चेरी बाग। चेरी ऑर्चर्ड पहले एक्ट द चेरी ऑर्चर्ड में क्या होता है

पुरानी रईस संपत्ति की लगभग सभी भूमि, जो कोंगोव एंड्रीवना राणेवस्काया और उसके भाई, लियोनिद एंड्रीविच गेव के स्वामित्व में है, पर पूरे प्रांत में ज्ञात एक विशाल चेरी बाग का कब्जा है। एक बार जब उन्होंने मालिकों को एक बड़ी आय दी, लेकिन सरफोम के पतन के बाद, एस्टेट में खेत परेशान था, और बगीचे उसके लिए एक गैर-लाभकारी बनी हुई थी, अलंकारिक सजावट। राणवस्काया और गावे, लोग पहले से ही बुजुर्ग हैं, एक बिखरे हुए, लापरवाह जीवन के लिए आदर्श हैं। केवल अपनी महिला जुनून के साथ व्यस्त, राणेवस्काया अपने प्रेमी के साथ फ्रांस के लिए रवाना होती है, जो जल्द ही उसे वहां साफ कर देगी। इस्टेट का प्रबंधन हुनोव एंड्रीवाना की दत्तक बेटी, 24 वर्षीय वर्या द्वारा किया जाता है। वह सब कुछ बचाने की कोशिश करती है, लेकिन संपत्ति अभी भी अवैतनिक ऋण में निहित है। [से। मी। हमारी वेबसाइट पर द चेरी ऑर्चर्ड का पूरा पाठ देखें।]

"द चेरी ऑर्चर्ड" का पहला अभिनय राणेवस्काया के दृश्य से शुरू होता है, जो विदेश में बर्बाद हो गया था, मई सुबह अपने घर लौट रहा था। उनकी सबसे छोटी, उनकी अपनी बेटी, 17 वर्षीय अन्या, जो पिछले कुछ महीनों से अपनी मां के साथ फ्रांस में रहती है, उनके पास आती है। कोंगोव एंड्रीवना को संपत्ति पर परिचितों और नौकरों द्वारा अभिवादन किया जाता है: एक अमीर व्यापारी यरमोलई लोपाखिन (एक पूर्व सेरफ का बेटा), एक पड़ोसी-जमींदार शिमोनोव-पिश्चिक, एक बुजुर्ग पादरी फिर्स, एक तुच्छ नौकरानी दुनाशा और एक "शाश्वत छात्र" पेटी "ट्रोफ"। राणवस्काया की मुलाकात का दृश्य (द चेरी ऑर्चर्ड के अन्य सभी दृश्यों की तरह) अपनी कार्रवाई की समृद्धि में भिन्न नहीं है, लेकिन चेखव, असाधारण कौशल के साथ, अपने संवादों में नाटक के पात्रों की विशिष्टताओं को प्रकट करता है।

व्यापारिक व्यापारी लोपाखिन ने राणवस्काया और गेव को याद दिलाया कि अगस्त में तीन महीने में, उनकी संपत्ति को बकाया ऋण के लिए नीलामी के लिए रखा जाएगा। इसकी बिक्री और मालिकों की बर्बादी को रोकने के लिए केवल एक ही रास्ता है: गर्मियों में कॉटेज के लिए चेरी की बाग को काट देना और खाली भूमि को सौंपना। यदि राणेवस्काया और गेव ऐसा नहीं करते हैं, तो बगीचे को नए मालिक द्वारा लगभग अनिवार्य रूप से काट दिया जाएगा, इसलिए इसे किसी भी मामले में सहेजना संभव नहीं होगा। हालांकि, कमजोर इरादों वाले गेव और राणेवस्काया ने लोपाखिन की योजना को अस्वीकार कर दिया, वे हार नहीं चाहते थे, बगीचे के साथ-साथ उनकी युवाओं की प्रिय यादें। बादलों में मँडराते हुए प्रेमी, वे अपने हाथों से बगीचे को नष्ट करने से बचते हैं, एक चमत्कार की उम्मीद करते हैं जो उन्हें अज्ञात तरीकों से मदद करेगा।

चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड", अधिनियम 1 - 1 अधिनियम के पूर्ण पाठ का सारांश।

"द चेरी ऑर्चर्ड"। ए.पी. चेखव, 1983 द्वारा नाटक पर आधारित प्रदर्शन

चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड", एक्ट 2 - संक्षेप में

राणवस्काया की वापसी के कुछ हफ्ते बाद, अधिकांश पात्र एक पुराने परित्यक्त चैपल के पास एक बेंच पर, मैदान में इकट्ठा होते हैं। लोपाखिन ने रैनेव्स्काया और गेव को फिर से संपत्ति की बिक्री की तारीख के बारे में याद दिलाया - और फिर से उन्हें गर्मियों के कॉटेज के लिए जमीन देने के लिए चेरी बाग को काटने के लिए आमंत्रित किया।

हालांकि, गेव और राणेवस्काया ने उन्हें जगह से बाहर जवाब दिया और अनुपस्थित रहे। कोंगोव एंड्रीवाना का कहना है कि "ग्रीष्मकालीन निवासी - यह चला गया है," और लियोनिद एंड्रीविच यारोस्लाव में एक अमीर चाची पर भरोसा करते हैं, जिनसे आप पैसे मांग सकते हैं - लेकिन ऋण का भुगतान करने के लिए शायद ही दसवें से अधिक की आवश्यकता होती है। Ranevskaya फ्रांस में अपने सभी विचारों के साथ, जहां से धोखाधड़ी-प्रेमी हर दिन अपने टेलीग्राम भेजता है। गावे और राणेव्स्काया के शब्दों से हैरान, लोपाखिन ने अपने दिल में उन्हें "तुच्छ और अजीब" लोगों को बुलाया जो खुद को नहीं बचाना चाहते हैं।

अन्य सभी के चले जाने के बाद, पेट्या ट्रोफिमोव और आन्या बेंच पर बने रहे। विश्वविद्यालय से लगातार निष्कासित की गई पेटीएम पेटीएम, ताकि वह कई वर्षों तक कोर्स पूरा न कर सके, सब कुछ सामग्री से ऊपर उठने की आवश्यकता के बारे में भव्य तिलिस्म में आन्या से पहले उखड़ जाती है, खुद से भी ऊपर और अथक परिश्रम से कुछ (अतुलनीय) आदर्श पर जाने के लिए। सामान्य ट्रोफिमोव का अस्तित्व और रूप राणेव्स्काया और गेव के रईसों की जीवन शैली और आदतों से बहुत अलग है। हालांकि, चेखव के चित्रण में, पेट्या एक अव्यवहारिक सपने देखने वाले के रूप में प्रकट होता है, अन्य दो के रूप में बेकार है। पेट्या के धर्मोपदेश को अन्या द्वारा उत्साहपूर्वक सुना जाता है, जो अपनी माँ को एक सुंदर आवरण में किसी भी शून्यता द्वारा ले जाने की प्रवृत्ति से मिलता जुलता है।

अधिक जानकारी के लिए, चेखव का "द चेरी ऑर्चर्ड" एक अलग लेख देखें, अधिनियम 2 - एक सारांश। हमारी वेबसाइट पर आप दूसरी कार्रवाई का पूरा पाठ भी पढ़ सकते हैं।

चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड", एक्ट 3 - संक्षेप में

अगस्त में, एक चेरी ऑर्चर्ड के साथ एस्टेट के लिए नीलामी के बहुत ही दिन, राणेव्स्काया, एक अजीब तरह से, एक आमंत्रित यहूदी ऑर्केस्ट्रा के साथ एक शोर पार्टी का आयोजन करता है। सभी को नीलामी से खबर का बेसब्री से इंतजार है, जहां लोपाखिन और गेव ने साथ छोड़ दिया है, लेकिन अपनी उत्तेजना को छिपाने के लिए, वे नृत्य और मज़ाक करने की कोशिश करते हैं। पेटया ट्रोफिमोव ने एक अमीर शिकारी लोपाखिन की पत्नी बनने की इच्छा के लिए वैरी की आलोचना की, और राणेव्स्काया ने एक स्पष्ट ठग के साथ संबंध रखने और सच्चाई का सामना करने की अनिच्छा के लिए। राणेव्स्काया ने पेट्या पर आरोप लगाया कि उनके सभी साहसिक आदर्शवादी सिद्धांत केवल अनुभव की कमी और जीवन की अज्ञानता पर आधारित हैं। 27 साल की उम्र में, उसके पास एक मालकिन नहीं है, काम का प्रचार करती है, और वह खुद भी विश्वविद्यालय से स्नातक नहीं हो सकती है। निराश, ट्रोफिमोव हिस्टेरिक्स में लगभग भाग जाता है।

चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" पर आधारित नाटक का पूर्व-क्रांतिकारी पोस्टर

लोपाखिन और गाएव नीलामी से लौटे। गेव अपने आँसू पोंछते हुए चलता है। लोपाखिन, पहले तो खुद को संयमित करने की कोशिश कर रहा था, और फिर अधिक से अधिक जीत के साथ कहता है कि उसने एस्टेट और चेरी ऑर्चर्ड खरीदा - एक पूर्व सर्फ़ आदमी का बेटा, जिसे यहाँ रसोई में पहले भी अनुमति नहीं थी। नाच बंद हो जाता है। एक कुर्सी पर बैठकर रो रहा है राणवस्काय। आन्या उसे शब्दों के साथ सांत्वना देने की कोशिश करती है कि उनके पास एक बगीचे के बजाय सुंदर आत्माएं हैं, और अब वे एक नया, शुद्ध जीवन शुरू करेंगे।

अधिक जानकारी के लिए, चेखव का "द चेरी ऑर्चर्ड" एक अलग लेख देखें, एक्ट 3 - एक सारांश। हमारी वेबसाइट पर आप तीसरी क्रिया का पूरा पाठ भी पढ़ सकते हैं।

चेखव "द चेरी ऑर्चर्ड", 4 एक्ट - संक्षेप में

अक्टूबर में, पुराने मालिक अपनी पूर्व संपत्ति को छोड़ देते हैं, जहां निडर लोपाखिन, उनके प्रस्थान की प्रतीक्षा किए बिना, पहले से ही चेरी बाग को काटने का आदेश देते हैं।

एक अमीर यारोस्लाव चाची ने गेव और राणेवस्काया को कुछ पैसे भेजे। Ranevskaya उन सभी को अपने लिए ले जाता है और फिर से अपने पुराने प्रेमी के लिए फ्रांस जाता है, अपनी बेटियों को बिना धन के रूस में छोड़ देता है। वर्या, जिनसे लोपाखिन ने कभी शादी नहीं की, को एक हाउसकीपर के रूप में एक अन्य एस्टेट में जाना पड़ता है, और आन्या एक व्यायामशाला के पाठ्यक्रम के लिए परीक्षा देगी और काम की तलाश करेगी।

