15.12.202027.05.2017

La obra de Tatyana Tolstaya "El río Okkervil" cuenta la historia de un anciano soltero calvo, Simeonov, que vive en San Petersburgo. Su vida es aburrida y monótona. Vive en un pequeño apartamento, donde a veces traduce libros.

Todos los días escuchaba con entusiasmo los registros de Vera Vasilievna sobre el amor y se tomaba personalmente sus afectuosas palabras. En principio, fue así. Los sentimientos de Simeonov por ella eran mutuos. La relación con esta dama le sentaba bien, nada se podía comparar con ellos.

Un día de otoño, un soltero compró el disco de otra Vera y se enteró por el vendedor de que ya era vieja y vivía en algún lugar de Leningrado, pero ya en la pobreza. Su popularidad se desvaneció rápidamente y con su dinero, su marido, las joyas y otros beneficios de la vida desaparecieron. En este momento, Simeonov estaba atormentado por dudas sobre cómo seguir viviendo. Por un lado, quería la paz, no tenía la intención de dejar entrar a nadie en su vida establecida, excepto a Tamara. Pero, por otro lado, soñaba con encontrar a una anciana, y demostrarle cuánto la amaba, y como resultado, a cambio, recibir una gratitud y un amor ilimitados.

Sin embargo, el héroe se apoderó de la dirección del objeto de su suspiro y, armado con flores y un pastel, se dirigió a la reunión. Después de tocar el timbre y entrar en el apartamento, Simeonov se quedó estupefacto por lo que vio. Vera Vasilievna estaba bien maquillada y estaba sentada a la mesa rodeada de una multitud, estaba celebrando su cumpleaños. Resultó que los fans la visitaban todos los meses y la ayudaban tanto como podían. Le preguntaron a Simeonov si se había bañado. Habiendo recibido una respuesta positiva, la multitud se ofreció felizmente a llevarle a Vera a nadar. Su mundo fue destruido, el soltero finalmente decidió regresar a casa y casarse con Tamara. Vera Vasilievna murió por él ese día.

La noche siguiente la llevaron a bañarse al soltero deprimido. Después de los procedimientos del baño, se acercó a él en bata de baño, humeante y contenta. Y fue a lavarse los gránulos y sacar sus canas del orificio de drenaje.

Cuadro o dibujo Tolstaya - Okkervil River

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Río Okkerville

Cuando el signo del zodíaco cambió a Escorpio, se volvió muy ventoso, oscuro y lluvioso. La ciudad húmeda, fluida y con viento detrás de la ventana de soltero indefensa, sin cortinas, detrás de la cuajada de queso derretido escondida en el frío entre las ventanas parecía en ese momento ser la intención de un malvado Peter, la venganza de un enorme, de ojos saltones. , rey carpintero de mandíbula abierta y dientes que estaba alcanzando a todos con un hacha de barco en la mano, sus súbditos débiles y asustados. Los ríos, habiendo llegado al mar crecido y aterrador, se precipitaron hacia atrás, con una presión sibilante rompieron las escotillas de hierro fundido y rápidamente levantaron los lomos de agua en los sótanos del museo, lamiendo frágiles colecciones desmoronadas con arena húmeda, máscaras chamánicas hechas de gallos plumas, espadas de ultramar torcidas, túnicas con cuentas, empleados enojados que se despiertan en medio de la noche. En tales y tales días, cuando un rostro pálido y cursi de soledad surgía de la lluvia, la oscuridad y el vidrio que se doblaba por el viento, Simeonov, sintiéndose especialmente entrometido, se estaba quedando calvo, especialmente sintiendo sus primeros años alrededor de su rostro y calcetines baratos muy por debajo , en el límite de la existencia, puso la tetera, limpió el polvo de la mesa con la manga, limpió el espacio de los libros, las lenguas blancas de los marcadores sobresalían, instaló el gramófono, recogiendo el espesor necesario de el libro para deslizarlo debajo de la esquina coja, y de antemano, feliz de antemano, sacó a Vera Vasilyevna del sobre amarillo roto y manchado que se había convertido en un círculo viejo, pesado, reluciente de antracita, no dividido por círculos concéntricos suaves: uno romance en cada lado.

- ¡No, tú no! tan ardiente! ¡YO! ¡amor! - Saltando, crujiendo y silbando, Vera Vasilievna giraba rápidamente bajo la aguja; silbidos, crepitantes y arremolinados se curvaron en un embudo negro, expandido con un tubo de gramófono, y, triunfando sobre la victoria sobre Simeonov, se precipitó de una orquídea festoneada divina, oscura, baja, al principio atada y polvorienta, luego hinchando la presión bajo el agua, elevándose las profundidades, transformándose, balanceándose como luces en el agua, - psch-psch-psch, psch-psch-psch, - una voz resoplando navegando - más fuerte, - rompiendo las cuerdas, corriendo incontrolablemente, psch-psch-psch, carabela en el agua de la noche salpicada de luces - cada vez más, - extendiendo sus alas, ganando velocidad, separándose suavemente del espesor rezagado del arroyo que lo dio origen, del pequeño que quedó en la orilla del Simeonov, que levantó su calvicie , con la cabeza descubierta hacia el gigantesco adulto, brillando, ensombreciendo la mitad del cielo, emanando un victorioso grito de voz: no, Vera Vasilyevna no lo amaba tan ardientemente, y sin embargo, en esencia, solo él solo, y esto era mutuo con ellos. H-u-u-u-u-u-u-u

Simeonov sacó con cuidado a Vera Vasilievna silenciada, balanceó el disco, apretándolo con las palmas enderezadas y respetuosas; examinó la vieja pegatina: eh, ¿dónde estás ahora, Vera Vasilievna? ¿Dónde están tus huesos blancos ahora? Y, dándole la vuelta, colocó la aguja entrecerrando los ojos ante los reflejos de ciruela pasa de un disco grueso que se balanceaba, y volvió a escuchar, languideciendo, los crisantemos que se habían desvanecido durante mucho tiempo, en el jardín, en el jardín, donde la conocieron, y de nuevo, creciendo en un arroyo submarino, dejando caer polvo, encajes y años, Vera Vasilievna crepitaba y parecía ser una náyade lánguida, una náyade antideportiva, ligeramente llena de principios de siglo, oh, dulce pera, guitarra, botella de champán rodante!

Y luego la tetera estaba hirviendo, y Simeonov, habiendo sacado queso derretido o restos de jamón de la ventana, puso el plato desde el principio y se festejó como un soltero, en un periódico extendido, disfrutó, regocijándose de que Tamara no lo alcanzaría hoy. no perturbaría el precioso encuentro con Vera Vasilievna ... Fue bueno para él en su soledad, en un pequeño apartamento, solo con Vera Vasilyevna, y la puerta estaba firmemente cerrada para Tamara, y el té era fuerte y dulce, y la traducción de un libro innecesario de un idioma raro estaba casi terminada. - habría dinero, y Simeonov compraría a un cocodrilo por un alto precio por un disco raro, donde Vera Vasilievna anhela que la primavera no llegue para ella - el romance de un hombre, un romance de soledad, y la incorpórea Vera Vasilievna cantará él, fusionándose con Simeonov en una voz anhelante e histérica. ¡Oh dichosa soledad! La soledad come de una sartén, saca una chuleta fría de un tarro de un litro turbio, hace té en una taza, ¿y qué? ¡Paz y libertad! La familia, en cambio, rasgueando el armario, arreglando las tazas y los platillos con trampas, atrapa el alma con cuchillo y tenedor, - la agarra por debajo de las costillas por ambos lados, - la estrangula con una tapa de tetera, tira un mantel sobre su cabeza, pero un alma solitaria y libre se desliza por debajo de la franja de lino, pasa la serpiente a través del anillo de la servilleta y - ¡salto! ¡Atrapalo! - ella ya está allí, en un círculo mágico oscuro lleno de luces, delineado por la voz de Vera Vasilievna, sale corriendo tras Vera Vasilievna, siguiendo sus faldas y un abanico, desde la luminosa sala de baile hasta el balcón nocturno de verano, a un semicírculo espacioso sobre el jardín fragante con crisantemos, sin embargo, su olor, blanco, seco y amargo, es un olor de otoño, ya presagia otoño, separación, olvido, pero el amor todo vive en mi corazón enfermo, este es un olor enfermizo, el olor del engaño y la tristeza, en algún lugar donde estás ahora, Vera Vasilievna, quizás en París o Shanghai, y ¿qué tipo de lluvia, parisina azul o china amarilla, llovizna sobre tu tumba, y cuya tierra enfría tus huesos blancos? ¡No, no te amo tanto! (¡Dime! ¡Por supuesto, yo, Vera Vasilievna!)

