Los soldados lucharon en los frentes, los partisanos y los exploradores lucharon en el territorio ocupado y los trabajadores del frente interno ensamblaron tanques. Propagandistas y artistas convirtieron lápices y pinceles en armas. El objetivo principal del cartel era fortalecer la fe del pueblo soviético en la victoria. La primera tesis del cartel (ahora se llamaría eslogan) fue una frase del discurso de Molotov del 22 de junio de 1941: “Nuestra causa es justa, el enemigo será derrotado, la victoria será nuestra”. Uno de los personajes principales del cartel de guerra era la imagen de una mujer: madre, patria, amiga, esposa. Trabajó en la retaguardia de la fábrica, cosechó, esperó y creyó.
“Derrotaremos y destruiremos al enemigo sin piedad”, Kukryniksy, 1941
El primer cartel militar, pegado en las paredes de las casas el 23 de junio, fue una lámina del artista Kukryniksy que representaba a Hitler rompiendo traidoramente el pacto de no agresión entre la URSS y Alemania. (“Kukryniksy” son tres artistas, el nombre del grupo se compone de las letras iniciales de los apellidos de Kupriyanov y Krylov, y el nombre y la primera letra del apellido de Nikolai Sokolov).
“¡La Patria nos llama!”, Irakli Toidze, 1941
La idea de crear la imagen de una madre pidiendo ayuda a sus hijos surgió por casualidad. Al escuchar el primer mensaje del Sovinformburó sobre el ataque de la Alemania nazi a la URSS, la esposa de Toidze entró corriendo en su taller gritando “¡Guerra!” Sorprendido por la expresión de su rostro, el artista ordenó a su esposa que se congelara e inmediatamente comenzó a dibujar la futura obra maestra. La influencia de esta obra y de la canción "Guerra Santa" en la gente fue mucho más fuerte que las conversaciones de los instructores políticos.
“¡Sé un héroe!”, Victor Koretsky, 1941
El lema del cartel se volvió profético: millones de personas se levantaron para defender la Patria y defendieron su libertad e independencia. En junio de 1941, Koretsky creó la composición "¡Sé un héroe!" El cartel, ampliado varias veces, se instaló en las calles de Moscú, por donde pasaron columnas de residentes de la ciudad movilizados en las primeras semanas de la guerra. En agosto de este año se emitió el sello postal “¡Sé un héroe!”. Tanto en el sello como en el cartel se representa al soldado de infantería con un casco SSh-36 de antes de la guerra. Durante la guerra, los cascos tenían otra forma.
“Tengamos más tanques...”, Lazar Lisitsky, 1941
Excelente trabajo del destacado artista e ilustrador de vanguardia Lazar Lisitsky. Cartel “Tengamos más tanques... ¡Todos para el frente! ¡Todo por la victoria! Se imprimió miles de ejemplares unos días antes de la muerte del artista. Lissitzky murió el 30 de diciembre de 1941 y el lema “¡Todo por el frente!” Durante toda la guerra el principio fundamental fue que el pueblo permaneciera en la retaguardia.
“¡Guerrero del Ejército Rojo, salva!”, Viktor Koretsky, 1942
La mujer, sosteniendo a su hija cerca de ella, está dispuesta con sus pechos y su vida a proteger a su hija de la bayoneta ensangrentada de un rifle fascista. Uno de los carteles más emocionalmente impactantes se publicó con una tirada de 14 millones. Los soldados de primera línea vieron en esta mujer enojada y desobediente a su madre, esposa, hermana, y en la niña asustada e indefensa, una hija, hermana, una Patria empapada en sangre, su futuro.
“¡No hables!”, Nina Vatolina, 1941
En junio de 1941, se le pidió al artista Vatolina que diseñara gráficamente las famosas líneas de Marshak: “¡Esté atento! En días como estos, las paredes escuchan. No hay mucha diferencia entre charlas y chismes y traiciones”, y después de un par de días se encontró la imagen. El modelo de la obra fue un vecino con el que el artista hacía cola a menudo en la panadería. El rostro severo de una mujer desconocida para todos se convirtió durante muchos años en uno de los principales símbolos de un país fortificado situado en un anillo de frentes.
“¡Toda esperanza es para ti, guerrero rojo!”, Ivanov, Burova, 1942
El tema de la venganza contra los invasores se convirtió en el tema principal en el trabajo de los cartelistas en la primera etapa de la guerra. En lugar de imágenes heroicas colectivas, lo primero son rostros que se parecen a personas específicas: su novia, su hijo, su madre. Véngate, libre, salva. El Ejército Rojo se retiraba y las mujeres y niños que permanecían en territorio ocupado por el enemigo gritaban en silencio desde los carteles.
“¡Venga el dolor del pueblo!”, Viktor Ivanov, 1942
El cartel va acompañado de los poemas de Vera Inber “¡Vence al enemigo!”, tras su lectura, que quizás no hagan falta palabras...
Derrota al enemigo para que se debilite.
Para que se ahogue con sangre,
Para que tu golpe sea igual en fuerza
¡Todo mi amor de madre!