गेव को बैंक में जगह देने की पेशकश की गई थी, लेकिन हर किसी को संदेह है कि, उसके आलस्य के कारण, वह लंबे समय तक वहां बैठा रहेगा। पेट्या ट्रोफिमोव अध्ययन करने के लिए देर से मास्को लौटती है। खुद को "मजबूत और गर्व" व्यक्ति के रूप में कल्पना करते हुए, वह भविष्य में "आदर्श तक पहुंचने या दूसरों को इसका रास्ता दिखाने का इरादा रखता है।" सच है, पेट्या अपने पुराने गलाघोंटू के नुकसान के बारे में बहुत चिंतित है: उनके बिना उसे आगे बढ़ने के लिए कुछ भी नहीं है। लोपाखिन खुद को काम में डुबोने के लिए खार्कोव जाता है।

अलविदा कहते हुए, हर कोई घर छोड़ देता है और ताला लगा देता है। अंत में, मालिकों द्वारा भुलाए गए 87 साल के अभावग्रस्त फ़िर, मंच पर दिखाई देते हैं। अपने पिछले जीवन के बारे में कुछ बताते हुए, यह बीमार बूढ़ा आदमी सोफे पर लेट जाता है और स्थिर हो जाता है। दूरी में, एक उदास, लुप्त होती आवाज़ सुनी जाती है, एक स्ट्रिंग के फटने के समान - जैसे कि जीवन में कुछ बिना वापसी के गया था। बगीचे में एक चेरी के पेड़ पर कुल्हाड़ी के प्रहार से ही जो सन्नाटा आया है, वह टूट गया है।

अधिक जानकारी के लिए, चेखव का "द चेरी ऑर्चर्ड" एक अलग लेख देखें, अधिनियम 4 - एक सारांश। हमारी वेबसाइट पर आप पढ़ सकते हैं और

चेरी ऑर्चर्ड 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी नाटक का शिखर है, एक गेय कॉमेडी, एक नाटक जिसने रूसी थिएटर के विकास में एक नए युग की शुरुआत को चिह्नित किया।

नाटक का मुख्य विषय आत्मकथात्मक है - रईसों का एक दिवालिया परिवार एक नीलामी में अपनी पारिवारिक संपत्ति बेचता है। लेखक, एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जो एक समान जीवन की स्थिति से गुजरा है, एक सूक्ष्म मनोविज्ञान के साथ लोगों के दिमाग की स्थिति का वर्णन करता है जो जल्द ही अपना घर छोड़ने के लिए मजबूर हो जाते हैं। नाटक की नवीनता सकारात्मक और नकारात्मक, प्रमुख और मामूली में नायकों के विभाजन की अनुपस्थिति है। वे सभी तीन श्रेणियों में आते हैं:

• अतीत के लोग - अभिजात वर्ग के रईस (राणेवस्काया, गेव और उनकी कमी वाले एफआईआर);
• वर्तमान के लोग - उनके उज्ज्वल प्रतिनिधि, व्यापारी-उद्यमी लोपाखिन;
• भविष्य के लोग उस समय के प्रगतिशील युवा (पीटर ट्रोफिमोव और आन्या) हैं।

सृष्टि का इतिहास

चेखव ने 1901 में नाटक पर काम शुरू किया। गंभीर स्वास्थ्य समस्याओं के कारण, लेखन प्रक्रिया मुश्किल थी, लेकिन फिर भी, 1903 में काम पूरा हो गया था। नाटक का पहला नाटकीय उत्पादन मॉस्को आर्ट थियेटर के मंच पर एक साल बाद हुआ, जो नाटककार के रूप में चेखव के काम का शिखर बन गया और नाटकीय प्रदर्शनों की सूची का एक पाठ्यपुस्तक क्लासिक।

टुकड़े का विश्लेषण

कार्य का वर्णन

यह कार्रवाई ज़मींदार कोंगोव एंड्रीवना राणेवस्काया की पारिवारिक संपत्ति में होती है, जो अपनी छोटी बेटी इनाया के साथ फ्रांस से लौटी थी। रेलवे स्टेशन पर उनकी मुलाकात गेव (राणेवस्काया के भाई) और वर्या (उनकी दत्तक बेटी) से होती है।

राणेवस्की परिवार की वित्तीय स्थिति पूरी तरह से गिर रही है। उद्यमी लोपाखिन समस्या के समाधान के अपने संस्करण की पेशकश करता है - भूमि भूखंड को शेयरों में विभाजित करने और उन्हें एक निश्चित शुल्क के लिए गर्मियों के निवासियों को देने के लिए। महिला इस प्रस्ताव पर बोझ है, क्योंकि इसके लिए उसे अपनी प्यारी चेरी बाग से अलविदा कहना होगा, जो कि उसकी जवानी की कई गर्म यादों से जुड़ी है। त्रासदी में जोड़ने के तथ्य यह है कि इस बगीचे में उसके प्यारे बेटे ग्रिशा का निधन हो गया। गायेव, अपनी बहन की भावनाओं के साथ, उसे एक वादे के साथ आश्वस्त करता है कि उनकी पारिवारिक संपत्ति बिक्री के लिए नहीं रखी जाएगी।

दूसरा हिस्सा सड़क पर, संपत्ति के यार्ड में होता है। लोपाखिन, अपनी विशिष्ट व्यावहारिकता के साथ, संपत्ति को बचाने की अपनी योजना पर जोर देता रहता है, लेकिन कोई भी उस पर ध्यान नहीं देता है। हर कोई दिखाई देने वाले शिक्षक पीटर ट्रोफिमोव पर स्विच करता है। वह रूस के भाग्य, उसके भविष्य पर एक उत्साहित भाषण देता है और एक दार्शनिक संदर्भ में खुशी के विषय पर छूता है। भौतिकवादी लोपाखिन युवा शिक्षक के बारे में उलझन में है, और यह पता चलता है कि केवल आन्या अपने बुलंद विचारों के साथ ही सक्षम है।

तीसरे एक्ट की शुरुआत राणेवस्काया के आखिरी पैसे में ऑर्केस्ट्रा को आमंत्रित करने और एक नृत्य शाम की व्यवस्था के साथ होती है। गेव और लोपाखिन एक ही समय में अनुपस्थित हैं - वे नीलामी के लिए शहर के लिए रवाना हो गए, जहां राणेवस्की एस्टेट को हथौड़ा के नीचे जाना चाहिए। उत्सुक प्रतीक्षा के बाद, कोंगोव एंड्रीवाना को पता चलता है कि उसकी संपत्ति लोपाखिन द्वारा नीलामी में खरीदी गई थी, जो अपने अधिग्रहण की खुशी को नहीं छिपाता है। राणेवस्की परिवार निराशा में है।

फाइनल पूरी तरह से अपने घर से राणेवस्की परिवार के प्रस्थान के लिए समर्पित है। बिदाई का दृश्य चेखव में निहित सभी गहन मनोवैज्ञानिकता के साथ दिखाया गया है। नाटक फिर्स द्वारा एक उल्लेखनीय गहरे एकालाप के साथ समाप्त होता है, जो मालिकों ने जल्दी में संपत्ति में भूल गया था। अंतिम राग एक कुल्हाड़ी की आवाज है। चेरी बाग को काटा जा रहा है।

मुख्य पात्रों

भावुक व्यक्ति, संपत्ति का मालिक। विदेश में कई वर्षों तक रहने के बाद, वह एक शानदार जीवन की आदी है और जड़ता से, अपने आप को बहुत अधिक अनुमति देना जारी रखती है, जिसे सामान्य ज्ञान के तर्क के अनुसार, उसके वित्त की बेहूदा स्थिति को देखते हुए, उसके लिए दुर्गम होना चाहिए। एक तुच्छ व्यक्ति होने के नाते, रोज़मर्रा के मामलों में बहुत असहाय, राणेवस्काया अपने आप में कुछ भी बदलना नहीं चाहता है, जबकि वह अपनी कमजोरियों और कमियों से पूरी तरह अवगत है।

एक सफल व्यापारी, वह राणेवस्की परिवार के लिए बहुत कुछ करता है। उनकी छवि अस्पष्ट है - यह परिश्रम, विवेक, उद्यम और अशिष्टता, "किसान" सिद्धांत को जोड़ती है। नाटक के समापन में, लोपाखिन राणेवस्काया की भावनाओं को साझा नहीं करता है, वह खुश है कि अपने किसान मूल के बावजूद, वह अपने दिवंगत पिता के मालिकों की संपत्ति खरीदने में सक्षम था।

अपनी बहन की तरह, वह बहुत संवेदनशील और भावुक है। एक आदर्शवादी और रोमांटिक होने के नाते, राणवस्काया को आराम देने के लिए, वह परिवार की संपत्ति को बचाने के लिए शानदार योजनाएं लेकर आता है। वह भावनात्मक है, क्रिया है, लेकिन एक ही समय में पूरी तरह से निष्क्रिय है।

पेट्या ट्रोफिमोव

एक शाश्वत छात्र, एक शून्यवादी, रूसी बुद्धिजीवी वर्ग का एक प्रतिनिधि, जो केवल शब्दों में रूस के विकास के लिए खड़ा है। "उच्च सत्य" की खोज में, वह प्यार से इनकार करते हैं, इसे एक उथले और भूतिया भावना पर विचार करते हैं, जो राणेवस्काया की बेटी इनाया को बेहद दुखी करता है, जो उससे प्यार करता है।

एक रोमांटिक 17 वर्षीय युवा महिला जो लोकलुभावन प्योत्र ट्रोफिमोव के प्रभाव में गिर गई। अपनी पैतृक संपत्ति की बिक्री के बाद एक बेहतर जीवन में विश्वास करते हुए, आन्या अपने प्रेमी के बगल में संयुक्त खुशी के लिए किसी भी कठिनाइयों के लिए तैयार है।

87 वर्षीय एक व्यक्ति, रेनव्स्किस के घर में एक फुटमैन। पुराने समय का एक प्रकार का नौकर, वह अपने स्वामी को पैतृक देखभाल से घेर लेता है। वह अधर्म के उन्मूलन के बाद भी अपने स्वामी की सेवा करता रहा।

एक युवा अभाव, रूस के लिए अवमानना \u200b\u200bके साथ, विदेश जाने का सपना देख रहा है। एक सनकी और क्रूर आदमी, पुराने फर्स के प्रति असभ्य, यहां तक \u200b\u200bकि अपनी ही मां के प्रति असम्मानजनक।

