นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2515 นั่นคือก่อนที่ยุคหลังสมัยใหม่จะกลายเป็นหัวข้อของการไตร่ตรองทางปรัชญาในวงกว้างหรืออย่างน้อยก็ยังไม่ได้เป็นศูนย์กลางในการอภิปรายของนักปรัชญานักเขียนนักวิจารณ์ศิลปะ หนังสือเล่มนี้โดยรวมไม่แตกต่างกันในความปรารถนาของผู้เขียนที่จะหักล้างหลักวรรณกรรมที่พัฒนาขึ้นภายใต้กรอบของวัฒนธรรมแห่งความทันสมัย ยิ่งไปกว่านั้นปัญหาของ "เจ้าชายผิวดำ" บนพื้นฐานของความสัมพันธ์ระหว่างศิลปะและความเป็นจริงยังให้เหตุผลในการระบุว่านวนิยายเรื่องนี้มีขอบเขตที่มากขึ้นกับวรรณกรรมแห่งความทันสมัยโดยมีแรงดึงดูดต่อชนชั้นนำในขณะที่ลัทธิหลังสมัยใหม่พยายามที่จะเอาชนะลำดับชั้นและอุปสรรคทุกประเภท . อย่างไรก็ตามจากมุมมองหนึ่งโลกของแบรดลีย์เพียร์สันตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้สามารถมีลักษณะเป็น "สภาวะหลังสมัยใหม่"
นวนิยายทั้งเล่มเป็นการบรรยายว่าเขียนอย่างไร การสะท้อนตนเองในระดับสูงนี้เป็นคุณลักษณะเฉพาะของนักเขียนหลังสมัยใหม่ ผู้อ่านพบว่าตัวละครหลักของผลงานอยู่ในสภาวะวิกฤตของการรับรู้โลก (เขากำลังประสบกับความหลังสมัยใหม่ "ของเขาเองหรือไม่) ความจริงที่ว่าหนังสือที่เขียนโดยผู้หญิงคนหนึ่งได้รับการบรรยายในนามของผู้ชายสามารถตีความได้ว่าเป็นของผู้แต่ง ปรารถนาที่จะหลีกหนีจากหลักการของความตรงข้ามแบบไบนารีซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับความทันสมัย ความมั่นใจนี้เพิ่มขึ้นเมื่อคุณอ่านนวนิยาย ฉากบนเตียงเพียงไม่กี่ฉากและประสบการณ์ที่เร้าอารมณ์ของ Pearson สามารถทำให้เกิดทัศนคติที่เห็นอกเห็นใจต่อเขาได้หากมองจากมุมมองของลัทธิ phallocentrism ซึ่งเป็นวัฒนธรรมดั้งเดิมของยุโรปตะวันตก ความพยายามเพียงอย่างเดียวในการยืนยันตัวเองของผู้ชายสิ้นสุดลงสำหรับ Pearson ด้วยการปฏิเสธอย่างมากโดยที่เบื้องหลังการครอบครองวัตถุแห่งความหลงใหลในระยะสั้นของเขานั้นดูไร้สาระและไม่เหมาะสม โดยทั่วไปแล้วความสัมพันธ์ของตัวละครเอกกับผู้หญิงมักจะถูกกำหนดไว้ในจิตวิญญาณของเบาดริลลาร์ดในฐานะที่เป็นแบบจำลองโลกพิเศษที่ "หลักการของผู้หญิงไม่ตรงข้ามกับผู้ชาย แต่ล่อลวงเขา" เป็นที่ทราบกันดีว่าในระบบเบาดริลลาร์ดแนวคิดของการยั่วยวนแตกต่างจากความปรารถนาที่เกี่ยวข้องกับการผลิต บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเพียร์สันดูไม่เหยียดหยามเมื่อเขาตอบสนองต่อคำร้องเรียนของพริสซิลลาน้องสาวของเขาเกี่ยวกับการไม่มีบุตรอันเป็นผลมาจากการทำแท้ง:“ คุณคงเป็นสัตว์เดรัจฉานอายุยี่สิบปีติดยาและต้องคำสาปไปทั้งชีวิต "ฉันไม่เคยอยากมีลูกและฉันไม่เข้าใจความปรารถนานี้ของคนอื่น"
ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เพียร์สันไม่พบความเข้าใจในความพยายามของอดีตภรรยาที่เป็นคริสเตียนของเขาที่จะเข้าใกล้เขาอีกครั้ง เห็นได้ชัดว่าการแต่งงานของทั้งคู่กลายเป็นไปไม่ได้เนื่องจากความพยายามที่จะครองความสัมพันธ์กับคู่ครองของเธอ คริสเตียนเองก็ตระหนักถึงเหตุผลของความแปลกแยก: "สำหรับคุณแล้วความรักของฉันเป็นพลังทำลายล้างที่ฉันต้องการพลัง ... "
สิ่งบ่งชี้ในเรื่องนี้คือทัศนคติของเพียร์สัน (และสันนิษฐานว่าเมอร์ด็อกเอง) ต่อตัวละครอื่นฟรานซิสมาร์โลว์ซึ่งเพียร์สันคิดว่าเป็นพวกเยาะเย้ยถากถางและนักปลอมตัว ภาพนี้ก่อให้เกิดความเกลียดชังโดยรูปลักษณ์และวิถีการดำรงอยู่: ผู้แพ้สั้นกลิ่นเหม็นดื่มไม่เป็นระเบียบและใจแคบแพทย์ที่ขาดวุฒิบัตรนักจิตวิเคราะห์ที่ประกาศตัวเอง แม้แต่การปรากฏตัวของเขาในระหว่างการสนทนาที่ค่อนข้างสนิทสนมระหว่างราเชลและเพียร์สันทำให้สุดท้ายปัญญาชนที่มีความซับซ้อนผู้นี้ไม่ประทับใจอะไรมากไปกว่าการมีสัตว์เลี้ยงอยู่ในห้อง ดูเหมือนว่าการประชดประชันอย่างต่อเนื่องในปัจจุบันที่ส่งถึง Marlowe นั้นถูกนำไปใช้กับทฤษฎี pseudoscientific ของเขาโดยมีจุดศูนย์กลางอยู่ที่การต่อต้านหลักการของผู้ชายและผู้หญิงสัญลักษณ์ลึงค์ชนิดต่าง ๆ Oedipus complex ฯลฯ การประชดของผู้เขียนในที่นี้คือ ค่อนข้างสอดคล้องกับตำแหน่งของ Deleuze และ Guattari เนื่องจากรูปแบบกระบวนทัศน์ของ Anti-Oedipus ปรากฏในบริบทของวิธีการของ Schizoanalysis ในปรัชญาหลังสมัยใหม่ ตรงกันข้ามกับจิตวิเคราะห์ซึ่งสันนิษฐานว่ามีสาเหตุที่บีบบังคับการวิเคราะห์แบบจิตวิเคราะห์แสดงให้เห็นถึงความจำเป็นในการสร้างอัตวิสัยที่ปราศจากสาเหตุภายนอก ในการอธิบายลักษณะความสัมพันธ์ของเขากับราเชลเพียร์สันมีการตีความสองแบบที่แตกต่างกัน หนึ่งในนั้นไม่ได้ไปไกลกว่ากรอบของจิตวิเคราะห์ที่ยอมรับกันโดยทั่วไป:“ ในศตวรรษของเราเป็นเรื่องปกติที่จะอธิบายโลกแห่งความสัมพันธ์เชิงสาเหตุที่ไร้ขอบเขตและไม่สามารถเข้าใจได้โดย“ ความปรารถนาทางเพศ” ... จะรู้สึกเหมือนเป็นคนละคน ... เขาแสร้งทำเป็นคิดถึงหนังสือของเขาในขณะที่หน้าอกของผู้หญิงอยู่ในความคิดของเขา เขาแสร้งทำเป็นว่าเขาใส่ใจในความซื่อสัตย์และตรงไปตรงมา แต่จริงๆแล้วเขากังวลเกี่ยวกับความตรงที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง " เพียร์สันเองก็มีความเห็นที่แตกต่างกัน:“ การตีความเช่นนี้ไม่เพียง แต่ทำให้เกิดความผิดปกติและหยาบคายเท่านั้น แต่ยังพลาดเครื่องหมายโดยสิ้นเชิง ... ฉันไม่ได้แบนและโง่ถึงขนาดที่จะจินตนาการว่าการปลดปล่อยทางเพศแบบเรียบง่ายสามารถทำให้ฉันมีอิสระสูงสุดเท่าที่ฉันกำลังมองหา สำหรับฉันไม่สับสนสัญชาตญาณของสัตว์กับหลักการของพระเจ้า " ในระดับหนึ่งก็สามารถรับรู้ได้ว่าที่นี่เพียร์สันในจิตวิญญาณของไฮเดกเกอร์ปฏิเสธที่จะค้นหาหลักการพื้นฐานเบื้องต้นบางประการและยังต่อต้านความแปลกแยกของจิตใจและร่างกาย
นอกจากนี้ยังมีการคัดค้านลัทธิสมัยใหม่ในความพยายามของเพียร์สันในการอธิบายความรู้สึกของเขาที่มีต่อผู้เป็นที่รักของเขา:“ ความรักของฉันที่มีต่อจูเลียนอาจถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าก่อนการสร้างโลก ... พระเจ้าตรัสว่า:“ ให้มีแสงสว่าง” - แล้วความรักนี้ก็ สร้างขึ้น เธอไม่มีประวัติ " ประสบการณ์แบบนี้สามารถตีความได้ว่าเป็นการปฏิเสธข้อเรียกร้องต่อความแปลกใหม่ที่มีอยู่ในความทันสมัยเนื่องจากสถานการณ์ที่แสดงในลัทธิหลังสมัยใหม่โดยคำว่า DEJA VU ... หากในความทันสมัยไม่มีความแปลกใหม่เข้ากันไม่ได้กับความคิดสร้างสรรค์การตระหนักถึงความเป็นไปไม่ได้ของนวัตกรรมในลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นพื้นฐานและการกระทำของความคิดสร้างสรรค์ แม้ว่าความจริงแล้ว“ เวลาจะกลายเป็นนิรันดร์” และ“ ไม่มีที่ไหนให้รีบร้อน” ความรักในอุดมคติของตัวเอกไม่ได้ขัดขวางความฝันที่จะเป็นศิลปินที่ยิ่งใหญ่ของเขา ขอให้เราหันมาสนใจความสัมพันธ์ระหว่างเนื้อหนังและวิญญาณในจิตสำนึกของเพียร์สันอีกครั้ง:“ แน่นอนว่าเปลวไฟแห่งความปรารถนาอบอุ่นและเคลื่อนไหวได้ ... ภาพที่เต็มไปด้วยความสุขและไม่บริสุทธิ์ แต่ดูเหมือนจะไม่ได้แยกจากกันหรือมากกว่าที่ฉันเคยทำ ไม่รับรู้อะไรแยกกันเลย เมื่อความปรารถนาทางกายและความรักไม่สามารถแยกออกจากกันได้มันเชื่อมโยงเรากับโลกทั้งใบและเราเข้าร่วมในสิ่งใหม่ ๆ ตัณหากลายเป็นหลักการเชื่อมต่อที่ยอดเยี่ยมที่ช่วยให้เราเอาชนะความเป็นคู่กลายเป็นพลังที่เปลี่ยนความแตกแยกให้กลายเป็นเอกภาพ ... "ประสบการณ์ความรักดังกล่าวเข้ากันได้ดีกับกรอบของปรัชญา" องค์ใหม่ "ที่ก่อตัวขึ้นในลัทธิหลังสมัยใหม่ รับรู้ว่าจิตไร้สำนึกเป็นธรรมชาติ แต่ไม่ใช่อินทรีย์ปรารถนาทางร่างกาย แต่อยู่นอกสรีระ “ เซ็กส์เป็นสายสัมพันธ์ที่เชื่อมโยงเราเข้ากับโลกและเมื่อเรามีความสุขอย่างแท้จริงและได้สัมผัสกับความพึงพอใจสูงสุดทางวิญญาณเราก็ไม่ตกเป็นทาสของมันในทางกลับกันมันกลับเติมเต็มทุกสิ่งที่มีความหมายไม่ว่าเราจะสัมผัสอะไรก็ตาม ไม่ว่าเราจะเป็นอย่างไร. กระบวนการของโลกที่ได้มาซึ่งคุณลักษณะของความศักดิ์สิทธิ์ความอัศจรรย์การเปิดขอบฟ้าใหม่ที่อธิบายไว้ในพระธรรมตอนนี้ซึ่งไม่ได้เป็นไปตามแนวเส้นตรงจากสถานะก่อนหน้าในลัทธิหลังสมัยใหม่แสดงโดยแนวคิด การละเมิดก่อนอื่นนำไปใช้กับขอบเขตของเรื่องเพศ
เมอร์ด็อกยังแสดงจุดยืนของเขาเกี่ยวกับปัญหานี้ในคำหลังของผู้จัดพิมพ์ Mr. Loxia คนหนึ่งซึ่งตีพิมพ์เรื่องราวที่น่าเศร้าของ Pearson Loxius ต่อต้านผู้เขียนสามคำหลังก่อนหน้านี้ซึ่งเป็นวีรบุรุษของการเล่าเรื่อง สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือคำพูดของเขาเกี่ยวกับจูเลียนซึ่งความรักที่เกิดขึ้นในชีวิตของเพียร์สันเป็นแหล่งที่มาของทั้งความเศร้าและแรงบันดาลใจที่สร้างสรรค์ จูเลียนเขียนว่า:“ เพียร์สันเข้าใจผิดโดยเชื่อว่าอีรอสของเขาเป็นแหล่งที่มาของศิลปะ ... ความรักกามไม่สามารถสร้างงานศิลปะได้ ... พลังงานของจิตวิญญาณสามารถเรียกพลังงานทางเพศได้สำหรับลักษณะบางอย่าง ... ความรักคือการครอบครอง และการยืนยันตัวเอง ศิลปะไม่ใช่สิ่งหนึ่งหรือสิ่งอื่นใด การผสมกับ Eros แม้กระทั่งสีดำก็เป็นข้อผิดพลาดที่ละเอียดอ่อนที่สุดและทำลายล้างมากที่สุดที่ศิลปินสามารถทำได้ " Loxius ให้คำตอบดังนี้:“ การจ้องมองของคุณไม่มีความลึกซึ้งเช่นนี้ ... หรือการจ้องมองของมนุษย์คนอื่นซึ่งเป็นไปได้ที่จะตัดสินว่าอะไรหล่อเลี้ยง และสิ่งที่ไม่ได้เลี้ยงงานศิลปะ ทำไมคุณต้องเพิ่มสัตว์เดรัจฉานดำนี้เป็นสองเท่าคุณกลัวอะไร ... การจะบอกว่างานศิลปะที่ยอดเยี่ยมอาจเป็นเรื่องหยาบคายและลามกอย่างที่เขาพอใจก็แค่พูดเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ศิลปะคือความสุขการเล่นและความไร้สาระ " สิ่งที่สำคัญอีกอย่างคือคำพูดของล็อกเซียสที่ว่าเพียร์สันตามที่จูเลียนเข้าใจเฉพาะด้านหยาบคายของเชกสเปียร์:“ เมื่อคุณโตขึ้นในงานศิลปะคุณจะเข้าใจมากขึ้น (บางทีคุณอาจจะมีค่าควรที่จะเข้าใจและด้านที่หยาบคายของเชกสเปียร์) "
