यह कैसा दिखता था: अमेरिकी वाडेविल। संगीत की शर्तों की वाडेविल शब्दावली का अर्थ

नाट्य कला

प्रिंस आंद्रेई और नताशा की मंगनी के बाद, पियरे ने बिना किसी स्पष्ट कारण के, अचानक अपने पुराने जीवन को जारी रखने की असंभवता महसूस की। भले ही वह अपने परोपकारी द्वारा प्रकट की गई सच्चाइयों के प्रति कितना भी आश्वस्त क्यों न हो, राजकुमार की सगाई के बाद, आत्म-सुधार के आंतरिक कार्य के लिए पहली बार उत्साह के साथ, जो उसने इतने उत्साह के साथ किया था, वह कितना भी हर्षित था। आंद्रेई से नताशा और जोसेफ अलेक्सेविच की मृत्यु के बाद, जिसके बारे में उन्हें लगभग उसी समय खबर मिली - इस पूर्व जीवन का सारा आकर्षण उनके लिए अचानक गायब हो गया। जीवन का केवल एक कंकाल रह गया: एक शानदार पत्नी के साथ उसका घर, अब एक महत्वपूर्ण व्यक्ति के पक्ष का आनंद ले रहा है, पूरे पीटर्सबर्ग से परिचित है और उबाऊ औपचारिकताओं के साथ सेवा करता है। और यह पुराना जीवन अचानक पियरे के सामने अप्रत्याशित घृणा के साथ प्रस्तुत हुआ। उसने अपनी डायरी लिखना बंद कर दिया, अपने भाइयों की कंपनी से परहेज किया, फिर से क्लब जाना शुरू कर दिया, बहुत पीना शुरू कर दिया, फिर से एकल कंपनियों के करीब हो गया और ऐसा जीवन जीने लगा कि काउंटेस ऐलेना वासिलिवेना ने उसे बनाना आवश्यक समझा एक कठोर टिप्पणी। पियरे, यह महसूस करते हुए कि वह सही थी, और अपनी पत्नी से समझौता न करने के लिए, मास्को के लिए रवाना हो गया।
मॉस्को में, जैसे ही वह मुरझाई और मुरझाई राजकुमारियों के साथ अपने विशाल घर में गया, एक विशाल आंगन के साथ, जैसे ही उसने देखा - शहर के माध्यम से ड्राइविंग के बाद - यह इवर्स्काया चैपल सुनहरे वस्त्रों के सामने अनगिनत मोमबत्ती की रोशनी के साथ, यह क्रेमलिन अखंड बर्फ के साथ चौक, ये कैबियां और शिवत्सेव व्रज़का की झोंपड़ी, उसने मास्को के पुराने लोगों को देखा जो कुछ भी नहीं चाहते थे और अपने दिनों को जीने की जल्दी में नहीं थे, बूढ़ी महिलाओं, मास्को महिलाओं, मास्को गेंदों और मॉस्को इंग्लिश क्लब को देखा - उसने घर पर महसूस किया, एक शांत आश्रय में। वह मास्को में एक पुराने ड्रेसिंग गाउन की तरह शांत, गर्म, परिचित और गंदा महसूस करता था।
सब कुछ मास्को समाज, बूढ़ी महिलाओं से लेकर बच्चों तक, इसके लंबे समय से प्रतीक्षित अतिथि के रूप में, जिसका स्थान हमेशा तैयार था और कब्जा नहीं था, - पियरे को स्वीकार किया। मॉस्को की दुनिया के लिए, पियरे सबसे प्यारे, दयालु, बुद्धिमान, हंसमुख, उदार सनकी, अनुपस्थित और ईमानदार, रूसी, पुरानी शैली, मास्टर थे। उसका बटुआ हमेशा खाली रहता था, क्योंकि वह सबके लिए खुला रहता था।
लाभ, बुरी तस्वीरें, मूर्तियाँ, धर्मार्थ समाज, जिप्सी, स्कूल, सदस्यता रात्रिभोज, रहस्योद्घाटन, फ्रीमेसन, चर्च, किताबें - किसी को भी और कुछ भी नहीं मिला, और यदि उसके दो दोस्त नहीं हैं, जिन्होंने उससे बहुत पैसा उधार लिया था और उसे अपनी हिरासत में ले लेता, तो वह सब कुछ बांट देता। उसके बिना क्लब में कोई डिनर या शाम नहीं थी। मार्गोट की दो बोतलों के बाद जैसे ही वह वापस सोफे पर अपनी सीट पर झुक गया, उसे घेर लिया गया और बात की गई, बहस की गई, मजाक किया गया। जहां वे झगड़ते थे, उन्होंने अपनी दयालु मुस्कान के साथ सुलह कर ली और, वैसे, उन्होंने एक चुटकुला कहा। मेसोनिक डाइनिंग लॉज नीरस और सुस्त थे अगर वह वहां नहीं था।
जब एक कुंवारे भोजन के बाद, एक दयालु और मधुर मुस्कान के साथ, एक हंसमुख कंपनी के अनुरोधों को आत्मसमर्पण करते हुए, वह उनके साथ सवारी करने के लिए उठा, युवाओं के बीच हर्षित, गंभीर रोना सुनाई दिया। गेंदों पर उन्होंने नृत्य किया, अगर एक सज्जन की कमी थी। युवतियां और युवतियां उससे प्यार करती थीं, क्योंकि बिना किसी को प्रणाम किए, वह सभी के प्रति समान रूप से दयालु था, खासकर रात के खाने के बाद। "इल इस्ट चार्मेंट, इल एन" ए पास दे सेचे ", [वह बहुत प्यारा है, लेकिन उसका कोई लिंग नहीं है,] उन्होंने उसके बारे में कहा।
पियरे मास्को में सेवानिवृत्त अच्छे स्वभाव वाले चेम्बरलेन थे, जिनमें से सैकड़ों थे।