काम की संरचना

टुकड़े की संरचना काफी सरल है - 4 अलग-अलग दृश्यों में विभाजित किए बिना कार्य करता है। यह अवधि कई महीनों की है, देर से वसंत से मध्य शरद ऋतु तक। पहले अधिनियम में एक प्रदर्शनी और एक सेट-अप है, दूसरे में - तनाव में वृद्धि, तीसरे में - परिणति (संपत्ति की बिक्री), चौथे में - संप्रदाय। नाटक की एक विशिष्ट विशेषता कथानक रेखा में एक वास्तविक बाहरी संघर्ष, गत्यात्मकता और अप्रत्याशित ट्विस्ट का अभाव है। लेखक की टिप्पणी, मोनोलॉग, ठहराव और कुछ समझदारी नाटक को अति सुंदर गीतों का अनूठा वातावरण देते हैं। नाटक का कलात्मक यथार्थवाद नाटकीय और हास्य दृश्यों के विकल्प के माध्यम से प्राप्त किया जाता है।

(आधुनिक उत्पादन से दृश्य)

नाटक में भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक योजना के विकास का वर्चस्व है, कार्रवाई का मुख्य प्रेरक बल पात्रों का आंतरिक अनुभव है। लेखक बड़ी संख्या में ऐसे पात्रों को पेश करके काम की कलात्मक जगह का विस्तार करता है जो मंच पर कभी दिखाई नहीं देंगे। स्थानिक सीमाओं के विस्तार का प्रभाव फ्रांस के सममित रूप से उत्पन्न होने वाले विषय द्वारा भी दिया जाता है, जो नाटक को धनुषाकार रूप देता है।

अंतिम निष्कर्ष

चेखव का अंतिम नाटक उनका "हंस गीत" कहा जा सकता है। उनकी नाटकीय भाषा की नवीनता चेखव के जीवन की विशेष अवधारणा की एक प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति है, जो कि छोटे, प्रतीत होता है तुच्छ विवरण के लिए एक असाधारण ध्यान की विशेषता है, जो पात्रों के आंतरिक अनुभवों पर केंद्रित है।

"द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक में लेखक ने अपने समय के रूसी समाज में महत्वपूर्ण असमानता की स्थिति पर कब्जा कर लिया, यह दुखद दृश्य अक्सर उन दृश्यों में मौजूद होता है जहां चरित्र केवल खुद को सुनते हैं, जिससे केवल बातचीत का आभास होता है।

ए.पी. चेखव के बारे में अपने संस्मरणों में उन्होंने लिखा है:

“देखो, मुझे नाटक के लिए एक अद्भुत शीर्षक मिला। आश्चर्यजनक! " उसने घोषणा की, मुझे बिंदु-रिक्त देखकर। "क्या?" - मैं परेशान था। "द चेरी ऑर्चर्ड," और वह आनंदित हँसी में फूट पड़ा। मुझे उनके आनंद का कारण समझ नहीं आया और नाम में कुछ खास नहीं लगा। हालांकि, एंटोन पावलोविच को परेशान नहीं करने के लिए, मुझे यह दिखावा करना पड़ा कि उनकी खोज ने मुझ पर एक छाप छोड़ी ... समझाने के बजाय, एंटोन पावलोविच ने सभी प्रकार के इंटोनेशन और ध्वनि रंगाई के साथ, अलग-अलग तरीके से दोहराना शुरू किया: "चेरी गार्डन। देखो, यह एक अद्भुत नाम है! चेरी बाग। चेरी! ”... इस बैठक के बाद, कई दिन या एक हफ्ते बीत गए ... एक बार एक प्रदर्शन के दौरान वह मेरे ड्रेसिंग रूम में आया और एक उदास मुस्कान के साथ मेरी मेज पर बैठ गया। चेखव हमें प्रदर्शन के लिए तैयार देखना पसंद करते थे। उन्होंने हमारे मेकअप को इतनी बारीकी से देखा कि कोई भी उनके चेहरे का अनुमान लगा सकता है कि क्या आप सफलतापूर्वक या असफल रूप से अपने चेहरे पर पेंट लगा रहे हैं। "सुनो, चेरी नहीं, लेकिन चेरी ऑर्चर्ड," उसने घोषणा की, और हंसी को फोड़ दिया। पहले मिनट में मुझे यह भी समझ में नहीं आया कि क्या कहा जा रहा है, लेकिन एंटोन पावलोविच ने कोमल ध्वनि पर दबाव डालते हुए नाटक का शीर्षक जारी रखा इ "चेरी" शब्द में, जैसे कि इसकी मदद से पुराने सुंदर को सहलाने की कोशिश की जा रही है, लेकिन अब अनावश्यक जीवन, जिसे उसने अपने नाटक में आँसू के साथ नष्ट कर दिया। इस बार मैंने सूक्ष्मता को समझा: "द चेरी गार्डन" एक व्यावसायिक, वाणिज्यिक उद्यान है जो आय उत्पन्न करता है। ऐसे बगीचे की अब जरूरत है। लेकिन "द चेरी ऑर्चर्ड" कोई आय नहीं लाता है, यह अपने आप में और अपनी खिलखिलाती हुई सफेदी के साथ पिछले प्रभु जीवन की कविता है। इस तरह के बगीचे खराब हो जाते हैं और फुसफुसाते हैं, खराब सौंदर्यशास्त्र की आंखों के लिए। यह इसे नष्ट करने के लिए एक दया है, लेकिन यह आवश्यक है, क्योंकि देश के आर्थिक विकास की प्रक्रिया को इसकी आवश्यकता है।

पात्र

• राणेव्स्काया, ह्युसोव एंड्रीवना - ज़मींदार
• आन्या - उसकी बेटी, 17 साल की है
• वारिया - उसकी गोद ली हुई बेटी, 24 साल की है
• गेव लियोनिद एंड्रीविच - राणवस्काया का भाई
• लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच - सोदागर
• ट्रोफिमोव प्योत्र सर्गेविच - छात्र
• शिमोनोव-पिसचिक बोरिस बोरिसोविच - मकान मालिक
• चार्लोट इवानोव्ना - दाई माँ
• इपीखोडोव शिमोन पैंतेलेविच - क्लर्क
• दुनाशा - नौकरानी.
• एफआईआर - फुटमैन, 87 साल का बूढ़ा
• यशा - युवा पादरी
• passerby
• स्टेशन मास्टर
• डाक बाबू
• मेहमान
• नौकरानी

भूखंड

एक्शन में कोंगोव के निवास स्थान पर एन्गनोव एंड्रीवना राणेव्स्काया, जो फ्रांस में रहने के कई वर्षों के बाद, अपनी सत्रह वर्षीय बेटी आन्या के साथ रूस लौटता है। स्टेशन पर, गेव, राणेव्स्काया का भाई, वेरिया, उसकी गोद ली हुई बेटी पहले से ही उनकी प्रतीक्षा कर रही है।

Ranevskaya के पास व्यावहारिक रूप से कोई पैसा नहीं बचा है, और इसके सुंदर चेरी बाग के साथ संपत्ति जल्द ही ऋण के लिए बेची जा सकती है। एक परिचित व्यापारी लोपाखिन भूस्वामी को समस्या का अपना समाधान बताता है: वह भूमि को भूखंडों में विभाजित करने और उन्हें ग्रीष्मकालीन निवासियों को पट्टे पर देने का प्रस्ताव करता है। हस्सोव आंद्रेवना इस तरह के प्रस्ताव से बहुत आश्चर्यचकित हैं: वह कल्पना नहीं कर सकती है कि चेरी बाग को कैसे काटना और उसकी संपत्ति देना संभव है, जहां वह बड़ी हुई, जहां उसका युवा जीवन बीत गया और जहां उसके बेटे ग्रिशा की मृत्यु हो गई, गर्मियों के निवासियों के लिए किराए पर। गेव और वरिया इस स्थिति से बाहर निकलने का कोई रास्ता खोजने की कोशिश कर रहे हैं: गेव ने सभी को प्रोत्साहित करते हुए कहा कि वह कसम खाता है कि संपत्ति नहीं बेची जाएगी। वह एक अमीर यारोस्लाव चाची से पैसे उधार लेने की योजना बनाता है, जो हालांकि, राणवस्काया को पसंद नहीं करता है।

दूसरे भाग में, पूरी कार्रवाई सड़क पर स्थानांतरित की जाती है। लोपाखिन ने अपनी योजना को केवल सच के रूप में जारी रखने के लिए जोर दिया, लेकिन वे भी उसकी बात नहीं मानते। उसी समय, दार्शनिक विषय नाटक में दिखाई देते हैं और शिक्षक ट्रोफिमोव की छवि पूरी तरह से प्रकट होती है। राणवस्काया और गेव के साथ बातचीत में प्रवेश करने के बाद, ट्रोफिमोव रूस के भविष्य के बारे में बात करते हैं, खुशी के बारे में, एक नए व्यक्ति के बारे में। काल्पनिक ट्रोफिमोव भौतिकवादी लोपाखिन के साथ एक तर्क में प्रवेश करता है, जो अपने विचारों की सराहना करने में सक्षम नहीं है, और आन्या के साथ अकेला छोड़ दिया, जो उन सभी में से एक है, ट्रोफिमोव उसे बताता है कि एक "प्यार से ऊपर" होना चाहिए। "

तीसरे अधिनियम में, गेव और लोपाखिन शहर के लिए रवाना होते हैं, जहां नीलामी होनी है, और इस बीच, एस्टेट में नृत्य की व्यवस्था की जाती है। गवर्नेंस शार्लोट इवानोव्ना अपने वेंट्रिलिस्म ट्रिक्स से मेहमानों का मनोरंजन करती हैं। प्रत्येक नायक अपनी समस्याओं के साथ व्यस्त है। कंदोव एंड्रीवाना चिंतित है कि उसका भाई इतने लंबे समय तक क्यों नहीं लौटा। जब गयव प्रकट होता है, तो वह अपनी बहन को सूचित करता है, जो भरी हुई आशाओं से भरा है, कि संपत्ति बेच दी गई है, और लोपाखिन इसका खरीदार बन गया है। लोपाखिन खुश है, वह अपनी जीत महसूस करता है और संगीतकारों से कुछ मजेदार खेलने के लिए कहता है, राणेवस्की और गेव की उदासी और निराशा से उसका कोई लेना-देना नहीं है।

