Među brojnim orkestralnim radovima je uvertira. Značenje riječi prevedeno sa latinskog jezika (Apertura) - "otvaranje" ili "početak".
Pojava uvertira na muzičkom horizontu
Od prvog pojave ove muzičke vrste na početku XVII veka kao uvodni deo opere "Orfej" talijanskog kompozitora Monteverda, pojam je stekao takvu popularnost da je postao brojna reč. Uoči nečega što dolazi - to je uvertira. Najčešće se ovaj izraz smatra prevodom iz francuskog izraza za izraz, što znači "unos". Nakon prvog pojavljivanja, moda za takve antipijerane, koje objašnjavaju naredne, brzo su pokupili europski muzičari, posebno Francuska. Čak se pojavio i koncept "francuskog okruženja", za razliku od talijanskog,. Oni su se međusobno razlikovali od strane tempo izvođenja pojedinih dijelova - primarnog, prosječnog i finalnog. Spor nisu pobijedili nijednu stranku, a pravo na postojanje dobivene su obje vrste ovog orkestralnog rada.
Svijetli primjer domaće uvertira
Razvoj i poboljšanje, muzički ulaz pretvorio se u neovisan rad, a ne samo orkestral. Primjeri ove vrste su veliki rad P. I. Tchaikovskog, posvećen sudskom slučaju ruske istorije - pobjede nad Napoleonom. Pored toga, orkestar zvuči zvona, zbor i ulazi u "svečanu uvertivu u memoriji od 1812" oružja. Samo tako da je bilo moguće utvrditi i naglasiti popularnost pobednikova vojske u svetu i značaj samog pobede. U ovom slučaju, veliki muzički rad je ono što je uvertira.
Potreba koja rezultira izgledom
A ovaj uvodni dio bio je u početku zamišljen kao treći poziv. To jest, pružanje mogućnosti publici da se razriješi u svojim mjestima i interno fokusirajući se na zvučnu muziku, pripremaju se za slušanje posla. Naravno, kompozitorski talent određuje sve, a neki ubudi su tako lijepi da žive u neovisnom životu u odjeljku "Popularna klasična muzika". Svijetli primjeri poslužuju kao uoči operativne bizame "Carmen" i Leonkallo "Byemen". Priča o tragičnoj sudbini heroja, o okrutnoj, koja je sposobna za ljubomoru, prebačena sa vrlo prekrasnom muzikom - to je uvertira u ovom konkretnom slučaju.
Umetničko delo za spajanje muzike
Popis muzičkih stvari koje zaposleni ulazak u čisto dramatične radove nadopunjuje muziku dramskom Goetheu "Egmont", koju je napisao Beethoven. Svetska slava stekla je još jednu uvertivu predstavu Corillena Korillyan. Ništa manje dobro poznat u muzičkom unosu Balakireva u tragediju Shakespearea "kraljevskog lira" i Mendelssohn do komedije "Spavaj u ljetnoj noći". Općenito, urtuiše posljednjeg naslova kompozitora zatamne mnoge dramske radove na koje su napisani.
Doprinos genijalaca na popularnost uvertira
Iznad poboljšanja obrasca, tačnost prijenosa značenja i raspoloženja naredne opere, baleta ili drugog rada, svih muzičkih vlasti - Lully, Scarlayti, Glitch, Mozart, Rossini. Svi su jednostavno nemogući popis. Domaći kompozitori Glyer, Khachaturian, Shostakovich - autori svečane, svečane, dobrodošli nemir. Glazbeni početak bilo kojeg većeg rada, jarko ga prenosi suštinstvo - to je uvertira. Odvojena riječ zaslužuje svu muziku, uključujući uvodni dio, Robert Shuman na rad Byrona "Manfreda", kao i preliminarnim dijelovima za operacije Krubini, ulazak ukrajinskog kompozitora Lysenko do opere tarasa Bulba. Čak i ako ležerno spominjem sve velike muzičke majstore, koji su svoj doprinos dali razvoju ovog žanra, neće imati dovoljno vremena i mjesta.