वह कितना भयानक था, अगर सात साल पहले, जब वह अभी-अभी विदेश से आया था, तो कोई उसे बताता कि उसे कुछ भी खोजने और कुछ भी आविष्कार करने की ज़रूरत नहीं है, कि उसका ट्रैक बहुत पहले टूट गया था, यह हमेशा के लिए निर्धारित किया गया था। , और वह, चाहे वह कैसे भी घूमे, वह वही होगा जो हर कोई अपनी स्थिति में था। उसे विश्वास नहीं हो रहा था! क्या वह पूरे मन से नहीं चाहता था कि वह अब रूस में एक गणतंत्र का निर्माण करे, अब स्वयं नेपोलियन हो, अब एक दार्शनिक, अब एक रणनीतिज्ञ, नेपोलियन का विजेता हो? क्या उन्होंने अवसर नहीं देखा और जोश से दुष्ट मानव जाति को फिर से जन्म देने और खुद को पूर्णता के उच्चतम स्तर पर लाने की इच्छा रखते थे? क्या उसने स्कूल और अस्पताल नहीं खोले और अपने किसानों को आज़ाद नहीं किया?
और इस सब के बजाय, वह यहाँ है, एक बेवफा पत्नी का अमीर पति, एक सेवानिवृत्त चैंबरलेन जो खाना, पीना और बिना बटन के आसानी से सरकार को डांटता है, मॉस्को इंग्लिश क्लब का सदस्य और मॉस्को समाज का एक प्रिय सदस्य है। लंबे समय तक वह इस विचार से खुद को समेट नहीं सका कि वह वही सेवानिवृत्त मास्को चैंबरलेन था, जिस प्रकार से उसने सात साल पहले इतनी गहराई से तिरस्कार किया था।
कभी-कभी वह इस विचार के साथ खुद को सांत्वना देता था कि यही एकमात्र रास्ता है, जबकि वह इस जीवन का नेतृत्व कर रहा था; परन्तु फिर वह एक और विचार से डर गया, कि, अब तक, कितने लोग उसके समान, अपने सभी दांतों और बालों के साथ इस जीवन में और इस क्लब में प्रवेश कर चुके थे, और एक दांत और बालों के बिना वहां से चले गए थे।
गर्व के क्षणों में, जब उसने अपनी स्थिति के बारे में सोचा, तो उसे ऐसा लगा कि वह पूरी तरह से अलग था, उन सेवानिवृत्त कक्षों से विशेष, जिन्हें वह पहले तुच्छ जानता था, कि वे अशिष्ट और मूर्ख थे, अपनी स्थिति से संतुष्ट और आश्वस्त थे, "और अब मैं मैं अभी भी दुखी हूं मैं हमेशा मानवता के लिए कुछ करना चाहता हूं, ”उन्होंने गर्व के क्षणों में खुद से कहा। "या हो सकता है कि मेरे जैसे मेरे सभी साथी संघर्ष कर रहे थे, कुछ नया खोज रहे थे, जीवन में अपना रास्ता खोज रहे थे, और मेरी तरह ही पर्यावरण, समाज, नस्ल, उस सहज शक्ति के बल से, जिसके खिलाफ नहीं मनुष्य शक्तिशाली है, उन्हें उसी स्थान पर लाया गया जैसा मैं हूं, ”उन्होंने खुद को विनम्रता के क्षणों में बताया, और कुछ समय के लिए मास्को में रहने के बाद, उन्होंने अब तिरस्कार नहीं किया, बल्कि प्यार, सम्मान और दया करना शुरू कर दिया, साथ ही साथ खुद, उनके साथी भाग्य से ...
पियरे पर, पहले की तरह, उन्हें जीवन के लिए निराशा, उदास और घृणा के क्षण नहीं मिले; लेकिन वही बीमारी, जो पहले तेज दौरे में व्यक्त की गई थी, अंदर चली गई और उसे एक पल के लिए भी नहीं छोड़ा। "किस लिए? किस लिए? दुनिया में क्या चल रहा है?" उसने अपने आप से दिन में कई बार आश्चर्य में पूछा, अनजाने में जीवन की घटनाओं के अर्थ पर विचार करना शुरू कर दिया; लेकिन अनुभव से जानते हुए कि इन सवालों के कोई जवाब नहीं थे, उसने जल्दबाजी में उनसे मुंह मोड़ने की कोशिश की, एक किताब ली, या क्लब में, या अपोलो निकोलाइविच को शहरी गपशप के बारे में बात करने के लिए जल्दी किया।
पियरे ने सोचा, "ऐलेना वासिलिवेना, जिसने अपने शरीर के अलावा कभी किसी चीज से प्यार नहीं किया है और दुनिया की सबसे बेवकूफ महिलाओं में से एक है," लोगों को बुद्धि और परिष्कार की ऊंचाई लगती है, और वे उसके सामने झुकते हैं। नेपोलियन बोनापार्ट जब तक महान था, तब तक हर कोई तिरस्कृत था, और जब से वह एक दयनीय हास्य अभिनेता बन गया, सम्राट फ्रांज अपनी बेटी को एक नाजायज पत्नी के रूप में प्रस्तावित करने की कोशिश कर रहा है। स्पेनियों ने कैथोलिक पादरियों के माध्यम से इस तथ्य के लिए आभार व्यक्त किया कि उन्होंने 14 जून को फ्रांसीसी को हराया था, और फ्रांसीसी उसी कैथोलिक पादरियों के माध्यम से प्रार्थना करते हैं कि उन्होंने 14 जून को स्पेनियों को हराया। मेरे भाई, फ्रीमेसन, खून की कसम खाते हैं कि वे अपने पड़ोसी के लिए सब कुछ बलिदान करने के लिए तैयार हैं, और गरीबों को इकट्ठा करने के लिए एक-एक रूबल का भुगतान नहीं करते हैं और मन्ना सीकर्स के खिलाफ एस्ट्रिया को साज़िश करते हैं, और एक वास्तविक स्कॉटिश कालीन और एक अधिनियम के अर्थ के बारे में परेशान करते हैं। जो इसे लिखने वाले को भी नहीं जानता