Treba nam više kom.. . Expres O kome je pretjerano inicijativa, aktivni su u bilo kojoj vrsti, događaju. "Pazite na sebe, nemojte mi dozvoliti gdje nije potrebno, ne penjajte se pod metacima bombima. Pa, imate neka najavljena, uvijek vam je uvijek potreban. I slanje i Bog štiti (V. Kurochkin. U ratu kao u ratu).
Frazeološki rječnik ruskog književnog jezika. - M.: Astrel, AST. SVEDOK ŠEŠELJ - ODGOVOR: I. Fedorov. 2008.
Gledajte šta je "najviše od sve potrebne" u drugim rječnicima:
treba nam više - Dodatak, broj sinonima: 2 aktivna (46) Clockwork (23) rječnik sinonimima ASIS. V.N. Trishin. 2013 ... Sinonim rječnik
Treba nam više - Kome. . Preko inicijative, bez uticaja u kojem l. Poslovni čovjek. F 1, 311 ... Veliki rječnik ruskih izreka
to trebam najviše - Narach, broj sinonima: 1 kontra-argument (9) rječnik sinonimima ASIS. V.N. Trishin. 2013 ... Sinonim rječnik
trebamo - Potrebno je u značenju. Priča., Sa neizvjesnim., Ko (šta) ili šta. Ista stvar koja vam je potrebna (vidi da trebate u 3 i 4 značenja). N. Rad. Njegova anksioznost n. razumjeti. N. Novac. Više od svih n. Tona. (O tome ko je previše aktivan, sve se miješa u sve; PR.). Pa on i ... ... ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
Vau! (Pa, potrebno je!) Objašnjeni rječnik Ozhegov
Potrebno je 1. - Potrebno je 1, u značenju. Priča., Sa neoprem., Ko još ili šta. Ista stvar koja vam je potrebna (vidi da trebate u 3 i 4 značenja). N. Rad. Njegova anksioznost n. razumjeti. N. Novac. Više od svih n. Tona. (O tome ko je previše aktivan, ometa sve u svemu; ubrzava INS.). Pa on i ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
Moramo biti - Potrebno je 1, u značenju. Priča., Sa neoprem., Ko još ili šta. Ista stvar koja vam je potrebna (vidi da trebate u 3 i 4 značenja). N. Rad. Njegova anksioznost n. razumjeti. N. Novac. Više od svih n. Tona. (O tome ko je previše aktivan, ometa sve u svemu; ubrzava INS.). Pa on i ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
Treba misliti - Potrebno je 1, u značenju. Priča., Sa neoprem., Ko još ili šta. Ista stvar koja vam je potrebna (vidi da trebate u 3 i 4 značenja). N. Rad. Njegova anksioznost n. razumjeti. N. Novac. Više od svih n. Tona. (O tome ko je previše aktivan, ometa sve u svemu; ubrzava INS.). Pa on i ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
vjerojatno - Potrebno je 1, u značenju. Priča., Sa neoprem., Ko još ili šta. Ista stvar koja vam je potrebna (vidi da trebate u 3 i 4 značenja). N. Rad. Njegova anksioznost n. razumjeti. N. Novac. Više od svih n. Tona. (O tome ko je previše aktivan, ometa sve u svemu; ubrzava INS.). Pa on i ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
više - Nar., Upotre. Naib Često 1. Više ovo je jedan od oblika riječi "veliki" i "puno". Čizme su mi više od tvojih. | Počeli su zarađivati \u200b\u200bviše novca. | Mnogo sam više zainteresiran za budućnost. | Volim te Andrei Most. 2. Koristite riječ ... Objašnjeni rječnik dmitrieva
Knjige
- Sve što trebate znati o čakri. Aktivacija, funkcije i tehnike rada, Aleksandar Yaryshev. Čakre su snažna unutrašnja sila koja nas probudi u talentovanu kreativnost i efikasan zdrav život. U suštini, sve nevolje, bolesti i problemi odražavaju se na našem finom tijelu i ... da kupimo za 544 UAH (samo Ukrajina)
- Manje poslova, više života. Kako olakšati život i slobodno vrijeme za sebe, Ari Moisel. Ono što ova knjiga "manje znači više` - ili, tačnije, to manje morate učiniti, to više vremena imate vremena za život: vaš hobi, rođaci i prijatelji. ...
