यूजीन डेलाक्रोइक्स: एक शीर्षक और विवरण के साथ पेंटिंग। यूजीन डेलाक्रोइक्स ई डेलाक्रोइक्स पेंटिंग द्वारा प्रसिद्ध पेंटिंग

यूजीन डेलाक्रोइक्स का जन्म 26 अप्रैल, 1798 को पेरिस के उपनगरीय इलाके में हुआ था। आधिकारिक तौर पर, चार्ल्स डेलाक्रोइक्स, एक मध्य-श्रेणी के अधिकारी, को उनके पिता के रूप में माना जाता था, लेकिन लगातार अफवाहें थीं कि वास्तव में यूजीन सर्व-शक्तिशाली चार्ल्स टैलीरैंड, नेपोलियन के विदेश मंत्री और बाद में फ्रांसीसी प्रतिनिधिमंडल के प्रमुख के नाजायज पुत्र थे। 1814-1815 की ऐतिहासिक वियना कांग्रेस। जो कुछ भी था, लड़का एक मकबरे की तरह बड़ा हुआ। कलाकार के बचपन के दोस्त, अलेक्जेंड्रे डुमास ने याद किया कि "तीन साल की उम्र तक, यूजीन को पहले ही फांसी पर लटका दिया गया था, जला दिया गया था, डूब गया था और जहर दे दिया गया था।" इस वाक्यांश में जोड़ना आवश्यक है: यूजीन ने लगभग "खुद को फांसी लगा ली", गलती से उसके गले में एक बोरी लपेट दी, जिसमें से घोड़ों को जई खिलाया गया था; "जला" जब उसके पालने पर एक मच्छरदानी चमकी; बोर्डो में तैरते समय "डूब गया"; कॉपर पेंट निगलकर "जहर"।

लिसेयुम में अध्ययन के वर्ष शांत हो गए, जहां लड़के ने साहित्य और चित्रकला में महान क्षमता दिखाई और यहां तक ​​\u200b\u200bकि शास्त्रीय साहित्य के ड्राइंग और ज्ञान के लिए पुरस्कार भी प्राप्त किया। यूजीन को अपनी मां, विक्टोरिया से अपनी कलात्मक झुकाव विरासत में मिली हो सकती है, जो प्रसिद्ध कैबिनेट निर्माताओं के परिवार से आती हैं, लेकिन पेंटिंग के लिए उनका असली जुनून नॉर्मंडी में पैदा हुआ - वहां वे आमतौर पर अपने चाचा के साथ प्रकृति से पेंट करने जाते थे।

डेलाक्रोइक्स को अपने भविष्य के भाग्य के बारे में जल्दी सोचना पड़ा। जब वह बहुत छोटा था तब उसके माता-पिता की मृत्यु हो गई: 1805 में चार्ल्स और 1814 में विक्टोरिया। यूजीन को तब उसकी बहन के पास भेजा गया था। लेकिन उसने जल्द ही खुद को एक कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। १८१५ में युवक को अकेला छोड़ दिया गया; उसे तय करना था कि कैसे जीना है। और उन्होंने प्रसिद्ध क्लासिकिस्ट पियरे, नारसिस गुएरिन (1774-1833) के स्टूडियो में प्रवेश करके एक विकल्प बनाया। 1816 में, डेलाक्रोइक्स स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स का छात्र बन गया, जहां गुएरिन पढ़ाते थे। शिक्षावाद ने यहां शासन किया, और यूजीन ने अथक रूप से प्लास्टर कास्ट और नग्न मॉडल चित्रित किए। इन पाठों ने कलाकार को ड्राइंग तकनीक में पूरी तरह से महारत हासिल करने में मदद की। लेकिन लौवर डेलाक्रोइक्स और युवा चित्रकारों थियोडोर गेरिकॉल्ट के साथ संचार के लिए वास्तविक विश्वविद्यालय बन गए और लौवर में वे पुराने उस्तादों के कार्यों से मोहित हो गए। उस समय, वहाँ कई कैनवस देखे जा सकते थे, जो नेपोलियन के युद्धों के दौरान पकड़े गए थे और अभी तक अपने मालिकों के पास नहीं लौटे थे। सबसे बढ़कर, महत्वाकांक्षी कलाकार महान रंगकर्मियों - रूबेन्स, वेरोनीज़ और टिटियन से आकर्षित हुए। बदले में, बोनिंगस्टोन ने डेलाक्रोइक्स को अंग्रेजी जलरंगों और शेक्सपियर और बायरन के कार्यों से परिचित कराया। लेकिन थियोडोर गेरिकॉल्ट का डेलाक्रोइक्स पर सबसे अधिक प्रभाव था।

1818 में गेरिकॉल्ट ने पेंटिंग "द रफ ऑफ मेडुसा" पर काम किया, जिसने फ्रांसीसी रोमांटिकवाद की नींव रखी। डेलाक्रोइक्स ने अपने दोस्त के लिए पोज़ करते हुए एक ऐसी रचना का जन्म देखा, जो पेंटिंग के बारे में सभी सामान्य विचारों को तोड़ती है। बाद में, डेलाक्रोइक्स ने याद किया कि जब उसने तैयार तस्वीर देखी, तो वह "खुशी से पागल की तरह दौड़ने के लिए दौड़ा, और घर तक नहीं रुक सका।"

डेलाक्रोइक्स और पेंटिंग

डेलाक्रोइक्स की पहली पेंटिंग दांते की रूक (1822) थी, जिसे उन्होंने सैलून में प्रदर्शित किया था। हालांकि, उसने ज्यादा शोर नहीं मचाया (कम से कम गेरिकॉल्ट के "राफ्ट" द्वारा किए गए हंगामे के समान)। डेलाक्रोइक्स की वास्तविक सफलता दो साल बाद आई, जब 1824 में उन्होंने सैलून में "चिओस पर नरसंहार" दिखाया, जिसमें ग्रीस के हालिया स्वतंत्रता संग्राम की भयावहता का वर्णन किया गया था। बौडेलेयर ने इस पेंटिंग को "भाग्य और पीड़ा के लिए एक भयानक भजन" कहा। कई आलोचकों ने डेलाक्रोइक्स पर अत्यधिक स्वाभाविक होने का भी आरोप लगाया। फिर भी, मुख्य लक्ष्य हासिल किया गया: युवा कलाकार ने खुद को घोषित किया।

