एम एम मोरोज़ोव। कॉमेडी "टमिंग स्कोपिवाया"

एम। मोरोज़ोव। शेक्सपियर, बर्न्स, शो ... एम, "आर्ट", 1 9 67 परिचयात्मक लेख के लेखक और संग्रह के संकलक और यू के संपादक। स्वीडन

शारू की ताकत ") को पहली बार शेक्सपियर के टुकड़े असेंबली में 1623 में मुद्रित किया गया था - तथाकथित" पहला फोलीओ "। 1634 में, उन्हें अगले शीर्षक के तहत दोबारा मुद्रित किया गया था: "एक विनोदी और सुखद कॉमेडी," द टैमिंग ऑफ द शू "होस्टिंग - फॉर्म में, जैसा कि वह ब्लैकफ्रीयर्स और ग्लोबस में महामहिम के दास द्वारा खेला गया था। Wr। विलियम शेक्सपियर "। जाहिर है, कॉमेडी ने दृढ़ता से प्रदर्शन में प्रवेश किया और व्यापक रूप से प्रसिद्धि का आनंद लिया, हालांकि इसके पाठ का विश्लेषण संदेह नहीं छोड़ता है कि यह शेक्सपियर के शुरुआती कार्यों से संबंधित है। कॉमेडी 15 9 3 में या 15 9 4 में, उनके द्वारा लिखी गई थी।

ए डी पोपोव सटीक रूप से नाटकीय शैली को निर्धारित करता है जिस पर "क्रू का टमिंग" प्रावधानों और पात्रों की कॉमेडी की कॉमेडी के संयोजन के रूप में। बेशक, यहां वर्ण सिर्फ "मास्क" के माध्यम से चमकने शुरू कर रहे हैं, जैसे विचित्र रंगीन ग्लास के माध्यम से एक जीवित आग की तरह। शेक्सपियर को ढूंढने के लिए इस कॉमेडी को ध्यान से पढ़ना आवश्यक है कि शेक्सपियर को ढूंढना जो पहली नज़र में यह सिर्फ एक रंगीन grotesque, सतही मजाक लग सकता है। ऐसा करने के लिए, "कॉमेडी त्रुटि" पर अच्छा लगें, जो 15 9 2 में लिखा गया था, यानी, "द टैमिंग ऑफ द शू" से पहले। वहां, प्रभाव ही स्थिति से उत्पन्न होता है: हमारा मतलब है कि दो जुड़वां - efesse और Xirakuz एंटीफोल एंटीफोल की हड़ताली समानता (प्लेटस्ट से उधार लिया गया मकसद और दो अन्य जुड़वां - DroMio Efesse और Dromio Siracuse लाने के द्वारा बढ़ाया)। यहां कार्रवाई का आधार है - कैथारिना के स्ट्रगल और बोल्ड पेट्रुकियो के स्ट्रगल। पहले से ही, इसके आधार पर, गर्विनस सही नहीं था, जिसने "पूर्ण - आंतरिक और बाहरी समानता" के बारे में बात की थी "" कॉमेडी ऑफ इरोर्स "के साथ" श्रावा की टमिंग "। अद्भुत रूप से अद्भुत आकलन करने के लिए भी बेहतर है, हालांकि शेक्सपियर के सही काम से बहुत दूर है, इसकी तुलना "एक कटाई के" के साथ तुलना करें)। इस कॉमेडी को पहली बार 15 9 4 में मुद्रित किया गया था, शायद कई साल पहले लिखा गया था। लेखक हमें ज्ञात नहीं है। किसी भी मामले में, युवा शेक्सपियर के सह-प्रमाणीकरण की धारणा निश्चित रूप से स्थापित नहीं है। दोनों भाषा और शैली, और शेक्सपियर एलियन की जड़ में विषय की पूरी व्याख्या। "एक नलसाजी" एक नलसाजी "एक विशिष्ट dosespekrovskoe या अधिक सटीक, एक कुत्ते के अनुकूल काम है। यह मध्ययुगीन फर्स्ट में जड़ों को छोड़ देता है और अंग्रेजी रहस्य से नोवो की पत्नी के बारे में प्रसिद्ध एपिसोड को याद दिलाता है। नूह ने सन्दूक बनाया और अपनी पत्नी को प्रवेश करने के लिए कहा। लेकिन बारिश की पत्नी बंदूकें के साथ चटरी में लगी हुई है और अपने पति के दयालु मार्गदर्शन पर ध्यान नहीं देती है। केवल शब्द शब्द शब्द। इस बीच, बाढ़। फिर नूह, स्वीकार किए जाने वाले, छड़ी और उसकी पत्नी को ब्रोकोलाइट्स लेता है। कुटिल राफ्टर तुरंत सन्दूक में प्रवेश करता है और, एक सभ्य और आज्ञाकारी बनाने के बाद, नम्रता से एक कताई के लिए नीचे बैठता है ... dososekspirovsky दूर "एक नलसाजी के साथ taming" एक ही उपदेश "domostroevsky" के साथ प्रवेश किया जाएगा। बुराई, सुलेन कैटरीना - एक न्यायाधीश चुड़ैल। "शैतान" शब्द, "गधा" अपनी भाषा से नहीं जाते हैं। फर्नांडो उसे बुना हुआ है। वह उन्हें अपने सामान्य ब्रांड से मिलती है, लेकिन फिर भी उससे शादी करने के लिए सहमत है, क्योंकि, अपने शब्दों के अनुसार, "लड़कियों में धूल"। फर्नांडो मोटा और बेवकूफ है, लेकिन एक निर्णायक आदमी है। वह कथारिना को "तम" करने के लिए स्वीकार कर लिया गया है: उसकी भूख मोरिट, उसे रात में सोने की अनुमति नहीं देती है। यह सब वह मुस्कान की छाया के बिना विधिवत और गंभीरता से करता है। अंग्रेजी में तोड़ने के लिए एक क्रिया है, जिसका अर्थ है: ब्रेकिंग, साथ ही साथ ट्रेन करना। फिर एक घोड़ा तोड़ो - शाब्दिक रूप से: घोड़े को तोड़ दो - इसका मतलब है घोड़े को चलाने का मतलब है। इसी तरह, फर्नांडो कथरीना लेता है, जबकि उस टूटी हुई उपलब्धि, न केवल अपने पति के आज्ञाकारी दास बन जाती है, बल्कि पतियों को पूर्ण आज्ञाकारिता की आवश्यकता के बारे में एक कठिन और रंगहीन प्रचार की अन्य पत्नियों के संपादन से भी कहती है। इस फारस का बेवकूफ नैतिक उस युग के कई दिमागों से दूर नहीं कर सकता था। जॉन हैरिंगटन को इस नैतिकता को "टर्निंग अजाक्स" (एआईएक्स के रूपांतर ", 15 9 6) में विरुद्धता है:" मैंने एक नलसाजी के टैमिंग के बारे में एक किताब पढ़ी है। इस पुस्तक ने हम में से कई को दिमाग में सीखा है। अब हमारे देश में हर कोई जानता है एक राफ्टर को छेड़छाड़ करने के अलावा, जिस पर पहले से ही शादीशुदा है, उसके अलावा "(हैरिंगटन के शब्दों में, ज़ाहिर है," एक मोटा टॉवर "के लिए, और शेक्सपियर की चुनौती के" चुनौती "के लिए नहीं। प्रथम , उन्होंने कहा कि उन्होंने पुस्तक में नाटक पढ़ा है, लेकिन शेक्सपियर की कॉमेडी जैसा कि हमने देखा है, अभी तक मुद्रित नहीं किया गया है; दूसरा, मुझे "एक शिखा" मिलती है, और शेक्सपियर की तरह "शिखा" नहीं।)।

शेक्सपियर ने इस आदिम फारस का इस्तेमाल अपनी कॉमेडी के लिए एक सामग्री के रूप में किया। जॉर्ज गुस्काया की अंग्रेजी में व्यवस्था में "मैं Suppositi" Ariosto से उधार लिया गया कुछ विवरण। अंत में, इतालवी कॉमेडी मास्क को वापस देखकर, उन्होंने सभी नाटकों को एक बड़ी चमक और नाटकीयता दी। इस सभी सामग्री, शेक्सपियर, अन्य सभी मामलों में, जब उन्होंने विदेशी भूखंडों और विवरणों का उपयोग किया, तो नई सामग्री के साथ पुराने रूपों को भर दिया। इस नई शेक्सपियर सामग्री का खुलासा करें, यानी, कॉमेडी में सबसे मूल्यवान शेक्सपिस आलोचकों का प्रत्यक्ष कार्य है। यह कार्य विशेष रूप से आभारी हो गया, जिसका नेतृत्व लाल सेना के केंद्रीय रंगमंच की टीम के बाद विशेष रूप से आभारी हो गया, जिसका नेतृत्व एक पोपोव की अध्यक्षता में, बुर्जुआ शेक्सपियररों के बीच व्यापक रूप से एक खाली दूरदर्शिता के रूप में "छेड़छाड़" के रूप में व्यापक रूप से वंचित होने के लिए एक कुचल झटका लगा और यथार्थवादी छवियों को जीना।

"एक नलसाजी के टमिंग" के साथ "द टैमिंग" की तुलना, हम देखते हैं, सबसे पहले, शेक्सपियर को आधुनिक इटली में शानदार "एथेंस" से कार्रवाई की एक जगह का सामना करना पड़ा। इससे इतालवी प्रभाव प्रभावित हो सकते हैं कि हमने पहले ही उल्लेख किया है। यह भी संभव है कि शेक्सपियर ने इस विषय के लिए अपने समकालीन लोगों की आंखों में अधिक वास्तविक खोज की। दूसरी तरफ, इस विषय को उस पोम्पी की आवश्यकता नहीं थी, जो कि कंडीशनिंग "एथेंस" को मान लिया गया था। उत्तरार्द्ध कॉमेडी "स्लीपिंग नाइट" (15 9 5) के लिए अधिक उपयुक्त हो गया, जो शेक्सपियर द्वारा कुलीन शादी का जश्न मनाने के लिए लिखा गया था और अदालत की शैली "मास्क" की शैली से संबंधित कई नरक में, जो सुरुचिपूर्ण की शैली के लिए है सशर्त नाटकीयता, बाद में जोन्स इनिगो के स्केच में एक ज्वलंत अभिव्यक्ति मिली। दूसरा, शेक्सपियर को अमीर बर्गरनेस के बुधवार को अभिजात वर्ग के वातावरण से एक कार्रवाई का सामना करना पड़ा। शेक्सपियर ने इस बर्जनेस को "इतालवी" कहा, लेकिन इस इतालवी कपड़ों के तहत यह शेक्सपियर के आसपास अंग्रेजी वास्तविकता को घेरता है।

शेक्सपीर्ड रुडॉल्फ एमबीई, निश्चित रूप से, पूरी तरह से सही नहीं था जब उन्होंने "विंडसर कुमुश्की" के साथ "विंडसर कुमुशकी" के साथ "बर्गर कॉमेडीज" की श्रेणी में ले लिया। "टमिंग द शू" एक सबसे अमीर और उत्सव जीवन खींचता है। हमारे सामने राजधानी है, और "विंडसर" नामक प्रांतीय बाहरी नहीं, बल्कि स्ट्रैटफ़ोर्ड के समान नहीं है। Luccio को दर्शाते हुए टीआरए एनआईओ की पोशाक को याद करें। उस पर, रेशम अर्ध-भ्रम, मखमली पैंट, उज्ज्वल दुर्लभ और उच्च शंकु टोपी (अधिनियम वी, दृश्य 1)। लेकिन फिर भी, बर्गर में "Ukrische-in-line" होता है। यहां से - आंदोलनों की एक बड़ी कोणीयता, जैसे इंद्रियों की एक बड़ी सीधीता, उदाहरण के लिए, "कुछ भी नहीं से शोर" (15 9 8) के साथ। यह कथारिना की तुलना अधिक परिष्कृत अभिजात वर्ग बीट्राइस के साथ तुलना करने के लिए पर्याप्त है।

यह बर्गर बुधवार वास्तव में "नोबल" की तरह बनना चाहता है। कैथरीना "युवा और सुंदर, और उसे महान महिला का पालन-पोषण दिया जाता है," इसके बारे में गोरेंट-ज़ियो (आई, 2) कहते हैं। और मैं निश्चित रूप से एक छोटी मखमल टोपी पहनना चाहता हूं, क्योंकि "महान महिलाएं ऐसी टोपी पहनती हैं" ( Iv, 3)। और केवल एक बार, शादी के बाद, कैटरीना को सीधे "नोबल लेडी" (जेंटलवरोमन) नाम दिया गया है, - जब पेट्रुचियो उसके बारे में अपनी पत्नी (चतुर्थ, 5) के रूप में बोलता है। उस युग में "सज्जन" शब्द का बहुत व्यापक रूप से उपयोग किया गया था और इसका मतलब अवलोकन का मतलब नहीं था। (हमारे अनुवादक अक्सर सच्चाई के खिलाफ पाप करते हैं, "शिष्टाचार" के रूप में सभी मामलों में "जेंटलमैन" का अनुवाद करते हुए। "मैं एक सज्जन हूं (यहां आप एक नोब्लमन का अनुवाद कर सकते हैं) वेरोना से," पेट्रिकियो बैपटिस्ट की सिफारिश की जाती है। पेट्रिक्सियो कैटरीना कहते हैं, "मैं एक सज्जन हूं" (यानी, एक आदमी है)। " "मैं अब इसका अनुभव करूंगा," वह कहती है और उसे मारा।

"Petruccio। मैं कसम खाता हूँ, अगर तुम फिर से तुम्हें मारते हैं तो मैं तुम्हें एक मुट्ठी दूंगा। कैटरीना। फिर आप हथियारों का कोट खो देंगे। अगर तुमने मुझे मारा

(यहां हथियारों के शब्दों में हथियारों के शब्दों में कैटरीना कालाम्ब्रिट: "आप हथियारों का कोट खो देंगे" और "आप हाथों के बिना रहेंगे," और एक लाए गए आदमी के मूल्यों में सज्जन और nobleman; II, 1)।

हथियारों के कोट का उल्लेख पेट्रुचियो आकस्मिक नहीं है। यह उनके महान मूल पर संकेत देता है। Petruccio - बेटा एंटोनियो, "मैन, पूरी तरह से इटली में जाना जाता है" (II, 1)। एंटोनियो के व्यापारियों के बारे में हम कुछ भी नहीं सुन रहे हैं। लेकिन Vinchenzio - पिता Luccio - को "असंगत रूप से समृद्ध व्यापारी" कहा जाता है (iv, 2)। घर के विपरीत, नोब्लियन पेट्रुकिसिओ के घर में बैपटिस्ट बहुत से नौकर, कपड़े पहने हुए गंभीर मामलों में - जैसा कि उस युग के अंग्रेजी रईसों से लिया गया था - नीले लिवरियों में और उनके पैरों पर गॉर्टर्स के साथ। यह त्याग दिया और एक ही समय में पूर्ण नौकर देश के घर पेट्रुसीओ शेक्सपियर के समय की कुलीनता के एक महत्वपूर्ण हिस्से के लिए विशिष्ट है। विशिष्ट और नौकर, जो जैसे ही लिवरियों को हटा दिया जाता है, सामान्य रूप से, रोजमर्रा के दिनों में "फटे, बूढ़े, भिखारी" दिखते हैं। इस लॉन्च किए गए घर में, नौकरियों के आगमन के दिन में परिवर्तन करना बहुत मुश्किल है "नथनील लिविंग के लिए तैयार नहीं था, परेड जूते पर एड़ी में कोई छेद नहीं था, घर में पीटर की टोपी को धूम्रपान करने के लिए घर में मशाल नहीं मिला, किल्टर डैगर के लिए तैयार नहीं था। वाल्व नहीं थे तैयार। केवल ट्रॉय में - एडम, राल्फ और ग्रेगरी यह एक सभ्य दृश्य साबित हुआ, "ग्रूमो ने कहा," ग्रूमो (चतुर्थ, 1) ने कहा। यह आमतौर पर "महान घर का सम्मान" का समर्थन करने के लिए दुखी था, श्रीमान से मिलने के लिए नौकरों से मिलने के तरीके के निर्देश को पढ़ता है।: उनके बालों को आसानी से कंघी करनी चाहिए, लिवरियों को ब्रश से साफ किया जाना चाहिए, गॉटर भी नहीं होना चाहिए उज्ज्वल; उन्हें अपने बाएं पैर के साथ एक curtsy बनाने के लिए और भी Barsky घोड़े की पूंछ को स्पर्श नहीं करते, इससे पहले कि वे अपने बारिन के हाथों को चूम नहीं है करते हैं। टाइपिक, अंत में, पेट्रूसीओ का क्रोध, इस तथ्य से परेशान था कि कोई भी नौकर उनसे नहीं मिले, ताकि प्राचीन रिवाज में उसे अपने घोड़े से उतरने के दौरान हलचल बनाए रखने के लिए। हालांकि, पेट्रुसीओ ने खुद को अपने कुलीनता के साथ-साथ अपने पुराने लॉन्च कंट्री हाउस पर अपनी कुलीनता को लंबे समय से लहराया था। वह एक योद्धा और नेविगेटर बन गया, रोमांच के उन साधनों में से एक बन गया और साथ ही, प्रारंभिक संचय के "मॉर्निंग डॉन" के युग में इतना तलाक हो गया। अपने शब्दों के मुताबिक, वह इसे वेरोना से पदुजी से लाया, "वह हवा, जो दुनिया भर के युवा लोगों को स्कैटर करती है, ताकि वे घर की तुलना में अच्छी किस्मत की तलाश कर रहे हों।" उन्हें यह सुनना पड़ा कि शेरों को कैसे भुना हुआ था, क्योंकि समुद्र ने समुद्र को पार किया "एक उग्र उबला हुआ फोम की तरह"; उसे गनफॉल सुनने के लिए सुना गया था, "चिंता की जोर आवाज, घोड़ों को जंगली, पाइप ध्वनि" (मैं, 2)। कोई आश्चर्य नहीं कि कैटरीना एक जंगली ऐप्पल पेड़ (एक केकड़ा; II, 1) के फल के साथ तुलना करता है। बहुत समृद्ध "संस" के विपरीत, जैसा कि हम ट्रैनियो से सीखते हैं, "अक्सर यह खराब कपड़े पहने" (iii, 2), हालांकि हम जानते हैं कि पेट्रूसीओ के पास घर की बटुए और संपत्ति में पैसा है। उन्होंने अपने पुराने दादा के हथियारों के कोट के साथ सुझाव दिया। "स्कैलप के बिना रोस्टर की बाहों के कोट को दो, अगर केवल कथरीना मेरा था," वह कहते हैं (II, 1)। यह "स्कैलप के बिना रोस्टर", यानी, एक युद्ध के रोस्टर (लड़ाकू Roosters स्कैलप्स को काट दिया), क्योंकि तीर petruchchio के नए कोट पर जाना असंभव है। वह भाग्य के साथ एक झगड़े पर।

यह शानदार व्यक्ति बर्गर की एक नीरस पृष्ठभूमि पर दिखाई देता है। इस माहौल की पसंद निश्चित रूप से आकस्मिक नहीं है। लंदन शेक्सपियर के समय में, यह सबसे बड़ा ठहराव का माहौल था - बेशक, अपने उन हिस्सों में जो अभी तक नए युग की साहसी भावना से प्रभावित नहीं हुए थे। यहां, एक शांत क्रीक में, बैठना और हमारी संपत्ति का दावा करना पसंद है। Gremio और Tranio के बीच धन में एक तरह का प्रतियोगिता याद करें। एक शांत फ्रैंकनेस के साथ पुराना बैपटिस्ट अपनी बेटी को कारोबार करता है, जो दो दूल्हे के लिए बियांका देने का फैसला करता है, जो समृद्ध होगा। इस वातावरण में, पेट्रुसीओ उबाऊ हो जाता है। "सभी बैठते हैं और बैठते हैं, खाने के लिए हाँ खाते हैं," वह शादी के पायर (वी, 2) के दौरान भी शिकायत करता है।