Muzička uvod u filmove - drugo rođenje uvertiva
Ali filmovi za filmove zaslužuju pojedine riječi i pažnju. Ko među ljudima koji žive u post-sovjetskom prostoru nisu upoznati sa muzikom filma "Djeca kapetana Grant", koja su do ekrana došla 1936. godine? Taj uvertira je tako dobra da je čuvana u seriji (1985) posvećena potrazi za istim kapetanom. A ko sada nije upoznat sa uvertivanjem "Ghost Opera"? U ranim 70-ima 20. veka sovjetski gledatelj nije bio dostupan za gledanje Bernstayna Westside History Music. Ali muzika, posebno preteo, znala je vrlo mnogo. Domaći filmovi koji su postali poznati zahvaljujući muzičkoj pratnji titrima, puno. U filmu se ubudi stvaraju posebnu atmosferu, učinite film nezaboravnijim. Koja je uvodna muzika cijelom seriju o Harryju Potteru!
Vrlo često nedavno, ovaj se pojam nalazi u imena popularnih animiranih, umjetničkih i dokumentarnih filmova. Primjer je anime o herojima galaksije. Nalazi se u naslovu članaka, posebno političkim. S obzirom na osobitosti našeg vremena, možemo reći da svi živimo uoči nečeg ambicioznog da je naš cijeli život uvertira.
Uvertirati
Ovo je članak o muzičkom terminu. Za pjesmu sjevernog, pogledajte članak ananas u šampanjcu (pjesma)
U povijesti opere, uvođenje je napisano napisano uvođenje da se javnom vremenu odvode u dvorani. U vremenima Mozarta tradicija se promijenila, a uvertira je postala potpuni dio kompozicije. Mnogi kompozitori koristili su melodije iz opere iz opere, za koga je napisano uvođenje. Richard Wagner i Johann Strauss-Jr. Napravili su im produckers programera, odnosno u njima su prebačeni na njih, nakratko, zaplet kasnije dramatične akcije.
Linkove
Wikimedia Fondacija. 2010.
Sinonimi:Gledajte šta je "uvertira" u drugim rječnicima:
uvertirati - S, g. Ouverture F., to. Ouvertüre. 1. Jedan., Vojska. Nezaposleni prostor; GAP, prolaz. Konjič desnog krila mora se uputiti od Flegiduna u Schwartenberg i Cronxgagen, tako da ona ima kinnbekuu kroz odredište ... ... Povijesni rječnik gallicizam ruski jezik
- (fr. Ouverture, OUVrir otvoren). Simfonija koja poslužuje početak ili kao da uvodi u operu ili balet. Rečnik stranih reči uključenih na ruski jezik. Chudinov A.n., 1910. Uvodni dio nekih muzičkih ... ... Rječnik stranih reči ruskog jezika
Cm … Sinonim rječnik
Uvertiranje, uvertira, žene. (Franz. Ouverte, slova. Otvaranje) (muzika). 1. Pridruživanje muzikom operom, opereta, baleta. 2. Mali muzički rad za orkestar. Koncertna uvertira. Objašnjeni rječnik Ushakov. D.N. Ushakov. 1935 1940 ... Objašnjenje Rječnik Ushakov
uvertirati - Uvertiranje, s, g. Prekovremeni rad. Uvijte uvertira da radite prekovremeno. Witn. sa uobičajenog. "Uverti" orkestralni pristupanje operi, baletu itd., Jednodijelni muzički rad; Witn. Takođe okkazionalni prekrivanje engleskog jezika. PREKOVREMENO ... ... Rječnik Russian Argo
- (francuski ouverture, od latino otvor za otvaranje, kućnog otvora, orkestralnog unosa u operu, balet (vidi uvod), operativni, dramatični spektralni, oratorij. 1920. vekovima. Također orkestralna igra, blizina simfonijske pjesme ... Moderna enciklopedija
- (Franz. Ouverter iz lat. Otkrivanje, početak Apertura, početak), orkestralni pristupanje operi, baletu, dramski spektar itd. (Često u visećim oblicima, kao i neovisna orkestralna igra, obično softver ... Veliki enciklopedski rječnik
- (Inlogen.) Početak (nagovještaj nad nadzorom uvedenog, početkom opere). CF. Pa, evo i recite mi sve ovo uvertiranje (vaš život): kakvu vrstu i plemenu i da ste pretrpjeli. Lѣskov. Nestkalice. 3. Sre Uzorkovani u na kraju privlači slika ... ... Veliki inteligentni-frazeološki rječnik Michelson (originalni pravopis)
Uverture, S, žene. 1. orkestralni pristupanje operi, baletu, dramatičan spektral, film. Opera kuća. 2. Jednodijelni muzički rad (obično se odnosi na softversku muziku). | dol. Overture, Aya, OE. Objašnjenje Ozhegova. S.i ... Objašnjeni rječnik Ozhegov
Žene, Franz. Muzika za orkestar, prije početka, otvaranje naočala. Objašnjenje Daly-a. U i. Dal. 1863 1866 ... Objašnjeni rječnik Daly
- Uverture, Ukrajina, Aerosystems / avgust 1994, pukovnik, 45 min. Filmski balet. Balet ekstravagania na temama elemenata elemenata na početku vremena. Cast: Sophia Steinbak, Julia Steinbak, Yana Steinbak, Zinovy \u200b\u200bGerdt (vidi Gerdt Zinovy \u200b\u200bEfimovich), Mahmoud Esambaev ... ... Enciklopedija kina
Knjige
- Uveriranje br. 2, op. 6, A. Glazunov. Reprinted Glazunov Napomena Edition, Aleksandr`evropto br. 2, op. 6`. Žanrovi: urgirati; Za orkestar; Rezultati sa orkestrom. Stvorili smo posebno za vas koristeći svoj ...