โดยทั่วไปเชกสเปียร์หรือมากกว่าหมู่บ้านเล็ก ๆ ของเขา (อย่างไรก็ตามตามที่เพียร์สันเป็นคนเดียวและคนเดียวกัน) ครอบครองสถานที่ที่พิเศษมากในนวนิยายเรื่องนี้ เรื่องราวทั้งหมดของ Pearson ที่เล่าด้วยตัวเขาเองนั้นเทียบได้กับโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ของเชกสเปียร์ ลักษณะสะท้อนแสงของ Pearson มีความเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของเจ้าชายเดนมาร์กอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เพียร์สันและจูเลียนวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้พบการพาดพิงที่เหมาะสมในพฤติกรรมและความสัมพันธ์ของพวกเขาตัวอย่างเช่นการประกาศความรักครั้งแรกของพวกเขาสลับกับคำพูดจากบทสนทนาระหว่างแฮมเล็ตและโอฟีเลีย และความเข้าใจที่ลึกซึ้งครั้งแรกของเพียร์สันความเข้าใจในความรักในอุดมคติของเขาก็มาถึงเขาในระหว่างการสนทนากับจูเลียนเกี่ยวกับแฮมเล็ต เป็นที่น่าสังเกตว่าบทสนทนานั้นดูไม่ต่อเนื่องกันสำหรับผู้อ่านที่คุ้นเคยกับวิธีการวิจารณ์วรรณกรรมแบบดั้งเดิม Young Julian ที่ใฝ่ฝันอยากเป็นนักเขียนกล่าวถึง Pearson ในฐานะนักเขียนที่ประสบความสำเร็จและนักวิจารณ์ที่มีประสบการณ์ อย่างไรก็ตามผลของการสื่อสารของพวกเขาซึ่งอาจเป็นที่พอใจของเธอทางอารมณ์แทบจะไม่เป็นไปตามความคาดหวังของหญิงสาว เพียร์สันให้การตีความที่ผิดปกติซึ่งทำให้เชคสเปียร์เป็นนักเขียนที่ลึกลับมากยิ่งขึ้นและงานของเขาก็ยิ่งสับสนและเข้าใจยากยิ่งกว่าจูเลียน (และเป็นไปได้มากที่สุดสำหรับผู้อ่านส่วนใหญ่) บทสนทนาของนักเขียนและคู่สนทนาวัยเยาว์ของเขาเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ถูกขัดจังหวะอย่างต่อเนื่องในวิธีที่ไร้สาระที่สุดความสนใจของผู้อ่านและฮีโร่เองก็เปลี่ยนไปใช้วัตถุและการกระทำที่ไม่สามารถเข้ากันได้กับความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในเรื่องใดเรื่องหนึ่ง ภาพที่งดงามที่สุดในวรรณคดีโลก - รองเท้าบูทสีม่วงกางเกงรัดรูปสีชมพูปกเชิ้ตแบบปลดกระดุมความร้อนกลิ่นเสียงรบกวนจากท้องถนน ฯลฯ ความหมายหลักของบทสนทนายังคงอยู่ตลอดเวลาผู้บรรยายพยายามที่จะแสดงบางสิ่งที่สำคัญ แต่ไม่ใช่ในคำพูด แต่ราวกับว่าระหว่างบรรทัดปฏิเสธในความเป็นจริงจากค่าเมทริกซ์เดียว ในเวลาเดียวกันยังคงมีพื้นที่กว้างสำหรับกิจกรรมของผู้อ่านเองสำหรับความสามารถในการสร้างความหมายของข้อความอย่างอิสระ เช็คสเปียร์ตามที่ Pearson กล่าวว่า“ ได้สร้างหนังสือที่คิดเกี่ยวกับตัวเองอย่างไม่รู้จบไม่ใช่โดยวิธีการ แต่โดยพื้นฐานแล้วเป็นการสร้างคำเหมือนลูกบอลจีนร้อยลูกต่อกัน ... ความลื่นไหลของเหตุผลและบทบาทไถ่ถอนของคำพูดในชีวิตผู้ที่ไม่มี "ฉัน" เป็นของตัวเองนั่นคือในชีวิตของผู้คน Hamlet คือคำและ Hamlet คือคำพูด ที่นี่เราสามารถเห็นแนวคิดเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวของตัวเองของข้อความซึ่งก่อตั้งขึ้นในลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งเป็นกระบวนการแบบพอเพียงในการสร้างความหมาย กล่าวอีกนัยหนึ่ง "ความตายของผู้เขียน" ถูกประกาศว่าเป็นสัญลักษณ์ของสาเหตุที่บีบบังคับภายนอก เมื่อพูดกับผู้อ่านเพียร์สันเองก็พูดถึงการเล่าเรื่องของเขาว่า“ เรื่องราวจะต้องหลุดออกจากการควบคุมของฉันในไม่ช้า”
การปฏิเสธประเภทเชิงเส้นของปัจจัยกำหนดในนวนิยายต้องไม่ทางใดก็ทางหนึ่งนำไปสู่การอุปมาอุปไมยของ "การสิ้นพระชนม์ของพระเจ้า" อย่างไรก็ตามในประเด็นนี้จุดยืนของ Murdoch แทบจะไม่สามารถพิจารณาได้อย่างชัดเจน ในแง่หนึ่งเมื่อพูดถึงความรักและศิลปะเหตุผลของเพียร์สันสอดคล้องกับมุมมองของเพลโตซึ่งมีการกล่าวถึงชื่อซ้ำ ๆ บนหน้าหนังสือ:“ ฉันรู้สึกว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับฉัน ... ตั้งครรภ์ พลังอันศักดิ์สิทธิ์ ... ความรักของมนุษย์เป็นประตูสู่ความรู้ทั้งหมดอย่างที่เพลโตเข้าใจ และเมื่อผ่านประตูที่จูเลียนเปิดออกฉันก็เข้าสู่อีกโลกหนึ่ง” แต่สำหรับโลกทัศน์ของเพียร์สันโดยรวมแล้วคำอุปมาหลังสมัยใหม่ที่กล่าวถึงข้างต้นค่อนข้างใช้ได้กับเขา พระเจ้าในฐานะการสนับสนุนของจักรวาลและมนุษย์ไม่อยู่ในนั้น “ หากพระเจ้าทรงดำรงอยู่จะหัวเราะเยาะสิ่งที่พระองค์ทรงสร้าง ... ชีวิตช่างเลวร้ายไร้ความหมายขึ้นอยู่กับการเล่นของโอกาส ... ความเจ็บปวดและความคาดหวังที่จะตายปกครองมัน ... มนุษย์เป็นสัตว์ที่ต้องทนทุกข์ทรมานจากความกังวลความเจ็บปวดและความกลัวอยู่ตลอดเวลา ... โลกของเราคือความสยองขวัญ ... "
การอยู่ในความเป็นจริงที่สั่นคลอนตาม Pearson ทำให้เกิดการประชดประชันซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่เรียกได้ว่าเป็นศูนย์กลางของปรัชญาหลังสมัยใหม่ เหตุผลของเพียร์สันในเรื่องนี้ค่อนข้างสอดคล้องกับแนวคิดหลังสมัยใหม่ในการสร้างวิธีการอยู่ในเงื่อนไขของความหมายรองเชิงสัญลักษณ์ทางวัฒนธรรม: "การประชดประชันเป็น" ชั้นเชิง "แบบหนึ่ง ... นี่คือความรู้สึกที่มีชั้นเชิงของเราเมื่อเลือก รูปแบบเพื่อรวบรวมความงาม ... คนจะ "อธิบายอย่างถูกต้อง" ได้อย่างไร? บุคคลจะอธิบายตัวเองได้อย่างไร ... แม้แต่ "ฉันสูง" - ฟังดูแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับบริบท ... แต่ยังมีอะไรอีกที่สำหรับเรา แต่ไม่พยายามใส่วิสัยทัศน์ของเราลงในส่วนผสมที่อ่อนไหวแดกดันซึ่ง ถ้าฉันเป็นตัวละครตัวละครมันจะลึกและทึบกว่านี้ไหม "
นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องพูดเกี่ยวกับชื่อของนวนิยาย "เจ้าชายดำ" ("Black Eros") - รูปสัญลักษณ์นี้สามารถตีความได้กว้าง ๆ ตามที่คุณต้องการ อย่างไรก็ตามแทบจะไม่มีเวอร์ชันใดที่ครบถ้วนสมบูรณ์ ที่นี่อีกครั้งจะเหมาะสมที่จะกลับไปสู่แนวคิดหลังสมัยใหม่ว่าด้วยการเกลี้ยกล่อมซึ่งสิ่งสำคัญคือกระบวนการไขปริศนาที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งเป็นความลับที่ไม่สามารถเปิดเผยได้ทั้งหมด ในกรณีนี้เราสามารถพูดถึงการหลอกล่อผู้อ่านได้ด้วย สิ่งที่เป็นนามธรรมขั้นสูงสุดของชื่อเป็นสิ่งที่รับประกันได้ว่าผู้อ่านจะตีความงานที่กำหนดไว้อย่างเข้มงวดนั่นคือนวนิยายเรื่องนี้ปฏิเสธกระบวนทัศน์แบบญาณวิทยาแบบคลาสสิกในการแสดงความสมบูรณ์ของความหมาย
ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงมีลักษณะดังกล่าวของวาทกรรมหลังสมัยใหม่เช่นการปฏิเสธ binarism และ phallocentrism ของลำดับชั้น (“ ศิลปะไม่ได้ประกอบเป็นพีระมิด”) การล่อลวงความเป็นตัวตนการประชดร่างของ Anti-Oedipus,“ death of the subject” ( ตามลำดับ "ความตายของพระเจ้า" "ความตายของผู้แต่ง") ฯลฯ สิ่งนี้ทำให้เกิดเหตุให้พิจารณานวนิยายเรื่องนี้เป็นกรณีเฉพาะของการก่อตัวของลัทธิหลังสมัยใหม่ในฐานะระบบการรับรู้คุณค่าของโลกในช่วงครึ่งหลังของวันที่ 20 ศตวรรษ. ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งความเป็นไปได้ของการตีความเช่นนี้อาจบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงในจิตสำนึกและวัฒนธรรมที่เกิดจากปรากฏการณ์หลังสมัยใหม่
14. เกรแฮมกรีน
(พ.ศ. 2447-2534) - นักเขียนชาวอังกฤษหลายคนมีผลงานแนวนักสืบผสมผสานกับความหวือหวาทางศาสนา
จากปีพ. ศ. 2469 ถึง พ.ศ. 2473 เขารับราชการในแผนกจดหมายของลอนดอนไทม์ส
กรีนกล่าวคำอำลาวงการสื่อสารมวลชนหลังจากประสบความสำเร็จในนวนิยายเรื่องแรกของเขา The Man Within (1929) ในปีพ. ศ. 2475 เขาได้ตีพิมพ์ The Istanbul Express นักสืบการเมืองที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่น หนังสือเล่มนี้และเล่มต่อ ๆ มาที่มีองค์ประกอบของประเภทนักสืบ - The Hired Assassin (1936), The Confidant (1939), The Office of Fear 1943) - เขาเรียกว่า "ความบันเทิง" นวนิยายของเขา This is a Battlefield (1934) และ England Made Me (1935; Russian translation 1986) สะท้อนให้เห็นถึงการหมักบ่มทางสังคมและการเมืองในช่วงทศวรรษที่ 1930 Brighton Lollipop (1938) - นวนิยาย "บันเทิง" เรื่องแรกซึ่งมีการเน้นประเด็นทางศาสนา
ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1930 Greene เดินทางไปทั่วไลบีเรียและเม็กซิโก เรื่องราวส่วนตัวอย่างลึกซึ้งของการเดินทางเหล่านี้ได้สร้างหนังสือบันทึกการเดินทางสองเล่มคือ Journey Without a Map (1936) และ Roads of Iniquity (1939) การข่มเหงทางการเมืองต่อคริสตจักรคาทอลิกในเม็กซิโกกระตุ้นให้เขาสร้างนวนิยายเรื่อง Strength and Glory (1940) ซึ่งเป็นวีรบุรุษที่ "ดื่มสุรา" ซึ่งเป็นคนบาปเผชิญหน้ากับผู้ข่มเหงในคริสตจักร
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2484 ถึง พ.ศ. 2487 กรีนในฐานะพนักงานของกระทรวงการต่างประเทศอยู่ในแอฟริกาตะวันตกซึ่งเหตุการณ์ในนวนิยายเรื่อง The Heart of the matter (1948) ของเขาซึ่งทำให้เขาได้รับการยอมรับในระดับนานาชาติ นวนิยายเรื่องสำคัญเรื่องต่อไปของกรีนเรื่องความรัก The End of a Novel (1951) เกิดขึ้นในลอนดอนระหว่างการทิ้งระเบิดของเยอรมันในสงครามโลกครั้งที่สอง
งานในภายหลังของกรีนมีความรู้สึกเร่งด่วนซึ่งเขาอาจจะได้รับในขณะที่ทำงานเป็นผู้สื่อข่าวของสาธารณรัฐใหม่ในอินโดจีน นวนิยายเรื่องต่อมาของกรีนเกิดขึ้นในประเทศที่แปลกใหม่ในวันแห่งความขัดแย้งระหว่างประเทศ: ในนวนิยายเปิดเผยเรื่อง The Quiet American (1955) - เอเชียตะวันออกเฉียงใต้ก่อนการรุกรานของอเมริกา ใน Our Man in Havana (2501) - คิวบาก่อนการปฏิวัติ; ในนักแสดงตลก (2509) - เฮติในรัชสมัยของFrançois Duvalier ในงานของกรีนในภายหลังศาสนาแม้ว่าในปัจจุบันจะถดถอยลงไปอยู่เบื้องหลังและอำนาจของมันก็ไม่อาจโต้แย้งได้ ตัวอย่างเช่นตอนจบของนวนิยายเรื่อง At The Cost of Loss (1961) ทำให้เห็นชัดเจนว่าศาสนาคริสต์ไม่สามารถช่วยคนสมัยใหม่ได้
ผลงานอื่น ๆ ของ Green ได้แก่ The Living Room (1953), The Greenhouse (1957) และ The Compliant Lover (1959); คอลเล็กชันเรื่อง "Twenty One Stories" (1954), "A Sense of Reality" (1963) และ "We Can Kidnap Your Husband?" (พ.ศ. 2510); คอลเลกชันของบทความ Lost Childhood (1951; ต่อมาขยาย), Selected Essays (1969); นิยาย Travel with Aunt (2512 แปลรัสเซีย 2532) กงสุลกิตติมศักดิ์ (2516 แปลรัสเซีย 2526) The Human Factor (2521 แปลรัสเซีย 2531) พระคุณเจ้า Quixote (2525 แปลรัสเซีย) แปล 2532) และ "The Tenh "(1985 แปลรัสเซีย 1986); ชีวประวัติ "ลิงแห่งลอร์ดโรเชสเตอร์" (2517) มีการสร้างภาพยนตร์จากผลงานของเขาหลายเรื่องรวมถึงภาพ "The Third" (1950); บางครั้งเขาก็ทำหน้าที่เป็นคนเขียนบท
ข้อความในหนังสือ "The Black Prince หรือวันหยุดแห่งความรัก" ของแบรดลีย์เพียร์สันมีกรอบคำนำและคำตามหลังของผู้จัดพิมพ์ซึ่งต่อจากนั้นแบรดลีย์เพียร์สันเสียชีวิตในคุกจากโรคมะเร็งชั่วคราวซึ่งเขาค้นพบไม่นานหลังจากที่เขาจบ ต้นฉบับ ด้วยความปรารถนาที่จะกู้คืนเกียรติของเพื่อนและลบข้อกล่าวหาในการฆาตกรรมออกจากเขาผู้จัดพิมพ์ได้ตีพิมพ์ "เรื่องราวเกี่ยวกับความรัก - เรื่องราวของการต่อสู้อย่างสร้างสรรค์ของบุคคลการค้นหาภูมิปัญญาและความจริงเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความรัก .. ศิลปินทุกคนเป็นคนรักที่ไม่มีความสุขและคนรักที่ไม่มีความสุขชอบที่จะเล่าประวัติของพวกเขา ".