अंतिम क्रिया रैनेव्स्काया, उसके भाई, बेटियों और नौकरों को संपत्ति से विदा करने के लिए समर्पित है। वे उस स्थान को छोड़ देते हैं जो उनके लिए बहुत मायने रखता है और एक नया जीवन शुरू करता है। लोपाखिन की योजना सच हुई: अब, जैसा वह चाहता था, वह बगीचे को काट देगा और गर्मियों के निवासियों को जमीन देगा। हर कोई छोड़ देता है, और केवल पुराने फुटमैन फ़िर, सभी द्वारा परित्यक्त, अंतिम एकालाप का उच्चारण करते हैं, जिसके बाद एक पेड़ पर कुल्हाड़ी की आवाज़ सुनाई देती है।

आलोचना

कलात्मक विशेषताएं

नाट्य प्रदर्शन

मॉस्को आर्ट थिएटर में पहला उत्पादन

• 17 जनवरी, 1904 को, नाटक का प्रीमियर मॉस्को आर्ट थियेटर में हुआ। स्टानिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा निर्देशित, कलाकार वी। ए। सिमोव

कास्ट:

स्टेनिस्लावस्की गेव के रूप में

• 17 अप्रैल, 1958 को, मॉस्को आर्ट थिएटर (वी। ए। स्टैनित्सिन द्वारा निर्देशित, कलात्मक निर्देशक एल.एन. सिलिच द्वारा) नाटक का एक नया उत्पादन किया गया था।

• कला रंगमंच के मंच पर (जहां 1904-1959 में 1273 बार नाटक का मंचन किया गया था) अलग-अलग समय पर कब्जे में थे: ए। के। तारासोवा, ओ.एन. एंड्रोव्स्काया, वी। पोपोवा (राणेव्स्काया); कोरनेवा, तारासोवा, ए.ओ. स्टेपानोवा, कोमोलोवा, आई.पी. गोशेवा (आन्या); एन। एन। लिटोवत्सेवा, एम। जी। सवित्स्काया, ओ। आई। पायज़ोवा, तिखोमिरोवा (वैरी); वी। वी। लोज़्स्की, एर्शोव, पॉडगॉर्नी, सोसिनिन, वी.आई.चाचलोव, पी.वी. मासाल्स्की (गेव); एन। पी। बतालोव, एन। ओ। मासालिटिनोव, बी.जी. डोब्रोनोव, एस के ब्लिनिकोव, ज़िल्टसोव (लोपाखिन); बर्सनेव, पॉडगॉर्नी, वी.ए.ओरलोव, यारोव (ट्रोफिमोव); एम। एन। केदारोव, वी। वी। गोटोवत्सेव, वोल्कोव (शिमोनोव-पिशचिक); खलीटिना, एम.ओ. नेबेल, मोर्स (चार्लोट इवानोव्ना); ए। एन। ग्रिबोव, वी। ओ। टोपोर्कोव, एन। आई। डोरोखिन (एपिखोडोव); एस कुज़नेत्सोव, तारखानोव, ए.एन. ग्रिबोव, पोपोव, एन पी खमेलेव, टिटुशिन (फ़िरस); ग्रिबोव, एस। केब्लिननिकोव, वी.वी. बेलोकोवोव (यशा)।

• इसके साथ ही आर्ट थियेटर के साथ, 17 जनवरी, 1904, खार्कोव के डाइकोवा थिएटर में (पेसॉटस्की और अलेक्जेंड्रोव द्वारा निर्देशित; राणेव्स्काया - इलनार्स्काया, लोपाखिन - पावलेनकोव, ट्रिएडिमोव - नेरादोव्स्की, शिमोनोव-पिश्चिक - बी.एस. बोरिसोव, चारकोटा) कोलोबोव, फ़िरस - ग्लायसके-डोब्रोवल्स्की)।
• न्यू ड्रामा की फैलोशिप (खेरसन, 1904; ट्रोफिमोव की भूमिका के निर्देशक और कलाकार - वी.ई। मेयेरहोल्ड)
• एलेक्ज़ेंड्रिन्स्की थिएटर (1905; ओज़रोव्स्की द्वारा निर्देशित; 1915 में कलाकार कोंस्टेंटिन कोरोविन; पुनः 1915 में निर्देशित; ए.एन. लावेरिटिव द्वारा निर्देशित)
• पीटर्सबर्ग पब्लिक थिएटर और हाथों के नीचे मोबाइल थियेटर। पी। पी। गाईडब्रोव और एन.एफ. स्कार्स्काया (1907 और 1908, ट्रोफिमोव की भूमिका के निर्देशक और कलाकार - पी.पी. गाईडब्रोव)
• कीव सोलोव्सोव थिएटर (1904)
• विलना थियेटर (1904)
• पीटर्सबर्ग मैली थियेटर (1910)
• खारकोव थिएटर (1910, सिनेलनिकोव द्वारा निर्देशित)

और अन्य थिएटर।

नाटक के कलाकारों में: गेव - डालमटोव, राणेव्स्काया - मिचुरिना-समोइलोवा, लोपाखिन - खोडोटोव, शिमोनोव-पिशचिक - वरलामोव।

यूएसएसआर

• लेनिनग्राद थियेटर "कॉमेडी" (1926; के। पी। खोखलोव द्वारा निर्देशित; राणेव्स्काया - ग्रानोव्स्काया, यशा - खारलामोव, फिर्स - नादेज़िन)
• निज़नी नोवगोरोड ड्रामा थिएटर (1929; गॉव की भूमिका के निर्देशक और कलाकार - सोबोलशिकोव-समरीन, कलाकार के। इवानोव; राणेव्स्काया - ज़ोरिच, लोपाखिन - मुरीकोव, एपिकोहादोव - खोवांसकी, फ़िरस - लेवकोव)
• आर.एन. साइमनोव (1934; निर्देशक लोबानोव, कलाकार मातृिन) के निर्देशन में थियेटर-स्टूडियो; राणेवस्काया - ए। आई। डेलेक्टोर्स्काया, गेव - एन.एस. टोलचेव, लोपिन - यू। टी। चेर्नोवोलेंको, ट्रोफिमोव - ई। के। ज़ाबियाकिन, आन्या - के। आई। तरासोवा।
• वोरोनज़े बोल्शोई सोवियत थियेटर (1935; गेव - शेब्यूव, कलाकार स्टर्निन; राणेव्स्काया - डेनिलेव्स्काया, आन्या - कंट्रास्ट, लोपाखिन - जी। वासिलिव, चार्लोट इवानोव्ना - मारीट्स, फ़िरोज़ - पेल्ट्ज़ेर, की भूमिका - निर्देशक और कलाकार उसी प्रदर्शन में दिखाए गए थे; मास्को)
• लेनिनग्राद बोल्शोई ड्रामा थियेटर (1940; पी.पी. गाईडब्रोव द्वारा निर्देशित; टीटी। ब्रुनी; राणेव्स्काया - ग्रानोव्स्काया, एपिकोहडोव - सफ्रोनोव, शिमोनोव-पिशचिक - लारिकोव)
• उन्हें रंगमंच। आई। फ्रेंको (1946; के.पी. खोखलोव द्वारा निर्देशित; कलात्मक निर्देशक मेलर; राणेव्स्काया - उज़्वी, लोपाखिन - डोब्रोवोलस्की, गेव - मिल्युटेंको, ट्रोफिमोव - पेन्डोनारेंको)
• यारोस्लाव थिएटर (1950, राणेव्स्काया - चुडिनोवा, गेव - कोमिसारोव, लोपाखिन - रोमोडानोव, ट्रोफिमोव - नेल्सकी, शिमोनोव-पिशचिक - "शोबोडिन)"
• उन्हें रंगमंच। जे। कुपाला, मिन्स्क (1951; राणेव्स्काया - गैलिना, फ़िरस - ग्रिगोनिस, लोपाखिन - प्लैटनोव)
• उन्हें रंगमंच। सुन्दुक्यन, येरेवन (1951; निर्देशक अदज़ीमयान, कलात्मक निर्देशक एस। अरचियान; राणेव्स्काया - वार्तन्यन, आन्या - मुराद्यान, गेव - जानिबेकियन, लोपाखिन - माल्यान, ट्रोफिमोव - जी। हर्युटुन्यान, चार्लोट इवानोव्ना - स्टीफ़नैन, एपिचोदोवोवोवेट) )
• लात्विया नाटक रंगमंच, रीगा (1953; निर्देशक लीमैनिस; राणेव्स्काया - क्लिंट, लोपाखिन - काट्लैप, गेव - विदेनीक, शिमोनोव-पिस्चिक - सिलसिनीक, फिर्स - यानुशन)
• मॉस्को थिएटर। लेनिन कोम्सोमोल (१ ९ ५४, राणेव्स्काया की भूमिका के निर्देशक और कलाकार - एस। वी। गीतसेंटोवा, कलाकार शेस्ताकोव)
• Sverdlovsk Drama Theatre (1954; Bityutsky, art.Kuzmin; Gaev - Ilyin, Epikhodov - Maksimov, Ranevskaya - Aman-Dalskaya द्वारा निर्देशित)
• मॉस्को थिएटर। वी.वी. मायाकोवस्की (1956, डुडिन द्वारा निर्देशित, राणेव्स्काया - बबनोवा)
• रूसी नाटक का खार्कोव थिएटर (1935; निर्देशक एन। पेट्रोव)
• थिएटर "रेड टॉर्च" (नोवोसिबिर्स्क, 1935; निर्देशक लिट्विनोव)
• लिथुआनियाई ड्रामा थिएटर, विलनियस (1945; डगूविविस द्वारा निर्देशित)
• इर्कुत्स्क थिएटर (1946),
• सारातोव थिएटर (1950),
• टैगान्रोग थिएटर (1950, 1960 में फिर से खोला गया);
• रोस्तोव-ऑन-डॉन थियेटर (1954),
• तेलिन रूसी थियेटर (1954),
• रीगा थिएटर (1960),
• कज़ान बड़ा नाटक। थिएटर (1960),
• क्रास्नोडार थियेटर (1960),
• फ्रुन्ज़ेंस्की थिएटर (1960)
• युवा रंगमंच में: लेंगोस्तुज़ (1950), कुइबेश्वस्की (1953), मॉस्को रीजनल रीजनल (1955), गोर्कोवस्की (I960), आदि।
• - थिएटर ऑन टैगांका, निर्देशक ए। वी। एफ्रोस। लोपाखिन के रूप में व्लादिमीर वायसोस्की
• - "द चेरी ऑर्चर्ड" (टीवी प्रदर्शन) - जिसका निर्देशन लियोनिद खीफेट्स ने किया है। अभिनीत: रुफ़िना निफ़ॉन्टोवा - Ranevskaya, इनोकेंटी स्मोकटुनोवस्की - Gaev, यूरी कायरोव Lopakhin
• - थिएटर ऑफ व्यंग्य, निर्देशक वी.एन. प्लूशेख। अभिनीत: एंड्री मिरोनोव - Lopakhin, अनातोली पापोनोव - Gaev
• - मॉस्को आर्ट थिएटर। गोर्की, निर्देशक एस.वी. डैनचेंको; राणवस्काया टी वी डोरोनिन की भूमिका में