Već u L. Bethovenu uvertira se razvija kao neovisni žanr instrumentalne programske muzike, prethodio simfonijskoj pjesmi. Beethovenov nemilosrdi, pogotovo ubrzavanje drame I.V. Gemmont (1810) (1810), izuzetno bogati u razvoju muzičkih drama, momentu i aktivnosti misli nisu inferiorni od njegove simfonije.
Uvertiranje L. Bethovena "Egmond"
Karl Maria von Weber napisala je dva koncerta u odnosu na ubudavanje: "Gospodar duhova" (der Beherrscher der Geister, 1811., recikliranje njegovih uvertira do nedovršenog opere "Ryubhetal") i "Jubilej uvuče" (1818).
Međutim, u pravilu se u pravilu smatraju "spavanjem u ljetnoj noći" (1826) Felix Mendelssohn, ostali radovi u ovom žanru su "pomorsko tiho i sretno putovanje" (Meesstille und Gluckliche Fahrt, 1828), "Hebrides , ili Fingalov pećina "(1830)," Prekrasan Meluzin "(1834) i" Ryui Blazov "(1839).
Drugi značajan rani koncert uveri: "Tajni suci" (1826) i "Corsair" (1828) Hector Berliosis; Robert Schumanov stvorio je svoje nadzor nad radovima Shakespearea, Schiller i Goethe - "Messinsky mladenka", "Julius Cezar" i "Herman i Dorothea"; Nadzor Michaela Ivanoviča Glinka "Aragonian Hunt" (1845) i "Noć u Madridu" (1848), koji su bili kreativni rezultat putovanja u Španiju i napisano u španskom narodnom temu.
U drugoj polovici 19. stoljeća, koncertni nadzor počeli su biti gužve simfonijskim pjesmama, čiji je oblik razvijene Ferenc list. Razlika između ova dva žanrova bila je u slobodi formiranja muzičkog oblika, ovisno o vanjskim softverskim zahtjevima. Simfonijska pjesma postala je preferirani oblik za više "progresivnih" kompozitora, poput Richarda Strauss-a, Cesar Frank, Alexander Scriabin i Arnold Schönberg, dok su konzervativniji kompozitori, poput A.Rubystein, M.A. Balakirev, I.Brams ostali su vjerni . U periodu kada je simfonijska pjesma već postala popularna, Balakirev je napisao "uvertira na temama tri ruske pesme" (1858), Brahms je stvorio "Akademski festival" i "tragičnu", a "1880), techaikovsky fantasy-uture" Romeo i Juliet "(1869) i svečana uvertira" 1812 godina "(1882).
U 20. stoljeću uvertira je bila jedno od imena jednodijelnog, srednjeg trajanja orkestralnih radova, bez određenog oblika (tačnije u semonirajućem obliku), često napisano za svečane događaje. Primjetni transformati u ovom žanru u 20. stoljeću su "Overture dobrodošlice" (1958) A. I. Khachaturian, "Svečana uverzija" (1954) D.I.Shostakovich, koji nastavlja tradicionalni oblik ubijenja i sastoji se od dva međusobno povezana dijela.
"Svečana uverzija" D.I.Shostakovich
U nekim je zemljama ostala do kraja XVIII vijeka: Čak i V. A. Mozart 1791. nazvao je "simfonij" uvertira u svoju "magičnu flautu".
Istorija Opera Uverice
Prvo uvertivanje smatra se toccatu u operi Claudio Monteverdi "Orfej", napisan 1607. Fanfar Music ovog Tokata na operu prebačena je u operu već duže vrijeme u dramskom kazalištu za pokretanje zastupanja navijačkih okvira.