ในคำนำของเขาแบรดลีย์เพียร์สันบอกเกี่ยวกับตัวเขาเอง: เขาอายุห้าสิบแปดปีเขาเป็นนักเขียนแม้ว่าเขาจะตีพิมพ์หนังสือเพียงสามเล่มเท่านั้น: นวนิยายที่เติบโตเร็วเรื่องหนึ่งเมื่อเขาอายุยี่สิบห้าอีกเรื่องหนึ่งเมื่อเขาอายุสี่สิบและ หนังสือเล่มเล็ก "ข้อความที่ตัดตอนมา" หรือ "ภาพร่าง" เขารักษาของขวัญให้บริสุทธิ์ซึ่งหมายถึงการขาดความสำเร็จทางวรรณกรรม อย่างไรก็ตามศรัทธาในตัวเองและความรู้สึกในการเรียกร้องของเขาแม้กระทั่งการลงโทษก็ไม่ได้ลดลง - ด้วยการเก็บเงินไว้เพียงพอสำหรับชีวิตที่สะดวกสบายเขาจึงลาออกจากตำแหน่งผู้ตรวจสอบภาษีเพื่อเขียน - แต่เขาถูกครอบงำด้วยความคิดสร้างสรรค์ "ศิลปะมีมรณสักขีในหมู่พวกเขาคนเงียบไม่ได้ครอบครองที่สุดท้าย" ในช่วงฤดูร้อนเขาเช่าบ้านริมทะเลโดยคิดว่าในที่สุดความเงียบของเขาก็จะพังทลายลง
เมื่อแบรดลีย์เพียร์สันยืนอยู่เหนือกระเป๋าเดินทางที่เตรียมจะจากไปทันใดนั้นฟรานซิสมาร์โลว์พี่เขยของเขาก็มาหาเขาหลังจากหลายปีพร้อมกับข่าวว่าคริสเตียนอดีตภรรยาของเขาเป็นม่ายกลับจากอเมริกาในฐานะผู้หญิงที่ร่ำรวยและโหยหา สำหรับการประชุม ในช่วงหลายปีที่แบรดลีย์ไม่ได้เห็นเขาฟรานซิสกลายเป็นคนอ้วนหยาบคายหน้าแดงน่าสงสารคนขี้แพ้บ้าคลั่งเล็กน้อยมีกลิ่นเหม็น - เขาถูกกีดกันทางการแพทย์เนื่องจากการฉ้อโกงยาเขาพยายามฝึกฝน ในฐานะ "นักจิตวิเคราะห์" ดื่มหนักและตอนนี้เขาต้องการด้วยความช่วยเหลือของแบรดลีย์เพื่อหางานทำกับพี่สาวที่ร่ำรวยด้วยค่าใช้จ่ายของเธอ แบรดลีย์ยังไม่มีเวลาโยนเขาออกไปนอกประตูเมื่ออาร์โนลด์บัฟฟินโทรมาขอร้องให้เขามาหาเขาทันทีเขาฆ่าภรรยาของเขาแล้ว
แบรดลีย์เพียร์สันกังวลอย่างยิ่งว่าคำอธิบายของเขาเกี่ยวกับบัฟฟินนั้นยุติธรรมเพราะเรื่องราวทั้งหมดนี้เป็นเรื่องราวของความสัมพันธ์กับเขาและการปฏิเสธที่น่าเศร้าซึ่งพวกเขาเป็นผู้นำ เขาเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงอยู่แล้วค้นพบอาร์โนลด์ตอนที่เขาทำงานเป็นครูสอนวรรณคดีอังกฤษที่โรงเรียนเพิ่งจบนวนิยายเรื่องแรกของเขา เพียร์สันอ่านต้นฉบับพบผู้จัดพิมพ์และตีพิมพ์บทวิจารณ์ที่น่ายกย่อง จากสิ่งนี้เริ่มต้นอาชีพวรรณกรรมที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดแห่งหนึ่ง - จากมุมมองทางการเงิน: ทุกปีอาร์โนลด์เขียนจากหนังสือและผลิตภัณฑ์ของเขาก็ตอบสนองรสนิยมของสาธารณชน ชื่อเสียงและความเป็นอยู่ที่ดีตามปกติ เชื่อกันว่าแบรดลีย์เพียร์สันรู้สึกอิจฉาความสำเร็จในการเขียนของอาร์โนลด์แม้ว่าตัวเขาเองจะเชื่อว่าอาร์โนลด์ประสบความสำเร็จจากการเลิกทำงานศิลปะ ความสัมพันธ์ของพวกเขาเกือบจะเป็นเครือญาติ - เพียร์สันอยู่ในงานแต่งงานของอาร์โนลด์และรับประทานอาหารกับบัฟฟินส์เกือบทุกวันอาทิตย์เป็นเวลายี่สิบห้าปี พวกเขาซึ่งเป็นแอนติบอดีมีความสนใจซึ่งกันและกันอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย อาร์โนลด์รู้สึกขอบคุณและทุ่มเทให้กับแบรดลีย์ แต่เขากลัวศาล - อาจเป็นเพราะตัวเขาเองที่จมดิ่งลงสู่ก้นบึ้งของความธรรมดาทางวรรณกรรมอย่างต่อเนื่องมีผู้พิพากษาที่เข้มงวดไม่แพ้กันในจิตวิญญาณของเขา และตอนนี้เพียร์สันกำลังเผากระเป๋าของเขาด้วยการทบทวนนวนิยายเรื่องล่าสุดของอาร์โนลด์ซึ่งไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นการยกย่องและเขาลังเลไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าจะทำอย่างไรกับเรื่องนี้
เพียร์สันและฟรานซิส (แพทย์แม้ว่าจะไม่มีวุฒิบัตร แต่ก็มีประโยชน์) ไปที่อาร์โนลด์ ราเชลภรรยาของเขาถูกขังอยู่ในห้องนอนและไม่แสดงร่องรอยของชีวิต เธอตกลงที่จะปล่อยให้แบรดลีย์เท่านั้น; เธอถูกทุบตีร้องไห้กล่าวหาสามีของเธอว่าเขาไม่ยอมให้เธอเป็นตัวของตัวเองและใช้ชีวิตของเธอเองรับรองว่าเธอจะไม่มีวันให้อภัยเขาและจะไม่ยกโทษให้แบรดลีย์ที่เขาเห็นเธออับอาย การตรวจสอบของ Francis Marlowe พบว่าไม่มีอันตรายต่อชีวิตและสุขภาพ สงบลงอาร์โนลด์เล่าว่าในระหว่างการทะเลาะกันเขาบังเอิญตีเธอด้วยโป๊กเกอร์ - ไม่เป็นไรเรื่องอื้อฉาวดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในการแต่งงานนี่คือการพักผ่อนที่จำเป็น "อีกหน้าหนึ่งของความรัก" และโดยพื้นฐานแล้วเขา และราเชลเป็นคู่แต่งงานที่มีความสุข อาร์โนลด์สนใจอย่างมากในการกลับไปลอนดอนของคริสเตียนซึ่งไม่ชอบแบรดลีย์เพียร์สันที่ไม่ทนต่อคำนินทาและคำนินทาและอยากจะลืมเรื่องการแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จของเขา ระหว่างทางกลับบ้านโดยไตร่ตรองว่าจะพักรับประทานอาหารกลางวันวันอาทิตย์หรือไม่เพื่อไม่ให้บุฟฟินส์ไม่ชอบพยานตามธรรมชาติและความสัมพันธ์ก็สงบลงหรือจะหนีไปลอนดอนโดยเร็วที่สุดเขาเห็นในตอนพลบค่ำของเด็กหนุ่ม ชายในชุดดำผู้ซึ่งพึมพำคาถาซ้ำซากจำเจกำลังโยนลงไปใต้ล้อรถเป็นกลีบดอกสีขาวบางชนิด เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดชายหนุ่มกลายเป็นลูกสาวของจูเลียนบัฟฟินส์ - เธอทำพิธีกรรมที่ออกแบบมาเพื่อช่วยลืมคนรักของเธอ: ฉีกตัวอักษรเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยและกระจายออกไปโดยทำซ้ำ: "Oscar Belling" แบรดลีย์รู้จักเธอจากอู่และมีความสนใจในตัวเธอในระดับปานกลาง: เขาไม่เคยต้องการลูก จูเลียนทักทายเขาและขอเป็นครูเพราะเธออยากเขียนหนังสือไม่ใช่เหมือนพ่อของเธอ แต่ชอบเขาแบรดลีย์เพียร์สัน
วันรุ่งขึ้นแบรดลีย์ตัดสินใจที่จะออกไป แต่ทันทีที่เขาหยิบกระเป๋าเดินทางมาไว้ในมือพริสซิลลาน้องสาววัยห้าสิบสองปีของเขาก็ดังขึ้นที่ประตู - เธอทิ้งสามีของเธอและเธอก็ไม่มีที่จะไป Priscilla ตีโพยตีพาย; น้ำตาแห่งความเสียใจกับชีวิตที่พังทลายและมิงค์ที่ถูกทิ้งก็ขโมยไหลเหมือนสายน้ำ เมื่อแบรดลีย์ออกมาวางกาต้มน้ำเธอก็ดื่มยานอนหลับจนหมด แบรดลีย์อยู่ในอาการตื่นตระหนก Francis Marlowe มาและจากนั้น Buffins - ทั้งครอบครัว เมื่อพริสซิลลาถูกนำตัวไปโดยรถพยาบาลราเชลบอกว่าคริสเตียนก็อยู่ที่นี่เช่นกัน แต่เมื่อพบว่ามีช่วงเวลาที่จะได้พบกับอดีตสามีที่ไม่เอื้ออำนวยเธอจึงจากไปพร้อมกับอาร์โนลด์“ ไปโรงเตี๊ยม”
พริสซิลลาถูกออกจากโรงพยาบาลในเย็นวันนั้น ออกทันทีไม่ต้องสงสัย แบรดลีย์ต้องเผชิญกับปัญหาของคริสเตียน เขามองว่าอดีตภรรยาของเขาเป็นปีศาจที่ไม่เปลี่ยนแปลงในชีวิตของเขาและตัดสินใจว่าถ้าอาร์โนลด์และคริสเตียนกลายเป็นเพื่อนกันเขาจะตัดสัมพันธ์กับอาร์โนลด์ และเมื่อได้พบกับคริสเตียนเขาย้ำว่าเขาไม่ต้องการพบเธอ ยอมตามคำชักชวนของพริสซิลลาแบรดลีย์เดินทางไปบริสตอลเพื่อหาสิ่งของที่ซึ่งเขาได้พบกับโรเจอร์สามีของเธอ; เขาขอหย่าเพื่อแต่งงานกับดาวเรืองผู้เป็นที่รักมานานของเขา - พวกเขาคาดหวังว่าจะมีลูก รู้สึกถึงความเจ็บปวดและความขุ่นเคืองของน้องสาวของเขาในขณะที่ตัวเองแบรดลีย์เมาสุราทุบแจกันอันเป็นที่รักของพริสซิลลาและล่าช้าอย่างมากในบริสตอล จากนั้นคริสเตียนก็รับพริสซิลลาซึ่งปล่อยให้อยู่ในความดูแลของราเชลไปยังที่ของเขา สิ่งนี้ทำให้แบรดลีย์คลั่งไคล้ยิ่งทวีความรุนแรงมากขึ้นเพราะตัวเขาเองต้องโทษ: "ฉันจะไม่ให้พี่สาวของฉันกับเธอ ราเชลพาเขาไปเพื่อปลอบโยนเขาและเลี้ยงอาหารกลางวันและเผยให้เห็นว่าอาร์โนลด์และคริสเตียนสนิทกันแค่ไหน เธอเชื้อเชิญให้แบรดลีย์เริ่มมีความสัมพันธ์กับเธอโดยได้เข้าร่วมเป็นพันธมิตรกับพวกเขาทำให้เชื่อได้ว่าความสัมพันธ์กับเธอสามารถช่วยงานสร้างสรรค์ของเขาได้ จูบของราเชลทำให้ความวุ่นวายทางอารมณ์ของเขาทวีความรุนแรงขึ้นและเขาให้เธอทบทวนนวนิยายของอาร์โนลด์ให้เธออ่านและในตอนเย็นก็เมากับฟรานซิสมาร์โลว์ผู้ซึ่งตีความสถานการณ์ตามที่ฟรอยด์อธิบายว่าแบรดลีย์และอาร์โนลด์รักกันหมกมุ่นอยู่กับ ซึ่งกันและกันและแบรดลีย์คิดว่าตัวเองเป็นนักเขียนเพียงเพื่อที่จะระบุตัวตนด้วยวัตถุแห่งความรักนั่นคืออาร์โนลด์ อย่างไรก็ตามเขารีบถอยกลับต่อหน้าคำคัดค้านของแบรดลีย์และสารภาพว่าแท้จริงแล้วเขาเป็นคนรักร่วมเพศ - ฟรานซิสมาร์โลว์
