एंटिपोव, निकोलाई पेत्रोविच। लोक शिल्प: ज़ोस्तोवो ट्रे पुरस्कार और उपाधियाँ

(2014-05-11 ) (79 वर्ष)
सेराटोव, रूसी संघ शिक्षा: सेराटोव लॉ इंस्टीट्यूट का नाम डी. आई. कुर्स्की के नाम पर रखा गया (1961) पेशा: अध्यापक वैज्ञानिक गतिविधि वैज्ञानिक क्षेत्र: न्यायशास्र सा काम की जगह: सेराटोव राज्य कानून अकादमी पुरस्कार

निकोलाई पेत्रोविच एंटिपोव(21 नवंबर, रतीशचेवो - 11 मई, सेराटोव) - शिक्षक, वैज्ञानिक, सेराटोव राज्य कानून अकादमी में अंतरराष्ट्रीय निजी कानून विभाग के प्रमुख, प्रोफेसर, कानूनी विज्ञान के उम्मीदवार ()। रूसी संघ के उच्च विद्यालय के सम्मानित कार्यकर्ता (2000)।

जीवनी

निकोले एंटिपोव (एलएनवीएमयू, 1953)

निकोलाई एंटिपोव का जन्म 1934 में रतीशचेवो शहर में एक रेलवे कर्मचारी के परिवार में हुआ था। सात साल का स्कूल खत्म करने के बाद, उन्होंने सेराटोव नेवल प्रिपरेटरी स्कूल (एंगेल्स) में प्रवेश लिया, जिसे वर्ष के जून में भंग कर दिया गया था। अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए, एंटिपोव को लेनिनग्राद नखिमोव नेवल स्कूल भेजा गया, जहाँ से उन्होंने उसी वर्ष स्नातक किया।

जून 1953 में, एन.पी. एंटिपोव को सोवियत सेना में शामिल किया गया। हायर नेवल डाइविंग स्कूल (सैन्य इकाई 62651; लेनिनग्राद) में अध्ययन करने के बाद, सितंबर 1954 से, वरिष्ठ नाविक एंटिपोव ने जहाजों और रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट (सैन्य इकाई 95447; लीपाजा) की इकाइयों में सेवा की।

अक्टूबर 1956 में सशस्त्र बलों से पदच्युत होने के बाद, निकोलाई एंटिपोव रतीशचेवो लौट आए, जहां अगस्त 1957 तक उन्होंने दक्षिण-पूर्वी रेलवे के रतीशचेव्स्की कंडक्टर रिजर्व में एक वरिष्ठ कंडक्टर के रूप में काम किया।

पीपुल्स जज के रूप में काम करते हुए, एन.पी. एंटिपोव ने बिना किसी रुकावट के नागरिक कानून विभाग में स्वेर्दलोव्स्क लॉ इंस्टीट्यूट के स्नातक स्कूल में प्रवेश किया। ग्रेजुएट स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने यूएसएसआर आंतरिक मामलों के मंत्रालय के वोल्गोग्राड हायर इन्वेस्टिगेटिव स्कूल में नागरिक कानून और प्रक्रिया विभाग में वरिष्ठ व्याख्याता के रूप में दो साल तक काम किया।

शिक्षण और अनुसंधान गतिविधियाँ

अपने काम के दौरान, एन.पी. एंटिपोव ने खुद को नागरिक और रोमन निजी कानून का एक योग्य शिक्षक साबित किया। एसयूआई में, उन्होंने रूसी नागरिक कानून, रोमन निजी कानून, एक विशेष पाठ्यक्रम "कॉपीराइट और आविष्कारक कानून" पर व्याख्यान दिया और राज्य सत्यापन आयोग के काम में भाग लिया। निकोलाई पेत्रोविच एंटिपोव ने कानूनी विज्ञान के 16 उम्मीदवारों को व्यक्तिगत रूप से प्रशिक्षित किया।

एक अनुभवी पद्धतिविज्ञानी के रूप में, एन.पी. एंटिपोव ने रूसी संघ में कानूनी शिक्षा के लिए शैक्षिक और कार्यप्रणाली संघ के काम में सक्रिय भाग लिया और 1989 में उन्होंने देश में कानूनी शिक्षा के पुनर्गठन की अवधारणा विकसित करने के लिए एक अस्थायी शोध दल में काम किया।

शैक्षिक और पद्धति संबंधी कार्यों के साथ-साथ, निकोलाई पेत्रोविच एंटिपोव सक्रिय रूप से वैज्ञानिक अनुसंधान में लगे हुए थे। वह रूसी कानूनी विज्ञान अकादमी के सदस्य थे। उन्होंने 40 से अधिक रचनाएँ प्रकाशित की हैं। उनमें से अधिकांश कृषि उद्यमों के आर्थिक संबंधों के नियमन के लिए समर्पित हैं। निम्नलिखित कार्य इन मुद्दों के लिए समर्पित हैं: "सामूहिक खेतों के संविदात्मक संबंधों का कानूनी विनियमन" (मोनोग्राफ "सामूहिक फार्म जीवन का कानून" में); "सामूहिक खेत की अवधारणा और सामाजिक-आर्थिक सार"; "सामूहिक फार्म का कानूनी व्यक्तित्व" और अन्य।

उन्होंने शैक्षिक और पद्धति संबंधी मुद्दों के लिए कई कार्य समर्पित किए: "पेरेस्त्रोइका की स्थितियों में नागरिक कानून पढ़ाना", "यूएसएसआर में कानूनी शिक्षा के विकास की अवधारणा", "छात्रों के व्यावहारिक प्रशिक्षण में सुधार पर", "नागरिक शिक्षण" आधुनिक परिस्थितियों में कानून” और अन्य। वैज्ञानिक ने पाठ्यपुस्तकों "सोवियत नागरिक कानून" और "रूस के नागरिक कानून" (1998) की तैयारी में भाग लिया।

पुरस्कार और उपाधियाँ

सूत्रों का कहना है

विषयों में रतीशचेवो और रतीशचेव्स्की जिले
प्रतीक और पुरस्कार
नगर एवं क्षेत्र के लोग
प्रशासनिक प्रादेशिक विभाजन
रतीशचेव्स्की क्षेत्र का इतिहास
अर्थव्यवस्था
शिक्षा और विज्ञान

ज़ोस्तोवो ट्रे

ज़ोस्तोवो शिल्प दुनिया भर में एक आम रोजमर्रा की वस्तु - एक धातु ट्रे - के लिए जाना जाता है। ज़ोस्तोवो पेंटिंग का मुख्य रूप - एक फूल का गुलदस्ता - रचना में सरल और संक्षिप्त है। यह बड़े बगीचे और छोटे जंगली फूलों को बदलता है; फूल के वास्तविक आकार का वॉल्यूमेट्रिक और सुरम्य प्रतिपादन रंग योजना की सजावटी रंगीनता के साथ संयुक्त है, जो चेस्ट, चरखा और मंगल पर रूसी लोक ब्रश पेंटिंग के समान है। वह सब कुछ जो ग्रामीण जीवन को बनाता है।

लाल-लाल रंग की कलियाँ
वे पत्तों के पन्ने में डूब जाते हैं।
मुझे भूल जाओ और चपरासी
पूल को गुलाबों से सजाया गया है।

ज़ोस्तोवो ट्रे पर
और रात में जलता हुआ गुलदस्ता,
गर्म पक्षी जो समाचार लाता है।
फल देने वाली एक ट्रे है...