इंगलैंड

थिएटर ऑफ़ द स्टेज सोसाइटी (1911), लंदन में ओल्ड विक (1933 और अन्य), सैडलर वेल्स थियेटर (लंदन, 1934, टिरोन गुथ्री द्वारा निर्देशित, ट्रांस हबर्ट बटलर), शेफ़ील्ड रिपेरियरी थियेटर (1936), कॉर्नवाल विश्वविद्यालय। थिएटर (1946), ऑक्सफोर्ड ड्रामा सोसाइटी थिएटर (1957 और 1958), लिवरपूल थिएटर

• रॉयल नेशनल थिएटर, (लंदन, 1978, पीटर हॉल द्वारा निर्देशित, माइकल फ्रायन (नॉइज ऑफ) रनेवस्काया द्वारा अनुवादित - डोरोथी टुटिन, लोपाखिन - ए। फिने अल्बर्ट फिननी, ट्रोफिमोव - बी। किंग्सले, फिर्स - राल्फ रिचर्डसन।
• द रिवरसाइड स्टूडियो (लंदन), 1978 दिर। पीटर गिल (गिल)
• 2007: द क्रूसिबल थिएटर, शेफ़ील्ड डीआईआर। जोनाथन मिलर, राणेव्स्काया - जोआना लुमले।
• 2009: द ओल्ड विक, लंदन, दिर। सैम मेंडेस, अनुकूलन - टॉम स्टॉपर्ड

अमेरीका

• न्यूयॉर्क सिविक रेपर्टरी थियेटर (1928, 1944, निदेशक और राणेव्स्काया ईवा ले गालिएन के रूप में कलाकार), आयोवा में विश्वविद्यालय थियेटर्स (1932) और डेट्रायट (1941), न्यूयॉर्क 4th स्ट्रीट थिएटर (1955)
• द लिंकन सेंटर फॉर द परफॉर्मिंग आर्ट्स (1977, राणेव्स्काया - इरेने वर्थ, डनयशा - एम। स्ट्रीप, आंद्रेई सर्बान द्वारा निर्देशित; टोनी का कॉस्ट्यूम अवार्ड - सेंटो लोक्वैस्टो)
• द अटलांटिक थिएटर कंपनी, 2005 (टॉम डोनगही)
• लॉस एंजिल्स, मार्क 2006 में मार्क टेपर फोरम; राणवस्काया - एनेट बिंग, लोपाखिन - ए। मोलिना, ट्रांस। मार्टिन शर्मन (बेंट); dir। सीन मैथियस (संकेत)
• 2007 हंटिंगटन थिएटर कंपनी (बोस्टन विश्वविद्यालय) ट्रांस। रिचर्ड नेल्सन, dir निकोलस मार्टिन, राणेवस्काया - केट बर्टन, चार्लोट इवानोव्ना - जॉयस वान पैटन, फ़िरस - डिक लाटेसा।

दूसरे देश

• जर्मनी - लीपज़िग पर्वत। थिएटर (1914 और 1950), "पीपुल्स स्टेज", बर्लिन (1918), "बर्लिन कॉमेडी" (1947), फ्रैंकफर्ट (ओडर पर) थिएटर (1951), हीडलबर्ग थियेटर (1957), फ्रैंकफर्ट (मुख्य थिएटर) (1959)
• फ्रांस - थियेटर मार्गेन इन पेरिस (1954)
• चेकोस्लोवाकिया में - थिएटर इन ब्रनो (1905 और 1952), प्राग राष्ट्रीय रंगमंच (191, 1951, 1952), प्रीन थिएटर ऑन विन्ह्रोडी (1945), रंगमंच ओस्तरावा (1954), प्राग रियलिस्टिक थिएटर (1959)
• जापान में - परि-दाई गिजियो ट्रूप (1915), शिगेकी केकई सोसाइटी थिएटर (1923), त्सुकिदज़े थिएटर (1927), बुंगाकुज़ा और हय्युज़ा समूह (1945), और अन्य।
• सिडनी में स्वतंत्र रंगमंच (1942); बुडापेस्ट नेशनल थियेटर (1947), मिलान में थियेटर पिकोको (1950), द हेग (नीदरलैंड, 1953) में रॉयल थियेटर, ओस्लो में राष्ट्रीय रंगमंच (1953), सोफिया फ्री थिएटर (1954), पेरिस में थिएटर मार्गेन (1954); जे.एल. बारोट; राणेव्स्काया - रेनो), नेशनल थिएटर इन रेकजाविक (आइसलैंड, 1957), क्राको थिएटर "ओल्ड", बुखारेस्ट म्युनिसिपल थिएटर (1958), ब्यूनस आयर्स (1958) में थियेटर सिमींटो, स्टॉकहोम (1958) में थिएटर )।
• 1981 पी। ब्रूक (फ्रेंच में); राणवस्काया - नताशा पैरी (निर्देशक की पत्नी), लोपाखिन - नील्स अरस्ट्रुप, गेव - एम। पिकाकोली। संगीत की ब्रुकलिन अकादमी (1988) में बहाल।
• पेरिस में त्रयी के फ्रांसीसी थियेटर बर्नार्ड सोबेल के गुरु द्वारा प्रोडक्शन: एंटोन चेखोव "द चेरी ऑर्चर्ड" (1903) - इसहाक बैबेल "मारिया" (1933) - मिखाइल वोल्खोव "प्लेइंग अंधभक्त" (1989)। दबाएँ
• २०० 2008 के चिसेस्टर फेस्टिवल थिएटर स्टेज (कास्ट: डेम डायना रिग, फ्रैंक फिनेले, नताली कैसिडी, जेम्मा रेडग्रेव, मौरेन लिपमैन)
• ब्रिज प्रोजेक्ट 2009, टी। स्टॉपर्ड
• यूक्रेन - 2008 - रिव्ने यूक्रेनी अकादमिक संगीत और नाटक रंगमंच। दिमित्री लाजोरो द्वारा निर्देशित। कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर - एलेक्सी ज़लेव्स्की। राणेवस्काया - पीपुल्स आर्ट। यूक्रेन नीना निकोलेवा। लोपाखिन - सम्मानित कला। यूक्रेन विक्टर यानचुक।
• इज़राइल - 2010 - खान थिएटर (यरूशलेम)। अनुवाद - रिवका मेशुलख, मंचन - माइकल गुरेविच, संगीत - रोया यारकोनी।
• कैटेलोनिया 2010 - टीट्रो रोमिया (बार्सिलोना)। अनुवाद - जूलियो मैनरिक, अनुकूलन - डेविड मैमेट, मंचन - क्रिस्टीना जीनबैट।
• यूक्रेन - 2011 - Dnepropetrovsk थिएटर और आर्ट कॉलेज।

• - "समकालीन", दिर। गैलिना वोल्क, दर्शनीय स्थल - पावेल कपवलेच और प्योत्र किरिलोव; Ranevskaya - मरीना नेयोलोवा, Anya - मारिया अनिकानोवा, Varya - एलिना याकोलेवा, Gaev - इगोर क्वास, Lopakhin - सर्गेई गार्मश, ट्रोफ़िमोव - अलेक्जेंडर खोवंस्की, Simeonov-Pischik - गेनेडी फ्रॉलोव, चार्लोट इवानोव्ना - ओल्गा डर्ज़्डोवा, Epikhodov - अलेक्जेंडर ओलेस्को, dunyasha - डारिया फ्रेलोवा, एफआईआर - वैलेन्टिन गैफ्ट - दबाएँ

• - "थिएटर" एट निट्सस्की गेट ", डीआईआर। मार्क रोज़ोवस्की; Ranevskaya - गैलिना बोरिसोवा, Gaev - इगोर स्ट्रासेल्त्सेव, पेट्या ट्रोफिमोव - वलेरी टोल्कोव, Varya - ओल्गा ओलेगोवना लेबेडेवा, एफआईआर - अलेक्जेंडर कारपोव, Lopakin - एंड्री मोलोतकोव

• - स्टेनिस्लावस्की फाउंडेशन (मॉस्को) और मेनो फोर्टस (विलनियस), दिर। ई। नयकरोसियस; Ranevskaya - ल्यूडमिला मकसकोवा, Varya - इगा ओबोलिडिना, Gaev - व्लादिमीर इलिन, Lopakhin - एवगेनी मिरोनोव, एफआईआर - एलेक्सी पेट्रेनको - दबाएँ - दबाएँ

• - मॉस्को आर्ट थियेटर का नाम ए.पी. चेखव के नाम पर रखा गया; dir। अडोल्फ़ शापिरो, Ranevskaya - रेनाटा लितविनोवा, Gaev - सर्गेई ड्रिडेन, Lopakhin - एंड्री स्मोलियाकोव, चालट - एवदोकिया जर्मनोवा, Epikhodov - सर्गेई उग्रीयुमोव, एफआईआर - व्लादिमीर काशपुर - कार्यक्रम, प्रेस - दबाएँ
• - रूसी अकादमिक यूथ थियेटर, डीआईआर। एलेक्सी बोरोडिन - दबाएँ
• - "कोल्याडा थिएटर", येकातेरिनबर्ग। निकोलाई कोलयदा द्वारा निर्देशित।
• - "लेनकोम", दिर। मार्क ज़खारोव; Ranevskaya - एलेक्जेंड्रा ज़खारोवा, Gaev - अलेक्जेंडर ज़ब्रुव, पेट्या ट्रोफिमोव - दिमित्री गिज़ब्रेक्ट, Varya - ओलेसा ज़ेलेज़नीक, एफआईआर - लियोनिद ब्रोनवॉय, Lopakhin - एंटोन शागिन - दबाएँ

• - सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर "रूसी एन्ट्रेप्रिन" का नाम आंद्रेई मिरोनोव के नाम पर रखा गया है। यूरी तुरकानु; Ranevskaya - नेली पोपोवा, Gaev - दिमित्री वोरोब्योव, पेट्या ट्रोफिमोव - व्लादिमीर क्रायलोव / मिखाइल ड्रैगुनोव, Varya - ओल्गा शिमोनोवा, एफआईआर - अर्न्स्ट रोमानोव, Lopakhin - वसीली शचीपित्सिन, Anya - स्वेतलाना शकेद्रिना, चालट - केंसिया कटालिमोवा, Yasha - रोमन उशाकोव, Epikhodov - अर्कडी कोवल / निकोले दानिलोव, dunyasha - एवगेनिया गागरिना