Los tranvías pasaban por la ventana de Simeonov, una vez gritando campanas, balanceándose en bucles colgantes que parecían estribos; a Simeonov le pareció que allí, en los techos, los caballos estaban escondidos, como retratos de bisabuelos de tranvías llevados al ático; luego se detuvieron las campanas, sólo se escuchó un traqueteo, un golpe y un traqueteo en la curva, por fin se apagaron los sólidos carruajes de paredes rojas con bancos de madera, y los carruajes redondeados y silenciosos comenzaron a dar vueltas, silenciosos, silbando en las paradas Podría sentarse, dejarse caer en una silla suave que se estaba sofocando debajo de usted, y conducir hacia la distancia azul, hasta la última parada, que atrajo el nombre: "Okkervil River". Pero Simeonov nunca fue allí. El fin del mundo, y no tenía nada que hacer allí, pero eso no es ni siquiera el punto: sin ver, sin conocer este río lejano, casi Leningrado, se podía imaginar cualquier cosa: un arroyo fangoso y verdoso, por ejemplo, con un lento, fangoso el sol verde flotando en él, sauces plateados, ramas que cuelgan silenciosamente de la ribera rizada, casas de ladrillo rojo de dos pisos con techos de tejas, puentes de madera jorobados: un mundo tranquilo, lento, como en un sueño; Pero de hecho, de hecho, probablemente hay almacenes, cercas, alguna fábrica desagradable escupe desechos venenosos nacarados, el basurero está humeando humo humeante y maloliente, o algo más, desesperado, periférico, vulgar. No, no hay necesidad de decepcionarse, vaya al río Okkervil, es mejor plantar mentalmente sus orillas con sauces de pelo largo, arreglar casas empinadas, dejar entrar a residentes sin prisas, tal vez con gorras alemanas, con medias rayadas, con largas tuberías de porcelana. en sus dientes ... terraplenes de adoquines de Okkerville, llenar el río con aguas grises limpias, construir puentes con torretas y cadenas, alinear parapetos de granito con patrones suaves, poner casas altas grises con puertas de hierro fundido a lo largo del terraplén - dejar que la parte superior de la puerta sea como escamas de pescado, y las capuchinas asoman desde los balcones forjados, se instalan allí, la joven Vera Vasilyevna, y la dejan ir, poniéndose un guante largo, por el pavimento empedrado, estrechando las piernas, pisando por los pelos negros zapatos con tacones redondos como una manzana, en un pequeño sombrero redondo con velo, a través de la tranquila llovizna de la mañana de San Petersburgo, y la niebla en esta ocasión, archivo azul.

¡Envía la niebla azul! La niebla está servida, Vera Vasilievna pasa, golpeando con tacones redondos, toda la sección pavimentada, especialmente preparada, sostenida por la imaginación de Simeón, aquí está el borde del escenario, el director se ha quedado sin fondos, está agotado y, cansado , despide a los actores, tacha los balcones con capuchinas, da a los que lo desean una celosía con patrón de escamas de pescado, chasquea parapetos de granito en el agua, mete puentes con torretas en sus bolsillos, - revienta sus bolsillos, cuelgan cadenas, como en los relojes del abuelo, y solo el río Okkervil, estrechándose y expandiéndose convulsivamente, fluye y no puede elegir un aspecto estable por sí mismo ...

Simeonov comió queso procesado, tradujo libros aburridos, a veces traía mujeres por la noche y, por la mañana, decepcionado, las enviaba, ¡no, usted no! - se encerró de Tamara, que seguía subiendo con ropa sucia, patatas fritas, cortinas de colores en las ventanas, todo el tiempo olvidando cuidadosamente cosas importantes en casa de Simeonov, ahora horquillas, ahora un pañuelo - al anochecer los necesitaba con urgencia, y vino para ellos al otro lado de la ciudad, - Simeonov apagó la luz y se quedó sin respirar, acurrucado contra el dintel en el pasillo mientras estallaba, y muy a menudo se rindió, y luego cenó caliente y bebió té fuerte con matorrales caseros en polvo. de una copa azul y dorada, y Tamara regresó era, por supuesto, tarde, el último tranvía salía, y menos aún podía llegar al brumoso río Okkervil, y Tamara arrojó almohadas mientras Vera Vasilievna, dándose la espalda, sin escuchar Las excusas de Simeonov, caminó por el terraplén hacia la noche, balanceándose en redondo, como una manzana, zapatos de tacón.

El otoño se espesó cuando le compró a otro cocodrilo un disco pesado, astillado de un borde, negociaron, discutiendo sobre un defecto, el precio era muy alto, pero ¿por qué? - porque Vera Vasilievna está completamente olvidada, ni sonará en la radio, ni su apellido corto y tierno destellará en los concursos, y ahora solo excéntricos exquisitos, snobs, amateurs, estetas, que quieren tirar dinero en lo etéreo, la persiguen. graba, atrapa, ensarta las clavijas de los tocadiscos de gramófono, reescribe su voz baja, oscura, brillante, como vino tinto caro, en grabadoras. Pero la anciana todavía está viva, dijo el cocodrilo, vive en algún lugar de Leningrado, en la pobreza, dicen, y en la desgracia, y no brilló durante mucho tiempo, perdió diamantes, su esposo, un apartamento, un hijo, dos amantes y, finalmente, la voz - exactamente en este orden, y manejó con estas pérdidas suyas hasta los treinta años, desde entonces no ha cantado, sin embargo, está viva. Así es como, pensó, con el corazón apesadumbrado, Simeonov, y de camino a casa, cruzando los puentes y jardines, cruzando las vías del tranvía, seguía pensando: así es como ... Y, habiendo cerrado la puerta, preparando té. , colocó el tesoro astillado comprado en el tocadiscos y, mirando por la ventana las nubes de colores pesados \u200b\u200bque se estaban acumulando en el lado del atardecer, construyó, como de costumbre, un trozo de terraplén de granito, arrojó un puente, y las torretas ahora eran pesadas, y las cadenas eran de hierro fundido pesado, y el viento se agitaba y arrugaba, agitaba la amplia y gris superficie del río Okkerville, y Vera Vasilievna, tropezando más de lo que debería con sus incómodos tacones inventados por Simeonov, se retorció las manos e hizo una reverencia. cabeza pequeña, suavemente peinada hasta un hombro inclinado - silenciosamente, tan silenciosamente la luna brilla, y el pensamiento fatal está lleno de ti, - la luna no se rindió, se le escapó de las manos con el jabón precipitado a través de las nubes rasgadas de Okkerville - en este Okkerville siempre hay algo alarmante con el cielo: cuán inquietas las sombras transparentes y domesticadas de nuestra imaginación se precipitan cuando los resoplidos y los olores de la vida penetran en sus mundo fresco y brumoso!

Mirando los ríos del crepúsculo, de donde nacía el río Okkervil, que ya estaba floreciendo de verdor venenoso, ya envenenado por el aliento de la anciana viva, Simeonov escuchó las voces discutiendo de dos demonios combatientes: uno insistía en sacar a la anciana de su cabeza, cierra las puertas con fuerza, ocasionalmente abriéndolas para que Tamara viva, como antes vivía, moderadamente amoroso, moderadamente languideciendo, escuchando en momentos de soledad el sonido puro de una trompeta plateada cantando sobre un brumoso río desconocido, otro demonio - un joven loco con la conciencia oscurecida por la traducción de libros malos - exigió ir, correr, encontrar a Vera Vasilievna - una anciana medio ciega, pobre, demacrada, ronca, de piernas secas, para encontrar, para inclinarse ante ella casi oídos sordos y gritarle a través de los años y las penurias que ella es la única, que ella, sólo él la amaba tan ardientemente que el amor vive en su corazón enfermo, que ella, una peri maravillosa, elevándose en su voz desde el profundidades del submarino, llenando las velas, barriendo rápidamente a través de las ardientes aguas nocturnas, elevándose, eclipsando la mitad del cielo, lo destruyó y lo levantó - Simeonov, el fiel caballero - y, aplastado por su voz plateada, cayeron guisantes en diferentes direcciones tranvías, libros, queso procesado, aceras mojadas, gritos de pájaro de Tamara, tazas, mujeres sin nombre, pasando años , toda la fragilidad del mundo. Y la anciana, atónita, lo mirará con los ojos llenos de lágrimas: ¿cómo? ¿Ya sabes como soy? ¡no puede ser! ¡Oh Dios mío! ¿Alguien más lo necesita? ¡Y podría pensar! - y, confundido, no sabrá dónde poner a Simeonov, y él, sosteniendo con cuidado su codo seco y besando una mano que ya no es blanca, toda en manchas de la edad, la lleva a la silla, mirando su modelo descolorido y antiguo. cara. Y, mirando con ternura y lástima la raya de su débil cabello blanco, pensará: ¡oh, cómo nos extrañamos en este mundo! ¡Qué loco pasó el tiempo entre nosotros! ("Uf, no", el demonio interior hizo una mueca, pero Simeonov se inclinó por lo que se necesitaba).