ราเชลดำเนินตามแผนสหภาพรักใคร่ของเธออย่างต่อเนื่องทำให้แบรดลีย์นอนบนเตียงของเธอซึ่งจบลงด้วยความไม่เข้าใจสามีของเธอมา แบรดลีย์ได้พบกับจูเลียนโดยวิ่งออกจากห้องนอนโดยไม่ต้องการถุงเท้าและต้องการกำหนดคำขอที่จะไม่บอกใครเกี่ยวกับการประชุมครั้งนี้เขาซื้อรองเท้าบู๊ตสีม่วงของเธอและในระหว่างการทดลองเมื่อเขามองไปที่ขาของจูเลียนซึ่งเป็นร่างกายที่ล่าช้า ความปรารถนาครอบงำเขา
ไปเยี่ยมพริสซิลลาแบรดลีย์จากการสนทนากับคริสเตียนรู้ว่าราเชลบ่นเรื่องการล่วงละเมิดต่ออาร์โนลด์; และคริสเตียนเองก็เชิญชวนให้เขาระลึกถึงการแต่งงานของพวกเขาวิเคราะห์ความผิดพลาดในครั้งนั้นและรวมตัวกันเป็นเกลียว
ความไม่สงบจากความทรงจำในอดีตและเหตุการณ์ล่าสุดทรมานกับความจำเป็นเร่งด่วนที่ต้องนั่งทำงานที่โต๊ะทำงานของเขาติดกับพริสซิลลาอย่างใดแบรดลีย์ก็ลืมคำเชิญไปงานเลี้ยงที่อดีตพนักงานโยนเพื่อเป็นเกียรติแก่เขาและลืมสัญญาที่จะให้ คุยกับจูเลียนเรื่องหมู่บ้าน "; เมื่อเธอมาถึงตามวันและเวลาที่กำหนดเขาก็ไม่สามารถซ่อนความประหลาดใจได้ อย่างไรก็ตามเขาอ่านการบรรยายที่ยอดเยี่ยมทันควันและหลังจากดำเนินการดังกล่าวเขาก็ตระหนักว่าเขากำลังมีความรัก มันเป็นการระเบิดและเขาก็ทำให้แบรดลีย์หลุดจากเท้าของเขา เมื่อตระหนักว่าการยอมรับนั้นไม่อยู่ในคำถามเขาจึงมีความสุขกับความรักที่เป็นความลับของเขา “ ฉันได้รับการชำระล้างจากความโกรธและความเกลียดชัง ฉันต้องใช้ชีวิตและรักเพียงลำพังและสติสัมปชัญญะของสิ่งนี้ทำให้ฉันเกือบจะเป็นพระเจ้า ... ฉันรู้ว่าอีรอสสีดำที่ครอบงำฉันอยู่นั้นเป็นที่ยอมรับของพระเจ้าองค์อื่นที่เป็นความลับมากกว่า เขาพบกับความสุข: ให้ของขวัญราเชลกับทุกสิ่งที่สามารถซื้อได้ที่ร้านเครื่องเขียน คืนดีกับคริสเตียน; ให้ฟรานซิสห้าปอนด์และสั่งให้อาร์โนลด์บัฟฟินอ่านนวนิยายทั้งหมดของเขาซ้ำและพบว่าก่อนหน้านี้มีบุญคุณที่มองไม่เห็น เขาแทบจะไม่สนใจจดหมายของอาร์โนลด์ซึ่งเขาพูดถึงความสัมพันธ์ของเขากับคริสเตียนและความตั้งใจที่จะอาศัยอยู่ในสองครอบครัวซึ่งเขาขอให้ราเชลเตรียมตัว แต่ความชื่นชมยินดีในวันแรกถูกแทนที่ด้วยความเจ็บปวดของความรัก แบรดลีย์ทำในสิ่งที่เขาไม่ควรทำ; จูเลียนเผยความรู้สึก และเธอตอบว่าเธอก็รักเขาเช่นกัน
จูเลียนวัยยี่สิบปีมองไม่เห็นหนทางอื่นสำหรับเหตุการณ์ต่างๆที่จะพัฒนาไปกว่าการประกาศความรักกับพ่อแม่และแต่งงานกัน ปฏิกิริยาของพ่อแม่เกิดขึ้นทันที: หลังจากล็อกกุญแจและตัดสายโทรศัพท์แล้วพวกเขาก็มาหาแบรดลีย์และเรียกร้องให้ปล่อยลูกสาวไว้ตามลำพัง จากมุมมองของพวกเขาความหลงใหลของชายชราที่มีตัณหาต่อเด็กสาวสามารถอธิบายได้ด้วยความบ้าคลั่งเท่านั้น
จูเลียนหนีออกมาจากใต้ปราสาทในวันรุ่งขึ้น ด้วยความสงสัยอย่างมากว่าจะซ่อนตัวจากความโกรธเกรี้ยวอันชอบธรรมของ Buffins ได้ที่ไหนแบรดลีย์จำ Villa Patara ออกจาก Priscilla ที่หนีจากคริสเตียนไปยัง Francis Marlowe และในเสี้ยววินาทีที่ Arnold พลาดไปที่ประตูของเขาขึ้นรถและพา Julian ไป ออกไป.
ข้อความในหนังสือ "The Black Prince หรือวันหยุดแห่งความรัก" ของแบรดลีย์เพียร์สันมีกรอบคำนำและคำตามหลังของผู้จัดพิมพ์ซึ่งต่อจากนั้นแบรดลีย์เพียร์สันเสียชีวิตในคุกจากโรคมะเร็งชั่วคราวซึ่งเขาค้นพบไม่นานหลังจากที่เขาทำเสร็จ ต้นฉบับ ผู้จัดพิมพ์ได้ตีพิมพ์“ เรื่องราวเกี่ยวกับความรัก - เรื่องราวของการต่อสู้อย่างสร้างสรรค์ของคน ๆ หนึ่งการค้นหาภูมิปัญญาและความจริงเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความรักเสมอ .. ศิลปินทุกคนเป็นคนรักที่ไม่มีความสุขและคนรักที่ไม่มีความสุขก็บอกเล่าเรื่องราวของคุณ "
ในคำนำของเขาแบรดลีย์เพียร์สันบอกเกี่ยวกับตัวเขาเอง: เขาอายุห้าสิบแปดปีเขาเป็นนักเขียนแม้ว่าเขาจะตีพิมพ์หนังสือเพียงสามเล่ม: นวนิยายที่เติบโตเร็วเรื่องหนึ่งเมื่อเขาอายุยี่สิบห้าอีกเรื่องหนึ่งเมื่อเขาอายุสี่สิบและ หนังสือเล่มเล็ก "ข้อความที่ตัดตอนมา" หรือ "ภาพร่าง" เขารักษาของขวัญให้บริสุทธิ์ซึ่งหมายถึงการขาดความสำเร็จทางวรรณกรรม อย่างไรก็ตามความเชื่อในตัวเองและความรู้สึกในการเรียกร้องของเขาแม้กระทั่งการลงโทษก็ไม่ได้อ่อนแอลง - ด้วยการเก็บเงินไว้เพียงพอสำหรับชีวิตที่สะดวกสบายเขาจึงออกจากตำแหน่งผู้ตรวจสอบภาษีเพื่อเขียน - แต่เขาก็ถูกครอบงำด้วยความโง่เขลาที่สร้างสรรค์ "ศิลปะมีมรณสักขีในหมู่พวกเขาคนเงียบไม่ได้ครอบครองที่สุดท้าย" ในช่วงฤดูร้อนเขาเช่าบ้านริมทะเลโดยคิดว่าในที่สุดความเงียบของเขาก็จะพังทลายลง
เมื่อแบรดลีย์เพียร์สันยืนอยู่เหนือกระเป๋าเดินทางที่เตรียมจะจากไปทันใดนั้นฟรานซิสมาร์โลว์พี่เขยของเขาก็มาหาเขาหลังจากหลายปีพร้อมกับข่าวว่าคริสเตียนอดีตภรรยาของเขาเป็นม่ายกลับจากอเมริกาในฐานะผู้หญิงที่ร่ำรวยและโหยหา สำหรับการประชุม ในช่วงหลายปีที่แบรดลีย์ไม่ได้เห็นเขาฟรานซิสกลายเป็นคนอ้วนหยาบคายหน้าแดงน่าสงสารคนขี้แพ้บ้าคลั่งเล็กน้อยมีกลิ่นเหม็น - เขาถูกกีดกันทางการแพทย์เนื่องจากการฉ้อโกงยาเขาพยายามฝึกฝน ในฐานะ "นักจิตวิเคราะห์" ดื่มหนักและตอนนี้เขาต้องการด้วยความช่วยเหลือของแบรดลีย์เพื่อหางานทำกับพี่สาวที่ร่ำรวยด้วยค่าใช้จ่ายของเธอ แบรดลีย์ยังไม่มีเวลาโยนเขาออกไปนอกประตูเมื่ออาร์โนลด์แบฟฟินเรียกขอร้องให้เขามาหาเขาทันทีเขาฆ่าภรรยาของเขา
แบรดลีย์เพียร์สันกังวลอย่างยิ่งว่าคำอธิบายของเขาเกี่ยวกับบัฟฟินนั้นยุติธรรมเพราะเรื่องราวทั้งหมดนี้เป็นเรื่องราวของความสัมพันธ์กับเขาและการปฏิเสธที่น่าเศร้าซึ่งพวกเขาเป็นผู้นำ เขาเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงอยู่แล้วค้นพบอาร์โนลด์ตอนที่เขาทำงานเป็นครูสอนวรรณคดีอังกฤษที่โรงเรียนเพิ่งจบนวนิยายเรื่องแรกของเขา Pearson อ่านต้นฉบับพบสำนักพิมพ์สำหรับเธอและโพสต์บทวิจารณ์ที่น่ายกย่อง จากสิ่งนี้เริ่มต้นอาชีพวรรณกรรมที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดแห่งหนึ่ง - จากมุมมองทางการเงิน: ทุกปีอาร์โนลด์เขียนจากหนังสือและผลิตภัณฑ์ของเขาก็ตอบสนองรสนิยมของสาธารณชน ชื่อเสียงและความเป็นอยู่ที่ดีตามปกติ เชื่อกันว่าแบรดลีย์เพียร์สันรู้สึกอิจฉาความสำเร็จในการเขียนของอาร์โนลด์แม้ว่าตัวเขาเองจะเชื่อว่าอาร์โนลด์ประสบความสำเร็จจากการเลิกทำงานศิลปะ ความสัมพันธ์ของพวกเขาเกือบจะเป็นเครือญาติ - เพียร์สันอยู่ในงานแต่งงานของอาร์โนลด์และรับประทานอาหารกับบัฟฟินส์เกือบทุกวันอาทิตย์เป็นเวลายี่สิบห้าปี พวกเขาซึ่งเป็นแอนติบอดีมีความสนใจซึ่งกันและกันอย่างไม่สิ้นสุด อาร์โนลด์รู้สึกขอบคุณและทุ่มเทให้กับแบรดลีย์ แต่เขากลัวศาล - อาจเป็นเพราะตัวเขาเองที่จมดิ่งลงสู่ก้นบึ้งของความธรรมดาทางวรรณกรรมอย่างต่อเนื่องมีผู้พิพากษาที่เข้มงวดไม่แพ้กันในจิตวิญญาณของเขา และตอนนี้เพียร์สันกำลังเผากระเป๋าของเขาด้วยการทบทวนนวนิยายเรื่องล่าสุดของอาร์โนลด์ซึ่งไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นการยกย่องและเขาลังเลไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าจะทำอย่างไรกับเรื่องนี้
เพียร์สันและฟรานซิส (แพทย์แม้จะไม่มีวุฒิบัตร แต่ก็มีประโยชน์) ไปที่อาร์โนลด์ ราเชลภรรยาของเขาถูกขังอยู่ในห้องนอนของเธอและไม่แสดงร่องรอยของชีวิต เธอตกลงที่จะปล่อยให้แบรดลีย์เพียงคนเดียวใน; เธอถูกทุบตีร้องไห้กล่าวหาสามีของเธอว่าเขาไม่ยอมให้เธอเป็นตัวของตัวเองและใช้ชีวิตของเธอเองรับรองว่าเธอจะไม่มีวันให้อภัยเขาและจะไม่ยกโทษให้แบรดลีย์ที่เขาเห็นเธออับอาย การตรวจสอบของ Francis Marlowe พบว่าไม่มีอันตรายต่อชีวิตและสุขภาพ สงบลงอาร์โนลด์เล่าว่าในระหว่างการทะเลาะกันเขาบังเอิญตีเธอด้วยโป๊กเกอร์ - ไม่เป็นไรเรื่องอื้อฉาวดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในการแต่งงานนี่คือการพักผ่อนที่จำเป็น "อีกหน้าหนึ่งของความรัก" และโดยพื้นฐานแล้วเขา และราเชลเป็นคู่แต่งงานที่มีความสุข อาร์โนลด์สนใจอย่างมากในการกลับไปลอนดอนของคริสเตียนซึ่งไม่ชอบแบรดลีย์เพียร์สันที่ไม่ทนต่อคำนินทาและคำนินทาและอยากจะลืมเรื่องการแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จของเขา ระหว่างทางกลับบ้านโดยไตร่ตรองว่าจะพักรับประทานอาหารกลางวันวันอาทิตย์หรือไม่เพื่อไม่ให้บุฟฟินส์ไม่ชอบพยานตามธรรมชาติและความสัมพันธ์ก็สงบลงหรือจะหนีไปลอนดอนโดยเร็วที่สุดเขาเห็นชายหนุ่มคนหนึ่งในตอนค่ำ ในชุดสีดำผู้ซึ่งพึมพำคาถาซ้ำซากจำเจถูกโยนลงใต้ล้อรถเป็นกลีบดอกสีขาวบางชนิด เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดชายหนุ่มกลายเป็นลูกสาวของจูเลียนบัฟฟินส์ - เธอทำพิธีกรรมที่ออกแบบมาเพื่อช่วยให้ลืมคนรักของเธอ: ฉีกตัวอักษรเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยและกระจายออกโดยทำซ้ำ: "Oscar Belling" แบรดลีย์รู้จักเธอจากอู่และมีความสนใจในตัวเธอในระดับปานกลาง: เขาไม่เคยต้องการลูก จูเลียนทักทายเขาและขอเป็นครูเพราะเธออยากเขียนหนังสือไม่ใช่เหมือนพ่อของเธอ แต่ชอบเขาแบรดลีย์เพียร์สัน