“¡Luchador del Ejército Rojo! No dejarás que tu amado caiga en desgracia”, Fyodor Antonov, 1942
El enemigo se acercaba al Volga, se ocupaba un enorme territorio donde vivían cientos de miles de civiles. Los héroes de los artistas fueron mujeres y niños. Los carteles mostraban desgracias y sufrimientos, pidiendo al guerrero que se vengara y ayudara a quienes no pueden ayudarse a sí mismos. Antonov se dirigió a los soldados en nombre de sus esposas y hermanas con un cartel: "...No entregaréis a vuestro amado a la vergüenza y el deshonor de los soldados de Hitler".
"¡Mi hijo! Ya ves mi parte...", Antonov, 1942
Esta obra se ha convertido en un símbolo del sufrimiento del pueblo. Tal vez mamá, tal vez una Patria exhausta y sin sangre: una anciana con un bulto en las manos que abandona un pueblo quemado. Ella pareció detenerse por un segundo, lamentándose tristemente, le pide ayuda a su hijo.
“¡Guerrero, responde a la Patria con la victoria!”, Dementy Shmarinov, 1942
El artista reveló de manera muy simple el tema principal: la Patria cultiva pan y pone en manos de un soldado las armas más modernas. Una mujer que armaba una ametralladora y recogía mazorcas de maíz maduras. Un vestido rojo, del color del estandarte rojo, conduce con confianza a la victoria. Los combatientes deben ganar y los trabajadores internos deben proporcionar más y más armas.
“Un tractor en el campo es como un tanque en la batalla”, Olga Burova, 1942
Los colores brillantes y optimistas del cartel aseguran que habrá pan y que la victoria está a la vuelta de la esquina. Tus mujeres creen en ti. A lo lejos se desarrolla una batalla aérea, pasa un tren con combatientes, pero las fieles amigas hacen su trabajo, contribuyendo a la causa de la victoria.
“¡Guerreros de la Cruz Roja! No dejaremos a los heridos ni sus armas en el campo de batalla”, Viktor Koretsky, 1942.
Aquí una mujer es igual de luchadora, enfermera y salvadora.
“Bebemos el agua de nuestro Dnieper natal...”, Viktor Ivanov, 1943
Después de la victoria en la batalla de Stalingrado, era obvio que la ventaja estaba del lado del Ejército Rojo. Ahora se pidió a los artistas que crearan carteles que mostraran la reunión de los libertadores de las ciudades y pueblos soviéticos. El exitoso cruce del Dnieper no podía permanecer al margen de los artistas.
“¡Gloria a los libertadores de Ucrania!”, Dementy Shmarinov, 1943
El cruce del Dniéper y la liberación de Kiev es una de las páginas gloriosas de la historia de la Gran Guerra Patria. El heroísmo masivo fue apreciado adecuadamente y 2.438 personas recibieron el título de Héroe de la Unión Soviética. Por cruzar el Dnieper y otros ríos, y por las hazañas logradas en los años siguientes, 56 personas más recibieron el título de Héroe de la Unión Soviética.
“Únase a las filas de las novias de primera línea...”, Viktor Koretsky, VeraGitsevich, 1943
El frente necesitaba refuerzos y fuerzas femeninas.
"Nos devolviste la vida"Víctor Ivanov, 1944
Así fue recibido a un soldado del Ejército Rojo: como a un familiar, como a un libertador. La mujer, incapaz de contener su arrebato de gratitud, abraza al soldado desconocido.
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“¡Europa será libre!”, Victor Koretsky, 1944
En el verano de 1944, quedó claro que la URSS podía, por sí sola, no sólo expulsar al enemigo de su tierra, sino también liberar a los pueblos de Europa y completar la derrota del ejército de Hitler. Después de la apertura del Segundo Frente, cobró relevancia el tema de la lucha conjunta de la Unión Soviética, Gran Bretaña y Estados Unidos por la liberación de toda Europa de la "peste marrón".
“Tenemos un objetivo: ¡Berlín!”, Viktor Koretsky, 1945
Queda muy poco. El objetivo está cerca. No en vano aparece una mujer junto al soldado en el cartel, como promesa de que pronto podrán verse.
“Llegamos a Berlín”, Leonid Golovanov, 1945
Aquí está la victoria tan esperada... ¡Los carteles de la primavera de 1945 respiran primavera, paz y la Gran Victoria! A espaldas del héroe se ve un cartel de Leonid Golovanov “¡Vamos a Berlín!”, publicado en 1944, con el mismo personaje principal, pero hasta ahora sin orden.
"Esperamos", María Nesterova-Berzina, 1945
Los soldados de primera línea regresaron a casa con la conciencia de su propia dignidad como personas que habían cumplido con su deber. Ahora el ex soldado tendrá que restaurar la granja y establecer una vida pacífica.
El padre conoció al héroe-hijo,
y la esposa abrazó al marido,
y los niños miran con admiración
para órdenes militares.
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¡Pero también vivimos en tiempos de guerra! Y hoy nuestro país está ocupado por el enemigo y saqueado. La cultura rusa está siendo destruida, el espíritu nacional está siendo reemplazado por la codicia, la conciencia está siendo ocultada.