• - निज़नी नोवगोरोड स्टेट एकेडमिक ड्रामा थिएटर जिसका नाम एम। गोर्की के नाम पर है, dir। वालेरी सरकिसोव; Ranevskaya - ओल्गा बेरेगोवा / एलेना तुर्कोवा, Anya - दरिया कोरोलेवा, Varya - मारिया मेलनिकोवा, Gaev - अनातोली फर्स्टोव / सर्गेई कबाइलो, Lopakhin - सर्गेई ब्लोखिन, ट्रोफ़िमोव - अलेक्जेंडर सुकोव, Simeonov-Pischik - यूरी फिल्शिन / अनातोली फर्स्टोव, चालट - एलेना सुरोदीकिना, Epikhodov - निकोले इग्नाटिव, dunyasha - वेरोनिका ब्लोहिना, एफआईआर - वलेरी निकितिन, Yasha - एवगेनी ज़रीन, passerby - वैलेन्टिन ओमेटोव, प्रथम अतिथि - आर्योम प्रोखोरोव, दूसरा अतिथि - निकोले शुभ्यकोव

स्क्रीन अनुकूलन

अनुवाद

अर्मेनियाई (A. Ter-Avanyan), अज़रबैजान (निगार), जॉर्जियाई (Sh.Dadiani), यूक्रेनी (P. पंच), ऐस्तोनियन् (E. Raudsepp), मोलदावियन (R. Portnov), तातार (I. गाजी), चुवाश (वी। एलेगर), माउंटेन अल्ताई भाषा (एन। कुचियाक), हिब्रू (रिवका मेशुलाख), आदि।

भाषाओं में अनुवादित और प्रकाशित: जर्मन (म्यूनिख - 1912 और 1919, बर्लिन - 1918), अंग्रेजी (लंदन - 1912, 1923, 1924, 1927, न्यूयॉर्क, 1922, 1926, 1929 और न्यू हेवेन (1908), फ्रेंच () 1922), चीनी (1921), हिंदी (1958), इंडोनेशियाई (1972 में आर। तिनस) और अन्य।

लोकप्रिय संस्कृति में

फिल्म "हेनरी का अपराध" में, मुख्य चरित्र एक बैंक को लूटने का फैसला करता है, जो एक प्राचीन सुरंग के माध्यम से वहां अपना रास्ता बनाता है, जो प्रवेश द्वार बैंक के पीछे थिएटर में है। इस समय, थिएटर द चेरी ऑर्चर्ड का मंचन करने की तैयारी कर रहा है, और नायक लोपाखिन का नाटक करने के लिए वहाँ बैठ जाता है ताकि ड्रेसिंग रूम तक पहुँच सके, जिसकी दीवार के पीछे सुरंग का प्रवेश द्वार है।

टिप्पणियाँ

साहित्य

• 1903 के लिए एसोसिएशन "ज्ञान" का संग्रह, वॉल्यूम। 2, सेंट पीटर्सबर्ग, 1904।
• पहला अलग एड। - एफएफ मार्क्स, सेंट पीटर्सबर्ग। ...
• एफ्रोस एन। ये। "द चेरी ऑर्चर्ड"। मॉस्को द्वारा मंचित ए.पी. चेखव द्वारा प्ले। कलाकार। थिएटर। - पृष्ठ 1919।
• युज़ोव्स्की यू। प्रदर्शन और नाटक। - एम।, 1935.S. 298-309।

लिंक

• नाजुक आत्मा, ए। मिंकिन द्वारा
• A. आई। रेवेकिन "चेरी ऑर्चर्ड" नाटक का रचनात्मक इतिहास

एंटोन पावलोविच चेखव
नाटकों	फादरलेसनेस ("एक शीर्षक के बिना एक नाटक", "प्लैटनोव"; 1870s-1880s) उच्च सड़क पर () तंबाकू के खतरों के बारे में () Calchas ()

एपी चेखव ने 1903 में अपना प्रसिद्ध नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" लिखा था। इस नाटक में, केंद्रीय स्थान पर पात्रों के व्यक्तिगत अनुभवों पर इतना कब्जा नहीं किया गया जितना कि रूस के भाग्य की एक उपनिवेशवादी दृष्टि से। कुछ चरित्र अतीत (राणेवस्काया, गेव, फ़िरस, वर्या), अन्य - भविष्य (लोपाखिन, ट्रोफिमोव, आन्या) को व्यक्त करते हैं। चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के नायक उस समय के समाज को दर्शाते हैं।

मुख्य पात्रों

चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" के नायक विशेष विशेषताओं के साथ गेय किरदार हैं। उदाहरण के लिए, एपिकोडोव, जो लगातार अशुभ था, या ट्रोफिमोव, एक "शाश्वत छात्र"। नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के सभी नायकों को नीचे प्रस्तुत किया जाएगा:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna, संपत्ति की मालकिन।
• अन्या, उनकी बेटी, 17 साल की। वह ट्रोफिमोव के प्रति उदासीन नहीं है।
• वरिया, उनकी गोद ली हुई बेटी, 24 साल की है। Lopakhin से प्यार में
• गेने लियोनिद एंड्रीविच, राणेव्स्काया का भाई।
• लोपाखिन एर्मोलाई अलेक्सेविच, किसानों का मूल निवासी, जो अब एक व्यापारी है। उसे वैरी पसंद है।
• ट्रोफिमोव प्योत्र सर्गेविच, शाश्वत छात्र। अनाया के साथ सहानुभूति रखता है, लेकिन वह प्यार से ऊपर है।
• शिमोनोव-पिश्चिक बोरिस बोरिसोविच, एक ज़मींदार जिसके पास लगातार पैसा नहीं है, लेकिन वह अप्रत्याशित संवर्धन की संभावना में विश्वास करता है।
• एक नौकरानी चार्लोट इवानोव्ना को चालें चलाना पसंद है।
• एपिखोडोव शिमोन पेंटेलेविच, क्लर्क, अशुभ व्यक्ति। वह दुन्या से शादी करना चाहता है।
• दासी, दानी, खुद को एक महिला की तरह मानती है। प्यार में Yasha है
• फिर्स, एक पुरानी कमी, लगातार गाएव की परवाह करता है।
• यशा, राणेव्स्काया की बिगड़ी हुई कमी।

नाटक के नायकों की छवियां

ए.पी. चेखव हमेशा बहुत ही सटीक और सूक्ष्मता से प्रत्येक चरित्र में अपनी विशेषताओं पर ध्यान देते हैं, चाहे वह रूप हो या चरित्र। इस चेखवियन ख़ासियत को नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" द्वारा भी समर्थन दिया गया है - यहां नायकों की छवियां गेय हैं और यहां तक \u200b\u200bकि थोड़ा सा छूने वाला भी है। प्रत्येक की अपनी अनूठी विशेषताएं हैं। चेरी ऑर्चर्ड के नायकों की विशेषताओं को सुविधा के लिए समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

पुरानी पीढ़ी

Ranevskaya Lyubov Andreevna बहुत ही तुनकमिजाज लगती है, लेकिन दयालु महिला जो पूरी तरह से समझ नहीं पाती है कि उसके सारे पैसे खत्म हो गए हैं। वह कुछ खलनायक के साथ प्यार में है, जिसने उसकी दरिंदगी छोड़ दी। और फिर राणेवस्काया आन्या के साथ रूस लौट गई। उनकी तुलना उन लोगों से की जा सकती है जिन्होंने रूस छोड़ दिया: चाहे वह विदेश में कितना भी अच्छा हो, वे अभी भी अपनी मातृभूमि के लिए तरस रहे हैं। चेखव द्वारा अपनी मातृभूमि के लिए चुनी गई छवि नीचे लिखी जाएगी।

राणेवस्काया और गेव बड़प्पन का अतीत का धन हैं, जो लेखक के समय में घटने लगे थे। भाई और बहन दोनों इसे पूरी तरह समझ नहीं सकते, लेकिन फिर भी उन्हें लगता है कि कुछ हो रहा है। और जिस तरह से वे अभिनय करना शुरू करते हैं, वह चेखव के समकालीनों की प्रतिक्रिया देख सकता है - यह या तो विदेश में एक कदम था, या नई परिस्थितियों के अनुकूल होने का प्रयास था।

फ़िर एक नौकर की छवि है जो हमेशा अपने स्वामी के प्रति वफादार था और वह क्रम में कोई बदलाव नहीं चाहता था, क्योंकि उन्हें इसकी आवश्यकता नहीं थी। यदि "द चेरी ऑर्चर्ड" के पहले नायक के साथ यह स्पष्ट है कि उन्हें इस समूह में क्यों माना जाता है, तो वारिया को यहां क्यों शामिल किया जा सकता है?

क्योंकि वेरिया एक निष्क्रिय स्थिति लेती है: वह विनम्रतापूर्वक उभरती स्थिति को स्वीकार करती है, लेकिन उसका सपना पवित्र स्थानों पर चलने का अवसर है, और मजबूत विश्वास पुरानी पीढ़ी के लोगों की विशेषता थी। और वैरीया, पहली बार में, किसी न किसी, गतिविधि के बावजूद, चेरी ऑर्चर्ड के भाग्य के बारे में बातचीत में सक्रिय भाग नहीं लेती है और कोई भी समाधान नहीं देती है, जो उस समय के धनी वर्ग की निष्क्रियता को दर्शाता है।

युवा पीढ़ी

यहां हम रूस के भविष्य के प्रतिनिधियों पर विचार करेंगे - ये शिक्षित युवा हैं जो खुद को किसी भी भावनाओं से ऊपर रखते हैं, जो कि 1900 की शुरुआत में फैशनेबल था। उस समय, सामाजिक कर्तव्य और विज्ञान के विकास की इच्छा को पहले स्थान पर रखा गया था। लेकिन किसी को यह नहीं मान लेना चाहिए कि एंटोन पावलोविच ने एक क्रांतिकारी दिमाग वाले युवक को चित्रित किया - यह उस समय के अधिकांश बुद्धिजीवियों की छवि है, जो केवल उदासीन विषयों पर तर्क करने में लगे हुए थे, खुद को मानवीय आवश्यकताओं से ऊपर रखते हुए, लेकिन किसी भी चीज़ के लिए अनुकूलित नहीं किया गया था।