768: http: //blog.pridybaylo.by/wp-content/uploads/2015/01/42_5897819492.jpg "\u003e
Često me pitaju zašto sam skandal. Zbog onoga što ostavljam unose u knjige pritužbi za ono što pišem pisma u saobraćajnu policiju, ZES itd. Nemam puno više, jednostavno mi ne odgovaram, šta se događa okolo i pokušavam to promijeniti. Ne volim kad pušim. Od djetinjstva. U prvom razredu legao sam u bolnici negdje od oktobra do februara. Imao sam bronhijalnu astmu. Za mnoge zvuče kao rečenica, to je tako, ja, srećom, tretiram mali procenat ljudi koji će razviti ovaj prispodobi. Nikad nisam pušio u životu cigarete, pre nekoliko godina, pokušao sam narku u Egiptu, nisam jahao. Šta trebate osećati barem? Ali, nisam protiv pušenja ljudi, imam dobre poznanstva koji puše, čak i puši puno, ali oni to rade tako da ne dostavljaju nelagodu drugima: Idi izvan sobe, odlazi iz kruga komunikacije, ako nešto Dešava se na ulici, čak i na stajanju javnog prevoza, možete pušiti, ali izlazite za staje, sakrijte se za neku vrstu dizajna, gdje nema ljudi i ne idu i ne idu. I da stojite i pušite teško u prolaznici za lice - to je samo nepristojnost.
U 2011. godini radio sam za Radio Minsk, odličnu radio stanicu, na talasu od kojih je samo dobar stijen i kotrljanje. Studio se nalazi na području umjetnosti. Akademija nauka. A evo jutra, 6 sati, jedan od prvih vozova donio me u samo središte Minska. Zima, a ne kao sada, i stvarna: -15, snežni škripci, srebrni zrak, ostavljaju zagušenu tranziciju i udišu iznenađujuće čisti zrak u jezgri kapitala i smiješne radosti, iako ja Spavao 5 sati od snage i raditi u prvoj smjeni ... Niti jedan automobil, jedinice ljudi, mračno zrak ulazi u pluća kao ukusnu deliciju ... i tada počnete padati, kašalj, bukvalno suze pobijele su. Neko stvorenje osvijetljeno je pravo na potonje na koracima. Dimne kuće, molim. I dalje je uljudno, a zapravo, za njega prijeti novčanu kaznu 4 osnovne količine (član 17.9 Kodeksa Republike Bjelorusije "o administrativnim prekršajima").
U Bjelorusiji, pušenje uzrokuje policiju. Zabranjeno je pušiti na javnim prevozitima, u prelazima metroa i u blizini i u nekim parkovima i drugim bodovima (situaciji "na državnoj regulaciji proizvodnje, prometa i potrošnji duhanskih sirovina i duhanskih proizvoda", odobreno Uredba predsjednika Republike Bjelorusije od 17. novembra 2002. br. 28 (izmijenjena od 30. aprila 2010.). Zabranjeno je pokvariti pluća i pasivno ubijati susjede u kući, samo su ovdje ostale količine: Od 10 do 30 osnovnih vrijednosti ("Pravila za upotrebu stambenih prostorija, održavanje stambenih i pomoćnih prostorija stambenih zgrada u Republici Bjelorusiji" + čl. 21.16 Kodeks administrativnih prekršaja (CACAP).
Ne napadam ljude cigaretama, ne žurim u cijeloj ili samo na nekim slabim ili slabim. Samo tražim da uhvatim cigaretu ako me ta osoba muči i stani ili prelazim pored ljudi. Egoistična goveda ne reaguje uvijek normalno, već u pravilu izlazim pobjednika u ovom dvoboju. Ali indirektno spasim život ovog kopile ...
U jednom trenutku ste prekršili stereotipe o Prima Ballerini, otkrivajući modernu koreografiju za gledatelja za sebe, a sada nastavite potragu za opcijama za transformaciju tijela i svijesti, uprkos činjenici da ste tako rastrgali od strane najboljih kazališta Svijet. Zašto vam treba sve ovo?
