि वह असाधारण विचारों के व्यक्ति हैं, कभी-कभी प्योत्र सर्गेइविच खुद का विरोधाभास करते हैं।

Anya - एक युवा, नाजुक, रोमांटिक लड़की। इस तथ्य के बावजूद कि नायिका अपने माता-पिता का समर्थन करती है, कुछ अभिनव विशेषताएं और बदलाव की प्यास पहले से ही उसे दिखाई देने लगी है।

Varya- वास्तविक। आप कुछ हद तक डाउन टू अर्थ, किसान लड़की भी कह सकते हैं। संपत्ति पर खेत छोड़ देता है, राणेवस्काया की गोद ली हुई बेटी है। लोपाखिन के लिए भावनाओं को महसूस करता है, लेकिन इसे स्वीकार करने से डरता है।

शिमोनोव - पिस्चिक - एक बर्बाद रईस जो "ऋण के रूप में सिल्क्स में है।" अपने सभी ऋणों को कवर करने के लिए व्यर्थ में कोशिश करता है। हमेशा आजीविका की तलाश में। आर्थिक रूप से बचाए जाने के लिए, वह किसी भी पश्चाताप को महसूस किए बिना, खुद को दबाता है और अपमानित करता है। कभी-कभी फॉर्च्यूनर वास्तव में उसकी तरफ मुड़ जाती है।

चार्लोट इवानोव्ना - एक शासन। उम्र अज्ञात है। भीड़ के बीच भी वह अकेलापन महसूस करता है। जानता है कि चाल कैसे चलनी चाहिए, जो यह दर्शाता है कि शायद उसका बचपन एक सर्कस परिवार में बीता था।

Epikhodov - यदि "भाग्य के प्रिय" हैं, तो वह पूर्ण विपरीत है। हमेशा नायक के साथ कुछ होता है, वह अनाड़ी है, अशुभ है और "फॉर्च्यून द्वारा नाराज"। एक सभ्य शिक्षा के बावजूद, वह नहीं जानता कि अपने विचारों को ठीक से कैसे व्यक्त किया जाए।

dunyasha“यह लड़की एक साधारण नौकर है, लेकिन उसकी महत्वाकांक्षाएँ और माँगें हैं। एक नियम के रूप में, उसकी अलमारी का विवरण एक सोशलाइट के संगठनों से बहुत अलग नहीं है। हालाँकि, मनुष्य का सार वही रहता है। इसलिए, यहां तक \u200b\u200bकि धूमधाम के बीच, कोई भी इस तथ्य को समझ सकता है कि दुन्या एक किसान है। अधिक सम्मानजनक दिखने के उनके प्रयास दयनीय हैं।

नौकर, नौकर - सज्जनों के साथ अच्छा व्यवहार करता है, लेकिन बच्चों की तरह उनकी देखभाल करता है, बहुत अधिक देखभाल करता है। वैसे, मालिकों के विचार से नायक मर भी जाता है।

Yasha- एक बार वह एक कमी थी। अब एक स्मृति चिन्ह और खाली डंडी जो पेरिस का दौरा किया है। वह अपने मूल लोगों के प्रति अपमानजनक है। वह इस तथ्य की निंदा करता है कि रूस पश्चिम का पीछा कर रहा है, इसे अज्ञानता और अज्ञानता की अभिव्यक्ति मानता है।

विकल्प 3

चेखव ने 1903 में "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक लिखा था। यह मरने वाले बड़प्पन की मुख्य समस्याओं को दर्शाता है। नाटक के नायक उस समय के समाज के विद्रूपताओं से संतृप्त होते हैं। इस काम में रूस के भविष्य के भाग्य के बारे में चर्चा है।

कोंगोव एंड्रीवाना घर की मालकिन है जिसमें नाटक की सभी घटनाएं होती हैं। वह एक सुंदर महिला है, शिक्षित, शिक्षित, दयालु और जीवन में विश्वास रखने वाली। जीवन में भारी नुकसान के बाद, अपने पति और बेटे की मृत्यु, वह विदेश चली जाती है, उसके प्रेमी ने उसका उल्लास लूट लिया। विदेश में रहकर, वह एक ठाठ जीवन शैली का नेतृत्व करती है, जबकि उसकी बेटियां अपनी मातृभूमि में गरीबी में हैं। उसके साथ उनके ठंडे संबंध हैं।

और फिर एक वसंत उसने घर लौटने का फैसला किया। और केवल घर पर उसे शांति मिली, उसके मूल स्वभाव की सुंदरता ने इसमें उसकी मदद की।

पैसे के बिना भी, वह एक सुंदर जीवन को मना नहीं कर सकता।

लेकिन एक बुरी गृहिणी होने के नाते, वह अपना सब कुछ खो देती है: अपना घर, अपना बगीचा और नतीजतन, अपनी मातृभूमि। वह पेरिस लौटती है।

लियोनिद गेव एक ज़मींदार थे और उनका अजीबोगरीब चरित्र था। वह मुख्य चरित्र का भाई था, वह, उसकी तरह, रोमांटिक और भावुक था। वह अपने घर और बगीचे से प्यार करता था, लेकिन उसे बचाने के लिए कुछ भी नहीं करता है। वह बहुत बात करना पसंद करता है, और, इसके अलावा, वह क्या कह रहा है के बारे में नहीं सोचता है। और उसकी भतीजी अक्सर उसे चुप रहने के लिए कहती है।

उसके पास अपना परिवार नहीं है, उसने खुद के लिए जीने का फैसला किया, और जीवन। वह जुआ प्रतिष्ठानों में जाता है, बिलियर्ड्स खेलता है, मज़े करता है। उस पर बहुत कर्ज है। आप उस पर भरोसा नहीं कर सकते। कोई उस पर विश्वास नहीं करता।

इस नायक में, लेखक ने उस दौर के युवाओं के लगभग सभी चरित्र दिखाए।

एर्मोलाई लोपाखिन एक व्यापारी था, जो पूंजीपति वर्ग के एक नए वर्ग का प्रतिनिधि था। वह लोगों का मूल निवासी था। वह अच्छे को याद करता है और लोगों से दूर नहीं होता है। वह जानता था कि उसके पूर्वज नाग थे। अपनी दृढ़ता और काम के साथ, वह गरीबी से बाहर निकला, बहुत पैसा कमाया।

उन्होंने बगीचे और संपत्ति को बचाने के लिए एक योजना का प्रस्ताव रखा, लेकिन राणेवस्काया ने इनकार कर दिया। फिर वह नीलामी में पूरी संपत्ति खरीदता है, और मालिक बन जाता है, जहां उसके पूर्वज गुलाम थे।

उनकी छवि बड़प्पन की श्रेष्ठता को दिखाती है।

वह बगीचे खरीदता है, और जब सभी ने संपत्ति छोड़ दी, तो उसने उसे काट दिया।

आन्या की बेटी हस्सोव एंड्रीवाना। वह अपनी मां के साथ विदेश में रहती थी, 17 साल की उम्र में वह अपनी मातृभूमि लौट आई और तुरंत अपने भाई के पूर्व शिक्षक से प्यार हो गया। पेट्रा ट्रोफिमोवा। उसे अपने विचारों पर भरोसा है। उसने लड़की को पूरी तरह से मिला लिया। वह नए बड़प्पन का एक प्रमुख प्रतिनिधि बन गया।

पेट्या ने एक बार अपने बेटे राणवस्काया को पढ़ाया था। उन्हें उपनाम "शाश्वत छात्र" मिला, क्योंकि वह व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई पूरी नहीं कर सके। उसने आन्या को आश्वस्त किया कि उसकी जिंदगी बदल दी जानी चाहिए, उसे गरीबी से छुटकारा पाना चाहिए। वह अन्ना के प्यार में विश्वास नहीं करता है, उसे बताता है कि उनका रिश्ता प्यार से ऊपर है। उसका साथ छोड़ने का आग्रह करता है।

वर्या राणवस्काया की दत्तक बेटी, वह जल्दी से संपत्ति पर खेती में संलग्न होने लगी, वह वास्तव में समझती है कि क्या हो रहा है। Lopakhin से प्यार में

वह वर्तमान में रहता है, न कि अतीत और भविष्य में। वर्या एक नए जीवन में जीवित रहेगी, क्योंकि उसका एक व्यावहारिक चरित्र है।

शेर्लोट इवानोव्ना, दुन्याशा, यशा, एफआईआर, राणेवस्की एस्टेट में नौकर, संपत्ति की बिक्री के बाद पता नहीं कहां चले जाते हैं। फ़िरस, अपनी वृद्धावस्था के कारण, पता नहीं था कि क्या करना है, और जब सभी ने संपत्ति छोड़ दी, तो वह घर में मर जाता है।

इस काम में बड़प्पन की गिरावट देखी गई।

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• दार्शनिक गीत Lermontov रचना

  कई कवियों ने जीवन और ब्रह्मांड के अर्थ, मनुष्य की भूमिका के बारे में और इस जीवन में उसके उद्देश्य और स्थान के बारे में शाश्वत सवालों पर अटकलों को समर्पित किया।

  हंस क्रिश्चियन एंडरसन एक प्रतिभाशाली लेखक हैं, जिनकी परियों की कहानियों को एक से अधिक पीढ़ी के बच्चों द्वारा पढ़ाया, सिखाया और सिखाया जाएगा। "द स्टैडफ़ास्ट टिन सोल्जर", "द लिटिल मरमेड", "द अग्ली डकलिंग", "थुम्बिना"

पात्र

“राणवस्काया हुनोव एंड्रीवाना, ज़मींदार।
अन्या, उनकी बेटी, 17 साल की।
वरिया, उनकी गोद ली हुई बेटी, 24 साल की है।
गेने लियोनिद एंड्रीविच, राणेव्स्काया का भाई।
लोपाखिन एर्मोलै अलेक्सेविच, व्यापारी।
ट्रोफिमोव पेट्र सर्गेइविच, छात्र।
शिमोनोव-पिसचिक बोरिस बोरिसोविच, ज़मींदार।
चार्लोट इवानोव्ना, गवर्नेस।
एपिखोडोव शिमोन पैंटेलेविच, क्लर्क।
दुन्या, दासी।
फिर्स, एक फुटमैन, 87 साल का एक बूढ़ा आदमी।
यशा, एक युवा पादरी।
राही द्वारा।
स्टेशन मास्टर।
पोस्टल अधिकारी।
मेहमान, नौकर "(13, 196)।