सैलून में प्रदर्शित अगले काम को द डेथ ऑफ सरदानपालस कहा जाता था, जैसे कि उसने जानबूझकर अपने विरोधियों को नाराज किया, लगभग क्रूरता का स्वाद चखा और एक निश्चित कामुकता से दूर नहीं भागा। डेलाक्रोइक्स ने बायरन से पेंटिंग का प्लॉट उधार लिया था। "आंदोलन को खूबसूरती से व्यक्त किया गया है," आलोचकों में से एक ने अपने अन्य समान काम के बारे में लिखा, "लेकिन यह तस्वीर सचमुच चिल्लाती है, धमकी देती है और निन्दा करती है।"

आखिरी बड़ी पेंटिंग, जिसे डेलाक्रोइक्स के काम की पहली अवधि के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, कलाकार वर्तमान को समर्पित है।

दिन का सबसे अच्छा

जुलाई 1830 में पेरिस ने बोर्बोन राजशाही के खिलाफ विद्रोह किया। डेलाक्रोइक्स ने विद्रोहियों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, और यह उनके "फ्रीडम लीडिंग द पीपल" में परिलक्षित हुआ (हमारे देश में इस काम को "फ्रीडम ऑन द बैरिकेड्स" के रूप में भी जाना जाता है)। 1831 में सैलून में प्रदर्शित, कैनवास ने तूफानी सार्वजनिक अनुमोदन का कारण बना। नई सरकार ने पेंटिंग खरीदी, लेकिन साथ ही तुरंत इसे हटाने का आदेश दिया, इसकी विकृति बहुत खतरनाक लग रही थी।

इस समय तक, डेलाक्रोइक्स विद्रोही भूमिका से थक गया था। एक नई शैली की खोज स्पष्ट हो गई। 1832 में, कलाकार को मोरक्को भेजे गए आधिकारिक राजनयिक मिशन में शामिल किया गया था। इस यात्रा पर जाते हुए, डेलाक्रोइक्स कल्पना भी नहीं कर सकता था कि यह यात्रा उसके आगे के सभी कामों को कितना प्रभावित करेगी। अफ्रीकी दुनिया, जिसे उन्होंने अपनी कल्पनाओं में रंगीन, शोर और उत्सव के रूप में देखा, उनकी आंखों के सामने शांत, पितृसत्तात्मक, उनकी घरेलू चिंताओं, दुखों और खुशियों में डूबा हुआ दिखाई दिया। यह समय में खोई हुई एक प्राचीन दुनिया थी, ग्रीस की याद ताजा करती है। मोरक्को में, डेलाक्रोइक्स ने सैकड़ों रेखाचित्र बनाए, और बाद में इस यात्रा पर प्राप्त छापों ने उन्हें प्रेरणा के एक अटूट स्रोत के रूप में सेवा दी।

फ्रांस लौटने पर, उनकी स्थिति मजबूत हुई। आधिकारिक आदेश का पालन किया। इस तरह का पहला स्मारकीय कार्य बोरबॉन पैलेस (1833-1847) में बने भित्ति चित्र थे। उसके बाद, डेलाक्रोइक्स ने लक्ज़मबर्ग पैलेस (1840-1847) की सजावट और लौवर (1850-1851) में छत की पेंटिंग पर काम किया। उन्होंने चर्च ऑफ सेंट-सल्पिस (1849-1861) के लिए भित्तिचित्रों के निर्माण के लिए बारह साल समर्पित किए।

जीवन के अंत में

भित्तिचित्रों पर काम करने के लिए कलाकार बहुत उत्साहित था। "मेरा दिल," उन्होंने लिखा, "हमेशा तेजी से धड़कने लगता है जब मैं अपने ब्रश के स्पर्श की प्रतीक्षा में एक विशाल दीवार के साथ आमने-सामने होता हूं।" डेलाक्रोइक्स की उत्पादकता उम्र के साथ घटती गई। १८३५ में, उन्हें गले की एक गंभीर बीमारी का पता चला, जो अब कम हो रही थी, अब बिगड़ती जा रही थी, अंततः उन्हें कब्र पर ले आया। डेलाक्रोइक्स सार्वजनिक जीवन से नहीं शर्माते थे, लगातार पेरिस में विभिन्न बैठकों, स्वागतों और प्रसिद्ध सैलून में भाग लेते थे। उनकी उपस्थिति अपेक्षित थी - कलाकार हमेशा तेज दिमाग से चमकते थे और उनकी वेशभूषा और शिष्टाचार के लालित्य से प्रतिष्ठित थे। वहीं, उनकी निजी जिंदगी चुभती नजरों से छिपी रही। कई सालों तक, बैरोनेस जोसेफिन डे फॉरगेट के साथ संबंध जारी रहे, लेकिन उनका रोमांस एक शादी में समाप्त नहीं हुआ।

1850 के दशक में, उनकी मान्यता निर्विवाद हो गई। 1851 में, कलाकार पेरिस की नगर परिषद के लिए चुने गए, 1855 में उन्हें ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया। उसी वर्ष, विश्व पेरिस प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में डेलाक्रोइक्स की व्यक्तिगत प्रदर्शनी का आयोजन किया गया था। कलाकार खुद बहुत परेशान था, यह देखकर कि जनता उसे उसके पुराने कामों से जानती थी, और केवल उन्होंने ही उसकी निरंतर रुचि जगाई। 1859 में सैलून में प्रदर्शित डेलाक्रोइक्स की आखिरी पेंटिंग, और 1861 में पूरी हुई चर्च ऑफ सेंट-सल्पिस के लिए भित्तिचित्र, वस्तुतः किसी का ध्यान नहीं गया।

इस ठंड ने डेलाक्रोइक्स के सूर्यास्त को काला कर दिया, जो 13 अगस्त, 1863 को 65 वर्ष की आयु में अपने पेरिस घर में गले में खराश के कारण चुपचाप और अगोचर रूप से मर गया।

बुध पर एक क्रेटर का नाम डेलाक्रोइक्स के नाम पर रखा गया है।

फ्रांसीसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, यूरोपीय चित्रकला में रोमांटिक प्रवृत्ति के नेता