Sí, hoy también es tiempo de guerra. La guerra, sin embargo, es diferente. Entonces quedó claro quién era el enemigo y dónde estaba. Hoy el enemigo no invade nuestra tierra con ametralladoras, tanques y cañones. Utiliza métodos diferentes y tiene objetivos a más largo plazo que la simple ocupación militar.
Hoy en día, el enemigo utiliza armas menos llamativas, casi invisibles, pero no menos efectivas. Intentan deshumanizar al ruso, como ya está sucediendo en Occidente, cambiar su esencia, privarlo de apoyo espiritual, expulsar la conciencia de su alma y dejar sólo un caparazón humano, idealmente lleno de artilugios. Para facilitar el control y matar de forma lenta pero constante. Influir a través del alma y los genes en las generaciones futuras, que, según el plan del enemigo, no deberían nacer en absoluto.
Pero recordamos y honramos las hazañas de nuestros antepasados.¡Lo cual nos da fuerza y confianza en que expulsaremos al enemigo de la tierra rusa y celebraremos la victoria sobre el adversario, sin importar cómo se presente!
¡Nuestra causa es justa, venceremos!
Los soldados lucharon en los frentes, los partisanos y los exploradores lucharon en el territorio ocupado y los trabajadores del frente interno ensamblaron tanques. Propagandistas y artistas convirtieron lápices y pinceles en armas. El objetivo principal del cartel era fortalecer la fe del pueblo soviético en la victoria.
La primera tesis del cartel (ahora se llamaría eslogan) fue una frase del discurso de Molotov del 22 de junio de 1941: “Nuestra causa es justa, el enemigo será derrotado, la victoria será nuestra”. Uno de los personajes principales del cartel de guerra era la imagen de una mujer: madre, patria, amiga, esposa. Trabajó en la retaguardia de la fábrica, cosechó, esperó y creyó.
“Derrotaremos y destruiremos al enemigo sin piedad”, Kukryniksy, 1941
El primer cartel militar, pegado en las paredes de las casas el 23 de junio, fue una lámina del artista Kukryniksy que representaba a Hitler rompiendo traidoramente el pacto de no agresión entre la URSS y Alemania. (“Kukryniksy” son tres artistas, el nombre del grupo se compone de las letras iniciales de los apellidos de Kupriyanov y Krylov, y el nombre y la primera letra del apellido de Nikolai Sokolov).
“¡La Patria nos llama!”, Irakli Toidze, 1941
La idea de crear la imagen de una madre pidiendo ayuda a sus hijos surgió por casualidad. Al escuchar el primer mensaje del Sovinformburó sobre el ataque de la Alemania nazi a la URSS, la esposa de Toidze entró corriendo en su taller gritando “¡Guerra!” Sorprendido por la expresión de su rostro, el artista ordenó a su esposa que se congelara e inmediatamente comenzó a dibujar la futura obra maestra. La influencia de esta obra y de la canción "Guerra Santa" en la gente fue mucho más fuerte que las conversaciones de los instructores políticos.
“¡Sé un héroe!”, Victor Koretsky, 1941
El lema del cartel se volvió profético: millones de personas se levantaron para defender la Patria y defendieron su libertad e independencia. En junio de 1941, Koretsky creó la composición "¡Sé un héroe!" El cartel, ampliado varias veces, se instaló en las calles de Moscú, por donde pasaron columnas de residentes de la ciudad movilizados en las primeras semanas de la guerra. En agosto de este año se emitió el sello postal “¡Sé un héroe!”. Tanto en el sello como en el cartel se representa al soldado de infantería con un casco SSh-36 de antes de la guerra. Durante la guerra, los cascos tenían otra forma.
“Tengamos más tanques...”, Lazar Lisitsky, 1941
Excelente trabajo del destacado artista e ilustrador de vanguardia Lazar Lisitsky. Cartel “Tengamos más tanques... ¡Todos para el frente! ¡Todo por la victoria! Se imprimió miles de ejemplares unos días antes de la muerte del artista. Lissitzky murió el 30 de diciembre de 1941 y el lema “¡Todo por el frente!” Durante toda la guerra el principio fundamental fue que el pueblo permaneciera en la retaguardia.
“¡Guerrero del Ejército Rojo, salva!”, Viktor Koretsky, 1942
La mujer, sosteniendo a su hija cerca de ella, está dispuesta con sus pechos y su vida a proteger a su hija de la bayoneta ensangrentada de un rifle fascista. Uno de los carteles más emocionalmente impactantes se publicó con una tirada de 14 millones. Los soldados de primera línea vieron en esta mujer enojada y desobediente a su madre, esposa, hermana, y en la niña asustada e indefensa, una hija, hermana, una Patria empapada en sangre, su futuro.
“¡No hables!”, Nina Vatolina, 1941
En junio de 1941, se le pidió al artista Vatolina que diseñara gráficamente las famosas líneas de Marshak: “¡Esté atento! En días como estos, las paredes escuchan. No hay mucha diferencia entre charlas y chismes y traiciones”, y después de un par de días se encontró la imagen. El modelo de la obra fue un vecino con el que el artista hacía cola a menudo en la panadería. El rostro severo de una mujer desconocida para todos se convirtió durante muchos años en uno de los principales símbolos de un país fortificado situado en un anillo de frentes.