Nikada nisam bio standardni klasični plesač - od djetinjstva, učitelji su bili jasni da sam jedinica nove generacije. Nevjerovatna ljepota linija i estetika škole Vaganovskaya, iza kojih se nalazi trnovit put i najteži rad, jasno su naznačili granice: apsolutno nije naučeno da improvizira. Profesionalizam se sastoji od definicije reakcija, tako da sam ranije često koristio um, snažno tačno prikrivanje tijela beskonačnim ponavljanjima elemenata, a ulazi u određenu ulogu. Ali nisam se mogao složiti, jer sam čovjek borbe i skokova. Uvek sam mali. A kad je koreograf-improvizator Caroline Carlson ponudio da stavi "ženu u sobu" za mene, plašio sam se da ne bih mogao, - potpuno drugačiji principi kretanja. Ali rekla je: "Samo ne znaš sebe" - i proveli eksperiment sa mnom tako da sam za sat vremena postao apsolutno slobodan.
Koji je bio ovaj eksperiment?
Naišao sam na psihološko otvaranje svoje lutar - ne možete reći drugačiji način. Caroline me doveo do određenog profesionalnog transa, nadahnjujući materijale performansi - stihovi Arsenyja Tarkovskog i filmova njegovog sina Andreija. Mnogo smo razgovarali, a u takav je mjeru informacija nagomilalo da je želio probiti i izraziti ga u pokretu, svojim definitivnim osjećajem. Počeo sam plesati, a ona je, naravno, zaustavila svoje pomoćnike: "Daj joj joj!" Uronjen sam u sjećanja u djetinjstvu tako da bih se mogao vratiti na sebe početni, zaboraviti sisteme, strukture koje mi je nivo dao, ali u isto vrijeme teško formatirano. Na isti način smo radili s Moses Pendletonom, a s udarcem Bausch - sve je vrijeme otišlo iz udruženja. Za mene je to bilo znanje o sebi, razmišljanjem u plesu. Jednom mi je rečeno da plešem tekst: "Gledamo u Juliet i čitamo Shakespearea", a za mene je bio najbolji kompliment.
Zašto ste se svidjeli moderni ples i počeli ste tražiti nove prakse?
Shvatio sam da nije to za balet, čak ni za običnu osobu, klase za opuštajuće mišiće neverovatno su važne, pomažući da se brzo oporavi. A sportaši i plesači jednostavno trebaju naučiti svoje tijelo novim teretom. Na primjer, ne mogu sebi priuštiti da se odmorim - tijelo se odmah počne da se raspada. Do kraja njegovih dana moramo se kretati. Mi smo poput kiborga: Teško je raditi, ali neaktivan je još teži. Ali često se događa da povrede postaju kontraindicirane ozbiljnim teretom, a onda morate ići na druge prakse, štoviše, promijenite svoju svijest. I pravilno kažu: Kada će student biti spreman, nastavnik će doći.
Koja je praksa postala vaše najdublje iskustvo?
Gimnastika Aikun, koja se sada uči u mom studiju Contexex Pro: Bio je zahtjev, a prava osoba je došla. Upoznao sam nasljedni kazahstansku iscjelitelju Abay Baymagambetov. Dobio je poklon bake osteopata, koji je Abai razvio u jedinstvenu metodu kako bi se izliječila čak i cerebralne cerebrale. Ovo je jedinstvena osoba, prešao je u Avganistan, nakon čega je počeo tražiti neograničen pravni lijek za poštanski sindrom i izlaz iz trećeg stepena invaliditeta - i u smislu sanjaka došao je do njega ikun praktikant. Netko će nazvati ovaj šamana, nekoga skeptično frkran - ovo je pitanje usvajanja. Mogu samo razgovarati o svom iskustvu: moje tijelo je vrlo osjetljivo i odmah prepoznaje, šarlatan ispred mene ili ne, profesionalni profesionalac? Tijelo će sve reći. Evo plesača na pozornici - mogu reći jednoj gesti koliko je radio, studirao i kakav je čovjek. Ponekad vidite da me nije briga. Tijelo čita kao otvorena knjiga. Martha Graham je rekla: "Pokret nikad ne laže."
Uostalom, scena radi kao povećalo.