De manera casual, insultante y simple, por un centavo, obtuvo la dirección de Vera Vasilyevna en una cabina de direcciones; corazón latía: ¿no Okkervil? por supuesto no. Y no el terraplén. Compró crisantemos en el mercado: pequeños, amarillos, envueltos en celofán. Se han desvanecido durante mucho tiempo. Y en la panadería eligió un pastel. La vendedora, quitando la tapa de cartón, mostró a su elegida en la mano asignada: ¿está bien? - pero Simeonov no se dio cuenta de que estaba tomando, retrocedió, porque afuera de la ventana de la panadería brilló - ¿o parecía? - Tamara, que lo iba a llevar al apartamento, tibia. Luego desató la compra en el tranvía y preguntó. Es correcto. Fruta. Bien. Debajo de la superficie lisa de gelatina vítrea, las frutas solitarias dormían en las esquinas: hay una rodaja de manzana, hay una esquina más cara: una rodaja de melocotón, aquí la mitad de una ciruela está congelada en el permafrost, y aquí hay un juguete, rincón de señoras con tres cerezas. Los lados están espolvoreados con caspa de confitería fina. El tranvía tembló, el pastel se estremeció y Simeonov vio una clara huella digital en la superficie gelatinosa del espejo de agua, ya fuera un cocinero descuidado o una vendedora torpe. Nada, la vieja no ve bien. Y lo cortaré de inmediato. (“Vuelve”, el demonio guardián negó con la cabeza con tristeza, “corre, sálvate a ti mismo”). Simeonov volvió a amarrar, como pudo, y comenzó a mirar la puesta de sol. Okkervil era ruidoso como un arroyo estrecho (¿era ruidoso? ¿Ruidoso?), Golpeando contra las orillas de granito, las orillas se desmoronaban como arenosas, resbalando en el agua. Se paró en la casa de Vera Vasilievna, pasando los regalos de mano en mano. La puerta por la que debía entrar estaba decorada en la parte superior con escamas de pescado estampadas. Detrás de ellos hay un patio terrible. El gato se escabulló. Sí, eso pensaba él. El gran artista olvidado debería vivir en ese patio. Puerta trasera, botes de basura, rejas estrechas de hierro fundido, suciedad. Mi corazón latía. Se han desvanecido durante mucho tiempo. En mi corazón está enfermo.

Él llamó. ("Tonto", escupió el demonio interior y dejó a Simeonov.) La puerta se abrió bajo la presión del ruido, cantos y risas que brotaban de las entrañas de la vivienda, y Vera Vasilyevna inmediatamente brilló, blanca, enorme, coloreada, negra y gruesa. -cejo, brilló allí, detrás de una mesa puesta, en una puerta iluminada, sobre un montón de bocadillos malolientes a la puerta, sobre un enorme pastel de chocolate coronado con una liebre de chocolate, riendo a carcajadas, riendo a carcajadas, brilló - y se lo llevaron por el destino para siempre. Y tuve que darme la vuelta y marcharme. Quince personas en la mesa se reían, mirándole la boca: Vera Vasilievna tenía un cumpleaños, Vera Vasilievna contaba un chiste, ahogándose de risa. Ella comenzó a decirle, incluso cuando Simeonov subió las escaleras, lo engañó con estos quince, incluso cuando él se afanó y vaciló en la puerta, pasando la torta defectuosa de mano en mano, incluso cuando iba en el tranvía, incluso cuando se encerró en el apartamento y limpió había espacio en la mesa polvorienta para su voz plateada, incluso cuando, por primera vez, con curiosidad, saqué un disco pesado y negro, reluciente con un sobre iluminado por la luna de un rasgado amarillento. Sobre, incluso cuando no había Simeonov en el mundo, solo el viento agitaba la hierba y el mundo estaba en silencio. Ella no lo esperó, delgada, en la ventana de la lanceta, mirando a lo lejos, hacia los arroyos de vidrio del río Okkerville, se rió en voz baja sobre la vajilla amontonada, sobre ensaladas, pepinos, pescados y botellas, y bebió, hechicera, y giró audazmente allí, cuerpo obeso. Ella lo traicionó. ¿O traicionó a Vera Vasilievna? Ya era demasiado tarde para resolverlo.

- ¡Otro! - con una carcajada alguien gritó, por el apellido, como resultó ahí mismo, Besos. - ¡Multa! - Y el pastel con la impresión y las flores se tomaron de Simeonov y se exprimieron en la mesa, haciéndolo beber por la salud de Vera Vasilyevna, la salud, que, como estaba convencido con hostilidad, ella simplemente no tenía adónde ir. Simeonov se sentó allí, sonriendo mecánicamente, asintiendo con la cabeza, agarrando un tomate salado con un tenedor, mirando, como todos los demás, a Vera Vasilievna, escuchando sus bromas ruidosas: su vida estaba destrozada, atropellada por la mitad; un tonto, ahora no puedes devolver nada, incluso si te escapas; La diva mágica fue arrebatada por los montañeros, pero ella misma se dejó arrebatar con gusto, escupir al hermoso, triste y calvo príncipe prometido por el destino, no quiso oír sus pasos en el ruido de la lluvia y los aullidos. el viento detrás de las ventanas de otoño, no quería dormir, pinchada por un huso mágico, hechizada por cien años, se rodeó de gente mortal y comestible, acercó a este terrible Kissyev, especialmente, íntimamente cerca del mismo sonido de su apellido, y Simeonov pisoteó casas altas grises en el río Okkervil, rompió puentes con torretas y arrojó cadenas, cubrió las aguas de color gris claro con basura, pero el río estaba una vez más abriéndose camino, y las casas se levantaron obstinadamente de las ruinas, y carruajes, enjaezados por un par de bayonetas, galopaban sobre los puentes indestructibles.

- ¿Fumas? Preguntó Besos. - Lo tiré, así que no lo llevo conmigo. - Y limpió Simeonov por medio paquete. - ¿Quién eres tú? ¿Fanático aficionado? Es bueno. ¿Es tu apartamento? ¿Hay baño? Intestino. Y luego solo hay general. La llevarás a tu casa a lavarse. Le encanta lavarse. Los primeros días que nos juntamos, escuchamos las grabaciones. ¿Qué tienes? ¿Tiene una "esmeralda verde oscuro"? Lo siento. Estamos buscando un año, solo una especie de desgracia. Bueno, en ninguna parte literalmente. Y estos tuyos circularon ampliamente, no es interesante. Busca "Esmeralda". ¿No tienes conexiones para conseguir salchichas ahumadas? No, es malo para ella, yo soy tan ... yo mismo. ¿No podrías traer flores más pequeñas o qué? He traído rosas, literalmente con el puño. - Besos cercanos mostraban un puño peludo. - No eres periodista, ¿verdad? Habría una transmisión sobre ella en la radio, todo está pidiendo nuestro Verunchik. Ooh, bozal. Golosina sigue siendo como un diácono. Déjeme anotar su dirección. - Y, presionando a Simeonov con una mano grande contra la silla, - siéntese, siéntese, no lo despida, - Kisseuyev salió y se fue, llevándose el pastel de Simeón con una huella dactilar.

Extraños poblaron instantáneamente las costas brumosas de Okkerville, arrastraron sus pertenencias, oliendo a viviendas antiguas: ollas y colchones, cubos y gatos pelirrojos, no había forma de apretar el terraplén de granito, aquí cantaban sus propias canciones, barrían la basura los adoquines colocados por Simeonov, dio a luz, a un amigo a visitar, una anciana gorda de cejas negras empujó, dejó caer una sombra pálida con hombros caídos, pisó, aplastando, un sombrero con velo, crujió bajo los pies, enrollado viejo tacones redondos en diferentes direcciones, Vera Vasilievna gritó a través de la mesa: "¡Pásame los hongos!" - y Simeonov dijo, y se comió los hongos.

Observó cómo su gran nariz y su bigote se movían bajo su nariz, cómo pasaba de un rostro a otro con sus grandes ojos negros, presa de la vejez, luego alguien encendió la grabadora y su voz plateada nadó, ganando fuerza - nada, nada, Pensó Simeonov. Llegaré a casa ahora, nada. Vera Vasilievna murió, murió hace mucho tiempo, asesinada, desmembrada y devorada por esta anciana, y los huesos ya han sido chupados, yo hubiera celebrado la conmemoración, pero Kiss se llevó mi pastel, nada, aquí hay crisantemos en la tumba, Flores secas, enfermas, muertas, muy apropiado, honré la memoria del difunto, puedes levantarte y salir.