जैसा कि आप देख सकते हैं, प्रत्येक भूमिका के सामाजिक मार्करों को चेखव द्वारा पात्रों की सूची और अंतिम नाटक में संरक्षित किया जाता है, और, पिछले नाटकों की तरह, उनके पास एक औपचारिक चरित्र है, बिना किसी चरित्र के चरित्र या मंच पर उनके व्यवहार के तर्क को पूर्व निर्धारित किए बिना।
इस प्रकार, 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर रूस में एक ज़मींदार / ज़मींदार की सामाजिक स्थिति वास्तव में अस्तित्व में नहीं रह गई, न कि सामाजिक संबंधों की नई संरचना के अनुरूप। इस अर्थ में, राणवस्काया और शिमोनोव-पिश्चिक खुद को नाटक व्यक्तित्व नॉन ग्रेटा में पाते हैं; इसमें उनका सार और उद्देश्य आत्माओं के कब्जे के उद्देश्य से जुड़ा हुआ नहीं है, अर्थात्, अन्य लोग, और सामान्य रूप से, किसी भी चीज़ का कब्ज़ा।
बदले में, लोपाखिन की "पतली, नाजुक उंगलियां", उनकी "पतली, नाजुक आत्मा" (13, 244) किसी भी तरह से पात्रों की सूची में उनके पहले लेखक की विशेषता ("व्यापारी") से पूर्वनिर्धारित नहीं हैं, जो मोटे तौर पर ए.एन. के नाटकों के कारण है। ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी साहित्य में एक निश्चित शब्दार्थ प्रभामंडल हासिल किया है। यह कोई संयोग नहीं है कि मंच पर लोपाखिन की पहली उपस्थिति एक पुस्तक के रूप में इस तरह के रूप में चिह्नित है। पेट्या ट्रोफिमोव, एक शाश्वत छात्र, सामाजिक मार्करों और पात्रों के मंच की प्राप्ति के बीच विसंगति के तर्क को जारी रखता है। उदाहरण के लिए, अन्य पात्रों, हुसोव एंड्रीवाना या लोपाखिन द्वारा उन्हें दिए गए चरित्र चित्रण के संदर्भ में, प्लेबिल में उनके लेखक का नाम एक ऑक्सीमोरन जैसा लगता है।
प्लेबिल पर आगे चलें: बोकेले और आत्महत्या की संभावना के बारे में नाटक में बात कर रहे एक क्लर्क; नौकरानी, \u200b\u200bलगातार असाधारण प्यार का सपना देख रही है और यहां तक \u200b\u200bकि गेंद पर नाच रही है: "आप बहुत सौम्य हैं दुन्याशा," लोपाखिन उसे बताएंगे। "और आप एक युवा महिला की तरह कपड़े पहनते हैं, और आपके बाल भी" (13, 198); एक युवा पादरी, जिन लोगों की सेवा करता है, उनके लिए कोई सम्मान नहीं है। शायद फ़िर्स का व्यवहार का मॉडल पोस्टर में घोषित स्थिति से मेल खाता है, हालांकि, वह भी एक कमी है जिसमें अब कोई मास्टर्स नहीं है।
मुख्य वर्ग जो अंतिम चेखव के नाटक में पात्रों की प्रणाली बनाता है, अब वह भूमिका (सामाजिक या साहित्यिक) नहीं है जो उनमें से प्रत्येक निभाता है, बल्कि वह समय जिसमें से प्रत्येक खुद को महसूस करता है। इसके अलावा, यह प्रत्येक वर्ण द्वारा चुना गया क्रोनोटोप है जो उसके चरित्र, उसकी दुनिया की भावना और स्वयं को दर्शाता है। इस दृष्टिकोण से, बल्कि एक जिज्ञासु स्थिति उत्पन्न होती है: नाटक के अधिकांश पात्र वर्तमान समय में नहीं रहते हैं, अतीत या सपने को याद रखना पसंद करते हैं, जो कि भविष्य में भाग लेने के लिए है।
तो, हुसोव एंड्रीवाना और गेव घर और बगीचे को अपने बचपन की अद्भुत और सामंजस्यपूर्ण दुनिया के रूप में महसूस करते हैं। यही कारण है कि कॉमेडी के दूसरे अभिनय में लोपाखिन के साथ उनका संवाद अलग-अलग भाषाओं में किया जाता है: वह उन्हें बगीचे के बारे में बताता है कि यह बिक्री और खरीद की एक बहुत ही वास्तविक वस्तु है, जिसे आसानी से गर्मियों के कॉटेज में बदल दिया जा सकता है, वे बदले में, यह नहीं समझ पाते हैं कि सद्भाव कैसे बेचा जा सकता है। खुशी बेच:
"Lopakhin। मुझे माफ कर दो, तुम जैसे भद्र लोगों, सज्जनों, ऐसे गैर-व्यवसायी, अजीब, मैं अभी तक नहीं मिला हूं। वे आपसे रूसी में बात करते हैं, आपकी संपत्ति बिक्री के लिए है, लेकिन आप निश्चित रूप से नहीं समझते हैं।
हांसोव एंड्रीवाना। हम क्या करें? क्या सिखा?
Lopakhin।<…> समझना! एक बार जब आप अंत में गर्मियों के कॉटेज का फैसला करते हैं, तो वे आपको जितना चाहें उतना पैसा देंगे, और फिर आप बच जाते हैं।
हांसोव एंड्रीवाना। Dachas और गर्मियों के निवासियों - यह बहुत अश्लील है, क्षमा करें।
Gaev। मैं पूर्णतः सन्तुष्ट हुँ।
Lopakhin। मैं या तो रोऊंगा, या चिल्लाऊंगा, या बेहोश हो जाऊंगा। मैं नहीं कर सकता! तुमने मुझे प्रताड़ित किया! ” (१३, २१ ९)।
बचपन की सामंजस्यता की दुनिया में राणेवस्काया और गेव के अस्तित्व को केवल टिप्पणी में लेखक द्वारा इंगित कार्रवाई के दृश्य ("कमरा जिसे अभी भी बच्चों का कमरा कहा जाता है") के रूप में चिह्नित किया गया है, न कि केवल गेयर्स के संबंध में फिर्स के "नानी" के निरंतर व्यवहार से: "फिर्स (गेइंग गेव) , संपादन)। उन्होंने फिर से गलत पैंट पहन ली। और मैं तुम्हारे साथ क्या कर सकता हूं! " (१३, २० ९), लेकिन पिता और माता के चित्रों के पात्रों के प्रवचन में भी स्वाभाविक उपस्थिति से। राणेवस्काया पहले अधिनियम (13, 210) के सफेद बगीचे में "दिवंगत मां" को देखती है; गाएव अपने पिता को चौथे अधिनियम (13, 252) में ट्रिनिटी से चर्च जाने के लिए याद करते हैं।
पात्रों के व्यवहार के बच्चों के मॉडल को व्यावहारिकता की पूर्ण अनुपस्थिति में, और यहां तक \u200b\u200bकि उनके मनोदशा में एक तेज और निरंतर परिवर्तन में भी महसूस किया जाता है। बेशक, आप राणेवस्काया के भाषणों और कार्यों में एक "साधारण व्यक्ति" की अभिव्यक्ति देख सकते हैं, जो "हमेशा उसकी सुंदर इच्छाओं का पालन नहीं करता है, जो हर बार खुद को धोखा देता है।" आप उसकी छवि में देख सकते हैं और "जीवन के भूमिका-आधारित तरीके का स्पष्ट वर्णन।" हालाँकि, ऐसा लगता है कि यह एक बच्चे की बहुत याद दिलाने वाली, बहुत ही याद दिलाने वाला, अचानक और हास्यास्पद, बाकी पात्रों के दृष्टिकोण और कॉमेडी के कई शोधकर्ताओं के दृष्टिकोण से, एक निश्चित प्रणाली में गावे और राणेवस्काया दोनों की कार्रवाइयों से है। इससे पहले कि हम बच्चे हैं जो कभी वयस्क नहीं बने, उन्होंने वयस्क दुनिया में तय किए गए व्यवहार के मॉडल को स्वीकार नहीं किया। इस अर्थ में, उदाहरण के लिए, गेव की संपत्ति को बचाने के सभी गंभीर प्रयास बिल्कुल एक वयस्क की तरह दिखते हैं:
"Gaev। शांत रहें, एफआईआर (नानी अस्थायी रूप से निलंबित कर दी जाती है - टी.आई.)। मुझे कल शहर जाना है। उन्होंने उसे एक जनरल से मिलवाने का वादा किया जो बिल पर दे सकता था।
Lopakhin। इसका कुछ नहीं आएगा। और आप ब्याज का भुगतान नहीं करेंगे, बाकी का आश्वासन दिया है।
हांसोव एंड्रीवाना। वह भ्रमात्मक है। जनरल्स नहीं हैं ”(13, 222)।
यह उल्लेखनीय है कि एक-दूसरे के लिए पात्रों का दृष्टिकोण अपरिवर्तित रहता है: वे हमेशा के लिए भाई और बहन होते हैं, किसी के द्वारा नहीं समझा जाता है, लेकिन एक-दूसरे को बिना शब्दों को समझे:
“कोंगोव एंड्रीवाना और गेव अकेले रह गए थे। वे बिल्कुल यही उम्मीद कर रहे थे, एक-दूसरे की गर्दन पर खुद को फेंक दें और संयम से, चुपचाप, इस डर से कि उन्हें सुना नहीं जाएगा।
GAYEV (निराशा में)। मेरी बहन, मेरी बहन ...
हांसोव एंड्रीवाना। हे मेरे प्यारे, मेरे कोमल, सुंदर बाग! .. मेरी जान, मेरी जवानी, मेरी खुशी, अलविदा! .. ”(13, 253)।
फ़िर इस सूक्ष्म समूह के पात्रों से जुड़ते हैं, जिनका कालक्रम भी अतीत है, लेकिन अतीत, जिसने सामाजिक मापदंडों को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया है। यह कोई संयोग नहीं है कि विशिष्ट समय मार्कर चरित्र के भाषण में दिखाई देते हैं:
"एफआइआर। पुराने समय में, चालीस या पचास साल पहले, चेरी को सुखाया जाता था, भिगोया जाता था, पकाया जाता था, जाम पकाया जाता था, और यह हुआ करता था ... ”(13, 206)।
इसका अतीत आपदा से पहले का समय है, अर्थात, अधर्म के उन्मूलन से पहले। इस मामले में, हमारे सामने सामाजिक समरसता का एक प्रकार है, जो कानून और परंपरा में निहित आदेश पर कठोर पदानुक्रम के आधार पर एक प्रकार का यूटोपिया है:
"एफआईआर (सुनवाई नहीं)। और अभी भी। किसान सज्जनों के साथ हैं, सज्जन किसान किसानों के साथ हैं, लेकिन अब सब कुछ फटा हुआ है, आपको कुछ समझ में नहीं आएगा ”(13, 222)।
पात्रों के दूसरे समूह को सशर्त रूप से भविष्य के चरित्र कहा जा सकता है, हालांकि उनके भविष्य के शब्दार्थ हर बार अलग-अलग होंगे और किसी भी तरह से हमेशा एक सामाजिक रंग नहीं होगा: ये हैं, सबसे पहले, पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या, फिर दन्याशा, वर्या और यशा।
पेट्स का भविष्य, फिर्स के अतीत की तरह, एक सामाजिक स्वप्नलोक की विशेषताओं को प्राप्त करता है, जिसे चेखव सेंसरशिप कारणों के लिए एक विस्तृत विवरण नहीं दे सकते थे और, शायद, कलात्मक कारणों से नहीं चाहते थे, कई विशिष्ट सामाजिक-राजनीतिक सिद्धांतों और सिद्धांतों के तर्क और लक्ष्यों को सामान्य करते हुए: "मानवता मानवता की ओर बढ़ रही है।" उच्चतम सत्य, उच्चतम खुशी के लिए जो पृथ्वी पर संभव है, और मैं सबसे आगे हूं ”(13, 244)।