ज़ोस्तोवो कारीगरों की कृतियाँ लौरा बुश, जैक्स शिराक, इंग्लैंड की रानी एलिजाबेथ, स्पेनिश राजा जुआन कार्लोस द्वितीय और हमारे राज्य के शीर्ष अधिकारियों के संग्रह में रखी गई हैं।

मत्स्य पालन का उद्भव

जब तक मॉस्को क्षेत्र में ट्रे उद्योग उभरा, तब तक धातु ट्रे का उत्पादन रूस में पहले से ही मौजूद था। 18वीं शताब्दी के बाद से, निज़नी टैगिल में पेंटेड लैकर्ड ट्रे प्रसिद्ध रही हैं, जिसने 1870-1880 के दशक तक अग्रणी पेंटेड ट्रे व्यापार के रूप में अपनी प्रतिष्ठा बरकरार रखी, जब ज़ोस्तोवो उत्पाद उरल्स के उत्पादों के लिए गंभीर प्रतिस्पर्धी बन गए।
ज़ोस्तोवो शिल्प की उत्पत्ति स्वयं पास के फेडोस्किनो में उत्पादित पपीयर-मैचे पर लुकुटिंस्की लाह लघुचित्रों से जुड़ी हुई है।
1825 में लघुचित्रकार ओ.एफ. चित्रित धातु ट्रे के उत्पादन के लिए मास्को कारखाने के मालिक के बेटे विष्णकोव ने ज़ोस्तोवो में एक कार्यशाला की स्थापना की, जहाँ उन्होंने विषय और फूल पेंटिंग के साथ ट्रे बनाईं। विष्णकोव्स की मूल्य सूची में कहा गया है: "विष्णकोव बंधुओं की लाख धातु की ट्रे, ब्रेडक्रंब, पैलेट, पपीयर-मैचे बक्से, सिगरेट के मामले, चायदानी, एल्बम, आदि की स्थापना... 1825 से अस्तित्व में है।"
विष्णकोव्स द्वारा चित्रित धातु ट्रे के उत्पादन का पहला उल्लेख 1839 में रूसी निर्मित वस्तुओं की सेंट पीटर्सबर्ग प्रदर्शनी की सामग्रियों में पाया जाता है। फिलिप विष्णकोव द्वारा प्रस्तुत प्रदर्शनों की सूची में, पपीयर-मैचे उत्पादों के साथ, "टिन, ट्रे, फूलदान, अंगूर के बाग, प्लेटें... आदि से बनी पेंटिंग्स" भी सूचीबद्ध हैं - सभी चित्रों से रंगी हुई हैं।
पहले ज़ोस्तोवो शिल्प उत्पाद जो हमारे पास आए हैं, 1870 के दशक के हैं। ये ओ.एफ. की कार्यशालाओं में बनी ट्रे हैं। विष्णकोवा, ई.एफ. बिल्लाएव और ई.एफ. त्स्यगानोवा।
19वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में, ज़ोस्तोवो में ट्रे का उत्पादन अपने चरम पर पहुंच गया। एफ. विष्णकोव के बेटे ओसिप ने मत्स्य पालन के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। ज़ोस्तोवो और पड़ोसी गांव ओस्ताशकोवो में उनकी कार्यशालाओं में उच्च कलात्मक कौशल द्वारा प्रतिष्ठित बड़ी संख्या में उत्पाद तैयार किए गए।
शैली चित्रों वाली ट्रे सबसे कलात्मक और महंगी मानी जाती थीं: तीन घोड़ों की दौड़, सरहद के पास किसान लड़कियाँ, चाय पीने के दृश्य। इसी तरह की रचनाएँ कारीगरों द्वारा लाख के बक्सों पर प्रदर्शित की गईं। प्रदर्शनियों में, विष्णकोव ट्रे को पेंटिंग, वार्निश की गुणवत्ता और पॉलिशिंग में सर्वश्रेष्ठ के रूप में मान्यता दी गई थी। सफलता का रहस्य यह था कि लोहे को प्राइमर से ढका गया था, कई बार वार्निश किया गया था और आगे और पीछे दोनों तरफ सावधानीपूर्वक पॉलिश की गई थी। शैली और पुष्प चित्रकला में, उस्तादों ने बक्सों पर लघु चित्रकला के समान तकनीकों का उपयोग किया।
ज़ोस्तोवो में एक मूल सजावटी तकनीक धुएँ वाली मोमबत्ती की लौ के साथ ट्रे को सजाने का तरीका था, जिसने कछुए के खोल के रंग की नकल की और स्थानीय नाम "कीड़ा" प्राप्त किया। ऐसी दो ट्रे का उपयोग 1880 के दशक में लियो टॉल्स्टॉय के परिवार में किया जाता था, और अब उन्हें खमोव्निकी में मॉस्को एस्टेट-संग्रहालय में देखा जा सकता है।
युवा कलाकारों के प्रशिक्षण के बारे में 19वीं सदी के ज़ोस्तोवो चित्रकारों की यादें हैं। "सबसे पहले उन्होंने मुझे "क्षितिज" लिखने के लिए मजबूर किया - नीले और गुलाबी रंग का संयोजन, फिर पहाड़ियाँ, घाटियाँ, एक "ग्रामीण भूमि", फिर एक या दो घरों से बने हल्के परिदृश्य, फिर मास्को के विभिन्न दृश्य।"

ज़ोस्तोवो कलाकारों का राजवंश

बीसवीं सदी की शुरुआत में, लाह पेंटिंग ट्रे की कला संकट का सामना कर रही थी। लेकिन पहले से ही 1920 के दशक में, ज़ोस्तोवो, नोवोसिल्टसेव और ट्रॉट्स्की में कई कलाकृतियाँ उभरीं, जो 1928 में एक में विलय हो गईं - "मेटल ट्रे" (1960 से - ज़ोस्तोवो डेकोरेटिव पेंटिंग फैक्ट्री)। मेटलपॉडनोस में 200 से अधिक लोग काम करते थे। उनके उत्पाद उच्च गुणवत्ता वाले थे। ज़ोस्तोवो ट्रे को अंतर्राष्ट्रीय मान्यता प्राप्त हुई है। इस काल के प्रमुख गुरु पी.एस. हैं। कुर्ज़िन और ए.पी. गोगिन - न्यूयॉर्क में विश्व प्रदर्शनी में पदक से सम्मानित।
1920-1930 के दशक के दौरान, मॉस्को हस्तशिल्प संग्रहालय और लोक शिल्प के प्रभारी अन्य संगठनों ने ज़ोस्तोवो के विकास की पारंपरिक दिशाओं को बदलने और "ट्रे पेंटिंग की एक नई शैली" बनाने की कोशिश की। मास्टर्स कभी-कभी ऐसे प्रयोगों में भटक जाते थे जो स्थानीय परंपराओं से परे होते थे, जो ट्रे पेंटिंग की प्रकृति से अलग होते थे।
हालाँकि, प्रमुख शिल्प कलाकार इन प्रवृत्तियों का विरोध करने और अपने कौशल को गहरा और बेहतर बनाने के लिए नए विचारों को अपनाने में सक्षम थे। उन वर्षों की ज़ोस्तोवो कला के क्लासिक्स - आई.एस. लियोन्टीव, के.वी. ग्रिबकोव, डी.एस. क्लियोडोव, पी.एस. कुर्ज़िन, ए.आई. लेज़्नोव - स्थानीय परंपराओं की लोक नींव को विकसित और समृद्ध किया। अपनी रचनात्मक शैली में भिन्न, उन्होंने पहले सोवियत दशक में ज़ोस्तोवो कला के विकास पर उल्लेखनीय प्रभाव डाला और निरंतरता की कमान अपने छात्रों को सौंपी।