วันรุ่งขึ้นแบรดลีย์ตัดสินใจที่จะออกไป แต่ทันทีที่เขาหยิบกระเป๋าเดินทางมาไว้ในมือพริสซิลลาน้องสาววัยห้าสิบสองปีของเขาก็ดังขึ้นที่ประตู - เธอทิ้งสามีของเธอและเธอก็ไม่มีที่จะไป Priscilla ตีโพยตีพาย; น้ำตาแห่งความเสียใจกับชีวิตที่พังทลายและมิงค์ที่ถูกทิ้งก็ขโมยไหลเหมือนสายน้ำ เมื่อแบรดลีย์ออกมาวางกาต้มน้ำเธอก็ดื่มยานอนหลับจนหมด แบรดลีย์อยู่ในความตื่นตระหนก Francis Marlowe มาและจากนั้น Buffins - ทั้งครอบครัว เมื่อพริสซิลลาถูกนำตัวไปโดยรถพยาบาลราเชลบอกว่าคริสเตียนก็อยู่ที่นั่นเช่นกัน แต่เมื่อพบว่ามีช่วงเวลาที่จะได้พบกับอดีตสามีที่ไม่เอื้ออำนวยเธอจึงจากไปพร้อมกับอาร์โนลด์ "ไปที่ผับ"
พริสซิลลาถูกออกจากโรงพยาบาลในเย็นวันนั้น ออกทันทีไม่ต้องสงสัย แบรดลีย์ต้องเผชิญกับปัญหาของคริสเตียน เขามองว่าอดีตภรรยาของเขาเป็นปีศาจที่ไม่เปลี่ยนแปลงในชีวิตของเขาและตัดสินใจว่าถ้าอาร์โนลด์และคริสเตียนกลายเป็นเพื่อนกันเขาจะตัดสัมพันธ์กับอาร์โนลด์ และเมื่อได้พบกับคริสเตียนเขาย้ำว่าเขาไม่ต้องการพบเธอ แบรดลีย์เดินทางไปบริสตอลเพื่อขอสิ่งของของเธอซึ่งเขาได้พบกับโรเจอร์สามีของเธอ; เขาขอหย่าเพื่อแต่งงานกับดาวเรืองผู้เป็นที่รักมานานของเขา - พวกเขาคาดหวังว่าจะมีลูก รู้สึกถึงความเจ็บปวดและความขุ่นเคืองของน้องสาวของเขาในขณะที่ตัวเองแบรดลีย์เมาสุราทำลายแจกันอันเป็นที่รักของพริสซิลลาและล่าช้ามากในบริสตอล จากนั้นคริสเตียนก็รับพริสซิลลาซึ่งปล่อยให้อยู่ในความดูแลของราเชลไปยังที่ของเขา สิ่งนี้ทำให้แบรดลีย์คลั่งไคล้ยิ่งทวีความรุนแรงมากขึ้นเพราะตัวเขาเองต้องโทษ: "ฉันจะไม่ให้พี่สาวของฉันกับเธอ ราเชลพาเขาออกไปเพื่อปลอบโยนเขาและเลี้ยงอาหารกลางวันและเผยให้เห็นว่าอาร์โนลด์และคริสเตียนสนิทกันแค่ไหน เธอเชื้อเชิญให้แบรดลีย์เริ่มมีความสัมพันธ์กับเธอโดยได้เข้าร่วมเป็นพันธมิตรกับพวกเขาทำให้เชื่อได้ว่าความสัมพันธ์กับเธอสามารถช่วยงานสร้างสรรค์ของเขาได้ จูบของราเชลทำให้ความสับสนทางวิญญาณของเขาทวีความรุนแรงขึ้นและเขาให้เธอทบทวนนวนิยายของอาร์โนลด์ให้เธออ่านและในตอนเย็นก็เมากับฟรานซิสมาร์โลว์ผู้ซึ่งตีความสถานการณ์ตามที่ฟรอยด์อธิบายว่าแบรดลีย์และอาร์โนลด์รักกันหมกมุ่นอยู่กับ ซึ่งกันและกันและแบรดลีย์คิดว่าตัวเองเป็นนักเขียนเพียงเพื่อที่จะระบุตัวตนด้วยวัตถุแห่งความรักนั่นคืออาร์โนลด์ อย่างไรก็ตามเขารีบถอยกลับต่อหน้าการคัดค้านของแบรดลีย์และยอมรับว่าในความเป็นจริงเขาเป็นคนรักร่วมเพศ - ฟรานซิสมาร์โลว์
ราเชลดำเนินตามแผนสหภาพรักใคร่ของเธออย่างต่อเนื่องทำให้แบรดลีย์นอนอยู่บนเตียงของเธอซึ่งจบลงอย่างไม่รู้ตัว: สามีของเธอมาแล้ว วิ่งออกไปจากห้องนอนโดยไม่มีถุงเท้าแบรดลีย์พบกับจูเลียนและต้องการกำหนดคำขอที่จะไม่บอกใครเกี่ยวกับการประชุมครั้งนี้เขาซื้อรองเท้าบู๊ตสีม่วงของเธอและในระหว่างการพยายามเมื่อเขามองไปที่ขาของจูเลียนซึ่งเป็นร่างกายที่ล่าช้า ความปรารถนาครอบงำเขา
ไปเยี่ยมพริสซิลลาแบรดลีย์จากการสนทนากับคริสเตียนรู้ว่าราเชลบ่นเรื่องการล่วงละเมิดต่ออาร์โนลด์; และคริสเตียนเองก็เชิญชวนให้เขาระลึกถึงการแต่งงานของพวกเขาวิเคราะห์ความผิดพลาดในครั้งนั้นและรวมตัวกันเป็นเกลียว
ความทรงจำที่พลุ่งพล่านในอดีตและเหตุการณ์ล่าสุดทรมานกับความจำเป็นเร่งด่วนที่ต้องนั่งลงที่โต๊ะทำงานของเขาติดพริสซิลลาอย่างใดแบรดลีย์ก็ลืมคำเชิญไปงานเลี้ยงที่อดีตพนักงานโยนเพื่อเป็นเกียรติแก่เขาและลืมสัญญาที่จะให้ คุยกับจูเลียนเรื่องหมู่บ้าน "; เมื่อเธอมาถึงตามวันและเวลาที่กำหนดเขาก็ไม่สามารถซ่อนความประหลาดใจได้ อย่างไรก็ตามเขาบรรยายทันควันและหลังจากดำเนินการดังกล่าวเขาก็ตระหนักได้ทันทีว่าเขากำลังมีความรัก มันเป็นการระเบิดและเขาก็ทำให้แบรดลีย์หลุดจากเท้าของเขา เมื่อตระหนักว่าการยอมรับนั้นไม่อยู่ในคำถามเขาจึงมีความสุขกับความรักที่เป็นความลับของเขา “ ฉันได้รับการชำระล้างจากความโกรธและความเกลียดชัง ฉันต้องใช้ชีวิตและรักเพียงลำพังและสติสัมปชัญญะของสิ่งนี้ทำให้ฉันเกือบจะเป็นพระเจ้า ... ฉันรู้ว่าอีรอสสีดำที่ครอบงำฉันอยู่นั้นเป็นที่ยอมรับของพระเจ้าองค์อื่นที่เป็นความลับมากกว่า เขาพบกับความสุข: ให้ของขวัญราเชลกับทุกสิ่งที่สามารถซื้อได้ที่ร้านเครื่องเขียน คืนดีกับคริสเตียน; ให้ฟรานซิสห้าปอนด์และสั่งซื้อผลงานทั้งหมดของอาร์โนลด์บัฟฟินเพื่อที่จะอ่านนวนิยายทั้งหมดของเขาอีกครั้งและพบกับข้อดีที่มองไม่เห็น เขาแทบจะไม่สนใจจดหมายของอาร์โนลด์ซึ่งเขาพูดถึงความสัมพันธ์ของเขากับคริสเตียนและความตั้งใจที่จะอาศัยอยู่ในสองครอบครัวซึ่งเขาขอให้ราเชลเตรียมตัว แต่ความปลาบปลื้มใจในวันแรกถูกแทนที่ด้วยความเจ็บปวดของความรัก แบรดลีย์ทำในสิ่งที่เขาไม่ควรทำ; จูเลียนเผยความรู้สึก และเธอตอบว่าเธอก็รักเขาเช่นกัน
จูเลียนวัยยี่สิบปีมองไม่เห็นหนทางอื่นสำหรับเหตุการณ์ต่างๆที่จะพัฒนาไปกว่าการประกาศความรักกับพ่อแม่และแต่งงานกัน ปฏิกิริยาของพ่อแม่เกิดขึ้นทันที: หลังจากล็อกกุญแจและตัดสายโทรศัพท์แล้วพวกเขาก็มาหาแบรดลีย์และเรียกร้องให้ปล่อยลูกสาวไว้ตามลำพัง จากมุมมองของพวกเขาความหลงใหลของชายชราที่มีตัณหาต่อเด็กสาวสามารถอธิบายได้ด้วยความบ้าคลั่งเท่านั้น
จูเลียนหนีออกมาจากใต้ปราสาทในวันรุ่งขึ้น ด้วยความสงสัยอย่างมากว่าจะซ่อนตัวจากความโกรธเกรี้ยวอันชอบธรรมของ Buffins ได้ที่ไหนแบรดลีย์จำ Villa Patara ออกจาก Priscilla ที่หนีจากคริสเตียนไปยัง Francis Marlowe และในเสี้ยววินาทีที่ Arnold พลาดไปที่ประตูของเขาขึ้นรถและพา Julian ไป ออกไป.
ไอดีลของพวกเขาเสียเพราะโทรเลขจากฟรานซิส แบรดลีย์ติดต่อเขาทางโทรศัพท์โดยไม่บอกจูเลียนว่าพริสซิลลาฆ่าตัวตาย เมื่อเขากลับมาจากที่ทำการไปรษณีย์จูเลียนพบเขาในชุดแฮมเล็ตเธอต้องการจัดเซอร์ไพรส์เตือนให้เขานึกถึงจุดเริ่มต้นของความรักของทั้งคู่ โดยไม่บอกเธอเกี่ยวกับการตายของพริสซิลลาในที่สุดเขาก็ได้ครอบครองเธอเป็นครั้งแรก - "เราไม่ได้เป็นของตัวเอง ... นี่คือโชคชะตา"
อาร์โนลด์มาหาภัทราในตอนกลางคืน เขาอยากจะพาลูกสาวของเขาไปตกใจมากที่เธอไม่รู้ว่าการตายของพริสซิลลาหรืออายุที่แท้จริงของแบรดลีย์ส่งจดหมายจากแม่ของเธอให้เธอ จูเลียนอยู่กับแบรดลีย์ แต่ตื่นขึ้นมาในตอนเช้าเพื่อพบว่าเธอหายไป
หลังจากงานศพของพริสซิลลาแบรดลีย์นอนอยู่บนเตียงเป็นเวลาหลายวันและรอจูเลียนไม่ยอมให้ใครเข้ามา เขายกเว้นให้กับราเชลเท่านั้น - เธอรู้ว่าจูเลียนอยู่ที่ไหน จากราเชลเขาได้เรียนรู้สิ่งที่อยู่ในจดหมายที่อาร์โนลด์นำมา: ที่นั่นเธออธิบายว่า "เธอเชื่อมโยงกับแบรดลีย์" (เป็นความคิดของอาร์โนลด์) ดูเหมือนเธอจะมาเพียงเพื่อพูดว่า: "ฉันคิดว่าคุณเข้าใจว่าทุกอย่างเป็นไปตามลำดับในชีวิตครอบครัวของฉัน" แบรดลีย์หยิบจดหมายของอาร์โนลด์โดยไม่ได้ตั้งใจเกี่ยวกับความตั้งใจที่จะใช้ชีวิตในสองครอบครัว ประตูที่มีคอลเล็กชันผลงานของ Arnold Baffin ราเชลพยายามอ่านจดหมายด้วยเสียงร้องโหยหวนว่าเธอจะไม่มีวันให้อภัยแบรดลีย์เธอจึงวิ่งหนีไป
แบรดลีย์ฉีกหนังสือที่เขานำมา
จดหมายของ Julian มาจากฝรั่งเศส แบรดลีย์เตรียมพร้อมสำหรับถนนทันที Francis Marlowe ไปรับตั๋ว
ราเชลโทรมาและขอให้มาหาเธอทันทีโดยสัญญาว่าจะบอกว่าจูเลียนอยู่ที่ไหน แบรดลีย์กำลังขับรถ ราเชลฆ่าอาร์โนลด์ด้วยโป๊กเกอร์แบบเดียวกับที่เขาเคยตีเธอ แบรดลีย์เพียร์สันถูกกล่าวหาว่าเป็นฆาตกร - ทุกคนต่อต้านเขา: คำให้การที่เลือดเย็นของราเชลผลงานที่เก็บมาอย่างยับเยินตั๋วไปต่างประเทศ ...
