Problem dubokih ljudskih osjećaja vrlo je važan za pisca, posebno za onog koji se dobro uklapa i zabrinut je. Stoga igra značajnu ulogu. Posvetio joj je brojne stranice svojih kreacija. Pravi osjećaj i vječna ljepota prirode često su suglasni i ekvivalentni u djelima pisca. Tema ljubavi u radu Bunin ide pored tema smrti. Snažna osećanja nisu samo radosna, često razočaraju osobu, uzrok muka i brašna, što može dovesti do duboke depresije i čak do smrti.
Tema ljubavi u radu Bunin često je povezana sa temom izdaje, jer smrt pisca nije samo fizičko stanje, već i psihološka kategorija. Onaj koji je izdao snažne osjećaje njegove ili druge ljude zauvijek je umro za njih, iako nastavlja čuvati svoje patetično fizičko postojanje. Život bez ljubavi je Presna i nezainteresovanost. Ali ne i svaka osoba je u stanju da je testira, jer svi ne prolaze test.
Model kako se izražava tema ljubavi u radu bunin, može poslužiti kao priča "Sunčani udarac" (1925).
Bilo je to kao njegova snaga koja je poručnik i malu preplanulu ženu na palubi pare. Odjednom je ponudio da izađe na najbliži pristanište. Otišli su u obalu zajedno.
Opisati strastvena osjećanja da su heroji doživjeli na sastanku, autor koristi sljedeće epitet: "Pusty", "izuzetno"; Glagoli: "obrezan", "ugušen". Narator objašnjava da su njihovi osjećaji bili snažni i iz činjenice da heroji nikada nisu doživjeli u svom životu. To jest, osjećaji su obdareni izuzetkom i jedinstvenom.
Udruženje ujutro u hotelu tako opisano: sunčano, pečeno, sretno. Ova sreća obrijana je zvono zvono, svijetlo prevoznik baze na hotelskom području s raznim mirisima: sijeno, katran, složeni odmhizam ruskog županijskog grada. Portret heroine: Malo, stranca, poput sedamnaestogodišnje djevojčice (možete otprilike odrediti starost heroine - oko trideset). Nije sklona sramotu, veselom, jednostavnom i prosuđivanju.
Kaže garant o pomraču, udarcu. Heroj još ne razumije njene riječi, "udarac" još nije pokazao svoju akciju. Isprati je i vraća sve drugo "bezbrižno i lako" u hotel, jer autor kaže, ali u njegovom raspoloženju nešto se mijenja.
Za postepeno povećanje zabrinutosti koristi se opis prostorije: prazan, ne tako, čudno, čaša je neacinija od čaja. Osjećaj gubitka povećava se još ne istroše miris njenog engleskog Keln. Glagoli opisuju rastući uzbuđenje poručnika: Srce je potrčalo nježnost, žuri da puše, šalje se snopom na vrhovima čizama, prođe unazad kroz sobu, fraza o čudnoj avanturi, u očima suza.
Osjećaji rastu, zahtijevaju izlaz. Hero je potrebno izgorjeti iz svog izvora. Zatvara Shirma Becomed Bed, zatvara prozore, tako da ne čujemo tu bazarsku buku, koju je isprva voljela. I odjednom je želio doći u isti grad, gdje živi, \u200b\u200bali shvaća da je nemoguće, osjetio je bol, horor, očaj i potpuna nepotrebna njegova budućnost bez njenog života.
Problem ljubavi je svjetliji od svih izraženih u četrdeset priča ciklusa čime čine cjelokupnu enciklopediju osjećaja. Oni odražavaju njihovu raznolikost pisca. Naravno, tragedija je češća na ciklusnim stranicama. Ali autor dolazi po harmoniji ljubavi, spajanja, počeo je kontinuitet muškaraca i ženke. Kao pravi pjesnik, autor ga neprestano traži, ali nažalost, ne nalazi uvijek.
O ljubavi otvori njegov netrivijalni pristup njihovom opisu. On leži u zvucima ljubavi, zavirivši u svoje slike, pogađajući siluete, pokušavajući ponovo stvoriti potpunost i raspon složenih nijansi za odnose između muškarca i žene.
Šta je ljubav? "Snažan kome se priloži, u rasponu od sklonosti strasti; Snažna želja, želim; Šef i preferencija od koga ili šta, u volji, (ne razum), ponekad neznatno i nepromišljeno ", kaže Mi Rječnik V. I. Dalya. Međutim, svaka osoba koja je barem doživela barem nakon što će taj osjećaj moći dopuniti ovu definiciju sa nečim. "Sva bol, nježnost da dođe do njegovih čula!" - Dodao bih I. A. BUNIN.
Veliki ruski emigrantski pisac, pjesnik u prozivnoj ljubavi potpuno je poseban. Ona nije opisana od njegovih velikih prethodnika: N. I. Karamzin, V. A. Zhukovsky, I. A. Goncharov, I. S. Turgenev. Ljubav u I. A. Bunin nije idealiziran osjećaj, a njegov heroin nije "Turgenev Baryshni" sa svojom naivnostima i romantijom. Međutim, nerazumijevanje zavoja za buninu ne podudara se sa današnjim interpretacijom ovog osjećaja. Pisac ne smatra samo fizičku stranu ljubavi, kao što većina danas čini medij, a zajedno sa njima mnogi pisci, razmatrajući ga u potražnji. On (I. A. BUNIN) piše o ljubavi, što je spajanje "zemljišta" i "neba", harmonija dva suprotnost počela je. I to mi je to razumijevanje ljubavi koje mi se čini (kao što mislim, i mnogi koji su upoznati sa ljubavnim tekstovima pisca) najista istinitiji, lojalniji i neophodni moderni društvo.
U svom pripovijedu drugo ne sakriva ništa od čitatelja, ništa ne šuti o bilo čemu, ali istovremeno ne pada na vulgarnost. Govoreći o intimnim ljudskim odnosima, I. A. Bunin Zbog svoje najveće vještine, sposobnost preuzimanja jedinog istinitih, potrebne riječi nikada ne prelaze verge koji razdvaja visoku umjetnost iz naturalizma.
I. A. BUNIN u ruskoj literaturi tako o ljubavi "nikada niko nije napisao nikome." Nije se samo odlučio pokazati uvijek preostalom tajnom za odnose čovjeka i žena. Njegova djela o ljubavi postala su i remek-djela klasične, stroge, ali istovremeno izražavajuće i bešavne ruski jezik.
Ljubav u radu I. A. Bunin je sličan izbijanju, uvid, "sunčan udarac". Najčešće ne donosi sreću, treba ga razdvojiti ili čak smrt heroja. Ali uprkos tome, Buninskaya proza \u200b\u200b- pjevanje ljubavi: Svaka priča čini da se osjeća sjajno i važno za osobu je taj osjećaj.
Ciklus priča "Tamne uličice" je vrh ljubavne tekstove pisca. "Govori o tragičnom i puno nježnom i lijepom", mislim da je ovo najbolja i najoriginalna stvar koju sam napisao u životu ", rekao je I. A. Bunin o svojoj knjizi. I, uistinu, kolekcija napisana 1937-1944 (kada je bila.