Da, štaviše, apsolutno se tresla. Scena je užasna stvar. Svaki put kada se mogu, kao što se mogu nositi, kao što pokazujem ovaj goli od pet hiljada gledalaca, bit će ubjedljivo i ne smiješno. Stalno se pitam kao sporazum o nivou, starosti, imidž misli - stalno se mijenjam. Pored toga, govore su uvijek ogromno opterećenje: performans je podvig. I ne znam da li se još jedna stvar dogodi, nikad se ne priprema za nekoliko nastupa. Nemoguće! Moram se u potpunosti izgubiti, a zatim nekako napuniti. I ne mogu puzati, uništit ću sebe. Ponekad na pozornici osjećam sebe vodič: Ako sve ide na stranu, dogodi se magija. I ovisi o tome koliko vam se šalje na posao, iskreni prema vama, dajući svaki dan svaki sat. Bilo koji Hacktur - i sve, provodljivost je nestala, vrlo suptilno stanje. Ne nastojim iznenaditi nekoga, prije svega, moram se iznenaditi. Učenje, sigurno sam zaslužio pravo da odaberem: Gdje biti, s kim i koliko za plesati, postao sam dobrodošao gost svuda. Ali uvijek je dodatna odgovornost - čudo me uvijek čeka.
Da li gledalac razumije koji stupanj posvećenosti i obuke stoji iza čuda?
Osjećati Ali nešto je bolje ostati iza kulisa. Ponekad su oni koji su prizorili scene žali zbog toga: nisu želeli da dijele iluzijom u kojoj je sve lako i flutters na pozornici. I odjednom netko diše kao lokomotiva, pita amonijak ili se uopće onesvijestio. Ne treba svi da vide. Za mene je sveti dio, Sveti sveci postupak proba: laboratorija, najviši stepen kreativnosti, pretraga. Jednom na početku naše veze pozvao sam Selinevič Kosta na probu (supružnik i proizvođač Diana. - Cca. ed.), neko ga je zvao, a on je izašao da razgovara. Za mene je to bila divlja uvreda. Brzo sam upalio da se sjećao ovog slučaja za život, a sada prije nego što je nekome dopustio nekoj sali za probu, on drži puni brifing. (Smeh.)
Da li je grozno početi istražiti proučavanje nove tehnologije ili neobične telo orijentirane prakse?
Naravno! Morate ukloniti sve što ste već kupili, zajedno sa krunom: Zaboravite, palice - i iz čistog lista. Proces probijanja je jak. Svi profesionalci znaju koliko je teško, ne odlaze svi. Ali podržava činjenicu da su moderni koreografi, s kojima znam kako su ljudi samo nevjerovatne planete. Zanimljivo je čak i samo u njihovom prostoru. Tiho sam sipao: Počeo sam voziti nastupe pinova Bausch u njeno pozorište u Wuppertalu, upoznao trupu. Tada su mi uručili bor, doneo sam nešto nešto pokucalo, a ona me je samo pogledala i pročitala. Tada je priznala da je njene oči fascinirale. Ponekad mi se čini da su oči moj najtačniji instrument, mnogi majstori su razgovarali o tome. A kad smo započeli, Bausch me je zamolio da prvo plešem iz klasike. Bila sam zbunjena, jer sam u potpunosti došao nakon drugog, ali Pina je bila oduševljena, a ja sam shvatila da je za nju, to bila zamjena DNK, moćno iskustvo.
Pored transformacije tijela, stalne performanse, takođe ste ideolog festivala, umetničkog direktora, organizatora. Poznati koreografi, poput istig Wayne McGregora koji uspijevaju kombinirati kreativnost i posao, ali tako da balerine mogu?!
Da, retko je. (Smeh.) Iznenađujuće, ali uvek sam jasno razumio šta želim, šta i u kom pravcu. Djelomično zbog činjenice da sam bio vrlo rano preuzeti odgovornost i donijeti odluke. Bio sam takav dete koje se može verovati. Pomoću mi je činjenica da sam prilično strukturirana i disciplinirana osoba, a činjenica da je logički um uma prošao iz roditelja-inženjera. Rešavam mnoga pitanja mobilno - zbog dugog života u plesu imam još jednu vrstu razmišljanja. Ponekad mi je teško reći: sve što je izgrađeno u glavi, baletni umjetnici nisu navikli na izražavanje. Ponekad je lakše izraziti ideju premještanja nego riječi. Tim mi pomaže.
Koliko je teško prebaciti se sa plesa na posao na festivalskim procesima? Ili za vas, odmor je promjena aktivnosti?
I ako ne?