En la puerta del apartamento de Simeón, Tamara se asomaba ... ¡querido! - lo levantó, lo llevó adentro, lo lavó, lo desnudó y lo alimentó caliente. Le prometió a Tamara que se casaría, pero por la mañana, en un sueño, llegó Vera Vasilyevna, le escupió en la cara, lo llamó y se alejó por el terraplén húmedo hacia la noche, balanceándose sobre unos tacones negros inventados. Y por la mañana, Kiss, que había venido a inspeccionar el baño, a cocinar por la noche, llamó y llamó a la puerta. Y por la noche llevó a Vera Vasilyevna a lo de Simeonov para lavarse, fumó los cigarrillos de Simeón, se apoyó en sándwiches, dijo: “Sí-ah ... ¡Verunchik es fuerza! Cuántos hombres se fueron a su debido tiempo, ¡oh Dios mío! Y Simeonov, en contra de su voluntad, escuchó cómo el voluminoso cuerpo de Vera Vasilyevna gemía y se balanceaba en el estrecho abrevadero del baño, cómo su lado tierno, gordo y vertido quedaba atrás de la pared de un baño húmedo con un chapoteo y golpes, cómo el agua entraba el desagüe con un sonido de succión, como chapotear en el suelo con los pies descalzos, y finalmente, tirando hacia atrás el gancho, una Vera Vasilievna roja, humeante, sale en bata: “Ugh. Bueno". Besos tenía prisa con té, y Simeonov, inhibido, sonriendo, fue a enjuagarse después de Vera Vasilyevna, se quitó las bolitas grises de las paredes secas del baño con una ducha flexible y arrancó las canas del orificio del desagüe. Besos encendió el gramófono, se escuchó una voz maravillosa, creciente, atronadora, que se elevaba desde las profundidades, extendía sus alas, se elevaba sobre el mundo, sobre el cuerpo humeante de Verunchik bebiendo té de un platillo, sobre Simeonov, inclinado en su obediencia de toda la vida. , sobre la cálida cocina Tamara, sobre todo lo que no se puede evitar, sobre la puesta del sol que se acerca, sobre la lluvia que se acumula, sobre el viento, sobre los ríos sin nombre que fluyen hacia atrás, desbordan sus orillas, arrasan e inundan la ciudad, como solo los ríos pueden hacer.

La insoportable torpeza del ser. ¿Dónde correr? ¿Cómo esconderse de ella? ¿O tal vez disipar con la ayuda de un sueño multicolor? Cada uno tiene su propia receta, que, sin embargo, no garantiza una curación completa y está acompañada de una serie de efectos secundarios, como una decepción aún más viscosa y profunda. Como dicen, tratamos una cosa, pero aparece otra, no menos difícil. Este tratamiento desafortunado se analiza en la historia de la escritora moderna Tatyana Tolstaya "El río Okkervil" (a continuación se presenta un resumen de la obra).

Libro de cuentos

1999 año. En la editorial "Podkova" se está publicando una nueva colección de historias de Tatyana Tolstoi con el título bastante inusual "El río Okkervil", un resumen del cual se ofrece en este artículo. No hace falta decir que el libro fue un gran éxito con una amplia gama de lectores. ¿Por qué? Como dicen, a la razón no le gusta caminar sola y se lleva una miríada de novias consigo. Por tanto, son muchas las razones por las que el libro encontró tan rápidamente a su lector y se enamoró de él durante muchos años, y una de ellas es el indudable talento de la autora, Tatiana Tolstoi, su estilo poético, un poco testarudo, lleno de epítetos. , metáforas y comparaciones inesperadas, su tipo de humor, su mundo misterioso, románticamente triste, mágico, que o entra en una colisión cruel con el mundo mortal, en algún lugar sin sentido, rezumando anhelo, luego coexiste con él de manera bastante amigable y pacífica, conduciendo a reflexiones filosóficas.

Resumen: "Río Okkervil", Tolstaya Tatiana

La colección también incluye la historia del mismo nombre "El río Okkervil". En resumen, la trama de la historia es simple. Vive en una gran ciudad de San Petersburgo, "húmeda, fluida y soplando viento en el cristal", alguien llamado Simeonov, un soltero calvo, envejecido y de nariz grande. Su vida es simple y solitaria: un pequeño apartamento, traducciones de libros aburridos de algún idioma raro, y para la cena, queso derretido y té dulce pescado por la ventana entre las ventanas. ¿Pero está realmente tan sola y triste como podría parecer a primera vista? De ningún modo. Después de todo, tiene a Vera Vasilievna….

En el cuento "El río Okkervil", un breve resumen del que no puede transmitir toda la belleza de la obra, su voz brillante que ensombrece la mitad del cielo, proveniente del viejo gramófono, le decía palabras de amor todas las noches, o mejor dicho no a él, ella no lo amaba tan ardientemente, pero en esencia, solo a él, solo a él, y sus sentimientos eran mutuos. La soledad de Simeonov con Vera Vasilievna fue la más bendecida, la más esperada, la más fallecida. Nadie ni nada podía compararse con él: ni la familia, ni la comodidad del hogar, ni la Tamara que lo acechaba aquí y allá con sus trampas matrimoniales. Solo necesita a la incorpórea Vera Vasilievna, hermosa, joven, poniéndose un guante largo, con un pequeño sombrero con velo, caminando misteriosa y tranquilamente por el terraplén del río Okkervil.

El río Okkervil (ahora está leyendo un resumen del trabajo) es la última parada del tranvía. El nombre es seductor, pero Simeonov nunca estuvo allí, no conocía sus alrededores, paisajes y no quería saber. Tal vez este sea "un mundo tranquilo, pintoresco, lento como en un sueño", o tal vez ... Esto es exactamente este "tal vez", probablemente gris, "periférico, vulgar", visto una vez, lo congelará y envenenará con su desesperación.

Un dia en el otoño

El resumen de la obra "Okkervil River" no termina ahí. Un otoño, comprando otro disco raro con los encantadores romances de Vera Vasilyevna al especulador de cocodrilos, Simeonov se entera de que la cantante está viva y coleando, a pesar de su avanzada edad, y vive en algún lugar de Leningrado, aunque en la pobreza. El brillo de su talento, como sucede a menudo, se desvaneció rápidamente y pronto se desvaneció, y con sus diamantes, un esposo, un hijo, un apartamento y dos amantes volaron al olvido. Después de esta desgarradora historia, dos demonios iniciaron una seria disputa en la cabeza de Simeonov. Se prefería dejar sola a la anciana, cerrar la puerta, abrirla de vez en cuando para Tamara, y seguir viviendo “sin sobrecostes”: amar con moderación, languidez con moderación, trabajar con moderación. El otro, por el contrario, exigió encontrar de inmediato a la pobre anciana y hacerla feliz con su amor, atención, cuidado, pero no gratis; a cambio, finalmente mirará sus ojos llorosos y verá en ellos solo una inmensa alegría. y amor tan esperado.

Reunión tan esperada

Dicho y hecho. Sin embargo, la cabina de direcciones sugería la dirección deseada, todos los días e incluso de alguna manera ofensiva, por solo cinco kopeks. El mercado ayudó con flores, pequeñas envueltas en celofán. La panadería ofreció un pastel de frutas decente, aunque con una huella digital en la superficie de la gelatina: bueno, nada, la anciana no ve bien y probablemente no se dará cuenta ... Llamó. La puerta se abrió de golpe. Ruido, cantos, risas, una mesa colmada de ensaladas, pepinos, pescados, botellas, quince risas y una Vera Vasilievna enorme, rubicunda y blanca contando una anécdota. Hoy es su cumpleaños. Simeonov se apretó sin ceremonias en la mesa, se llevó las flores, el pastel y lo hizo beber por la salud de la cumpleañera. Comió, bebió, sonrió mecánicamente: su vida fue aplastada, su "diva mágica" fue robada, o mejor dicho, ella misma se dejó robar con gusto. ¿Por quién lo cambió, un príncipe hermoso, triste, aunque calvo, pero? Quince mortales.

La vida continua

Resulta que el primer día de cada mes, los fanáticos de Vera Vasilievna se reúnen en su departamento comunal, escuchan discos antiguos y ayudan tanto como pueden. Le preguntaron si Simeonov tenía su propio baño y, de ser así, le traerían una "diva mágica" para nadar, porque aquí hay una común y le encanta lavarse. Y Simeonov se sentó y pensó: Vera Vasilyevna está muerta, debemos regresar a casa, casarnos con Tamara y comer más caliente todos los días.

Al día siguiente, por la noche, llevaron a Vera Vasilievna a la casa de Simeonov para nadar. Después de largas abluciones, salió toda roja, humeante, descalza en una bata, y Simeonov, sonriente y perezoso, fue a enjuagar el baño, a lavarse las bolitas grises y sacar las canas atascadas por el orificio de drenaje ...