कैटरीना इस अंडरफ्लोर माध्यम में लगी हुई है। अधिक स्पष्ट रूप से, इसकी छवि स्पष्ट हो गई, इसे बियांची की छवि के साथ तुलना करें, क्योंकि यह हमें लगता है कि बियांका कैथरीन के विपक्ष में, मुख्य और अधिक स्पष्ट शेक्सपियरियन विचार प्रकट हुआ है।

Bianca दिखता है - "निविदा कबूतर"। यहां तक \u200b\u200bकि उस पल में जब कथरीना ने हाथों को बांध दिया, तो वह नम्रता से दावा करती है: "मैं सब कुछ करूंगा जो आप मुझे आदेश दे सकते हैं; मैं अपने कर्तव्य के बारे में जागरूक हूं" (ii, 1)। यह "मामूली लड़की", उसके ल्यूसीओ को कॉल करने के रूप में, विज्ञान और कला में रुचि रखती है। वह अपनी किताबों और संगीत वाद्ययंत्रों के समाज में समय बिताती है। "सुनो, ट्रैनियो, और आप सुनेंगे कि मिनर्वा कहता है!" - सरल लाइसेंस (i, 1) exclaims। "स्वर्गीय हार्मनी की संरक्षक" ने अपने हाइड्रांज को बुलाया। यह उनके साथ विवाहित है, और वह, विनम्रता, ए डी। पोपोव की अभिव्यक्ति के अनुसार, "अपने पंजे दिखाता है।" यह न केवल अपने पति की पुकार नहीं आता है, बल्कि स्पष्ट रूप से इसे मूर्ख (मूर्ख, वी, 2) के साथ कारण बनता है; कैटरीना, यह "शैतान", सार्वभौमिक आश्चर्य के लिए यह एक प्रेमपूर्ण पत्नी बन गया। एक शब्द में, दोनों तथ्य यह नहीं हैं कि "उपस्थिति और प्राणी, शेक्सपियर की भाषा में -" कपड़ों "और" प्रकृति ", न केवल एक-दूसरे के अनुरूप नहीं है, बल्कि इस मामले में, एक दूसरे के विपरीत है एक दूसरे के लिए। हमने शेक्सपियर के पसंदीदा विषय को छुआ जो बाद में एक दुखद अभिव्यक्ति मिलीं। ब्लैक ब्रेस्ट "टॉल्स्टोगुबी" ओथेलो में एक साफ दिल धड़कता है। सभी पसंदीदा "ईमानदार" जागो के अनुकूल चेहरे के तहत, एक जीवित है विश्वासघात यह लायक के लायक शाही कपड़े को खुद से रीसेट करने के लिए है - और यह असहाय, दयनीय बूढ़ा आदमी, "दो-लीजिस जानवरों" के रूप में निकलता है। सख्त प्यूरिटन उपस्थिति एंजेलो के तहत, एक कमजोर फॉस्ट-दिमागी प्रकृति छिपी हुई है । शेक्सपियर निर्दयतापूर्वक "कपड़े तोड़ता है।" तो वह यहां जाता है और यहां, केवल एक प्रकाश कॉमेडी योजना में (याद रखें कि हम अपने शुरुआती कार्यों में से एक से निपट रहे हैं)। इसलिए पेट्रुकिसिओ ऐसा नहीं करता है, यह वास्तव में प्रोटोटाइप फर्नांडो ने क्या किया है। वह मजबूर नहीं करता है, "ब्रेक" कैथारिना नहीं करता है। शेक्सपियर की तरह, वह केवल "कपड़े तोड़ता है" और एक असली कैटनीना पाता है।

बियांका - अपने आस-पास के पर्यावरण के मांस से मांस: "... मैं सबसे पुरानी कस्टम हूं," (III, 1), "वह कहती हैं। कैटरीना, जैसा कि हमने पहले ही देखा है, इस माहौल में भरा हुआ है। "मुझे बताओ, महोदय, क्या आप निर्दिष्ट रूप से इन वेल्म्स के लिए मुझे हंसाना चाहते हैं?" "वह कहती है कि वह अपने पिता कहते हैं, जिन्होंने उसे दूल्हे में लाया: एक समृद्ध दुल्हन हिंगहेस्टेन्ज़ियो और पुराने" पेंटालोन "की तलाश में - ग्रिमियो (इसलिए 1623 के" फर्स्ट फोलियो "में, ग्रिमियो ने" ए पेंटेलाउन "कहा।)। टिप्पणीकारों ने यह नहीं देखा है कि शब्द बासी ("primanka"; यहां "अटक") का मतलब भी "वेश्या" (बुध "के बारे में बहुत कुछ नहीं है"; II, 2, 26)। कैटरीना इस तथ्य से नाराज है कि उसके पिता उससे वस्तुओं के रूप में उससे संबंधित हैं ... वह प्रत्येक आंदोलन पर पिता की इस असीमित शक्ति के लिए क्रोधित है। "क्या यह वास्तव में है, वह कहती है," मैं मुझे सब कुछ बता दूंगा, जैसे कि मैं नहीं जानता कि क्या लेना है और क्या छोड़ना है! " (मैं, 1)। यहां से और कैथारिना की "प्लम्पनेस"। "यह" वेल्डेबिलिटी "नहीं है और" राफ्टर "नहीं है, और एक महिला के अधिकारों के लिए बोल्ड संघर्ष एक व्यक्ति के रूप में," ए। स्मिरनोव (ए ए स्मिरनोव, रचनात्मकता शेक्सपियर, एल।, 1 9 34, पी। 84.)। गर्म, गर्म-टेम्पर्ड का आकर्षण भी कैटरीना - इसकी ईमानदारी से। उसे बियांची के पाखंड से नफरत है। उन्होंने घोषणा की कि वह किताबों और संगीत वाद्ययंत्रों के बीच समय बिताएंगे, वास्तव में दूल्हे को छेड़छाड़ करने के लिए दर्पण के सामने गुप्त रूप से तैयार किए गए हैं। और कैटरीना, फ्लैश, बियान्के बीट्स। कैटरीना विरोध बेबुनियाद, यहां तक \u200b\u200bकि जंगली उपस्थिति लेता है। वह वास्तव में "पुरुष लड़की" है, क्योंकि यह इसे अपने एक पत्र एम एन यर्मोलोव में वर्णित करती है। लेकिन यह मत भूलना कि हमारे सामने युग और पर्यावरण द्वारा जो तरीके से परिष्करण में भिन्न नहीं था, न ही भावनाओं की संयम। कैथरीना पुनर्जागरण का एक मजबूत, पूर्ण खून वाला व्यक्ति है। वह शारीरिक रूप से बेहद मजबूत है। Petruccio पूरी तरह से पता था कि वह अपने स्वास्थ्य भूख और अनिद्रा परेशान नहीं होगा। न केवल: जब कथरीना का घोड़ा ठोकर खाई और गिर गया, तो उसने मदद करने के लिए जल्दी नहीं किया। ग्रुउडी (चतुर्थ, 1) कहते हैं, "उसने उसे घोड़े के नीचे छोड़ दिया।" ऐसी एथलेटिक प्रकृति मार्लो के नायकों के समान होती है।

कैटरीना के "रेनस्ट्रीम" के कारण को छोड़कर, देखते हैं कि यह "लाइनें" क्या फॉर्म लेता है। शेक्सपियर के एक अंग्रेज शब्द यहां विनोद शब्द का उपयोग करेंगे, जिसने शुरुआत में अभिनय किया था, उस समय के विचारों के अनुसार, मानव शरीर में रस के मूड, और फिर क्विर्क, व्हिम, गलती का मूल्य हासिल किया। बाद में अंग्रेजी कॉमेडी, विशेष रूप से इसकी दिशा, जो योजनाबद्ध बेन जॉनसन पर विकसित हुई, ने अपने नायकों के सनकी "faders" पर बहुत ध्यान दिया। हम इन "etches" और XVIII शताब्दी में विवरण पाएंगे - न केवल दृश्य पर, बल्कि उपन्यास में भी: दोनों डिकेंस और बाद के लेखकों में। अंग्रेजी साहित्य का कॉमेडिक चरित्र, यहां तक \u200b\u200bकि सबसे आकर्षक, लगभग हमेशा थोड़ा सनकी। वही, veiled रूप में हालांकि, शेक्सपियर में है। ऐसा लगता है कि इस की गलतफहमी अक्सर अपने असाधारण रंग के हमारे दृश्य पर कई शेक्सपियर छवियों को वंचित करती है। कथरीना की "मोटाई" ने विचित्र रूप लिया। "हर किसी को उसके हेयर स्टाइल में पंख पहनने दें, और मैं उससे बीमार हूं,", ", जैसा कि वह अपने हर आंदोलन का कहती है। यह उसके व्यवहार के लिए एक गंभीर कारण से अलग नहीं होता है, लेकिन इसके लिए धन्यवाद, पूरी तरह से कॉमेडी इस शब्द के अंग्रेजी अर्थ में "विनोदी" है।

कथारिना के साथ मुश्किल से मुलाकात की, पेट्रुचियो ने तुरंत हल किया कि उसका "राफ्टर" सिर्फ एक फैंसी कपड़ों का है। और वह तुरंत अपने मास्क "fades" डाल दिया। जब वह मौरित कथरीना भूख और उसे सोने के लिए नहीं देता है, तो वह फिर से याद करता है, उसे "तोड़ना" नहीं करता है। इस तरह "whim" की तरह। "वह उसे अपने फड के साथ जीतता है", क्योंकि नौकर पीटर (चतुर्थ, 1) कहते हैं।

लेकिन इस "खेल शांत" के तहत गहरी सामग्री निहित है। विरोधी कैटरीना केवल शत्रुतापूर्ण, मजाक या उदासीन दृष्टिकोण से मुलाकात की। सभी लोगों में, वह "नाराज catanine" चला गया। यह उसे परेशान कर रहा है, और पीड़ा, और, उसके "whim" के अनुसार, infuriates और गुस्से में है। "मैं जाऊंगा, मैं बैठूंगा और रोऊंगा, जब तक मुझे बदला लेने की घटना नहीं मिलती," वह कहती हैं (II, 1)। पेट्रूसीओ के साथ बैठक ने तुरंत उस पर एक बड़ी छाप बना दी। आखिरकार, उसने पहली बार उसे दूसरी भाषा के साथ बात की। जैसा कि गर्विनस ने थोड़ा देखा, "जब वह इसे डायना के साथ तुलना करता है, तो वह पहले शांत, टिकाऊ शब्द का उपयोग करती है।" वह चुपचाप उससे शादी करने के लिए सहमत होती है और, जब वह शादी के लिए देर हो जाती है, तो सभी को आँसू में बताती है: "आह, अगर मैं उससे बिल्कुल नहीं मिलती!" (III, 2)। वह पहले से ही पेट्रुसियो से प्यार करती है। और ये दो मजबूत प्रकृति एक दूसरे के साथ लड़ने के लिए आते हैं, आखिरकार - पैडुयू (चतुर्थ, 5) में पेटीचिओ के देश के घर से सड़क पर दृश्य में - कैटरीना अचानक महसूस नहीं करता कि पेट्रुसीओ की "रैंपबिलिटी" केवल एक मुखौटा है। और अनुमान लगा रहा है, वह आसानी से उससे सहमत होने लगती है। "मैं तर्क देता हूं कि यह चंद्रमा है," वह सूर्य के बारे में कहता है। "मुझे पता है कि यह एक चंद्रमा है," कैटरीना सहमत हैं। "नहीं, तुम झूठ बोल रहे हो," वह वस्तुएं। "यह एक धन्य सूर्य है।" "हाँ, भगवान धन्य हो जाएगा, यह एक धन्य सूर्य है," वह फिर से सहमत हैं। उसके "राफ्टर" से और ट्रेस नहीं छोड़ा गया है। दूसरी ओर, जैसा कि पहले ए। डी पोपोव को समझा गया था, पेट्रुसियो के हाथों से भी हथियार टूटा हुआ था। हथियारों की अब आवश्यकता नहीं है। दोनों गर्म प्यार एक दूसरे। यह अद्भुत है कि इस दृश्य के सबटेक्स्ट लंबे समय से अभिनेताओं को महसूस किया गया है। सहमति के शब्दों को ध्यान में रखते हुए "यह धन्य धूप" लुकावो-प्रश्न टोन अंग्रेजी रंगमंच की पुरानी परंपरा है। लाल सेना रंगमंच की बड़ी योग्यता यह है कि प्रदर्शन ने इस दृश्य को कैथारिना के भाग्य में एक मोड़ के रूप में प्रकट किया।

हम सभी कामों के सबसे कठिन और विवादास्पद बिंदु पर आते हैं। कॉमेडी के अंत में, कैटरीना एक लंबे मोनोलॉग का उच्चारण करता है, जैसे कि "डोमोस्ट्रोव्स्की" का प्रचार किया गया है, जो अपने पति के पूर्ण निर्विवाद अधीनता के कानून का प्रचार करेगा। पाठक अस्पष्टता में आता है। जैसा कि लेखक वह कर सकता था, - पाठक पूछता है, - लेखक के रूप में जिन्होंने बोल्ड जूलियट की छवियां बनाईं, जो माता-पिता के खिलाफ अपने प्यार को पूरा करने के लिए गए, "सुंदर योद्धा" डेजेंटन, जो माता-पिता के घर से रात से भाग गया, जो अपने पिता की इच्छा का शिकार बन गया, - यह लेखक कम से कम किसी भी तरह से "डोमोस्ट्रो" से संपर्क करने के लिए कैसे कर सकता था? या क्या यह एक युवा शेक्सपियर का एक रूप था, बाद में बदल गया? लेकिन "प्लस टॉवर" और "रोमियो और जूलियट" के निर्माण के निर्माण के बीच दो साल से अधिक नहीं पारित हुए हैं। इस मोनोलॉग्यू को कैसे समझाया जाए?

लाल सेना के रंगमंच ने इस मोनोलॉग की व्याख्या की। लेकिन तथ्य यह है कि एक शानदार रूप से निदेशक को मास्टर करने में कामयाब रहा, ए डी पोपोव के रूप में, अन्य मामलों में मोटे अश्लीलकरण हो सकता है। मुश्किल हल करने योग्य कार्यों के "विडंबना" संकल्प खतरों से भरा हुआ है। "गैलेट" चरण के साथ वाख्तंगोव थिएटर में कम से कम एक दुर्घटना को याद करें। हां, और शेक्सपियर के पाठ में, विडंबना का मामूली संकेत नहीं है। जाहिर है, इस मुद्दे के प्रमुख समाधान की मांग की जानी चाहिए।

कई साल पहले, पहली बार "द टैमिंग ऑफ द शू" के पाठ के रूप में काम करने और "एक नलसाजी के टमिंग" के पाठ के साथ तुलना करने के लिए, हमने इस प्रश्न को निम्नानुसार अनुमति दी। शेक्सपियर उस समय एक युवा नौसिखिया नाटककार था। वह अभी भी एक "खेल के टुकड़े" है, जैसा कि उन्होंने बात की थी, यानी, उसने पीछे हटकर, रीटचिंग, यदि आप इसे रख सकते हैं, तो अन्य लेखकों के नाटकों। उन्हें कॉमेडी को "एक नलसाजी के साथ टमिंग" को फिर से शुरू करने का आदेश दिया गया था। उन्होंने कथरीना के अंतिम मोनोलॉज्यू को फिर से लिखा, जो कि उनके "डोमोस्ट्रोव्स्काया" से काफी नरम हो गया। लेकिन उन्होंने इस मोनोलॉग के विचार को पूरी तरह से बदलने की हिम्मत नहीं की। नाटक में, इसलिए, यह अनिवार्य रूप से एक रचनात्मक रूप से गैर-संसाधन वाले विदेशी शरीर बना हुआ है। मोनोलॉग, हालांकि शेक्सपियर द्वारा लिखा गया है, लेकिन किसी अन्य लेखक के विचार से संबंधित है। यह देखना मुश्किल नहीं है कि इस तरह की प्रतिक्रिया पूरी तरह से "शेक्सपियर अध्ययन स्कूल" की भावना में संकलित की जाती है, जो असंगत स्थानों को मुश्किल और पहली नज़र में विशेषता देती है, जो "विडंबनापूर्ण" व्याख्या से कम नहीं होती है। इसके अलावा, इस तरह के एक निर्णय व्यावहारिक रूप से एक साधारण इनकार करने के लिए कम किया जाता है। जो निर्देशक इस दृष्टिकोण पर बन गया है वह एक पेंसिल लेने के लिए सबसे अच्छा है और एकान्त को अंत तक अंत तक पार करना सबसे अच्छा है।

सही उत्तर, जैसा कि ऐसा लगता है कि हमें केवल शेक्सपियर की रचनात्मकता के अध्ययन के आधार पर दिया जा सकता है। अपने यथार्थवाद की विशेषताओं का मूल्यांकन, सबसे पहले, हम ध्यान देते हैं कि शेक्सपियर स्वयं शायद ही कभी अपने नायकों के माध्यम से बोलता है। वे कहते हैं, नहीं। मार्क्स लसाला में लिखते हैं: "आपको विली-नोलीज को शतरंज करना होगा, इस बीच, अब मुख्य नुकसान के रूप में, मुझे लगता है कि आप शिलरोवस्की में लिखते हैं, व्यक्तियों को समय की भावना की सरल भावना में बदलते हैं" (के। मार्क्स और एफ एंजल्स, लेखन, वॉल्यूम। 2 9, पी। 484.)। शेक्सपियर के पात्र हॉर्न नहीं हैं, वे कहते हैं और खुद से कार्य करते हैं। मैकबेथ एक बुरे अभिनेता के एक छोटे और असफल प्राकृतिक उत्पादन के साथ मानव जीवन की तुलना करता है। हमें मैकबेथ के एक समन्वय में शेक्सपियर के निराशावादी कबुली को देखने का कोई अधिकार नहीं है। ये शब्द शेक्सपियर नहीं कहते हैं। मैकबेट कहते हैं, जिनके लिए इन परिस्थितियों में, यह आमतौर पर इतना महसूस किया जाता है और वास्तव में इन शब्दों को कहता है। शेक्सपियर के यथार्थवाद की इस मुख्य विशेषता को कम करने के लिए अक्सर उत्सुक विरोधाभासों के लिए शेक्सपियर के जीवनीकारों को लाया गया। उदाहरण के लिए, प्रिंस हेमलेट के साथ सर जॉन फाल्स्टफ, अन्य के साथ महान कार्यों के कुछ लेखक। न तो कोई अन्य धारणा के लिए, निश्चित रूप से, मामूली नींव नहीं। कैथारिना के साथ शेक्सपियर की उपस्थिति क्यों है?