Zašto onda čovjek razbije i proizvede pogrešnu reakciju: uvrede, nerazumijevanje, osjećajući nezadovoljstvo? Imao sam sreću na nevjerovatnim partnerima: Faruh Ružimatov, Vladimir Malakhov, Igor Zelensky dobio mi je puno. I plesao su sa mnom jer su razumjeli - mogu, a ne zato što je Direkcija odlučila. Sada radim samo s onima s kojima mogu biti u dijalogu i na pozornici i na probama. Ko razumije da trebate biti izuzetno pažljivi. Ako neko počne da padne u prostirku - partner, pijanista ili čak učitelja, odmah se zaustavim. Jer ako nema koncentracije, nema smisla trošiti snagu. Tako izlazim iz dvorane stisnute kao limun, pa sve ne bi trebalo biti uzaludno.
Spomenuli ste divne plesače za zadnju generaciju, sada ste najsjajniji fenomen na pozornici i gdje je nova generacija? Zašto postoji neuspjeh?
Našao sam Pedagogov Pleiad, koji su bili stvarne vrijednosti. Sada nema takvih, svi su otišli. Pored toga, 1990-ih došlo je do odliv okvira - mnogi lijevi u inostranstvu. Ostalo je malo nastavnika, koji su sposobni da podučavaju da ne budu zanatlija, već da uistinu misle. Posvetio sam vašem učitelju Lyudmila Kovalevu u zahvalnost. I udaram me da su svi rekli: "Kakav je dobro urađen!" Ali isto je norma: svi koji su nešto postigli moraju se zahvaliti svom učitelju. Ovo nije u potpunosti prihvaćeno za nas - u mom pamćenju, nijedna osoba nije počašćena za život dat kazalištu. Ne razumijem kako je to moguće. Upečatljivo je bio kontrast kad sam bio oprošten s radom u američkom baletskom teatru, to je bila ekstravaganca, nisam mogao vjerovati da bi se to moglo dogoditi sa zasebnom osobom, sa ruskom balerinom u New Yorku. Ne prenevajte ni, koje su bile suze radosti, sreće, zahvalnosti, gledaoca jednostavno podignuta. Takve emocije su za život.
A vi ste otkrili kontekst pro ples studio da daju imena St. Petersburga Ballet-a nazivima zvezde?
Ne, ovo nije škola, ne dajemo obrazovanje. Htio sam pomoći stručnjacima da povuku vašu razinu i omogućili ljubavnicima da dodirnu svijet plesa. S ovom praksom naletio sam u New York, može doći u studio. Govorite sa susjedom: "A ko si ti po profesiji?" "A on će odgovoriti:" Ja sam vatrogasac ", a odmah počinje da pravim Plie. Ali tamo sam se sreo sa Julioom, i sa Mihailom Baryshnikovom - došao je i pitao kako radim, a ja sam mislio: Šta to spava? Najvrjednije je otvorenost, sposobnost barem razgovarati s mladim koreografom, barem sa magistralnim mečevima EK, ono što misle o tome što su inspirisani onim kako vide sebe ili vrijeme. Pored toga, kontekst Pro je prirodni razvoj festivala. U našem studiju na njegovim danima bit će neka vrsta laboratorija za kretanje. Kad sam vidio novi Holland i saznao da bi postojao prostor i studio s najčešćim kreativnim sadržajem, pomislio sam: zašto ne?
Kažete da ste oduvijek jasno realizirali svoj put. Da li je to zbog činjenice da ste živjeli u tijelu nego u umu? To je, intuitivno, ne racionalno polje?
Koristio sam i intuiciju i obroke. Belless u baletu je nemoguće. Svaki element, poput pripreme, napravite ENON broj puta. Pet stotina - jedna razina, hiljadu petsto - vrlo različita. Uvijek je uzrokovao određenu iritaciju i agresiju: \u200b\u200bkoliko je moguće? Ali dovođenje elemenata beskrajnom ponavljanju savršenstvu - i njegovo nijedno od vas neće odabrati i neće učiniti bolje. Ali klasična škola vas stavlja teške granice. I bio sam apsolutno sam, nisam imao nikakve granice. Došao sam u lekciju i rekao da tačno želim da plešem, ali odgovorili su da je to nemoguće ili nije pogodno za moja stopala. Tada sam insistirao: "Pusti pokušaj!" I naravno, svi se osvetljavaju, počeo je kreativni proces. I jednom - već plešem ono što nikad ne bih očekivao.
Je li to perfekcionizam? Zašto, što ste često govorili iza leđa, uvijek su vam uvijek bili potrebni?