और जिसकी किसी को जरूरत नहीं है। हम सभी अपराधों की क्षमा और अपने पड़ोसी के लिए प्यार के ईसाई कानून का दावा करते हैं - कानून, जिसके परिणामस्वरूप हमने मास्को में चालीस चालीस चर्च बनाए, और कल हमने एक कोड़े के साथ एक भागते हुए आदमी और उसी कानून के मंत्री को देखा। प्यार और क्षमा के लिए, एक पुजारी ने सैनिक को फाँसी देने से पहले क्रूस को चूमने के लिए दिया ”... पियरे ने यही सोचा था, और यह पूरा आम झूठ, जिसे हर कोई पहचानता था, चाहे वह इसका कितना भी आदी हो, जैसे कि कुछ नया, उसे हर बार चकित करता था। मैं इस झूठ और भ्रम को समझता हूं, उसने सोचा, लेकिन मैं उन्हें वह सब कुछ कैसे बता सकता हूं जो मैं समझता हूं? मैंने कोशिश की और हमेशा पाया कि गहरे में वे वही समझते हैं जो मैं करता हूं, लेकिन वे कोशिश करते हैं कि वे उसे न देखें। तो ऐसा होना चाहिए! लेकिन मैं कहाँ जाऊँ?" पियरे सोचा। उन्होंने कई लोगों, विशेष रूप से रूसी लोगों की दुर्भाग्यपूर्ण क्षमता का अनुभव किया - अच्छाई और सच्चाई की संभावना को देखने और विश्वास करने की क्षमता, और जीवन की बुराई और झूठ को देखने के लिए यह बहुत स्पष्ट है कि वह इसमें एक गंभीर भाग लेने में सक्षम हो। यह। उनकी नजर में काम का हर क्षेत्र बुराई और छल से मिला हुआ था। उसने जो कुछ भी बनने की कोशिश की, जो कुछ भी उसने किया - बुराई और झूठ ने उसे खदेड़ दिया और उसकी गतिविधि के सभी रास्तों को अवरुद्ध कर दिया। और इस बीच मुझे जीना था, मुझे व्यस्त रहना था। जीवन के इन अघुलनशील मुद्दों के जुए में रहना बहुत डरावना था, और उसने अपने पहले शौक को भूल जाने के लिए खुद को छोड़ दिया। उन्होंने सभी प्रकार के समाजों की यात्रा की, बहुत पिया, पेंटिंग खरीदी और निर्माण किया, और सबसे महत्वपूर्ण रूप से पढ़ा।
वह सब कुछ पढ़ता और पढ़ता था जो हाथ में आता था, और पढ़ता था ताकि घर पहुंचकर, जब पैदल चलने वाले अभी भी उसे उतार रहे थे, वह पहले से ही किताब ले चुका था, पढ़ता था - और पढ़ने से वह सो गया, और नींद से बकवास तक ड्रॉइंग रूम और क्लब में, बकबक से लेकर मौज-मस्ती और महिलाओं तक, द्वि घातुमान से फिर से बकबक, पढ़ने और शराब तक। शराब पीना उसके लिए अधिक से अधिक शारीरिक और साथ ही एक नैतिक आवश्यकता बन गया। इस तथ्य के बावजूद कि डॉक्टरों ने उसे बताया कि उसके शरीर के साथ, शराब उसके लिए खतरनाक थी, उसने बहुत पी लिया। वह तभी अच्छा महसूस कर रहा था, जब उसने यह देखे बिना कि कैसे, अपने बड़े मुंह में शराब के कई गिलास फेंके, उसने अपने शरीर में एक सुखद गर्मी महसूस की, अपने सभी पड़ोसियों के लिए कोमलता और किसी भी विचार पर सतही रूप से प्रतिक्रिया करने के लिए मन की तत्परता, बिना ध्यान दिए। इसका सार। एक बोतल और दो वाइन पीने के बाद ही उसने अस्पष्ट रूप से महसूस किया कि जीवन की उलझी हुई, भयानक गाँठ जिसने उसे पहले डरा दिया था, वह उतना भयानक नहीं था जितना उसने सोचा था। सिर में शोर के साथ, गपशप करना, बातचीत सुनना या लंच और डिनर के बाद पढ़ना, उसने लगातार इस गाँठ को देखा, इसके किसी तरफ। लेकिन केवल शराब के प्रभाव में उसने खुद से कहा: "यह कुछ भी नहीं है। मैं इसे सुलझाऊंगा - यहां मेरे पास एक स्पष्टीकरण तैयार है। लेकिन अब समय नहीं है - मैं इसे बाद में सोचूंगा!" लेकिन इसके बाद कभी नहीं आया।
सुबह खाली पेट, पिछले सभी प्रश्न अघुलनशील और भयानक लग रहे थे, और पियरे ने जल्दबाजी में किताब को पकड़ लिया और जब कोई उसके पास आया तो वह खुश हो गया।
कभी-कभी पियरे ने एक कहानी को याद किया, जिसके बारे में उसने सुना था, एक युद्ध में, सैनिकों, कवर में शॉट्स के तहत, जब उनके पास करने के लिए कुछ नहीं था, तो खतरे को और अधिक आसानी से सहन करने के लिए कुछ करने के लिए लगन से देखा। और पियरे के लिए, सभी लोग ऐसे सैनिक लगते थे, जो खुद को जीवन से बचा रहे थे: कुछ महत्वाकांक्षा से, कुछ कार्ड से, कुछ कानून लिखने से, कुछ महिलाओं द्वारा, कुछ खिलौनों से, कुछ घोड़ों द्वारा, कुछ राजनीति से, कुछ द्वारा शिकार, कुछ शराब से, कुछ राज्य मामलों से। "महत्वहीन या महत्वपूर्ण कुछ भी नहीं है, सभी समान: यदि केवल उससे बचा जा सकता है जैसा कि मैं कर सकता हूं"! पियरे सोचा। - "अगर केवल उसे नहीं देखना है, तो यह उसे भयानक है।"