यूजीन डेलाक्रोइक्स

संक्षिप्त जीवनी

फर्डिनेंड विक्टर यूजीन डेलाक्रोइक्स(fr। फर्डिनेंड विक्टर यूजीन डेलाक्रोइक्स; १७९८-१८६३) - फ्रांसीसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, यूरोपीय चित्रकला में रोमांटिक प्रवृत्ति के नेता।

बचपन और किशोरावस्था

यूजीन डेलाक्रोइक्स का जन्म 26 अप्रैल, 1798 को पेरिस के उपनगरीय इलाके में हुआ था। आधिकारिक तौर पर, एक राजनेता और पूर्व विदेश मंत्री, चार्ल्स डेलाक्रोइक्स को उनके पिता के रूप में माना जाता था, लेकिन लगातार अफवाहें थीं कि वास्तव में यूजीन सर्व-शक्तिशाली चार्ल्स टैलीरैंड, नेपोलियन के विदेश मंत्री और बाद में फ्रांसीसी प्रतिनिधिमंडल के प्रमुख के नाजायज पुत्र थे। 1814-1815 के ऐतिहासिक वियना कांग्रेस के लिए। कभी-कभी पितृत्व का श्रेय स्वयं नेपोलियन को दिया जाता था। जो कुछ भी था, लड़का एक मकबरे की तरह बड़ा हुआ। कलाकार के बचपन के दोस्त, अलेक्जेंड्रे डुमास ने याद किया कि "तीन साल की उम्र तक, यूजीन को पहले ही फांसी पर लटका दिया गया था, जला दिया गया था, डूब गया था और जहर दे दिया गया था।" इस वाक्यांश में जोड़ना आवश्यक है: यूजीन ने लगभग "खुद को फांसी लगा ली", गलती से उसके गले में एक बोरी लपेट दी, जिसमें से घोड़ों को जई खिलाया गया था; "जला" जब उसके पालने पर एक मच्छरदानी चमकी; बोर्डो में तैरते समय "डूब गया"; "जहर", तांबे के रंग को निगलना।

लुई द ग्रेट के लिसेयुम में अध्ययन के वर्ष शांत हो गए, जहाँ लड़के ने साहित्य और चित्रकला में महान क्षमताएँ दिखाईं और यहाँ तक कि शास्त्रीय साहित्य के चित्र और ज्ञान के लिए पुरस्कार भी प्राप्त किए। यूजीन को अपनी मां, विक्टोरिया से कलात्मक झुकाव विरासत में मिला हो सकता है, जो प्रसिद्ध कैबिनेट निर्माताओं के परिवार से आती हैं; लेकिन पेंटिंग के लिए उनका असली जुनून नॉर्मंडी में पैदा हुआ - वहां वे आमतौर पर अपने चाचा के साथ जाते थे जब वे प्रकृति से पेंट करने जाते थे।

डेलाक्रोइक्स को अपने भविष्य के भाग्य के बारे में जल्दी सोचना पड़ा। जब वह बहुत छोटा था तब उसके माता-पिता की मृत्यु हो गई: 1805 में चार्ल्स और 1814 में विक्टोरिया। यूजीन को तब उसकी बहन के पास भेजा गया था। लेकिन उसने जल्द ही खुद को एक कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। १८१५ में युवक को अकेला छोड़ दिया गया; उसे तय करना था कि कैसे जीना है। और उन्होंने प्रसिद्ध क्लासिकिस्ट पियरे नारसिस गुएरिन (1774-1833) के स्टूडियो में प्रवेश करके एक विकल्प बनाया। 1816 में, डेलाक्रोइक्स स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स का छात्र बन गया, जहां गुएरिन पढ़ाते थे। शिक्षावाद ने यहां शासन किया, और यूजीन ने अथक रूप से प्लास्टर कास्ट और नग्न मॉडल चित्रित किए। इन पाठों ने कलाकार को ड्राइंग तकनीक में पूरी तरह से महारत हासिल करने में मदद की। लेकिन लौवर और युवा चित्रकार थियोडोर गेरिकॉल्ट के साथ संचार डेलाक्रोइक्स के लिए वास्तविक विश्वविद्यालय बन गए। लौवर में, वह पुराने उस्तादों के कार्यों से प्रभावित था। उस समय, वहाँ कई कैनवस देखे जा सकते थे, जो नेपोलियन के युद्धों के दौरान पकड़े गए थे और अभी तक अपने मालिकों के पास नहीं लौटे थे। सबसे बढ़कर, महत्वाकांक्षी कलाकार महान रंगकर्मियों - रूबेन्स, वेरोनीज़ और टिटियन से आकर्षित हुए। बदले में, बोनिंगटन ने डेलाक्रोइक्स को अंग्रेजी जलरंगों और शेक्सपियर और बायरन के कार्यों से परिचित कराया। लेकिन थियोडोर गेरिकॉल्ट का डेलाक्रोइक्स पर सबसे अधिक प्रभाव था।

1818 में गेरिकॉल्ट ने पेंटिंग "द रफ ऑफ मेडुसा" पर काम किया, जिसने फ्रांसीसी रोमांटिकवाद की नींव रखी। डेलाक्रोइक्स ने अपने दोस्त के लिए पोज़ करते हुए एक ऐसी रचना का जन्म देखा, जो पेंटिंग के बारे में सभी सामान्य विचारों को तोड़ती है। बाद में, डेलाक्रोइक्स ने याद किया कि जब उसने तैयार तस्वीर देखी, तो वह "खुशी से पागल की तरह दौड़ने के लिए दौड़ा, और घर तक नहीं रुक सका।"

डेलाक्रोइक्स और पेंटिंग

डेलाक्रोइक्स की पहली पेंटिंग दांते की नाव (1822) थी, जिसे उन्होंने सैलून में प्रदर्शित किया था। हालांकि, उसने ज्यादा शोर नहीं मचाया (कम से कम गेरिकॉल्ट के "राफ्ट" द्वारा किए गए हंगामे के समान)। डेलाक्रोइक्स की वास्तविक सफलता दो साल बाद आई, जब 1824 में उन्होंने सैलून में "चिओस पर नरसंहार" दिखाया, जिसमें ग्रीस के हालिया स्वतंत्रता संग्राम की भयावहता का वर्णन किया गया था। बौडेलेयर ने इस पेंटिंग को "भाग्य और पीड़ा के लिए एक भयानक भजन" कहा। कई आलोचकों ने डेलाक्रोइक्स पर अत्यधिक स्वाभाविक होने का भी आरोप लगाया। फिर भी, मुख्य लक्ष्य हासिल किया गया: युवा कलाकार ने खुद को घोषित किया।