भविष्य की एक प्रस्तुति, एक सपने के साकार होने की पूर्व संध्या पर होने का एहसास दुन्या चरित्र को दर्शाता है। “कृपया, हम बाद में बात करेंगे, और अब मुझे अकेला छोड़ देंगे। अब मैं सपना देख रहा हूं, '' वह एपिखोडोव से कहता है, जो लगातार उसे बहुत सुंदर वर्तमान (13, 238) की याद नहीं दिलाता है। उसका सपना, किसी भी युवा महिला के सपने की तरह, जैसा कि वह खुद महसूस करती है, प्यार है। यह विशेषता है कि उसके सपने में ठोस, ठोस रूपरेखा नहीं है (उसके लिए यशा और उसके लिए "प्यार" केवल सपने का पहला अनुमान है)। उसकी उपस्थिति केवल चक्कर की एक विशेष भावना से चिह्नित है, नृत्य के मकसद के अर्थ क्षेत्र में शामिल है: "... और मुझे नाचने से चक्कर आता है, मेरा दिल धड़क रहा है, फ़िर निकोलाइविच, और अब डाकघर के एक अधिकारी ने यह बताया कि इसने मेरी सांस ली" (13, 237) )।
जिस तरह दुनाशा असाधारण प्रेम का सपना देखती है, वैसे ही यशा पेरिस के सपने को मजाकिया और असली के विकल्प के रूप में देखती है, अपने दृष्टिकोण से, वास्तविकता: “यह शैम्पेन वास्तविक नहीं है, मैं आपको आश्वस्त कर सकती हूं।<…> यह मेरे लिए यहाँ नहीं है, मैं नहीं रह सकता ... ऐसा कुछ भी नहीं है जो आप कर सकते हैं। मैंने पर्याप्त अज्ञानता देखी - यह मेरे साथ होगा ”(13, 247)।
वर्णों के निर्दिष्ट समूह में, वर्या एक दोहरा स्थान लेती है। एक ओर, वह एक सशर्त वर्तमान, क्षणिक समस्याओं में रहती है, और जीवन की इस भावना में वह लोपाखिन के करीब है: "लेकिन मैं कुछ नहीं कर सकती, माँ। मुझे हर मिनट कुछ करना है ”(13, 233)। यही कारण है कि अपनी दत्तक मां के घर में एक घर की नौकरानी के रूप में उसकी भूमिका स्वाभाविक रूप से अजनबियों के साथ अब भी जारी है:
"Lopakhin। अब आप कहाँ जा रहे हैं, वरवर मिखाइलोवना
Varya। मैं? रगुलिंस के लिए ... मैं खेत की देखभाल करने के लिए सहमत था ... गृहस्वामी को, या कुछ और "(13, 250)।
दूसरी ओर, उसकी आत्म-जागरूकता में वर्तमान के साथ असंतोष के परिणामस्वरूप वांछित भविष्य भी होता है: “अगर पैसा होता, तो कम से कम, कम से कम सौ रूबल, मैं सब कुछ फेंक देता, मैं चला जाता। मैं एक मठ में जाऊंगा ”(13, 232)।
लोपाखिन, एपिखोडोव और शिमोनोव-पिश्चिक को उपस्थित सशर्त के पात्रों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। वर्तमान समय की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि नामित पात्रों में से प्रत्येक की उस समय की अपनी छवि है जिसमें वह रहता है, और इसलिए, वर्तमान समय की एक एकल अवधारणा, पूरे नाटक के लिए सामान्य, साथ ही साथ भविष्य का समय मौजूद नहीं है। तो, लोपाखिन का समय वर्तमान ठोस समय है, जो दैनिक "मामलों" की एक निर्बाध श्रृंखला है जो उनके जीवन को एक स्पष्ट अर्थ देता है: "जब मैं लंबे समय तक काम करता हूं, अथक रूप से काम करता हूं, तो विचार आसान होते हैं, और ऐसा लगता है कि मुझे भी पता है कि मैं क्या हूं मेरा अस्तित्व है ”(13, 246)। यह कोई संयोग नहीं है कि कुछ घटनाओं की उपलब्धि के लिए चरित्र का भाषण एक विशिष्ट समय के संकेत से भरा हुआ है (यह उत्सुक है कि उसका भविष्य का समय, जैसा कि नीचे दी गई टिप्पणियों से है, वर्तमान की एक प्राकृतिक निरंतरता है, वास्तव में पहले से ही महसूस किया गया है): “मैं अब, पांच बजे हूं खार्कोव जाने के लिए ”(13, 204); "अगर हम कुछ भी नहीं सोचते हैं और कुछ भी नहीं करते हैं, तो 22 अगस्त को, चेरी बाग और पूरी संपत्ति दोनों की नीलामी की जाएगी" (13, 205); "आप तीन सप्ताह में देखें" (13, 209)।
इस समूह के पात्रों में एपिकोडोव और शिमोनोव-पिस्चिक एक विरोधी जोड़ी बनाते हैं। पहले के लिए, जीवन दुर्भाग्य की एक श्रृंखला है, और चरित्र के इस विश्वास की पुष्टि की जाती है (उसके दृष्टिकोण से फिर से) बकले के भौगोलिक नियतावाद के सिद्धांत द्वारा:
"Epikhodov।<…> और आप पीने के लिए क्वास भी लेते हैं, और वहां, आप देखते हैं, कुछ बहुत ही अशोभनीय, जैसे तिलचट्टा।
रोकें।
क्या आपने बकले को पढ़ा है? " (१३, २१६)।
दूसरे के लिए, इसके विपरीत, जीवन दुर्घटनाओं की एक श्रृंखला है, अंत में - खुश लोग जो हमेशा विकसित हुई किसी भी स्थिति को सही करेंगे: “मैं कभी आशा नहीं खोता। इसलिए, मुझे लगता है, सब कुछ खो गया है, खो गया है, लो और निहारना है, रेलवे मेरी जमीन से गुजरती है, और ... मुझे भुगतान किया गया था। और वहाँ, देखो, कुछ और आज या कल नहीं होगा ”(13, 209)।
शेर्लोट की नवीनतम कॉमेडी में चार्लोट की छवि सबसे रहस्यमय छवि है। चरित्र की सूची में अपने स्थान पर चरित्र, फिर भी, लेखक के लिए असाधारण महत्व प्राप्त करता है। ओ। चेखव लिखते हैं, "ओह, अगर आपने मेरे नाटक में शासन किया है,"। Knipper-Chekhova। "यह सबसे अच्छी भूमिका है, लेकिन मैं बाकी लोगों की तरह नहीं हूं" (पी 11, 259)। थोड़ी देर बाद, लेखक तीन बार इस भूमिका को निभाने वाली अभिनेत्री के बारे में सवाल दोहराएगा: "कौन, कौन मेरा शासन निभाएगा?" (पी 11, 268); “यह भी लिखें कि शार्लोट कौन खेलेगा। क्या यह रावेस्काया है? ” (पी 11, 279); "कौन शेर्लोट खेल रहा है?" (पी 11, 280)। अंत में, वीएल को एक पत्र में। निमोइरोविच-डैनचेंको, भूमिकाओं के अंतिम वितरण पर टिप्पणी करते हैं और निस्संदेह, यह जानते हुए कि राणवस्काया की भूमिका कौन निभाएगा, चेखव ने अभी भी अपनी पत्नी से उसके लिए इस भूमिका के महत्व को समझने की उम्मीद की है: "शार्लेट एक प्रश्न चिह्न है<…> यह मिसेज नाइपर की भूमिका है ”(पी 11, 293)।
शार्लेट की छवि के महत्व पर लेखक ने नाटक के पाठ में जोर दिया है। मंच पर चरित्र के कुछ दिखावों में से प्रत्येक में एक विस्तृत लेखक की टिप्पणी के साथ उसकी उपस्थिति और उसके कार्यों दोनों के बारे में है। लेखक का यह ध्यान (ध्यान) चार्लोट की टिप्पणी के बाद से और अधिक स्पष्ट हो जाता है, एक नियम के रूप में, नाटक में एक न्यूनतम पर रखा जाता है, और मंच पर अधिक महत्वपूर्ण पात्रों की उपस्थिति (उदाहरण के लिए, कूबोव एंड्रीवना लेखक द्वारा टिप्पणी नहीं की जाती है: केवल उसके कई मनोवैज्ञानिक विवरण टिप्पणियों में दिए गए हैं। चित्र।
चार्लोट की छवि का रहस्य क्या है? पहला और बल्कि अप्रत्याशित अवलोकन जो किया जाना चाहिए, वह यह है कि चरित्र की उपस्थिति एक ही समय में स्त्री और पुरुष दोनों लक्षणों पर जोर देती है। इसी समय, चित्र विवरण के बहुत चयन को ऑटो-उद्धरण कहा जा सकता है। इस प्रकार, लेखक एक बार-बार की गई टिप्पणी के साथ चार्लोट की पहली और आखिरी उपस्थिति में मंच पर आता है: "चार्लोट इवानोव्ना एक कुत्ते के साथ एक श्रृंखला पर" (13, 199); "यशा और शेर्लोट कुत्ते के साथ जा रहे हैं" (13, 253)। यह स्पष्ट है कि चेखव की कलात्मक दुनिया में "कुत्ते के साथ" विस्तार महत्वपूर्ण है। वह, जैसा कि सर्वविदित है, अन्ना सर्गेवना की छवि को चिह्नित करता है - एक महिला कुत्ते के साथ - एक महिला की काव्यात्मक छवि, चेखव के गद्य के लिए बहुत दुर्लभ, वास्तव में गहरी भावना के लिए सक्षम है। सच है, नाटक की स्टेज एक्शन के संदर्भ में, विस्तार से एक कॉमिक अहसास मिलता है। "मेरा कुत्ता भी नट्स खाता है," शार्लोनोव-पिश्चिक (13, 200) को शार्लोट कहता है, तुरंत अन्ना सर्गेवना से खुद को अलग कर लेता है। अपनी पत्नी को चेखव के पत्रों में, कुत्ते के शब्दार्थ को और भी कम किया जाता है, लेकिन लेखक मंच के अवतार के बिल्कुल इस संस्करण पर जोर देता है: "... पहले कार्य में, कुत्ते को खट्टी आँखों के साथ छोटे, आधे-मृत की जरूरत होती है" (पी 11, 316); “श्नैप्प, मैं दोहराता हूं, अच्छा नहीं है। हमें उस जर्जर छोटे कुत्ते की ज़रूरत है जो आपने देखा था ”(पी 11, 317-318)।
उसी पहले अधिनियम में, एक अन्य हास्य टिप्पणी-उद्धरण है जिसमें चरित्र की उपस्थिति का वर्णन है: "चार्लोट इवानोव्ना एक सफेद पोशाक में, बहुत पतली, एक साथ खींची हुई, बेल्ट पर एक लॉर्जनेट के साथ, मंच से गुजरती है" (13, 208)। एक साथ लिया गया, लेखक द्वारा उल्लिखित तीन विवरण एक छवि को एक और शासन की याद दिलाते हैं - अल्बियन की बेटी: “उसके पास एक लंबा, पतला अंग्रेज खड़ा था<…> उसने एक सफेद मलमल की पोशाक पहनी हुई थी, जिसके माध्यम से उसकी पतली पीली कंधों को दिखाया गया था। सुनहरी बेल्ट पर सोने की घड़ी लटकी हुई है ”(2, 195)। चार्लोट की बेल्ट पर एक घड़ी के बजाय, लोर्नेटका संभवतः अन्ना सर्गेवना की "स्मृति" के रूप में रहेगा, क्योंकि इस विशेष विवरण पर लेखक द्वारा "लेडीज़ विद द डॉग" के पहले और दूसरे भाग में जोर दिया जाएगा।
ग्रियाबोव द्वारा इंग्लिशमैन की उपस्थिति का बाद का मूल्यांकन भी विशेषता है: “और कमर? यह गुड़िया मुझे लंबे नाखून की याद दिलाती है ”(2, 197)। बहुत पतली डिटेल एक महिला को और चेखव के खुद के वाक्य में एक वाक्य की तरह लगती है - पाठ: "यार्टसेव्स का कहना है कि आपने अपना वजन कम कर लिया है, और मैं वास्तव में इसे पसंद नहीं करता," चेखव अपनी पत्नी को लिखते हैं और नीचे कुछ लाइनें जारी रखते हैं, जैसे कि गुजरते समय में, "सोफिया पेत्रोव्ना श्रीदेना मैं बहुत पतला और बहुत बूढ़ा हो गया हूं ”(पी 11, 167)। इस तरह के बहुस्तरीय उद्धरणों के साथ इस तरह का एक विस्फोटक नाटक चरित्र के चरित्र को अनिश्चित, अस्पष्ट, अर्थपूर्ण विशिष्टता से रहित बनाता है।