यह सब एक "शाश्वत छात्र" और "जर्जर सज्जन" ट्रोफिमोव में महसूस किया गया था, जो कुछ भी खत्म नहीं कर सकता था, कोई पेशा नहीं था। पूरे नाटक के दौरान, उन्होंने केवल विभिन्न मामलों के बारे में बात की और लोपाखिन और वर्या को निराश किया, जो अन्या के साथ अपने संभावित रोमांस के विचार को स्वीकार कर सकते थे - वह "प्यार से ऊपर है।"

आन्या एक दयालु, प्यारी, अभी भी पूरी तरह से अनुभवहीन लड़की है जो ट्रोफिमोव की प्रशंसा करती है और उसकी हर बात को ध्यान से सुनती है। वह उन युवाओं को पहचानती है, जो हमेशा से ही बुद्धिजीवियों के विचारों में रुचि रखते रहे हैं।

लेकिन उस युग की सबसे हड़ताली और चारित्रिक छवियों में से एक लोपाखिन थी - जो किसानों का मूल निवासी था जो अपने लिए एक भाग्य बनाने में कामयाब रहा। लेकिन, अपने धन के बावजूद, वह एक साधारण आदमी के रूप में बना रहा। वह एक सक्रिय व्यक्ति है, तथाकथित "कुलक" वर्ग का प्रतिनिधि है - धनी किसान। एर्मोलाई अलेक्सेविच ने काम का सम्मान किया, और काम हमेशा उनके लिए पहले स्थान पर था, इसलिए वे वार्या को समझाते रहे।

यह उस अवधि के दौरान था कि लोपाखिन के नायक दिखाई दे सकते हैं - फिर इस "बढ़ते" किसान, इस अहसास पर गर्व है कि वे अब गुलाम नहीं हैं, रईसों की तुलना में जीवन के लिए एक उच्च अनुकूलन क्षमता दिखाई गई, जो इस तथ्य से साबित होती है कि यह लोपाखिन था जिसने रैनव्स्काया संपत्ति खरीदी थी।

इन पात्रों के लिए द चेरी ऑर्चर्ड के नायकों की विशेषता क्यों चुनी गई? क्योंकि यह पात्रों के चरित्रों की ख़ासियत पर है कि उनके आंतरिक संघर्ष का निर्माण किया जाएगा।

नाटक में आंतरिक संघर्ष

नाटक में न केवल पात्रों के व्यक्तिगत अनुभवों को दिखाया गया है, बल्कि उनके बीच टकराव को भी दिखाया गया है, जो चेरी चेरी के पात्रों की छवियों को उज्जवल और गहरा बनाना संभव बनाता है। आइए उन पर अधिक विस्तार से विचार करें।

राणवस्काया - लोपाखिन

राणवस्काया और लोपाखिन के बीच मुख्य संघर्ष है। और यह कई कारणों से है:

• विभिन्न पीढ़ियों से संबंधित;
• पात्रों के विपरीत।

लोपाखिन, रैनेवस्काया को चेरी बाग को काटकर उसकी जगह पर गर्मियों के कॉटेज का निर्माण करके संपत्ति को बचाने में मदद करने की कोशिश कर रहा है। लेकिन रावेस्काया के लिए, यह असंभव है - आखिरकार, वह इस घर में बड़ी हुई, और "गर्मियों में कॉटेज इतने आम हैं।" और इस तथ्य में कि यह यरमोलई अलेक्सेविच था जिसने संपत्ति खरीदी थी, वह इसे अपनी ओर से विश्वासघात के रूप में देखता है। उसके लिए, चेरी ऑर्चर्ड खरीदना उसके व्यक्तिगत संघर्ष का हल है: वह, एक साधारण आदमी, जिसके पूर्वज रसोई से आगे नहीं बढ़ सकते थे, अब मालिक बन गए। और यह उनका मुख्य उत्सव है।

लोपाखिन - ट्रोफिमोव

इन लोगों की एक जोड़ी में संघर्ष इस तथ्य के कारण होता है कि उनके विपरीत विचार हैं। ट्रोफिमोव लोपाखिन को एक साधारण किसान, असभ्य, सीमित मानता है, जिसे काम के अलावा किसी भी चीज में कोई दिलचस्पी नहीं है। वही एक व्यक्ति का मानना \u200b\u200bहै कि प्योत्र सर्गेइविच केवल अपनी मानसिक क्षमताओं को व्यर्थ में बर्बाद कर रहा है, समझ में नहीं आता है कि कोई पैसे के बिना कैसे रह सकता है, और उस विचारधारा को स्वीकार नहीं करता है कि एक व्यक्ति सांसारिक सब कुछ से ऊपर है।

ट्रोफिमोव - वैरिआ

व्यक्तिगत अस्वीकृति पर टकराव का निर्माण, सबसे अधिक संभावना है। वैरी ने पीटर को इस तथ्य के लिए तिरस्कृत किया कि वह किसी भी चीज़ में व्यस्त नहीं है, और उसे डर है कि वह अपने चतुर भाषणों की मदद से, आन्या के साथ प्यार में पड़ जाएगा। इसलिए, वर्या उन्हें रोकने के लिए हर संभव कोशिश करता है। ट्रोफिमोव "मैडम लोपाकिना" लड़की को चिढ़ाता है, यह जानकर कि हर कोई इस घटना का लंबे समय से इंतजार कर रहा है। लेकिन वह उसे इस तथ्य के लिए घृणा करता है कि उसने उसे और अन्या को अपने और लोपाकिना के साथ बराबरी दी, क्योंकि वे सभी सांसारिक जुनून से ऊपर हैं।

तो, ऊपर यह संक्षेप में चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" में पात्रों के चरित्रों के बारे में लिखा गया था। हमने केवल सबसे महत्वपूर्ण पात्रों का वर्णन किया है। अब आप सबसे दिलचस्प पर जा सकते हैं - नाटक के मुख्य चरित्र की छवि।

"द चेरी ऑर्चर्ड" का मुख्य किरदार

चौकस पाठक ने पहले ही अनुमान लगा लिया है (या अनुमान) कि यह एक चेरी बाग है। नाटक में वह स्वयं रूस का प्रतिनिधित्व करता है: उसका अतीत, वर्तमान और भविष्य। बाग ही "द चेरी ऑर्चर्ड" का मुख्य पात्र क्यों बन गया?

क्योंकि यह इस संपत्ति के लिए है कि राणेव्स्काया विदेश में सभी दुराचारियों के बाद लौटता है, क्योंकि यह उसकी वजह से है कि नायिका के आंतरिक संघर्ष को बढ़ा दिया गया है (बगीचे को खोने का डर, उसकी असहायता का अहसास, उसके साथ भागना अनहोनी), और राणेवस्काया और लोपाखिन के बीच टकराव पैदा होता है।

चेरी ऑर्चर्ड लोपाखिन के आंतरिक संघर्ष के समाधान में भी योगदान देता है: उन्होंने उसे याद दिलाया कि वह एक किसान था, एक साधारण व्यक्ति जो आश्चर्यजनक रूप से अमीर होने में सक्षम था। और इस बगीचे को काटने का अवसर, जो संपत्ति की खरीद के साथ दिखाई दिया, का मतलब था कि अब उन हिस्सों में और कुछ भी उसे अपनी उत्पत्ति की याद दिलाने में सक्षम नहीं होगा।

बाग का मतलब क्या था हीरो

सुविधा के लिए, आप तालिका में चेरी बाग के लिए पात्रों का दृष्टिकोण लिख सकते हैं।

Ranevskaya	Gaev	Anya	Varya	Lopakhin	ट्रोफ़िमोव
बाग समृद्धि और कल्याण का प्रतीक है। सबसे सुखद बचपन की यादें इसके साथ जुड़ी हुई हैं। अतीत के प्रति उसके लगाव को दर्शाता है, इसलिए उसके साथ भाग लेना उसके लिए मुश्किल है	बहन के समान रवैया	उसके लिए एक बगीचा कभी-कभी बचपन से जुड़ाव होता है, लेकिन अपनी युवावस्था के कारण, वह इससे जुड़ी नहीं होती है, और अभी भी एक उज्जवल भविष्य की उम्मीद है	बचपन के साथ वही जुड़ाव जो एनी का था। उसी समय, वह इसकी बिक्री से परेशान नहीं है, क्योंकि अब वह जिस तरह से चाहती है उसे जी सकती है	उद्यान उसे अपने किसान मूल की याद दिलाता है। उसे जानते हुए, वह अतीत को अलविदा कहता है, साथ ही एक सुखद भविष्य की उम्मीद करता है	चेरी के पेड़ उसके लिए सरफोम का प्रतीक हैं। और वह मानता है कि पुराने तरीके से खुद को मुक्त करने के लिए उन्हें छोड़ देना भी सही होगा

नाटक में चेरी ऑर्चर्ड का प्रतीकवाद

लेकिन कैसे, तब, द चेरी ऑर्चर्ड के नायक की छवि मातृभूमि की छवि से जुड़ी है? इस बगीचे के माध्यम से, एंटोन चेखव ने अतीत दिखाया: जब देश समृद्ध था, कुलीनों की संपत्ति अपने प्रमुख में थी, तो किसी ने भी अधर्म के उन्मूलन के बारे में नहीं सोचा था। वर्तमान में, समाज में गिरावट पहले से ही उल्लिखित है: यह विभाजित है, स्थलों में परिवर्तन हो रहा है। रूस पहले से ही एक नए युग के कगार पर था, बड़प्पन छोटा हो रहा था, और किसान ताकत हासिल कर रहे थे। और भविष्य को लोपाखिन के सपनों में दिखाया गया है: देश उन लोगों द्वारा शासित होगा जो काम करने से डरते नहीं हैं - केवल वे लोग ही देश को समृद्धि की ओर ले जा पाएंगे।

ऋणों के लिए राणवस्काया की चेरी बाग की बिक्री और लोपाखिन द्वारा इसकी खरीद देश के धनी वर्ग से सामान्य श्रमिकों के लिए एक प्रतीकात्मक हस्तांतरण है। यहां ऋण का अर्थ है ऋण के लिए कि कैसे मालिकों ने लंबे समय तक उनके साथ व्यवहार किया, कैसे उन्होंने आम लोगों का शोषण किया। और यह तथ्य कि देश में सत्ता आम लोगों के पास है, उस मार्ग का एक स्वाभाविक परिणाम है जिसके साथ रूस आगे बढ़ रहा था। और बड़प्पन कर सकता है राणेव्स्काया और गेव ने क्या किया - विदेश जाना या काम पर जाना। और युवा पीढ़ी उज्ज्वल भविष्य के सपनों को सच करने की कोशिश करेगी।