U ovom istraživačkom radu stavljam na čim se naredio kako se rodila Buninska filozofija ljubavi, razmotriti njenu evoluciju i na kraju svojih istraživanja formulisati koncept ljubavi prema I. A. BUNIN, ističući svoje glavne tačke. Da bi se postigao ovaj cilj, trebao sam riješiti sljedeće zadatke.
Prvo, razmislite o ranim pričama pisca, poput "u vikendici" (1895), "Velga" (1895), "Bez svojevrsne plemene" (1897), "Jesen" (1901), i, identificirajući njihove Karakteristične karakteristike i pronalaženje zajedničkih karakteristika sa kasnijom kreativnošću I. A. BUNINA, Odgovorite na pitanja: "Kako je nastala tema ljubavi u radu pisca? Koje su oni, ove tanke stabla iz koje će "tamne uličice" rasti "tamne uličice"? "
Drugo, moj zadatak bio je analizirati priče pisca 1920-ih, okrećući pažnju na kakve karakteristike kreativnosti I. A. Bunin stečene tokom ovog razdoblja ogledale su se u glavnoj knjizi pisca o ljubavi, i koji - ne. Pored toga, u našem radu pokušao sam pokazati kako u radovima Ivana Alekseeviča, koji se odnose na ovo vremensko razdoblje, dva glavna motiva su isprepletena, koja su u kasnijim pričama pisca. To su motivi ljubavi i smrti koji su u svojoj kombinaciji snosili ideju o besmrtnosti ljubavi.
Kao osnova za svoje istraživanje, uzeo sam metodu sistemsko-strukturnog čitanja Buninskaya proze, uzimajući u obzir formiranje ljubavi ljubavne filozofije od autora od ranih radova na kasnije. U radu je korištena i analiza faktora.
Pregled literature
I. Njegove pjesme, posebno, objavljene u prvom obimu zbirke radova od strane IA Bunin.
Kreativnost I. A. BUNIN, kao i bilo koji drugi pisac, u određenom je odnosu sa svojim životom, sudbinom. Stoga sam u našem radu koristio činjenice biografije pisca. Poticale su ih knjige o Oleg Mikhaila "Životnicu Bunin. Daje se samo reč život "i Mihail Roshchina" Ivan Bunin ".
"Sve je poznato u poređenju", ove mudre riječi su me potaknule da studiram u studiji o filozofiji ljubavi u djelima I. A. BUNIN, takođe da se obratim položajima drugih poznatih ljudi: pisci i filozofi. Napravite mi da mi pomogne "ruski erozofija ili ljubavna filozofija u Rusiji", sastavila V. P. Shestakov.
Da biste saznali prikaz književne kritike pitanja, primjenjuje se na kritiku različitih autora, na primjer, članke časopisa "Ruska literatura", knjigu dr. Filološkog nauka u takvim "dvadeset knjiga 20. na Vek "i drugi.
Naravno, vrlo važan dio izvornog materijala za moje istraživanje, njegova osnova i inspiracija bili su djela I. A. Bunin o ljubavi. Našao sam ih u takvim knjigama kao "I. A. BUNIN. Priča, priče "Objavljeno u seriji" Ruski klasik o ljubavi "," tamne uličice. Dnevnici 1918-1919 "(serija" Svjetski klasik ") i zbirke pisanja uređenih različitih autora (A. S. Myavnova, B. S. Rurikova, A. T. T. T. Bondareva, O. N. Mikhailova, V. P. Rinkevich).
Ljubavna filozofija u radovima I. A. BUNIN
Poglavlje 1. Pojava teme ljubavi u radu pisca
"Problem ljubavi još uvijek nije dizajniran u mojim radovima. I osjećam da hitno treba pisati o tome ", kaže i. 1912. - pisac u 42 godine. Da li zaista ne zanima ljubav za ljubav za ovaj put? Ili možda nije osjetio taj osjećaj? Nikako nikako. Do ovog trenutka (1912.) Ivan Alekseevich doživio je puno sretnog i puno razočaranja i patnje neuzvraćene ljubavi dana.
SAD Tada - bili ste šesnaest
Imam sedamnaest godina,
Ali sećate se kako si se okrenuo
Vrata mesečinom? "Tako ću napisati I. A. Bunin u pjesmi iz 1916." mirna noć kasnog meseca izašao je. " To je odraz jednog od tih hobija koji sam i. A. Bunin je doživio još jednog mladića. Bilo je mnogo takvih hobija, ali samo se jedan od njih pretvorio u zaista jaku, cjelokupnu ljubav, postala tužna i radost mladog pjesnika četiri godine. Bila je to ljubav prema kćerci doktora Varvara Paschenka.
Upoznao ju je u uredničkoj kancelariji oryol biltena 1890. godine. U početku ju je ne volio, smatrao "ponosom i vjerom", ali ubrzo su postali prijatelji, a za godinu dana mladi pisac shvatio je da je zaljubljen u Varvaru Vladimirovnu. Ali ljubav prema njima nije bila bez oblaka. I. A. BUNIN je strastveno obožavao tamjan tamjan, ona je promenjena u njega. Sve je postalo složenije činjenicom da je otac Barbare Paschenko bio mnogo bogatiji Ivan Alekseevič. U jesen 1894. godine, njihovi bolni odnosi zaustavili su - Paschenko oženio se prijatelju I. A. BUNIN Arseny Bibikova. Nakon probijanja od Varaija I. A. BUNIN je bio u takvom stanju da je najbliži strahovali od njegovog života.
Ako se koristi samo bilo moguće
Voli sebe
Ako postoji prošlost koja treba zaboraviti, -
Sve što ste već zaboravili
Ne bih se zbunio, nisam se osećao
Vječna sumraka Vječna noć:
Temeljite oči
Rado bih zatvorio! - Ja.
23. septembra 1898. godine, I. A. BUNIN će biti u braku sa Annom Nikolaevna Tsakni. Dva dana prije svadbe, on je ironično piše svom prijatelju N. D. Teleshov: "Još sam samac, ali - nažalost! - Ubrzo se pretvoriti u oženjen. " Porodica I. A. BUNIN i A. N. KUMNEY je postojao samo godinu i pol. Početkom marta 1900. dogodio se njihov završni jaz, što sam i. A. Bunin je doživio vrlo teško. "Ne ljuti se na tišinu - slomit ću mu nogu u srcu", napisao je prijatelju u ovom trenutku.
Nekoliko godina je prošlo. Bachelorov život I. A. Bunin se iscrpio. Trebala mu je osoba koja ga je mogla podržati, ko razumije svoj dio svog životnog suputnika. Takva žena u životu pisca postala je vjera Nikoleevne Murumtsev, kćerku profesora Moskovskog univerziteta. Datum početka njihove sivente može se razmatrati 10. aprila 1907. godine, kada je Vera Nikolaevna odlučila da ide sa I. A. Bunin na putu kroz Svetu zemlju. "Složno sam promenio život: od nastalih pretvorio ga je u nomadski, gotovo dvadeset godina", napisao je V. N. Muromtsev o ovom danu u svojim "razgovorima sa pamćenjem".