तो, अंतिम मोनोलॉग का कहना है कि कैटरीना, और शेक्सपियर नहीं। पहले से ही, इसके आधार पर, एकालाप अपने व्यावहारिक चरित्र खो देता है। हमारे पास अभिनय व्यक्ति के जीवंत भाषण के साथ एक सौदा है। लेकिन लाइव भाषण हमेशा स्पीकर की भावनाओं और विचारों का पर्याय नहीं है। जब लेडी मैकबेथ ने कहा कि यह अपने बच्चे के सिर को तोड़ने के लिए तैयार था, तो इन शब्दों का तर्क नहीं है, "जैसा कि कुछ कलाकारों और आलोचना ने गलती से विश्वास किया है, - वह महिला मैकबेथ एक अपराधी" नरक "है। यह सिर्फ एक हाइपरबोले भावनाओं और हताश दृढ़ संकल्प का भ्रम व्यक्त करता है। प्रसिद्ध सिडन्स, इन शब्दों का उपयोग करते हुए, स्क्रीनिंग, जैसे कि वह उनके लिए भयानक था ("यही वह है जो मैं सहमत था!")। इसी तरह, कैटानीना की हाइपरबोलिसिटी नहीं है, बस अपने "राफ्टर" को खो दिया और पहली बार गर्म लवेल के रूप में खो दिया? कथरीना का एक तरीका एक प्रचार नहीं है, बल्कि भावना की अभिव्यक्ति है। वह पति और पत्नियों के बारे में "बिल्कुल" नहीं कहती हैं, बल्कि अपने बारे में और पेट्रूसीओ के बारे में। "आपके पति को रखने के लिए, अपने शरीर को समुद्र और जमीन पर भारी काम के साथ रखता है, रात में मैं तूफान में सो नहीं जाता, ठंड से ठंड" (वी, 2)। पेट्रचियो को छोड़कर, इन शब्दों को लिचेंज़ियो और हॉर्टन्सियो के लिए क्या रवैया है? "आई लव यू" - यह इस मोनोलॉग्यू का सबटेक्स्ट है। लेकिन उनकी कैटरीना की भावना स्वाभाविक रूप से उन अवधारणाओं के रूप को उठाती है जिन्हें आम तौर पर अपने आसपास के माध्यम में स्वीकार किया जाता था। आखिरकार, जूलियट ने रोमियो को अपने "भगवान" (भगवान) के साथ बुलाया, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वह उसका वार्मलेस गुलाम है। "श्रीमान", "किंग", "लॉर्ड" केवल सबसे स्नेही है, सबसे उत्साही शब्द जो कैटरीना अपनी शब्दावली में पाए जाते हैं। इस मोनोलॉग, जैसा कि यह हमें लगता है, को महान जुनून के साथ कहा जाना चाहिए, और कैथारिना का चेहरा पेट्रूसीओ को खींचा जाना चाहिए। आखिरकार, पूरी बात यह है कि कथरीना का "शैतान", और बियाची की संवेदनशील "विनम्रता" नहीं एक गर्म दिल बन गया। कथरीना के उत्साहित भाषण को सुनकर, पेट्रुसीओ ने पूरी तरह से इस गर्म दिल को हल किया। "यह एक लड़की है! यहाँ देखो और मुझे चुंबन, कैट!" - वह प्रसन्नता (वी, 2) में है। वह केवल एक विजेता नहीं है, वह खुद प्यार को हरा देता है।

वर्णित घटनाओं के दौरान पेट्रूस्कीओ की कहानी कैथारिना की कहानी से कम अद्भुत नहीं है। Padu में petruccio दिखाई दिया। एक समृद्ध दुल्हन से शादी करने का इरादा। लेकिन कैथारिना से मुलाकात की, उन्होंने तुरंत महसूस किया कि एक आदमी "कपड़े" के नीचे छिपा हुआ था, यहां एक आदमी है, जिसका नेतृत्व पर्यावरण से ऊपर है। जैसा कि हमने देखा, उन्होंने खुद को इस "कपड़े" को बाधित करने और अपने लक्ष्य को पूरा करने के लिए खुद को एक चुनौती दी और स्वयं को अपने फैंसी व्यवहार मास्क पर डाल दिया। वह अब एक मुखौटा में है, और उनके इरादों का प्रामाणिक अर्थ केवल रूपांतर रूपक रूपरेखा में व्यक्त किया जाता है। वह ग्रोटेस्की रैग में एक शादी है। यह सिर्फ एक "फड" नहीं है। वह स्वयं अपने अधिनियम का अर्थ बताते हैं: "आखिरकार, वह मुझसे शादी करती है, और मेरे कपड़ों के लिए नहीं" (iii, 2)। वही उद्देश्य - पूरी कॉमेडी का लीटमोटीफ - एक देश के घर में दोहराता है, जब पेट्रुकिसिओ कैथारिना से एक नई सुरुचिपूर्ण पोशाक लेता है। "मन शरीर को समृद्ध करता है," वह उससे कहता है। "और जैसे ही सूर्य अंधेरे बादलों के माध्यम से अपना रास्ता बनाता है, गरिमा सबसे दयनीय कपड़े के नीचे से उत्पन्न होती है। कुछ भी लार्क के लिए अधिक कीमती महसूस करता है, क्योंकि यह अधिक सुंदर है।" उससे, जहरीले सांप ईल से बेहतर है, क्योंकि यह उसकी आंखों को पेट्रे त्वचा को प्रसन्न करता है? अरे नहीं, अच्छा कैट! आप बदतर नहीं हुए क्योंकि आपके पास खराब सजावट और दयनीय कपड़े हैं "(iv, 3)। Petruccio, कैटरीना की तरह, हमारी आंखों के सामने बढ़ता है। एक व्यक्ति एक व्यक्ति बनाता है - ताकि आप इस विशुद्ध रूप से शेक्सपियर कॉमेडी के विचार को तैयार कर सकें।

हम केवल कुछ अन्य पात्रों को संक्षेप में स्पर्श करते हैं। यह शेक्सपियर की विशेषता है Luciato की छवि। वह पिसा से "पदु, क्रैडल ऑफ साइंस" आए, "नागरिकों का प्रसिद्ध गंभीर महत्व" (मैं, 1)। हम तुरंत अनुमान लगाते हैं कि मामला क्या है। इतालवी नामों के माध्यम से, शेक्सपियर के युग के इंग्लैंड प्रकट होते हैं। हमारे सामने एक युवक है जो प्यूरिटन चुप्पी से बच निकला और विश्वविद्यालय शहर पकड़ा। नया वातावरण इसे प्रसन्न करता है। यह "उपजाऊ लोम्बार्डी", "इटली का सुखद उद्यान" है। युवक असामान्य रूप से बेवकूफ है। वह "दर्शन की शाखा और दर्शन की शाखा का अध्ययन करने जा रहा है, जो इस बात की पड़ताल करता है कि कैसे प्राप्त करें, गुण से खुशी।" लेकिन एक युवा दार्शनिक के stoic कक्षाओं से कुछ भी नहीं होता है: मुश्किल से अपने पिता की अभिभावक के तहत से बच निकला, वह तुरंत प्यार में पड़ता है। "पुण्य दर्शन," जो खुशी के रहस्य का मालिक है, यह यहां थोड़ा उपयुक्त साबित हुआ। शेक्सपियर, हम गुजरने में ध्यान देते हैं, विचलित तर्क पर भरोसा नहीं करते थे और अधिकतम जीवन के जीवन से दूर, इतने समय के दार्शनिक मंडलियों में फैशनेबल। बेवकूफ लुसीओ ने "कपड़े" पर नहीं देखा, पेट्रूसीओ के जीवन के उदाहरण के रूप में नहीं। मेरे शहर में, उन्होंने वास्तव में "एंजेल" के लिए बियानके स्वीकार कर लिया। केवल कॉमेडी के अंत में एक गलती है। "आप दोनों गायब हो गए," पेटीसीओ चुटकुले उसके ऊपर और हेडनज़ियो। यह खेल लुकेंज़ियो के परेशान शब्दों, कैथरीन में चकित चर द्वारा समाप्त होता है। वह petruccio को संदर्भित करता है: "मुझे देखने दो, यह एक चमत्कार है कि यह बहुत चकमा है" (v, 2)।

विशिष्ट और पुराने vinchen, पिता Lyuccio। वह पुत्र जाने के लिए पादु गए, या बल्कि - उसे देखने के लिए (यह पुराना व्यापारी अदालत के एक स्वतंत्र अदालत से कहीं अधिक है पोलोना: वह कभी भी ऐसे व्यवसाय के मामले को सौंपाएगा)। विनोलीओ रेशम और मखमल में निर्वहन tragano देखता है। "ओह, मैं मर गया! मैं मर गया! - वह डरावनी में खुलासा करता है। - जब मैं घर पर हूं, तब मैं व्यवसाय में संलग्न हूं, मेरे बेटे और मेरे दास विश्वविद्यालय में पैसा जला देते हैं!" (V, 1)। पिता अपने प्यूरिटन आउटफिस में धन प्राप्त करते हैं, "नागरिकों के गंभीर महत्व" के बीच। लेकिन वह प्रलोभन का विरोध नहीं कर सका और बेटे को "सज्जन" बनाने के लिए विश्वविद्यालय को भेजा गया, जो विश्वविद्यालय में, जो मोटो स्कूल के गीत के लिए था। शेक्सपियरन इंग्लैंड की तस्वीर विशेषता!

Hytenzio, शायद petruccio की तरह nobleman। कोई आश्चर्य नहीं कि उत्तरार्द्ध उसे अपने दोस्त को बुलाता है और पादु में मारता है, मुख्य रूप से उसके लिए जा रहा है। Hytenzio एक इच्छा है, और शायद एक समृद्ध दुल्हन से शादी करने की जरूरत है। वह पेट्रुसियो कैथारीना द्वारा मोहित नहीं है। सच है, वह Bianke पसंद करेंगे। लेकिन जब वह Lucenzio साथ Bianke चुंबन देखता है, वह, थोड़ा डर, तुरंत उसे और सिर "अमीर विधवा" के लिए फेंकता है। हालांकि, सरल गणना का मार्ग असफल हो जाता है। हिंगोनज़ियो एक प्लस विधवा के साथ एक दीवार वाले जीवन की प्रतीक्षा कर रहा है। Petruccio के अनुसार, वह, Luccio की तरह, "गायब हो गया।"

मुश्किल बैपटिस्ट और पुराने "pantalon" के पात्र बेवकूफ gremio हैं। पैडेंट का एक सुरम्य व्यक्ति उपासक दार्शनिक नहीं है, पेटी रट्टी डेल्टी नहीं। हम शहर, अभी भी मध्ययुगीन, लेकिन पहले से ही नए पूंजीवादी संबंधों की भावना से धोए जाते हैं और सभी स्वामी और रंगों के साहसी लोगों की एक मोटली भीड़ को तैयार करते हैं। ऐसे दो या तीन ऐसे "पेडाटा" होंगे, और हम "वरफोलोमेव मेला" बेन जॉनसन की शोर दुनिया में शामिल होंगे।

नौकरियों की अद्भुत छवियां। - पहली नजर में ट्रैनियो और ग्रीनी इतालवी भावना में सामान्य "ज़ोंनी" लग सकती हैं। ट्रैनियो आंशिक रूप से हार्लेक्विन को याद दिलाता है (कोई आश्चर्य नहीं कि वह बर्गमो से आता है)। लेकिन हमारे सामने, निश्चित रूप से, "मास्क" नहीं। शेक्सपियर ने कॉमिक सेवकों को दिया, जो उसके समय के पहले ही बफन थे, केवल हास्यास्पद "जोकर", जीवित और अंतर्दृष्टिपूर्ण मन। नौकर पीटर ने तुरंत कैथरीना के साथ पेट्रूसीस के व्यवहार के कारण का अनुमान लगाया ("वह उसे और उसके fad जीतता है")। ग्रूस लोगों को देखता है और एक स्मॉग ग्रिमियो का सदस्य बना देता है। यह वह निर्देश है कि ट्रैनियो पढ़ता है - अपने श्री - एक युवा दार्शनिक लुसीओ को, कोई भी शेक्सपियर की पौराणिक कथाओं के साथ-साथ पुनर्जागरण साहित्य के समग्र पौराणिक कथाओं में भी शामिल कर सकता है। उनके पास उनके श्रीमान के खिलाफ कुछ भी नहीं है, मैंने एक स्टोइक दर्शन का अध्ययन किया, अगर वह वास्तव में stoik नहीं बन गया; शैक्षिक तर्क वह लोगों से परिचित होना पसंद करता है, बयानबाजी - एक आम बातचीत; संगीत और कविता को मनुष्य में जीवित शक्ति को उत्तेजित करना चाहिए। "... जहां कोई खुशी नहीं है, कोई लाभ नहीं है। संक्षेप में, महोदय, अध्ययन के बारे में सबसे ज्यादा अध्ययन करें" (मैं, 1)। विशेष रूप से ग्रीनि का रंगीन चित्र, "बुजुर्ग, वफादार, मीरा" दुखी। वह एक बौना है: कुर्तिस ने उसे "त्रि-आयामी" कहा, जिस पर ग्राम जिम्मेदार है कि वह पैरों से कम नहीं है। वह, निश्चित रूप से, पेट्रचो परिवार के दीर्घकालिक सेवकों से। हमने पहले ही बताया है कि वह नौकरियों को श्री के आगमन के लिए तैयार करने के लिए कैसे कहता है, यह घर के "सम्मान" का समर्थन करता है। गर्व से बोलते हुए, आत्मविश्वास और कुछ हद तक घमंडी petrochchio और उसके बगल में उसके माध्यम से, स्मार्ट पुराने बौने दूल्हे - एक सुरम्य जोड़े। कॉमेडी में अभी भी एक चरित्र है, जो चुप्पी को बाईपास करना असंभव है। हमारा मतलब है बिक्री - प्रोलोब का मुख्य अभिनय चेहरा।

लाल सेना के रंगमंच में, प्रस्तावना जारी किया गया था, और इसकी अनुपस्थिति को "फ्लेमिश लेटर" की भावना में रंगमंच द्वारा किए गए कॉमिक सेवकों की रेखांकित भूमिकाओं द्वारा प्रतिपूर्ति की जाती है, साथ ही डिजाइन के अगले विवरण: इतालवी जीवन की तस्वीर को दर्शाते हुए दृश्य को शेक्सपियरियन इंग्लैंड की शैली में एक पेड़ पर एक बड़े पैमाने पर मजबूत नक्काशी द्वारा तैयार किया जाता है। यह फ्रेमिंग सच्चा शेक्सपियर की रचनात्मक योजना को दर्शाता है। दुर्भाग्यवश, इस "फ्रेम" का केवल एक टुकड़ा शेक्सपियर पाठ में बने रहे। पहले तस्वीर में पहले से ही मैं, दो छोटी प्रतिकृतियों के बाद, स्ली का कार्य, एक निशान के बिना गायब हो जाता है। इस बीच, "एक नलसाजी की तमेरिंग" में, कॉमेडी में मंच पर धीमी बनी हुई है और उनकी टिप्पणियां जारी रखती है। इसके अलावा, यहां उपन्यास यहां प्रस्तावना के अनुरूप है: धुएं की सूजन को फिर से रैग में खारिज कर दिया जाता है और सड़क पर पहनते हैं। "मेरे पास एक शानदार सपना था!" - एक जागृत स्ली कहते हैं। यह एक slandy spring पत्नी है। जाहिर है, पुरानी सराय में प्रसिद्ध शिलालेख के अनुसार उनका जीवन विकसित हुआ है: "पत्नी को बदतर, अधिक शराब; अधिक शराब, पत्नी को बदतर।" लेकिन Pharins अभिनेताओं द्वारा नीचे देखा। "अब मुझे पता है कि स्ट्रोक को छेड़छाड़ कैसे करें। मैं अब अपनी पत्नी के पास जाऊंगा और इसे लिंक करूंगा।"

एक एपिलोग की अनुपस्थिति विशेष रूप से शेक्सपियर की कॉमेडी में संवेदनशील है। महिमा के साथ एपिसोड हवा के टुकड़े में रहता है। यह टुकड़ा महान है। श्लेगल ने भी विश्वास किया कि "प्रस्ताव सामान्य रूप से पूरे खेल से अधिक उल्लेखनीय है।" लेकिन प्रस्तावना की खंडित प्रकृति को कैसे समझाया जाए? कुछ सुझाव देते हैं कि, पाठ को लिखना शुरू करना, शेक्सपियर ने शेष अभिनेता के सुधार प्रदान किए। लेकिन क्या लेखक ने हेमलेट से थके हुए नहीं किया, विशेष रूप से जोर दिया कि कॉमिक पात्रों ने लिखित पाठ को सख्ती से आयोजित किया? स्लो के किनारे से हर "प्रेस" कॉमेडी के मुख्य पात्रों से दर्शकों का ध्यान विचलित करेगा और समग्र प्रभाव को नुकसान पहुंचाएगा। शेक्सपियर इस खतरे को दूर करने के लिए दृश्य को बहुत अच्छी तरह से जानता था। आखिरकार, कॉमेडी के बाद से, मुद्रित के समय तक, एक महत्वपूर्ण चरण अतीत था, व्यक्तिगत अभिनय सुधार "परंपरा" में प्रवेश नहीं कर सका और पाठ में प्रवेश नहीं कर सका। अन्य आलोचकों के मुताबिक, शेक्सपियर ने स्लेया की अंत तक की भूमिका को फिर से करने के लिए जरूरी नहीं विचार किया और प्रस्तावना के अलावा "एक नलसाजी के टमिंग" से सैलो की प्रतिकृति को बरकरार रखा। लेकिन इस मामले में, ये प्रतिकृतियां ग्लोबस थियेटर की उस कार्यकर्ता हस्तलिखित प्रति के पाठ में गिर गई होंगी, जिसमें से "पहला फोलीओ" हमिंज और कोंडेल मुद्रित किया गया था। सबसे आम राय के अनुसार, शेक्सपियर द्वारा लिखित भगवान की भूमिका का लापता अंत बस खो गया है। आखिरकार, कॉमेडी (15 9 3) के निर्माण के समय और इसके मुद्रित (1623) के समय के रूप में कई वर्षों तक पारित किया गया। यदि, हालांकि, लेखक का मूल खो गया था, तो वह निश्चित रूप से थिएटर के साथ कुछ "टुकड़े" के लिए मुआवजा देगा, और फिर, किसी भी तरह से पाठ को प्रभावित करेगा। हमें निम्नलिखित धारणा व्यक्त करने का निर्णय लिया गया है: एक उपन्यास की तरह, की भूमिका का अंत, शेक्सपियर द्वारा टिप्पणियों के रूप में लिखा गया था और पेंटोमाइम योजना में महिमा को स्थानांतरित कर दिया गया था। टिप्पणियां, जैसा कि आप जानते हैं, उस समय हस्तलिखित नाटकीय प्रतियों में आमतौर पर खेतों में लिखा गया था। "फर्स्ट फोलियो" टाइप करने वालों को बिक्री की टिप्पणियों के वर्णन को मुद्रित करने के लिए आवश्यक नहीं मिला, जैसे बाहरी टिप्पणी।

शिल्प मेडनिक (टिंकर) पर वेतन। लेकिन वह शेक्सपियर "चुदात्स्की प्रोशिरोव" (एंजल्स) द्वारा बनाए गए अन्य लोगों की याद दिलाते हैं, जहां तक \u200b\u200bमूल बातें बुनाई और उनके साथियों को "ग्रीष्मकालीन रात में नींद" से, "सर्दी परी 'से अवतोलिक कहते हैं," सर्दी परी से " कहानी"। अपने शब्दों के मुताबिक, वह एक पैडस्ट्रॉनस का जन्म हुआ था, उन्होंने ऊन के लिए शेलिस बनाने के लिए अध्ययन किया, भाग्य के ट्रांसफिनेशन के लिए धन्यवाद भालू को चलाया; वर्तमान में, वह पेशे से एक चिकित्सा पेशेवर है। लेकिन स्लाइस ने केवल हमारे सामने एक पूर्ण "महत्वपूर्ण मार्ग" खोला। वह कहीं भी विचित्र वाक्यांशों और क्रांति से ऊब गया। वह असामान्य है: पवित्र जेरोम या सेंट अन्ना। प्रस्तावना अपने ब्रांड से शुरू होता है: "ईमानदारी से, मैं तुम्हें चेहरे पर दूंगा!" (मैं तुम्हें विश्वास में रखूंगा)। लेकिन वह तुरंत विकृत स्पेनिश वाक्यांश "पाख्स पल्लारिस" (पोका पालबरा - छोटे शब्द) को चमकता है। भाषा द्वारा निर्णय लेना, वह पिस्तौल और बार्डोल्फ समाज में घर जैसा होगा। लेकिन, अगर उसे शिक्षण के आधार पर मिलना पड़ा, तो उसने उसे देखा होगा।