नाटक के दूसरे कृत्य से पहले की गई टिप्पणी चार्लोट की छवि को और अधिक जटिल करती है, क्योंकि अब, जब उसकी उपस्थिति का वर्णन करते हैं, तो लेखक चरित्र के कपड़ों की पारंपरिक रूप से पुरुष विशेषताओं पर जोर देता है: “चार्लोट एक पुरानी टोपी में; उसने बंदूक को अपने कंधों पर ले लिया और अपने बेल्ट पर बकसुआ को सीधा कर लिया ”(13, 215)। यह विवरण फिर से एक ऑटो-उद्धरण के रूप में पढ़ा जा सकता है, इस बार नाटक "इवानोव" से। बोर्किन की महत्वपूर्ण उपस्थिति के साथ उनके पहले अभिनय से पहले की गई टिप्पणी समाप्त होती है: “बड़े बूटों में बोरिन, बंदूक के साथ, बगीचे की गहराई में दिखाई देती है; वह टिप्पी है; इवानोव को देखकर, उसकी ओर झुकाव और, उसके साथ समतल करना, उसके चेहरे का उद्देश्य है<…> उसकी टोपी उतारता है ”(12, 7)। हालांकि, पिछले मामले में, विवरण "इवानोव" के विपरीत, "द चेरी ऑर्चर्ड" में न तो चार्लोट की बंदूक और न ही एपिकोडोव की रिवाल्वर में आग लग जाएगी, विशेषता नहीं बनती है।
कॉमेडी के तीसरे अधिनियम में लेखक द्वारा शामिल की गई टिप्पणी, इसके विपरीत, दोनों सिद्धांतों को पूरी तरह से बेअसर (या जोड़ती है), पहले चार्लोट की उपस्थिति में तय की गई थी; अब लेखक बस उसे एक आंकड़ा कहता है: "हॉल में एक ग्रे टॉप टोपी और चेकरदार लहरों और कूदता है, चिल्लाता है:" ब्रावो, चार्लोट इवानोव्ना! (१३, २३ 23)। यह उल्लेखनीय है कि इस लेवलिंग - एक खेल - पुरुष / महिला सिद्धांत द्वारा लेखक को चरित्र के शब्दार्थ क्षेत्र में काफी सचेत रूप से रखा गया था: "शार्लेट टूटी नहीं, लेकिन शुद्ध रूसी बोलती है," चेखव नेमीरोविच-डैनचेंको को लिखते हैं, "केवल कभी-कभी वह शब्द के अंत में एक शब्द के बजाय बी। उच्चारण b और मर्दाना और स्त्री लिंग में विशेषण को भ्रमित करता है ”(पी 11, 294)।
इस खेल और शेर्लोट के संवाद को अपनी आंतरिक आवाज के साथ बताते हैं, जो अपने प्रतिभागियों की लिंग पहचान की सीमाओं को धुंधला करता है:
"शेर्लोट।<…> और आज क्या अच्छा मौसम है!
एक रहस्यमय महिला आवाज उसे जवाब देती है, जैसे कि फर्श के नीचे से: "ओह हां, मौसम बहुत बढ़िया है, मैडम।"
तुम मेरे ऐसे अच्छे आदर्श हो ...
आवाज: "तुम, मैडम, मैं भी वास्तव में आपको पसंद करता हूं" (13, 231)।
संवाद एक आदमी और एक महिला के बीच की छोटी सी बातचीत के मॉडल पर वापस जाता है, यह कोई संयोग नहीं है कि इसके केवल एक पक्ष का नाम मैडम है, लेकिन दो महिला स्वर एक संवाद को आगे बढ़ाते हैं।
एक और बहुत महत्वपूर्ण अवलोकन स्टेज पर चार्लोट के व्यवहार की चिंता करता है। उसकी सभी टिप्पणी और कार्य अप्रत्याशित और इस या उस स्थिति के बाहरी तर्क से प्रेरित नहीं लगते हैं; वे सीधे मंच पर क्या हो रहा है से संबंधित नहीं हैं। तो, कॉमेडी के पहली भूमिका में, वह Lopakhin केवल इस आधार पर कि बाद में वह कुछ अधिक चाहते हो सकता है पर उसके हाथ की एक रस्म चुंबन में मना कर दिया:
“चार्लोट (उसका हाथ हटाते हुए)। आप आप अपने हाथ को चूमने के लिए अनुमति देते हैं, तो आप तो कोहनी पर, इच्छा होगी तो कंधे पर ... "(13, 208)।
लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण, नाटक का दूसरा कृत्य, हमारे अपने एकालाप के सबसे दयनीय क्षण पर, जिसे हमें अभी भी कहना है, जब अन्य पात्र बैठते हैं, सोचते हैं, अनजाने में होने के सामंजस्य में डूबे रहते हैं, चार्लीटे "अपनी जेब से एक ककड़ी निकालता है और खाता है" (13, 215) )। इस प्रक्रिया को पूरा करने के बाद, वह एपिकोडोव के लिए एक बधाई देता है, जो कॉमेडी के पाठ से पूरी तरह से अनपेक्षित और पुष्ट नहीं है: “आप, एपिखोडोव, एक बहुत ही बुद्धिमान व्यक्ति और बहुत डरावने हैं; महिलाओं को आपके साथ प्यार से पागल होना चाहिए ”(13, 216) - और मंच छोड़ देती है।
तीसरे अधिनियम में चार्लोट के कार्ड और वेंट्रिलोइज्म ट्रिक्स शामिल हैं, साथ ही साथ उसके भ्रमकारी प्रयोग भी हैं, जब कंबल के नीचे से अन्या और वैरीया प्रकट होते हैं। यह उल्लेखनीय है कि यह कथानक स्थिति औपचारिक रूप से कार्रवाई को धीमा कर देती है, जैसे कि बीच में, आधे में विभाजित होकर, कोंगोव एंड्रीवना की एकल टिप्पणी: “लियोनिद इतने लंबे समय तक क्यों रहा है? वह शहर में क्या कर रहा है?<…> और लियोनिद वहाँ नहीं है। मुझे समझ नहीं आया कि वह इतने लंबे समय से शहर में क्या कर रहा है! " (13; 231, 232)।
और, अंत में, घर और बगीचे के बाकी पात्रों की स्पर्श विदाई के दौरान कॉमेडी के चौथे अधिनियम में
शेर्लोट (एक बंडल उठाता है जो मुड़ा हुआ बच्चा जैसा दिखता है)। मेरा बच्चा, अलविदा, अलविदा<…>
चुप रहो, मेरे प्यारे, मेरे प्यारे लड़के।<…>
मुझे तुम्हारे लिए बहुत बुरा लग रहा है! (जगह जगह गाँठ फेंकता है) ”(१३, २४।)।
एक दृश्य के निर्माण के लिए इस तरह के एक तंत्र को चेखव के थिएटर के कवियों के लिए जाना जाता था। तो, "अंकल वान्या" मरीना की टिप्पणी के पहले अधिनियम में शामिल हैं: "चिप, चिक, चिक।"<…> मुर्गियों के साथ छोड़ दिया गया मूसल ... कौवे परेशान नहीं हुए होंगे ... "(13, 71), जो तुरंत Voinitsky के वाक्यांश का पालन करते हैं:" इस तरह के मौसम में घूमना अच्छा है ... "(Ibid)। मरीना, जैसा कि बार-बार जोर दिया गया है, नाटक की वर्ण व्यवस्था में एक व्यक्ति को उसके बाहर की घटनाओं के तर्क के बारे में एक अनुस्मारक देता है। यही कारण है कि वह परिस्थितियों के साथ और एक दूसरे के साथ अन्य पात्रों के संघर्ष में भाग नहीं लेती है।
कॉमेडी में अन्य पात्रों के बीच चार्लोट का भी एक विशेष स्थान है। यह विशेषता केवल लेखक द्वारा उल्लिखित नहीं है, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है; यह चरित्र द्वारा स्वयं महसूस किया और महसूस किया गया है: "ये लोग बहुत गाते हैं" (13, 216), - शार्लोट कहेगी, और उसकी टिप्पणी "द सीगल" नाटक के डॉ। डॉर्न के वाक्यांश के साथ पूरी तरह से परस्पर संबंध रखती है, जो कि यह हो रहा है कि देखने के पक्ष से भी: "लोग उबाऊ हैं" ”(१३, २५)। चार्लोट का एकालाप, जो कॉमेडी का दूसरा कृत्य खोलता है, इस ख़ासियत का पता लगाता है, जिसे एहसास होता है, सबसे पहले, उसकी छवि के सामाजिक मार्करों की पूर्ण अनुपस्थिति में। उसकी उम्र अज्ञात है: "मेरे पास असली पासपोर्ट नहीं है, मुझे नहीं पता कि मैं कितनी उम्र का हूं, और यह अभी भी मुझे लगता है कि मैं युवा हूं" (13, 215)। उसकी राष्ट्रीयता भी अज्ञात है: "और जब मेरे पिता और माँ की मृत्यु हो गई, तो एक जर्मन महिला मुझे अपने पास ले गई और मुझे सिखाने लगी।" चरित्र की उत्पत्ति और पारिवारिक वृक्ष के बारे में कुछ भी नहीं पता है: "मेरे माता-पिता कौन हैं, शायद उन्होंने शादी नहीं की है ... मुझे नहीं पता" (13, 215)। शेर्लोट का पेशा भी नाटक में आकस्मिक और अनावश्यक हो जाता है, क्योंकि कॉमेडी में बच्चे औपचारिक रूप से बहुत पहले बढ़ गए हैं।
द चेरी ऑर्चर्ड के अन्य सभी चरित्र, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, एक या किसी अन्य सशर्त समय में शामिल हैं, यह कोई संयोग नहीं है कि भविष्य के लिए यादों या आशाओं का मकसद उनमें से अधिकांश के लिए मुख्य बन जाता है: फ़िर और पेटीएम ट्रोफिमोव पात्रों के इस आत्म-जागरूकता के दो ध्रुवों का प्रतिनिधित्व करते हैं। यही कारण है कि नाटक में "बाकी सब" को लगता है कि वे किसी तरह के आभासी हैं, न कि वास्तविक वर्णसंकर (चेरी बाग, नए बगीचे, पेरिस, ग्रीष्मकालीन कॉटेज)। दूसरी ओर, शार्लोट खुद के बारे में मनुष्य के इन सभी पारंपरिक विचारों के बाहर पाता है। इसका समय मौलिक रूप से रैखिक नहीं है: इसका कोई अतीत नहीं है, और इसलिए इसका कोई भविष्य नहीं है। वह खुद को केवल और केवल इस विशेष स्थान में महसूस करने के लिए मजबूर करती है, जो कि वास्तविक बिना शर्त क्रोनोटोप में है। इस प्रकार, हमारे सामने हमारे समक्ष यह है कि चेखव द्वारा प्रतिरूपित किए गए प्रश्न का उत्तर देने के लिए, यदि हम लगातार, परत दर परत, पूरी तरह से सब कुछ हटा दें - दोनों सामाजिक और शारीरिक रूप से भी - उनके व्यक्तित्व के मापदंडों, उन्हें आसपास की दुनिया से किसी भी प्रकार केवाद से मुक्त करें। ... इस मामले में, शेर्लोट बनी हुई है, सबसे पहले, अन्य लोगों के बीच अकेलापन जिसके साथ वह मेल नहीं खाती है और अंतरिक्ष / समय में मेल नहीं खा सकती है: "मैं वास्तव में बात करना चाहती हूं, लेकिन कोई नहीं ... मेरे पास कोई नहीं है" (13, 215) ... दूसरे, समाज द्वारा किसी व्यक्ति पर लागू किए गए सम्मेलनों से पूर्ण स्वतंत्रता, केवल अपने आंतरिक आवेग से व्यवहार की अधीनता:
"Lopakhin।<…> शेर्लोट इवानोव्ना, अपनी चाल दिखाओ!
हांसोव एंड्रीवाना। शार्लेट, चाल दिखाओ!
शेर्लोट। ऐसा न करें। मै सोना चाहता हूँ। (पत्तियां) ”(13, 208-209)।
इन दोनों परिस्थितियों का परिणाम चरित्र की पूर्ण शांति है। नाटक में एक भी मनोवैज्ञानिक टिप्पणी नहीं है जो चार्लोट की भावनाओं के निरपेक्ष शून्य से विचलन को चिह्नित करेगी, जबकि अन्य पात्र आँसू, नाराजगी, हर्षित, भयभीत, तिरस्कारपूर्ण, शर्मिंदा, आदि के माध्यम से बोल सकते हैं। और, अंत में, चरित्र का यह दृष्टिकोण व्यवहार के एक निश्चित मॉडल में अपने प्राकृतिक समापन को पाता है - मुक्त परिसंचरण में, खेल, अन्य सभी पात्रों के लिए परिचित और अपरिवर्तित वास्तविकता के साथ। यह दुनिया के लिए उसका दृष्टिकोण है जो उसकी प्रसिद्ध चाल का पता लगाता है।
चेखव अपनी पत्नी को लिखते हैं, "मैं शार्लेट (जैसे शार्लोट - TI) अपने बिस्तर पर रहता हूं, जिसके लिए" कार "के बिना तीसरी मंजिल पर चढ़ना पहले से ही एक दुर्गम बाधा थी," मैं उल्टा हो जाता हूं, तुम्हें उठाकर मैं कई बार लुढ़कता हूं। और छत के लिए आप ऊपर फेंक, मैं तुम्हें लेने के लिए और आप (पी 11, 33) चुम्बन "।