सर्दियों की शुरुआत में, प्रिंस निकोलाई आंद्रेइच बोल्कॉन्स्की और उनकी बेटी मास्को पहुंचे। अपने अतीत में, अपनी बुद्धिमत्ता और मौलिकता में, विशेष रूप से सम्राट अलेक्जेंडर के शासनकाल के उत्साह के उस समय कमजोर पड़ने में, और उस समय मास्को में शासन करने वाले फ्रांसीसी और देशभक्ति की प्रवृत्ति में, प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच तुरंत एक वस्तु बन गए Muscovites और सरकार के लिए मास्को के विरोध के केंद्र के लिए विशेष सम्मान की।
राजकुमार इस साल बहुत बूढ़ा हो गया है। वृद्धावस्था के तीव्र लक्षण उनमें दिखाई दिए: अप्रत्याशित रूप से सो जाना, निकटतम समय की घटनाओं को भूल जाना और पुराने लोगों की याद, और बचकाना घमंड जिसके साथ उन्होंने मास्को विपक्ष के प्रमुख की भूमिका निभाई। इस तथ्य के बावजूद कि जब बूढ़ा आदमी, विशेष रूप से शाम को, अपने फर कोट और पाउडर विग में चाय के लिए बाहर गया, और, किसी ने छुआ, अतीत के बारे में अपनी अचानक कहानियां शुरू की, या वर्तमान के बारे में और भी अचानक और कठोर निर्णय, उन्होंने अपने सभी मेहमानों में सम्मानजनक सम्मान की समान भावना जगाई। आगंतुकों के लिए, विशाल ड्रेसिंग ग्लास, पूर्व-क्रांतिकारी फर्नीचर, पाउडर में ये कमी, और शांत और स्मार्ट बूढ़ा व्यक्ति अपनी नम्र बेटी और सुंदर फ्रांसीसी महिला के साथ, जो पिछली शताब्दी के उससे भयभीत थे, के साथ यह पूरा पुराना घर, अत्यंत सुखद दृश्य प्रस्तुत किया। लेकिन आगंतुकों ने यह नहीं सोचा था कि इन दो या तीन घंटों के दौरान, जिस दौरान उन्होंने मालिकों को देखा, दिन में 22 घंटे भी थे, जिसके दौरान घर का गुप्त आंतरिक जीवन चल रहा था।
हाल ही में मास्को में राजकुमारी मरिया के लिए यह आंतरिक जीवन बहुत कठिन हो गया है। वह मास्को में उसकी उन सबसे अच्छी खुशियों से वंचित थी - भगवान के लोगों के साथ बातचीत और एकांत - जिसने उसे बाल्ड हिल्स में तरोताजा कर दिया, और उसके पास महानगरीय जीवन का कोई लाभ और खुशियाँ नहीं थीं। वह बाहर दुनिया में नहीं गई; हर कोई जानता था कि उसके पिता उसे उसके बिना जाने नहीं देंगे, और वह खुद खराब स्वास्थ्य के कारण यात्रा नहीं कर सकता था, और उसे अब रात के खाने और शाम को आमंत्रित नहीं किया गया था। राजकुमारी मरिया ने शादी की उम्मीद को पूरी तरह से त्याग दिया। उसने उस शीतलता और क्रोध को देखा जिसके साथ राजकुमार निकोलाई एंड्रीविच ने प्राप्त किया और उन युवाओं को खारिज कर दिया जो कभी-कभी उनके घर आते थे। राजकुमारी मरिया का कोई दोस्त नहीं था: मॉस्को की इस यात्रा पर, वह अपने दो करीबी लोगों में निराश थी। M lle Bourienne, जिसके साथ वह पहले पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हो सकती थी, अब उसके लिए अप्रिय हो गई और किसी कारण से वह उससे दूर होने लगी। जूली, जो मॉस्को में थी और जिसे राजकुमारी मरिया लगातार पांच साल से लिख रही थी, उसके लिए पूरी तरह से अलग हो गई जब राजकुमारी मरिया फिर से उसके साथ व्यक्तिगत रूप से मिल गई। जूली इस समय, अपने भाइयों की मृत्यु के अवसर पर, मास्को में सबसे अमीर दुल्हनों में से एक बन गई, सामाजिक सुखों के बीच में थी। वह युवा लोगों से घिरी हुई थी, जो उसने सोचा, अचानक उसकी खूबियों की सराहना की। जूली एक उम्रदराज़ सोशलाइट के उस दौर में थी जिसे लगता है कि शादी का आखिरी मौका आ गया है, और अभी या कभी नहीं उसके भाग्य का फैसला किया जाना चाहिए। राजकुमारी मरिया, एक उदास मुस्कान के साथ, गुरुवार को याद करती है कि अब उसके पास लिखने के लिए कोई नहीं था, क्योंकि जूली, जूली, जिसकी उपस्थिति से उसे कोई खुशी नहीं थी, यहाँ थी और हर हफ्ते उसे देखती थी। वह, एक पुराने प्रवासी की तरह, जिसने उस महिला से शादी करने से इनकार कर दिया, जिसके साथ उसने कई सालों तक अपनी शामें बिताईं, उसे इस बात का पछतावा था कि जूली यहाँ थी और उसके पास लिखने के लिए कोई नहीं था। मॉस्को में राजकुमारी मरिया के पास बात करने के लिए कोई नहीं था, उनके दुख पर विश्वास करने वाला कोई नहीं था, और इस दौरान बहुत सारे नए दुख जुड़ गए। प्रिंस आंद्रेई की वापसी और उनकी शादी की समय सीमा आ रही थी, और उसके लिए अपने पिता को तैयार करने का उनका आदेश न केवल पूरा हुआ, बल्कि मामला, इसके विपरीत, पूरी तरह से बर्बाद लग रहा था, और काउंटेस रोस्तोवा की याद ने पुराने को नाराज कर दिया राजकुमार, जो पहले से ही ज्यादातर समय से बाहर था। ... नया दुःख, जो हाल ही में राजकुमारी मरिया के लिए जोड़ा गया है, वह सबक था जो उसने अपने छह वर्षीय भतीजे को दिया था। निकोलुश्का के साथ अपने रिश्ते में, वह अपने पिता की चिड़चिड़ापन की संपत्ति को खुद में पहचानने से डरती थी। कितनी बार उसने खुद से कहा कि उसे अपने भतीजे को पढ़ाते समय खुद को उत्तेजित नहीं होने देना चाहिए, लगभग हर बार जब वह फ्रेंच वर्णमाला के लिए एक संकेतक के साथ बैठती है, तो वह अपने ज्ञान को अपने आप में और अधिक आसानी से डालना चाहती है। एक बच्चा जो पहले से ही डरता था कि यहाँ एक चाची थी, नाराज होगी कि, लड़के की थोड़ी सी भी असावधानी पर, वह थरथराती है, जल्दी करती है, उत्तेजित हो जाती है, अपनी आवाज उठाती है, कभी-कभी उसका हाथ खींचती है और उसे एक कोने में रख देती है . उसे एक कोने में रखने के बाद, वह खुद अपने बुरे, बुरे स्वभाव पर रोने लगी, और निकोलुश्का, उसकी सिसकियों की नकल करते हुए, बिना अनुमति के कोने से निकल गई, उसके पास आई और उसके गीले हाथों को उसके चेहरे से खींच लिया, और उसे सांत्वना दी। लेकिन सबसे बढ़कर, राजकुमारी का दुःख उसके पिता की चिड़चिड़ेपन के कारण था, जो हमेशा उसकी बेटी के खिलाफ था और हाल ही में क्रूरता के लिए नीचे आया था। अगर वह उसे सारी रात झुकने के लिए मजबूर करता, अगर वह उसे मारता, उसे जलाऊ लकड़ी और पानी ले जाने के लिए मजबूर करता, तो उसके लिए यह कभी नहीं होता कि उसकी स्थिति कठिन थी; लेकिन यह प्यार करने वाली पीड़ा, सबसे क्रूर क्योंकि वह प्यार करता था और उसके लिए खुद को और उसे प्रताड़ित करता था, - वह जानबूझकर जानता था कि कैसे न केवल उसे अपमानित करना है, बल्कि उसे यह साबित करना है कि वह हमेशा हर चीज के लिए दोषी थी। हाल ही में, उनमें एक नई विशेषता दिखाई दी, जिसने सबसे अधिक राजकुमारी मरिया को पीड़ा दी - यह एम एल बौरिएन के साथ उनका बड़ा तालमेल था। अपने बेटे के इरादे की खबर मिलने के पहले मिनट में जो मजाक उसके पास आया, कि अगर आंद्रेई की शादी हुई, तो वह खुद बौरिएन से शादी करेगा, जाहिर तौर पर वह उसे पसंद करता था, और वह लगातार हाल ही में था (जैसा कि राजकुमारी मरिया को लग रहा था) केवल उसे ठेस पहुँचाने के लिए, उसने बौरिएन के लिए विशेष स्नेह दिखाया और बौरिएन के लिए प्यार दिखाकर अपनी बेटी के प्रति अपना असंतोष दिखाया।