ในคำพูดหลังแบรดลีย์เพียร์สันเขียนว่าสิ่งที่ทำให้เขาประหลาดใจที่สุดคือความรู้สึกของราเชลที่แข็งแกร่ง สำหรับข้อหายกมา -“ ฉันไม่สามารถพิสูจน์ตัวเองในการพิจารณาคดีได้ ในที่สุดไม้กางเขนที่ค่อนข้างมีน้ำหนักของฉันก็รอฉันอยู่ ... สิ่งเหล่านี้จะไม่ถูกโยนทิ้งไป "
หนังสือเล่มนี้มีบทส่งท้ายสี่ตอนจากตัวละครสี่ตัว
Afterword Christian: เธออ้างว่าเธอเป็นคนทิ้งแบรดลีย์เพราะเขาไม่สามารถให้ชีวิตที่คู่ควรกับเธอได้และเมื่อเธอกลับมาจากอเมริกาเขาก็รังควานเธอและเห็นได้ชัดว่าเขาเป็นบ้า: เขาคิดว่าตัวเองมีความสุขแม้ว่า ในความเป็นจริงเขาไม่มีความสุข แล้วทำไมถึงเอะอะเรื่องศิลปะ? แต่สำหรับคนอย่างแบรดลีย์สิ่งสำคัญคือสิ่งที่พวกเขาทำเท่านั้น
คำพูดของฟรานซิสมาร์โลว์: เขาพิสูจน์อย่างละเอียดว่าแบรดลีย์เพียร์สันเป็นคนรักร่วมเพศและชื่นชอบเขา
Afterword of Rachel: เธอเขียนว่าหนังสือเล่มนี้เป็นเท็จตั้งแต่คำแรกถึงคำสุดท้ายว่าแบรดลีย์หลงรักเธอซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เขาหลงใหลในตัวลูกสาวของเธออย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน (การทดแทนสิ่งของและการแก้แค้นธรรมดา) และนั่นคือ เธอเห็นใจคนบ้าอย่างจริงใจ
Afterword Julian ซึ่งกลายเป็นกวีและ Mrs. Belling เป็นบทความที่สวยงามเกี่ยวกับศิลปะ มีวลีสั้น ๆ เพียงสามประโยคเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่อธิบายไว้:“ ... มันคือความรักที่เกินคำบรรยาย ตามเขาต่อไป. ในฐานะศิลปินเขาล้มเหลว "
Citizen Murdoch ใช้เวลาทั้งชีวิตในการเขียนเพื่อสร้างนวนิยายสากล นั่นคือนวนิยายที่น่าสนใจสำหรับทุกคนตั้งแต่แม่บ้านที่ไม่ถ่อมตัวไปจนถึงนักวิจารณ์วรรณกรรมที่บึ้งตึง เจ้าชายผิวดำถือเป็นข้อความหลักของ Murdoch แบบเป็นโปรแกรม เขากำลังพูดถึงอะไร? ลองทำความเข้าใจสิ่งนี้จากมุมมองของผู้อ่านต่างๆ
1. นวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับความรัก เกี่ยวกับสัมผัสรักที่พิชิตทุกสิ่ง. อายุมิตรภาพการหลอกลวงความเกลียดชังและแม้แต่ตัวฉันเอง ใช่เพราะความรักที่แท้จริงไม่ต้องการใครแม้แต่เป้าหมายของการโฟกัส นักเขียนสูงวัยตกหลุมรักเด็กสาว และหลังจากที่เขาเปิดเผยความรู้สึกกับเธอปรากฎว่าความรักคือความรักซึ่งกันและกัน แต่พวกเขาไม่ได้หมายถึงการอยู่ด้วยกัน แบรดลีย์ต้องเข้าคุกและจูเลียนออกจากประเทศ อย่างไรก็ตามความรักจะไม่มอดลง แต่ยังคงลอยอยู่ในอากาศส่องสว่างด้วยแสงสว่างของชีวิตที่ไร้ความสุขของนักโทษ
2. ในใจกลางของพล็อตคือนักเขียนวัยเยาว์ที่มีอาชีพล้มเหลว เขาใช้เวลาทั้งวันในการพูดคุยเกี่ยวกับวรรณกรรมและยังคงหมกมุ่นอยู่กับความฝันว่าวันหนึ่งเขาจะสามารถเขียนนวนิยายเรื่องจริงได้ นวนิยายที่จะแสดงให้เห็นถึงชีวิตที่ว่างเปล่าและไร้ค่าของเขา อาจดูเหมือนว่าเขาอิจฉาเพื่อนของเขาอาร์โนลด์แบฟฟินนักเขียนนิยายยอดนิยมที่มีหนังสือขายได้หลายล้านเล่ม แต่นี่ไม่เป็นความจริง ท้ายที่สุดอาร์โนลด์ทรยศต่อ Art แลกกับเงินที่มีหมัดและการได้รับการยอมรับจากคนรุ่นราวคราวเดียวกันซึ่งอย่างที่คุณทราบนั้นคุ้มค่ากับการชื่นชมลูกหลานแม้แต่น้อย ในตอนท้าย Bradley Pearson สร้างผลงานชิ้นเอกของเขา นวนิยายที่ไม่เหมาะสมและอื้อฉาวเช่นเดียวกับวรรณกรรมแท้ทั้งหมด ด้วยเหตุนี้เขาจึงจบชีวิตลง
3. ไม่มีแบรดลีย์เพียร์สันเป็นนักเขียนและเห็นได้ชัดว่า เขาเป็นคนบ้าที่จินตนาการว่าตัวเองเป็นผู้สร้างผลักดันรถลากที่มีใจแคบเกี่ยวกับงานศิลปะอยู่ตลอดเวลาและบอกทุกคนว่าเขารู้ว่าเขากำลังจะเขียนนวนิยาย แต่เขาไม่เขียนมัน. มันเป็นความวิกลจริตที่อธิบายถึงความแปลกประหลาดของปฏิสัมพันธ์ของเขากับตัวละครที่เหลือการเล่าเรื่องที่ไม่เป็นระเบียบและถูกสับเปลี่ยนเกิดขึ้นอย่างกะทันหันและสิ้นสุดแรงกระตุ้นการไม่มีเหตุการณ์บางอย่างในความทรงจำ ตอนฆาตกรรมเป็นหลักฐานเพิ่มเติมแน่นอน เพื่อพิสูจน์ความไม่ลงรอยกันของแบรดลีย์ในฐานะนักเขียนเรื่องไร้สาระไร้สาระของเขาถูกถ่ายทอดออกมาเป็นนวนิยาย พวกเขาสามารถน่าสนใจจากมุมมองทางการแพทย์เท่านั้น
4. ตัวละครหลักซึ่งเป็นคนรักร่วมเพศแอบแฝงแม้กระทั่งจากตัวเองรักเพื่อนนักเขียนนวนิยายชื่อดัง มุมมองที่เคร่งครัดของเขาไม่อนุญาตให้เขายอมรับความปรารถนาที่แท้จริงของเขา ในหน้าของนวนิยายเราจะเห็น "การแทนที่วัตถุ" มาตรฐาน คนแรกราเชลภรรยาของอาร์โนลด์จากนั้นจูเลียนลูกสาวของเขา แบรดลีย์พยายามอย่างมากที่จะทำให้ความรักของเขาดูดี แต่กลับกลายเป็นว่าเขาแย่ลงเรื่อย ๆ หลังจากได้รับการปกป้องฟรานซิสที่บ้านของเขาแล้วเขาก็พยายามที่จะแก้ตัวเรื่องนี้ในบางวิธี แต่ด้วยความสับสนในข้อแก้ตัวเขาออกจากบ้านของตัวเองไปกับเด็กผู้หญิงคนหนึ่งโดยหวังว่าจะกำจัดความหลงใหลในสีฟ้านี้ เราจะเห็นได้อย่างชัดเจนว่าเขาตื่นเต้นแค่ไหนก็ต่อเมื่อจูเลียนแต่งตัวเป็นเด็กผู้ชาย ฟรานซิสเป็นแฟนของแบรดลีย์เพียร์สันอย่างไม่ต้องสงสัยและเป็นนักมาโซคิสต์ เขาชอบความอัปยศอดสูที่คริสเตียนและแบรดลีย์ได้รับ และตลอดนวนิยายเรื่องนี้เขากำลังมองหาแหล่งที่มาของความทุกข์ใหม่ เขาพยายามที่จะฟื้นฟูความสัมพันธ์ระหว่างคนรักและอดีตภรรยาของเขาจากนั้นช่วยเขากับคนใหม่ที่เขาเลือกทำหน้าที่ของคนรับใช้
5. ปัญหาหลักของข้อความคือความน่าเบื่อ ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะได้รับเงินทีละบรรทัด การหลั่งไหลจากความว่างเปล่าไปสู่ความว่างเปล่าซ้ำซากไม่รู้จบ นี่คือการเกี้ยวพาราสีที่ทันสมัยพร้อมการตีความที่พบได้บ่อยในวรรณคดีอังกฤษในช่วงทศวรรษที่ 60 และ 70 Fowles, Darrell, ตอนนี้ Murdock จะใช้เทคนิคเดียวกับนิยายยี่สิบเรื่องยังไงก็ไม่เบื่อ! ความคิดเกี่ยวกับ "ศิลปะ" ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องที่หยาบคายและเป็นเรื่องที่เป็นไปไม่ได้ ชาวอังกฤษทุกคนจะทิ้งข้อโต้แย้งของเขาเกี่ยวกับเชกสเปียร์ในหน้าบทประพันธ์ของเขาหรือไม่? ดีเท่าไหร่คุณสามารถ? ใช่และผิวเผินและโง่เขลา ดูเหมือนว่าจอยซ์จะตอกตะปูสุดท้ายลงในหัวข้อนี้ แต่พวกเขาไม่พอใจ เรามาพูดคุยกันอีกเล็กน้อยว่าวิลเลียมเป็นคนรักร่วมเพศหรือไม่ สำหรับการกล่าวถึงเชกสเปียร์ในนวนิยายฉันจะถ่ายทำ เพราะมันซ้ำซาก และจิตวิเคราะห์ที่ไร้ค่าซึ่งเป็นองค์ประกอบที่สมบูรณ์ของวัฒนธรรมป๊อปแห่งศตวรรษที่ 20 จะปราศจากมันได้อย่างไร? ชาวเวียนนาจอมเจ้าเล่ห์คนหนึ่งทำให้เกิดความโชคดีในเรื่องนี้ดังนั้นเราจะยกมันขึ้นมา โยนในหน้าที่มีเงื่อนไข (การตรึง, การหมดสติ, การทดแทน ... ) อะไรอีก? ภาพสะท้อนของตัวเอกไม่เพียงพอหรือไม่? นี่คืออัตถิภาวนิยมมากขึ้นอย่าสำลัก (ใช่การทดลองใช้ Camus ล้วนๆ) ไม่มีตรรกะในการกระทำของตัวละครตัวละครคิดไม่ออก? นี่จึงเป็นองค์ประกอบของความไร้สาระ (คาฟคาและเบ็คเก็ตต์หน้าซีดและอาเจียน) นวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวกับอะไร? เป็นอย่างไรบ้าง? ไม่มีอะไรแน่นอน เราไม่ใช่คนโง่เรามีข้อความโพสต์โมเดิร์นที่นี่ และในท้ายที่สุด - เคล็ดลับนักสืบที่หยาบคาย นี่คือเราสำหรับผู้ที่เรียบง่ายกว่า
6. แน่นอนว่านักวิจารณ์วรรณกรรมผิวเผินจะโจมตีไอริสเมอร์ด็อกด้วยการโจมตีจากหมวดหมู่: "ที่นี่พวกเขากล่าวว่าการทดสอบอื่นเกี่ยวกับความว่างเปล่า" ในความเป็นจริงนวนิยายเป็นอย่างมากเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่าง นอกเหนือจากรูปแบบต่างๆแรงจูงใจที่ผู้เขียนเล่นทำให้ผู้อ่านที่มีความคิดใกล้ชิดเข้าใจผิดแล้วนวนิยายเรื่องนี้ยังพัฒนาธีมหลักอย่างหนึ่ง นี่เป็นข้อความส่วนตัวสำหรับ Murdoch ท้ายที่สุดมันอยู่ที่นี่และตอนนี้หลังจากสองทศวรรษของอาชีพนักเขียนและหนังสือเกือบสิบห้าร้อยเล่มที่เขียนในที่สุดผู้เขียนก็กล้าที่จะพูดถึงสิ่งที่ทำให้เขากังวลกังวลและทำให้เขากลัว และวัยชราทำให้เมอร์ด็อกกลัว ใช่ความแก่เป็นธีมหลักและพระเอกของงานนี้ เรามาดูกันว่าปัญหาหลักของฮีโร่คืออายุ ทุกคนต่างพูดถึงเรื่องนี้โดยเริ่มจาก Priscilla ที่ถูกสามีทิ้ง ราเชลถูกสามีทุบตี. คริสเตียนซึ่งตัวเองทิ้งสามีสองคนและปลอบใจตัวเองว่าเธอสามารถหาคนใหม่ได้ และตัวละครหลักแบรดลีย์เพียร์สันยังสะท้อนให้เห็นเพราะอายุของเขา ในฐานะผู้ชายเขาไม่กลัวที่จะสูญเสียความน่าดึงดูดใจ แต่สิ่งที่เขาทำไม่เพียงพอในชีวิตทำให้เป้าหมายในชีวิตหลักของเขาไม่บรรลุผล ทำไมเขาถึงเลือกจูเลียนเป็นเป้าหมายแห่งความรัก? เด็กสาวที่โง่เขลา เพียงเพราะเธอยังเด็ก นั่นคือทั้งหมด คริสเตียนไม่ได้ ราเชลไม่ได้ ไอริสไม่ได้
ไอริสเมอร์ด็อก
“ เจ้าดำ”
ข้อความในหนังสือ "The Black Prince หรือวันหยุดแห่งความรัก" ของแบรดลีย์เพียร์สันมีกรอบคำนำและคำตามหลังของผู้จัดพิมพ์ซึ่งต่อจากนั้นแบรดลีย์เพียร์สันเสียชีวิตในคุกจากโรคมะเร็งชั่วคราวซึ่งเขาค้นพบไม่นานหลังจากที่เขาทำเสร็จ ต้นฉบับ ผู้จัดพิมพ์ได้ตีพิมพ์“ เรื่องราวเกี่ยวกับความรัก - เรื่องราวของการต่อสู้อย่างสร้างสรรค์ของคน ๆ หนึ่งการค้นหาภูมิปัญญาและความจริงเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความรักเสมอ .. ศิลปินทุกคนเป็นคนรักที่ไม่มีความสุขและคนรักที่ไม่มีความสุขชอบที่จะเล่าประวัติของตน "
ในคำนำของเขาแบรดลีย์เพียร์สันบอกเกี่ยวกับตัวเขาเอง: เขาอายุห้าสิบแปดปีเขาเป็นนักเขียนแม้ว่าเขาจะตีพิมพ์หนังสือเพียงสามเล่มเท่านั้น: นวนิยายที่เติบโตเร็วเรื่องหนึ่งเมื่อเขาอายุยี่สิบห้าอีกเรื่องหนึ่งเมื่อเขาอายุสี่สิบและ หนังสือเล่มเล็ก "ข้อความที่ตัดตอนมา" หรือ "ภาพร่าง" เขารักษาของขวัญให้บริสุทธิ์ซึ่งหมายถึงการขาดความสำเร็จทางวรรณกรรม อย่างไรก็ตามศรัทธาในตัวเองและความรู้สึกในการเรียกร้องของเขาแม้กระทั่งการลงโทษก็ไม่ได้ลดลง - ด้วยการเก็บเงินไว้เพียงพอสำหรับชีวิตที่สะดวกสบายเขาจึงออกจากตำแหน่งผู้ตรวจสอบภาษีเพื่อเขียน - แต่เขาก็ถูกครอบงำด้วยความโง่เขลาที่สร้างสรรค์ "ศิลปะมีมรณสักขีในหมู่พวกเขาคนเงียบไม่ได้ครอบครองที่สุดท้าย" ในช่วงฤดูร้อนเขาเช่าบ้านริมทะเลโดยคิดว่าในที่สุดความเงียบของเขาก็จะพังทลายลง