नाटक का मुख्य पात्र एक जमींदार और एक चेरी की बाग के साथ एक संपत्ति की मालकिन है। कई साल पहले उनके पति की मृत्यु हो गई, और फिर उनके बेटे ग्रिशा की मृत्यु हो गई। उसके बाद, वह जल्दबाजी में पेरिस के लिए निकल गई, संपत्ति, नौकरों को छोड़कर बेटी वरवरा को गोद ले लिया। वहाँ उसने मोंटोन में एक डाचा खरीदा, जिसे उसने बाद में बेच दिया। बेटी अन्या उसे पेरिस में अजनबियों के साथ और बिना पैसे के मिली।

नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, ज़मींदार राणेवस्काया का भाई। वह अपनी बहन की तरह पुराने स्कूल का एक आदमी है - भावुक। वह परिवार की संपत्ति की बिक्री और चेरी बाग के नुकसान के बारे में बहुत चिंतित है। स्वभाव से, गेव एक आदर्शवादी और रोमांटिक हैं। वह विशेष रूप से "नए" जीवन के लिए अनुकूलित नहीं है। वह 19 वीं सदी के 80 के दशक के लोगों के हैं।

नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, एक व्यापारी, सेरफ़्स का वंशज, जिसने राणवस्काया के पिता और दादा के लिए काम किया था। लोपाखिन के पिता अशिक्षित और असभ्य थे, अक्सर उन्हें पीटते थे। राणेवस्काया लड़के के प्रति दयालु था, उसकी रक्षा की। वह कहता है कि वह उसे अपने से ज्यादा प्यार करता है, क्योंकि उसने उसके लिए बहुत कुछ किया है। अपने बारे में, वह कहता है कि भले ही वह किसानों से अलग हो गया, लेकिन वह कभी शिक्षित नहीं हुआ।

नाटक के मुख्य पात्रों में से एक, ज़मींदार राणेवस्काया की दत्तक बेटी। वह 24 वर्ष की है और वह राणेव्स्क का पूरा घर चलाती है, उसी समय एक गोद ली हुई बेटी और एक गृहिणी के रूप में काम करती है। स्वभाव से, दरियादिल अपने कर्तव्यों के बारे में विवेकपूर्वक एक बहुत ही विनम्र और पवित्र लड़की है। वह अक्सर छोटे घर के कामों में व्यस्त रहती है और सज्जनों के विपरीत, यह जानती है कि तर्कसंगत रूप से किस तरह से आर्थिक मदद करनी है।

नाटक के पात्रों में से एक, राणवस्काया के सात वर्षीय बेटे का एक पूर्व शिक्षक, 26 या 27 का एक आम है। कई लोग उसे "शाश्वत छात्र" और "उच्च विद्यालय का छात्र" कहते हैं, क्योंकि वह हर समय अध्ययन करता है और कभी भी अपना पाठ्यक्रम पूरा नहीं करता है। पेट्या चश्मा पहनती है और कैसे जीना है, इस बारे में दार्शनिकता करना पसंद करती है।

सत्रह की लड़की, ज़मींदार राणेवस्काया की बेटी, "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक में ईमानदारी और सहजता का प्रतीक। आन्या, अपने परिवार के कई अन्य सदस्यों की तरह, एक चेरी बाग में पली-बढ़ी, चार्लोट इवानोव्ना जैसे शासन के मार्गदर्शन में एक महान परवरिश प्राप्त हुई - अतीत में, एक पासपोर्ट और एक निश्चित आयु के बिना एक सर्कस कलाबाज।