“¡Toda esperanza es para ti, guerrero rojo!”, Ivanov, Burova, 1942
El tema de la venganza contra los invasores se convirtió en el tema principal en el trabajo de los cartelistas en la primera etapa de la guerra. En lugar de imágenes heroicas colectivas, lo primero son rostros que se parecen a personas específicas: su novia, su hijo, su madre. Véngate, libre, salva. El Ejército Rojo se retiraba y las mujeres y niños que permanecían en territorio ocupado por el enemigo gritaban en silencio desde los carteles.
“¡Venga el dolor del pueblo!”, Viktor Ivanov, 1942
El cartel va acompañado de los poemas de Vera Inber “¡Vence al enemigo!”, tras su lectura, que quizás no hagan falta palabras...
Derrota al enemigo para que se debilite.
Para que se ahogue con sangre,
Para que tu golpe sea igual en fuerza
¡Todo mi amor de madre!
“¡Luchador del Ejército Rojo! No dejarás que tu amado caiga en desgracia”, Fyodor Antonov, 1942
El enemigo se acercaba al Volga, se ocupaba un enorme territorio donde vivían cientos de miles de civiles. Los héroes de los artistas fueron mujeres y niños. Los carteles mostraban desgracias y sufrimientos, pidiendo al guerrero que se vengara y ayudara a quienes no pueden ayudarse a sí mismos. Antonov se dirigió a los soldados en nombre de sus esposas y hermanas con un cartel: "...No entregaréis a vuestro amado a la vergüenza y el deshonor de los soldados de Hitler".
"¡Mi hijo! Ya ves mi parte...", Antonov, 1942
Esta obra se ha convertido en un símbolo del sufrimiento del pueblo. Tal vez mamá, tal vez una Patria exhausta y sin sangre: una anciana con un bulto en las manos que abandona un pueblo quemado. Ella pareció detenerse por un segundo, lamentándose tristemente, le pide ayuda a su hijo.
“¡Guerrero, responde a la Patria con la victoria!”, Dementy Shmarinov, 1942
El artista reveló de manera muy simple el tema principal: la Patria cultiva pan y pone en manos de un soldado las armas más modernas. Una mujer que armaba una ametralladora y recogía mazorcas de maíz maduras. Un vestido rojo, del color del estandarte rojo, conduce con confianza a la victoria. Los combatientes deben ganar y los trabajadores internos deben proporcionar más y más armas.
“Un tractor en el campo es como un tanque en la batalla”, Olga Burova, 1942
Los colores brillantes y optimistas del cartel aseguran que habrá pan y que la victoria está a la vuelta de la esquina. Tus mujeres creen en ti. A lo lejos se desarrolla una batalla aérea, pasa un tren con combatientes, pero las fieles amigas hacen su trabajo, contribuyendo a la causa de la victoria.
“¡Guerreros de la Cruz Roja! No dejaremos a los heridos ni sus armas en el campo de batalla”, Viktor Koretsky, 1942.
Aquí una mujer es igual de luchadora, enfermera y salvadora.
“Bebemos el agua de nuestro Dnieper natal...”, Viktor Ivanov, 1943
Después de la victoria en la batalla de Stalingrado, era obvio que la ventaja estaba del lado del Ejército Rojo. Ahora se pidió a los artistas que crearan carteles que mostraran la reunión de los libertadores de las ciudades y pueblos soviéticos. El exitoso cruce del Dnieper no podía permanecer al margen de los artistas.
“¡Gloria a los libertadores de Ucrania!”, Dementy Shmarinov, 1943
El cruce del Dniéper y la liberación de Kiev es una de las páginas gloriosas de la historia de la Gran Guerra Patria. El heroísmo masivo fue apreciado adecuadamente y 2.438 personas recibieron el título de Héroe de la Unión Soviética. Por cruzar el Dnieper y otros ríos, y por las hazañas logradas en los años siguientes, 56 personas más recibieron el título de Héroe de la Unión Soviética.
“Únase a las filas de las novias de primera línea...”, Viktor Koretsky, Vera Gitsevich, 1943
El frente necesitaba refuerzos y fuerzas femeninas.
"Nos devolviste la vida"Víctor Ivanov, 1944
Así fue recibido a un soldado del Ejército Rojo: como a un familiar, como a un libertador. La mujer, incapaz de contener su arrebato de gratitud, abraza al soldado desconocido.
“¡Europa será libre!”, Victor Koretsky, 1944
En el verano de 1944, quedó claro que la URSS podía, por sí sola, no sólo expulsar al enemigo de su tierra, sino también liberar a los pueblos de Europa y completar la derrota del ejército de Hitler. Después de la apertura del Segundo Frente, cobró relevancia el tema de la lucha conjunta de la Unión Soviética, Gran Bretaña y Estados Unidos por la liberación de toda Europa de la "peste marrón".