Dakle, vidimo da je i četrdeset godina I. Kako se čini da ovi događaji moraju donijeti pisca toliko iskustva vezanih za ljubav ne bi mogle utjecati na njegov rad? Oni su se odrazili - tema ljubavi počela je zvučati u baninu. Ali zašto je tada izjavio da nije "nije razvijena"? Da biste odgovorili na ovo pitanje, razmotrite više priča koje je napisao I. A. BUNIN do 1912. godine.
Gotovo svi radovi koji su napisali Ivan Alekseevič tokom ovog perioda su socijalni. Pisac priča priče onih koji žive u selu: mali posjednici, seljaci, - uspoređuju selo i grad i ljude koji žive u njima (u njima) (1893)). Međutim, i u tim djelima ne čine bez ljubavnih tema. Samo osjećaji testirani od strane heroja ženi nestaju gotovo nakon što su se pojavili, a nisu glavne priče u pričama. Čini se da autor ne razvija ta osećanja. "U proljeće je primijetio da je njegova supruga, bezobrazna mlada žena, počela vezati neke posebne razgovore sa učiteljem", piše I. A. BUNIN u svojoj priči "učiteljica" (1894). Međutim, bukvalno kroz dva paragrafa na stranicama ovog rada čitamo: "Ali između nje i učitelja, odnos je nekako bio vezan."
Slika prekrasne mlade djevojke, a zajedno s njim i osjećaj lagane ljubavi pojavljuju se u priči "u vikendici" (1895): "Nije tako nasmiješi, ne tako se grimacing, srušila se svojim plavim očima u nebo . Grisha strastveno je htjela doći i poljubiti je u usne. " "Njena", Marwe Ivanovna, na stranicama priče vidimo samo nekoliko puta. I. A. BUNIN će se osećati za Grishu, a njegov nije ništa više od flert. Priča će nositi društveno-filozofski karakter, a ljubav je samo epizodna uloga u njemu.
Isto, 1895. godine, ali "Velga" se pojavljuje malo kasnije (u početku "sjeverne legende"). Ovo je priča o neuzvraćenoj ljubavi djevojke Velga prijatelju svog djetinjstva Irwald. Ona mu priznaje u svojim osjećajima, ali on odgovara: "Sutra ću opet otići u moru, a kad se vratim, uzeću ga za ruku snježnih puteva" (snježne kuglice - sestra Velga). Velga trpi ljubomoru, ali kad nauči da je njegova voljena nestala u moru i da ga samo može spasiti, ona lebdi na "divlju liticu na ivici svijeta", gdje se voljenica ne pušta. Wellga zna da je suđeno da umre i da Irwald nikad ne zna za njenu žrtvu, ali ne zaustavlja je. "Odmah se probudio iz vriska", glas prijatelja dodirnuo je svoja srca - ali gledajući, vidio je samo galeb, uzvlačen s plačem preko čamca ", piše I. A. BUNIN.
Prema emocijama uzrokovanim ovim pričama, u njemu ćemo naučiti prethodnik ciklusa "tamnih uličica": Ljubav ne vodi do sreće, naprotiv, to postaje tragedija za djevojku zaljubljena, ali da je doživjela Osjećaj koji je donio njenu bol i patnju, ništa se ne žali "u rušima, zvuči radost."
U stilu "Velge" razlikuje se od svih radova koje je napisao I. A. BUNIN, oba prije i nakon njega. Ova priča ima potpuno poseban ritam, koji se postiže inverzijom, suprotnim redoslijedom riječi ("i postao Velga pjevati na obali mora, zvona kroz suze"). Priča podsjeća legendu ne samo govornim stilom. Heroji u njoj su shematski prikazani, njihovi likovi nisu ispisani. Osnova pripovijesti je opis njihovih akcija i osjećaja, međutim, osjećaji prilično površnog, jasno koje je autor jasno odredio čak i u govoru samih junaka, na primjer: "Želim da plačem da niste bili tako Dugo, i želim se smijati, vidim te ponovo "(riječi Velgi).
U svojoj prvoj priči o ljubavi I. A. Bunin traži način da izrazi taj osjećaj. Ali poetično, u obliku legende, priča ga ne zadovoljava - neće biti više takvih djela kao "Wellga" u djelima pisca. I. A. BUNIN i dalje traže riječi i oblik za opisivanje ljubavi.
1897. godine postoji priča "bez porodičnog plemena". On, za razliku od "Velge", napisano je na uobičajenom buninijskom maniru - emocionalno, izražajan, s opisom skupa raspoloženja sjenila u određenom trenutku u određenom smislu. U ovom radu, prodavač postaje glavni lik koji ćemo vidjeti u gotovo svim buninskim pričama o ljubavi. Međutim, prilikom čitanja priče "Bez srodnog plemena" postaje jasno da pisac još uvijek nije konačno formulirao odgovor na pitanje: "Šta je ljubav?" Gotovo sav rad je opis države heroja nakon što sazna da je Zina, djevojka koju voli je u braku s drugim. Pažnja autora fokusirala se na ta osećanja heroja, sama ljubav, odnos između junaka predstavljena je u svjetlu jaza i nisu glavni u priči.
U životu glavnog lika, dvije žene: Zina, koju voli, i Elena, što on smatra svojim prijateljem. Dvije žene i različite, neravnopravni stavovi prema njima, koji su se pojavili u I.
Na kraju razgovora o nastanku teme ljubavi u kreativnosti I. A. BUNIN, nemoguće je ne spominjati priču "u jesen", napisano 1901. godine. "Napravljeno od strane nesusetne ruke", A. P. Čehov je napisao o njemu u jednom od njegovih pisama. U ovoj izjavi, riječ "napeta" zvuči kao kritika. Međutim, napetost je da koncentracija svih osjećaja u kratkom vremenskom periodu i stilu, kao da prateća ova situacija, "bez da se ne čine ljepotom priče.
"Pa, imam vremena!" - Kaže i odlazi. Prati ga. I, potpuni uzbuđenje, nesvjesni strah jedni od drugih, odlaze na more. "Brzo smo otišli na lišće i lokve, za neke visoke uličice do litica", čitamo na kraju trećeg dijela priče. "Alley" - kao da se simbol buduće radove, "tamna uličica" ljubavi, a čini se da riječ "otvaranje" personificiraju sve što bi se trebalo dogoditi između junaka. I zaista, u priči "u jesen" prvo vidimo ljubav prema kojoj će se pojaviti pred nama u kasnim djelima pisca, - izbijanja, uvida, korak preko ivice litice.
"Sutra se sjećam ove noći sa užasom, ali sada vas i dalje volim", kaže heroina priče. I razumijemo da je on i ona suđeno dijelu, ali obojica nikada neće zaboraviti ovih nekoliko sati sreće koje su proveli zajedno.