नाटक में सबसे पुराना चरित्र, राणवस्काया की संपत्ति में एक समर्पित फुटमैन है। वह 87 वर्ष के हैं और अपने स्वामी की सेवा करने के लिए अपना अधिकांश जीवन समर्पित कर चुके हैं। वह राणेवस्काया के पिता और दादा को अच्छी तरह से याद करते हैं। अधर्म के उन्मूलन के बावजूद, वह स्वामी की सेवा करने के लिए बना रहा। वह देखभाल करता था और अपने बच्चों की तरह उनकी देखभाल करता था।

दुन्या नाटक में कई छोटे पात्रों से संबंधित है। उसके जैसे चरित्र मुख्य रूप से हास्य या दुखद स्थिति को बढ़ाते हैं। वह राणेवस्काया की संपत्ति में एक नौकरानी है, लेकिन उसका व्यवहार उसकी स्थिति के अनुरूप नहीं है। वह अपने बारे में कहती है कि वह एक महिला की तरह सभी लाड़ और नाजुक हो गई है।

"मॉस्को आर्ट थियेटर के मंच पर 1903 में मंचित चेखव द्वारा 1903 में बनाया गया था।

"चेरी ऑर्चर्ड" को भूमि-कुलीनता के जीवन के पतन के बारे में एक नाटक कहा जाता है, लेकिन सबसे ऊपर, यह रूस के आगामी नवीनीकरण के बारे में, रूसी भूमि के काल्पनिक और सच्चे स्वामी के बारे में मातृभूमि के बारे में एक नाटक है।

अप्रचलित अतीत के रूस को राणेवस्की और गेव की छवियों द्वारा नाटक में दर्शाया गया है। चेरी ऑर्चर्ड इन नायकों को बचपन, युवा, समृद्धि की स्मृति के रूप में, उनके आसान और सुशोभित जीवन की स्मृति के रूप में प्रिय है। लेखक द्वारा प्रस्तुत महान संपत्ति में, हम सबसे पहले एक सांस्कृतिक घोंसला देखते हैं।

और अब चलो चेखव के नाटक के नायकों के विश्लेषण पर आगे बढ़ते हैं।

Ranevskaya Lyubov Andreevna एक जमींदार, एक सुंदर घर की आत्मा, उसकी मालकिन है। 5 साल तक वह विदेश में रहीं, पेरिस में। उसने बहुत पैसा खर्च किया, एक बेकार जीवन शैली का नेतृत्व किया, खुद को कुछ भी इनकार नहीं किया। उसके सभी दोषों और तुच्छता के बावजूद लोग लगातार उसके पास आते हैं। Ranevskaya भावुक है, संवाद करने में आसान है। जब वह नर्सरी को देखते हुए रोती थी, तो वह खुशी की भावनाओं से अभिभूत हो जाती थी। उसके लिए, शब्द जिम्मेदारी का कोई मतलब नहीं है, जब चेरी ऑर्चर्ड के साथ समस्या को हल करने के लिए आवश्यक था, तो उसने भोलेपन से सोचा कि सब कुछ खुद से दूर हो जाएगा और फिट होगा। जब राणवस्काया ने अपनी संपत्ति खो दी, तो उसे इस बारे में कोई नाटक का अनुभव नहीं है। वह अपने हास्यास्पद प्यार के लिए पेरिस लौटती है, जिससे, जाहिर है, वे अपने मातृभूमि से दूर रहने की असंभवता के बारे में उसके सभी ज़ोरदार शब्दों के बावजूद, वैसे भी लौट आएंगे। नायिका किसी भी गंभीर चिंता का अनुभव नहीं करती है, वह आसानी से चिंता की स्थिति से, एक हंसमुख और लापरवाह पुनरुत्थान के लिए चिंता कर सकती है। इस बार भी ऐसा ही हुआ। वह जल्दी से उस नुकसान के बारे में शांत हो गई जो उसके साथ हुआ ...

लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच - व्यापारी, एक पोते का बेटा और पोता। वह राणेव्स्काया के लिए बहुत कुछ करता है, क्योंकि उसने उसे बहुत मदद की, उसे एक देशी की तरह प्यार करता है।

नई स्थितियों के तहत, लोपाखिन अमीर बन गए, लेकिन अपने शब्दों में, "एक आदमी एक आदमी है।" लोपाखिन राणेवस्काय की मदद करना चाहता है, गर्मियों के कॉटेज के लिए जमीन देने के लिए, लेकिन इसके लिए बगीचे को काटना आवश्यक है, उसके लिए चेरी ऑर्चर्ड बस "बड़ा" है। वह द्वंद्व से गहराई से ग्रस्त है। वह चेरी बाग को काट देता है, और ऐसा लग सकता है कि एक असभ्य, अशिक्षित व्यापारी ने सुंदरता को नष्ट कर दिया है, यह सोचकर नहीं कि वह क्या कर रहा है, सिर्फ अपने लाभ के लिए। लेकिन वास्तव में, लोपाखिन यह न केवल लाभ के लिए और उसके लिए करता है। एक और कारण है, अपने स्वयं के संवर्धन की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है - यह अतीत का बदला है। वह बगीचे में कटौती करता है, यह अच्छी तरह से जानता है कि यह "एक संपत्ति से बेहतर है जो दुनिया में कुछ भी नहीं है।" इस प्रकार, वह स्मृति को मारने की कोशिश करता है, जो उसकी इच्छा के विरुद्ध, उसे लगातार याद दिलाता है कि वह एक "आदमी" है और चेरी बाग के बर्बाद मालिक "सज्जन" हैं। वह, किसी भी तरह से, अपने सभी को इस लाइन को "मास्टर्स" से अलग करना चाहता है। लोपाचीनो में, एक शिकारी जानवर की विशेषताएं दिखाई देती हैं। इसके साथ अर्जित धन और शक्ति उसकी आत्मा को पंगु बना देती है। दो लोग इसमें रहते हैं और लड़ते हैं: एक - "एक ठीक, कोमल आत्मा के साथ", दूसरे - "एक शिकारी जानवर"।

आन्या राणेव्स्काया की बेटी है। एक 17 वर्षीय लड़की, रूस के भविष्य का विषय उसके साथ जुड़ा हुआ है। पेट्या ट्रोफिमोव के साथ प्यार में और उसके प्रभाव में है। वह पेट्या के विचार को पूरी तरह से साझा करता है कि रूस से पहले पूरी कुलीनता दोषी है। वह अपना घर छोड़कर दुनिया के छोर तक पेटीएम के साथ जाना चाहता है। ए में खुशी में विश्वास है, एक खुद की ताकत में, दूसरे जीवन में। वह संपत्ति की बिक्री के बाद अपनी मां से कहती है: "हम एक नया बगीचा लगाएंगे, इससे अधिक शानदार" और उसके माता-पिता के घर छोड़ने पर ईमानदारी से खुशी होगी। लेकिन, शायद, वह निराश हो जाएगा, क्योंकि पेट्या ने कहा कि वह जितना करता है उससे अधिक है।

ट्रोफिमोव पेट्या 27 साल की एक आम है।

ट्रोफिमोव पूरी रूसी सरकार की आलोचना करता है, जैसा कि वह मानता है कि यह वह है जो पूरे रूस के विकास की अनुमति नहीं देता है, "गंदगी, अश्लीलता, एशियाईवाद" के लिए डांटता है, रूसी बुद्धिजीवियों की आलोचना करता है, जो कुछ भी नहीं ढूंढ रहा है और काम नहीं करता है। लेकिन नायक यह नहीं देखता है कि वह खुद इस तरह के एक बुद्धिमान व्यक्ति का एक उज्ज्वल प्रतिनिधि है: वह केवल कुछ भी किए बिना, केवल सुंदर बोलता है। ट्रॉफिमस के लिए विशिष्ट वाक्यांश है: "मैं पहुंचूंगा या दूसरों को दिखाऊंगा कि कैसे पहुंचना है" ("उच्चतम सत्य")। वह प्यार से इनकार करते हैं, इसे कुछ "उथला और भूतिया" मानते हैं। वह केवल अन्या को उसे विश्वास करने के लिए प्रोत्साहित करता है, क्योंकि वह खुशी की आशा करता है। Ranevskaya पेट्या को ठंडा होने के लिए फटकारता है जब वह कहता है कि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि संपत्ति बेची गई है या नहीं। सामान्य तौर पर, राणवस्काया नायक को नापसंद करता है, उसे एक बेवकूफ और दूसरे दर्जे का स्कूली छात्र कहता है। नाटक के समापन में, पेट्या भूली-बिसरी गलियों की तलाश में हैं, जो उनके बेकार का प्रतीक बन जाती हैं, हालांकि सुंदर शब्दों, जीवन से प्रकाशित होती हैं।

गेव लियोनिद एंड्रीविच - राणेवस्काया का भाई, ज़मींदार। एक दयनीय अभिजात वर्ग जिसने अपना सारा भाग्य चमका दिया है। भावुक और संवेदनशील। वह एस्टेट की बिक्री को लेकर बहुत चिंतित है। इसे छुपाने के लिए, अनुपस्थित-मन वाले व्यवहार और "कौन?", "गेंद से कोने में दाईं ओर," आदि शब्दों के साथ नायक "खुद को बचाता है"। बिल्कुल नई परिस्थितियों में जीवन के अनुकूल नहीं, स्वतंत्र जीवन के लिए सक्षम नहीं। वह चेरी बाग को बचाने के लिए अवास्तविक योजना बनाता है (अचानक कोई उन्हें विरासत में छोड़ देता है, अचानक अन्या एक अमीर आदमी से शादी करती है, अचानक यारोस्लाव की एक चाची उन्हें पैसा देगी)। लेकिन इस नायक ने वास्तव में अपनी संपत्ति, अपनी "मातृभूमि" को बचाने के लिए एक उंगली नहीं उठाई। चेरी बाग की बिक्री के बाद, उसे एक बैंक में नौकरी मिलती है, जिस पर लोपाखिन ने संदेह के साथ टिप्पणी की: "लेकिन वह अभी भी नहीं बैठेगा, वह बहुत आलसी है ..."