Za akumuliranje prtljaga. Prvih osam godina u školi i deset godina u pozorištu izgradite bijeg, oko koje vaša ličnost raste. Dospijeća dolazi već trideset. A onda sve zavisi od toga da li ste spremni iskoristiti priliku da idete na slobodno plivanje, a da se ne sakrivate iza direktora pozorišta. Fokus je da, uprkos naizgled situaciji WA-banke, ako ste profesionalni, tada nećete izgubiti. Pitanje izlazi iz zone komfora, gdje već imate prepoznavanje i repertoar.
Izvan scene, da li držite ista pravila?
U mom životu cijenim udobnost, čak i u sitnicama - i tima mi pomaže, na primjer, naši festivalski partneri su mi pružili genesis G90 automobilom u kojem se, zahvaljujući izduženoj verziji salona, \u200b\u200bmogu se slobodno povući noge nakon proba. I u mom poslu dosadno mi je zona komfora. Možete se dovesti do savršenstva - i smrznuti se u njemu. Ali želim razviti.
Ovo je velika razlika! Zašto malo ljudi stavlja tako takav bar?
Infantilizam ometaju baletski umetnici - deo života koji proizvodimo ugljen u rudnicima proba dvorana, a onda radimo u hodniku, a da ne vidimo ništa zbog onoga što se događa iza zidova kazališta. Profesionalno iskustvo dolazi, život - ne. Balet je postao medij, ali brinem se da vrlo mlade plesači prebrzi dobijaju slavu. Pogrešno je: Interes će ići, a vrijeme za postanu veliki umjetnik biće izgubljeno.
Da li živite od djetinjstva u uvjetima teške discipline?
Da, ali u tome nema ništa loše. To je nedostatak discipline mnogim ne daju sebi. Moj baletski učitelj tražio je maksimum od mene, shvativši da ću stajati. I fizički je bilo tako, ali psihološki teško za dijete: nevjerovatno preopterećenje, a ne one koje su predstavljene u uspostavljanju balerine, potpuno drugačiji plan. Ali nekako sam jako rasla na ovome. U deset godina u školi zvao sam se "spinoza", a mislio sam da se zovu neka vrsta gluposti. Dobio sam materijal, odmah sam izveo i pitao više. Shvatio sam da sam spreman za sljedeću fazu. A učitelj je bio zapanjen - ne vide ne samo potencijal, već i granicu, a naredio sam i u okupaciju i uništio granicu. Pa sam postao vođa, ne želim to.
Da li ste zavidili?
Ne volim ni za koga ni za koga, čak ni učitelji - još nije dodao zadatak, a već povučem ruku. Htio sam odmah podijeliti. I kako se obično događa u školi: "Neko vas je pitao?"
Kako se dogodilo da niste bili slomljeni?
Kako reći, strahovi su postavili dovoljno. Iako me psihološki pritisak interno i potlače, bio sam poput tenka. Ali iz nepotrebnih refleksija, rad se uvijek spasio, rad, posao.
Loše vijesti!
Pa, zašto! Kada to radite sa ljubavlju, postoje potpuno različiti mehanizmi. Što ne otkazuje, naravno, ponekad ujutro ne želite nigdje ići. (Smeh.)
Ne vjerujem da se to događa s vama.
Naravno da se to događa. Ali sada nije vrijeme za opuštanje, sve je pismeno pismeno do sat vremena.
Da biste doneli najbolje baletne trupe svijeta, potrebna je ogromna vjerodostojnost. Ali pored impresivnog popisa učesnika nego iz novembarskog programa kontekstnog festivala, posebno ste ponosni?
Prvo smo stavili svoj balet! Posebno za kontekst koreograf Goyo Montero priprema premijeru sa baletom Perm - Rad u glazbu Wagnera i Chopina, pokazaćemo ga na pozorištu Stanislavskog i Nemirovich-Dancha u Moskvi i Marinskom pozorištu u St. Peterburgu. Ovo je potpuno novo iskustvo za nas. Dugo sam zaražen idejom da se potpuno novi format performansi na principu sinteze umjetnosti koristeći najbolje umjetnike na svijetu. Želio bih napustiti dubinu balene, ali dodajte zabavu, a da ne pretvorite u popove ili akrobaciju.
Zašto ste zainteresirani za sintezu umjetnosti? Balet se usko nosio u arhaičnom okviru?