เมื่อแบรดลีย์เพียร์สันยืนอยู่เหนือกระเป๋าเดินทางที่เตรียมจะจากไปทันใดนั้นฟรานซิสมาร์โลว์พี่เขยของเขาก็มาหาเขาหลังจากหลายปีพร้อมกับข่าวว่าคริสเตียนอดีตภรรยาของเขาเป็นม่ายกลับจากอเมริกาในฐานะผู้หญิงที่ร่ำรวยและโหยหา สำหรับการประชุม ในช่วงหลายปีที่แบรดลีย์ไม่ได้เห็นเขาฟรานซิสกลายเป็นคนอ้วนหยาบคายหน้าแดงน่าสงสารคนขี้แพ้บ้าคลั่งเล็กน้อยมีกลิ่นเหม็น - เขาถูกกีดกันทางการแพทย์เนื่องจากการฉ้อโกงยาเขาพยายามฝึกฝน ในฐานะ "นักจิตวิเคราะห์" ดื่มหนักและตอนนี้เขาต้องการด้วยความช่วยเหลือของแบรดลีย์เพื่อหางานทำกับพี่สาวที่ร่ำรวยด้วยค่าใช้จ่ายของเธอ แบรดลีย์ยังไม่มีเวลาโยนเขาออกไปนอกประตูเมื่ออาร์โนลด์แบฟฟินเรียกขอร้องให้เขามาหาเขาทันทีเขาฆ่าภรรยาของเขา
แบรดลีย์เพียร์สันกังวลอย่างยิ่งว่าคำอธิบายของเขาเกี่ยวกับบัฟฟินนั้นยุติธรรมเพราะเรื่องราวทั้งหมดนี้เป็นเรื่องราวของความสัมพันธ์กับเขาและการปฏิเสธที่น่าเศร้าซึ่งพวกเขาเป็นผู้นำ เขาเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียงอยู่แล้วค้นพบอาร์โนลด์ตอนที่เขาทำงานเป็นครูสอนวรรณคดีอังกฤษที่โรงเรียนเพิ่งจบนวนิยายเรื่องแรกของเขา เพียร์สันอ่านต้นฉบับพบผู้จัดพิมพ์และตีพิมพ์บทวิจารณ์ที่น่ายกย่อง จากสิ่งนี้เริ่มต้นอาชีพวรรณกรรมที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดแห่งหนึ่ง - จากมุมมองทางการเงิน: ทุกปีอาร์โนลด์เขียนจากหนังสือและผลิตภัณฑ์ของเขาก็ตอบสนองรสนิยมของสาธารณชน ชื่อเสียงและความเป็นอยู่ที่ดีตามปกติ เชื่อกันว่าแบรดลีย์เพียร์สันรู้สึกอิจฉาความสำเร็จในการเขียนของอาร์โนลด์แม้ว่าตัวเขาเองจะเชื่อว่าอาร์โนลด์ประสบความสำเร็จจากการเลิกทำงานศิลปะ ความสัมพันธ์ของพวกเขาเกือบจะเป็นเครือญาติ - เพียร์สันอยู่ในงานแต่งงานของอาร์โนลด์และรับประทานอาหารกับบัฟฟินส์เกือบทุกวันอาทิตย์เป็นเวลายี่สิบห้าปี พวกเขาซึ่งเป็นแอนติบอดีมีความสนใจซึ่งกันและกันอย่างไม่สิ้นสุด อาร์โนลด์รู้สึกขอบคุณและทุ่มเทให้กับแบรดลีย์ แต่เขากลัวศาล - อาจเป็นเพราะตัวเขาเองที่จมดิ่งลงสู่ก้นบึ้งของความธรรมดาทางวรรณกรรมอย่างต่อเนื่องมีผู้พิพากษาที่เข้มงวดไม่แพ้กันในจิตวิญญาณของเขา และตอนนี้เพียร์สันกำลังเผากระเป๋าของเขาด้วยการทบทวนนวนิยายเรื่องล่าสุดของอาร์โนลด์ซึ่งไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นการยกย่องและเขาลังเลไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าจะทำอย่างไรกับเรื่องนี้
เพียร์สันและฟรานซิส (แพทย์แม้จะไม่มีวุฒิบัตร แต่ก็มีประโยชน์) ไปที่อาร์โนลด์ ราเชลภรรยาของเขาถูกขังอยู่ในห้องนอนของเธอและไม่แสดงร่องรอยของชีวิต เธอตกลงที่จะปล่อยให้แบรดลีย์เพียงคนเดียวใน; เธอถูกทุบตีร้องไห้กล่าวหาสามีของเธอว่าเขาไม่ยอมให้เธอเป็นตัวของตัวเองและใช้ชีวิตของเธอเองรับรองว่าเธอจะไม่มีวันให้อภัยเขาและจะไม่ยกโทษให้แบรดลีย์ที่เขาเห็นเธออับอาย การตรวจสอบของ Francis Marlowe พบว่าไม่มีอันตรายต่อชีวิตและสุขภาพ สงบลงอาร์โนลด์เล่าว่าในระหว่างการทะเลาะกันเขาบังเอิญตีเธอด้วยโป๊กเกอร์ - ไม่เป็นไรเรื่องอื้อฉาวดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในการแต่งงานนี่คือการพักผ่อนที่จำเป็น "อีกหน้าหนึ่งของความรัก" และโดยพื้นฐานแล้วเขา และราเชลเป็นคู่แต่งงานที่มีความสุข อาร์โนลด์สนใจอย่างมากในการกลับไปลอนดอนของคริสเตียนซึ่งไม่ชอบแบรดลีย์เพียร์สันที่ไม่ทนต่อคำนินทาและคำนินทาและอยากจะลืมเรื่องการแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จของเขา ระหว่างทางกลับบ้านโดยไตร่ตรองว่าจะพักรับประทานอาหารกลางวันวันอาทิตย์หรือไม่เพื่อไม่ให้บุฟฟินส์ไม่ชอบพยานตามธรรมชาติและความสัมพันธ์ก็สงบลงหรือจะหนีไปลอนดอนโดยเร็วที่สุดเขาเห็นชายหนุ่มคนหนึ่งในตอนค่ำ ในชุดสีดำผู้ซึ่งพึมพำคาถาซ้ำซากจำเจถูกโยนลงใต้ล้อรถเป็นกลีบดอกสีขาวบางชนิด เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดชายหนุ่มกลายเป็นลูกสาวของจูเลียนบัฟฟินส์ - เธอทำพิธีกรรมที่ออกแบบมาเพื่อช่วยลืมคนรักของเธอ: ฉีกตัวอักษรเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยและกระจัดกระจายไปโดยทำซ้ำ: "Oscar Belling" แบรดลีย์รู้จักเธอจากอู่และมีความสนใจในตัวเธอในระดับปานกลาง: เขาไม่เคยต้องการลูก จูเลียนทักทายเขาและขอเป็นครูเพราะเธออยากเขียนหนังสือไม่ใช่เหมือนพ่อของเธอ แต่ชอบเขาแบรดลีย์เพียร์สัน
วันรุ่งขึ้นแบรดลีย์ตัดสินใจที่จะออกไป แต่ทันทีที่เขาหยิบกระเป๋าเดินทางมาไว้ในมือพริสซิลลาน้องสาววัยห้าสิบสองปีของเขาก็ดังขึ้นที่ประตู - เธอทิ้งสามีของเธอและเธอก็ไม่มีที่จะไป Priscilla ตีโพยตีพาย; น้ำตาแห่งความเสียใจกับชีวิตที่พังทลายและมิงค์ที่ถูกทิ้งก็ขโมยไหลเหมือนสายน้ำ เมื่อแบรดลีย์ออกมาวางกาต้มน้ำเธอก็ดื่มยานอนหลับจนหมด แบรดลีย์อยู่ในความตื่นตระหนก Francis Marlowe มาและจากนั้น Buffins - ทั้งครอบครัว เมื่อพริสซิลลาถูกนำตัวไปโดยรถพยาบาลราเชลบอกว่าคริสเตียนก็อยู่ที่นั่นเช่นกัน แต่เมื่อพบว่ามีช่วงเวลาที่จะได้พบกับอดีตสามีที่ไม่เอื้ออำนวยเธอจึงจากไปพร้อมกับอาร์โนลด์ "ไปที่ผับ"
พริสซิลลาถูกออกจากโรงพยาบาลในเย็นวันนั้น ออกทันทีไม่ต้องสงสัย แบรดลีย์ต้องเผชิญกับปัญหาของคริสเตียน เขามองว่าอดีตภรรยาของเขาเป็นปีศาจที่ไม่เปลี่ยนแปลงในชีวิตของเขาและตัดสินใจว่าถ้าอาร์โนลด์และคริสเตียนกลายเป็นเพื่อนกันเขาจะตัดสัมพันธ์กับอาร์โนลด์ และเมื่อได้พบกับคริสเตียนเขาย้ำว่าเขาไม่ต้องการพบเธอ ยอมตามคำชักชวนของพริสซิลลาแบรดลีย์เดินทางไปบริสตอลเพื่อหาสิ่งของที่ซึ่งเขาได้พบกับโรเจอร์สามีของเธอ; เขาขอหย่าเพื่อแต่งงานกับดาวเรืองผู้เป็นที่รักมานานของเขา - พวกเขาคาดหวังว่าจะมีลูก รู้สึกถึงความเจ็บปวดและความขุ่นเคืองของน้องสาวของเขาในขณะที่ตัวเองแบรดลีย์เมาสุราทุบแจกันอันเป็นที่รักของพริสซิลลาและล่าช้าอย่างมากในบริสตอล จากนั้นคริสเตียนก็รับพริสซิลลาซึ่งปล่อยให้อยู่ในความดูแลของราเชลไปยังที่ของเขา สิ่งนี้ทำให้แบรดลีย์คลั่งไคล้ยิ่งทวีความรุนแรงมากขึ้นเพราะตัวเขาเองต้องโทษ: "ฉันจะไม่ให้พี่สาวของฉันกับเธอ ราเชลพาเขาไปเพื่อปลอบโยนเขาและเลี้ยงอาหารกลางวันและเผยให้เห็นว่าอาร์โนลด์และคริสเตียนสนิทกันแค่ไหน เธอเชื้อเชิญให้แบรดลีย์เริ่มมีความสัมพันธ์กับเธอโดยได้เข้าร่วมเป็นพันธมิตรกับพวกเขาทำให้เชื่อได้ว่าความสัมพันธ์กับเธอสามารถช่วยงานสร้างสรรค์ของเขาได้ จูบของราเชลทำให้ความสับสนทางวิญญาณของเขาทวีความรุนแรงขึ้นและเขาให้เธอทบทวนนวนิยายของอาร์โนลด์ให้เธออ่านและในตอนเย็นก็เมากับฟรานซิสมาร์โลว์ผู้ซึ่งตีความสถานการณ์ตามที่ฟรอยด์อธิบายว่าแบรดลีย์และอาร์โนลด์รักกันหมกมุ่นอยู่กับ ซึ่งกันและกันและแบรดลีย์คิดว่าตัวเองเป็นนักเขียนเพียงเพื่อที่จะระบุตัวตนด้วยวัตถุแห่งความรักนั่นคืออาร์โนลด์ อย่างไรก็ตามเขารีบถอยกลับต่อหน้าการคัดค้านของแบรดลีย์และยอมรับว่าในความเป็นจริงเขาเป็นคนรักร่วมเพศ - ฟรานซิสมาร์โลว์
ราเชลดำเนินตามแผนสหภาพรักใคร่ของเธออย่างต่อเนื่องทำให้แบรดลีย์นอนอยู่บนเตียงของเธอซึ่งจบลงอย่างไม่รู้ตัว: สามีของเธอมาแล้ว วิ่งออกไปจากห้องนอนโดยไม่มีถุงเท้าแบรดลีย์พบกับจูเลียนและต้องการกำหนดคำขอที่จะไม่บอกใครเกี่ยวกับการประชุมครั้งนี้เขาซื้อรองเท้าบู๊ตสีม่วงของเธอและในระหว่างการพยายามเมื่อเขามองไปที่ขาของจูเลียนซึ่งเป็นร่างกายที่ล่าช้า ความปรารถนาครอบงำเขา
ไปเยี่ยมพริสซิลลาแบรดลีย์จากการสนทนากับคริสเตียนรู้ว่าราเชลบ่นเรื่องการล่วงละเมิดต่ออาร์โนลด์; และคริสเตียนเองก็เชิญชวนให้เขาระลึกถึงการแต่งงานของพวกเขาวิเคราะห์ความผิดพลาดในครั้งนั้นและรวมตัวกันเป็นเกลียว
ความทรงจำที่พลุ่งพล่านในอดีตและเหตุการณ์ล่าสุดทรมานกับความจำเป็นเร่งด่วนที่ต้องนั่งลงที่โต๊ะทำงานของเขาติดพริสซิลลาอย่างใดแบรดลีย์ก็ลืมคำเชิญไปงานเลี้ยงที่อดีตพนักงานโยนเพื่อเป็นเกียรติแก่เขาและลืมสัญญาที่จะให้ คุยกับจูเลียนเรื่องหมู่บ้าน "; เมื่อเธอมาถึงตามวันและเวลาที่กำหนดเขาก็ไม่สามารถซ่อนความประหลาดใจได้ อย่างไรก็ตามเขาบรรยายทันควันและหลังจากดำเนินการดังกล่าวเขาก็ตระหนักได้ทันทีว่าเขากำลังมีความรัก มันเป็นการระเบิดและเขาก็ทำให้แบรดลีย์หลุดจากเท้าของเขา เมื่อตระหนักว่าการยอมรับนั้นไม่อยู่ในคำถามเขาจึงมีความสุขกับความรักที่เป็นความลับของเขา “ ฉันได้รับการชำระล้างจากความโกรธและความเกลียดชัง ฉันต้องใช้ชีวิตและรักเพียงลำพังและสติสัมปชัญญะของสิ่งนี้ทำให้ฉันเกือบจะเป็นพระเจ้า ... ฉันรู้ว่าอีรอสสีดำที่ครอบงำฉันอยู่นั้นเป็นที่ยอมรับของพระเจ้าองค์อื่นที่เป็นความลับมากกว่า " เขาพบกับความสุข: ให้ของขวัญราเชลกับทุกสิ่งที่สามารถซื้อได้ที่ร้านเครื่องเขียน คืนดีกับคริสเตียน; ให้ฟรานซิสห้าปอนด์และสั่งซื้อผลงานทั้งหมดของอาร์โนลด์บัฟฟินเพื่อที่จะอ่านนวนิยายทั้งหมดของเขาอีกครั้งและพบกับข้อดีที่มองไม่เห็น เขาแทบจะไม่สนใจจดหมายของอาร์โนลด์ซึ่งเขาพูดถึงความสัมพันธ์ของเขากับคริสเตียนและความตั้งใจที่จะอาศัยอยู่ในสองครอบครัวซึ่งเขาขอให้ราเชลเตรียมตัว แต่ความปลาบปลื้มใจในวันแรกถูกแทนที่ด้วยความเจ็บปวดของความรัก แบรดลีย์ทำในสิ่งที่เขาไม่ควรทำ; จูเลียนเผยความรู้สึก และเธอตอบว่าเธอก็รักเขาเช่นกัน
จูเลียนวัยยี่สิบปีมองไม่เห็นหนทางอื่นสำหรับเหตุการณ์ต่างๆที่จะพัฒนาไปกว่าการประกาศความรักกับพ่อแม่และแต่งงานกัน ปฏิกิริยาของพ่อแม่เกิดขึ้นทันที: หลังจากล็อกกุญแจและตัดสายโทรศัพท์แล้วพวกเขาก็มาหาแบรดลีย์และเรียกร้องให้ปล่อยลูกสาวไว้ตามลำพัง จากมุมมองของพวกเขาความหลงใหลของชายชราที่มีตัณหาต่อเด็กสาวสามารถอธิบายได้ด้วยความบ้าคลั่งเท่านั้น
จูเลียนหนีออกมาจากใต้ปราสาทในวันรุ่งขึ้น ด้วยความสงสัยอย่างมากว่าจะซ่อนตัวจากความโกรธเกรี้ยวอันชอบธรรมของ Buffins ได้ที่ไหนแบรดลีย์จำ Villa Patara ออกจาก Priscilla ที่หนีจากคริสเตียนไปยัง Francis Marlowe และในเสี้ยววินาทีที่ Arnold พลาดไปที่ประตูของเขาขึ้นรถและพา Julian ไป ออกไป.