फेरे राणस्वकाया के घर में एक फुटमैन है, जो 87 साल का एक बूढ़ा व्यक्ति है। वह पुराने दिनों का सेवक है। Firs असीम रूप से अपने मालिकों के लिए समर्पित हैं और उनकी देखभाल करते हैं जैसे कि वे अपने बच्चे थे। इसलिए, राणेवस्काया से मिलना, फ़िर खुशी से रोता है।

अधर्म के उन्मूलन के बाद, वह "स्वतंत्रता के लिए सहमत नहीं था, स्वामी के साथ रहा।" फिर्स लगातार अतीत को याद करते हैं, जब मास्टर "पेरिस ... घोड़े की पीठ पर ..." और जब सब कुछ स्पष्ट था: "पुरुषों के साथ सज्जन, पुरुषों के साथ सज्जन।"

पुराना नौकर अब सेवा करने में सक्षम नहीं है, वह लगभग कुछ भी नहीं सुनता है, लगातार बातचीत करता है। लेकिन एफआईआर आसपास नहीं बैठ सकते। वह स्वामी के लिए पैदा हुआ था और वह उनके लिए मर जाएगा। लगभग यही होता है। संपत्ति की बिक्री के बाद, छोड़ने वाले मालिक एफआईआर को बोर्डेड-अप हाउस में भूल जाते हैं, जहां इस घर के लिए समर्पित नौकर मर जाता है।

यशा एक युवा पादरी हैं। हाम, अज्ञानी, लेकिन खुद से बहुत प्रसन्न और सब कुछ विदेशी मानते हैं।

यशा एक सनकी और क्रूर व्यक्ति है। जब उसकी माँ गाँव से उसके पास आती है और पूरे दिन कमरे में उसका इंतजार करती है, तो पादरी ने उसे खारिज कर दिया: "यह बहुत आवश्यक है, वह कल भी आ सकती है।" अकेले फिर्स के साथ, यशा बूढ़े आदमी से कहती है: “आप थके हुए हैं, दादा। यदि केवल आप जितनी जल्दी हो सके मर जाते। यशा वास्तव में शिक्षित दिखना चाहती है और "स्मार्ट स्टेटमेंट्स" की झड़ी लगा देती है: "मेरी राय में, अगर कोई लड़की किसी से प्यार करती है, तो वह अनैतिक है।" युवा फुटमैन को विदेशों में रहकर बहुत गर्व है। एक विदेशी लिबास के साथ, वह नौकरानी दुन्याशा का दिल जीत लेती है, लेकिन अपने फायदे के लिए अपने स्थान का लाभ उठाती है। संपत्ति की बिक्री के बाद, यशा ने राणवस्काया से उसे फिर से पेरिस ले जाने के लिए कहा। उसके लिए रूस में रहना असंभव है: "एक अशिक्षित देश, एक अनैतिक लोग, इसके अलावा, ऊब ..."

एस्टेट के पूर्व मालिकों और उनके प्रवेश के लिए - राणेवस्काया, वर्या, गेव, पिश्चिक, शार्लोट, दुन्यासा, फ़िर - उनका सामान्य जीवन चेरी ऑर्चर्ड की मृत्यु के साथ समाप्त होता है, और आगे क्या होगा यह बहुत अनिश्चित है। और यद्यपि वे दिखावा करते रहते हैं कि कुछ भी नहीं बदला है, यह व्यवहार हास्यास्पद लगता है, और वर्तमान स्थिति के प्रकाश में, यहां तक \u200b\u200bकि बेवकूफ और अनुचित भी। इन लोगों की त्रासदी यह नहीं है कि वे चेरी बाग से हार गए, दिवालिया हो गए, बल्कि इसलिए कि उनकी भावनाएं बहुत कुचली गईं ...

के नाटक में ए.पी. चेखव की छवियों की प्रणाली को तीन मुख्य समूहों द्वारा दर्शाया गया है। आइए हम उनमें से प्रत्येक पर संक्षेप में विचार करें, जिसके बाद हम लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच की छवि पर विस्तार से ध्यान देंगे। द चेरी ऑर्चर्ड के इस नायक को नाटक में सबसे हड़ताली चरित्र कहा जा सकता है।

नीचे महान रूसी नाटककार एंटोन पावलोविच चेखव की एक तस्वीर है, जो हमारे हित के काम के निर्माता हैं। उनके जीवन के वर्ष 1860-1904 हैं। सौ वर्षों से अधिक समय तक, उनके विभिन्न नाटकों में, विशेष रूप से द चेरी ऑर्चर्ड, द थ्री सिस्टर्स और द सीगल, का दुनिया भर के कई सिनेमाघरों में मंचन किया गया है।

कुलीन युग के लोग

पात्रों का पहला समूह कुलीन युग के लोगों से बना है, जो अतीत की बात है। ये राणेव्स्काया हुनोव एंड्रीवाना और गेव लियोनिद एंड्रीविच, उसके भाई हैं। ये लोग एक चेरी बाग के मालिक हैं। उम्र के हिसाब से वे बिल्कुल भी पुराने नहीं हैं। गाएव केवल 51 साल का है, और उसकी बहन शायद उससे 10 साल छोटी है। यह भी माना जा सकता है कि वारी की छवि इसी समूह की है। यह राणेवस्काया की दत्तक बेटी है। फ़िर की छवि, एक पुरानी कमी, जो है, जैसा कि वह थी, घर का एक हिस्सा और पूरे गुजरने वाले जीवन के लिए, यह भी आसन्न है। यह सामान्य शब्दों में, वर्णों का पहला समूह है। बेशक, यह केवल नायकों का एक संक्षिप्त विवरण है। "द चेरी ऑर्चर्ड" एक ऐसा काम है, जिसमें इन पात्रों में से प्रत्येक एक भूमिका निभाता है, और उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से दिलचस्प है।

अधिकांश नायक

चेरी ऑर्चर्ड और पूरी संपत्ति के नए मालिक लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, इन नायकों के लिए बहुत अलग हैं। उसे काम में सबसे सक्रिय व्यक्ति कहा जा सकता है: वह ऊर्जावान, सक्रिय है, इच्छित लक्ष्य की ओर तेजी से बढ़ रहा है, जिसे एक बगीचे खरीदना है।

युवा पीढ़ी

तीसरे समूह का प्रतिनिधित्व एना द्वारा किया जाता है, जो कोंगोव एंड्रीवना की बेटी है, और पेट्या ट्रोफिमोव, जो राणेव्स्काया के बेटे के पूर्व शिक्षक हैं, जिनकी हाल ही में मृत्यु हो गई थी। उनका उल्लेख किए बिना, नायकों का चरित्र-चित्रण अधूरा होगा। "द चेरी ऑर्चर्ड" एक नाटक है जिसमें ये पात्र प्यार में हैं। हालाँकि, वे एकजुट हैं, एक प्रेम भावना के अलावा और क्षय हो चुके मूल्यों और पूरे पुराने जीवन को एक अद्भुत भविष्य से दूर करने के प्रयास में हैं, जो कि ट्रोफिमोव के भाषणों में चित्रित किया गया है, जैसे कि असभ्य।

पात्रों के तीन समूहों के बीच का संबंध

नाटक में, ये तीनों समूह एक-दूसरे के विरोधी नहीं हैं, हालांकि उनकी अलग-अलग अवधारणाएँ और मूल्य हैं। "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक के मुख्य पात्र, अपने विश्वदृष्टि के सभी अंतरों के साथ, एक-दूसरे से प्यार करते हैं, सहानुभूति दिखाते हैं, दूसरों की विफलताओं पर पछताते हैं, और मदद करने के लिए भी तैयार हैं। मुख्य विशेषता जो उन्हें अलग करती है और उनके भविष्य के जीवन को निर्धारित करती है वह चेरी बाग के प्रति उनका दृष्टिकोण है। इस मामले में, यह संपत्ति का सिर्फ एक हिस्सा नहीं है। यह एक तरह का मूल्य है, लगभग एक एनिमेटेड चेहरा। कार्रवाई के मुख्य भाग के दौरान, उसके भाग्य का सवाल तय किया जा रहा है। इसलिए, हम कह सकते हैं कि "द चेरी ऑर्चर्ड" का एक और नायक है, पीड़ित और सबसे सकारात्मक। यह चेरी बाग है।

"द चेरी ऑर्चर्ड" में छोटे पात्रों की भूमिका

मुख्य पात्रों को सामान्य शब्दों में प्रस्तुत किया गया था। नाटक में होने वाले एक्शन में अन्य प्रतिभागियों के बारे में कुछ शब्द बताते हैं। वे सिर्फ द्वितीयक पात्र नहीं हैं जो कथानक के लिए आवश्यक हैं। ये काम के मुख्य पात्रों के चित्र-साथी हैं। उनमें से प्रत्येक मुख्य चरित्र का एक निश्चित गुण है, लेकिन केवल एक अतिरंजित रूप में।

पात्रों का विस्तार

"द चेरी ऑर्चर्ड" में पात्रों के विस्तार के विभिन्न अंश हड़ताली हैं। मुख्य पात्र: लियोनिद गाएव और विशेष रूप से कोंगोव राणेव्स्काया - दोनों को उनके अनुभवों, पापों के संयोजन और आध्यात्मिक गुणों, तुच्छता और दयालुता के लिए हमें दिया जाता है। पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या को चित्रित की तुलना में अधिक उल्लिखित किया गया है।

लोपाखिन द चेरी ऑर्चर्ड के सबसे चमकीले हीरो हैं

आइए हम नाटक में सबसे उज्ज्वल चरित्र पर अधिक विस्तार से ध्यान दें, जो अकेले खड़ा हो। द चेरी ऑर्चर्ड के इस हीरो का नाम यरमोलई एलेक्सेविच लिपोखिन है। चेखव के विवरण के अनुसार, वह एक व्यापारी है। लेखक स्टैनिस्लावस्की और नाइपर को लिखे पत्रों में बताते हैं कि लोपाखिन को एक केंद्रीय भूमिका सौंपी गई है। उन्होंने कहा कि यह चरित्र एक सभ्य व्यक्ति है, जो हर मायने में सभ्य है। उसे समझदारी से, शालीनता से व्यवहार करना चाहिए, न कि क्षुद्र, बिना किसी चाल के।

लेखक ने क्यों सोचा कि काम में लोपाखिन की भूमिका केंद्रीय है? चेखव ने जोर देकर कहा कि वह एक विशिष्ट व्यापारी की तरह नहीं दिखता था। आइए जानें कि इस चरित्र के कार्यों के उद्देश्य क्या हैं, जिन्हें चेरी बाग का हत्यारा कहा जा सकता है। आखिरकार, यह वह था जिसने उसे खटखटाया।