वाडेविल(फ्रेंच वाडेविल), एक मनोरंजक साज़िश या उपाख्यानात्मक कथानक के साथ हल्के कॉमेडी नाटक या प्रदर्शन की एक शैली, संगीत, दोहे, नृत्य के साथ।

वाडेविल की उत्पत्ति और फ्रांस में हुई (वास्तव में, यह नाम नॉरमैंडी में वीर नदी की घाटी से आता है, - वाउ डी वीर, - जहां लोक गीतकार ओलिवियर बास्लिन 15 वीं शताब्दी में रहते थे)। 16वीं सदी में। "वाडविल" ने सड़क शहर के गीतों का मजाक उड़ाया, दोहे, एक नियम के रूप में, सामंती प्रभुओं का उपहास करते हुए, जो निरपेक्षता के युग में राजशाही सत्ता के मुख्य दुश्मन बन गए। 18 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में। वाडेविल को दोहराए जाने वाले परहेज के साथ दोहे कहा जाने लगा, जिसे निष्पक्ष प्रदर्शन में पेश किया गया। उस अवधि में, शैली को इस प्रकार परिभाषित किया गया था: "वाडविल के साथ प्रदर्शन" (यानी, छंदों के साथ)। 18वीं शताब्दी के मध्य तक। वाडेविल एक अलग नाट्य विधा के रूप में उभरा है।