उत्पादन

काम का इतना छोटा विश्लेषण करने के बाद, कोई भी यह समझ सकता है कि "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक पहली नज़र में लग सकता है। एंटोन पावलोविच उस समय के समाज की मनोदशा को समझने में सक्षम थे, जिस स्थिति में थे। और लेखक ने इसे बहुत ही इत्मीनान और सूक्ष्मता से किया, जो इस नाटक को लंबे समय तक पाठकों से प्यार करने की अनुमति देता है।

काम की उत्पत्ति

बहुत बार सवाल उठता है, चेखव के "चेरी ऑर्चर्ड" के निर्माण के इतिहास में क्या शामिल है? इसे समझने के लिए, एंटोन पावलोविच ने किस युग में काम किया, यह याद रखना आवश्यक है। उनका जन्म 19 वीं शताब्दी में हुआ था, समाज बदल रहा था, लोग और उनकी विश्वदृष्टि बदल रही थी, रूस एक नई प्रणाली की ओर बढ़ रहा था, जो कि गंभीरता के उन्मूलन के बाद तेजी से विकसित हुआ। "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक के निर्माण का इतिहास ए.पी. चेखव, अपने काम का अंतिम कार्य, 1879 में मॉस्को के युवा एंटोन के बहुत प्रस्थान से शुरू होता है।

कम उम्र से, एंटोन चेखव नाटक के शौकीन थे और व्यायामशाला में एक छात्र होने के नाते, इस शैली में लिखने की कोशिश की, लेकिन यह लेखक की मृत्यु के बाद लिखने के इन पहले प्रयासों के बारे में जाना गया। 1878 के आसपास लिखे गए नाटकों में से एक को "फादरलेसनेस" कहा जाता है। 1957 में थिएटर के मंच पर एक बहुत ही शानदार काम किया गया था। नाटक की मात्रा चेखव की शैली के अनुरूप नहीं थी, जहां "संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है", हालांकि, पूरे रूसी थिएटर को बदलने वाले स्ट्रोक पहले से ही दिखाई दे रहे हैं।

एंटोन पावलोविच के पिता की एक छोटी सी दुकान थी जो चेखव के घर की पहली मंजिल पर स्थित थी, दूसरे पर परिवार रहता था। हालांकि, 1894 के बाद से, स्टोर में चीजें खराब और खराब हो गईं, और 18 9 7 में पिता पूरी तरह से दिवालिया हो गए, संपत्ति की बिक्री के बाद, पूरे परिवार को मजबूर किया गया, मॉस्को जाने के लिए, जहां बड़े बच्चे उस समय तक पहले से ही बस गए थे। इसलिए, कम उम्र से, एंटोन चेखव ने सीखा कि जब वह कर्ज चुकाने के लिए अपने सबसे महंगे घर के साथ भाग लेना चाहता था, तो वह कैसा था। पहले से ही अधिक परिपक्व उम्र में, चेखव एक से अधिक बार "नए लोगों", और आधुनिक भाषा में नीलामियों की बिक्री के मामलों में - व्यवसायियों के लिए आया था।

मौलिकता और समयबद्धता

"द चेरी ऑर्चर्ड" का रचनात्मक इतिहास 1901 में शुरू होता है, जब चेखव ने पहली बार अपनी पत्नी को एक पत्र में सूचित किया कि उन्होंने एक नए नाटक की कल्पना की थी, इसके विपरीत जो उन्होंने पहले लिखा था। शुरुआत से ही, उन्होंने इसे एक तरह के कॉमेडिक फ़ेस के रूप में माना, जिसमें सब कुछ बहुत ही भद्दा, मज़ेदार और लापरवाह होगा। नाटक का कथानक ऋण के लिए एक पुराने मनोर घर की बिक्री है। चेखव ने फादरलेसनेस में पहले ही इस विषय को कवर करने की कोशिश की थी, लेकिन इसने उन्हें हस्तलिखित पाठ के 170 पृष्ठ ले लिए, और इस तरह की मात्रा का एक नाटक एक प्रदर्शन के ढांचे में फिट नहीं हो सका। और एंटोन पावलोविच को अपने शुरुआती दिमाग की उपज को याद करना पसंद नहीं था। नाटककार के कौशल को पूर्णता के लिए सम्मानित करने के बाद, उसने उसे फिर से अपना लिया।

घर की बिक्री चेखव के करीब और परिचित थी, और टैगानगर में अपने पिता के घर की बिक्री के बाद वह इस तरह के मामलों की मानसिक त्रासदी से दिलचस्पी और उत्तेजित था। इस प्रकार, यह नाटक उनके अपने दर्दनाक इंप्रेशन और उनके दोस्त ए.एस. किसलेव की कहानी पर आधारित था, जिनकी संपत्ति भी नीलामी से दूर हो गई, और वह बैंक के निदेशकों में से एक बन गए, और यह उन्हीं में से था कि गेव की छवि काफी हद तक बंद थी। कई लोगों ने खार्कोव प्रांत में कुलीन सम्पदा को छोड़ दिया, जहाँ उन्होंने आराम किया, लेखक की आँखों के सामने से भी गुजरे। नाटक की कार्रवाई, उन क्षेत्रों में होती है। एंटोन पावलोविच ने सम्पदाओं की उसी नीरस स्थिति और उनके मालिकों की स्थिति का मेलिखोवो में अपनी संपत्ति में अवलोकन किया, और के.एस. की संपत्ति में अतिथि के रूप में। Stanislavsky। उन्होंने देखा कि क्या हो रहा था और समझ गया कि 10 साल से अधिक समय से क्या हो रहा है।

रईसों के निर्वासन की प्रक्रिया लंबे समय तक चली, वे बस अपने भाग्य के माध्यम से रहते थे, अनजाने में उन्हें भटकाने और परिणामों के बारे में नहीं सोचते थे। राणेवस्काया की छवि सामूहिक बन गई, जो गर्व, महान लोगों को प्रदर्शित करता है, जो शायद ही आधुनिक जीवन के अनुकूल हैं, जिसमें से अपने स्वामी के कल्याण के लिए काम करने वाले सर्फ़ों के रूप में स्वयं के मानव संसाधनों का अधिकार गायब हो गया है।

दर्द में पैदा हुआ एक नाटक

नाटक की शुरुआत से लेकर इसके निर्माण तक लगभग तीन साल लगे। यह कई कारणों से था। मुख्य में से एक लेखक का खराब स्वास्थ्य था, और यहां तक \u200b\u200bकि दोस्तों को लिखे गए पत्रों में भी उन्होंने शिकायत की कि काम बहुत धीमी गति से आगे बढ़ रहा था, कभी-कभी दिन में चार से अधिक लाइनें लिखना संभव नहीं था। हालांकि, अस्वस्थ महसूस करने के बावजूद, उन्होंने एक ऐसा काम लिखने की कोशिश की जो शैली में हल्का था।

दूसरा कारण चेखव को उनके नाटक में फिट होने की इच्छा, मंच पर मंचन के लिए कहा जा सकता है, न केवल बर्बाद भूस्वामियों के भाग्य के बारे में सोचने का पूरा परिणाम, बल्कि ट्रोफिमोव के शाश्वत छात्र लोपाखिन के रूप में उस युग के लिए ऐसे विशिष्ट लोगों के बारे में, जिसमें कोई भी क्रांतिकारी-बौद्धिक सोच महसूस कर सकता है। ... यहां तक \u200b\u200bकि यशा की छवि पर काम ने जबरदस्त प्रयासों की मांग की, क्योंकि यह उनके माध्यम से था कि चेखव ने दिखाया कि कैसे उनकी जड़ों की ऐतिहासिक स्मृति मिट रही है, एक पूरे के रूप में मातृभूमि के प्रति समाज और दृष्टिकोण कैसे बदल रहे हैं।

पात्रों पर काम बहुत ही सावधानीपूर्वक किया गया था। चेखव के लिए यह महत्वपूर्ण था कि अभिनेता दर्शकों को नाटक के विचार से पूरी तरह अवगत करा सकें। पत्रों में, उन्होंने पात्रों के चरित्रों का विस्तार से वर्णन किया, प्रत्येक दृश्य के लिए विस्तृत टिप्पणी दी। और उन्होंने विशेष रूप से ध्यान दिया कि उनका नाटक एक नाटक नहीं है, बल्कि एक कॉमेडी है। हालांकि, वी। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको और के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने नाटक में कुछ भी हास्य पर विचार करने का प्रबंधन नहीं किया, जो लेखक को बहुत परेशान करता है। "द चेरी ऑर्चर्ड" का निर्माण निर्देशकों और नाटककारों दोनों के लिए मुश्किल था। चेखव के जन्मदिन पर 17 जनवरी, 1904 को हुए प्रीमियर के बाद, आलोचकों के बीच विवाद बढ़ गया, लेकिन कोई भी उनके प्रति उदासीन नहीं रहा।

कलात्मक विधियाँ और शैलियाँ

एक ओर, चेखव की कॉमेडी "द चेरी ऑर्चर्ड" लिखने का इतिहास इतना लंबा नहीं है, लेकिन दूसरी तरफ, एंटोन पावलोविच अपने सभी रचनात्मक जीवन में चले गए। दशकों से चित्र एकत्र किए गए हैं, मंच पर बिना किसी पाथोस के रोजमर्रा की जिंदगी को दिखाने वाली कलात्मक तकनीकों को भी एक वर्ष से अधिक समय के लिए परिपूर्ण किया गया है। चेरी ऑर्चर्ड नए थिएटर के क्रॉनिकल में एक और आधारशिला बन गया है, जो कि नाटककार चेखव की प्रतिभा के लिए काफी हद तक धन्यवाद करने लगा।

पहले मंचन से लेकर आज तक, इस प्रदर्शन के निर्देशकों की इस नाटक की शैली पर कोई आम सहमति नहीं है। कोई व्यक्ति जो कुछ हो रहा है, उसमें एक गहरी त्रासदी को देखता है, इसे एक नाटक कहते हैं, कुछ लोग नाटक को एक दुखद घटना या त्रासदी के रूप में देखते हैं। लेकिन हर कोई इस राय में एकमत है कि "द चेरी ऑर्चर्ड" लंबे समय से न केवल रूसी में, बल्कि वैश्विक नाटक में भी एक क्लासिक बन गया है।

प्रसिद्ध नाटक के निर्माण और लेखन के इतिहास का संक्षिप्त विवरण 10 वीं कक्षा के छात्रों को इस अद्भुत कॉमेडी का अध्ययन करते समय नोट्स और पाठ तैयार करने में मदद करेगा।

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