है। लियोन्टीव

अपनी कई खोजों में, आई.एस. ने किसान चित्रों के रूपांकनों की सादगी और स्पष्टता का अनुसरण किया। लियोन्टीव, 1945 तक शिल्प के अग्रणी कलाकार। उसकी ट्रे पर गुलदस्ते वस्तु के आकार में आसानी से फिट हो जाते हैं। पुष्प चित्रण सख्त और अकादमिक है। विवरणों की बारीक ड्राइंग के साथ-साथ हाइलाइट्स भी लगाए जाते हैं, जिससे फूलों के आकार की मात्रा का पता चलता है। प्रकाश और छाया के सूक्ष्म क्रम से बने पौधे हवा से घिरे हुए प्रतीत होते हैं। कलाकार किसी भी तरह से सजावटी पेंटिंग की परंपराओं की सीमाओं का उल्लंघन नहीं करता है, उसकी छवियों की अत्यधिक स्वाभाविकता उसकी विशेषता नहीं है; उनकी सापेक्ष मात्रा पृष्ठभूमि के तल से संतुलित होती है, जो लियोन्टीव के कार्यों में एक सक्रिय सजावटी भूमिका निभाती है। लियोन्टीव ने रंगीन, सोने और चांदी की पृष्ठभूमि के उपयोग में बहुत सी नई चीजें पेश कीं। गुलदस्ते का धुंधला पैलेट अपने आप में एक सुरीली रंगीन पृष्ठभूमि के विपरीत खड़ा होता है या इसे उसी रंग की कुंजी में डिज़ाइन किया गया है, उदाहरण के लिए, लाल पर लाल। धातुकृत आधारों पर, नीले और हरे रंग के शेड्स लियोन्टीव की पृष्ठभूमि को एक चमकदार गहराई देते हैं। इस मास्टर के कार्यों को तकनीक के परिष्कार और रंग संबंधों की सूक्ष्मता की विशेषता है। उनका काम ज़ोस्तोवो कला के शिखरों में से एक है।

डी.एस. क्लियोडोव

रचना के महान गुरु थे डी.एस. क्लियोडोव। यदि आई. लियोन्टीव कुछ हद तक तर्कसंगत है, तो डी. क्लियोडोव ने "सहज प्रवृत्ति से" काम किया। फूलों या फलों को एक सघन समूह में इकट्ठा करके, उन्होंने पृष्ठभूमि में हवा का अंतराल छोड़ दिया। उनकी लेखन शैली तीव्र है। सभी रूप गति में हैं, मानो हल्की हवा से उड़ रहे हों। छवि की भौतिकता प्रकाश और छाया के संक्रमण से प्रकट होती है, रंग प्रतिबिंब और हाइलाइट्स द्वारा नरम होती है, जो रंग योजना की एकता का उल्लंघन किए बिना रंग और प्रकाश कंपन पैदा करती है। ट्रे के घुंघराले किनारों को पुष्प पैटर्न या ज्यामितीय पैटर्न की शानदार "सफाई" से सजाया गया है। डी. क्लियोडोव की कृतियाँ ज़ोस्तोवो लेखन प्रणाली के एक उदाहरण के रूप में काम कर सकती हैं। इसमें सभी आवश्यक तकनीकों को कौशल के उच्च स्तर पर लाया जाता है।

ए.पी. गोगिन

1948 से 1961 तक, शिल्प के कलात्मक निर्देशक और मुख्य कलाकार ज़ोस्तोवो के उत्कृष्ट चित्रकार, आरएसएफएसआर के सम्मानित कलाकार ए.पी. थे। गोगिन (1893-1980)। उनका पूरा लंबा जीवन उनके पैतृक गांव से जुड़ा था: यहां उन्होंने पुरानी कार्यशालाओं में अध्ययन किया, और 1920 के दशक में उन्होंने एक आर्टेल के संगठन में भाग लिया; यहां उन्होंने कई अलग-अलग रचनाएं बनाईं जो सचमुच पूरी दुनिया में वितरित की गईं; यहां उन्होंने कई युवा उस्तादों को प्रशिक्षित किया।
गोगिन आई.एस. के नेतृत्व में एक कलाकार के रूप में विकसित हुए। लियोन्टीव, जिनके अनूठे काम बचपन से ही उनकी प्रशंसा का विषय रहे हैं। 1930 के दशक में लियोन्टीव, लेज़्नोव और कुर्ज़िन के बगल में काम करते हुए, गोगिन ने उनकी लेखन शैली को करीब से देखा और विभिन्न प्रकार की ज़ोस्तोवो तकनीकों का ध्यानपूर्वक अध्ययन किया। आखिरकार, ज़ोस्तोवो पेंटिंग रूसी लोक ब्रश पेंटिंग - इम्प्रोवाइजेशन से उत्पन्न हुई है, लेकिन प्रत्येक मास्टर की अपनी विकसित शैली थी।
किसी तरह 30 के दशक में, पेशेवर कलाकारों (उनमें प्रसिद्ध कलाकार पी. कोंचलोव्स्की भी थे) ने कैनवास पर रचनाएँ बनाने का फैसला किया, जिसे कारीगर ट्रे में स्थानांतरित कर देंगे। और फिर यह स्पष्ट हो गया कि जो चित्र में किया जा सकता है वह ट्रे पर नहीं किया जा सकता, और इसके विपरीत भी। ट्रे पर आपको एक ऐसी पेंटिंग बनानी होगी जो चीज़ से अविभाज्य हो।
ए.पी. को गोगिन इसके पहले इतिहासकारों में से एक द्वारा ज़ोस्तोवो के उस्तादों को दी गई विशेषता को पूरी तरह से लागू करता है: "सर्वश्रेष्ठ चित्रकार वे हैं, जिनके हाथों की गति के साथ-साथ मजबूत रचनात्मकता भी है: एक चित्रकार अच्छा है अगर उसके दिमाग में" हवा है , और पानी, और आकाश का नीलापन, और वह धारा जो आकाश से आती है," यदि वह "बाघ" और किसी अन्य जानवर, और परिदृश्य, और पैटर्न को चित्रित करने के बारे में नहीं सोचता है; यह सब प्रकृति के विपरीत हो, आकाश हरा हो, पेड़ लाल हों। प्रतिभा की यह विविधता मास्टर के स्टॉक को बढ़ाती है।