जब दिलों में इन्यूमर्स स्लेया स्केशेल (दुष्ट) कहते हैं, तो वह क्रोधित रूप से ऑब्जेक्ट्स कहता है: "ग्लूम का परिवार जीवित लोगों से संबंधित नहीं है। इतिहास में हमला। हम विल्हेल्म के विजेता के साथ इंग्लैंड आए।" हमारे पास कोई कारण नहीं है कि थोड़ा विश्वास न करें। "बूढ़े आदमी का पुत्र बर्थाइटिस से चला गया है" - एक बार महान प्रकार के कम गिरने वाले भाई-बहन। हम पहले ही अनुमान लगा रहे हैं - किसके साथ काम कर रहे हैं। हमारा अनुमान उसी की उपस्थिति से पुष्टि की जाती है। माल, अपने कर्मचारियों और कुत्तों (अधिक सटीक - कुत्तों और नौकरियों: इस महान, जैसा कि पाठ से देखा गया है, मुख्य रूप से अपने कुत्तों के बारे में परवाह करता है) के साथ। "एक राक्षसी जानवर पर!" स्वागत है। "वह एक सुअर की तरह झूठ बोल रहा है।" स्लॉट, जैसा कि देखा जा सकता है, एक निर्दोष बनने के लिए, "विंकोटा से फैटी उधारकर्ता", जैसा कि वह उसे बुलाता है। इससे पहले कि हम सर जॉन फाल्स्टफ के करीबी रिश्तेदार हैं।

स्लॉट और मोटी इनकीपर एक "falstfovsky पृष्ठभूमि" कॉमेडी बनाते हैं। यह इनकीपर एक संपूर्ण शेक्सपियर बना रहा है और निर्दोष नौकर को "एक नलसाजी के टैमिंग" में बदल देता है। स्लेट और इनकीपर के बीच संबंध केवल शराब आपूर्तिकर्ताओं और निर्दोष नियमितों का संबंध नहीं है। परिचारिका पर ध्यान दिया गया, बीमार उससे कहता है: "अपने ठंडे बिस्तर में लेट जाओ और गर्म हो जाओ।" कॉमेडी शेक्सपियर में उनकी पत्नी को चुनौती का कोई उल्लेख नहीं है। उसकी जगह एक क्रोधी ennkractor ले जाएगा। यह संभव है कि एपिलोग कॉमिक मंथोमाइम और जिग में था, यानी, गीत के तहत नृत्य और सरायकर्ता।

हमें धारणा से संतुष्ट होना है। शेक्सपियर के दिनों में "टमिंग द शू" के बारे में कुछ भी नहीं पता है। ग्लोबस अभिनेताओं और कुछ शेक्सपियर भूमिकाओं के निष्पादन पर excerCtory जानकारी यह साबित करने की संभावना नहीं है कि उस युग के रंगमंच ने शेक्सपियर को गहराई से प्रकट किया (महान नाटककार रंगमंच से असंतुष्ट था: अभिनेताओं के साथ हैमलेट की प्रसिद्ध बातचीत को याद रखें)। शेक्सपियर का प्रकटीकरण पथ एक लंबी सड़क है जिसके लिए बहुत पहले ही पारित किया जा चुका है, लेकिन अभी भी बहुत सारे पास हैं। दुनिया के मंच पर "द टैमिंग ऑफ द शू" और ब्लैकफायरर्स को पूरा किया गया, शायद एक कठोर फारस की तरह। कोई आश्चर्य नहीं कि बीमोंट और फ्लेचर को यह आवश्यक नहीं मिला, एक महिला के सम्मान की रक्षा करना, इस फार्स का जवाब देने के लिए "महिलाओं की जीत, या एक tamed tamed tamer" (महिला का पुरस्कार या tamed tamer), जिसमें Petruccio tamer बाहर निकलता है अपनी दूसरी पत्नी को टैम किया जाए, - हालांकि, एक नाटक, पर्याप्त रूप से सतही और रंगहीन। बहाली के दिनों में, जब शेक्सपियर के कई कार्यों को मूल परिवर्तन के अधीन किया गया था, तो लास्सी ने "टमिंग" को शीर्षक के तहत बेकार फारस में "टैमिंग" को रेडडाउन किया था " स्कॉट सौना "(साटन द स्कॉट, 1667), जिसका सबसे हड़ताली अभिनय व्यक्ति एक कॉमिक नौकर स्कॉटलैंड था, जो शेक्सपियरियन गर्ज द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। दूरदराज के तत्व पूरी तरह से गार्रिका (" कैटरीना और पेट्रुचियो ", 1754) के परिवर्तन के साथ पूरी तरह से प्रभावित हुए हैं। निम्नलिखित विशेषता एपिसोड इस परिवर्तन से जुड़ा हुआ है। अभिनेता वुडवर्ड, कलाकार पेट्रचियो, अभिनेत्री क्लाइव, कैथरीना के कलाकार से नफरत करते हैं। प्रदर्शन के दौरान, वह इतनी दूर "टमिंग" ले जाया गया, जिसने कैथारिना को फर्श पर डाला और उसके हाथ में उसके कांटा चला गया । यह एपिसोड स्पष्ट रूप से सुझाव देता है इस युग में कथरीना के "टमिंग" में। शेक्सपियर कॉमेडी को धक्का देते हुए, अंग्रेजी दृश्य में गार्रिक का परिवर्तन दृढ़ता से स्थापित किया गया था। अपवाद 1844 में हिमार्केट थियेटर में उत्पादन है, जहां अभिनेता शेक्सपियर के पाठ पर खेला जाता है। (यह सेटिंग ब्राउन सुकॉन की पृष्ठभूमि पर थी। कार्रवाई की जगह शिलालेखों के साथ बेकार के साथ चिह्नित की गई थी। बिक्री हर समय मंच पर थी, लेकिन, शराब प्रकट हुई, सो गया। नाटक के अंत में, सुंदर "नौकर" , जो प्रदर्शन के दौरान एक फलक बदल गया, फर्नीचर और इतने में बदल गया। अचानक, उस दृश्य को देखा जो कुर्सी में सो गया और इसे मंच से ले गया।) लेकिन एलन टेरी टेरी (1848-19 28) ने परिवर्तन में कैथारिना को खेलना जारी रखा गार्रीका का। अप्रैल 1 9 3 9 में शेक्सपियर की वर्षगांठ के दिनों में, स्ट्रैटफ़ोर्ड शेक्सपियरियन थिएटर के चरण में एक महत्वपूर्ण बदलाव के चरण में "द टैमिंग ऑफ द शेक्सपियरियन थिएटर दिया गया था। अंग्रेजी नाटकीय आलोचना की समीक्षा के अनुसार, कॉमेडी डेल आर्टे की भावना में प्रदर्शन की अनुमति थी। प्रदर्शन के केंद्र में धुएं के एक भैंस का आंकड़ा साबित हुआ जिसके लिए प्रतिकृतियां जोड़ दी गईं। ट्रिक्स, बस्तोनदा, सभी युगों और राष्ट्रीयताओं की पेस्टस वेशभूषा, प्रकाश और चलती दृश्य के प्रभावों ने एक दृष्टि बनाई, जो आलोचना के अनुसार, न केवल सामग्री से रहित थी, बल्कि इसका अर्थ भी नहीं था।

महत्वपूर्ण साहित्य में इसका पारंपरिक मूल्यांकन अद्भुत कॉमेडी में अन्यायपूर्ण सुंदर कमी से मेल खाता है। तो, उदाहरण के लिए, ब्रांडों ने कथरीना को "महत्वहीन महिला" माना। बोटकिन की राय से बाहर सारांशित करने के विशिष्ट बयान: "व्यक्ति पेट्रुकिसिओ और कैटरीना सबसे ज्यादा लोगों से संबंधित नहीं हैं ... पेट्रुसीओ विन्यास नहीं समझता है" (लेखन वीपी बोटकिन, टी। II। साहित्य पर लेख, एसपीबी।, 18 9 1 , पी। 154.)। ऐसे अनुमानों में से, व्यक्तिगत सूक्ष्म निर्देश जो पाठक को मिलेंगे, उदाहरण के लिए, गर्विनस में या पेट्रूसिओ के व्यवहार में "कैथरीना अपने चरित्र को कार्टिकचर में देखता है" (कम, महिलाओं के शेक्सपियर, सेंट पीटर्सबर्ग, 18 9 8, पी। 59.)।

अलग बड़े लुमेट के अतीत में "टमिंग स्कोपिवाया" का सुंदर मार्ग नोट किया गया था। कैथारिना के संबंध में, इस तरह के एक लुमेन जी एन फेडोटोवा की भूमिका की पूर्ति थी। अद्भुत रूसी शेक्सपियर अभिनेत्री छवि को हल करने के लिए एक नए तरीके से दिखाई दी, जिसमें दिखाया गया है कि "कैटरीना, संक्षेप में, लड़की बिल्कुल गुस्से में नहीं है, लेकिन ज्ञात परिस्थितियों के कारण केवल तंग हो गई है।" पहली बार, पेट्रुसीओ को विचारपूर्वक बार्नई से संपर्क किया गया था। पहले उन्होंने एक बहादुर ट्रेनर खेला: एक दाढ़ी के साथ, विशाल जूते में, उसके हाथों में एक चाबुक के साथ। लेकिन MeIningen पर पहुंचने के बाद, उन्होंने मूल रूप से अपनी व्याख्या को बदल दिया: "मैं समझ गया, वह अपनी" यादों "में लिखता है, - कि पेट्रूसीओ के सकल व्यवहार को अपरिवर्तनीय दयालुता और अंडरकवर के गर्म प्रामाणिक प्रेम द्वारा प्रकाशित किया जाना चाहिए; केवल इस में; मामला उसके कार्यों में है जो वे माफी मांगेंगे और समझेंगे। " यह अद्भुत है कि बरनई ने खुद को इस तरह की व्याख्या महसूस की, "शायद लेखक के इरादे के करीब।"

लेखक के इरादे अब बहुत स्पष्ट हैं। रेड आर्मी थिएटर के चरण में "द टैमिंग ऑफ द शू" का निर्माण सामान्य रूप से कॉमेडी की अवधारणा का खुलासा करने के लिए उल्लेखनीय है। दर्शकों को एक बड़े कपड़े को तैनात किया गया है, जिसमें से पेट्र्किओ और कथरीना ... नाटक, जो "खाली फारस" द्वारा लग रहा था, को पुनर्जागरण की हेवेड भावना में एक वास्तविक कॉमेडी, "डोमोस्ट्रोव्स्काया" बोरियत में बदल दिया गया था। हंसमुखता। किसी भी ने अभी भी इस कॉमेडी को इतनी गहराई से प्रकट नहीं किया है। थियेटर छोड़कर, आप एक खुशी महसूस करते हैं कि आप संक्षेप में सारांशित कर सकते हैं: यह शेक्सपियर है।

"द टेमिंग ऑफ द श्रेऊ"

शेक्सपियर के जीवन के दौरान यह कॉमेडी कभी प्रकाशित नहीं हुई है और पहले केवल मरणोपरांत एफ 1623 में मुद्रित की गई थी। 15 9 8 में मेरेफ द्वारा प्रकाशित शेक्सपियर के नाटकों की सूची में, यह प्रकट नहीं होता है, हालांकि, हालांकि, यह निष्कर्ष निकालना असंभव है कि इसे बाद में लिखा गया था, क्योंकि मेरके की सूची अपूर्ण हो सकती है, और इसके अतिरिक्त, उनकी सूची है एक रहस्यमय खेल "प्यार के पुरस्कृत प्रयास", जो शेक्सपियर कॉमेडी का दूसरा खिताब हो सकता है - ऐसा लगता है कि यह "बारह रात, या कुछ भी" नाटक के साथ हुआ। आखिरकार, यह शामिल नहीं किया गया है कि मर्म्स ने एक ही साजिश पर एक अज्ञात लेखक, दूसरे के एक ही विशेष स्थान के साथ शेक्सपियर के खेल को मिश्रित किया। आम तौर पर, प्रश्न को हल करते समय और शेक्सपियरस्काया कॉमेडी और इसकी घटना के डेटिंग पर एक अज्ञात खेल को ध्यान में रखा जाना चाहिए।

यह दूसरा खेल 15 9 4 में प्रकाशित हुआ था, और फिर दो बार फिर से जारी किया गया - 15 9 6 और 1607 में। हालांकि, कुछ संकेतों के लिए, यह अपने पहले संस्करण से कुछ साल पहले लिखा गया था। इसे कहा जाता था: "एक मजेदार कहानी, जिसे एक राफ्ट के टैमिंग के रूप में जाना जाता है।" शेक्सपियर के खेल के शीर्षक से अंतर पिछले दो शब्दों तक आता है: बेनामी - "वन स्ट्रोपिटिअस" (एक शेवर), शेक्सपियर, बस "पिनइल" (श्राव) - एक बहुत ही तुच्छता का एक टिंट और रूसी के आदी नहीं है भाषा: हिन्दी।

एक अज्ञात नाटक में सबकुछ - उनके तीन विषयों के साथ फैबुलस (शराशे के साथ परिचय, कथरीना के टैमिंग, बियांची के विवाह का इतिहास), लगभग सभी पात्र अपने पात्रों के साथ, यहां तक \u200b\u200bकि ज्यादातर "नैतिक" खेल - शेक्सपियर के अनुरूप है कॉमेडी। छोटी विसंगतियां केवल निम्नलिखित में कम हो जाती हैं। Padua में बेनामी कार्रवाई नहीं होती है, लेकिन एथेंस में; पात्रों के सभी नाम अन्य हैं: मुख्य पात्र को फेरंडो कहा जाता है, नायिका हमेशा केईटी द्वारा संक्षिप्त होती है, और इसलिए पैरा; केट अकेले नहीं है, लेकिन दो बहनों - एमिलिया और फिलेन, जिनमें से प्रत्येक एक युवा व्यक्ति द्वारा बुना जाता है, जबकि शेक्सपियर में एक बहन होती है, जिसमें कई प्रशंसकों होते हैं; अनाम विवाह में नहीं है, और सभी पत्रिका एक जंक्शन है; परिचय में एक शराबी की भूमिका का विस्तार किया गया था, वर्तमान खेल की शुरुआत के तुरंत बाद शेक्सपियर गायब हो जाता है, जबकि अज्ञात को मंच पर अंत तक छोड़ दिया गया था, अपने मजाकिया विस्मयादिबोधक को बाधित किया गया था, और इसी तरह।

एपिसोड का विकल्प और दोनों नाटकों में कार्रवाई के विकास समान हैं, और कुछ स्थानों पर (विशेष रूप से दर्जी के साथ दृश्य में, चतुर्थ, 3) उनमें से एक सीधे दूसरी प्रतिलिपि बनाता है। फिर भी, एक ही पाठ हर जगह भिन्न है, और केवल छह लाइनें पूरे खेल पर गिरती हैं, बिल्कुल मेल खाते हैं। और ग्रंथों का यह भेद ऐसा है कि हमें शेक्सपियर की कॉमेडी को पहचानना चाहिए, जबकि एक अज्ञात खेल एक शिल्प उत्पाद है। यह न केवल शेक्सपियर प्ले, मुख्य रूप से पेट्रुकिसियो और कैथारिना, पात्रों के व्यवहार की प्रेरणा, एक शानदार भाषा, टोन नरम होने की प्रेरणा, जो जीवित हास्य और हंसमुख हटाने की छाया के लिए मोटे खेती के कारणों को भी बनाता है, यह भी चिंतित करता है। - लेकिन यह भी कि कैसे "नैतिक" टुकड़े दायर किए गए थे और इसकी असली सामग्री क्या है।

दोनों नाटकों की बाहरी समानता इतनी महान है कि एक आम कहानी की अनुपस्थिति में, जिनकी स्वतंत्र प्रक्रियाएं वे प्रकट हो सकती हैं, उन्हें मानना \u200b\u200bपड़ता है कि उनमें से एक दूसरे के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है। लेकिन कॉमेडी पहले क्या है?

लंबे समय तक, शेक्सपिरोलॉजिस्टों के बीच प्रमुख यह राय थी कि शेक्सपियर ने एक अज्ञात नाटक की उपस्थिति के कारण अपने ट्रूप से एक प्रस्ताव प्राप्त किया, जो 15 9 2 से बाद में नहीं हुआ और लंदन के दृश्यों में से एक पर सफल रहा, कुछ ऐसा बनाने के लिए एक ही साजिश का एक नया संस्करण जो कि बार्बेड का दल इस नाटक का विरोध करेगा। इस शेक्सपियर ने चमक के साथ इस प्रसंस्करण को पूरा किया है, मेट्रिक और स्टाइलिस्ट सुविधाओं द्वारा लगभग 15 9 4, अनिवार्य रूप से एक गहरा मूल काम, युवा प्रेरणा और काव्य दान से भरा हुआ।

हालांकि, एक और परिकल्पना, जिसने बहुत आधिकारिक रक्षकों के आश्वस्त का नवीनतम समय पाया (क्रिएट्ज़ेनख, स्मार्ट, पी। अलेक्जेंडर) सौ साल पहले उभरा है। उनकी राय में, पहले शेक्सपियर के नाटक दिखाई दिए, और अनाम किसी प्रकार के लेखन का बहुत अनाड़ी चोरी है, जो, अपने साहित्यिक चोरी को छिपाने और नाटक की नवीनता की छाप बनाने के लिए, सभी पाठ को फिर से लिखने के लिए। यदि आप इस सिद्धांत को लेते हैं, तो मुझे दो या तीन साल पहले शेक्सपियर कॉमेडी की तारीख को धक्का देना होगा।

यद्यपि द्वितीय दृष्टिकोण के पक्ष में बहुत से मजाकिया तर्क दिए गए थे, फिर भी अमेरिका के पुराने सिद्धांत के साथ-साथ अधिकांश आलोचकों को और अधिक दृढ़ लगता है। अगला विचार यहां निर्णायक है। शेक्सपियर के लिए, विदेशी नाटकों को संसाधित करने की एक विधि बेहद विशेषता है जब वह स्टोबुल और छवियों को उधार लेता है, एक नया पाठ बनाता है जो केवल दो-तीन वाक्यांशों या पुराने खेल के अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है, लेकिन साथ ही इसकी सामग्री है बेहद गहरा, सजाने और इसे अक्सर पूरी तरह से नया अर्थ भरता है। इसके काम की शुरुआती अवधि से इसके उदाहरण - "कमियों की कॉमेडी" और कुछ इतिहास ("किंग जॉन", द फाल्सटाफा भाग "हेनरिक चतुर्थ"), बाद में - "माप", "लॉयर", शायद "हैमलेट"। इसके विपरीत, कई अन्य लोगों के लिए "रीसाइक्लिंग" के लिए, अन्य लोगों के नाटकों आमतौर पर पुराने पाठ का उपयोग करके अनियमित होते हैं; ऐसे मामले भी थे जब वे एक या दो दृश्यों को जोड़ने और कई प्रतिकृतियों के परिवर्तन तक सीमित थे। यह कहने के लिए कुछ भी नहीं है कि नाटक के आंतरिक संवर्धन से पहले, मामला लगभग कभी नहीं पहुंचा।

हमें यह भी ध्यान देने की ज़रूरत है कि शेक्सपियर की कॉमेडी के सभी तीन विषयों में एक अज्ञात खेल के अलावा एक विस्तृत विविधताओं और संस्करणों में युग में व्यापक रूप से व्यापक थे। उदाहरण के लिए, परिचय ("खलीफा प्रति घंटा") का विषय "हजारों और एक रात" परी कथाओं के अंग्रेजी अनुवाद में, अंग्रेजी लोक ballads में पाया जाता है; टॉमिंग का इतिहास प्लसिंग है - विभिन्न प्रकार के एजिंग तीव्रता, गाने, चुटकुले में; शिक्षकों द्वारा अपने प्रशंसकों को बदलने के साथ बियांची का इतिहास कम से कम प्रसिद्ध कॉमेडी एरियोस्टो "प्रतिस्थापित" के अनुसार, 1560 में 1560 में गैसबुलान द्वारा अनुवादित किया गया था। इन सभी कार्यों में से, शेक्सपियर ने कुछ अभिव्यक्तिपूर्ण अतिरिक्त सुविधाएं उधार लीं; लेकिन मुख्य स्रोत ने अभी भी एक अज्ञात खेल की सेवा की।