प्रारंभिक वाडेविल सिंथेटिक फेयरग्राउंड सौंदर्यशास्त्र के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है: बफूनरी, पैंटोमाइम, लोक रंगमंच के विलक्षण चरित्र (हार्लेक्विन, आदि)। इसकी विशिष्ट विशेषता सामयिकता थी: छंदों का प्रदर्शन, एक नियम के रूप में, मूल संगीत के लिए नहीं, बल्कि परिचित लोकप्रिय धुनों के लिए किया जाता था, जिसने निस्संदेह बहुत कम समय में एक नया प्रदर्शन तैयार करना संभव बना दिया। इसने वाडेविल को असाधारण गतिशीलता और लचीलापन दिया - यह कोई संयोग नहीं है कि वाडेविल का पहला उदय फ्रांसीसी बुर्जुआ क्रांति (1789-1794) के वर्षों में आता है। वर्तमान घटनाओं पर तत्काल प्रतिक्रिया की संभावना ने वाडेविल को क्रांतिकारी विचारधारा का एक आंदोलनकारी हथियार बना दिया। क्रांति के बाद, वाडेविल अपनी स्थिति और सामयिक तीक्ष्णता खो देता है; हालाँकि, इसकी लोकप्रियता कम नहीं हो रही है, बल्कि इसके विपरीत बढ़ रही है। यह वाडेविल में है कि चुटकुलों, वाक्यों और बुद्धि के लिए एक जुनून प्रकट होता है, जो ए। हर्ज़ेन के शब्दों में, "फ्रांसीसी चरित्र के आवश्यक और सुंदर तत्वों में से एक है।" 1790 के दशक की शुरुआत में, फ्रांस में वाडेविल की लोकप्रियता इतनी अधिक थी कि कॉमेडी इटालियन के अभिनेताओं के एक समूह ने वाडेविल थिएटर (1792) खोला। उसके बाद, अन्य वाडेविल थिएटर खोले गए - टीट्रो ट्रौबाडोर्स, टीट्रो मोंटानसियर, और अन्य। और शैली धीरे-धीरे "गंभीर" नाटकों के प्रदर्शन के साथ, अन्य शैलियों के थिएटरों में प्रवेश करना शुरू कर देती है। वूडविल के सबसे प्रसिद्ध फ्रांसीसी लेखक यूजीन स्क्राइब हैं (जिन्होंने 18वीं शताब्दी में स्वतंत्र रूप से और अन्य लेखकों के सहयोग से 150 से अधिक वाडेविल लिखे थे) और यूजीन लेबिचे (19वीं शताब्दी)। यह उल्लेखनीय है कि वाडेविल ऑफ स्क्राइब और लेबिच ने वर्तमान समय में अपनी लोकप्रियता बरकरार रखी है (सोवियत टेलीविजन फिल्म स्ट्रा हैटई। लबिश के नाटक को दर्शकों ने एक दर्जन से अधिक वर्षों से आनंद के साथ देखा है)।