बिल्लाएव-गोंचारोव राजवंश

1942 में, 15 वर्षीय नीना निकोलायेवना बिल्लाएवा, टी.एम. की परपोती, महान गुरु आंद्रेई पावलोविच गोगिन के साथ अध्ययन करने के लिए आर्टेल में आईं। Belyaeva। इस क्षण से, बेलीएव राजवंश के कौशल में एक नया उदय शुरू होता है। बिल्लायेवा (गोंचारोवा) एन.एन. वह सामंजस्यपूर्ण रूप से कलाकारों की टीम में फिट हो गईं और, शिक्षकों और वरिष्ठ साथियों की दृढ़ता, काम और ध्यान के कारण, उन्होंने मास्टर कलाकारों के बीच अपना सही स्थान ले लिया। उनकी ट्रे देश भर के कई संग्रहालयों में रखी गई हैं। वह आरएसएफएसआर की एक सम्मानित कलाकार, राज्य पुरस्कार विजेता हैं और उनके पास सरकारी पुरस्कार हैं। गोंचारोवा एन.एन. की रचनाओं में सबसे आम फूल। – गुलाब. वह कहती हैं, ''ये मेरे पसंदीदा फूल हैं।'' आप उन्हें देखिये तो ऐसा लगता है कि वे स्वयं पूर्णता हैं। आप अद्वितीय सुंदरता, फिलिग्री पेंटिंग तकनीक की प्रशंसा करते हैं और कभी-कभी ऐसा लगता है कि आप नाजुक गुलाब की पंखुड़ियों से निकलने वाली सुबह की ताजगी को भी महसूस करते हैं।
नीना निकोलायेवना का स्थान उनकी बेटी लारिसा युरेवना गोंचारोवा, रूसी संघ की सम्मानित कलाकार ने ले लिया। एक स्कूल (मास्टर क्लास) का आयोजक, जो हमारे देश और विदेश दोनों में बहुत प्रसिद्ध है। अपनी माँ से प्राप्त अनुभव, साथ ही उनकी शैक्षणिक शिक्षा ने, उन्हें मौजूदा चित्रों की आँख बंद करके नकल करने की अनुमति नहीं दी, बल्कि उस तकनीक और रचना में उल्लेखनीय सुधार करने की अनुमति दी जो उनके लिए अद्वितीय थी। रंगों की गहराई और समृद्धि एक अलौकिक स्वाद देती है; ऐसा लगता है कि इसके फूल प्रकाश, गर्मी, आनंद और संगीत का उत्सर्जन करते हैं..., जैसे वसंत के जंगल में पक्षियों के बहुध्वनि गायन से भरा हुआ हो।

मझाएव राजवंश

माज़ेव राजवंश मजबूत है, इसके संस्थापक निकोलाई निकोलाइविच माज़ेव (1937-2000) हैं। आई.ई. के नाम पर आरएसएफएसआर के राज्य पुरस्कार के विजेता। रेपिना, एन.एन. माज़ेव अपनी रचनात्मक गतिविधियों में बहुत विविध कलाकार हैं। गुलदस्ते में बंधे हुए फूल ट्रे की लगभग पूरी सतह पर बिखरे हुए हैं। किनारे, अंधेरे और उज्ज्वल केंद्र में डूबे हुए, हवादार और स्थानिक गहराई का आभास कराते हैं। नाजुक हरी पत्तियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ फॉन, गुलाबी, बकाइन, नीले फूल प्रकृति की ताजगी, आकर्षण और शांति की भावना पैदा करते हैं। उनके कार्यों को मॉन्ट्रियल, ओस्लो, मिलान, बर्लिन, बॉन के संग्रहालयों में, रूस के संग्रहालय में, रूसी संग्रहालय (सेंट पीटर्सबर्ग), लोक अनुप्रयुक्त कला संग्रहालय (मॉस्को), सर्गिएव पोसाद राज्य ऐतिहासिक और कला में रखा गया है। संग्रहालय-रिजर्व, चुगुएव में आई.ई. रेपिन का कला और स्मारक संग्रहालय, ज़ेवेनिगोरोड ऐतिहासिक, वास्तुकला और कला संग्रहालय।
लियोन्टीवा अन्ना वासिलिवेना (1909-1999) ने 1936 से ज़ोस्तोवो सजावटी पेंटिंग फैक्ट्री में एक पॉलिशर - सैंडपेपरर और पेंटर के रूप में काम किया।
माज़ेवा (लियोन्टयेवा) तमारा अलेक्सेवना (जन्म 1939) - 1954 से 2003 तक ज़ोस्तोवो सजावटी पेंटिंग फैक्ट्री के कलाकार। - छठी श्रेणी का मास्टर। उन्होंने मुख्य कलाकार, सम्मानित कलाकार ए.पी. गोगिन की कक्षा में अध्ययन किया।
माज़ेव अलेक्जेंडर निकोलाइविच (जन्म 1961) - फेडोस्किनो स्कूल ऑफ मिनिएचर पेंटिंग में मास्टर वी.आई. की कक्षा में अध्ययन किया। द्युझायेवा। 2004 से, वोकेशनल स्कूल में ज़ोस्तोवो सजावटी पेंटिंग और रचना के शिक्षक। कलिनिना. कृतियाँ रूस, स्विट्जरलैंड, स्वीडन, जर्मनी और संयुक्त राज्य अमेरिका के संग्रहालयों में रखी गई हैं।
माज़ेवा (कुरलियाएवा) नताल्या व्लादिमीरोवना (जन्म 1961) - 1980 से ज़ोस्तोवो सजावटी पेंटिंग फैक्ट्री की कलाकार। उन्होंने आरएसएफएसआर के सम्मानित कलाकार एन.एन. के साथ अध्ययन किया।
माज़ेव एंड्री अलेक्जेंड्रोविच (जन्म 1987) - के नाम पर व्यावसायिक स्कूल में अध्ययन किया गया। कलिनिन मास्टर टी.वी. फ़्लेनोवा के साथ टॉप्टीगिन जी.एस. से लकड़ी और हड्डी की नक्काशी, धातु का काम और लोहार कला में स्नातक।

मत्स्य पालन, गुलाब की तरह, खिलता रहता है

ज़ोस्तोवो पेंटिंग की कला लोक कला की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक की फलदायीता की पुष्टि करती है - इसकी सामूहिक प्रकृति। ज़ोस्तोवो में रचनात्मकता की सामूहिकता अलग-अलग तरीकों से प्रकट होती है: पीढ़ियों द्वारा विकसित परंपराओं की निरंतरता और शैलीगत विशेषताओं की एकता में; पारिवारिक राजवंशों के माध्यम से कौशल की विरासत में। कौशल और शिल्प कौशल एक पीढ़ी से दूसरी पीढ़ी तक हस्तांतरित होते रहते हैं।
1920 और 1930 के दशक में ज़ोस्तोवो के उत्कृष्ट कलाकारों ने पारंपरिक बड़े पैमाने पर उत्पादित उत्पादों का उत्पादन करने वाले कारीगरों के बीच काम किया। इस समय व्यापार में सत्तर चित्रकार शामिल थे। उनमें महिलाएं भी दिखने लगीं - पहले इस पेशे को पुरुष माना जाता था। पहला कलाकार, आई. एस. लियोन्टीव का छात्र, ए. आई. सेवलीवा था, जो एक पुराने गुरु की बेटी थी। प्रसिद्ध ज़ोस्तोवो मास्टर्स के नाम शिल्प के इतिहास में हमेशा के लिए सुनहरे अक्षरों में अंकित हैं। ये हैं पावेल इवानोविच प्लाखोव, बोरिस वासिलीविच ग्राफोव, आंद्रेई पावलोविच गोगिन, वासिली इलिच द्युज़ेव, मैटवे रोडियोनोविच मित्रोफ़ानोव, क्लियोडोव भाई - दिमित्री और वासिली। और ज़ोस्तोवो स्वामी के राजवंश: लियोन्टीव्स, मित्रोफ़ानोव्स, बेलीएव-गोंचारोव्स, गोगिंस, क्लियोडोव्स, पिचुगिन्स, सेवलीव्स। सर्वश्रेष्ठ उस्तादों ने न केवल ट्रे पेंटिंग की पारंपरिक नींव को संरक्षित किया, बल्कि कला पर एक उल्लेखनीय छाप भी छोड़ी और अपने अद्वितीय कौशल को ज़ोस्तोवो कलाकारों की नई पीढ़ियों तक पहुँचाया।

लोहे पर फूल कैसे खिलते हैं?