इस उत्पत्ति "टमिंग स्कोपिवाया" को उनकी कई शैली और शैली की विशेषताओं में बाध्य किया जाता है, जिन्हें कम से कम शेक्सपियर अज्ञात खेल द्वारा सुझाए गए पर हमला किया जाता है, जो नाटकीय रूपों और अवसरों के एक अथक साधक में रुचि रखते हैं, जो शेक्सपियर था। दरअसल, यह कॉमेडी शेक्सपियर हवेली अपने काम में रखता है। यहां बिंदु इस तरह के विवरण में नहीं है कि बड़ी संख्या में डाला लैटिन और इतालवी शब्द या गलत, झटका आकार (तथाकथित "डोग्रोलर") की कविताओं का मिश्रण। मजेदार स्कूल की यादों के युवा शेक्सपियर के निकट होने वाली ये विशेषताएं अन्य प्रारंभिक नाटकों में पाए जाते हैं, उदाहरण के लिए, "टाइट एंड्रोनिक", "लव के फलहीन प्रयास" आदि। लेकिन उनके बाकी नाटकों में से कोई भी नहीं हमें इतालवी कॉमेडी डेल आर्टे का इतना मजबूत प्रभाव नहीं मिलता है और फारस टोन के ऐसे निडर वर्चस्व में शामिल नहीं है। ये दो बिंदु एक दूसरे से निकटता से संबंधित हैं।

नाटक के सभी पात्रों में से केवल दो उज्ज्वल, जीवित, अच्छी तरह से डिजाइन किए गए वर्ण हैं: यह कैटरीना और पेट्रुकिसिओ है, और केवल बहुत बड़े आरक्षण के साथ भी उन्हें बियानके द्वारा संलग्न किया जा सकता है। फिर भी, अन्य पात्र सशर्त आंकड़े हैं, टेम्पलेट ग्रोटेस्क, इतालवी कॉमेडी के मास्क के बहुत करीब हैं। अच्छा प्रकृति और मूर्खतापूर्ण स्टीजी पुराने बैपटिस्ट इतालवी कॉमेडी के एक ही मूर्खवादी पिता के समान ही होते हैं, एक मूर्खतापूर्ण वेरिगेन पर, छोटे बूढ़े आदमी gremio - एक मूर्ख venetian pantalon पर, और इसी तरह। यह के अनुरूप है विस्कृतिक चरित्र, ठोस हंसी), बिना किसी अशुद्धता के, कम से कम सबसे आसान गीत, सौम्य, आदर्श भावनाएं, उदाहरण के लिए, लगभग एक साथ, अनिवार्य रूप से, एक फारस "त्रुटियों की कॉमेडी" भी। तदनुसार, यह भाषा चरित्र रसदार है और शुरुआती शेक्सपियर की ईवफिज्म विशेषता के मामूली संकेत के बिना काट रहा है। यह मामला शेक्सपियर की कार्यशाला में लगभग अद्वितीय है: केवल "विंडज़र की मजाक" को पूरी तरह से फारस शैली में स्थान दिया जा सकता है।

यह आंतरिक स्क्रैप बताता है जो प्ले के साथ परिचय को जोड़ता है। व्यर्थ में, वे "दार्शनिक दर्शन" आलोचकों की तलाश में थे। उनके बीच विचार या नैतिकता की एकता में संबंध (किसी को भी उसकी अपेक्षा के चेहरे से परे नहीं जाना चाहिए; सभी मौजूदा - मिराज, आदि)। वास्तव में, शेक्सपियर ने कॉमेडी के एक प्रारंभिक और न्यायसंगत बफन चरित्र के रूप में एक पुराने नाटक के परिचय को स्वेच्छा से पुन: उत्पन्न किया। यह रोगी का मनोरंजन करने के लिए भटकने वाले कॉमेडियनों द्वारा खेला जाता है - स्वाभाविक रूप से, आप किसी भी जटिलता और गहराई के बिना फेफड़ों, असभ्य, विशुद्ध रूप से आनंद के शानदार प्रदर्शन की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

फिर भी, नाटक एक गहरी समस्या के एक छिपे हुए रूप में निहित है, जो कैथरीना और पेट्रुसीओ की छवियों में शामिल है, गलती से विशेष रूप से विकसित नहीं हुआ है और अज्ञात की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है। उनकी व्याख्या कई शोधकर्ताओं के लिए एक ठोकरें ब्लॉक के रूप में कार्य करती है, और इस बीच नाटक के अर्थ को समझने और उसकी कलात्मक हित के प्रकटीकरण को समझने का केंद्रीय क्षण है।

नाटक की अवधारणा संदेह नहीं हो सकती है। खराब और रास्ता कैटरीना अपने स्मार्ट और डेक्सटेरस मंगेतर के साथ और फिर पति पेट्रचो के साथ ग्रस्त है। उनके प्रयासों के फल प्रभावित करने के लिए धीमा नहीं हुए: यह एक हानिकारक पत्नी के लिए आदर्श में बदल गया। नाटक के फाइनल में, जब पत्नियों का एक असाधारण परीक्षण होता है, तो यह पता चला है कि बियांका की पूर्व नम्रता एक क्रोधी मज़बूत में बदलने में कामयाब रही, जबकि कथारोव खुद नम्रता और मित्रवत का अवतार बन गया। नाटक अपने प्रसिद्ध मोनोलॉग्यू के साथ समाप्त होता है, जिसमें वह महिलाओं की प्राकृतिक कमजोरी का दावा करती है और उन्हें पतियों की विनम्रता के लिए बुलाती है।

ऐसा नैतिक शेक्सपियर की स्वतंत्रता, बोल्ड, पहल की छवियों के निर्माता, उनके मानवाधिकारों के लिए लड़ने की छवियों के निर्माता, महिलाओं की भावनाओं की स्वतंत्रता के लिए, महिलाओं की भावनाओं की स्वतंत्रता के लिए (जूलियट, डेजेमेन, हर्मिया से "स्लीपिंग नाइट", ऐलेना "ताज के अंत" और कई अन्य) से)।

न केवल हमें, बल्कि शेक्सपियर के कुछ समकालीनताएं भी हैं, यह नैतिकता चौंक गई है, यह इस तथ्य से देखा जा सकता है कि नाटककार फ्लेचर ने अपनी कॉमेडी "टैंपेड टेलर" (सटीक तारीख अज्ञात है) के विरोध में लिखा था, जहां महिला बदला लेता है। नाटक के नायक, जिसे पेट्रचो भी कहा जाता है, प्यार में पड़ता है (जाहिर है, कथरीना की मौत के बाद - यह एक लड़की में नाटक में स्पष्ट नहीं कहा जाता है और इससे शादी करने का फैसला करता है, और पत्नी उसे उसी तरह से खींचती है शेक्सपियर के रूप में उनके petruchcho Catanina पते। खेल शब्दों के साथ समाप्त होता है: "tamper tamper! लेकिन इसलिए किसी भी व्यक्ति को शिकायत करने का अधिकार नहीं है कि क्या वह आश्चर्य करता है कि यह इस दुनिया में एक अत्याचारी महिला बनने का इरादा नहीं है। हालांकि, महिलाओं को उत्सव और उपहास के लिए आधार नहीं मिलेगा, क्योंकि हमने अब एक पुरुष और एक महिला के बीच समानता को पहचाना है, जैसा कि होना चाहिए। हम प्यार के लिए प्यार सिखाते हैं! "

कई आलोचकों ने शेक्सपियर को "पुनर्वास" करने की कोशिश की, विभिन्न तनावों और सबसे मनमानी व्याख्याओं की मदद से अपने खेल को सफ़ेद करने के लिए, जो बयान से शुरू होता है, क्योंकि शेक्सपियर ने तैयार साजिश ली थी, उसे "संरक्षित करना" था और उसकी नैतिकता या क्या कैटरीना मैं अलग-अलग व्यवसाय में नहीं देखा है, और इस धारणा के साथ समाप्त हो रहा है कि कैटरीना और पेट्रुसीओ केवल मस्ती के लिए संघर्ष कर रहे हैं और वह कैटरीना अपने प्रसिद्ध मोनोलॉग्यू को केवल हिटेंज़ियो और उनकी पत्नी पर हंसने के लिए उच्चारण करता है, खुद को किसी भी चीज में विश्वास नहीं होता है कहते हैं। ये सभी अटकलें पाठ की सीधी भावना के खिलाफ आती हैं। वे भी ऐतिहासिक ऐतिहासिक विरोधी हैं।

शेक्सपियर, उनके सभी प्रतिभा और आधुनिक समाज की आलोचना की प्रगतिशीलता के बावजूद, अभी भी अपनी शताब्दी का पुत्र था, जो एक महिला के पूर्ण कानूनी और घरेलू मुक्ति के बारे में आने के लिए भी दिमाग में नहीं आ सका। फर्श की समानता की बुर्जुआ नहीं जानता था। एक उन्नत कुलीनता की कुछ सर्किलों में समानता की दृश्यता मौजूद थी, लेकिन वहां उन्होंने एक महाकाव्य चरित्र पहना और अहंकार की खुशी की कीमत बढ़ाने के लिए अहंकारी आनंद की कीमत बढ़ाने के लिए अहंकारी और परिष्कृत नैतिकवाद की मंजूरी की मंजूरी के लिए। इस नाटक में शेक्सपियर के लिए नैतिकता का प्रोटोटाइप - हालांकि, और अन्य सभी में - संभवतः किसान परिवार के लोगों के नैतिक के रूप में कार्य कर सकता है, जो उसके पति और पत्नी की आंतरिक (नैतिक और व्यावहारिक) समानता को मान्यता देता है, लेकिन फिर भी गाइड और दिशानिर्देश चैंपियनशिप पति के अर्थ में।

शेक्सपियर के विचार के इस जीवंत नमूना और स्रोत ने मानववादी चेतना के उस चरण के साथ काफी समन्वय किया है, जिसे उन्होंने प्रारंभिक पूंजीवादी संचय के युग के हिंसक, अराजक नैतिकवाद के खिलाफ अपने संघर्ष में व्यक्त किया। शेक्सपियर, मानव व्यक्ति पर किसी भी अत्याचार हिंसा के खिलाफ पालन करते हुए और हमेशा बच्चों और पत्नियों की स्वतंत्रता का बचाव करते थे और पिता और पतियों के सकल और बेवकूफ निराशावाद से, किसी भी तरह से एक परिवार में ठोस इमारत की आवश्यकता को पहचानने से इनकार कर दिया, समाज और राज्य। इसके बिना, शेक्सपियर के अनुसार, मानव समाज का एक उचित और सामंजस्यपूर्ण उपकरण असंभव है, जो मानववादी का एक ही कार्य है, साथ ही मानव व्यक्तित्व की स्वतंत्रता की विजय। इस इमारत की प्रशंसा और समाज और राज्य में शासन करने की आदर्श सद्भाव, जैसे ही यह प्रकृति में पूर्वी है, उस्टिवा के प्रसिद्ध सूट को ट्रॉइल और क्रेसन में समर्पित है: "हर जगह एक प्रणाली है - और नीचे पृथ्वी पर और अंदर ग्रहों के बीच स्वर्ग जल रहा है: हर जगह कोई जन्म कानून नहीं है। सबकुछ में एक चैंपियनशिप है, आनुपातिकता है - सीमा शुल्क में, गति में, रास्ते पर ... "(मैं, 3)।

तो, शेक्सपियर का मानना \u200b\u200bहै कि परिवार में होना चाहिए, जहां उसका पति प्रमुख भूमिका और निर्णायक आवाज से संबंधित है। यह विचार न केवल "द टैमिंग" में पाया जा सकता है, बल्कि शेक्सपियर के कई अन्य टुकड़ों में भी पाया जा सकता है। "त्रुटियों की कॉमेडी" लुसियाना ने अपनी ईर्ष्यापूर्ण और अजीब बहन को हिलाकर, इसे नम्र और उसके पति के प्रति विनम्र माना। वही समयता और नम्रता अपनी महान, वीर प्रेमिका की सेवा ("जूलियस सीज़र", द्वितीय, 1, अंत में) को ब्रूट की ओर प्रदर्शित करती है।

हालांकि, पूरी बात यह है कि, उसके पति को इतनी विनम्रता की रूप और नियुक्ति क्या हैं। इसका लक्ष्य सामंती मानदंडों के साथ समझौते में महिला के शोषण और दासता की मंजूरी नहीं है, और उस "आदेश" और "सद्भावना" में से सात में प्रवेश कर रहा है, जो युग के सार्वजनिक और सांस्कृतिक स्थिति के अनुसार शेक्सपियर हो सकता है केवल उन रूपों में प्रतिनिधित्व करते हैं जिन्हें हम अपने कार्यों में पाते हैं।

"द टैमिंग ऑफ द शू" में, व्यक्तिगत अभिव्यक्तियों की तीखेपन के बावजूद (हालांकि, पुराने खेल की तुलना में बहुत कम), हम केवल एक निर्णायक शब्द - पति या पत्नी के बारे में बात कर रहे हैं। पेट्रूस्को को कथारिना की केवल "मोटाई" तोड़ने की जरूरत है, जिसके बाद उनके जीवन में सद्भाव की स्थापना की जाएगी।

इसकी पूरी तरह से सराहना करने के लिए, आपको कम से कम एक अज्ञात नाटक के साथ शेक्सपियर कॉमेडी को हरा देना चाहिए, बल्कि एक ही विषय के अन्य पुराने विकास के साथ, निस्संदेह नाटककार को ज्ञात होना चाहिए। तुलना यह मुख्य रूप से दो बिंदुओं को छूने के लिए है - पहले, नायिका की प्रकृति, दूसरी बात, रिश्ते की प्रकृति, जो उसके और पति के बीच स्थापित की जाती है, और सामान्य रूप से पूरे वातावरण को कार्रवाई को कवर करती है।

पुराने, ज्यादातर मध्ययुगीन, दृश्य के संस्करणों को प्रतिकूल झगड़े और दुर्भाग्यपूर्ण झगड़े और शांति के जहर के रूप में, अपने क्रोध और झुर्रियों वाले क्विर्क में बदसूरत रूप में प्रतिनिधित्व किया जाता है। ऐसे रिश्ते की गूँज शेक्सपियर के खेल में लगता है, जहां आसपास के लोगों को कथरीना "नरक" कहा जाता है, "चुड़ैल", "दुर्भावनापूर्ण", "फंसे", "प्लसिंग और किसी भी उपाय से अधिक।" लेकिन क्या वह वास्तव में शेक्सपियर के नाटक में है? हम उन परिस्थितियों के साथ अपने सभी व्यवहार का पालन करेंगे जिनमें नायिका है।

कैटरीना नाटक की शुरुआत में दिखाई देती है (I, 1)। उनके पिता ने बियान्के से बुने हुए दूल्हे की घोषणा की, जो इसे बड़ी बेटी कैथरीना की व्यवस्था करने से पहले नहीं देगा। इसके लिए सामान्य संबंध जानकर कैटरीना, अपनी स्थिति के सभी अपमान को महसूस करती है और अपने अस्थियों को व्यक्त करती है: "क्या, पिताजी, आप मुझे मूर्खों की एक जोड़ी के लिए मिश्रण में बदल देते हैं?" यह उस संयोजन का पालन करता है जिसमें यह केवल जवाब देता है - हालांकि तेजी से - उपहास और दूल्हे बहनों के अपमान पर। बियांका रोना शुरू होता है, जो कथरीना की गुस्से में प्रतिकृति का कारण बनता है: "यह हमेशा उसकी गीली जगह पर होता है।" उसकी जलन यहाँ स्पष्ट है। बियांची के "नम्र पीड़ित" का व्यवहार, उसकी आध्यात्मिक गरीबी, ठीक से कैटानीना को दर्द देती है, जो कुछ राक्षसों के साथ इसे उजागर करती है, उसकी बहन के दुर्भाग्य का अपराधी। पिता बियांका छोड़ देते हैं, सबसे बड़ी बेटी फेंकते हैं: "रहो, कथरीना", जिसके लिए यह अपमानजनक रूप से समाप्त होता है: "लेकिन मैं यहां से दूर नहीं जा सकता, या क्या? बिंदु! जैसे कि मैं खुद को नहीं जानता कि मुझे क्या चाहिए, मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है, "और पत्तियां, जो अपनी बहनों के दूल्हे के साथ। वह सही है - वह यहां क्या करनी चाहिए, लोगों के प्रति शत्रुतापूर्ण?

अब तक, हमने कैथरीन, यहां तक \u200b\u200bकि अशिष्टता में तीखेपन को देखा है, लेकिन उस शब्द की वास्तविक भावना में "ग्रिलरी" हमने नहीं देखा है। वह हमलावर नहीं थी, लेकिन बचाव।

लेकिन (II, 1) की अगली उपस्थिति इसमें कुछ भी बदतर है। अपनी "शांत" बहन के साथ अकेले छोड़कर, उसने अपने हाथों को बांध दिया और उसे धड़कता है। क्यों? बियांची का जवाब सबकुछ बताता है: जैसा कि उसने कल्पना की थी, जैसे कि कैटरीना उनसे सभी कपड़े और गहने दूर करना चाहती है, और अपनी सभी संगठनों को "स्कर्ट तक" स्कर्ट तक "देने के लिए अपनी तत्परता व्यक्त करती है कि उसके" पवित्र दानव है उसके सीनियर का पालन करें। " कथरीना उससे हासिल की जाती है, जो दूल्हे को और अधिक पसंद करती है, - और फिर बियांका ने फैसला किया कि उनमें से एक, शायद मुझे उसकी बहन पसंद आया, यह आश्वस्त करता है कि यह उनमें से किसी को प्राथमिकता नहीं देता है और इसे देने के लिए तैयार है उनमें से।

इतनी आध्यात्मिक गरीबी, एक डिकियल, बहन के सभी स्वतंत्रता-प्रेमपूर्ण गस्ट की व्याख्या करने की प्रवृत्ति, कम-सुन्दर पैर अंततः कैथारिना प्राप्त करते हैं, जिन्होंने कम से कम भावनाओं के किसी भी अभिव्यक्ति को एक गुड़िया खोजने की कोशिश की, कुछ की तरह जीवित आत्मा। और यहां से - बहन के संबंध में कैथारिना और क्रूरता का क्रोध। दृश्य बैपटिस्टों की उपस्थिति के साथ समाप्त होता है, जो रोने वाले शांत बियान्के से परामर्श करते हैं और सामान्य रूप से, कथारिना को गंभीर रूप से अपमानित करता है। बेशक, इस दृश्य में, दर्शकों की सभी सहानुभूति शेक्सपियर के समय दोनों में है, और हमारे दिनों में - कथरीना के किनारे, एक व्यक्ति के रूप में एक महिला के अधिकारों के लिए एक बोल्ड संघर्ष का नेतृत्व किया।

तीसरे और आखिरी बार अपने "टमिंग" से पहले हम पेट्रिसिओ के साथ अपने स्पष्टीकरण के इस दृश्य के बाद सीधे कैथरीना देखते हैं। यह तुरंत इसे रोकने का फैसला करता है - प्रशंसा के साथ जहाज, उसकी "सौंदर्य, सौंदर्य और नम्रता" की प्रशंसा करता है, जो हर कोई "निकाला गया" है ... स्वाभाविक रूप से, कैटरीना का मजाक उड़ता है। आतिशबाजी तेज के साथ एक मजेदार मजाक है, और अंत में, पेट्रुकिसियो ने बैपटिस्ट की घोषणा की, कि उन्होंने "प्रकट किया" और "शादी रविवार को होगी।" आखिरी बार के लिए कथारिना: "मैं पहले देखूंगा कि आप कैसे हैंग!" - और चुप। यहां हम कम से कम "राफ्टर" देखते हैं। कथरीना केवल एक बलात्कारकर्ता को कठोर रूप से फटने से बचाने की कोशिश कर रही है। उनके दर्द के लिए, फिर उनमें "प्यार के फलहीन प्रयासों" और बीट्राइस से "कुछ भी नहीं से कई शोर" से बहुत सूक्ष्म शिक्षा और रोज़लिंड को दिया जाना चाहिए। सच है, Petruchcho की तरह के एक के बाद, वह उसे एक थप्पड़ देता है, जो शायद नहीं किया होगा। लेकिन आखिरकार, बिरन या बेनेडिक्ट पेट्रचो की तरह व्यवहार नहीं करेंगे। यह एक फारस है, जिसमें कोई भी पात्र (पाखंडी बियांका को छोड़कर) कैथरीना के साथ वैकल्पिक होगा।