“Tenemos un objetivo: ¡Berlín!”, Viktor Koretsky, 1945
Queda muy poco. El objetivo está cerca. No en vano aparece una mujer junto al soldado en el cartel, como promesa de que pronto podrán verse.
“Llegamos a Berlín”, Leonid Golovanov, 1945
Aquí está la victoria tan esperada... ¡Los carteles de la primavera de 1945 respiran primavera, paz y la Gran Victoria! A espaldas del héroe se ve un cartel de Leonid Golovanov “¡Vamos a Berlín!”, publicado en 1944, con el mismo personaje principal, pero hasta ahora sin orden.
Natalia Kalinichenko
No en vano se llamó a la propaganda y la agitación el tercer frente de la Gran Guerra Patria. Fue aquí donde se desarrolló la batalla por el espíritu del pueblo, que finalmente decidió el resultado de la guerra: la propaganda de Hitler tampoco estaba dormida, pero estaba lejos de la ira sagrada de los artistas, poetas, escritores, periodistas y compositores soviéticos. ..
La Gran Victoria dio al país un motivo de legítimo orgullo, que sentimos nosotros, los descendientes de los héroes que defendieron sus ciudades natales y liberaron a Europa de un enemigo fuerte, cruel y traicionero.
La imagen de este enemigo, así como la imagen del pueblo que se unió para defender la Patria, se representa más claramente en los carteles de tiempos de guerra, que elevaron el arte de la propaganda a alturas sin precedentes, insuperables hasta el día de hoy.
Los carteles de tiempos de guerra pueden denominarse soldados: dan en el blanco, moldean la opinión pública, crean una imagen claramente negativa del enemigo, unen las filas de los ciudadanos soviéticos, generan las emociones necesarias para la guerra: ira, rabia, odio, y en el al mismo tiempo, el amor a la familia amenazada por el enemigo, a la propia casa, a la Patria.
Los materiales de propaganda fueron una parte importante de la Gran Guerra Patria. Desde los primeros días de la ofensiva del ejército de Hitler, aparecieron carteles propagandísticos en las calles de las ciudades soviéticas, diseñados para elevar la moral del ejército y la productividad laboral en la retaguardia, como el cartel propagandístico “Todo para el frente, todo para la victoria”. ”!
Esta consigna fue proclamada por primera vez por Stalin durante un discurso al pueblo en julio de 1941, cuando la situación era difícil en todo el frente y las tropas alemanas avanzaban rápidamente hacia Moscú.
Al mismo tiempo, apareció en las calles de las ciudades soviéticas el famoso cartel “La patria llama” de Irakli Toidze. La imagen colectiva de una madre rusa llamando a sus hijos a luchar contra el enemigo se ha convertido en uno de los ejemplos más reconocibles de la propaganda soviética.
Reproducción del cartel “¡La Patria llama!”, 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Los carteles variaron en calidad y contenido. Los soldados alemanes fueron retratados como caricaturas, lamentables e indefensos, mientras que los soldados del Ejército Rojo demostraron espíritu de lucha y una fe inquebrantable en la victoria.
En el período de posguerra, los carteles propagandísticos eran a menudo criticados por su excesiva crueldad, pero según los recuerdos de los participantes en la guerra, el odio al enemigo era la ayuda sin la cual los soldados soviéticos difícilmente habrían podido resistir el ataque del ejército enemigo.
En 1941-1942, cuando el enemigo avanzaba como una avalancha desde el oeste, capturando cada vez más ciudades, aplastando las defensas y destruyendo a millones de soldados soviéticos, era importante que los propagandistas infundieran confianza en la victoria, en que los fascistas no eran invencibles. . Los argumentos de los primeros carteles estaban llenos de ataques y artes marciales, enfatizaban el carácter nacional de la lucha, la conexión del pueblo con el partido, con el ejército, llamaban a la destrucción del enemigo.
Uno de los motivos populares es un llamamiento al pasado, un llamamiento a la gloria de las generaciones pasadas, la confianza en la autoridad de comandantes legendarios: Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, héroes de la guerra civil.
Artistas Viktor Ivanov “Nuestra verdad. ¡Lucha a muerte!”, 1942.
Artistas Dmitry Moor "¿Cómo ayudaste al frente?", 1941.
"La victoria será nuestra", 1941
Póster de V.B. Koretsky, 1941.
Para apoyar al Ejército Rojo, ¡una milicia popular poderosa!
Cartel de V. Pravdin, 1941.
Cartel de los artistas Bochkov y Laptev, 1941.
En una atmósfera de retirada general y de constantes derrotas, era necesario no sucumbir al estado de ánimo decadente y al pánico. En los periódicos de aquella época no se decía ni una palabra sobre pérdidas, se hablaba de victorias personales individuales de soldados y tripulaciones, y esto estaba justificado.
El enemigo en los carteles de la primera etapa de la guerra aparecía despersonalizado, en forma de “materia negra” erizada de metal, o como un fanático y merodeador, que cometía actos inhumanos que causaban horror y repugnancia. El alemán, como encarnación del mal absoluto, se convirtió en una criatura que el pueblo soviético no tenía derecho a tolerar en su suelo.