ज़ोस्तोवो ट्रे के उत्पादन के लिए पतली छत वाले स्टील और शीट लोहे का उपयोग किया जाता है। ट्रे की फोर्जिंग यांत्रिक प्रेस पर की जाती है। विनिर्माण प्रक्रिया के दौरान, शीटों पर आवश्यक आकृतियों पर मोहर लगाई जाती है, फिर ट्रे को रोल किया जाता है (किनारों को सख्त करने के लिए)। रोल करने के बाद, ट्रे को प्राइम किया जाता है, बारीक पिसी हुई मिट्टी या ग्लिप्टल पुट्टी से पुता जाता है, साफ किया जाता है, रेत से भरा जाता है और तीन बार वार्निश किया जाता है, प्रत्येक कोटिंग के बाद 80° - 90°C के तापमान पर ओवन में सुखाया जाता है।
जाली ट्रे एक पुरानी कारीगर परंपरा के अनुसार फ़रियर द्वारा हाथ से फोर्जिंग द्वारा बनाई जाती हैं: ट्रे का आकार और आकार फ़रियर की रचनात्मक विविधता पर निर्भर करता है। हाथ की कैंची का उपयोग करके, 3-5 धातु कार्डों का एक ब्रैकेट काटा जाता है, फिर हथौड़े और निहाई का उपयोग करके, आकृति को खटखटाया जाता है और फैलाया जाता है। ट्रे के किनारे को मजबूत करने के लिए उसमें एक तार लगा कर लपेट दिया जाता है, जिसके बाद किनारे को हथौड़े से निहाई पर समतल कर दिया जाता है।
ज़ोस्तोवो में विभिन्न प्रकार के आकार की ट्रे का उत्पादन किया जाता है: आयताकार (साइबेरियाई), अंडाकार, गोल, स्कैलप्ड किनारों के साथ पंखों वाला, किनारों के साथ गॉथिक और अन्य।
ट्रे बनाने के बाद सबसे महत्वपूर्ण कार्य, जिसके लिए सच्ची रचनात्मकता की आवश्यकता होती है, वह है पेंटिंग। ज़ोस्तोवो मास्टर्स अलसी के तेल और तारपीन से पतला तेल पेंट से पेंट करते हैं। गिलहरी ब्रश का उपयोग किया जाता है। ज़ोस्तोवो ट्रे की पेंटिंग कई चरणों में की जाती है।
प्राइमर. मेटल ट्रे ब्लैंक को प्राइमेड, पोटीन, सैंडेड और वार्निश किया गया है। और पृष्ठभूमि के लिए एक रंग चुनें. अक्सर पृष्ठभूमि काली होती है, लेकिन यह सफेद, नीला, लाल, फ़िरोज़ा भी हो सकती है।

चित्रकारी। भविष्य के पैटर्न की संरचना की शुरुआत और आधार। पतला पेंट का उपयोग करके, कलाकार अपने डिजाइन के अनुसार तैयार सतह पर फूलों और पत्तियों के सिल्हूट लगाता है। पेंटिंग कई ट्रे पर एक साथ घने, कुछ हद तक सफेद पेंट के साथ प्रारंभिक ड्राइंग के बिना की जाती है। गुलदस्ता बनाते समय, कलाकार ट्रे को अपने घुटनों पर घुमाता है, जैसे कि उसकी सतह का वांछित क्षेत्र ब्रश के नीचे रख रहा हो। पेंटिंग को एक निश्चित तापमान पर बारह घंटे तक ओवन में सुखाया जाता है;
छाया। "छाया" शब्द "छाया" शब्द के अनुरूप है। (पारदर्शी) पेंट से छाया डाली जाती है। फूलों की मात्रा बढ़ती है और पौधों के छायादार स्थानों का संकेत मिलता है। "छाया" गुलदस्ते को पृष्ठभूमि की गहराई में डुबो देती है, जिससे पौधों के छायादार स्थान प्रकट हो जाते हैं; चमकीले रंगों के साथ सघन शारीरिक लेखन। गुलदस्ते का आकार मांस जैसा हो जाता है - कई विवरणों को स्पष्ट किया जाता है, संपूर्ण रचना की एक विपरीत या अधिक सामंजस्यपूर्ण संरचना को उजागर और साकार किया जाता है।
चकाचौंध. हाइलाइट्स लगाने से रोशनी और आयाम सामने आते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि गुलदस्ता अनेक स्वतंत्र प्रकाश स्रोतों से प्रकाशित हो रहा है। चकाचौंध सफ़ेद स्ट्रोक (कभी-कभी थोड़ा रंगा हुआ) के अनुप्रयोग के माध्यम से मूड और रंग बनाता है, सभी संस्करणों को स्पष्ट करता है - यह ऑपरेशन रूपों की मूर्तिकला, उनकी सशर्त भौतिकता को पूरा करता है।
चित्रकला। गुलदस्ते पर काम का अंतिम भाग। एक विशेष पतले ब्रश का उपयोग करते हुए, कलाकार छोटे लेकिन बहुत महत्वपूर्ण स्ट्रोक लगाता है - वह पत्तियों पर नसें और लेसी किनारों, फूलों के कप के केंद्र में "बीज" खींचता है।
पत्र एक "टाई" द्वारा पूरा होता है - पतली घास और टेंड्रिल जो गुलदस्ता में पूरी छवि को एकजुट करते हैं और एक नरम संक्रमण जो इसे पृष्ठभूमि से जोड़ता है। तैयार गुलदस्ता उत्पाद की पृष्ठभूमि में मिश्रित प्रतीत होता है।
ट्रे के किनारों को साफ करना. सफ़ाई मामूली हो सकती है या यह प्राचीन चित्र फ़्रेमों की समृद्धि से प्रतिस्पर्धा कर सकती है। ट्रे के किनारों को हल्के, ओपनवर्क पुष्प पैटर्न से सजाया गया है।
और अंतिम स्पर्श: दर्पण की चमक जोड़ना। बेहतरीन चाक पाउडर का उपयोग करके, ट्रे को अपनी हथेलियों से तब तक रगड़ें जब तक वह चमक न जाए।

पेंटिंग का ज़ोस्तोव मैनुअल

ज़ोस्तोवो ट्रे पेंटिंग का सबसे आम प्रकार एक गुलदस्ता है, जो मुख्य रूप से काले या लाल पृष्ठभूमि पर होता है, जो ट्रे के केंद्र में स्थित होता है और किनारे पर एक छोटे सुनहरे पैटर्न के साथ फ्रेम किया जाता है। ट्रे की सामने की सतह पर फूलों की छवि विशेष रूप से नरम और गोलाकार है। गुलदस्ता फूलों के एक सुंदर समूह में बदल जाता है, जो चमकदार लाह की पृष्ठभूमि पर शिथिल रूप से रखा जाता है। तीन या चार बड़े फूल (गुलाब, ट्यूलिप, डहलिया, और कभी-कभी अधिक मामूली पैंसिस, बाइंडवीड, आदि) छोटे फूलों और कलियों के बिखरने से घिरे हुए थे, जो लचीले तनों और हल्की "घास" यानी छोटी टहनियों से जुड़े हुए थे। पत्तियों। ऐसा लगता है कि छवि झिलमिलाती गहराई से पैदा हुई है, पारदर्शी छाया के साथ इसमें घुल रही है और ट्रे की सतह पर उज्ज्वल हाइलाइट्स के साथ चमक रही है। फूल, पृष्ठभूमि में थोड़े से "छिपे हुए", हल्के, अर्ध-चमकदार लगते हैं; कोरोला के ये स्पर्शपूर्ण कोण और घुमाव विषय के दृश्य तल को नहीं तोड़ते हैं। मास्टर्स जानते हैं कि ट्रे पर समग्र रूप से गुलदस्ते की सुंदर और अभिव्यंजक रूपरेखा कैसे ढूंढी जाए। शीर्ष अक्सर दो या तीन शाखाओं के साथ समाप्त होता है जो आसानी से और व्यापक रूप से पक्षों की ओर मुड़ते हैं, जिनमें से वक्र स्वयं वस्तु के आकार का अनुसरण करते हैं। विभिन्न प्रकार की "घास" से बने हल्के पैटर्न वाले फीते किनारों पर गुलदस्ते को घेरते हैं, जो इसे ट्रे की चिकनी पृष्ठभूमि में फिट करते हैं।
एक फूल के गुलदस्ते में कई स्थापित प्रकार की रचनाएँ होती हैं: "इकट्ठे गुलदस्ता", "फैला हुआ गुलदस्ता", "पुष्पांजलि", "कोने से शाखा", जिसमें बड़े और छोटे फूल, पत्ते, कलियाँ, तने सामंजस्यपूर्ण एकता में दिखाई देते हैं।
फूलों को ट्रे की परिधि के चारों ओर मालाओं में रखा जा सकता है, तीन या पांच फूलों के गुलदस्ते में एकत्र किया जा सकता है, या टोकरियों में प्रदर्शित किया जा सकता है। फूलों के साथ अक्सर फल, जामुन या पक्षियों की छवियां होती हैं। "कांपते गुलाब" और बगीचे की पारदर्शी घंटी की छवि यथार्थवादी पेंटिंग से उधार ली गई है।