U XVII veku su u zapadnoeuropskoj muzici razvila dve vrste operskih supervizora. Venetičar se sastojao od dva dijela - sporo, svečano i brzo, fund; Ova vrsta uvertira nakon toga primila je razvoj u francuskoj operi, njegovim klasičnim uzorcima i već tri su (ekstremne dijelove u usporenom prijedlogu, prosječno - brzo), kreirano J.-B. Lulley. U prvoj polovini XVIII vijeka, "francuski" se uveri zadovoljavali u spisima njemačkih kompozitora - I. S. Baha, G. F. Handel, G. F. TELEMAN, ne samo u operaterima, cantama i ormata, već i u instrumentalnim odijelima; Uvertira se ponekad naziva cijeli ciklus apartmana.
Funkcije Opere uvertira već u prvoj polovini XVIII veka uzrokovane sporove; Nisu svi zadovoljni pretežno zabavom (obično su bili uvertirani u vrijeme kada je publika također ispunila auditorijum). Zahtjev ideološke i glazbe-figurativne komunikacije sa samom operacijom, produljenim autoritativnim teoretičarima I. Mattason, I. A. Shaybe i F. Algalotti, uključujući G. F. Handel i J. F. Ramo, u ovom ili ukupno bilo moguće je bilo moguće implementirati. Ali pravi prelom se dogodio u drugoj polovini stoljeća.
Reforma glucka
U reformskim operativnim operacijama, Glitch Cyclic (trodijelni) obrazac ustupio je put u okruženjem od jedne sobe, dizajniran tako da prenosi prirodu glavnog sukoba drame i njenog dominantnog tona; Ponekad je uvertira prethodila kratkom sporu pristupanju. Ovaj obrazac je percipiran i sljedbenici Glitch - Antonio Salieri i Luigi Kerubini. Već na kraju XVIII veka, muzičke teme same opere ponekad su korištene u pregledu, kao, na primer, u "Iphigeniji u Avlidi" Glitch, "Otmica iz serarala" i "Don Juan" V. A. Mozart; Ali ovaj je princip bio rasprostranjen samo u XIX veku.
Salieri's Student i sljedbenik Glitch L. van Beethoven ojačao je tematsku vezu sa operom muzikom u svom Fidelio, - ovo su njegov "Leonor br. 2" i "Leonor br. 3"; Isti princip softvera, u suštini, pratio je muziku sa kazališnim produkcijama (Korišteolani supervizori i "Egmont").
Opera u Operi u XIX veku
Iskustvo Beethovena dobilo je svoj daljnji razvoj u djelima njemačkih romantičara, koji nisu bili samo zadovoljni opernim temubizmom, ali su odabrali i najvažnije muzičke slike, R. Wagnera i njegove sljedbenike, uključujući N. Rimsky-Korsakov, - Leitmotifs. Ponekad su kompozitori nastojali da se simfonijski razvoj uvertira u skladu s raspoređivanjem opernog utikača, a zatim se pretvorila u relativno neovisnu "instrumentalnu dramu", kao čeličinu "Filk arrow" KM, "Breaking Holandov" Ili "Tangayzer" R. Wagner.
Istovremeno, italijanski kompozitori, u pravilu su preferirali stari tip uvertiva, ponekad u takav način koji nije udruživao ni muzičkim tematizmom, niti sa zapletom da bi J Rossini mogao koristiti uvertivu u potpunosti, kao i Bio je to, na primjer, sa Berberom Seville. Iako su ovdje bile iznimke, poput uverresa u operu "Wilhelm Tel" Rossini ili "Sila sudbine" J. Verdi, sa uzornim Wagner Leitmotifom.
Ali u drugoj polovini stoljeća, u okruženju, ideja simfonijskog monakulacijskog održavanja opere postepeno je gurnula želju za pripremom slušatelja za njenu percepciju; Čak se i R. Wagner na kraju odbio da se raširi programski nadzor. Promjena, došla je sažetija i više nije zasnovana unosa u unos povezana, kao, na primjer, u Loongrinu, R. Wagner ili Evgenia Onegin Pi Tchaikovsky, sa slikom samo jednog od likova opere i ostarela, respektivno, u jednom liku. Takvi ulazni dijelovi, obični, uključujući u radu J. Verdi, već su se zvali ne-nezanimljivi, ali ulazak, uvod ili preludi. Sličan fenomen primijećen je u baletu, a u opereta.
Ako je na kraju XIX vijeka, s novim oblikom pridruživanja, bilo je još uvijek prepreka, ometalo se sonate formi, a zatim u XX vijeku, potonji su već bili izuzetno rijetki.