Priča o priči "na jesen" vrlo je slična parcelama "tamne uličice", kao i činjenica da autor ne ukazuje na imena ni heroja, ni heroine i da je njegov lik jedva zakazan , dok ona zauzima glavno mjesto u priči. Ovaj proizvod ujedinjuje ciklusom "tamnih uličica", a s njim i autorom, odnosi se na ženu - štednju, sa divljenjem: "Bila mi je neuporediva", činila mi se da mi je neuporedila "," njena blijeda "sretna i umorna lica činila mi se da mi se suočilo o besmrtnom " Međutim, sve ove očigledne sličnosti nisu glavna stvar, što priča "u jesen" slično pričama "tamne uličice". Nešto je važnije. I to je osjećaj koji uzrokuje ta djela, osjećaj odvrtanja, postojanosti, ali istovremeno izvanredna moć ljubavi.
Poglavlje 2. Ljubav kao fatalni šok
Kreativnost I. A. BUNIN 1920-ih
Djela ljubavi koju je napisao Ivan Alekseevič BUNIN sa jeseni 1924 do jeseni 1925. ("Mitin Love", "Sunshine", "Ida", "Correnet Elagina"), sa svim razlikama koje su u kombinaciji sa jednom idejom u kombinaciji jedna ideja Od njih. Ova ideja je ljubav kao šok, "sunčan udarac", fatalni osjećaj, koji se savladaju zajedno sa trenucima radosti i ogromne patnje koje ispunjavaju cjelokupno postojanje osobe i ostavlja neizbrisiv trag u svom životu. Takvo razumijevanje ljubavi, ili bolje rečeno njegov preduvjet, može se vidjeti u ranim pričama I. A. BUNIN, na primjer, u priči "u jesen", razgovarano ranije. Međutim, uistinu tema fatalnog preduvjeta i tragedije ovog osjećaja otkriva autor u radovima 1920-ih.
Heroj priče "Sunflow" (1925), poručnik, navikao je da se olakšavši se odnose na ljubavnu avanturu, upoznavajući se sa parom sa ženom, provodi noć s njom, a ujutro odlazi. "Nikad nisam sličan onome što mi se dogodilo nije bilo, a neće više biti. Našao sam pomračenje na meni ili bolje rečeno, obojica imamo nešto poput sunca, "kaže mu pre odlaska. Poručniče "nekako se lako" slaže sa njom, ali kad ode, iznenada razumije, što se dogodilo nije jednostavna putna avantura. To je nešto više, prisiljavanje "boli i nepotrebnost sveg budućeg života bez nje", bez ove "male žene" i stranca koji mu ostaju.
"Poručniče je sjedio pod nadstrešnicama na palubi, osjećajući se u dobi od deset godina", čitat ćemo na kraju priče i postat će jasno da je heroj doživio snažan osjećaj. Ljubav, ljubav sa velikim slovom sposobno da postane najskuplji u životu osobe i istovremeno njegova muka, tragedija.
Ljubav - trenutak, ljubav-bljeskovi koje ćemo vidjeti i u priči "Ida", napisano 1925. godine. Junak ovog rada je starija kompozitor. Ima "chorestful-ov torzo", "širok čovjek sa uskim očima", "kratak vrat" - čini se da je slika prilično gruba osoba, a ne sposobna, na prvi pogled, na prvom pogledu na uzvišene osjećaje. Ali ovo je samo na prvi pogled. Biti u restoranu sa prijateljima, kompozitor vodi svoju priču u ironičnom, podrugljivom tonu, nespretan je, neobičan za razgovor o ljubavi, čak pripisuje priču s njim svom prijatelju.
Heroj govori o događajima koji su se dogodili prije nekoliko godina. U kući u kojoj živi sa suprugom, često je imao svoju prijateljicu Idu. Mlada je, slatka, sa "rijetkom harmonijom i prirodnošću pokreta", živahne "ljubičaste oči". Treba napomenuti da je to priča o "idi" moguće je razmotriti početak stvaranja punih ženskih slika I. A. BUNIN. U ovom kratkom, radu se bilježe kao da postoji, između slučaja, one karakteristike koje je pisac izveo u ženu: prirodnost, prateći težnje njegovog srca, iskrenosti u svojim osjećajima prema sebi i svojoj voljenoj osobi.
Međutim, vratimo se u priču. Čini se da kompozitor ne obraća pažnju na to i kada jednog dana prestane posjetiti njihov dom, čak i ne zna čak ni pitati njenu ženu. Dvije godine kasnije, heroj ga slučajno susreće na željezničkoj stanici i tamo, među snežnim pauzama, "na nekoj daljej, bočnoj platformi", odjednom mu se iznenada priznaje u ljubavi. Poljubi ga "jednom od tih poljubaca, koji se zapamti, a ne samo u kovčegu, već i u grobu" i odlazi.
Narator kaže da je naišao na to na toj stanici, čuo je njen glas ", razumio sam samo jednu stvar: šta se ispostavilo da je brutalno voljen u više godina." I samo pogledajte kraj priče, da biste razumjeli da ju heroj toliko voli, bolno, nježno znajući da ne mogu biti zajedno: "Kompozitor je iznenada izbacio s kape i da ima moć, viknu s suzama Sve područje:
Moje sunce! Moj voljeni! Ura-a! "
I u "sunčanom udarcu", a u "ideji" vidimo nemogućnost sreće u voljenom, osebujnim doonjima, stijenom, vezanjem nad njima. Svi ovi motivi su u dva druga djela I. A. BUNIN, napisana otprilike u isto vrijeme: "Mitina ljubav" i "Case Cornet Elagina". Međutim, u njima su ovi motivi, kao što su, koncentrirani, osnova pripovijedanja i, kao rezultat, heroji vode do tragične raskrižje - smrt.
"Zar još uvijek znate da su ljubav i smrt neraskidivo povezani?" - napisao sam I. A. BUNIN i uvjerljivo ga dokazao u jednom od njegovih pisama: "Svaki put sam doživio ljubavnu katastrofu - i njihove, ove ljubavne katastrofe, bilo je puno u mom životu, ili bolje rečeno, gotovo svaka moja ljubav bila je katastrofa, - ja bio blizu samoubistva. " Ove riječi pisca mogu biti bolje pokazati ideju o takvim radovima kao "mitin love" i "korentet elagina", postati vrsta epigraf.
Priča "Mitina ljubav" napisao je I. A. BUNIN 1924. godine i postao sam obilježavao novi period u radu pisca. U ovom radu prvi put u svim detaljima smatra evoluciju ljubavi svog heroja. Kao iskusni psiholog, autor ispravlja najmanju promjene u osjećaju mladića.
Narativ se temelji samo na malu mjeru u vanjskim trenucima, glavna stvar je opisati misli, osjećaje heroja. Na njima se fokusira na svu pažnju. Međutim, ponekad autor čini svog čitatelja, kako gledati oko sebe, vidjeti neke, na prvi pogled, maloljetnika, ali karakterizira unutarnje stanje junaka. Ova značajka pripovijedanja očit će se u mnogim kasnijim djelima i. A. BUNIN, uključujući u "Dark Aleksu".