Conclusión

¿Ha leído el resumen de "Okkervil River" (Tolstaya T.)? Bueno. Y ahora le recomendamos que abra la primera página de la historia y comience a leer el texto en sí. Sobre una ciudad oscura y fría, sobre un banquete de soltero en un periódico extendido, sobre trozos de jamón, sobre preciosos encuentros con Vera Vasilyevna, que Tamara trató de destruir con tanta imprudencia y sin ceremonias…. El autor no escatima en pinturas, hace pinceladas saladas, a veces incluso excesivas, dibujando cada detalle, capturando los detalles más pequeños, con cuerpo y convexos. ¡Es imposible no admirar!

El punto no es ni siquiera que Vera Vasilievna resultó no ser en absoluto lo que quedó en los sueños de un admirador de toda la vida, sino que él mismo, al principio regocijándose por la oportunidad de ayudar a la dama de su corazón con algo, está en el fondo en su corazón tiene miedo de esto. De ahí la tosca palabra "anciana" que apareció en sus pensamientos, para la cual un pastel que ha sido acariciado por alguien, y pequeños crisantemos de "mercado" que ya se desvanecen. "No podrías traer flores más pequeñas, ¿o qué? He traído rosas, aquí literalmente con el puño ”, se sorprende el fiel admirador de Vera Vasilievna, Kisses. El propio Simeonov se da cuenta más tarde de que las flores secas, enfermas y muertas son adecuadas solo para la tumba de su amor, y no es por casualidad que Kisses se lleve el "pastel con una huella dactilar" a su casa. www.intoregions.ru

Los fanáticos de Vera Vasilievna se reúnen para intercambiar registros, a través de los cuales pueden resolver sus propios problemas, son personas prácticas y alegres que viven en la vida real y tienen éxito en ella, como lo demuestra su capacidad para entregar registros raros inaccesibles para Simeonov. Simeonov en este círculo se siente como un extraño y completamente infeliz, sus ideas sobre la vida de su ídolo son absurdas y ridículas. Está a punto de perder la cabeza, tan fuerte es el golpe que le inflige la realidad de la vida, una mujer lo rescata de la locura: “En la puerta del apartamento de Simeón, Tamara, querida mía, ¡trabajaba! - ella lo levantó, lo trajo, lo lavó, lo desnudó y lo alimentó caliente. Prometió a Tamara casarse, pero por la mañana, en un sueño, llegó Vera Vasilyevna, le escupió en la cara, lo llamó y se alejó por el terraplén húmedo hacia la noche, balanceándose sobre unos tacones negros inventados.

A diferencia de sus colegas en la prosa femenina, Tolstaya ofrece una imagen bastante detallada (en el marco del género de la historia) de la heroína, la portadora de la cultura patriarcal. Sonya en la historia del mismo nombre, Margarita ("Se sentaron en el porche dorado"), Tamara (en "Okkervil River") se dan de manera bastante positiva, y si no con simpatía, al menos en un contraste positivo con la imagen. de la quimera. Y esto caracteriza en gran medida a T. Tolstaya como portador de principios masculinos en la prosa femenina. En el cuento "El río Okkervil" de Tolstoi, se presentan dos tipos de mujeres que acompañan a Simeonova, Tamara y Vera Vasilievna, la primera es la dueña de la casa (hipotéticamente), la segunda es de naturaleza creativa, no adaptada a las tareas del hogar e incapaz para crear comodidad. Solo enfaticemos que en una interpretación tan artística del retrato hay algo de una mirada masculina dura.

Quizás, si el héroe realmente cumplía su promesa de casarse, Tamara lo hacía feliz, pero “por la mañana, Kisses sonó y llamó a la puerta, quien vino a inspeccionar el baño para cocinar por la noche. Y por la noche llevó a Vera Vasilyevna, que vivía sin comodidades, a Simeonov para que se lavara, fumó los cigarrillos de Simeón, se apoyó en sándwiches, dijo: "Sí, ah. ¡Verunchy es poder! ¡Cuántos campesinos se fueron a su debido tiempo, ese es mi Dios! ! " Pero sobre la descripción de la atmósfera vulgar de la diversión que vio, y luego, el ridículo día del baño, cuando Simeonov tiene que lavar las bolitas grises de las paredes de la bañera, en el alma del héroe, reina una voz maravillosa, creciente y atronadora. , elevándose de las profundidades, extendiendo sus alas, elevándose sobre el mundo ". Habrá dinero, y Simeonov comprará un disco raro por un gran precio, donde Vera Vasilievna anhela que la primavera no le llegue. La incorpórea Vera Vasilievna cantará, fusionándose con Simeonov en una voz anhelante e histérica.

Los héroes de la historia cambian de roles desde el punto de vista de género: Simeonov es demasiado sensible y Vera Vasilievna, aunque canta sobre la primavera, es un “romance masculino”, según el propio héroe. Un hombre en sus sueños se ve a sí mismo como un caballero, personificando un hermoso ideal, al que aspira una mujer, pero en realidad es débil. La implementación del estereotipo de género a través del posicionamiento de los roles masculinos y femeninos en el texto viene dada por el autor superando la clara atribución de los personajes a un rol de género puramente masculino o puramente femenino. Tanto la imagen de Simeonov como la imagen de Vera Vasilievna incluyen tanto los rasgos del principio masculino como el femenino: él es un noble caballero devoto y un hombre solitario indeciso, ella es una hermosa náyade y una dama firme y acérrima. quien, con el poder de su voz, convierte todo el ser del héroe en un mezquino, guisantes, en nada. La historia de Tolstoi termina con una nota filosófica. El escritor no da esperanzas de una mejor disposición de la vida del héroe, no tuvo la fuerza suficiente para cambiar su vida, no puede separarse del sueño, donde él es un caballero y ella es una bella dama, la realidad es inaceptable y destructivo para su alma masculina finamente organizada.

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Tatiana Tolstaya publicó el libro de cuentos "El río Okkervil" en 1999, y casi instantáneamente su trabajo recibió reconocimiento y fama. Los relatos de Tolstoi son de naturaleza mítica y se perciben como cuentos de hadas, ya que, ante todo, el escritor quiso mostrar momentos maravillosos y significativos de la vida humana, llenos de vivencias y sentimientos profundos.

Es la tradición de la epopeya la que le permite mostrar de manera más vívida y precisa estos magníficos momentos, y llamar la atención de la gente sobre el hecho de que pueden suceder en la vida cotidiana.

¿Ilusión o realidad?

Usando metáforas elocuentes, T. Tolstaya invita a los lectores a mirar la vida cotidiana de cada persona desde el lado de un milagro, algo increíble y fatídico. Inicialmente, con sus narrativas fabulosas y su fantasía colorida, aleja a las personas de las dificultades y problemas, de la vulgaridad de la vida cotidiana que automatiza a las personas.

Así, todo el que está imbuido de las historias del "río Okkervil" siente nostalgia por los tiempos en los que todavía podía creer en algo milagroso y se permite una mirada filosófica al mundo que le rodea.

Pero aún la idea principal de las historias de Tolstoi radica en el consiguiente conflicto entre sus personajes de cuento de hadas y la cruda e ilusoria realidad. El tema general de las historias se revela en el enfrentamiento entre la bella invención y el duro presente.

Y la mayoría de las veces, el conflicto se desarrolla dentro de los propios héroes, no pueden aceptar su propia existencia y la realidad que se crea a su alrededor. Hay muchos personajes principales en las historias de El río Okkervil, y cada uno de ellos experimenta su propia contradicción, su propia lucha interna.

En el cuento "El círculo" es Vasily y su mundo retorcido y cerrado, en el cuento "Una cita con el pájaro" es Petya, cuya impresión de la hechicera Tamila resulta ser el colapso de su propio mundo, en " Sweet Shura "es Shura y su apenas perceptible lucha con el tiempo.

La idea principal de las historias.

Tatiana Tolstaya plantea el tema de la infancia, el período bello más fabuloso e ilusorio en la vida de una persona, y esta es su principal metáfora en el ciclo de cuentos "El río Okkervil". Después de todo, el alma de un niño es un cuento de hadas en sí mismo, pero un niño se ve obligado a crecer y expulsar un cuento de hadas de su corazón y alma.

Tolstaya también atrae a los ancianos, en cuyas almas ya está la eternidad, y de la misma manera están fuera de tiempo, como niños. Al contrastar estos ciclos de la vida humana, la escritora revela la idea principal de su trabajo: el arrepentimiento por la fugacidad de la vida, la simpatía por las personas, ya que se ven obligadas a corresponder al tiempo en rápido movimiento.

Tolstoi a veces se ríe de los personajes, creando situaciones verdaderamente cómicas para ellos, pero con su ironía la escritora quiere mostrar su esencia, su profundidad espiritual, que no puede cambiar con el tiempo.