Koncertna uvertira
Opera se ubudi, što su u to vreme još najčešće nazivaju "Simfoni", na prelazu XVII i XVIIIS su često izvedeni i izvan muzičkog pozorišta, na koncerte, koji su doprinijeli njihovoj transformaciji, već u prvoj trećini XVIII Stoljeće (oko 1730.), u neovisnom pogledu orkestra muzika je simfonija u modernom razumijevanju.
Uvertira kao žanr simfonijske muzike distribuiran je u doba romantizma, a njegov izgled bio je dužan evolucija opere nemira - trendovi instrumentalnog ulaska u operu, pretvarajući ga u softversku simfoniju.
Uverivanje koncerte - Uvijek pišite softver. Na prijelazu XVIII i XIX stoljeća pojavile su se primijenjeni uzorci - "Svečani", "svečani", "godišnjica" i "dobrodošlice", posvećen određenoj proslavi. U Rusiji, Dmitrij Bortnyansky, Evstigneia Fomin, Vasly Pashavich, Osipa Kozlovsky postala je najvažniji izvor simfonijske muzike.
Najjednostavniji - generalizirani, van unosa - vrsta programa izraženog u naslovu korišten je u primijenjenim uzorkovima. Upoznao je u mnogim spisima koji nisu mislili na primijenjenu funkciju - na primjer, u zabavama Mendelssohna "Hebrida" i "morskog mirnog i srećnog plivanja", u tragičnom okruženju Johannes Brahms, u doba romantizma, simfonijskim djelima bili su široko raspoređeni, uključujući simfonijske radove, uključujući urgure, sa generalizovanom scenom i serijskom scenom (karakterizirano veće konkretizaciju) vrstu programa. Takav, na primjer, urgira Hector Berlioosis ("Wavlerley", "King Lire", "Rob Roy" i drugi), "Manfred" Robert Shuman, "1812" P. I. Tchaikovsky. U svojoj "oluji", Berlioz je uključio zbor, ali ovdje, kao u maštarijama Tchaikovskog "Hamleta" i "Romea i Julije", koncertnu se uvertira već predala drugom romantičnom žanru - simfonijsku pesmu.
U 20. stoljeću koncertni urtures sastavljen znatno rjeđe; Jedna od najpoznatijih je svečana uvertira Dmitrij Shostakovich.
Napišite recenziju o članku "Overture"
Bilješke
- , od. 674.
- , od. 347-348.
- , od. 22.
- Abert V. A. Mozart. Drugi dio, knjiga sekundi / po. S njim., Komentar. K. K. Sakva. - M.: Muzika, 1990. - P. 228-229. - 560 str. - ISBN 5-7140-0215-6.
- 111 Simfonija. - Sankt Peterburg: Cult-Infect-Press, 2000. - P. 18-20. - 669 str. - ISBN 5-8392-0174-X.
- , od. 343, 359.
- , od. 213-214.
- , od. 675.
- , od. 112.
- , od. 675-676.
- Koenigsberg A. K., Mikheeva L. V. 111 Simfonija. - Sankt Peterburg: Cult-Inform-Press, 2000. - S. 11. - 669 str. - ISBN 5-8392-0174-X.
- , od. 444-445.
- Sokhot O. V. . - Nizhny Novgorod, 1994. - str. 17.
- , od. 676.
Literatura
- Kruklis G. V. Overturstvo // Muzička enciklopedija / ed. YU. V. Keldysh. - m.: sovjetska enciklopedija, 1981. - T. 5.
- Konen V.D. Pozorište i simfonija. - M.: Muzika, 1975. - 376 str.
- Khokhlov Yu. N. Softver Music // Music Enccyclopedia / Ed. YU. V. Keldysh. - m.: sovjetska enciklopedija, 1978. - T. 4. - P. 442-447.
- Steinpress B. S. Symphony // Music Encyclopedia / ed. YU. V. Keldysh. - m.: sovjetska enciklopedija, 1981. - T. 5. - P. 21-26.
Izvod koji karakterizira uvertira
"Posmeni princ, je parle de l" Empereur Napoleon, [prinče, govorim o caru Napoleonu ", odgovorio je. General sa osmijehom na ramenu."Idete daleko", rekao mu je i uzeo ga.