ट्रे पर कथानक चित्र मुख्य रूप से रूसी लोक जीवन के रंगीन दृश्यों को दर्शाते हैं: मेज के केंद्र में अपरिहार्य समोवर के साथ गंभीर इत्मीनान से चाय पार्टियाँ, एक किसान परिवार में बास्ट जूते बुनना, आदि। ट्रे पेंटिंग में विषयों में से एक, पपीयर-मैचे पर लुकुटिंस्की लघु चित्रकला के रचनात्मक शस्त्रागार से सफलतापूर्वक उधार लिया गया, परिदृश्य दृश्यों, गर्मियों और सर्दियों के त्रिक की छवि थी। यह विषय 1850-1860 में ट्रे निर्माताओं के दिमाग में आम तौर पर स्वीकृत सिद्धांत के रूप में स्थापित किया गया था।
लेकिन ज़ोस्तोवो पेंटिंग शैली की मुख्य विशेषता रंग के माध्यम से हल्का होना है। यहां परछाइयां भी पारदर्शी हैं। पेंट्स का उद्देश्य छवि की अधिकतम चमक प्राप्त करना है, हर चीज को अधिकतम सफेदी और चमकदार धाराओं से संतृप्त करना है।

ज़ोस्तोवो के लिए संकेत अविश्वसनीय रूप से अच्छे हैं, जो बड़े चित्रित ट्रे के रूप में बनाए गए हैं। ज़ोस्तोवो अपने आप में 30 किमी दूर एक छोटा सा गाँव है। मास्को के केंद्र से. गांव की आबादी लगभग 500 निवासियों की है। हालाँकि, ज़ोस्तोवो कारीगरों के कारखाने के उत्पाद पूरी दुनिया में जाने जाते हैं। यह ज़ोस्तोवो डेकोरेटिव पेंटिंग फैक्ट्री थी जिसे सेंट पीटर्सबर्ग में जी8 शिखर सम्मेलन के सांस्कृतिक कार्यक्रम के हिस्से के रूप में अपने उच्चतम कलात्मक स्तर में अद्वितीय प्रदर्शनी की मेजबानी के लिए धन्यवाद दिया गया था।
आज, ज़ोस्तोवो डेकोरेटिव पेंटिंग फैक्ट्री में, तीन सौ श्रमिकों के बीच, एक सौ नब्बे से अधिक चित्रकार हैं। "फ़ैक्टरी" नाम के बावजूद, रचनात्मक प्रक्रियाओं में शिल्प लोक कला की बहुमूल्य गुणवत्ता - इसकी हस्तकला - को बरकरार रखता है।
पेंटिंग अक्सर बचपन से घर पर सीखी जाती थी, लेकिन कई कारीगरों ने अपने कौशल को कारखाने में "हाथ से" सीखा। एक बड़े परिवार के रूप में मत्स्य पालन की भावना को न केवल पारिवारिक संबंधों के माध्यम से बढ़ावा दिया गया था। कलाकारों द्वारा कई वर्षों के काम, जब 250 लोगों ने एक बड़े हॉल में काम किया, ने सामूहिक अनुभव जमा करने और अपने कौशल में सुधार करने में मदद की। “कार्य दिवस के अंत में आप अपनी ट्रे सौंपने जाते हैं और देखते हैं कि कौन क्या लिखता है; आप किसी से अपने लिए कुछ नया देखेंगे।"
फ़ैक्टरी कार्यशालाएँ गर्म हैं और पेंट की गंध आ रही है, अजीब "इकाइयाँ" खिड़कियों के पास स्थित हैं, और कसकर बंद ओवन दीवारों के पास स्थित हैं। "समझ से बाहर की इकाइयाँ" रंगाई मशीनें बन गईं, जहाँ कारीगरों ने ट्रे पर पारंपरिक काली पृष्ठभूमि लगाने के लिए एक स्प्रे बोतल का उपयोग किया। यह पता चला है कि पृष्ठभूमि पेंट को लोहे के आधार पर मजबूती से चिपकाने के लिए, इसे सुखाने वाले ओवन में अच्छी तरह से सुखाया जाना चाहिए। यह सरल है - ट्रे को उच्च तापमान पर तीन घंटे तक "तला" जाता है, और अगली सुबह तक इसे ठंडे ओवन में रखा जाता है।
निर्देशक ने कहा, "घर पर ऐसी स्थितियां बनाना मुश्किल है।" - आख़िरकार, ट्रे कई बार सूखने से गुजरती हैं - पेंटिंग के बाद और दो बार वार्निशिंग के बाद। हर बार एक निश्चित समय और तापमान की आवश्यकता होती है। नहीं तो शादी हो जाएगी. बेशक, अगर ट्रे सिर्फ कमरे की सजावट है, तो कोई बात नहीं। और अगर आप इसका इस्तेमाल करेंगे तो यह छह महीने भी नहीं टिकेगा, छिल जाएगा।