लोगों का नेतृत्व करने वाली स्वतंत्रता, १८३०, लौवर

सैलून में प्रदर्शित अगले काम को द डेथ ऑफ सरदानपालस कहा जाता था, जैसे कि उसने जानबूझकर अपने विरोधियों को नाराज किया, लगभग क्रूरता का स्वाद चखा और एक निश्चित कामुकता से दूर नहीं भागा। डेलाक्रोइक्स ने बायरन से पेंटिंग का प्लॉट उधार लिया था। "आंदोलन को खूबसूरती से व्यक्त किया गया है," आलोचकों में से एक ने अपने अन्य समान काम के बारे में लिखा, "लेकिन यह तस्वीर सचमुच चिल्लाती है, धमकी देती है और निन्दा करती है।"

आखिरी बड़ी पेंटिंग, जिसे डेलाक्रोइक्स के काम की पहली अवधि के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, कलाकार वर्तमान को समर्पित है।

जुलाई 1830 में पेरिस ने बोर्बोन राजशाही के खिलाफ विद्रोह किया। डेलाक्रोइक्स ने विद्रोहियों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, और यह उनके "लिबर्टी लीडिंग द पीपल" में परिलक्षित हुआ ( हमारे देश में इस काम को "फ्रीडम ऑन द बैरिकेड्स" के नाम से भी जाना जाता है। 1831 के सैलून में प्रदर्शित, कैनवास को जनता द्वारा अत्यधिक सराहा गया। नई सरकार ने पेंटिंग खरीदी, लेकिन साथ ही तुरंत इसे हटाने का आदेश दिया, इसकी विकृति बहुत खतरनाक लग रही थी।

इस समय तक, डेलाक्रोइक्स विद्रोही भूमिका से थक गया था। एक नई शैली की खोज स्पष्ट हो गई। 1832 में, कलाकार को मोरक्को भेजे गए आधिकारिक राजनयिक मिशन में शामिल किया गया था। इस यात्रा पर जाते हुए, डेलाक्रोइक्स कल्पना भी नहीं कर सकता था कि यह यात्रा उसके आगे के सभी कामों को कितना प्रभावित करेगी। अफ्रीकी दुनिया, जिसे उन्होंने अपनी कल्पनाओं में रंगीन, शोर और उत्सव के रूप में देखा, उनकी आंखों के सामने शांत, पितृसत्तात्मक, उनकी घरेलू चिंताओं, दुखों और खुशियों में डूबा हुआ दिखाई दिया। यह समय में खोई हुई एक प्राचीन दुनिया थी, ग्रीस की याद ताजा करती है। मोरक्को में, डेलाक्रोइक्स ने सैकड़ों रेखाचित्र बनाए, और बाद में इस यात्रा पर प्राप्त छापों ने उन्हें प्रेरणा के एक अटूट स्रोत के रूप में सेवा दी। पेंटिंग "अरब प्लेइंग चेस" यात्रा के 15 साल बाद चित्रित की गई थी और फारसी और भारतीय लघुचित्रों के कुछ शैलीगत तत्वों को दर्शाती है।

फ्रांस लौटने पर, उनकी स्थिति मजबूत हुई। आधिकारिक आदेश का पालन किया। इस तरह का पहला स्मारकीय कार्य बोरबॉन पैलेस (1833-1847) में बने भित्ति चित्र थे। उसके बाद, डेलाक्रोइक्स ने लक्ज़मबर्ग पैलेस (1840-1847) की सजावट और लौवर (1850-1851) में छत की पेंटिंग पर काम किया। उन्होंने चर्च ऑफ सेंट-सल्पिस (1849-1861) के लिए भित्तिचित्रों के निर्माण के लिए बारह साल समर्पित किए।

जीवन के अंत में

भित्तिचित्रों पर काम करने के लिए कलाकार बहुत उत्साहित था। "मेरा दिल," उन्होंने लिखा, "हमेशा तेजी से धड़कने लगता है जब मैं अपने ब्रश के स्पर्श की प्रतीक्षा में एक विशाल दीवार के साथ आमने-सामने होता हूं।"डेलाक्रोइक्स की उत्पादकता उम्र के साथ घटती गई। १८३५ में, उन्हें गले की एक गंभीर बीमारी का पता चला, जो कभी-कभी कम हो जाती थी, फिर बढ़ जाती थी, अंततः उन्हें कब्र में ले आती थी। डेलाक्रोइक्स सार्वजनिक जीवन से नहीं शर्माते थे, लगातार पेरिस में विभिन्न बैठकों, स्वागतों और प्रसिद्ध सैलून में भाग लेते थे। उनकी उपस्थिति अपेक्षित थी - कलाकार हमेशा तेज दिमाग से चमकते थे और उनकी वेशभूषा और शिष्टाचार के लालित्य से प्रतिष्ठित थे। वहीं, उनकी निजी जिंदगी चुभती नजरों से छिपी रही। कई सालों तक, बैरोनेस जोसेफिन डे फॉरगेट के साथ संबंध जारी रहे, लेकिन उनका रोमांस एक शादी में समाप्त नहीं हुआ।

1850 के दशक में, उनकी मान्यता निर्विवाद हो गई। 1851 में, कलाकार पेरिस की नगर परिषद के लिए चुने गए, 1855 में उन्हें ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया। उसी वर्ष, पेरिस में विश्व प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में डेलाक्रोइक्स की व्यक्तिगत प्रदर्शनी का आयोजन किया गया था। कलाकार खुद बहुत परेशान था, यह देखकर कि जनता उसे उसके पुराने कामों से जानती थी, और केवल उन्होंने ही उसकी निरंतर रुचि जगाई। 1859 में सैलून में प्रदर्शित डेलाक्रोइक्स की आखिरी पेंटिंग, और 1861 में पूरी हुई चर्च ऑफ सेंट-सल्पिस के लिए भित्तिचित्रों पर किसी का ध्यान नहीं गया।