Da, jer sam uvijek bio važan da pređem granice klasičnog baleta! Saznavši o mom snu, arhitekta i novinar Anna Yudina okupili su knjigu Multiverse, koju je pokrenuo Fondacija za razvoj baletne umjetnosti Diana Cherry. Biće puštena u oktobru. Sadrži mišljenja o pokretu i plesu od onih koji čitavo vrijeme proširuje sfere vlastite granice: fotograf Nick Knight, arhitekta Santiago Calatrava, artiktni Bill Viola i drugi sjajni profesionalci. I vrlo sam zadovoljan što su svi našli vremena da daju intervju za moju knjigu.
Šta u kojem se ne može preskočiti u kontekst?
Profesionalci će biti zainteresovani za naš snažan obrazovni program. Pripremili smo jedinstveni projekat sa Britanskom vijećem i Londonom Studio Wayne McGregorom, čiji će nastavnici održati dvodnevni kurs iz koreografa iz cijele Rusije. Njegovi učesnici imat će priliku dobiti grant za stvaranje vlastite proizvodnje u gradu i priliku da priđe staž u McGregor studiju. Gledalaca savjetuju balete Hans Wang Mannen - posebno je za mene, jer se koreograf izvrši ove godine osamdeset pet godina. Od mladih donijet ćemo obećavajući Justin Pek i provesti večer Stravinskog sa produkcijama Vyacheslava Samodurova, Alexey Miroshnichenka i Vladimira Varnave. Plesna kompanija Gauthier Dance prikazuje "Nizhinski" u izjavi Marco Gekkka - vidio sam ovaj balet u Stuttgartu i zapalio se ruskom gledatelju. Istorija Velikog ruskog plesača DyAgilevskaya Troupe, prepisivanje kanona muškog plesa, tijela, prezentacije, njegov skok stvorio mit, ostajući u istoriji.
Da li ste lično upoznati sa svima koji sudjeluju na festivalu?
Da, ili sa samom koreogramom ili sa trupom. Jako bih htio doći Marco Goekk - ali nemoguće je predvidjeti, on je vrlo krhki umjetnik. Nadam se da će planirani sastanak sa Aleksejem Ratmanski održati u Moskvi kao deo našeg obrazovnog projektnog konteksta govori.
Sloboda - fetiš modernog plesa. Šta za vas znači sloboda?
Kad cijenite slobodu druge osobe, jer razumijete koliko je važno za vas. Ovo je štap koji vam omogućava da se ne podležete prolaznim trendovima, da biste bili tako stabilni u vašim postupcima da uopšte ne razmišljate o slobodi, samo u njemu.
foto: Ksenia Kagina
stil: Roman Kanjaliev
asistent fotografa: Mihail Blokhin
asistent: Polina Vinograda
visage: Nika Baeva
frizura: Svetlana Tilishevskaya
(Park by Osipchuk) Trgovine: Chanel: Chanel; DLT: Ne. 21, Marni, Gucci, Adidas Rick Owens, Laurence Dacade, Balenciaga, Le Silla, Salvatore Ferragamo; Izvini, ja nisam: Izvini, ja nisam; Isključeno Vintage: OFF Vintage; Au Pont Rouge: Jacquemus, MSGM, Piers Atkinson, Eugenia Kim; Tatyana Parfionova: Tatyana Parfionova; Alina njemački: alina njemački; SV Moskva: vetents, maison margiela; Comme des Garcons: Comme des Garcons; Projekt 3/14: Uma Wang; Luch Design: Luch Design
Hvala vam što ste pomogli u organiziranju filmova: Pejzažni biro "Moss" i lično Dmitrij Golubev, radionica Groze i lično Artem Kuzmina
Jednom Bog, nježno vas odvede za bradu, podigli su oči iz lokvica, to prije vas, i vidjeli ste nebo i njegove horizonte. Vidjeli ste uznemirujuće izglede i otišli k njima, a zatim trčali. Mislili ste da će se svi trčati za vas. Za značajno uvjerenje, počeli ste puzati ruke i vikati: "Evo, evo, za mene!" Trčali ste prvo vrlo brzo, a zatim umorni i zaustavili, pogledali. Nitko ne radi pored, neki su, međutim, napravili nekoliko koraka u istom smjeru strastvenom u vezi s vašim pozivima, ali prestali. Neki se nisu osvrnuli, pogledali su vas pire i nastavili da idete, kao da ne biste vidjeli i ništa se nije dogodilo ... Vi opet nazvao, još jednom sam išao, onda sam išao, osvrnuo se. Nije bilo nikoga, pomalo radoznalo je pogledalo koliko trčite. Neko čak ni za to nije imao interesa. Mislili ste: Nešto nije u redu. Zaustavljen, provjerio smjer, sve je bilo, kao što bi trebalo.