La hidra fascista de mil cabezas debe ser destruida y expulsada, la batalla es literalmente entre el Bien y el Mal: tal es el patetismo de estos carteles. Publicados en millones de ejemplares, todavía irradian fuerza y confianza en la inevitabilidad de la derrota del enemigo.
Artista Victor Denis (Denisov) “El “rostro” del hitlerismo”, 1941.
Artistas Landres “¡Napoleón hacía frío en Rusia, pero Hitler hará calor!”, 1941.
Artistas Kukryniksy “Vencimos al enemigo con una lanza...”, 1941.
Artista Victor Denis (Denisov) “¿Por qué el cerdo necesita cultura y ciencia?”, 1941.
Desde 1942, cuando el enemigo se acercó al Volga, sitió Leningrado, llegó al Cáucaso y capturó vastos territorios con civiles.
Los carteles comenzaron a reflejar el sufrimiento del pueblo soviético, las mujeres, los niños y los ancianos en las tierras ocupadas y el deseo irresistible del ejército soviético de derrotar a Alemania y ayudar a aquellos que no pueden valerse por sí mismos.
Artista Viktor Ivanov “¡Se acerca la hora de rendir cuentas a los alemanes por todas sus atrocidades!”, 1944.
Artista P. Sokolov-Skala “¡Luchador, véngate!”, 1941.
Artista S.M. Mochalov “Nos vengaremos”, 1944.
El lema “¡Maten a los alemanes!” apareció espontáneamente entre el pueblo en 1942, su origen, entre otros, en el artículo de Ilya Erengburg “¡Matar!” Muchos carteles que aparecieron después de ella ("¡Papá, mata al alemán!", "¡Báltico! ¡Salva a tu amada niña de la vergüenza, mata al alemán!", "Menos alemanes, la victoria está más cerca", etc.) combinaban la imagen de un fascista. y un alemán en un solo objeto de odio.
“Debemos ver constantemente ante nosotros la imagen de un hitleriano: este es el objetivo al que debemos disparar sin fallar, esta es la personificación de lo que odiamos. Nuestro deber es incitar al odio hacia el mal y fortalecer la sed de lo bello, lo bueno y lo justo”.
Ilya Erenburg, escritor y figura pública soviética.
Según él, al comienzo de la guerra, muchos soldados del Ejército Rojo no odiaban a sus enemigos, respetaban a los alemanes por su "alta cultura" de vida y expresaban confianza en que los trabajadores y campesinos alemanes habían sido enviados a las armas, esperando simplemente su llegada. la oportunidad de volver sus armas contra sus comandantes.
« Es hora de disipar las ilusiones. Lo entendimos: los alemanes no son personas. A partir de ahora, la palabra “alemán” será para nosotros la peor maldición. …Si no has matado al menos a un alemán en un día, tu día está en vano. Si crees que tu vecino matará a un alemán por ti, no has comprendido la amenaza. Si no matas al alemán, el alemán te matará a ti. ...No cuentes los días. No cuentes las millas. Cuenta una cosa: los alemanes que mataste. ¡Mata al alemán! - esto es lo que pregunta la anciana madre. ¡Mata al alemán! - esta es la oración del niño para ti. ¡Mata al alemán! - este es el grito de la tierra natal. No te lo pierdas. No te pierdas. ¡Matar!"
Artistas Alexey Kokorekin “Vence al reptil fascista”, 1941.
La palabra “fascista” se ha convertido en sinónimo de una máquina de matar inhumana, un monstruo sin alma, un violador, un asesino a sangre fría, un pervertido. Las tristes noticias procedentes de los territorios ocupados no hicieron más que reforzar esta imagen. Los fascistas son representados como enormes, aterradores y feos, elevándose sobre los cadáveres de víctimas inocentes, apuntando con armas a madre e hijo.
No es sorprendente que los héroes de los carteles de guerra no maten, sino que destruyan a ese enemigo, a veces destruyéndolo con sus propias manos: asesinos profesionales fuertemente armados.
La derrota de los ejércitos nazis cerca de Moscú marcó el comienzo de un giro en la suerte militar a favor de la Unión Soviética.
La guerra resultó ser prolongada, no ultrarrápida. La grandiosa batalla de Stalingrado, que no tiene análogos en la historia mundial, finalmente nos aseguró la superioridad estratégica y se crearon las condiciones para que el Ejército Rojo lanzara una ofensiva general. La expulsión masiva del enemigo del territorio soviético, que repetían los carteles de los primeros días de la guerra, se hizo realidad.
Artistas Nikolai Zhukov y Viktor Klimashin “Defendamos Moscú”, 1941.
Artistas Nikolai Zhukov y Viktor Klimashin “Defendamos Moscú”, 1941.
Después de la contraofensiva en Moscú y Stalingrado, los soldados se dieron cuenta de la fuerza, la unidad y el carácter sagrado de su misión. Muchos carteles están dedicados a estas grandes batallas, así como a la Batalla de Kursk, donde se caricaturiza al enemigo y se ridiculiza su presión agresiva, que acabó en destrucción.
Artista Vladimir Serov, 1941.