उसके बाद, हम तुरंत "कुटिल" कैटानीना देखते हैं। और किस परिस्थिति में यह टमिंग होता है? विशिष्टता के जवाब में नहीं, लेकिन बस, किसी भी कारण से, पेट्रचो अपनी पत्नी को अपमानित करता है, उसकी भूख को मोर करता है, बलों को करने और बेतुकापन बोलता है। नतीजतन, हमारे सामने नाटक में - एक महिला अपनी गरिमा के लिए लड़ रही है और सभी खुशियों के बाद खुशी को हासिल करने के बाद।

दूसरों की जड़ में पुराने दृश्य उपचार की तुलना में नाटक का समग्र स्वर। एक अंधेरा, "मठवासी" वातावरण है, निर्दयी क्रूरता (पति अपनी पत्नी को धड़कता है या इसे पाने की कोशिश कर रहा है, अपने प्यारे घोड़े की हत्या कर रहा है, एक कुत्ते या बाज़ की सवारी करता है), एक युवा महिला के परिवर्तन की ओर अग्रसर, नैतिक रूप से टूट गया अद्भुत दास। यहां हंसी, मजाकिया (हालांकि कभी-कभी अनसुनीज) चाल - स्नेही और गर्म इतालवी सूर्य की किरणों में एक खुश, पूर्ण खून वाले जीवन की दूरदर्शिता।

कैटरीना - ब्लूमिंग, एक साहसी और मजबूत चरित्र के साथ एक प्रेमिका देकर, अश्लील महत्वहीनता (पिता और बहन को छोड़कर) के एक चक्र में घुट रहा है, जिनमें से यह जीने के लिए बर्बाद हो गया है। वह एक ही मजबूत और बोल्ड, वही जीवित व्यक्ति को पूरा करने के लिए पैदा हुई थी। और वह उनसे मिलती है - एक रोमांचक, स्वभाव और मजाकिया, विजेताओं की नस्ल से, एक्सवीआई शताब्दी के बेताब नेविगेटर, फॉर्च्यून के पालतू जानवर। बेशक, यह उनके लालची भीड़ में जीवन के लिए प्राथमिक और स्वाभाविक रूप से सीमित है, लेकिन प्रकार ऐतिहासिक रूप से गहराई से वफादार है और एक उज्ज्वल फारस योजना में भी व्याख्या की जाती है। यह एक पेट्रुकिसियो और कथरीना से मिलने के लायक था, और इलेक्ट्रिक स्पार्क तुरंत उनके बीच चल रहा है - इस तथ्य की कुंजी कि उनके संघर्ष और उसके परीक्षण लंबे समय तक और यूनिवर्स द्वारा समाप्त नहीं होंगे, लेकिन महान मानव खुशी।

सामान्य रूप से, नाटक - और इसमें, उस युग के लिए गहरा, उन्नत मूल्य - "समानता" के विचार को मंजूरी देता है, बल्कि पुरुषों और महिलाओं की "समकक्ष"। शेक्सपियर के कई अन्य टुकड़ों में, कैटरीना आंतरिक जीवन की एक ही संपत्ति को पेट्रोसीस के रूप में खोजती है। यह वही मजबूत और पूर्ण-पूर्ण प्रकृति है। जैसे ही यह बीट्राइस और बेनेडिक्ट के बीच हुआ, उन्होंने उन्हें एक-दूसरे को सीधी, अतिरिक्त स्वास्थ्य और उत्साह दोनों के साथ धक्का दिया। हर कोई एक और योग्य प्रतिद्वंद्वी में पाया - और एक साथी। उसके शत्रुतापूर्ण या उदासीन कैटरीना के लिए, निश्चित रूप से, पालन नहीं किया जाएगा। उनके बीच मुकदमा, एक गंभीर, समस्याग्रस्त प्रकृति, वे खुद को एक आकर्षक, आनंददायक खेल के रूप में अनुभव कर रहे हैं, क्योंकि उनके बीच प्यार टूट गया और क्योंकि वे खुद को निर्वहन की आवश्यकता वाले युवा बलों की अधिकता महसूस करते हैं।

शेक्सपियर के विचार में फ्लेचर के नैतिक खेल की तुलना में बहुत गहरा चरित्र है, जहां "प्रतिष्ठा" महिलाओं की सुरक्षा में गिरावट आई है और पुरुषों और महिलाओं को एक क्षुद्र के रूप में रेखांकित किया गया है, जो दायरे से वंचित है और शेक्सपियर की उपयोगिता है नायकों।

शेक्सपियर के जीवन के दौरान यह कॉमेडी कभी प्रकाशित नहीं हुई है और पहले केवल मरणोपरांत एफ 1623 में मुद्रित की गई थी। 15 9 8 में मेरेफ द्वारा प्रकाशित शेक्सपियर के नाटकों की सूची में, यह प्रकट नहीं होता है, हालांकि, हालांकि, यह निष्कर्ष निकालना असंभव है कि इसे बाद में लिखा गया था, क्योंकि मेरके की सूची अपूर्ण हो सकती है, और इसके अतिरिक्त, उनकी सूची है एक रहस्यमय खेल "प्यार के सबसे पुरस्कृत प्रयास", जो शेक्सपियरकेया कॉमेडी का दूसरा खिताब हो सकता है - जैसे यह "बारह रात, या कुछ भी" नाटक के लिए हुआ। अंत में, संभावना को शामिल नहीं किया गया है कि मेरोय ने एक ही साजिश पर एक अज्ञात लेखक, दूसरे के नामांकित नाटक के साथ शेक्सपियर के नाटक को मिश्रित किया। आम तौर पर, प्रश्न को हल करते समय और शेक्सपियरस्काया कॉमेडी और इसकी घटना के डेटिंग पर एक अज्ञात खेल को ध्यान में रखा जाना चाहिए।

यह दूसरा खेल 15 9 4 में प्रकाशित हुआ था, और फिर दो बार फिर से जारी किया गया - 15 9 6 और 1607 में। हालांकि, कुछ संकेतों के लिए, यह अपने पहले संस्करण से कुछ साल पहले लिखा गया था। इसे कहा जाता था: "एक मजेदार कहानी, जिसे एक राफ्ट के टैमिंग के रूप में जाना जाता है।" शेक्सपियर के नाटक के शीर्षक से अंतर पिछले दो शब्दों के लिए आता है: बेनामी - "एक राफ्टर" (एक श्राव), शेक्सपियर बस "पिनइल" (श्राव) - एक बहुत ही महत्वहीन का एक टिंट और रूसी में सटीक अनुवाद नहीं।

एक अज्ञात नाटक में - अपने तीन विषयों के साथ फैबुल (शराबी के साथ परिचय, कथरीना के टैमिंग, बियांची के विवाह का इतिहास), लगभग सभी पात्र उनके पात्रों के साथ, यहां तक \u200b\u200bकि ज्यादातर "नैतिक" खेल - शेक्सपियर कॉमेडी से मेल खाता है । छोटी विसंगतियां केवल निम्नलिखित में कम हो जाती हैं। Padua में बेनामी कार्रवाई नहीं होती है, लेकिन एथेंस में; सभी नाम व्यक्तित्व हैं: मुख्य पात्र को फेरेंडो कहा जाता है, नायिका हमेशा केईटी द्वारा संक्षिप्त होती है, और इसलिए पैरा; केट अकेले नहीं है, लेकिन दो बहनों - एमिलिया और फिलेन, जिनमें से प्रत्येक एक युवा व्यक्ति द्वारा बुना जाता है, जबकि शेक्सपियर में एक बहन होती है, जिसमें कई प्रशंसकों होते हैं; अनाम विवाह में नहीं है, और सभी पत्रिका एक जंक्शन है; परिचय में एक शराबी की भूमिका का विस्तार किया गया था, वर्तमान खेल की शुरुआत के तुरंत बाद शेक्सपियर गायब हो जाता है, जबकि अज्ञात को मंच पर अंत तक छोड़ दिया गया था, अपने मजाकिया विस्मयादिबोधक को बाधित किया गया था, और इसी तरह।

एपिसोड का विकल्प और दोनों नाटकों में कार्रवाई के विकास समान हैं, और कुछ स्थानों पर (विशेष रूप से दर्जी के साथ दृश्य में, चतुर्थ, 3) उनमें से एक सीधे दूसरी प्रतिलिपि बनाता है। फिर भी, एक ही पाठ हर जगह अलग है, और संयोग की सटीकता के अनुसार, पूरे खेल पर केवल छह लाइनें गिरती हैं। और ग्रंथों का यह भेद ऐसा है कि हमें शेक्सपियर की कॉमेडी को पहचानना चाहिए, जबकि एक अज्ञात खेल एक शिल्प उत्पाद है। यह न केवल बढ़िया विकास, शेकेस्टिक नाटक, मुख्य रूप से पेट्रुसीओ और कैटरीना, पात्रों के व्यवहार की प्रेरणा, एक शानदार भाषा, टोन नरम, जो जीवित हास्य और हंसमुख हटाने की छाया के कारण भी मोटे किसानों के कारणों को बनाता है, जो भी हास्य और हंसमुख हटाने के लिए मोटे किसान कारणों को बनाता है - लेकिन यह भी कि "नैतिकता" "कैसे टुकड़े और इसकी असली सामग्री क्या है।

दोनों नाटकों की बाहरी समानता इतनी महान है कि एक आम कहानी की अनुपस्थिति में, जिनकी स्वतंत्र प्रक्रियाएं वे प्रकट हो सकती हैं, उन्हें मानना \u200b\u200bपड़ता है कि उनमें से एक दूसरे के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है। लेकिन कॉमेडी पहले क्या है?

लंबे समय तक, शेक्सपिरोलॉजिस्टों के बीच प्रमुख यह राय थी कि शेक्सपियर ने एक अज्ञात नाटक की उपस्थिति के कारण अपने ट्रूप से एक प्रस्ताव प्राप्त किया, जो 15 9 2 से बाद में नहीं हुआ और लंदन के दृश्यों में से एक पर सफल रहा, कुछ ऐसा बनाने के लिए एक ही साजिश का एक नया संस्करण जो कि बार्बेड का दल इस नाटक का विरोध करेगा। इस शेक्सपियर ने चमक के साथ इस प्रसंस्करण को पूरा किया है, मेट्रिक और स्टाइलिस्ट सुविधाओं द्वारा लगभग 15 9 4, अनिवार्य रूप से एक गहरा मूल काम, युवा प्रेरणा और काव्य दान से भरा हुआ।

हालांकि, एक और परिकल्पना, जो बहुत आधिकारिक रक्षकों (क्रैस्पेस, स्मार्ट, पी। अलेक्जेंडर) के आश्वस्त के नवीनतम समय में पाया गया था, सौ साल पहले उभरा है। उनकी राय में, पहले शेक्सपियर के नाटक दिखाई दिए, और अनाम किसी प्रकार के लेखन का बहुत अनाड़ी चोरी है, जो, अपने साहित्यिक चोरी को छिपाने और नाटक की नवीनता की छाप बनाने के लिए, सभी पाठ को फिर से लिखने के लिए। यदि आप इस सिद्धांत को लेते हैं, तो मुझे दो या तीन साल पहले शेक्सपियर कॉमेडी की तारीख को धक्का देना होगा।

यद्यपि द्वितीय दृष्टिकोण के पक्ष में बहुत से मजाकिया तर्क दिए गए थे, फिर भी अमेरिका के पुराने सिद्धांत के साथ-साथ अधिकांश आलोचकों को और अधिक दृढ़ लगता है। अगला विचार यहां निर्णायक है। शेक्सपियर के लिए, विदेशी नाटकों को संसाधित करने की एक विधि बेहद विशेषता है जब वह स्टोबुल और छवियों को उधार लेता है, एक नया पाठ बनाता है जो केवल दो-तीन वाक्यांशों या पुराने खेल के अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है, लेकिन साथ ही इसकी सामग्री है बेहद गहरा, सजाने और इसे अक्सर पूरी तरह से नया अर्थ भरता है। इसके काम की शुरुआती अवधि से इसके उदाहरण - "कॉमेडी ऑफ एरर्स" और कुछ इतिहास ("किंग जॉन", द फाल्सटाफा पार्ट "हेनरिक चतुर्थ"), बाद में - "माप", "लॉयर", शायद "हेमलेट"। इसके विपरीत, कई अन्य लोगों के लिए अन्य लोगों के नाटकों के "प्रोसेसर" आमतौर पर पुराने पाठ का उपयोग करके अनियमित होते हैं; ऐसे मामले भी थे जब वे एक या दो दृश्यों को जोड़ने और कई प्रतिकृतियों के परिवर्तन तक सीमित थे। यह कहने के लिए कुछ भी नहीं है कि नाटक के आंतरिक संवर्धन से पहले, मामला लगभग कभी नहीं पहुंचा।

हमें यह भी ध्यान देने की ज़रूरत है कि शेक्सपियर की कॉमेडी के सभी तीन विषयों में एक अज्ञात खेल के अलावा एक विस्तृत विविधताओं और संस्करणों में युग में व्यापक रूप से व्यापक थे। उदाहरण के लिए, परिचय का विषय ("खलीफा प्रति घंटा") अंग्रेजी लोक ballads में, परी कथाओं के अंग्रेजी अनुवाद में "हजारों और एक रात" के अंग्रेजी अनुवाद में पाया जाता है; टॉमिंग का इतिहास प्लसिंग है - विभिन्न प्रकार के एजिंग तीव्रता, गाने, चुटकुले में; शिक्षकों द्वारा अपने प्रशंसकों को बदलने के साथ बियांची का इतिहास कम से कम प्रसिद्ध कॉमेडी एरियोस्टो "प्रतिस्थापित" के अनुसार जाना जाता था, जिसका अनुवाद 1566 में 1566 में हुआ था। इन सभी कार्यों में से, शेक्सपियर ने कुछ अभिव्यक्तिपूर्ण अतिरिक्त सुविधाएं उधार लीं; लेकिन मुख्य स्रोत ने अभी भी एक अज्ञात खेल की सेवा की।

यह उत्पत्ति "द टेमिंग ऑफ द श्राव" उनकी कई शैली और शैली की विशेषताओं, रमणीय या कम से कम शेक्सपियर अज्ञात खेल द्वारा सुझाए गए हैं जो नाटकीय रूपों और अवसरों के अथक साधक में रुचि रखते हैं, जो शेक्सपियर थीं। दरअसल, यह कॉमेडी शेक्सपियर हवेली अपने काम में रखता है। यहां बिंदु इस तरह के विवरण में नहीं है कि बड़ी संख्या में डाला लैटिन और इतालवी शब्द या गलत, झटकेदार आकार (तथाकथित "डोग्रोलर्स") की कविताओं का मिश्रण। मजेदार स्कूल की यादों के युवा शेक्सपियर के निकट होने वाली ये विशेषताएं उनके शुरुआती नाटकों में पाए जाते हैं, जैसे "टाइट एंड्रोनिक", "लव के फलहीन प्रयास" इत्यादि। लेकिन उसके किसी भी अन्य स्थानों में हम नहीं करते हैं इतालवी कॉमेडी डेल आर्टे और फारस टोन के ऐसे निडर वर्चस्व का इतना मजबूत प्रभाव पाएं। ये दो बिंदु एक दूसरे से निकटता से संबंधित हैं।

नाटक के सभी पात्रों में से केवल दो उज्ज्वल, जीवित, अच्छी तरह से डिजाइन किए गए वर्ण हैं: यह कैटरीना और पेट्रुकिसिओ है, और केवल बहुत बड़े आरक्षण के साथ भी उन्हें बियानके द्वारा संलग्न किया जा सकता है। फिर भी, अन्य पात्र सशर्त आंकड़े हैं, टेम्पलेट ग्रोटेस्क, इतालवी कॉमेडी के मास्क के बहुत करीब हैं। अच्छा प्रकृति और मूर्खतापूर्ण स्टीजी पुराने बैपटिस्ट इतालवी कॉमेडी के एक ही मूर्खवादी पिता के समान ही होते हैं, एक मूर्खतापूर्ण वेरिगेन पर, छोटे बूढ़े आदमी gremio - एक मूर्ख venetian pantalon पर, और इसी तरह। यह के अनुरूप है Farcical चरित्र, ठोस हंसी), बिना किसी अशुद्धता के, कम से कम सबसे आसान गीत, सौम्य, आदर्श भावनाओं, उदाहरण के लिए, लगभग एक साथ, अनिवार्य रूप से, एक दूर "कॉमेडी त्रुटि" भी। तदनुसार, यह भाषा चरित्र रसदार है और शुरुआती शेक्सपियर की ईवफिज्म विशेषता के मामूली संकेत के बिना काट रहा है। यह मामला शेक्सपियर की कार्यशाला में लगभग अद्वितीय है: केवल "विंडज़र की मजाक" को पूरी तरह से फारस शैली में स्थान दिया जा सकता है।

यह आंतरिक स्क्रैप बताता है जो प्ले के साथ परिचय को जोड़ता है। व्यर्थ में, विचार या नैतिकता की एकता में उनके बीच "दार्शनिक" आलोचकों की मांग की गई थी (किसी को भी उनके लिए नियुक्त खेत के चेहरे से परे नहीं जाना चाहिए; सभी मौजूदा - मिराज, आदि)। वास्तव में, शेक्सपियर ने कॉमेडी के एक प्रारंभिक और न्यायसंगत बफन चरित्र के रूप में एक पुराने नाटक के परिचय को स्वेच्छा से पुन: उत्पन्न किया। यह रोगी का मनोरंजन करने के लिए भटकने वाले कॉमेडियनों द्वारा खेला जाता है - स्वाभाविक रूप से, आप किसी भी जटिलता और गहराई के बिना फेफड़ों, असभ्य, विशुद्ध रूप से आनंद के शानदार प्रदर्शन की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

फिर भी, नाटक एक गहरी समस्या के एक छिपे हुए रूप में निहित है, जो कैथरीना और पेट्रुसीओ की छवियों में शामिल है, गलती से विशेष रूप से विकसित नहीं हुआ है और अज्ञात की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण है। उनकी व्याख्या कई शोधकर्ताओं के लिए एक ठोकरें ब्लॉक के रूप में कार्य करती है, और इस बीच नाटक के अर्थ को समझने और उसकी कलात्मक हित के प्रकटीकरण को समझने का केंद्रीय क्षण है।

नाटक की अवधारणा संदेह नहीं हो सकती है। खराब और रास्ता कैटरीना अपने स्मार्ट और डेक्सटेरस मंगेतर के साथ और फिर पति पेट्रचो के साथ ग्रस्त है। उनके प्रयासों के फल प्रभावित करने के लिए धीमा नहीं हुए: यह एक हानिकारक पत्नी के लिए आदर्श में बदल गया। नाटक के फाइनल में, जब पत्नियों का एक असाधारण परीक्षण होता है, तो यह पता चला है कि बियांका की पूर्व नम्रता एक क्रोधी मज़बूत में बदलने में कामयाब रही, जबकि कथारोव खुद नम्रता और मित्रवत का अवतार बन गया। नाटक अपने प्रसिद्ध मोनोलॉग्यू के साथ समाप्त होता है, जिसमें वह महिलाओं की प्राकृतिक कमजोरी का दावा करती है और उन्हें पतियों की विनम्रता के लिए बुलाती है।