Priča "Mitina ljubav" govori o razvoju ovog osjećaja u duši glavnog lika - Mitya. Kad ga upoznamo, on je već zaljubljen. Ali ova ljubav nije sretna, a ne bezbrižna, piše o tome, postavlja prvi red djela: "U Moskvi je posljednji srećan dan Mitya bio deveti mart." Kako objasniti ove riječi? Možda ovo slijedi odvajanje heroja? Ne sve. Oni se i dalje susreću, ali Mita "izgleda" uporno izgleda da je iznenada počelo nešto strašno, nešto se promijenilo u Kate. "
Čitav rad zasnovan je na unutrašnjem sukobu glavnog karaktera. Voljeni postoji kao da je u dvostrukom percepciji: Jedno je blisko, voljeno i voljeno, draga Katya, druga - "istinski, obični, bolno se ne podudaraju sa prvom." Hero pati od ove kontradikcije, koji je nakon toga odbacivanje i okoliš u kojem katya živi, \u200b\u200ba atmosfera sela, gdje će otići.
U "Mitini ljubavi" po prvi put, razumijevanje okolne stvarnosti kao glavne prepreke na putu za ljubavnike sreće jasno se prati. Artističko okruženje vratila Sankt Peterburga, sa njenim "lažnim i glupošću", pod utjecajem koje Katya postane "sve tuđe, sve javnost", mrzeći glavnim likom, baš kao i rustikalni, tamo gdje želi otići "Opustite se." Trčanje iz Katija, Mitya misli da može pobjeći i od njene bolne ljubavi prema njoj. Ali on je pogriješen: u selu u kojem bi se sve činilo tako slatko, lijepo, skupo, slika Kati stalno ga provodi.
Postepeno, napetost se povećava, psihološko stanje heroja postaje sve nepodnošljivo, korak po korak koji je vodio do tragičnog čvora. Posljednja priča je predvidljiva, ali to se ne boji: "Ona je ta bol bila toliko jaka, tako nepodnošljiva da je u želji samo jednom udarcu da se riješi i gurnuo je noćni stol, uhvaćen hladan i težak ROM revolver i, dubok i sretno uzdahne, otkrili su mu usta i silom, pucao sa zadovoljstvom. "
U noći 19. jula 1890. godine u gradu Varšavi u kući broj 14 u ulici Novgorod, Kornet Gusar pukovnije Aleksandar Bartenev ubio je umjetnika lokalnog poljskog pozorišta Maria Visnovskaya. Ubrzo je zločinac priznato u djelu i rekao da je počinio ubistvo na insistiranje najviše Visnovskog, njegovog voljenog. Ova je priča bila široko prekrivena gotovo svim tadašnjim novinama i I. A. Bunin nije mogao, ali čuti o tome. Bio je to Bartenev posao koji je služio kao osnovu za priču o priči koju je pisac stvorio 35 godina kasnije nakon ovog događaja. Nakon toga (ovo će se posebno pojaviti u ciklusu "tamnih uličica) prilikom stvaranja priča I. A. BUNIN će se obratiti i njihovim sjećanjima. Tada će već biti dovoljno treperi u mašti u slici, detaljima, za razliku od "koreleta elagije", u kojem će pisac napustiti heroje i događaje gotovo nepromijenjene, pokušavajući da identificiraju prave uzroke Corneta .
Nakon ovog cilja, u "Cornet Elagina" I. A. BUNIN Prvi put fokusira pažnju čitatelja ne samo na heroinu, već i na heroju. Autor opisuje svoj izgled detaljno: "Čovjek je mali, prste, crvenkasta i proljeća, na krivuljama i neobično tankim nogama", kao i lik: "Osoba je jako draga, ali kao da je uvijek uvijek bio Stvarno, izvanredno "," koje se dogodilo skromno i stidljivo skriveno, palo je u neku nesmotrenost, bravadu. " Međutim, ovo iskustvo nije bilo uspješno: autor je htio nazvati svoj posao, u kojem je heroj, a ne njegov osjećaj zauzima središnje mjesto ", ne bi se više vraćao u takvu vrstu naracije - u svom daljnjem Radi o ljubavi, ciklus "tamne uličice" nećemo više vidjeti priče u kojima bi duhovni svijet i karakter heroja detaljno razmotriti - sva pažnja autora bit će fokusirana na heroine, koja će biti Razlog za priznavanje "tamnog uličica" "resuita ženskih tipova".
Uprkos činjenici da je i sam. Nekretnina bilo kojeg snažnog i uopšte nije sasvim obična ljubav čak ni kako izbjeći brak? " I zaista, među svim narednim radovima I. A. Bunin nećemo pronaći nijedan, u kojem bi junaci došli u sretan život zajedno ne samo u braku, već i u principu. Ciklus "tamne uličice", koji se smatra vrhunac kreativnosti pisca, bit će posvećen voljenju tog kruga koji pate, ljubav kao tragedija, a preduvjeti za to vrijedi tražiti, nesumnjivo, u ranim djelima IA Bunin .
Poglavlje 3. Ciklus priče "Tamne uličice"
Bilo je divno proljeće
Sjeli su na obali
U boji godina ona je bila ona,
Njegovi brkovi jedva istrošeni
Krug ružnog razbojnika Scarlet Bloom,
Stajanje tamne ulice za usne
N. OGAGERV "Obična priča".
Ove linije, čitanjem jednom I. A. BUNIN, pozvao se u sjećanje na pisac, ono što neko od njegovih priča počinje - ruska jesen, loša vremena, veliki put, taranta i staru vojnicu u njemu. "Ostatak svega se nekako razvijao, izumio vrlo lako, neočekivano", IA Bunin će pisati o stvaranju ovog rada, a ove se riječi mogu pripisati cjelokupnom ciklusu, noseći isto kao i sama priča " Tamna uličica. "
"Enciklopedija ljubavi", "Enciklopedija ljubavne drame" i, na kraju, prema I. A. BUNIN, "Najbolji i najoriginalniji", koji je napisao u životu sve se odnosi na ciklus "tamne uličice". Šta je ovaj ciklus? Koja filozofija zasniva na njemu? Koje ideje kombiniraju priče?
Prije svega, ovo je slika žene i njegove percepcije lirskih heroja. Ženski likovi u "tamnoj uličici" su izuzetno raznoliki. Ovo su bhakte voljenim "jednostavnim dušama", poput Stepea i Tanje u istoimenim djelima; i podebljano, samouvjereno, ponekad ekstravagantne žene u pričama "Muse" i "antigone"; I heroina bogata duhovno sposobnim za jak, visok osjećaj, koja je u kojoj je u stanju dati neodređenu sreću: Rusija, Heinrich, Natalie u istim pričama; I slika kotrljanja, patnje, the the-a "neka vrsta tužne žeđi za ljubav" Žene - heroina "neto ponedjeljka", sa svim svojim vanzemaljkom jedni drugima, ovi znakovi, ove heroine ujedinjuju jednu - prisustvo U svakoj od njih početna ženstvenost, "lako disanje" nazvao sam ga ja. A. BUNIN. Ova je značajka nekih žena definirala u ranim radom takvog, na primjer, kao "sunce" i priču "Lako dah", o kojoj je IA Bunin rekao: "Nazivamo ga jutrošću i nazvao sam ga blagim disanje. " Kako razumjeti ove riječi? Šta je jutrost? Prirodnost, iskrenost, neposrednost i otvorenost za ljubav, podnošenje pokreta njihovog srca - sve što je vječna tajna ženskog šarma.