फ्रेंच वाडेविल ने कई देशों में शैली के विकास को गति दी और 19वीं शताब्दी की यूरोपीय कॉमेडी के विकास पर न केवल नाटक में, बल्कि इसके मंच अवतार में भी महत्वपूर्ण प्रभाव डाला। शैली संरचना के मूल सिद्धांत - तेज लय, संवाद में आसानी, दर्शकों के साथ लाइव संचार, पात्रों की चमक और अभिव्यक्ति, मुखर और नृत्य संख्या - ने एक सिंथेटिक अभिनेता के विकास में योगदान दिया, जिसने बाहरी पुनर्जन्म, समृद्ध प्लास्टिसिटी की तकनीकों में महारत हासिल की। और स्वर संस्कृति।

रूस में, वाडेविल 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में कॉमिक ओपेरा के आधार पर विकसित एक शैली के रूप में दिखाई दिया। ए। ग्रिबोएडोव, ए। पिसारेव, एन। नेक्रासोव, एफ। कोनी, डी। लेन्स्की, वी। सोलोगुब, पी। कराटीगिन, पी। ग्रिगोरिएव, पी। फेडोरोव और अन्य ने वाडेविल के रूसी नाटकीय स्कूल के गठन में योगदान दिया। मंच रूसी वाडेविल का इतिहास। शानदार रूसी कॉमेडी अभिनेताओं की एक आकाशगंगा व्यापक रूप से जानी जाती है, जिनके लिए वाडेविल ने प्रदर्शनों की सूची का आधार बनाया: एन। ड्यूर, वी। असेनकोवा, वी। ज़िवोकिनी, एन। समोइलोव, आदि। हालांकि, यथार्थवादी दिशा के सबसे बड़े अभिनेताओं ने भी काम किया वाडेविल में बहुत खुशी के साथ और कोई कम सफलता नहीं: एम। शचेपकिन, आई। सोसनित्स्की, ए। मार्टीनोव, के। वरलामोव, वी। डेविडोव और अन्य।

हालांकि, 19वीं सदी के अंत तक। वाडेविल व्यावहारिक रूप से रूसी मंच से गायब हो गया है, यथार्थवादी रंगमंच के तेजी से विकास और दूसरी ओर, ओपेरेटा के कम तेजी से विकास से दोनों को हटा दिया गया है। 19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर, शायद इस शैली की एकमात्र ध्यान देने योग्य घटना ए। चेखव द्वारा दस एक-एक्ट नाटक थे ( भालू,प्रस्ताव,सालगिरह,शादीऔर आदि।)। पारंपरिक दोहों की अस्वीकृति के बावजूद, चेखव ने अपने एक-एक्ट नाटकों की आम तौर पर वाडेविल संरचना को बरकरार रखा: विरोधाभास, कार्रवाई की तेज़ी, अप्रत्याशित परिणाम। फिर भी, बाद में ए। चेखव ने वाडेविल परंपरा को छोड़ दिया, अपने बाद के नाटकों में पूरी तरह से नए प्रकार की कॉमेडी के नाटकीय सिद्धांतों को विकसित किया।

रूसी वाडेविल परंपरा का कुछ पुनरुद्धार 1920-1930 में पाया जा सकता है, जब ए. फैको ( शिक्षक बुबुस), वी. शकवार्किन ( किसी और का बच्चा), आई. इलफ़ और ई. पेट्रोव ( मजबूत भावना), वी. कटाव ( वृत्त को चुकता करना) और अन्य। फिर भी, 20 वीं शताब्दी में, वाडेविल को अपने शुद्ध रूप में और विकास नहीं मिला। बहुत अधिक लोकप्रिय अन्य, अधिक जटिल कॉमेडी विधाएं थीं - सामाजिक रूप से आरोप लगाने वाली, विलक्षण, राजनीतिक, "डार्क", रोमांटिक, शानदार, बौद्धिक कॉमेडी, साथ ही साथ ट्रेजिकोमेडी।

तातियाना शबालिना

शब्द "वाडविल" (वाडविल) फ्रांसीसी "वैल डी वीर" से आता है - विर्स्काया घाटी। वीर नॉरमैंडी में एक नदी है।

17 वीं शताब्दी में, फ्रांस में "चैनसन डी वैल डी वीर" के नाम से जाना जाने वाला गीत व्यापक हो गया। उनके लेखकों को 15वीं शताब्दी के लोक कवि माना जाता है - ओलिवियर बस्सेलेना और ले गु। शायद यह लोक चरित्र के एक सरल, सरल, चंचल गीत की एक विशेष शैली का सामूहिक पदनाम है, मधुर रचना में प्रकाश, सामग्री में मजाकिया व्यंग्य, और इसके मूल में विरस्काया घाटी के गांवों से जुड़ा हुआ है। यह नाम के आगे के परिवर्तन की व्याख्या कर सकता है - "वैल डी वीर" से "वोइक्स डी विल" ("गांव की आवाज")।

17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, फ्रांस में छोटे नाटकीय टुकड़े दिखाई दिए, इन गीतों को कार्रवाई के दौरान पेश किया, और उनसे खुद को "वाडविल" नाम मिला। और 1792 में पेरिस में एक विशेष थिएटर डी वूडविल की स्थापना की गई - वाडेविल का रंगमंच। फ्रांसीसी वाडेविलिस्टों में, ई। स्क्राइब और ई। लैबिश विशेष रूप से प्रसिद्ध हैं।