इस शीतलन ने डेलाक्रोइक्स के सूर्यास्त को काला कर दिया, जो 13 अगस्त, 1863 को 65 वर्ष की आयु में अपने पेरिस घर में गले की बीमारी से चुपचाप और अगोचर रूप से मृत्यु हो गई और उसे पेरे लाचाइज़ के पेरिस कब्रिस्तान में दफनाया गया।

जीवन का कालक्रम

• 1798 एक आधिकारिक चार्ल्स डेलाक्रोइक्स के परिवार में पेरिस में पैदा हुए। कई लोग उन्हें प्रसिद्ध राजनेता चार्ल्स टैलीरैंड की नाजायज संतान मानते हैं।
• 1805 यूजीन के पिता की मृत्यु हो जाती है।
• 1814 यूजीन की मां मर जाती है।
• 1815 कलाकार बनने का फैसला करता है। वह प्रसिद्ध क्लासिकिस्ट पियरे नारसीस गुएरिन के स्टूडियो में प्रवेश करता है।
• 1816 ललित कला के स्कूल में प्रवेश करता है। थियोडोर गेरिकॉल्ट और रिचर्ड बोनिंगटन से मिलते हैं।
• 1818 गेरिकॉल्ट को उनकी पेंटिंग "द रफट ऑफ मेडुसा" के लिए पोज दिया। वह गेरिकॉल्ट की पेंटिंग से बहुत प्रभावित हैं।
• 1822 सैलून में कैनवास "दांते की नाव" प्रदर्शित करता है।
• 1824 डेलाक्रोइक्स की पेंटिंग "द नरसंहार ऑन चियोस" सैलून की संवेदनाओं में से एक बन जाती है।
• 1830 पेरिस में जुलाई विद्रोह। अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "फ्रीडम लीडिंग द पीपल" लिखते हैं।
• 1832 एक आधिकारिक राजनयिक मिशन के हिस्से के रूप में मोरक्को का दौरा किया।
• 1833 सरकार द्वारा कमीशन किए गए बड़े भित्ति चित्रों की श्रृंखला में पहली बार काम शुरू करता है।
• 1835 डेलाक्रोइक्स का निदान एक गंभीर गले में खराश के साथ किया जाता है।
• 1851 कलाकार पेरिस की नगर परिषद के लिए चुना गया है।
• 1855 ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया। पेरिस में विश्व प्रदर्शनी के ढांचे के भीतर एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी हो रही है।
• 1863 चर्च ऑफ सेंट-सल्पिस के लिए भित्तिचित्रों पर कई वर्षों का काम पूरा किया।
• 1863 13 अगस्त को उनके पेरिस के घर में निधन हो गया।

सामग्री के आधार पर: "आर्ट गैलरी। डेलाक्रोइक्स ", नंबर 25, 2005।

याद

• लौवर में एक संपूर्ण चित्र कक्ष है - एक हॉल डेलाक्रोइक्स.
• बुध पर एक क्रेटर का नाम डेलाक्रोइक्स के नाम पर रखा गया है।
• ब्रिटिश रॉक बैंड कोल्डप्ले ने एल्बम कला में डेलाक्रोइक्स की कलाकृति का इस्तेमाल किया विवा ला विदा या डेथ एंड ऑल हिज फ्रेंड्सतथा प्रॉस्पेक्ट "एस मार्च.

डेलाक्रोइक्स फ्रांसीसी चित्रकला के इतिहास में नए रोमांटिक आंदोलन के मुख्य प्रतिनिधि के रूप में नीचे चला गया, जिसने उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य-बीस के दशक से आधिकारिक अकादमिक कला का विरोध किया।

कलात्मक अभिव्यक्ति के नए साधनों के साथ पेंटिंग की कला को समृद्ध करते हुए, डेलाक्रोइक्स ने "शास्त्रीय" रचनाओं के जमे हुए रैखिक निर्माणों को खारिज कर दिया, रंग को उसके प्राथमिक अर्थ में लौटा दिया, बोल्ड डायनेमिक्स और प्रदर्शन की चौड़ाई को अपने कैनवस में पेश किया, सीधे गहन आंतरिक जीवन को व्यक्त किया। उसके नायक।

बॉडेलेयर ने अपनी कविता "लाइटहाउस" में लिखा है कि "डेलाक्रोइक्स रक्त की एक झील है, जो देवदार के पेड़ों के जंगल से छायांकित है, हमेशा हरा रहता है, जहां धूमधाम की अजीब आवाजें, जैसे वेबर, उदास आकाश के नीचे दौड़ती हैं।" और इसलिए वह इस छवि को समझता है: "खून की झील उनके चित्रों का लाल रंग है, चीड़ का जंगल हरा रंग लाल का पूरक है, उदास आकाश उनके चित्रों की तूफानी पृष्ठभूमि है, वेबर की धूमधाम रोमांटिक संगीत के बारे में विचार हैं जो उसके रंग के सामंजस्य को उत्तेजित करता है। ”…

फर्डिनेंड विक्टर यूजीन डेलाक्रोइक्स का जन्म 26 अप्रैल, 1798 को पेरिस से दो मील दूर चेरेंटन में हुआ था। वह विक्टोरिया डेलाक्रोइक्स, नी एबेन की चौथी संतान थे, जिन्होंने बटावियन गणराज्य में राजनयिक और मंत्री पूर्णाधिकारी चार्ल्स डेलाक्रोइक्स से शादी की थी। वहाँ वह अपने बेटे के जन्म के समय था। फ्रांस लौटने के बाद, चार्ल्स डेलाक्रोइक्स को पहले मार्सिले का प्रीफेक्ट नियुक्त किया गया, और फिर गिरोंडे में प्रीफेक्ट, और वह बोर्डो में बस गए। 1802 में पूरा परिवार वहां चला गया।

1805 में, उनके पिता की मृत्यु हो गई, और यूजीन अपनी मां के साथ पेरिस गए, जहां लड़के को लुइस द ग्रेट के पेरिस लिसेयुम में भेजा गया था। अपने छात्र वर्षों के दौरान, उन्हें साहित्य, संगीत का शौक है, उन्होंने पहला ड्राइंग सबक प्राप्त किया। १८१५ में लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, यूजीन ने चित्रकार हेनरी फ्रांकोइस रिसेनूर की शिक्षुता में प्रवेश किया। एक साल बाद, रीसेनूर ने यूजीन को अपने दोस्त पी। गुएरिन से मिलवाया और डेलाक्रोइक्स उसका छात्र बन गया। हालांकि, एक क्लासिकिस्ट के स्टूडियो में रहना - पुराने अकादमिक सिद्धांतों का अनुयायी - यूजीन को संतुष्ट नहीं करता है। वह नियमित रूप से लौवर का दौरा करता है, रूबेन्स, वेलाज़क्वेज़, टिटियन, वेरोनीज़ के कार्यों का अध्ययन करता है। भविष्य में, उनके सहपाठी गेरिकॉल्ट के काम का युवा कलाकार पर बहुत प्रभाव पड़ता है।