ऐसा नैतिक प्रतीत होता है कि शेक्सपियर की स्वतंत्रता के हमारे विचार, बोल्ड की छवियों के निर्माता, उनके मानवाधिकारों के लिए लड़ने की पहल, महिलाओं की भावनाओं की स्वतंत्रता के लिए, जूलियट, डेजमेमोन, हर्मिया से "की स्वतंत्रता के लिए" ग्रीष्मकालीन रात में सोना "," ताज के अंत "और कई अन्य लोगों से ऐलेना)।

न केवल हमें, बल्कि शेक्सपियर के कुछ समकालीनताएं, यह नैतिकता चौंक गई, यह इस तथ्य से देखा जाता है कि नाटककार फ्लेचर ने एक कॉमेडी "टैम्पड टेलर" के विरोध में लिखा था (सटीक तारीख अज्ञात है), जहां एक महिला लेती है बदला। नाटक के नायक, जिसे पेट्रचो भी कहा जाता है, प्यार में पड़ता है (जाहिर है, कथरीना की मौत के बाद - यह एक लड़की में नाटक में स्पष्ट नहीं कहा जाता है और इससे शादी करने का फैसला करता है, और पत्नी उसे उसी तरह से खींचती है शेक्सपियर के रूप में उनके petruchcho Catanina पते। नाटक शब्दों के साथ समाप्त होता है: "टमर का नाम दिया! लेकिन अगर किसी भी व्यक्ति को शिकायत करने का अधिकार नहीं है कि क्या उन्हें बताया गया है कि वह इस दुनिया में एक जुलूस महिला बनने का इरादा नहीं है। हालांकि, महिलाओं को आधार नहीं मिलेगा उत्सव और उपहास, क्योंकि हमने अब एक पुरुष और एक महिला के बीच समानता को मान्यता दी है, जैसा कि होना चाहिए। हम प्यार के लिए प्यार सिखाते हैं! "

कई आलोचकों ने शेक्सपियर को "पुनर्वास" करने की कोशिश की, विभिन्न तनावों और सबसे मनमानी व्याख्याओं की मदद से अपने खेल को सफ़ेद करने के लिए, जो बयान से शुरू होता है, क्योंकि शेक्सपियर ने तैयार साजिश ली थी, उसे "संरक्षित करना" था और उसकी नैतिकता या वह कैटरीना shupspeare नहीं खाती है मैं अलग-अलग व्यापार में देखा, और इस धारणा के साथ समाप्त हो रहा है कि Catarina और Petrocccio केवल मजे के लिए खुद के बीच संघर्ष कर रहे हैं और वह Cartarina केवल अपने प्रसिद्ध monologue केवल hetenzio और उसकी पत्नी पर हंसने के लिए उच्चारण करता है, खुद किसी भी चीज में विश्वास नहीं करता है वह कहता है। ये सभी अटकलें पाठ की सीधी भावना के खिलाफ आती हैं। वे भी ऐतिहासिक ऐतिहासिक विरोधी हैं।

शेक्सपियर, उनके सभी प्रतिभा और आधुनिक समाज की आलोचना की प्रगतिशीलता के बावजूद, अभी भी अपनी शताब्दी का पुत्र था, जो एक महिला के पूर्ण कानूनी और घरेलू मुक्ति के बारे में आने के लिए भी दिमाग में नहीं आ सका। फर्श की समानता की बुर्जुआ नहीं जानता था। एक उन्नत कुलीनता की कुछ सर्किलों में समानता की दृश्यता मौजूद थी, लेकिन वहां उन्होंने एक महाकाव्य चरित्र पहना और अहंकार की खुशी की कीमत बढ़ाने के लिए अहंकारी आनंद की कीमत बढ़ाने के लिए अहंकारी और परिष्कृत नैतिकवाद की मंजूरी की मंजूरी के लिए। इस नाटक में शेक्सपियर के लिए नैतिकता का प्रोटोटाइप - हालांकि, और अन्य सभी में - संभवतः किसान परिवार के लोगों के नैतिक के रूप में कार्य कर सकता है, जो उसके पति और पत्नी की आंतरिक (नैतिक और व्यावहारिक) समानता को मान्यता देता है, लेकिन फिर भी गाइड और दिशानिर्देश चैंपियनशिप पति के अर्थ में।

शेक्सपियर के विचार के इस जीवंत नमूना और स्रोत ने मानववादी चेतना के उस चरण के साथ काफी समन्वय किया है, जिसे उन्होंने प्रारंभिक पूंजीवादी संचय के युग के हिंसक, अराजक नैतिकवाद के खिलाफ अपने संघर्ष में व्यक्त किया। शेक्सपियर, मानव व्यक्ति पर किसी भी अत्याचार हिंसा के खिलाफ पालन करते हुए और हमेशा बच्चों और पत्नियों की स्वतंत्रता का बचाव करते थे और पिता और पतियों के सकल और बेवकूफ निराशावाद से, किसी भी तरह से एक परिवार में ठोस इमारत की आवश्यकता को पहचानने से इनकार कर दिया, समाज और राज्य। इसके बिना, शेक्सपियर के अनुसार, मानव समाज का एक उचित और सामंजस्यपूर्ण उपकरण असंभव है, जो मानववादी का एक ही कार्य है, साथ ही मानव व्यक्तित्व की स्वतंत्रता की विजय। इस इमारत की प्रशंसा और समाज और राज्य में प्रबल होने के लिए आदर्श सद्भावना, जैसा कि यह प्रकृति में पूर्वी है, "ट्रॉइल और क्रेसन" में प्रसिद्ध स्पेयर को समर्पित है: "हर जगह एक प्रणाली है - और नीचे पृथ्वी पर और अंदर स्वर्ग, ग्रहों के बीच जल रहा है: हर जगह हर जगह जन्मजात नियम। सबकुछ में एक चैंपियनशिप है, वहां आनुपातिकता है - रीति-रिवाजों में, गति में, रास्ते पर ... "(मैं, 3)।

तो, शेक्सपियर का मानना \u200b\u200bहै कि परिवार में होना चाहिए, जहां उसका पति प्रमुख भूमिका और निर्णायक आवाज से संबंधित है। यह विचार न केवल "द टैमिंग" में पाया जा सकता है, बल्कि शेक्सपियर के कई अन्य टुकड़ों में भी पाया जा सकता है। "त्रुटियों की कॉमेडी" लुसियाना ने अपनी ईर्ष्यापूर्ण और अजीब बहन को हिलाकर, इसे नम्र और उसके पति के प्रति विनम्र माना। वही समयता और नम्रता अपनी महान, वीर प्रेमिका की सेवा ("जूलियस सीज़र", द्वितीय, 1, अंत में) को ब्रूट की ओर प्रदर्शित करती है।

हालांकि, पूरी बात यह है कि, उसके पति को इतनी विनम्रता की रूप और नियुक्ति क्या हैं। इसका लक्ष्य सामंती मानदंडों के साथ समझौते में महिला के शोषण और दासता की मंजूरी नहीं है, लेकिन "आदेश" और "सद्भावना" में से सात में प्रवेश करना, जो युग के सार्वजनिक और सांस्कृतिक स्थिति के अनुसार शेक्सपियर का प्रतिनिधित्व कर सकता है केवल उन रूपों में जो हमें उनके कार्यों में पाते हैं।

"द टैमिंग ऑफ द शू" में, व्यक्तिगत अभिव्यक्तियों की तीखेपन के बावजूद (हालांकि, पुराने खेल की तुलना में काफी कम), यह केवल एक निर्णायक शब्द - पति या पत्नी के बारे में है। पेट्रुकिसिओ को कैथारिना की केवल "मोटाई" तोड़ दी जानी चाहिए, जिसके बाद उनके जीवन में सद्भाव की स्थापना की जाएगी।

इसकी पूरी तरह से सराहना करने के लिए, आपको कम से कम एक अज्ञात नाटक के साथ शेक्सपियर कॉमेडी को हरा देना चाहिए, बल्कि एक ही विषय के अन्य पुराने विकास के साथ, निस्संदेह नाटककार को ज्ञात होना चाहिए। तुलना यह मुख्य रूप से दो बिंदुओं को छूने के लिए है - पहले, नायिका की प्रकृति, दूसरी बात, रिश्ते की प्रकृति, जो उसके और पति के बीच स्थापित की जाती है, और सामान्य रूप से पूरे वातावरण को कार्रवाई को कवर करती है।

पुराने, ज्यादातर मध्ययुगीन, दृश्य के संस्करणों को प्रतिकूल झगड़े और दुर्भाग्यपूर्ण झगड़े और शांति के जहर के रूप में, अपने क्रोध और झुर्रियों वाले क्विर्क में बदसूरत रूप में प्रतिनिधित्व किया जाता है। शेक्सपियर के नाटक में इस तरह के रिश्ते की आवाज़, जहां आसपास के लोगों को कथरीना "हैलो" कहा जाता है, "चुड़ैल", "दुर्भावनापूर्ण", "फंसे", "किसी भी उपाय से अधिक सकल।" लेकिन क्या वह वास्तव में शेक्सपियर के नाटक में है? हम उन परिस्थितियों के साथ अपने सभी व्यवहार का पालन करेंगे जिनमें नायिका है।

कैटरीना नाटक की शुरुआत में दिखाई देती है (I, 1)। उनके पिता ने बियान्के से बुने हुए दूल्हे की घोषणा की, जो इसे बड़ी बेटी कैथरीना की व्यवस्था करने से पहले नहीं देगा। कैथरीना, इसके प्रति सामान्य दृष्टिकोण को जानकर, उनकी स्थिति के सभी अपमान महसूस करती है और उसके अपमान को व्यक्त करती है: "क्या, पिताजी, आप मुझे कुछ मूर्खों के लिए मिश्रण में बदल देते हैं?" यह उस संयोजन का पालन करता है जिसमें यह केवल जवाब देता है - हालांकि तेजी से - उपहास और दूल्हे बहनों के अपमान पर। बियांका रोना शुरू होता है, जो कैथारिना की गुस्से में प्रतिकृति का कारण बनता है: "यह हमेशा गीली जगह पर होता है।" उसकी जलन यहाँ स्पष्ट है। बियांची के "नम्र पीड़ित" का व्यवहार, उसकी आध्यात्मिक गरीबी, सही रूप से कैटनीना को दर्द देती है, जो उसे कुछ राक्षसों, दुर्भाग्य बहन के अपराधी द्वारा उजागर करती है। पिता बियांका छोड़ देते हैं, जो सबसे बड़ी बेटी फेंकते हैं: "स्टेरीना", जिसके लिए यह उत्कृष्ट बहिष्कार करता है: "मैं यहां से दूर नहीं जा सकता, क्या? प्वाइंट! जैसा कि मुझे नहीं पता कि मुझे क्या चाहिए तो मुझे जरूरत नहीं चाहिए , "और चेनियर्स बहनों के साथ जाता है। वह सही है - वह यहां क्या करनी चाहिए, लोगों के प्रति शत्रुतापूर्ण?

अब तक, हमने कैटरीना, यहां तक \u200b\u200bकि अशिष्टता में तीखेपन को देखा है, लेकिन हमने शब्द की वास्तविक भावना में "ग्रिलिंग" नहीं देखा है। वह हमलावर नहीं थी, लेकिन बचाव।

लेकिन (II, 1) की अगली उपस्थिति इसमें कुछ भी बदतर है। अकेले अपने "शांत" बहन के साथ छोड़ दिया, उसने हाथों को बांध दिया और उसे धड़कता है। क्यों? बियांची का जवाब सबकुछ बताता है: उसने कल्पना की, जैसे कि कैथरीना उनसे सभी कपड़े और गहने लेना चाहती है, और अपने सभी संगठनों को "पवित्र दानव" के आधार पर अपने सभी संगठनों को "स्कर्ट तक ले जाने" देने के लिए अपनी तत्परिनेस व्यक्त करती है। उसके सीनियर का पालन करने के लिए। " कथरीना उससे हासिल की जाती है, जो दूल्हे को और अधिक पसंद करती है, - और फिर बियांका ने फैसला किया कि उनमें से एक, शायद मुझे उसकी बहन पसंद आया, यह आश्वस्त करता है कि यह उनमें से किसी को प्राथमिकता नहीं देता है और इसे देने के लिए तैयार है उनमें से।

इतनी आध्यात्मिक गरीबी, एक डिकियल, बहन के सभी स्वतंत्रता-प्रेमपूर्ण गस्ट की व्याख्या करने की प्रवृत्ति, कम-सुन्दर पैर अंततः कैथारिना प्राप्त करते हैं, जिन्होंने कम से कम भावनाओं के किसी भी अभिव्यक्ति को एक गुड़िया खोजने की कोशिश की, कुछ की तरह जीवित आत्मा। और यहां से - बहन के संबंध में कैथारिना और क्रूरता का क्रोध। दृश्य बैपटिस्टों की उपस्थिति के साथ समाप्त होता है, जो रोने वाले शांत बियान्के से परामर्श करते हैं और सामान्य रूप से, कथारिना को गंभीर रूप से अपमानित करता है। बेशक, इस दृश्य में, दर्शकों की सभी सहानुभूति शेक्सपियर के समय दोनों में है, और हमारे दिनों में - कथरीना के किनारे, एक व्यक्ति के रूप में एक महिला के अधिकारों के लिए एक बोल्ड संघर्ष का नेतृत्व किया।

तीसरे और आखिरी बार अपने "टमिंग" से पहले हम पेट्रिसिओ के साथ अपने स्पष्टीकरण के इस दृश्य के बाद सीधे कैथरीना देखते हैं। यह तुरंत इसे रोकने का फैसला करता है - वह प्रशंसाओं को बदल देता है, उसकी "सौजन्य, सौंदर्य और नम्रता" की प्रशंसा करता है, जो हर कोई "निकाला जाता है" ... स्वाभाविक रूप से, किडरीना मजाक टावरों से मेल खाती है। आतिशबाजी तेज के साथ एक मजाकिया मजाक है, और अंत में, पेट्रुसीओ ने बैपटिस्ट की घोषणा की, कि उन्होंने "प्रकट किया" और "शादी रविवार को होगी।" कथारिना अंतिम स्नैप: "मैं पहले देखूंगा कि आप कैसे लटकाते हैं!" - और चुप। यहां हम कम से कम "राफ्टर" देखते हैं। कथरीना केवल एक बलात्कारकर्ता को कठोर रूप से फटने से बचाने की कोशिश कर रही है। अपने घावों के लिए, उनमें से कुछ को "प्यार के फलहीन प्रयासों" और बीट्राइस से "कुछ भी शोर से बहुत शोर" से बहुत सूक्ष्म शिक्षा और रोजलिंड देने के लिए उनमें से कुछ हैं। सच है, Petruchcho की तरह के एक के बाद, वह उसे एक थप्पड़ देता है, जो शायद नहीं किया होगा। लेकिन आखिरकार, बिरन या बेनेडिक्ट पेट्रचो की तरह व्यवहार नहीं करेंगे। यह एक फारस है, जिसमें कोई भी पात्र (पाखंडी बियांका को छोड़कर) कैथरीना के साथ वैकल्पिक होगा।

उसके बाद, हम तुरंत "कुटिल" कैटानीना देखते हैं। और किस परिस्थिति में यह टमिंग होता है? यह एक मिर्चविलिता के जवाब में नहीं है, लेकिन सिर्फ इसलिए, किसी भी कारण से, पेट्रुकिसिओ अपनी पत्नी को खराब कर देता है, उसकी भूख को मोर करता है, बलों को करने और बेतुकापन बोलता है। नतीजतन, हमारे सामने नाटक में - एक महिला अपनी गरिमा के लिए लड़ रही है और सभी खुशियों के बाद खुशी को हासिल करने के बाद।

दूसरों की जड़ में पुराने दृश्य उपचार की तुलना में नाटक का समग्र स्वर। एक उदास, "मठवासी" वातावरण है, निर्दयी क्रूरता (पति अपनी पत्नी को धड़कता है या उसे डरने की कोशिश कर रहा है, अपने प्यारे घोड़े की हत्या कर रहा है, एक कुत्ते या फाल्कन की सवारी करता है), एक युवा महिला के परिवर्तन की ओर अग्रसर, नैतिक रूप से टूटा हुआ, एक शब्दहीन दास। यहां हंसी, मजाकिया (हालांकि कभी-कभी अनसुनीज) चाल - स्नेही और गर्म इतालवी सूर्य की किरणों में एक खुश, पूर्ण खून वाले जीवन की दूरदर्शिता।

कैटरीना - ब्लूमिंग, एक साहसी और मजबूत चरित्र के साथ एक प्रेमिका देकर, अश्लील महत्वहीनता (पिता और बहन को छोड़कर) के एक चक्र में घुट रहा है, जिनमें से यह जीने के लिए बर्बाद हो गया है। वह एक ही मजबूत और बोल्ड, वही जीवित व्यक्ति को पूरा करने के लिए पैदा हुई थी। और वह उनसे मिलती है - एक रोमांचक, स्वभाव और मजाकिया, विजेताओं की नस्ल से, एक्सवीआई शताब्दी के बेताब नेविगेटर, फॉर्च्यून के पालतू जानवर। बेशक, यह उनके लालची भीड़ में जीवन के लिए प्राथमिक और स्वाभाविक रूप से सीमित है, लेकिन प्रकार ऐतिहासिक रूप से गहराई से वफादार है और एक उज्ज्वल फारस योजना में भी व्याख्या की जाती है। यह एक पेट्रुकिसियो और कथरीना से मिलने के लायक था, और इलेक्ट्रिक स्पार्क तुरंत उनके बीच चल रहा है - इस तथ्य की कुंजी कि उनके संघर्ष और उसके परीक्षण लंबे समय तक और यूनिवर्स द्वारा समाप्त नहीं होंगे, लेकिन महान मानव खुशी।

आम तौर पर, नाटक - और इसमें, उस युग के लिए गहरा, उन्नत अर्थ - "समानता" के विचार को मंजूरी देता है, बल्कि पुरुषों और महिलाओं के "समकक्ष" के विचार को मंजूरी देता है। शेक्सपियर के कई अन्य टुकड़ों में, कैटरीना आंतरिक जीवन की एक ही संपत्ति को पेट्रोसीस के रूप में खोजती है। यह वही मजबूत और पूर्ण-पूर्ण प्रकृति है। जैसे ही यह बीट्राइस और बेनेडिक्ट के बीच हुआ, उन्होंने उन्हें एक-दूसरे को सीधी, अतिरिक्त स्वास्थ्य और उत्साह दोनों के साथ धक्का दिया। हर कोई एक और योग्य प्रतिद्वंद्वी में पाया - और एक साथी। उसके शत्रुतापूर्ण या उदासीन कैटरीना के लिए, निश्चित रूप से, पालन नहीं किया जाएगा। उनके बीच मुकदमा, एक गंभीर, समस्याग्रस्त प्रकृति, वे खुद को एक आकर्षक, आनंददायक खेल के रूप में अनुभव कर रहे हैं, क्योंकि उनके बीच प्यार टूट गया और क्योंकि वे खुद को निर्वहन की आवश्यकता वाले युवा बलों की अधिकता महसूस करते हैं।

शेक्सपियर के विचार में फ्लेचर के नैतिक नाटकों की तुलना में एक बहुत गहरा चरित्र है, जहां "प्रतिष्ठा" महिलाओं की सुरक्षा में गिरावट आई है और एक क्षुद्र के रूप में उल्लिखित पुरुष और महिलाओं को दायरे से वंचित और शेक्सपियर की उपयोगिता नायकों।

"द टेमिंग ऑफ द श्रेऊ"

कॉमेडी "द टैमिंग ऑफ द शेवर" शेक्सपियर द्वारा 15 (9 3?) पर लिखा गया था, लेकिन पहली बार इसे अपनी मृत्यु के बाद ही प्रकाशित किया गया था - 1623 में। इस कॉमेडी के स्रोतों के बारे में, अभी भी अनसुलझे विवाद हैं।