Baviti se svim radova ciklusa "tamnih uličica", na heroinu, a ne heroju, čineći ga u sredini pripovijedanja, autor, kao i svakog čovjeka, u ovom slučaju lirski heroj, pokušava da riješi žensku misteriju. Opisuje puno ženskih likova, tipova, ali uopće ne pokazuju koliko su raznoliki raznoliki, a kako bi se pristupili koliko je moguće, u tajnu ženstvenosti, stvoriti jedinstvenu formulu koja bi sve objasnila. "Čini mi se da su žene nešto misteriozno. Što ih više proučava, to je manje razumije, "ove riječi Flauberta I. A. BUNIN pitaju u njegov dnevnik.
Pisac kreira "tamne uličice" već po nalogu svog života - krajem 1937. godine (vrijeme pisanja koje se pojavilo prva priča o ciklusu "Kavkaza") I. A. BUNIN je star 67 godina. Živi sa vjerom Nikoleevne u Francusku koji su zauzeli nacisti, daleko od svoje domovine, od prijatelja, poznanika i samo ljudi s kojima je mogao razgovarati na svom maternjem jeziku. Sve što ostaje iz pisca je njegova sjećanja. Oni mu pomažu da ne samo da prežive još jednom što je tada bilo, davno, gotovo u prošlom životu. Čarobna sjećanja postaju za I. A. BUNIN s novom osnovom za kreativnost, omogućujući mu da ponovo radi, piše i tako pruža mogućnost preživljavanja u unutrašnjosti i tuđe atmosferu u kojoj je.
Gotovo sve priče "tamne uličice" napisane su u proteklom vremenu, ponekad čak i sa naglaskom na ovo: "U tom daleku, on se posebno netko netko" ("Tanya"), "nije spavao, legao, pušio i mentalno su pogledali to ljeto "(" Rusija ")," u četrnaestoj godini, za novu godinu bila je ista tišina, sunčana večer, poput toga, nezaboravan "(" čist ponedjeljak ") znači da ih je autor napisao "Iz prirode", prisjećajući se vlastitog života? Ne. I. A. BUNIN je suprotno uvijek tvrdio da su parcele njegovih priča izmišljeni. "U njoj, sve, od rečima pre nego što je reč izmišljena, kao i u skoro mojim pričama, i bivšem i sadašnjošću", rekao je o "Natalie".
Zašto je tada tada potreban ovaj pogled iz sadašnjosti u prošlosti da je autor želio pokazati? Najtačniji odgovor na ovo pitanje može se naći u priči "hladna jesen", pričajući o djevojci koja je sprovela njegovu mladoženje u rat. Živio je dug, težak život nakon što je saznala da je njena voljena umrla, heroina kaže: "I šta je bilo isto u mom životu? Samo tako hladna jesenja večer. Ostatak nepotrebnog sna. " Prava ljubav, istinska sreća - samo trenuci u životu osobe, ali u stanju su da osvijetli svoje postojanje, da postanu najvažniji i najvažniji za njega i, u konačnici, znače više od njihovog života. To je ono što želi prenijeti čitaocu I. A. BUNIN, pokazujući u svojim pričama ljubav kao nešto što je već postalo čestica prošlosti, ali je ostavio junake u duši neizbrisive, jer je Zarnitsa istaknula njihov život.
Smrt heroja u pričama "Hladna jesen" i "u Parizu"; Nemogućnost da budemo zajedno u okruženju, Tanya; Smrt heroine u Natalieu, Heinrichu, priča o "Dubkiju" gotovo svim pričama ciklusa, osim radova gotovo neprekidnog, poput "Smaragda", recite nam o neizbježnosti tragičnih finala. A razlog za to uopće nije nesreća, tuga je raznovrsnija u svojim manifestacijama, za razliku od sreće, a samim tim, pišući o tome "zanimljivijim". Ne sve. Dugo, spokojno postojanje ljubavnika zajedno u razumijevanju I. A. BUNIN više nije ljubav. Kad se osjećaj obraća na naviku, praznik je radnim danima, sama ljubav nestaje u opušteno povjerenje, sama ljubav nestaje. I da to spriječi, autor "zaustavlja trenutak" na najvišem polijetanju čula. Uprkos razdvajanju, tuzi, pa čak i smrti junaka, naizgled autor manje strašnim za ljubav nego svakodnevica i navika, ja. A. Bunin se ne umori od ponovljenja da je ljubav najveća sreća. "Je li nesrećna ljubav? Da li je najozbiljnija muzika na svijetu ne daje sreću? " - Kaže Natalie, koja je preživela izdaju njenog voljenog i dugog razdvajanja s njim.
"Natalie", Zoyka i Valeria, Tanya, Galya Ganskaya, "tamne uličice" i još nekoliko radova - to je možda sve priče iz trideset i osam, u kojima je glavni likovi: on i ona ima imena. To je zbog činjenice da autor želi usmjeriti pažnju čitatelja prvenstveno na osjećaje, iskustva heroja. Vanjski faktori, kao što su imena, biografije, ponekad čak i ono što se događa okolo, smanjuje autor, poput nepotrebnih detalja. Heroji "tamne uličice" žive, zarobljeni njihovim osjećajem, ne primeti ništa okolo. Razumno gubi značenje, samo podnošenje osećaju, "nerazumijevanje" pod takvim pripoviješću, kao što je to, stil same priče je prilagođen, dajući nam iracionalnost ljubavi.
Detalji, poput opisa prirode, karakteristike pojave heroja, ono što se naziva "pozadina pripovijedanja", još uvijek su prisutni u "tamnoj uličici". Međutim, oni su opet dizajnirani da skrenu pažnju čitaoca na osjećaje heroja, nadopunjuju sliku rada sa svijetlim potezima. Heroina priče "Rusija" preša na grudi Kartice tutora njegovog brata, kada odlaze da voze čamac, sa rečima: "Ne, ja ću biti oprezan!" A ovo je jednostavno, iskren uzvik postaje prvi korak ka njihovom zbližavanju.
U mnogim pričama o ciklusu, poput "Rusije", "Antigona", "u Parizu", "GALYA GANSKAYA", "Clean ponedeljak", pokazalo je konačno zbližavanje heroja. U ostatku je u jednom ili drugom stepenu: u "budalo" govori o priključivanju sina Dyakona sa kuhinjom i da ima sina od nje, ženu koja je udarila njegovu ljepotu pripovjedača, okreće se biti prodat. To je bila ova karakteristika Buninsky priča i poslužila, vjerovatno razlog za identifikaciju sa Junkerovim pjesmama, "ne za dame". I. A. BUNIN je optužen za naturalizam, erotizam ljubavi.
Međutim, stvaranje svojih djela, pisac jednostavno nije mogao sebi stavljati cilj da slika ženi kao predmet želje za sletanjem, pojednostavljuju ga na taj način na pripovijest na vulgarnoj sceni. Žena, poput ženskog tijela, uvijek ostala za I. A. BUNIN "Divno, izuzetno lijep, savršeno posebno u svemu." Nakon što je pogodio njihovu vještinu umjetničke ekspresivnosti, I. A. Bunin uravnotežujući u njegovim pričama na goli pograničnoj granici, gdje se prava umjetnost ne smanjuje ni na savete naturalizma.