डेलाक्रोइक्स का स्वतंत्र पेशेवर करियर बिसवां दशा में शुरू होता है। सैलून की वार्षिक प्रदर्शनी में लौवर में 1822 में प्रदर्शित, पेंटिंग "दांते और वर्जिल" ने "एक उल्कापिंड जो एक स्थिर दलदल में गिर गया" की छाप छोड़ी, छवियों के भावुक दयनीयता के साथ कब्जा कर लिया।

1824 के सैलून में प्रदर्शित चिओस पर नरसंहार, कलाकार का दूसरा प्रमुख काम है जिसने उसे प्रेरित किया, उसे एक युवा रोमांटिक स्कूल के प्रमुख का पद अर्जित किया।

मानव आपदा का विषय, मानव पीड़ा डेलाक्रोइक्स के सभी कार्यों के माध्यम से चलती है, जैसा कि यह था, उसका मुख्य लिटमोटिफ। "चियोस पर नरसंहार" का निर्माण करते हुए, डेलाक्रोइक्स ने महसूस किया कि उनकी भावनाओं, उनके आक्रोश को जीवन के सभी क्षेत्रों के हजारों और हजारों समकालीनों द्वारा साझा किया गया था। इससे उन्हें महान सार्वजनिक मूल्य का काम करने में मदद मिली।

“छवि के यथार्थवाद को रोकता है; सब कुछ प्रकृति से लिखा गया था; अधिकांश आकृतियों के लिए आदमकद प्रारंभिक रेखाचित्र बनाए गए थे; Delacroix एक उज्ज्वल और महत्वपूर्ण प्रकार के व्यक्ति बनाने में कामयाब रहा; चित्र नृवंशविज्ञान के क्षणों की सत्यता से प्रतिष्ठित है, बी.एन. लिखते हैं। टर्नोवेट्स। - ऐसे युवा कलाकार में आश्चर्य की बात यह है कि वह कौशल और सच्चाई है जिसके साथ पात्रों के अनुभव व्यक्त किए जाते हैं; उसी समय क्या संयम! कोई खून नहीं, कोई चीख नहीं, कोई झूठी दयनीय हरकत नहीं; और केवल अपहरण का दृश्य, दायीं ओर खेल रहा है, एक घुड़सवार के सिल्हूट में किसी तरह के रोमांटिक प्रतिबिंब द्वारा, एक नग्न ग्रीक महिला के सुंदर शरीर में वापस फेंक दिया गया है।

और, अंत में, सचित्र निष्पादन की असाधारण ऊंचाई पर जोर दिया जाना चाहिए ... "

जब "द नरसंहार ऑन चियोस" पहले से ही सैलून में रखा गया था, डेलाक्रोइक्स, इसके उद्घाटन से कुछ दिन पहले, अंग्रेजी परिदृश्य चित्रकार डी। कॉन्स्टेबल द्वारा देखे गए कार्यों के प्रभाव में चित्र को फिर से लिखता है।

"ज़रा सोचो," डेलाक्रोइक्स ने बाद में याद किया, "कि चियोस नरसंहार, जो कि यह है के बजाय, लगभग एक ग्रे और नीरस तस्वीर बनी रही। ओह, मैंने इन पंद्रह दिनों में काम किया, सबसे चमकीले रंगों का परिचय दिया और अपने शुरुआती बिंदु - दांते और वर्जिल में पानी की बूंदों को याद किया, जिसकी कीमत मुझे बहुत अधिक थी। और बाद में डेलाक्रोइक्स रंग को पेंटिंग का सबसे महत्वपूर्ण तत्व मानेगा।

"चियोस पर नरसंहार" ने क्लासिकवाद के अनुयायियों की तीखी आलोचना की, लेकिन युवाओं ने इसे उत्साह के साथ स्वीकार किया, डेलाक्रोइक्स में कला में नए रास्तों के खोजकर्ता को देखकर। कलाकार ने राष्ट्रीय स्वतंत्रता के लिए यूनानियों के संघर्ष को समर्पित एक और पेंटिंग बनाई - "मिसोलुंघी के खंडहर पर ग्रीस" (1826)।

1825 की शुरुआत में, डेलाक्रोइक्स लंदन गए, जहां उन्होंने गेन्सबोरो और टर्नर के कार्यों का अध्ययन किया। थिएटर में वह शेक्सपियर से हिल गए थे, और अपने पूरे जीवन में उन्होंने महान नाटककार के कार्यों की ओर रुख किया: हेमलेट (1839), द डेथ ऑफ ओफेलिया (1844), डेसडेमोना कर्सड बाय हिज फादर (1852)।

बायरन से प्रभावित होकर, कलाकार अपने कामों के विषयों पर पेंटिंग बनाता है - "टैसो इन द इनसाइड एसाइलम" (1825), "एक्ज़ीक्यूशन ऑफ़ द डोगे मरीन फ़ालिएरी" (1826), "डेथ ऑफ़ सरदानपालस"। (1827)।

लंदन से लौटने के बाद, कलाकार का पैलेट काफ़ी हल्का हो गया, शायद डी. कॉन्स्टेबल की पेंटिंग के प्रभाव में। 1827 का सैलून कलाकार के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण निकला: उन्होंने वहां 12 चित्रों का प्रदर्शन किया, जिन्होंने उनकी इच्छा के विरुद्ध, रोमांटिक स्कूल के प्रमुख की प्रतिष्ठा के विरुद्ध डेलाक्रोइक्स जीता। उनमें से द डेथ ऑफ सरदानपालस भी था।