15 9 4 में एक अज्ञात नाटक प्रकाशित किया गया था - "एक मजेदार कहानी, जिसे एक राफ्ट के टैमिंग के रूप में जाना जाता है।" एक अज्ञात नाटक में सबकुछ - उनके पात्रों के साथ वर्ण, यहां तक \u200b\u200bकि ज्यादातर "नैतिक" खेल - शेक्सपियर कॉमेडी से मेल खाता है। केवल छोटे अंतर हैं। Padua में बेनामी कार्रवाई नहीं होती है, लेकिन एथेंस में; पात्रों के सभी नाम अन्य हैं: मुख्य पात्र को फेरंडो कहा जाता है, नायिका हमेशा केईटी द्वारा संक्षिप्त होती है; उसके पास एक है, लेकिन दो बहनों - एमिलिया और फाइलन, जिनमें से प्रत्येक एक युवा व्यक्ति द्वारा बुना जाता है, जबकि शेक्सपियर में एक बहन है, जिसमें कई प्रशंसकों हैं; बेनामी से कोई गुप्त विवाह नहीं है, और पूरा अलगाव अस्पष्ट है।

वैकल्पिक एपिसोड और दोनों नाटकों में कार्रवाई के विकास समान हैं, और कुछ स्थानों में उनमें से एक सीधे दूसरे की प्रतिलिपि बनाता है। फिर भी, पाठ स्वयं अलग है, और केवल छह लाइनें पूरे खेल पर गिरती हैं, बिल्कुल मेल खाते हैं।

शेक्सपियर के लिए, विदेशी नाटकों को संसाधित करने की इस तरह की एक विधि की विशेषता थी जब वह स्टोबुल और छवियों को उधार लेता है, एक नया नया पाठ बनाता है जो केवल दो या तीन वाक्यांशों या पुराने खेल के अभिव्यक्तियों का उपयोग करता है, लेकिन साथ ही इसकी सामग्री बेहद है गहराई से, सजाने और पूरी तरह से नए अर्थ के साथ भरता है।। "द टैमिंग ऑफ द श्राव" में, शेक्सपियर ने मानव प्रकृति की सूक्ष्म समझ दिखायी। इस नाटक के टिप्पणीकारों में उनकी नैतिकता के बारे में विरोधाभास हैं। कुछ ने एक आदमी के साथ महिला के बिना शर्त अधीनता के मध्ययुगीन सिद्धांत की सुरक्षा को देखने की कोशिश की, अन्य ने इसे एक मजाक के रूप में माना, वैचारिक सामग्री से वंचित।

नाटक के सभी पात्रों में से केवल तीन उज्ज्वल, अच्छी तरह से डिजाइन किए गए वर्ण हैं: यह कैटरीना और पेट्रचो और बियांका है। कॉमेडी पेट्रीचो का नायक नए समय का एक विशिष्ट व्यक्ति है, बहादुर, पूर्वाग्रह से मुक्त, ताकत से भरा है। वह संघर्ष, सफलता, धन, और कथारिना के चेहरे में एक योग्य प्रतिद्वंद्वी से मिलता है। अपने स्मार्ट मंगेतर petruchcho द्वारा graspted कैटरीना, एक सद्भावनी पत्नी के लिए आदर्श में बदल गया। प्राथमिक बियांका के दो आयाम कैटरीना के स्ट्रोक की ईमानदारी का विरोध करते हैं। नाटक के फाइनल में, जब पत्नियों का एक असाधारण परीक्षण हो रहा है, तो यह पता चला है कि नमकीन प्रकृति से पहले बियांका, एक क्रोधी मज़बूत में बदल गया, जबकि कैथरीना खुद को नम्रता और मित्रवत का अवतार बन गया। नाटक अपने प्रसिद्ध मोनोलॉग्यू के साथ समाप्त होता है, जिसमें वह महिलाओं की प्राकृतिक कमजोरी का दावा करती है और उन्हें पतियों की विनम्रता के लिए बुलाती है।

नाटक के सभी अन्य नायकों सशर्त आंकड़े, टेम्पलेट grotesque हैं। यह एक्शन की एफएआरसी प्रकृति से मेल खाती है: सभी प्रकार की चाल, स्कफल, ठोस हंसी, गीतवाद के बिना, सौम्य, आदर्श भावनाएं जो लगभग एक साथ, दूर "कॉमेडी त्रुटियों में हैं।"

शेक्सपियर ने अपने युग में आम तौर पर स्वीकार किए जाने के दृष्टिकोण को साझा किया, कि उनके पति को परिवार के विभागों से संबंधित होना चाहिए। लेकिन साथ ही, कैथरीना की प्रकृति की संपत्ति दिखाकर, वह एक महिला और एक आदमी के आंतरिक समकक्ष के मानववादी विचार पर जोर देता है।

शोकपूर्ण घटना

रचनात्मकता की दूसरी अवधि में (1601-1608) शेक्सपियर, जिनकी चेतना मानववादी सपनों के पतन से चौंक गई थी, वह गहरे काम करता है जो युग के विरोधाभासों को खोलते हैं। विश्वास शेक्सपियर गंभीर परीक्षणों के अधीन है, वह निराशावादी मनोदशा बढ़ता है। इस अवधि में शेक्सपियर की सबसे प्रसिद्ध त्रासदी शामिल हैं: "हैमलेट", "ओथेलो", "किंग लीयर", "मैकबेथ"।

उनकी त्रासदियों ने पुनर्जन्म की ऐसी महत्वपूर्ण समस्याओं की अपील की, व्यक्तित्व की स्वतंत्रता और भावनाओं की स्वतंत्रता के रूप में, यह चुनने का अधिकार कि आपको सामंती समाज के विचारों के साथ संघर्ष में क्या जीतना है। शेक्सपियर की त्रासदी का सार हमेशा दो सिद्धांतों की टक्कर में होता है - मानववादी भावनाओं, जो कि मोती और अहंकार के आधार पर, स्वच्छ और महान मानवता, और अश्लीलता या आसंजन है। "अपने हीरो की तरह, पूरी तरह से अपने विशेष, व्यक्तिगत चरित्र के साथ एक तेजी से उल्लिखित व्यक्तित्व," आंतरिक रूप "द्वारा आसान नहीं बनाया गया, कविता में केवल इस खेल के विषय (विषय, साजिश) की सराहना की, उसकी आत्मा। शेक्सपियर की त्रासदी इसलिए स्पष्ट रूप से निर्दिष्ट बाहरी संरचना के लिए विदेशी है। " पिंस्क एल.ई. शेक्सपियर नाटक की मुख्य शुरुआत। (99 से)

џ शेक्सपियर त्रासदी - सामाजिक त्रासदी। मानव गरिमा के मुताबिक, उनकी कॉमेडीज़ (जहां हीरो को अपनी भावनाओं से निर्देशित किया जाता है) के विपरीत, हीरो यहां सम्मान की कॉविसनेस के अनुसार आता है।

џ शेक्सपियर त्रासदियों में, पिछले नायक पूरी तरह से अज्ञात या केवल सामान्य शब्दों में जाना जाता है, यह नायक के भाग्य में निर्णायक कारक नहीं है (उदाहरण के लिए, हैमलेट, ओथेलो)।

џ शेक्सपियर की त्रासदियों की अवधारणा का आधार निर्माता के रूप में मनुष्य की समझ है, जो अपने भाग्य के निर्माता है। ऐसी अवधारणा पुनर्जागरण के साहित्य और कला की विशेषता थी।

"हेमलेट"

त्रासदी "हेमलेट" को 1601 में शेक्सपियर द्वारा बनाया गया था, अपने काम की दूसरी अवधि की शुरुआत में और पुनर्जागरण संकट के दौरान - जब गॉर्डन ब्रूनो को आग पर जला दिया गया था, तो महान वैज्ञानिक गैलीलियो गलील को जीन कैल्विन मानवतावादी द्वारा जला दिया गया था और एक वैज्ञानिक जिसने रक्त परिसंचरण मिखाइल सेवा का एक छोटा सर्कल खोला, चुड़ैल हंट शुरू हुआ। शेक्सपियर ने ताकत और दिमाग के अच्छे लोगों में दुखद निराशा पर कब्जा कर लिया। यह दिमाग वह अपने नायक - हेमलेट के चेहरे पर निचोड़ा गया।

त्रासदी की साजिश प्राचीन किंवदंती से उधार ली गई है, जो XIII शताब्दी डेनिश इतिहासकार सैक्सन व्याकरण में दर्ज की गई है। यह माना जाता है कि शेक्सपियर ने थॉमस किड्स प्ले के "हैमलेट" प्ले का भी इस्तेमाल किया, जो XVI शताब्दी के 80 के दशक में लंदन में चल रहा था और पिता की हत्या के लिए बदला लेने के पुत्रों की थीम को समर्पित था। हालांकि, यह सब शेक्सपियर के काम और इसके द्वारा बनाए गए पात्रों की पहचान से अलग नहीं होता है। पुरानी साजिश सार्वजनिक और दार्शनिक सामग्री के साथ नाटककार के साथ संतृप्त है।

"नाटक संरचना का आधार डेनमार्क राजकुमार का भाग्य है। इसका प्रकटीकरण इस तरह से बनाया गया है कि प्रत्येक नए कदम के साथ हेमलेट की स्थिति या जटिलताओं में कुछ बदलाव किए गए हैं, और वोल्टेज हर समय हीरो की मौत के साथ समाप्त होने वाले द्वंद्व के अंतिम एपिसोड तक बढ़ता है। एक तरफ, कार्रवाई का वोल्टेज बनाया गया है, नायक का अगला कदम क्या होगा, और दूसरी तरफ, वे जटिलताएं हैं जो अपने भाग्य और अन्य पात्रों के साथ संबंधों में उत्पन्न होती हैं। जैसा कि नाटक नोड विकसित होता है, नाटक नोड हर समय सामंजस्यपूर्ण और मजबूत होता है। " Anikst Aa. रचनात्मकता शेक्सपियर। (C120)

हेमलेट - गैर-खाद्य क्षमताओं, बोल्ड, इरुडाइट, वास्तविकता के दार्शनिक विश्लेषण में सक्षम। वह अपने सर्कल के सभी युवा लोगों की तरह रहता था। उसके पास एक पिता था जिसे उसने सम्मान किया और वह माँ को प्यार करती थी। उनके पास एक व्यक्ति की नियुक्ति का एक बड़ा विचार है, उनकी आत्मा मानव संबंधों में स्वच्छता और कुलीनता के लिए प्यास से भरी हुई है।

उनके पिता की मौत नायक की चेतना में एक मोड़ के रूप में कार्य करती है - दुनिया अपने सभी राजजन्यवाद और बुराई के साथ अपनी नजर खुलती है। हैमलेट की हत्या न केवल व्यक्तिगत नुकसान के रूप में है, वह समझता है कि इस अपराध का स्रोत समाज की आपराधिक प्रकृति में है। अपने वैनिटी के साथ रॉयल यार्ड दुनिया की बुराई की पूरी प्रणाली का प्रतीक है। इस त्रासदी में, शेक्सपियर समुदाय द्वारा मानवीय व्यक्तित्व की टक्कर और मानव जाति मानववाद के भाग्य की टक्कर की समस्या के बारे में चिंतित है। यह हैमलेटोवस्की प्रश्न के लिए प्रसिद्ध है: "बनें नहीं - यही सवाल है?"। वह सार्वभौमिक बुराई के संबंध में व्यवहार करने के बारे में चिंतित है। अपने एकान्त में, वह सभी मानवता के साथ बोलता है। दो तरीके हैं - बुराई के एक अपरिहार्य तत्व के रूप में बुराई के साथ यातना, उसे देने के लिए, बुराई से लड़ने के लिए, सभी खतरों के बावजूद। हेमलेट ने दूसरे रास्ते को चुना। लेकिन वह हर समय बदला लेने की उपलब्धि रखता है, क्योंकि वह शांति और सभी मानव जाति के परिवर्तन में योगदान नहीं दे सकती है। यह परिस्थिति एक नायक को गहरी उदासीनता की ओर ले जाती है।

"गैलेट" में, किसी व्यक्ति के नैतिक आटा, कार्रवाई के लिए डिज़ाइन किया गया, प्यासा, लेकिन आवेगपूर्ण रूप से अभिनय, केवल परिस्थितियों से दबाव में; विचार और इच्छा के बीच विकार का अनुभव

टुकड़ा शेक्सपियर - ज्ञान का विश्वकोष। प्रत्येक पंक्ति जीवन के दिमाग और ज्ञान को खोलती है। सम्मिलन पोलोनिया लैरर्ट, फ्रांस में प्रस्थान, सभी लोगों और हर समय के लिए एक गाइड है, उन्हें न केवल जन्म अभिजात वर्ग, बल्कि आत्मा में एक अभिजात वर्ग का पालन करना चाहिए।

ग्रिम फाइनल के बावजूद, शेक्सपियर त्रासदी में कोई निराशाजनक निराशा नहीं है। वास्तविकता के विभिन्न पक्षों का निर्माण, शेक्सपियर अच्छे और न्याय के उत्सव में विश्वास नहीं खोता है। यही कारण है कि हैमलेट लोगों को अपनी कहानी बताने के अनुरोध के साथ अपने दोस्त होराटियो में बदल जाता है ताकि बाद की पीढ़ी अपनी कमजोरी और उसकी त्रासदी के कारणों से निपटने का प्रबंधन कर सकें। यह काम के शेक्सपियर त्रासदी मूल्य, हर समय सामयिक देता है।

वार्तालाप के संभावित विषयों में से एक "द टैमिंग ऑफ द शू" में मौजूद थीम है।

मैं व्यक्तिगत रूप से सोचता हूं कि शेक्सपियर ने अपनी कॉमेडियों के लिए कुछ विषयों का चयन किया, और फिर उन्हें पाठ में विकसित किया। और ये अलग-अलग विषय हैं, इसलिए नाटकों बहुत अलग हैं।

"एक ग्रीष्मकालीन रात में नींद" की अवधारणा "बारहवीं रात" में "लव" की अवधारणा से अलग है। क्योंकि "ग्रीष्मकालीन रात में सो रहा है" कल्पना की पड़ताल ("पागलपन, कवियों और प्रेमी लाइव कल्पना") और मन भावनाओं का अधीनता ("आखिरकार, हमारी भावनाएं कारण के अधीन हैं, और मन कहता है कि आप सुंदर हैं, "आपको बिल्कुल विपरीत समझने की जरूरत है)। "द बारह रात" "लिंग मुद्दों" के माध्यम से व्याख्या करने के लिए प्रथागत है, और यह निश्चित रूप से सामाजिक स्थिति के मुद्दों के साथ मौजूद है। (ड्यूक ओरसिनो: "मेरा विश्वास करो, मेरे लड़के, महिलाएं इतनी ज्यादा प्यार नहीं कर सकतीं।" व्हायोला, कैसरियो में छिपी हुई और ओरसिनो में निराशाजनक रूप से प्यार करता था: "जैसा कि वे कर सकते हैं!" ऑरसिनो: "आप बहुत छोटे हैं जो आप जान सकते हैं महिलाओं के बारे में? "Viola Caesario:" ठीक है ... चलो कहते हैं, मेरी एक बहन थी ... ") इस हद तक कि लिंग मुद्दे" द टैमिंग ऑफ द शू "में मौजूद हैं, यह एक और समस्या है, क्योंकि अन्य प्रश्न हैं वहाँ उठाया।

"द टैमिंग ऑफ द शू" में मैं किन विषयों को देख सकता हूं?

सबसे पहले, यह एक विरोधाभास है, यानी, शेक्सपियर यहां मजाकिया की विरोधाभासी प्रकृति की पड़ताल करता है। कॉमेडी मजाकिया है क्योंकि यह अप्रत्याशित है। खैर, वहां, दो बहनें, एक आज्ञाकारी लड़की, अन्य हानिकारक और बुराई थी। दोनों शादीशुदा। एक अच्छी लड़की एक पूर्ण कुतिया में बदलने का वादा करती है, और उसके पति और धूल के पीछे हानिकारक चलने का वादा करता है। तर्क कहां है? एक आदमी कहता है कि वह एक महिला से पैसे के लिए शादी करने जा रहा है, इसलिए यह प्यार के बारे में एक कहानी है। एक आदमी और एक महिला कसम खाता है, इसलिए शादी करने के लिए सहमत हैं। शादी के बाद, एक आदमी अपनी पत्नी का मजाक उड़ाता है, इसलिए वह उसे वास्तव में सराहना करने और उसके लिए एक आदर्श महिला बनने का वादा करने के लिए शुरू करती है। आदि।

दूसरा, यह असुविधा है। मुझे नहीं पता कि यह कितना सटीक है, लेकिन यह वह भावना है कि हम शादी के संस्कार के दौरान पेट्रिकियो के बेवकूफ और निन्दा मसखरे की तैयारी किए बिना चर्च से बचने वाले ग्रिमियो के उदाहरण पर प्रदर्शन करते हैं; सार्वजनिक मानकों के सार्वजनिक उल्लंघन से असुविधा की भावना, जब आप प्रतिभागी और घटनाओं का अपराधी नहीं होते हैं, लेकिन आप उन्हें देख रहे हैं। अंत यह है कि इस असुविधाजनक भावना का कारण बनने के लिए - बर्नार्ड शो ने शिकायत की कि "शार्क के टमिंग" के जंक्शन के दौरान उसकी शर्म की बात से मौके पर गिरना चाहता था (" कोई भी सभ्य व्यक्ति शर्म की भावना के बिना महिला कंपनी में अंतिम कार्य नहीं देख सकता है"), और मैं इस तथ्य से समझाता हूं कि शेक्सपियर इतना प्रभाव और मांग है। अच्छी फॉर्मूलेशन में, यह असुविधा उपस्थित होनी चाहिए। [असुविधा से जुड़े स्पष्टीकरण फ्रॉस्टबाइट है, यह है कि सभ्यता के आम तौर पर स्वीकृत मानकों को अनदेखा करने की क्षमता , किसी भी बाहरी ब्रेक की अनुपस्थिति। Petruccio एक अविश्वसनीय रूप से ठंढ वाला चरित्र, कैटरीना भी पर्याप्त रूप से फ्रॉस्टाइट महिला है।]

इस हद तक कि यह कॉमेडी लिंग के मुद्दों को उठाती है, यह उन्हें स्थापित नियमों की बुरा आलोचना की भावना में बढ़ाती है: "हमारे देश में, पुरुषों और महिलाओं के रिश्ते के बारे में आम तौर पर स्वीकार्य विचार उपयुक्त नहीं हैं!" मैं इस बात पर जोर देना चाहता हूं कि मानदंड स्वयं समय के साथ बदलते हैं, लेकिन "श्राव का टमिंग" अभी भी एक घृणास्पद और अश्लील चीज के रूप में माना जाता है - और ऐसा लगता है कि 17 में और 18 वीं शताब्दी में, जब कोई भी नहीं था वर्तमान पश्चिमी "राजनीतिक शुद्धता" मैंने सुना। अगर मैं पहाड़ पर रखा गया था तो मैं और कहूंगा, वह अविश्वसनीय रूप से चूसने और आक्रामक होता। (यह मजाकिया है कि रूस में यह पहलू हमारे लिए परिचित है, क्योंकि हमारे स्थानान्तरण थोड़ा कम हो जाते हैं, मूल की तुलना में हमारे प्रोडक्शंस, एक नियम के रूप में, बड़े "शालीनता" के पक्ष में अनुकूलित)। सामान्य रूप से, "टैमिंग द शू "जीने का विरोध करता है," जैविक "लोगों के बीच संबंध मर चुका है," सामाजिक "विनियम - और ताकि सभी सहानुभूति लोगों के पक्ष में हों, और नुस्खे नहीं, इस विशेष मामले में जो भी नियम निहित हैं, वेरेंट, नारीवादी, सांप्रदायिक जैसा कि पेट्रचो कहते हैं, "अगर यह उसे और मेरे अनुरूप है, तो आपका व्यवसाय पहले क्या है?" ( अगर वह और मुझे प्रसन्नता हो रही है, तो आपके लिए क्या है?) लेकिन समाज हमेशा ऐसी चीजों से निपट रहा है!