रूस की राष्ट्रीय संपत्ति

ज़ोस्तोवो दुनिया का एकमात्र ट्रे संग्रहालय का घर है। संग्रहालय की दीवारों पर अद्वितीय ट्रे हैं, जिनकी आकृतियाँ एक लोहार द्वारा हाथ से बनाई गई थीं। संग्रहालय विभिन्न स्कूलों और राजवंशों के कलाकारों द्वारा काम प्रस्तुत करता है, उनमें से अधिकांश रूस के सम्मानित कलाकार हैं, और रेपिन राज्य पुरस्कार के विजेता हैं, जो ललित कला के क्षेत्र में सबसे प्रतिष्ठित में से एक है।
संग्रहालय ज़ोस्तोवो सजावटी पेंटिंग कारखाने के क्षेत्र में स्थित है, जो स्वयं एक प्रकार का संग्रहालय बन गया है। यह 1825 में एक खुली कार्यशाला के समय का है। संग्रहालय में चित्रों के उदाहरण हैं, जो रूसी सजावटी और व्यावहारिक कला और कलात्मक संस्कृति में एक महत्वपूर्ण और मूल घटना का प्रतिनिधित्व करते हैं।
ज़ोस्तोवो शिल्प हर्मिटेज और रूसी संग्रहालय में प्रस्तुत किया गया है। मास्टर के अनुसार, ज़ोस्तोवो में निजी उत्पादन की मात्रा बहुत महत्वपूर्ण है। आख़िरकार, ट्रे व्यवसाय बहुत व्यक्तिगत है, और कई कलाकारों ने निजी शिल्प में संलग्न होने का निर्णय लिया। ट्रे स्थानीय निवासियों के शेडों में स्थापित घरेलू कार्यशालाओं में बनाई जाती हैं। कारीगरों को, कारखाने की तरह, धातु से ट्रे बनाने वालों और स्वयं कलाकारों में विभाजित किया गया था। कोवली (जो हाथ से ट्रे बनाते हैं) प्राचीन तकनीक का उपयोग करके काम करते हैं। मास्टर बड़ी कैंची से प्लेट को आवश्यक आकार की काट देता है। यूरी ने कहा कि प्रत्येक फ़रियर के किनारे के पैटर्न का अपना सेट होता है, और आप अन्य लोगों के नमूनों का उपयोग नहीं कर सकते हैं। फिर, विशाल कैंची का उपयोग करके, वह इच्छित रेखा के साथ काटता है। तैयार आकृतियों को छह प्लेटों के पैक में कसकर बांध दिया जाता है और निहाई में भेज दिया जाता है। यूरी के पास यह पड़ोसी शेड में है। अब सबसे कठिन हिस्सा शुरू होता है - विभिन्न आकारों के हथौड़ों के साथ, मास्टर धातु पर भविष्य की ट्रे के आकार को टैप करता है। यह श्रमसाध्य कार्य है - पहले नीचे की रूपरेखा, फिर उसका क्रमिक गहरा होना। मैन्युअल काम में, खरोंच और अशुद्धियाँ अपरिहार्य हैं। यूरी प्रत्येक ट्रे पर अलग-अलग छोटे हथौड़ों से इन खामियों को दूर करता है। और आखिरी चीज है "फोल्डिंग" मशीन पर तेज धार को मोड़ना।
बाहर से देखने पर ऐसा लगता है कि आदमी मीट ग्राइंडर का हैंडल घुमा रहा है. वास्तव में, हैंडल दो धातु पहियों को चलाता है, जिनके बीच ट्रे का किनारा चलता है। एक दिन में अगर आप सुबह से शाम तक काम करते हैं तो सिर्फ पांच ट्रे ही बना पाते हैं. मालिक ने अपनी आय के बारे में बात नहीं की: "तो, मैं थोड़ा-थोड़ा करके काम करता हूं।"

फ़्लोरिंग ज़ोस्तोवो

पिछला वर्ष, अतिशयोक्ति के बिना, मास्को में ज़ोस्तोवो का वर्ष बन गया। ज़ारित्सिनो स्टेट म्यूज़ियम-रिज़र्व के ब्रेड हाउस के हॉल को चमकीले गुच्छों और सोने की पट्टियों से सजाया गया था। मॉस्को संस्कृति विभाग, ज़ोस्तोवो सजावटी पेंटिंग फैक्ट्री और ज़ारित्सिनो राज्य संग्रहालय-रिजर्व ने "ब्लॉसमिंग ज़ोस्तोवो" प्रदर्शनी प्रस्तुत की। प्रदर्शनी में ज़ोस्तोवो संग्रह, ज़ारित्सिनो संग्रहालय-रिजर्व के फंड और निजी संग्रह से लगभग 300 कार्य शामिल थे, जिनमें से कई पहली बार दिखाए गए थे। प्रदर्शनी में मत्स्य पालन की उत्पत्ति, विकास और समृद्धि के इतिहास की संपूर्ण 185 वर्ष की अवधि को शामिल किया गया। उद्घाटन शिल्पकारों, लोक शिल्प के प्रेमियों और लोक कला पारखी लोगों के लिए एक वास्तविक अवकाश था।
प्रदर्शनी में विष्णकोव कार्यशालाओं से 1860 के दशक की सबसे पुरानी ट्रे और बक्से देखे जा सकते हैं; ट्रे, तथाकथित "कीड़ा"। एल.एन. के घर में चाय ऐसी ही ट्रे पर परोसी जाती थी। टॉल्स्टॉय.
प्रदर्शनी में 20, 30, 40 और 50 के दशक की अनूठी कृतियाँ प्रदर्शित की गईं। और, ज़ाहिर है, वर्तमान ज़ोस्तोवो मास्टर्स के उत्पाद उच्चतम कलात्मक स्तर के हैं। कई रूसी और विदेशी प्रदर्शनियों में इसकी पुष्टि की गई है। सम्मानित कलाकार तात्याना शोलोखोवा की अद्भुत सुंदर ट्रे पोप जॉन पॉल द्वितीय को भेंट की गई।

संग्रह के अधिकांश भाग में पारंपरिक "फूल" थीम शामिल हैं। लेकिन विषयगत रचनाओं वाली ट्रे के समृद्ध संग्रह ने दर्शकों में विशेष रुचि जगाई। ये ऐतिहासिक घटनाओं के रेखाचित्र हैं: 1917 की महान अक्टूबर क्रांति की वर्षगांठ का उत्सव, 1957 का युवाओं और छात्रों का छठा विश्व महोत्सव, वी.आई. के जन्म की 100वीं वर्षगांठ। लेनिन; परियों की कहानियों के लिए चित्र (ए.एस. पुश्किन द्वारा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" से द स्वान प्रिंसेस), प्रसिद्ध चित्रों की प्रतियां (आई.ई. रेपिन द्वारा "तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखते हुए कोसैक")।

एंटीपोव निकोले किरिलोविच

(03.12.1894 - 29.07.1938)। आरसीपी (बी) की केंद्रीय समिति के आयोजन ब्यूरो के उम्मीदवार सदस्य - बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी 02.06.1924 से 18.12.1925 तक और 11.04.1928 से 26.06.1930 तक पार्टी की केंद्रीय समिति के सदस्य 1924 - 1937 में. 1912 से सीपीएसयू के सदस्य