"सफलता या असफलता - इसके लिए मैं खुद दोषी रहूंगा ... ऐसा लगता है कि मैं पवित्र हो जाऊंगा," डेलाक्रोइक्स ने उस दिन लिखा था जब जनता को उनकी उत्कृष्ट कृति को देखना था। और, वास्तव में, उसने ऐसी बहरी विफलता का अनुभव कभी नहीं किया होगा। कई आलोचनात्मक समीक्षाओं में, केवल ह्यूगो, और फिर भी निजी पत्राचार में, कलाकार का समर्थन किया: "डेलाक्रोइक्स द्वारा सरदानपालस एक शानदार और इतनी विशाल चीज है कि यह छोटी आंखों के लिए दुर्गम है।"

1830 की क्रांति के बाद, कलाकार अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग "28 जुलाई, 1830" ("फ्रीडम ऑन द बैरिकेड्स", 1831) बनाता है - क्रांतिकारी रोमांटिकवाद का सबसे उज्ज्वल काम, जिसमें कोई विद्रोह के लिए एक साहसिक और खुली कॉल सुन सकता है, अपनी अपरिहार्य जीत में विश्वास।

"यह तस्वीर एक चमकदार उदाहरण दिखाती है कि रोमांटिकवाद क्या पैदा कर सकता है, और साथ ही यह स्पष्ट करता है कि यह क्या नहीं कर सकता है। वह वास्तविक की ओर मुड़ता है, वह अपने कथानक को एक ऐसा दृश्य बनाता है जो उसके समकालीनों के सामने हुआ था, लेकिन तुरंत इसे एक अमूर्त योजना में बदल देता है, इसे एक रूपक की विशेषताएं देता है। वह उज्ज्वल मानवीय चरित्रों से दूर हो जाता है, लेकिन वह उन्हें प्रतीकात्मक भूमिकाएँ देता है जिसमें उनके जीवित व्यक्तिगत लक्षण पूरी तरह से प्रकट नहीं हो सकते हैं। और, अंत में, वास्तविक दुनिया के रंगों और अपनी स्वयं की चित्रात्मक प्रणाली को समेटने में असमर्थ होने के कारण, इसकी सभी अभिव्यक्ति के लिए सशर्त, वह अनजाने में अपने चिरस्थायी दुश्मन - क्लासिकवाद द्वारा बनाए गए सचित्र साधनों के शस्त्रागार में बदल जाता है। इससे परिचित विचारों, छवियों और तकनीकों के क्षेत्र का विस्तार करने के लिए इस तरह के बल के साथ रूमानियत कहीं और नहीं टूटती है और एक ऐसा काम बनाता है जिसे "फ्रेंच पेंटिंग के मार्सिलेज़" (ई। कोज़िना) की मानद उपाधि मिली।

1832 में, डेलाक्रोइक्स ने मोरक्को, अल्जीरिया और स्पेन की यात्रा की, जो उनके काम के विकास के लिए महत्वपूर्ण था। पूर्व के देशों की उनकी यात्रा से कई चित्र और जलरंगों ने ज्वलंत छापों को संरक्षित किया। इन छापों को यात्रा रेखाचित्रों के आधार पर चित्रों में भी व्यक्त किया गया था: "मोरक्को में शादी" (1839-1841), "मोरक्को के सुल्तान" (1845), "टाइगर हंट" (1854), "लायन हंट" (1861) और प्रसिद्ध "अल्जीरियाई महिला" (1833-1834)।

राहत में व्यापक स्ट्रोक में चित्रित, "अल्जीरियाई महिलाएं" रंग का एक सच्चा पर्व है। जब ई. मानेट ने ओलंपिया लिखा, तो उन्होंने अल्जीरियाई महिलाओं के आंकड़ों में से एक को याद किया। नव-प्रभाववाद के घोषणापत्र में साइनैक फ्रांसीसी कला के आगे के विकास को प्रदर्शित करने के लिए "अल्जीरियाई महिलाओं" को मुख्य उदाहरण के रूप में लेगा। और पी. सेज़ेन ने सीधे तौर पर कहा: "हम सभी इस डेलाक्रोइक्स से बाहर आए हैं।"

"" अल्जीरियाई महिलाएं "एक ऐसी छवि है जो जीवन को रोशन करती है, एक तरह का भौतिक स्वप्नलोक," एम.एन. प्रोकोफ़िएव। - ध्यान दें कि तस्वीर की नायिकाएं अजीब तरह से समान हैं: कम माथा; सुरमा के साथ उल्लिखित तिरछी आँखें; मंदिरों के लिए खींची गई भौहें; छोटे बच्चे का मुंह। शारीरिक कामुकता में सिमट गए जीवन ने इन महिलाओं को समान रूप से उदासीन, आत्माहीन प्राणी बना दिया। लेकिन ऐसी आलंकारिक-मनोवैज्ञानिक एकरसता विशिष्ट पात्रों को एक सामान्यीकृत और प्रतीकात्मक अर्थ भी देती है। हाइपरट्रॉफिड जुनून के पथ, जिसने पहले कलाकार को मोहित किया था, को आध्यात्मिक शून्यता के उत्साही बयान से बदल दिया गया था, जो कि इसके सबसे शानदार शारीरिक फूल के समय होता है। आखिर सिर्फ "अज्ञानता उन्हें शांति और खुशी देती है।"

सभी रोमांटिक लोगों की तरह, डेलाक्रोइक्स ने हर चीज को सांसारिक और तुच्छ से दूर कर दिया। वह महान जुनून, कारनामों, संघर्ष से आकर्षित था। तत्वों के साथ मनुष्य की दुखद मुठभेड़ जीवन भर कलाकार के लिए सबसे रोमांचक विषयों में से एक रही। पौराणिक, धार्मिक, ऐतिहासिक विषयों पर उनकी पेंटिंग ऐसी हैं - "बैटल ऑफ पोइटियर्स" (1830), "बैटल ऑफ नैन्सी" (1831), "द कैप्चर ऑफ कॉन्स्टेंटिनोपल बाय द क्रूसेडर्स" (1841)।

कलाकार की बहुमुखी प्रतिभा विभिन्न शैलियों में प्रकट हुई: वह विशेष रूप से एक उत्कृष्ट चित्रकार था। Delacroix विशेष रूप से रचनात्मक लोगों द्वारा आकर्षित किया गया था। उन्होंने पगनिनी (1831), चोपिन (1838), जॉर्जेस सैंड, बर्लियोज़, एक अद्भुत आत्म-चित्र (1832) के चित्रों को चित्रित किया।

डेलाक्रोइक्स अभी भी जीवन, परिदृश्य, चित्रित अंदरूनी, जानवरों का एक मास्टर था। वह अंतिम महान भित्ति चित्रों में से एक है। इस प्रकार, डेलाक्रोइक्स ने तीन स्मारकीय पहनावा बनाए: लौवर (1850) में अपोलो गैलरी में केंद्रीय प्लाफॉन्ड, पेरिस सिटी हॉल में पीस हॉल, सेंट-सल्पिस चर्च (1861) में दो भव्य रचनाएं - "इलियोडोरस का निष्कासन से द टेंपल" और "द बैटल ऑफ जैकब विद द एंजल" ...