La mayoría de los héroes tienen dos caras, una que nos describe Tolstaya al principio de la historia y otra que nos asoma al final, y en ocasiones estas caras son completamente diferentes y asombran con su opuesto.

Esto no quiere decir que la autora se arrepienta de las personas que describe, no: Tolstaya simplemente habla sobre el proceso de la vida en sí, demostrándolo desde diferentes lados. Todo el mundo alguna vez inventa un mundo ideal y fabuloso para sí mismo, y algún día todo el mundo se enfrenta al hecho de que este mundo fue creado a partir de material innecesariamente frágil que se desmoronó en la primera conciencia de la realidad.

Desarrollo del problema "héroe y tiempo" en la historia "El río Okkervil"

Como ya hemos señalado anteriormente, la categoría del tiempo es la más importante en la poética de la prosa de T. Tolstoi. Los primeros críticos de la obra del escritor llamaron la atención sobre esto. "Constante superposición de capas de tiempo, alternancia de aceleración y desaceleración del curso del tiempo", señaló P. Spivak. El autor, según M. Lipovetsky, crea su propio cronotopo, en el que todo está animado.

Cabe señalar que el tiempo en las historias de T. Tolstoy es ambivalente e interpenetrado. A menudo, el pasado fluye en el presente, el presente en el futuro y viceversa. Un rasgo característico es el desmembramiento del paso del tiempo. Los saltos cronológicos, los cambios de aceleración y desaceleración son muy frecuentes. Además, es importante que la aceleración del paso del tiempo esté asociada con la vida cotidiana de los héroes y la desaceleración, con los recuerdos más vívidos. El tiempo, como la memoria, se detiene en el momento más brillante. El principio y el fin de los tiempos están en la eternidad.

En todas las historias, debido a la presencia latente o explícita del narrador, la cuenta atrás comienza desde el final, regresando por el principio nuevamente hasta el final. Así se forma el círculo eterno del tiempo, uno de los conceptos centrales de la poética de T. Tolstoi.

Y al mismo tiempo, conviene coincidir con P. Weill y A. Genis, quienes señalan que el ideal del autor es el tiempo que no avanza hacia el futuro, sino en círculo. Tolstaya disfruta de un momento especial. La acción en sus historias no tiene lugar en el pasado, ni en el presente, ni en el futuro, sino en el tiempo que siempre está ahí.

Consideremos los detalles del paso del tiempo en la vida de los héroes en una de las mejores historias "El río Okkervil".

Esta obra, escrita en 1987, plantea el tema "El hombre y el arte", la influencia del arte en una persona, la relación de las personas en el mundo moderno, esto es una reflexión sobre la relación entre los sueños y la realidad.

La historia se basa en el principio de "encadenar asociaciones", "encadenar imágenes". Ya al \u200b\u200bcomienzo del trabajo, una imagen de un desastre natural, una inundación en San Petersburgo, se combina con una historia sobre un Simeonov solitario y envejeciendo y su vida. Sin duda, también se nota la técnica posmodernista del autor: el énfasis en la conexión intertextual con el Jinete de Bronce de AS Pushkin, donde el tema de la grandeza de Pedro I, su mejor creación: la ciudad más hermosa de San Petersburgo y la insignificancia de un hombrecito con sus esperanzas, sueños, desengaños, sonidos, la interminable e ineludible necesidad del amor, la pureza, la autorrealización en las relaciones amorosas y la trágica imposibilidad de estas aspiraciones. Tolstaya está lejos de pensar que el mundo es razonable, protesta contra la ilusión romántica de que la vida es absolutamente hermosa. La ironía de Tolstoi no es solo una forma de evitar el patetismo, no es una armadura que protege lo más íntimo, sino un rasgo necesario del arte, que revela lo más natural y humano. El problema con muchos de los héroes de Tolstoi es que no se dan cuenta del don de la vida misma, esperan o buscan la felicidad en algún lugar fuera de la realidad y, mientras tanto, la vida pasa. T. Tolstaya muestra que el autoengaño de los sueños y la exposición de los sueños son parte del auto-movimiento natural de la vida. Este proceso es característico tanto de hombres como de mujeres, un ejemplo de esto no es solo Simeonov, sino también Galya de la historia "Búho", Alexandra Ernestovna ("Sweetheart Shura").

El héroe de la historia "El río Okkervil" es autosuficiente (alto estatus social, intensa vida espiritual), e incluso la soledad, a veces empujando a una persona a acciones extremas, se percibe aquí como una parte integral de su mundo espiritual. A diferencia de la falta de espiritualidad de muchos héroes masculinos de la prosa femenina, Simeonov es sentimental e impresionable como mujer, durante muchos años ha estado enamorado de la cantante Vera Vasilievna, todos los días escucha un disco con su voz y sueña con encontrarse ella, lo que no le impide conocer a una mujer real: Tamara, que a veces interrumpe "valiosos encuentros con Vera Vasilievna". Las horas de soledad se vuelven "felices" para Simeonov, justo cuando nadie lo molesta, disfruta del canto de su amada mujer, la felicidad es distante e irrealizable, porque el héroe está realmente enamorado de su sueño (pero esto, como dicen, no es un vicio). Se enfatiza la sutileza, aunque algo deliberada, de las experiencias del héroe.

Se pueden distinguir tres capas de tiempo en la historia: presente, pasado y futuro. Además, el presente es inseparable del pasado. El autor recuerda que el tiempo es cíclico y eterno: "Cuando el signo del zodíaco cambió a Escorpio, se volvió muy ventoso, oscuro y lluvioso".

La vida de soltero de Simeonov se ilumina leyendo, disfrutando de los sonidos de un viejo romance. T. Tolstaya transmite magistralmente el sonido del antiguo "círculo de antracita":

¡No, tú no! tan ardiente! ¡Amo! - Saltando, crujiendo y silbando, Vera Vasilievna giraba rápidamente bajo la aguja; ... una presión bajo el agua divina, oscura, baja, al principio atada y polvorienta, hinchada, meciéndose con luces en el agua que brotaba de una orquídea festoneada; ... - No, Vera Vasilievna no lo amaba tan ardientemente, pero sin embargo, en esencia, solo a él, y esto era mutuo con ellos. H-u-u-u-u-u-u-u-u ". La voz del cantante está asociada a una carabela, corriendo por la “noche agua salpicada de luces, brillando en el cielo nocturno. Y los detalles de una vida modesta se desvanecen en un segundo plano: "queso derretido o restos de jamón sacados de las ventanas", un festín en un periódico extendido, polvo en el escritorio.

Las contradicciones presentes en la vida del héroe son enfatizadas por los detalles del retrato del héroe: "En esos días ... Simeonov ... instaló el gramófono, sintiéndose especialmente entrometido, calvo, especialmente sintiendo sus primeros años en su rostro".

El título de la historia es simbólico; el símbolo del tiempo está encriptado en él: el río. “Okkervil River” es el nombre de la última parada del tranvía, un lugar no conocido por Simeonov, pero que ocupa su imaginación. Puede resultar hermoso, donde hay un "arroyo verdoso" con un "sol verde", sauces plateados ", puentes de madera jorobada", o tal vez allí "... alguna fábrica desagradable derrama un residuo venenoso nacarado, o algo más, desesperanzado, marginal, vulgar ”. El río, que simboliza el tiempo, cambia de color - al principio le parece a Simeonov como una "corriente verde opaca", más tarde - "ya floreciendo un verdor venenoso".

Al enterarse del vendedor de discos de gramófono que Vera Vasilievna está viva, Simeonov decide encontrarla. Esta decisión no es fácil para él - dos demonios luchan en su alma - un romántico y un realista: “uno insistía en sacar a la anciana de la cabeza, cerrar las puertas con llave, vivir como solía vivir, amando para los mejores, languideciendo moderadamente, escuchando solo el sonido puro de la trompeta de plata, pero otro demonio, un joven loco con una conciencia oscurecida por la traducción de libros malos, exigió ir, correr, buscar a Vera Vasilievna, un ciego , pobre anciana, ... gritale después de años y adversidades que ella era un peri maravilloso, lo destruyó y lo resucitó - Simeonov, fiel caballero, y, aplastado por su voz plateada, cayó ... toda la fragilidad del mundo ",

Los detalles que acompañan a la preparación de la reunión con Vera Vasilievna predicen el fracaso. El color amarillo de los crisantemos comprados por Simeonov significa una especie de falta de armonía, una especie de comienzo enfermizo. Esto, en mi opinión, está indicado por la transformación del color verde del río en vegetación venenosa.

Otro problema le espera a Simeonov: la huella digital de alguien impresa en la superficie de gelatina del pastel. El siguiente detalle también habla de la falta de armonía de la próxima reunión: "Los lados (del pastel) fueron rociados con caspa de confitería fina".