Artista Irakli Toidze “Defendamos el Cáucaso”, 1942.
Artista Victor Denis (Denisov) “Stalingrado”, 1942.
Artista Anatoly Kazantsev “No cedas ni un centímetro de nuestra tierra al enemigo (I. Stalin)”, 1943.
Artista Victor Denis (Denisov) “¡El Ejército Rojo tiene una escoba que barrerá a los espíritus malignos!”, 1943.
Los milagros de heroísmo mostrados por los ciudadanos en la retaguardia también se reflejaron en los temas de los carteles: una de las heroínas más comunes es una mujer que reemplazó a los hombres frente a una máquina o conduciendo un tractor. Los carteles nos recordaron que una victoria común también se logra mediante un trabajo heroico en la retaguardia.
Artista desconocido, 194x.
En aquella época, los carteles también eran necesarios para quienes vivían en los territorios ocupados, donde el contenido de los carteles se transmitía de boca en boca. Según los recuerdos de los veteranos, en las zonas ocupadas los patriotas pegaron paneles de "TASS Windows" en vallas, graneros y casas donde se encontraban los alemanes. La población, privada de la radio y los periódicos soviéticos, conoció la verdad sobre la guerra a través de estos folletos que aparecieron de la nada...
“TASS Windows” son carteles de propaganda política producidos por la Agencia Telegráfica de la Unión Soviética (TASS) durante la Gran Guerra Patria de 1941-1945. Este es un tipo único de arte de propaganda masiva. Carteles satíricos nítidos e inteligibles con textos poéticos breves y fáciles de recordar expusieron a los enemigos de la Patria.
Las "Ventanas TASS", producidas desde el 27 de julio de 1941, eran un arma ideológica formidable; no en vano el Ministro de Propaganda Goebbels condenó in absentia a muerte a todos los involucrados en su liberación:
"Tan pronto como Moscú sea tomada, todos los que trabajaron en TASS Windows serán colgados de farolas". 
En TASS Windows trabajaron más de 130 artistas y 80 poetas. Los principales artistas fueron Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolai Radlov, Alexander Daineka y otros. Poetas: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, se utilizaron poemas del difunto Mayakovsky.
En un solo impulso patriótico, en el taller trabajaron personas de diversas profesiones: escultores, pintores, pintores, artistas de teatro, artistas gráficos, críticos de arte. El grupo de artistas de TASS Windows trabajó en tres turnos. Durante toda la guerra, las luces del taller nunca se apagaron.
La Dirección Política del Ejército Rojo elaboró folletos de pequeño formato de las más populares “TASS Windows” con textos en alemán. Estos folletos fueron lanzados en los territorios ocupados por los nazis y distribuidos por los partisanos. Los textos, escritos en alemán, indicaban que el folleto podría servir como pase de rendición para los soldados y oficiales alemanes.
La imagen del enemigo deja de inspirar horror; los carteles llaman a llegar a su guarida y aplastarlo allí, para liberar no sólo su hogar, sino también a Europa. La heroica lucha del pueblo es el tema principal del cartel militar de esta etapa de la guerra; ya en 1942, los artistas soviéticos captaron el tema aún lejano de la victoria, creando lienzos con el lema “¡Adelante! ¡Hacia el oeste!".
Resulta obvio que la propaganda soviética es mucho más efectiva que la fascista; por ejemplo, durante la Batalla de Stalingrado, el Ejército Rojo utilizó métodos originales de presión psicológica sobre el enemigo: el monótono ritmo de un metrónomo transmitido a través de altavoces, que se interrumpía cada siete tiempos por un comentario en alemán: “Cada siete segundos muere un soldado alemán en el frente." Esto tuvo un efecto desmoralizador sobre los soldados alemanes.
Guerrero defensor, guerrero libertador: este es el héroe del cartel de 1944-1945.
El enemigo parece pequeño y vil, es un reptil depredador que aún puede morder, pero ya no es capaz de causar daños graves. Lo principal es destruirlo por completo, para que finalmente puedas regresar a casa, a tu familia, a una vida pacífica, a la restauración de las ciudades destruidas. Pero antes de eso, es necesario liberar a Europa y repeler al Japón imperialista, al que la Unión Soviética, sin esperar un ataque, le declaró la guerra en 1945.
Artista Piotr Magnushevsky “Las bayonetas formidables están cada vez más cerca...”, 1944.
Reproducción del cartel "¡El Ejército Rojo se enfrenta a un paso amenazador! ¡El enemigo será destruido en su guarida!", artista Viktor Nikolaevich Denis, 1945
Reproducción del cartel "¡Adelante! ¡La victoria está cerca!" 1944 Artista Nina Vatolina.
“¡Vayamos a Berlín!”, “¡Gloria al Ejército Rojo!” - los carteles se regocijan. La derrota del enemigo ya está cerca, el tiempo exige de los artistas obras que afirmen la vida, que acerquen el encuentro de los libertadores con las ciudades y pueblos liberados, con la familia.
El prototipo del héroe del cartel "Vamos a Berlín" era un verdadero soldado: el francotirador Vasily Golosov. El propio Golosov no regresó de la guerra, pero su rostro abierto, alegre y amable sigue vivo en el cartel hasta el día de hoy.