एक किसान अतीत

एर्मोलाई लोपाखिन यह नहीं भूलते कि वह एक आदमी है। उनकी स्मृति में एक वाक्यांश उत्कीर्ण है। रेनवस्काया ने उसे सांत्वना देते हुए सुनाया, जबकि लोपाखिन द्वारा उसके पिता को पीटने के बाद भी वह एक लड़का था। हांसोव एंड्रीवाना ने कहा: "रो मत, छोटे आदमी, वह शादी से पहले ठीक हो जाएगा।" लोपाखिन इन शब्दों को नहीं भूल सकते।

जिस हीरो में हम रुचि रखते हैं, वह एक तरफ अपने अतीत की जागरूकता से तड़पता है, लेकिन दूसरी ओर, उसे गर्व है कि वह लोगों में फूट डालने में कामयाब रहा। पूर्व मालिकों के लिए, इसके अलावा, वह एक व्यक्ति है जो एक लाभार्थी बन सकता है, उन्हें अघुलनशील समस्याओं की उलझन को उजागर करने में मदद करता है।

राणवस्काया और गेव के लिए लोपाखिन का रवैया

हर अब और फिर लोपाखिन Gaev और Ranevskaya मोक्ष की विभिन्न योजनाओं की पेशकश करता है। वह गर्मियों के कॉटेज के लिए भूखंडों को अपनी जमीन देने की संभावना के बारे में बात करता है, और बगीचे को काट देता है, क्योंकि यह पूरी तरह से बेकार है। लोपाखिन ईमानदारी से परेशान हैं, जब उन्हें पता चलता है कि उनके उचित शब्दों को "द चेरी ऑर्थर्ड" नाटक के इन नायकों द्वारा नहीं माना जाता है। उसे समझ में नहीं आता है कि खुद की मौत के कगार पर कोई इतना लापरवाह कैसे हो सकता है। लोपाखिन ने स्पष्ट रूप से कहा कि वह गेव और राणेवस्काया (चेखव के चेरी ऑर्चर्ड के नायक) के रूप में ऐसे तुच्छ, अजीब, गैर-व्यवसायी लोगों से कभी नहीं मिले। उनकी मदद करने की उनकी इच्छा में छल की छाया नहीं है। लोपाखिन बेहद ईमानदार हैं। वह अपने पूर्व मालिकों की मदद क्यों करना चाहता है?

शायद इसलिए कि उसे याद है कि राणेवस्काया ने उसके लिए क्या किया। वह उसे बताता है कि वह उसे अपनी तरह प्यार करता है। दुर्भाग्य से, इस नायिका का लाभ नाटक के बाहर रहता है। हालांकि, कोई भी अनुमान लगा सकता है कि, कुलीनता, नरम स्वभाव के कारण, राणवस्काया ने लोपाखिन का सम्मान किया, उसे गड्ढे में डाल दिया। एक शब्द में, उसने वास्तविक अभिजात वर्ग की तरह व्यवहार किया - कुलीन, सुसंस्कृत, दयालु, उदार। शायद यह मानवता की ऐसी आदर्श की प्राप्ति है, इसकी दुर्गमता के कारण जो इस नायक को इस तरह के विरोधाभासी कृत्यों के लिए प्रतिबद्ध करता है।

रानेवस्काया और लोपाखिन "द चेरी ऑर्चर्ड" काम के दो केंद्र हैं। लेखक द्वारा वर्णित नायकों की छवियां बहुत दिलचस्प हैं। कथानक इस तरह से विकसित होता है कि उनके बीच पारस्परिक संबंध अभी भी सबसे महत्वपूर्ण बात नहीं है। पहली जगह में आता है कि लोपाखिन क्या करता है, जैसे कि अनैच्छिक रूप से, खुद को आश्चर्यचकित करता है।

कैसे काम के समापन में लोपाखिन के व्यक्तित्व का पता चलता है?

तीसरी क्रिया तंत्रिका तनाव में होती है। सभी को उम्मीद है कि जल्द ही गेव नीलामी से आएंगे और बगीचे के आगे भाग्य के बारे में समाचार लाएंगे। संपत्ति के मालिक सर्वश्रेष्ठ की उम्मीद नहीं कर सकते, वे केवल एक चमत्कार की उम्मीद कर सकते हैं ...

अंत में घातक समाचार की सूचना दी जाती है: बगीचा बेचा जाता है! पूरी तरह से संवेदनहीन और असहाय प्रश्न के उत्तर से राणेवस्काया वज्र की तरह मारा जाता है: "किसने खरीदा?" लोपाखिन साँस छोड़ते हैं: "मैंने इसे खरीदा है!" येरमलाई अलेक्सेविच की इस कार्रवाई से द चेरी ऑर्चर्ड के नायकों का भविष्य तय किया जा रहा है। ऐसा लगता है कि रावसेकया को उससे उम्मीद नहीं थी। लेकिन यह पता चला है कि एस्टेट और बाग यरमोलई अलेक्सेविच के जीवन का सपना है। लोपाखिन अन्यथा नहीं कर सकता था। इसमें व्यापारी ने किसान का बदला लिया और बुद्धिजीवियों को हराया। लोपाखिन हिस्टेरिक्स में लगता है। वह अपनी खुशी पर विश्वास नहीं करता है, राणेवस्काया, दिल टूटने की सूचना नहीं देता है।

सब कुछ उसकी भावुक इच्छा के अनुसार होता है, लेकिन उसकी इच्छा के विरुद्ध, क्योंकि एक मिनट बाद, दुर्भाग्यपूर्ण राणेवस्काया को देखते हुए, व्यापारी अप्रत्याशित रूप से उन शब्दों का उपयोग करता है जो एक मिनट पहले उसके उत्साह का खंडन करते हैं: "मेरा गरीब, अच्छा एक, आप इसे अब वापस नहीं कर सकते ..." लेकिन अगले ही पल। लोपाचीनो में एक पूर्व किसान और एक व्यापारी अपना सिर उठाते हैं और चिल्लाते हैं: "संगीत, स्पष्ट रूप से बजाओ!"

पेट्या ट्रोफिमोव का लोपाखिन के प्रति रवैया

पेट्या ट्रोफिमोव लोपाखिन के बारे में कहते हैं कि उन्हें "चयापचय के अर्थ में" की जरूरत है, एक शिकारी जानवर की तरह जो अपने रास्ते में जो कुछ भी खाता है। लेकिन अचानक ट्रोफिमोव, जो समाज की एक संरचना का सपना देखता है और यरमोलई अलेक्सेविच के शोषक की भूमिका सौंपता है, चौथे अधिनियम में कहता है कि वह उसे अपनी "नाजुक, कोमल आत्मा" के लिए प्यार करता है। एक कोमल आत्मा के साथ एक शिकारी के पकड़ का एक संयोजन है।

एर्मोलाई अलेक्सेविच का विरोधाभासी चरित्र

वह पवित्रता, सुंदरता की लालसा रखता है, संस्कृति की ओर बढ़ता है। काम में, लोपाखिन एकमात्र चरित्र है जो अपने हाथ में एक पुस्तक के साथ दिखाई देता है। हालांकि, इसे पढ़ते हुए, यह नायक सो जाता है, नाटक के अन्य पात्रों में किताबें नहीं होती हैं। हालांकि, उनमें व्यापारी की गणना, सामान्य ज्ञान, सांसारिक सिद्धांत अधिक मजबूत हैं। यह महसूस करते हुए कि उसे अपने कब्जे पर गर्व है, लोपाखिन खुशी की अपनी समझ के अनुसार उसे काटने और सब कुछ व्यवस्थित करने की जल्दी में है।

यरमोलई अलेक्सेविच का तर्क है कि गर्मियों के निवासी 20 वर्षों में असाधारण रूप से गुणा करेंगे। जबकि वह सिर्फ बालकनी पर चाय पी रहा है। लेकिन एक दिन ऐसा हो सकता है कि वह अपने दशमांश पर घर की देखभाल करता है। फिर राणेवस्काया और गेव का चेरी बाग शानदार, समृद्ध, खुशहाल हो जाएगा। लेकिन लोपाखिन इस बारे में गलत है। ग्रीष्मकालीन निवासी वह व्यक्ति नहीं है जो विरासत में मिली सुंदरता को संरक्षित और गुणा करेगा। इसका विशुद्ध रूप से व्यावहारिक, शिकारी। वह संस्कृति सहित सभी अव्यावहारिक चीजों से बाहर रखता है। इसलिए, लोपाखिन ने बगीचे को काटने का फैसला किया। यह व्यापारी, "सूक्ष्म आत्मा" रखता है, मुख्य बात का एहसास नहीं करता है: कोई भी संस्कृति, स्मृति, सौंदर्य की जड़ों को नहीं काट सकता है।

नाटक का अर्थ ए.पी. चेखव की "द चेरी ऑर्चर्ड"

एक सर्फ़, आज्ञाकारी, दलित दास के बुद्धिजीवी ने एक प्रतिभाशाली, स्वतंत्र, रचनात्मक रूप से सक्रिय व्यक्ति बनाया है। हालांकि, वह खुद मर रही थी, और उसकी रचना - उसके साथ, क्योंकि जड़ों के बिना कोई व्यक्ति मौजूद नहीं हो सकता। "द चेरी ऑर्चर्ड" आध्यात्मिक जड़ों के नुकसान के बारे में एक नाटक है। यह हर समय इसकी प्रासंगिकता सुनिश्चित करता है।

एंटोन पावलोविच चेखोव का नाटक युगों के मोड़ पर होने वाली घटनाओं के प्रति लोगों के रवैये को दर्शाता है। यह वह समय था जब समाज का पूंजीकरण और रूसी सामंतवाद की मृत्यु हुई। एक सामाजिक-आर्थिक गठन से दूसरे में इस तरह के संक्रमण हमेशा कमजोर की मृत्यु के साथ होते हैं, अस्तित्व के लिए विभिन्न समूहों का गहन संघर्ष। नाटक में लोपाखिन एक नए प्रकार के लोगों का प्रतिनिधि है। गावे और राणेवस्काया एक अप्रचलित युग के पात्र हैं जो अब चल रहे परिवर्तनों के अनुरूप नहीं हैं, उनमें फिट होने के लिए। इसलिए, वे असफल होने के लिए बर्बाद होते हैं।