ไอดีลของพวกเขาเสียเพราะโทรเลขจากฟรานซิส แบรดลีย์ติดต่อเขาทางโทรศัพท์โดยไม่บอกจูเลียนว่าพริสซิลลาฆ่าตัวตาย เมื่อเขากลับมาจากที่ทำการไปรษณีย์จูเลียนพบเขาในชุดแฮมเล็ตเธอต้องการจัดเซอร์ไพรส์เตือนให้เขานึกถึงจุดเริ่มต้นของความรักของทั้งคู่ โดยไม่บอกเธอเกี่ยวกับการตายของพริสซิลลาในที่สุดเขาก็ได้ครอบครองเธอเป็นครั้งแรก - "เราไม่ได้เป็นของตัวเอง ... นี่คือโชคชะตา"
อาร์โนลด์มาหาภัทราในตอนกลางคืน เขาอยากจะพาลูกสาวของเขาไปตกใจมากที่เธอไม่รู้ว่าการตายของพริสซิลลาหรืออายุที่แท้จริงของแบรดลีย์ส่งจดหมายจากแม่ของเธอให้เธอ จูเลียนอยู่กับแบรดลีย์ แต่ตื่นขึ้นมาในตอนเช้าเพื่อพบว่าเธอหายไป
หลังจากงานศพของพริสซิลลาแบรดลีย์นอนอยู่บนเตียงเป็นเวลาหลายวันและรอจูเลียนไม่ยอมให้ใครเข้ามา เขายกเว้นให้กับราเชลเท่านั้น - เธอรู้ว่าจูเลียนอยู่ที่ไหน จากราเชลเขาได้เรียนรู้สิ่งที่อยู่ในจดหมายที่อาร์โนลด์นำมา: ที่นั่นเธออธิบายว่า "เธอเชื่อมโยงกับแบรดลีย์" (เป็นความคิดของอาร์โนลด์) ดูเหมือนเธอจะมาเพียงเพื่อพูดว่า: "ฉันคิดว่าคุณเข้าใจว่าทุกอย่างเป็นไปตามลำดับในชีวิตครอบครัวของฉัน" แบรดลีย์หยิบจดหมายของอาร์โนลด์โดยไม่ได้ตั้งใจเกี่ยวกับความตั้งใจที่จะใช้ชีวิตในสองครอบครัว ประตูที่มีคอลเล็กชันผลงานของ Arnold Baffin ราเชลพยายามอ่านจดหมายด้วยเสียงร้องโหยหวนว่าเธอจะไม่มีวันให้อภัยแบรดลีย์เธอจึงวิ่งหนีไป
แบรดลีย์ฉีกหนังสือที่เขานำมา
จดหมายของ Julian มาจากฝรั่งเศส แบรดลีย์เตรียมพร้อมสำหรับถนนทันที Francis Marlowe ไปรับตั๋ว
ราเชลโทรมาและขอให้มาหาเธอทันทีโดยสัญญาว่าจะบอกว่าจูเลียนอยู่ที่ไหน แบรดลีย์กำลังขับรถ ราเชลฆ่าอาร์โนลด์ด้วยโป๊กเกอร์แบบเดียวกับที่เขาเคยตีเธอ แบรดลีย์เพียร์สันถูกกล่าวหาว่าเป็นฆาตกร - ทุกคนต่อต้านเขา: คำให้การที่เลือดเย็นของราเชลผลงานที่เก็บมาอย่างยับเยินตั๋วไปต่างประเทศ ...
ในคำพูดหลังแบรดลีย์เพียร์สันเขียนว่าสิ่งที่ทำให้เขาประหลาดใจที่สุดคือความรู้สึกของราเชลที่แข็งแกร่ง สำหรับข้อกล่าวหายกมา -“ ฉันไม่สามารถพิสูจน์ตัวเองในการพิจารณาคดีได้ ในที่สุดไม้กางเขนที่ค่อนข้างมีน้ำหนักของฉันก็รอฉันอยู่ ... พวกเขาจะไม่ขว้างสิ่งนั้นออกไป”
หนังสือเล่มนี้มีบทส่งท้ายสี่ตอนจากตัวละครสี่ตัว
Afterword Christian: เธออ้างว่าเธอเป็นคนทิ้งแบรดลีย์เพราะเขาไม่สามารถให้ชีวิตที่คู่ควรกับเธอได้และเมื่อเธอกลับมาจากอเมริกาเขาก็รังควานเธอและเห็นได้ชัดว่าเขาเป็นบ้า: เขาคิดว่าตัวเองมีความสุขแม้ว่า ในความเป็นจริงเขาไม่มีความสุข แล้วทำไมถึงเอะอะเรื่องศิลปะ? แต่สำหรับคนอย่างแบรดลีย์สิ่งสำคัญคือสิ่งที่พวกเขาทำเท่านั้น
คำพูดของฟรานซิสมาร์โลว์: เขาพิสูจน์อย่างละเอียดว่าแบรดลีย์เพียร์สันเป็นคนรักร่วมเพศและชื่นชอบเขา
Afterword of Rachel: เธอเขียนว่าหนังสือเล่มนี้เป็นเท็จตั้งแต่คำแรกถึงคำสุดท้ายว่าแบรดลีย์หลงรักเธอซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เขาหลงใหลในตัวลูกสาวของเธออย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน (การทดแทนสิ่งของและการแก้แค้นธรรมดา) และนั่นคือ เธอเห็นใจคนบ้าอย่างจริงใจ
Afterword Julian ซึ่งกลายเป็นกวีและ Mrs. Belling เป็นบทความที่สวยงามเกี่ยวกับศิลปะ มีวลีสั้น ๆ เพียงสามประโยคเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่อธิบายไว้:“ …มันเป็นความรักที่ไม่อยู่ภายใต้คำพูด ตามเขาต่อไป. ในฐานะศิลปินเขาล้มเหลว "
ตัวเอกของหนังสือเล่มนี้คือแบรดลีย์เพียร์สันนักเขียนวัยห้าสิบแปดปี ชีวิตของเขากำลังดำเนินไปได้ไม่ดี เบื้องหลังเขาคือชีวิตสมรสที่แตกสลายและอาชีพที่ล้มเหลวในฐานะเจ้าหน้าที่ภาษี หลังจากห่างหายไปหลายปีแบรดลีย์คืออดีตพี่เขยฟรานซิสมาร์โลว์ หลายปีที่ผ่านมาไม่ได้ใจดีกับ Marlo เขากลายเป็นผู้แพ้เก่าที่ตกงาน เขาไม่ได้แก้ปัญหาของเขา แต่เพียงแค่เดินออกไปจากพวกเขาซ่อนตัวอยู่ในหมอกแอลกอฮอล์ ฟรานซิสแจ้งเรื่องการกลับมาของอดีตภรรยาของเพียร์สัน ผู้หญิงคนนี้อาศัยอยู่ในอเมริกาเป็นเวลาหลายปีและหลังจากที่เธอเป็นม่ายเธอก็กลับไปบ้านเกิดเมืองนอนและปรารถนาที่จะพบกับสามีคนแรกของเธอ แบรดลีย์ไม่พอใจกับข่าวนี้ ในตอนนี้เสียงโทรศัพท์ดังขึ้น: Arnold Baffin (เพื่อนสนิทของ Pearson) รายงานว่าเขาฆ่าภรรยาของตัวเอง
เพียร์สันและมาร์โลรีบไปที่อาเธอร์ สัญญาณเตือนกลายเป็นเท็จ ทั้งคู่ทะเลาะกันเล็กน้อยและ Baffin ก็ทุบตีภรรยาของเขา อย่างไรก็ตามไม่มีสิ่งใดคุกคามชีวิตของเธอ ข่าวการกลับมาของคริสเตียนอดีตภรรยาของแบรดลีย์สร้างความสนใจให้กับอาร์โนลด์เป็นอย่างมาก ระหว่างทางกลับบ้าน Pearson ได้พบกับ Julian ลูกสาวของ Buffins หญิงสาวเล่าถึงความปรารถนาที่จะเป็นนักเขียนและขอให้เพียร์สันช่วยเธอ
วันรุ่งขึ้นพริสซิลลาน้องสาวของเขามาหาแบรดลีย์ ผู้หญิงคนนั้นทิ้งสามีของเธอและขอให้พี่ชายของเธอพักพิงเธอ
ชีวิตมีการปรับเปลี่ยนของตัวเองและเหตุการณ์ต่อไปนั้นค่อนข้างไม่คาดคิด อาร์โนลด์บัฟฟินสนิทกับคริสเตียนอดีตภรรยาของเพียร์สัน และราเชลภรรยาของอาร์โนลด์เชิญเพียร์สันมาเป็นคนรักของเธอเพื่อแก้แค้นสามีของเธอ
เพียร์สันเองในไม่ช้าด้วยความสยองก็รู้ว่าเขากำลังหลงรักจูเลียนหนุ่ม หญิงสาวตอบสนองกับชายคนนั้นและขออนุญาตพ่อแม่ของเธอเพื่อแต่งงาน Buffins ตกใจ พวกเขาขังลูกสาวไว้ในห้อง แต่เธอหนีและกลับมารวมตัวกับคนรักของเธออีกครั้ง ทั้งคู่ซ่อนตัวอยู่ในภัทราวิลล่า ในขณะที่เพียร์สันหมกมุ่นอยู่กับความรักของเขาพี่สาวของเขาก็ใช้ชีวิตของเธอ อาร์โนลด์พุ่งเข้าใส่ภัทราในตอนกลางคืน เขาตั้งใจจะพาลูกสาวไป แต่เธอขัดขืน จากนั้นพ่อก็ทิ้งจดหมายและใบลาให้กับจูเลียน เช้าวันรุ่งขึ้นแบรดลีย์พบว่าผู้หญิงคนนั้นทิ้งเขาไปแล้ว สามีรักในความสิ้นหวัง จากนั้นราเชลก็โทรหาเขาและขอให้เขามาคุยเรื่องจูเลียน เพียร์สันรีบไปที่ประชุมโดยไม่รู้ว่าเป็นกับดัก
ราเชลฆ่าสามีของเธอและโทษว่าเป็นความผิดของแบรดลีย์ ชายคนดังกล่าวถูกจับ หลักฐานทั้งหมดเป็นความผิดของเขา ชีวิตที่เหลืออยู่ของแบรดลีย์ต้องใช้ชีวิตอยู่หลังลูกกรง แต่นั่นไม่ได้ทำให้เขาตกใจ เพียร์สันยอมรับสิ่งที่เกิดขึ้นเป็นการแก้แค้น และเขาตัดสินใจที่จะแบกกางเขนของเขาไปจนสุด