Boris Među nekolicini su bili na Nemunu na dan careva; Vidio je splave sa Venselima, odlomak Napoleona na obali francuske straže, vidio je promišljeno lice cara Aleksandra, dok je tiho sjedio u Korchmanu na obalu Nemana, očekujući dolazak Napoleona; Vidio je da je oba cara sjedio u brodovima i kao Napoleonu, dodatak prije splava, nastavio je brzim koracima i sastanku Aleksandra, podneo je rukom i kako su oboje bili skriveni u paviljonu. Budući da je njegov ulazak u više svijeta, Paćljivo je učinio naviku da promatra šta se dogodilo oko njega i zapise. Tokom sastanka u Tilsitu, pitao je o imenima onih osoba koje su došle s Napoleonom, o uniformama, koje su bile na njima i pažljivo slušale riječi koje su rekli važna lica. U to vrijeme, carevi su ušli u paviljon, pogledao je sat i nije zaboravio da se ponovo pogleda u vrijeme kada je Aleksandar izašao iz paviljona. Datum je trajao sat i pedeset i tri minute: večeras je zapisao između drugih činjenica da je vjerovao, imao je istorijsku važnost. Budući da je careva retinula bila vrlo mala, tada je za osobu, trenutni uspjeh u službi, da bude u Tilsit-u tokom sastanka careva bio vrlo važno, a Boris, udarajući Tilzit, osjećao je da je od tada njegov položaj u potpunosti uspostavljen . Nije bio samo poznavao, ali pogledali su ga i navikli na njega. Dva puta je obavio upute suverenom, tako da ga je suveren poznavao u lice, a sve najbliže ne samo da nisu vidjeli, kao prije, razmatrajući se za novo lice, ali bi se iznenadilo, ali bilo bi iznenađeno, ako to ne bude iznenađeno.
Boris je živio s drugim adutant, poljski graf Zhilinsky. Zhilinsky, odgajan u Parizu, bio je bogat, strastveno voljen Francuzi, a gotovo svaki dan tokom boravka u Tilsitu, francuski oficiri iz straže i glavnog francuskog štaba otišli su u Zilinsky i Boris.
24. juna, uveče, grof Zhilinsky, zajednički Boris, dogovorio se za njegovu poznatu francusku večeru. Večera je bila počasni gost, jedan napoleonov odvlasnik, nekoliko francuskih straže i mladića starog aristokratskog francuskog prezimena, stranica Napoleon. Tog dana Rostov, koristeći tamu, ne priznati, u stat haljini, došao je na Tilsit i ušao u stan Zhilinskog i Borisa.
U Rostovu, kao i u cijeloj vojsci, iz koje je stigao, nije bio daleko od Napoleona i Francuza, od neprijatelja koji su se sprijateljili, taj udar, koji se pojavio u glavnom stanu i u Borisu. I dalje se nastavilo u vojsci da testira bivši miješani osjećaj zlobe, prezira i straha od Bonapartea i Francuza. Nedavno, Rostov, razgovarao sa oficirom za plaćanje kosek, tvrdio je da ako bi se Napoleon zarobljen, ne bi se okrenuo s njim kao suveren, već kao zločinac. Nedavno, na putu, koji se sreli sa francuskim ranjenim pukovnikom, Rostov je izgovorio, dokazujući ga da ne može biti mir između pravnog suverena i krivičnog djela. Stoga je Rostov čudno udario u stanu Borisa, izgled francuskih službenika u samom uniformama, za koje je navikao da je na neki drugi način gledao iz lanca bočnog. Čim je ugledao francuski oficir koji je izlazio iz vrata, ovo je osjećaj rata, neprijateljstva, koji je uvijek doživio na vidiku neprijatelja, odjednom ga je prošetao. Zastao je na pragu i pitao Ruski, ako živi Drubetskaya. Boris, koji je hodao tuđi glas ispred, došao je do njega prema njemu. Njegovo lice u prvom trenutku kada je prepoznao Rostov, izrazio je svoju neugodnost.
"Oh, to si ti, jako mi drago, vrlo mi je drago što te vidim", međutim, rekao je nasmiješen i prelaziti prema njemu. Ali Rostov je primijetio prvi pokret.
"Ne mislim da se čini", rekao je: "Ne bih došao, ali imam dogovor", rekao je hladno ...
"Ne, samo sam iznenađen kako si došao iz pukovnije." - "Dans un trenutak je tužom", [ja sam minut za tebe u svoje usluge,] - okrenuo se svom glasu zvanom.
"Vidim da nisam prisustvovao", ponovljen Rostov.