Al acercarse a Vera Vasilyevna, la escritora reduce su imagen, acompañando el camino del héroe con detalles cotidianos, realidades antiestéticas, que el héroe soñador intenta en vano subyugar a su imaginación: combinar la puerta trasera con líneas románticas, botes de basura, estrechas barandillas de hierro fundido, suciedad, un gato escabulléndose ... Sí, así lo pensaba. La gran artista olvidada debe vivir en un patio así ... Su corazón latía. Se han desvanecido durante mucho tiempo. En mi corazón está enfermo ". El héroe no se desvió del camino, habiendo entrado en el apartamento de Vera Vasilyevna, pero el lector comprende que su hermoso castillo de agua en el río Okkervil ya se está desmoronando. ¿Qué le esperaba al héroe fuera de la puerta del apartamento del gran cantante en el pasado? "Él llamó. ("Tonto", escupió el demonio interior y dejó a Simeonov.) La puerta se abrió bajo la presión del ruido, el canto y la risa brotando de las entrañas de la vivienda, y Vera Vasilyevna brilló de inmediato ". En vida, resultó ser una anciana enorme, pintada, de cejas gruesas y con una risa estruendosa, con rasgos claramente masculinos. "Ella se rió en voz baja sobre la vajilla amontonada, sobre ensaladas, pepinos, pescados y botellas, y bebió de manera apresurada, hechicera, y volteó de un lado a otro con su cuerpo obeso". La decepción del héroe es que no estaba solo en la casa de Vera Vasilyevna, ella no lo esperaba. El carácter patriarcal de las convicciones de Simeonov se manifiesta en su sentido posesivo, enfatizado por la irrealidad de la situación: este sentimiento se manifiesta al ver a los invitados al cumpleaños del cantante: "Ella lo engañó con estos quince ..." estaba en el mundo, solo el viento agitaba la hierba y había silencio en el mundo ”.

Al final de la historia, Simeonov, junto con otros fanáticos, ayuda a alegrar la vida del cantante. Esto es humanamente muy noble. Pero la poesía y el encanto desaparecieron, el autor enfatiza esto con detalles realistas: "Inclinado en su obediencia de por vida", Simeonov enjuaga el baño después de Vera Vasilyevna, lavando "gránulos grises de las paredes secas, sacando las canas del orificio de drenaje".

La historia termina, como empezó, con la imagen del río. “Besos encendió el gramófono, se escuchó una maravillosa y creciente voz atronadora ... elevándose sobre el cuerpo humeante de Verunchik bebiendo té de un platillo, ... sobre todo lo que no se puede evitar, sobre la puesta de sol que se acerca, ... sobre sin nombre los ríos fluyen hacia atrás, desbordan las orillas, arrasan e inundan la ciudad como solo los ríos pueden hacerlo ". Y esta es exactamente la característica del estilo de Tolstoi, que notamos anteriormente: el ciclo del tiempo, el movimiento en un círculo.

En el centro de las historias de T. Tolstoy hay un hombre moderno con sus experiencias emocionales, la vida bebiendo, las peculiaridades de la vida. El cuento "El río Okkervil", escrito en 1987, plantea el tema de "El hombre y el arte", la influencia del arte en el hombre, la relación de las personas en el mundo moderno, esto es una reflexión sobre la relación entre los sueños y la realidad.

La historia se basa en el principio de "encadenar asociaciones", "encadenar imágenes". Ya al \u200b\u200bcomienzo del trabajo, la imagen de un desastre natural, una inundación en San Petersburgo, se combina con una historia sobre el solitario y anciano Simeonov y su vida. El héroe disfruta de la libertad de la soledad, leyendo y escuchando raras grabaciones de gramófono de la cantante Vera Vasilievna, una vez famosa, pero hoy completamente olvidada.

Petersburgo está animada, su imagen está tejida a partir de metáforas, abundancia de epítetos, detalles románticos y realistas, donde el creativo pero terrible Pedro el Grande y sus sujetos débiles y asustados se volvieron centrales: “la ciudad que sopla el viento detrás de un indefenso, inacabado La ventana de soltero resultó ser la intención de un malvado Peter. Los ríos, habiendo llegado al mar hinchado y aterrador, se apresuraron a regresar, alzaron el agua en los sótanos del museo, lamiendo las frágiles máscaras chamánicas hechas de plumas de gallo, desmoronándose con arena húmeda. Espadas curvas en el extranjero, piernas vigorosas de empleados malvados que se despiertan en medio de la noche ". Petersburgo es un lugar especial. El tiempo y el espacio guardan las obras maestras de la música, la arquitectura, la pintura. Ciudad, elementos de la naturaleza, arte se fusionan. La naturaleza está personificada en la historia, ella vive su propia vida: el viento dobla el vidrio, los ríos se desbordan y fluyen hacia atrás.

La vida de soltero de Simeonov se ilumina leyendo, disfrutando de los sonidos de un viejo romance. T. Tolstaya transmite magistralmente el sonido del antiguo "círculo de antracita":

¡No, tú no! tan ardiente! ¡Amo! - Saltando, crujiendo y silbando, Vera Vasilievna estaba girando rápidamente bajo la aguja; un divino, oscuro, bajo, al principio de encaje y polvoriento, hinchado al principio de encaje y polvoriento, luego hinchando la presión bajo el agua, balanceándose con luces en el agua salió corriendo una orquídea festoneada: no, no era a él a quien Vera Vasilievna amaba tan ardientemente, pero, sin embargo, en esencia, solo a él, y esto era mutuo con ellos. H-u-u-u-u-u-u-u-u ". La voz del cantante está asociada a una carabela, corriendo por la “noche agua salpicada de luces, brillando en el cielo nocturno. Y los detalles de una vida modesta se desvanecen en un segundo plano: “queso fundido o trozos de jamón sacados de las ventanas”, un festín en un periódico extendido, polvo en el escritorio.

Las contradicciones presentes en la vida del héroe son enfatizadas por los detalles del retrato del héroe: "En esos días, Simeonov instaló un gramófono, sintiéndose especialmente entrometido, calvo, especialmente sintiendo sus primeros años en su rostro".

Simeonov, como el héroe de la historia de T. Tolstoi "Blank Slate" Ignatiev, descansa su alma en un mundo asociativo diferente. Creando en su imaginación la imagen de una joven, bella y misteriosa cantante Vera Vasilievna, al estilo Blok, Simeonov intenta distanciarse de las realidades de la vida moderna, ignorando a la cariñosa Tamara. El mundo real y el inventado están entrelazados, y él quiere estar solo con el objeto de sus sueños, imaginando que Vera Vasilievna le dará su amor solo a él.

El título de la historia es simbólico. “Okkervil River” es el nombre de la última parada del tranvía, un lugar no conocido por Simeonov, pero que ocupa su imaginación. Puede resultar hermoso, donde hay un "arroyo verdoso" con un "sol verde", sauces plateados, "puentes de madera jorobados", o tal vez allí "alguna fábrica fea derrama desechos venenosos nacarados, o algo más, desesperado , marginal, vulgar ". El río, que simboliza el tiempo, cambia de color; al principio le parece a Simeonov como un "arroyo de un verde apagado", más tarde, "un verdor venenoso que ya está floreciendo".

Al enterarse del vendedor de discos de gramófono que Vera Vasilievna está viva, Simeonov decide encontrarla. Esta decisión no es fácil para él - dos demonios luchan en su alma - un romántico y un realista: “uno insistía en sacar a la anciana de la cabeza, cerrar las puertas con llave, vivir como solía vivir, amando en el mejor de los casos, languideciendo moderadamente, escuchando solo el sonido puro de la trompeta de plata, pero otro demonio, un joven loco con la conciencia oscurecida por la traducción de libros malos, exigió ir, correr, buscar a Vera Vasilievna, un ciego. , pobre anciana, grítale a través de los años y la adversidad que ella era un peri maravilloso, lo destruyó y lo resucitó: Simeonov, el caballero fiel, y, aplastado por su voz plateada, toda la fragilidad del mundo cayó,

El encuentro con un sueño, con una Vera Vasilyevna sana pero diferente, aplastó por completo a Simeonov. Cuando llegó al cumpleaños del cantante, vio la rutina, la ausencia de poesía e incluso la vulgaridad en la persona de uno de los muchos invitados del cantante: Kotseluev. A pesar del apellido romántico, este personaje se mantiene firme en el suelo, es puramente profesional y emprendedor. La peculiaridad del estilo de T. Tolstoi es el uso de oraciones complejas, una abundancia de tropos al describir la corriente de conciencia de los héroes, sus vivencias. La conversación de Simeonov con Potseluev está escrita en frases cortas. El carácter empresarial y realista de Potseluev se transmite mediante frases abruptas, vocabulario reducido: “Ou, bozal. Golosina sigue siendo como un diácono ". La búsqueda de una rara grabación de la canción "Dark Green Emerald" se combina con la búsqueda de una oportunidad para conseguir una salchicha ahumada.