Priče o ciklusu "Tamne uličice" zaključuju problem seksa jer je neravilan iz problema ljubavi uopšte. I. A. BUNIN je uvjeren da je ljubav Savez zemlje i neba, tijela i duha. Ako su različite strane ovog osjećaja fokusirane ne na jednoj ženi (kako u gotovo svim pričama ciklusa), već na različite, ili samo "zemlju" ("budalasto") ili samo "nebesko", dovodi do neizbježnog sukoba , kao na primjer, u priči "Zoyka i Valeria". Prva, tinejdžerka je predmet želje heroj, drugoj, "pravoj ruskoj ljepoti", hladnoći mu, nepristupačno, uzrokuje strastvenu obožavanje, lišene nade u reciprocitetu. Kad se Valeria daje svom heroju iz valery od osjećaja osvete njegovom odbijenom čovjeku, a on to razumije, u njegovoj duši je srušen dugački sukob. "Odlučno je požurio, mijesio se u pragove, pod padom da udovolji lokomotivnim tutnjavim i zasljepljujući požarima ispod njega, - čitamo na kraju priče.
Radovi koje su bili i. A. BUNIN u ciklusu "Tamne uličice", sa svom različitošću, heterogenost na prvi pogled su precizno vrijedni da, sa čitanjem, formiraju višeborirane mozaičke pločice, jedna harmonična slika. A ova slika prikazuje ljubav. Ljubav u svojoj cjelovitosti, ljubav ide ruku pod ruku s tragedije, ali ko je istovremeno velika sreća.
Završavajući razgovor o filozofiji ljubavi u djelima I. A. BUNIN, želio bih reći da je to njegovo razumijevanje ovog osjećaja koji mi se najviše osjeća, kao što mislim, kao i mnoge moderne čitatelje. Za razliku od pisca romantizma, koji su čitatelju predstavili samo duhovnu stranu ljubavi, od sljedbenika IS-ove ideje udruženja sa Bogom, poput Freudistara koji su na prvom mjestu napravili u stvarima Biološke potrebe osobe, i od simbolica koji su usvojili pred ženama, prelepom Dama, I. A. BUNIN, po mom mišljenju, bilo je najbliže razumijevanje i opis ljubavi, zaista postojeći na zemlji. Kao pravi umjetnik, nije mogao pružiti samo čitatelju te osjećajem, već i u njemu ukazati na njega da je prisilio i prisiljavao mnoge da kaže: "Ko nije volio, nije živio."
Put Ivana Alekseeviča Bunin do vlastitog razumijevanja ljubavi bio je nodonis. U svojim ranim radovima, na primjer, u pričama "učitelja", "u vikendici", ova tema praktično nije bila izvedena. Kasnije, poput korponeta Elagina i Mitin ljubav, on je tražio sam, eksperimentirao sa stilom, načinom pripovijedanja. I na kraju, u završnoj fazi svog života i kreativnosti stvorio je ciklus radova, u kojima je već generiran, cijela filozofija ljubavi.
Nakon prelaska prilično dužeg i fascinantnog puta studije, došao sam u svoj rad na sljedećim zaključcima.
U Buninskom tumačenju ljubavi, taj je osjećaj prvenstveno neobično polijetanje emocija, izbijanja, plaće sreće. Ljubav ne može dugo trajati, zbog čega neminovno podrazumijeva tragediju, tugu, razdvajanje, ne dajući mogućnosti za svakodnevni život, svakodnevni život i naviku da se sami uništavaju.
I. A. BUNIN su trenuci ljubavi, trenuci njegovog najjačih izražavanja, tako da pisac koristi oblik sjećanja za njegovu naraciju. Napokon, samo su u stanju sakriti sve nepotrebno, malo, suvišno, ostavljajući samo osjećaj - ljubav, osvjetljavajući njegov pojam čovjekovog života.
Ljubav prema I. A. BUNIN - Nešto što nije podložno racionalno razumijevanje, to je nerazumljivo, a ništa osim samih osjetila, niti vanjski faktori nisu važni. To se može objasniti činjenicom da u većini radova I. A. Bunin na ljubavnim junacima lišeni su ne samo biografijama, već i imena.
Slika žene je središnja u kasnim djelima pisca. Uvijek je veće zanimanje za autora nego što se on fokusira na svu pažnju. I. A. BUNIN opisuje mnoge ženske tipove, pokušavajući shvatiti i uhvatiti tajnu žensku tajnu na papiru, njenom šarmu.
Govoreći riječ "Ljubav", I. A. BUNIN znači ne samo duhovnu i ne samo fizičku stranu i njihovu skladnu kombinaciju. Takav je osjećaj koji kombinira i suprotna načela, mogu, prema pisacu da daju pravu sreću osobi.
Priče I. A. Bunin za ljubav mogao bi se analizirati beskonačno, jer je svaki od njih umjetničko djelo i jedinstven je na svoj način. Međutim, svrha mog rada bila je pratiti formiranje filozofije za bunin, pogledajte kako je pisac otišao u svoju glavnu knjigu "tamne uličice", a formulisati koncept ljubavi koji se ogledao u njemu, otkrivajući opće obilježje Njegova djela, neke njihove pravilnosti. Šta sam pokušao učiniti. I nadam se da mi se to dogodilo.
Bunin je napisao puno o ljubavi, njenim tragedijama i retkim trenucima istinske sreće "Ove radove obilježene su izvanrednim poezijom ljudskog osjećaja, otkrili su prekrasan dar pisaca, njegovu sposobnost da prodre u intimne dubine srca, sa svojim neobrađenim i nepoznati zakoni.
Za bunin u pravoj ljubavi postoji nešto zajedničko sa vječnom ljepotom prirode, tako da je prelijepi samo takav osjećaj ljubavi, što je prirodno, a ne lažno, ne izmislilo, a ne da se ne izmisli i ne postoji bez njega - i bez njega - dva neprijateljska života, i Ako umire
Ljubav, onaj, drugi život, više nije potreban.
Povećana ljubav, Bunin ne sakriva da ne donosi samo radost, sreću, već i vrlo često brašno, tugu, razočaranje, smrt. U jednom od pisama, on sam to objasnio ovom motivu u svom radu i nije samo objasnio, ali uvjerljivo se pokazao: "Još uvijek ne znate da su ljubav i smrt neraskidivo povezane? Svaki put kada sam doživio ljubavnu katastrofu - i njihove, ove ljubavne katastrofe, bilo je puno u mom životu, ili bolje rečeno, gotovo svaka moja ljubav bila je katastrofa ", bio sam blizu samoubistva."
Priča o tragičnoj ljubavi rekla je za Bunin u malom priču "Sunčani udarac". Nasumično poznanstvo na paru, uobičajenom "putnoj avanturi", "lični sastanak". Ali kako je završilo heroje sav taj nasumični i proliv? "Nikad, ništa ni slično onome što mi se dogodilo nije bilo, a neće više biti. Našao sam pomračenje za mene. Ili bolje rečeno, obojica imamo nešto poput sunca, "Pridržavajte se poručnik. Ali ovaj udarac još nije dodirnuo heroja.