Los carteles se convierten en una expresión del amor de la gente, del orgullo por el país, por las personas que dieron origen y criaron a tales héroes. Los rostros de los soldados son hermosos, felices y muy cansados.
Artista Leonid Golovanov “¡Patria, conoce a los héroes!”, 1945.
Artista Leonid Golovanov “¡Gloria al Ejército Rojo!”, 1945.
Artista Maria Nesterova-Berzina “Esperamos”, 1945.
Artista Viktor Ivanov “¡Nos devolviste la vida!”, 1943.
Artista Nina Vatolina “¡Feliz victoria!”, 1945.
Artista Viktor Klimashin “¡Gloria al guerrero victorioso!”, 1945.
La guerra con Alemania no terminó oficialmente en 1945. Habiendo aceptado la rendición del mando alemán, la Unión Soviética no firmó la paz con Alemania, recién el 25 de enero de 1955, el Presidium del Soviético Supremo de la URSS emitió un decreto "Sobre el fin del estado de guerra entre la Unión Soviética y Alemania”, formalizando así legalmente el fin de las hostilidades.
Recopilación de material - Fox
Posición
sobre la celebración de un concurso de carteles (rompecabezas) de la ciudad
escolares de la ciudad “Mi ejército es el más fuerte”,
dedicado al Día de los Defensores de la Patria.
Concurso de carteles de la ciudad " Mi ejército es el más fuerte" tiene como objetivo establecer en la mente de los jóvenes valores civiles, patrióticos y universales, el respeto por las normas tradicionales rusas de moralidad y ética, por el pasado cultural e histórico de Rusia.
Disposiciones generales del concurso.
MBOU DOD "Casa de pioneros y escolares" en Nazarovo organiza un concurso de carteles (rompecabezas) de la ciudad "Mi ejército es el más fuerte", dedicado al Día del Defensor de la Patria. Cada pieza del rompecabezas formará parte de un único objeto de arte, que será creado y presentado al público de nuestra ciudad.
El concurso se desarrolla en dos etapas: dentro de las instituciones educativas (en papel Whatman estándar) y en la ciudad (en forma de rompecabezas).
Objeto del concurso:
Formación de una personalidad socialmente activa de ciudadano y patriota con sentimiento de orgullo nacional, amor a la Patria y al pueblo.
Objetivos de la competencia:
· Formar sentimientos patrióticos a partir del estudio del pasado histórico de Rusia, su papel en los destinos de los pueblos del mundo.
· Crear condiciones para que los estudiantes se expresen a través de las artes visuales.
Competidores:
En el concurso pueden participar los estudiantes de las escuelas de la ciudad de 1º al 11º grado y de otras instituciones educativas.
Etapas y calendario de la competición:
Etapa presencial: del 1 al 10 de febrero,
Etapa ciudad: del 11 al 17 de febrero.
Requisitos para diseño de fragmentos
1. La base del fragmento está realizada sobre tablero de fibra de 5 mm de tamaño 50x50cm. Los bordes deben procesarse sin redondearlos ni cortarlos. Se recomienda lijar el material con papel de lija para darle un tono claro.
2. El fragmento debe representar una versión de la visión de un niño sobre la manifestación del patriotismo, el respeto por las normas tradicionales rusas de moralidad y moralidad.
3. Para diseñar el fragmento no está permitido utilizar composiciones tridimensionales, telas, cualquier tipo de papel, nombres o denominaciones, ni símbolos de la organización escolar. La imagen debe ser plana y colorida. El dibujo está realizado con colores vivos (pinturas acrílicas, spray, etc.) o quemados.
4. Después de aplicar el diseño, el fragmento debe cubrirse con barniz transparente.
5. En el reverso es necesario colocar un paspartú, tamaño 10x3, indicar
· escuela
· Clase
Descripción del objeto de arte:
1. El objeto de arte se realizará en forma de una pared de rompecabezas prefabricada, que está formada por 12 fragmentos.
2. La base del objeto de arte será un marco de madera con sectores en los que se colocarán los fragmentos del rompecabezas.
3. Una institución educativa aceptará 1 fragmento (rompecabezas) de un objeto de arte común.
Criterios para evaluar las obras del concurso.
Cumplimiento de los requisitos de diseño y temática del concurso.
colorido;
Creatividad
Dominio de la interpretación.
Financiación del concurso
Etapa intraescolar a expensas de la institución educativa, etapa urbana a expensas del MBOU DOD "DPiSh".
Premiación a los participantes del concurso.
Los ganadores del concurso reciben diplomas por el 1.º, 2.º y 3.º lugar.
El jurado del concurso lo forma el comité organizador y no se anuncia con antelación.
Dirección del comité organizador de la competición.
Se debe traer el fragmento del rompecabezas. del 11 al 17 de febrero de 2014 en la dirección: st. Arbuzova nº 000 "A", tel.-65-89, MBOU DOD "Casa de los pioneros y escolares", en, profesora organizadora Valentina Petrovna Mikhailova.