Un rasgo distintivo de la prosa de T. Tolstoi es que el autor se identifica con sus héroes, se compadece de ellos. También simpatiza con Simeonov, que busca la verdadera belleza y no quiere aceptar la realidad. Vera Vasilievna, que tan temprano perdió lo principal en la vida: su hijo, su trabajo, que no tiene comodidades elementales en su vejez, Tamara, que trae sus queridas chuletas en un frasco y ahora se ve obligada a "olvidar" las horquillas. , ahora el pañuelo.

La historia termina, como empezó, con la imagen del río. “Besos arrancó el gramófono, se escuchó una maravillosa y creciente voz atronadora, bañando el cuerpo humeante de Verunchik bebiendo té de un platillo, sobre todo lo que no se puede evitar, sobre la puesta del sol que se acerca, sobre ríos sin nombre que fluyen hacia atrás, desbordando las orillas, arrasando e inundando la ciudad, como sólo los ríos saben hacer ”.

Mi informe está dedicado a la historia "El río Okkervil", que fue publicada por Tatyana Tolstaya en 1985 y fue incluida en la colección de historias con el mismo nombre.

El héroe de la historia es Simeonov. Solo sabemos de él que es soltero y gana dinero como traductor, es un anacoreta, se comunica con una persona: la vieja cantante Vera Vasilievna, cuya imagen fue creada en detalle por su imaginación. Incluso puede que la ame. Él la añora, nunca la ve. Tolstaya nos presenta el problema del "hombrecito" que está solo. Pero esta soledad no es una carga para él, porque es gracias a él que el héroe puede entrar en su "mundo ilusorio" ideal. Para T. Tolstoi, una metáfora es un medio de un mundo efímero e ilusorio en el que viven héroes tan absurdos y tímidos: niños eternos, como Simeonov. Son amables y misericordiosos, pero al mismo tiempo, están condenados a la soledad. Pero su mito y sus sueños se derrumban cuando se entera de que el ideal de sus sueños no es en absoluto ideal, sino que ya es una anciana que está albergando a los mismos fanáticos que él. Esta es una situación casi anecdótica desarrollada. Sin embargo, Mikhail Zolotonosov, en su artículo “Sueños y fantasmas”, cree que aquellos que no sienten el anhelo de algo cumplido y los deseos incumplidos están equivocados. La autoexposición del soñador afirma el sueño como el valor más alto, pero la realización del sueño se interpreta como el auto-agotamiento de la persona, su fin, y el deseo de amor se convierte en fuente de tragedias. Así, un rasgo del cómic en la breve prosa de Tatiana Tolstoi es su oposición e inseparabilidad simultánea con lo trágico y lo sublime.

Como sabemos, el intertexto en el arte del posmodernismo es la principal forma de construir un texto, como señalan muchos investigadores. El río Okkerville no es una excepción. La intertextualidad en las historias de Tolstoi se revela en todas partes y en varios niveles ("reelaboración" del tema del pratexto, el uso de elementos de una trama "conocida", citas explícitas e implícitas, alusiones, préstamos, parodias, etc.). El artículo de Alexander Konstantinovich Zholkovsky “En el menos primero y menos el segundo espejo: T. Tolstaya, V. Erofeev - Akhmatoviana y arquetipos” se dedicó a la identificación de la funcionalidad de las alusiones literarias en los textos de T. Tolstoi.

A. Zholkovsky observa que Simeonov es una imagen típica del "hombrecito" de la literatura rusa, deliberadamente cosida del Eugenio de Pushkin, a quien el río separa de Parasha ("El jinete de bronce" de Pushkin); Gogolevsky Piskarev ("Nevsky Prospect"), cuyas fantasías son destrozadas por la prosa de burdel de la vida de la belleza que le gustaba; y el soñador indefenso de Las noches blancas de Dostoievski ”.

De las primeras líneas surge el “texto de Petersburgo”, creado por muchos escritores de la literatura rusa (desde Pushkin hasta Bely). Esta ciudad oscura y fantástica hace que sus habitantes existan según las leyes de una vida ficticia. En el contexto de estas manifestaciones del “mito de Petersburgo”, el apellido del héroe, Simeonov, juega un papel importante. Por un lado, volviendo al nombre hebreo del apóstol Pedro, coloca a su portador, el "hombrecito", en la relación de dualidad con su antagonista demoníaco, el emperador Pedro, que aparece en el primer párrafo:

"La ciudad ... parecía ... la intención malvada de Peter, la venganza de un enorme carpintero con los ojos saltones y la boca abierta ..."

Esta dualidad recibe un desarrollo argumental en un episodio del desarrollo imaginario de Simeonov de las orillas del río Okkervil: Por otro lado, la etimología evangélica convierte a Simeonov, por así decirlo, en un apóstol de la "fe" que profesa en Vera Vasilievna. La propia imagen de Vera Vasilievna incluye otra serie de intertextos, entre ellos: "La reina de espadas" y "Ruslan y Lyudmila", que interpretan de diferentes maneras el motivo general del encuentro con la anciana en sustitución de la joven heroína; La "Educación de los sentimientos" de Flaubert, donde el mismo motivo incluye la imagen de las canas, etc. Entre los intertextos probables se encuentran la "Invitación a la ejecución" de Nabokov, donde en el final se derrumban los accesorios utilizados para toda la trama.

Pero la historia también tiene fuentes literarias más modernas. A la imagen de la artista de San Petersburgo, que sobrevivió a su antigua gloria, engordó irreconociblemente, enterró a varios compañeros de vida, rodeada por un círculo estrecho de admiradores que dividieron las tareas de su servicio práctico entre ellos y disfruta alegremente de esa vida, Zholkovsky reconoce a Anna Akhmatova y enumera una serie de similitudes entre las heroínas en su artículo ... El nombre y el patronímico del cantante se parecen al de Akhmatov, con un comienzo aliterado en una letra (V.V. - A.A.). Sin embargo, Akhmatova no es la única voz femenina que se escucha detrás del texto del río Okkervil. Las palabras sobre "excéntricos exquisitos" que coleccionan "etéreo ... reescriben su voz [de Vera Vasilievna] ... en grabadoras", y en general todo el conflicto de la historia, comenzando por un admirador anciano, en su miserable vivienda disfrutando una voz arrancada de su cuerpo y de la personalidad de su dueño, y hasta los motivos de alas angelicales, niebla, profundidad, labios, beso, etc. - parece ser tomada de Bella Akhmadulina (poema "Grabadora"). La participación de Akhmadulina en la orquestación intertextual de la historia no está en desacuerdo de ninguna manera con su Akhmatov dominante. Akhmadulina era una especie de nueva reencarnación de Akhmatova en los años sesenta.

Además, la historia contiene citas y reminiscencias de Lermontov (palabras del romance de Vera Vasilievna) y Nabokov con su "Lolita" (el contraste de Nabokov entre la joven Lolita y una madre que alguna vez fue similar a ella, pero ahora demasiado madura, y contra su fondo: la imagen de un baño común en su casa).

Elena Nevzglyadova, al analizar la historia, llama la atención sobre una gran cantidad de detalles del mundo objetivo, que hacen el espacio entre Simeonov y el gramófono, pero esto no es accidental. Dado que los estados mentales están demasiado conectados con el mundo material, no pueden provenir de imágenes visuales y sonoras.

Así, resumiendo el informe, podemos decir que el principal factor invariante del discurso de Tatiana Tolstoi es el conflicto entre los sueños y la realidad. Hay un maravilloso mundo de sueños donde todo es armonioso y no falta la más mínima belleza, espiritualidad, amor mutuo y comida. A este maravilloso paraíso se opone una cruda y vulgar realidad empírica. Nonna Petrovna Benevolenskaya señala que los personajes de Tatiana Tolstoi suelen ser soñadores que viven en el espacio entre la realidad y el mundo de sus quimeras, mientras que la posición del autor suele combinar una burla malvada de tal romanticismo con una sincera simpatía hacia él. La especificidad del discurso de Tolstoi está determinada en gran medida por la interacción paradójica de dos tendencias: el impulso utópico hacia el bello ideal. El pensamiento de la escritora y sus personajes a veces es llevado al mundo de los sueños efímeros, luego regresa nuevamente a la tierra pecaminosa. En sus mejores obras, Tolstaya, manipulando hábilmente estos "registros", mantiene un equilibrio dinámico entre ellos. Tenemos ante nosotros una "disculpa de desacreditación" típicamente posmoderna.