Nakon što su se vratili poznanstvo i bezbrižno se vratio u hotel, odjednom je osjetio da je njegovo srce "stisnuto neshvatljivom nježnom nežnošću" kada su sjećanja na nju. Kad je shvatio da je zauvijek izgubio (nakon svega, nije znao ni ime i prezime) ", osjećao je takvu bol i takvu nepotrebnost svog budućeg života bez nje, očaj, očaj," i Ponovo je Buninski motiv jača ljudsku tragediju: ljubav i smrt su uvijek tu. Iznenađeno, kao da je udar, ovaj neočekivani ljubav, poručnika spremna da umre, samo da bi im to povratila i tako omiljeno stvorenje: "On, bez razmišljanja, umreće sutra da li bi bilo moguće da je umrlo sutra da li bi bilo moguće donijeti neko čudo , da provedem još jedan dan, da potrošimo samo tada da je izrazim i nešto da dokaže, ubedi kako je bolno i entuzijastično voli. "
Zbirka priča "Tamne uličice" može se nazvati enciklopedijama ljubavnih drama. Pisac je stvorio tokom Drugog svjetskog rata (1937-1944), kasnije, kada je knjiga vidjela svjetlost i čitatelje šokirane "vječne drame ljubavi", Bunin u jednoj od njegovih pisma priznanja: "Ona govori o tragičnoj i mnogim Nježan i lijep, - mislim da je ovo najbolja i najoriginalna stvar koju sam napisao u životu. " Iako je u mnogim pričama, koja je pisac rekao, Tragić, Bunin tvrdi da je sva ljubav velika sreća, čak i ako je završena odvajanjem, smrću, tragedija. Mnogi buninijski heroji dolaze na ovaj zaključak, koji je izgubio svoju ljubav, koji je izgubio svoju ljubav.
Ali ovo je uvid, prosvjetljenje dolazi u heroje kasno, kao, na primjer, na Vitaly Meshchersky, heroj priče "Natalie". Bunin je ispričao priču o ljubavi prema Meshcherskyu studentici do mlade ljepote Natalie Stankevič, o njihovom jazu, o sumnjivoj usamljenosti. Tragedija ove ljubavi nalazi se u prirodi Meshcherskyja, koji doživljava iskren i povišen osjećaj jednoj djevojci, a na drugo - "strastveno tjelesno odobrenje", a to se čini, a onaj, a onaj, a onaj, čini se, a onaj, a onaj, a drugi mu se čini ljubavlju. Ali nemoguće je voljeti dva odjednom. Fizička privlačnost za Sona brzo prolazi, velika, prava ljubav prema Natalie ostaje za život. Samo u kratkom trenutku, heroji su predstavljeni istinskom srećom ljubavi, ali autor je završio idiličnu uniju Meshcherskyja i Natalie nestale smrti heroine.
U pričama o ljubavi IA Bunin tvrdi da je prave duhovne vrijednosti, ljepota i veliku osobu sposobnu za veliku, namještenu osjećaju, oslikana ljubav kao osjećaj visokih, uprkos činjenici da ona nosi ne samo radost i sreću , ali češće - tuga, patnja, smrt.
Vjerovatno, mnogi koji su upoznati sa radom I. A. BUNIN-a, obraćali su pažnju da finale njegovih djela o ljubavi nije bez tragedije. Zašto nam pisac daje tako divan osjećaj, samo kao izvor neizbježne patnje? Savremenici klasike borili su se zbog ove misterije, sporovi se ne pretplaćuju na ovaj dan.
Književno kritike nije teško vjerovati da je tragična i beznađa za ljubav u radu bunin u velikoj mjeri zbog vlastite biografije.
Sudbina je više puta dala Ivanu Alekseeviču sa ovim velikim osjećajem, ali pravila i razočaranje su oduvijek plaćeni za trenutak sreće i radosti. Dakle, rad u redakciji novina "Orlovsky bilten", BUNIN se zaljubio u Varvaru Paschenko. Ali njeni roditelji nisu joj dozvolili da se oženi "lošim pjesnikom". Zakonski brak bunin sa Annom Tsakni zasjenila je smrt jedinog sina. Udati se za vjere Muromseva, postao je zainteresiran za Galina Kuznetsova, a ljubitelji su bili prisiljeni da sakriju svoju vezu od Buninove supruge. Nesumnjivo, sve je to nametnulo određeni otisak na sudbini Buninsky Heroes. Ali mislim da je odgovor na pitanje: Zašto im autor ne daje vječnu ljubav i sreću, vrijednu potragu u samim radovima. Dakle, heroj priče "Swing" kaže u riječima Dante: "U njenim očima - početak ljubavi, a kraj je u ustima." Ova fraza, Bunin tvrdi da ljubav ne može trajati cijeli život, kraj je uvijek neizbježan. I čim se platonski osjećaji Buninsky Heroes inferiorni od fizičkog zadovoljstva, dolazi propust. Dakle, tokom cijele priče Natalie, autor govori o mentalnoj patnji glavnih likova Natalije Stankeviča i Vitaly Meshchersky. Dugoročno odvajanje i udaljenost nisu moćnija iznad njihove ljubavi. Ali čim postanu bliski, dolazi se sreća - Natalia umire od prerano rođenja.
Da platim smrt za radost ljubavi, postoji mnogo heroja ciklusa "tamne uličice". U jednom od pisama, sam Bunin objasnio je zašto antiteza ljubavi i smrti tako često zvuči u svom radu, a ne samo objasnio, ali uvjerljivo se tvrdi: "Zar ne znate da su ljubav i smrt neraskidivo. Svaki put kad sam doživio ljubavnu katastrofu, i njihove, ove ljubavne katastrofe, bilo je puno u mom životu, ili bolje rečeno, gotovo svaka moja ljubav bila je katastrofa, bio sam blizu samoubistva. "
Smrt u pričama bunina djeluje kao kazna za nasilnu ljubav. Dakle, marokanski iz priče "preko noći" poginuo je pas za pokušaj silovanja djevojke-siroto u gostionici. Princ iz romana "Ballad" umrla je od kandže vuka za želju da savlada mladu ženu svog sina. Simbolično je da smrt ti junaci odvlače od životinja koje su vanzemaljce na mentalna iskustva. Ali čak ni njihov životinjski subjekt ne prihvaća nasilje.
Tragični finale gipkog djela ljubavi je neizbježan, ako ih razmotrimo sa položaja kršćanskih vrijednosti. Ogromna cjelokupna ljubav prema ljudima koštaju Isusa Krista života. To znači da je logično da heroji "tamnog ale" plaćaju za ljubav, svaku njegovu cijenu. Pored toga, svi uživaju u fizičkoj strani ljubavi, bez Boga ili roditeljskog blagoslova, suprotno zakonima društva i zakoračenjem na putu grijeha.
S obzirom na sve gore navedeno, postaje jasno zašto Ivan Alekseevič lišava svoje radove "heppi-end". Ali iz ovoga ne postaju manje zanimljivi za čitatelja, jer je tako suptilan, izražajan i realno prenošen u cijeli asortiman, snagu i nijanse ljudske ljubavi, možda još nikome nije moglo biti u mogućnosti.