Izraz smetnje već je nestao na licu Borisa; Očigledno razmišljajući i odlučivati \u200b\u200bšta da radim, sa posebnim smirenim smireom odveo ga je za obje ruke i doveo se u sljedeću sobu. Borisove oči, mirno i čvrsto pogledalo Rostov, bili su kao da su zaglavili od nečega kao da su neka vrsta zaklopke bila plava hostela - stavljene su na njih. Tako se činilo Rostov.
"Ah pun, molim vas, ne možete biti prisustvovali", reče Boris. - Boris ga je predstavio u sobi u kojoj je bila prekrivena večera, upoznala ga je za goste, nazivajući ga i objasniti da on nije Statsky, već ga je bio Stksky, već oficir Hussara. - Broj zvoja Zhilinsky, Le Comte N.N., Le Capitain S.S., [Broj N.N., kapetan S.S.] - nazvan gosti. Rostov se namrštio na francuskim, nevoljko zdrobljenim i tihom.
Zilinsky, očigledno, nije sretno prihvatio ovo novo rusko lice u svom krugu i rekao ništa Rostov. Boris, činilo se, nije primijetio ograničenje novog lica i istim ugodnim mirnim i heacasom u očima, s kojima je upoznao Rostov, pokušao je oživjeti razgovor. Jedan od francuskog obratio se običnom francuskom ljubaznošću da tvrdoglavo ćuti Rostov i rekao mu da će vjerovatno vidjeti cara, došao je u Tilzit.
"Ne, imam dogovor", brzo je odgovorio Rostov.
Rostov nije radio u Duhu odmah nakon što je primijetio nezadovoljstvo Borisovom licu, a kao i uvijek, događa se ljudima koji nisu u duhu, činilo mu se da bi svi bili štetni za njega i da će sve biti štetno. I zaista se miješao u sve i jedan je ostao iz novoloženog zajedničkog razgovora. "I zašto sjedi ovdje?" Razgovarali su sa stavovima da su ga gosti bacili. Ustao je i otišao u Boris.
"Ali udaram te", tiho mu je rekao: "Idemo, razgovarajmo o poslu i ja ću otići."
"Ne, uopšte nisam, rekao je Boris." A ako ste umorni, idemo u moju sobu i odmorimo se odmora.
- I u stvari ...
Ušli su u malu sobu u kojoj je Boris spavao. Ne sjedeći, odmah s neugodom - kao da je Boris kriv za njega u nečemu - počeo mu je da mu kaže slučaj Denisova, pitam da li želi da traži Denisov kroz njegov general i prenosi pismo kroz njega. Kad su ostali zajedno, Rostov je prvi put bio uvjeren da mu se neugodno gleda u oči Borisa. Boris leži nogu i milovao tanke prste desne ruke lijevo lijevom rukom, slušao je Rostov, kako sluša izvještaj podređenog, a zatim gledajući u stranu, a zatim s istim provjerom u očima ravno gleda u oči Rostova. Rostov svaki put kad je postao neugodno i spustio je oči.
- Čuo sam za ovu vrstu posla i znam da je suveren vrlo strog u ovim slučajevima. Mislim da ne bih trebao dovesti do Njegovog veličanstva. Po mom mišljenju, bilo bi bolje direktno pitati komandanta kabineta ... Ali općenito mislim ...
- Dakle, ne želite ništa da radite, pa mi recite! - viknuo je gotovo Rostov, a da ne gledaju u oči Borisa.
Boris se nasmiješio: - Naprotiv, učinit ću ono što mogu, samo sam mislio ...
U ovom trenutku, Zhilinskyjev glas, zvani Boris, čuo se na vratima.
- pa, idi, idi ... - rekao je Rostov i napuštajući večeru, a ostajući sam u maloj sobi, dugo se vratio natrag i nazad u nju i slušao veseli francuski jezik iz sljedeće sobe .
Rostov je došao na Tilsit dnevno, manje pogodan za peticiju za Denisov. Sam nije mogao otići u dužnog oficira, jer je on bio u Frak i bez dozvole vlasti došlo do Tilzita, a Borisa, ako čak i ne bi mogao učiniti sljedeći dan nakon dolaska Rostova. Na ovaj dan, 27. juna potpisani su prvi uvjeti svijeta. Car su promijenili naloge: Aleksandar je primio počasnu legiju, a Napoleon Andrei je 1 y stepen, a na ovaj dan je za ručak imenovao preobrazhensky bataljon. Na ovom banketu bi trebali biti prisutni državni kamioni.