रूस में, वाडेविल का प्रोटोटाइप 17 वीं शताब्दी के अंत का एक छोटा कॉमिक ओपेरा था, जो 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक रूसी थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में बना रहा। ये Knyazhnin, Nikolaev द्वारा "Sbitenschik" - "गार्जियन-प्रोफेसर" और "कैरिज से दुर्भाग्य", Levshin - "काल्पनिक विधवा", Matinsky - "सेंट पीटर्सबर्ग गोस्टिनी डावर", Krylova - "कॉफी शॉप", आदि हैं। ओपेरा विशेष रूप से सफल रहा। 1779 में एब्लेसिमोव का वाडेविल "द मिलर-सॉर्सेर, धोखेबाज और दियासलाई बनाने वाला"।

वाडेविल के विकास में अगला चरण "संगीत के साथ एक छोटी सी कॉमेडी" है। यह वाडेविल XIX सदी के लगभग 20 के दशक से विशेष रूप से लोकप्रिय हो गया है। इस तरह के वाडेविल के विशिष्ट उदाहरण शाखोवस्की द्वारा "कोसैक द पोएट" और "लोमोनोसोव" हैं।

19वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक या किसी अन्य अभिनेता या अभिनेत्री के लाभकारी प्रदर्शन के लिए वाडेविल की रचना करना "अच्छे स्वाद" का संकेत माना जाता था। उदाहरण के लिए, 1817 में वाडेविल "वन्स फैमिली, या ए मैरिड ब्राइड" ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा एम.आई. वाल्बरखोवा के लिए ए.ए. शखोवस्की और एन.आई. खमेलनित्सकी के सहयोग से बनाया गया था। विशेष रूप से सफल डी.टी. लेन्स्की की "लेव गुरिच सिनिच्किन या प्रांतीय डेब्यूटेंट", फ्रांसीसी नाटक "द डेब्यूटेंट्स फादर" (1839 में मंचित) से रीमेक है, यह आज तक थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में जीवित है और उस समय के नाटकीय रीति-रिवाजों की एक विश्वसनीय तस्वीर है।

बाद में, एनए नेक्रासोव ने छद्म नाम एन। पेरेपेल्स्की के तहत कई वाडेविल बनाए ("आप एक बोरी में एक आवारा छिपा नहीं सकते, आप एक लड़की को बोरी में नहीं रख सकते", "थियोकलिस्ट ओनुफ्रीविच बॉब, या आपका पति आराम से नहीं है" ", "एक अभिनेत्री के प्यार में पड़ने का यही मतलब है", "अभिनेता" और "दादी के तोते")।

आमतौर पर वाडेविल का फ्रेंच से अनुवाद किया गया था। फ्रांसीसी वाडेविल का "रूसी रीति-रिवाजों में रूपांतरण" आमतौर पर रूसियों द्वारा फ्रांसीसी नामों के प्रतिस्थापन तक सीमित था। Vaudeville एक बहुत ही सरल रेसिपी के अनुसार बनाया गया था। रिपेटिलोव ने ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में उनके बारे में बात की:

"... उनमें से छह, लो और निहारना - एक वाडेविल
अंधा
अन्य छह ने संगीत पर रखा,
दिए जाने पर दूसरे ताली बजाते हैं..."

वाडेविल के लिए जुनून वास्तव में बहुत बड़ा था। अक्टूबर 1840 में, सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में केवल 25 प्रदर्शनों का मंचन किया गया था, जिनमें से लगभग प्रत्येक में, मुख्य नाटक के अलावा, एक या दो और वाडेविल थे, लेकिन इसके अलावा, दस प्रदर्शन विशेष रूप से वाडेविल से बने थे।

लगभग 40 के दशक से, वाडेविल में सामयिकता और विवाद के तत्व सामने आए हैं, और जनता के साथ इसे एक बड़ी सफलता मिली है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि निकोलेव के समय में सामयिकता विशुद्ध रूप से साहित्यिक या नाट्य विषयों (और फिर ध्यान से) से आगे नहीं जा सकती थी, बाकी सब कुछ "कड़ाई से निषिद्ध" था। डीटी लेन्स्की के वाडेविल में, उदाहरण के लिए, "लोगों में, एक परी एक पत्नी नहीं है, एक पति, शैतान के साथ घर पर" रज़्मज़्न्या गाती है:

"यहाँ, उदाहरण के लिए, विश्लेषण है
मैदान के नाटक -
लेखक और अभिनेता दोनों
वे एक शब्द नहीं समझेंगे ... "

वाडेविल के सबसे लोकप्रिय लेखक ए.ए. शखोवस्कॉय, एन.आई. खमेलनित्सकी (उनका वाडेविल "कैसल इन द एयर" 19 वीं शताब्दी के अंत तक आयोजित किया गया था), ए.आई. पिसारेव, एफ.ए. डीटी लेन्स्की और अन्य।

23 फरवरी, 1888 को, ए.पी. चेखव ने अपने एक पत्र में स्वीकार किया: "जब मेरा काम हो जाएगा, तो मैं वाडेविल लिखना शुरू कर दूंगा और इसके द्वारा जीऊंगा। ऐसा लगता है कि मैं उन्हें एक सौ साल लिख सकता था। बाकू सबसॉइल ". उस समय तक उन्होंने "तंबाकू के खतरों पर", "भालू", "प्रस्ताव" लिखा था।

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