मोरक्को और अल्जीरिया की यात्रा के बाद, डेलाक्रोइक्स राजधानी में बिना किसी ब्रेक के रहते थे और काम करते थे। एकमात्र अपवाद बेल्जियम (1850) की एक छोटी यात्रा है। कलाकार ने अपने जीवन के अंत तक पूरी मेहनत से काम किया। 13 अगस्त, 1863 को डेलाक्रोइक्स की मृत्यु हो गई।

Delacroix की कलात्मक विरासत अपार है। इतिहास, कला, "डायरी" पर उनकी साहित्यिक कृतियाँ अद्भुत हैं, जिन्हें कलाकार ने 1822 से 1863 तक रखा।

इसमें अंतिम प्रविष्टि में लिखा है: "तस्वीर की पहली खूबी आंख के लिए दावत होना है..."

डेलाक्रोइक्स ने रूबेन्स, माइकल एंजेलो, वेरोनीज़, विनीशियन स्कूल और बाद में कॉन्स्टेबल, बोनिंगटन और अंग्रेजी स्कूबा डाइवर्स के काम पर गहन ध्यान के साथ अपने नवशास्त्रीय शिक्षण को समृद्ध किया।

डेलाक्रोइक्स का पहला महान काम 1822 में सैलून में प्रस्तुत किया गया था ("द बार्क ऑफ डांटे", लौवर)।

काम सरकार ने खरीदा था। और यूजीन डेलाक्रोइक्स की जीवनी में, उनके आश्चर्य के लिए, उन्हें डेविड के नवशास्त्रीय स्कूल के संबंध में विपक्षी आंदोलन के नेता का खिताब मिला। स्वभाव से, साथ ही विषयों के चयन से, डेलाक्रोइक्स एक रोमांटिक था। उन्होंने पौराणिक दृश्यों के नाटकीय प्रसारण और इसके अलावा - साहित्यिक, राजनीतिक, धार्मिक विषयों के लिए धन्यवाद भी खोला।

1824 में Delacroix ने Chios (लौवर) में नरसंहार लिखा। विषयगत महत्व की बाधा के साथ-साथ उनके काम के रंग द डेथ ऑफ सरदानपालस (1827, लौवर) की कुछ आलोचकों द्वारा भारी निंदा की गई थी। 1825 में, डेलाक्रोइक्स की जीवनी में, इंग्लैंड में कई महीने बिताए गए। वहां उन्होंने स्थानीय कलाकारों के साथ-साथ घोड़ों के काम का भी अध्ययन किया। बायरन को श्रद्धांजलि के रूप में, स्वतंत्रता के ग्रीक युद्ध, डेलाक्रोइक्स ने ग्रीस एक्सपायरिंग ऑन द रुइन्स ऑफ मिसोलॉन्गी (1827, बोर्डो) बनाया।

1832 में, डेलाक्रोइक्स ने मोरक्को में 4 महीने बिताए। वहां उन्होंने ऐसी सामग्री एकत्र की जो उनके शेष जीवन के लिए पेंटिंग के लिए पर्याप्त थी। उन्होंने उत्कृष्ट जलरंग रेखाचित्रों के साथ सात मोटी नोटबुकें जमा की हैं। विदेशी के साथ उनका निरंतर आकर्षण "अल्जीयर्स की महिलाएं" (1834, लौवर), "द यहूदी वेडिंग" (1839, लौवर) के कार्यों में परिलक्षित होता था। पेंटिंग "क्रुसेडर्स का कॉन्स्टेंटिनोपल में प्रवेश" (1841, लौवर) एक अनूठा महाकाव्य, ऐतिहासिक काम है।

यूजीन डेलाक्रोइक्स की जीवनी में विचारों के अन्य मुख्य स्रोत साहित्यिक नायकों के जीवन थे। १८२० में, उन्होंने गोएथ्स फॉस्ट के १७ सनकी, गतिशील लिथोग्राफ बनाए। उन्होंने अक्सर शेक्सपियर के पात्रों का इस्तेमाल किया (उदाहरण के लिए, कब्रिस्तान में हेमलेट और होरेशियो में, 1839, लौवर)। डेलाक्रोइक्स ने बायरन के नाटकों और कविताओं ("गियाउर और पाशा का मुकाबला", 1827, शिकागो) के उग्र दृश्यों से भी प्रेरणा ली। महान कलाकार ने धार्मिक विषयों पर कई चित्र बनाए।

डेलाक्रोइक्स का स्व-चित्र (1835 - 1837, लौवर) एक परिष्कृत, गतिशील चेहरा प्रस्तुत करता है। उन्होंने अपने कई समकालीनों को चित्रित किया, जैसे कि पगनिनी (1832, वाशिंगटन)। इसके अलावा डेलाक्रोइक्स ने चोपिन (1838, लौवर) को चित्रित किया। "टाइगर अटैकिंग ए हॉर्स" (1825 - 1828, लौवर), "द लायन हंट" (1861, इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स, शिकागो) के कार्यों में, कलाकार ने जानवरों को गति में दिखाया। डेलाक्रोइक्स की जीवनी के पिछले तीन दशकों के दौरान, उन्होंने कई सार्वजनिक आदेशों का प्रदर्शन किया। लक्ज़मबर्ग के महल (१८४१-१८४६) पैलेस डेस बॉर्बन्स (१८३३ - १८४७, पेरिस) में काम करते हुए डेलाक्रोइक्स द्वारा प्रतिभा और नैतिकता के उच्च नोट दिखाए गए थे। डेलाक्रोइक्स के अधिकांश कार्यों को लौवर में प्रस्तुत किया गया है।

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