Rostov je bio tako nezgodan i neugodan sa Borisom, kada ga je, nakon večere, Boris pogledao, pretvarao se da spava i sutradan rano ujutro, pokušavajući ga da ga ne vidi, napustivši se da ga ne vidi, napustivši se da ga ne vidi, napustivši se da ga ne vidi, napustivši ga. Nicholas je lutao po gradu po gradu, gledajući francuske i njihove uniforme, gledajući ulice i kuće u kojima su živjeli ruski i francuski carevi. Na trgu je vidio postavljene tablice i kuhanje za večeru, ulice su vidjele na ulicama sa banerima ruskog i francuskog cvijeća i ogromnih monograma A. i N. u kućama su bili i baneri i monasteli u kućama.
"Boris mi ne želi da mi pomogne, a ne želim da ga kontaktiram. Ovo je riješeno poslovanje - Mislio sam da Nikolaj - sve je gotovo, ali neću otići odavde, a da ne učinim sve što mogu za Denisov i najvažnije, bez davanja suverenom. Suveren?! ... on je ovdje! " Mislio sam Rostov, opet izvučeći se u kuću koju je zauzeo Aleksandar.
U kući tog u ovoga je bilo jahanje konja, a znoj je otišao, očigledno pripremljen za odlazak suverena.
"Vidim ga svake minute", pomisli Rostov. Kad bih samo mogao da mu dam pismo i kažem sve, stvarno me uhapsilo zbog loma? Ne može biti! Razumeo bi na čijoj je strani pravde. Sve razumije, on sve zna. Ko može biti samo više i velikodušniji? Pa, da, ako bi me uhapsio zbog činjenice da sam ovdje, šta je problem? " Mislio je, gledajući službenika, koji je ulazio u kuću koju je državni kamion zauzeo. "Uostalom, evo ćemo uzeti isto. - E! Sve gluposti. Ići ću i dati pismom suverenom: gore će biti za Drubetsky, koji me je doveo do njega. " I odjednom, sa izdreznom, sam on nije očekivao od sebe, Rostov, osjećajući pismo u džepu, otišao ravno u kuću koju je državni kamion zauzeo.
"Ne, sada više neću propustiti slučaj, kao nakon Austerlitza, pomislio je, čekajući svaku sekundu da upozna suveren i osjećaju plima krvi u srcu sa ovom misao. Pat će u noge i pitati ću ga. Podići će, čuti i još uvijek hvala. " "Sretan sam kad mogu dobro, ali da ispravim nepravdu je najveća sreća", zamišljene ROSTOV riječi koje mu će mu suverene reći. I prošao je prošli radosno pogledao ga, na trijemu kuće koji se nalazi kod kuće.
Sa širine zastoja LED-a LED desno gore; Prava vrata su bila vidljiva. Na dnu ispod stepenica postojala je vrata donjeg kata.
- Ko si ti? - pitao nekoga.
- Pošaljite pismo, zahtjev Njegovog Veličanstva - rekao je Nikolaj sa glasanjem.
- Molim vas - na dužnost, molim vas, osjećate se ovdje (ukazan je na vrata na dnu). Samo ne prihvatajte.
Čuvši ovaj ravnodušni glas, Rostov se uplašio onim što je učinio; Pomisao da se sastane svake minute suverenog, tako zavodljivom i zato što mu je bilo toliko strašno da je bio spreman pobjeći, ali kamere Furren koji su ga upoznali, odveli su ga na tužbu i Rostov.
Niska puna osoba iznosi 30 godina 30, u bijelim pantalonima, botfors i jednim, jasno je vidljivo da je povučena majica, stajala u ovoj sobi; CampeNine ga pričvrsti iza shied svile prelijepo novo-versana, što je iz nekog razloga primijetio Rostov. Ovaj čovjek je razgovarao s nekim ko je bio u drugoj sobi.
- Bien Faite i La Beaute du Diable, [dobro izgrađeno i ljepota mladih,] - rekao je da je ovaj čovjek i vidio Rostov prestao da priča i namršti se.
- Šta želiš? Zahtjev? ...
- qu "est ce que c" est? [Šta je to?] - pitao je nekoga iz druge sobe.
- Na Encore Un Petitionenaire, [još jedan prijatelj,] - odgovorio je na osobu na popisima.
- Reci mu to poslije. Sad izađi, moraš ići.
Nadzor, uverres, · Žene. (· Franz. Ouverte, · pisma. Otvaranje) (muzika). 1. Pridruživanje muzikom operom, opereta, baleta. 2. Mali muzički rad za orkestar. Koncertna uvertira. Objašnjenje Rječnik Ushakov