Bilo je zanimljivo da iza koraku ponovo trčali, osvrnuo se - nikoga. A uobičajena ljudska fraza je rekla, ono što ljudi uvijek kažu u takvim situacijama: "Pa, šta mi treba više od svih, ili šta?" Da, trebate vas najviše, najviše vas naziva, zove se - zvanje.
Zvao nema leziju,
Samo pobjeda u svojim bitkama,
Nazivajući neuspjeh,
U podnožju križnog majke
Na krstu je bio Isus, njen sin,
Srce je tukao u smrtonosnoj tuzi:
"Moj dečko, možeš li svi ići!"
Naglas da nije rekla ništa
Krik joj je umro na usnama
Majka Maria zakovanje je znala
Bacio suze krivice.
Morala je roditi i patiti
Na raspeću sina davanja
Operi se suze u krvi,
Pod križem izvršenje njegovog uzimanja.
U srcu Boga riječi Skoroniv,
Njegov bol više nema, sijanja,
Bio je njen dečko, Božji sin ...
Da, zvanje je Isusa majke znalo.
Zvao nema leziju,
Samo pobjeda u svojim bitkama,
Nazivajući neuspjeh,
Samo pobjeda u zracima njegove slave.
Zakoračenje se priznaje ne u trijumfim,
Nalazi se na plovu.
Pa, treba mi najviše od svega, zar ne?
Jednog dana Bože, lagano uzimajući bradu, podigao je oči od lokve koja je prije tebe i vidjeli ste nebo i njegove horizonte. Videli ste primamljive izglede i otišli kod njih, a zatim trčali. Mislili ste da će se svi trčati za vas. Radi uvjerenja, počeli ste mahati na rukama i vikati: "Evo, evo, za mene!" Upali ste prvo brzo, a zatim umorni i zaustavili, pogledali oko sebe. Nitko ne trči pored, neki su, međutim, uzeli sedam koraka u istom smjeru, odnijeli vašim pozivima, ali zaustavili se. Neki se nisu nismo gledali, looy na vas mahati i nastavili hodati, kao da niste vidjeli i ništa se ne događa ... Pozvali ste ponovo, trčali su, a zatim otišli, a zatim otišli okolo.
Nije bilo nikoga, nekoliko znatiželjnih gledalo je za koš dugačak da biste trčali. Netko nije imao interesa za to. Mislili ste: Nešto nije u redu. Zaustavljen, provjerio je smjer, sve je bilo kao što bi trebalo biti.
Bilo je zanimljivo što je nakon skretanja, trčao ponovo, osvrnuo se - nikoga. A onda ste rekli da uobičajena fraza koju ljudi uvijek kažu u takvim situacijama: "Pa, treba mi najviše od svih, zar ne?" Da, najviše vam treba, većina okolo, Bog vas zove, to je misija.
Poziv nema poraza,
Samo pobjeda u svojim bitkama,
Pozivi nema neuspjeha,
U podnožju križ, njegova majka je zalutala,
Na krstu je bio Isus, njen sin,
Srce je tuklo u smrtnoj tuzi:
"Moj dečko, možeš li nešto učiniti, siđi!"
Naglas, rekla je ništa,
Krik joj je umro na njenim usnama,
Majka Marija je znala da je zove,
Prestala je moliti sa suzama.
Morala je roditi i patiti,
Na raspeću sina,
Ispiranjem dragocjene krvi suzama,
Pod krstom, mjesto iz izlaska.
U svom srcu sahranjuju Božju Riječ,
Suzdržavajući njenu bol, ona je umrla,
Bio je njen dječak, Božji sin ...
Da, majka je znala da zove Isusa.
Poziv nema poraza,
Samo pobjeda u svojim bitkama,
Pozivi nema neuspjeha,
Samo pobjeda u zracima njegove slave.
Trupnjak ne priznaje pozivanje,
To je priznalo njegovo voće.