नोवगोरोड प्रांत के स्टारोरुस्की जिले में एक किसान परिवार में पैदा हुए। रूसी. उन्होंने समुद्री विभाग के चार वर्षीय तकनीकी स्कूल से स्नातक किया। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में उद्यमों में मैकेनिक के रूप में काम किया। उनकी क्रांतिकारी गतिविधियों के लिए उन्हें बार-बार गिरफ्तार किया गया। 1917 में, आरएसडीएलपी (बी) की सेंट पीटर्सबर्ग समिति के सदस्य, पेत्रोग्राद सोवियत के डिप्टी। आरएसडीएलपी (बी) के VII (अप्रैल) अखिल रूसी सम्मेलन के प्रतिनिधि। पेत्रोग्राद में अक्टूबर सशस्त्र विद्रोह में भागीदार। अक्टूबर 1917 में, वह पेत्रोग्राद सेंट्रल काउंसिल ऑफ फैक्ट्री कमेटी के प्रेसिडियम के सदस्य थे। दिसंबर 1917 से, प्रेसीडियम के सदस्य, आरएसएफएसआर की राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की सर्वोच्च परिषद के उपाध्यक्ष। अगस्त 1918 से, पेत्रोग्राद चेका के उपाध्यक्ष, अध्यक्ष। शहर में "लाल" आतंक के मुख्य आयोजकों में से एक। अप्रैल 1919 - जनवरी 1920 में, आरसीपी (बी) की कज़ान प्रांतीय समिति के सचिव, कज़ान प्रांतीय कार्यकारी समिति के अध्यक्ष और गणराज्य की रिजर्व सेना की क्रांतिकारी सैन्य परिषद के सदस्य। 1920 से, संगठनात्मक विभाग के प्रमुख, ऑल-यूनियन सेंट्रल काउंसिल ऑफ़ ट्रेड यूनियंस के प्रेसीडियम के सदस्य। 1923 - 1924 में आरसीपी (बी) की मास्को समिति के सचिव। 1924 - 1925 में आरसीपी (बी) की केंद्रीय समिति के संगठनात्मक और वितरण विभाग के प्रमुख। 1925 से, बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की यूराल क्षेत्रीय समिति के पहले सचिव। 1926 - 1927 में लेनिनग्राद प्रांतीय पार्टी समिति के दूसरे सचिव और बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के उत्तर-पश्चिमी ब्यूरो के सचिव। मॉस्को से भेजे गए एस. एम. किरोव के साथ अच्छा काम नहीं किया। जनवरी 1928 में उन्हें यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर ऑफ पोस्ट्स एंड टेलीग्राफ में स्थानांतरित कर दिया गया। 1929 में, उन्होंने लेनिनग्राद के अग्रणी पार्टी और सोवियत कार्यकर्ताओं (एन.पी. कोमारोव और अन्य) के एक समूह से ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) की केंद्रीय समिति को एक पत्र लिखा, जिसमें एस.एम. किरोव पर पुराने सेंट पीटर्सबर्ग कैडरों की अनदेखी करने का आरोप लगाया गया था व्लादिकाव्काज़ में टेरेक अखबार में काम करते समय अनंतिम सरकार के प्रति उनकी सहानुभूति भी। इस नोट पर पोलित ब्यूरो में दो दिनों तक चर्चा हुई। चर्चा के अंत में, जे.वी. स्टालिन ने बात की और दो-सूत्रीय प्रस्ताव दिया: “किरोव ने टेरेक अखबार में काम करते समय गलतियाँ कीं, वह उन्हें स्वीकार करते हैं, लेकिन उन्हें एक उदार अखबार में सहयोग करने का अधिकार था। जिन साथियों ने अपना नोट प्रस्तुत किया, उन्होंने किरोव और लेनिनग्राद पर उनके उपयोगी कार्य के मूल्यांकन में गलत दृष्टिकोण अपनाया। केंद्रीय समिति इन साथियों को लेनिनग्राद के बाहर किसी अन्य नौकरी में स्थानांतरित करना उचित समझती है" (रोस्ल्याकोव एम. किरोव की हत्या। 30 के दशक में राजनीतिक और आपराधिक अपराध: प्रत्यक्षदर्शी गवाही। एल., 1991. पी. 107)। 30 मार्च, 1931 से, यूएसएसआर के श्रमिकों और किसानों के इंस्पेक्टरेट के डिप्टी पीपुल्स कमिसर, उसी समय ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविक के केंद्रीय नियंत्रण आयोग के प्रेसीडियम के सदस्य और समिति के अध्यक्ष। यूएसएसआर सर्विस स्टेशन पर आविष्कार। फरवरी 1934 से, उपाध्यक्ष, अप्रैल 1935 से, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत सोवियत नियंत्रण आयोग के अध्यक्ष, और साथ ही, अप्रैल 1935 से, पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल और काउंसिल के उपाध्यक्ष। यूएसएसआर का श्रम और रक्षा। वह बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के आयोजन ब्यूरो के फिल्म आयोग के सदस्य थे। 27 जून, 1934 को, इसकी बैठक में, उन्होंने अभिनेता एल. ओ. यूटेसोव की भागीदारी के साथ जी. वी. अलेक्जेंड्रोव की कॉमेडी "जॉली फेलो" पर आक्रोश व्यक्त किया, इसे "कचरा, गुंडागर्दी, पूरी तरह से झूठा" कहा, इसे अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह में दिखाने पर आपत्ति जताई। वेनिस और अमेरिका में. कॉमेडी को आई.वी. स्टालिन ने बचाया, जिन्होंने अपने स्पष्ट हॉलीवुड लहजे के बावजूद इसे वास्तव में पसंद किया। उसे देखने के बाद उन्होंने कहा: “अच्छा! यह ऐसा है जैसे मैं एक महीने के लिए छुट्टी पर हूँ! उन्हें पहली-सातवीं दीक्षांत समारोह की यूएसएसआर केंद्रीय कार्यकारी समिति का सदस्य चुना गया था। जून 1937 में, केंद्रीय समिति के प्लेनम में, एन.के. एंटिपोव को केंद्रीय समिति और सीपीएसयू (बी) से निष्कासित कर दिया गया था। 21 जून, 1937 को गिरफ्तार किया गया। उन्होंने पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल में अपने सहयोगी वी. हां. चुबर के खिलाफ गवाही दी, जिनके साथ वे व्यक्तिगत रूप से मित्र थे, उन्होंने अपनी पत्नी के साथ उनके घर का दौरा किया और उनके परिवार के जोड़े की मेजबानी की। एल.पी. बेरिया के कार्यालय में, वी.एम. मोलोटोव की उपस्थिति में, दोनों ने एक-दूसरे की निंदा की। 2 जुलाई, 1937 को, उन्होंने "अपने सभी साथियों को आत्मसमर्पण करने" की तैयारी का एक बयान प्रस्तुत किया। सैकड़ों नाम रखे. 28 जून, 1938 को कला के तहत यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम द्वारा दोषी ठहराया गया। आरएसएफएसआर के आपराधिक संहिता के 58-1 "ए", 58-2, 58-7, 58-11, 58-13। 28 जुलाई, 1938 को उन्हें मृत्युदंड की सजा सुनाई गई। गोली मारना। 30 जून, 1956 को यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम द्वारा पुनर्वास किया गया, उसी वर्ष सीपीएसयू केंद्रीय समिति के तहत पार्टी नियंत्रण समिति को पार्टी में बहाल किया गया।

कई ज़ोस्तोवो कलाकार अपने कार्यों को कुछ संघों के लिए डिज़ाइन किए गए या सामान्यीकृत प्रतीकात्मक अर्थ वाले शीर्षकों से संपन्न करते हैं। ऐसा करके, वे अपने कार्यों की भावनात्मक अभिव्यक्ति पर विशेष ध्यान आकर्षित करना चाहते हैं, जो हाल के दशकों में ज़ोस्तोव की कला की एक विशिष्ट विशेषता बन गई है। इसलिए, उनके कार्यों के बीच, बड़े पैनल ट्रे दिखाई दिए, जो बड़े अंदरूनी हिस्सों को सजाने में सक्षम थे।
ऐसे कार्यों में से एक उत्कृष्ट ज़ोस्तोवो मास्टर एन.पी. एंटिपोव का काम है - "रस" यह तनाव और अभिव्यक्ति से भरा है, ट्रे के आकार की जटिल रूपरेखा बाइंडवीड के साथ लचीले तनों के बदलते पैटर्न द्वारा दोहराई जाती है और सफेद पंखुड़ी वाले डैफोडिल्स, बीच में एक अधिक स्थिर गुलदस्ता, प्रत्येक विवरण एक संयमित आवेग को दर्शाता है, इस मास्टर के लिए और सामान्य रूप से ज़ोस्तोव दोनों के लिए यह काफी विशिष्ट है काम, जाहिरा तौर पर, लेखक ने इसे अधिक व्यापक रूप से समझा - स्वभाव, आंदोलन, पृथ्वी की उदारता, प्रकृति की संपत्ति में।